Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

பெரிய தொழில்முனைவோர் குடும்பத்தில் பிறந்த அவரது சகோதரர்களான ஆண்ட்ரி மற்றும் லெவ் இருவரும் பிரபல மாஸ்கோ தொழிலதிபர்கள். அவர் தனது இளமை பருவத்தில், மாஸ்கோவில் வாழ்ந்த வாக்னரின் நண்பரான கார்ல் கிளிண்ட்வொர்த்துடன் பியானோ படித்தார், மேலும் 1879 இல் அவர் வாக்னர் சொசைட்டியில் சேர்ந்தார். அதே நேரத்தில், கேட்டோர் மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தில் (1884) கணித பீடத்தில் பட்டம் பெற்றார்; சில காலம் அவர் குடும்ப வணிகத்தில் பங்கேற்க முயன்றார், ஆனால் இசையில் ஆர்வம் ஏற்பட்டது, மேலும் கேடோயர் தொடர்ந்து பெர்லினுக்குச் சென்றார். இசை கல்விஅங்கு சென்ற கிளிண்ட்வொர்த்திலிருந்து; கிளிண்ட்வொர்த் மற்றும் ஷார்வெங்கா கன்சர்வேட்டரியில் அவர் பிலிப் ரூஃபருடன் படித்தார். 1886 ஆம் ஆண்டில், மாஸ்கோவிற்கு அவர் மேற்கொண்ட ஒரு பயணத்தின் போது, ​​சாய்கோவ்ஸ்கிக்கு அவர் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டார், அவர் தனது திறமைகளை மிகவும் பாராட்டினார். 1887 ஆம் ஆண்டில், கேட்டோர் இறுதியாக மாஸ்கோவிற்குத் திரும்பினார், ஆனால் ஒருபோதும் கச்சேரி பியானோ கலைஞராக மாறவில்லை, ஆனால் அவர் மீண்டும் சாய்கோவ்ஸ்கியைச் சந்தித்து இசையமைப்பாளராக தனது முதல் அனுபவத்தைக் காட்டினார் - ஒரு சரம் குவார்டெட். சாய்கோவ்ஸ்கியின் பரிந்துரையின் பேரில், கேட்டோர் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவைப் பார்க்க செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்றார், பின்னர் அவர் அவரை அனடோலி லியாடோவுக்கு அனுப்பினார்; இந்த இரண்டு சிறந்த இசையமைப்பாளர்களுடனான தொடர்பு கேட்டோரின் இசையமைப்புக் கல்வியை நிறைவு செய்தது, இருப்பினும் அவருடையது படைப்பு தனித்துவம் 1890 களில் பெரிதும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. அன்டன் அரென்ஸ்கியுடன் நல்லுறவு.

1900களில் கட்டுவார் கிட்டத்தட்ட ஒரு தனிமனிதனாக வாழ்ந்தார். 1919 க்குப் பிறகு, அவர் மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியில் இசையமைப்பின் பேராசிரியராக இருந்தார், டிமிட்ரி கபாலெவ்ஸ்கி, லியோனிட் பொலோவின்கின், டிமிட்ரி சைகனோவ் மற்றும் செர்ஜி எவ்ஸீவ் உட்பட அவரது மாணவர்கள்.

அவரது மருமகன் - பிரெஞ்சு இசையமைப்பாளர்ஜீன் கேட்டோர்.

உருவாக்கம்

ஜார்ஜ் கேதுவாரின் முக்கிய படைப்புகள்: சி மைனரில் சிம்பொனி, சிம்போனிக் கவிதை"Mtsyri", கான்டாட்டா "Rusalka" தனி, பாடகர் மற்றும் இசைக்குழு, பியானோ மூவரும், லெர்மண்டோவ், Tyutchev, A.K டால்ஸ்டாய், Apukhtin, V. Solovyov, K. Balmont கவிதைகள் அடிப்படையில்.

தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட படைப்புகள்

• ஒப். 1 எண் 4 லெர்மொண்டோவின் குரல் மற்றும் பியானோக்காக பொய் சொன்னது "இல்லை, அது உன்னை அல்ல, நான் மிகவும் உணர்ச்சியுடன் நேசிக்கிறேன்..."
• ஒப். 2 பியானோவுக்கான ட்ரொயிஸ் மோர்சியாக்ஸ்: 1. இன்டைம், இ மேஜர் 2. லோயின் டு ஃபோயர், ஈ? முக்கிய 3. Soiree d"Hiver D மேஜர்
• ஒப். 3 பியானோ ஜிக்கான கேப்ரைஸ்? முக்கிய
• ஒப். 5 "ருசல்கா" தனிக் குரல், பெண்கள் கோரஸ், ஆர்கெஸ்ட்ரா
• ஒப். 6 பியானோவுக்கான சிக்ஸ் மோர்சியாக்ஸ்: 1. R?verie, A major 2. Pr?lude, G? மேஜர், 3. ஷெர்சோ, பி? மேஜர் 4. பேசேஜ், ஏ மேஜர் 5. இன்டர்மெஸ்ஸோ, பி? பெரிய 6. மாறுபாடு, பி சிறியது
• ஒப். 7 சிம்பொனி
• ஒப். 8 பியானோவிற்கான பார்வை (Etude).
• ஒப். 9 எண் 1 அபுக்தினின் "ஸ்பிரிங் அகைன்" இல் குரல் மற்றும் பியானோக்காக பொய் சொன்னது
• ஒப். 9 எண் 4 அபுக்தினின் "மாலை"யில் குரல் மற்றும் பியானோக்காக பொய் சொன்னது
• ஒப். 10 Cinq Morceaux for Piano: 1. Prelude 2. Prelude 3. Capriccioso 4. Reverie 5. Legende
• ஒப். 11 எண் 1 லெர்மண்டோவின் "சாங் ஆஃப் தி மெர்மெய்ட்" இல் குரல் மற்றும் பியானோக்காக பொய் சொன்னது
• ஒப். 11 எண் 4 A. டால்ஸ்டாயின் "காற்று அல்ல, மேலே இருந்து வீசும்..." குரல் மற்றும் பியானோக்காக பொய் சொன்னது.
• ஒப். 12 பியானோவுக்கான குவாட்ரே மோர்சியாக்ஸ்: 1. சாண்ட் டு சோயர் 2. தியானம் 3. இரவுநேரம் 4. எடுட் ஃபேன்டாஸ்டிக்
• ஒப். எஃப் மைனரில் 14 பியானோ ட்ரையோ
• ஒப். 15 வயலின் மற்றும் பியானோவுக்கான முதல் சொனாட்டா
• ஒப். 16 இரண்டு வயலின்கள், வயோலா மற்றும் இரண்டு வயலோன்செலோக்களுக்கு சி மைனரில் க்வின்டெட்
• ஒப். 17 பியானோவுக்கான குவாட்டர் மோர்சியாக்ஸ்
• ஒப். 19 எண். 1 F. Tiutchev இன் "லைக் ஓவர் ஹாட் ஆஷ்..." இல் குரல் மற்றும் பியானோவுக்காக பொய் சொன்னது
• ஒப். 19 எண். 2 F. Tiutchev இன் "Silentium! (அமைதி!)"
• ஒப். 20 வயலின் மற்றும் பியானோ "கவிதை"க்கான இரண்டாவது சொனாட்டா
• ஒப். 21 பியானோ கச்சேரி
• ஒப். 23 சரம் குவார்டெட்
• ஒப். பியானோவுக்கான 24 பாடல்கள் டு க்ரெபஸ்கல்
• ஒப். 26 வயலின் மற்றும் பியானோவுக்கு எலிஜி
• ஒப். 29 எண். 3 F. Tiutchev இன் "இந்த நாள், எனக்கு நினைவிருக்கிறது..." குரல் மற்றும் பியானோவுக்காக பொய் சொன்னது
• ஒப். 29 எண். 6 F. Tiutchev இன் "மிட்டே" இல் குரல் மற்றும் பியானோவுக்காக பொய் சொன்னது
• ஒப். பியானோவிற்கு 30 வால்ஸ்
• ஒப். 31 பியானோ குவார்டெட் இன் ஏ மைனர்
• ஒப். 32 எண். 4 K. Balmont இன் "The Words fell silent..." குரல் மற்றும் பியானோக்காக பொய் சொன்னது.
• ஒப். 33 குரல் மற்றும் பியானோவிற்காக விளாடிமிர் சோலோவியேவின் ஆறு கவிதைகள்
• ஒப். 34 பியானோவுக்கான Quatre Morceaux: 1. Poeme 2. Poeme 3. Prelude 4. Etude
• ஒப். பியானோவிற்கு 35 டெம்பேட்
• ஒப். 36 பியானோவிற்கு எட்யூட்
• ஜே.எஸ்ஸின் கச்சேரி டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன் பியானோவிற்கான சி மைனரில் பாக்ஸின் பாசகாக்லியா

தத்துவார்த்த எழுத்துக்கள்

கேட்டோயர்ஜார்ஜி லவோவிச், ரஷ்ய இசையமைப்பாளர், இசைக் கோட்பாட்டாளர். ரஸ்ஸிஃபைட் பிரெஞ்சு குடும்பத்தில் பிறந்தார். 1884 இல் அவர் மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தின் கணித பீடத்தில் பட்டம் பெற்றார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் N. A. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் மற்றும் A. K. லியாடோவ் ஆகியோருடன் சில காலம் இசையமைப்பைப் படித்தார். சி மைனரில் சிம்பொனியின் ஆசிரியர் (1899), சிம்போனிக் படம்"Mtsyri" (1899, M. Yu. Lermontov க்குப் பிறகு), பியானோ மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான கச்சேரி (1909), quintets, quartets, trios, sonatas for வயலின் மற்றும் பியானோ போன்றவை. ஆரம்ப வேலைகள் K. ஸ்டைலிஸ்டிக்காக ரஷ்ய மொழிக்கு நெருக்கமானவர்கள் இசை கிளாசிக்ஸ், குறிப்பாக P. I. சாய்கோவ்ஸ்கியின் படைப்புகளுக்கு. பிற்கால (முக்கியமாக அறை-கருவி) படைப்புகளில் நவீனத்துவத்தின் தாக்கம் தெளிவாகத் தெரிந்தது. படைப்புகளின் ஆசிரியர் " தத்துவார்த்த படிப்புநல்லிணக்கம்" (பகுதிகள் 1-2, 1924-25), " இசை வடிவம்"(பகுதிகள் 1-2, 1934-36). 1917 முதல், மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியில் பேராசிரியர் (கலவை வகுப்பு). மாணவர்களில் இசையமைப்பாளர்கள் மற்றும் இசையமைப்பாளர்கள் V. A. Vlasov, S. V. Evseev, D. B. Kabalevsky, L. A. Mazel, L. A. Polovinkin, V. G. Fere.

எழுத்.: Belyaev V., G. L. Catuar, M., 1926; ஃபெரே வி.ஜி., ஜி.எல். கேட்வார், புத்தகத்தில்: முக்கிய பிரமுகர்கள்மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியின் தத்துவார்த்த மற்றும் கலவை பீடம், எம்., 1966.

Georgy Lvovich Catoire (ஏப்ரல் 27, 1861, மாஸ்கோ - மே 21, 1926, ibid.) - பிரெஞ்சு வம்சாவளியைச் சேர்ந்த ரஷ்ய இசையமைப்பாளர், அவரது மூதாதையர்கள் ஆரம்ப XIXவி. லோரெய்னில் இருந்து ரஷ்யா சென்றார்.

பெரிய தொழில்முனைவோர் குடும்பத்தில் பிறந்த அவரது சகோதரர்களான ஆண்ட்ரி மற்றும் லெவ் இருவரும் பிரபல மாஸ்கோ தொழிலதிபர்கள். அவர் தனது இளமை பருவத்தில், மாஸ்கோவில் வாழ்ந்த வாக்னரின் நண்பரான கார்ல் கிளிண்ட்வொர்த்துடன் பியானோ படித்தார், மேலும் 1879 இல் அவர் வாக்னர் சொசைட்டியில் சேர்ந்தார். அதே நேரத்தில், கேட்டோர் மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தில் (1884) கணித பீடத்தில் பட்டம் பெற்றார்; சில காலம் அவர் குடும்ப வணிகத்தில் பங்கேற்க முயன்றார், ஆனால் இசையில் ஆர்வம் நிலவியது, மேலும் அங்கு சென்ற கிளிண்ட்வொர்த்துடன் தனது இசைக் கல்வியைத் தொடர கேட்டோர் பேர்லினுக்குச் சென்றார்; கிளிண்ட்வொர்த் மற்றும் ஷார்வெங்கா கன்சர்வேட்டரியில் அவர் பிலிப் ரூஃபருடன் படித்தார். 1886 ஆம் ஆண்டில், மாஸ்கோவிற்கு அவர் மேற்கொண்ட ஒரு பயணத்தின் போது, ​​சாய்கோவ்ஸ்கிக்கு அவர் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டார், அவர் தனது திறமைகளை மிகவும் பாராட்டினார். 1887 ஆம் ஆண்டில், கேட்டோர் இறுதியாக மாஸ்கோவிற்குத் திரும்பினார், ஆனால் ஒருபோதும் கச்சேரி பியானோ கலைஞராக மாறவில்லை, ஆனால் அவர் மீண்டும் சாய்கோவ்ஸ்கியைச் சந்தித்து இசையமைப்பாளராக தனது முதல் அனுபவத்தைக் காட்டினார் - ஒரு சரம் குவார்டெட். சாய்கோவ்ஸ்கியின் பரிந்துரையின் பேரில், கேட்டோர் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவைப் பார்க்க செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்றார், பின்னர் அவரை அனடோலி லியாடோவுக்கு திருப்பி அனுப்பினார்; இந்த இரண்டு சிறந்த இசையமைப்பாளர்களுடனான தொடர்பு, ஒரு இசையமைப்பாளராக கேட்டோரின் கல்வியை நிறைவு செய்தது, இருப்பினும் அவரது படைப்பாற்றல் தனித்துவத்தின் வளர்ச்சி 1890 களில் பெரிதும் பாதிக்கப்பட்டது. அன்டன் அரென்ஸ்கியுடன் நல்லுறவு.

1900களில் கட்டுவார் கிட்டத்தட்ட ஒரு தனிமனிதனாக வாழ்ந்தார். 1919 க்குப் பிறகு, அவர் மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியில் இசையமைப்பின் பேராசிரியராக இருந்தார், மேலும் அவரது மாணவர்களில் டிமிட்ரி கபாலெவ்ஸ்கி, லியோனிட் பொலோவின்கின், டிமிட்ரி சைகனோவ் மற்றும் செர்ஜி எவ்ஸீவ் ஆகியோர் அடங்குவர்.

அவரது மருமகன் பிரெஞ்சு இசையமைப்பாளர் ஜீன் கேட்டோர் ஆவார்.

ஜார்ஜ் கேட்டோரின் முக்கிய படைப்புகள்: சி-மைனரில் சிம்பொனி, சிம்போனிக் கவிதை "எம்ட்ஸிரி", தனிப்பாடலுக்கான கான்டாட்டா "ருசல்கா", பாடகர் மற்றும் இசைக்குழு, பியானோ மூவரும், லெர்மண்டோவ், டியுட்சேவ், ஏ.கே. டால்ஸ்டாய், அபுக்தின், வி , K .Balmont.

கேட்டோரின் படைப்புகளை டேவிட் ஓஸ்ட்ராக், அலெக்சாண்டர் கோல்டன்வீசர், மார்க் ஆண்ட்ரே ஹேமலின், அன்னா ஜாசிமோவா, லாரன்ட் ப்ரூனிங்கர் ஆகியோர் நிகழ்த்தியுள்ளனர்.

இப்போது வரை, உள்நாட்டு வளமான திரட்சிகள் பற்றி நாங்கள் போதுமான அளவு கவனமாக இல்லை கலை கலாச்சாரம். தகுதியற்ற முறையில் மறக்கப்பட்ட கலைஞர்களில் ஜார்ஜி லவோவிச் கட்டுவார், அதன் பெயர் இன்று நிபுணர்களுக்கு மட்டுமே தெரியும். மிகவும் அடக்கமான மனிதரான இசையமைப்பாளரின் வாழ்க்கையில் கூட, அவரது படைப்புகள் பெரும்பாலும் கச்சேரி மேடையில் நிகழ்த்தப்பட்டன என்று சொல்ல முடியாது. இன்னும் அவர்கள் பீத்தோவன் குவார்டெட்டின் திறமையின் ஒரு பகுதியாக இருந்தனர், அவர்கள் ஏ. கோல்டன்வீசர், ஜி. நியூஹாஸ், எஸ். ஃபீன்பெர்க் மற்றும் நம் நாட்டில் மட்டுமல்ல, வெளிநாட்டிலும் நடித்தனர். இப்போதுபடைப்பு பாரம்பரியம்

கடுவாரா நடைமுறையில் மறதிக்கு அனுப்பப்படுகிறது, மேலும் ஒருவர் இதற்கு வருத்தப்பட முடியும். முதல் சோதனைகள்இளம் இசைக்கலைஞர் சாய்கோவ்ஸ்கியால் மிகவும் பாராட்டப்பட்டது. 1885ல் இருந்து என். வான் மெக்கிற்கு எழுதிய கடிதத்தில் இருந்து: “நான் ஏற்கனவே ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை உங்களுக்கு எழுதியிருப்பதால், ஆலோசனை மற்றும் வழிகாட்டுதலை விரும்பும் பல்வேறு இளம் இசையமைப்பாளர்களால் நான் மூழ்கியிருக்கிறேன். பெரும்பாலும், இவர்கள் தங்கள் திறன்களின் அளவைப் பற்றி மருட்சி கொண்ட இளைஞர்கள். இந்த முறை நான் தாக்கினேன்இளைஞன்

சிறந்த படைப்பாற்றல் திறமை கொண்டவர். இது மகன். கதுவாரா." விரைவில் அவர் தனது சகோதரர் மாடெஸ்டுக்கு எழுதுகிறார்: “... கேட்டோயர் குவார்டெட் ஜூர்கன்சனின் கடையில் டேனியேவ் மற்றும் ஹூபர்ட்டின் கீழ் விளையாடப்பட்டது. அவர்களும் என்னைப் போலவே (குறிப்பாக தனேயேவ்) அவரது திறமையால் முற்றிலும் மகிழ்ச்சியடைகிறார்கள். இறுதியாக, பரிந்துரைக்கிறது இளம் இசையமைப்பாளர்ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ்: "... என் கருத்துப்படி, கேட்வார் மிகவும் திறமையானவர், அவர் நிச்சயமாக ஒரு தீவிர பள்ளிக்குச் செல்ல வேண்டும்." இந்த அணுகுமுறைசிறந்த மாஸ்டர் அறிவியல் படைப்புகள்"இணக்கத்தின் கோட்பாட்டு பாடநெறி" மற்றும் "இசை வடிவம்", இது இன்றுவரை அவற்றின் முக்கியத்துவத்தை தக்க வைத்துக் கொண்டுள்ளது.

இவை அனைத்தும் 1917 முதல் அவர் கற்பித்த மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியில் முன்னணி ஆசிரியர்களில் ஒருவரின் இடத்தைப் பிடிக்க கட்டுவார் உதவியது. இங்கு பல முக்கிய சோவியத் இசைக்கலைஞர்கள் அவருடன் படித்தனர் - டி. கபாலெவ்ஸ்கி, எல். பொலோவின்கின், எஸ். எவ்ஸீவ், எம். ஸ்டாரோகாடோம்ஸ்கி, வி. ஷிரின்ஸ்கி, வி. விளாசோவ், வி. கெய்கெரோவா, எல். மசெல், எல். ஒபோரின் மற்றும் பலர். கேட்டோரின் மாணவர்களில் ஒருவரான இசையமைப்பாளர் வி. ஃபெரெட், 1926 இல் தனது ஆசிரியரைப் பற்றி எழுதினார்: "மிகப்பெரிய தகுதிக்கு, இது அவருக்கு குறிப்பிடத்தக்க பங்கைக் கொடுத்தது. கற்பித்தல் செயல்பாடு, ஆனால் இன்னும் போதுமான அளவு பாராட்டப்படவில்லை, அந்த அசாதாரண தெளிவுக்கு Catuar வரவு வைக்கப்பட வேண்டும். கலை இலட்சியங்கள், அவர் கலைக்கான தனது சேவையின் பதாகையில் அவர் பொறித்திருந்தார், அவர்களுக்கு ஆழ்ந்த நம்பிக்கை மற்றும் அசைக்க முடியாத நம்பிக்கை, அதற்கு நன்றி அவர் ஒரு இளம் ஆர்வலரின் ஆர்வத்துடனும் ஆர்வத்துடனும், ஏற்கனவே வயதானவராக இருந்ததால் அவர்களுக்குப் பிரசங்கித்தார். தற்காலிக பொழுதுபோக்கிற்காகவோ அல்லது நாகரீகமான மனநிலைகளுக்காகவோ அல்லது பொதுவாக ஏதேனும் சீரற்ற தாக்கங்களுக்காகவோ அவர் இந்த இலட்சியங்களிலிருந்து விலகவில்லை என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். இது சமீபத்திய தரம்பலரால் தவறாகப் புரிந்து கொள்ளப்பட்டது மற்றும் சகிப்புத்தன்மையின்மை, பழமைவாதம், மற்றும் வழக்கமான வாதம் என்று அடிக்கடி விளக்கப்பட்டது. இதற்கிடையில், இந்த விடாமுயற்சி G.L. இன் கலைக் காட்சிகளின் நேர்மை மற்றும் சிந்தனைக்கு சாட்சியமளித்தது, ஆனால், ஒருவேளை, அவரது ஆளுமையின் இந்த பண்புக்கு துல்லியமாக நன்றி, அவரது போதனை சிறப்பு வழிமுறை மதிப்பைப் பெற்றது, ஏனெனில் அது உறுதியாக வளர்ந்த கொள்கைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது. உலக இலக்கியத்தின் எடுத்துக்காட்டுகள் மற்றும் அவரது சொந்த இசையமைப்பாளரின் நடைமுறை ஆகியவற்றில் பலமுறை அவரால் சோதிக்கப்பட்ட ஏற்பாடுகள். கேட்வார் புதிதாக எதையும் அங்கீகரிக்கவில்லை என்பது இதிலிருந்து பின்பற்றப்படவில்லை. அவர் கலைத் துறையில் புதிய நிகழ்வுகளை மட்டுமே சிறப்பு எச்சரிக்கையுடன் அணுகினார் மற்றும் இந்த நிகழ்வுகளுக்கு முந்தைய முழு இசை பரிணாமத்திலிருந்து பின்பற்றப்பட்டவற்றை ஏற்றுக்கொண்டார் அல்லது குறைந்தபட்சம் உடைக்கவில்லை.

கேட்டோர் செய்த அனைத்தும் பாவம் செய்ய முடியாத கலை ரசனையுடன் முத்திரை பதித்தவை. மேலும் அவரது படைப்புகள் அனைத்தும் குறிக்கப்பட்டுள்ளன மிக உயர்ந்த கலாச்சாரம், வெளிப்பாட்டின் நேர்மை, அரவணைப்பு, சிந்தனையின் புத்துணர்ச்சி. இந்த குணங்கள் கான்டாட்டா "ருசல்கா" (எம். லெர்மொண்டோவின் கூற்றுப்படி), மற்றும் சிம்பொனி மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா கவிதை "Mtsyri" ஆகியவற்றின் சிறப்பியல்பு, மற்றும் பியானோ கச்சேரி, மற்றும் பல அறை கருவி குழுமங்கள், மற்றும் பியானோ துண்டுகள், மற்றும், இறுதியாக, F. Tyutchev, A. டால்ஸ்டாய், V. Solovyov, A. Apukhtin, K. Balmont, E. Verhaeren கவிதைகள் அடிப்படையில் காதல். கிளாசிக்கல் மரபுகளை நம்பி, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியிலும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியிலும் தொகுப்பு தொழில்நுட்பத்தின் சாதனைகளை கேட்டோர் புறக்கணிக்கவில்லை. மெல்லிசையின் வெளிப்பாடு அவரது இசையில் ஹார்மோனிக் கட்டமைப்பின் நுட்பம், தாள வடிவத்தின் விசித்திரத்தன்மையுடன் பாலிஃபோனிக் தெளிவு ஆகியவற்றுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. A.B. Goldenveiser கவனத்தை ஈர்த்தது போல், இவை அனைத்தும் கலைஞர்களுக்கு மிகவும் சிக்கலான பணிகளை முன்வைக்கின்றன: "கேடோயரின் இசை அதன் விதிவிலக்கான உணர்ச்சி செழுமை, சரியான வடிவம், சுவாரஸ்யமான கருப்பொருள் உள்ளடக்கம் மற்றும் இணக்கமான மொழியின் செழுமை ஆகியவற்றால் வேறுபடுகிறது. இந்த குணங்கள் அனைத்தும், கேட்டோரின் படைப்புகளுக்கு வெற்றியையும் பிரபலத்தையும் உறுதிசெய்யும் முன்நிபந்தனைகளை உருவாக்கியிருக்க வேண்டும் என்று தோன்றுகிறது. இதற்கிடையில், இசையமைப்பாளரின் வாழ்நாளில் அவரது படைப்புகள் அரிதாகவே நிகழ்த்தப்பட்டன, மேலும் அவை அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு ஒருபோதும் நிகழ்த்தப்படவில்லை. இதற்குக் காரணம் கலைஞர்களை நியாயமற்ற முறையில் நடத்துவது மட்டுமல்ல, அவர்கள் கணிசமான பழி சுமத்தினாலும்; ஒரு பெரிய அளவிற்கு, காரணம் கேட்டோரின் படைப்புகளின் தனித்தன்மையில் உள்ளது. உள்ளடக்கத்தின் அனைத்து தெளிவு மற்றும் உறுதியுடன் மற்றும் பொது திட்டம்அவரது படைப்புகளில், அவற்றின் அமைப்பு அசாதாரண சிக்கலான தன்மையால் வேறுபடுகிறது, நான் நுட்பம் என்று கூட கூறுவேன். இது கேட்டோரின் படைப்புகளை மிகவும் கடினமாக்குகிறது, குறிப்பாக ஒரு குழுமத்திற்கு. அவரது இசையமைப்பின் செயல்திறனுக்கு நிறைய ஆரம்ப வேலைகள் மற்றும் அதிக எண்ணிக்கையிலான ஒத்திகைகள் தேவை. இது வழக்கமாக இப்படி நடந்தது: கலைஞர்கள் கேட்டோரின் சில கலவைகளை எடுத்து அதை விளையாட முயற்சிக்கிறார்கள். அவர்களால் அது முடியாது. ஆனால் தங்களைத் தாங்களே குற்றம் சாட்டுவதற்குப் பதிலாக, அவர்கள் வெறுமனே வேலை செய்வதை நிறுத்துகிறார்கள் மற்றும் கலவை செய்யப்படவில்லை. இதற்கிடையில், நீங்கள் கேட்டோரின் படைப்புகளின் சிக்கலான இசைத் துணியைப் புரிந்துகொண்டு, அவரது இசையை ஆழமாக உணர்ந்தால், அது ஒரு துடிப்பான வாழ்க்கையைப் பெறும் மற்றும் சாராம்சத்தில், மிகவும் சிக்கலான மற்றும் புரிந்துகொள்ள முடியாததாக மாறும், மாறாக, பல வழிகளில் தெளிவான மற்றும் புரிந்துகொள்ளக்கூடியது.

கேதுவார் மிகவும் வசீகரம் கொண்டவர். சிறந்த பண்பாடு, உயர் கல்வி, அவர் விதிவிலக்கான அடக்கம். அவரது நோயுற்ற பதட்டத்தால் வேறுபடுத்தப்பட்ட கேட்வார் அதே நேரத்தில் வழக்கத்திற்கு மாறாக கட்டுப்படுத்தப்பட்ட, மென்மையான மற்றும் பயன்படுத்த எளிதானது.
அவர் ரஷ்ய இயல்பை நேசித்தார், வழக்கத்திற்கு மாறாக நுட்பமாகவும் ஆழமாகவும் உணர்ந்தார், அவர் எப்போதும் கோடைகாலத்தை எங்காவது கிராமத்தில் கழித்தார், விருப்பத்துடன் விவசாயிகளுடன் தொடர்பு கொண்டார், மேலும் அவர்களின் ஒழுக்கங்களையும் பழக்கவழக்கங்களையும் நன்கு அறிந்திருந்தார். ஜி.எல்.யை அறியாதவர்கள் அவரைப் பாராட்டி, அவருடைய வேலையைக் குறைவாகவே கவனித்தனர். அவருடன் நெருக்கமாக இருக்கும் அதிர்ஷ்டம் பெற்றவர்கள், அவரது குடும்பத்தை சந்தித்தவர்கள், அன்பான மற்றும் பண்பட்ட, மோசமான மற்றும் மோசமான எல்லாவற்றிற்கும் அந்நியமானவர்கள் - இந்த அழகான, ஆழமான மனிதனை அவரால் மட்டுமே பாராட்ட முடியும்.
நான் கேதுவாருக்கு நெருக்கமாக இருந்ததில் நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைகிறேன். அவருடைய நினைவு எப்போதும் எனக்குப் பிரியமானதாக இருக்கும். கேட்டோரின் பணி இன்னும் அங்கீகாரத்திற்காகக் காத்திருக்கிறது என்பதையும், அந்த அங்கீகாரம் விரைவில் வரும் என்பதையும் நான் ஆழமாக நம்புகிறேன்!