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“Isso é o que todas as mulheres fazem, ou a Escola dos Amantes” (“Così fan tutte, ossia La scuola degli amanti”) é uma ópera buffa em dois atos com libreto de Lorenzo da Ponte, que também escreveu os libretos das óperas de Mozart “As Bodas de Fígaro” e “Don” Juan”. A ópera estreou em 26 de janeiro de 1790 no Burgtheater em Viena.

Personagens:

Duas irmãs ricas:
FIORDILIGI (soprano)
DORABELLA (soprano ou mezzo-soprano)
DESPINA, sua empregada (soprano)
GULIELMO, oficial apaixonado por Dorabella (barítono ou baixo)
FERRANDO, oficial apaixonado por Fiordiligi (tenor)
DON ALFONSO, velho filósofo (baixo ou barítono)

Época de ação: por volta de 1790.
Localização: Nápoles.
Primeira apresentação: Viena, Burgtheater, 26 de janeiro de 1790.

Esta ópera de Mozart foi apresentada em palcos de todo o mundo sob tantos títulos diferentes que nenhuma outra ópera na história do género conheceu. Por exemplo, no Metropolitan Opera chamava-se “Mulheres Assim”. Na Inglaterra é “quid pro quo”. Na Alemanha teve uma dúzia de títulos diferentes, incluindo alguns incríveis como “Quem ganhou a aposta?”, “A vingança das meninas” e até “Partisans”. Na Dinamarca foi chamado de "Fuga do Monastério", na França - acredite ou não - como "O Trabalhador Chinês" e - cinquenta anos depois - "O Trabalho do Amor Perdido". Última versão foi inventado pela "firma" Barbier e Carré, produtores de libretos especializados no processamento programas de música obras literárias grandes autores. Eles rejeitaram completamente o libreto original e adaptaram a música de Mozart para sua própria adaptação da comédia inicial de Shakespeare. Havia uma razão para esse tratamento dado à ópera. A ópera “Isto é o que todas as mulheres fazem” nunca foi tão popular como “Figaro” e “Don Giovanni”, mas a própria música desta ópera - como os críticos admitem - é igualmente maravilhosa. Assim, acreditava-se que todo o problema estava no libreto. Foi criticado quer pela imoralidade da trama, quer pela sua frivolidade, quer por ser excessivamente artificial. Talvez haja alguma razão para todas essas críticas. Mas permanece o fato de que nenhuma das muitas versões do libreto gozou de maior popularidade do que o original. Então, vamos ficar satisfeitos com isso. Pessoalmente, acho este libreto excelente. Quanto ao seu significado, trata-se de uma escola – “A Escola”, como esclarece o subtítulo do autor, “dos amantes”.

A tradição diz que o enredo da ópera é baseado em um acontecimento ocorrido pouco antes no ambiente da corte do imperador José II. Talvez seja assim, porque a ordem para Da Ponte e Mozart escreverem uma comédia partiu do imperador. Talvez o imperador tenha sido motivado a isso pelo enorme sucesso de As Bodas de Fígaro, que todos testemunharam. “Isso é o que todas as mulheres fazem” foi um excelente cumprimento desta ordem.

ABERTURA

A abertura desta ópera é curta e despretensiosa. Tem algo em comum com a ópera apenas porque cita uma melodia, cujos três principais personagem masculino cantam (ato II, cena 3) quando afirmam que “cosi fan tutte” (“isto é o que todas as mulheres fazem”).

ATO I

Cena 1. A comédia propriamente dita começa em um café napolitano no final do século XVIII. Dois jovens oficiais iniciam uma discussão com um velho filósofo cínico chamado Don Alfonso. Ele afirma que suas noivas, se postas à prova, nunca permanecerão fiéis aos noivos: a fidelidade feminina em geral é uma fênix que ninguém viu. (As palavras de Alfonso: “A fidelidade das mulheres, / Como a fênix árabe, / Da qual todos vocês falam, / Mas onde ele está, ninguém sabe”, são emprestadas da cena 3, ato II do libreto “Demetrius” de Metastasio, em que, no entanto, em vez das palavras “delle femmine” - “mulheres” - fala de “degli amanti” - “amantes” - A.M.). Os jovens insistem que não há nada de incrível na fidelidade das noivas. No final, Don Alfonso se oferece para fazer uma aposta de cem lantejoulas (aproximadamente US$ 225 - quantia que o jovem oficial conseguia ganhar em um ano naquela época). As condições são simples: os dois policiais comprometem-se nas próximas 24 horas a fazer tudo o que Dom Alfonso lhes instruir para testar as meninas, naturalmente, sem lhes revelar nada. A cena termina com o último dos três terzettoes, em que os oficiais expressam confiança nos seus ganhos e discutem o que devem fazer com o seu dinheiro depois de o ganharem (se ganharem!).

A cena 2 nos apresenta duas jovens heroínas - as irmãs Fiordiligi e Dorabella. Ambos, no jardim de sua casa, olham atentamente para a baía da Baía de Nápoles e juntos cantam sobre a beleza e as virtudes de seus amados - Guglielmo e Ferrando. As meninas esperam que os jovens venham até elas, mas em vez delas o velho Don Alfonso chega com notícias terríveis: seus pretendentes, diz ele, receberam inesperadamente a ordem de iniciar imediatamente uma campanha com seu regimento. No momento seguinte, nossos cavaleiros já aparecem em seus trajes de marcha. Naturalmente, soa um magnífico quinteto: quatro jovens expressam o seu pesar pela separação, e Dom Alfonso, por sua vez, garante aos jovens que o jogo está apenas começando e que é muito cedo para eles contabilizarem os seus lucros. Assim que o quinteto termina, aparecem soldados e outros habitantes da cidade. Eles cantam sobre as alegrias da vida de um soldado. Agora é realmente a hora de os jovens partirem. Mas não tão apressadamente que você não possa participar do quinteto de despedida final (“Di scrivermi ogni giorno” - “Você vai escrever cartas?”). O coro dos soldados soa novamente, e agora nossos heróis vão embora, deixando suas meninas com Don Alfonso. Os que ficam desejam uma campanha de sucesso aos que vão embora e fazem isso num maravilhoso pequeno terzetto (“Soave il vento” - “Deixe o vento encher”). A cena termina com vários comentários cínicos que Don Alfonso faz ao público. Pode-se contar com a fidelidade das mulheres, diz ele, com o mesmo sucesso que arar o mar ou semear areia.

A cena 3 apresenta o sexto e mais envolvido personagem. Esta é a camareira Despina, soprano coloratura. No recitativo, ela lamenta o quanto é ruim ser empregada doméstica e, então, de luto, prova o chocolate das patroas. As irmãs entram na sala e Dorabella canta a frenética ária pseudo-heróica “Smanie implacabili” (“Tempestade em minha alma”). Para ela, diz ela, o ar fresco é insuportável. Feche as janelas! Ela não pode viver com sua dor! Quando Despina descobre qual é realmente a sua dor - que o seu amado foi para a guerra - dá o mesmo conselho que Dom Alfonso deu aos jovens cavalheiros: aproveitem o momento enquanto os seus meninos estão fora, porque eles também não são fiéis. Afinal, os soldados são assim. As meninas saem da sala indignadas.

Dom Alfonso aparece. Com a ajuda de dinheiro, ele convence a empregada a auxiliá-lo em seus planos – fazer com que as meninas tratem favoravelmente dois novos admiradores. Ferrando e Guglielmo aparecem quase imediatamente, vestidos com roupas exóticas e com barbas artificiais. Eles se apresentam às meninas como albaneses. Alfonso, por sua vez, garante às irmãs que estes “albaneses” são seus velhos amigos, e os dois jovens começam imediatamente a cortejar apaixonadamente as suas próprias noivas. Mas as meninas, indignadas, interrompem suas confissões de amor. Na ária “Come scoglio” (“Como pedras”), Fiordiligi declara decisivamente a sua devoção eterna. Talvez ela proteste com muita veemência. Em qualquer caso, a sua ária é caracterizada por um alcance invulgarmente grande e saltos muito amplos, dificuldades especiais exageradas acumuladas por Mozart especialmente para a então favorita de Da Ponte, Adriana Ferraresi del Bene, que desempenhou este papel na estreia. Guglielmo tenta convencer sua paixão com uma melodia maravilhosa, mas desta vez não consegue. As meninas partem indignadas - para grande alegria de seus pretendentes. Os pretendentes (no terzetto que se segue a esta situação) tentam obter de Dom Alfonso o que lhes é devido, mas ele declara que é muito cedo para tirar uma conclusão. Ferrando, o tenor desta companhia, canta como está feliz em seu amor, e toda a cena termina com Don Alfonso e Despina malhando novo plano conquistar as meninas.

A cena 4 nos leva de volta ao jardim. As duas meninas cantam outro dueto muito terno sobre como estão tristes. Neste momento, ouve-se um barulho atrás do palco. Seus dois amantes, ainda em trajes "albaneses", entram cambaleando com Don Alfonso - parece que tomaram veneno (arsênico) por causa de sua paixão desesperada pelas meninas. (Claro, eles não fizeram nada parecido). Don Alfonso e Despina garantem às meninas que estes jovens morrerão se não forem ajudados e fogem para chamar o médico. Enquanto estão fora, as duas meninas ficam emocionadas: contam o pulso dos “albaneses” e prestam-lhes os primeiros socorros, dos quais não precisam. Então Despina volta, disfarçada de médica, ela fala num jargão completamente inusitado. No final (e esta é uma espécie de sátira à teoria do magnetismo animador de Mesmer) ela traz um enorme íman, aplica-o nos corpos estendidos no chão, e são um milagre dos milagres! - ganham vida. As primeiras palavras são palavras de amor e, embora (no sexteto final) as meninas continuem a resistir, é claro que o plano de Dom Alfonso começa a funcionar.

ATO II

Cena 1. Logo no início desta ação, Despina, a empregada das irmãs, dá às suas patroas conselhos muito detalhados e prolixos. Numa típica ária de soubrette, ela diz que aos quinze anos qualquer garota pode vencer no flerte. Ela deve despertar o interesse de cada homem, ser capaz de mentir de forma convincente - então ela governará o mundo. Fiordiligi e Dorabella decidem que esta teoria tem algum mérito: não há mal nenhum em flertar um pouco. E agora já estão distribuindo entre si quem vai ficar com qual “albanês”. Dorabella escolhe a morena (que na verdade é Guglielmo, noivo de Fiordiligi). Fiordiligi fica com o loiro (ou seja, Ferrando, noivo de Dorabella). A cena termina com o convite de Dom Alfonso para descer ao jardim para ver o que realmente vale a pena ver.

A cena 2 começa com um dueto cantado por dois jovens apaixonados por suas amantes. Eles estão em um barco perto da margem onde fica o jardim; eles são assistidos por uma companhia de cantores profissionais de serenata. Quando os jovens se aproximam da costa, os quatro amantes ficam constrangidos, e Dom Alfonso volta-se para os “albaneses” e Despina vai para as meninas. Fiordiligi se perde entre as flores com Ferrando, enquanto Dorabella e Guglielmo ficam namorando. Suas palavras rapidamente se transformam em um dueto muito melódico e, antes que as coisas vão longe demais, Dorabella dá a Guglielmo um retrato de seu noivo, Ferrando. Depois eles vão passear entre as flores. Neste momento retorna Fiordiligi; ela é uma. Obviamente, Ferrando fez-lhe alguma proposta inadequada e foi rejeitado, como deixa claro o relato da soprano sobre sua virtuosa ária “Per pieta ben mio perdona” (“Eu sou seu, meu amigo distante”). No entanto, seu apelo ao agora distante amante não parece sincero, e surgem sérias dúvidas sobre por quanto tempo ela conseguirá permanecer fiel a ele. De qualquer forma, o juramento dela não parece convincente. E quando os três homens se encontram para trocar impressões, Guglielmo triunfa, Ferrando, porém, se desespera e Dom Alfonso promete desenvolvimento adicional Eventos Espere, diz ele, só até de manhã.

A cena 3 desenvolve algumas das diferenças nas personalidades e temperamentos das irmãs. Dorabella já cedeu à pressão de Guglielmo e Despina agora a parabeniza, mas Fiordiligi, embora admita que ama outro suposto albanês, ainda contém seus sentimentos. Agora ela decide que eles deveriam vestir os mesmos uniformes militares de seus amantes e se juntar a eles na frente. Mas assim que ela veste essa roupa, Ferrando aparece. Ele pede para matá-lo com uma espada antes que ela o deixe. Isso é demais para ela. Ela não consegue causar-lhe tanto sofrimento e, derrotada, apoia-se em seu peito. Guglielmo, seu verdadeiro noivo, acompanha tudo o que acontece junto com Don Alfonso. Agora o segundo amante fica desesperado e a repreende em voz alta. Ele não se sente muito consolado com o retorno de seu presunçoso amigo Ferrando, que se tornou querido por Fiordiligi. Mas Don Alfonso acalma os dois. Num breve discurso, ele sugere que se casem imediatamente com suas próprias noivas, pois, como ele diz, “Cosi fan tutte” - “Isso é o que todas as mulheres fazem!” Juntos repetem esta solene conclusão: “Cosi fan tutte”. A cena termina com Despina anunciando que as senhoras estão prontas para se casar com “albaneses”.

Cena 4. Despina e Don Alfonso dão instruções aos criados sobre como preparar o grande salão para o casamento, após o que eles vão embora. Os felizes amantes (homens ainda disfarçados de “albaneses”) são parabenizados pelo coro e eles próprios cantam um quarteto em que se felicitam. Termina em três vozes (cânone) enquanto Guglielmo se afasta e fala de sua decepção.

Agora Don Alfonso representa o notário necessário para este assunto, que, claro, não é outro senão a inventada Despina; ele (ela) trouxe consigo o contrato de casamento. Começa cerimônia de casamento. Neste momento, um coro de soldados é ouvido de repente atrás do palco. Não pode ser, mas são os ex-amantes das irmãs que voltaram inesperadamente! As meninas escondem seus novos pretendentes no quarto ao lado e, um momento depois, os meninos aparecem diante delas com suas roupas de marcha. uniforme militar. Quase imediatamente, Guglielmo leva sua mochila para a sala ao lado e lá encontra Despina, ainda disfarçada e maquiada de tabelião. Ela rapidamente lhe explica o motivo de sua aparência estranha (ela vai a um baile de máscaras), mas quando Alfonso demonstra pedantemente o contrato de casamento com outro jovem, Ferrando, o jogo acaba para as meninas. As irmãs rezam pela morte por sua culpa. Mas então os jovens rapidamente se vestem novamente com seus trajes “albaneses”, Guglielmo devolve o retrato de Ferrando a Dorabella e Don Alfonso acaba explicando tudo. Os amantes estão devidamente reunidos e todos os seis personagens proclamam por unanimidade uma moral: feliz é aquele que é honesto e justo, que em todos os casos determina suas ações com a razão. Uma máxima típica da era do iluminismo.

Henry W. Simon (traduzido por A. Maikapara)

Diretor musical e maestro - Stefano Montanari
Diretor de palco - Floris Visser
Designer de Produção - Gideon Davey
Figurinista - Dyweke van Reij
Designer de iluminação - Alex Brock
Maestro Chefe do Coro - Valery Borisov

A história da criação da ópera “Isso é o que todas as mulheres fazem, ou a Escola dos Amantes”

A ópera foi originalmente encomendada por Antonio Salieri, que recusou assim que os trabalhos começaram. Então, em agosto de 1789, Mozart recebeu uma encomenda do Imperador José II. A estreia aconteceu em janeiro de 1790, foi recebida com bastante frieza pelo público e, posteriormente, a ópera não pôde ser vista no palco com tanta frequência.
A ópera “Isto é o que todas as mulheres fazem” é uma obra absolutamente pós-moderna. Contém gêneros possíveis - da farsa à tragédia. No “drama divertido” os personagens refletem sobre a natureza das ações humanas e as normas aceitas na sociedade.

O enredo da ópera é bastante simples. Dois jovens oficiais decidem testar suas noivas. Eles discutem com Don Alfonso, que há muito está desiludido com o amor; os oficiais estão convencidos da fidelidade de suas noivas. Don Alfonso conta às meninas que seus pretendentes foram chamados à guerra. Logo dois jovens, que na verdade são noivos disfarçados, chegam à casa das meninas. Eles começam a cortejar garotas “ao contrário”. Infelizmente, as meninas não passam no teste de lealdade.

Ópera “Isso é o que todas as mulheres fazem, ou a Escola dos Amantes” no Teatro Bolshoi

Atualmente, o Teatro Bolshoi decidiu voltar-se mais uma vez para a criação imerecidamente esquecida do grande autor. O diretor holandês Floris Visser olhou para a antiga obra de Mozart de um ponto de vista completamente diferente. Ele não viu uma trama frívola, mas a tragédia de Dom Alfonso, que se decepcionou no amor e agora, para provar que tinha razão, está pronto para partir o coração de quatro jovens. As jovens, depois de alguma hesitação, cedem aos avanços persistentes dos “novos” pretendentes e começam a ter fé num novo sentimento.

Ópera " Isso é o que todas as mulheres fazem, ou a escola dos amantes” no Teatro Bolshoi transmite ao espectador muitos sentimentos conflitantes e o convida a pensar sobre os motivos das ações dos personagens - sem condenação. O espectador é convidado a se olhar de fora, não para julgar, mas para compreender o porquê das ações humanas. Na escola, os amantes são ensinados a distinguir a verdade das mentiras, a confiar, mas verificar, e, claro, a perdoar.

Jovens artistas do Teatro Bolshoi participam da apresentação. A música imortal de Mozart e as vozes de artistas talentosos penetram nos corações do público. E o eterno tema de como entender as ações das mulheres preocupa a todos o tempo todo.
Ingressos para a ópera “Isso é o que todas as mulheres fazem, ou a Escola dos Amantes” em Grande Teatro.

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A ópera “Isto é o que todas as mulheres fazem” encerra a famosa trilogia de Mozart e Da Ponte (“As Bodas de Fígaro” – “Don Giovanni” – “Isto é o que todas as mulheres fazem”). Os próprios autores designaram o gênero como dramma giocoso, ou seja, “drama divertido”. Na realidade, a ópera abrange uma enorme variedade de géneros - desde a ópera séria (isto é, “ópera séria”) até à farsa frívola. Uma equipa de produção muito jovem demonstrou a sua visão desta ópera no Bolshoi. O diretor holandês Floris Visser conseguiu trabalhar como ator aos trinta anos teatro dramático e cinema, aprender a ser vocalista, começar a lecionar e, por fim, ingressar na profissão de diretor. Ele encenou peças em Teatro Real Kare (Amsterdã), na Ópera Holandesa, no Teatro Real de Haia, no Teatro Osnabrück (Alemanha), e atualmente é diretor artistico Teatro Ópera Trionfo (Amstelveen, Holanda). Diretor musical A produção foi executada pelo famoso violinista e maestro italiano, especialista em performance autêntica Stefano Montanari.

Ópera cômica em dois atos; libreto de L. Da Ponte.
Primeira produção: Viena, Burgtheater, 26 de janeiro de 1790.

Personagens:

Fiordiligi (soprano), Dorabella (soprano), Despina (soprano), Ferrando (tenor), Guglielmo (barítono), Don Alfonso (baixo), soldados, criados, marinheiros, convidados de casamento, gente.

A ação se passa em Nápoles por volta de 1790.

Ato um

Os jovens oficiais Ferrando e Guglielmo elogiam a fidelidade de suas amantes Fiordiligi e Dorabella, duas irmãs de Ferrara. O velho filósofo Alfonso expressa dúvidas sobre a sua persistência (terzetto “La mia Dorabella”; “My Dorabella”). Ele está disposto a apostar que se dentro de 24 horas os oficiais seguirem suas ordens, eles verão se seus amantes permanecerão fiéis a eles ou não. Os jovens concordam: têm a certeza de que vão ganhar a aposta (terzetto “Una bella serenata”; “Sou uma recompensa para a minha querida senhora”).

Jardim na casa de Fiordiligi e Dorabella. As meninas olham os retratos de Ferrando e Guglielmo (dueto “Ah, guarda sorella”; “Para esta pessoa”). Don Alfonso entra com uma mensagem: a ordem do rei chama oficiais ao acampamento. Ferrando e Guglielmo aparecem e veem o desespero de suas belezas. Os amantes se despedem com ternura (quinteto “Di scrivermi ogni giorno”; “Você vai escrever cartas?”). Deixadas sozinhas, as meninas desejam aos seus entes queridos boa Viagem", a eles se junta o cético Don Alfonso (terzetto "Soave vento"; "Deixe o vento encher").

Um quarto na casa das irmãs. Dorabella está triste (“Smanie implacabili”; “Tempestade em minha alma”). A empregada Despina, que, como Alfonso, não acredita no amor fiel e, portanto, na fidelidade dos homens, incentiva as donas de casa à diversão (“In uomini, in soldati, sperare fedelta?”; “Todos os homens são enganadores”. ) As irmãs saem da sala indignadas. Na sua ausência, Alfonso pede a Despina que o ajude a concretizar o seu plano: ajudar dois jovens a agradar às suas irmãs. E aqui estão os novos senhores: são Ferrando e Guglielmo, disfarçados de nobres albaneses. Suas declarações de amor são rejeitadas com desprezo pelas indignadas meninas. Alfonso finge reconhecer os albaneses como amigos queridos. Mas isso não torna as irmãs mais gentis. Fiordiligi mostra excelente firmeza (“Come scoglio”; “Como pedras”), Guglielmo responde-lhe com coragem (“Non si ate ritrosi”; “Lindas senhoras, não sejam teimosas”). As irmãs vão embora ainda mais zangadas e os jovens ficam felizes, convencidos da fidelidade dos seus amantes. Mas Alfonso lembra que pelo acordo deverão continuar o jogo até de manhã. Ferrando canta a fidelidade de sua Dorabella (“Un aura amorosa”; “Aos amantes, os amados”).

Jardim perto da casa das irmãs. As meninas lamentam seus problemas. De repente, os albaneses regressam e, fingindo que foram envenenados por arsénico, caem no chão. Fiordiligi e Dorabella sentem pena dos infelizes. Alfonso retorna com Despina, disfarçado de médico, e os moribundos são imediatamente trazidos de volta à vida. Os jovens estão começando a cortejar as meninas novamente.

Ato dois

Um quarto na casa das irmãs. Despina lembra como é bom aproveitar a vida e o amor antes que a juventude passe (“Una donna a quindici anni”; “Uma menina de dezoito anos”). As irmãs concordam com ela. No jardim, Guglielmo e Ferrando fazem serenata para seus amantes: Dorabella se sente atraída por Guglielmo (dueto “II core vi dono”; “Eu te dei um coração”), e Ferrando sitia inutilmente Fiordiligi, que ainda resiste e decide arrebatar o belo albanês do seu coração (“Per pieta ben mio perdona”; “Eu sou seu, meu amigo distante”). Ferrando, tendo aprendido com Guglielmo (“Donne mie, la destino a tanti”; “Isso é o que as mulheres são capazes”) que Dorabella o esqueceu tão rapidamente, sente um tormento insuportável (“Tradito, schernito”; “Sou traído, ridicularizado ”).

Dorabella, tomada por uma nova paixão, admite que “Heather Cupid é uma pequena cobra” (“E Amore un ladroncelo”). Fiordiligi não vê outra escolha senão ir imediatamente com Dorabella ao acampamento militar para encontrar os pretendentes (“Fra gliamplesssi in poche istanti”; “Tudo me cai bem - o uniforme e a espada”). Mas no último momento, Fiordiligi capitula e decide, juntamente com a irmã, casar-se com albaneses. Os oficiais ficam derrotados e confusos, mas Alfonso os aconselha a concordar com o casamento.

Hall na casa das irmãs. Durante a assinatura do contrato de casamento (refrão “Benedetti i doppi coniugi”; “Desejamos que você viva até a velhice”; Quarteto “E nel tuo, nel mio bicchiero”; “Encontraremos o esquecimento no vinho”) surge a notícia de o retorno inesperado de Ferrando e Guglielmo. As meninas espantadas culpam Alfonso por tudo. Mas ele os tranquiliza: os noivos, claro, perdoarão as noivas. Todo mundo está feliz.

G. Marchesi (traduzido por E. Greceanii)

ISSO É O QUE TODOS FAZEM (Cosi fan tutte) - ópera buffa de W. A. ​​​​Mozart em 2 atos, libreto de L. da Ponte. Estreia: Viena, 26 de janeiro de 1790, dirigida pelo autor; na Rússia - São Petersburgo, por uma trupe alemã, 1813; no palco russo - São Petersburgo, Maly Theatre, 4 ou 15 de novembro de 1816 (sob o título “Teste de lealdade feminina, ou é assim que as mulheres são”, com a participação de E. Sandunova e V. Samoilov).

A tradição diz que a ópera se baseia num acontecimento verídico ocorrido na corte, que o imperador José II apontou ao libretista. Ao mesmo tempo, o libreto utiliza situações familiares à ópera buffa. Críticas ao cinismo ouvidas no século XIX. para o libretista, são injustos. Os personagens da ópera são frívolos, mas não imorais. E, por fim, o libreto não pode ser considerado separado da música, o que aprofunda imensamente as imagens dos personagens.

O velho cético e cínico filósofo Don Alfonso convence os jovens oficiais Ferrando e Guglielmo, noivos das irmãs Fiordiligi e Dorabella, de que as mulheres são frívolas e que sua lealdade está em Melhor cenário possível duvidoso. Os noivos decidem testar a lealdade dos seus amantes e informam às noivas que devem ir imediatamente para a guerra. As irmãs se despedem dos noivos aos prantos. Alfonso consegue envolver a astuta empregada Despina no jogo. Ferrando e Guglielmo, vestidos de albaneses, entram na casa e começam a cortejar Fiordiligi e Dorabella, cada um declarando seu amor à noiva do outro. As meninas rejeitam indignadamente os pretendentes, mas depois, vendo que os estranhos angustiados estão prestes a cometer suicídio, elas se tornam solidárias. Dorabella é a primeira a ceder: ela não só aceita como presente coração de ouro de Guglielmo, mas lhe dá um medalhão com um retrato de Ferrando. Após hesitar, Fiordiligi cede à insistência de Ferrando. Os jovens ficam chateados com a infidelidade das suas amantes, mas Dom Alfonso os consola com o fato de que todas as mulheres fazem isso. As irmãs estão prontas para se casar com albaneses imaginários. Despina, que antes se fantasiava de médica para tratar amantes que supostamente tomaram veneno, agora está pronta para firmar o contrato de casamento como tabelião. No momento da sua assinatura, ouve-se uma marcha anunciando o regresso do exército. Isso significa que os noivos também devem voltar. As irmãs estão confusas. Os "albaneses" desaparecem e logo aparecem Ferrando e Guglielmo. Eles representam uma comédia de ciúme, ameaçando vingança. Alfonso reconcilia os amantes.

A música de Mozart é cheia de charme. Embora, à primeira vista, o compositor tenha se afastado dos princípios realistas estabelecidos em “As Bodas de Fígaro” e “Don Giovanni” e voltado à tradicional ópera buffa, na verdade, a bufonaria aqui é apenas externa e não a mais propriedade característica. Apesar de a mudança de roupa, segundo as leis do teatro, tornar a pessoa irreconhecível (mesmo em Shakespeare), é difícil acreditar que as irmãs não tenham reconhecido os seus pretendentes nos “albaneses”. Talvez a comédia seja representada não apenas por homens que testam a fidelidade de suas amantes, mas também por mulheres? Afinal, não só Fiordiligi e Dorabella demonstram frivolidade, mas também seus pretendentes. O tema da ópera não é tanto a frivolidade feminina, mas a variabilidade do coração, a inescrutabilidade das leis do amor.

As tentativas posteriores de salvar Mozart das acusações de frivolidade, substituindo o libreto de Da Ponte pelo texto da comédia de Shakespeare “Love’s Labour’s Lost” ou “The Invisible Ladies” de Calderón, falharam. O teatro voltou à versão original. A habilidade do compositor, o alto charme e graça da música, caprichosa e lúdica, não são inferiores a maiores conquistas seu gênio. Totalmente subestimada pelo teatro do século XIX, esta obra só foi apreciada no século XX. tomou seu lugar no legado de Mozart. Atualmente, esta é uma das óperas mais populares do compositor. Em 1963 foi encenado pelo Teatro de Moscou Teatro musical eles. Stanislávski e Nemirovich-Danchenko. Produções nas últimas décadas: 1984, Basileia (diretor L. Bondi); 1986, Feira PepsiCo (dirigida por P. Sellars); 1987, Festival Glyndebourne (F. Lopardo - Ferrando); 1989, Milão, Teatro La Scala (A. Corbelli - Guglielmo); 1990, Festival de Salzburgo (A. Corbelli - Don Alfonso); 1991, Festival de Glyndebourne (A. Roocroft - Fiordiligi); 1992, ibid. (R. Fleming - Fiordiligi); 1994, Colônia (O. Baer - Guglielmo) e Viena (B. Fritolli - Fiordiligi, V. Kazarova - Dorabella, C. Bartoli - Despina); 1996, Nova York, Metropolitan Opera (C. Bartoli - Despina) e Ravenna Festival (B. Skofus - Guglielmo); 1997, Londres, Covent Garden Theatre; 2002, São Petersburgo, Ópera Mariinskii(estreia: 9 de fevereiro). A última produção foi no Festival de Salzburgo em 2004 (E. Garrancha - Dorabella).

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Ópera “Isso é o que todas as mulheres fazem, ou a Escola dos Amantes” no Teatro Bolshoi

A ópera “Isso é o que todas as mulheres fazem, ou a Escola dos Amantes” conquistou recentemente seu lugar no palco do Teatro Bolshoi. A estreia da performance aconteceu no dia 24 de maio de 2014. A história da prova de lealdade de duas senhoras, encenada por Floris Visser, já conseguiu conquistar o amor sério do público, revelando ao espectador uma obra pouco conhecida e uma das mais polêmicas de Mozart.

A obra “Isso é o que todas as mulheres fazem” foi criada como parte final da trilogia o compositor mais famoso- Mozart - e o mesmo famoso libretista - Da Ponte.

Incluía:

• “As Bodas de Fígaro”;
• "Don Juan ou o Libertino Punido";
• "Escola de Amantes"

A história nos cativa com sua intriga desde o início. Os amigos Ferrando e Guglielmo estão prontos para casar o casal as garotas mais lindas. O obstáculo à sua felicidade é o astuto e cínico Alfonso, que tem certeza de que as senhoras não conseguirão permanecer fiéis aos seus escolhidos. Querendo provar isso, ele faz uma aposta com Ferrando e Guglielmo e começa a colocar em ação seu astuto plano.

Relações humanas intrincadas, casos amorosos, temperados com uma pequena dose de humor cotidiano - é isso que o espera durante a apresentação.

Desde o primeiro dia de existência, a obra gerou muita polêmica e críticas conflitantes. Na época do seu criador, a ópera permaneceu incompreendida; muitos falavam dela como demasiado frívola, licenciosa e indigna para o teatro. Esta opinião permaneceu firme na mente dos críticos e telespectadores por muitos anos.

Só muitos anos depois, no século XX, esta obra teve a oportunidade de ser verdadeiramente ouvida em palco. As novas perspectivas dos diretores deram vida à história e revelaram muitos significados nela. Agora, graças a isso, você pode formar sua própria opinião assistindo à ópera “Isso é o que todas as mulheres fazem”.