Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

(இத்தாலிய -ஃபகோட்டோ, பிரெஞ்சு -பாசன்
ஜெர்மன் -ஃபகாட், ஆங்கிலம் -பஸ்ஸூன்,)

பஸ்ஸூன் என்பது ஒரு நாணல் காற்று இசைக்கருவி, இத்தாலிய மொழியிலிருந்து மொழிபெயர்க்கப்பட்ட இதன் பொருள் "பாகு அல்லது முடிச்சு". இது மரத்தால் செய்யப்பட்ட இசைக்கருவிகளின் வகுப்பைச் சேர்ந்தது.

பாஸூன் வரம்பு மற்றும் பதிவுகள்

ஆர்கெஸ்ட்ரா வரம்பு - இருந்து பி-பிளாட்எதிர் எண்மங்கள் மைஇரண்டாவது எண்கோணம்.

கீழ் பதிவு ஒரு வலிமையான பாத்திரத்தின் தடிமனான மற்றும் வலுவான சொனாரிட்டி மூலம் வேறுபடுகிறது

நடுத்தர பதிவேட்டில் மந்தமான, மென்மையான மற்றும் பலவீனமான ஒலி உள்ளது

மேல் பதிவு மென்மையாகவும், மென்மையாகவும், அதே நேரத்தில் ஓரளவு சுருக்கப்பட்டதாகவும், பதட்டமாகவும் தெரிகிறது

நாணல் காற்று சாதனம் இத்தாலியில் தோராயமாக 6 ஆம் நூற்றாண்டில் (சுமார் இருபதுகளில் - முப்பதுகளில்) கட்டப்பட்டது. பெரிய சகாப்தம்பரோக். முதலில், பாஸூனின் கண்டுபிடிப்பு மதகுருவான அஃப்ரானியோ டெல் அல்போனேசிக்குக் காரணம், அவர் இரண்டு இசைக் காற்றுக் கருவிகளை (சரியாக என்ன, அது அனுமானிக்கப்படுகிறது) ஒரு பெல்லோவைச் சேர்ப்பதன் மூலம் இணைத்ததாக நம்பப்படுகிறது, அதன் பிறகு கண்டுபிடிப்பு ஃபாகோடஸ் என்று அழைக்கப்பட்டது. ஆனால் காலப்போக்கில் அது மாறியது போல், மதகுரு உருவாக்கிய இசைக்கருவி ஒரு பொதுவானது, உண்மையான பஸ்ஸூனுடன் கிட்டத்தட்ட எதுவும் இல்லை, மேலும் சாராம்சத்தில் அது ஒரு சாதாரண, எளிமையான பேக் பைப், கூடுதலாக உலோக நாணல்களுடன் பொருத்தப்பட்டிருக்கிறது, ஆனால் உண்மையான பெயர் உருவாக்கியவர் தெரியவில்லை. இருப்பினும், தற்போதைய பஸ்ஸூன் புனரமைப்புக்கு நன்றி தோன்றியது என்று அறியப்படுகிறது பண்டைய கருவிவெடிகுண்டு என்ற பெயருடன், சிலர் அதை "போமர்" என்றும் அழைத்தனர். பாம்பர்டா, ஒரு கருவி பெரிய அளவுகள், உற்பத்தி மற்றும் போக்குவரத்தை எளிதாக்க இரண்டு தனித்தனி பகுதிகளாக பிரிக்கப்பட்டது. வடிவமைப்பில் செய்யப்பட்ட மாற்றங்கள் உருவாக்கம், சேமிப்பு மற்றும் போக்குவரத்தை எளிமையாக்கியது மட்டுமல்லாமல், டிம்பரில் ஒரு நன்மை பயக்கும், இதன் விளைவாக, ஒரு புதிய, முற்றிலும் புதியது தோன்றியது. இசைக்கருவி. ஒலி டிம்பரில் ஏற்பட்ட மாற்றம் காரணமாக, பஸ்ஸூன் முதலில் "டல்சியன்" என்று அழைக்கப்பட்டது, இது இத்தாலிய மொழியிலிருந்து "இனிப்பு மற்றும் மென்மையானது" என்று மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது. பின்னர் பாஸூனில் இருந்து பெல்லோஸ் குழாய்கள் அகற்றப்பட்டன.இந்த புனரமைப்பு 17 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் இசைக்கருவிகளின் மாஸ்டர் சிகிஸ்மண்ட் ஷெல்ட்ஸரால் மேற்கொள்ளப்பட்டது. இருப்பினும், அதன் "மென்மையான" பெயர் இருந்தபோதிலும், இந்த கருவி ஒரு மென்மையான ஒலியின் தற்போதைய கருத்தாக்கத்திலிருந்து முற்றிலும் வேறுபட்டது, ஆனால் அந்த காலகட்டத்தில் குண்டுவீச்சு எவ்வளவு விரும்பத்தகாத முறையில் மூச்சுத்திணறல் மற்றும் உறுமியது என்பதைப் பற்றி பேசினால், மேம்படுத்துவதில் புதுமைகளை அனுபவித்த புதிய பாஸூன். அதன் சிக்கலான வழிமுறை, உண்மையில் "மென்மையான" சமகாலத்தவர்களாக தோன்றியிருக்க வேண்டும். சிம்பொனி இசைக்குழுவில் விளையாடுவதற்கு பரோக் கருவி அரிதாகவே பயன்படுத்தப்பட்டது. 7 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் தொடங்கி, 8 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், பாஸூன் ரஷ்யாவில் பயன்படுத்தத் தொடங்கியது, குறிப்பாக பெரும்பாலும் கிளாசிக்கலுக்காக தனியாக விளையாடப்பட்டது. இசை படைப்புகள். மைக்கேல் பிரிட்டோரியஸ் - பிரபலமானவர் இசை எழுத்தாளர்இடைக்காலத்தில், இந்த இசைக்கருவியைப் பற்றிய அவரது விளக்கத்தில், அந்த நேரத்தில் ஐந்து சுயாதீன வகை பாஸூன்களைக் கொடுத்தார், மேலும் சுவாரஸ்யமாக, அந்தக் காலத்தின் பாஸூன்கள் நவீன இசைக்கருவிகளுடன் தோற்றத்தில் மிகவும் ஒத்திருந்தன. 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில், ஜேர்மனியின் அனைத்து நகரங்களிலும், குறிப்பாக இராணுவ காரிஸன்களில், பஸ்ஸூன் ஏற்கனவே பரவலான பயன்பாட்டிற்கு வந்தது. இது 18 ஆம் நூற்றாண்டு வரையிலான பாஸூனின் வரலாறு. ஏற்கனவே 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், பஸ்ஸூனின் அடுத்தடுத்த வளர்ச்சி மின்னல் வேகத்தில் தொடங்கியது. சிலர் புதிய விஷயங்களைக் கண்டுபிடித்தனர், மற்றவர்கள் உடனடியாக தங்கள் சொந்த ஒன்றைச் சேர்த்தனர், மற்றவர்கள் அதை உருவாக்கி மேம்படுத்தினர். அத்தகைய சுழற்சி ஐம்பதுகள் வரை இருந்தது. பின்னர் பிரபலமான மாஸ்டர் யூஜின் ஜீன்கோர்ட், பஃபே மற்றும் கிராம்பன் ஆகியோருடன் சேர்ந்து, பாஸூனின் வடிவமைப்பில் மிக முக்கியமான மாற்றத்தை செய்தார். ஒரு நவீன, முற்றிலும் சரியான பஸ்ஸூனுக்கு நாம் தலைவணங்குவது அவர்களுக்குத் தான்.

இசையில் பாஸூன்.

உடன் ஆரம்ப XVIIIமற்றும் வரை 19 ஆம் தேதியின் மத்தியில்நூற்றாண்டில், பஸ்ஸூன் மிக விரைவாக அதன் இடத்தை வெவ்வேறு இடங்களில் பெறத் தொடங்குகிறது இசை வகைகள்மற்றும் கலவைகள். இவ்வாறு, பாஸூனின் முதல் தனிப்பாடலானது பார்டோலோம் டி செல்மா ஒய் சலாவெர்டே என்பவரால் உருவாக்கப்பட்ட கான்சோனி, ஃபேன்டஸி மற்றும் கரென்டி தொகுப்பிலிருந்து ஒரு கற்பனையில் பதிவு செய்யப்பட்டது. இந்த வேலைமுதலில் வெனிஸில் வழங்கப்பட்டது, மேலும் பாஸூனுக்கு கடினமான பகுதி வழங்கப்பட்டது. குறிப்பாக அவருக்கு இரண்டு வால்வுகள் மட்டுமே இருந்தன, மேலும் அவர் B-பிளாட் எதிர் ஆக்டேவ் வரை நீட்டிக்கப்பட்ட வரம்பில் விளையாட வேண்டியிருந்தது. 18 ஆம் நூற்றாண்டில் தொடங்கி, மேம்படுத்தப்பட்ட பாஸூன் ஓபரா இசைக்குழுக்களின் நிரந்தர அமைப்பில் சேர்க்கப்பட்டது. பாஸூனின் ஸ்டாக்காடோ குறிப்புகளின் நகைச்சுவையான, விளையாட்டுத்தனமான ஒலி காரணமாக, கிளிங்கா தனது உலகப் புகழ்பெற்ற ஓபரா "ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா" இல் பாஸ்ஸூனைப் பயன்படுத்தினார். பின்னர் அவர் ஃபர்லாப்பின் கோழைத்தனமான தன்மையைக் காட்டினார். கோழைத்தனமான ஹீரோவின் குணாதிசயத்தை தெரிவிப்பதில் இரண்டு ஒன்றுடன் ஒன்று பாஸூன்களின் மாறி மாறி ஸ்டாக்காடோ மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க பங்கைக் கொண்டிருந்தது. ஓபராக்களில் பாஸூன் பயன்படுத்தப்படுவது இதுவே கடைசி முறை அல்ல... மேலும், சில சமயங்களில் பாஸூன் சோகமாக ஒலிக்கலாம். எனவே, சாய்கோவ்ஸ்கியின் ஆறாவது சிம்பொனியில், பாஸூன் ஒரு கனமான, துக்ககரமான தனிப்பாடலை விளையாடுகிறது, அதனுடன் இரட்டை பாஸ்ஸின் ஒலியும் உள்ளது. ஷோஸ்டகோவிச்சின் சில சிம்பொனிகளில், பாஸூன் நாடகம் மற்றும் சுறுசுறுப்பு ஆகியவற்றைப் பெற்றார், சில சமயங்களில் மகிழ்ச்சியாகவும் சில நேரங்களில் முற்றிலும் சோகமாகவும் இருந்தார். வெளிநாட்டு எழுத்தாளர்களின் இசையில், ஹெய்டன் மற்றும் ஜே.எஸ்.பாக் ஆகியோரால் பாஸூன் கேட்கப்பட்டது; I.G.Graun, I.G.Mütel மற்றும் K.Graupner ஆகியோர் பாஸூனுக்கு கச்சேரிகளை எழுதினர், அங்கு முழு திறனும் முழுமையாக வெளிப்பட்டது. இந்த கருவியின். மொஸார்ட்டின் கச்சேரி (கான்செர்டோ இன் பி மேஜரோ அல்லது பி மேஜரோ) பாஸூனுக்காக அடிக்கடி விளையாடப்படும் படைப்புகளில் ஒன்று. அன்டோனியோ விவால்டி உருவாக்கிய 39 கச்சேரிகள் பாஸூனின் வரலாற்றின் முக்கியமான கூறுகளில் ஒன்றாகும். கருவிக்காக விவால்டி எழுதிய தனி பாகங்கள் அவற்றின் விரைவான மாற்றங்கள் மற்றும் ஒரு பதிவேட்டில் இருந்து மற்றொன்றுக்கு தாவியது, நீண்ட தொடர்ச்சியான அத்தியாயங்கள் மற்றும் கலைநயமிக்க பத்திகளால் ஆச்சரியப்படுத்தியது, ஏனெனில் இதுபோன்ற நுட்பங்கள் பல தசாப்தங்களுக்குப் பிறகு கருவியின் முன்னேற்றத்துடன் மட்டுமே பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டன. புதிய பாஸூனின் அமைப்பு: பாஸூன் ஒரு வளைந்த நீண்ட குழாய் போல் தெரிகிறது (விசைகள் அதில் அமைந்துள்ளன), இது ஒரு வால்வு அமைப்பு மற்றும் இரட்டை நாணல் கொண்டது, இது "எஸ்" என்ற எழுத்தின் வடிவத்தில் செய்யப்பட்ட உலோகக் குழாயில் பொருத்தப்பட்டுள்ளது.


இந்த குழாய்தான் கருவியின் முக்கிய உடலை நாணலுடன் இணைக்கிறது.

இந்த கருவியை வாசிப்பதன் ரகசியம் என்னவென்றால், நீங்கள் மிக விரைவாகவும் வலுவாகவும் சுவாசிக்க வேண்டும். பஸ்ஸூனின் வடிவமைப்பு மூன்று முறை வளைந்திருக்கும், ஆனால் அதை விரித்தால், அதன் மொத்த நீளம் குறைந்தது 6 மீட்டர் நீளமாக இருக்கும். நவீன பாஸூன்கள் பெரும்பாலும் ஒளி மேப்பிள் மரத்திலிருந்து தயாரிக்கப்படுகின்றன, பின்னர் அதன் மீது வால்வுகள் பலப்படுத்தப்பட்டு சிறிய துளைகள் துளையிடப்படுகின்றன. இந்த செயல்முறை மிகவும் கடினமானது, ஏனென்றால் ஒரு துளையை மிகக் குறுகலாகத் துளைக்க வேண்டியது அவசியம், அதே நேரத்தில் இறுதியில் அதை படிப்படியாக விரிவுபடுத்துகிறது, இதனால் வெளியீடு ஒரு வெற்று-கூம்புப் பிரிவாகும்.

விளையாடும் போது, ​​பாஸூன் ஒரு வெளிப்படையான டிம்பரைக் கொண்டுள்ளது; அதன் முழு வீச்சில் அது ஓவர்டோன்களால் நிறைந்துள்ளது. கருவியின் நடுத்தர மற்றும் கீழ் பதிவுகள் பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. மேல் குறிப்புகளைப் பொறுத்தவரை, அவை மிகவும் சுருக்கப்பட்ட மற்றும் நாசி ஒலியைக் கொண்டுள்ளன. இன்று, காற்றாலை கருவிகளின் இரண்டு மாதிரிகள் உள்ளன, பாஸூன் மற்றும் அதன் வகைகளில் ஒன்று - கான்ட்ராபாசூன், இது ஒரே மாதிரியான வடிவமைப்பைக் கொண்டுள்ளது, ஆனால் ஒரு ஆக்டேவ் குறைவாக ஒலிக்கிறது.

ஒரு சாதாரண பஸ்ஸூனில் மூன்று ஆக்டேவ்கள் மற்றும் சிறிய அளவு உள்ளது, இது "பி-பிளாட் கவுண்டரில்" தொடங்கி "டி-செகண்ட்" ஆக்டேவில் முடிவடைகிறது, ஆனால் இன்னும் இசைக்கலைஞர்கள் தேவையான குறிப்புகளைப் பிரித்தெடுக்க முடிகிறது. ஆபத்தானது, குறிப்பாக ஒரு கச்சேரியின் போது.
இதன் விளைவாக வரும் எண்மங்களின் ஒலி மந்தமான மற்றும் விரும்பத்தகாதது. ஒரு பாஸூனின் ஒலி டிம்ப்ரே நேரடியாக ஒலி இனப்பெருக்கம் பதிவேட்டைப் பொறுத்தது. பஸ்ஸூன் காற்று கருவியின் வருகையுடன் பாரம்பரிய இசைவெளிப்பாட்டைப் பெற்று மேலெழுந்தவாரியாக பணக்காரர் ஆனார்.

இசைக்கருவி - பாஸூன் பற்றிய சில சுவாரஸ்யமான உண்மைகள்:

பஸ்ஸூன் - "மறந்துவிட்டது" - "விறகு மூட்டை", ஒரு காரணத்திற்காக அதன் பெயரைப் பெற்றது, ஏனெனில் பிரித்தெடுக்கும் போது அது அதே விறகு மூட்டையை ஒத்திருக்கிறது.
மேப்பிள் தவிர வேறு எந்த மரத்திலிருந்தும் பஸ்ஸூன் தயாரிக்கப்படவில்லை.
கடந்த நூற்றாண்டின் கவிஞர்கள் பாஸூனின் ஒலியை "ஆழ்கடலின் கடவுளின் பேச்சு" உடன் ஒப்பிட்டனர்.

அப்படியானால், நீங்கள் எப்படி பாஸூன் விளையாட கற்றுக்கொள்கிறீர்கள்?

முடியாதது எதுவும் இல்லை என்பதை அறிந்து கொள்ளுங்கள். ஒரு நபர் எதையும் செய்யக்கூடியவர், நாம் சுயமரியாதை மற்றும் நம்மைப் பற்றிய கருத்து ஆகியவற்றால் மட்டுமே வரையறுக்கப்பட்டுள்ளோம். இதை எவ்வளவு விரைவில் புரிந்து கொள்கிறீர்களோ, அவ்வளவு நல்லது! இந்த இசைக்கருவியை எப்படி வாசிப்பது மற்றும் அது எவ்வளவு கடினம்? ஏற்கனவே கூறியது போல், நாம் நனவால் மட்டுமே வரையறுக்கப்பட்டுள்ளோம், எனவே படுக்கையில் இருந்து இறங்கி, ஒரு கருவியை வாங்கி வேலைக்குச் செல்லுங்கள். பாஸூன் ஒரு ஆர்கெஸ்ட்ரா கருவி என்று நான் சொல்ல விரும்புகிறேன், எனவே இது ஒரு கிட்டார் மற்றும் பியானோவைப் போல உலகளாவியது அல்ல, ஆனால் இந்த கருவி இல்லாமல் பிரபல எழுத்தாளர்களின் சில சொனாட்டாக்கள் மற்றும் சிம்பொனிகளுக்கு வெறுமனே இருப்பதற்கான உரிமை இல்லை. எனவே, இப்போது நீங்கள் ஏற்கனவே "இரும்பு" ஒரு இசைக்கலைஞராக ஒரு தொழிலை உருவாக்க முடிவு செய்துள்ளீர்கள். நீங்கள் செய்ய வேண்டிய முதல் விஷயம், பயிற்சி முழுவதும் உங்களுக்கு வழிகாட்டியாக இருக்கும் ஒரு ஆசிரியரைக் கண்டுபிடிப்பதுதான். இது ஒரு கலைப் பள்ளி (இசைப் பள்ளி) அல்லது ஒரு தனியார் ஆசிரியராக இருக்கலாம், அவர் ஒரு கட்டணத்திற்கு (பொதுவாக ஒப்பந்தத்தின் மூலம்) இசையின் அறிவியலைப் புரிந்துகொள்ள உதவும். உண்மையைச் சொல்வதென்றால், பாஸூன் கற்றுக்கொள்வதற்கு எளிதான கருவி அல்ல; பலர் உடனடியாக விட்டுவிடுகிறார்கள். இருப்பினும், நம் வாழ்வில் எது எளிதாகிறது? கற்றுக்கொள்ளுங்கள், முயற்சி செய்யுங்கள், பழங்கள் உங்களைக் காத்திருக்க வைக்காது!

பஸ்ஸூன் எப்படி ஒலிக்கிறது என்பதைக் கேளுங்கள்
மசாஹிடோ தனகா - மாறுபாடுகள் ஊற்று basson seul sur un th_me de Paganini

(இத்தாலியன் - ஃபாகோட்டோ, பிரஞ்சு - பாசன், ஜெர்மன் - ஃபாகோட், ஆங்கிலம் - பாசூன்)

பாஸூனின் உடனடி முன்னோடி பாஸ் பைப் - பாம்பர்டா. இந்த கருவி மரத்தால் ஆனது, புனல் வடிவ மணியுடன் நேராக அகலமான குழாயின் வடிவத்தைக் கொண்டிருந்தது மற்றும் 7 விளையாடும் துளைகளுடன் பொருத்தப்பட்டிருந்தது.

இரட்டை நாணலைப் பயன்படுத்தி ஒலி தயாரிக்கப்பட்டது. பாம்பார்டா கிட்டத்தட்ட இரண்டு ஆக்டேவ்கள் கொண்ட டயடோனிக் அளவைக் கொண்டிருந்தது. இது ஜெர்மனியில் மிகவும் பரவலாக உள்ளது.

16 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் காலாண்டில். குண்டுவெடிப்பு பல வடிவமைப்பு மாற்றங்களுக்கு உட்பட்டது, அவற்றில் முக்கியமானது அதற்கு ஒரு வடிவத்தை அளித்தது லத்தீன் எழுத்துயு. கலைஞர்கள் கருவியைக் கையாளுவதற்கு வசதியாகிவிட்டது. அளவு நீளமும் குறைக்கப்பட்டது, மேலும் கப் வடிவ ஊதுகுழல்-காப்ஸ்யூலில் இருந்து நாணல் அகற்றப்பட்டது. மேம்படுத்தப்பட்ட கருவியின் டிம்ப்ரே மென்மை மற்றும் மென்மையைப் பெற்றது, இது அதன் பெயருக்கு வழிவகுத்தது - டோல்சியன், டால்ட்சியன், டால்ட்சின் (இத்தாலிய டோல்ஸிலிருந்து - மென்மையானது, இனிமையானது). உண்மையில், இந்த கருவி ஒரு பஸ்ஸூனின் அனைத்து அம்சங்களையும் கொண்டிருந்தது.

XVI-XVIII நூற்றாண்டுகளில். பாஸூன் குடும்பம் கான்ட்ராபாசூன், டபுள் பாசூன், பாடகர் பாஸூன் (நவீன பஸ்ஸூனுக்கு மிக நெருக்கமான கருவி), ட்ரெபிள் பாஸூன் மற்றும் ஆக்டேவ் பாஸூன் ஆகியவற்றைக் கொண்டிருந்தது. முழு குடும்பத்திலும், முக்கிய கருவிக்கு கூடுதலாக, contrabassoon மட்டுமே பரவலாக மாறியது.

17 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில். பஸ்ஸூன் நான்கு முழங்கால்களைக் கொண்டிருந்தது மற்றும் ஏற்கனவே மூன்று வால்வுகளைக் கொண்டிருந்தது (பி-பிளாட், டி மற்றும் எஃப்). அதன் வரம்பு இரண்டரை ஆக்டேவ்களை உள்ளடக்கியது (பி-பிளாட் எதிர் ஆக்டேவ் முதல் எஃப்-ஷார்ப் வரை). பின்னர், நான்காவது வால்வு, ஏ-பிளாட் தோன்றியது, மேலும் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில், ஒரு ஈ-பிளாட் வால்வு தோன்றியது. அதே நேரத்தில், சிறிய முழங்காலில் ஆக்டேவ் வால்வுகள் தோன்றின, கருவியின் மேல் பதிவேட்டை கணிசமாக விரிவுபடுத்தியது (நான்கு ஆக்டேவ் வால்வுகள் முன்னிலையில் - இரண்டாவது ஆக்டேவின் எஃப் வரை).

IN ஆரம்ப XIXவி. நடைமுறையில் முன்னணி நிலை பிரெஞ்சு அமைப்பின் பாஸூன்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது. பிரபல பாரிசியன் மாஸ்டர் சவாரி ஜூனியர் வடிவமைத்த இந்த பஸ்ஸூனில் 11 வால்வுகள் இருந்தன. கருவியானது ஒரு மென்மையான ஆனால் வறண்ட டிம்ப்ரே மற்றும் ஒரு தெளிவான நாசி சாயலைக் கொண்டிருந்தது மற்றும் நிலையற்ற ஒலிப்புடன் இருந்தது. ஒரு குறுகலான கூம்பு கால்வாய் அதை மட்டுப்படுத்தியது மாறும் வரம்பு. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில். பிரபல வடிவமைப்பாளர்களான ஏ. பஃபெட் மற்றும் எஃப். ட்ரைபர்ட் ஆகியோரால் மேம்படுத்தப்பட்ட பிரஞ்சு பஸ்ஸூன்கள் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டன. இந்த கருவிகளில் 16 மற்றும் 19 வால்வுகள் இருந்தன. 1850 ஆம் ஆண்டில், எஃப். ட்ரைபர்ட் பாஸ்ஸூனில் போஹம் அமைப்பைப் பயன்படுத்த முயன்றார், ஆனால் வடிவமைப்பின் சிக்கலான தன்மை மற்றும் மோசமான டிம்ப்ரே காரணமாக புதிய கருவிபரவலான பயன்பாட்டைப் பெறவில்லை. பாஸூனில் Boehm முறையைப் பயன்படுத்துவதற்கான மற்ற முயற்சிகளும் தோல்வியடைந்தன.

1825 ஆம் ஆண்டு முதல், நாசாவில் பேண்ட்மாஸ்டர் மற்றும் சேம்பர் இசைக்கலைஞர், கார்ல் அல்மென்ரோடர் (1786-1843), பாஸூனை மேம்படுத்துவதில் ஈடுபட்டார். அவர் நுட்பத்தை கவனமாக சரிசெய்தார் பாரம்பரிய கருவிபீத்தோவன் சகாப்தம், பல விளையாடும் துளைகள் மற்றும் வால்வுகளைச் சேர்த்தது. இதன் விளைவாக, அது உருவாக்கப்பட்டது புதிய மாடல்ஜெர்மன் அமைப்பின் பாஸூன், பின்னர் பிரபலமான ஹேக்கல் நிறுவனத்தால் மேம்படுத்தப்பட்டது. இது ஒரு பரந்த கூம்பு சேனல் மற்றும் ஒரு சரியான வால்வு பொறிமுறையைக் கொண்ட ஒரு கருவியாகும். இந்த மாதிரி தற்போது பாஸூன்களை உற்பத்தி செய்யும் பல ஐரோப்பிய நிறுவனங்களால் மீண்டும் உருவாக்கப்படுகிறது. ஹேக்கலின் வடிவமைப்புகளின் அடிப்படையில், லெனின்கிராட் விண்ட் இன்ஸ்ட்ரூமென்ட்ஸ் தொழிற்சாலையால் பாஸ்ஸூன்களும் நம் நாட்டில் உற்பத்தி செய்யப்படுகின்றன.

பிரஞ்சு பஸ்ஸூன்கள் தற்போது பிரான்சுடன் கூடுதலாக ஸ்பெயினிலும் ஓரளவு இத்தாலியிலும் பரவலாக உள்ளன. அவை பாரிசியன் நிறுவனமான பஃபெட்-கிராம்பன் மூலம் தயாரிக்கப்படுகின்றன.

நவீன பஸ்ஸூன்ஒரு தண்டு, ஒரு மணி மற்றும் ஒரு ஈசா (ஒரு வளைந்த உலோக குழாய்) ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது, அதன் நீளம் 2.5 மீட்டருக்கும் அதிகமாக உள்ளது. உற்பத்திக்கான பொருள் மேப்பிள் (முன்பு பீச், பாக்ஸ்வுட், சைகாமோர்), குறைவாக அடிக்கடி பிளாஸ்டிக். கருவியின் பீப்பாய் லத்தீன் எழுத்து U வடிவத்தில் ஒன்றாக மடிக்கப்பட்ட இரண்டு குழாய்களைக் கொண்டுள்ளது. es இல் பொருத்தப்பட்ட இரட்டை (இரண்டு-மடல்) நாணலைப் பயன்படுத்தி ஒலி உற்பத்தி செய்யப்படுகிறது. உருகியில் அமைந்துள்ள வால்வு மேல் பதிவேட்டில் ஒலிகளைப் பிரித்தெடுப்பதை எளிதாக்குகிறது. கருவியில் 25-30 விளையாடும் துளைகள் உள்ளன, அவற்றில் பெரும்பாலானவை வால்வுகளுடன் பொருத்தப்பட்டுள்ளன, மீதமுள்ளவை உங்கள் விரல்களால் மூடப்படலாம். அடுத்தடுத்து விளையாடும் துளைகளைத் திறப்பதன் மூலமும், கூடுதல் வால்வுகளைப் பயன்படுத்துவதன் மூலமும், பாஸூனில், பி-பிளாட் எதிர் ஆக்டேவிலிருந்து எஃப் சிறிய ஆக்டேவ் வரையிலான நிற அளவைப் பெற முடியும். சிறிய ஆக்டேவின் எஃப்-ஷார்ப் முதல் முதல் டி வரையிலான ஒலிகள் ஆக்டேவ் ஊதுவதன் மூலம் பிரித்தெடுக்கப்படுகின்றன, மேலும் சிறிய ஆக்டேவின் எஃப்-ஷார்ப், ஜி மற்றும் ஜி-ஷார்ப் ஆகியவற்றைப் பிரித்தெடுக்கும் போது, ​​நீங்கள் எஃப் விளையாடும் துளையின் பாதியைத் திறக்க வேண்டும். ஏ, பி-பிளாட், பி மைனர் மற்றும் முதல் ஆக்டேவ் வரை விளையாடும்போது, ​​ஆக்டேவ் வால்வைத் திறக்க வேண்டியது அவசியம், இருப்பினும் தொழில்முறை கலைஞர்கள் அதை இல்லாமல் செய்கிறார்கள். முதல் ஆக்டேவின் D க்கு மேல் உள்ள ஒலிகள் சிக்கலான விரல்களைப் பயன்படுத்தி உருவாக்கப்படுகின்றன. பஸ்ஸூன் என்பது இடமாற்றம் செய்யாத ஒரு கருவியாகும். பாஸ், டெனர் மற்றும் அரிதாக (உயர்ந்த குறிப்புகள்) ட்ரெபிள் கிளெப்பில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. பதிவுகளின் வரம்பு மற்றும் பண்புகள் (எடுத்துக்காட்டு 85 ஐப் பார்க்கவும்).

தொழில்நுட்ப ரீதியாக, பாஸூன் கிளாரினெட் மற்றும் ஓபோவை விட சற்றே தாழ்வானது. விசைகளில் வேகமான பத்திகள் மற்றும் ட்ரில்களை நிகழ்த்தும்போது இது குறிப்பாகத் தெளிவாகத் தெரிகிறது பெரிய தொகைமுக்கிய அறிகுறிகள். குறைந்த பதிவேட்டில் கருவி தொழில்நுட்ப ரீதியாக குறைந்த நெகிழ்வுத்தன்மை கொண்டது. ஸ்டாக்காடோ பாஸூன் கூர்மையாகவும் தெளிவாகவும் ஒலிக்கிறது. ஆக்டேவ் தாவல்கள் மற்றும் பெரிய இடைவெளிகள் கூட சாத்தியமாகும். மேல் மற்றும் கீழ் பதிவேடுகளில், ஸ்டாக்காடோ நுட்பம் நடுத்தர பதிவேட்டை விட வேகத்தில் குறைவாக உள்ளது. சமகால கலைஞர்கள்வேகமாக மாறி மாறி ஒலிகளை நிகழ்த்தும் போது அவை பரவலாக இரட்டை தாக்குதலைப் பயன்படுத்துகின்றன. சோவியத் பாஸூனிஸ்ட்-வடிவமைப்பாளர் வி. பப்னோவிச் மற்றும் ருமேனிய ஜி. குகுரியானு ஆகியோரால் கருவியின் மேம்பாடுகள் ட்ரெமோலோஸ் மற்றும் ட்ரில்களின் செயல்திறனை பெரிதும் எளிதாக்கியிருந்தாலும், பஸ்ஸூனில் ட்ரெமோலோ இன்னும் கடினமாக உள்ளது மற்றும் போதுமான வித்தியாசமாக ஒலிக்கவில்லை, மேலும் ட்ரில்ஸ் சாத்தியமில்லை. அனைத்து ஒலிகள். செயல்படுத்த முடியாத தில்லுமுல்லுகள் (எடுத்துக்காட்டு 86 ஐப் பார்க்கவும்).

பஸ்ஸூனில் முதன்முதலில் ஊமையைப் பயன்படுத்தியவர் சோவியத் பாஸூனிஸ்ட் யூ. எஃப். நெக்லியுடோவ் ஆவார். சிற்றெழுத்து pp பிரித்தெடுக்கும் போது இது முக்கியமாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. ஒலியடக்கம் அதிக ஒலிகளைப் பாதிக்காது, மேலும் ஒலியடக்கப்படும்போது மிகக் குறைந்த ஒலி உருவாகாது.

பாஸூன் வகைகள்

கான்ட்ராபாசூன் (இத்தாலியன்- contrafagotto, பிரஞ்சு - மோசடி செய்பவன், ஜெர்மன் - கான்ட்ராஃபாகோட், ஆங்கிலம்- contrafagotto, இரட்டை-பாசன்) பாஸூனுடன் ஒப்பிடுகையில், இந்த கருவி இரண்டு மடங்கு பெரியது. வடிவமைப்பு மற்றும் விரலிடுதல் ஆகியவற்றில் இது பாஸூனைப் போலவே உள்ளது, இருப்பினும் இது சில வடிவமைப்பு வேறுபாடுகளைக் கொண்டுள்ளது (பாஸ் வால்வு இல்லாதது). கான்ட்ராபாசூன் பாஸ் க்ளெப்பில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது மற்றும் ஒரு ஆக்டேவ் குறைவாக ஒலிக்கிறது. தடிமனான, சக்திவாய்ந்த ஒலியைக் கொண்ட கருவியின் கீழ் பதிவு (பி-பிளாட் கான்ட்ரா ஆக்டேவ் முதல் பி-பிளாட் மேஜர் வரை) மிகவும் மதிப்புமிக்கது. அதிக ஒலிகள் குறிப்பாக சுவாரஸ்யமாக இல்லை; பஸ்ஸூனில் அவை முழுமையாக ஒலிக்கின்றன. தொழில்நுட்ப திறன்களைப் பொறுத்தவரை, இந்த கருவி பஸ்ஸூனை விட தாழ்வானது.

ஒரு இசைக்குழுவில் இது பயன்படுத்தப்படுகிறது XVII இன் பிற்பகுதி- 18 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் அதில் ஒரு நிரந்தர இடத்தைப் பிடித்தது. பாஸூனின் டிம்ப்ரே மிகவும் வெளிப்படையானது மற்றும் முழு வரம்பிலும் மேலோட்டமாக உள்ளது. கருவியின் கீழ் மற்றும் நடுத்தர பதிவேடுகள் மிகவும் பொதுவானவை; மேல் குறிப்புகள் ஓரளவு நாசி மற்றும் சுருக்கப்பட்ட ஒலி. பாஸூன் சிம்பொனி இசைக்குழுக்களில் பயன்படுத்தப்படுகிறது, பித்தளை இசைக்குழுக்களில் குறைவாகவே பயன்படுத்தப்படுகிறது, மேலும் ஒரு தனி மற்றும் குழும கருவியாகவும் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

என்சைக்ளோபீடிக் YouTube

1 / 3

✪ 9K111 Fagot - ரஷ்ய தொட்டி எதிர்ப்பு ஏவுகணை

✪ இசை 12. இசையில் இடைவெளிகள். பஸ்ஸூன் - பொழுதுபோக்கு அறிவியல் அகாடமி

வசன வரிகள்

பாஸூனின் தோற்றம் மற்றும் வளர்ச்சியின் வரலாறு

பஸ்ஸூனின் தோற்றம் 16 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் உள்ளது. அதன் கண்டுபிடிப்பு பல ஆண்டுகளாக ஃபெராராவின் அஃப்ரானியோ டெல் அல்போனேசி என்ற நியதிக்கு காரணமாக இருந்தது. இருப்பினும், 20 ஆம் நூற்றாண்டில், அஃப்ரானியோவின் கருவி உலோக நாணல்களைக் கொண்ட ஒரு பைப்பைப் போன்றது மற்றும் ஒரு பாஸூனுடன் பொதுவாக எதுவும் இல்லை என்பது நிறுவப்பட்டது.

பாஸூனின் உடனடி முன்னோடி பாம்பர்டா என்று அழைக்கப்படும் ஒரு பண்டைய காற்று கருவியாகும். மாறாக, பஸ்ஸூன் உற்பத்தி மற்றும் போக்குவரத்து வசதிக்காக பல பகுதிகளாக பிரிக்கப்பட்டது. வடிவமைப்பில் ஏற்பட்ட மாற்றம் கருவியின் டிம்பரில் ஒரு நன்மை பயக்கும், இது அதன் பெயரில் பிரதிபலித்தது - முதலில் இது "டல்சியன்" (இத்தாலிய டோல்ஸிலிருந்து - "மென்மையான, இனிப்பு") என்று அழைக்கப்பட்டது. பாஸூனின் உண்மையான கண்டுபிடிப்பாளரின் பெயர் இன்னும் அறியப்படவில்லை.

அன்று ஆரம்ப கட்டத்தில்பஸ்ஸூன்களில் 3 வால்வுகள் மட்டுமே இருந்தன, 18 ஆம் நூற்றாண்டில் - 5 வால்வுகள், அத்துடன் ஆக்டேவ் வால்வுகள், இது மேல் பதிவேட்டை கணிசமாக விரிவுபடுத்தியது.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், இசை சந்தையில் முன்னணி இடம் 11 வால்வுகளைக் கொண்ட பிரெஞ்சு அமைப்பின் கருவிகளால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது. இந்த மாதிரிகளின் ஆசிரியர் ஜீன்-நிக்கோல் சவர்ரி ஆவார். பின்னர், பிரெஞ்சு எஜமானர்களான ஏ. பஃபெட் மற்றும் எஃப். ட்ரெபர் ஆகியோரின் மாதிரியின் கருவிகள் தோன்றின.

சிறப்பு இடம்கருவியின் முன்னேற்றத்தின் வரலாற்றில், பாஸூனிஸ்ட் மற்றும் இசைக்குழு மாஸ்டர் கார்ல் அல்மென்ரோடர் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டார், நகரத்தில், ஜோஹன் ஆடம் ஹேக்கலுடன் சேர்ந்து, பீப்ரிச்சில் வூட்விண்ட் கருவிகளின் உற்பத்தியை நிறுவினார். அல்மென்ரோடரில் அவர் வடிவமைத்த மேம்படுத்தப்பட்ட 17-வால்வு பாஸூனை வழங்கினார். இந்த மாதிரி ஒரு அடிப்படையாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது மற்றும் ஹேக்கெல் நிறுவனத்தால் முழுமையாக்கப்பட்டது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் Ziegler மற்றும் Son நிறுவனத்தால் தயாரிக்கப்பட்ட பிரெஞ்சு மற்றும் பின்னர் ஆஸ்திரிய பாஸூன்கள், ஹேக்கலின் கருவிகளுடன் போட்டியைத் தாங்க முடியாமல் பல நாடுகளில் மாற்றப்பட்டன.

இசையில் பாஸூனின் பங்கு

XVI-XIX நூற்றாண்டுகள்

அதன் இருப்பு ஆரம்ப நாட்களில், பாஸூன் பாஸ் குரல்களின் பெருக்கம் மற்றும் நகலாக செயல்பட்டது. அவர் 17 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் மிகவும் சுதந்திரமான பாத்திரத்தை வகிக்கத் தொடங்கினார். டல்சியன் மற்றும் பாஸோ கன்டினியோவுடன் கூடிய ஒன்று அல்லது இரண்டு கருவிகளுக்கான படைப்புகள் தோன்றும் - Biagio Marini, Dario Castello, Giovanni Batista Buonamente, Giovanni Battista Fontana மற்றும் பிற ஆசிரியர்களின் சொனாட்டாக்கள். தனி டல்சியனுக்கான முதல் கலவை - தொகுப்பிலிருந்து ஃபேண்டசியா கான்சோனி, ஃபேன்டஸி மற்றும் கரெண்டி Bartolome de Selma y Salaverde, வெனிஸில் 1638 இல் வெளியிடப்பட்டது. வரை நீட்டிக்கப்பட்ட வரம்பில் அந்தக் காலத்திற்கான தனி கருவியை ஆசிரியர் மிகவும் சிக்கலான பகுதியை ஒதுக்கினார் பி 1 (பி பிளாட் கவுண்டர் ஆக்டேவ்). பிலிப் ஃப்ரீட்ரிக் போடேக்கரின் சொனாட்டாவும் (1651) நடிகருக்கு அதிக கோரிக்கைகளை வைக்கிறது. ஒரு நினைவுச்சின்ன வேலையில் க்ருண்டே-ரிச்டிகர் … அன்டெரிக்ட் டெர் மியூசிகலிஷென் குன்ஸ்ட், ஓடர் வியர்ஃபேச்ஸ் மியூசிகலிஷஸ் க்ளெப்லாட்(1687) டேனியல் ஸ்பியர் மூலம் மூன்று டல்சியன்களுக்கு இரண்டு சொனாட்டாக்கள் உள்ளன. இந்த வேலைகள் அனைத்தும் இரண்டு வால்வுகள் கொண்ட ஒரு கருவிக்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன.

17-18 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், ஒரு புதிய, மேம்படுத்தப்பட்ட கருவி, பாஸூன், விரைவாக பிரபலமடையத் தொடங்கியது. முதலாவதாக, அவர் ஓபரா இசைக்குழுவின் ஒரு பகுதியாக ஆனார்: ரெய்ன்ஹார்ட் கைசரின் சில ஓபராக்களில் ஐந்து பாஸூன்கள் வரை பயன்படுத்தப்படுகின்றன. ஜீன்-பாப்டிஸ்ட் லுல்லி பாஸூனை இவ்வாறு விளக்கினார் பாஸ் குரல்ஒரு காற்று மூவரில், மேல் குரல்கள் இரண்டு ஓபோக்களுக்கு ஒதுக்கப்பட்டன, மேலும் மூவரும் டிம்பரில் வேறுபடுகிறார்கள் சரம் குழுஆர்கெஸ்ட்ரா (உதாரணமாக, ஓபராவில் "சைக்", 1678).

கச்சேரி சிம்பொனிகளில் தனி இசைக்கருவிகளில் ஒன்றாக பாஸூன் அடிக்கடி பயன்படுத்தப்பட்டது. அவற்றில் மிகவும் பிரபலமானவை ஹெய்டன் (ஓபோ, பாஸூன், வயலின் மற்றும் செலோவிற்கு) மற்றும் மொஸார்ட் (ஓபோ, கிளாரினெட், பாஸூன் மற்றும் ஹார்னுக்கு) சொந்தமானது. இரண்டு பாஸூன்கள் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கு பல கச்சேரிகள் எழுதப்பட்டன.

பாஸூனுக்கான வேலைகள், இரண்டாவது தொடங்கி XVIII இன் பாதிநூற்றாண்டுகள், நிபந்தனையுடன் இரண்டு குழுக்களாக பிரிக்கலாம். அவற்றில் முதன்மையானது, எஃப். கெபாவர், கே. ஜேகோபி, கே. அல்மென்ரோடர் போன்ற பாஸூனிஸ்டுகளின் படைப்புகள். தனிப்பட்ட நிகழ்ச்சிகளை நோக்கமாகக் கொண்டு, அவை பெரும்பாலும் பிரபலமான கருப்பொருள்களில் மாறுபாடுகள் அல்லது கற்பனைகள் வடிவில் எழுதப்பட்டன. இரண்டாவது ஒரு குறிப்பிட்ட இசைக்கலைஞரால் நிகழ்த்தப்படும் என்ற எதிர்பார்ப்புடன் தொழில்முறை இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகள். இதில் கே. ஸ்டாமிட்ஸ், டெவியன், க்ரோமர், டான்சி, ரீச்சா, ஹம்மல், கலிவோடா, எம். ஹெய்டன், கோசெலுச், பெர்வால்ட் மற்றும் பிறரின் கச்சேரிகள் அடங்கும். 75, முனிச் நீதிமன்ற பாஸூனிஸ்ட் பிராண்டிற்கு, கூடுதலாக, அவர் ஆண்டன்டே மற்றும் ஹங்கேரிய ரோண்டோவை வைத்திருக்கிறார், முதலில் வயோலாவை நோக்கமாகக் கொண்டிருந்தார். மிக சமீபத்தில், ஜியோச்சினோ ரோசினியின் கச்சேரி (1845) கண்டுபிடிக்கப்பட்டது.

பஸ்ஸூன் மிகவும் குறைவாகவே பயன்படுத்தப்பட்டது அறை இசை. பியானோவுடன் கூடிய சில சொனாட்டாக்கள் மட்டுமே அறியப்படுகின்றன: அன்டன் லிஸ்டே, ஜோஹன்னஸ் அமோன், அன்டோனின் ரீச், காமில் செயிண்ட்-சான்ஸ், சிறிய துண்டுகள் லுட்விக் ஸ்போர் மற்றும் கிறிஸ்டியன் ரம்மல் ஆகியோரால் எழுதப்பட்டது. பிரெஞ்சு பாஸூனிஸ்ட் யூஜின் ஜான்கோர்ட் மற்ற கருவிகளுக்காக எழுதப்பட்ட படைப்புகளின் படியெடுத்தல்களுடன் தனது திறமையை விரிவுபடுத்தினார்.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இசைக்குழுவில் பஸ்ஸூனின் பங்கு மிகவும் சாதாரணமானது. பெர்லியோஸ் அவரது மேல் பதிவின் சிறப்பு ஒலியைக் குறிப்பிட்டிருந்தாலும், வெளிப்பாடு மற்றும் ஒலியின் சக்தியின் பற்றாக்குறைக்காக அவரை நிந்தித்தார். நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் இருந்து இசையமைப்பாளர்கள் பாஸூனுக்கு தனி அத்தியாயங்களை ஒதுக்கத் தொடங்கினர், எடுத்துக்காட்டாக, ஓபரா கார்மென்னில் பிசெட், நான்காவது மற்றும் ஆறாவது சிம்பொனிகளில் சாய்கோவ்ஸ்கி போன்றவை.

XX-XXI நூற்றாண்டு

பாஸூனின் வடிவமைப்பு மற்றும் அதை விளையாடும் நுட்பத்தின் மேம்பாடுகளுக்கு நன்றி, அதன் திறமை 20 ஆம் நூற்றாண்டில் கணிசமாக விரிவடைந்தது. பாஸூனுக்கான தனி இலக்கியம் எழுதியவர்:

• எட்வர்ட் எல்கர், பாஸூன் மற்றும் இசைக்குழுவிற்கான காதல், ஒப். 62 (1909)
• Ermanno Wolf-Ferrari Suite-concertino F-Dur for Bassoon, சரம் இசைக்குழுமற்றும் இரண்டு கொம்புகள், Op. 16 (1932)
• ஹீட்டர் வில்லா-லோபோஸ், பாஸூன் மற்றும் ஸ்டிரிங் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான "டான்ஸ் ஆஃப் தி செவன் நோட்ஸ்" (1933)
• விக்டர் பிரன்ஸ் 4 பாஸூனுக்கான இசை நிகழ்ச்சிகள்: ஒப். 5 (1933), ஒப். 15 (1946), ஒப். 41 (1966) மற்றும் ஒப். 83 (1986)
• ஜீன் ஃபிரான்சாய்ஸ் பாஸூன் மற்றும் ஸ்ட்ரிங் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான திசைமாற்றம் (1942); பாஸூன் மற்றும் 11 சரங்களுக்கான கச்சேரி (1979); இசைக்குழுவுடன் புல்லாங்குழல், ஓபோ, கிளாரினெட் மற்றும் பாஸூன் ஆகியவற்றிற்கான நான்கு மடங்கு கச்சேரி
• யூஜின் போஸா கான்செர்டினோ பாஸ்ஸூன் மற்றும் அறை இசைக்குழு, ஒப். 49 (1946)
• கார்டன் ஜேக்கப் பாஸூன், பெர்குஷன் மற்றும் ஸ்ட்ரிங் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான இசை நிகழ்ச்சி (1947)
• ட்ரம்பெட், பாஸூன் மற்றும் ஸ்ட்ரிங் ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கான பால் ஹிண்டெமித் இசை நிகழ்ச்சி (1949)
• பாஸூன் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான ஃபிராங்கோ டோனாடோனி கச்சேரி (1952)
• பாஸூன், வீணை, பியானோ மற்றும் சரம் இசைக்குழுவிற்கான ஆண்ட்ரே-ஜோலிவெட் கச்சேரி (1954)
• பாஸூன் மற்றும் இசைக்குழுவிற்கான Stjepan Szulek கச்சேரி (1958)
• பஸ்ஸூன் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான ஹென்றி டோமாசி கச்சேரி (1961)
• புருனோ Bartolozzi Conzertazioni பாசூன், சரங்கள் தாள வாத்தியங்கள் (1963)
• பாஸூன், கான்ட்ராபாசூன் மற்றும் ஹென்க் பேடிங்ஸ் கான்செர்டோ பித்தளை இசைக்குழு (1964)
• ட்ரம்பெட், பாஸூன் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான லெவ்-நிப்பர் டபுள் கான்செர்டோ (1968); இசைக்குழுவுடன் பஸ்ஸூன் கச்சேரி (1970)
• சோஃபியா குபைதுலினா பாஸூன் மற்றும் லோ ஸ்டிரிங்ஸ் இசை நிகழ்ச்சி (1975)
• Nino Rota Bassoon Concerto (1974-77)
• பியர் பவுலஸ் "இரண்டு நிழல்களின் உரையாடல்" பாஸ்ஸூன் மற்றும் எலக்ட்ரானிக்ஸிற்கான டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன் (1985-1995)
• லூசியானோ பெரியோ சீக்வென்சா XII தனி பாஸூன் (1995)
• ஜான் வில்லியம்ஸ் "தி ஃபைவ் சேக்ரட் ட்ரீஸ்" பாஸூன் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான கச்சேரி (1995)
• யூரி காஸ்பர் ஓவ் பாஸூன் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான கச்சேரி (1996)
• மோசஸ் வீன்பெர்க் சொனாட்டா சோலோ பாஸூன், ஒப். 133
• எடிசன் டெனிசோவ் 5 எட்யூட்ஸ்; சோலோ பாஸூனுக்கான சொனாட்டா.
• அலெக்சாண்டர் டான்ஸ்மேன் சொனாட்டினா பாஸூன் மற்றும் பியானோவிற்கு
• ஃபிராங்க் பெட்ரோசியன் "டிரான்ஸ்மிஷன்" பாஸ்சூன் மற்றும் எலக்ட்ரானிக்ஸ் (2002)
• பாஸூன், மரிம்பா மற்றும் ஸ்ட்ரிங் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான மர்ஜன் மொசெட்டிக் கச்சேரி (2003)
• Pierluigi Billone “லெக்னோ. எட்ரே வி. மெட்ரியோ" சோலோ பாஸூன் (2003); "Legno.Stele" இரண்டு பாஸூன்கள் மற்றும் குழுமம் (2004)
• பாஸூன் மற்றும் இசைக்குழுவிற்கான கலேவி அஹோ கச்சேரி (2004)
• வொல்ப்காங் ரிம் "சங்கீதம்" பாஸூன் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா (2007)

மாரிஸ் ராவெல், இகோர் ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி, கார்ல் ஓர்ஃப் மற்றும் செர்ஜி புரோகோபீவ் ஆகியோரால் பாஸூனுக்கு முக்கியமான ஆர்கெஸ்ட்ரா பாகங்கள் ஒதுக்கப்பட்டன. டிமிட்ரி ஷோஸ்டகோவிச்சின் ஏழாவது, எட்டாவது மற்றும் ஒன்பதாவது சிம்பொனிகளில் நீட்டிக்கப்பட்ட தனி பாகங்கள் உள்ளன.

அறை இசையில், பாஸூன் முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது. பஸ்ஸூன் பயன்படுத்தப்படுகிறது அறை வேலை செய்கிறதுகாமில் செயிண்ட்-சேன்ஸ் (பாஸூன் மற்றும் பியானோவுக்கான சொனாட்டா), பிரான்சிஸ் பவுலென்க் (கிளாரினெட் மற்றும் பாஸூனுக்கான சொனாட்டா), ஆல்ஃபிரட் ஷ்னிட்கே (கீதம் III, IV), பால் ஹிண்டெமித் (பாஸூன் மற்றும் பியானோவுக்கான சொனாட்டா), ஹீட்டர் வில்லா-லோபிலோஸ் போன்ற இசையமைப்பாளர்கள் பஹியானாஸ்), சோபியா குபைடுலினா, ஜீன்-பிரான்சாய்ஸ், இகோர் ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி ("ஒரு சிப்பாயின் வரலாறு"), ஆண்ட்ரே ஜோலிவெட் (புல்லாங்குழல், பாஸூன் மற்றும் வீணைக்கான "கிறிஸ்துமஸ் போதகர்"), யுன்-இசான், கலேவி-அஹோ மற்றும் பலர்.

பாஸூன் அமைப்பு

பஸ்ஸூன் ஒரு நீண்ட, வெற்று-கூம்பு வடிவ குழாய். அதிக கச்சிதத்திற்காக, கருவியின் உள்ளே இருக்கும் காற்றுப் பத்தி பாதியாக மடிக்கப்படுகிறது. ஒரு பஸ்ஸூன் தயாரிப்பதற்கான முக்கிய பொருள் மேப்பிள் மரம்.

பாஸூனின் உடல் நான்கு பகுதிகளைக் கொண்டுள்ளது: கீழ் முழங்கால் ("துவக்க", இது U- வடிவத்தைக் கொண்டுள்ளது), சிறிய முழங்கால் ("சாரி"), பெரிய முழங்கால் மற்றும் மணி. சிறிய முழங்காலில் இருந்து ஒரு மெல்லிய நீண்ட உலோகக் குழாய் நீண்டுள்ளது, இது எஸ் என்ற எழுத்தின் வடிவத்தில் வளைந்திருக்கும் (எனவே அதன் பெயர் - எஸ்), அதன் மீது ஒரு கரும்பு - பாஸூனின் ஒலி-உற்பத்தி உறுப்பு - இணைக்கப்பட்டுள்ளது.

கருவியின் உடலில் ஏராளமான துளைகள் உள்ளன (சுமார் 25-30), அதைத் திறந்து மூடுவதன் மூலம், கலைஞர் ஒலியின் சுருதியை மாற்றுகிறார். 5-6 துளைகள் மட்டுமே விரல்களால் கட்டுப்படுத்தப்படுகின்றன; மீதமுள்ளவற்றுக்கு, ஒரு சிக்கலான வால்வு வழிமுறை பயன்படுத்தப்படுகிறது.

அதிர்வெண் வரம்பு - 58.27 ஹெர்ட்ஸ் (பி-பிளாட் எதிர் ஆக்டேவ்) முதல் 698.46 ஹெர்ட்ஸ் வரை (இரண்டாவது ஆக்டேவின் எஃப்2, எஃப்). ஸ்பெக்ட்ரம் - 7 kHz வரை. வடிவங்கள் - 440-500 ஹெர்ட்ஸ், டைனம். சரகம் - 33 டி.பி. ஒலி மேல்நோக்கி, பின்னோக்கி, முன்னோக்கி இயக்கப்படுகிறது.

பாஸூன் விளையாடும் நுட்பம்

IN பொதுவான அவுட்லைன்பாஸூனில் நிகழ்த்தும் நுட்பம் ஓபோவில் இருப்பதை ஒத்திருக்கிறது, இருப்பினும், பாஸூனின் சுவாசம் அதன் பெரிய அளவு காரணமாக வேகமாக உட்கொள்ளப்படுகிறது. ஸ்டாக்காடோ பஸ்ஸூன் தெளிவாகவும் கூர்மையாகவும் இருக்கிறது. ஒரு ஆக்டேவ் அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட தாவல்கள் நல்லது; பதிவேடுகளின் மாற்றம் கிட்டத்தட்ட புரிந்துகொள்ள முடியாதது.

நடுத்தர சுவாசத்தின் மெல்லிசை சொற்றொடர்களை மாற்றுவதன் மூலம் பாஸ்சூன் நுட்பம் மிகவும் வகைப்படுத்தப்படுகிறது பல்வேறு நிழல்கள்அளவு போன்ற பத்திகள் மற்றும் ஆர்பெஜியோஸ், முக்கியமாக ஸ்டாக்காடோ விளக்கக்காட்சி மற்றும் பல்வேறு பாய்ச்சல்களைப் பயன்படுத்துதல்.

Bassoon வரம்பு - இருந்து பி 1(பி-பிளாட் எதிர் ஆக்டேவ்) க்கு f²(இரண்டாவது ஆக்டேவின் எஃப்), அதிக ஒலிகளைப் பிரித்தெடுக்க முடியும், ஆனால் அவை எப்போதும் ஒலியில் நிலையானதாக இருக்காது. பாஸ்ஸூனில் ஒரு மணி பொருத்தப்பட்டிருக்கலாம், அது உங்களை பிரித்தெடுக்க அனுமதிக்கிறது லஎதிர் ஆக்டேவ்ஸ் (இந்த ஒலி வாக்னரின் சில படைப்புகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது). குறிப்புகள் பாஸ், டெனர் மற்றும் எப்போதாவது ட்ரெபிள் கிளெஃப் ஆகியவற்றில் உண்மையான ஒலிக்கு ஏற்ப எழுதப்படுகின்றன.

20 ஆம் நூற்றாண்டில் பாஸூனிஸ்டுகளின் நடிப்புப் பயிற்சியில் நுழைந்த சமீபத்திய விளையாட்டு நுட்பங்கள் இரட்டை மற்றும் மூன்று ஸ்டாக்காடோ, ஒரே நேரத்தில் கருவியில் பல ஒலிகளை (மல்டிஃபோனிக்ஸ்), கால்-டோன் மற்றும் மூன்றாவது-டோன் இன்டோனேஷன், ஃப்ருல்லடோ, ட்ரெமோலோ, க்ளிசாண்டோ, வட்ட சுவாசம் மற்றும் மற்றவைகள். சோலோ பாஸூன் உட்பட அவாண்ட்-கார்ட் இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகளில் இந்த நுட்பங்கள் அதிகம் தேவைப்படுகின்றன.

பிரெஞ்சு மற்றும் ஜெர்மன் மரபுகள்

நவீன இசைக்குழுக்களில் பயன்படுத்தப்படும் பெரும்பாலான பாஸூன்கள் ஜெர்மன் அமைப்பைச் சேர்ந்தவை, நகலெடுப்பது, பொதுவாக, ஜெர்மன் நிறுவனமான ஹேக்கால் உருவாக்கிய இயக்கவியல். அதே நேரத்தில், பிரெஞ்சு மொழி பேசும் நாடுகளில், ஜெர்மன் அமைப்பிலிருந்து கணிசமாக வேறுபடும் பிரெஞ்சு அமைப்பின் கருவி புழக்கத்தில் உள்ளது. பிரஞ்சு பாஸூன் மேலும் "பாடல்" டிம்பரைக் கொண்டுள்ளது.

பாஸூன் வகைகள்

நவீன ஆர்கெஸ்ட்ரா நடைமுறையில், பாஸூனுடன், அதன் வகைகளில் ஒன்றான கான்ட்ராபாசூன் மட்டுமே பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளது - பாஸூனின் அதே வால்வு அமைப்பைக் கொண்ட ஒரு கருவி, ஆனால் அதை விட ஒரு ஆக்டேவ் குறைவாக ஒலிக்கிறது.

IN வெவ்வேறு நேரம்பாஸூனின் அதிக ஒலி வகைகளும் இருந்தன. மைக்கேல் பிரிட்டோரியஸ் வரலாற்றில் கருவிகள் பற்றிய முதல் பெரிய படைப்புகளில் ஒன்றாகும் சின்டாக்மா இசை(1611) உயரமான டல்சியன் குடும்பத்தை மூன்று வகைகளில் குறிப்பிடுகிறது, என நியமிக்கப்பட்டது டிஸ்கண்ட்ஃபாகோட், Altfagottமற்றும் ஃபாகோட் பிக்கோலோ. அவை 17 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதி வரை பயன்பாட்டில் இருந்தன, ஆனால் நவீன பாஸூனின் வருகை மற்றும் பரவலுடன் கூட, கைவினைஞர்கள் உயர் ட்யூனிங் கருவிகளைத் தொடர்ந்து தயாரித்தனர், அவற்றில் பல இன்றுவரை பிழைத்துள்ளன. அவை வழக்கமாக ஐந்தாவது (அரிதாக நான்காவது அல்லது சிறிய மூன்றில்) வழக்கமான பாஸூனை விட அதிகமாக இருக்கும். ஆங்கில மொழி இலக்கியத்தில் இத்தகைய கருவிகள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன டெனோரூன், மற்றும் பிரெஞ்சு மொழியில் பாசன் குயின்டே. "பாஸூன்" அல்லது "சிறிய பாஸூன்" என்று அழைக்கப்படும் பஸ்ஸூனை விட உயரமான எண்கோணத்தை ஒலிக்கும் இன்னும் உயர்ந்த வகையும் இருந்தது. I. K. டென்னரின் அத்தகைய கருவியின் ஆரம்ப நகல் பாஸ்டனில் வைக்கப்பட்டுள்ளது.

சிறிய பஸ்ஸூன் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் மதிப்பெண்களில் அவ்வப்போது பயன்படுத்தப்பட்டது. சிலவற்றில் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ஓபரா ஹவுஸ்பிரான்சில் அவர்கள் கோர் ஆங்கிலேஸை மாற்றினர், மேலும் யூஜின் ஜான்கோர்ட் அதில் தனி நடிப்பை பயிற்சி செய்தார். எனினும், செய்ய 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில்நூற்றாண்டில், அனைத்து உயர் வகை பஸ்ஸூன்களும் பயன்பாட்டில் இல்லை.

1992 ஆம் ஆண்டில், பாஸூன் தயாரிப்பாளரான குன்ட்ராம் வுல்ஃப், பிரிட்டிஷ் பாஸூனிஸ்ட் ரிச்சர்ட் மூருக்கு பல ஆண்டுகளில் முதல் முறையாக ஒரு சிறிய பாஸூனை உருவாக்கினார், அவர் இசையமைப்பாளர் விக்டர் ப்ரன்ஸை அவருக்காக பல படைப்புகளை எழுத நியமித்தார். சிறிய பாஸூனின் பயன்பாட்டின் மற்றொரு பகுதி விளையாடக் கற்றுக்கொள்வது: கார்ல் அல்மென்ரோடர் பத்து வயதில் சிறிய வகை பாஸூன்களில் பயிற்சியைத் தொடங்க அறிவுறுத்தினார், இதனால் வயதான காலத்தில் நீங்கள் எளிதாக மாறலாம். பெரிய கருவி. ஓநாயும் ஒரு கருவியை உருவாக்கியது முரண்ஒரு பரந்த அளவு மற்றும் பெரிய நாணல், ஆனால் ஒரு contrabassoon அதே வரம்பில், உரத்த ஒலிகளை உருவாக்கும் திறன் (எனவே பெயர்).

மறுபுறம், அதே சாய்கோவ்ஸ்கிக்கு, பஸ்ஸூன், முழு வூட்விண்ட் குழுவுடன், ஆயர், அமைதியான படங்களின் உருவகமாக செயல்படுகிறது. மற்றும், இதோ, பாஸூனின் டிம்பர் மாற்றப்பட்டது. இந்த மாற்றத்தின் ரகசியம் கருவியின் இயல்பில் உள்ளார்ந்த மேலோட்டமான செழுமையில் உள்ளது.

ஒருவேளை பாஸூனின் டிம்பரின் தொலைதூர பெரிய பாட்டி பேக் பைப்பாக இருக்கலாம், ஆனால் அது முற்றிலும் மாறுபட்ட அமைப்பைக் கொண்டுள்ளது. நவீன பாஸூனின் நெருங்கிய மூதாதையரின் பெயர், "டல்சியன்" இத்தாலிய மொழியிலிருந்து "மென்மையான, இனிமையானது" என்று மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது. எனவே, ப்ரோகோபீவின் “தாத்தா” (“பீட்டர் அண்ட் தி ஓநாய்” இன் பாஸூன் துண்டு) கடந்த கால இசையில் தோன்ற முடியவில்லை என்பதை மீண்டும் காண்கிறோம். மற்ற இசைக்கருவிகளைப் போலவே நேர்த்தியான பரோக் பாஸூனுக்கு துண்டுகள் எழுதப்பட்டன. அன்டோனியோ விவால்டி 39 பாஸூன் கச்சேரிகளை உருவாக்கினார் மேலும் பாதை, அதன் படி பஸ்ஸூன் மேம்படுத்தப்பட்டது. தாள் இசையை இன்று வாங்குவது எளிது. பாஸூன் போன்ற ஒரு கருவி உட்பட - 18 ஆம் நூற்றாண்டில் இருந்ததை விட விலை மிகக் குறைவாக இருக்கும், பிரபுத்துவத்தின் இந்த வூட்விண்ட் கருவியை விரும்புவோர் சிறந்த கிளாசிக்ஸின் இசையை நியமித்தபோது - இன்றுவரை மொஸார்ட்டின் பி-பிளாட் இசை நிகழ்ச்சிகளில் ஒன்றாக உள்ளது. உலக இலக்கியத்தின் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகள், அவருக்கு பரோன் டர்னிட்ஸ் உத்தரவிட்டார். பாஸூனின் சில ரசிகர்கள் அதற்கான பாடல்களை எழுதினர், எடுத்துக்காட்டாக, 19 ஆம் நூற்றாண்டில், ஆஸ்திரிய இரகசிய நீதிமன்றம் மற்றும் மாநில அதிபர், பரோன் நிகோலஸ் வான் க்ரூஃப்ட், இசையில் அவரது பெயரை அழியாதவர்.

முன்பு பல வகையான பாஸூன்கள் இருந்தபோதிலும் - ஆல்டோ பாசூன், பிக்கோலோ பாசூன், பாஸூன் அல்லது சிறிய பாசூன் - இன்று ஆர்கெஸ்ட்ரா நடைமுறையில் பாசூன் மட்டுமே பயன்படுத்தப்படுகிறது, அதே போல் கான்ட்ராபாசூனும்.

உற்பத்தியாளர்கள் மர கருவிகள்இன்றைக்கு அது போதும். ஜேர்மன் பாஸூன்கள் தங்களை நன்கு நிரூபித்துள்ளன, அதே போல் யமஹா வாங்குவதற்கு வழங்கும் கருவிகள் (பாஸூன்கள் மட்டுமல்ல). நீண்ட பருவகால மேப்பிள், மெல்லிய சுவர் கருவிகளில் இருந்து தயாரிக்கப்படுகிறது (மேப்பிள் சிறந்த மரமாகும், அதில் இருந்து பாஸூன்கள் தயாரிக்கப்படுகின்றன), இதன் விலை தரத்திற்கு ஒத்திருக்கிறது, தேவைகளைப் பூர்த்தி செய்யும் பல்வேறு மாற்றங்களைக் கொண்டுள்ளது இசை பணிகள். இந்த கருவிகள் அனைத்தும் நவீன இசைக்கலைஞர்களின் தேவைகளை பூர்த்தி செய்யும் நெகிழ்வான இயக்கவியல் கொண்டவை.

இத்தாலிய fagotto, எரியும். - முடிச்சு, தசைநார்; ஜெர்மன் ஃபாகோட், பிரஞ்சு. பாசன், ஆங்கிலம் பாசூன்

காற்று நாணல் இசைக்கருவி. 20-30 களில் தோன்றியது. 16 ஆம் நூற்றாண்டு ஒரு பழங்கால குண்டுவீச்சு (பாமர்) புனரமைப்பின் விளைவாக. பீப்பாய், மணி மற்றும் es ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது. பீப்பாய் லேட் வடிவமானது. எழுத்து U (பாதியாக மடிந்தது போல்) மற்றும் 3 வளைவுகளைக் கொண்டுள்ளது: ஒரு பாஸ் குழாய், ஒரு "பூட்" (2 சேனல்கள் உள்ளது; இது F. குழாயின் திரும்பும் பக்கவாதம் கொண்டது) மற்றும் ஒரு இறக்கை (விங்). வடிவமைப்பில் ஏற்பட்ட மாற்றத்திற்கு நன்றி, Pommer மற்றும் F. இன் பிற முன்னோடிகளின் ஒலி பண்புகளின் வலிமை மற்றும் கடினத்தன்மை மறைந்துவிட்டது, இது பெயரில் பிரதிபலித்தது. கருவி (16 ஆம் நூற்றாண்டில் - டோல்சியன், டல்சியன் - டால்சியன், டல்சியன்; இத்தாலிய டோல்ஸிலிருந்து - மென்மையானது, இனிப்பு). F. மேப்பிளில் இருந்து தயாரிக்கப்படுகிறது (கடந்த காலத்தில் இது பீச், பாக்ஸ்வுட், சைக்காமோர் அல்லது பனை மரத்திலிருந்து தயாரிக்கப்பட்டது), இப்போது அது சில நேரங்களில் பிளாஸ்டிக்கிலிருந்து தயாரிக்கப்படுகிறது. es இல் வைக்கப்பட்டுள்ள இரட்டை நாணலைப் பயன்படுத்தி ஒலி உருவாக்கப்படுகிறது. சேனல் (2.5 மீட்டருக்கும் அதிகமான நீளம்) வெற்று-கூம்பு; துளையிடுதல் சாக்கெட்டை நோக்கி விரிவடைகிறது. ஒலி துளைகள் (25-30) பி. h வால்வுகளால் மூடப்பட்டிருக்கும், அவற்றில் 5-6 மட்டுமே திறந்திருக்கும், விரல்களால் மூடப்பட்டிருக்கும். சிறப்பு உண்டு ஊதுவதற்கு வசதியாக வால்வுகள். கிட்டத்தட்ட எல்லா இடங்களிலும் (பிரெஞ்சு ஆர்கெஸ்ட்ராக்கள் தவிர) ஜெர்மன் வால்வு பொறிமுறையுடன் கூடிய எஃப். அமைப்புகள். இந்த வகையான எஃப் 1834 இல் உருவாக்கப்பட்டது. மாஸ்டர் ஐ. ஏ. ஹெக்கல் மற்றும் பாஸூனிஸ்ட் கே. அல்மென்ரோடர் (1831 இல் நிறுவப்பட்ட ஹெக்கல் நிறுவனம் இன்னும் உள்ளது). F. அவற்றின் வடிவமைப்பு 24 வால்வுகள் மற்றும் 5 திறந்த துளைகளுடன் உள்ளது. F. S. இல் செய்யப்படுகிறது, மதிப்பெண்களில் அது உண்மையான வடிவத்தில் எழுதப்பட்டுள்ளது. ஒலி, வரம்பு - B1 (சில நேரங்களில் A1, உதாரணமாக ஆர். வாக்னரின் "ரிங் ஆஃப் தி நிபெலுங்" இல்) - e2 (g 2). நவீனத்தில் F. டிம்ப்ரே குறைந்த (B1 - G) மற்றும் நடுத்தர (G - g) பதிவேடுகளில் குறைந்த அடர்த்தியான ஜூசி மற்றும் முழு உள்ளது; உயர் பதிவேடு (g - c2) ஒரு இனிமையான தரம் கொண்டது. உயர் பதிவேட்டில் உள்ள டிம்பரின் அசல் தன்மை ஒலிக்கு ஒரு சிறப்பு வெளிப்பாட்டைக் கொடுக்கிறது; இது மனித குரலின் வெளிப்படையான உள்ளுணர்வுகளை அணுகுகிறது (எடுத்துக்காட்டாக, ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் "தி ரைட் ஆஃப் ஸ்பிரிங்" என்ற பாலேவில்); மிக உயர்ந்த பதிவு (c2 - e2) சுருக்கப்பட்டது மற்றும் மிகவும் பதட்டமானது. தொழில்நுட்பம் மற்றும் கலைகள். F. இன் சாத்தியக்கூறுகள் சிறந்தவை மற்றும் வேறுபட்டவை - கலைநயமிக்க ஸ்டாக்காடோ மற்றும் லெகாடோ பத்திகள், ஒரு மென்மையான கான்டிலீனா வரை பல்வேறு பாய்ச்சல்கள். F. முக்கியமாக சிம்பொனியில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. ஆர்கெஸ்ட்ரா (17 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் நிரந்தர பங்கேற்பாளராக மாறியது; நவீன சிம்பொனி இசைக்குழுக்களில் இரண்டு அல்லது மூன்று, அரிதாக நான்கு எஃப்.; சில நேரங்களில் 4 வது எஃப். நிகழ்ச்சியின் போது கான்ட்ராபாசூனாக மாறுகிறது), பெரும்பாலும் அறை இசை மற்றும் ஆவியில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. மற்றும் estr. ஆர்கெஸ்ட்ராக்கள், அத்துடன் குழுமங்கள் மற்றும் தனிப்பாடல்களில் (ஆர்கெஸ்ட்ராவுடன் எஃப்.க்கான கச்சேரிகளை ஏ. விவால்டி, ஜே.சி. பாக், டபிள்யூ.ஏ. மொஸார்ட், கே.எம். வெபர், ஐ. பவர், எல்.கே. நிப்பர், பி.வி. சவேலிவ் மற்றும் பலர் எழுதியுள்ளனர்). F. இன் பகுதி பாஸ், டெனர், ட்ரெபிள் (அரிதாக) க்ளெஃப்ஸ் மற்றும் (விதிவிலக்காக) ஆல்டோ க்ளெப்பில் (ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் "தி வுமன் ஆஃப் ப்ஸ்கோவ்" என்ற ஓபராவில்) குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது.

ரஷ்யாவில், F. இறுதியில் இருந்து அறியப்படுகிறது. 17 - ஆரம்பம் 18 ஆம் நூற்றாண்டு F. ரஷ்ய மொழியில் ஒரு தனி கருவியாக பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது. செந்தரம் இசை, எ.கா. எம்.ஐ. கிளிங்கா ("ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா", இசைக்குழுவிற்கான ஸ்பானிஷ் ஓவர்ச்சர் " அரகோனீஸ் ஜோட்டா"), என். ஏ. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் (ஓபராக்கள் "சாட்கோ", "தி லெஜண்ட் ஆஃப் தி இன்விசிபிள் சிட்டி ஆஃப் கிடேஜ் அண்ட் தி மெய்டன் ஃபெவ்ரோனியா" போன்றவை).

பலவற்றில் 16-19 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் தோன்றிய F. வகைகள் பரவலாக இருந்தன. ஃபகோட்டினோ (இத்தாலியன் ஃபகோட்டினோ) உட்பட சிறிய f. வகைகள், f. ஐ விட ஆக்டேவ் அதிகமாக ஒலிக்கும் arr. F., மற்றும் ரஷியன் விளையாட கற்றுக்கொள்வதற்கு. F. (வரம்பு G (F, E) - g1), இராணுவத்தில் பயன்படுத்தப்படும் பாம்பைப் போன்றது (உலோக கொப்பரை வடிவ ஊதுகுழலால் வேறுபடுகிறது). இசைக்குழுக்கள். ரஷ்யாவில், அத்தகைய எஃப். பெயரில் இருந்தது. காலாட்படை மற்றும் டிராகன் பேஸ்கள், 1744-59 இல் E. T. Metsneninov தொழிற்சாலையில் தயாரிக்கப்பட்டது, இது boxwood (மாஸ்டர் Ya. I. Rogov) மூலம் செய்யப்பட்டது. நவீனத்தில் நடைமுறையில், contrabassoon பாதுகாக்கப்படுகிறது, இது W. A. ​​மொஸார்ட் (ஆர்கெஸ்ட்ரா துண்டு "மேசோனிக் ஃபினரல் மியூசிக்" மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான செரினேட்ஸ்), ஜே. ஹெய்டன் (ஓரடோரியோஸ் "தி கிரியேஷன் ஆஃப் தி வேர்ல்ட்" மற்றும் "தி சீசன்ஸ்" ஆகியோரால் அவர்களின் மதிப்பெண்களில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. ”), எல். பீத்தோவன் (ஓபரா "ஃபிடெலியோ", 5வது மற்றும் 9வது சிம்பொனிகள், "சோலம் மாஸ்", முதலியன), 20 ஆம் நூற்றாண்டில். - சி. டெபஸ்ஸி, பி. டுகாஸ், எம். ராவெல். எஃப். குடும்பத்தில் அரிதாகப் பயன்படுத்தப்படும் சப்-பாஸூன் (1872 இல் மாஸ்டர் வி. எஃப். செர்வெனால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது) அடங்கும், இது கான்ட்ராபாசூனை விட ஆக்டேவ் குறைவாக ஒலிக்கிறது.

இலக்கியம்:சுலாகி எம்., சிம்பொனி ஆர்கெஸ்ட்ரா இன்ஸ்ட்ரூமென்ட்ஸ், எல்., 1950, ப. 115-20, 1972; ரோகல்-லெவிட்ஸ்கி டி., பஸ்ஸூன், அவரது புத்தகத்தில்: மாடர்ன் ஆர்கெஸ்ட்ரா, தொகுதி. 1, எம்., 1953, ப. 426-66; லெவின் எஸ்., ஃபாகோட், எம்., 1963; அவன், காற்று கருவிகள்இசை கலாச்சார வரலாற்றில், லெனின்கிராட், 1973; நெக்லியுடோவ் யூ., புத்தகத்தில் பாஸூனின் ஆக்கபூர்வமான மேம்பாடுகள் குறித்து: காற்று கருவிகளை வாசிப்பதைக் கற்பிக்கும் முறைகள். கட்டுரைகள், தொகுதி. 2, எம்., 1966, பக். 232-45.

ஏ. ஏ. ரோசன்பெர்க்