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As edições de Boris Godunov de Mussorgsky são rica história e um processo criativo vibrante. A ópera do modesto Mussorgsky "Boris Godunov" foi criada rapidamente: no outono de 1868, o compositor começou a trabalhar em um libreto baseado em materiais de Pushkin e Karamzin, e no inverno de 1869 ensaio finalizado compareceu perante a Direcção dos Teatros Imperiais.

A partir desse momento, o assunto tomou um novo rumo, pelo que a obra ganhou várias edições e foi apresentada ao público apenas 5 anos após a sua criação.

Sobre as edições de Mussorgsky...

A história musical, talvez, não possa nomear outra ópera apresentada em tantas edições diferentes como Boris Godunov de Mussorgsky.

O primeiro deles - 1869 - foi um reflexo da ideia principal do compositor sobre a oposição do povo e do rei. Mussorgsky viu nas pessoas "uma grande personalidade animada por uma única ideia" e realizou essa tarefa na primeira edição da obra.

Provavelmente por isso, a versão original da ópera foi criticada pela Direção dos Teatros Imperiais. Como argumento, foi apresentada a ausência de um papel feminino significativo, que era considerado um atributo obrigatório de uma produção de ópera. O modesto Mussorgsky introduziu o personagem da amada Marina Mnishek do Falso Dmitry na composição, que exigia todo um ato polonês e também cumpria outra tradição gênero ópera- um final espetacular, no qual ele apresentou uma revolta das massas perto de Kromy.

A segunda edição, apresentada ao comitê teatral em 1872, também foi rejeitada. Rimsky-Korsakov atribuiu a razão disso ao inovador linguagem musical seu camarada, que "confundiu o venerável comitê".

No entanto, as forças da comitiva de Mussorgsky encenaram a ópera no inverno de 1874 no Teatro Mariinsky. Mas depois de 6 anos ela sumiu do repertório. Um ano depois, o próprio Mussorgsky morreu (1881). A situação com a remoção de "Boris" da lista de apresentações de repertório se repetiu em Moscou: em 1888, a ópera foi apresentada pela primeira vez no Teatro Bolshoi, mas resistiu apenas a 10 apresentações.

…e outros

Estudando o legado de Modest Mussorgsky, moderno críticos de música note-se que é a primeira versão de Boris Godunov que é mais harmoniosa e auto-suficiente, ligando-a, entre outras coisas, à ausência da necessidade de seguir a vontade de outrem. No entanto, a composição foi realizada pela primeira vez dessa forma já na URSS - em Leningrado em 1928, de acordo com a edição de 1869 restaurada pelo musicólogo Pavel Lamm.

O primeiro a editar a ópera foi Nikolai Rimsky-Korsakov. Uma versão em que parte da "rugosidade" da linguagem de Mussorgsky foi suavizada e a orquestração parcialmente refeita foi apresentada sob a batuta de Rimsky-Korsakov no salão do Conservatório de São Petersburgo em 1896.

A propósito, Fyodor Stravinsky, pai de Igor, de 14 anos, o futuro grande compositor, atuou como Varlaam nele. Outro grande músico russo, Fyodor Chaliapin, também cantou na mesma edição. No papel do czar Boris, ele apareceu pela primeira vez em 1898 e representou a ópera como solista em suas primeiras produções no exterior (Paris em 1908, Londres em 1913, Nova York em 1921).

Em 1959, em Leningrado, a ópera foi apresentada em nova versão apresentado por Dmitri Shostakovich. As mudanças a que o clássico soviético submeteu a composição afetaram exclusivamente a escrita orquestral e foram em grande parte executadas no estilo do próprio Mussorgsky.

Deve-se notar que no século 20 "Boris Godunov" encontrou seu lugar no repertório da ópera mundial. Em 1948, a ópera foi novamente encenada no Teatro Bolshoi por um elenco brilhante de diretores: o maestro N. Golovanov, o diretor L. Baratov, o artista F. Fedorovsky, o coreógrafo L. Lavrovsky. Esta versão foi restaurada em 2011 e agora Boris Godunov é um dos performances mais antigas principal teatro do país.

23 de novembro de 2017. A produção de 1998 apresentará a obra de M. Mussorgsky em sua versão original.

Prólogo

Pintura 1

Pessoas aglomeram-se perto dos muros altos do Convento Novodevichy, em Moscou. Boyar Boris Godunov se trancou aqui após a morte do czar Fedor, que não deixou herdeiro. A eleição de Boris para o reino é uma conclusão precipitada, mas ele hesita em concordar para evitar suspeitas de tomar o poder de si mesmo.

Por ordem do oficial de justiça, o povo implorou a Godunov que aceitasse a eleição para o reino: “Por quem você está nos deixando, nosso pai! Para quem você está nos deixando, querida! Mas o funcionário da duma Shchelkalov proclama que o boiardo é implacável.

Imagem 2

Praça em frente à Catedral da Assunção no Kremlin. O majestoso carrilhão dos sinos - Boris concordou e é coroado o reino. Mas Boris está infeliz, ele está alarmado: “Minha alma está de luto, Algum tipo de medo involuntário, com um pressentimento sinistro, acorrentou meu coração …” E no Kremlin, os sinos ressoam majestosamente, e “glória!” Boris Godunov.

Ato I

Pintura 1

Noite profunda. Uma cela tranquila no Mosteiro dos Milagre. À luz da lâmpada, o sábio monge Pimen escreve uma verdadeira crônica do estado russo. Pimen revela em sua crônica o segredo do assassinato do czarevich Dimitri por Boris Godunov, que estava em seu caminho para o trono. Gregory acorda, um jovem monge que vive na mesma cela com Pimen. Ele ouve a história do velho, e uma tempestade de paixões, desejos vaidosos irrompe na quietude da noite.

Gregory tem a ideia de se chamar de príncipe e começar uma luta contra Boris pelo trono: “Boris! Bóris! Tudo treme diante de você, ninguém se atreve sequer a lembrá-lo do destino do infeliz bebê ... Enquanto isso, um eremita em uma cela escura escreve uma terrível denúncia sobre você. E você não vai deixar a corte do homem, assim como você não vai sair julgamento de Deus!»

Imagem 2

Taberna na fronteira com a Lituânia. Três vagabundos - monges fugitivos - Varlaam, Misail e Gregory vagaram aqui, até a alegre anfitriã quebrada. Varlaam, um bêbado e glutão, canta uma canção sobre a captura de Kazan. Gregory pergunta à anfitriã como chegar à Lituânia. Um oficial de justiça entra na taverna, procurando um monge fugitivo, Grigory Otrepyev, por decreto real. Grigory, após uma tentativa frustrada de evitar suspeitas de si mesmo, em meio à confusão geral, pula a janela e se esconde.

Ato II

Cena 3

A torre do czar no Kremlin. Tsarevich Fedor examina o "Livro do Grande Desenho" - o primeiro mapa da Rússia. A filha de Boris, Xenia, anseia pelo retrato do noivo falecido - o príncipe dinamarquês. Em um esforço para animá-la, a velha mãe conta um ditado engraçado. Boris entra, conversando carinhosamente com as crianças, admirando o filho, que está estudando sabedoria dos livros. Mas a saudade o persegue aqui, no círculo familiar. Uma fome terrível atingiu a Rússia. “Como uma fera, as pessoas atormentadas vagam”, as pessoas chamam o czar o culpado por todos os problemas - “eles amaldiçoam o nome de Boris nas praças”.

Do fundo do coração, as confissões do czar irrompem como um gemido: “Há apenas escuridão e escuridão impenetrável ao redor, embora um raio de consolo brilhasse! .. Algum tipo de tremor secreto, você ainda está esperando por algo! ..” chefe dos boiardos sediciosos. Ele traz notícias terríveis: um impostor apareceu na Lituânia, que se apropriou do nome de Tsarevich Dimitri. O rei, as panelas e o papa são para ele. Boris conjura Shuisky a dizer a verdade: se a criança que morreu na cidade de Uglich era realmente o czarevich Dimitri.

Shuisky, desfrutando do tormento do czar, descreve uma ferida profunda e terrível no pescoço do príncipe, um sorriso moribundo nos lábios... "Parecia que ele estava dormindo pacificamente em seu berço..." Shuisky se afasta. Boris vê o fantasma do Dimitri assassinado.

Ato III

Cena 4

Bola no jardim do voivode Sandomierz Mniszek. Lordes poloneses estão se preparando para marchar sobre Moscou. Eles querem colocar seu protegido no trono de Moscou - um impostor que apareceu na Polônia. O monge fugitivo do Mosteiro Chudov, Gregory, finge ser o czarevich Dimitri milagrosamente salvo. O Panamá será ajudado pela ambiciosa filha do governador - a bela Marina, que sonha em se tornar a esposa do futuro governante da Rússia.

Chega o tão esperado encontro de um impostor que se apaixonou por Marina e uma beldade polonesa. No entanto, o discurso seco e prudente de Marina, seu desejo indisfarçado de poder real repelem o impostor por um minuto. Percebendo isso, Marina o conquista com falsas garantias de amor terno. O jesuíta Rangoni triunfa.

Cena 5

Cedo manhã de inverno. Praça em frente à Catedral de São Basílio, em Moscou. Uma multidão de pessoas famintas fala sobre as vitórias do impostor sobre as tropas de Boris. O tolo santo vem correndo. Os meninos o cercam e levam um centavo. O rei sai da catedral. "Pão, pão! Dê o pão faminto, pão! Dá-nos pão, pai, pelo amor de Cristo", gritam as pessoas. O santo tolo, ofendido pelos meninos, volta-se para o rei: “Diga-lhes que matem, como você massacrou o principezinho”.

Boris não permite que os boiardos agarrem o santo tolo: “Não toque! Reze por mim, abençoado...” Mas o santo tolo responde: “Não, Boris! Não pode, não pode, Boris! Você não pode rezar pelo rei Herodes: a Mãe de Deus não manda ... "

Ação IV

Cena 6

Limpeza florestal perto de Kromy. Noite. Os camponeses rebeldes trazem o governador Kromsky capturado. O povo zombeteiramente “magnifica” o boiardo do czar, lembrando-lhe todas as suas queixas: “Você nos honrou com honra, Em uma tempestade, com mau tempo e fora da estrada, você rolou nossos filhos, chicoteou-os com um chicote fino ...”

A chegada dos monges Varlaam e Misail, denunciando Boris, inflama ainda mais a ira do povo. A canção do povo insurgente soa ampla e ameaçadora: O poder do submundo estava subindo do fundo ... ”Aparecem os mensageiros do impostor - os padres jesuítas. Mas o aparecimento de estranhos causa indignação do povo. Os camponeses estão arrastando os jesuítas para a floresta, para o álamo.

Um impostor, cercado por tropas, nobres e jesuítas, parte para a clareira. Ele liberta o boiardo Kromsky. Com promessas de favores e proteção, o impostor convence os camponeses rebeldes a marchar sobre Moscou. O céu é iluminado pelo brilho de um fogo. Sinistros e alarmantes são os sinos tocsin.

Assustado olhando ao redor, o tolo santo aparece. Suas palavras proféticas sobre os novos problemas que aguardam o povo russo soam com melancolia e dor: “Derrame, derrame, lágrimas amargas, Chore, chore, alma ortodoxa! Em breve o inimigo virá e a escuridão virá, escuridão, escuridão, impenetrável ... "

Cena 7

A Câmara Facetada do Kremlin. Há uma reunião da Duma Boyar, discutindo a que execução submeter o impostor quando ele for capturado. Shuisky aparece. Ele conta como o czar Boris em seu quarto afastou de si a visão do czarevich assassinado Dimitri. Com um grito de "Chur, chur, chur, criança!" O próprio Boris corre. Ao ver os boiardos, ele assume o controle de si mesmo e se dirige a eles com um pedido de conselho e ajuda. Para isso, Shuisky convida o czar a ouvir o velho que veio contar grande segredo. Bóris concorda. Entra Pimen. A lenda da cura milagrosa do homem doente, que ocorreu no túmulo de Tsarevich Dimitry em Uglich, supera a medida de sofrimento de Boris. Ele cai inconsciente.

Tendo caído em si por um curto período, o moribundo Boris legou a seu filho para proteger o reino: “Não confie na calúnia de boiardos sediciosos, siga vigilantemente suas relações secretas com a Lituânia, puna a traição sem piedade, puna sem piedade, estritamente mergulhar no tribunal popular - o tribunal não é hipócrita ... "

Ao toque do sino fúnebre, ao canto do coro monástico, o rei morre. O chocado czarevich Fyodor, tendo se despedido de seu pai, levanta-se de joelhos ... E nessa hora Shuisky, imperceptivelmente avançando, bloqueia seu caminho para o trono.

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Ópera em quatro atos com prólogo

Personagens:

BORIS GODUNOV (barítono)
Filhos de Bóris:
– FEDOR (meio-soprano)
– KSENIA (soprano)
MÃE XENIA (baixo mezzo-soprano)
PRÍNCIPE VASILY IVANOVICH SHUISKY (tenor)
ANDREY SHCHElkalov, funcionário da Duma (barítono)
PIMEN, cronista, eremita (baixo)
THE IMPOSTER SOB O NOME DE GRIGORY (como na partitura; corretamente: Gregory, the Pretender sob o nome de Demetrius) (tenor)
MARINA MNISHEK, filha do governador de Sandomierz (mezzo-soprano ou soprano dramática)
RANGONI, jesuíta secreto (baixo)
vagabundos:
- VARLAAM (baixo)
- MISAIL (tenor)
DONO DO TANQUE (mezzo-soprano)
YURODIVY (tenor)
NIKITICH, oficial de justiça (baixo)
MIDDLE BOYARIN (tenor)
BOYARIN KHRUSHOV (tenor)
Jesuítas:
– LAVITSKY (baixo)
– CHERNIKOVSKY (baixo)
VOZES DO POVO, camponesas e camponesas (baixo (Mityukha), tenor, mezzo-soprano e soprano)
BOYARS, BOYAR CHILDREN, STRELTSY, RYNDY, oficiais de justiça, PANS E PANNS, SANDOMIR MENINAS, PASSANDO KALIKI, MOSCOVO PESSOAS.

Tempo de ação

1598 - 1605 anos

Cena

Moscou, na fronteira com a Lituânia, no Castelo de Sandomierz, perto de Kromy

Prólogo

Pintura 1. O pátio do Convento Novodevichy perto de Moscou (agora o Convento Novodevichy dentro de Moscou). Mais perto do público está o portão de saída na parede do mosteiro com uma torre. A introdução orquestral pinta uma imagem de um povo oprimido e oprimido. A cortina sobe. As pessoas estão pisando na água. Os movimentos, como indica a nota do autor, são lentos. O oficial de justiça, ameaçando com um porrete, faz o povo implorar a Boris Godunov que aceite a coroa real. As pessoas caem de joelhos e gritam: “Por quem você está nos deixando, pai!” Enquanto o oficial de justiça está ausente, há uma briga entre as pessoas, as mulheres se levantam de joelhos, mas quando o oficial de justiça volta, elas novamente se ajoelham. O funcionário da Duma Andrey Shchelkalov aparece. Ele vai até o povo, tira o chapéu e faz uma reverência. Ele relata que Boris é inflexível e, apesar "do apelo triste da duma boyar e do patriarca, ele não quer ouvir sobre o trono real".
(Em 1598, o czar Fyodor morre. Existem dois candidatos ao trono real - Boris Godunov e Fyodor Nikitich Romanov. Boyars para a eleição de Godunov. Ele é "pedido" para se tornar czar. Mas ele se recusa. Essa recusa parecia estranha. Mas Godunov, este destacado político, entendeu que a legitimidade de suas reivindicações é duvidosa. Boatos populares o culparam pela morte de Tsarevich Dimitry, o irmão mais novo do czar Fedor e herdeiro legítimo do trono. E o culpado por uma razão. .O. Klyuchevsky. - Claro, eles não tinham provas diretas e não poderiam ter (...) que "todo o mundo" lhe foi implorado para aceitar a coroa real, e agora ele - blefando até certo ponto - desta vez se recusa: no apelo forçado a ele do "povo", impulsionado e assustado pelo oficial de justiça do povo , há uma falta de entusiasmo "universal").
A cena é iluminada pelo brilho avermelhado do sol poente. O canto dos kaliks dos transeuntes é ouvido (atrás do palco): “Glória a você, o Criador do Altíssimo, na terra, glória às suas forças celestiais e glória a todos os santos da Rússia!” Agora eles aparecem no palco, liderados por guias. Eles distribuem palmas para o povo e convidam o povo a ir com os ícones do Don e Vladimir Mãe de Deus ao "czar na reunião" (o que é interpretado como um chamado para a eleição de Boris para o reino, embora eles não diga isso diretamente).

Imagem 2. Praça no Kremlin de Moscou. Diretamente em frente ao público, ao longe, está o Pórtico Vermelho das torres reais. À direita, mais perto do proscênio, as pessoas de joelhos ocupam um lugar entre a Catedral da Assunção e o Arcanjo.”
A introdução orquestral retrata a procissão dos boiardos à catedral sob o "grande toque do sino": eles terão que eleger um novo rei para o reino. Príncipe Vasily Shuisky aparece. Ele anuncia a eleição de Boris como czar.
Um poderoso coro soa - louvor ao rei. Procissão real solene da catedral. “Os oficiais de justiça colocam as pessoas em tapeçarias” (direção de palco na partitura). No entanto, Boris é dominado por uma premonição sinistra. O primeiro de seus monólogos soa: “A alma chora!” Mas não... Ninguém deve ver a menor timidez do rei. “Agora vamos nos curvar aos governantes moribundos da Rússia”, diz Boris, e depois disso todas as pessoas são convidadas para a festa real. Sob o toque dos sinos, a procissão segue para a Catedral do Arcanjo. As pessoas estão correndo para a Catedral do Arcanjo; oficiais de justiça restauram a ordem. Encontrão. Boris se mostra da Catedral do Arcanjo e vai até as torres. O toque jubiloso dos sinos. Cortina cai. Fim do prólogo.

Ato I

Pintura 1. Noite. Cela no Mosteiro do Milagre. Um velho monge, Pimen, escreve uma crônica. O jovem monge, Gregory, está dormindo. O canto dos monges é ouvido (fora do palco). Grigory acorda, ele é atormentado por um sonho amaldiçoado, ele está sonhando com isso pela terceira vez agora. Ele conta a Pimen sobre ele. O velho monge instrui Gregório: "Humilhai-vos com oração e jejum". Mas Gregório é atraído por alegrias mundanas: “Por que eu não deveria me divertir em batalhas? Não festejar na refeição real? Pimen relembra, conta como o próprio Ivan, o Terrível, estava sentado aqui, nesta cela, “e chorou...” Depois, há lembranças de seu filho, o czar Fedor, que, segundo Pimen, “transformou os salões reais em um célula de oração”. Não conhecemos mais tal rei, porque "chamamos o regicídio nosso senhor". Gregory está interessado nos detalhes do caso do czarevich Dimitri, que idade ele tinha quando foi morto. “Ele teria a sua idade e reinaria” (em algumas edições: “e reinará b”), responde Pimen.
A campainha soa. Eles ligam de manhã. Pimen sai. Grigory é deixado sozinho, sua mente está em fermentação... Um plano ambicioso nasce em sua cabeça.

Imagem 2. Taberna na fronteira com a Lituânia. Lá vieram Varlaam e Misail, vagabundos negros, acompanhados por Gregory: seu objetivo é atravessar a fronteira para a Lituânia para fugir de lá para a Polônia. A anfitriã dá as boas-vindas aos convidados. Um pequeno banquete está sendo iniciado, mas todos os pensamentos de Grigory são sobre impostura: ele pretende se passar pelo czarevich Dimitri e desafiar o trono de Boris. Varlaam canta uma canção (“Como era em Kazan na cidade”). Enquanto isso, Grigory pergunta ao dono da taverna sobre como atravessar a fronteira. Ela explica como passar para evitar os oficiais de justiça, que agora estão detendo e examinando todos, enquanto procuram alguém que fugiu de Moscou.
Neste momento há uma batida na porta - os oficiais de justiça estão chegando. Eles olham para Varlaam. Um dos oficiais de justiça tira um decreto real. Conta sobre a fuga de Moscou de um certo Grigory da família Otrepiev, um monge negro que precisa ser capturado. Mas Varlaam não sabe ler. Então Gregório é chamado para ler o decreto. Ele lê e... em vez dos sinais se denunciando, ele pronuncia os sinais de Varlaam em voz alta. Varlaam, sentindo que as coisas estão ruins, arranca o decreto dele e, com dificuldade de decifrar as letras, ele mesmo começa a ler em sílabas e então adivinha que nós estamos falando sobre Grisha. Neste momento, Grigory brande ameaçadoramente uma faca e pula pela janela. Todos gritando: "Segure-o!" - correr atrás dele.

Ato II

As câmaras internas da torre real no Kremlin de Moscou. Ambiente exuberante. Xenia está chorando pelo retrato do noivo. O príncipe está ocupado com o "livro do grande desenho". Mãe de artesanato. Boris consola a princesa. Nem na família nem no assuntos públicos sem sorte para ele. Tsarevich Fyodor responde ao conto de fadas da mãe (“A Canção do Mosquito”) com um conto de fadas (“Um conto de fadas sobre isso e aquilo, como uma galinha deu à luz um touro, um porco pôs um ovo”).
O czar pergunta carinhosamente a Fedor sobre suas atividades. Ele está considerando um mapa - "um desenho da terra de Moscou". Boris aprova esse interesse, mas a visão de seu reino o leva a pensamentos sérios. A ária de Boris, surpreendente em seu poder de expressão e drama, soa (com um recitativo: "Eu alcancei o poder mais alto ..."). Boris é atormentado pelo remorso, é assombrado pela imagem do czarevich abatido Dimitri.
Um boiardo próximo entra e relata que "o príncipe Vasily Shuisky está batendo em Boris com a testa". Shuisky, que aparece, diz a Boris que um impostor apareceu na Lituânia, que finge ser o czarevich Dimitri. Boris está na maior empolgação. Agarrando Shuisky pelo colarinho, ele exige que ele lhe conte toda a verdade sobre a morte de Dimitri. Caso contrário, ele fará tal execução para ele, Shuisky, que "o czar Ivan estremecerá de horror em seu túmulo". A essa demanda, Shuisky embarca em tal descrição da imagem do assassinato de uma criança, da qual o sangue gela. Boris não aguenta; ele ordena que Shuisky vá embora.
Bóris sozinho. Segue-se uma cena chamada na partitura "Relógio com Carrilhões" - o incrível monólogo de Boris "Se você tem um único ponto em você..." O som medido dos carrilhões, como o rock, aumenta a atmosfera opressiva. Boris não sabe para onde fugir das alucinações que o perseguem: “Ali… ali… o que é?.. ali no canto?” Exausto, ele clama ao Senhor: “Senhor! Você não quer a morte de um pecador; tenha piedade da alma do czar criminoso Boris!”

Ato III

Pintura 1. Lavatório de Marina Mnishek no Castelo de Sandomierz. Marina, filha do governador de Sandomierz, está sentada no banheiro. As meninas a entretêm com músicas. O coro elegantemente gracioso "On the Azure Vistula" soa. Uma polonesa ambiciosa que sonha em assumir o trono de Moscou quer capturar o pretendente. Ela canta sobre isso na ária "Marina está entediada". Rangoni aparece. Este monge jesuíta católico exige o mesmo de Marina - que ela seduza o pretendente. E ela deve fazer isso no interesse da Igreja Católica.

Imagem 2. A lua ilumina o jardim do governador de Sandomierz. O monge fugitivo Grigory, agora um pretendente ao trono de Moscou - o Pretendente - está esperando por Marina na fonte. As melodias de sua confissão de amor são romanticamente excitadas (“À meia-noite, no jardim, junto à fonte”). Ao virar da esquina do castelo, olhando ao redor, Rangoni se esgueira. Ele diz ao Pretender que Marina o ama. A impostora se alegra ao ouvir as palavras de seu amor transmitidas a ele. Ele pretende correr para ela. Rangoni o interrompe e diz para ele se esconder, para não destruir a si mesmo e a Marina. O impostor se esconde atrás das portas.
Uma multidão de convidados sai do castelo. Soa dança polonesa (polonaise). Marina passa de braço dado com o velho senhor. O coro canta, proclamando confiança na vitória sobre Moscou, na captura de Boris. Ao final do baile, Marina e os convidados se retiram para o castelo.
Um pretendente. Ele lamenta que só tenha conseguido dar uma espiada em Marina. Ele é dominado por um sentimento de ciúmes pela velha panela com quem viu Marina. “Não, para o inferno com tudo! ele exclama. - Em vez disso, em armadura de batalha! Entra Marina. Ela ouve com aborrecimento e impaciência a confissão de amor do Pretender. Isso não a incomoda, e não foi para isso que ela veio. Ela lhe pergunta com franqueza cínica quando ele finalmente será czar em Moscou. Desta vez, até ele foi pego de surpresa: “Poderia o poder, o esplendor do trono, o vil enxame de servos, suas vis denúncias em você, poderiam abafar a santa sede de amor mútuo?” Marina está tendo uma conversa muito cínica com o Pretender. No final, o Pretendente ficou indignado: “Você está mentindo, orgulhoso polonês! Eu sou um príncipe!" E ele prevê que rirá dela quando se sentar como rei. Seu cálculo era justificado: com seu cinismo, astúcia e afeto, ela acendeu nele o fogo do amor. Eles se fundem em um dueto de amor apaixonado.
Rangoni aparece e observa o Pretender e Marina à distância. Nos bastidores, as vozes dos cavalheiros em festa são ouvidas.

Ação IV

Pintura 1. Limpeza florestal perto da aldeia de Kromy. À direita está a descida e atrás dela a muralha da cidade. Da descida pelo palco - a estrada. Direto pela floresta. Na própria descida - um grande toco.
A revolta camponesa está se espalhando. Aqui, perto de Kromy, uma multidão de vagabundos, que agarrou o boiardo Khrushchov, governador Boris, zomba dele: ela o cercou, amarrado e plantado em um toco, e canta para ele zombeteiro, zombeteiro e ameaçador: “Nenhum falcão voa pelo céu” (ao som de uma canção folclórica verdadeiramente russa de louvor).
O santo tolo entra, cercado por meninos. (Nas produções da ópera que incluem a chamada cena de inserção "A Praça em frente à Catedral de São Basílio", este episódio é transferido para ela, onde é dramaturgicamente incomparavelmente mais rico e emocionalmente mais forte, apesar de o próprio Mussorgsky ter removido a partitura deste episódio a partir daí e colocou-o na cena sob Kromy.)
Varlaam e Misail aparecem. Falando sobre tortura e execuções na Rússia, eles incitam o povo rebelde. Nos bastidores, ouvem-se as vozes de Lavitsky e Chernikovsky, os monges jesuítas. Quando eles sobem ao palco, as pessoas os pegam e os tricotam. Os vagabundos deixados no palco estão ouvindo. O barulho do exército avançando do impostor chega aos seus ouvidos. Misail e Varlaam - desta vez ironicamente - elogiam o Pretendente (aparentemente não reconhecendo nele o monge fugitivo de Moscou Grishka Otrepyev, que uma vez fugiu de uma taverna na fronteira com a Lituânia): “Glória a você, Tsarevich, salvo por Deus, glória a você , Tsarevich , escondido por Deus!
O Pretender entra a cavalo. Boyar Khrushchev, estupefato, elogia o "filho de John" e se curva até a cintura. O impostor clama: “Siga-nos para uma batalha gloriosa! Para a pátria sagrada, para Moscou, para o Kremlin, o Kremlin de cúpula dourada!” Nos bastidores, os sinos tocsin são ouvidos. A multidão (que também inclui os dois monges jesuítas) segue o Pretendente. O palco está vazio. Um santo tolo aparece (isso no caso de esse personagem não ser transferido para a cena inserida - a Praça em frente à Catedral de São Basílio); ele prevê a chegada iminente do inimigo, tristeza amarga para a Rússia.

Imagem 2. A Câmara Facetada no Kremlin de Moscou. Nas laterais do banco. À direita, saia para o Red Porch; para a esquerda - na torre. À direita, mais perto da rampa, há uma mesa com instrumentos de escrita. À esquerda é o lugar real. Reunião extraordinária da Duma Boyar. Todo mundo está emocionado com a notícia do Pretender. Boyars, semi-alfabetizados, tolamente discutem o caso e decidem executar o vilão. Alguém observa razoavelmente que primeiro ele deve ser pego. No final, eles concordam que “é uma pena que não haja príncipe Shuisky. Embora ele seja um sedicioso, mas sem ele, ao que parece, a opinião deu errado. Shuisky aparece. Ele conta o estado deplorável de Boris agora, que é assombrado pelo fantasma do czarevich Dimitri. De repente, o próprio czar aparece diante dos olhos dos boiardos. O tormento de Boris chega ao limite; não repara em ninguém e, em delírio, assegura-se: “Não há assassino! Vivo, vivo, baby! .. ”(Mas neste caso - todos entendem isso - o Pretendente não é um impostor, não o Falso Dmitry, mas Dimitri, o czar legítimo.) Boris cai em si. Então Shuisky traz Elder Pimen para ele. Boris espera que uma conversa com ele acalme sua alma atormentada.
Pimen entra e para, olhando atentamente para Boris. Sua história é sobre a cura milagrosa de um velho cego que ouviu a voz de uma criança: “Sabe, avô, eu sou Dimitri, príncipe; O Senhor me aceitou na face de seus anjos, e agora sou um grande milagreiro na Rússia ... ", e" ... eu me arrastei em uma longa jornada ... "(Tsarevich Dimitri canonizado Igreja Ortodoxa- seu corpo, quando o caixão foi aberto, foi encontrado incorrupto; Três festividades foram estabelecidas em sua memória: nos dias de seu nascimento (19 de outubro de 1581), morte (15 de maio de 1591) e na transferência de relíquias (3 de junho de 1606).)
Boris não pode suportar esta história - ele cai inconsciente nas mãos dos boiardos. Os boiardos o aprisionam, ele cai em si e então chama o czarevich Fedor. Alguns boiardos correm atrás do príncipe, outros - para o Mosteiro Chudov. O czarevich Fedor entra correndo. O moribundo Boris se despede do príncipe e lhe dá suas últimas instruções: “Adeus, meu filho! Estou morrendo. Agora você começará a reinar. Ele abraça seu filho e o beija. Um toque prolongado do sino e um toque de funeral são ouvidos. Boyars e cantores entram. Boris dá um pulo e exclama ameaçadoramente: "Espere um minuto: ainda sou um rei!" Então os boiardos, apontando para o filho: “Aqui está o seu rei... rei... desculpe...” Fermata lunga (italiano - long fermata [parar]). O czar Boris está morto. Cortina cai.
Multidões de pessoas pobres estão no palco. Os oficiais de justiça muitas vezes brilham no meio da multidão. A introdução orquestral transmite um clima de expectativa e alerta. Entra um bando de homens da catedral; entre eles Mityukha. O povo gritou (Mityukh) que na missa eles amaldiçoaram Grishka Otrepyev e cantaram a memória eterna ao príncipe. Isso causa perplexidade no povo: cantar a memória eterna aos vivos (afinal, Dimitri, ou seja, Falso Dmitry, já está muito próximo)!
Um santo tolo acorrentado corre para o palco, seguido por uma multidão de meninos. Eles o provocam. Ele se senta em uma pedra, remenda seus sapatos e canta, balançando. Ele se gaba do centavo que tem; os meninos arrebatam-no dele. Ele está chorando. A procissão real começa na catedral; os boiardos distribuem esmolas. Boris aparece, seguido por Shuisky e outros boiardos. O santo tolo vira-se para Boris e diz que os meninos o ofenderam, e pede a Boris que ordene que sejam punidos: “Diga-lhes para matá-los, como você matou o principezinho”. Shuisky pretende punir o santo tolo. Mas Boris o impede e pede ao santo tolo que ore por ele, Boris. Mas o santo tolo recusa: “Não, Boris! Não pode, não pode, Boris! Você não pode orar pelo rei Herodes!" As pessoas se dispersam horrorizadas. O santo tolo canta: "Fluir, fluir, lágrimas amargas".

Em 1868, a conselho do professor V. V. Nikolsky, historiador da literatura russa, chamou a atenção para a tragédia de A. S. Pushkin "Boris Godunov" como uma possível fonte para uma futura ópera. Esta peça foi muito raramente encenada - a razão para isso foi tanto o conteúdo politicamente afiado (a ideia da criminalidade do poder real), quanto a dramaturgia, incomum para os contemporâneos, que parecia "não encenada". Mas foram precisamente estas características que atraíram o compositor, que, nas suas palavras, “entendeu o povo como uma grande personalidade”. A ação se passa em um dos períodos mais difíceis da história russa - no Tempo das Perturbações, imediatamente antes da intervenção polonesa, quando o país estava igualmente ameaçado por contradições internas e inimigos externos. Nesse cenário trágico, o drama pessoal do protagonista, o czar Boris, se desenrola, passando com dificuldade por seu crime.

O próprio M. P. Mussorgsky criou o libreto da ópera Boris Godunov, baseando-se não apenas na tragédia de A. S. Pushkin, mas também na História do Estado Russo de N. M. Karamzin. Das vinte cenas da peça, ele reteve originalmente sete, conseguindo uma maior intensidade dramática da ação, que está em completa unidade com a música. Vocais"crescer" da expressividade da fala humana - além disso, a fala individual, delineando uma infinidade de imagens vívidas: o majestosamente calmo monge cronista Pimen, o jovem ambicioso Pretender, o bêbado Varlaam, o sábio Louco em sua trágica santidade ... A imagem do personagem-título, que não parece inequivocamente um "rei criminoso", é especialmente interessante político, e pai amoroso e um homem atormentado por dores de consciência...

A extrema vitalidade das expressivas melodias recitativas de MP Mussorgsky muitas vezes conflita com as regras da harmonia, criando uma dureza incomum para o ouvido de seus contemporâneos. No entanto, isso também ocorre em episódios instrumentais - por exemplo, em Sino tocando: som colorido é criado por uma combinação de camadas musicais que não estão relacionadas entre si tonalmente. A base dessas combinações é a consonância tritônica, que retornará na cena da alucinação de Boris - o momento que deveria ser o triunfo do rei criminoso torna-se uma previsão de seu trágico destino.

Apesar do brilho das imagens de personagens individuais, o principal "protagonista" da ópera "Boris Godunov" continua sendo o povo, encarnado pelo coro. Cenas de massa baseadas nas entonações de uma canção camponesa tornam-se os principais marcos no desenvolvimento da ação: “Para quem você está nos deixando” no prólogo - um pedido triste, “Pão!” na cena da Catedral de São Basílio - já uma demanda e, finalmente, "A valente força e destreza enlouqueceram" na cena perto de Kromy - "rebelião russa, sem sentido e impiedosa" em ação. O coro na ópera de M. P. Mussorgsky nunca aparece como uma única massa monolítica - sempre se destaca grupos individuais, dando a impressão de uma multidão heterogênea.

M. P. Mussorgsky ofereceu a partitura da ópera Boris Godunov à diretoria dos teatros imperiais em 1870. A obra foi rejeitada e motivo oficial chamava-se a ausência de um papel feminino espetacular que a prima donna pudesse representar. O compositor tomou esta desculpa insustentável como crítica construtiva, especialmente porque em fonte literária uma imagem adequada era - Marina Mnishek. Na nova edição, concluída em 1872, aparecem cenas polonesas associadas a essa heroína, fazendo lembrar o ato polonês "Life for the Tsar", ao mesmo tempo em que foi escrita a cena perto de Kromy. A cena perto da Catedral de São Basílio foi removida pelo autor, e o episódio com Yurodivy foi transferido dela para a cena perto de Kromy.

Mas mesmo essa opção não satisfez a diretoria dos teatros imperiais, naquele ano apenas dois fragmentos foram realizados - a cena da coroação (pelas forças do russo sociedade musical) e uma polonaise do terceiro ato do Escola de música. Somente em 1874 a estreia aconteceu no Teatro Mariinsky. Isso aconteceu graças a cantor popular Yulia Platonova, que exigiu que "Boris Godunov" fosse colocado em sua performance beneficente, ameaçando deixar o teatro em caso de recusa. A direção não queria perder cantor famoso, então eu pensei nova razão para recusa - falta de dinheiro para cenário. Mas esse obstáculo também foi superado: para a performance, foi usado cenário no qual a tragédia “Boris Godunov” de A. S. Pushkin foi encenada no Teatro Alexandrinsky.

Já após a morte de M. P. Mussorgsky, a ópera Boris Godunov foi editada e reorquestrada. Dessa forma, em 1908, o trabalho com grande sucesso foi apresentado em Paris - foi representado o papel de Boris, cuja interpretação desse papel se tornou uma referência. Posteriormente, outra edição foi criada por D. D. Shostakovich.

Temporadas musicais

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