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Apresentamos a sua atenção o libreto do balé Chamas de Paris (Triunfo da República) em quatro atos. Libreto de N. Volkov, V. Dmitriev baseado na crônica de F. Gras "The Marseilles". Encenado por V. Vainonen. Dirigido por S. Radlov. Artista V. Dmitriev.

Primeira apresentação: Leningrado, Teatro de Ópera e Ballet em homenagem a S. M. Kirov ( Ópera Mariinskii), 6 de novembro de 1932

Personagens: Gaspard, camponês. Jeanne e Pierre, seus filhos. Philippe e Jerome, Marselha. Gilberto. Marquês da Costa de Beauregard. Conde Geoffroy, seu filho. Administrador da propriedade do marquês. Mireille de Poitiers, atriz. Antoine Mistral, ator. Cupido, atriz do teatro da corte. Rei Luís XVI. Rainha Maria Antonieta. Mestre de cerimônias. Há um. Orador jacobino. Sargento da Guarda Nacional. Marselha, parisienses, cortesãos, damas. Oficiais da Guarda Real, suíços, caçadores.

Floresta perto de Marselha. Gaspard e seus filhos Jeanne e Pierre estão coletando mato. Ouvem-se sons de trompas de caça. Este é o filho do dono do distrito, o conde Geoffroy, que caça em sua floresta. Os camponeses têm pressa em se esconder. O Conde aparece e, aproximando-se de Jeanne, quer abraçá-la. Seu pai vem correndo quando Jeanne grita. Os caçadores e os criados do conde espancaram e levaram embora o velho camponês.

Praça de Marselha. Guardas armados lideram Gaspard. Zhanna conta aos Marselha por que seu pai está sendo preso. Cresce a indignação do povo perante mais uma injustiça dos aristocratas. O povo invade a prisão, lida com os guardas, arromba as portas das casamatas e liberta os prisioneiros do Marquês de Beauregard.

Jeanne e Pierre abraçam o pai quando ele sai da prisão. O povo saúda os prisioneiros com júbilo. Os sons da campainha de alarme são ouvidos. Entra um destacamento da Guarda Nacional com uma faixa: “A Pátria está em perigo!” Voluntários se alistam em destacamentos que vão ajudar a rebelde Paris. Zhanna e Pierre se inscrevem com seus amigos. Ao som de "La Marseillaise", o destacamento inicia uma campanha.

Versalhes. O Marquês de Beauregard conta aos oficiais sobre os acontecimentos em Marselha.

A vida em Versalhes continua normalmente. Um clássico interlúdio se desenrola no palco do teatro da corte, do qual participam Armida e Rinaldo. Após a apresentação, os dirigentes organizam um banquete. O rei e a rainha aparecem. Os oficiais os cumprimentam, juram fidelidade, arrancam as braçadeiras tricolores e trocam-nas por cocar com um lírio branco - o brasão dos Bourbons. Após a partida do rei e da rainha, os oficiais escrevem um apelo ao rei pedindo-lhe que lhes permita lidar com o povo revolucionário.

O ator Mistral encontra um documento esquecido sobre a mesa. Temendo a divulgação do segredo, o Marquês mata Mistral, mas antes de sua morte consegue entregar o documento a Mireille de Poitiers. A Marselhesa está tocando do lado de fora da janela. Tendo escondido a bandeira tricolor rasgada da revolução, a atriz deixa o palácio.

Noite. Praça Paris. Multidões de parisienses e destacamentos armados das províncias afluem aqui, incluindo Marselha, Auvergnans e Bascos. Um ataque está sendo preparado Palácio Real. Mireille de Poitiers entra correndo. Ela fala sobre uma conspiração contra a revolução. As pessoas trazem bichinhos de pelúcia que podem ser reconhecidos como o casal real. No auge desta cena, oficiais e cortesãos, liderados pelo Marquês, chegam à praça. Reconhecendo o Marquês, Jeanne lhe dá um tapa na cara.

A multidão corre em direção aos aristocratas. Parece "Carmagnola". Os palestrantes estão falando. Ao som da canção revolucionária “Qa ira”, as pessoas invadem o palácio e sobem correndo a escadaria principal para os corredores. As contrações surgem aqui e ali. O Marquês ataca Jeanne, mas Pierre, protegendo sua irmã, o mata. Sacrificando a vida, Teresa tira a bandeira tricolor do oficial.

Os defensores do antigo regime foram varridos pelo povo insurgente. Nas praças de Paris, o povo vitorioso dança e se diverte ao som de canções revolucionárias.

• Gaspar, camponês
• Jeanne e Pierre, seus filhos
• Philippe e Jerome, Marselha
• Gilberto
• Marquês da Costa de Beauregard
• Conde Geoffroy, seu filho
• Gerente de Propriedade do Marquês
• Mireille de Poitiers, atriz
• Antoine Mistral, ator
• Cupido, atriz de teatro da corte
• Rei Luís XVI
• Rainha Maria Antonieta
• Mestre de cerimônias
• Há um
• Orador jacobino
• Sargento da Guarda Nacional
• Marselha, parisienses, cortesãos, damas, oficiais da guarda real, suíços, caçadores

Libreto

Desenvolvimento musical e cénico de acordo com os actos. A ação se passa na França em 1791.

Prólogo

O primeiro ato abre com a imagem de uma floresta de Marselha, onde o camponês Gaspard e seus filhos Jeanne e Pierre coletam mato. O conde Geoffroy, filho do dono das terras locais, aparece ao som de trompas de caça. Ao ver Jeanne, o conde deixa a arma no chão e corre para abraçar a menina; o pai vem correndo ao grito da filha alarmada. Ele pega a arma abandonada e aponta para o conde. Os servos do conde e o caçador agarram o camponês inocente e o levam embora com eles.

Primeiro ato

No dia seguinte, os guardas conduzem Gaspard pela praça da cidade até a prisão. Jeanne diz aos habitantes da cidade que seu pai é inocente e a família do Marquês foge para Paris. A indignação da multidão está crescendo. O povo fica indignado com as ações dos aristocratas e invade a prisão. Depois de lidar com os guardas, a multidão arromba as portas das casamatas e liberta os prisioneiros do Marquês de Beauregard. Os prisioneiros correm alegremente para a liberdade, Gaspard coloca o boné frígio (símbolo da liberdade) em uma lança e enfia-o no meio da praça - começa a dança do farandole. Philippe, Jerome e Jeanne dançam juntos, tentando superar-se na dificuldade e engenhosidade dos passos que improvisam. Dança geral interrompido pelos sons do alarme. Pierre, Jeanne e Jerome anunciam ao povo que agora irão se inscrever em um destacamento de voluntários para ajudar a rebelde Paris. O destacamento parte ao som da Marselhesa.

Segundo ato

Em Versalhes, o Marquês de Beauregard conta aos oficiais sobre os acontecimentos em Marselha. A sarabanda soa. Na noite teatral aparecem o rei e a rainha, os oficiais os cumprimentam, arrancando as braçadeiras tricolores e substituindo-as por cocar com um lírio branco - o brasão dos Bourbons. Depois que o rei sai, eles escrevem uma carta pedindo-lhes que resistam aos rebeldes. A Marselhesa está tocando do lado de fora da janela. O ator Mistral encontra um documento esquecido sobre a mesa. Temendo a divulgação do segredo, o Marquês mata Mistral, mas antes de sua morte consegue entregar o documento a Mireille de Poitiers. Tendo escondido a bandeira tricolor rasgada da revolução, a atriz deixa o palácio.

Terceiro ato

Noite Paris, multidões de pessoas, destacamentos armados das províncias, incluindo Marselha, Auvergnans e Bascos, aglomeram-se na praça. Um ataque ao palácio está sendo preparado. Mireille de Poitiers entra correndo e fala sobre uma conspiração contra a revolução. O povo realiza as efígies do casal real; no auge desta cena, os oficiais e o marquês entram na praça. Jeanne dá um tapa no Marquês. "Carmagnola" soa, os alto-falantes falam, as pessoas atacam os aristocratas.

Ato Quatro

Grande celebração do “Triunfo da República”, o novo governo está no pódio do antigo palácio real. Celebração popular da captura das Tulherias.

Lista dos principais números de dança

• Adagio de Armida e sua comitiva
• A dança do cupido
• saída Rinaldo
• dueto de Armida e Rinaldo
• suas variações
• dança geral

Dança de Auvergne

Dança de Marselha

Personagens

• Zhanna - Olga Jordan (então Tatyana Vecheslova)
• Jerônimo - Vakhtang Chabukiani (então Pyotr Gusev)
• Mireille de Poitiers - Natalia Dudinskaya
• Teresa-Nina Anisimova
• Mistral - Konstantin Sergeyev

Personagens

• Zhanna - Fada Balabina
• Filipe - Nikolai Zubkovsky

Grande Teatro

Personagens

• Gaspar - Vladimir Ryabtsev (então Alexander Chekrygin)
• Zhanna - Anastasia Abramova (então Minna Shmelkina, Shulamith Messerer)
• Philip - Vakhtang Chabukiani (então Alexander Rudenko, Asaf Messerer, Alexey Ermolaev)
• Jerome - Viktor Tsaplin (então Alexander Tsarman, Pyotr Gusev)
• Diana Mirel - Marina Semyonova (então Nina Podgoretskaya, Vera Vasilyeva)
• Antoine Mistral - Mikhail Gabovich (então Vladimir Golubin, Alexey Zhukov)
• Teresa - Nadezhda Kapustina (então Tamara Tkachenko)
• Ator no festival - Alexey Zhukov (então Vladimir Golubin, Lev Pospekhin)
• Cupido - Olga Lepeshinskaya (então Irina Charnotskaya)

A apresentação foi realizada 48 vezes, a última apresentação foi no dia 18 de março deste ano.

Balé em 3 atos

Libreto de Nikolai Volkov e Vladimir Dmitriev, revisado por Mikhail Messerer, cenografia e figurinos de Vladimir Dmitriev, reconstruído por Vyacheslav Okunev, coreografia de Vasily Vainonen, revisada por Mikhail Messerer, coreógrafo Mikhail Messerer, maestro Valery Ovsyanikov

Personagens

• Gaspar, camponês - Andrey Bregvadze (então Roman Petukhov)
• Zhanna, sua filha - Oksana Bondareva (então Angelina Vorontsova, Anastasia Lomachenkova)
• Jacques, seu filho - Alexandra Baturina (então Ilyusha Blednykh)
• Philip, Marseillais - Ivan Vasiliev (então Ivan Zaitsev, Denis Matvienko)
• Marquês de Beauregard - Mikhail Venshchikov
• Diana Mireille, atriz - Angelina Vorontsova (então Ekaterina Borchenko, Sabina Yapparova)
• Antoine Mistral, ator - Viktor Lebedev (então Nikolai Korypaev, Leonid Sarafanov)
• Teresa, Basca - Mariam Ugrekhelidze (então Kristina Makhviladze)
• Rei Luís XVI - Alexei Malakhov
• Rainha Maria Antonieta - Zvezdana Martina (então Emilia Makush)
• Ator no festival - Marat Shemiunov
• Cupido - Anna Kuligina (então Veronica Ignatieva)

Bibliografia

• Gershuni E. Atores do balé “A Chama de Paris” // Trabalhador e Teatro: revista. - M., 1932. - Nº 34.
• Krieger V. Heroico no balé // Teatro: revista. - M., 1937. - Nº 7.
• Krasovskaia V.“Flame of Paris” // Evening Leningrado: jornal. - M., 1951. - Nº 4 de janeiro.
• Rybnikova M. Balés de Asafiev. - M.: Muzgiz, 1956. - 64 p. - (Para ajudar o ouvinte de música). - 4000 exemplares.
• Rybnikova M. Balés de B.V. Asafiev “A Chama de Paris” e “A Fonte Bakhchisarai” // . - M.: Estado. música editora, 1962. - pp. - 256 p. - 5500 exemplares.
• Slonimsky Yu.. - M: Arte, 1968. - S. 92-94. - 402 seg. - 25.000 exemplares.
• Armashevskaya K., Vainonen N."Chama de Paris" // . - M.: Arte, 1971. - S. 74-107. - 278 páginas. - 10.000 cópias.
• Oreshnikov S. Marselha Philip // . - M.: Arte, 1974. - S. 177-183. - 296 p. - 25.000 exemplares.
• Chernova N. Balé dos anos 1930-40 // . - M: Arte, 1976. - S. 111-115. - 376 p. - 20.000 exemplares.
• Messer A.“Chama de Paris” de V. I. Vainonen // . - M.: Arte, 1979. - S. 117-119. - 240 seg. - 30.000 exemplares.
• Kuznetsova T.// Fim de semana Kommersant: revista. - M., 2008. - Nº 24.
• Kuznetsova T.// Kommersant Power: revista. - M., 2008. - Nº 25.
• Tarasov B.// Morning.ru: jornal. - M., 2008. - Nº 2 de julho.
• Kuznetsova T.// Kommersant: jornal. - M., 2008. - Nº 5 de julho.
• Gordeeva A.//OpenSpace.ru. - M., 2008. - Nº 8 de julho.
• Tarasov B.// Teatral: revista. - M., 2008. - Nº 10.
• Galayda A.. - São Petersburgo. , 2013. - Nº 18 de julho.
• Fedorenko E.// Cultura: jornal. - M., 2013. - Nº 24 de julho.
• Tsilikin D.// Negócios Petersburgo: jornal. - São Petersburgo. , 2013. - Nº 26 de julho.
• Galayda A.// Vedomosti: jornal. - M., 2013. - Nº 31 de julho.
• Naborshchikova S.// Izvestia: jornal. - M., 2013. - Nº 25 de julho.
• Zvenigorodskaya N.// Nezavisimaya Gazeta: jornal. - M., 2013. - Nº 25 de julho.
• Abyzova L.// Gazeta de São Petersburgo: jornal. - São Petersburgo. , 2013. - Nº 30 de julho.

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Notas

Ligações

• no site do Teatro Bolshoi
• - balé "Flames of Paris" no Bolshoi, figurinos
• no site "Belcanto.ru". Projeto de Ivan Fedorov
• no site da Architectural News Agency

Um trecho caracterizando a Chama de Paris

Helena riu.
Entre as pessoas que se permitiram duvidar da legalidade do casamento realizado estava a mãe de Helen, a princesa Kuragina. Ela era constantemente atormentada pela inveja da filha e agora, quando o objeto da inveja estava mais próximo do coração da princesa, ela não conseguia aceitar esse pensamento. Ela consultou um padre russo sobre até que ponto o divórcio e o casamento eram possíveis enquanto o seu marido estava vivo, e o padre disse-lhe que isso era impossível e, para sua alegria, indicou-lhe o texto do Evangelho, que (parecia ser o padre) rejeitou diretamente a possibilidade de casamento com um marido vivo.
Munida desses argumentos, que lhe pareciam irrefutáveis, a princesa foi ver a filha de manhã cedo, a fim de encontrá-la a sós.
Depois de ouvir as objeções da mãe, Helen sorriu humilde e zombeteiramente.
“Mas é dito diretamente: quem se casa com uma mulher divorciada...” disse a velha princesa.
- Ah, mamãe, ne dites pas de betises. Você não compreende nada. Dans ma position j"ai des devoirs, [Ah, mamãe, não fale bobagem. Você não entende nada. Minha posição tem responsabilidades.] - Helen falou, traduzindo a conversa do russo para o francês, na qual ela sempre parecia ter algum tipo de ambiguidade no caso dela.
- Mas, meu amigo...
– Ah, mamãe, comente est ce que vous ne comprenez pas que le Saint Pere, qui a le droit de donner des dispenses... [Ah, mamãe, como você não entende que o Santo Padre, que tem o poder de absolvição...]
Neste momento, a senhora companheira que morava com Helen veio informar-lhe que Sua Alteza estava no corredor e queria vê-la.
- Non, dites lui que je ne veux pas le voir, que je suis furieuse contre lui, parce qu"il m"a manque parole. [Não, diga a ele que não quero vê-lo, que estou furioso com ele porque ele não cumpriu a palavra que me deu.]
“Comtesse a tout peche misericorde, [Condessa, misericórdia para todos os pecados.]”, disse um jovem loiro com rosto comprido e nariz.
A velha princesa levantou-se respeitosamente e sentou-se. O jovem que entrou não prestou atenção nela. A princesa acenou com a cabeça para a filha e flutuou em direção à porta.
“Não, ela está certa”, pensou a velha princesa, todas as suas convicções foram destruídas antes do aparecimento de Sua Alteza. - Ela está certa; mas como é que não sabíamos disso na nossa irrevogável juventude? E foi tão simples”, pensou a velha princesa ao entrar na carruagem.

No início de agosto, o assunto de Helen estava completamente resolvido, e ela escreveu uma carta ao marido (que a amava muito, como ela pensava) na qual o informava de sua intenção de se casar com NN e que havia aderido ao único verdadeiro religião e que lhe peça o cumprimento de todas as formalidades necessárias ao divórcio, que o portador desta carta lhe transmitirá.
“Sur ce je prie Dieu, mon ami, de vous avoir sous sa sainte et puissante garde. Sua amiga Helene.
[“Então eu oro a Deus para que você, meu amigo, esteja sob sua santa e forte proteção. Sua amiga Elena"]
Esta carta foi levada para a casa de Pierre enquanto ele estava no campo de Borodino.

Na segunda vez, já no final da Batalha de Borodino, tendo escapado da bateria de Raevsky, Pierre com uma multidão de soldados dirigiu-se ao longo da ravina até Knyazkov, chegou ao posto de curativos e, vendo sangue e ouvindo gritos e gemidos, seguiu em frente apressadamente, misturando-se na multidão de soldados.
Uma coisa que Pierre agora desejava com todas as forças de sua alma era sair rapidamente daquelas terríveis impressões em que viveu naquele dia, retornar às condições normais de vida e adormecer pacificamente em seu quarto, em sua cama. Somente em condições normais de vida ele sentiu que seria capaz de compreender a si mesmo e a tudo o que tinha visto e experimentado. Mas essas condições de vida normais não foram encontradas em lugar nenhum.
Embora balas de canhão e balas não assobiassem aqui ao longo da estrada por onde ele caminhava, por todos os lados havia a mesma coisa que estava no campo de batalha. Eram os mesmos rostos sofredores, exaustos e por vezes estranhamente indiferentes, o mesmo sangue, os mesmos sobretudos dos soldados, os mesmos sons de tiros, embora distantes, mas ainda aterrorizantes; Além disso, estava abafado e empoeirado.
Depois de caminhar cerca de cinco quilômetros ao longo da grande estrada de Mozhaisk, Pierre sentou-se na beira dela.
O crepúsculo caiu no chão e o rugido dos canhões cessou. Pierre, apoiado em seu braço, deitou-se e ficou ali por um longo tempo, olhando as sombras que passavam por ele na escuridão. Constantemente lhe parecia que uma bala de canhão voava em sua direção com um assobio terrível; ele estremeceu e se levantou. Ele não se lembrava há quanto tempo estava aqui. No meio da noite, três soldados, trazendo galhos, colocaram-se ao lado dele e começaram a acender uma fogueira.
Os soldados, olhando de soslaio para Pierre, acenderam uma fogueira, colocaram uma panela sobre ela, esfarelaram biscoitos e colocaram banha. O cheiro agradável de comida comestível e gordurosa fundiu-se com o cheiro de fumaça. Pierre levantou-se e suspirou. Os soldados (eram três) comeram, sem prestar atenção em Pierre, e conversaram entre si.
- Que tipo de pessoa você será? - um dos soldados voltou-se repentinamente para Pierre, obviamente, com esta pergunta querendo dizer o que Pierre estava pensando, a saber: se você quiser alguma coisa, nós daremos a você, é só me dizer, você é uma pessoa honesta?
- EU? eu?.. - disse Pierre, sentindo a necessidade de menosprezar ao máximo sua posição social para ficar mais próximo e compreensível dos soldados. “Sou realmente um oficial da milícia, só que meu esquadrão não está aqui; Eu vim para a batalha e perdi a minha.
- Olhar! - disse um dos soldados.
O outro soldado balançou a cabeça.
- Bem, coma a bagunça se quiser! - disse o primeiro e deu a Pierre, lambendo-o, uma colher de pau.
Pierre sentou-se perto do fogo e começou a comer a bagunça, a comida que estava na panela e que lhe parecia a mais deliciosa de todas as comidas que já havia comido. Enquanto ele se inclinava avidamente sobre a panela, pegando colheres grandes, mastigando uma após a outra e seu rosto ficava visível à luz do fogo, os soldados olhavam para ele em silêncio.
-Onde você quer isso? Você me diz! – um deles perguntou novamente.
– Estou indo para Mozhaisk.
- Você agora é um mestre?
- Sim.
- Qual o seu nome?
- Piotr Kirillovich.
- Bem, Pyotr Kirillovich, vamos, nós levamos você. Na escuridão total, os soldados, junto com Pierre, foram para Mozhaisk.
Os galos já cantavam quando chegaram a Mozhaisk e começaram a subir a íngreme montanha da cidade. Pierre caminhou com os soldados, esquecendo completamente que sua pousada ficava abaixo da montanha e que ele já havia passado por ela. Ele não teria se lembrado disso (estava tão perdido) se seu guarda, que foi procurá-lo pela cidade e voltou para sua pousada, não o tivesse encontrado no meio da montanha. O bereitor reconheceu Pierre pelo chapéu, que ficava branco na escuridão.
“Excelência”, disse ele, “já estamos desesperados”. Por que você está andando? Aonde você vai, por favor!
“Ah, sim”, disse Pierre.
Os soldados fizeram uma pausa.
- Bem, você encontrou o seu? - disse um deles.
- Bem adeus! Piotr Kirillovich, eu acho? Adeus, Piotr Kirillovich! - disseram outras vozes.
“Adeus”, disse Pierre e seguiu com seu motorista para a pousada.
“Temos que dar isso a eles!” - Pierre pensou, pegando o bolso. “Não, não”, uma voz lhe disse.
Não havia lugar nos quartos superiores da estalagem: todos estavam ocupados. Pierre foi para o pátio e, cobrindo a cabeça, deitou-se na carruagem.

Assim que Pierre deitou a cabeça no travesseiro, sentiu que estava adormecendo; mas de repente, com a clareza de quase realidade, ouviu-se um estrondo, estrondo, estrondo de tiros, gemidos, gritos, barulho de granadas, o cheiro de sangue e pólvora, e uma sensação de horror, o medo da morte, o oprimiu. Ele abriu os olhos com medo e levantou a cabeça por baixo do sobretudo. Tudo estava quieto no quintal. Somente no portão, conversando com o zelador e chapinhando na lama, havia alguém andando ordeiramente. Acima da cabeça de Pierre, sob a parte inferior escura da cobertura de tábuas, pombas esvoaçavam devido ao movimento que ele fazia enquanto subia. Por todo o quintal havia um clima tranquilo e alegre para Pierre naquele momento, cheiro forte de pousada, cheiro de feno, esterco e alcatrão. Entre dois dosséis negros, um céu claro e estrelado era visível.
“Graças a Deus isso não acontece mais”, pensou Pierre, cobrindo novamente a cabeça. - Oh, quão terrível é o medo e quão vergonhosamente me entreguei a ele! E eles... foram firmes e calmos o tempo todo, até o fim... - pensou. No conceito de Pierre, eles eram soldados - aqueles que estavam na bateria, aqueles que o alimentavam e aqueles que oravam ao ícone. Eles - esses estranhos, até então desconhecidos para ele, estavam clara e nitidamente separados em seus pensamentos de todas as outras pessoas.
“Para ser um soldado, apenas um soldado! - pensou Pierre, adormecendo. - Faça login neste vida comum com todo o seu ser, para ficarem imbuídos daquilo que os torna assim. Mas como se livrar de todo esse fardo desnecessário, diabólico, desse homem externo? Houve um tempo em que eu poderia ter sido isso. Eu poderia fugir do meu pai o quanto quisesse. Mesmo depois do duelo com Dolokhov, eu poderia ter sido enviado como soldado.” E na imaginação de Pierre surgiu um jantar em um clube, para o qual ele ligou para Dolokhov, e um benfeitor em Torzhok. E agora Pierre é presenteado com uma sala de jantar cerimonial. Este alojamento acontece no Clube Inglês. E alguém conhecido, próximo, querido, senta-se na ponta da mesa. É sim! Este é um benfeitor. “Mas ele morreu? - pensou Pierre. - Sim, ele morreu; mas eu não sabia que ele estava vivo. E como lamento que ele tenha morrido e como estou feliz por ele estar vivo novamente!” De um lado da mesa estavam sentados Anatole, Dolokhov, Nesvitsky, Denisov e outros como ele (a categoria dessas pessoas estava tão claramente definida na alma de Pierre no sonho quanto a categoria daquelas pessoas a quem ele as chamava), e essas pessoas, Anatole, Dolokhov eles gritaram e cantaram alto; mas por trás de seu grito podia-se ouvir a voz do benfeitor, falando incessantemente, e o som de suas palavras era tão significativo e contínuo quanto o rugido do campo de batalha, mas era agradável e reconfortante. Pierre não entendia o que o benfeitor dizia, mas sabia (a categoria dos pensamentos também estava clara no sonho) que o benfeitor falava do bem, da possibilidade de ser o que era. E cercaram o benfeitor por todos os lados, com seus rostos simples, bondosos e firmes. Mas embora fossem gentis, não olhavam para Pierre, não o conheciam. Pierre queria atrair a atenção deles e dizer. Ele se levantou, mas no mesmo momento suas pernas ficaram frias e expostas.
Ele ficou com vergonha e cobriu as pernas com a mão, de onde o sobretudo caiu. Por um momento, Pierre, ajeitando o sobretudo, abriu os olhos e viu os mesmos toldos, pilares, pátio, mas tudo isso agora estava azulado, claro e coberto de brilhos de orvalho ou geada.
“Está amanhecendo”, pensou Pierre. - Mas não é isso. Preciso ouvir até o fim e entender as palavras do benfeitor.” Cobriu-se novamente com o sobretudo, mas nem a caixa de jantar nem o benfeitor estavam lá. Havia apenas pensamentos claramente expressos em palavras, pensamentos que alguém disse ou que o próprio Pierre pensou.
Pierre, mais tarde relembrando esses pensamentos, apesar de terem sido causados ​​​​pelas impressões daquele dia, estava convencido de que alguém de fora dele os contava. Nunca, parecia-lhe, ele tinha sido capaz de pensar e expressar seus pensamentos daquela forma na realidade.
“A guerra é a tarefa mais difícil de subordinar a liberdade humana às leis de Deus”, disse a voz. – Simplicidade é submissão a Deus; você não pode escapar dele. E eles são simples. Eles não dizem isso, mas fazem. A palavra falada é de prata e a palavra não dita é de ouro. Uma pessoa não pode possuir nada enquanto tiver medo da morte. E quem não tem medo dela pertence tudo a ele. Se não houvesse sofrimento, a pessoa não conheceria seus próprios limites, não se conheceria. O mais difícil (Pierre continuou a pensar ou a ouvir durante o sono) é conseguir unir na sua alma o significado de tudo. Conectar tudo? - Pierre disse para si mesmo. - Não, não conecte. Você não pode conectar pensamentos, mas conectar todos esses pensamentos é o que você precisa! Sim, precisamos emparelhar, precisamos emparelhar! - Pierre repetiu para si mesmo com alegria interior, sentindo que com essas palavras, e somente com essas palavras, se expressa o que ele quer expressar, e toda a questão que o atormenta está resolvida.
- Sim, precisamos acasalar, é hora de acasalar.
- Precisamos aproveitar, é hora de aproveitar, Excelência! Excelência”, repetiu uma voz, “precisamos aproveitar, é hora de aproveitar...
Era a voz do bereitor acordando Pierre. O sol atingiu diretamente o rosto de Pierre. Ele olhou para a pousada suja, no meio da qual, perto de um poço, soldados davam água aos cavalos magros, de onde passavam carroças pelo portão. Pierre virou-se enojado e, fechando os olhos, caiu apressadamente no assento da carruagem. “Não, eu não quero isso, não quero ver e entender isso, quero entender o que me foi revelado durante o sono. Mais um segundo e eu teria entendido tudo. Então, o que eu deveria fazer? Par, mas como combinar tudo?” E Pierre sentiu horrorizado que todo o significado do que ele viu e pensou em seu sonho foi destruído.
O motorista, o cocheiro e o zelador disseram a Pierre que um oficial havia chegado com a notícia de que os franceses haviam se mudado para Mozhaisk e que os nossos estavam de partida.
Pierre levantou-se e, ordenando que se deitassem e o alcançassem, percorreu a cidade a pé.
As tropas partiram e deixaram cerca de dez mil feridos. Esses feridos eram visíveis nos pátios e janelas das casas e aglomeravam-se nas ruas. Nas ruas próximas às carroças que deveriam levar os feridos, ouviam-se gritos, xingamentos e golpes. Pierre deu a carruagem que o alcançou a um general ferido que ele conhecia e foi com ele para Moscou. O querido Pierre soube da morte de seu cunhado e do príncipe Andrei.

X
No dia 30, Pierre voltou a Moscou. Quase no posto avançado ele conheceu o ajudante do conde Rastopchin.
“E estamos procurando você em todos os lugares”, disse o ajudante. “O conde definitivamente precisa ver você.” Ele pede que você vá até ele agora para tratar de um assunto muito importante.
Pierre, sem parar em casa, pegou um táxi e foi até o comandante-chefe.
O conde Rastopchin acabara de chegar à cidade naquela manhã, vindo de sua dacha em Sokolniki. O corredor e a sala de recepção da casa do conde estavam repletos de funcionários que apareciam a seu pedido ou por ordem. Vasilchikov e Platov já haviam se encontrado com o conde e lhe explicado que era impossível defender Moscou e que ela seria rendida. Embora esta notícia tenha sido escondida dos residentes, os funcionários e chefes de vários departamentos sabiam que Moscou estaria nas mãos do inimigo, assim como o conde Rostopchin sabia disso; e todos eles, para renunciar à responsabilidade, dirigiram-se ao comandante-em-chefe com perguntas sobre como lidar com as unidades que lhes foram confiadas.
Enquanto Pierre entrava na sala de recepção, um mensageiro vindo do exército deixava o conde.
O mensageiro acenou desesperadamente com a mão diante das perguntas que lhe eram dirigidas e caminhou pelo corredor.
Enquanto esperava na recepção, Pierre olhou com olhos cansados ​​para os vários funcionários, velhos e jovens, militares e civis, importantes e sem importância, que estavam na sala. Todos pareciam infelizes e inquietos. Pierre abordou um grupo de funcionários, do qual um deles era seu conhecido. Depois de cumprimentar Pierre, eles continuaram a conversa.
- Como deportar e retornar novamente, não haverá problemas; e em tal situação ninguém pode ser responsabilizado por nada.
“Ora, aqui está ele escrevendo”, disse outro, apontando para o papel impresso que segurava na mão.
- Isso é outro assunto. Isso é necessário para o povo”, disse o primeiro.
- O que é isso? perguntou Pedro.
- Aqui está um novo pôster.
Pierre pegou-o nas mãos e começou a ler:
“O Príncipe Sereníssimo, para se unir rapidamente às tropas que se aproximavam dele, atravessou Mozhaisk e posicionou-se num local forte onde o inimigo não o atacaria repentinamente. Daqui lhe foram enviados quarenta e oito canhões com granadas, e Sua Alteza Sereníssima diz que defenderá Moscou até a última gota de sangue e está pronto para lutar até nas ruas. Vocês, irmãos, não olhem para o fato de que as repartições públicas foram fechadas: as coisas precisam ser arrumadas e nós lidaremos com o vilão em nosso tribunal! No final das contas, preciso de jovens das cidades e dos vilarejos. Daqui a dois dias vou chamar o choro, mas agora não precisa, estou calado. Bom com machado, nada mal com lança, mas o melhor de tudo é um forcado de três peças: um francês não pesa mais que um feixe de centeio. Amanhã, depois do almoço, levarei Iverskaya ao Hospital Catherine, para ver os feridos. Ali consagraremos a água: eles se recuperarão mais cedo; e agora estou saudável: meu olho doeu, mas agora posso ver os dois.”
“E os militares me disseram”, disse Pierre, “que não há como lutar na cidade e que a posição...
“Bem, sim, é disso que estamos falando”, disse o primeiro oficial.
– O que isso significa: meu olho doeu e agora estou olhando para os dois? - disse Pierre.
“O conde tinha cevada”, disse o ajudante, sorrindo, “e ficou muito preocupado quando lhe contei que tinham vindo perguntar o que havia de errado com ele”. “E o que, conde”, disse o ajudante de repente, virando-se para Pierre com um sorriso, “ouvimos dizer que você tem preocupações familiares?” É como se a Condessa, sua esposa...
“Não ouvi nada”, disse Pierre com indiferença. -O que você ouviu?
- Não, você sabe, muitas vezes eles inventam coisas. Eu digo que ouvi.
-O que você ouviu?
“Sim, dizem”, disse novamente o ajudante com o mesmo sorriso, “que a condessa, sua esposa, vai para o exterior”. Provavelmente um disparate...
“Talvez”, disse Pierre, olhando em volta distraidamente. - E quem é esse? - perguntou ele, apontando para um velho baixo com um casaco azul limpo, uma grande barba branca como a neve, as mesmas sobrancelhas e o rosto corado.
- Esse? Este é um comerciante, ou seja, o estalajadeiro, Vereshchagin. Você já ouviu esta história sobre a proclamação?
- Ah, então este é Vereshchagin! - disse Pierre, perscrutando o rosto firme e calmo do velho comerciante e procurando nele uma expressão de traição.
- Este não é ele. Este é o pai de quem escreveu a proclamação”, disse o ajudante. “Ele é jovem, está sentado em um buraco e parece estar em apuros.”
Um velho, com uma estrela, e outro, um oficial alemão, com uma cruz no pescoço, aproximaram-se das pessoas conversando.
“Você vê”, disse o ajudante, “este é história complicada. Então, há dois meses, esta proclamação apareceu. Eles informaram o conde. Ele ordenou uma investigação. Então Gavrilo Ivanovich estava procurando por ele, esta proclamação estava exatamente em sessenta e três mãos. Ele chegará a uma coisa: de quem você conseguiu isso? - É por isso. Ele vai até aquela: de quem você é? etc. chegamos a Vereshchagin... um comerciante meio instruído, você sabe, um pequeno comerciante querido”, disse o ajudante, sorrindo. - Eles perguntam a ele: de quem você tira isso? E o principal é sabermos de quem vem. Ele não tem mais ninguém em quem confiar além do diretor postal. Mas aparentemente houve uma greve entre eles. Ele diz: de ninguém, eu mesmo compus. E eles ameaçaram e imploraram, então ele decidiu: ele mesmo compôs. Então eles se reportaram ao conde. O conde mandou ligar para ele. “De quem é a sua proclamação?” - “Eu mesmo compus.” Bem, você conhece o conde! – disse o ajudante com um sorriso orgulhoso e alegre. “Ele explodiu terrivelmente, e pense só: que atrevimento, mentira e teimosia!..
- A! O conde precisava que ele apontasse para Klyucharyov, pelo que entendi! - disse Pierre.
“Não é necessário”, disse o ajudante com medo. – Klyucharyov cometeu pecados mesmo sem isso, pelos quais foi exilado. Mas o fato é que o conde ficou muito indignado. “Como você poderia compor? - diz o conde. Peguei este “jornal de Hamburgo” da mesa. - Aqui está ela. Você não escreveu, mas traduziu, e traduziu mal, porque você nem sabe francês, seu idiota.” O que você acha? “Não”, diz ele, “eu não li nenhum jornal, eu os inventei”. - “E se sim, então você é um traidor, e vou levá-lo a julgamento e você será enforcado. Diga-me, de quem você recebeu isso? - “Não vi nenhum jornal, mas inventei.” Continua assim. O conde também apelou ao pai: mantenha-se firme. E eles o levaram a julgamento e, ao que parece, o condenaram a trabalhos forçados. Agora seu pai veio perguntar por ele. Mas ele é um menino horrível! Você sabe, um filho de comerciante, um dândi, um sedutor, ouviu palestras em algum lugar e já pensa que o diabo não é irmão dele. Afinal, que jovem ele é! Meu pai tem a taverna dele aqui perto da Ponte de Pedra, então na taverna, você sabe, imagem grande Deus Todo-Poderoso e é representado em uma mão por um cetro, na outra por um orbe; então ele levou essa imagem para casa por vários dias e o que ele fez! Encontrei um pintor bastardo...

No meio dessa nova história, Pierre foi chamado ao comandante-em-chefe.
Pierre entrou no escritório do conde Rastopchin. Rastopchin, estremecendo, esfregou a testa e os olhos com a mão, enquanto Pierre entrava. O baixinho estava falando alguma coisa e, assim que Pierre entrou, ficou em silêncio e saiu.
- A! “Olá, grande guerreiro”, disse Rostopchin assim que este homem saiu. – Ouvimos falar de suas proezas [façanhas gloriosas]! Mas esse não é o ponto. Mon cher, entre nous, [Entre nós, meu querido], você é maçom? - disse o conde Rastopchin em tom severo, como se houvesse algo de ruim nisso, mas que ele pretendesse perdoar. Pierre ficou em silêncio. - Mon cher, je suis bien informe, [eu, meu querido, sei tudo bem], mas sei que existem maçons e maçons, e espero que você não pertença àqueles que, sob o pretexto de salvar a raça humana , quer destruir a Rússia.

Balé clássico "Chamas de Paris". Música de Boris Asafiev

Balé lendário sobre os acontecimentos do Grande revolução Francesa foi encenada em 1932 e se tornou uma das mais muita sorte Soviético Teatro musical. A apresentação ao som da música de Boris Asafiev com coreografia de Vasily Vainonen é trazida de volta à vida pelo coreógrafo convidado principal Teatro Mikhailovsky Mikhail Messerer. Ao restaurar elementos coreográficos e mise-en-scène, ele ressuscita o heroísmo e o fervor romântico revolucionário produção famosa. Trabalhando no design do palco da performance artista popular Rússia, artista principal Teatro Mikhailovsky Vyacheslav Okunev. A base de suas decisões criativas são os cenários e figurinos criados para a estreia de 1932 pelo artista Vladimir Dmitriev. O afresco histórico sobre os acontecimentos da Grande Revolução Francesa voltou ao palco, queimando o público com as chamas da luta pela liberdade e pela dignidade pessoal. Coreografia de Vasily Vainonen, reconhecida como a conquista mais brilhante da União Soviética teatro de balé, recriado por Mikhail Messerer

Personagens
Gaspar, camponês
Jeanne e Pierre, seus filhos
Philippe e Jerome, Marselha
Gilberto
Marquês da Costa de Beauregard
Conde Geoffroy, seu filho
Gerente de Propriedade do Marquês
Mireille de Poitiers, atriz
Antoine Mistral, ator
Cupido, atriz de teatro da corte
Rei Luís XVI
Rainha Maria Antonieta
Mestre de cerimônias
Há um
Orador jacobino
Sargento da Guarda Nacional
Marselha, parisienses, cortesãos, damas, oficiais da guarda real, suíços, caçadores

Libreto

A ação se passa na França em 1791.
Prólogo
O primeiro ato abre com a imagem de uma floresta de Marselha, onde o camponês Gaspard e seus filhos Jeanne e Pierre coletam mato. O conde Geoffroy, filho do dono das terras locais, aparece ao som de trompas de caça. Ao ver Jeanne, o conde deixa a arma no chão e corre para abraçar a menina; o pai vem correndo ao grito da filha alarmada. Ele pega a arma abandonada e aponta para o conde. Os servos do conde e o caçador agarram o camponês inocente e o levam embora com eles.
Primeiro ato
No dia seguinte, os guardas conduzem Gaspard pela praça da cidade até a prisão. Jeanne diz aos habitantes da cidade que seu pai é inocente e a família do Marquês foge para Paris. A indignação da multidão está crescendo. O povo fica indignado com as ações dos aristocratas e invade a prisão. Depois de lidar com os guardas, a multidão arromba as portas das casamatas e liberta os prisioneiros do Marquês de Beauregard. Os presos correm alegremente para a liberdade, Gaspard coloca o boné frígio (símbolo da liberdade) em uma lança e enfia-o no meio da praça - começa a dança da farandola. Philippe, Jerome e Jeanne dançam juntos, tentando superar-se na dificuldade e engenhosidade dos passos que improvisam. A dança geral é interrompida pelo som da campainha de alarme. Pierre, Jeanne e Jerome anunciam ao povo que agora irão se inscrever em um destacamento de voluntários para ajudar a rebelde Paris. O destacamento parte ao som da Marselhesa.

Segundo ato

Em Versalhes, o Marquês de Beauregard conta aos oficiais sobre os acontecimentos em Marselha. A sarabanda soa. Na noite teatral aparecem o rei e a rainha, os oficiais os cumprimentam, arrancando as braçadeiras tricolores e substituindo-as por cocar com um lírio branco - o brasão dos Bourbons. Depois que o rei sai, eles escrevem uma carta pedindo-lhes que resistam aos rebeldes. A Marselhesa está tocando do lado de fora da janela. O ator Mistral encontra um documento esquecido sobre a mesa. Temendo a divulgação do segredo, o Marquês mata Mistral, mas antes de sua morte consegue entregar o documento a Mireille de Poitiers. Tendo escondido a bandeira tricolor rasgada da revolução, a atriz deixa o palácio.
Terceiro ato
Paris à noite, multidões de pessoas, destacamentos armados das províncias, incluindo Marselha, Auvergnans e Bascos, aglomeram-se na praça. Um ataque ao palácio está sendo preparado. Mireille de Poitiers entra correndo e fala sobre uma conspiração contra a revolução. O povo realiza as efígies do casal real; no auge desta cena, os oficiais e o marquês entram na praça. Jeanne dá um tapa no Marquês. "Carmagnola" soa, os alto-falantes falam, as pessoas atacam os aristocratas.
Ato Quatro
Grande celebração do “Triunfo da República”, o novo governo está no pódio do antigo palácio real. Celebração popular da captura das Tulherias.