Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

பியானோ என்பது விசைகள் மற்றும் சுத்தியல் இயக்கவியல் கொண்ட ஒரு கருவியாகும், இதன் வடிவமைப்பு செங்குத்தாக நீட்டப்பட்ட சரங்களிலிருந்து ஒலிகளைப் பிரித்தெடுக்க உங்களை அனுமதிக்கிறது.

எப்போதாவது ஒருவர் பின்வரும் கருத்தைக் காண்கிறார்: "ஒரு பியானோ 140 சென்டிமீட்டருக்கு மேல் இருக்கக்கூடாது, ஆனால் ஒரு பியானோ, ஒரு விதியாக, 180 சென்டிமீட்டர் உயரத்தை எட்டும்." அளவு எதுவாக இருந்தாலும், பியானோ இன்னும் பியானோவாகவே உள்ளது.

பியானோ பெரும்பாலும் அறை செயல்திறனுக்காக பயன்படுத்தப்படுகிறது பியானோ இசை, கற்பித்தல் மற்றும் அமெச்சூர் இசை தயாரித்தல். அதன் ஒப்பீட்டளவில் கச்சிதமான தன்மை காரணமாக, இது பெரும்பாலான அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளில் நிறுவப்படலாம்.

பியானோ ஒரு இறக்கை வடிவ உடலைக் கொண்டுள்ளது, மூன்று கால்களில் பொருத்தப்பட்டு கிடைமட்டமாக அமைந்துள்ளது.

பியானோவின் பெரிய ஒலிப்பலகை ஒரு உரத்த ஒலியை உருவாக்குகிறது, இது கச்சேரிகள் மற்றும் இசை பள்ளி வகுப்புகளில் இது இன்றியமையாததாக ஆக்குகிறது.

வயலின், வயோலா, செலோ மற்றும் டபுள் பாஸ்

வயலின் - கிளாசிக்கல் இசைக்கருவிஅவன் (அவள்) எப்படி இருப்பான் என்பது கிட்டத்தட்ட அனைவருக்கும் தெரியும் என்று நினைக்கிறேன். எனவே, நாங்கள் அதிலிருந்து நடனமாடுவோம்.

வயலின்களின் அளவு எனக்கு ஒரு கண்டுபிடிப்பு என்றாலும்.
முக்கிய அளவு: 4/4 (355-360 மிமீ, சவுண்ட்போர்டு (உடல்) அளவு, கழுத்து இல்லாமல் - சராசரி வயது வந்தோருக்கான முழு வயலின்). சிறிய 1/16 (230-240 மிமீ - 3 முதல் 5 ஆண்டுகள் வரை). வயலினில் 3 வயதில்?!

வயோலா வயலினிலிருந்து அளவு மட்டுமே வேறுபடுகிறது, வடிவமைப்பும் வடிவமும் ஒன்றுதான். ஒரு நவீன வயோலா 38 முதல் 43 சென்டிமீட்டர் நீளம் கொண்டது.
இடதுபுறம் வயலின், வலதுபுறம் வயோலா.

பெரிய வயோலாக்கள், 46-47 சென்டிமீட்டர்கள் (அத்தகைய வயோலாக்கள் இத்தாலிய பள்ளிகளின் பழைய முதுகலைகளால் செய்யப்பட்டன), முக்கியமாக வலுவான கைகள் மற்றும் வளர்ந்த நுட்பத்துடன் தனி கலைஞர்களால் விளையாடப்படுகின்றன.

இசை மன்றங்களில் ஜோக்கர்களிடமிருந்து:
“வயலினுக்கும் வயோலாவுக்கும் என்ன வித்தியாசம்?
ஆல்டோ நீண்ட நேரம் எரிகிறது.
ஆல்டோவில் அதிக பீர் உள்ளது.

ஒரு செலோ ஒரு வயலின் அல்லது வயோலா போன்ற அதே அமைப்பைக் கொண்டுள்ளது, ஆனால் அளவு மிகவும் பெரியது. விளையாடும் போது, ​​கலைஞர் செலோவை ஒரு ஸ்பைக்குடன் தரையில் வைக்கிறார்.
எம். ராஸ்ட்ரோபோவிச்.

விளையாடும் கொள்கைகள் வயலினில் உள்ளதைப் போலவே இருக்கின்றன, இருப்பினும், கருவியின் பெரிய அளவு மற்றும் பிளேயரின் வெவ்வேறு நிலை காரணமாக, செலோ வாசிக்கும் நுட்பம் மிகவும் சிக்கலானது.
குவார்டெட் "அபோகாலிப்டிகா" (பின்லாந்து).

ஆர்கெஸ்ட்ரா ஸ்கோரில், செலோ பகுதி வயோலா மற்றும் டபுள் பாஸ் பாகங்களுக்கு இடையே எழுதப்பட்டுள்ளது. செலோ சரம் குவார்டெட்டில் ஒரு கட்டாய பங்கேற்பாளர்.

டபுள் பாஸ் (இத்தாலியன் கான்ட்ராபாஸ்ஸோ) அளவில் மிகப்பெரியது (சுமார் இரண்டு மீட்டர் உயரம்) மற்றும் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படும் வளைந்த சரம் இசைக்கருவிகளின் ஒலியில் மிகக் குறைவானது.

நவீன டபுள் பேஸ்ஸில் ஐந்தாவது சரம் எதிர்-ஆக்டேவுக்கு டியூன் செய்யப்பட்டிருக்கலாம் அல்லது குறைந்த சரத்தை "நீட்டி" மற்றும் கூடுதல் குறைந்த ஒலிகளை உருவாக்க அனுமதிக்கும் ஒரு சிறப்பு வழிமுறை இருக்கலாம்.

இரட்டை பாஸின் பயன்பாட்டின் முக்கிய பகுதி ஒரு சிம்பொனி இசைக்குழு ஆகும், இதில் இரட்டை பாஸ் குழு பாஸ் அடித்தளமாக மிக முக்கியமான பாத்திரத்தை வகிக்கிறது. டபுள் பாஸ் சில சமயங்களில் சேம்பர் குழுமங்களிலும், ஜாஸ் மற்றும் தொடர்புடைய வகைகளிலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

ராக்கபில்லியில், பாஸ் கிட்டார்க்குப் பதிலாக டபுள் பாஸ் பயன்படுத்தப்படுகிறது, மேலும் அவை எப்பொழுதும் அறைந்து விளையாடும். கட்டைவிரல்ஓ சரங்கள்) - “கிளிக்குகள்” காரணமாக, இரட்டை பாஸ் தாளப் பகுதியை நிறைவு செய்கிறது, மேலும் டிரம்மர் இல்லாத குழுக்களில், அது வெற்றிகரமாக மாற்றுகிறது.
"மிஸ்டர் ட்விஸ்டர்"

நீங்கள் அவற்றை வேறுபடுத்த விரும்பினால், முக்கிய விஷயத்தை நினைவில் கொள்ளுங்கள்: வயலின் பெரியது மற்றும் தரையில் நிற்கிறது - சராசரி உயரமுள்ள நபரை விட உயரமாக இருந்தால், அது இரட்டை பாஸ், அது குறைவாக இருந்தால், அதை செலோ என்று அழைக்கவும். .
குயின்டெட் "செரினேட்" (பெலாரஸ்)
இடமிருந்து வலமாக: வயலின், வயலின், டபுள் பாஸ், வயோலா மற்றும் செலோ.

துருத்திகள், பொத்தான் துருத்திகள், துருத்திகள்.

உடனே துருத்தி பார்க்கலாம். "ஸ்டிர்லிட்ஸில், ரஷ்ய உளவுத்துறை அதிகாரிக்கு ஒரு நட்சத்திரம் மற்றும் பாராசூட் பின்னால் இழுத்துச் செல்வதைத் தவிர, எதுவும் அவருக்கு வழங்கவில்லை."
ரஷ்யாவில், வலது கை பியானோ வகை விசைப்பலகை கொண்ட கருவிகள் மட்டுமே பொதுவாக துருத்தி என்று அழைக்கப்படுகின்றன.

அமெரிக்கா, ஐரோப்பா மற்றும் பிற நாடுகளில், அனைத்து வகையான கையடக்க ஹார்மோனிகாஸ் துருத்திகளையும் அழைப்பது வழக்கம், அதையொட்டி அவற்றின் சொந்த பெயர்கள் இருக்கலாம்.
எடுத்துக்காட்டாக, பொத்தான் துருத்தி ஒரு வகை புஷ்-பட்டன் துருத்தி என்று அவர்கள் கருதுகின்றனர். கடவுள் அவர்களின் நீதிபதி.

வலது (பியானோ) விசைப்பலகையில் உள்ள விசைகளின் எண்ணிக்கை முழு துருத்திக்கு 41 முதல் சிறிய துருத்திக்கு 24 வரை இருக்கும், இவை முக்கியமாக மாணவர் கருவிகளாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. இடது விசைப்பலகைமுழு துருத்திக்கான 120 பொத்தான்கள், 20 விசைகளின் 6 வரிசைகள் உள்ளன. சிறியவை 72 முதல் 24 வரை இருக்கும்.
34x80 என்ற பெயரில் உள்ள எண்கள் முறையே வலது மற்றும் இடது விசைப்பலகையில் உள்ள பொத்தான்களின் (விசைகள்) எண்ணிக்கையைக் குறிக்கின்றன. நான் கிட்டத்தட்ட மறந்துவிட்டேன் - ஹார்மோனிக்ஸின் பக்கங்கள் நடிகரால் தீர்மானிக்கப்படுகின்றன, எனவே புகைப்படத்தின் வலது பாதியில் இடது விசைப்பலகையில் உள்ள பொத்தான்களின் எண்ணிக்கையை நீங்கள் எண்ணலாம் :)
முழு துருத்தி 41x120

சிறிய துருத்தி 26x48

துருத்தி மற்றும் பொத்தான் துருத்திக்கு இடையே உள்ள கோடு, எனக்கு ஓரளவு மங்கலாக உள்ளது.
ஆனால் நீங்கள் சொல்ல அனுமதிக்கும் பல அறிகுறிகள் உள்ளன - இது நிச்சயமாக ஒரு துருத்தி, மற்றும் இது ஒரு இரும்பு துருத்தி.

நம் காலத்தில் மிகவும் பொதுவான துருத்தி இரண்டு வரிசை "நொண்டி" ஆகும், ஆனால் மூன்று வரிசை கருவிகள் மற்றும் ஒரு வரிசை பொத்தான்களைக் கொண்ட கருவிகளும் உள்ளன.
"க்ரோம்கா" 25x25

வலது மற்றும் இடது (25x25) 25 விசைகளின் நிலையான எண்ணிக்கையுடன் கூடுதலாக, குறைக்கப்பட்ட மற்றும் நீட்டிக்கப்பட்ட வரம்பைக் கொண்ட ஹார்மோனிக்ஸ் தொழிற்சாலை மற்றும் தனிப்பயன் பதிப்புகள் இரண்டிலும் கிடைக்கிறது. இடது விசைப்பலகையில், துருத்தி அதிகபட்சமாக 31 பொத்தான்களைக் கொண்டிருக்கலாம்.

பயான்கள் 3- அல்லது 5-வரிசை வலது கை விசைப்பலகையைக் கொண்டுள்ளன. 5-வரிசை விசைப்பலகையில், முதல் இரண்டு வரிசைகள் (பெல்லோவிலிருந்து) மற்ற மூன்று வரிசைகளில் உள்ள குறிப்புகளை நகலெடுக்கின்றன

3 வரிசைகளைக் கொண்ட மாஸ்கோ தளவமைப்பின் கச்சேரி துருத்தியின் வலது விசைப்பலகை 67 பொத்தான்களைக் கொண்டுள்ளது, 5 வரிசைகள் 112 பொத்தான்கள் உள்ளன.
5-வரிசை பொத்தான் துருத்தி

3-வரிசை பொத்தான் துருத்தி

முழு துருத்தியைப் போலவே இடது விசைப்பலகை முழு பொத்தான் துருத்தியில் 120 பொத்தான்களைக் கொண்டுள்ளது. சில பொத்தான் துருத்திகளில் 6வது வரிசை (குறைக்கப்பட்ட ஏழாவது நாண்களுடன்) இல்லை. குறைந்தபட்சம் 60 விசைகள்.
முழு பொத்தான் துருத்திகளுடன் ஒப்பிடும் போது, ​​அரை பொத்தான் துருத்திகள், அளவில் சிறியதாகவும், அதிக கையடக்க மற்றும் இலகுரகதாகவும் இருக்கும். குழந்தைகளுக்கு கற்பிக்க வசதியாக இருந்தது.
குழந்தைகளின் மாணவர் துருத்தி 30x30 இருப்பினும் இது ஒரு பொத்தான் துருத்தி!

பயான் ஒரு மீள் கருத்து (c)

கான்செர்டினா - ஜோடி கலைஞர்களின் ஹார்மோனிகா என்று அழைக்கப்படுகிறது.

இசைக்கலைஞரின் கட்டைவிரல்கள் அல்லது மணிக்கட்டுகளுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. இது ஒரு அறுகோண வடிவம் மற்றும் முனைகளில் பொத்தான்களைக் கொண்டுள்ளது.
என். பாண்டுரின்.

"கேனரி" இல்லாமல் நாம் எங்கே இருப்போம்.

பந்தோனியோன் ஒரு கான்செர்டினாவைப் போன்றது, முனைகளில் விசைகளின் அதே ஏற்பாட்டுடன், ஆனால் பெரியதாகவும் எப்போதும் நாற்கர வடிவமாகவும் இருக்கும்.

அந்த இசைக்கு நன்றி அர்ஜென்டினா டேங்கோபல ரசிகர்களை ஈர்க்கும் அந்த துளையிடும், வலிக்கும் ஒலியைப் பெற்றது.

வயலின்- "கருவிகளின் ராணி" மற்றும் "ஆர்கெஸ்ட்ராவின் ராணி" என்று அழைக்கப்படும் ஒரு கருவி. தனி வயலினுக்காக ஏராளமான படைப்புகள் எழுதப்பட்டுள்ளன மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுடன் கூட இசைக் குறியீடுட்ரெபிள் கிளெஃப் எனப்படும் க்ளெஃப் படிப்பதன் மூலம் தொடங்குங்கள்.

ஆல்டோ, இது வயலின் நெருங்கிய உறவினர் என்றாலும், அத்தகைய கவனத்தைப் பெறுவதில்லை. பெரும்பாலும் இது ஒரு பெரிய வயலின் என்று கருதப்படுகிறது, ஒரு சுயாதீனமான கருவியாக அல்ல. நீண்ட காலமாக, வயோலா "தோல்வியுற்ற வயலின்" என்று நம்பப்பட்டது, ஒரு வயலின் கலைஞர் எந்த வாக்குறுதியையும் காட்டவில்லை என்றால், அவர் ஒரு வயலிஸ்டாக மீண்டும் பயிற்சி பெறலாம் என்று நம்பப்பட்டது. IN சமீபத்தில்வயோலா பிரபலமானது, அவை உண்மையில் தோன்றின திறமையான இசைக்கலைஞர்கள், முழு வீடுகளையும் வரைதல்.

வயலின் தோற்றம் மிகவும் தெளிவற்றது. பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட பதிப்புகளில் ஒன்றில் வாழ்வோம்: வயலின் மற்றும் வயோலா இரண்டின் முன்னோர்கள் கம்பி வாத்தியங்கள்வயலஸ் என்று அழைக்கப்படுகிறது. அவர்கள் வயலினில் இருந்து வேறுபட்டு, தட்டையான வடிவில், ஆறு அல்லது ஏழு சரங்களைக் கொண்டிருந்தனர், மேலும் முழங்காலில் இசைக்கருவியை வாசித்தனர். பதினாறாம் நூற்றாண்டில் ஏற்கனவே இரண்டு குடும்பங்களாக ஒரு தெளிவான பிரிவு இருந்தது: வயல்கள் மற்றும் வயலின்கள். ஆனால் சில ஆராய்ச்சியாளர்கள் வயலின் குடும்பத்தில் முதலில் வயலின் இல்லை என்று வாதிடுகின்றனர், ஆனால் அவை சிறிது நேரம் கழித்து தோன்றின. அவர்கள் முதலில் இசைக்குழுக்களில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டனர் மற்றும் படிப்படியாக அமைதியான ஒலிகளை மாற்றத் தொடங்கினர்.

கட்டமைப்பு

வயலின் உயர் பதிவு சரங்களுக்கு சொந்தமானது மற்றும் ஒரு உடல் மற்றும் கழுத்தை கொண்டுள்ளது. உடல் என்பது மரக்கட்டைகள், குண்டுகள் ஆகியவற்றால் இணைக்கப்பட்ட இரண்டு அடுக்குகள். வழக்கின் உள்ளே அடுக்குகளுக்கு இடையில் அதிர்வுகளை கடத்தும் ஒரு டம்பர் உள்ளது. ஒரு ஹெட்ஸ்டாக் மேல் சவுண்ட்போர்டில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, அதில் சரங்கள் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. ஒரு பக்கத்தில், கழுத்து உடலுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, அதன் கீழ் பகுதி கழுத்தில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, இது வயலின் தலையில் செல்கிறது. கழுத்தில் ஆப்புகளுக்கு சிறப்பு துளைகள் உள்ளன, அவை வயலின் இசைக்கு பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

வெளிப்புறமாக, வயோலாவை வயலின் மூலம் எளிதில் குழப்பலாம்: சவுண்ட்போர்டுகள், கழுத்து, நான்கு சரங்கள். ஆனால் இது வயலின் உடலை விட கணிசமாக பெரியது, 385 முதல் 445 மிமீ வரை, கழுத்தும் நீளமானது. இந்த கருவி வயலினை விட பெரியது. மேலும் இந்த இசைக்கருவியை வாசிக்கும் இசைக்கலைஞரும் மிகவும் வலிமையான உடலமைப்பு மற்றும் வலுவான கைகளைக் கொண்டிருக்க வேண்டும்.

ஒலி

வயலின் என்பது ஐந்தில் டியூன் செய்யப்பட்ட நான்கு சரங்களைக் கொண்ட இசைக்கருவியாகும். வயலின் ஒலி மிகச்சிறிய விவரங்களால் பாதிக்கப்படுகிறது: உற்பத்தி பொருள், வார்னிஷ், சமச்சீர். வயலின் ஒலி வரம்பு சிறிய ஆக்டேவ் ஜி முதல் நான்காவது வரை இருக்கும்.

வயோலா வயலினை விட ஐந்தாவது குறைவாக ஒலிக்கிறது. இந்த கருவியின் வரம்பு C சிறிய ஆக்டேவில் இருந்து E மூன்றாவது ஆக்டேவ் வரை இருக்கும். இந்த கருவிக்கான குறிப்புகள் ஒரு சிறப்பு ஆல்டோ கிளெப்பில் எழுதப்பட்டுள்ளன, ஆனால் ட்ரெபிள் க்ளெஃப்பிலும் இருக்கலாம்.

முடிவுகளின் இணையதளம்

1. வயோலாவும் வயலினும் ஒரே மாதிரியான அமைப்பைக் கொண்டிருக்கின்றன, ஆனால் வயோலா அளவு மிகப் பெரியது மற்றும் நீளமான கழுத்தைக் கொண்டுள்ளது.
2. வயலின் போன்று சிறுவயதிலிருந்தே வயோலா வாசிக்கக் கற்றுக் கொடுக்கப்படவில்லை. வயோலாவை இசைக்க, வலிமையான கைகளைக் கொண்ட ஒருவர் தேவைப்படுவதால், முதிர்வயதில் மக்கள் இந்தக் கருவிக்கு மாறுவார்கள்.
3. வயலினுக்குக் கீழே ஐந்தில் ஒரு பங்கு வயோலா டியூன் செய்யப்பட்டுள்ளது.

ஆல்டோ- சரம் குனிந்த குடும்பத்தைச் சேர்ந்த ஒரு இசைக்கருவி. வெளிப்புறமாக, அவை வயலின்களைப் போலவே இருக்கின்றன, ஆனால் அளவு வேறுபடுகின்றன. வயோலாக்கள் வயலின்களை விட மிகப் பெரியவை, நீளமாகவும் அகலமாகவும் இருக்கும்.

பின்வரும் வேறுபாடு அளவுடன் தொடர்புடையது: ஒலி. வயோலா ட்யூனிங் வயலின் டியூனிங்கை விட ஐந்தில் ஒரு பங்கு குறைவாக உள்ளது. கருவிகளின் ஒலியை மனிதக் குரல்களுடன் ஒப்பிட்டுப் பார்த்தால், வயலின் ஒரு சோப்ரானோ, மிக உயர்ந்தது பெண் குரல், மற்றும் ஆல்டோ என்பது கான்ட்ரால்டோ, மிகக் குறைந்த பெண் குரல், சோர்வு, மார்பு மற்றும் வெளிப்படையானது.

வயோலா எப்படி வேலை செய்கிறது?

வயோலா பல்வேறு வகையான மரங்களால் ஆனது.

• உற்பத்தியின் முன் மேற்பரப்பு (மேல் தளம்) வடிவத்தில் துளைகள் வெட்டப்படுகின்றன லத்தீன் எழுத்து"f", தளிர் செய்யப்பட்ட.
• பின்புறம், பின்புறம், பக்கங்கள் மற்றும் பக்கங்கள் மேப்பிள் மூலம் செய்யப்படுகின்றன. ஸ்டாண்டுகள் மேப்பிள் மரத்திலிருந்து தயாரிக்கப்படுகின்றன - சரங்கள் ஓய்வெடுக்கும் ஒரு சிறப்பு பகுதி. அடுக்குகள் மற்றும் குண்டுகள் ஒரு சிறப்பு எண்ணெய் வார்னிஷ் பூசப்பட்டிருக்கும், இது மரத்தை அரிப்பிலிருந்து பாதுகாக்கிறது.
• ஒரு கழுத்து நீடித்த கருப்பு கருங்காலி மரத்திலிருந்து வெட்டப்படுகிறது - ஒரு நீளமான பலகை, அதில் இசைக்கலைஞர்கள் தங்கள் விரல்களால் சரங்களை அழுத்துகிறார்கள். ஆப்புகளை உருவாக்க அதே மரம் பயன்படுத்தப்படுகிறது - சரங்களை பதற்றப்படுத்துவதற்கு பொறுப்பான ஆப்புகள்.

வயோலாவின் செயல்பாட்டுக் கொள்கை அதன் தொடர்புடைய வயலின், செலோ மற்றும் டபுள் பாஸ் போன்றது.

வில் ஒலியை உருவாக்குவதற்கு பொறுப்பாகும் - வெள்ளை குதிரை முடியுடன் ஒரு கரும்பு அதன் மேல் நீட்டப்பட்டுள்ளது.

இசைக்கலைஞர், இசைக்கலைஞர், இசைக்கும்போது, ​​வில்லைப் பிடித்துக்கொண்டு, சரங்களுடன் வில்லை நகர்த்துகிறார். வலது கை, மற்றும் உடல் இடது தோளில் உள்ளது. வில்லின் உராய்வு நேரத்தில், ஒலி பிறக்கிறது.

வில் செய்ய பயன்படுத்தப்படும் ஒவ்வொரு முடிக்கும் செதில்கள் உள்ளன. அவை சரத்துடன் தொடர்பு கொள்ளும்போது, ​​​​அவை அதிர்வுறும். அதிர்வு கருவியின் உடலுக்கு அனுப்பப்படுகிறது, இது "ஒலி பெட்டி" ஒரு மணியாக செயல்படுகிறது. மேல் தளத்தில் அதே செதுக்கப்பட்ட துளைகளிலிருந்து ஒலி "வெளியே வருகிறது".

வயோலா ஒலி, எடுத்துக்காட்டாக, வயலின் போன்ற சக்தி வாய்ந்ததாக இல்லை, எனவே தனி செயல்திறன் பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்படுவதில்லை. இருப்பினும், அது இல்லாமல், கிளாசிக்கல் இசை குழுக்கள், போன்றவை:

• குவார்டெட், இதில் இரண்டு வயலின்கள், வயோலா மற்றும் செலோ,
• ஒரு இசைக்குழு, வயலின்களுடன், நான்கு முதல் ஆறு பேர் வரையிலான வயோலா பிளேயர்களின் குழுவை உள்ளடக்கியது,
• ஒரு சிம்பொனி இசைக்குழு, அங்கு வயோலா குழுவில் பன்னிரண்டு முதல் பதினான்கு பேர் உள்ளனர்.

வயலஸ் வகைகள்

எந்த சரம்-வளைந்த கருவிகளையும் வேறுபடுத்துவதற்கான முக்கிய அளவுகோல் வயது. பாரம்பரியமாக அவை பண்டைய மற்றும் நவீனமாக பிரிக்கப்படுகின்றன.

ஐம்பது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு செய்யப்பட்ட விண்டேஜ் எடுத்துக்காட்டுகள், பல ஆண்டுகளாகப் பயன்படுத்தப்பட்ட ஒலிக்கு மதிப்பளிக்கின்றன. ஒரு பழங்கால உதாரணம், இது நல்ல நிலையில் உள்ளது, விலை உயர்ந்தது மற்றும் ஒவ்வொரு ஆண்டும் விலை அதிகரிக்கிறது.

நவீன தயாரிப்புகள் அவற்றின் வலிமை மற்றும் நம்பகத்தன்மைக்காக மதிப்பிடப்படுகின்றன. இரண்டு சந்தர்ப்பங்களிலும், காலப்போக்கில் கருவி எவ்வாறு "நடத்துகிறது" என்பதை கணிக்க முடியாது.

வயோலாக்கள் வெவ்வேறு அளவுகளைக் கொண்டுள்ளன மற்றும் இசைக்கலைஞரின் கைகளின் நீளத்திற்கு ஏற்ப தேர்ந்தெடுக்கப்படுகின்றன.

அளவுகள் அங்குலங்களில் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன, ஆல்டோ அளவு வரம்பு 11 இல் தொடங்கி 17.5 அங்குலத்தில் முடிவடையும்.

உடல் வசதிக்கு கூடுதலாக, மாதிரி இனப்பெருக்கம் செய்யும் திறன் கொண்ட ஒலியால் முன்னணி பங்கு வகிக்கப்படுகிறது.

உடலின் அளவு, அதன் "ரெசனேட்டர் பாக்ஸ்", டியூனிங்குடன் ஒத்துப்போகவில்லை, இது வயலின் ஐ விட ஐந்தில் ஒரு பங்கு குறைவாக உள்ளது. இதன் விளைவாக, ஒரு "நாசி" டிம்பர் கொண்டிருக்கும் மாதிரிகள் உள்ளன. அதிர்ஷ்டவசமாக, அத்தகைய கருவிகளின் சதவீதம் சிறியது, மேலும் துணைக்கருவிகள் உதவியுடன் ஒலியை மேம்படுத்துவது சாத்தியமாகும்.

ஆல்டோவை எவ்வாறு தேர்வு செய்வது

வயோலாவைத் தேர்ந்தெடுக்கும்போது, ​​​​பின்வரும் புள்ளிகளுக்கு நீங்கள் கவனம் செலுத்த வேண்டும்:

• தோற்றம். உடலில் விரிசல் அல்லது திட்டுகள் இருக்கக்கூடாது, சிறிய சிராய்ப்புகள் ஏற்றுக்கொள்ளத்தக்கவை மற்றும் ஒலியை பாதிக்காது,
• விளையாட்டின் அளவு மற்றும் வசதி. அதனுடன் தொடர்பு கொள்ளும்போது கைகள் சோர்வடையக்கூடாது, எல்லா சரங்களிலும் ஒலி ஒரே மாதிரியாக இருக்க வேண்டும், குறைந்த சரத்திலிருந்து மிக உயர்ந்ததாக ஒலி மாற்றம் மென்மையாகவும் புரிந்துகொள்ள முடியாததாகவும் இருக்க வேண்டும்.

இன்று செய்யப்பட்ட நகலைத் தேர்ந்தெடுக்கும்போது, ​​அதன் ஒலி மாறக்கூடும் என்பதை நீங்கள் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ள வேண்டும். பெரும்பாலும் இது பிரகாசமாகவும், நிறைவுற்றதாகவும் மாறும் - இதற்காக, கருவி "விளையாடப்பட வேண்டும்", தொடர்ந்து அதிக ஒலியில் பயிற்சி செய்ய வேண்டும்.

பல தசாப்தங்கள் அல்லது நூற்றுக்கணக்கான ஆண்டுகளுக்கு முன்பு தயாரிக்கப்பட்ட ஒரு பழங்காலத் துண்டு ஒன்றைத் தேர்ந்தெடுக்கும்போது, ​​நீங்கள் மரத்தின் உடைகள் மற்றும் கிழிந்ததை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ள வேண்டும்.

ஒரு பழங்கால வயோலாவை கவனமாகப் பயன்படுத்த வேண்டும், ஈரப்பதத்தின் அளவைக் கண்காணித்து, சிறிய இயந்திர சேதத்தைத் தவிர்க்கவும்.

“எந்த வயோலா சிறந்தது?” என்ற கேள்விக்கான பதில் இல்லை. ஒரு இசைக்கலைஞரின் கைகளில் இருக்கும் கருவி அவருடைய இரண்டாவது குரல். குரல் வித்தியாசமாக இருக்கலாம் - பிரகாசமான அல்லது மந்தமான, பாடல் வரிகள் அல்லது அழைக்கும். உங்கள் இரண்டாவது குரலைத் தேர்ந்தெடுக்கும்போது, ​​அதனுடன் நிறைய நேரம் செலவிடுவது, அதை ஆராய்வது, பேசுவது மதிப்பு.

இரண்டு வெவ்வேறு இசைக்கலைஞர்களின் கைகளில் ஒரே வயோலா வெவ்வேறு டிம்பர்கள் மற்றும் வண்ணங்களுடன் ஒலிக்கிறது. உடல் ரீதியாகவும் மன ரீதியாகவும் விளையாடுவதற்கு எளிதான மற்றும் இனிமையான ஒன்றை நீங்கள் தேர்வு செய்ய வேண்டும்.

துணைக்கருவிகள்

வயோலா பாகங்கள் அடங்கும்:

• வில்,
• ரோசின்,
• சரங்கள்,
• வால் துண்டு,
• ஆப்பு,
• நிற்க,
• கன்னம் திண்டு
• தோள்பட்டை பாலம்,
• வழக்கு.

வில்- இது ஒரு கூறு, இது இல்லாமல் ஒரு சிறப்பு ஆல்டோ ஒலி சாத்தியமற்றது. எந்த சூழ்நிலையிலும் நீங்கள் வயலின் வில்லுடன் இசைக்கருவியை வாசிக்கக்கூடாது - வயோலா வில் நீளமானது, கனமானது மற்றும் வலிமையானது, மேலும் இந்த பண்புகளுக்கு நன்றி, ஒலி மிகவும் வெளிப்படையானதாகவும் ஆழமாகவும் மாறும்.

பாரம்பரியமாக, வில்கள் ஃபெர்னாம்புகோ மற்றும் மஹோகனி ஆகியவற்றிலிருந்து தயாரிக்கப்படுகின்றன, ஏனெனில் இந்த வகை மரமானது சிதைவுக்கு எதிர்ப்புத் தெரிவிக்க போதுமான நெகிழ்ச்சி மற்றும் வலிமையைக் கொண்டுள்ளது.

இப்போதெல்லாம், அதிக வலிமை கொண்ட நவீன பொருளான கெவ்லர் துணியால் செய்யப்பட்ட வில்கள் பிரபலமடைந்து வருகின்றன.

கெவ்லரின் நன்மை வெப்பநிலை மற்றும் ஈரப்பதத்தில் ஏற்படும் மாற்றங்களுக்கு அதன் எதிர்ப்பாகும், இது ஒரு மர வில் பெருமை கொள்ள முடியாது. வில் வெள்ளை குதிரை முடியுடன் நிறைவுற்றது.

ஒரு வில்லைத் தேர்ந்தெடுக்கும்போது, ​​​​நாணலின் சமநிலைக்கு கவனம் செலுத்துவது நல்லது, அது வலுவான விலகல்களைக் கொண்டிருக்கக்கூடாது, அதன் நெகிழ்ச்சித்தன்மைக்கு - அது சரங்களுடன் தொடர்பு கொள்ளும்போது "வசந்தமாக" இருக்க வேண்டும்.

ரோசின்- இது சரத்தில் வில் ஒட்டுவதற்கு ஒரு சிறப்பு தொழில்நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தி செய்யப்பட்ட பிசின் துண்டு. ரோசின் இல்லாமல், கருவி ஒலிக்காது, இதன் விளைவாக வரும் ஒலி பொருளின் அடர்த்தியின் அளவைப் பொறுத்தது. ரோசினின் அடர்த்தியான அமைப்பு, கடினமானது, கடுமையான மற்றும் பிரகாசமான ஒலி.

வயோலாவை இசைக்க, நடுத்தர அடர்த்தி ரோசின் பயன்படுத்தப்படுகிறது. முக்கியமான காரணிரோசின் தேர்வில் - அதன் புத்துணர்ச்சி.

புதிய, புதிதாக தயாரிக்கப்பட்ட ரோசின் இறுக்கமான வில் தொடர்பை உறுதி செய்யும்.

பழைய, உலர்ந்த ரோசின் குறைந்த அளவு ஒட்டுதலைத் தருகிறது மற்றும் ஒலியைப் பாதிக்கிறது, விரும்பத்தகாத ஹிஸ்ஸிங் ஒலிகளைச் சேர்க்கிறது.

சரங்கள்கருவியின் ஒலியை வண்ணமயமாக்குவதற்கு பொறுப்பு.

உள்ளன:

• உலோகம்,
• செயற்கை,
• நரம்பு.

உலோகங்கள் பிரகாசமானவை, ஒலிக்கும் ஒலிமற்றும் உடைகள் எதிர்ப்பை அதிகரித்துள்ளது. உலோக சரங்களின் நன்மை அவற்றின் குறைந்த விலை, மற்றும் குறைபாடு என்பது ஒலி அளவு மற்றும் ஆழம் இல்லாதது.

செயற்கையானவை நைலான் அல்லது பெர்லானால் செய்யப்பட்டவை, குறைவாக அடிக்கடி கெவ்லரில் இருந்து தயாரிக்கப்படுகின்றன. உலகெங்கிலும் உள்ள இசைக்கலைஞர்கள் மத்தியில் செயற்கை சரங்கள் பிரபலமாக உள்ளன.

உலோகத்துடன் ஒப்பிடும்போது அவை தேய்மானம் மற்றும் கண்ணீருக்கு உட்பட்டவை, ஆனால் இதையொட்டி வண்ணமயமான மற்றும் பணக்கார ஒலியை உருவாக்குகின்றன.

குறைபாடுகள் மிகவும் அதிக விலை மற்றும் ஒரு குறுகிய கால செயல்பாடு.

நரம்புகள் கரிம தோற்றம் கொண்டவை மற்றும் விலங்கு நரம்புகளிலிருந்து தயாரிக்கப்படுகின்றன. அவை பிரத்தியேகமாக பொருத்தமானவை பண்டைய கருவிகள்மற்றும் வெப்பநிலை மற்றும் ஈரப்பதத்தில் ஏற்படும் மாற்றங்கள் குறித்து மிகவும் ஆர்வமாக உள்ளன. குடல் சரங்கள் அனைத்து சாத்தியமான வகைகளையும் விட வேகமாக தேய்ந்து போகின்றன, இதன் காரணமாக அவை பிரபலமாக இல்லை, ஆனால் அவை அதிக விலை கொண்டவை.

வால் துண்டுகள்அதன் பெயர் அதன் செயல்பாட்டை விவரிக்கிறது - சரங்களை சரிசெய்தல்.

இரண்டு வகைகள் உள்ளன:

1. காிம நாா்,
2. கருங்காலி, கருங்காலியில் இருந்து செய்யப்பட்டது.

அவை துல்லியமான டியூனிங்கிற்கான சிறப்பு இயந்திரங்களுடன் பொருத்தப்பட்டுள்ளன, இது கூடுதல் முயற்சி இல்லாமல் டியூனிங்கை சரிசெய்ய உங்களை அனுமதிக்கிறது. வயோலாவிற்கு அது முக்கியமான புள்ளி- இயந்திரங்கள் இல்லாத நிலையில், இசைக்கலைஞர் ஆப்புகளைப் பயன்படுத்தி ட்யூனிங்கை சரிசெய்ய வேண்டும், மேலும் கருவியின் அளவைக் கருத்தில் கொண்டு, இது சங்கடமானதாகவும் சிக்கலாகவும் இருக்கிறது.

டெயில்பீஸ் தயாரிக்கப்படும் பொருள் தயாரிப்பின் ஒலியில் நடைமுறையில் எந்த விளைவையும் ஏற்படுத்தாது, அதைத் தேர்ந்தெடுக்கும்போது, ​​இயந்திரங்களின் வசதி மற்றும் சாத்தியமான வாங்குபவருக்கு ஏற்ற விலையில் நீங்கள் கவனம் செலுத்த வேண்டும்.

ஆப்புகள்அவை கருவியின் மறுமுனையில், டெயில்பீஸுக்கு எதிரே உள்ள சரங்களை சரிசெய்து, அவற்றின் பதற்றத்திற்கு காரணமாகின்றன. ஆப்புகள் கருங்காலி மரத்திலிருந்து தயாரிக்கப்படுகின்றன, மேலும் அவை செய்யும் முக்கிய விஷயம் பதற்றத்தை வைத்திருப்பது.

காலப்போக்கில், ஆப்புகள் செருகப்பட்ட துளைகள் அகலமாகின்றன. வாங்கிய தயாரிப்பில் உள்ள ஆப்புகள் உடலில் ஆழமாக "குறைக்கப்பட்டிருந்தால்", தவறான தருணத்தில் சரம் பதற்றத்தை தளர்த்துவதைத் தவிர்க்க அவை மாற்றப்பட வேண்டும். முடிக்கப்பட்ட ஆப்புகளை கருவிக்கு "தையல்" செய்ய வேண்டும் வயலின் தயாரிப்பாளர்.

நிற்க- சரங்கள் பொய் ஒரு சிறப்பு பகுதி. ஃபிங்கர்போர்டுக்கும் சரத்துக்கும் இடையே உள்ள தூரம், அதனால் எளிதாக விளையாடுவது, நிலைப்பாட்டைப் பொறுத்தது.

அதிக லிப்ட் மூலம், இசைக்கலைஞருக்கு சரத்தை விரல் பலகையில் அழுத்துவதற்கு அதிக உடல் உழைப்பு தேவைப்படுகிறது. சரம் ஃபிங்கர்போர்டைத் தொடும் என்பதால், குறைந்த நிலை, செயல்திறனின் போது மேலெழுதலுக்கு வழிவகுக்கிறது. ஸ்டாண்டின் உயரத்தை வயலின் தயாரிப்பாளரால் சரிசெய்ய முடியும்.

ஸ்டாண்ட் எதிரொலிக்கும் ஒலிப்பலகையுடன் தொடர்பில் உள்ளது மற்றும் ஒலியை பாதிக்கிறது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது.

டெக் மெல்லியதாக இருந்தால் (பழங்கால தயாரிப்புகளின் விஷயத்தில்), டெக்கில் சுமையை குறைக்க ஒரு மெல்லிய ஸ்டாண்டைத் தேர்ந்தெடுப்பது நல்லது. நவீன மாதிரிகள் பரந்த நிலைப்பாட்டுடன் பொருத்தப்பட்டுள்ளன - இது கருவியை "விளையாட" உதவுகிறது.

சின் பேட்தேவை வசதியான விளையாட்டுஉங்கள் பிரதியில். இந்த துணை ஒரு கன்னம் ஓய்வு ஆகும், கன்னம் ஓய்வின் செயல்பாடு கருவியின் தலை அழுத்தத்தை குறைப்பதாகும். தசை பதற்றம்கழுத்தில்.

ஒழுங்காகப் பொருத்தப்பட்ட சின்ரெஸ்ட் வயலின் கலைஞர்கள் மற்றும் வயலிஸ்டுகள் மத்தியில் பொதுவாகக் காணப்படும் கழுத்து கால்சஸ்ஸைத் தடுக்க உதவும். சின்ரெஸ்ட்கள் கருங்காலி மற்றும் கார்பன் ஃபைபரிலிருந்து தயாரிக்கப்படுகின்றன. அவை வெவ்வேறு வடிவங்களைக் கொண்டுள்ளன - சுற்று மற்றும் ஓவல், வெவ்வேறு அளவுகள்க்கு பல்வேறு வகையானஉடலமைப்பு.

நீங்கள் "முயற்சியுடன்" ஒரு chinrest தேர்வு செய்ய வேண்டும், தோல் தொடர்பு போது ஆறுதல் கவனம் செலுத்த வேண்டும்.

நவீன கார்பன் ஃபைபர் சின் பேட்கள் ஹைபோஅலர்கெனி பூச்சுடன் பொருத்தப்பட்டுள்ளன, இது உணர்திறன் வாய்ந்த சருமத்திற்கு ஒரு நல்ல தீர்வாகும்.

தோள் பாலம்அல்லது ஒரு பாலம் கருவியை கண் மட்டத்தில் பிடித்து தோள்பட்டை தளர்வாக வைக்க உதவுகிறது. உடலுடன் தொடர்பு கொண்ட பாலத்தின் மேற்பரப்பு, ஒரு விதியாக, தோள்பட்டை வடிவத்தை பின்பற்றுகிறது மற்றும் ஒரு நுரை செருகலுடன் பொருத்தப்பட்டுள்ளது. சிறப்பு ரப்பரைஸ் செய்யப்பட்ட கால்களைப் பயன்படுத்தி வயோலாவின் மேற்பரப்பில் பாலம் இணைக்கப்பட்டுள்ளது.

தோள்பட்டை பாலம் கழுத்தின் நீளத்தின் அடிப்படையில் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது - அது நீண்டது, பாலத்தின் உயரத்தை சரிசெய்யும் திறன் அதிகம். தவறாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பாலம் தோள்பட்டை வலிக்கு வழிவகுக்கிறது, எனவே இந்த துணை நடிகருக்கு மிகவும் முக்கியமானது.

எல்லாவற்றையும் முயற்சி செய்வது நல்லது சாத்தியமான விருப்பங்கள்மற்றும் கருவியை வைத்திருப்பது வசதியாகவும் சுதந்திரமாகவும் இருக்கும் ஒன்றைத் தீர்த்துக் கொள்ளுங்கள்.

வழக்கு அல்லது வழக்குஉங்கள் வயோலாவை எடுத்துச் செல்வதற்கும் அதிலிருந்து பாதுகாப்பதற்கும் ஒரு வழிமுறையாகும் சூழல். நுரை, பிளாஸ்டிக், கார்பன் ஃபைபர் மற்றும் கெவ்லர் ஆகியவற்றால் மூடப்பட்ட ஒட்டு பலகையில் இருந்து வழக்குகள் தயாரிக்கப்படுகின்றன.

நீடித்த பொருட்களால் செய்யப்பட்ட நம்பகமான வழக்கு தீவிர வானிலையிலிருந்து கருவியைப் பாதுகாக்க உதவுகிறது மற்றும் வீழ்ச்சியின் போது சேதத்தைத் தடுக்கிறது.

காலநிலை மற்றும் சுமந்து செல்லும் தூரத்தை கணக்கில் எடுத்துக்கொண்டு ஒரு வழக்கைத் தேர்ந்தெடுப்பது நல்லது.

ஒரு மலிவான ஒட்டு பலகை பெட்டி வீட்டு சேமிப்பிற்கு ஏற்றது. பயணத்திற்கு, சேதத்தை எதிர்க்கும் நீடித்த கார்பன் பெட்டியைத் தேர்ந்தெடுப்பது நல்லது.

மாற்றுகளின் நன்மை தீமைகள்

வயோலா சிறப்பு என்பது தவறான வகுப்பு இசை பள்ளி, அதில் அவர்கள் படிக்கிறார்கள் ஆரம்பகால குழந்தை பருவம். வயோலா வாசிக்கும் கலையில் தேர்ச்சி பெற்ற இசைக்கலைஞர்கள் வயலின் படிப்பதன் மூலம் தங்கள் பயணத்தைத் தொடங்குகிறார்கள், அதில் தேர்ச்சி பெற்ற பிறகுதான் அவர்கள் வயோலாவுக்கு மாறுகிறார்கள்.

வயோலா இசைக்க மிகவும் பொருத்தமானது இளம் இசைக்கலைஞர்கள்கொண்டவை:

• உயரமான மற்றும் நீண்ட கைகள்,
• பெரிய உள்ளங்கைகள் மற்றும் நீண்ட, வலுவான விரல்கள்.

வயோலா இசைக்கலைஞர்களில், ஆண்கள் அளவு ஆதிக்கம் செலுத்துகிறார்கள், ஆனால் பெண்களும் பெரும்பாலும் இசைக் குழுக்களில் காணப்படுகிறார்கள்.

இரு பாலினங்களின் கலைஞர்களிடையே கருவியின் புகழ் பெரிய அளவிலான அளவுகளுடன் தொடர்புடையது - அவை சிறியதாகவும், "பெண்" மற்றும் பெரியதாகவும், "ஆண்" ஆகவும் இருக்கலாம்.

வயோலா வாசிக்கும் நுட்பம், நுட்பங்கள் மற்றும் பக்கவாதம் வயலினில் உள்ளது. ஆனால் கலைஞர் தனது இடது கையின் கட்டைவிரலால் கருவியைப் பிடிக்க வேண்டும் என்ற உண்மையின் காரணமாக (வயலின் கலைஞர்களுக்கு இந்த விரல் இதேபோன்ற செயல்பாட்டைச் செய்யாது), வயலின் கலைஞரின் திறமையை விட வயலின் கலைஞரின் திறமை குறைவாக உள்ளது.

ஒலியின் கலாச்சாரம் மற்றும் அதன் தத்துவ தோற்றம் முன்னுக்கு வருகின்றன, இது திறனாய்வில் தேர்ச்சி பெறும் செயல்பாட்டில், இயந்திரத்தனமான மறுநிகழ்வுகள் இல்லாத சிந்தனைமிக்க வேலையைச் செய்ய, எடுத்துக்காட்டாக, விளையாடும் போது, ​​​​நடிகர் தேவைப்படுகிறது.

இந்த அம்சங்களின் அடிப்படையில், பின்வரும் நன்மைகளை அடையாளம் காணலாம்:

• பெண்கள் மற்றும் ஆண்கள் இருவருக்கும் அளவுகளின் பெரிய தேர்வு;
• வயோலா என்பது ஒரு சிறப்பு அம்சமாகும், இது தாமதமான வயதில் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டு வெற்றியை அடைய முடியும், ஏனெனில் விளையாடும் நுட்பம் அதிக அளவு திறமையால் வேறுபடுவதில்லை;
• வயோலா மிகவும் பொதுவான சிறப்பு அல்ல, எனவே இது பெரும்பாலான இசைக் குழுக்களில் தேவை உள்ளது.

கருவியின் சில விரும்பத்தகாத அம்சங்களை புறக்கணிக்காதீர்கள், அவற்றுள்:

• அதிக எடை - விளையாடும் திறமையில் தினசரி பயிற்சிகள் இடது தோள்பட்டையில் அசௌகரியத்திற்கு வழிவகுக்கும்;
• விளையாட கற்றுக்கொள்ள முடிவு செய்த பிறகு, நீங்கள் முதலில் வயலினில் தேர்ச்சி பெற வேண்டும், இது இல்லாமல் வயலிஸ்டாக மாற முடியாது.

சுரண்டல்

மரம் ஒரு உடையக்கூடிய பொருள், இது சில்லுகள் மற்றும் விரிசல்களுடன் வீழ்ச்சிக்கு வினைபுரிகிறது, எனவே கருவி வீழ்ச்சி மற்றும் சேதத்திலிருந்து பாதுகாக்கப்பட வேண்டும். அமைச்சரவைக்கு ஏற்படும் சேதம் ஒலியை பாதிக்கிறது மற்றும் விலையுயர்ந்த பழுது தேவைப்படுகிறது.

வண்ணப்பூச்சு வேலைகளில் கவனம் தேவை. வாசித்த பிறகு ஒவ்வொரு முறையும் கருவியைத் துடைக்க வேண்டும், ஏனெனில் ரோசின் தூசி அதன் மீது உள்ளது, இது வார்னிஷ் சேதப்படுத்தும்.

ஆல்கஹால் அடிப்படையிலான தயாரிப்புகளின் வெளிப்பாட்டிலிருந்து மேற்பரப்பு பாதுகாக்கப்பட வேண்டும் - உற்பத்தியில் பயன்படுத்தப்படும் வார்னிஷ் மதுவுடன் கரைந்துவிடும். இந்த நோக்கத்திற்காக பிரத்யேகமாக வடிவமைக்கப்பட்ட தயாரிப்புகளுடன் தளங்கள் சுத்தம் செய்யப்பட வேண்டும், அவை இசைக் கடைகளில் எளிதாகக் காணப்படுகின்றன.

காலப்போக்கில், பயன்பாட்டின் தடயங்கள் வார்னிஷ் பூச்சு மீது இருக்கும், மேலும் கருவி உங்கள் கைகளுடன் தொடர்பு கொள்ளும் இடங்களில் வார்னிஷ் தேய்கிறது. மரத்தை பாதுகாப்பின்றி விடாதீர்கள் - அது சிதைந்து போகலாம்.

பாதுகாப்பு பூச்சு தேய்ந்து போன இடங்களை வயலின் தயாரிப்பாளரால் மீண்டும் வார்னிஷ் செய்ய வேண்டும்.

ஈரப்பதம் எந்த மர தயாரிப்புகளிலும் ஆழமான விளைவைக் கொண்டிருக்கிறது. வீட்டில், வெப்பமூட்டும் சாதனங்களுக்கு அருகில் அல்லது அதிக ஈரப்பதம் உள்ள அறைகளில் ஒரு சரம் கொண்ட கருவியை நீங்கள் சேமிக்கக்கூடாது.

நேரடி சூரிய ஒளி முரணாக உள்ளது. தொழில்முறை இசைக்கலைஞர்கள் ஈரப்பதத்தை அளவிடுவதற்கான ஒரு சாதனமான ஹைக்ரோமீட்டரைப் பயன்படுத்துகின்றனர். விதிமுறை 40-60% ஆகக் கருதப்படுகிறது.

குறைந்த ஈரப்பதத்தில், அடுக்குகள் வறண்டு, விரிசல்களை உருவாக்குகின்றன. ஈரப்பதம் அதிகமாக இருக்கும்போது, ​​குண்டுகளில் சிக்கல் எழுகிறது - அவை வெளியேறும்.

சாத்தியமான தவறுகள்

தொழில்முறை இசைக்கலைஞர்கள் சந்திக்கும் ஒரு பொதுவான பிரச்சனை மேல் சரங்கள், ஏ மற்றும் டி ஆகியவற்றின் செயலிழப்பு ஆகும். அவை மெல்லிய இழைகளால் ஆனவை மற்றும் விரல்களுடன் அடிக்கடி தொடர்பு கொள்ளும் பகுதிகளில் விரைவாக வறுக்கப்படுகின்றன. அதிர்ஷ்டவசமாக, அவர்கள் சொந்தமாக மாற்றுவது எளிது.

மாற்றும் போது, ​​நீங்கள் அதே நேரத்தில் பழைய சரங்களை அகற்றக்கூடாது - இந்த கையாளுதல் தண்டு, தேவையான பதற்றத்தில் சவுண்ட்போர்டுகளை வைத்திருக்கும் பகிர்வு கைவிடப்படும். அவை ஒவ்வொன்றாக அகற்றப்பட வேண்டும், அகற்றப்பட்டதை உடனடியாக புதியதாக மாற்ற வேண்டும்.

செயற்கை சரங்களை நிறுவுவதற்கு முன், பாலம் மற்றும் கழுத்தில் அவை இருக்கும் பள்ளங்களை மென்மையான பென்சிலால் உயவூட்ட வேண்டும். இது செயற்கை இழைகளில் மடிப்புகளைத் தவிர்க்கவும், உற்பத்தியின் ஆயுளை நீட்டிக்கவும் உதவும்.

இசைக்கருவிகளுக்கு தீங்கு விளைவிக்காமல் இசைக்கலைஞர்கள் சுயாதீனமாக செய்யும் ஒரே செயல்பாடு சரங்களை மாற்றுவது.

இசையமைப்பாளர்களிடையே ஏற்படும் அடுத்த பிரச்சனை விரிசல் ஏற்படுவது. கவனமாக செயல்படுவது கூட மரத்தாலான பேனலின் நேர்மைக்கு உத்தரவாதம் அளிக்காது. ஒரு விரிசல் ஏற்பட்டால், நீங்கள் சுயாதீனமான நடவடிக்கை எடுக்கக்கூடாது - சிறப்பு பசை பயன்படுத்தி வயலின் தயாரிப்பாளரால் கருவிகளில் உள்ள விரிசல்கள் "குணப்படுத்தப்படுகின்றன".

வில்லுக்கும் பராமரிப்பு தேவை. முடியை உள்ளடக்கிய செதில்கள் காலப்போக்கில் தேய்ந்து போகின்றன, மேலும் ரோசின் இருந்தபோதிலும், வில் சரத்துடன் நம்பகமான தொடர்பில் இருப்பதை நிறுத்துகிறது. ஒரு மாஸ்டருடன் வில்லில் முடியை மாற்றுவதன் மூலம் இது அகற்றப்படும்.

உங்கள் சொந்த முடியை மாற்றுவது சாத்தியமில்லை - பொருளுடன் பணிபுரியும் அனுபவமும் திறமையும் தேவை. முடி ஒரு சிறப்பு தொழில்நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தி இழுக்கப்பட்டு வெப்ப சிகிச்சைக்கு உட்படுத்தப்படுகிறது.

திறமையற்ற செயல்கள் நாணலை அழிக்கக்கூடும், மேலும் இது வில்லின் மிக முக்கியமான பகுதியாகும்.

டெயில்பீஸை வைத்திருக்கும் வளையம் உடைகிறது. வளையத்தின் முறிவு மற்றும் சரங்களின் பதற்றம் ஒரு கூர்மையான பலவீனம், மற்றும் அதனுடன் சேர்ந்து உடலில் சுமை, அன்பே விழுகிறது. வேறு எந்த வயோலா துணைக்கருவியையும் போலவே, நீங்களே ஒரு வளையத்தை வாங்கலாம். ஒரு நிபுணர் மட்டுமே தவறான பகுதியை சரியாக நிறுவ முடியும்.

வயோலா போன்ற ஒரு சிக்கலான சாதனத்தை இயக்கும்போது பல சிக்கல்களை சந்திக்க நேரிடும். அதற்கு தீங்கு விளைவிக்காதபடி மற்றும் அதன் சேவை வாழ்க்கையை நீட்டிக்க, நீங்கள் தகுதியற்ற நபர்களுக்கு பழுதுபார்ப்பதை நம்பக்கூடாது, அல்லது செயலிழப்புகளை நீங்களே சரிசெய்ய வேண்டும்.

வயோலா உற்பத்தியாளர்கள்

உள்ளது ஒரு பெரிய எண்ணிக்கைவயோலாக்களின் உற்பத்தி மற்றும் விற்பனையில் நிபுணத்துவம் பெற்ற பட்டறைகள் மற்றும் அட்லியர்கள் மற்றும் அவர்களது குடும்பத்தின் பிற எடுத்துக்காட்டுகள் சரம் கருவிகள். தனிப்பயனாக்கப்பட்ட கருவிகளை உருவாக்கும் சுயாதீன கைவினைஞர்களும் உள்ளனர்.

நவீனவற்றைத் தவிர, 17, 18 மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் பண்டைய மாதிரிகள் இசை உலகில் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

வயலஸ் தயாரிப்பில் ஈடுபட்டுள்ள மிகவும் பிரபலமான நவீன ஸ்டுடியோக்கள் கீழே உள்ளன:

• இத்தாலிய ஸ்டுடியோ ஸ்க்ரோலாவெசா & ஜான்ரே மாஸ்டர்,
• பிரெஞ்சு அட்லியர் ஆபர்ட் லூத்தரி. அதிகாரப்பூர்வ வலைத்தளம் எதுவும் இல்லை, ஆனால் உற்பத்தியாளர் பற்றிய தகவலை Codamusic.ru என்ற இணைப்பில் பெறலாம்

  ஒரு பொருளை இரண்டாவது அல்லது ஒரு தனியார் பட்டறையில் வாங்கும் போது, ​​உங்களுக்கு உத்தரவாதம் கிடைக்காது. இது ஒரு சிறப்பு கடை அல்லது அதிகாரப்பூர்வ பட்டறையில் வாங்கப்பட்ட ஒரு குறிப்பிட்ட தயாரிப்புக்காக வழங்கப்படுகிறது. இது பொதுவாக ஐந்து ஆண்டுகள் ஆகும்.

  உத்தரவாதமானது உற்பத்தி குறைபாடுகளை உள்ளடக்கியது, மேலும் கருவிகள் முற்றிலும் கையால் செய்யப்பட்டவை என்பதைக் கருத்தில் கொண்டு, இந்த சதவீதம் மிகவும் சிறியது.

  முறையற்ற பயன்பாடு மற்றும் தயாரிப்பின் ஒலி பண்புகள் காரணமாக இயந்திர சேதம் உத்தரவாத சேவையில் சேர்க்கப்படவில்லை.

  பல்வேறு வகையான நீக்கம் மற்றும் விரிசல் போன்ற சாத்தியமான சிக்கல்கள், உற்பத்திக்கு 7-10 ஆண்டுகளுக்கு முன்பே எழுகின்றன. எனவே, ஒரு கருவியை வாங்கும் போது, ​​உங்கள் கைகளில் அடுத்ததாக என்ன நடக்கிறது என்பதற்கு நீங்கள் முழுப் பொறுப்பையும் ஏற்கிறீர்கள்.

  எனவே, நீங்கள் விரும்பும் தயாரிப்பின் தேர்வு மற்றும் அதன் ஒலியை சிறப்பு கவனத்துடன் அணுக வேண்டும், ஏனெனில் நாடு மற்றும் உற்பத்தியாளர் இரண்டாம் நிலை முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவர்கள்.

  
  

ஆல்டோ(ஆங்கிலம் மற்றும் இத்தாலிய வயோலா, பிரெஞ்சு ஆல்டோ, ஜெர்மன் பிராட்ஷே) அல்லது வயலின் வயோலா - வயலின் போன்ற அதே அமைப்பைக் கொண்ட ஒரு சரம்-வளைந்த இசைக்கருவி, ஆனால் சற்று பெரிய அளவுகள், அதனால்தான் இது குறைந்த பதிவேட்டில் ஒலிக்கிறது. வயோலா சரங்கள் வயலின் சரங்களுக்குக் கீழே ஐந்தில் ஒரு பங்காகவும், செலோ சரங்களுக்கு மேலே ஒரு ஆக்டேவ்வும் டியூன் செய்யப்பட்டுள்ளன - c, g, d1, a1 (சிறிய ஆக்டேவின் சி, ஜி, முதல் ஆக்டேவின் டி, ஏ). மிகவும் பொதுவான வரம்பு c (சிறிய ஆக்டேவ் வரை) இருந்து e3 (மூன்றாம் எண்மத்தின் மைல்) வரை தனிப் படைப்புகளில், அதிக ஒலிகளைப் பயன்படுத்தலாம். குறிப்புகள் ஆல்டோ மற்றும் ட்ரெபிள் கிளெஃப்களில் எழுதப்பட்டுள்ளன.

கதை

வயோலா, தற்போதுள்ள வளைந்த கருவியாகக் கருதப்படுகிறது. அதன் தோற்றத்தின் காலம் 15-16 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில் உள்ளது. வயோலா என்பது நாம் பார்க்கப் பழகிய வடிவத்தில் இருந்த முதல் கருவியாகும். இதை வடிவமைத்தவர் அன்டோனியோ ஸ்ட்ராடிவாரி.

வயோலாவின் மூதாதையர் வயோலா டா பிராசியோ (இத்தாலியன்: வயோலா டா பிராசியோ) அல்லது கைக்கான வயோலா என்று கருதப்படுகிறது. இந்த வயலின், இன்றைய வயலின்கள் மற்றும் வயோலாக்களைப் போலவே, முழங்காலில் அல்லது முழங்கால்களுக்கு இடையில் வைக்கப்படும் வயோலா ட கம்ப (இத்தாலியன்: வயோலா டா கம்பா) போலல்லாமல் இடது தோளில் நடைபெற்றது. காலப்போக்கில், கருவியின் இத்தாலிய பெயர் வெறுமனே வயோலா என்று சுருக்கப்பட்டது, அதன் கீழ் அது நுழைந்தது, எடுத்துக்காட்டாக, ஆங்கில மொழி, அல்லது பிராட்ஷே (சிதைக்கப்பட்ட பிராசியோ) க்கு, ஜெர்மன் மற்றும் ஒத்த மொழிகளில் வேரூன்றி உள்ளது.

நவீன வயோலாவின் வடிவமைப்பு வயலினிலிருந்து கிட்டத்தட்ட வேறுபட்டதல்ல, அளவைத் தவிர. வயோலாவின் அளவு மில்லிமீட்டரில் அளக்கப்படுவது போல வயோலாவில் அளவு பிரிவு இல்லை. 350 மிமீ (இது முழு வயலினை விட குறைவானது) முதல் 425 மிமீ வரை வயோலாக்கள் உள்ளன. கருவி அளவின் தேர்வு கலைஞரின் கைகளின் நீளத்தைப் பொறுத்தது.

முழு வயலின் குடும்பத்திலும், வயோலா அளவு மற்றும் ஒலியில் வயலுக்கு மிக அருகில் இருந்தது, எனவே அது விரைவில் ஒரு நடுத்தர குரலாக இசைக்குழுவின் ஒரு பகுதியாக மாறியது மற்றும் இணக்கமாக அதனுடன் இணைந்தது. இவ்வாறு, வயோலா மறைந்து வரும் வயலின் குடும்பத்திற்கும் வளர்ந்து வரும் வயலின் கருவிகளுக்கும் இடையே ஒரு வகையான பாலமாக இருந்தது.

வயோலா ஒரு தத்துவ கருவி, கொஞ்சம் சோகமாகவும் அமைதியாகவும் இருக்கிறது. வயோலா மற்ற கருவிகளுக்கு உதவ எப்போதும் தயாராக உள்ளது, ஆனால் ஒருபோதும் கவனத்தை ஈர்க்க முயற்சிப்பதில்லை. ஆல்பர்ட் லாவிக்னாக் (1846-1916)

நவீன இசைக்குழுவின் மிகவும் துரதிர்ஷ்டவசமான கருவி என்று கூறலாம் நீண்ட காலமாக, சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி alt. வயோலா என்பது வயலின் குடும்பத்தின் வளைந்த சரம் கருவியாகும், இது வயலினை விட சற்றே பெரியது. மிகவும் ஆரம்ப உதாரணங்கள்இந்த கருவி சொந்தமானது XVI நூற்றாண்டு. சிறந்த சாத்தியமான வயோலா வடிவமைப்பை உருவாக்குவதில், சிறப்பானது இத்தாலிய மாஸ்டர்ஏ. ஸ்ட்ராடிவாரி. இந்தக் கருவியில் 4 சரங்கள் ஐந்தில் டியூன் செய்யப்பட்டுள்ளன, வயலினை விட ஐந்தில் ஒரு பங்கு குறைவாக உள்ளது: C-G-D-A. ஆரம்பத்தில், அனைத்து வயோலா சரங்களும் இழைகளால் செய்யப்பட்டன, ஆனால் இப்போதெல்லாம் அவற்றின் மையமானது இழைகள் மற்றும் எஃகு இரண்டிலிருந்தும் செய்யப்படுகிறது, இது மேலே ஒரு உலோக பின்னலால் மூடப்பட்டிருக்கும். வயலினுடன் ஒப்பிடும்போது, ​​வயோலா குறைவான மொபைல் கருவியாகும்; நீண்ட காலமாக, வயோலா சரம் குவார்டெட்கள் மற்றும் சிம்பொனி ஆர்கெஸ்ட்ராக்களில் நடுத்தர, மெல்லிசை "நடுநிலை" குரல்களை ஒட்டுமொத்த ஒலி இணக்கத்தில் நிரப்ப பயன்படுத்தப்பட்டது, எனவே பொதுவாக குறைந்த வளர்ச்சியடைந்த கருவியின் மட்டத்தில் வைக்கப்படுகிறது. இந்த விசித்திரமான நிகழ்வுக்கான காரணம் என்னவென்றால், ஒருபுறம், இசையமைப்பாளர்கள் நடுத்தர குரல்களை உருவாக்க முயற்சிக்கவில்லை, மறுபுறம், வயோலாவின் இயல்பான குணங்களை அவர்கள் கவனிக்க விரும்பவில்லை.

பீத்தோவன் கூட, தனிப்பட்ட கருவிகளின் ஆர்கெஸ்ட்ரா திறன்களை வெளிப்படுத்த நிறைய செய்தார் மற்றும் அவற்றின் வழிமுறைகளை நன்கு வளர்த்தார். கலை வெளிப்பாடு, அவரது குவார்டெட்ஸில், வயோலாவை ஒரு துணைக் குரலின் மட்டத்தில் வைத்திருந்தார். இயற்கையாகவே, சிம்பொனி இசைக்குழுவின் சம உறுப்பினராக வயோலாவைப் பற்றிய இசையமைப்பாளரின் அத்தகைய அணுகுமுறை, இசைக்கலைஞர்களின் தரப்பில் சமமான அலட்சிய அணுகுமுறையை உருவாக்கியது. இந்த இசைக்கருவிக்கு பாதகமானதாக கருதி, யாரும் வயோலா வாசிக்கக் கற்றுக்கொள்ள விரும்பவில்லை, மேலும் ஆர்கெஸ்ட்ராவில் வயலிஸ்டுகள் இரண்டாவது வயலின் பகுதியைக் கூட கடக்க முடியாத துரதிர்ஷ்டவசமான மற்றும் மிகவும் திறமையற்ற வயலின் கலைஞர்களாக மாறினர். ஒரு வார்த்தையில், வயலிஸ்டுகள் தோல்வியுற்ற வயலின் கலைஞர்களாக பார்க்கப்பட்டனர், அவர்களின் ஏற்கனவே எளிமையான பகுதிகளை சமாளிக்க முடியவில்லை, மேலும் இந்த கருவி அறிவொளி பெற்ற இசைக்கலைஞர்களின் பார்வையில் எந்த மரியாதையையும் அனுபவிக்கவில்லை. அத்தகைய ஒரு கதை உள்ளது: ஒரு நடத்துனர் பாலைவனத்தின் வழியாக நடந்து செல்கிறார், திடீரென்று ஒரு வயலிஸ்ட் மணலில் நின்று தெய்வீகமாக விளையாடுவதைக் காண்கிறார். கண்டக்டர் பயந்து போனார். பின்னர் அவர் நினைக்கிறார்: "சரி, இல்லை, இது இருக்க முடியாது. கடவுளுக்கு நன்றி இது ஒரு மாயக்கதை."

அப்படியா என்று நம்மை நாமே கேட்டுக்கொள்ளலாம் அலட்சியம்அவர்களுக்குத் தகுதியான வயோலாவுக்கு? நிச்சயமாக இல்லை. இந்த கருவியில் உள்ளார்ந்த வளமான திறன்கள் உள்ளன, ஒரே ஒரு தைரியமான மற்றும் தீர்க்கமான படி மட்டுமே தேவைப்பட்டது, கருவி அதைப் பிடித்திருந்த செயற்கை மயக்கத்திலிருந்து வெளியே வந்தது. இந்த திசையில் இதுபோன்ற முதல் அசாதாரண படியானது எட்டியென் மயூலின் (1763-1817) துணிச்சலான பரிசோதனையாகும், அவர் முதல் மற்றும் இரண்டாவது வயலின் இல்லாமல் முழு ஓபரா "உதால்" எழுதினார் மற்றும் வயோலாக்களின் முக்கிய மற்றும் மிக உயர்ந்த பகுதியை செய்ய அறிவுறுத்தினார். சரங்கள். இருபத்தி எட்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, 1834 ஆம் ஆண்டில், வயோலாவின் ஆர்வமுள்ள மற்றும் அதன் சிறந்த அறிவாளியான ஹெக்டர் பெர்லியோஸ், "ஹரோல்ட் இன் இத்தாலி" என்ற சிறந்த சிம்பொனியை எழுதினார், அங்கு அவர் வயோலாவுக்கு முக்கிய பாத்திரத்தை வழங்கினார். புராணத்தின் படி: பகானினியின் விளையாட்டில் மகிழ்ச்சியடைந்த பெர்லியோஸ், இந்த சிறந்த தனிப்பாடலை அவருக்காக குறிப்பாக விரும்பினார், ஆனால் பகானினி அதை ஒருபோதும் கச்சேரியில் விளையாட முடியவில்லை. எர்னஸ்டோ-காமிலோ சிவோரி (1815-1894), மற்றும் ஜோசப்-லம்பேர்ட் மாசார்ட் (1811-1892) ஆகியோரால் கன்சர்வேட்டரி கச்சேரிகளில் அவர் முதன்முதலில் பேடல் கான்செர்டோஸில் விளையாடினார்.

வயோலா வயலினுக்கும் செலோவிற்கும் இடையில் ஒரு இடைநிலை நிலையை ஆக்கிரமித்துள்ளது, ஆனால் அது செலோவை விட வயலினுடன் நெருக்கமாக உள்ளது. எனவே, வயோலா அதன் ஒலியின் தன்மையில் ஒரு செலோவைப் போன்றது என்று நினைப்பவர்கள், அது செலோவை விட ஒரு ஆக்டேவ் உயரத்தில் கட்டப்பட்டிருப்பதால் தவறாக நினைக்கிறார்கள். வயோலா, அதன் கட்டமைப்பில், சரம் ட்யூனிங் மற்றும் விளையாடும் நுட்பங்கள், நிச்சயமாக, மற்றவற்றை விட வயலினுடன் மிகவும் நெருக்கமாக தொடர்புடையது. குனிந்த வாத்தியம். ஒரு சிலருக்கு வயோலா மேலும் வயலின், சரியாக அதே வழியில் விளையாடும் போது நடைபெற்றது, மற்றும் அதன் நான்கு சரங்கள், வயலின் சரங்களுக்கு கீழே ஒரு சரியான ஐந்தாவது இடத்தில் அமைந்துள்ளது, அவற்றுடன் முற்றிலும் ஒத்ததாக இருக்கும் மூன்று பொதுவான சரங்களை அவற்றுடன் கொண்டுள்ளது. சில காரணங்களால், வயோலா கொஞ்சம் நாசி மற்றும் கொஞ்சம் மந்தமானதாக இருக்கும் என்று அன்றாட வாழ்க்கையில் ஒரு நிறுவப்பட்ட கருத்து உள்ளது. வயோலா உண்மையில் வயலினின் சாயல் என்றால், வயலினுக்கு இல்லாத அந்த "குணங்களை" அது எங்கிருந்து பெற்றது?

உண்மை என்னவென்றால், துல்லியமான கணக்கீடுகளுடன் தொடர்புடைய சரியான அளவுகளில் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு உண்மையான வயோலா, அந்த நாட்களில் இசைக்குழுவில் பயன்படுத்தப்படவில்லை, ஏனெனில் அது "தோல்வியுற்ற" வயலின் கலைஞர்களுக்கு முற்றிலும் அணுக முடியாத கருவியாக மாறியிருக்கும். தேவை, சமீப காலங்களில் உங்கள் வயலினை வயோலாவாக மாற்ற வேண்டியிருந்தது. எனவே, இந்த "வயலின் கலைஞர்கள்", இரண்டாவது வயலின்களில் இருந்து வெளியேற்றப்பட்டவர்கள், ஒரு புதிய மற்றும் மாறாக சிக்கலான கருவியின் ஆழ்ந்த தேர்ச்சியில் தங்கள் நேரத்தையும் முயற்சியையும் செலவிடப் போவதில்லை, ஆனால் பொதுவாக "எப்படியாவது" தங்கள் கடமைகளை நிறைவேற்ற விரும்பினர். , வழக்கின் விவரங்களுக்குச் செல்ல வேண்டாம். உருவாக்கப்பட்ட சூழ்நிலைகளுக்கு நன்றி, வயலின் தயாரிப்பாளர்கள் மிக விரைவாக "புதிய சூழ்நிலைகளுக்கு" மாற்றியமைத்து முடிவு செய்தனர் விருப்பத்துக்கேற்ப"தோல்வியுற்ற வயலின் கலைஞரின்" கையைப் போல வயோலாவின் அளவைக் குறைக்கவும், வயோலாவிற்குப் பொருத்தமற்றது. இங்குதான் கருவி அளவுகளில் முரண்பாடு எழுந்தது, அதில், மிக சமீபத்தில் வரை, கிட்டத்தட்ட ஏழு வகைகள் இருந்தன. வயலின் தயாரிப்பாளர்கள் சிக்கலை மிகவும் எளிமையாகத் தீர்த்தனர், ஆனால் கருவியை வெறுமனே "கெட்டு", குறைவான வயோலாவை இனி வைத்திருக்க முடியாத உள்ளார்ந்த குணங்களை அது இழந்தது.

அதே நேரத்தில், இந்த வழியில் மாற்றப்பட்ட கருவி அசல் வயோலாவில் இல்லாத புதிய குணங்களைப் பெற்றது. இந்த புதிய குணங்கள் இசைக்கலைஞர்களுக்கு மிகவும் கவர்ச்சிகரமானதாக இருந்தன, அவர்கள் வயோலாவின் உண்மையான அளவை புதுப்பிக்க தொடர்ச்சியான முயற்சிகளைப் பற்றி கேட்க விரும்பவில்லை. விதியின் மாறுபாடுகள் வயலிஸ்டுகளாக மாறிய அனைத்து வயலின் கலைஞர்களுக்கும் இதைப் பயன்படுத்துவதற்கு குறைவான வயோலா வாய்ப்பளித்ததால் மட்டுமே இந்த கருத்து வேறுபாடு எழுந்தது, மேலும் இசைக்கருவியின் மாற்றம் கலைஞருக்கு எந்த விளைவுகளையும் ஏற்படுத்தவில்லை, குறிப்பாக குறைந்த அளவு ஆல்டோவின் சோனாரிட்டி பெறப்பட்டது. இசையமைப்பாளர்களோ அல்லது இசைக்கலைஞர்களோ தாங்களாகவே பிரிந்து செல்ல விரும்பாத, "நாசிலிட்டி", முடக்கம் மற்றும் தீவிரத்தன்மை. பாரிஸ் கன்சர்வேட்டரி அதன் வகுப்புகளில் குறைந்த அளவு ஆல்டோவை ஏற்றுக்கொண்டது மட்டுமல்லாமல், ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ள ஏழு வகைகளின் சராசரியை பொதுவாக அங்கீகரித்ததன் மூலம் இந்த உணர்வுகள் எவ்வளவு வலுவானவை என்பதை தீர்மானிக்க முடியும். சிறந்த கருவி. அவர்களின் இசை மற்றும் நிகழ்ச்சியின் எல்லைகளை விரிவுபடுத்துவதற்காக அதை படிக்கும் வயலின் கலைஞர்களின் கைகளில் குறைத்து மதிப்பிடப்பட்ட வயோலா தொடர்ந்து "கட்டாய வயோலா" ஆக தொடர்ந்து செயல்படுகிறது என்பதை நியாயம் அங்கீகரிக்க வேண்டும். "உண்மையான வயோலா"வைப் பொறுத்தவரை, இந்த கருவியில் தங்களை முழுமையாக அர்ப்பணித்துக்கொள்ளும் வயலிஸ்டுகள் மட்டுமே தங்கள் நேரடி மற்றும் ஒரே "தொழிலாக" பயன்படுத்தப்படுகிறார்கள். இந்த அர்த்தத்தில்தான் "வயோலா வகுப்பு", ஒரு சுயாதீனமான கருவியாக, 1920 முதல் ரஷ்ய கன்சர்வேட்டரிகளில் உள்ளது, இதன் மூலம் நவீன இசைக்குழுவின் இந்த அற்புதமான குரலுக்கு இளம் இசைக்கலைஞர்களின் பெரும் அர்ப்பணிப்புக்கு பங்களிக்கிறது.

ஆனால் இது வயோலா வாசிக்கும் கலையின் உண்மையான ஆர்வலர்களை திருப்திப்படுத்தவில்லை. மற்றும் ஏற்கனவே முதல் பாதியில் XIX நூற்றாண்டு, பிரெஞ்சு வயலின் தயாரிப்பாளர் ஜீன்-பாப்டிஸ்ட் வில்லௌம் (1798-1875) வழக்கத்திற்கு மாறாக வலுவான மற்றும் முழு தொனியைக் கொண்ட புதிய வகை வயலை உருவாக்கினார். அவர் அதற்கு கான்ட்ரால்டோ என்ற பெயரைக் கொடுத்தார், ஆனால் உரிய அங்கீகாரத்தைப் பெறாமல், அவர் தனது கருவியை அருங்காட்சியகத்திற்கு வழங்கினார். அத்தகைய தோல்வி உண்மையான வயோலாவின் ஆர்வமுள்ள பாதுகாவலர்களை பெரிதும் வருத்தப்படுத்தவில்லை. ஜெர்மன் ஹெர்மன் ரிட்டர் (1849 -1926) மிகவும் அதிர்ஷ்டசாலி, அவர் வயோலாவின் சரியான பரிமாணங்களை மீட்டெடுத்தார் மற்றும் அதை வயோலா அல்டா - "ஆல்டோ வயோலா" என்று அழைத்தார். இந்த கருவி, வில்லூம் உருவாக்கிய கான்ட்ரால்டோ போன்றது, நிறைந்ததாகவும், பணக்காரராகவும், எந்த மேலோட்டமும் இல்லாமல் ஒலிக்கிறது. இந்த வகை வயோலா தான் பொதுவான பயன்பாட்டிற்கு வந்துள்ளது, மேலும் இந்த மாற்றத்தின் தனித்தன்மை என்னவென்றால், இந்த கருவியை வாசிக்கும் மாணவருக்கு மிகவும் பெரிய மற்றும் வலுவான கை இருக்க வேண்டும், மேலும் வயோலாவில் தன்னை அர்ப்பணித்து, அவர் வயலினுக்கு வருத்தப்படக்கூடாது. சில காரணங்களால் அடைய முடியாததாக மாறியது.

பகானினி, சிவோரி, வியட்டான் (1820-1881) மற்றும் அலியார் (1815-1888) போன்ற சிறந்த வயலின் கலைஞர்கள் குவார்டெட்களில் வயோலா பங்கை விளையாட விரும்பினர், அதைப் பற்றி வெட்கப்படவில்லை என்பது உறுதியாகத் தெரியும். மேலும், பாவ்லோ மாகினி (1581-1628) உருவாக்கிய அற்புதமான வயோலாவின் உரிமையாளராக வியட்டான் இருந்தார், மேலும் அவரது இசை நிகழ்ச்சிகளில் அதை அடிக்கடி நிகழ்த்தினார். பகானினியின் பழைய ஆசிரியர், வயலின் கலைஞர் அலெசாண்ட்ரோ ரோலா (1757-1841), வயோலாவை மிகுந்த திறமையுடன் வாசித்தார், இது அவரது கேட்போரை எப்போதும் மகிழ்வித்தது என்று நாளாகமம் ஒன்று கூறுகிறது. வயோலா நீண்ட காலமாக இசைக்குழுவில் அதன் சரியான இடத்தைப் பிடித்துள்ளது, இருப்பினும் இது ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை பாகுபாடு காட்டப்பட்டது. "ஆர்கெஸ்ட்ராவின் பிறப்பின்" போது வயோலா மிகவும் அடக்கமான கடமைகளைச் செய்து, மிகவும் தெளிவற்றதாக இருந்தால், பாலிஃபோனிக் இசைபாக் மற்றும் ஹேண்டல், வயோலாவுக்கு இரண்டாவது வயலினுடன் சம உரிமை இருந்தது, அதற்குச் சமமான கடமைகளைச் செய்தது. TO 18 ஆம் நூற்றாண்டின் மத்தியில்நூற்றாண்டு, "நியோபோலிடன் பள்ளியின்" இசையமைப்பாளர்களின் செல்வாக்கின் கீழ், ஆர்கெஸ்ட்ராவில் வயோலாவின் முக்கியத்துவம் படிப்படியாக குறைந்து, நடுத்தர குரல்களை ஆதரிக்கிறது, முக்கியமாக இரண்டாவது வயலின்களால் செய்யப்படுகிறது. இத்தகைய சூழ்நிலைகளில், வயோலா பெரும்பாலும் "வேலை இல்லை" என்று காண்கிறது மற்றும் இசையமைப்பாளர்கள் பெருகிய முறையில் பாஸ் குரலைப் பெருக்குவதை நம்புகிறார்கள். ஒரு காலத்தில், ஆசிரியர்கள் வயோலாவின் உண்மையான கடமைகளை வயோலா கோல் பாஸ்ஸோ என்ற வார்த்தைகளுடன் குறிப்பிடுவதற்கு சிரமப்பட்டனர், மேலும் சில சமயங்களில் அவர்கள் "வழக்கத்தை" நம்பியிருந்தனர், வயோலாவின் செயல்கள் ஏற்கனவே தங்களைக் குறிக்கின்றன என்று நம்பினர். இந்த பிந்தைய வழக்கில், வயோலா எப்போதும் செலோவை இரட்டிப்பாக்கியது மற்றும் கீழ் குரல் ஒரே நேரத்தில் மூன்று எண்களில் ஒலிப்பதைக் கண்டது. வயலாவின் விளக்கக்காட்சியில் இதுபோன்ற வழக்குகள் க்ளக்கில் மட்டுமல்ல, ஹேடன் மற்றும் மொஸார்ட்டிலும் கூட காணப்படுகின்றன. சில ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்களான க்ளிங்கா மற்றும் சாய்கோவ்ஸ்கி போன்றவற்றில், வயோலாக்கள் இரட்டை பேஸ்ஸுடன் ஒரு எண்கோணத்தில் அமைக்கப்பட்டுள்ள நல்லிணக்கத்தின் மிகக் குறைந்த குரலாக முன்னணியில் இருப்பதற்கான உதாரணங்களைக் காணலாம். ஆனால் வயோலாக்களின் இந்த பயன்பாடு சில முக்கியமான தனிப்பாடலுக்கான செலோஸைப் பிரிக்கும் விருப்பத்தால் ஏற்பட்டது, மேலும் வயோலாக்களை "சிக்க" செய்யும் விருப்பத்தால் அல்ல, இது சில நிமிடங்களுக்கு ஆக்கிரமிக்கப்படாமல் இருக்கலாம். இந்த வழக்கில், ஆல்டோஸ் குறைந்த குரலின் கடமைகளை மரியாதையுடன் நிறைவேற்றியது, ஆனால் இரட்டை பாஸுடன் ஒலியில் பெரிய வித்தியாசம் காரணமாக, அவை பெரும்பாலும் ஒரு சில பார்களில் மட்டுமே திருப்தி அடைந்தன.

தனி வயோலா பகுதியைக் காணும் முதல் படைப்புகளில் ஒன்று 1779 இல் எழுதப்பட்டது. சிம்பொனி கச்சேரி» மொஸார்ட், இதில் இசையமைப்பாளர் வயோலா மற்றும் வயலினை சம பங்காளிகளாகக் கருதினார். பீத்தோவனிலிருந்து தொடங்கி, வயோலா ஆர்கெஸ்ட்ராவில் அது சரியாக ஆக்கிரமிக்கப்பட வேண்டிய முக்கியத்துவத்தைப் பெற்றது. அப்போதிருந்து, வயோலா பார்ட்டி பெரும்பாலும் இரண்டு குரல்களாகப் பிரிக்கப்பட்டது, இது உண்மையான பாலிஃபோனியைப் பயன்படுத்துவதை சாத்தியமாக்கியது. வயலாவின் இந்த விளக்கத்தின் முதல் நிகழ்வை மொஸார்ட்டின் சோல் மைனர் சிம்பொனியின் ஆரம்பத்திலும், பீத்தோவனின் ஒன்பதாவது சிம்பொனியின் இறுதிப் போட்டியின் "அடாகியோ மா நோன் ட்ரோப்போ" விலும் எளிதாகக் காணலாம். தனி வயோலாவை மிகவும் பொறுப்பான குரலுடன் ஒப்படைக்க வேண்டும் என்ற விருப்பத்தில், வயலின்களுக்குத் துணையாக மற்ற எல்லா வயோலாக்களிலும் சேர வேண்டிய இயல்பான தேவை எழுந்தது. இது துல்லியமாக மூன்றாவது செயலில் "அன்கெனின் பாடலில்" நிகழும் வழக்கு. மேஜிக் ஷூட்டர்வெபர். இருப்பினும், நவீன இசைக்குழுவில் மற்றும் ஏற்கனவே குறிப்பிடப்பட்டதைத் தவிர, ரிச்சர்ட் வாக்னருக்கு முன் வயோலா இன்னும் குறைந்த வளர்ச்சி நிலையில் இருந்தது. முதன்முறையாக, அவர்தான் வயோலாவை மிகவும் சிக்கலான ஒரு பகுதியை ஒப்படைத்தார், மேலும் இதுபோன்ற ஒரு நிகழ்வு அவரது “ஓவர்ச்சர்” ஓபரா டான்ஹவுசரில் நிகழ்கிறது, அந்த இடத்தில் ஆசிரியர் காட்சியுடன் இசையை மீண்டும் உருவாக்குகிறார். "கிரோட்டோ ஆஃப் வீனஸ்".

அந்த நேரத்திலிருந்து, இசைக்குழுவில் வயோலா பாகங்களின் சிக்கலான தன்மையும் முழுமையும் தொடர்ந்து அதிகரித்து வருகின்றன, இப்போது வயோலாவின் "தொழில்நுட்பம்" இசைக்குழுவின் மற்ற எல்லா கருவிகளையும் போலவே உள்ளது. வயோலாக்கள் பெரும்பாலும் மிக முக்கியமான தனி பாகங்கள் ஒப்படைக்கப்படுகின்றன, அவை அற்புதமான நுண்ணறிவுடன் செயல்படுகின்றன. சில நேரங்களில், வயோலா பகுதி ஒரு கருவியால் செய்யப்படுகிறது, பின்னர் மற்ற வயோலாக்கள் அதனுடன் வருகின்றன. சில நேரங்களில், வயோலாக்களின் முழு சமூகமும் தங்களுக்கு ஒதுக்கப்பட்ட மெல்லிசை வடிவத்தை நிகழ்த்துகிறது, பின்னர் அவை அதிசயமாக அழகாக ஒலிக்கின்றன. சில நேரங்களில், இறுதியாக, வயோலாக்கள் பாலிஃபோனியில் வழங்கப்பட்ட "நடுத்தர குரல்களை" நடத்துவதற்கு ஒப்படைக்கப்படுகின்றன. வயோலாவின் மென்மையும் நேர்மையும் பெரும்பாலும் ஒரு ஊமையைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் மேம்படுத்தப்படுகிறது, இது கருவியின் சொனாரிட்டியை சிறிது சிறிதாக முடக்கி, அதற்கு நிறைய வசீகரத்தையும் உண்மையான அழகையும் தருகிறது.

வயோலா அதன் நெருங்கிய அண்டை நாடுகளுடன் சிறப்பாக செல்கிறது சரம் இசைக்குழு. சில சமயங்களில் வயோலாக்கள் செலோஸுடன் இணைகின்றன, பின்னர் இந்த கலவையின் சொனாரிட்டி அசாதாரண வெளிப்பாட்டைப் பெறுகிறது. இந்த நுட்பத்தை சாய்கோவ்ஸ்கி இரண்டு முறை பயன்படுத்தினார், இந்த கருவிகளின் கலவையை 1812 ஓவர்ச்சரின் தொடக்கத்தில் ஒரு பாலிஃபோனிக் தேவாலய மந்திரத்தை செய்ய அவர் நியமித்தார், மாறாக, ஐந்தாவது காட்சியின் தொடக்கத்தில் கன்னியாஸ்திரிகளின் இறுதிப் பாடலைப் பாடினார். ஸ்பேட்ஸ் ராணி, அங்கு, குளிர்கால வானிலை ஒலிகள் மூலம், ஹெர்மன் ஒரு இறுதி ஊர்வலத்தை கற்பனை செய்கிறார். ஆனால், இந்த இசையமைப்பாளர், அதே ஓபராவின் நான்காவது காட்சியின் முதல் பக்கங்களின் சலிப்பான வடிவத்துடன் வயோலாக்களை ஒப்படைக்கும்போது, ​​அதன் பிடிவாதமான வற்புறுத்தலால் தாங்க முடியாத, முற்றிலும் நம்பமுடியாத, அடக்குமுறை, துளையிடும் மற்றும் இரத்தத்தை உறைய வைக்கும் சொனாரிட்டியை அடைகிறார். "தி கவுண்டஸ் ரூம்" இசையை சாய்கோவ்ஸ்கி ஒப்படைத்த ஒரு ஊமையுடன் பிரிக்கப்பட்ட சரங்களின் சோனாரிட்டி மர்மமான திகில் நிறைந்தது.

இருப்பினும், இது போன்ற "இருண்ட" பணிகள் எப்போதும் வயோலாவுக்கு வராது. மாறாக, அவர்கள் கடமைகளைச் செய்ய அழைக்கப்படும் போது வயோலாக்கள் மிகவும் வெளிப்படையானவை குறைந்த குரல்கள்அமைதியான செலோஸ் மற்றும் இரட்டை பேஸ்களுடன் இணக்கம். தி நட்கிராக்கர் என்ற பாலேவின் மகிழ்ச்சிகரமான "அறிமுகம்" என்ன அற்புதமான புத்துணர்ச்சியை ஊட்டுகிறது, அங்கு வயோலாக்கள் முழு முக்கிய பாஸ் வரிசையையும் ஒப்படைக்கின்றன.

ஒரு நவீன இசைக்குழுவில், வயோலாவின் பொறுப்புகள் ஏற்கனவே விவரிக்க முடியாதவை. இது சற்று வித்தியாசமாக ஒலிக்கிறது அறை இசை, அங்கு அவர் மிகவும் சிக்கலான பணிகளை ஒப்படைக்கிறார். ஒரு "சேம்பர் குழும" கருவியாக, சரம் குவார்டெட்டுகள் மற்றும் குயின்டெட்கள் தவிர, வயோலா மிகவும் குறைவாகவே பயன்படுத்தப்பட்டது, ஆனால் அது ஆத்மார்த்தமாக பயன்படுத்தப்பட்டது. இந்தப் படைப்புகளை எல்லாம் இங்கே பட்டியலிட வேண்டிய அவசியமில்லை. அர்ப்பணித்த இசையமைப்பாளர்கள் மத்தியில் என்பதை நினைவுபடுத்தினால் போதும் சிறப்பு கவனம்வயோலா, மொஸார்ட், பீத்தோவன் மற்றும் ஷுமன் போன்ற பெயர்கள் காணப்படுகின்றன. மேலும் இருந்து தாமதமான இசையமைப்பாளர்கள்அன்டன் ரூபின்ஸ்டீன் (1829-1894), கிளாட் டெபஸ்ஸி (1862-1918) மற்றும் ஏ.கே. கிளாஸுனோவ் ஆகியோரைக் குறிப்பிடுவது நியாயமானது, மேலும் நவீன மற்றும் வாழும் நபர்களில், வயோலாவுக்கான படைப்புகள் பெரும் புகழ் பெற்றன. வாடிம் போரிசோவ்ஸ்கியின் (1900-) அவர்களின் நடிப்பின் காரணமாக.

எனவே, நவீன வயோலா என்பது பெரிதாக்கப்பட்ட வயலின் ஆகும். கடந்த காலத்தில், ஏற்கனவே கூறியது போல், இந்த விகிதங்கள் முழுமையான கணக்கீட்டிற்குத் தேவையான அளவுக்கு அதிகமாக இல்லை. பழைய வயோலா, "அதிர்வு பெட்டியின்" சற்றே குறைக்கப்பட்ட குவிவு மற்றும் அளவு இந்த துல்லியமின்மைக்கு நன்றி, அதன் தனித்துவமான நாசி தரம் மற்றும் மஃபிள்ட் ஒலி மூலம் வேறுபடுத்தப்பட்டது. மாறாக, ஒரு நவீன வயோலா, அதன் "பெரிய உரிமைகளுக்கு" மீட்டமைக்கப்பட்டது, முழு, கம்பீரமான, பணக்கார, பிரகாசமான மற்றும் "நாசி" இல்லை. இந்த விஷயத்தில் தான் "குறைந்த" வயோலாவின் சற்றே கடுமையான, மேகமூட்டமான ஒலி பண்புகளின் அனைத்து அம்சங்களையும் இழந்தது மட்டுமல்லாமல், சிறிய கை கொண்ட எந்த வீரரும் அதைப் பயன்படுத்த முடியாது. பழைய "குறைக்கப்பட்ட" வயோலா கடந்த காலத்தின் ஒரு விஷயம், மேலும் மீட்டெடுக்கப்பட்ட "சாதாரண" வயோலா புதிய சகாப்தத்தின் சிம்பொனி இசைக்குழுவில் ஒரு வலுவான இடத்தைப் பிடிக்க பிடிவாதமாக பாடுபடுகிறது. இருப்பினும், நியாயமாக இருக்க, இந்த "புத்துயிர் பெற்ற" வயோலாவும் பல அளவுகளில் வருகிறது என்று சொல்ல வேண்டும். அவை அவற்றின் தீவிர மதிப்புகளில் மட்டுமே கணிசமாக வேறுபடுகின்றன, இருப்பினும் ஒலி தரம், "சிறந்த" வயோலாவின் சிறப்பியல்பு, அவை ஒருவருக்கொருவர் மிக நெருக்கமாக உள்ளன. "அளவு வித்தியாசம்" என்ற வெற்றிகரமான சொத்தை விட இதுவே மேலானது, கலைஞர்கள் தங்கள் திறன்களுக்கு மிகவும் பொருத்தமான வயோலா வகையை இசைக்குழுவில் பயன்படுத்துவதை சாத்தியமாக்குகிறது. எனவே, வயலினைப் போலவே, வயோலாவிலும் நான்கு சரங்கள் உள்ளன, ஐந்தில் டியூன் செய்யப்பட்டு, வயலின் சரங்களை விட ஐந்தாவது குறைவாக ஒலிக்கிறது. மூன்று உயர் சரங்கள்வயோலாக்கள் மூன்றோடு சரியாக பொருந்துகின்றன குறைந்த நாடுகள்வயலின், மற்றும் வயலின் வெளிப்புற சரங்களுக்கு ஒதுக்கப்பட்ட பெயர்கள் வயோலாவில் சரியாகப் பாதுகாக்கப்படுகின்றன. வயோலாவிற்கான குறிப்புகள் மூன்றாவது வரியில் ஆல்டோ க்ளெஃப் அல்லது டூ க்ளெஃப்பில் எழுதப்பட்டிருக்கும், மற்ற சந்தர்ப்பங்களில், சோல் க்ளெஃப்பில் அதிக எண்ணிக்கையிலான கூடுதல் வரிகளைத் தவிர்க்கும் பொருட்டு.

ஒரு ஆர்கெஸ்ட்ராவில் வயோலாவில் சரங்களை டியூன் செய்வது மிகவும் அரிதாகவே பயன்படுத்தப்படுகிறது, பின்னர் "பாஸ்க்" தொடர்பாக மட்டுமே, Do சரம் ஒரு பெரிய ஆக்டேவின் Si க்கு டியூன் செய்யப்படும் போது.

மிக நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு, வயோலாவின் நவீன அளவு மூன்று முழு ஆக்டேவ்களால் தீர்மானிக்கப்பட்டது - சிறியது முதல் மூன்றாவது வரை. இப்போது அது ஓரளவு விரிவடைந்து, ஹார்மோனிக்ஸ் தவிர, மூன்றாவது எண்மத்தின் ஃபாவுக்குக் கொண்டு வரலாம் - ஒரு ஒலி உருவாக்க கடினமாக உள்ளது, ஆனால் மிகவும் திருப்திகரமாக ஒலிக்கிறது. ஆர்கெஸ்ட்ராவில், இந்த நிலை இப்போது மேலும் மேலும் தொடர்ந்து மற்றும் அடிக்கடி தோன்றும். ஒரு சிம்பொனி ஆர்கெஸ்ட்ராவில், வயோலா தொகுதியின் இந்த "தீவிர நிலைகள்" மிகவும் அரிதாகவே பயன்படுத்தப்படுகின்றன. ஆசிரியர் வயோலாவின் சொனாரிட்டியை உச்சத்தில் வைத்திருக்க விரும்பும் சந்தர்ப்பங்களில் அல்லது அத்தகைய நடவடிக்கையை நாட வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருக்கும்போது அவர்களின் சேவைகள் வழக்கமாக நாடப்படுகின்றன.