வயோலா ஒரு தத்துவ கருவி, கொஞ்சம் சோகமாகவும் அமைதியாகவும் இருக்கிறது. வயோலா மற்ற கருவிகளுக்கு உதவ எப்போதும் தயாராக உள்ளது, ஆனால் ஒருபோதும் கவனத்தை ஈர்க்க முயற்சிப்பதில்லை. ஆல்பர்ட் லாவிக்னாக் (1846-1916)

நவீன இசைக்குழுவின் மிகவும் துரதிர்ஷ்டவசமான கருவி என்று கூறலாம் நீண்ட காலமாக, சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி alt. வயோலா ஒரு சரம் குனிந்த வாத்தியம்வயலின் குடும்பம், இது வயலினை விட அளவில் சற்று பெரியது. மிகவும் ஆரம்ப உதாரணங்கள்இந்த கருவி சொந்தமானது XVI நூற்றாண்டு. சிறந்த சாத்தியமான வயோலா வடிவமைப்பை உருவாக்குவதில், சிறப்பானது இத்தாலிய மாஸ்டர்ஏ. ஸ்ட்ராடிவாரி. இந்தக் கருவியில் 4 சரங்களை ஐந்தில் டியூன் செய்து, வயலினை விட ஐந்தில் ஒரு பங்கு குறைவாக உள்ளது: C-G-D-A. ஆரம்பத்தில், அனைத்து வயோலா சரங்களும் இழைகளால் செய்யப்பட்டன, ஆனால் இப்போதெல்லாம் அவற்றின் மையமானது இழைகள் மற்றும் எஃகு இரண்டிலிருந்தும் செய்யப்படுகிறது, இது மேலே ஒரு உலோக பின்னலால் மூடப்பட்டிருக்கும். வயலினுடன் ஒப்பிடும்போது, ​​வயோலா குறைவான மொபைல் கருவியாகும்; நீண்ட காலமாக, வயோலா சரம் குவார்டெட்கள் மற்றும் சிம்பொனி ஆர்கெஸ்ட்ராக்களில் நடுத்தர, மெல்லிசை "நடுநிலை" குரல்களை ஒட்டுமொத்த ஒலி இணக்கத்தில் நிரப்ப பயன்படுத்தப்பட்டது, எனவே பொதுவாக குறைந்த வளர்ச்சியடைந்த கருவியின் மட்டத்தில் வைக்கப்படுகிறது. இந்த விசித்திரமான நிகழ்வுக்கான காரணம் என்னவென்றால், ஒருபுறம், இசையமைப்பாளர்கள் நடுத்தர குரல்களை உருவாக்க முயற்சிக்கவில்லை, மறுபுறம், வயோலாவின் இயல்பான குணங்களை அவர்கள் கவனிக்க விரும்பவில்லை.

பீத்தோவன் கூட, தனிப்பட்ட கருவிகளின் ஆர்கெஸ்ட்ரா திறன்களை வெளிப்படுத்த நிறைய செய்தார் மற்றும் அவற்றின் வழிமுறைகளை நன்கு வளர்த்தார். கலை வெளிப்பாடு, அவரது குவார்டெட்ஸில், வயோலாவை ஒரு துணைக் குரலின் மட்டத்தில் வைத்திருந்தார். இயற்கையாகவே, சிம்பொனி இசைக்குழுவின் சம உறுப்பினராக வயோலாவைப் பற்றிய இசையமைப்பாளரின் அத்தகைய அணுகுமுறை, இசைக்கலைஞர்களின் தரப்பில் சமமான அலட்சிய அணுகுமுறையை உருவாக்கியது. இந்த இசைக்கருவிக்கு பாதகமானதாக கருதி, யாரும் வயோலா வாசிக்கக் கற்றுக்கொள்ள விரும்பவில்லை, மேலும் ஆர்கெஸ்ட்ராவில் வயலிஸ்டுகள் இரண்டாவது வயலின் பகுதியைக் கூட கடக்க முடியாத துரதிர்ஷ்டவசமான மற்றும் மிகவும் திறமையற்ற வயலின் கலைஞர்களாக மாறினர். ஒரு வார்த்தையில், வயலிஸ்டுகள் தோல்வியுற்ற வயலின் கலைஞர்களாக பார்க்கப்பட்டனர், அவர்களின் ஏற்கனவே எளிமையான பகுதிகளை சமாளிக்க முடியவில்லை, மேலும் இந்த கருவி அறிவொளி பெற்ற இசைக்கலைஞர்களின் பார்வையில் எந்த மரியாதையையும் அனுபவிக்கவில்லை. அத்தகைய ஒரு கதை உள்ளது: ஒரு நடத்துனர் பாலைவனத்தின் வழியாக நடந்து செல்கிறார், திடீரென்று ஒரு வயலிஸ்ட் மணலில் நின்று தெய்வீகமாக விளையாடுவதைக் காண்கிறார். கண்டக்டர் பயந்து போனார். பின்னர் அவர் நினைக்கிறார்: "சரி, இல்லை, இது இருக்க முடியாது. கடவுளுக்கு நன்றி இது ஒரு மாயக்கதை."

அப்படியா என்று நம்மை நாமே கேட்டுக்கொள்ளலாம் அலட்சியம்அவர்களுக்குத் தகுதியான வயோலாவுக்கு? நிச்சயமாக இல்லை. இந்த கருவியில் உள்ளார்ந்த வளமான திறன்கள் உள்ளன, ஒரே ஒரு தைரியமான மற்றும் தீர்க்கமான படி மட்டுமே தேவைப்பட்டது, கருவி அதைப் பிடித்திருந்த செயற்கை மயக்கத்திலிருந்து வெளியே வந்தது. அத்தகைய முதல் அசாதாரண படி இந்த திசையில்எட்டியென் மயூலின் (1763-1817) துணிச்சலான சோதனை இருந்தது, அவர் முதல் மற்றும் இரண்டாவது வயலின் இல்லாமல் முழு ஓபரா "உதால்" எழுதினார் மற்றும் சரங்களின் முக்கிய மற்றும் மிக உயர்ந்த பகுதியை செய்ய வயலாக்களுக்கு அறிவுறுத்தினார். இருபத்தெட்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, 1834 இல், வயோலாவின் தீவிர ஆர்வலராகவும் அதன் சிறந்த அறிவாளியாகவும் இருந்த ஹெக்டர் பெர்லியோஸ் எழுதினார். பெரிய சிம்பொனி"ஹரோல்ட் இன் இத்தாலி", அங்கு அவர் வயோலாவுக்கு முக்கிய பாத்திரத்தை வழங்கினார். புராணத்தின் படி: பகானினியின் விளையாட்டில் மகிழ்ச்சியடைந்த பெர்லியோஸ், இந்த சிறந்த தனிப்பாடலை அவருக்காக குறிப்பாக விரும்பினார், ஆனால் பகானினி அதை ஒருபோதும் கச்சேரியில் விளையாட முடியவில்லை. எர்னஸ்டோ-காமிலோ சிவோரி (1815-1894), மற்றும் ஜோசப்-லம்பேர்ட் மாசார்ட் (1811-1892) ஆகியோரால் கன்சர்வேட்டரி கச்சேரிகளில் அவர் முதன்முதலில் பேடல் கான்செர்டோஸில் விளையாடினார்.

வயோலா வயலினுக்கும் செலோவுக்கும் இடையில் ஒரு இடைநிலை நிலையை ஆக்கிரமித்துள்ளது, ஆனால் அது செலோவை விட வயலினுக்கு நெருக்கமாக உள்ளது. எனவே, வயோலா அதன் ஒலியின் தன்மையில் ஒரு செலோவைப் போன்றது என்று நினைப்பவர்கள், அது செலோவை விட ஒரு ஆக்டேவ் உயரத்தில் கட்டப்பட்டிருப்பதால் தவறாக நினைக்கிறார்கள். வயோலா, அதன் கட்டமைப்பில், சரம் ட்யூனிங் மற்றும் வாசித்தல் நுட்பங்கள், நிச்சயமாக, மற்ற எந்த வளைந்த கருவியை விட வயலினுடன் மிகவும் நெருக்கமாக தொடர்புடையது. ஒரு சிலருக்கு வயோலா மேலும் வயலின், சரியாக அதே வழியில் விளையாடும் போது நடைபெற்றது, மற்றும் அதன் நான்கு சரங்கள், வயலின் சரங்களுக்கு கீழே ஒரு சரியான ஐந்தாவது இடத்தில் அமைந்துள்ளது, அவற்றுடன் முற்றிலும் ஒத்ததாக இருக்கும் மூன்று பொதுவான சரங்களை அவற்றுடன் கொண்டுள்ளது. சில காரணங்களால், வயோலா கொஞ்சம் நாசி மற்றும் கொஞ்சம் மந்தமானதாக இருக்கும் என்று அன்றாட வாழ்க்கையில் நிறுவப்பட்ட கருத்து உள்ளது. வயோலா உண்மையில் வயலினின் சாயல் என்றால், வயலினுக்கு இல்லாத அந்த "குணங்களை" அது எங்கிருந்து பெற்றது?

உண்மை என்னவென்றால், துல்லியமான கணக்கீடுகளுடன் தொடர்புடைய சரியான அளவுகளில் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு உண்மையான வயோலா, அந்த நாட்களில் இசைக்குழுவில் பயன்படுத்தப்படவில்லை, ஏனெனில் அது "தோல்வியுற்ற" வயலின் கலைஞர்களுக்கு முற்றிலும் அணுக முடியாத கருவியாக மாறியிருக்கும். தேவை, சமீப காலங்களில் உங்கள் வயலினை வயோலாவாக மாற்ற வேண்டியிருந்தது. எனவே, இந்த "வயலின் கலைஞர்கள்" அனைவரும், இரண்டாவது வயலின்களில் இருந்து வெளியேற்றப்பட்டதால், ஒரு புதிய மற்றும் மாறாக சிக்கலான கருவியின் ஆழ்ந்த தேர்ச்சியில் தங்கள் நேரத்தையும் சக்தியையும் செலவிடப் போவதில்லை, ஆனால் பொதுவாக "எப்படியாவது" தங்கள் கடமைகளை நிறைவேற்ற விரும்பினர். , வழக்கின் விவரங்களுக்கு செல்ல வேண்டாம். உருவாக்கப்பட்ட சூழ்நிலைகளுக்கு நன்றி, வயலின் தயாரிப்பாளர்கள் மிக விரைவாக "புதிய சூழ்நிலைகளுக்கு" மாற்றியமைத்து முடிவு செய்தனர் விருப்பத்துக்கேற்ப"தோல்வியுற்ற வயலின் கலைஞரின்" கையைப் போல வயோலாவின் அளவைக் குறைக்கவும், வயோலாவிற்குப் பொருத்தமற்றது. இங்குதான் கருவி அளவுகளில் முரண்பாடு எழுந்தது, அதில், மிக சமீபத்தில் வரை, கிட்டத்தட்ட ஏழு வகைகள் இருந்தன. அதனால் வயலின் தயாரிப்பாளர்கள் சிக்கலை மிகவும் எளிமையாகத் தீர்த்தனர், ஆனால் கருவியை வெறுமனே "கெட்டு", குறைவான வயலின் இனி வைத்திருக்க முடியாத உள்ளார்ந்த குணங்களை அது இழந்தது.

அதே நேரத்தில், இந்த வழியில் மாற்றப்பட்ட கருவி அசல் வயோலாவில் இல்லாத புதிய குணங்களைப் பெற்றது. இந்த புதிய குணங்கள் இசைக்கலைஞர்களுக்கு மிகவும் கவர்ச்சிகரமானதாக இருந்தன, அவர்கள் வயோலாவின் உண்மையான அளவை புதுப்பிக்க தொடர்ச்சியான முயற்சிகளைப் பற்றி கேட்க விரும்பவில்லை. விதியின் மாறுபாடுகள் வயலிஸ்டுகளாக மாறிய அனைத்து வயலின் கலைஞர்களுக்கும் இதைப் பயன்படுத்துவதற்கு குறைவான வயோலா வாய்ப்பளித்ததால் மட்டுமே இந்த கருத்து வேறுபாடு எழுந்தது, மேலும் இசைக்கருவியின் மாற்றம் கலைஞருக்கு எந்த விளைவுகளையும் ஏற்படுத்தவில்லை, குறிப்பாக குறைந்த அளவு ஆல்டோவின் சோனாரிட்டி பெறப்பட்டது. இசையமைப்பாளர்களோ அல்லது இசைக்கலைஞர்களோ தாங்களாகவே பிரிந்து செல்ல விரும்பாத ஒரு சிறப்பியல்பு "நாசிலிட்டி", முடக்கம் மற்றும் தீவிரத்தன்மை. பாரிஸ் கன்சர்வேட்டரி அதன் வகுப்புகளில் குறைந்த அளவு ஆல்டோவை ஏற்றுக்கொண்டது மட்டுமல்லாமல், ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ள ஏழு வகைகளின் சராசரி பொதுவாக சிறந்த கருவி என்பதை அங்கீகரித்ததன் மூலம் இந்த உணர்வுகள் எவ்வளவு நீடித்ததாக மாறியது என்பதை தீர்மானிக்க முடியும். அவர்களின் இசை மற்றும் நிகழ்ச்சியின் எல்லைகளை விரிவுபடுத்துவதற்காக அதை படிக்கும் வயலின் கலைஞர்களின் கைகளில் குறைத்து மதிப்பிடப்பட்ட வயோலா தொடர்ந்து "கட்டாய வயோலா" ஆக தொடர்ந்து செயல்படுகிறது என்பதை நியாயம் அங்கீகரிக்க வேண்டும். "உண்மையான வயோலா"வைப் பொறுத்தவரை, இந்த கருவியில் தங்களை முழுமையாக அர்ப்பணித்துக்கொள்ளும் வயலிஸ்டுகள் மட்டுமே தங்கள் நேரடி மற்றும் ஒரே "தொழிலாக" பயன்படுத்தப்படுகிறார்கள். இந்த அர்த்தத்தில்தான் "வயோலா வகுப்பு", ஒரு சுயாதீனமான கருவியாக, 1920 முதல் ரஷ்ய கன்சர்வேட்டரிகளில் உள்ளது, இதன் மூலம் நவீன இசைக்குழுவின் இந்த அற்புதமான குரலுக்கு இளம் இசைக்கலைஞர்களின் பெரும் அர்ப்பணிப்புக்கு பங்களிக்கிறது.

ஆனால் இது வயோலா வாசிக்கும் கலையின் உண்மையான ஆர்வலர்களை திருப்திப்படுத்தவில்லை. மற்றும் ஏற்கனவே முதல் பாதியில் XIX நூற்றாண்டு, பிரெஞ்சு வயலின் தயாரிப்பாளர் ஜீன்-பாப்டிஸ்ட் வில்லௌம் (1798-1875) வழக்கத்திற்கு மாறாக வலுவான மற்றும் முழு தொனியைக் கொண்ட புதிய வகை வயலை உருவாக்கினார். அவர் அதற்கு கான்ட்ரால்டோ என்ற பெயரைக் கொடுத்தார், ஆனால் உரிய அங்கீகாரத்தைப் பெறாமல், அவர் தனது கருவியை அருங்காட்சியகத்திற்கு வழங்கினார். அத்தகைய தோல்வி உண்மையான வயோலாவின் ஆர்வமுள்ள பாதுகாவலர்களை பெரிதும் வருத்தப்படுத்தவில்லை. ஜெர்மன் ஹெர்மன் ரிட்டர் (1849 -1926) மிகவும் அதிர்ஷ்டசாலி, அவர் வயோலாவின் சரியான பரிமாணங்களை மீட்டெடுத்தார் மற்றும் அதை வயோலா அல்டா - "ஆல்டோ வயோலா" என்று அழைத்தார். இந்த கருவி, வில்லூம் உருவாக்கிய கான்ட்ரால்டோ போன்றது, நிறைந்ததாகவும், பணக்காரராகவும், எந்த மேலோட்டமும் இல்லாமல் ஒலிக்கிறது. இந்த வகை வயோலா தான் பொதுவான பயன்பாட்டிற்கு வந்துள்ளது, மேலும் இந்த மாற்றத்தின் தனித்தன்மை என்னவென்றால், இந்த கருவியை வாசிக்கும் மாணவருக்கு மிகவும் பெரிய மற்றும் வலுவான கை இருக்க வேண்டும், மேலும் வயோலாவில் தன்னை அர்ப்பணித்து, அவர் வயலினுக்கு வருத்தப்படக்கூடாது. சில காரணங்களால் அடைய முடியாததாக மாறியது.

பகானினி, சிவோரி, வியட்டான் (1820-1881) மற்றும் அலியார் (1815-1888) போன்ற சிறந்த வயலின் கலைஞர்கள் குவார்டெட்களில் வயோலா பங்கை விளையாட விரும்பினர், அதைப் பற்றி வெட்கப்படவில்லை என்பது உறுதியாகத் தெரியும். மேலும், பாவ்லோ மாகினி (1581-1628) உருவாக்கிய அற்புதமான வயோலாவின் உரிமையாளராக வியட்டான் இருந்தார், மேலும் அவரது இசை நிகழ்ச்சிகளில் அதை அடிக்கடி நிகழ்த்தினார். பகானினியின் பழைய ஆசிரியர், வயலின் கலைஞர் அலெசாண்ட்ரோ ரோலா (1757-1841), வயோலாவை மிகுந்த திறமையுடன் வாசித்தார், இது அவரது கேட்போரை எப்போதும் மகிழ்வித்தது என்று நாளாகமம் ஒன்று கூறுகிறது. வயோலா நீண்ட காலமாக இசைக்குழுவில் அதன் சரியான இடத்தைப் பிடித்துள்ளது, இருப்பினும் இது ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை பாகுபாடு காட்டப்பட்டது. "ஆர்கெஸ்ட்ராவின் பிறப்பின்" போது வயோலா மிகவும் அடக்கமான கடமைகளைச் செய்து, மிகவும் தெளிவற்றதாக இருந்தால், பாலிஃபோனிக் இசைபாக் மற்றும் ஹேண்டல், வயோலாவுக்கு இரண்டாவது வயலினுடன் சம உரிமை இருந்தது, அதற்குச் சமமான கடமைகளைச் செய்தது. நடு நோக்கி XVIII நூற்றாண்டு, "நியோபோலிடன் பள்ளியின்" இசையமைப்பாளர்களின் செல்வாக்கின் கீழ், ஆர்கெஸ்ட்ராவில் வயோலாவின் முக்கியத்துவம் படிப்படியாக குறைகிறது, மேலும் இது நடுத்தர குரல்களை ஆதரிக்கிறது, முக்கியமாக இரண்டாவது வயலின்களால் செய்யப்படுகிறது. இத்தகைய சூழ்நிலைகளில், வயோலா பெரும்பாலும் "வேலை இல்லை" மற்றும் இசையமைப்பாளர்கள் பாஸ் குரலை பெருக்குவதில் அதிகளவில் அதை நம்புகிறார்கள். ஒரு காலத்தில், ஆசிரியர்கள் வயோலாவின் உண்மையான கடமைகளை வயோலா கோல் பாஸ்ஸோ என்ற வார்த்தைகளுடன் குறிப்பிடுவதற்கு சிரமப்பட்டனர், மேலும் சில சமயங்களில் அவர்கள் "வழக்கத்தை" நம்பியிருந்தனர், வயோலாவின் செயல்கள் ஏற்கனவே தங்களைக் குறிக்கின்றன என்று நம்பினர். இந்த பிந்தைய வழக்கில், வயோலா எப்போதும் செலோவை இரட்டிப்பாக்கியது மற்றும் கீழ் குரல் ஒரே நேரத்தில் மூன்று ஆக்டேவ்களில் ஒலித்தது. வயலாவின் விளக்கக்காட்சியில் இதுபோன்ற வழக்குகள் க்ளக்கில் மட்டுமல்ல, ஹேடன் மற்றும் மொஸார்ட்டிலும் கூட காணப்படுகின்றன. சில ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்களான க்ளிங்கா மற்றும் சாய்கோவ்ஸ்கி போன்றவற்றில், வயோலாக்கள் இரட்டை பேஸ்ஸுடன் ஒரு எண்கோணத்தில் அமைக்கப்பட்டுள்ள நல்லிணக்கத்தின் மிகக் குறைந்த குரலாக முன்னணியில் இருப்பதற்கான உதாரணங்களைக் காணலாம். ஆனால் வயோலாக்களின் இந்த பயன்பாடு சில முக்கியமான தனிப்பாடலுக்கான செலோஸைப் பிரிக்கும் விருப்பத்தால் ஏற்பட்டது, மேலும் வயோலாக்களை "சிக்க" செய்யும் விருப்பத்தால் அல்ல, இது சில நிமிடங்களுக்கு ஆக்கிரமிக்கப்படாமல் இருக்கலாம். இந்த வழக்கில், ஆல்டோஸ் குறைந்த குரலின் கடமைகளை மரியாதையுடன் நிறைவேற்றியது, ஆனால் இரட்டை பாஸுடன் ஒலியில் பெரிய வித்தியாசம் காரணமாக, அவை பெரும்பாலும் ஒரு சில பார்களில் மட்டுமே திருப்தி அடைந்தன.

தனி வயோலா பகுதியைக் காணும் முதல் படைப்புகளில் ஒன்று 1779 இல் எழுதப்பட்டது. சிம்பொனி கச்சேரி» மொஸார்ட், இதில் இசையமைப்பாளர் வயோலா மற்றும் வயலினை சம பங்காளிகளாகக் கருதினார். பீத்தோவனிலிருந்து தொடங்கி, இசைக்குழுவில் வயோலா முக்கியத்துவத்தைப் பெற்றது, அது உண்மையில் உரிமையால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டிருக்க வேண்டும். அப்போதிருந்து, வயோலா பார்ட்டி பெரும்பாலும் இரண்டு குரல்களாகப் பிரிக்கப்பட்டது, இது உண்மையான பாலிஃபோனியைப் பயன்படுத்துவதை சாத்தியமாக்கியது. வயலாவின் இந்த விளக்கத்தின் முதல் நிகழ்வை மொஸார்ட்டின் சோல் மைனர் சிம்பொனியின் ஆரம்பத்திலும், பீத்தோவனின் ஒன்பதாவது சிம்பொனியின் இறுதிப் போட்டியின் "அடாகியோ மா நோன் ட்ரோப்போ" விலும் எளிதாகக் காணலாம். தனி வயோலாவை மிகவும் பொறுப்பான குரலுடன் ஒப்படைக்க வேண்டும் என்ற விருப்பத்தின் காரணமாக, வயலின்களுக்குத் துணையாக மற்ற எல்லா வயோலாக்களிலும் சேர வேண்டிய இயல்பான தேவை எழுந்தது. இது துல்லியமாக மூன்றாவது செயலில் "அன்கெனின் பாடலில்" நிகழும் வழக்கு. மேஜிக் ஷூட்டர்வெபர். இருப்பினும், நவீன இசைக்குழுவில் மற்றும் ஏற்கனவே குறிப்பிடப்பட்டதைத் தவிர, ரிச்சர்ட் வாக்னருக்கு முன் வயோலா இன்னும் குறைந்த வளர்ச்சி நிலையில் இருந்தது. முதன்முறையாக, அவர்தான் வயோலாவை மிகவும் சிக்கலான ஒரு பகுதியை ஒப்படைத்தார், மேலும் இதுபோன்ற ஒரு நிகழ்வு அவரது “ஓவர்ச்சர்” ஓபரா டான்ஹவுசரில் நிகழ்கிறது, அந்த இடத்தில் ஆசிரியர் காட்சியுடன் கூடிய இசையை மீண்டும் உருவாக்குகிறார் “ தி கிரோட்டோ ஆஃப் வீனஸ்”.

அந்த நேரத்திலிருந்து, இசைக்குழுவில் வயோலா பாகங்களின் சிக்கலான தன்மையும் முழுமையும் தொடர்ந்து அதிகரித்து வருகின்றன, இப்போது வயோலாவின் "தொழில்நுட்பம்" இசைக்குழுவின் மற்ற எல்லா கருவிகளையும் போலவே உள்ளது. வயோலாக்கள் பெரும்பாலும் மிக முக்கியமான தனி பாகங்கள் ஒப்படைக்கப்படுகின்றன, அவை அற்புதமான நுண்ணறிவுடன் செயல்படுகின்றன. சில நேரங்களில், வயோலா பகுதி ஒரு கருவியால் செய்யப்படுகிறது, பின்னர் மற்ற வயோலாக்கள் அதனுடன் வருகின்றன. சில நேரங்களில், வயோலாக்களின் முழு சமூகமும் தங்களுக்கு ஒதுக்கப்பட்ட மெல்லிசை வடிவத்தை நிகழ்த்துகிறது, பின்னர் அவை அதிசயமாக அழகாக ஒலிக்கின்றன. சில நேரங்களில், இறுதியாக, வயோலாக்கள் பாலிஃபோனியில் வழங்கப்பட்ட "நடுத்தர குரல்களை" நடத்துவதற்கு ஒப்படைக்கப்படுகின்றன. வயோலாவின் மென்மையும் நேர்மையும் பெரும்பாலும் ஒரு ஊமையைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் மேம்படுத்தப்படுகிறது, இது கருவியின் சொனாரிட்டியை சிறிது சிறிதாக முடக்கி, அதற்கு நிறைய வசீகரத்தையும் உண்மையான அழகையும் தருகிறது.

வயோலா இசைக்குழுவில் அதன் நெருங்கிய அண்டை நாடுகளுடன் குறிப்பாக நன்றாக இணைகிறது. சில சமயங்களில் வயோலாக்கள் செலோஸுடன் இணைகின்றன, பின்னர் இந்த கலவையின் சொனாரிட்டி அசாதாரண வெளிப்பாட்டைப் பெறுகிறது. 1812 ஓவர்ச்சரின் தொடக்கத்தில் ஒரு பாலிஃபோனிக் தேவாலய மந்திரத்தை நிகழ்த்த இந்த கருவிகளின் கலவையை இயக்கியபோது சாய்கோவ்ஸ்கி இரண்டு முறை இந்த நுட்பத்தை பயன்படுத்தினார், மாறாக, ராணியின் ஐந்தாவது காட்சியின் தொடக்கத்தில் கன்னியாஸ்திரிகளின் இறுதிப் பாடலைப் பாடினார். ஸ்பேட்ஸ், அங்கு ஹெர்மன் குளிர்கால வானிலை ஒலிகள் மூலம் ஒரு இறுதி ஊர்வலத்தை கற்பனை செய்கிறார். ஆனால், இந்த இசையமைப்பாளர், அதே ஓபராவின் நான்காவது காட்சியின் முதல் பக்கங்களின் சலிப்பான வடிவத்துடன் வயோலாக்களை ஒப்படைக்கும்போது, ​​அதன் பிடிவாதமான வற்புறுத்தலால் தாங்க முடியாத, முற்றிலும் நம்பமுடியாத, அடக்குமுறை, துளையிடும் மற்றும் இரத்தத்தை உறைய வைக்கும் சொனாரிட்டியை அடைகிறார். "தி கவுண்டஸ் ரூம்" இசையை சாய்கோவ்ஸ்கி ஒப்படைத்த ஒரு ஊமையுடன் பிரிக்கப்பட்ட சரங்களின் சோனாரிட்டி மர்மமான திகில் நிறைந்தது.

இருப்பினும், இது போன்ற "இருண்ட" பணிகள் எப்போதும் வயோலாவுக்கு வராது. மாறாக, செலோஸ் மற்றும் டபுள் பேஸ்ஸுடன் அமைதியான இணக்கத்தின் குறைந்த குரல்களின் கடமைகளைச் செய்ய அழைக்கப்படும் போது வயலஸ் மிகவும் வெளிப்படையானதாக ஒலிக்கிறது. தி நட்கிராக்கர் என்ற பாலேவின் மகிழ்ச்சிகரமான "அறிமுகம்" என்ன அற்புதமான புத்துணர்ச்சியை ஊட்டுகிறது, அங்கு வயோலாக்கள் முழு முக்கிய பாஸ் வரிசையையும் ஒப்படைக்கின்றன.

ஒரு நவீன இசைக்குழுவில், வயோலாவின் பொறுப்புகள் ஏற்கனவே விவரிக்க முடியாதவை. இது சற்று வித்தியாசமாக ஒலிக்கிறது அறை இசை, அங்கு அவர் மிகவும் சிக்கலான பணிகளை ஒப்படைக்கிறார். ஒரு "சேம்பர் குழும" கருவியாக, சரம் குவார்டெட்டுகள் மற்றும் குயின்டெட்கள் தவிர, வயோலா மிகவும் குறைவாகவே பயன்படுத்தப்பட்டது, ஆனால் அது ஆத்மார்த்தமாக பயன்படுத்தப்பட்டது. இந்தப் படைப்புகளை எல்லாம் இங்கே பட்டியலிட வேண்டிய அவசியமில்லை. அர்ப்பணித்த இசையமைப்பாளர்கள் மத்தியில் என்பதை நினைவுபடுத்தினால் போதும் சிறப்பு கவனம்வயோலா, மொஸார்ட், பீத்தோவன் மற்றும் ஷுமன் போன்ற பெயர்கள் காணப்படுகின்றன. மேலும் இருந்து தாமதமான இசையமைப்பாளர்கள்அன்டன் ரூபின்ஸ்டீன் (1829-1894), கிளாட் டெபஸ்ஸி (1862-1918) மற்றும் ஏ.கே. கிளாஸுனோவ் ஆகியோரைக் குறிப்பிடுவது நியாயமானது, மேலும் நவீன மற்றும் வாழும் நபர்களில், வயோலாவுக்கான படைப்புகள் பெரும் புகழ் பெற்றன. வாடிம் போரிசோவ்ஸ்கியின் (1900-) அவர்களின் நடிப்பின் காரணமாக.

எனவே, நவீன வயோலா என்பது பெரிதாக்கப்பட்ட வயலின் ஆகும். கடந்த காலத்தில், ஏற்கனவே கூறியது போல், இந்த விகிதங்கள் முழுமையான கணக்கீட்டிற்குத் தேவையான அளவுக்கு அதிகமாக இல்லை. பழைய வயோலா, "அதிர்வு பெட்டியின்" சற்றே குறைக்கப்பட்ட குவிவு மற்றும் அளவு இந்த துல்லியமின்மைக்கு நன்றி, அதன் தனித்துவமான நாசி தரம் மற்றும் மஃபிள்ட் ஒலி மூலம் வேறுபடுத்தப்பட்டது. மாறாக, ஒரு நவீன வயோலா, அதன் "பெரிய உரிமைகளுக்கு" மீட்டமைக்கப்பட்டது, முழு, கம்பீரமான, பணக்கார, பிரகாசமான மற்றும் "நாசி" இல்லை. இந்த விஷயத்தில் தான் "குறைந்த" வயோலாவின் சற்றே கடுமையான, மேகமூட்டமான ஒலி பண்புகளின் அனைத்து அம்சங்களையும் இழந்தது மட்டுமல்லாமல், சிறிய கை கொண்ட எந்த வீரரும் அதைப் பயன்படுத்த முடியாது. பழைய "குறைக்கப்பட்ட" வயோலா கடந்த காலத்தின் ஒரு விஷயம், மேலும் மீட்டெடுக்கப்பட்ட "சாதாரண" வயோலா புதிய காலத்தின் சிம்பொனி இசைக்குழுவில் ஒரு வலுவான இடத்தைப் பிடிக்க பிடிவாதமாக பாடுபடுகிறது. இருப்பினும், நியாயமாக இருக்க, இந்த "புத்துயிர் பெற்ற" வயோலாவும் பல அளவுகளில் வருகிறது என்று சொல்ல வேண்டும். அவை அவற்றின் தீவிர மதிப்புகளில் மட்டுமே கணிசமாக வேறுபடுகின்றன, இருப்பினும் ஒலி தரம், "சிறந்த" வயோலாவின் சிறப்பியல்பு, அவை ஒருவருக்கொருவர் மிக நெருக்கமாக உள்ளன. "அளவு வித்தியாசம்" என்ற வெற்றிகரமான சொத்தை விட இதுவே மேலானது, கலைஞர்கள் தங்கள் திறன்களுக்கு மிகவும் பொருத்தமான வயோலா வகையை இசைக்குழுவில் பயன்படுத்துவதை சாத்தியமாக்குகிறது. எனவே, வயலினைப் போலவே, வயோலாவிலும் நான்கு சரங்கள் உள்ளன, ஐந்தில் டியூன் செய்யப்பட்டு, வயலின் சரங்களை விட ஐந்தாவது குறைவாக ஒலிக்கும். மூன்று உயர் சரங்கள்வயோலாக்கள் மூன்றோடு சரியாக பொருந்துகின்றன குறைந்த நாடுகள்வயலின், மற்றும் வயலின் வெளிப்புற சரங்களுக்கு ஒதுக்கப்பட்ட பெயர்கள் வயோலாவில் சரியாகப் பாதுகாக்கப்படுகின்றன. வயோலாவிற்கான குறிப்புகள் மூன்றாவது வரியில் ஆல்டோ க்ளெஃப் அல்லது டூ க்ளெஃப்பில் எழுதப்பட்டிருக்கும், மற்ற சந்தர்ப்பங்களில், சோல் க்ளெஃப்பில் அதிக எண்ணிக்கையிலான கூடுதல் வரிகளைத் தவிர்க்கும் பொருட்டு.

ஒரு ஆர்கெஸ்ட்ராவில் வயோலாவில் சரங்களை டியூன் செய்வது மிகவும் அரிதாகவே பயன்படுத்தப்படுகிறது, பின்னர் "பாஸ்க்" தொடர்பாக மட்டுமே, Do சரம் ஒரு பெரிய ஆக்டேவின் Si க்கு டியூன் செய்யப்படும் போது.

மிக நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு, வயோலாவின் நவீன அளவு மூன்று முழு ஆக்டேவ்களால் தீர்மானிக்கப்பட்டது - சிறியது முதல் மூன்றாவது வரை. இப்போது அது ஓரளவு விரிவடைந்து, ஹார்மோனிக்ஸ் தவிர, மூன்றாவது எண்மத்தின் ஃபாவுக்குக் கொண்டு வரலாம் - ஒரு ஒலி உருவாக்க கடினமாக உள்ளது, ஆனால் மிகவும் திருப்திகரமாக ஒலிக்கிறது. ஆர்கெஸ்ட்ராவில் இந்த நிலை இப்போது மேலும் மேலும் தொடர்ந்து மற்றும் அடிக்கடி தோன்றும். ஒரு சிம்பொனி ஆர்கெஸ்ட்ராவில், வயோலா தொகுதியின் இந்த "அதிக நிலைகள்" மிகவும் அரிதாகவே பயன்படுத்தப்படுகின்றன. ஆசிரியர் வயோலாவின் சொனாரிட்டியை உச்சத்தில் வைத்திருக்க விரும்பும் சந்தர்ப்பங்களில் அல்லது அத்தகைய நடவடிக்கையை நாட வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருக்கும்போது அவர்களின் சேவைகள் வழக்கமாக நாடப்படுகின்றன.

“வயோலா ஒரு தத்துவ கருவி, கொஞ்சம் சோகமாகவும் அமைதியாகவும் இருக்கிறது.

வயோலா மற்ற கருவிகளுக்கு உதவ எப்போதும் தயாராக உள்ளது, ஆனால்

ஒருபோதும் கவனத்தை தன் பக்கம் திருப்ப முயலுவதில்லை"

ஆல்பர்ட் லாவிக்னாக்

வயோலா (ஆங்கிலம், இத்தாலியன்), ஆல்டோ (பிரெஞ்சு), பிராட்சே (ஜெர்மன்)

வயலினுக்குக் கீழே ஐந்தில் ஒரு பங்கு வயோலா டியூன் செய்யப்பட்டுள்ளது. வரம்பு மூன்றாவது எண்மத்தின் சிறிய எண்மத்திலிருந்து mi வரை. தனி வேலைகளில் அதிக ஒலிகளைப் பயன்படுத்த முடியும். வயோலா பகுதி ஆல்டோ மற்றும் ட்ரெபிள் கிளெஃப்களில் எழுதப்பட்டுள்ளது.

ஆல்டோ டிம்ப்ரேவயலினுடன் ஒப்பிடும்போது மிகவும் கண்டிப்பான, தைரியமான நிழல். முதல் சரத்தில் ஒரு கவிதை நெஞ்சு சலசலப்பு உள்ளது. இரண்டாவது ஒரு மந்தமான, மென்மையான டிம்பர் உள்ளது. மூன்றாவது சரம் தடிமனான, கடுமையான ஒலியைக் கொண்டுள்ளது. நான்காவது அதன் இருள் மற்றும் ஒலியின் அடர்த்தியால் வேறுபடுகிறது.பொதுவாக, வயோலாவின் டிம்பர் வயலினை விட குறைவான பிரகாசமாக இருக்கும், ஆனால் தடிமனான, மேட், வெல்வெட்டி. இதற்குக் காரணம் பரிமாணங்கள்அவரது வீடுகள் பொருந்தவில்லை அவரது நான் கட்டுகிறேன்: 46-47 சென்டிமீட்டர்களின் உகந்த நீளத்துடன் (இத்தகைய வயோலாக்கள் இத்தாலிய பள்ளிகளின் பழைய மாஸ்டர்களால் செய்யப்பட்டன) நவீன கருவி 38 முதல் 43 சென்டிமீட்டர் வரை நீளம் கொண்டது. பெரிய வயோலாக்கள், கிளாசிக்கல் இசையை அணுகுகின்றன, முக்கியமாக தனி கலைஞர்களால் வலுவான கைகள் மற்றும் வளர்ந்த நுட்பத்துடன் விளையாடப்படுகின்றன.

வயோலா வாசிப்பதற்கான நுட்பங்கள், இடது கை விரல்களின் பெரிய அளவு மற்றும் அதிக நீட்டிப்பு காரணமாக வயலின் வாசிப்பதில் இருந்து சற்று வித்தியாசமாக இருக்கும். வயோலாவின் நிலை அளவு ஒரு சரியான குவார்ட்டிற்கு சமம்.

வயலாவின் பயன்பாட்டின் முக்கிய பகுதி சிம்போனிக் மற்றும் சரம் இசைக்குழுக்கள், அவர்கள் ஒதுக்கப்படும் இடத்தில், ஒரு விதியாக, நடுத்தர குரல்கள், ஆனால் தனி அத்தியாயங்கள். வயோலா ஒரு சரம் குவார்டெட்டின் இன்றியமையாத உறுப்பினராகும், மேலும் இது சரம் ட்ரையோ, பியானோ குவார்டெட் மற்றும் பியானோ குயின்டெட் போன்ற மற்ற அறை கலவைகளில் பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது. பாரம்பரியமாக, வயலின் கலைஞர்கள் பெரிய கைகள் மற்றும் பரந்த அதிர்வுகளைக் கொண்ட பெரிய உடல் வயலின் கலைஞர்கள். இருப்பினும், சில பிரபல இசைக்கலைஞர்கள்(நிக்கோலோ பகானினி, டேவிட் ஓஸ்ட்ராக்) வயலின் மற்றும் வயோலா வாசிப்பை வெற்றிகரமாக இணைத்தார். அதன் சிறிய திறமை காரணமாக, வயோலா ஒரு தனி கருவியாக ஒப்பீட்டளவில் அரிதாகவே பயன்படுத்தப்பட்டது. இப்போதெல்லாம், அவர்களில் நிறைய நல்ல வயலிஸ்டுகள் தோன்றியுள்ளனர் வாடிம் போரிசோவ்ஸ்கி, ஃபியோடர் ட்ருஜினின், யூரி பாஷ்மெட், யூரி கிராமரோவ். மிகவும் இளம், வெற்றியாளர்கள்வி சர்வதேச வயலிஸ்ட் போட்டி பெயரிடப்பட்டது. பாஷ்மெட்: நில்ஸ் (ஜெர்மனி), ஆண்ட்ரி உசோவ், விளாடிமிர் அகிமோவ், நடால்யா அலெனிட்சினா (ரஷ்யா).

வீட்டு பாடம்:

1. சுவாரஸ்யமான பொருட்களைப் பாருங்கள்

யூரி பாஷ்மெட் மற்றும் மாஸ்கோ தனிப்பாடல்கள் குழு ஸ்ட்ராடிவாரிஸ், குர்னெரி, காஸ்பரோ டா சலோ மற்றும் பாவ்லோ டெஸ்டெரே கருவிகளை வாசிக்கின்றனர்.

வயோலாவிற்கான படைப்புகளின் பகுதிகளைக் கேளுங்கள்:

வயோலா மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கான ஷ்னிட்கே கான்செர்டோ

வயலின் மற்றும் வயோலாவுக்கு மொஸார்ட் டியோ

வயோலா ஒப்.147க்கான ஷோஸ்டகோவிச் சொனாட்டா

வயோலா, பாடகர் மற்றும் இசைக்குழுவிற்கான காஞ்சலி "ஸ்டைக்ஸ்"

வயோலாவிற்கான மொஸார்ட் சின்ஃபோனியா கச்சேரி

2. வயோலா பாகங்களை விளையாடுங்கள் ஆர்கெஸ்ட்ரா வேலைகள். விளையாட்டு நுட்பங்களில் கவனம் செலுத்துங்கள்!

இசைக்கருவி: வயோலா

முதல் பார்வையில், தொடங்காத கேட்பவர் இந்த சரம் கொண்ட கருவியை எளிதில் குழப்பலாம் வயலின் . உண்மையில், அளவுகள் தவிர, அவை தோற்றத்தில் ஒத்தவை. ஆனால் நீங்கள் அதன் சத்தத்தைக் கேட்க வேண்டும் - வித்தியாசம் உடனடியாக கவனிக்கப்படுகிறது, மார்பு மற்றும் அதே நேரத்தில் வியக்கத்தக்க மென்மையான மற்றும் சற்று குழப்பமான ஒலி ஒரு கான்ட்ரால்டோவை நினைவூட்டுகிறது - மென்மையான மற்றும் வெளிப்படையானது.

கம்பி வாத்தியங்களைப் பற்றி ஒருவர் நினைக்கும் போது, ​​வயோலா பொதுவாக அதன் சிறிய அல்லது பெரிய உறவினர்களுக்கு ஆதரவாக மறந்துவிடும், ஆனால் பணக்கார டிம்பர் மற்றும் சுவாரஸ்யமான கதைஅதை உன்னிப்பாகக் கவனிக்கச் செய்.வயோலா ஒரு தத்துவஞானியின் கருவியாகும், கவனத்தை ஈர்க்காமல், அது வயலின் மற்றும் செலோ இடையே உள்ள இசைக்குழுவில் அடக்கமாக அமைந்தது.

வரலாறு மற்றும் பல்வேறு சுவாரஸ்யமான உண்மைகள்இந்த இசைக்கருவியைப் பற்றி எங்கள் பக்கத்தில் படிக்கவும்.

ஒலி

சோர்வு, பேச்சாற்றல், உன்னதமான, வெல்வெட்டி, உணர்திறன், சக்தி வாய்ந்த மற்றும் சில சமயங்களில் முக்காடு - வயோலாவின் மாறுபட்ட டிம்பரை இப்படித்தான் விவரிக்க முடியும். அதன் ஒலி அதைவிட வெளிப்பாடாகவும் பிரகாசமாகவும் இருக்காது வயலின்கள் , ஆனால் மிகவும் சூடாகவும் மென்மையாகவும் இருக்கும்.

வண்ணமயமான டிம்ப்ரே வண்ணமயமாக்கல் என்பது கருவியின் ஒவ்வொரு சரத்தின் மாறுபட்ட ஒலியின் விளைவாகும். மிகக் குறைந்த சி சரம் ஒரு சக்திவாய்ந்த, எதிரொலிக்கும், செழுமையான டிம்பரைக் கொண்டுள்ளது, இது முன்னறிவிப்பு உணர்வை வெளிப்படுத்தும் மற்றும் இருண்ட மற்றும் இருண்ட மனநிலையைத் தூண்டும். மற்றும் மேல் "A", மற்ற சரங்களுடன் கடுமையாக வேறுபடுகிறது, அதன் சொந்த உள்ளது தனிப்பட்ட தன்மை: ஆத்மார்த்தமான மற்றும் துறவி.

பல சிறந்த இசையமைப்பாளர்கள் மிகவும் வரைபடமாகப் பயன்படுத்தியுள்ளனர் பண்பு ஒலிவயோலா: "1812" ஓவர்டரில் பி.ஐ. சாய்கோவ்ஸ்கி - தேவாலய பாடல்; வி ஓபரா "தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்" - 5 வது காட்சியில் கன்னியாஸ்திரிகளின் பாடல், இறுதி ஊர்வலத்தை ஹெர்மன் கற்பனை செய்யும் போது; சிம்பொனியில் டி.டி ஷோஸ்டகோவிச் "1905" - "நீங்கள் ஒரு பலியாகிவிட்டீர்கள்" பாடலின் மெல்லிசை.

புகைப்படம்:

சுவாரஸ்யமான உண்மைகள்

• போன்ற சிறந்த இசையமைப்பாளர்கள் இருக்கிறது. பாக் , வி.ஏ. மொஸார்ட் , எல்.வி. பீத்தோவன் , ஏ. டுவோரக் , பி. பிரிட்டன், பி. ஹிண்டெமித் வயோலா வாசித்தனர்.
• ஆண்ட்ரியா அமதி அவரது காலத்தில் மிகவும் பிரபலமான வயலின் தயாரிப்பாளராக இருந்தார், மேலும் 1565 ஆம் ஆண்டில், பிரான்சின் மன்னர் IX சார்லஸ் அவரை அரச நீதிமன்றத்தின் இசைக்கலைஞர்களுக்காக 38 இசைக்கருவிகளை (வயலின்கள், வயோலாக்கள் மற்றும் செலோஸ்) தயாரிக்க பணித்தார். அந்த தலைசிறந்த படைப்புகளில் பெரும்பாலானவை பிரெஞ்சு புரட்சியின் போது அழிக்கப்பட்டன, ஆனால் ஒரு வயோலா உயிர் பிழைத்தது மற்றும் ஆக்ஸ்போர்டில் உள்ள அஷ்மோலியன் அருங்காட்சியகத்தில் காணலாம். இது பெரியது, உடல் நீளம் 47 செ.மீ.

• மற்றொரு குறிப்பிடத்தக்க வயோலா, உடலில் சிலுவையில் அறையப்பட்டு, அமதியின் மகன்களால் செய்யப்பட்டது. இந்த கருவி பிரபல வயலிஸ்ட் எல்.ஏ. பியாஞ்சி.
• பிரபலமான மாஸ்டர்களால் செய்யப்பட்ட வயோலாக்கள் மற்றும் வில்லுகள் மிகவும் அரிதானவை, எனவே A. Stradivari அல்லது A. Guarneri உருவாக்கிய வயோலா அதே மாஸ்டர்களின் வயலின்களை விட விலை அதிகம்.
• பல சிறந்த வயலின் கலைஞர்கள்: நிக்கோலோ பகானினி , டேவிட் ஓஸ்ட்ராக், நைஜல் கென்னடி, மாக்சிம் வெங்கரோவ், யெஹுடி மெனுஹின் ஆகியோர் வயோலா வாசிப்பதை வயலின் வாசிப்புடன் முழுமையாக இணைத்து இணைத்தனர்.
• 60 களில், அமெரிக்க ராக் இசைக்குழு "தி வெல்வெட் அண்டர்கிரவுண்ட்", ஆங்கிலம் ராக் இசைக்குழு திதி ஹூ, மற்றும் இந்த நாட்களில் வான் மோரிசன், கூ கூ டால்ஸ் மற்றும் வாம்பயர் வீக்கெண்ட், அவர்களின் பாடல்கள் மற்றும் ஆல்பங்களின் ஏற்பாடுகளில் வயோலாவை முக்கியமாகக் கொண்டுள்ளது.
• கருவிகளின் சுவாரஸ்யமான பெயர்கள் வெவ்வேறு மொழிகள்: பிரஞ்சு - ஆல்டோ; இத்தாலியன் மற்றும் ஆங்கிலம் - வயோலா; பின்னிஷ் - அல்ட்டோவியுலு; ஜெர்மன் - பிராட்சே.
• யூரி பாஷ்மெட் நம் காலத்தின் சிறந்த வயலிஸ்டாக அங்கீகரிக்கப்படுகிறார். 230 ஆண்டுகளில், அவர் வாத்தியம் வாசிக்க அனுமதிக்கப்பட்ட முதல் நபர் V.A. சால்ஸ்பர்க்கில் மொஸார்ட். இந்த திறமையான இசைக்கலைஞர் உண்மையில் வயோலாவுக்காக எழுதப்பட்ட முழு தொகுப்பையும் வாசித்தார் - சுமார் 200 இசை படைப்புகள், அதில் 40 இசையமைத்து நவீன இசையமைப்பாளர்களால் அவருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது.

• யூரி பாஷ்மெட் 1972 இல் 1,500 ரூபிள் விலையில் வாங்கிய வயோலாவை இன்னும் வாசிக்கிறார். அந்த இளைஞன் டிஸ்கோக்களில் பணம் சம்பாதித்தார், கிதாரில் பீட்டில்ஸின் திறமையிலிருந்து பாடல்களைப் பாடினார். இந்த கருவி 200 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக பழமையானது மற்றும் 1758 இல் இத்தாலிய மாஸ்டர் பாலோ டேஸ்டோரால் செய்யப்பட்டது.
• வயலஸ்டுகளின் மிகப்பெரிய குழுவானது 321 கலைஞர்களைக் கொண்டிருந்தது மற்றும் மார்ச் 19, 2011 அன்று போர்ச்சுகலின் போர்டோவில் உள்ள சுகியா கச்சேரி அரங்கில் போர்த்துகீசிய வயலிஸ்ட்கள் சங்கத்தால் கூடியது.
• ஆர்கெஸ்ட்ரா நிகழ்வுகள் மற்றும் நகைச்சுவைகளில் வயலிஸ்டுகள் மிகவும் பிரபலமான கதாபாத்திரங்கள்.

வயோலாவின் பிரபலமான படைப்புகள்:

வி.ஏ. மொஸார்ட்: வயலின், வயோலா மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கான சிம்பொனி கச்சேரி (கேளுங்கள்)

A. Vietan - வயோலா மற்றும் பியானோவுக்கான சொனாட்டா (கேளுங்கள்)

A. Schnittke - வயோலா மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான இசை நிகழ்ச்சி (கேளுங்கள்)

வயோலா வடிவமைப்பு

வெளிப்புறமாக வயோலா மிகவும் ஒத்திருக்கிறது வயலின் , ஒரே வித்தியாசம் என்னவென்றால், இது வயலினை விட சற்று பெரியது.

வயோலா வயலின் போன்ற அதே பகுதிகளைக் கொண்டுள்ளது: இரண்டு சவுண்ட்போர்டுகள் - மேல் மற்றும் கீழ், குண்டுகள், கழுத்து, மீசை, ஸ்டாண்ட், ஃப்ரெட்போர்டு, ஹெட்ஸ்டாக் மற்றும் பிற - மொத்தம் 70 கூறுகள். மேல் தளத்தில் வயலின் போன்ற ஒலி துளைகள் உள்ளன, அவை பொதுவாக "எஃப்-ஹோல்கள்" என்று அழைக்கப்படுகின்றன. வயோலாவை உருவாக்க, நன்கு பதப்படுத்தப்பட்ட மரத்தின் சிறந்த மாதிரிகள் மட்டுமே பயன்படுத்தப்படுகின்றன, அவை கைவினைஞர்களால் செய்யப்பட்ட வார்னிஷ் மூலம் அவற்றின் தனித்துவமான சமையல் குறிப்புகளின்படி பூசப்படுகின்றன.

வயோலா உடலின் நீளம் 350 முதல் 430 மிமீ வரை மாறுபடும். வில்லின் நீளம் 74 செ.மீ மற்றும் அது வயலினை விட சற்று கனமானது.

வயோலாவில் நான்கு சரங்கள் உள்ளன, அவை வயலின் சரங்களை விட ஐந்தில் ஒரு பங்கு குறைவாக டியூன் செய்யப்பட்டுள்ளன.

வயோலாவின் பரிமாணங்கள் அதன் ட்யூனிங்குடன் ஒத்துப்போகவில்லை, கருவியின் உடலின் உகந்த நீளம் குறைந்தபட்சம் 540 மிமீ இருக்க வேண்டும், ஆனால் உண்மையில் 430 மிமீ மட்டுமே இருக்கும். வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், வயோலா அதன் ட்யூனிங் தொடர்பாக மிகவும் சிறியது - இது அதன் கம்பீரமான டிம்ப்ரே மற்றும் தனித்துவமான ஒலிக்கு காரணம்.

"முழு" வயோலா என்று எதுவும் இல்லை மற்றும் "வயலினை விட பெரியது" முதல் பெரிய வயோலாக்கள் வரை இருக்கலாம். பெரிய வயோலா, அதன் ஒலி மிகவும் நிறைவுற்றது என்பது கவனிக்கத்தக்கது. இருப்பினும், இசைக்கலைஞர் அவர் இசைக்க வசதியாக இருக்கும் கருவியைத் தேர்வு செய்கிறார், இது கலைஞரின் உருவாக்கம், அவரது கைகளின் நீளம் மற்றும் அவரது கையின் அளவைப் பொறுத்தது.

இன்று வயோலா பெருகிய முறையில் அங்கீகரிக்கப்பட்ட கருவியாக மாறி வருகிறது. உற்பத்தியாளர்கள் தொடர்ந்து பரிசோதனை செய்து வருகின்றனர் பல்வேறு வடிவங்கள்அதன் தனித்துவமான ஒலி குணங்களை அதிகரிக்கவும் புதியவற்றை உருவாக்கவும். உதாரணமாக, ஒரு மின்சார வயோலா இல்லை ஒலி அடைப்பு, தேவை இல்லாததால், ஒலி பெருக்கிகள் மற்றும் ஒலிவாங்கிகளின் உதவியுடன் தோன்றும்.

விண்ணப்பம் மற்றும் திறமை

வயோலா முதன்மையாக ஒரு சிம்பொனி இசைக்குழுவில் பயன்படுத்தப்படுகிறது மற்றும் பொதுவாக 6 முதல் 10 கருவிகளைக் கொண்டுள்ளது. முன்னதாக, வயோலா மிகவும் நியாயமற்ற முறையில் ஆர்கெஸ்ட்ராவின் "சிண்ட்ரெல்லா" என்று அழைக்கப்பட்டது, ஏனெனில் இந்த கருவி ஒரு பணக்கார டிம்பர் மற்றும் நேர்த்தியான ஒலியைக் கொண்டிருந்தாலும், அது அதிக அங்கீகாரத்தைப் பெறவில்லை.

வயலின் போன்ற மற்ற இசைக்கருவிகளின் ஒலியுடன் வயோலாவின் டிம்பர் நன்றாக செல்கிறது, செலோ , வீணை, ஓபோ , கொம்பு - அவை அனைத்தும் கலவையில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன அறை இசைக்குழு. இரண்டு வயலின்கள் மற்றும் ஒரு செலோவுடன், சரம் குவார்டெட்டில் வயோலா ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளது என்பதையும் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும்.

வயோலா முக்கியமாக குழும மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா இசையில் பயன்படுத்தப்படுகிறது என்ற போதிலும், இது ஒரு தனி கருவியாகவும் பிரபலமடைந்து வருகிறது. இந்த கருவியை முதலில் பெரிய மேடைக்கு கொண்டு வந்தவர்கள் ஆங்கில வயலிஸ்டுகள் எல். டெர்டிஸ் மற்றும் டபிள்யூ. ப்ரிம்ரோஸ்.

ஒய். பாஷ்மெட், வி. பகாலினிகோவ், எஸ். கச்சார்யன், டி. சிம்மர்மேன், எம். இவனோவ், ஒய். க்ரமரோவ், எம். ரைசனோவ், எஃப். ட்ருஜினின், கே. கஷ்காஷியன் போன்ற சிறந்த கலைஞர்களின் பெயர்களைக் குறிப்பிடாமல் இருப்பது சாத்தியமில்லை. டி. ஷெபாலின், யு ப்ரிம்ரோஸ், ஆர். பர்ஷாய் மற்றும் பலர்.

வயோலாவிற்கான இசை நூலகம், மற்ற கருவிகளுடன் ஒப்பிடுகையில், மிகப் பெரியதாக இல்லை, ஆனால் சமீபத்தில்அவருக்காக மேலும் மேலும் இசையமைப்பாளர்கள் வெளிவருகின்றனர் மேலும் கட்டுரைகள். வயோலா: கச்சேரிகளுக்காக குறிப்பாக எழுதப்பட்ட தனிப் படைப்புகளின் சிறிய பட்டியல் இங்கே பி. பார்டோக் , பி. ஹிண்டெமித், டபிள்யூ. வால்டன், ஈ. டெனிசோவ், A. Schnittke , D. Milhaud, E. Kreuz, K. Penderecki; சொனாட்டாஸ் எம். கிளிங்கா , டி. ஷோஸ்டகோவிச், ஐ. பிராம்ஸ், என். ரோஸ்லாவெட்ஸ், ஆர். ஷுமன், ஏ. ஹோவனெஸ், ஐ. டேவிட், பி. சிம்மர்மேன், எச். ஹென்ட்ஸ்.

வயோலா வாசிப்பதற்கான நுட்பங்கள்

வயோலா இசைக்க எவ்வளவு முயற்சி தேவை தெரியுமா? அதன் பெரிய உடல் மற்றும் கழுத்தின் நீளம் இசைக்கலைஞரிடமிருந்து கணிசமான வலிமை மற்றும் திறமை தேவைப்படுகிறது, ஏனெனில் இந்த கருவியை வாசிப்பது உடல் ரீதியாக கூட கடினம். வயோலாவின் பெரிய அளவு காரணமாக, வயலினுடன் ஒப்பிடும்போது விளையாடும் நுட்பம் ஓரளவு குறைவாகவே உள்ளது. ஃப்ரெட்போர்டில் உள்ள நிலைகள் இன்னும் தொலைவில் உள்ளன, இதற்கு நடிகரின் இடது கையின் விரல்களை அதிக அளவில் நீட்டிக்க வேண்டும்.

வயோலாவில் ஒலி உற்பத்தியின் முக்கிய நுட்பம் “ஆர்கோ” - சரங்களுடன் வில்லை நகர்த்துவது. Pizzicato, col legno, martle, detaile, legato, staccato, spiccato, tremolo, portamento, ricochet, harmonics, mute பயன்பாடு மற்றும் வயலின் கலைஞர்கள் பயன்படுத்தும் பிற நுட்பங்களும் வயலின் கலைஞர்களுக்குக் கிடைக்கின்றன, ஆனால் இசைக்கலைஞரிடம் ஒரு குறிப்பிட்ட திறமை தேவை. இன்னும் ஒரு உண்மைக்கு கவனம் செலுத்தப்பட வேண்டும்: வயலிஸ்டுகள், குறிப்புகளை எழுதுவதற்கும் வாசிப்பதற்கும் வசதியாக, தங்கள் சொந்த கிளெஃப் - ஆல்டோவைக் கொண்டுள்ளனர், இருப்பினும், அவர்கள் ட்ரெபிள் கிளெப்பில் குறிப்புகளைப் படிக்க முடியும். இது பார்வையிலிருந்து விளையாடும்போது சில சிரமங்களையும் சிரமங்களையும் ஏற்படுத்துகிறது.

கருவி பெரியதாக இருப்பதால், குழந்தையாக வயோலா வாசிக்கக் கற்றுக்கொள்வது சாத்தியமில்லை. கடைசி வகுப்புகளில் படிக்கத் தொடங்குகிறார்கள் இசை பள்ளிஅல்லது முதல் வருடம் இசை பள்ளி.

வயோலாவின் வரலாறு

வயோலாவின் வரலாறு மற்றும் வயலின் குடும்பம் என்று அழைக்கப்படுபவை நெருங்கிய தொடர்புடையவை. கிளாசிக்கல் இசையின் கடந்த காலத்தில், வயோலா, பல அம்சங்களில் புறக்கணிக்கப்பட்டிருந்தாலும், மிகவும் முக்கிய பங்கு வகித்தது.

இடைக்காலத்தின் பண்டைய கையெழுத்துப் பிரதிகளிலிருந்து தாயகம் என்பதை நாம் கற்றுக்கொள்கிறோம் சரம் கருவிகள்இந்தியாவாக இருந்தது. கருவிகள் வர்த்தகர்களுடன் உலகின் பல நாடுகளுக்கு பயணித்தன, முதலில் அவர்கள் பெர்சியர்கள், அரேபியர்கள், மக்களுக்கு வந்தனர் வட ஆப்பிரிக்காபின்னர் எட்டாம் நூற்றாண்டில் ஐரோப்பாவிற்கு.

வயோலாக்களின் வயலின் குடும்பம் தோன்றியது மற்றும் முந்தைய வளைந்த கருவிகளிலிருந்து இத்தாலியில் 1500 இல் உருவாக்கத் தொடங்கியது. வயோலாவின் வடிவம், இன்று கூறப்படுவது போல், கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை, இது முந்தைய கருவிகள் மற்றும் சோதனைகளின் பரிணாம வளர்ச்சியின் விளைவாகும். வெவ்வேறு எஜமானர்கள்சிறந்த மாதிரியை அடைய.

வயலினுக்கு முன் வயோலா இருந்தது என்று சிலர் வாதிடுகின்றனர். இந்தக் கோட்பாட்டை ஆதரிக்கும் வலுவான வாதம் கருவியின் பெயரில் உள்ளது. முதலில் வயோலா, பிறகு வயலோ+இனோ - ஸ்மால் ஆல்டோ, சோப்ரானோ ஆல்டோ, வயலோ+ஒன் - பெரிய ஆல்டோ, பாஸ் ஆல்டோ, வயலோ+ஆன் +செல்லோ (வயலோனை விட சிறியது) - சிறிய பாஸ் ஆல்டோ. இது தர்க்கரீதியானது, ஒரு வழி அல்லது வேறு, ஆனால் முதலில் செய்தவர்கள் வயலின் கருவிகள்கிரெமோனாவிலிருந்து இத்தாலிய மாஸ்டர்கள் இருந்தனர் - ஆண்ட்ரியா அமதி மற்றும் காஸ்பரோ டா சோலோ, மேலும் அவர்கள் அன்டோனியோ ஸ்ட்ராடிவாரி மற்றும் ஆண்ட்ரியா குர்னெரி ஆகியோரால் துல்லியமாக தற்போதைய வடிவத்துடன் முழுமையாக்கப்பட்டனர். இந்த எஜமானர்களின் இசைக்கருவிகள் இன்றுவரை பிழைத்துள்ளன மற்றும் அவற்றின் ஒலியால் கேட்போரை மகிழ்விக்கின்றன. வயோலாவின் வடிவமைப்பு அதன் தொடக்கத்திலிருந்து கணிசமாக மாறவில்லை, எனவே கருவியின் பழக்கமான தோற்றம் பல நூற்றாண்டுகளுக்கு முன்பு இருந்ததைப் போலவே உள்ளது.

இத்தாலிய கைவினைஞர்கள் பெரிய வயோலாக்களை உருவாக்கினர், அது ஆச்சரியமாக இருந்தது. ஆனால் ஒரு முரண்பாடு ஏற்பட்டது: இசைக்கலைஞர்கள் பெரிய வயோலாக்களை கைவிட்டு, சிறிய கருவிகளைத் தேர்ந்தெடுத்தனர் - அவர்கள் விளையாடுவதற்கு மிகவும் வசதியாக இருந்தனர். கைவினைஞர்கள், கலைஞர்களின் கட்டளைகளை நிறைவேற்றி, வயலினை விட சற்று பெரியதாகவும், முந்தைய கருவிகளை விட ஒலியின் அழகில் தாழ்ந்ததாகவும் இருந்த வயோலாக்களை உருவாக்கத் தொடங்கினர்.

ஆல்டோ- ஒரு அற்புதமான கருவி. அதன் இருப்பு ஆண்டுகளில், அது இன்னும் கவனிக்கப்படாத "ஆர்கெஸ்ட்ரா சிண்ட்ரெல்லா" இலிருந்து ஒரு இளவரசியாக மாற முடிந்தது மற்றும் "மேடையின் ராணி" - வயலின் போன்ற நிலைக்கு உயர முடிந்தது. பிரபல வயலிஸ்டுகள், அனைத்து ஸ்டீரியோடைப்களையும் உடைத்து, இந்த கருவி எவ்வளவு அழகாகவும் பிரபலமாகவும் இருக்கிறது என்பதை உலகம் முழுவதும் நிரூபித்தது, மேலும் இசையமைப்பாளர் அதைத் தொடங்கினார். கே. க்ளக் , அல்செஸ்டெ ஓபராவில் முக்கிய மெல்லிசையுடன் வயோலாவை ஒப்படைத்தல்.

வீடியோ: வயோலாவைக் கேளுங்கள்

வயோலா வாசிப்பதற்கான நுட்பங்கள் ஒலி உற்பத்தி மற்றும் நுட்பத்தில் வயலின் வாசிப்பதற்கான நுட்பங்களிலிருந்து சற்று வேறுபடுகின்றன, ஆனால் பெரிய அளவு காரணமாக விளையாடும் நுட்பம் இன்னும் கொஞ்சம் குறைவாகவே உள்ளது, இதன் விளைவாக, அதிக நீட்சி தேவை. இடது கை விரல்கள். வயோலாவின் டிம்ப்ரே வயலினைக் காட்டிலும் குறைவான பளபளப்பாக உள்ளது, ஆனால் தடிமனான, மேட், கீழ் பதிவேட்டில் வெல்வெட்டி, மேல் பதிவேட்டில் ஓரளவு நாசி. வயோலாவின் இந்த டிம்பர் அதன் உடலின் பரிமாணங்கள் ("ரெசனேட்டர் பாக்ஸ்") அதன் டியூனிங்குடன் ஒத்துப்போகவில்லை என்பதன் விளைவாகும்: 46-47 செமீ நல்ல நீளத்துடன் (இத்தகைய வயோலாக்கள் இத்தாலிய பள்ளிகளின் பழைய மாஸ்டர்களால் செய்யப்பட்டன. ), ஒரு நவீன கருவியானது 38-43 செ.மீ நீளம் கொண்ட பெரிய அளவிலான வயலக்களில், பாரம்பரியமானவற்றை அணுகும், வலுவான கைகள் மற்றும் வளர்ந்த நுட்பங்களைக் கொண்ட தனி கலைஞர்களால் முக்கியமாக வாசிக்கப்படுகிறது.

வயோலா என்றால் என்ன என்று கேட்டால், கிட்டத்தட்ட அனைவரும் பதில் சொல்கிறார்கள்: "இது ஒரு வயலின், பெரியது."

கருவியின் வடிவம், அதன் தோற்றம் ஆகியவற்றை மட்டுமே நாம் அர்த்தப்படுத்தினால் இந்த பதில் சரியானது. ஆனால் வயோலா அதன் சொந்த டிம்பரைக் கொண்டுள்ளது, வேறு எந்த கருவியின் ஒலிக்கும் ஒத்ததாக இல்லை, எனவே இது மட்டுமே கருதப்படுகிறது. பெரிய வயலின்அது தடைசெய்யப்பட்டுள்ளது.

வயோலாவின் வரலாறு வியத்தகுது. அவர் துரதிர்ஷ்டசாலி, இந்த நேரத்தில் அவர் மிகவும் அதிர்ஷ்டசாலி இல்லை.
உண்மை என்னவென்றால், கருவியின் கட்டமைப்பை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒலியியல் கணக்கீடுகளின்படி வயோலாவின் உடல் மிகவும் பெரியதாக இருக்க வேண்டும் - நிச்சயமாக, கழுத்தின் நீளமும் அதிகரிக்கிறது அத்தகைய கருவியை வாசிக்க, இசைக்கலைஞருக்கு நீண்ட மற்றும் வலுவான விரல்கள் இருக்க வேண்டும், இது எப்போதாவது நடக்கும்.
நீங்கள் கேட்கலாம்: அவர்கள் செலோவை எப்படி வாசிப்பார்கள், குறிப்பாக டபுள் பாஸ் - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இந்த கருவிகள் வயோலாவை விட மிகப் பெரியவை?

வயோலா (இத்தாலியன் வயோலா, ஜெர்மன் பிராட்சே, பிரஞ்சு ஆல்டோ), வயலின் குடும்பத்தின் மற்ற கருவிகளைப் போலவே, 15 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் உருவானது. ஆரம்ப XVIநூற்றாண்டு. ரஷ்ய ஆராய்ச்சியாளர் பி.ஏ. ஸ்ட்ரூவ், வயோலா முழு வயலின் குடும்பத்தின் மூதாதையர் என்றும் 16 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 ஆம் பாதியில் இசைக்குழுவில் முதன்முதலில் இணைந்தார் என்றும் நம்புகிறார். இசைக்குழுவில் வயோலா தோன்றியபோது, ​​மெல்லிசைக் குரல்களின் முன்னணி நிலை இன்னும் பெரிய வயல்களுக்கு ஒரு நன்மையாக இருந்தது.
முழு வயலின் குடும்பத்திலும், வயோலா அளவு மற்றும் ஒலியில் வயலுடன் நெருக்கமாக இருந்தது, எனவே அது விரைவில் ஒரு நடுத்தர குரலாக இசைக்குழுவின் ஒரு பகுதியாக மாறியது மற்றும் இணக்கமாக அதனுடன் இணைந்தது. இவ்வாறு, வயோலா வெளிச்செல்லும் வயலின் குடும்பத்திற்கும் வளர்ந்து வரும் வயலின் கருவிகளுக்கும் இடையே ஒரு வகையான பாலமாக மாறியது.

வயோலா ஒரு தத்துவ கருவி, கொஞ்சம் சோகமாகவும் அமைதியாகவும் இருக்கிறது. வயோலா மற்ற கருவிகளுக்கு உதவ எப்போதும் தயாராக உள்ளது, ஆனால் ஒருபோதும் கவனத்தை ஈர்க்க முயற்சிப்பதில்லை. ஆல்பர்ட் லாவிக்னாக் (1846-1916)
நவீன இசைக்குழுவின் மிகவும் துரதிர்ஷ்டவசமான உபகரணங்கள் என்று கூறலாம் நீண்ட நேரம், நிச்சயமாக, alt. வயோலா என்பது வயலின் குடும்பத்தைச் சேர்ந்த ஒரு வளைந்த சரம் கருவியாகும், இது வயலினை விட சற்றே பெரியது. இந்த கருவியின் ஆரம்ப தரநிலைகள் 16 ஆம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்தவை. சிறந்த இத்தாலிய மாஸ்டர் ஏ. ஸ்ட்ராடிவாரி வயோலாவின் சிறந்த வடிவமைப்பின் வளர்ச்சியில் ஒரு மாபெரும் பங்கைக் கொண்டிருந்தார். இந்தக் கருவியில் 4 சரங்களை ஐந்தில் டியூன் செய்து, வயலினை விட ஐந்தில் ஒரு பங்கு குறைவாக உள்ளது: C-G-D-A. முதலில், அனைத்து வயோலா சரங்களும் கோர்களால் செய்யப்பட்டன, ஆனால் இப்போதெல்லாம் அவற்றின் கோர் கோர்கள் மற்றும் எஃகு இரண்டிலிருந்தும் தயாரிக்கப்படுகிறது, இது மேல் இரும்பு பின்னலால் மூடப்பட்டிருக்கும். வயலினுடன் ஒப்பிடுகையில், வயோலா மிகவும் குறைவான மொபைல் கருவியாகும்; வயோலா நீண்ட காலமாக ஸ்டிரிங் குவார்டெட்கள் மற்றும் சிம்பொனி ஆர்கெஸ்ட்ராக்களில் நடுத்தர, மெல்லிசை "நடுநிலை" குரல்களை ஒட்டுமொத்த ஒலி இணக்கத்தில் நிரப்ப பயன்படுத்தப்படுகிறது, எனவே பொதுவாக குறைந்த வளர்ச்சியடைந்த கருவியின் மட்டத்தில் வைக்கப்படுகிறது. இதற்கான முன்நிபந்தனை அசாதாரண நிகழ்வுஇது ஒருபுறம், இசையமைப்பாளர்களே நடுத்தரக் குரல்களை உருவாக்க முயற்சிக்கவில்லை, மறுபுறம், வயோலாவின் இயற்கையான பண்புகளை அவர்கள் கவனிக்க விரும்பவில்லை.

வயோலா - குனிந்த சரம் இசைக்கருவிவயலினை விட சற்று அதிகம். (என்சைக்ளோபீடிக் அகராதி, 1995)
அங்கே ஒன்று உள்ளது நகைச்சுவையான கதை. ஒரு நடத்துனர் பாலைவனத்தின் வழியாக நடந்து செல்கிறார், திடீரென்று ஒரு வயலிஸ்ட் மணலில் நின்று தெய்வீகமாக விளையாடுவதைக் காண்கிறார். கண்டக்டர் பயந்து போனார். பின்னர் அவர் நினைக்கிறார்: "சரி, இல்லை, இது இருக்க முடியாது, கடவுளுக்கு நன்றி, இது ஒரு காழ்ப்புணர்ச்சி."
ஏறக்குறைய 30 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, எந்தவொரு வயலின் கலைஞருக்கும் ஒரு வயலின் கலைஞர் ஒரு மனிதநேயமற்றவர் போன்றவர். ஒரு சொகுசு வெளிநாட்டு காரின் உரிமையாளர் ஜாபோரோஜெட்ஸின் டிரைவரை தோராயமாக இப்படித்தான் பார்க்கிறார். வயலஸ்டுகள், அவர்கள் தண்டனையால் அழைக்கப்படுகிறார்கள், ஒருபுறம் எண்ணலாம். அடிப்படையில், வயலின் இசைக்கலைஞருக்கு இணையாக இல்லாத அந்த இசைக்கலைஞர்களால் வயோலா வாசிக்கப்பட்டது, அவர்கள் குறைந்த திறன் அல்லது சோம்பேறிகள்; இசையமைப்பாளர்கள் உண்மையில் வயோலாவுக்காக தனிப் படைப்புகளை எழுதவில்லை என்பதால், இந்த கருவியில் பயிற்சி செய்வது, கடவுளால் தகுதியற்ற முறையில் புண்படுத்தப்பட்டது, வயலின் படிப்பதை விட மாணவர்களிடமிருந்து குறைந்த நேரத்தை எடுத்துக் கொண்டது.

இந்த வார்த்தைக்கு வேறு அர்த்தங்கள் உள்ளன, கோமுஸைப் பார்க்கவும். கோமுஸ் ... விக்கிபீடியா

ஆல்டோ: ஆல்டோ ( கம்பி வாத்தியம்) ஒரு குனிந்த இசைக்கருவி. ஆல்டோ ஒரு பாடகர் அல்லது குரல் குழுவில் பங்கு பெறுகிறார். வயோலா, வயோலா டாம், ஆல்டோ டாம் டாம். ஆல்டோ (குரல்) (மேலும் கான்ட்ரால்டோ) குறைந்த பெண் அல்லது குழந்தைத்தனமான (பொதுவாக சிறுவர்கள்) ... விக்கிபீடியா

வயலின் குடும்பத்தைச் சேர்ந்த ஒரு கம்பி இசைக்கருவி; வழக்கமான வயலினை விட ஐந்தாவது குறைவாக டியூன் செய்யப்பட்ட நான்கு சரங்களைக் கொண்டுள்ளது. சராசரியுடன் பொருந்தக்கூடிய ஒலி அளவுருக்கள் மூலம் தேவைப்படுவதை விட சற்று சிறிய அளவில் தயாரிக்கப்பட்டது... ... கோலியர் என்சைக்ளோபீடியா

ஆல்டோ- (ஜெர்மன் ஆல்ட், இத்தாலிய ஆல்டோ, லத்தீன் ஆல்டஸ் - உயர்) 1) நான்கு குரல் பாடல் அல்லது கருவி இசையில் மேலிருந்து இரண்டாவது குரல் (ஆல்டோ முதலில் ஒரு ஆண் ஃபால்செட்டோவால் நிகழ்த்தப்பட்டது - எனவே இந்த பெயர், உண்மையில் "உயர்" என்று பொருள்படும் ”); 2) குறைந்த பெண்...... இசைச் சொற்களின் ஆங்கில-ரஷ்ய அகராதிக்கான ரஷ்ய குறியீடு

ஏ; pl. வயலஸ், ov; மீ. அல்டஸ் உயர் (அதாவது டெனரை விட அதிகமானது)]. 1. குறைந்த குழந்தை அல்லது பெண் குரல். // ஒரு பாடகர் (பொதுவாக ஒரு பையன்) அல்லது அத்தகைய குரல் கொண்ட ஒரு பாடகர். 2. பாடகர் குழுவில் பகுதி, குறைந்த குழந்தைகளால் நிகழ்த்தப்பட்டது அல்லது பெண்களின் குரலில். 3. இசை கலைக்களஞ்சிய அகராதி

ஆல்டோ- (லத்தீன் அல்டஸ் உயர்விலிருந்து) 1) குறைந்த குழந்தை. குரல்; 2) மிகவும் உயரமான கணவர். தேவாலயத்தில் பயன்படுத்தப்படும் குரல் 14 - 16 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் பாடியவர் (பின்னர் டெட். ஏ. ஆல் மாற்றப்பட்டது, பின்னர் பெண் காட்ரால்டோ); 3) பாடகர் குழுவில் ஒரு பகுதி, குறைந்த பெண்களால் நிகழ்த்தப்பட்டது. கான்ட்ரால்டோ அல்லது மெஸ்ஸோ குரல்களில்... ரஷ்ய மனிதாபிமானவாதி கலைக்களஞ்சிய அகராதி

நவீன கலைக்களஞ்சியம்

ஆல்டோ- (இத்தாலியன் ஆல்டோ, லத்தீன் அல்டஸ் ஹையிலிருந்து), 1) பாடகர் குழுவின் பகுதி, குறைந்த பெண் (மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ, கான்ட்ரால்டோ) அல்லது குழந்தைகளின் குரல்களால் நிகழ்த்தப்படுகிறது. இது ஒலிக்கிறது மற்றும் டெனருக்கு மேலே குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது (எனவே பெயர்). 2) கம்பி இசைக்கருவி...... விளக்கப்பட்ட கலைக்களஞ்சிய அகராதி

- (இத்தாலியன் ஆல்டோ லிட். உயர்), 1) பாடகர் குழுவின் பகுதி, குறைந்த குழந்தைகள் அல்லது பெண்களின் குரல்களால் நிகழ்த்தப்பட்டது. இது ஒலிக்கிறது மற்றும் டெனரை விட அதிகமாக குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. 2) ஒரு குழந்தையின் குரல். 3) வயலின் குடும்பத்தின் ஒரு சரம் கொண்ட வளைந்த இசைக்கருவி, வயலினை விட பெரியது... பெரிய கலைக்களஞ்சிய அகராதி

ஆல்டோ- ALT1, a, mn s, ov, m நான்கு சரங்களைக் கொண்ட நடுத்தர அளவிலான சரம் கொண்ட வளைந்த இசைக்கருவி, வயலினை விட குறைந்த டிம்பரின் ஒலியை உருவாக்குகிறது. வயோலா பகுதியை இசை பள்ளி பட்டதாரி செர்ஜி முஷ்னிகோவ் நிகழ்த்தினார். ALT2, a, mn s, ov,... ... அகராதிரஷ்ய பெயர்ச்சொற்கள்