பாவ்லோவ்ஸ்க் பூங்காவில் கணவர்-பெனபாக்டருக்கு கல்லறை. பாவ்லோவ்ஸ்க் பார்க்: பழைய சில்வியா மற்றும் புதிய சில்வியா மாவட்டங்கள் பாவ்லோவ்ஸ்க் பூங்காவில் உள்ள பயனாளியின் மனைவியின் கோயில்
வின்னிட்சாவுக்கு அருகிலுள்ள உக்ரேனிய கிராமமான விஷ்னியாவில் ஒரு அசாதாரண கல்லறை உள்ளது: குடும்பக் கிரிப்டில், புனித நிக்கோலஸின் தேவாலய-உணவு பெட்டியில், உலகப் புகழ்பெற்ற விஞ்ஞானியான புகழ்பெற்ற இராணுவ மனிதனின் எம்பால் செய்யப்பட்ட அமைப்பான வொண்டர்வொர்க்கர் பாதுகாக்கப்படுகிறார் அறுவை சிகிச்சை நிபுணர் நிகோலாய் பைரோகோவ்- வி. லெனினின் மம்மியை விட 40 ஆண்டுகள் நீண்டது. பைரோகோவின் உடல் மம்மியப்படுத்தப்பட்ட செய்முறையை விஞ்ஞானிகள் இன்னும் அவிழ்க்க முடியாது, மேலும் மக்கள் புனித நினைவுச்சின்னங்கள் போல அவரை வணங்குவதற்காக தேவாலயத்திற்கு வந்து உதவி கேட்கிறார்கள். வின்னிட்சா நெக்ரோபோலிஸ் தனித்துவமானது: உலகில் வேறு எந்த கல்லறையும் இந்த நிலையில் நூறு ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக பாதுகாக்கப்படவில்லை.
உள்ளூர்வாசிகள் அதை நம்புகிறார்கள் முக்கிய ரகசியம்மம்மியின் சிறந்த பாதுகாப்பு - அவர்களின் கூட்டு ஜெபங்களில் மற்றும் சரியான அணுகுமுறைஇறந்தவருக்கு: கல்லறையில் பேசுவது வழக்கம் அல்ல, கோவிலில் உள்ள சேவைகள் குறைக்கப்பட்ட தொனிகளில் நடத்தப்படுகின்றன, மக்கள் பரிசுத்த நினைவுச்சின்னங்களைப் போல ஜெபிக்க மருத்துவரின் மம்மிக்கு வருகிறார்கள், ஆரோக்கியத்தைக் கேட்கிறார்கள்.
அவரது வாழ்நாளில் கூட, பைரோகோவின் கை தெய்வீக பிராவிடன்ஸால் கட்டுப்படுத்தப்பட்டது என்று மக்கள் நம்புகிறார்கள். பைரோகோவ் தேசிய அருங்காட்சியகம்-எஸ்டேட் எம். மற்றும் ஒரு நாள் போது கிரிமியன் போர்முன்பக்கத்தில், வீரர்கள் ஒரு தோழரை மருத்துவமனைக்கு கிழித்தெறியப்பட்ட ஒரு தோழரை இழுத்துச் சென்றனர்: “மருத்துவர் பைரோகோவை மீண்டும் தைப்பார்!” - அவர்களுக்கு எந்த சந்தேகமும் இல்லை. ”
சிறந்த அறுவை சிகிச்சை நிபுணர் நிகோலாய் பைரோகோவ் சுமார் 10,000 நடவடிக்கைகளை மேற்கொண்டார், கிரிமியன், பிராங்கோ-பிரஷ்யன் மற்றும் ரஷ்ய-துருக்கிய போர்களின் போது நூற்றுக்கணக்கான காயமடைந்தவர்களின் உயிரைக் காப்பாற்றினார், உருவாக்கப்பட்டது இராணுவ கள அறுவை சிகிச்சை, செஞ்சிலுவை சங்க சொசைட்டியை நிறுவிய, ஒரு புதிய அறிவியலுக்கு அடித்தளத்தை அமைத்தது - அறுவை சிகிச்சை உடற்கூறியல். அறுவை சிகிச்சையின் போது ஈதர் மயக்க மருந்தைப் பயன்படுத்தியவர் இவர். கடந்த வருடங்கள்அவர் தனது வாழ்க்கையை விஷ்னியா கிராமத்தில் ஒரு தோட்டத்திற்காக கழித்தார், அங்கு அவர் ஒரு இலவச கிளினிக்கைத் திறந்து நோயாளிகளைப் பெற்றார்.
அவரது வாழ்நாளில் எம்பாமிங் என்ற தலைப்பு பைரோகோவுக்கு மிகவும் ஆர்வமாக இருந்தது. டாக்டர் தனது உடலை மம்மி செய்வதற்கு ஒரு பதிப்பு உள்ளது, ஆனால் இது உண்மையல்ல. நிகோலாய் பைரோகோவ் தனது நோயறிதலைப் பற்றியும், அவரது உடனடி மரணம் பற்றியும் அவர் அறிந்திருந்தார். இருப்பினும், மருத்துவர் எந்த விருப்பத்தையும் வரையவில்லை. அவரது விதவை, அலெக்ஸாண்ட்ரா அன்டோனோவ்னா, இறந்தவரின் உடலை வரலாற்றுக்காக எம்பால் செய்ய முடிவு செய்தார். இதைச் செய்ய, அவர் புனித சினோடிற்கு ஒரு மனுவை அனுப்பினார், அனுமதி பெற்ற பின்னர், பைரோகோவின் மாணவர் டி. வைவோட்சேவுக்கு உதவிக்காக திரும்பினார், ஆசிரியர் அறிவியல் வேலைஎம்பாமிங் பற்றி.
பைரோகோவின் உடலின் மம்மிஃபிகேஷனின் ரகசியத்தை அவிழ்க்க விஞ்ஞானிகள் பலமுறை முயன்றனர், ஆனால் அவர்கள் உண்மையை நெருங்க முடிந்தது. வின்னிட்சா தேசிய மருத்துவ பல்கலைக்கழகத்தின் பேராசிரியர் ஜி. நீண்ட ஆண்டுகள். அவர் நிச்சயமாக ஆல்கஹால், தைமால், கிளிசரின் மற்றும் வடிகட்டிய நீரைப் பயன்படுத்தினார் என்பது அறியப்படுகிறது. அவரது முறை சுவாரஸ்யமானது, ஏனெனில் நடைமுறையின் போது ஒரு சில கீறல்கள் மட்டுமே செய்யப்பட்டன, மற்றும் ஒரு பகுதி உள் உறுப்புக்கள்- மூளை, இதயம் - பைரோகோவின் கீழ் இருந்தது. அறுவைசிகிச்சை உடலில் அதிகப்படியான கொழுப்பு இல்லை என்பதும் ஒரு பாத்திரத்தை வகித்தது - அவர் இறப்பதற்கு முன்னதாக அவர் கணிசமாக சுருங்கிவிட்டார். ”
மம்மி இன்றுவரை உயிர் பிழைத்திருக்கக்கூடாது: காரணமாக வரலாற்று நிகழ்வுகள்இருபதாம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில், அவர்கள் அதை சிறிது நேரம் மறந்துவிட்டார்கள். 1930களில் கொள்ளையர்கள் சவப்பெட்டியின் சீல் செய்யப்பட்ட மூடியை உடைத்து பைரோகோவின் பெக்டோரல் கிராஸ் மற்றும் வாளைத் திருடினர். கிரிப்டில் உள்ள மைக்ரோக்ளைமேட் தொந்தரவு செய்யப்பட்டது, 1945 ஆம் ஆண்டில் ஒரு சிறப்பு ஆணையம் மம்மியை ஆராய்ந்தபோது, அதை மீட்டெடுக்க முடியாது என்ற முடிவுக்கு வந்தது. இன்னும் மாஸ்கோ ஆய்வகம் பெயரிடப்பட்டது. லெனினா மீண்டும் உருவகப்படுத்தும் பணியை மேற்கொண்டார். சுமார் 5 மாதங்கள், அவர்கள் அருங்காட்சியகத்தின் அடித்தளத்தில் மம்மியை மறுவாழ்வு செய்ய முயன்றனர். அப்போதிருந்து, ஒவ்வொரு 5-7 வருடங்களுக்கும் மறுசீரமைப்பு மேற்கொள்ளப்பட்டுள்ளது. இதன் விளைவாக, பைரோகோவின் மம்மி லெனினின் மம்மியை விட சிறந்த நிலையில் உள்ளது.
மம்மிஃபிகேஷனின் ரகசியங்கள் பண்டைய காலத்திலிருந்தே மக்களுக்கு அறியப்பட்டுள்ளன:
ஸ்லவ்யங்காவின் வலது கரையில், வி. ப்ரென்னா இரண்டு புதிய மாவட்டங்களை உருவாக்குகிறது - பழைய சில்வியா (1795) மற்றும் புதிய சில்வியா (1800). அங்குதான் இன்று நாம் செல்வோம்.
"சில்வியா" என்ற பெயர் லத்தீன் "சில்வா" இலிருந்து வருகிறது, அதாவது "காடு". இப்போது நாம் அடர்த்தியான வளர்ந்த வனப்பகுதி வழியாக நடந்து செல்வோம் என்று யூகிப்பது கடினம் அல்ல. இன்னும் இது ஒரு காடு மட்டுமல்ல, பழைய சில்வியா ஒரு ரேடியல் தளவமைப்பைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் வெண்கல சிற்பத்தால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது. பாவ்லோவியனுக்கு முந்தைய காலத்தின் முதல் கட்டிடம் ஒரு காலத்தில் இங்கு அமைந்திருந்தது-வேட்டை லாட்ஜ் “கிரிக்” (பாதுகாக்கப்படவில்லை).
நாங்கள் ஏற்கனவே கூறியது போல, 1760 களில் ஜார்ஸ்கோய் செலோவுக்கு தெற்கே பல மைல் தொலைவில் அமைந்துள்ள ஒரு மரத்தாலான பகுதி. கேத்தரின் II க்கு நீதிமன்ற வேட்டையாடும் இடமாக மாறியது. ஸ்லவ்யங்காவின் கரையில் காட்டில் கட்டப்பட்ட இரண்டு மர வீடுகள் “கிரிக்” மற்றும் “கிராக்”, வேட்டையின் போது குறுகிய நிறுத்தங்களுக்கு சேவை செய்தன. பெயர்கள் ஜெர்மனியில் இருந்து கடன் வாங்கப்பட்டன, அங்கு வேட்டை பெவிலியன்கள் அவ்வாறு அழைக்கப்பட்டன.
சரரேவிச் (பால்) ஓய்வெடுக்க இங்கு வந்தார். மரியா ஃபியோடோரோவ்னாவின் கூற்றுப்படி, “அலறல்” “உடன் தொடர்புடையது” சிறந்த நாட்கள்திருமணத்தின் முதல் ஆண்டுகள். "
அற்புதமான அழகின் வேட்டை லாட்ஜ், ஏனென்றால் இது கலைஞரின் வரைபடங்களின்படி செய்யப்பட்டது I. பிலிபின்
உண்மையில், தோற்றத்தில் மிகவும் அடக்கமாக இருந்த இந்த கட்டிடம், தடிமனான தார் ஓக் பதிவுகளால் ஆனது மற்றும் இரண்டு தளங்களைக் கொண்டிருந்தது. அதன் முன் முகப்பில் ஆற்றை எதிர்கொண்டது; சிறிய ஜன்னல்கள் வர்ணம் பூசப்பட்ட பிரேம்களால் வடிவமைக்கப்பட்டன வெள்ளை நிறம், தரை தளத்தில் அவர்கள் இரட்டை இலை அடைப்புகளைக் கொண்டிருந்தனர். ஒரு உயர் கேபிள் கூரை கட்டுமானத்தை நிறைவு செய்தது.
அங்குள்ள வளிமண்டலமும் மிகவும் அடக்கமாக இருந்தது. முதல் மாடியில் ஆறு சிறிய, பிரகாசமான அறைகள் இருந்தன, இரண்டாவது மூன்று. உள் அலங்கரிப்பு: பலகைகள், வர்ணம் பூசப்பட்டவை எண்ணெய் வண்ணப்பூச்சுதளங்கள் மற்றும் கூரைகள், கேன்வாஸ் மற்றும் வால்பேப்பரால் மூடப்பட்ட சுவர்கள், எளிய தளபாடங்கள்.
கலைஞரின் வரைபடங்களின்படி தயாரிக்கப்பட்ட வேட்டை லாட்ஜின் விவரங்கள் I. பிலிபின்
ஒரு வழி அல்லது வேறு, வீடு பாவ்லோவ்ஸ்கின் உரிமையாளர்களுக்கு மிகவும் பிடித்தது. கிராண்ட் டியூக் 1828 ஆம் ஆண்டில் பாவ்லோவ்ஸ்கின் உரிமையாளரான மிகைல் பாவ்லோவிச் (மரியா ஃபெடோரோவ்னாவின் மரணத்திற்குப் பிறகு), பூங்காவில் உள்ள அனைத்து கட்டிடங்களையும் அப்படியே வைக்க முயன்றார். அலறலை அழிப்பதை அவர் தடைசெய்தார். 1832 ஆம் ஆண்டில், வேட்டை லாட்ஜ் புதுப்பிக்கப்பட்டது.
மற்றும் 1941-1944 ஆக்கிரமிப்பின் போது. "ஸ்க்ரீம்" எரிந்தது.
பழைய சில்வியா புதிய சில்வியா வனப்பகுதியை எல்லையாக கொண்டுள்ளது. புதிய சில்வியா, சரியான திட்டமிடலுடன், ஒரு இயற்கை காடுகளின் விளைவை இன்னும் பாதுகாக்கிறது, ஏனெனில் அவற்றை இணைக்கும் அரங்குகள் மற்றும் தாழ்வாரங்கள் காடுகளின் தடிமனாக உருவாக்கப்படுகின்றன. உலகின் முடிவின் நெடுவரிசை இங்கு, நியூ சில்வியாவுக்கு மாற்றப்பட்டது, மேலும் பயனாளியின் கணவரின் கல்லறை பள்ளத்தாக்கு மீது அமைக்கப்பட்டது.
பால் I இன் கல்லறை (பயனாளியின் வாழ்க்கைத் துணைக்கு கல்லறை), அஞ்சலட்டை.
இப்போது, எப்போதும் போல, எல்லாமே ஒழுங்காகவும் விரிவாகவும் உள்ளன.
பழைய சில்வியா தளம்
பழைய சில்வியாவின் பரப்பளவு அதன் கட்டிடங்கள் மற்றும் சிலைகள் பூங்காவிற்கு இடையில் உயர்கிறது, ஏனெனில் இது ஸ்லவ்யங்கா ஆற்றின் உயர் கரையில் அமைந்துள்ளது, இது மேற்கு மற்றும் வடக்கு பக்கங்களிலிருந்து அதைச் சுற்றி செல்கிறது. கிழக்கிலிருந்து, பன்னிரண்டு பாதைகள் தளத்திற்கு கீழே, ஆழமான பழைய சில்வியா குளங்கள் தோண்டப்பட்டு, பழைய சில்வியாவை தீபகற்பமாக மாற்றின.
பழைய சில்வியாவின் சந்துகளில் ஒன்று
பூங்காவின் அரண்மனை பகுதியின் பக்கத்திலிருந்து பழைய சில்வியாவின் நுழைவாயிலில், புடோஸ் கல்லால் செய்யப்பட்ட நெடுவரிசைகளுடன் குறைந்த வாயில் கட்டப்பட்டது. பழைய சில்வியாவின் மைய மேடையில் ஒரு வட்டத்தில் 12 வெண்கல சிலைகள் வைக்கப்பட்டுள்ளன. தளத்திலிருந்தே 12 சந்து பாதைகள் உள்ளன, அதனால்தான் பழைய சில்வியா சில நேரங்களில் "பன்னிரண்டு பாதைகள்" என்று அழைக்கப்படுகிறது. பன்னிரண்டு பாதைகள் ஒவ்வொன்றும் மத்திய தளத்தின் சிலையுடன் தொடர்புடைய ஒரு பெவிலியன் அல்லது சிற்பத்துடன் முடிவடைகின்றன.
கல் வாயிலிலிருந்து வரும் பிரதான சந்துக்கு நீங்கள் பார்த்தால், மத்திய மேடையில் உள்ள சிலைகள் பின்வரும் வரிசையில் அமைந்துள்ளன (இடமிருந்து கடிகார திசையில்): யூடர்பே - சொற்பொழிவு மற்றும் இசையின் அருங்காட்சியகம், மெல்போமீன் - சோகத்தின் அருங்காட்சியகம், தாலியா - நகைச்சுவையின் அருங்காட்சியகம், டெர்ப்சிகோர் - நடனம், எராடோ - காதல் கவிதைகளின் மியூஸ், மெர்குரி - கடவுள்களின் தூதர், வர்த்தக மற்றும் பயணிகளின் புரவலர், வீனஸ் -அழைப்பாளர்களின் புரவலர், வீனஸ் -கலிபைஜ் (அழகான -இடிபெற்ற) - அழகு மற்றும் கிருபையின் தெய்வம், பாலிஹிம்னியா - பாலிஹிம்னியா - மியூஸ் பாடல்கள், காலியோப் (அழகான -குரல்) - பாடலின் மியூஸ், கிளியோ - வரலாற்றின் மியூஸ், யுரேனியா - வானியல் மியூஸ், ஃப்ளோரா என்பது வசந்தம் மற்றும் பூக்களின் தெய்வம்.
மையத்தில் அமைந்துள்ளது வெண்கல சிலைஅப்பல்லோ பெல்வெடெரே.
வீனஸ் காலிபிகேஸ் (அழகான-இடுப்பு) அழகு மற்றும் கிருபையின் தெய்வம்.
தாலியா - நகைச்சுவை அருங்காட்சியகம்
மத்திய தளத்திலிருந்து, பிற சிலைகள் தெரியும், இது பன்னிரண்டு பாதைகளில் நான்கு முடிவில் அமைந்துள்ளது. ஆனால் அமைதி மற்றும் உன்னதமான எளிமை அல்ல. அவர்கள் அனைவரும் இயக்கம் மற்றும் நாடகம் நிறைந்தவர்கள்.
சிற்பி நியோபின் குழந்தைகளை சித்தரித்தார், அவர் புராணத்தின் படி, அவர்களைப் பற்றி பெருமிதம் கொண்டார், மேலும் ஜீயஸின் காதலியான லடோனாவுக்கு மரியாதை செலுத்துவதை நிறுத்தினார். அவமதிக்கப்பட்ட லடோனா, ஆர்ட்டெமிஸ் மற்றும் அப்பல்லோவின் மகள் மற்றும் மகன், நியோபின் குழந்தைகளை நோக்கி கொடிய அம்புகளை இலக்காகக் கொண்டனர். அவர்கள் தாயின் கண்களுக்கு முன்னால் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக இறந்துவிடுகிறார்கள்.
இங்கே ஒரு இளைஞன், கிட்டத்தட்ட ஒரு பையன், அவன் முழங்காலில் விழுந்தான். அவரது மெல்லிய உருவம் பதற்றம் நிறைந்தது, அவரது தலை ஒரு வேதனையான முகத்துடன் பின்னால் வீசப்படுகிறது, அவரது விரல்கள் மனச்சோர்வுடன் பிணைக்கப்பட்டுள்ளன. மற்ற மூன்று சிலைகள் - இளம் பெண்கள் - சோகமான, மாறும் போஸ்களிலும் உள்ளனர். குறிப்பாக ஒன்று தனித்து நிற்கிறது. மரணத்திலிருந்து தப்பிக்க அவள் ஓடுகிறாள் என்று தெரிகிறது. ஆழமாக மூழ்கிய கண்கள் மற்றும் சற்று திறந்த வாய் கொண்ட முகம் மரண பயத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. பாயும் உடைகள் ஓட்டத்தின் வேகத்தை வலியுறுத்துகின்றன.
பழைய வாயில்
மற்ற பாதைகளின் முனைகளில் அமைந்துள்ள மேலும் மூன்று சிலைகள் ஆக்டேயன், ஒரு வேட்டைக்காரன், பண்டைய புராணத்தின் படி, ஒரு மானாக மாற்றப்பட்டு, கன்னித்தன்மை தெய்வம் மற்றும் வேட்டை, டயானா ஆகியோரைப் பார்த்ததற்காக தண்டனையாக நாய்களால் துண்டுகளாக கிழிந்தார் குளித்துக்கொண்டிருந்தார்.
போர்கீஸ் ஃபைட்டர் - ரோமில் உள்ள வில்லா போர்கேஸிலிருந்து சிலை.
மற்றும் நிக்கோலஸ் I இன் பேரனான கிராண்ட் டியூக் வியாசஸ்லாவ் கான்ஸ்டான்டினோவிச் (1862-1879) ஒரு நினைவுச்சின்னம். இது 1881 ஆம் ஆண்டில் அமைக்கப்பட்டது மற்றும் இளவரசருக்கு ஒரே நினைவுச்சின்னமாகும், அவர் 16 வயதில் மூளைக்காய்ச்சலில் இருந்து இறந்தார்.
துல்லியமாகச் சொல்வதானால், இளம் இளவரசனுக்கான நினைவுச்சின்னம் இருக்க வேண்டிய இடத்தில், இப்போது நீங்கள் ஒரு போலி கெஸெபோவைக் காண முடியும், மேலும் நினைவுச்சின்னம் தற்காலிகமாக அவியரி பெவிலியனுக்கு மீட்டெடுப்பதற்காக நகர்த்தப்பட்டுள்ளது. அங்கே நாங்கள் அவரைப் பார்த்தோம்.
ஒரு துக்க தேவதையின் சிற்பம் (கிராண்ட் டியூக் வியாசஸ்லாவ் கான்ஸ்டான்டினோவிச்).
பெரிய காலத்தில் தேசபக்தி போர்பழைய சில்வியாவின் மைய தளத்தின் சிலைகள் ஜேர்மன் வண்டல்களால் அழிவிலிருந்து பாதுகாக்க ஐந்து மீட்டர் ஆழத்தில் தரையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டன. போரின் தொடக்கத்தில் சிலர் இருந்தபோதிலும் கலை மதிப்புகள் 1941-1944 ஆம் ஆண்டு ஜெர்மன் ஆக்கிரமிப்பின் போது பவ்லோவ்ஸ்க் பெரிதும் பாதிக்கப்பட்டார். பூங்காவில் 70 ஆயிரத்துக்கும் மேற்பட்ட மரங்கள் வெட்டப்பட்டன, ஏராளமான பெவிலியன்கள் அழிக்கப்பட்டன, அரண்மனை தீப்பிடித்தது. 1944 இல் எடுக்கப்பட்ட பாவ்லோவ்ஸ்கின் புகைப்படங்கள் நியூரம்பெர்க் சோதனைகளில் குற்றச்சாட்டு ஆவணங்களாக வழங்கப்பட்டன.
ஜேர்மன் ஆக்கிரமிப்பாளர்களிடமிருந்து பாவ்லோவ்ஸ்க் விடுதலையான பிறகு சோவியத் பெண்கள் பாவ்லோவ்ஸ்கி பூங்காவில் ஒரு பீடத்தில் தாவர சிலையை நிறுவுகிறார்கள்.
பாவ்லோவ்ஸ்க் பூங்காவில் உள்ள தாவரங்களின் வெண்கல சிலை என்பது ரோமில் உள்ள கேபிடோலின் அருங்காட்சியகத்தில் அமைந்துள்ள பூக்கள் மற்றும் வசந்தத்தின் தெய்வத்தின் ரோமானிய சிலையின் உள்நாட்டு நகலாகும். ரோமானிய தெய்வங்கள் மற்றும் மியூஸ்களின் பிற சிலைகளுடன், இது 1790 களில் ஜார்ஸ்கோய் செலோவிலிருந்து பாவ்லோவ்ஸ்க் பூங்காவிற்கு கொண்டு செல்லப்பட்டு பழைய சில்வியாவின் (பன்னிரண்டு பாதைகள்) நிலப்பரப்பு பகுதியை உருவாக்கியது.
கல்லறை “அன்பான பெற்றோருக்கு”, ஆரம்பகால அஞ்சலட்டை. 19 ஆம் நூற்றாண்டு
மேலும், பன்னிரண்டு பாதைகளில் ஒன்று பெற்றோரின் நினைவகத்தின் கல்லறைக்கு வழிவகுக்கிறது.
பால் I இன் மனைவியின் இறந்த உறவினர்களின் நினைவாக பெவிலியன் கட்டப்பட்டது.
பெற்றோருக்கான நினைவுச்சின்னத்தின் அடித்தளம் பாஸ்-நிவாரணங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்ட ஒரு செவ்வக பீடத்தைக் கொண்டுள்ளது, இது மூன்று பகுதிகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. நடுவில், நீடித்த பகுதி ஒரு பாஸ்-நிவாரணத்துடன் ஒரு ஓவல் உருளை பீடம் உள்ளது, அதன் மீது மாலைகளால் அலங்கரிக்கப்பட்ட இரண்டு மெல்லிய அறைகள் உள்ளன. இந்த நினைவுச்சின்னம் இருண்ட கிரானைட்டால் செய்யப்பட்ட ஒரு பரந்த சதுர -பைரமிட் மூலம் இடத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, அதற்கு எதிராக ஒரு சிற்பம் தெளிவாக தனித்து நிற்கிறது - ஒரு பெண்ணின் உருவம் அடுக்குகளின் பாதத்தை நோக்கி வளைந்து, மற்றும் ஒரு சிறகுகள் கொண்ட மேதை. பெவிலியனுக்கு அருகிலுள்ள மேடைக்கு முன்னால் உள்ள வார்ப்பிரும்பு வாயில்களின் தூண்களில் மாலைகளுடன் கவிழ்ந்த தீப்பந்தங்களின் அடிப்படை நிவாரண படங்கள் உள்ளன.
பயங்கரமான ஆண்டுகள். பாவ்லோவ்ஸ்கி பூங்காவில் ஜேர்மனியர்கள், 1942.
பழைய சில்வியாவிற்கும் புதிய சில்வியாவிற்கும் இடையிலான எல்லையைத் தடுக்கிறது. 1793-1794 இல் கட்டிடக் கலைஞர் வி. ப்ரென்னின் வடிவமைப்பின் படி தயாரிக்கப்பட்டது. பழைய சில்வியாவின் தளத்திலிருந்து இறங்கும் இரண்டு படிக்கட்டுகளின் கல் படிகளால் இது அடையப்படுகிறது. ஸ்லவ்யங்கா நதிக்கு செல்லும் ஒரு அகழி மீது இந்த அடுக்கை கட்டப்பட்டது, அதில் ஸ்டாரோசில்விஸ்கி குளங்களிலிருந்து வரும் நீர் விழுகிறது. அகழியின் பக்கத்திலிருந்து, அடுக்குக்கு அருகில், மத்தியில் பெரிய கற்கள்சிலைகள் மற்றும் கட்டடக்கலை விவரங்களின் துண்டுகள் வைக்கப்பட்டன, அவை அடுக்கை இடிபாடுகளுக்கு இன்னும் பெரிய ஒற்றுமையைக் கொடுத்திருக்க வேண்டும்.
பழைய சோர்வான சிங்கங்கள்.
அடுக்கின் சுவர் இளம் பிர்ச் மரங்களின் சீரற்ற டிரங்குகளால் செய்யப்பட்ட ரெயில்களால் வேலி அமைக்கப்பட்டுள்ளது, பீடங்களால் கட்டப்பட்டிருக்கும், அதில் பாழடைந்த குவளைகள் மற்றும் சாய்ந்த சிங்கங்களின் புள்ளிவிவரங்கள் நிறுவப்பட்டுள்ளன. இந்த அமைப்பு வேண்டுமென்றே பண்டைய இடிபாடுகளின் தோற்றத்தை அளிக்கிறது, இது 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இயற்கை பூங்காக்களின் கட்டிடக்கலையில் பிடித்த மையக்கருத்துகளில் ஒன்றாகும்.
புதிய சில்வியா தளம்
புதிய சில்வியா 1800 இல் எழுந்தது. காட்டில் ஸ்லவ்யங்காவின் உயர் வலது கரையில், டிரிம் செய்யப்பட்ட அகாசியா புதர்களால் எல்லையாக இருக்கும் ஐந்து நேரான சாலைகள் உள்ளன. இந்த நிழலான சந்துகள் ஒருவருக்கொருவர் இடங்களில் இணையாக இருக்கின்றன, சில பகுதிகளில் அவை ஒரு கோணத்தில் அகாசியா மரங்களால் வரிசையாக இருக்கும் பகுதிகளுக்கு ஒன்றிணைகின்றன. தளங்கள் - சில நேரங்களில் செவ்வக, சில நேரங்களில் ஓவல் - பழைய சில்வியாவின் மையத்தை கதிர்வீச்சு பாதைகளுடன் ஒத்திருக்கின்றன. அவை ஏராளமான நுழைவாயில்கள், ஒரு பச்சை கம்பளம் மற்றும் நீல வானத்தின் குவிமாடம் கொண்ட சடங்கு அரங்குகள் போல தோற்றமளிக்கின்றன, இது சக்திவாய்ந்த ஊசியிக் மரங்களின் மெல்லிய தன்மை, “ஹால்” ஐச் சுற்றியுள்ள அடர்த்தியான சுவர் காரணமாக குறிப்பாக அதிகமாகத் தெரிகிறது.
கவனமாக இருங்கள், அணில்!வேகமான, நம்பகமான, சில நேரங்களில் அசிங்கமான; குழந்தைகளைப் போல, தன்னிச்சையானது; மிகவும் ஆர்வமாக. உங்கள் பாக்கெட்டிலிருந்து ஒரு கொட்டை போன்ற வடிவத்தை எடுத்துக்கொள்வது மதிப்பு, ஆனால் உண்மையில் ஒரு நட்டு அல்லது விதைகளை வைத்திருப்பது நல்லது (குழந்தைகளின் நம்பிக்கையை ஏமாற்ற வேண்டாம்), இந்த புகழ்பெற்ற விலங்குகள் அங்கேயே உள்ளன.
ஒரு வன பாதையில் நடந்து செல்லும்போது, நானும் என் கணவரும் ஒரு மரத்தின் அருகே சில பிரச்சினைகளைப் பற்றி விவாதித்தோம். கணவர் தோள்பட்டை உடற்பகுதிக்கு எதிராக சாய்ந்து, தனது பையுடனும் ஒரு பேகலை எடுத்து, ஒரு சிறிய பகுதியை உடைத்து, பேசினார், அவரே இந்த பேகலுடன் சரியான நேரத்தில் "நடத்தினார்", அதையெல்லாம் சாப்பிட நேரம் இல்லை. திடீரென்று, ஒரு சிவப்பு மின்னல் மரத்தின் உடற்பகுதியுடன் மேலே இருந்து பறந்தது, கணவரின் தோள்பட்டைக்கு மேல் ஒரு நொடி சுற்றிக் கொண்டது, அவளுக்கு என்ன ஆர்வம் காட்டவில்லை, பின்னர், விழா இல்லாமல், கணவரின் தோளுக்கு மேல், இரண்டு பாய்ச்சல்களில், அவள் வயிற்றுப் பகுதிக்கு குதித்தாள், அவள் வயிற்றுப் பகுதிக்கு குதித்தாள் வசதியாக குடியேறினார், உங்கள் பாதத்தை அவரது கையை நோக்கி இழுக்க ஆரம்பித்தார். கணவர் கவனமாக அவளுக்கு ஒரு பேகலைக் கொண்டு வந்தார், ஆனால் அதில் பாப்பி விதைகள் இருந்தபோதிலும், அணில் அத்தகைய விருந்தால் சோதிக்கப்படவில்லை.
முதலில் நாங்கள் ஓரளவு அதிர்ச்சியடைந்தோம், ஆனால் பின்னர் அணில் மூலம் ஒரு புகைப்பட படப்பிடிப்பை வேண்டுமென்றே ஏற்பாடு செய்தோம். அதன் பிறகு இது “ஒரு சிறந்த நாடு!
புதிய சில்வியாவில், சாலை நெட்வொர்க்கின் வழக்கமான தளவமைப்பு வெற்றிகரமாக காடுகளின் இயல்பான தோற்றத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. பாதைகள் நடைபயிற்சி செய்ய வசதியாக இருக்கும்; இந்த இயல்பான தன்மை இப்பகுதியின் அனைத்து பகுதிகளிலும் பாதுகாக்கப்படுகிறது.
புதிய சில்வியாவின் ஐந்து சாலைகளும் ஒரே திசையில் சென்று ஒருவருக்கொருவர் ஒப்பீட்டளவில் குறுகிய தூரத்தில் அமைந்துள்ளன, ஆனால் அவற்றுடன் நடப்பது சலிப்பானது அல்ல.
பால் I இன் கல்லறை, அஞ்சலட்டை ஆரம்பத்தில். 19 ஆம் நூற்றாண்டு
மிடில் சந்து அகலமானது, விசாலமான மற்றும் முறையானது; அடர்த்தியான வனப்பகுதியில் ஓடும் சாலை நிழல், அமைதியானது மற்றும் நெருக்கமானது, மற்றும் கடலோர சாய்வின் விளிம்பில் உள்ள சந்து ஒளி மற்றும் வெயிலாக உள்ளது, ஏனெனில் ஆற்றின் ஓரத்தில் திறப்புகள் உள்ளன, இதனால் நிலப்பரப்புகளைக் காண உங்களை அனுமதிக்கிறது ஸ்லவ்யங்காவின் அழகிய வங்கிகள்.
கல்லறை “பயனாளிக்கு”
பால் I இன் கல்லறை (ஜே. தாமஸ் டி தோமன், 1808). ஆரம்பத்தில் இது பால் I இன் கோயில் அல்லது பவுல் I க்கு நினைவுச்சின்னம் என்று அழைக்கப்பட்டது. உண்மையில், இந்த கட்டிடம் ஒரு பண்டைய ரோமானிய கோயில் பாணியின் வடிவத்தில் கட்டப்பட்டது, இது ஒருபோதும் பவுல் I இன் அடக்கம் இடமாக இருக்கவில்லை. நுழைவாயிலுக்கு எதிரே உள்ள சுவருக்கு அருகில் உள்ளது ஒரு பளிங்கு சினோடாப் - ஒரு தவறான கல்லறை (I. மார்டோஸ், 1809). அதற்கு மேலே பெட்டகத்தின் டைம்பனமில் மன்மதன்களின் பிளாஸ்டர் புள்ளிவிவரங்கள் உள்ளன, இது துக்க அறிவியல் மற்றும் கலைகளை குறிக்கிறது.
பண்டைய கோயில்களின் மாதிரியில் கட்டப்பட்ட கல்லறையின் கடுமையான கட்டடக்கலை வடிவங்கள், சுற்றியுள்ள காட்டு வன நிலப்பரப்புடன் முழுமையான இணக்கமாக உள்ளன, இது கவிஞர் ஜுகோவ்ஸ்கியால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது:
திடீரென்று எனக்கு முன்னால் காட்டில் ஒரு வெறிச்சோடிய கோயில்;
ஒரு இறந்த பாதை, சுற்றிலும் சாம்பல் புதர்கள்;
கிரிம்சன் லிண்டன் மரங்களுக்கு இடையில் ஒரு தடிமனான ஓக் கறுப்பு
மற்றும் கல்லறை தளிர் மரங்கள் மயக்கமடைகின்றன.
கட்டிடங்கள் மற்றும் சிற்பம் நிறைந்த பழைய சில்வியா பகுதியைப் போலல்லாமல், புதிய சில்வியா கிட்டத்தட்ட எந்தவொரு நிரப்பு அம்சங்களிலிருந்தும் இல்லாதது. கட்டடக்கலை கட்டமைப்புகள்; இந்த பகுதியில் வெட்டப்பட்ட கல்லால் செய்யப்பட்ட செவ்வக தூண்கள் வடிவில் சிறிய வாயில்கள் மட்டுமே இந்த பகுதியில் அமைக்கப்பட்டன. பின்னர், இப்பகுதியின் முழு தளவமைப்பும் முடிந்ததும், அப்பல்லோ முசாகெட்டின் சிலை மற்றும் உலக நெடுவரிசையின் முடிவு இங்கே வைக்கப்பட்டன.
உலகின் விசித்திரமான பெயர் முடிவு அதற்கு வழங்கப்பட்டது ஆரம்ப XIXசெஞ்சுரி, அரண்மனை பகுதியிலிருந்து புதிய சில்வியாவுக்கு நெடுவரிசை நகர்ந்த பிறகு, பூங்கா முடிவடைந்தது மற்றும் வனப்பகுதிகள் தொடங்கின. இந்த நெடுவரிசை, பூங்காவின் மையத்திலிருந்து தொலைதூர பகுதிக்கு மாற்றப்பட்டது, இந்த கண்டிப்பாக திட்டமிடப்பட்ட பகுதியின் தனியுரிமையை வலியுறுத்த வேண்டும்.
புகைப்படம்: பாவ்லோவ்ஸ்க் பூங்காவில் உள்ள பயனாளிக்கு கல்லறை
புகைப்படம் மற்றும் விளக்கம்
ஒன்றே ஒன்று கட்டடக்கலை நினைவுச்சின்னம்பாவ்லோவ்ஸ்கி பூங்காவில் உள்ள புதிய சில்வியா பகுதியில் பால் I இன் கல்லறை உள்ளது. இது பேரரசரின் கல்லறை அல்ல. பால் I, இம்பீரியல் குடும்பத்தின் அனைத்து உறுப்பினர்களையும் போலவே, புனித பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள பேதுரு மற்றும் பால் கதீட்ரலில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். காப்பக ஆவணங்களில், இந்த பூங்கா கட்டிடம் “பாவ்லோவ்ஸ்க் நகரில் நினைவுச்சின்னம்” என்று அழைக்கப்படுகிறது. அவரது கடிதங்களில் ஒன்றில், பேரரசி மரியா ஃபியோடோரோவ்னா அதை ஒரு “நினைவுச்சின்னம்” என்று குறிப்பிடுகிறார், மேலும் கட்டிடக் கலைஞர் கார்லோ டொமினிகோ விஸ்கொண்டியுடனான ஒப்பந்தத்தில் அவர் அதை ஒரு “கோயில்” என்று அழைக்கிறார். நவீன பெயர் “பயனாளியின் துணைக்கு” அல்லது “பால் I இன் கல்லறை”.
தனது மறைந்த கணவரின் நினைவை நிலைநிறுத்த விரும்பிய டோவேஜர் பேரரசி மரியா ஃபியோடோரோவ்னா பல கட்டடக் கலைஞர்களை நினைவுச்சின்னத்தை வடிவமைக்க நியமித்தார். 1805 இல் அவர் ஒப்புதல் அளித்தார் திட்ட வேலைசார்லோட்டன்பர்க்கில் அடக்கம் செய்யப்பட்ட மரியா ஃபியோடோரோவ்னாவின் தாயார் சோபியா டோரோதியாவின் கல்லறையின் முகப்பின் மையப்பகுதியை அடிப்படையாகக் கொண்ட கட்டிடக் கலைஞர் தாமஸ் டி தோமன்.
1805 கோடையில், கல்லறைக்கான அடித்தளக் கல் போடப்பட்டது. அதன் கட்டுமானத்தை ஸ்டோன் மேசன் சி. விஸ்கொண்டி மேற்கொண்டார். அடக்கம் இல்லாத ஒரு நினைவு அமைப்பு அல்லது வேறுவிதமாகக் கூறினால், ஒரு தவறான கல்லறை (செனோடாப்) பிரபல ரஷ்ய சிற்பி இவான் பெட்ரோவிச் மார்டோஸால் செதுக்கப்பட்டது. 1810 ஆம் ஆண்டில், கல்லறையின் தொடக்க விழா நடந்தது.
பயனாளி மனைவியின் கல்லறை பாவ்லோவ்ஸ்க் பூங்காவின் ஆழத்தில், கடினமான காடுகளில், ஒரு பள்ளத்தாக்கின் கரையில் அமைந்துள்ளது. இது ஒரு சிறிய கிரேக்க புரோஸ்டைல் கோயிலின் வடிவத்தில் தயாரிக்கப்படுகிறது, நான்கு நெடுவரிசை போர்டிகோவுடன். சிவப்பு கிரானைட்டிலிருந்து செதுக்கப்பட்ட டோரிக் வரிசையின் நெடுவரிசைகள், சாம்பல் பளிங்கு தலைநகரங்களை அமைக்கின்றன. கல்லறையின் சுவர்கள் செங்கலால் ஆனவை, மஞ்சள் நிற மணற்கற்களால் வெட்டப்படுகின்றன. கதவு பிரதான முகப்பின் மையத்தில் அமைந்துள்ளது. வாசலின் பெடிமென்டில் நிவாரண கில்டட் கடிதங்களால் செய்யப்பட்ட ஒரு கல்வெட்டு உள்ளது - “பயனாளிக்கு”. கூடுதலாக, தெற்கு பெடிமென்ட்டில் நீங்கள் படிக்கலாம்: “அனைத்து ரஷ்யாவின் பேரரசரும் தன்னிச்சையான பவுலுக்கும். 1754 செப்டம்பர் 20 ஆம் தேதி பிறந்தார். மார்ச் 11, 1801 அன்று இறந்தவருக்கு. ”
தாமஸ் டி தோமோனின் ஓவியங்களின்படி தயாரிக்கப்பட்ட உயரமான ஓபன்வொர்க் இரும்பு கதவுகள் கல்லறைக்கு இட்டுச் செல்கின்றன. கில்ட் இறுதி சடங்கு சின்னங்கள்: கதவு கிரில்லில் தலைகீழ் டார்ச்ச்கள் மற்றும் கண்ணீர் துளி குவளைகள் உள்ளன. கல்லறையின் சுவர்கள் வெள்ளை செயற்கை பளிங்கால் வரிசையாக உள்ளன. அதற்கு கீழே அடர் சாம்பல் பளிங்கு உயர் குழு மூலம் அமைக்கப்பட்டுள்ளது. சிற்பி ஜீன்-பாப்டிஸ்ட் நாச்சன் உருவாக்கிய "வரலாற்றின் உருவகம்" என்ற எண்ணை உயர் நிவாரணம் சித்தரிக்கிறது.
தெற்கு சுவரில், அல்லது அதிக நிவாரணத்தில், மையத்தில், குறைந்த பீடத்தில், டிராபரியால் மூடப்பட்ட ஒரு கவசத்தின் படம் உள்ளது. துக்ககரமான முக்காட்டின் மடிப்புகள் பரவலாக பரவுகின்றன மற்றும் முழு மைய உயர் நிவாரண பகுதியையும் நிரப்புகின்றன. அர்னின் பக்கங்களில் அழுகை மன்மதன்களின் இரண்டு புள்ளிவிவரங்கள் உள்ளன, அவர்களின் கைகளில் தலைகீழ் டார்ச்ச்கள் உள்ளன. உடன் வலது பக்கம்அவர்களிடமிருந்து ஒரு பூகோளம் உள்ளது, இடதுபுறம் தூரிகைகள் கொண்ட ஒரு தட்டு உள்ளது. சிற்பக் குழுமம் “துக்கம் அறிவியல் மற்றும் கலைகள்” சிற்பி ஜோசப் கேம்பர்லினுக்கு சொந்தமானது. இரண்டு உயர் நிவாரணங்களுக்கான ஓவியங்கள் கட்டிடக் கலைஞர் டாம் டி தோமன் உருவாக்கியது.
கல்லறையின் வளாகம் ஒரு தெளிவான சந்நியாசி முறையில் செய்யப்படுகிறது. நினைவுச்சின்னம் அனைத்து கவனத்தையும் ஈர்க்கிறது. இங்கே, அடர் சிவப்பு தொனியின் கிரானைட் பிரமிட்டின் பின்னணிக்கு எதிராக நிறுவப்பட்டுள்ளது சிற்ப கலவைவெள்ளை பளிங்கால் ஆனது. ஒரு மண்டியிடும் பெண்ணை பழங்கால ஆடைகளில் காண்கிறோம், இறுதி சடங்குக்கு வருத்தத்தில் விழுகிறோம். அவள் தலையில் உள்ள கிரீடம் துக்கப்படுபவரின் க ity ரவத்திற்கு சான்றாகும். இந்த சிற்பம் ஒரு உயர்ந்த பீடத்தில் அமைந்துள்ளது மற்றும் இது ஒரு அடிப்படை நிவாரணத்தால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது, இது பவுல் I இன் அனைத்து குழந்தைகளையும் அவர் இறக்கும் போது அல்லது இன்னும் துல்லியமாக மார்ச் 11, 1801 அன்று உருவகமாக சித்தரிக்கிறது. பீடம் மற்றும் பிரமிடு ஆகியவை ஸ்டோனெக்டர் சாம்சன் சுகனோவின் வேலை.
பெரும் தேசபக்தி போரின் போது, பயனாளியின் வாழ்க்கைத் துணையின் பார்க் பெவிலியன் கல்லறை மற்றும் சினோடாப் ஆகியவை அழிக்கப்பட்டன. போருக்குப் பிறகு, இங்கே ஒரு பெரிய மறுசீரமைப்பு முயற்சி ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது.
சிற்பி மார்டோஸுடன் இணைந்து தாமஸ் டி தோமோனின் வடிவமைப்பின் படி "பயனாளிக்கு" கல்லறை உருவாக்கப்பட்டது.
தோமோன் எப்போதும் தனது கட்டிடங்களின் இருப்பிடத்திற்கு முதன்மை கவனம் செலுத்தினார், அவை வெவ்வேறு கோணங்களில் இருந்து எவ்வாறு உணரப்படும் என்பதை கவனமாக கணக்கிடுகின்றன பல்வேறு புள்ளிகள்பார்வை. நிச்சயமாக, ஒவ்வொரு விஷயத்திலும் கட்டிடக் கலைஞரின் முடிவு மிகவும் குறிப்பிட்டது மற்றும் கையில் இருக்கும் பணியை முற்றிலும் சார்ந்துள்ளது. நெவா வங்கிகளின் பனோரமாவின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக, வாசிலீவ்ஸ்கி தீவின் துப்பறியும் அதன் வெள்ளை நிறமுடைய பரிமாற்றம், சுற்றியுள்ள முழு குழுமத்தையும் போலவே, தூரத்திலிருந்து முற்றிலும் உணரப்படுகிறது. மற்றும் "பயனாளிக்கு" கல்லறை மிகவும் பாதுகாப்பாக "மறைக்கப்பட்டுள்ளது", புதிய சில்வியாவின் மிகைப்படுத்தப்பட்ட மரங்களின் கிரீடங்கள் அதை மிகவும் இறுக்கமாக மூடிமறைக்கின்றன, நீங்கள் கட்டமைப்பைக் கூட கவனிக்காமல் சில படிகள் நடக்க முடியும்.
கட்டிடக் கலைஞர் கல்லறையை புதிய சில்வியாவின் மிகவும் ஒதுங்கிய மற்றும் தொலைதூர மூலைகளில் ஒன்றில் வைத்தார், அந்த நேரத்தில் பூங்காவின் கிட்டத்தட்ட காட்டு பகுதி. இன்றும், கல்லறைக்கு அருகில் இருப்பதால், சில நிமிடங்கள் விலகிச் செல்வது சுத்தமாக சந்துகள், மகிழ்ச்சியான புல்வெளிகள் மற்றும் வரவேற்பு பெவிலியன்களின் அம்புகள் என்று கற்பனை செய்வது கடினம். இங்கே வித்தியாசமான உலகம், வெவ்வேறு வண்ணங்கள், வித்தியாசமான மனநிலை: சுற்றியுள்ள அனைத்தும் இருண்ட, இருண்ட, இருண்டவை, எல்லாமே உங்களை ஒரு சோகமான, நேர்த்தியான மனநிலையில் அமைக்கின்றன. இங்கு வந்த ஒருவர் அன்றாட வாழ்க்கையின் சலசலப்பையும் சலசலப்பையும் மறந்துவிட வேண்டியிருந்தது, நித்தியம், வாழ்க்கை, மரணம் பற்றி சிந்திக்க வேண்டியிருந்தது.
இந்த இடங்களின் எண்ணம் வி. ஏ. ஜுகோவ்ஸ்கியின் வரிகளில் சரியாக தெரிவிக்கப்படுகிறது:
“திடீரென்று எனக்கு முன்னால் உள்ள காடுகளில் ஒரு வெறிச்சோடிய கோயில்;
ஒரு இறந்த பாதை, சுற்றிலும் சாம்பல் புதர்கள்;
கிரிம்சன் லிண்டன் மரங்களுக்கு இடையில் தடிமனான ஓக் கறுப்பு,
மற்றும் கல்லறை தளிர் மரங்கள் மயக்கமடைகின்றன. "
கல்லறை பூங்காவின் மற்ற பகுதிகளிலிருந்து ஒரு வளர்ந்த பள்ளத்தாக்கால் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. மேலே இருந்து இங்கே பார்க்க முடிந்தால், மரங்களின் அடர்த்தியான பசுமையாக இருப்பதால், அது ஒரு தனிமைப்படுத்தப்பட்ட தீவில் நிற்கிறது என்ற எண்ணத்தைப் பெறுவார், அங்கு - இது கட்டிடக் கலைஞரின் கணக்கீடுகளின் ஒரு பகுதியாக இருந்தது - ஒரு பாதை -பாதை உள்ளது , விசித்திரமாக தடிமன் வழியாகச் செல்கிறது.
கல்லறைக்குச் செல்லும் வழியில், ஒருவர் இன்னும் கருப்பு வார்ப்பு -இரும்பு வாயில்களைக் கடக்க வேண்டும், அவற்றின் தூண்கள் கவிழ்ந்த டார்ச்ச்களின் படங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளன - அழிந்துபோனவற்றின் சின்னம் மனித உயிர்கள்- மற்றும் இறுதி சடங்குகள். ஏற்கனவே இங்கே புன்னகைகள் வழக்கமாக மறைந்துவிடும், சிரிப்பு நின்றுவிடும்: முன்னால் சோகத்தின் புகலிடமாகும். கல்லறையை உருவாக்கியவர்கள், அரிய நேர்மையுடனும் வலிமையுடனும், கட்டிடக்கலை மற்றும் சிற்பத்தின் வழிமுறைகள் மூலம் புறப்பட்ட நபருக்கு வருத்தத்தின் உணர்வை வெளிப்படுத்துகிறார்கள்.
டோமன் தனது கட்டமைப்பை "ஒரு இணையான வரைபடத்தின் வடிவத்தில் ஒரு சிறிய கோயில், கிரேக்கர்கள் ஒரு புரோஸ்டைல் என்று அழைத்தனர், அதாவது, நான்கு நெடுவரிசைகளின் ஒரு போர்டிகோ மற்றும் இரண்டு பைலஸ்டர்கள் சம தூரத்தில் நிற்கின்றன, பெடிமென்ட்களால் முதலிடம் வகிக்கின்றன." ஒருவேளை, வேறொரு இடத்திலும், வேறு சூழலிலும், கல்லறை அடக்கமானதாகத் தோன்றியிருக்கும்; இங்கே, தடிமனாக, அது நினைவுச்சின்னமாகத் தெரிகிறது. நீங்கள் இங்கு பாதையில் அணுகும்போது, முதலில், கட்டிடக் கலைஞர் எதிர்பார்த்தபடி, அடர்த்தியான முட்கள் வழியாக கட்டிடத்தின் மூலையை மட்டுமே நீங்கள் காண்கிறீர்கள், மேலும் முழு கட்டமைப்பையும் வெளிப்படுத்த இன்னும் சில படிகள் எடுக்க வேண்டும்.
ஒரு உயர் கிரானைட் அஸ்திவாரத்தில் வளர்க்கப்பட்ட கல்லறை வெளிச்சமாகத் தெரியவில்லை - மாறாக: அதன் சக்திவாய்ந்த போர்டிகோவின் நெடுவரிசைகள் குந்து, அவற்றின் எடை தெளிவாக கவனிக்கத்தக்கது; மேற்பரப்பு சிகிச்சையின் எளிமை மற்றும் பூச்சு இருண்ட தொனி ஆகியவை கட்டிடத்தின் கட்டடக்கலை அலங்காரத்தின் கடுமையான லாகோனிசிசத்தை வலியுறுத்துகின்றன.
கல்லறையை வேறு சூழலில் மனதளவில் கற்பனை செய்வது சாத்தியமில்லை; அதன் அளவு, விகிதாச்சாரம், கட்டுமான பொருள்- கட்டிடம் உணரப்படும் வகையில் எல்லாம் தேர்வு செய்யப்படுகிறது முழுமையான இணக்கம்இயற்கையான சட்டத்துடன்.
கல்லறையில் இரண்டு ஆசிரியர்கள் உள்ளனர், அவற்றில் எது - தாமஸ் டி தோமன் அல்லது மார்டோஸ் - இங்கே உள்ளங்கைக்கு வழங்கப்பட வேண்டும் என்பதை தீர்மானிக்க எந்த நடவடிக்கையும் பயன்படுத்த முடியாது. இவான் பெட்ரோவிச் மார்டோஸ் மீண்டும், “பெற்றோருக்கான நினைவுச்சின்னம்” போலவே, இந்த கட்டிடத்தில் அவரது திறமையின் சிறந்த அம்சங்களைக் காட்டினார் - ஆத்மார்த்தமான பாடல், பாவம் செய்ய முடியாத சுவை, வாழ்க்கையை சுவாசிக்கும் ஒரு அரிய திறன் இறந்த பொருள். அமைதியான சோகம் மற்றும் மென்மையான துக்கம் நிறைந்த மார்டோஸின் கல்லறைகள் ரஷ்ய சிற்பத்தில் சமமாக இல்லை. மாஸ்டர் வேறு யாரையும் போலல்லாமல் தனது சொந்த கையெழுத்தை வைத்திருந்தார். கூர்மையான, கடினமான வடிவங்கள் அவருக்கு இல்லை. வாழ்க்கையில் எல்லையற்ற விரக்தி பயங்கரமான, பயமுறுத்தும், பெரும்பாலும் விரட்டக்கூடியதாக இருக்கும், ஆனால் மார்டோஸுடன் அது ஒருபோதும் அவ்வாறு இல்லை. அவரது சமகாலத்தவர்களில் ஒருவரான எஸ்.என். வெளிப்பாடு அடையாளமாகவும் துல்லியமாகவும் இருக்கிறது - மார்டோஸ் மார்பிள் உண்மையில் “அழுகிறது”, அதன் சொந்த வழியில் மட்டுமே. சிற்பியின் படைப்புகளில் புறப்பட்டவர்களுக்கு துக்கம் எப்போதுமே மயக்கமடைந்து, சற்று இலட்சியப்படுத்தப்பட்டது, எல்லாவற்றிலிருந்தும் கடுமையான, விரும்பத்தகாத மற்றும் எரிச்சலூட்டும் எல்லாவற்றிலிருந்தும் விடுவிக்கப்படுகிறது.
அதே எண்ணத்தை மார்டோஸ் தனது கலையின் மொழியில் வசீகரிக்கும் சக்தி மற்றும் நுண்ணறிவால் வெளிப்படுத்துகிறார்.
இதற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு கல்லறையின் சிற்பம். பழங்கால ஆடைகளில் ஒரு இளம் பெண், சாம்பலுடன் ஒரு அர்னுக்கு முன்னால் சிந்திக்க முடியாத வேதனையில் குனிந்தாள் அன்பான நபர், மரியா ஃபியோடோரோவ்னாவை ஒத்திருக்கவில்லை, மேலும் சிற்பி தன்னை அத்தகைய பணியை அமைக்கவில்லை. இங்கே துக்கத்தின் வெளிப்பாடு பொதுமைப்படுத்தப்பட்டுள்ளது, விலகிச் செல்கிறது தனிப்பட்ட பண்புகள்- பெண் உருவம் ஒரு குறிப்பிட்ட படத்தை உருவாக்கவில்லை, இது அனைத்து மனைவிகள், மணப்பெண்கள், தாய்மார்கள், சகோதரிகள் தங்கள் அன்புக்குரியவர்களை துக்கப்படுத்துகிறது. வெள்ளை பளிங்கு சிற்பம், மிகவும் உயர்ந்த பீடத்தில் வளர்க்கப்படுகிறது, பவுலின் வட்டமான அடிப்படை-நிவாரண உருவப்படத்துடன் இருண்ட சதுரத்தின் பின்னணிக்கு எதிராக கூர்மையாக நிற்கிறது. அந்தப் பெண் ஒரு பாறையால் மண்டியிட்டாள், தன் கைகளை கழற்ற முடியவில்லை இறுதி ஊர்வலம்- அவளுடைய இழப்பு கடுமையானது, துக்கம் எல்லையற்றது, ஆனால் இந்த ஆழ்ந்த சோகத்தில் ஒரு மனச்சோர்வு அமைதியும் உள்ளது.
சிற்பி இறந்தவரின் குழந்தைகளின் படங்களை தனது கலவையில் சேர்த்துக் கொண்டார், அவற்றை பீடத்தின் நிவாரணத்தில் வைத்தார். ஜோடிகளாக தொகுக்கப்பட்டு, பழங்கால ஆடைகளை அணிந்துகொண்டு, அவர்கள் நேசிப்பவருக்கு அடுத்தபடியாக ஆதரவு மற்றும் ஆறுதலைத் தேடி ஒருவருக்கொருவர் சாய்ந்தனர். கல்லறையின் சிறிய அறை, செய்யப்பட்ட இரும்பு கதவுகள் வழிநடத்தும், வெள்ளை செயற்கை பளிங்கால் வரிசையாக உள்ளது. மார்டோஸின் அழகான பிளாஸ்டிக் கற்பனையிலிருந்து கண்ணைத் திசைதிருப்பாத எதுவும் இங்கே இல்லை; சிற்பியின் திட்டத்தின் ஆழம் மற்றும் அதன் மரணதண்டனையின் முழுமை.
பைரோகோவ் 1810 இல் மாஸ்கோவில் பிறந்தார். 14 வயதில் அவர் நுழைய முடிந்தது மருத்துவ பல்கலைக்கழகம். அதே நேரத்தில், பைரோகோவ் உடற்கூறியல் தியேட்டரில் ஒரு டிஸ்ஸராக ஒரு நிலையைப் பெற முடிந்தது. எதிர்கால விஞ்ஞானி முதலில் ரகசியங்களையும் புதிர்களையும் சந்தித்தார் மனித உடல். இந்த உலகில் எல்லாம் அழிந்து போகக்கூடியது என்பதைப் பார்க்கும்போது, மாணவர் ஒருநாள் அடைய வேண்டும் என்ற கனவில், அழியாத தன்மை இல்லையென்றால், குறைந்தபட்சம் அதை நோக்கிய முதல் படி.
கல்வி செயல்திறனின் அடிப்படையில் முதல் ஒன்றில் பல்கலைக்கழகத்தில் பட்டம் பெற்றார். பைரோகோவ் டார்ட்டுவில் உள்ள யூரியேவ் பல்கலைக்கழகத்தில் பேராசிரியருக்குத் தயாராக சென்றார். அந்த நேரத்தில், இந்த பல்கலைக்கழகம் ரஷ்யாவில் சிறந்ததாக கருதப்பட்டது. இங்கே, அறுவைசிகிச்சை கிளினிக்கில், பைரோகோவ் ஐந்து ஆண்டுகள் பணியாற்றினார், தனது முனைவர் பட்ட ஆய்வுக் கட்டுரையை அற்புதமாக பாதுகாத்தார், மேலும் இருபத்தி ஆறு வயதில் அறுவை சிகிச்சை பேராசிரியரானார்.
பின்னர் விஞ்ஞானி டார்டுவில் பணிபுரிந்தார், அங்கு அவர் தனது முனைவர் ஆய்வுக் கட்டுரையை ஆதரித்தார், இது மருத்துவ உலகில் அதிக சத்தத்தை ஏற்படுத்தியது. மனித பெருநாடியின் இருப்பிடத்தை அவர் விளக்கினார், அது அந்த நேரத்தில் மிகவும் முக்கியமானது, ஏனெனில் அந்த நேரத்தில் வயிற்று அறுவை சிகிச்சை சாத்தியமற்றது என்று கருதப்பட்டது. ஒரு சண்டையில் புஷ்கினின் மரண காயத்தை நினைவுபடுத்தினால் போதும்.
பின்னர் பெர்லின் இருந்தது, அங்கு பிரோகோவ் அறுவை சிகிச்சை திறன்களின் ஞானத்தைக் கற்றுக்கொண்டார், பின்னர் தனது தாயகத்திற்குத் திரும்பினார். வீட்டிற்கு செல்லும் வழியில், விஞ்ஞானி நோய்வாய்ப்பட்டார் மற்றும் நேர்ந்தது நீண்ட நேரம்ரிகாவில் நடைபெற வேண்டும். இருப்பினும், படுக்கையில் இருந்து எழுந்தவுடன், அவர் செலவழிக்கத் தொடங்கினார் பிளாஸ்டிக் அறுவை சிகிச்சை. அவர் ரைனோபிளாஸ்டியுடன் தொடங்கினார்: அவர் நொஸ்லெஸ் முடிதிருத்தும் ஒரு புதிய மூக்கை வெட்டினார். அவர் தனது வாழ்க்கையில் செய்த சிறந்த மூக்கு என்று அவர் நினைவில் கொண்டார். அந்த நேரத்தில், பைரோகோவ் சிறந்த பிளாஸ்டிக் அறுவை சிகிச்சை நிபுணராக கருதப்பட்டார்.
ஆண்டுகள் கடந்து. பைரோகோவ் அறுவை சிகிச்சை உடற்கூறியல் அறிவியலை உருவாக்குகிறார். விஞ்ஞானியின் கண்டுபிடிப்புகளுக்கு நன்றி, உடற்கூறியல் அட்லஸ்கள் முதல் முறையாக உருவாக்கப்பட்டன.
அவரது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில், எல்லா பெரியவர்களையும் போலவே, பைரோகோவ் தன்னை ஒரு சர்வாதிகாரியாகக் காட்டினார். அவர் தனது மனைவியை ஒரு வாடகைக்கு நான்கு சுவர்களுக்குள் பூட்டினார், நண்பர்களின் ஆலோசனையின் பேரில், அபார்ட்மெண்ட் வழங்கப்பட்டார். அவர் அவளை தியேட்டருக்கு அழைத்துச் செல்லவில்லை, ஏனென்றால் அவர் உடற்கூறியல் தியேட்டரில் தாமதமாக மணிநேரம் கழித்தார், அவர் அவளுடன் பந்துகளுக்குச் செல்லவில்லை, ஏனெனில் பந்துகள் சும்மா இருந்தன, அவர் தனது நாவல்களை எடுத்து, அவளுக்கு விஞ்ஞான பத்திரிகைகளை வழங்கினார். பைரோகோவ் பொறாமையுடன் தனது மனைவியை தனது நண்பர்களிடமிருந்து விலக்கி வைத்தார், ஏனென்றால் அவர் முற்றிலும் அறிவியலுக்கு சொந்தமானது போலவே அவள் முற்றிலும் அவருக்கு சொந்தமானதாக இருக்க வேண்டும். மேலும் அந்தப் பெண்ணுக்கு பெரிய பைரோகோவ் அதிகமாகவும் குறைவாகவும் இருக்கலாம்.
திருமணத்தின் நான்காம் ஆண்டில் எகடெரினா டிமிட்ரீவ்னா இறந்தார், பைரோகோவை இரண்டு மகன்களுடன் விட்டுவிட்டார்: இரண்டாவது அவரது உயிருக்கு செலவாகும்.
அதைத் தொடர்ந்து, பைரோகோவ் மீண்டும் பரோனஸ், பிஸ்டார்ம் ஆகியோரை மணக்கிறார்.
ஒரு நாள், சந்தை வழியாக நடந்து செல்லும் போது. கசாப்பு கடைக்காரர்கள் மாடு சடலங்களை எவ்வாறு துண்டுகளாக பார்த்தார்கள் என்று பைரோகோவ் பார்த்தார். இந்த பிரிவு உள் உறுப்புகளின் இருப்பிடத்தை தெளிவாகக் காட்டுகிறது என்பதை விஞ்ஞானி கவனித்தார். சிறிது நேரம் கழித்து, அவர் இந்த முறையை உடற்கூறியல் தியேட்டரில் முயற்சித்தார், உறைந்த சடலங்களை ஒரு சிறப்பு ரம்பம் மூலம் வெட்டினார். பைரோகோவ் அதை "பனி உடற்கூறியல்" என்று அழைத்தார். இவ்வாறு ஒரு புதியது பிறந்தது மருத்துவ ஒழுக்கம்- நிலப்பரப்பு உடற்கூறியல்.
இதேபோல் செய்யப்பட்ட வெட்டுக்களைப் பயன்படுத்தி, பைரோகோவ் முதல் உடற்கூறியல் அட்லஸைத் தொகுத்தார், இது அறுவை சிகிச்சை நிபுணர்களுக்கு ஒரு தவிர்க்க முடியாத வழிகாட்டியாக மாறியது. இப்போது நோயாளிக்கு குறைந்தபட்ச அதிர்ச்சியுடன் அறுவை சிகிச்சை செய்ய அவர்களுக்கு வாய்ப்பு உள்ளது. இந்த அட்லஸ் மற்றும் Pirogov முன்மொழியப்பட்ட நுட்பம் அறுவை சிகிச்சை அறுவை சிகிச்சையின் அனைத்து அடுத்தடுத்த வளர்ச்சிக்கும் அடிப்படையாக அமைந்தது.
நிகோலாய் இவனோவிச் பைரோகோவ் தனது வாழ்க்கையின் முடிவில் வின்னிட்சாவுக்கு அருகில் ஒரு தோட்டத்தை வாங்கினார். பின்னர் Vishnya கிராமம் இருந்தது, பின்னர் Pirogovo என மறுபெயரிடப்பட்டது. இந்த ஆண்டுகளில், வயதான மருத்துவர் முக்கியமாக நிர்வாக மற்றும் கல்விப் பணிகளில் ஈடுபட்டார் - உதாரணமாக, அவர் ஞாயிறு பள்ளிகளைத் திறந்தார். ஆனால் அவர் மருத்துவத்தையும் கைவிடவில்லை. இந்த நேரத்தில், பைரோகோவ் ஒரு நம்பிக்கையுள்ள கிறிஸ்தவராக மாறினார், மேலும் அவரது தொழில்முறை திறன்கள் உச்சத்தை எட்டின. அவர் தனது தோட்டத்தில் இலவச மருத்துவமனையைத் திறந்து பல்வேறு பயிர்களை நட்டார் மருத்துவ தாவரங்கள்அவளுடைய தேவைகளுக்கு. இந்த சொர்க்கத்தில், லிண்டன் மரங்களால் நடப்பட்டு ஆயிரக்கணக்கான மூலிகைகள் வாசனையுடன் ஊடுருவிய, சிகிச்சை நூறு சதவீத முடிவுகளை அளித்தது, ஏனென்றால் பல்வேறு மருத்துவமனை நோய்த்தொற்றுகள் இல்லை மற்றும் திருட்டு காலாண்டு மாஸ்டர்கள் இல்லை
