Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

“மாண்ட்மார்ட்ரே என்றால் என்ன? ஒன்றுமில்லை. அது என்னவாக இருக்க வேண்டும்? எல்லோரும்!”
ரோடால்ஃப் சாலி, சா நொயர் காபரேட்டின் உரிமையாளர்

"கவனம்! இங்கே பரத்தையர் வருகிறார். ஆனால் இது ஏதோ தற்செயலான பெண் என்று நினைக்க வேண்டாம். முதல் தர தயாரிப்பு! - நுழைவாயிலில் உடைந்தது அரிஸ்டைட் புரூன்ட், பிரபல பாப் பாடகர் மற்றும் புதிதாக திறக்கப்பட்ட மிர்லிடன் காபரேவின் உரிமையாளர். ஹென்றி, அவருக்கு 24 வயதுதான் இருந்தது, ஒவ்வொரு மாலையும் இங்கு திரண்டிருந்த ப்ரூன் மற்றும் போஹேமியன்களைப் போற்றுதலுடன் பார்த்தார்.

"எலிஸ்-மான்ட்மார்ட்ரே". 1888. புகைப்படம்: பொது டொமைன்

"நன்றி. எனக்கு ஒரு அற்புதமான மாலை இருந்தது. இறுதியாக, என் வாழ்க்கையில் முதன்முறையாக, அவர்கள் என்னை ஒரு வயதான பிராட் என்று என் முகத்திற்கு அழைத்தனர்," ஆர்வமுள்ள பார்வையாளர்களில் ஒருவரான, டிவிஷன் ஜெனரல், "மிர்லிடன்" பற்றி பேசினார். விரைவில் நுழைவாயிலுக்கு மேலே ஒரு அடையாளம் தோன்றியது: "அவமதிக்கப்பட விரும்புவோர் இங்கே வாருங்கள்." இரவு பத்து மணிக்குள் உள்ளே செல்ல முடியாத நிலை - காபரேயில் கூட்டம் அதிகமாக இருந்தது. தினமும் பார்ட்டிகள் நடந்தன, அதிகாலை இரண்டு மணி வரை சத்தம் குறையவில்லை.

இந்த கட்டிடத்தில் ஒரு காபரே இருந்தது. ரோடால்ஃப் சாலி, மிகவும் ஒன்று பிரபலமான நபர்கள்மாண்ட்மார்ட்ரே. இருப்பினும், சாலி ஏழை சும்மா இருப்பவர்களிடமிருந்தும், அப்பட்டமான குண்டர்களிடமிருந்தும் விலகி லாவல் தெருவுக்கு செல்ல முடிவு செய்தார். ஆயினும்கூட, அவர் புதுப்பிக்கப்பட்ட ஷா-நோயர் இன்னும் பிரபலமாக இருந்தார்.

Moulin de la Galette முழு வீடுகளையும் வரைந்தது, அங்கு அது எப்போதும் இருட்டாகவும் அழுக்காகவும் இருந்தது, மேலும் திங்கட்கிழமைகளில் கிட்டத்தட்ட கட்டாய குத்துதல் இருந்தது. "Elise-Montmartre" என்பது மிகவும் ஒழுக்கமான அமைப்பாகும், பின் வரிசைகளில் தொழில்முறை நடனக் கலைஞர்கள் மற்றும் காவலாளிகள் உள்ளனர். போலீஸ் கமிஷனர் கட்லா டு ரோச்சர். அவர்கள் அவரை இங்கே "அப்பா கற்பு" என்று அழைத்தனர்.

முதலில், ஹென்றி டி துலூஸ்-லாட்ரெக் எலிஸ்-மான்ட்மார்ட்ரேவை மிகவும் நேசித்தார், ஆனால் பாசாங்குத்தனமான இடத்தில் மிர்லிட்டன் திறந்தபோது, ​​சா நொயரின் கருத்துப்படி, இளம் கலைஞர் அங்கு வழக்கமாகி, விரைவில் புரூண்டுடன் நட்பு கொண்டார்.

"இந்த முட்டாள்களுக்கு எனது பாடல்களைப் பற்றி எதுவும் புரியவில்லை" என்று புருவான் ஒரு நண்பரிடம் கூறினார். "வறுமை என்றால் என்னவென்று அவர்களுக்குத் தெரியாது, பிறப்பிலிருந்தே அவர்கள் தங்கத்தில் நீந்துகிறார்கள்." நான் அவர்களை அவமானப்படுத்தி பழிவாங்குகிறேன், நான் கேலி செய்கிறேன் என்று நினைத்து அழும் வரை சிரிக்கிறார்கள். ஆனால் உண்மையில், கடந்த காலத்தைப் பற்றி, நான் அனுபவித்த அவமானங்களைப் பற்றி, நான் பார்க்க வேண்டிய அழுக்குகளைப் பற்றி நான் அடிக்கடி நினைக்கிறேன். இவை அனைத்தும் தொண்டையில் கட்டியாக வந்து துஷ்பிரயோகத்தின் நீரோட்டத்தில் அவர்கள் மீது கொட்டுகிறது.

"மார்செல்லா லேண்டர் ஸ்கில்பெரிக் காபரேட்டில் ஒரு பொலேரோ நடனமாடுகிறார்," 1895. புகைப்படம்: பொது டொமைன்

துலூஸ்-லாட்ரெக்கும் சிறுவயதில் தங்கத்தில் குளித்தார். அவர் ஜெனரல்கள் மற்றும் தளபதிகளின் புகழ்பெற்ற வரிசையிலிருந்து வந்தவர், ஆனால் ஸ்தாபனத்தை வெறுக்க அவருக்கு காரணங்கள் இருந்தன. புரூண்டின் மிர்லிட்டன் அவரது புதிய வீடாக மாறியது. “அமைதியாக இருங்கள்! நான் வந்துவிட்டேன் பெரிய கலைஞர்துலூஸ்-லாட்ரெக் தனது நண்பர்களில் ஒருவருடன் மற்றும் எனக்கு தெரியாத சில பிம்ப்களுடன்,” ஹென்றி மிர்லிடனில் சத்தமாக வரவேற்றார்.

Bosc கோட்டையின் "சிறிய புதையல்"

Toulouse-Lautrec 19 வயதில் Montmartre க்கு குடிபெயர்ந்தார். அவர் தனது தந்தை, அவரது பக்தியுள்ள தாய், பிரபுத்துவ பந்துகளை முடிக்காமல் விட்டுவிட்டார் உயர் கல்விமற்றும் ஆடம்பரமான குடும்ப தோட்டங்கள். வீட்டில், ஹென்றி "லிட்டில் ட்ரெஷர்" என்று அழைக்கப்பட்டார், நேசத்துக்குரிய மற்றும் நேசத்துக்குரியவர்.

அவர் குடும்பத்தில் மிகவும் சுறுசுறுப்பான குழந்தையாக இருந்தார், மேலும் வேட்டையாடுதல் மற்றும் குதிரை சவாரி செய்வதை விட சிறந்த செயல்பாடுகளை கற்பனை செய்து பார்க்க முடியவில்லை. இந்த அர்த்தத்தில், அவர் தனது தந்தையுடன் முற்றிலும் ஒத்துப்போனார் - ஒரு அச்சமற்ற அதிகாரி, இராணுவத்திற்கு மட்டுமல்ல, காதல் வெற்றிகளுக்கும் பிரபலமானவர். இலவச நேரம் அல்போன்ஸ் எண்ணுங்கள்குடிப்பழக்கம் மற்றும் விசித்திரமான செயல்களுக்கு அர்ப்பணிப்புடன். ஒரு இடைக்கால மாவீரரின் கவசத்தில் நடக்க அவருக்கு எதுவும் செலவாகவில்லை. அண்டை வீட்டாரும் அவரது மனைவியும் எண்ணத்தை விசித்திரமானதாகக் கருதினர், ஹென்றி தனது தந்தையை வணங்கி அவரைப் பார்த்தார்.

ஹென்றி டி துலூஸ்-லாட்ரெக். புகைப்படம்: Commons.wikimedia.org

அதே நேரத்தில், "லிட்டில் ட்ரெஷர்" தனது தாயின் கவலைகளை கவனிக்காமல் இருக்க முடியவில்லை. என் காலத்தில் கவுண்டஸ் அடீல்நான் என்னை ஒரு உண்மையான அதிர்ஷ்டசாலி என்று கருதினேன், ஆனால் இப்போது என் கணவரின் துரோகங்களால் நான் தெளிவாக சோர்வாக இருந்தேன். முறைப்படி, ஹென்றியின் பெற்றோர் அவருக்கு நான்கு வயதாக இருந்தபோது - அவர் இறந்த உடனேயே பிரிந்தனர் இளைய மகன்ரிச்சர்ட். இருப்பினும், பின்னர் எண்ணிக்கை பல முறை வீட்டிற்குத் திரும்பியது, மேலும் கவுண்டஸ் அவருடன் முரண்பட பயந்தார்.

14 வயதில், ஹென்றி குதிரையிலிருந்து விழுந்து இடது தொடை எலும்பு முறிந்தது. அடுத்த 40 நாட்களுக்கு, டீனேஜர் படுக்கையில் இருந்து எழுந்திருக்கவில்லை, எலும்புகள் சிரமத்துடன் இணைந்தன, மீட்பு ஒன்றரை ஆண்டுகள் நீடித்தது. ஆனால் விரைவில் ஹென்றி தலைமை தாங்க முடிந்தது செயலில் உள்ள படம்வாழ்க்கை - மீண்டும் குதிரை மீது ஏறி மீண்டும் விழுந்தது, இந்த முறை அவரது வலது இடுப்பு உடைந்தது.

இதற்குப் பிறகு, ஹென்றி ஒரு சென்டிமீட்டர் வளரவில்லை, அவர் இறக்கும் வரை அவரது உயரம் ஒன்றரை மீட்டர். மிகவும் மோசமான விஷயம் என்னவென்றால், அவரது உடல் தொடர்ந்து வளர்ச்சியடைந்தது, மேலும் காலப்போக்கில், "லிட்டில் ட்ரெஷர்" ஒரு பெரிய தலை மற்றும் குறுகிய கால்கள் கொண்ட சமமற்ற அரக்கனாக மாறியது. அவரது நாட்கள் முடியும் வரை அவர் ஒரு கைத்தடியுடன் நடந்தார்.

தாய்க்கு இது ஒரு சோகமாக மாறியது, ஆனால் தந்தைக்கு அது ஏமாற்றத்தையும் எரிச்சலையும் மட்டுமே தந்தது: நீங்கள் ஒரு பார்ட்ரிட்ஜ் கூட சுட முடியாத ஒரு மகன் அவருக்கு ஏன் தேவை? கவுண்ட் அல்போன்ஸ் தனது முதல் பிறந்த மகன் தன்னிடமிருந்து பறிக்கப்பட்டதாக நம்பினார், மேலும் ஹென்றியை தனது மகனாக உணரவில்லை. ஹென்றி ஒரு பலவீனமான மற்றும் மோசமான இளைஞன் என்று எல்லோரும் நம்பினர்; ஹென்றியின் பெற்றோர் உறவினர்கள்.

தாய் தனது மகனை தொடர்ந்து நேசித்து ஆதரவளித்தார், ஆனால் பிரபுத்துவ வட்டத்தைச் சேர்ந்த ஸ்னோப்களுக்கு, ஹென்றி கேலிக்குரிய ஒரு பொருளாக மாறுவார் என்பதை அவள் அறிந்தாள். கடுமையான போர்களின் துணிச்சல் மற்றும் அலங்கரிக்கப்பட்ட பால்ரூம் படிகள் இங்கு மதிக்கப்படுகின்றன.

அதை காட்டாமல் இருக்க முயன்றாலும் என்ன நடக்கிறது என்பதை ஹென்றியே புரிந்து கொண்டார். அவனே அவனது அசிங்கத்தைப் பற்றி மிகவும் முரண்பாடாக இருந்தான் - ஒரு முன்னெச்சரிக்கை வேலைநிறுத்தம், ஏனென்றால் ஒரு வழி அல்லது வேறு யாராவது ஒரு கொடூரமான நகைச்சுவையைச் செய்வார்கள். அவர் தனது தந்தையுடன் வேட்டையாட விரும்பினார், இப்போது அவரது வாழ்க்கையில் ஓவியம் மட்டுமே எஞ்சியுள்ளது என்பதை அவர் உணர்ந்தார்.

மெட்ரிகுலேஷன் தேர்வுகளில் தேர்ச்சி பெற்று, பல கலைப் பட்டறைகளில் வெற்றிகரமாகப் படித்து, 19 வயதிற்குள், இளம் துலூஸ்-லாட்ரெக் தனது சொந்த வாழ்க்கையைத் தொடங்குவதற்கான நேரம் வந்துவிட்டது என்பதை உணர்ந்தார்.

மோன்ட்மார்ட்டின் பொல்லாத வசீகரம்

லாட்ரெக் நண்பர்களுடன் குடியேறினார் - ரெனேமற்றும் லில்லி கிரேனியர் rue Fontaine இல், 19 bis. லில்லி மிகவும் பிரபலமானவர், கலைஞர்கள், இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் தொழில்முனைவோர்களால் விரும்பப்பட்டார். தன்னைக் கட்டுப்படுத்திக் கொள்ளும் சாதுர்யம் இருந்தாலும் ஹென்றியும் அவளைக் காதலித்தான். லில்லிக்கு இதைப் பற்றி எதுவும் தெரியாது, மேலும் அவர்கள் நெருங்கிய நண்பர்களானார்கள்.

"ரூ டி மௌலின்ஸில் உள்ள வரவேற்பறையில்." 1894. புகைப்படம்: பொது டொமைன்

Grenier நிறுவனத்தில், Lautrec லில்லி கொண்டு வந்த அனைத்து பொழுதுபோக்குகளிலும் அவர் விருப்பத்துடன் பங்கேற்றார். ஹென்றி சிறிய பேச்சில் வல்லவராக அறியப்பட்டார் மற்றும் கூடியிருந்த விருந்தினர்களை எப்போதும் கவர்ந்தார். அவரது நண்பர்களுடன் சேர்ந்து, ஹென்றி அடிக்கடி காபரேவுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் கட்சியின் வாழ்க்கையாகவும் மாறினார். லாட்ரெக் ஸ்டெய்ன்கெர்க் தெருவில் உள்ள விபச்சார விடுதியிலும் வழக்கமாக இருந்தார்.

லாட்ரெக்கிற்கு இனி எந்த மாயைகளும் இல்லை - அவர் நடன தளத்திற்கு செல்ல விரும்பவில்லை. ஒவ்வொரு மாலையும் ஹென்றி கண்ணாடிக்கு கண்ணாடி ஆர்டர் செய்தார் மற்றும் அவர் சந்தித்த அனைவரையும் வரைந்தார் - நாப்கின்கள், காகித துண்டுகள், கரி மற்றும் பென்சில். உண்மையில் எல்லாம் பயன்படுத்தப்பட்டது. வரைதல் இளைஞனை மதுவுக்குக் குறையாமல் போதையில் ஆழ்த்தியது. "நான் பயமின்றி குடிக்க முடியும், ஏனென்றால், ஐயோ, என்னால் வெகுதூரம் விழ முடியாது!" - அவர் கேலி செய்தார்.

கலைஞரின் கவனமான கண் "இலக்கு" இன் அனைத்து அம்சங்களையும் முதல் பார்வையில் கவனித்தது, அவற்றை ஒரு வரியில் வெளிப்படுத்த முடியும். அவர் குடிபோதையில் கவிஞர்களையும் நம்பிக்கையற்ற விபச்சாரிகளையும் வரைந்தார். பிரபல பத்திரிகையாளர்கள்மற்றும் எழுத்தாளர்கள், உலகின் பிரதிநிதிகள் மற்றும் டெமி-மண்டே. லாட்ரெக் அனைவரையும் கண்மூடித்தனமாக வரைந்தார் - அவர் ஆளுமையில் ஆர்வமாக இருந்தார், அவர் தன்மையை சித்தரித்தார், தோற்றம் அல்ல.

"மதிப்பற்றது." 1891. புகைப்படம்: பொது டொமைன்

விபச்சார விடுதிகளில், மறைக்க அல்லது இழக்க எதுவும் இல்லாதவர்களை லாட்ரெக் சந்தித்தார். எலிஸ்-மான்ட்மார்ட்ரே, மவுலின் டி லா கேலெட் மற்றும் மிர்லிடன் ஆகியவற்றின் புகைப்பிடிக்கும் அரங்குகளில் மோசடி செய்பவர்கள், பிம்ப்கள் மற்றும் விபச்சாரிகள், ஸ்னோப்கள் மத்தியில் வளர்ந்த அவருக்கு, சுத்தமான காற்றின் மூச்சு.

இதற்கிடையில், மிர்லிடன் மலர்ந்தார். புரூன்ட் ஆண்டுக்கு 50 ஆயிரம் பிராங்குகள் சம்பாதித்தார் (இன்றைய பணத்தில் சுமார் €3.5 மில்லியன்). மாண்ட்மார்ட்ரே முழுவதுமாக இங்கு கூடியது, தெரு விபச்சாரிகள் தெரு சோதனைகளின் போது ஒளிந்து கொண்டனர். வெள்ளிக்கிழமைகளில், அதிநவீன பார்வையாளர்களுக்காக இங்கு விருந்துகள் நடத்தப்பட்டன - சேர்க்கை கட்டணம் 12 மடங்கு அதிகம்.

"மௌலின் ரூஜ்" இலிருந்து "குளட்டன்"

அக்டோபர் 1889 இல், மான்ட்மார்ட்ரே சலசலத்தது - ஆடம்பரமானது தொழிலதிபர் ஜோசப் ஒல்லர்நான்கு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இடிக்கப்பட்ட Rennes Blanche தளத்தில் Moulin Rouge திறக்கப்படும் என்று அறிவித்தது. உட்பட பாரிஸின் அனைத்து ஆர்வலர்களும் திறப்பு விழாவிற்கு வந்தனர் இளவரசர் ட்ரூபெட்ஸ்காய்மற்றும் Comte de La Rochefoucaud. துலூஸ்-லாட்ரெக்கால் கடந்து செல்ல முடியவில்லை.

பிரமாண்டமான மண்டபத்தின் சுவர்களில் ஒன்று கண்ணாடியாக இருந்தது. அறை வளைவுகள் மற்றும் சரவிளக்குகளால் பிரகாசமாக ஒளிரச் செய்யப்பட்டது, மேலும் கண்ணாடி பந்துகள் எல்லா இடங்களிலும் தொங்கவிடப்பட்டன. மேடையில் இருந்த பெண்கள் ஒரு சதுர நடனத்தை ஆடினார்கள், ஏற்கனவே நன்கு அறியப்பட்ட லா கவுலு, "தி குளூட்டன்" என்று செல்லப்பெயர் பெற்றார், மவுலின் ரூஜில் முதன்மை நடனக் கலைஞரானார்.

அவளுக்கு 23 வயது, அவள் ஏற்கனவே மாண்ட்பர்னாஸைக் கைப்பற்றி மவுலின் டி லா கலெட்டின் முக்கிய நட்சத்திரமானாள். வாழ்க்கையில் கிட்டத்தட்ட எல்லாவற்றையும் முயற்சித்த ஒரு திமிர்பிடித்த மற்றும் திமிர்பிடித்த பெண்ணாக அந்தப் பெண் பொதுமக்களுக்குத் தோன்றினார். நிகழ்ச்சியின் முடிவில், அவள் தலைவணங்கவில்லை, அமைதியாக திரும்பி, ஐந்து மீட்டர் அகலமுள்ள கருப்பு பாவாடையில் இடுப்பை அசைத்து, மேடைக்குப் பின்னால் சென்றாள். நூற்றுக்கணக்கான ஆண்களின் கண்கள் தனது சுவையான கால்களை ஆர்வத்துடன் பின்தொடர்வதை La Goulue அறிந்திருந்தார். "நீங்கள் அந்த பெண்ணுக்கு சிகிச்சை அளிக்க விரும்புகிறீர்களா?" - அவள் மண்டபத்திற்குச் சென்றபோது அவள் பேசிய ஒவ்வொரு உரையாடலும் இப்படித்தான் தொடங்கியது.

லா கவுலுவின் அபிமானிகளில் லாட்ரெக் இருந்தார். மவுலின் ரூஜ் அவர் விரும்பிய அனைத்தையும் கொண்டிருந்தார், முதல் மாலை முதல் ஹென்றி இங்கு வழக்கமான விருந்தினராக ஆனார். அவர் மாலையை மிர்லிடனில் தொடங்குவார், பின்னர் சா நொயர் செல்லும் வழியில் உள்ள பட்டியில் நிறுத்தி, இறுதியாக மாலையை மவுலின் ரூஜில் முடிப்பார். ஒரு நல்ல பள்ளி மாணவனின் விடாமுயற்சியுடன் பார்வையிட்ட விபச்சார விடுதிகளை அவர் மறக்கவில்லை.

"மவுலின் ரூஜில் இரண்டு நண்பர்களுடன் லா கவுலு," 1892. புகைப்படம்: பொது டொமைன்

ஜோசப் ஓல்லர் பிரபல கலைஞரைப் பற்றி நிறைய கேள்விப்பட்டிருந்தார். அவர் மவுலின் ரூஜை இன்னும் பிரபலமாக்க முயன்றார், இதற்காக அவர் பிரகாசமாக தொங்க விரும்பினார் அசாதாரண சுவரொட்டிகள். மௌலின் ரூஜ் திறப்பு விழாவுக்கான விளம்பர சுவரொட்டி அங்கீகரிக்கப்பட்ட மாஸ்டரால் வரையப்பட்டது ஜூல்ஸ் செரெட், ஆனால் 55 வயதான மாஸ்டர் படபடக்கும் பியர்ரோட்கள் மற்றும் தேவதைகளுடன் ஒரு காபரேவை சித்தரித்தார். ஒல்லருக்கு பிரகாசமான மற்றும் தீய ஒன்று தேவைப்பட்டது.

லாட்ரெக் ஒல்லரின் முன்மொழிவை உடனடியாக ஒப்புக்கொண்டார். அவரது முதல் சுவரொட்டியின் மையத்தில் La Goulue இருந்தது. குறைந்தபட்சம் வெளிப்படையான வழிமுறைகள்கலைஞரால் விரும்பிய படத்தின் அனைத்து குறிப்புகளையும் தெரிவிக்க முடிந்தது - ஒரு புகைபிடித்த அறை, பார்வையாளர்களின் கூட்டம், அதன் பார்வைகள் லா கவுலூவை நோக்கித் திரும்புகின்றன, அவளுடைய எப்போதும் தொலைதூர வெளிப்பாடு மற்றும் ஊர்சுற்றக்கூடிய, ஆத்திரமூட்டும் போஸ்கள்.

விளம்பரத்தில் தன்னை ஒரு கலைஞனாக உணர முடியும் என்று ஹென்றி உணர்ந்தார். ஆம், இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகளின் ஓவியங்களுடன் ஒப்பிடுகையில், ஒளி மற்றும் நிழல், ஆழமான உணர்வுகள் மற்றும் விரைவான உணர்வுகள் பற்றிய அவர்களின் ஆழமான பகுப்பாய்வு, காபரே போஸ்டர்கள் ஒரு குறைந்த வகையாகும். ஆனால் இங்கே எந்த விதிகளும் இல்லை, மேலும் லாட்ரெக் தனக்கு ஏற்றவாறு வண்ணம் தீட்ட முடியும்.

Boulevard Clichy முழுவதும் தொங்கவிடப்பட்ட La Goulue சுவரொட்டிகள் Moulin Rouge ஒவ்வொரு மாலையும் விற்றுத் தீர்ந்தன. லாட்ரெக் தேர்ந்தெடுத்த பாணி சரியானது. அவர் சித்தரித்தார் எளிய படங்கள், அவர்களிலுள்ள ஆளுமையின் உளவியலை நுட்பமாக கவனித்தல். அவரது சுவரொட்டிகளில், மக்கள் புரிந்துகொள்ளக்கூடிய மற்றும் எளிதில் படிக்கக்கூடிய பாத்திரங்களாக மாறினர். ஹென்றியின் சுவரொட்டிகள் நேர்மையாகவும் உண்மையாகவும் இருந்தன - அவை காபரே கதவுகளுக்கு வெளியே பார்வையாளருக்கு என்ன காத்திருக்கிறது என்பதை சரியாக சித்தரித்தன.

"மவுலின் ரூஜ், லா கவுலு" 1891. புகைப்படம்: பொது டொமைன்

Oller லாபத்தை எண்ணுவதற்கு நேரம் இல்லை, Moulin Rouge இன் முகமாகவும் ஆன்மாவாகவும் மாறியது. காபரே, இதையொட்டி, முக்கிய இடத்தைப் பிடித்தது இரவு வாழ்க்கை Montmartre, ஆனது ஒரே இடம்பாரிஸில், 19 ஆம் நூற்றாண்டில் அங்கு செல்வது மதிப்புக்குரியது.

லாட்ரெக்கும் நன்றாகச் செயல்பட்டார். அவரது பெரிய அளவிலான ஓவியங்கள் பிரஸ்ஸல்ஸ் ஜி 20 ஆர்வலர்களிடையே காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டன, அவை மிகவும் பாராட்டப்பட்டன. எட்கர் டெகாஸ். கலைஞர் அடிக்கடி தியேட்டருக்குச் சென்றார், அங்கு, கிரேனியர் வாழ்க்கைத் துணைவர்களுடன் சேர்ந்து, நடிகர்கள் தங்கள் கருத்துப்படி, மோசமாக விளையாடினால், அவர் மீது காலணிகளை வீசினார். லாட்ரெக் பல வாரங்கள் அர்காச்சோன் வளைகுடாவில் உள்ள கோகோரிகோ படகில் செலவிட்டார். ஹென்றி அற்பமாக வாழ்ந்தார், தன்னை எதையும் மறுக்கவில்லை. கலைஞரைப் பற்றி மக்கள் கண்டுபிடித்தனர், அது சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி வெற்றி பெற்றது.

சமச்சீரற்ற உடலைக் கொண்ட ஒரு சிக்கலான வினோதமான அவர் எப்போதும் தனது கருத்தை விட மற்றவர்களின் கருத்துக்களை அதிகம் நம்பினார். அதனால்தான் அவர் தனது ஆசிரியர்களின் பாராட்டுக்களைக் கேட்டு மகிழ்ச்சியடைந்தார், அதனால்தான் அவர் இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகளுடன் காட்சிப்படுத்த விரும்பினார், அதனால்தான் அவர் ஆவதில் மகிழ்ச்சி அடைந்தார். பிரபல கலைஞர்- தனக்குக் கிடைக்கும் ஒரே பகுதியில் தன்னை உணர.

மொத்தத்தில், Lautrec Moulin Rouge க்காக முந்நூறுக்கும் மேற்பட்ட சுவரொட்டிகளை உருவாக்கினார். பொதுமக்களிடையே, அவர் லா கவுலுவை விட குறைவான பிரபலமானவர் அல்ல, மேலும் இது அவரது சொந்த தந்தை ஒருமுறை கைவிட்ட ஹென்றியைப் புகழ்ந்து பேசுவதற்கு உதவ முடியவில்லை.

பிரபுவின் சாபம்

லாட்ரெக் தனது நோயைப் பற்றி ஒரு நொடி கூட மறக்கவில்லை, அதன் காரணம் தனது சொந்த மோசமான தன்மை என்று நம்பினார். அவர் தனது வார்த்தைகளைக் குறைக்கவில்லை, சில சமயங்களில் பொதுமக்கள் மத்தியில் ஒரு இழிந்தவராக அறியப்பட்டார். இருப்பினும், அவரது கடினமான மற்றும் துடுக்குத்தனமான இயல்புக்கு பின்னால் ஒரு பயமுறுத்தும் குழந்தை, "சிறிய புதையல்" மறைத்து வைத்திருப்பதை அவருக்கு நெருக்கமானவர்கள் புரிந்துகொண்டனர்.

ஹென்றி டி துலூஸ்-லாட்ரெக். ஜியோவானி போல்டினியின் உருவப்படம். புகைப்படம்: Commons.wikimedia.org

அவர் தனது தந்தையை வெறுத்தார் மற்றும் அடிக்கடி அவரை கேலிச்சித்திரங்கள் வரைந்தார். அதே நேரத்தில், ஹென்றி தனது தாயை நேசித்தார், ஆனால் அவரது அசிங்கத்தை நினைவூட்டாதபடி அவள் கண்ணில் படாமல் இருக்க முயன்றார்.

மாலை வேளைகளில் நடந்து செல்லும்போது, ​​லாட்ரெக் தெரு முழுக்கக் கூச்சலிடலாம், அங்குள்ள அந்தப் பெண் இரண்டு பிராங்குகளுக்குத் தன்னைக் கொடுப்பதாக. இருப்பினும், நண்பர்கள் - முதன்மையாக லில்லி கிரேனியர் - அவர் கேலிக்கு பயப்படுகிறார் என்பதை அறிந்திருந்தார், மேலும் முரட்டுத்தனம் ஒரு தற்காப்பு எதிர்வினை. கலைஞர் தொடர்ந்து நண்பர்கள், குடி நண்பர்கள் மற்றும் விபச்சாரிகளால் சூழப்பட்டிருந்தாலும், ஆழமாக அவர் தனிமையில் இருந்தார் மற்றும் இடம்பெயர தனது முழு பலத்துடன் முயன்றார். இருண்ட எண்ணங்கள்மது.

பிப்ரவரி 1899 இல், டெலிரியம் ட்ரெமென்ஸின் மற்றொரு தாக்குதலுக்குப் பிறகு, லாட்ரெக் இரண்டு மாதங்கள் சிறைக்கு அனுப்பப்பட்டார். மனநல மருத்துவமனை. ஹென்றியின் உடல்நிலை ஏற்கனவே சிபிலிஸால் குறைமதிப்பிற்கு உட்பட்டது - அவர் எலிஸ்-மான்ட்மார்ட்ரேவின் வழக்கமான பார்வையாளரான சிவப்பு ஹேர்டு ரோஸால் பாதிக்கப்பட்டார்.

சிகிச்சைக்குப் பிறகு, லாட்ரெக் அட்லாண்டிக் கடற்கரைக்குச் சென்றார், ஏப்ரல் 1901 இல் பாரிஸுக்குத் திரும்பினார், மெலிந்து முற்றிலும் பலவீனமடைந்தார். மாண்ட்மார்ட்ரேவின் தெருக்களில் மது ஆறு போல் ஓடியது, கலைஞர் இந்த கொந்தளிப்பான நீரோட்டங்களை புறக்கணிக்கப் போவதில்லை.

ஆரோக்கியமற்ற வாழ்க்கை முறை லாட்ரெக்கைக் குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தியது. இரண்டு மாதங்களுக்குப் பிறகு, அவரது உடல் அதைத் தாங்க முடியவில்லை, அவர் மீண்டும் பாரிஸை விட்டு வெளியேறினார். ஆகஸ்ட் மாதம் ஏற்பட்ட ஒரு பக்கவாதம் அவரது உடலின் பாதியை முடக்கியது. ஹென்றி கைவிட்டு, அவரை போர்டியாக்ஸுக்கு அருகிலுள்ள தனது கோட்டைக்கு அழைத்துச் செல்லும்படி தனது தாயிடம் கேட்டார். இந்த கோட்டையில், அவரது தாயின் கைகளில், அவர் செப்டம்பர் 9 அன்று இறந்தார். Henri de Toulouse-Lautrec க்கு 36 வயது.

முழுப்பெயர் - ஹென்றி மேரி ரேமண்ட் காம்டே டி துலூஸ்-லாட்ரெக் மோன்ஃபா (1864-1901) - பிரெஞ்சு பின்-இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் ஓவியர். "பெரிய குள்ளன்" என்று அவர் அழைக்கப்பட்டார் பெரிய செல்வாக்குஓவியத்தில், மிகவும் விரும்பத்தகாத பக்கங்களை கொண்டு வரவில்லை மனித வாழ்க்கைமற்றும் கதாபாத்திரங்களின் ஆளுமைகளை நுட்பமாக வெளிப்படுத்துகிறது.

Toulouse-Lautrec இருந்து உன்னத குடும்பம், இது 12 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரபுத்துவ மரபுகளை துலூஸ் அருகே தொடர்ந்தது. கவுண்ட் அல்போன்ஸ்-சார்லஸ் டி துலூஸ்-லாட்ரெக்-மோன்ஃபாட் மற்றும் கவுண்டஸ் அடீலின் குழந்தை, நீ டேபியர் டி செலிராண்ட் (கலைஞரின் தாயும் தந்தையும் ஒருவருக்கொருவர் தொடர்புடையவர்கள் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது உறவினர்கள்மற்றும் சகோதரி). துலூஸ்-லாட்ரெக்கின் புராணக்கதை - தீய விதி அல்லது விதி? அவரது வாழ்க்கை இடைவேளைகளுடன் மரணத்தை நோக்கிய ஒரு கனவுப் பந்தயம் போன்றது.

ஒரு குழந்தையாக, குதிரையிலிருந்து விழுந்து, சிறுவன் கால்களை உடைத்தான்: பயங்கரமான காயத்தின் விளைவுகள் என்றென்றும் இருந்தன. கைகால்கள் வளர்வதை நிறுத்தியது. துலூஸ்-லாட்ரெக் ஒரு குள்ளமாக மாறினார். ஆனால் வெளியில் தான் கஷ்டப்படுவதாகக் காட்டவில்லை. நெரிசல் நெஞ்சுவலிசுய முரண், சுய கட்டுப்பாடு மற்றும் பின்னர் மது.

பேரார்வம் நுண்கலைகள்அந்த இளைஞன் அதை தனது மாமா சார்லஸிடமிருந்து கற்றுக்கொண்டான் - அடிப்படையில் ஒரு அமெச்சூர், ஆனால் "கண்களில் சூதாட்ட பிரகாசத்துடன்" - மற்றும் தொழில்முறை தூரிகை கலைஞர் மற்றும் சிற்பியான அவர்களின் குடும்ப நண்பரான ரெனே பிரின்ஸ்டூவிடமிருந்து.

1882 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், அவர் தனது தாயுடன் பாரிஸுக்குச் சென்றார் மற்றும் லியோன் பான் மற்றும் பெர்னாண்ட் கார்மன் ஆகியோரின் பட்டறைகளில் பயிற்சி பெற்றார். மீறமுடியாத வான் கோவும் கார்மன் பள்ளியைச் சேர்ந்தவர். லாட்ரெக் ஆர்லஸுக்குச் செல்வதற்கு முன்பே டச்சுக்காரருடன் நெருங்கிய நண்பர்களாக இருந்தார். பிரெஞ்சுக்காரரின் கலைப் பாணியின் வளர்ச்சி ஜப்பானிய வேலைப்பாடு, தொடர்ச்சியான இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகள் மற்றும் அன்றாட வாழ்க்கையை ஆவணப்படுத்தும் பழக்கம் ஆகியவற்றால் குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. உதாரணமாக, அவரது ஆரம்ப வேலைகள்குதிரை சவாரி செய்வதற்கான ஆர்வம் தெளிவாகத் தெரிகிறது - தோட்டத்தில் அவரது தந்தையின் வேட்டை மற்றும் குடும்ப இன்பங்களைக் கவனித்ததன் விளைவு.

ஆனால் உன்னதமான கேளிக்கைகள் இரவில் பாரிஸால் அதன் அனைத்து உரிமைகளிலும் மாற்றப்படுகின்றன.
ஜனவரி 1884 இல் எங்கள் முக்கிய கதாபாத்திரம் Montmartre இல் ஒரு தனிப்பட்ட பட்டறை திறக்கிறது - விசித்திரமான அலைந்து திரிபவர்களின் மலிவான பகுதியில். லாட்ரெக்கின் பெற்றோர் தங்கள் மகனுக்கு வீட்டுவசதி தேர்வு செய்வதில் மிகவும் அதிருப்தி அடைந்தனர் மற்றும் அவர் குடும்பத்தின் மரியாதையை இழிவுபடுத்துவதாக நம்பினர். மேலும், அவருக்கு நன்றி தோற்றம்ஹென்றி அப்பகுதி முழுவதும் அறியப்பட்டார், மேலும் கவனிக்கப்படாமல் இருக்க வழி இல்லை.

துலூஸ்-லாட்ரெக் திறமையான கைவினைஞர்களிடையே நகர்ந்தார், அதே நேரத்தில் உள்ளூர் காமெலியாக்கள், குடிகாரர்கள் மற்றும் பொதுவாக நண்பர்களை உருவாக்கினார். விசித்திரமான ஆளுமைகள்அறியாமல் தங்கள் விதியை அழித்தவர்கள். கலைஞர் அவர்களுடன் ஒரு குறிப்பிட்ட ஆன்மீக உறவை உணர்ந்தார்: ஒருவேளை அவர் சமமான தாழ்வு மனப்பான்மையை அனுபவித்ததால். அல்லது அவர்கள் செய்ததைப் போலவே அவர் பிரகாசமாக வாழ்ந்திருக்கலாம்: முழுமையாக, இடைநிறுத்தங்கள் அல்லது நிறுத்தங்கள் இல்லாமல். ஒவ்வொரு மாலையும், சந்தேகத்திற்குரிய உணவகங்கள் மற்றும் டேட்டிங் வீடுகளில் நேரத்தை வீணடிக்கும் போது, ​​​​அவர் பெண்கள் தங்களை விற்பனை செய்வதைப் பார்த்தார் மற்றும் அவர்களின் முறைகேடான செயல்களுக்குப் பின்னால் என்ன இருக்கிறது என்பதைக் கண்டார். அவரது ஆன்மீக தேடலின் விளைவாக, "டான்ஸ் அட் தி மவுலின் ரூஜ்", "எலிஸ்-மான்ட்மார்ட்ரே" போன்ற அவரது ஓவியங்கள் உலகிற்கு வெளியிடப்படுகின்றன.

Toulouse-Lautrec கூறுவது வழக்கம்: "ஒரு தொழில்முறை மாடல் எப்போதும் அடைத்த ஆந்தை போல் தெரிகிறது, ஆனால் இந்த பெண்கள் உயிருடன் இருக்கிறார்கள்."

அவரது எழுத்தாளரின் உருவப்படங்கள் வழக்கமாக பார்வையாளருக்கு முன்னால் நேரடியாக அமைந்திருக்கும் (“காலை உணவில் கலைஞரின் தாய்”, 1882; “கருப்பு போவாவில் பெண்”, 1892) மற்றும் மாடல் பிடிபட்டவை என பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. தனது வழக்கமான செயல்பாடுகளைச் செய்து ஆச்சரியத்துடன் ("கழிவறையில் உள்ள பெண்", 1889; "படுக்கையில்" 1892; "பேசினுடன் கூடிய பெண்", 1896; "பெண் தன் தலைமுடியை சீவுதல்", 1896);

அந்த சகாப்தத்தின் விமர்சகர்கள் துலூஸ்-லாட்ரெக்கைக் கண்டிக்கவில்லை, ஆனால் அவரைப் புகழ்ந்து பேசவில்லை. விளம்பரச் சுவரொட்டிகள், இசைப் படைப்புகளுக்கான அட்டைகள் மற்றும் அலங்காரங்கள் மட்டுமே நாடக தயாரிப்புகள். வான் கோவின் சகோதரர் தியோ அவரது ஓவியங்களை முதலில் வாங்கியவர்களில் ஒருவர். ஆனால் 25 வயதில், நடனக் கலைஞர் Moulin Rouge La Goulue இன் நிகழ்ச்சிகளுக்கான போஸ்டர் புகழ் பெற்றது.

30 வயதிற்குள், துலூஸ்-லாட்ரெக், ஐயோ, ஒரு சீரழிந்த குடிகாரனாக ஆனார், ஏனெனில் அவரது வாழ்க்கை வரலாற்றில் குறிப்பிடுவது துரதிர்ஷ்டவசமானது. லண்டனுக்கு பயணங்களை ஏற்பாடு செய்து நண்பர்கள் அவரை வெளியேற்ற முயன்றனர்; ஆனால் திரும்பி வருகிறது பழக்கமான சூழல், கலைஞர் பழைய வழிகளைக் கையில் எடுத்தார். 1899 ஆம் ஆண்டில், மத்திய பிரான்சில் உள்ள ஒரு மனநல மருத்துவமனையில் தனது மகனுக்கு சிகிச்சை அளிக்க வேண்டும் என்று அவரது தாயார் வலியுறுத்தினார்.

ஒரு மறுவாழ்வு படிப்புக்குப் பிறகு, அவர் அட்லாண்டிக் கடற்கரைக்குச் சென்றார், மீண்டும் கடுமையான பிரச்சனைகளுக்குச் சென்றார், பின்னர் 1900-1901 குளிர்காலத்தை போர்டியாக்ஸில் கழித்தார் மற்றும் முடிக்கப்படாத ஓவியங்களை முடிக்க வசந்த காலத்தில் தனது அன்பான பாரிஸுக்குத் திரும்பினார்.

எல்லாவற்றையும் ஏற்பாடு செய்தபின், அவர் மீண்டும் தனது சொந்த அட்லாண்டிக் மூலைக்குச் சென்றார், அங்கு இந்த முறை சோர்வுற்ற ஐசோகிராஃபர் பக்கவாதத்தால் பாதிக்கப்பட்டார், அது அவரது உடலின் பாதியை அடைத்தது. அருகிலுள்ள பகுதியில் வசிக்கும் அவரது தாயார் கவுண்டஸ் அடீல் என்பவரால் அந்த நபர் கைது செய்யப்பட்டார். அங்கு அவர் செப்டம்பர் 9, 1901 அன்று தனது 36 வயதில் இறந்தார்.

அவரது குறுகிய பயணத்தில், ஹென்றி டி துலூஸ்-லாட்ரெக் 6 நூற்றுக்கும் மேற்பட்ட கேன்வாஸ்கள், பல நூறு லித்தோகிராஃப்கள் மற்றும் ஆயிரக்கணக்கான ஓவியங்களை உருவாக்க முடிந்தது. அதே நேரத்தில், தூரிகையின் மேதை தன்னை ஒரு தொழில்முறை என்று கருதவில்லை. அவரது தந்தை தனது வேலையை நிராகரித்ததன் அடிப்படையில் இருக்கலாம். உறவினர்கள் தங்கள் மகனை முழு குடும்ப மரத்திற்கும் அவமானமாகக் கருதினர். வரலாற்றைப் பொறுத்தவரை, அவர் உண்மையிலேயே உலக அளவில் ஒரு நிகழ்வாகவே இருந்தார். உளவியலாளர் மற்றும் உருவப்பட ஓவியர் ஒன்று உருண்டார். எதார்த்தத்திற்கு இரக்கமற்ற மற்றும் எந்த கோணத்தில் இருந்தும் உண்மைத்தன்மையை நேசிப்பவர்.

ஹென்றி மேரி ரேமண்ட் டி துலூஸ்-லாட்ரெக்-மான்ஃபட் (நவம்பர் 24, 1864, ஆல்பி - செப்டம்பர் 9, 1901, மல்ரோமெட் கோட்டை, ஜிரோண்டே) - துலூஸ்-லாட்ரெக்கின் கவுண்ட் குடும்பத்தைச் சேர்ந்த பிரெஞ்சு போஸ்ட்-இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் கலைஞர் மற்றும் விளம்பர இடுகைகளில் மாஸ்டர்.

ஹென்றி டி துலூஸ்-லாட்ரெக்கின் வாழ்க்கை வரலாறு

ஹென்றி டி துலூஸ்-லாட்ரெக் நவம்பர் 24, 1864 இல் ஒரு பிரபுத்துவ குடும்பத்தில் பிறந்தார். கலைஞரின் வாழ்க்கையின் முதல் ஆண்டுகள் அல்பி நகரில் உள்ள குடும்ப தோட்டத்தில் கழிந்தன. அவரது பெற்றோர், கவுண்ட் அல்போன்ஸ் சார்லஸ் டி லாட்ரெக்-மான்ஃபாட் மற்றும் கவுண்டஸ் அடீல் டேபியர் டி செலிராண்ட், 1868 இல் தங்கள் இளைய மகன் ரிச்சர்ட் இறந்த சிறிது நேரத்திலேயே பிரிந்தனர். அவரது பெற்றோரின் விவாகரத்துக்குப் பிறகு, ஹென்றி சாட்டோ டு போஸ்க் தோட்டத்திலும், நார்போனுக்கு அருகிலுள்ள சாட்டோ டு செலிரான் தோட்டத்திலும் வசித்து வந்தார், அங்கு அவர் குதிரை சவாரி, லத்தீன் மற்றும் கிரேக்க மொழி. 1871 இல் பிராங்கோ-பிரஷியன் போர் முடிவடைந்த பின்னர், துலூஸ்-லாட்ரெக் பாரிஸுக்கு குடிபெயர்ந்தார் - இது அவரது வாழ்க்கையை மாற்றும், ஒரு உத்வேகமாக மாறும் மற்றும் கலைஞரின் வேலையை பெரிதும் பாதிக்கும்.

அவரது வாழ்நாள் முழுவதும், ஹென்றி டி துலூஸ்-லாட்ரெக் தனது தாயுடன் நெருக்கமாக இருந்தார், அவர் தனது வாழ்க்கையில் முக்கிய நபராக ஆனார், குறிப்பாக கலைஞரின் ஆரோக்கியத்தை குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்திய சோகமான சம்பவங்களுக்குப் பிறகு. அவரது தந்தை சமூகத்தில் ஒரு விசித்திரமான நபராக அறியப்பட்டார்;

துலூஸ்-லாட்ரெக் தனது தந்தையைப் பற்றி கூறினார்: "நீங்கள் என் தந்தையைச் சந்தித்தால், நீங்கள் நிழலில் இருக்க வேண்டும் என்பதை உறுதிப்படுத்திக் கொள்ளுங்கள்." இருப்பினும், பொழுதுபோக்கை நேசித்த அவரது தந்தைக்கு நன்றி, ஹென்றி மற்றும் ஆரம்ப ஆண்டுகளில்வருடாந்திர கண்காட்சி மற்றும் சர்க்கஸுடன் பழகினார். அதைத் தொடர்ந்து, சர்க்கஸ் மற்றும் பொழுதுபோக்கு இடங்களின் தீம் கலைஞரின் பணியில் முக்கியமானது.

ஹென்றி டி துலூஸ்-லாட்ரெக்கின் படைப்புகள்

கலைஞரின் ஆரம்பகால படைப்புகள், முக்கியமாக அவரது நெருங்கிய நண்பர்கள் மற்றும் உறவினர்களை சித்தரிக்கிறது ("மால்ரோமில் காலை உணவில் கவுண்டஸ் துலூஸ்-லாட்ரெக்", 1883; "கவுண்டஸ் அடீல் டி துலூஸ்-லாட்ரெக்", 1887 - இருவரும் துலூஸ்-லாட்ரெக் அருங்காட்சியகத்தில், அல்பியத்தில்) இம்ப்ரெஷனிஸ்டிக் நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தி வர்ணம் பூசப்பட்டது, ஆனால் அவரது ஒவ்வொரு மாதிரியின் தனிப்பட்ட குணாதிசயங்களையும் முடிந்தவரை உண்மையாக, சில சமயங்களில் இரக்கமின்றி வெளிப்படுத்தும் மாஸ்டரின் விருப்பம் மனித உருவத்தைப் பற்றிய அடிப்படையில் புதிய புரிதலைப் பற்றி பேசுகிறது (“ஒரு மேசையில் அமர்ந்திருக்கும் இளம் பெண்”, 1889, வான் கோ கலெக்‌ஷன், லாரன் "தி லான்ட்ரெஸ்" , 1889, டோர்டு கலெக்ஷன், பாரிஸ்).

எதிர்காலத்தில், A. de Toulouse-Lautrec பரிமாற்ற முறைகள் மற்றும் முறைகளை மேம்படுத்துகிறது உளவியல் நிலைமாதிரிகள், அவற்றின் தனித்துவமான தோற்றத்தை மீண்டும் உருவாக்குவதில் ஆர்வத்தை பராமரிக்கின்றன ("இன் தி கஃபே", 1891)

அவரது சமகாலத்தவர்களுக்கு, ஏ. டி துலூஸ்-லாட்ரெக் முதலில் ஒரு மாஸ்டர். உளவியல் உருவப்படம்மற்றும் தியேட்டர் சுவரொட்டிகளை உருவாக்கியவர்.

அவரது அனைத்து உருவப்படங்களையும் இரண்டு குழுக்களாகப் பிரிக்கலாம்: முதலாவதாக, மாதிரியானது பார்வையாளரை எதிர்க்கும் மற்றும் அவரது கண்களை நேராகப் பார்க்கிறது ("ஜஸ்டின் டீல்", 1889, மியூசி டி'ஓர்சே, பாரிஸ்; "உருவப்படம் மான்சியர் பாய்லேவ்”, சிஏ 1893, கிளீவ்லேண்ட் மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட்), இரண்டாவதாக அவள் அவளைப் பிரதிபலிக்கும் ஒரு பழக்கமான சூழலில் வழங்கப்படுகிறாள். தினசரி நடவடிக்கைகள், தொழில் அல்லது பழக்கம்

சுவரொட்டி வகையின் வளர்ச்சிக்கு ஏ. டி துலூஸ்-லாட்ரெக் பெரும் பங்களிப்பைச் செய்தார்;

ஹென்றி டி துலூஸ்-லாட்ரெக்கின் வாழ்க்கை வரலாற்றிலிருந்து 5 சுவாரஸ்யமான உண்மைகள்.

1. உன்னத தோற்றம்

Montmartre விபச்சார விடுதிகளின் கைதிகளை பல மாதங்களாக வாழ்ந்து ஓவியம் வரைந்த கலைஞர், அவர்களுக்கு வெறுமனே "மான்சியர் ஹென்றி". அவர் துலூஸ்-லாட்ரெக்-மான்ஃபாட்டின் பழங்கால மற்றும் உன்னதமான குடும்பத்திலிருந்து வந்தவர் என்பது அவர்களுக்குத் தெரியாது, அதன் வரலாறு பல நூற்றாண்டுகளாக நீண்டுள்ளது.

குடும்பத்தில் ஹென்றி ஒரே குழந்தை மற்றும் குடும்பத்தைத் தொடர வேண்டும். "சிறிய புதையல்" - அதுதான் அவரது உறவினர்கள் அவரை அழைத்தார்கள், அவருக்கு ஒரு உன்னதமான எதிர்காலத்தை முன்னறிவித்தார்.

2. உடல் குறைபாடு

புகழ்பெற்ற வரலாற்றிற்கு சிறிய இளவரசன்ஹென்றிக்கு ஒரு கொடூரமான விதி தலையிட்டது. 13 வயதில், ஒரு நாற்காலியில் இருந்து தோல்வியுற்றபோது, ​​​​அவர் தனது இடது காலின் தொடை கழுத்தை உடைத்தார், மேலும் ஒரு வருடத்திற்குப் பிறகு, அந்த இளைஞன், ஒரு பள்ளத்தில் விழுந்ததால், அவரது வலது காலில் எலும்பு முறிவு ஏற்பட்டது.

எலும்புகள் சரியாக குணமடைய விரும்பவில்லை, இது இளைஞனுக்கு மிகவும் பயங்கரமான விளைவுகளுக்கு வழிவகுத்தது. அவரது கால்கள் வளர்வதை நிறுத்தின, கலைஞரின் வாழ்நாள் முழுவதும் சுமார் 70 சென்டிமீட்டர் நீளம் இருந்தது, அதே நேரத்தில் அவரது உடல் தொடர்ந்து வளர்ச்சியடைந்தது.

20 வயதிற்குள், அவர் ஒரு குள்ள மற்றும் குறும்புக்காரராக மாறினார்: ஒரு குழந்தையின் மெல்லிய மற்றும் பலவீனமான கால்களுடன் இணைக்கப்பட்ட ஒரு பெரிய தலை மற்றும் உடல். அவரது உயரம் 150 சென்டிமீட்டருக்கு மேல் இல்லை.

அந்த இளைஞன் தனது நோயை எவ்வளவு தைரியமாக சகித்துக்கொண்டான் என்பதற்கு நாம் அஞ்சலி செலுத்த வேண்டும், அவரது அற்புதமான நகைச்சுவை உணர்வு, சுய முரண் மற்றும் கல்வி ஆகியவற்றால் அதை ஈடுசெய்தார்.

3. குடும்ப ஏமாற்றம்

ஹென்றியின் குடும்பம் தங்கள் மகனின் நோயை சமாளிக்க கடினமாக இருந்தது: குறைபாடு பந்துகளில் கலந்துகொள்ள, வேட்டையாடுவதற்கு மற்றும் இராணுவ விவகாரங்களில் ஈடுபடுவதற்கான வாய்ப்பை இழந்தது. ஒரு பண்டைய பிரபுத்துவ குடும்பத்தின் பிரதிநிதிக்கு, இது மிகவும் முக்கியமானது. மேலும், உடல் அழகின்மை ஒரு துணையை கண்டுபிடிப்பதற்கான வாய்ப்புகளை குறைத்தது மற்றும் ஹென்றியின் தந்தை, கவுண்ட் அல்போன்ஸ் சார்லஸ் டி துலூஸ்-லாட்ரெக், அவர் மீதான அனைத்து ஆர்வத்தையும் இழந்தார்.

ஹென்றி தனது தாயிடமிருந்து ஆதரவையும் அரவணைப்பையும் பெற்றார், அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் கலைஞருடன் நெருக்கமாக இருந்தார். ஆனால் அவர் தனது மகனின் தலைவிதியை கவுண்ட் அல்போன்ஸைப் போல பாதிக்கவில்லை: 1868 ஆம் ஆண்டில், சிறுவனின் பெற்றோர் தங்கள் முதல் பிறந்த ரிச்சர்டின் மரணத்திற்குப் பிறகு பிரிந்தனர். இதனால், அனைத்து நம்பிக்கைகளும் ஹென்றி மீது பதிக்கப்பட்டன, ஆனால் அவரால் அவற்றை நிறைவேற்ற முடியவில்லை.

18 வயதில், தனது தந்தையின் ஏமாற்றமான பார்வைகளைச் சந்திக்க விரும்பாமல், தனது வாழ்க்கை முடிந்துவிடவில்லை என்பதை அவருக்கு நிரூபிக்க முயன்ற ஹென்றி, பாரிஸுக்குச் சென்றார். அவரது அடுத்தடுத்த வாழ்நாள் முழுவதும், அவரது தந்தையுடனான உறவுகள் கடினமாக இருந்தன: கவுண்ட் அல்போன்ஸ் தனது மகன் ஓவியங்களில் கையொப்பமிடுவதன் மூலம் குடும்பத்தை அவமதிப்பதை விரும்பவில்லை.

4. ஆரம்பகால இம்ப்ரெஷனிசத்திலிருந்து மாண்ட்மார்ட்ரே வரை

ஹென்றி டி டூலெஸ்-லாட்ரெக் பணிபுரிந்த திசை கலையில் பிந்தைய இம்ப்ரெஷனிசம் என்று அழைக்கப்படுகிறது, மேலும் இது நவீனத்துவம் அல்லது ஆர்ட் நோவியோவுக்கு வேர்களைக் கொடுத்தது. இருப்பினும், கலைஞர் படிப்படியாக இந்த பாணிக்கு வந்தார். 1878 இல் இளம் ஹென்றியின் முதல் ஆசிரியர், அவரது தந்தை, கலைஞர் ரெனே பிரின்ஸ்டீயூ, பிறப்பிலிருந்து காது கேளாதவர், குதிரைகள் மற்றும் வேட்டைக் காட்சிகளை சித்தரிப்பதில் நிபுணராக இருந்தார். ஒவ்வொரு நாளும் இளைஞனின் திறமை மேம்பட்டது, ஆனால் புகழ்பெற்ற பிரபுத்துவ வாழ்க்கையின் காட்சிகளின் சித்தரிப்பு அவரை வெறுப்படையச் செய்தது.

முதலில், அவர் ஒரு இம்ப்ரெஷனிஸ்டிக் முறையில் வரைந்தார்: அவர் எட்கர் டெகாஸ் மற்றும் பால் செசான் ஆகியோரால் பாராட்டப்பட்டார். கூடுதலாக, ஜப்பானிய அச்சிட்டுகள் உத்வேகத்தின் ஆதாரமாக செயல்பட்டன.

1882 ஆம் ஆண்டில், பாரிஸுக்குச் சென்ற பிறகு, லாட்ரெக் பல ஆண்டுகளாக கல்வி ஓவியர்களான பான் மற்றும் கார்மனின் ஸ்டுடியோக்களைப் பார்வையிட்டார், ஆனால் அவர்களின் ஓவியங்களின் உன்னதமான துல்லியம் அவருக்கு அந்நியமாக இருந்தது.

ஆனால் 1885 ஆம் ஆண்டில் அவர் மாண்ட்மார்ட்ரேவில் குடியேறினார், அது இன்னும் அரை கிராமப்புற புறநகர்ப் பகுதியாக இருந்தது. காற்றாலைகள், மவுலின் ரூஜ் உட்பட பிரபலமான காபரேக்கள் சிறிது நேரம் கழித்து திறக்கப்படும். அப்பகுதியின் மையத்தில் தனது சொந்த ஸ்டுடியோவைக் குடியேறவும் திறக்கவும் மகன் எடுத்த முடிவால் குடும்பம் திகிலடைந்தது, அது போஹேமியாவின் புகலிடமாக புகழ் பெறத் தொடங்கியது.

மாண்ட்மார்ட்ரே இளம் லாட்ரெக்கின் வாழ்க்கையில் முக்கிய உத்வேகமாக மாறியது மற்றும் அவருக்கு புதிய படைப்பு பக்கங்களைத் திறந்தது, இது அவரது கையொப்ப பாணியின் அம்சங்களாக மாறியது. மேலும், அவர் லித்தோகிராஃபி அல்லது அச்சிடப்பட்ட சுவரொட்டியின் முன்னோடிகளில் ஒருவரானார், அதில் அவரது அற்புதமான அலங்கார பாணியை சிறந்த வெளிச்சத்தில் பயன்படுத்தலாம்.

1888 மற்றும் 1890 ஆம் ஆண்டுகளில், புதிய கலையின் செயலில் உள்ள சங்கமான பிரஸ்ஸல்ஸ் "குரூப் ஆஃப் ட்வென்டி" கண்காட்சிகளில் லாட்ரெக் பங்கேற்றார், மேலும் அவரது இளமை சிலையான எட்கர் டெகாஸிடமிருந்து மிக உயர்ந்த மதிப்புரைகளைப் பெற்றார்.

5. ஒரு காட்டு வாழ்க்கை: நாணயத்தின் இரண்டு பக்கங்கள்

Henri de Toulouse-Lautrec அடிக்கடி குடித்துவிட்டு விபச்சார விடுதிக்குச் செல்வதைத் தவிர வேறெதுவும் செய்யாத ஒரு வக்கிரமான குள்ளமாக சித்தரிக்கப்படுகிறார், இது அவரை ஒரு மனநல மருத்துவமனைக்கு அழைத்துச் சென்றது மற்றும் 37 வயதில் குடிப்பழக்கம் மற்றும் சிபிலிஸால் இறந்தார், தனிமையாகவும் பரிதாபமாகவும், அவரது குடும்பக் கோட்டையில். அவரது தாயின் கைகள்.

துலூஸ்-லாட்ரெக் சுவரொட்டிகளை உருவாக்குவதில் தீவிரமாக ஈடுபட்டவர்களில் ஒருவர், அவர் விளம்பர சுவரொட்டிகளின் வகையை நிலைக்கு உயர்த்தினார் உயர் கலை.

ஹென்றி மேரி ரேமண்ட் டி துலூஸ்-லாட்ரெக்-மான்ஃபாட்.

லாட்ரெக்கிற்கு ஒரு புதிய செயல்பாட்டுத் துறை திறக்கப்பட்டது: சீசனின் தொடக்கத்திற்காக தங்கள் காபரேட்டை விளம்பரப்படுத்தும் போஸ்டரைத் தயாரிக்க ஓல்லரும் ஜிட்லரும் அவரை அழைத்தனர்.

மவுலின் ரூஜ்

மௌலின் ரூஜ் திறப்பு விழாவை அறிவிக்கும் முதல் சுவரொட்டியை ஜூல்ஸ் செரெட் உருவாக்கினார். அந்த நேரத்தில் விளம்பரத் துறையில் மோசமான சுவை செழித்து வளர்ந்தது, மேலும் ஐம்பது வயதான சேரே கருதப்பட்டார். நிறைவான மாஸ்டர்சுவரொட்டிகள் வானவில்லின் அனைத்து வண்ணங்களிலும் வசீகரமான, நேர்த்தியான உடைகளில் - "அந்த சுவையான குட்டீஸ்" - படபடக்கும் பியர்ரோட் மற்றும் கொலம்பைனை சித்தரிக்க அவர் விரும்பினார். "வாழ்க்கையில் மகிழ்ச்சியை விட பல துக்கங்கள் உள்ளன, எனவே, இது இளஞ்சிவப்பு மற்றும் மகிழ்ச்சியாகக் காட்டப்பட வேண்டும் நீல பென்சில்கள்".
அவரது சர்க்கரை சுவரொட்டிகள் சுவரொட்டிகளின் சேகரிப்பில் முதல் இடத்தைப் பிடித்தன, அவை அந்த நேரத்தில் சிறந்த பாணியில் இருந்தன. சில புதிய சுவரொட்டிகளைப் பெற, சேகரிப்பாளர்கள் ஒன்றும் செய்யவில்லை: அவர்கள் அவற்றை சுவர்களில் இருந்து கிழித்து சுவரொட்டிகளில் இருந்து வாங்கினர்.

ஜூல்ஸ் செரெட்டின் சுவரொட்டி.

பிரஞ்சு, அல்லது கூட சர்வதேச கண்காட்சிகள்சுவரொட்டிகள். லாட்ரெக் செரெட்டின் திறமையைப் பாராட்டினார்

எனவே, லாட்ரெக், ஆர்டரை ஏற்றுக்கொண்டு, ஆபத்தான போட்டியின் பாதையில் நுழைந்தார், ஆனால் அவர் சலுகையில் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைந்தார்.
அவரைப் பொறுத்தவரை, பொதுமக்களை வெல்ல மிகவும் ஆர்வமாக இருந்த ஒரு மனிதர் - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் தனது படைப்புகளை காட்சிப்படுத்துவதற்கான ஒரு வாய்ப்பையும் இழக்கவில்லை, அந்த ஆண்டு தான் சலூனில் காட்சிப்படுத்தினார். இலவச கலைகள், - இது ஒரு கவர்ச்சியான வாய்ப்பு.

இந்த ஆண்டு, அவரை விட இளையவரான போனார்ட் என்ற கலைஞரின் பிரெஞ்சு ஷாம்பெயின் விளம்பரத்தையும் பார்த்தார். லாட்ரெக் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைந்தார், அவர் உடனடியாக சந்தித்தார் இளம் கலைஞர்உடனே அவனுடன் நட்பு கொண்டான். உண்மை, அவரது பார்வையில், பொன்னார்ட் ஒரு தீவிரமான குறைபாட்டைக் கொண்டிருந்தார் - அவர் மிகவும் நுணுக்கமாக ஆனால் தீர்க்கமாக குடிப்பதற்கான அழைப்பை நிராகரித்தார்.

Pierre Bonnard, போஸ்டர் பிரெஞ்சு ஷாம்பெயின்...

லாட்ரெக் தீவிரமாக எடுத்துக் கொண்டார் புதிய வேலை.
இப்போது அவரது கவனத்தின் மையம் லா கவுலுவாக இருந்தது, அவர் சுயவிவரத்தில் சித்தரிக்கப்பட்டார், பார்வையாளர்களுக்கு முன்னால் நடனமாடினார். முன்புறத்தில் அவர் வாலண்டைனை சித்தரித்தார், அவரது சாம்பல் மற்றும் நீளமான நிழற்படத்தை பொன்னிறமான அல்சேஷியனின் வட்டத்தன்மையுடன் வேறுபடுத்தினார்.

ஆனால் Moulin Rouge, முதன்மையானது, La Goulue மற்றும் Valentin அல்லவா? எப்போதும் முதன்மையாக தனிநபர்களால் ஈர்க்கப்பட்ட லாட்ரெக், நடிப்பின் நட்சத்திரங்களைப் பற்றி பேச முடிவு செய்தார், அதன் முழு சாரத்தையும் உள்ளடக்கியது, அவர்களின் முக்கியத்துவத்தை வலியுறுத்துவதற்கு, செயல்திறனில் அவர்களின் பங்கு, அந்த நாட்களில் ஒரு சிலர் மட்டுமே அங்கீகரிக்கப்பட்டனர். உண்மையில், பெரும்பாலும் கூட சிறந்த கலைஞர்கள்அவர்கள் பயணிக்கும் நகைச்சுவை நடிகர்கள் போல நடத்தப்பட்டனர்.
லாட்ரெக் சுவரொட்டியில் ஆர்வத்துடனும் மிகுந்த கவனத்துடனும் பணியாற்றினார். கரியில் ஓவியம் வரைந்து, அவற்றை டின்டிங் செய்து, விவரங்களை சிரத்தையுடன் ஆய்வு செய்தார்.
அவரது பார்வையாளர்களின் குழு ஒரு பெரிய திடமான கறுப்பு நிறமாக உருவாகிறது, அதன் அவுட்லைன் ஒரு திறமையான அரபு, மேல் தொப்பிகள் மற்றும் இறகுகள் கொண்ட பெண்களின் தொப்பிகள் தெளிவாகத் தெரியும். முன்புறத்தில் இளஞ்சிவப்பு ரவிக்கை மற்றும் வெள்ளை பாவாடையில் La Goulue உள்ளது. நடனக் கலைஞரின் தலை மற்றும் அவரது தலைமுடியின் தங்கம் இந்த இருண்ட வெகுஜனத்தின் பின்னணியில் நிற்கின்றன. அனைத்து ஒளியும் அவள் மீது குவிந்துள்ளது, அவள் நடனத்தை வெளிப்படுத்துகிறாள், மேலும் குவாட்ரில்லின் முக்கிய உருவம். முன்புறத்தில், மூலையில், வாலண்டினுக்கு எதிரே (அவர் சாம்பல் நிற டோன்களில், ஒளிக்கு எதிராக, அவரது சிறப்பியல்பு நிலையில் வரையப்பட்டுள்ளார்: அவரது நெகிழ்வான உடல் நெளிவது போல் தெரிகிறது, அவரது கண் இமைகள் மூடப்பட்டிருக்கும், அவரது கைகள் இயக்கத்தில் மற்றும் அவரது கட்டைவிரல்கள் நேரம் துடிக்கிறது), மஞ்சள் நிற ஆடையின் விளிம்பு சில நடனக் கலைஞர்கள் மேலே பறக்கிறது.

Henri Toulouse Lautrec போஸ்டர் Moulin Rouge La Goulue.

செப்டம்பர் இறுதியில், பாரிஸ் முழுவதும் போஸ்டர் ஒட்டப்பட்டது மற்றும் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. அவளுடைய வலிமை, புத்துணர்ச்சி, திறமை மற்றும் கவர்ச்சி ஆகியவற்றால் அவள் ஆச்சரியப்பட்டாள். இந்த சுவரொட்டியுடன் பாரிஸைச் சுற்றி வந்த விளம்பர வண்டிகள் ஆர்வமுள்ள மக்கள் கூட்டத்தால் முற்றுகையிடப்பட்டன. எல்லோரும் கலைஞரின் கையொப்பத்தை புரிந்துகொள்ள முயன்றனர். லாட்ரெக் தனது புனைப்பெயரான ட்ரெக்லோவை மூன்று ஆண்டுகளுக்கு முன்பு விட்டுவிட்டார், ஆனால் அவரது கையொப்பம் தெளிவாக இல்லை. துறப்பதா? அல்லது Lautrec? அடுத்த நாள் முழு நகரமும் அவரைப் பற்றி ஏற்கனவே அறிந்திருந்தது.
சுவரொட்டி தெருக் கூட்டத்திற்கு லாட்ரெக்கை அறிமுகப்படுத்தும்.
அவர் பிரபலமானார். குறைந்தபட்சம் ஒரு சுவரொட்டி கலைஞராக.

சுவரொட்டி வகையின் வளர்ச்சிக்கு ஏ. டி துலூஸ்-லாட்ரெக் பெரும் பங்களிப்பைச் செய்தார்; மொத்தத்தில், அவர் தனது வாழ்நாளில் சுமார் 30 சுவரொட்டிகளை வரைந்தார், அதில் ஒரு வரைவாளராக அவரது அற்புதமான திறமை மிகத் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டது. கலைஞருக்கு வரியின் அற்புதமான கட்டளை உள்ளது, அதை மாதிரியின் விளிம்பிலும், தருணத்தின் கட்டளைகளிலும் விசித்திரமாகத் திருப்புகிறது, அவற்றின் நேர்த்தியான அலங்காரத்தால் வேறுபடும் படைப்புகளை உருவாக்குகிறது.

காபரே "ஜப்பானிய சோபா".

மின்விசிறியை வைத்திருக்கும் கை, நடத்துனரின் கைகள், டபுள் பேஸின் கழுத்துகள் மற்றும் நாணலின் கைப்பிடி ஆகியவற்றைப் பற்றிக் கொண்டிருக்கும் இந்த தாள விளையாட்டு, உருவத்திற்கு சொந்தமான கருப்பு கையுறைகளில் தாழ்த்தப்பட்ட கைகளில் கவனம் செலுத்த நம்மைத் தூண்டுகிறது. பின்னணியில் Yvette Guilbert.
இந்த சுவரொட்டியும் சுவாரஸ்யமாக உள்ளது, ஏனென்றால் அதில், மற்றதை விட வெளிப்படையாக, பார்வையாளரின் உலகத்திற்கும் சித்தரிக்கப்பட்டவருக்கும் இடையிலான கோடு இழக்கப்படுகிறது, "உண்மையற்றது" என்ற உணர்வு, உலகின் செயற்கைத்தன்மை அதிகரிக்கிறது.

"ஜேன் அவ்ரில் ஜார்டின் டி பாரிஸில்" (1893)

ஜேன் அவ்ரில் ஏற்கனவே மேடையில் சித்தரிக்கப்படுகிறார். இந்த சுவரொட்டியை உதாரணமாகப் பயன்படுத்தி, லாட்ரெக்கின் சுவரொட்டியில் வண்ணத்தின் மிகப்பெரிய பங்கை ஒருவர் தீர்மானிக்க முடியும். நடனக் கலைஞர் ஒரு கறுப்பு நிற ஸ்டாக்கிங்கில் கால்களை உயர்த்தி வெறித்தனமான நடனத்தில் சுழன்று கொண்டிருக்கிறாள், அவளது உள்ளாடையின் கீழ் இருந்து தெரியும், இது மஞ்சள் நிறத்துடன் கூடிய பிரகாசமான ஆரஞ்சு நிற ஆடையின் கீழ் இருந்து காட்டப்படுகிறது. தலைகீழ் பக்கம். வலதுபுறத்தில் முன்புறத்தில், இசைக்கலைஞரின் கையின் மிகப் பெரிய பகுதி காட்டப்பட்டுள்ளது, கருவியைப் பிடித்து, அவரது முகத்தை ஓரளவு மூடுகிறது. இவை அனைத்தும், ஜேன் அவ்ரில் படத்தில் உள்ள பிரகாசத்திற்கு மாறாக, நிறமற்ற சாம்பல் நிறத்தில் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. வண்ண உறவுகள் சொற்பொருள் உறவுகளுடன் ஒத்துப்போகின்றன, அதே நேரத்தில் அவை தெளிவாக எதிர்மாறாக உள்ளன. இசைக்கலைஞரின் நிறமற்ற தன்மை அமைதியுடன் ஒத்துப்போகிறது, ஜேன் அவ்ரிலின் வெறித்தனமான நடனத்துடன் பிரகாசம் ஒத்திருக்கிறது. அதே சமயம், இசையின் ஒலியும் அதில் பொதிந்துள்ளது, நடனத்தின் ஓசையின்மையும் அதில் திகழ்கிறது.

ஹென்றி துலூஸ் லாட்ரெக் தூதர். அரிஸ்டைட் புரூன்ட்.

Aristide Bruant (1894) க்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு சுவரொட்டி, "மான்ட்மார்ட்ரே பாடல் கலைக்கான உண்மையான நினைவுச்சின்னம்", "திவான் ஜபோனைஸ்", ஒரு சிறிய கஃபே-கச்சேரியை விளம்பரப்படுத்துவது, பாரிசியன் நேர்த்தியின் ஒரு படம்.

விளம்பரக் கலையில் டி. லாட்ரெக்கின் முக்கிய சாதனைகள் அழகியல் மற்றும் மனிதநேயத்தின் கோளத்தின் விரிவாக்கம், சுவரொட்டிகள், சுவரொட்டிகள் போன்றவற்றின் மூலம் மனிதகுலத்தைப் பற்றிய புதிய புரிதல்.

துலூஸ்-லாட்ரெக். போஸ்டர் குயின் ஆஃப் ஜாய், 1892.

விளம்பரக் கலைகளில், ஒரு வரைவாளராக அவரது விதிவிலக்கான திறமை எல்லாவற்றிலும் மையமாக இருந்தது. முகபாவங்கள், குணாதிசயம் அல்லது சீரற்ற முகபாவங்கள் ஆகியவற்றின் உயிரோட்டத்தை வெளிப்படுத்தும், அதன் தனிப்பட்ட கட்டங்கள் மற்றும் வளர்ச்சியில் இயக்கத்தை உடனடியாக கைப்பற்றுவதற்கு இதுபோன்ற அற்புதமான பரிசைப் பெற்ற மற்றொரு கலைஞரைக் கண்டுபிடிப்பது கடினம்.

ஹென்றி துலூஸ்-லாட்ரெக். அரிஸ்டைட் புரூன்ட் அவரது காபரேவில். 1893.

Lautrec விளம்பர முன்னோக்கு வரைபடத்தின் உண்மையான கலைஞராகக் கருதப்படலாம் - குறிப்பாக கலைஞர்களுக்கு கடினமானது, மேலும் அத்தகைய திறமையானது சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி கை மற்றும் கண்ணின் அற்புதமான தொழில்முறை பயிற்சியின் விளைவாகும், தொடர்ச்சியானது, கையில் பென்சில் அல்லது பேனாவுடன் இயற்கையின் காட்சி அறிவை நிறுத்தாது. .

போஸ்டர் "54 வது பயணி". 1896

லாட்ரெக் தனது சொந்த பாணியை உருவாக்கினார் - கவர்ச்சியானது, ஆச்சரியத்தின் விளைவின் அடிப்படையில் கட்டப்பட்டது: மிகவும் பொதுவான தட்டையான நிழல்கள், அழகான மற்றும் கரடுமுரடான வடிவங்களின் சுருக்கங்களின் ஆச்சரியத்தில். பார்வைக் கூர்மையாக அளவு உறவுகளில் உள்ள மாறுபட்ட தாவல்கள், தாள முறை மற்றும் கலவையின் அசாதாரண துண்டு துண்டாக இருந்தன. தெளிவான வரையறைகளின் வெளிப்பாடு - சில நேரங்களில் சுற்று, சில நேரங்களில் தீவிர கோணம் - வண்ண சேர்க்கைகளின் கூர்மையுடன் இணைக்கப்பட்டது.

துலூஸ்-லாட்ரெக். மே மில்டனுக்கான சுவரொட்டி, 1895

ஹென்றி டி துலூஸ்-லாட்ரெக்கின் சுவரொட்டிகளின் கொள்கையிலேயே, அதிக அளவில்அவரது மற்ற படைப்புகளை விட, கலைஞரின் உலகக் கண்ணோட்டம் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. உலகில், அவர் பார்க்கும் மற்றும் உணரும் வகையில், நிகழ்வுகளின் நிலையான வரிசைமுறை எதுவும் இல்லை, எல்லாமே கண்ணோட்டத்தைப் பொறுத்து ஒன்றுக்கொன்று மாறக்கூடியதாக மாறும்.

மேடமொயிசெல் எக்லான்டைன் குழுவின் ஏ. துலூஸ்-லாட்ரெக் போஸ்டர் 1896...

அவரைப் பொறுத்தவரை, நிலையான பிரிவுகள் கூட இல்லை: யதார்த்தம் கூறுகளை மட்டுமே கொண்டுள்ளது, கலைஞர் அதற்கு ஒற்றுமை மற்றும் ஒருமைப்பாடு கொடுக்கிறார். எனவே, அவரது லித்தோகிராஃப்களில் சித்திர உருவகம் மற்றும் பிளாஸ்டிக் ஒப்பீடு ஆகியவை குறிப்பாக முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவை: இதுவே உலகின் காட்சி ஒருமைப்பாட்டை உருவாக்குகிறது, மேலும் கலைஞரின் விருப்பப்படி மட்டுமே.

துலூஸ்-லாட்ரெக். Revue Blanche இன் போஸ்டர், 1895.

« தனித்துவமான அம்சம்திரையரங்குகளுக்காக உருவாக்கப்பட்ட லாட்ரெக்கின் சுவரொட்டிகள், காஸ்டிக் கூர்மை, படங்களின் அதீத தனிப்பயனாக்கம், உருவப்படம், எளிமைப்படுத்தப்பட்ட தட்டையான, நிழற்பட மற்றும் அழுத்தமாக வெளிப்படுத்தும் வடிவம், அவை தற்செயலாக வாழ்க்கையின் சாரத்தை ஒருமுகப்படுத்துவது போல, காட்சியின் அர்த்தத்தை உடனடியாகப் புரிந்துகொள்ள உதவியது. நிகழ்வு."

ஹென்றி டி துலூஸ்-லாட்ரெக் போஸ்டர் மே பெல்ஃபோர்ட்.

அவரது ஒவ்வொரு சுவரொட்டிகளிலும், தாள எதிர்ப்புகள் மற்றும் நேரியல் மறுபரிசீலனைகள் மாறி மாறி மாறி, தாளில் ஒரு சிறிய விவரம் இல்லை. டைனமிக் கொள்கையை மேம்படுத்துவதற்காக, துலூஸ்-லாட்ரெக் ஜப்பானிய அச்சு தயாரிப்பின் சில கொள்கைகளை தனது தாள்களில் அறிமுகப்படுத்துகிறார்: வலியுறுத்தப்பட்ட சமச்சீரற்ற தன்மை, சுயவிவர வடிவங்களுக்கான காதல் மற்றும் ஒரு துண்டுக்கு முக்கியத்துவம் அளித்தல்.

துலூஸ்-லாட்ரெக். போஸ்டர் போட்டோகிராபர் செஸ்கோ, 1890.

சிறந்த கலைஞரான ஹென்றி டி துலூஸ்-லாட்ரெக், பாரிஸின் அன்றாட வாழ்க்கையின் எழுத்தாளரும், மவுலின் ரூஜில் வழக்கமானவருமானவர், ஓவியத்தின் வரலாற்றில் விசித்திரமான சறுக்கலை உருவாக்கினார்: அவர் ஒரு போஹேமியன் இருப்பை விட ஒரு உன்னத பணக்காரனின் வாழ்க்கையை விரும்பினார். புறக்கணிக்கப்பட்ட மற்றும் குடிப்பழக்கம். லாட்ரெக் துணையின் மிகவும் மகிழ்ச்சியான பாடகர்களில் ஒருவராக இருந்தார், ஏனெனில் அவரது உத்வேகம் எப்போதும் மூன்று முக்கிய ஆதாரங்களையும் மூன்று கூறுகளையும் மட்டுமே கொண்டிருந்தது: விபச்சார விடுதிகள், இரவில் பாரிஸ் மற்றும், நிச்சயமாக, ஆல்கஹால்.

லாட்ரெக் உன்னதமான பிரபுத்துவ சீரழிந்த குடும்பத்தில் வளர்ந்தார்: அவரது முன்னோர்கள் சிலுவைப் போரில் பங்கேற்றனர், மேலும் அவரது பெற்றோர் உறவினர்கள். பாப்பா லாட்ரெக் முற்றிலும் மது அருந்திய விசித்திரமானவர்: மதிய உணவு நேரத்தில் போர்வை மற்றும் டுட்டுவுடன் வெளியே செல்லும் பழக்கம் அவருக்கு இருந்தது. பிரபுத்துவ சீரழிவுக்கு ஹென்றியே மிக அழகிய உதாரணம். ஒரு பரம்பரை நோய் காரணமாக, சிறுவயது காயங்களுக்குப் பிறகு அவரது கால்களின் எலும்புகள் வளர்வதை நிறுத்திவிட்டன, இதன் விளைவாக ஹென்றியின் முழு உடல் லில்லிபுட்டியன் கால்களால் முடிசூட்டப்பட்டது. அவரது உயரம் 150 சென்டிமீட்டரை தாண்டவில்லை. அவரது தலை அளவுக்கதிகமாக பெரியதாக இருந்தது, மற்றும் அவரது உதடுகள் தடிமனாகவும் வெளியேயும் மாறியது.

18 வயதில், லாட்ரெக் முதன்முதலில் ஆல்கஹால் சுவையை அனுபவித்தார், சில காரணங்களால் அவர் "வாயில் ஒரு மயிலின் வால் சுவையுடன்" ஒப்பிடப்பட்டார். லாட்ரெக் விரைவில் பாரிஸின் பொழுதுபோக்கு நிறுவனங்களின் வாழ்க்கை சின்னமாக மாறினார். அவர் நடைமுறையில் Montmartre விபச்சார விடுதியில் வாழ்ந்தார். பிம்ப்கள் மற்றும் பரத்தையர்களுக்கு இடையிலான உறவுகள், பணக்காரர்களின் குடிப்பழக்கம், பாலியல் ரீதியாக பரவும் நோய்கள், நடனக் கலைஞர்களின் வயதான உடல்கள், மோசமான ஒப்பனை - இது கலைஞரின் திறமைக்கு உணவளித்தது. லாட்ரெக் தன்னை அந்நியன் அல்ல: இளம் விபச்சாரியான மேரி சார்லெட் ஒருமுறை மாண்ட்மார்ட்ரேவிடம் கலைஞரின் ஆண்மையின் முன்னோடியில்லாத அளவைப் பற்றி கூறினார், மேலும் துலூஸ் தன்னை நகைச்சுவையாக "ஒரு பெரிய மூக்குடன் ஒரு காபி பானை" என்று அழைத்தார். அவர் இரவு முழுவதும் “காபி பானை” குடித்தார், பின்னர் அதிகாலையில் எழுந்து கடினமாக உழைத்தார், அதன் பிறகு அவர் மீண்டும் உணவகங்களைச் சுற்றி அலைந்து காக்னாக் மற்றும் அப்சிந்தே குடிக்கத் தொடங்கினார்.

படிப்படியாக, delirium tremens மற்றும் சிபிலிஸ் அவர்களின் எண்ணிக்கையை எடுத்தது: லாட்ரெக் குறைவாகவும் குறைவாகவும் வரைந்தார், மேலும் மேலும் மேலும் குடித்து, ஒரு மகிழ்ச்சியான கேலிக்காரனிடமிருந்து ஒரு தீய குள்ளனாக மாறினார். இதன் விளைவாக, 37 வயதிற்குள் அவர் பக்கவாதத்தால் தாக்கப்பட்டார், அதன் பிறகு கலைஞர் உடனடியாக இறந்தார் - ஒரு பிரபுத்துவத்திற்கு ஏற்றவாறு, அவரது குடும்ப கோட்டையில். குடிபோதையில் இருந்த அப்பா லாட்ரெக் அவரது கரைந்த வாழ்க்கைக்கு ஒரு சோகமான முடிவை வைத்தார் மேதை கலைஞர்: ஹென்றி படுத்திருந்த சவப்பெட்டியுடன் கூடிய வண்டி மிகவும் மெதுவாக நகர்வதைக் கருத்தில் கொண்டு, அவர் குதிரைகளின் மீது ஏவினார்.

பயன்பாட்டிற்கு எதிரான மேதை

1882 - 1885 ஹென்றி தனது சொந்த ஊரான ஆல்பியிலிருந்து பாரிஸுக்கு வந்து ஒரு பட்டறையில் பயிற்சி பெறுகிறார், அங்கு அவர் "மதுபான பாட்டில்" என்ற புனைப்பெயரைப் பெற்றார். கடிதத்திலிருந்து: “அன்புள்ள அம்மா! ஒரு பீப்பாய் மதுவை அனுப்புங்கள்; எனது கணக்கீடுகளின்படி, எனக்கு வருடத்திற்கு ஒன்றரை பீப்பாய்கள் தேவைப்படும்.

1886 - 1892 லாட்ரெக்கின் பெற்றோர் அவருக்குப் பராமரிப்பை வழங்கினர், மேலும் அவர் மாண்ட்மார்ட்ரேயில் ஒரு ஸ்டுடியோ மற்றும் குடியிருப்பை வாடகைக்கு எடுத்தார். ஈஸலுக்கு அடுத்ததாக, ஹென்றி பாட்டில்களின் பேட்டரியை வைத்திருக்கிறார்: "நான் பயமின்றி குடிக்க முடியும், நான் வெகுதூரம் விழ வேண்டியதில்லை!" அவர் வான் கோவைச் சந்தித்து, அவரது செல்வாக்கின் கீழ் "தி ஹேங்கொவர் அல்லது குடிகாரன்" என்ற ஓவியத்தை வரைந்தார்.

1893 - 1896 ஒரு கண்காட்சிக்காக பிரஸ்ஸல்ஸுக்குச் சென்றார், எல்லையில் அவர் ஜூனிபர் ஓட்கா மற்றும் பெல்ஜிய பீர் பெட்டியை பாரிஸுக்குக் கொண்டுவருவதற்கான உரிமைக்காக சுங்க அதிகாரிகளுடன் வாதிடுகிறார். வழக்கமாக அவர் அவமானகரமான நிலைக்கு குடிப்பார்: "உமிழ்நீர் அவரது பின்ஸ்-நெஸ்ஸின் சரிகை கீழே பாய்ந்து, அவரது உடுப்பில் சொட்டுகிறது" (A. Perruchot. "The Life of Toulouse-Lautrec"). ஒரு சமூக வரவேற்பறையில் அவர் ஒரு மதுக்கடைக்காரராக செயல்படுகிறார், தட்டிக் கழிக்க முடிவு செய்தார் உயர் சமூகம், அதற்காக அவர் கொலைகார காக்டெய்ல்களை தயார் செய்கிறார். இரவில் இரண்டாயிரத்திற்கும் மேற்பட்ட கண்ணாடிகளை பரிமாறியதாக அவர் பெருமையாகக் கூறுகிறார்.

1897 - 1898 அவர் வரைவதில் ஆர்வத்தை இழக்கும் அளவுக்கு குடித்தார். "கடலில் அவர் குடிக்கவில்லை" என்பதால் நண்பர்கள் அவரை படகில் அழைத்துச் செல்ல முயற்சிக்கின்றனர். அவர் தனது உறவினரான அலினாவை காதலிக்கிறார் மற்றும் குடிப்பழக்கத்தை கைவிட நினைக்கிறார். ஆனால் அலினாவின் தந்தை ஹென்றியைச் சந்திக்கத் தடை விதித்தார், மேலும் அவர் குடித்துவிட்டுச் செல்கிறார்.

1899 டெலிரியம் ட்ரெமென்ஸ் தாக்குதலுக்குப் பிறகு, கலைஞரின் தாயார் அவரை மனநல மருத்துவமனைக்குச் செல்லுமாறு வலியுறுத்தினார். அங்கு அவருக்கு குடிக்க தண்ணீர் மட்டுமே கொடுக்கப்படுகிறது. ஒரு நாள் லாட்ரெக் டிரஸ்ஸிங் டேபிளில் பல் அமுதம் பாட்டிலைக் கண்டுபிடித்து அதைக் குடிக்கிறார். மீண்டும் வரைய முயற்சிக்கிறேன்.

1901 கிளினிக்கை விட்டு வெளியேறி ஏப்ரல் 1901 இல் பாரிஸுக்குத் திரும்பினார். முதலில் அவர் நிதானமான வாழ்க்கையை நடத்துகிறார், ஆனால், அவரது கை அவருக்குக் கீழ்ப்படியாததைக் கண்டு, துக்கத்தால் அவர் ரகசியமாக குடிக்கத் தொடங்குகிறார். லாட்ரெக்கின் கால்கள் அகற்றப்பட்டு கோட்டைக்கு கொண்டு செல்லப்படுகின்றன. இறக்கும் மனிதனின் படுக்கையில் சலிப்படைந்த தந்தை, ஷூ அழிப்பான் மூலம் போர்வையில் பறக்கிறார். "பழைய முட்டாள்!" - லாட்ரெக் கூச்சலிட்டு இறந்தார். ஆனால் அவரது ஓவியங்கள் சிறப்பாகவும் சிறப்பாகவும் செயல்படுகின்றன: 2008 ஆம் ஆண்டில் $22.4 மில்லியனுக்கு "த சலவையாளர்" வாங்கப்பட்டது. மேலும் அவரது உருவம் வாழ்கிறது: பாரிசியன் டெமிமண்டேயின் புரவலரான லார்க்னெட் கார்லா, நவீன படைப்பாளிகளின் மனதைத் தொடர்ந்து உற்சாகப்படுத்துகிறார் (லுஹ்ர்மானின் "மவுலின் ரூஜ்" ஐப் பார்க்கவும்).