பஸர் எந்த கருவியைச் சேர்ந்தது? குடோக் (இசைக்கருவி)
கொம்பு ( இசைக்கருவி) · தொடர்புடைய கட்டுரைகள் · குறிப்புகள் · இலக்கியம் · அதிகாரப்பூர்வ இணையதளம் & middot
கொம்பு(பல்கேரியன் குடுல்கா) - பழைய ரஷ்யன் குனிந்த கருவி 17-19 ஆம் நூற்றாண்டுகளில், பஃபூன்களிடையே மிகவும் பொதுவானது. இது ஒரு துளையிடப்பட்ட மர உடலைக் கொண்டுள்ளது, பொதுவாக ஓவல் அல்லது பேரிக்காய் வடிவமானது, மேலும், ரெசனேட்டர் துளைகள் கொண்ட ஒரு தட்டையான தளம். பஸரின் கழுத்தில் 3-4 சரங்களை வைத்திருக்கும் ஃப்ரெட்ஸ் இல்லாமல் ஒரு குறுகிய கழுத்து உள்ளது.
காவியங்கள் மற்றும் வரலாற்று பாடல்கள், அவர் கூட்டமான நாட்டுப்புற கொண்டாட்டங்களில் சேர்ந்து; ஒரு தொடர்ச்சியான பாஸ் ஹம், மேல் "தனி" சரம் மூலம் தயாரிக்கப்பட்டது, எடுத்துக்காட்டாக, லைர் வாசிக்கும் போது ... மதகுருமார்கள் விசிலை "பிசாசின் பாத்திரம்" என்று முத்திரை குத்தினர்; அதில் நடனமாடி மக்களை மகிழ்வித்தனர்.
பஸரை செங்குத்தாக வைப்பதன் மூலமோ அல்லது கிடைமட்டமாக வைத்திருப்பதன் மூலமோ (கிதார் போன்றது) இசைக்க முடியும். மேலும், மேல் சரம் மற்ற 2-3 ஐ விட (கிதார் போலல்லாமல்) ஐந்தாவது அல்லது நான்காவது வித்தியாசத்துடன் கட்டப்பட்டுள்ளது. விளையாடும் போது, மேல் சரம் தனிப்பாடலுக்குப் பயன்படுத்தப்படுகிறது, மீதமுள்ளவை தொடர்ந்து ஒலிக்கின்றன.
பீப் வகைகளின் பெயர்கள் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன: குடோக், குடோக், குடிலோ, குடிஸ்சே. தொடர்புடைய கருவிகள் மேற்கில் இருந்தன - ஃபிடுலா (லத்தீன்), ஃபிடல் (ஜெர்மன்).
ஒரு பழங்கால ரஷ்ய நாட்டுப்புற மக்கள் ஒரு தட்டையான ஒலிப்பலகை மற்றும் பின்புறம், பக்கங்களில் கட்அவுட்கள் இல்லாமல் மூன்று சரங்களைக் கொண்ட இசைக்கருவியை வணங்கினர். இரண்டு சரங்கள் ஒற்றுமையாக கட்டப்பட்டன, ஒன்று ஐந்தாவது மேல் இருந்தது. ஜி. ஒரு செலோ போல நடித்தார். ஜி.யின் விளக்கத்தை இதில் காணலாம்......
பண்டைய ரஷ்ய நாட்டுப்புற மக்கள் மூன்று சரம் இசையை வணங்கினர். ஒரு தட்டையான மேல் மற்றும் பின்புறம், பக்கங்களில் கட்அவுட்கள் இல்லாமல் ஒரு கருவி. இரண்டு சரங்கள் ஒற்றுமையாக கட்டப்பட்டன, ஒன்று ஐந்தாவது மேல் இருந்தது. ஜி. ஒரு செலோ போல நடித்தார். ஜி.யின் விளக்கத்தை படைப்புகளில் காணலாம்... ... கலைக்களஞ்சிய அகராதிஎஃப். Brockhaus மற்றும் I.A. எஃப்ரான்
இந்த வார்த்தைக்கு வேறு அர்த்தங்கள் உள்ளன, UD ஐப் பார்க்கவும். Oud வகைப்பாடு சரம் கொண்ட இசைக்கருவி, Chordophone ... விக்கிபீடியா
- á இந்தக் கட்டுரையில் உள்ள சொல்லுக்கு சரியான முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்பட வேண்டும். இந்த வார்த்தைக்கு வேறு அர்த்தங்கள் உள்ளன, விறகு (அர்த்தங்கள்) பார்க்கவும். விறகு... விக்கிபீடியா
இந்த வார்த்தைக்கு வேறு அர்த்தங்கள் உள்ளன, கரண்டியைப் பார்க்கவும். கரண்டிகளுடன் இசைக்கலைஞர் ... விக்கிபீடியா
பிபா பிவா வகைப்பாடு சரம் கருவி ... விக்கிபீடியா
இந்த வார்த்தைக்கு வேறு அர்த்தங்கள் உள்ளன, நல்ல (அர்த்தங்கள்) பார்க்கவும். டோப்ரோ டோப்ரோ சிக்ஸ்-ஸ்ட்ரிங் ரெசனேட்டர் கிட்டார். இது சி... விக்கிபீடியாவில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது
இந்த வார்த்தைக்கு வேறு அர்த்தங்கள் உள்ளன, துட்காவைப் பார்க்கவும். துட்கா என்பது குடும்பத்தின் நாட்டுப்புற இசைக்கருவிகளின் பொதுவான பெயர் நீளமான புல்லாங்குழல்கள்(முனைகள், புல்லாங்குழல், சோபில்கா) ரஷ்யா, பெலாரஸ், உக்ரைனில். ரஷ்ய நாட்டுப்புற இசைக் குழாய்... ... விக்கிபீடியா
பிச் வகைப்பாடு கம்பி வாத்தியம், chordophone ... விக்கிபீடியா
HORN என்பது ஒரு பழங்கால ரஷ்ய மர மேய்ப்பரின் கருவியாகும், இது அதன் வரலாற்றை இராணுவ கொம்புகள் மற்றும் எக்காளங்கள் வரை கொண்டு செல்கிறது (உதாரணமாக, "The Tale of Igor's Campaign" இல் இது எக்காளத்தின் கீழ் கவரப்பட்ட, ஹெல்மெட்களின் கீழ் நேசத்துக்குரிய வீரர்களைப் பற்றி கூறப்படுகிறது. ஒரு ஈட்டியின் முனையுடன்... விக்கிபீடியா
புத்தகங்கள்
- இம்பீரியல் ரஷ்ய தொல்பொருள் சங்கத்தின் ரஷ்ய மற்றும் ஸ்லாவிக் தொல்லியல் துறையின் குறிப்புகள். தொகுதி V. இரண்டாவது இதழ், . செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1904. I. N. ஸ்கோரோகோடோவின் அச்சிடும் வீடு. 6 விளக்கப்பட அட்டவணைகள் கொண்ட பதிப்பு. அசல் கவர் இணைக்கப்பட்ட உரிமையாளரின் அட்டை. நிலைமை நன்றாக உள்ளது. IN…
குடோக் என்பது ஒரு பண்டைய ரஷ்ய சரம் கொண்ட இசைக்கருவியாகும் ஓவல் வடிவம்பக்க இடைவெளிகள் இல்லாமல். கருவிக்கு கழுத்தில் ஒரு சிறப்பு கழுத்து இல்லை. அரைவட்ட அடைப்புக்குறிகள் வடிவில் உள்ள அதிர்வு துளைகள் சில நேரங்களில் மேல் தளத்தில் காணப்படுகின்றன, ஆனால் அவை பெரும்பாலான படங்களில் இல்லை. பீப் ஒலி மிகவும் பரவலாக ஆனது XVII-XVIII நூற்றாண்டுகள். IN XIX இன் பிற்பகுதிநூற்றாண்டு முற்றிலும் பயன்பாட்டிலிருந்து வெளியேறியது.
ஆரம்பத்தில், பீப்களின் தொல்பொருள் மாதிரிகள் சாட்சியமளிக்கின்றன, கருவியின் உடல் ஒரு மரத் துண்டிலிருந்து துளையிடப்பட்டது மற்றும் ஒப்பீட்டளவில் சிறிய பரிமாணங்களைக் (20-30 செ.மீ) கொண்டிருந்தது. பின்னர், விசில் ஒரு தோண்டினால் மட்டுமல்ல, ஒட்டப்பட்ட உடலுடனும் செய்யத் தொடங்கியது.
விளையாட்டின் போது, முழங்காலில், உட்கார்ந்து விளையாடும் போது, அல்லது நின்று விளையாடும் போது உடல் மீது, செங்குத்து நிலையில், பஸர் வைக்கப்பட்டது. விசில் அடிக்க, படங்களின் அடிப்படையில் தீர்மானிக்க, ஒரு குட்டையான, வில் வடிவ வில் பயன்படுத்தப்பட்டது. பாடுவதற்கு அல்லது நடனமாடுவதற்கு விசில் ஒரு கருவியாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது. பல குடோஷ்னிக்களின் கூட்டு வாசிப்பு பற்றிய குறிப்புகள் உள்ளன, அதற்கான கருவிகள் ஏற்கனவே 16-17 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் தயாரிக்கப்பட்டன, மற்றும் அதற்கு முந்தையவை. வெவ்வேறு அளவுகள்மற்றும் ஒலி வரம்பு: அதிக (பீப்), நடுத்தர (பீப்) மற்றும் குறைந்த (பஸ்).
கருவியின் ஒலி தன்மை நாசி மற்றும் கிரீக் ஆகும். அதன் மூன்று சரங்கள் ஐந்தில் டியூன் செய்யப்பட்டன. ஒரு தட்டையான நிலைப்பாடு ஒரே நேரத்தில் மூன்று சரங்களிலிருந்தும் ஒரு வில்லுடன் ஒலியை உருவாக்குவதை சாத்தியமாக்கியது, ஆனால் விசில் செயல்திறன் இதற்கு மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை. விளையாடும் நுட்பம் மிகவும் எளிமையானது, இது இயற்கையாகவே, கருவியை திறமையாக வாசிப்பதற்கான வாய்ப்பை விலக்கவில்லை. ஷ்டெலின் குறிப்பிட்டது போல், "அவர்கள் விசிலில் பொதுவான மெல்லிசைகளை வாசிப்பார்கள், மேலும் அவை அரிதாகவே ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட சரங்களை தங்கள் விரல்களால் பறிப்பார்கள், மற்ற இரண்டும் ஒரு வில்லுடன் வீணாக (திறந்த சரங்களில்) மற்றும் எப்போதும் வலுவாகப் பிடிக்கப்படுகின்றன, இதனால் அவை கூச்சலிடும் மற்றும் ஊடுருவும் வகையில் ஒலிக்கின்றன. ஒரு பாடலில்." "உயர் தீவிர சரத்தில் சில வகையான நாட்டுப்புற நோக்கம், மற்றும் மற்ற இரண்டு சரங்கள், ஐந்தாவது கீழே டியூன் செய்யப்பட்டு, மெல்லிசைக்கு துணையாக செயல்படுகின்றன". இடது கையின் கட்டைவிரலால் இரண்டு கீழ் சரங்களை அழுத்துவதன் மூலம், நீடித்த ஐந்தாவது பாஸின் சுருதி நிலையை மாற்ற முடிந்தது. இது மேல் சரத்தில் இசைக்கப்படும் ட்யூனின் தொனியை மாற்றுவதை சாத்தியமாக்கியது.
குடோஷ்னிக்களின் திறமைகள் அடங்கியது நாட்டு பாடல்கள்மற்றும் நடனம். ட்ரோன் ட்யூன்களின் உண்மையான பதிவுகள் எதுவும் செய்யப்படவில்லை. விசிலில் நிகழ்த்தப்படும் ட்யூன்களின் தன்மை பற்றிய சில யோசனைகளை ஒரு ஹார்னுக்கான டூயட் மற்றும் எஸ்.ஐ.யின் வாட்வில்லில் இருந்து ஒரு விசில் மூலம் கொடுக்க முடியும். 1815 இல் எழுதப்பட்ட டேவிடோவின் “செமிக் அல்லது வாக்கிங் இன் மரினா ரோஷ்சா” விசில் வாசிக்கும் போது இன்னும் பரவலாக இருந்தது. இந்த டூயட் ஒரு நாட்டுப்புற கருவி குழும ட்யூனின் இனப்பெருக்கத்திற்கு நெருக்கமான பதிவு என்று நம்புவதற்கு காரணம் உள்ளது. குடோக் - e" - a' - d' இல் பயன்படுத்தப்படும் திறந்த சரம் ட்யூனிங்கை வளைந்த கருவிகளை வாசிப்பதற்கான நாட்டுப்புற வழக்கத்தின் பொதுவான திறந்த சரங்களின் பரவலான பயன்பாடு பரிந்துரைக்கிறது. படி பி.எஃப். ஸ்மிர்னோவா, ஒரு வாட்வில்லி டூயட்டில் கொம்பு பகுதி "ஒரு பொதுவான கொம்பு நாட்டுப்புற இசை", மற்றும் பீப்பின் ஒலி ஒரு சிறப்பியல்பு முறையில் வழங்கப்படுகிறது "இரண்டாவது வயலின் டூயட் பாடலுக்கு". கருவி குரல்களின் தொடர்பு அவரது கருத்தில், ஒத்திருக்கிறது "உண்மையாக நாட்டுப்புற பாரம்பரியம்» .
குடோக் ஒரு ரஷ்ய நாட்டுப்புற கருவியாகும், இது பஃபூன்களிடையே மட்டுமல்ல. குறிப்பாக, இந்த கருவி வாய்வழியில் காணப்படும் பரந்த பிரதிபலிப்பால் இது நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது நாட்டுப்புற கவிதை. வரையிலான இலக்கியங்களில் பீப்பின் பரவலான பயன்பாட்டின் அறிகுறிகள் காணப்படுகின்றன 19 ஆம் தேதியின் மத்தியில்நூற்றாண்டு: "குடோக்... இன்னும் கிராமப்புற விருந்துகளிலும் கேளிக்கைகளிலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது". கடந்த 50-80 ஆண்டுகளில் திரும்பத் திரும்ப மேற்கொள்ளப்பட்ட, தொலைதூர கிராமப்புறங்களில் ஒரு குடோஷ்னிக் அல்லது குடோக்கைக் கண்டுபிடிக்கும் முயற்சிகள் நடைமுறையில் தோல்வியடைந்தன.
N.I இன் முன்முயற்சியின் பேரில் மேற்கொள்ளப்பட்ட பீப்பிற்கான தேடலைக் குறிப்பிடுவது மதிப்பு. ப்ரிவலோவா. ஒரு வயதான பெண் (ஒரு சைபீரியன்) தனது இளமை நாட்களில், குடோஷ்னிக்ஸ் வீடு வீடாகச் சென்று, ஒரு நேரத்தில், பல அளவுகளில் உள்ள கருவிகளுடன், விளையாடுவதற்காகச் சென்றதாக அவர் எழுதுகிறார். இது சம்பந்தமாக, 1897 இல் சைபீரியாவுக்கு வணிக பயணத்திற்குச் சென்ற தனது நண்பரான புட்டிலோவ் ஆலையின் ஊழியரிடம், அங்கு விசில் தடயங்களைக் கண்டுபிடிக்குமாறு பிரிவலோவ் அறிவுறுத்துகிறார். ஸ்லாடோஸ்ட் நகருக்கு அருகிலுள்ள ஒரு நிலையத்தில், பார்வையற்ற குடோஷ்னிக் ஒருவரைச் சந்திக்கும் அதிர்ஷ்டம் அவருக்கு இருந்தது, அதன் கருவி செலோவை விட சற்று சிறியது மற்றும் நான்கு சரங்களைக் கொண்டிருந்தது. ஒலி எழுப்பும் சத்தம் பலாலைக்கா விளையாடுவதை நினைவூட்டுவதாக இருந்தது, ஏனெனில் அந்த ஒலிப்பவர் தொடர்ந்து வில்லுடன் நடுங்கியது. ஒரு குறுகிய ரயில் நிறுத்தத்தின் போது, அவர் "கமரின்ஸ்காயா" மற்றும் "சரடோவ் நகரத்தை விட குறைவாக இருந்தது" விளையாட முடிந்தது. 1937 ஆம் ஆண்டில், பிரையன்ஸ்க் பகுதியில் உள்ள குடோஷ்னிக் தடயங்கள் எல்.வி. குலகோவ்ஸ்கி, ஆனால் அவர் எந்த தகவலையும் சேகரிக்கத் தவறிவிட்டார்.
1958 ஆம் ஆண்டில், புஷ்கின் மாளிகையின் பயணம் அடிக்கடி பாடுவதை பதிவு செய்தது பாடல் வரிகள்"ஓ, சைபீரியா வோம்ப், சைபீரியா வொம்ப்" என்று வீட்டில் தயாரிக்கப்பட்ட மூன்று சரம் கொண்ட வயலின் இசையுடன். இசைக்கும் விதம் (கருவியை செங்குத்தாகப் பிடித்து, முழங்காலில் வைத்து, இசைக்கருவிகளின் எண்ணிக்கை மற்றும் இசையின் தன்மை ஆகியவை பி.எம். இது பண்டைய குடோஷ் பாரம்பரியத்தின் எதிரொலி என்று டோப்ரோவோல்ஸ்கி பரிந்துரைத்தார், மேலும் 1975 இல் பெர்ம் நாட்டுப்புறவியலாளர் என்.எஸ். அல்பின்ஸ்கி குடோஷ் பாரம்பரியத்தின் தடயங்களையும் கண்டுபிடித்தார்.
ஓசை எப்போது தொடங்கியது? "பீப்" என்ற வார்த்தை எங்கிருந்து வந்தது? குடோக் ஏன் ரஷ்ய நாட்டுப்புற கருவியாகக் கருதப்படுகிறது? "பீப்" கருவியை உருவாக்கிய வரலாறு (குழந்தைகளுக்கு அணுகக்கூடியது). "பீப்" என்ற இசைக்கருவியின் விளக்கம்.
பண்டைய நோவ்கோரோட்டின் மிகவும் சுவாரஸ்யமான இசைக்கருவிகளில் ஒன்று, ஆனால் இதைத் தவிர வேறு எதையாவது பற்றி என்னால் அமைதியாக இருக்க முடியாது. மிகவும் சுவாரஸ்யமான கருவி, இது எங்கள் பெரிய உற்பத்தியான அஸ்கோல்ட்ஸ் கிரேவ் உடன் நேரடியாக தொடர்புடையது. இதில் டொரோப்கா (அதிகமாகப் பாடும்) பாத்திரம் மற்றும் முக்கிய கதாபாத்திரம்வெசெஸ்லாவுக்கு ஒரு ஏரியா கூட இல்லை), இது லிப்ரெட்டோவில் "விஸ்லர்" என்று குறிப்பிடப்படுகிறது. இவர் யார் என்று கூட தெரியுமா? ஆனால் இப்போது நீங்கள் கண்டுபிடிப்பீர்கள்.
குஸ்லி நிச்சயமாக ஒரு பிரபலமான பண்டைய ரஷ்ய இசைக்கருவியாகும், ஆனால் அது ஒரே ஒரு இசைக்கருவியிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது. நோவ்கோரோட் பழங்காலங்களில், குடோக் என்று அழைக்கப்படுபவை, மூன்று சரங்களைக் கொண்ட வளைந்த கருவி, குறைவான பொதுவானவை அல்ல. பழைய ரஷ்ய மொழி எப்படி இருந்தது என்பதைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கும் மக்களுக்கு மட்டுமல்ல, அதன் வரலாறு சுவாரஸ்யமானது இசைக்குழு, ஆனால் நவீன வயலின் கலையின் தோற்றம் என்ன என்பதைப் புரிந்து கொள்ள விரும்பும் இசையமைப்பாளர்களுக்கும் நவீன இசைக்குழுவில் வில்லுகள் உள்ளன என்பது நன்கு அறியப்பட்டதாகும் சிறப்பு இடம். இந்த கருவிகளின் மூதாதையர்கள் கி.பி முதல் மில்லினியத்தின் இறுதியில் தோன்றினர். செமிடோன்களின் அனைத்து செழுமையும் கொண்ட தொடர்ச்சியான சறுக்கும் ஒலியை உருவாக்கும் உலகின் முதல் வளைந்த கருவிகள் பிறந்ததாக விஞ்ஞானிகள் நம்புகின்றனர். மைய ஆசியா. 11 ஆம் நூற்றாண்டில், வளைந்த கருவிகள் ஐரோப்பாவிற்கு வந்து உடனடியாக கண்டம் முழுவதும் பரவின. அந்த நேரத்தில் அவர்கள் ஏற்கனவே ஸ்பெயின், இத்தாலி, பிரான்ஸ் மற்றும் இங்கிலாந்து ஆகிய நாடுகளில் அறியப்பட்டனர். நிச்சயமாக, இந்த கருவிகள் தோன்றிய பிறகு, இசையில் பெரிய மாற்றங்கள் ஏற்பட்டன. இடைக்கால இசை, தனிப்பட்ட டோன்கள் மற்றும் ஒலிகளுக்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டது, குனிந்த கருவிகளுக்கு நன்றி மேலும் மெல்லிசை மற்றும் மெல்லிசையாக மாற முடிந்தது. மறுமலர்ச்சியின் முடிவில், இசையில் ஒரு ஹோமோஃபோனிக் (மெல்லிசை) பாணி நிறுவப்பட்டது. 11 ஆம் நூற்றாண்டில், குனிந்த வாத்தியங்கள் வெற்றிகரமாக ரஷ்யாவை அடைந்தன.
நோவ்கோரோடில் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட அனைத்து குட்கிகளும் மூன்று சரங்களைக் கொண்ட வளைந்த கருவிகள். முதலில், விஞ்ஞானிகள் அவர்கள் எந்த வகையான கருவிகளைச் சேர்ந்தவர்கள் என்பதை தீர்மானிக்க முடியவில்லை: பறிக்கப்பட்ட அல்லது குனிந்தனர். இதைச் செய்ய, தொல்பொருள் கண்டுபிடிப்புகளை ஒப்பிட முடிவு செய்தனர் பெரிய தொகைஐகானோகிராஃபிக் நினைவுச்சின்னங்கள், இடைக்கால மினியேச்சர்களில் இசைக்கருவிகளின் படங்கள் உட்பட மேற்கு ஐரோப்பா.
N.I ஆல் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட பல படங்களில் நோவ்கோரோட் கண்டுபிடிப்புகளின் ஒப்புமைகள் காணப்பட்டன. ப்ரிவலோவ் ரஷ்ய நாட்டுப்புற கருவிகளில் சிறந்த நிபுணர். இந்த படங்களில், இசைக்கலைஞர் ஒரு கையால் பஸரை கழுத்தில் பிடித்து, அதை தனது காலில் வைத்து, மற்றொன்றால் வில்லை. மேற்கு ஐரோப்பாவின் மினியேச்சர்கள் மற்றும் ஓவியங்களிலும் நெருக்கமான ஒப்புமைகளைக் காணலாம். கேம்பிரிட்ஜில் உள்ள வல்லுநர்களால் 12 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் காலாண்டில் இருந்த ஒரு ஆங்கில சால்டரின் மினியேச்சர் மற்றும் 1154 இன் ஸ்ட்ராஸ்பர்க் நாட்காட்டியின் மினியேச்சர் மற்றும் பைபிளில் இருந்து ஒரு மினியேச்சர் போன்ற மூன்று சரங்கள் கொண்ட பிடில்கள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டன. நேஷனல் பாரிஸ் லைப்ரரியில், "பீப்" என்ற வார்த்தையின் அர்த்தம், ஒரு தட்டையான அடிப்பாகம் மற்றும் மூடியுடன், மூன்று சரங்களைக் கொண்ட ஒரு வகையான வயலின் என்று விளக்கப்படுகிறது. அதே குஸ்லி போலல்லாமல், குஸ்லி 17 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதி வரை பண்டைய ரஷ்ய எழுத்துக்களில் குறிப்பிடப்படவில்லை. அதற்கு பதிலாக, 16 ஆம் நூற்றாண்டின் பல்வேறு நாளேடுகளில், "ஸ்மிக்" என்ற கருவி குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. பெரும்பாலும், இதுவே முன்பு பீப் என்று அழைக்கப்பட்டது.
மூலம், கொம்பு உண்மையில் தேவாலயத்தால் ஊக்குவிக்கப்படவில்லை. எடுத்துக்காட்டாக, "ஹெல்ம்ஸ்மேன் புத்தகத்தின்" பட்டியல்களில் - சட்டங்களின் தொகுப்பு, ஆர்த்தடாக்ஸ் சர்ச்- "ஒரு பீம் மூலம் சலசலப்பு" சாத்தியமற்றது பற்றி கூறப்படுகிறது. இந்த தேவாலய ஆவணங்கள் பைசண்டைன் மூலங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டவை மற்றும் சர்ச் ஸ்லாவோனிக் மொழியில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டன, இது குடாவை தீவிரமாகப் பயன்படுத்துவதைத் தடுக்கவில்லை சமூக வாழ்க்கை. நோவ்கோரோட்டில், இந்த கருவி மிஷினிச்சின் பாயார் குடும்பத்தைச் சேர்ந்த ஒரு தோட்டத்தின் பிரதேசத்தில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. விசில் பயன்பாட்டில் இருந்த நேரத்தில், மேயர் (இளவரசர் நியமித்த நகரத்தின் தலைவர்) ஒன்சிஃபோர் லூகிச் மற்றும் அவரது குழந்தைகள் யூரி, மாக்சிம் மற்றும் அஃபனாசி ஆகியோர் அங்கு வசிக்கலாம் (பின்னர் யூரி ஒன்சிஃபோரோவிச்சும் ஒரு பிரபலமான மேயரானார் - நீங்கள் இதைப் பற்றி படிக்கலாம். அவரை தனித்தனியாக).
14 முதல் 15 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் இருந்து பல வெற்றிட பீப்களைக் கண்டுபிடித்ததற்கு நன்றி, விஞ்ஞானிகள் இந்த கருவிகளுக்கான சரங்கள் என்ன என்பதை நிறுவினர். இதற்கு குடல் பயன்படுத்தப்பட்டதாக கருதப்படுகிறது. அவை ஒரு பக்கத்தில் மூன்று துளைகள் கொண்ட எலும்பு வால் துண்டுடன் இணைக்கப்பட்டன. டெயில்பீஸ் உடலின் அடிப்பகுதியில் ஒரு மர முள் மூலம் இணைக்கப்பட்டது. மறுபுறம், சரங்கள் ஆப்புகளின் ஸ்லாட்டுகளில் செருகப்பட்டன மற்றும் பீப்களுக்கான வில் மிகவும் இறுக்கமாக இருந்தது பல்வேறு வடிவங்கள்மற்றும் அளவுகள், மேற்கத்திய ஐரோப்பிய படங்களின் மூலம் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. அவை வலுவாக வளைந்ததாகவும், அரை வட்டமாகவும், வில்லை நினைவூட்டுவதாகவும், தட்டையாகவும், ஒரு முனையில் செங்குத்தாக வளைந்ததாகவும் இருக்கலாம். எண்ணற்ற விருப்பங்கள் உள்ளன, அவை அனைத்தும் ஒரே நேரத்தில் இருந்தன. எந்த தரமும் இல்லை. பொதுவாக வில்லின் நீளம் 30 முதல் 70 சென்டிமீட்டர் வரை இருக்கும், இருப்பினும், நவீன வில் போல, குதிரைமுடி அதன் மீது இழுக்கப்படும் பண்டைய ரஷ்யா'நாங்கள் 3-10 முடிகளுடன் வந்தோம், இன்று நமக்கு 100 தேவை.
பண்டைய ரஷ்ய இசைக்கருவிகள் பற்றிய அனைத்து ஆதாரங்களிலும், மிக முக்கியமானது தரவு தொல்பொருள் அகழ்வாராய்ச்சிகள்நோவ்கோரோட் (V.I. Povetkin).
மிக நீண்ட காலம் ரஷ்ய அறிவியல்பண்டைய ரஷ்ய இசைக்கருவிகள் எப்படி இருந்தன, அவை என்ன செய்யப்பட்டன, குறிப்பாக அவை எவ்வாறு ஒலித்தன என்பது பற்றிய தெளிவான யோசனை எனக்கு இல்லை. சித்தரிக்கப்பட்ட கருவிகள் உள்ளூர் அல்லது, எடுத்துக்காட்டாக, பைசண்டைன் என்பது தெளிவாக இல்லாததால், பட ஆதாரங்களால் இந்த சிக்கலை தெளிவுபடுத்த முடியவில்லை. இந்த கேள்விகளுக்கு பதிலளிக்கப்படவில்லை என்று தோன்றியது, ஆனால் தொல்பொருள் மீட்புக்கு வந்தது. 1951 ஆம் ஆண்டில், வெலிகி நோவ்கோரோடில் உள்ள நெரெவ்ஸ்கி அகழ்வாராய்ச்சி தளத்தில், இசைக் கருவிகளின் துண்டுகளின் முதல் கண்டுபிடிப்புகள் கலாச்சார அடுக்கிலிருந்து பிரித்தெடுக்கப்பட்டன. நோவ்கோரோட் நிலம் எங்களுக்கு உலோகம், மட்பாண்டங்கள் மற்றும் எலும்புகளை மட்டுமல்ல, மிக முக்கியமாக, மரத்தையும் நன்கு பாதுகாத்துள்ளது!
சிறந்த தொல்பொருள் ஆய்வாளர் போரிஸ் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் கோல்சின் இந்த கருவிகளை வகைப்படுத்தி, விவரித்து, மறுகட்டமைக்க முதன்முதலில் முயன்றார். 1972-1973 ஆம் ஆண்டில், பி.ஏ. கோல்சின் தலைமையில், முதுநிலை வி.ஜி. போகோடின் மற்றும் என்.எல். கிரிவோனோஸ் ஆகியோர் முதலில் கண்டுபிடிப்புகளின் தோற்றத்தை மீட்டெடுக்க முயன்றனர். மறுசீரமைப்பு முடிவு தெளிவற்றதாக இருந்தது. தொல்பொருள் மாதிரிகள் நிரந்தர பசைகளைப் பயன்படுத்தி நவீன மரத்துடன் அதிகரிக்கப்பட்டன. அதாவது, அவை என்றென்றும் ஒட்டப்படுகின்றன. நவீன செருகல்கள் பழைய மரத்தை ஒத்திருக்கும், எனவே ஒரு கண்டுபிடிப்பு எங்கு முடிவடைகிறது மற்றும் ஒரு கூட்டல் எங்கே முடிவடைகிறது என்பதை தீர்மானிக்க கடினமாக உள்ளது. இதன் விளைவாக தோற்றம்கருவிகள் மற்றும் அவற்றின் செயல்பாடு கேள்விக்குரியது. அவை அடுத்தடுத்து உறுதிப்படுத்தப்படவில்லை தொல்லியல் கண்டுபிடிப்புகள். இருப்பினும், இந்த கருவிகளின் படங்கள் இன்னும் அச்சில் பரவலாக மீண்டும் உருவாக்கப்படுகின்றன, மேலும் கருவிகள் வெலிகி நோவ்கோரோட் மற்றும் மாஸ்கோவில் உள்ள அருங்காட்சியகங்களில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ளன.
புனரமைப்புக்கான வேறுபட்ட பாதையை விளாடிமிர் இவனோவிச் போவெட்கின் முன்மொழிந்தார். வரலாறு, தொல்லியல் மற்றும் இனவியல் ஆகியவற்றின் தரவுகளை கணக்கில் எடுத்துக்கொண்டு, கண்டுபிடிக்கப்பட்ட துண்டுகளின் அடிப்படையில் முற்றிலும் நவீன மரத்திலிருந்து இசைக்கருவிகளை உருவாக்க முடிவு செய்தார். அதே நேரத்தில், தெளிவுக்காக, கண்டுபிடிப்புடன் தொடர்புடைய பகுதி மட்டுமே சாயமிடப்பட்டது. சேர்க்கப்பட்ட துண்டுகள் கறைபடவில்லை. இது தொல்பொருள் மாதிரிகளை சேதப்படுத்தாமல், எதிர்கால ஆராய்ச்சியாளர்களுக்காக அவற்றைப் பாதுகாத்து, ஒரே நேரத்தில் பல புனரமைப்பு விருப்பங்களை உருவாக்கியது. ஆனால் மிக முக்கியமாக, பண்டைய இசைக்கருவிகளின் ஒலியைக் கேட்க முடிந்தது! அது பி.ஏ. V.I இன் புனரமைப்புக்கான அணுகுமுறையின் சரியான தன்மையை முதன்முதலில் கண்டறிந்தவர் கோல்சின் ஆவார். போவெட்கினா.
இசைக்கருவிகளை புனரமைப்பதில் எனது அனுபவத்தை விவரிக்கிறேன். எனக்கு எப்போதும் இசையில் ஆர்வம் உண்டு. முதலில், நான் கிட்டார் மூலம் "மூன்று நாண்களில்" தேர்ச்சி பெற்றேன், பின்னர் நான் ஒரு உலோக இசைக்குழுவில் டிரம்ஸ் வாசித்தேன். குறிப்புகளைப் புரிந்து கொள்ள வேண்டிய அவசியம் இருந்தது. கையில் ஒரு புல்லாங்குழல் மற்றும் ஒரு சுய-அறிவுறுத்தல் கையேடு மட்டுமே இருந்தது... பொத்தான் துருத்திக்கானது. நான் எப்படியோ குறிப்புகளைக் கண்டுபிடித்தேன், அதன் பிறகு நான் பாலாலைகாவில் தேர்ச்சி பெற்றேன். நான் எப்போதும் நாட்டுப்புறவியல் மீது ஈர்க்கப்பட்டேன். நம் முன்னோர்கள் என்ன விளையாடினார்கள் என்று நான் யோசிக்க ஆரம்பித்தேன். அத்தகைய ஒரு இசைக்கருவி இருந்தது - குஸ்லி! முழங்காலில் பல சரங்களைக் கொண்ட கருவியுடன் நீண்ட தாடியுடன் கூடிய முதியவர் உடனடியாக நினைவுக்கு வருகிறார். பெரியவர் காவியங்களை இயற்றுகிறார், அவற்றுடன் ஒலிக்கும் சரங்களின் ஒலியுடன், அவரைச் சுற்றி போர்வீரர்களும் இளவரசனும் அமர்ந்து கேட்கிறார்கள். வாஸ்நெட்சோவின் ஓவியத்தைப் போலவே. ஆனால் பின்னர் நான் ருசிச்சி குழுமத்தின் பதிவுகளைக் கண்டேன், இது குஸ்லி பற்றிய நடைமுறையில் இருந்த யோசனையை முற்றிலுமாக உடைத்தது. அவர்களின் வீணை ஒரே மாதிரியாக இல்லை, முற்றிலும் வித்தியாசமாக ஒலித்தது (பின்னர் நான் பல வகையான வீணைகள் இருப்பதை அறிந்தேன், ஆனால் அவற்றைப் பற்றி மற்றொரு முறை). Rusichs மற்றொரு சுவாரஸ்யமான வளைந்த கருவி இருந்தது. இது ஒரு வயலின் போன்றது, அது மட்டும் வித்தியாசமாக வடிவமைக்கப்பட்டு வித்தியாசமாக நடத்தப்படுகிறது. மற்றும் மிக முக்கியமாக, ஒலி மிகவும் க்ரீக், ஒரு சிறிய மோசமான கூட. அது பீப் ஒலியாக மாறியது. நான் கருவியை விரும்பினேன், என்னை நானே ஒரு விஷயமாக மாற்ற முடிவு செய்தேன்! அப்படித்தான் நான் பண்டைய ரஷ்ய இசைக்கருவிகளை உருவாக்க ஆரம்பித்தேன்!
எனவே, குடோக், ஒரு பண்டைய ரஷ்ய வளைந்த கருவி.
விசில் வாசிக்கும் நாட்டுப்புற பாரம்பரியத்தைப் படிப்பதில் பெரும் பங்களிப்பை கிரேட் ரஷ்ய இசைக்குழுவின் படைப்பாளரும் இயக்குநருமான என்.ஐ.பிரிவலோவ் செய்தார். நாட்டுப்புற கருவிகள். 1904 ஆம் ஆண்டில், அவர் வளைந்த இசைக்கருவிகளைப் பற்றிய வரலாற்று மற்றும் இனவியல் கட்டுரையை வெளியிட்டார், அங்கு அவர் விசில் பற்றி விவரித்தார். அந்த நேரத்தில் கிடைத்த தகவலைப் பயன்படுத்தி, 16 ஆம் நூற்றாண்டிற்கு முன்னர் ருஸ்ஸில் குனிந்த கருவிகள் தோன்றியதாக என்.ஐ.
பண்டைய ரஷ்ய எழுத்து மூலங்களில் பீப் தோன்றவில்லை. ஆனால் 1068 க்கு கீழ் உள்ள கதைகளின் நிகான் பட்டியலில் ஸ்மைக் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. இது ஒரு கொம்புக்கான தொன்மையான பெயராக நம்பப்படுகிறது. பீப் முதன்முதலில் ஜே. ஷ்டெலின் என்பவரால் 1769 இல் "ரஷ்யாவில் இசை பற்றிய செய்திகள்" என்ற படைப்பில் விவரிக்கப்பட்டது:
"கும்பல், குறிப்பாக மாலுமிகள் மத்தியில் பயன்படுத்தப்படும் ஒரு விசில். இது ஒரு வயலின் போன்ற வடிவத்தில் உள்ளது, ஆனால் கடினமான, சிகிச்சையளிக்கப்படாத மரத்தால் ஆனது. அதன் உடல் விகாரமானது மற்றும் மேலும் வயலின், மற்றும் மூன்று சரங்கள் அதன் மீது நீட்டப்பட்டுள்ளன, அதனுடன் அவை ஒரு குறுகிய வில்லை நகர்த்துகின்றன. இந்த நாசி இசைக்கருவியை விரும்புபவர்கள் இதை உட்கார்ந்து, முழங்கால்களில் ஓய்வெடுக்கிறார்கள், அல்லது நின்று, தங்கள் உடலில் ஓய்வெடுக்கிறார்கள், பொதுவாக வயலின் போல அல்ல, மார்பு அல்லது கன்னத்தில் அழுத்துகிறார்கள். பொதுவான மெல்லிசைகள் அதில் இசைக்கப்படுகின்றன, மேலும் அவை அரிதாக ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட சரங்களை தங்கள் விரல்களால் பறிக்கின்றன, மற்ற இரண்டும் வீணாகவும் எப்போதும் வலுவாகவும் வில்லால் பறிக்கப்படுகின்றன, இதனால் அவை ஒரு பாடலைப் போல கிரீச்சியாகவும் ஊடுருவக்கூடியதாகவும் ஒலிக்கின்றன. அவர்களின் காதுகளுக்கு இது மிகவும் இனிமையானதாகத் தெரிகிறது, மேலும் இந்த கருவி நடனம், பாடுதல் மற்றும் சுயாதீனமாக பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது" (ஜே. ஷ்டெலின்).
விசில் வாசிக்கும் யோசனையை நமக்குத் தரும் ஆரம்பகால சித்திர ஆதாரம் 15 ஆம் நூற்றாண்டின் ஃப்ரெஸ்கோ "எறும்பு பஃபூன்" ஆகும். 
ஃப்ரெஸ்கோவில், இசைக்கருவி செங்குத்தாக நிலைநிறுத்தப்பட்டுள்ளது, மேலும் இசைக்கலைஞர் ஒரு வில்லைப் பயன்படுத்தி ஒலியை உருவாக்குகிறார்.
ஐரோப்பாவில் பஸர் போன்ற ஒரு கருவியும் இருந்தது. இது "ஃபிடல்" அல்லது "ஃபிடுலா" என்று அழைக்கப்பட்டது. 
பல்கேரியர்கள் "கதுல்கா" அல்லது "குடுல்கா" என்ற கருவியையும் பாதுகாத்தனர், இது ஒரு விசில் போன்றது. 
எழுதப்பட்ட மற்றும் காட்சி ஆதாரங்கள் மற்றும் இனவியல் தரவுகளை பகுப்பாய்வு செய்த பி.ஏ. கொல்சின், 1954, 1955 மற்றும் 1960 ஆம் ஆண்டுகளில் நெரெவ்ஸ்கி அகழ்வாராய்ச்சி தளத்திலிருந்து கண்டுபிடிப்புகளின் ஒரு பகுதியை சரம்-வளைந்த இசைக்கருவிகளின் எச்சங்களாக அடையாளம் கண்டார், அதற்கு "பீப்" என்ற பெயர் ஒதுக்கப்பட்டது. .
அதன் சிறந்த பாதுகாப்பிற்கு நன்றி, மிகவும் சுவாரஸ்யமான கண்டுபிடிப்புகள் 12 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் இருந்து ஒரு விசில் உடல் மற்றும் 14 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் இருந்து முற்றிலும் பாதுகாக்கப்பட்ட விசில் ஆகும். 
"உடலின் மொத்த நீளம் 41 செ.மீ., ரெசனேட்டர் தொட்டியின் நீளம் 28 செ.மீ., கழுத்து 3 செ.மீ. மற்றும் தலை 10 செ.மீ., தொட்டியின் மிகப்பெரிய அகலம் 11.5 செ.மீ. மிகப்பெரிய ஆழம் 5.5 செ.மீ., கருவியின் சுவர்களின் தடிமன் சராசரியாக 0.7 செ.மீ. துளைகளின் மையங்களுக்கு இடையே உள்ள தூரம், அதாவது சரங்களுக்கு இடையே உள்ள தூரம் 1.8 செ.மீ., ரெசனேட்டர் தொட்டியின் அளவு 550 கன மீட்டர். கருவி ஒரு தளிர் பதிவிலிருந்து தயாரிக்கப்படுகிறது. ரெசனேட்டர் தொட்டி குழிவானது” (பி. ஏ. கோல்சின்).
எங்களுக்கு தேவைப்படும்:
கருவிகள்: கோடாரி, கத்தி, அரை வட்ட உளி மற்றும் தட்டையான சீவுளி. 
பொருள்: தளிர் பதிவு. 
தேவையான நீளத்தின் தளிர் பதிவை பாதியாகப் பிரிக்கிறோம். இது ஒரு கோடரி அல்லது ஒரு பிரதான பயன்படுத்தி வெறுமனே செய்ய முடியும். 
இதன் விளைவாக வரும் பகுதிகளிலிருந்து ஒரு தட்டு-தட்டை உடைக்கிறோம். இது கருவியின் எங்களின் எதிர்கால எதிரொலிக்கும் ஒலிப்பலகை. 
ஒரு கோடாரியைப் பயன்படுத்தி, பலகையை சுமார் 10 மிமீ தடிமன் வரை நறுக்கி, கரடுமுரடான ஸ்கிராப்பரால் அதை சமன் செய்கிறோம். உலர்த்தும் போது மரம் விரிசல் ஏற்படுவதைத் தடுக்க இந்த தடிமன் போதுமானது. உலர்த்தும் போது மரம் சுருங்க ஆரம்பித்தால், எதிர்கால தளத்தை சமன் செய்வதற்கு ஒரு சிறிய விளிம்பு உள்ளது. இந்த நிலையில் நாம் அதை உலர விடுகிறோம். 
மற்ற பாதியை அதே சறுக்குடன் பூசுகிறோம். 
விசிலின் எதிர்கால உடலை வெட்டுவதற்கு ஒரு கோடாரியைப் பயன்படுத்துகிறோம். 
அடுத்து, கத்தி செயலில் வருகிறது. ஒரு கத்தியைப் பயன்படுத்தி, உடலை சமன் செய்து, விரும்பிய வடிவத்தை கொடுக்கிறோம். இதுவும் தோராயமான வெட்டுதான். உலர்த்திய பின் உடலை சீரான நிலைக்கு கொண்டு வர வேண்டும். 
அடுத்து, ரெசனேட்டர் தொட்டியின் உள் குழியைத் தேர்ந்தெடுக்க அரை வட்ட உளியைப் பயன்படுத்தவும். இந்த நிலையில் நாம் அதை உலர விடுகிறோம். 
முழு கருவியும் நன்றாக கூர்மையாக இருக்க வேண்டும். கூர்மையான கருவியைக் காட்டிலும் மழுங்கிய கருவியைக் கொண்டு உங்களை வெட்டுவது மிகவும் எளிதானது. இது ஆச்சரியமாக இருந்தாலும் உண்மை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு மந்தமான கருவியுடன் பணிபுரியும் போது, நீங்கள் அதிக முயற்சி செய்ய வேண்டும், அதாவது அதைக் கட்டுப்படுத்துவது மிகவும் கடினம். கருவி கழன்று உங்கள் கையை வெட்டுவதற்கான வாய்ப்பு அதிகரிக்கிறது. எனது சொந்த அனுபவத்திலிருந்து சோதிக்கப்பட்டது.
