Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

ஸ்லைடு 1

ஸ்லைடு விளக்கம்:

ஸ்லைடு 2

ஸ்லைடு விளக்கம்:

ஸ்லைடு 3

ஸ்லைடு விளக்கம்:

ஸ்லைடு 4

ஸ்லைடு விளக்கம்:

ஸ்லைடு 5

ஸ்லைடு விளக்கம்:

பலலைகாவை மாற்றுவதற்கு முன் கட்டவும் கச்சேரி கருவி 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் வாசிலி ஆண்ட்ரீவ், இது ஒரு நிரந்தர, பரவலான அமைப்பைக் கொண்டிருக்கவில்லை. ஒவ்வொரு கலைஞரும் தனது சொந்த செயல்திறன் பாணிக்கு ஏற்ப கருவியை டியூன் செய்தார், பொது மனநிலைவிளையாடிய துண்டுகள் மற்றும் உள்ளூர் மரபுகள். ஆண்ட்ரீவ் அறிமுகப்படுத்திய அமைப்பு (இரண்டு சரங்கள் - குறிப்பு "ஈ", ஒன்று - கால்வாசி அதிகம் - "ஏ" குறிப்பு) கச்சேரி பாலாலைகா வீரர்களிடையே பரவலாகி, "கல்வி" என்று அழைக்கத் தொடங்கியது. ஒரு "நாட்டுப்புற" அமைப்பும் உள்ளது - முதல் சரம் "A", இரண்டாவது "E", மூன்றாவது "C". இந்த ட்யூனிங்கில், ட்ரைட்கள் விளையாடுவது எளிது; அதன் குறைபாடு என்னவென்றால், திறந்த சரங்களில் விளையாடுவது கடினம்.

ஸ்லைடு 6

ஸ்லைடு விளக்கம்:

ஸ்லைடு 7

ஸ்லைடு விளக்கம்:

பாலாலைகா வடிவத்தில் இப்போது அனைவருக்கும் தெரிந்திருப்பது ரஷ்ய மொழியாகும் நாட்டுப்புற கருவி, முற்றிலும் உண்மை இல்லை. 17 ஆம் நூற்றாண்டில் பலலைகா கிழக்கிலிருந்து ரஷ்யாவிற்கு கொண்டு வரப்பட்ட பதிப்பு முற்றிலும் நம்பத்தகாதது: ஒத்த கருவிகள்ஆசிய மக்களுக்கு அது இருந்ததில்லை. இருப்பினும், கதை சிக்கலானது. 17 ஆம் நூற்றாண்டு வரை நாளேடுகளில் "பாலலைகா" என்ற வார்த்தை இல்லை, "டோம்ரா" உள்ளது. டோம்ராக்களில் பஃபூன்கள் விளையாடினர். 1648 மற்றும் 1657 ஆம் ஆண்டுகளில், பஃபூனரியை தடை செய்யும் ஆணைகளின் மூலம், அவர்களின் "பேய், தீய பாத்திரங்கள்" மாஸ்கோ முழுவதும் சேகரிக்கப்பட்டு எரிக்கப்பட வேண்டும் என்று உத்தரவிடப்பட்டது. நாளாகமங்களை மீண்டும் எழுதும்போது, ​​​​"டோம்ரா" என்ற வார்த்தை கூட அழிக்கப்பட்டு, அதற்கு பதிலாக "பாலாலைகா" என்ற வார்த்தையால் மாற்றப்பட்டது, அது கடவுளுக்குத் தெரியும். இப்போது அனைவருக்கும் தெரிந்த வடிவத்தில் உள்ள பாலலைகா ஒரு ரஷ்ய நாட்டுப்புற கருவி என்பது முற்றிலும் உண்மை இல்லை. 17 ஆம் நூற்றாண்டில் பலலைகா கிழக்கிலிருந்து ரஷ்யாவிற்கு கொண்டு வரப்பட்ட பதிப்பு முற்றிலும் நம்பத்தகாதது: ஆசிய மக்களுக்கு ஒருபோதும் ஒத்த கருவிகள் இல்லை. இருப்பினும், கதை சிக்கலானது. 17 ஆம் நூற்றாண்டு வரை நாளேடுகளில் "பாலலைகா" என்ற வார்த்தை இல்லை, "டோம்ரா" உள்ளது. டோம்ராக்களில் பஃபூன்கள் விளையாடினர். 1648 மற்றும் 1657 ஆம் ஆண்டுகளில், பஃபூனரியை தடை செய்யும் ஆணைகளின் மூலம், அவர்களின் "பேய், தீய பாத்திரங்கள்" மாஸ்கோ முழுவதும் சேகரிக்கப்பட்டு எரிக்கப்பட வேண்டும் என்று உத்தரவிடப்பட்டது. நாளாகமங்களை மீண்டும் எழுதும்போது, ​​​​"டோம்ரா" என்ற வார்த்தை கூட அழிக்கப்பட்டு, அதற்கு பதிலாக "பாலாலைகா" என்ற வார்த்தையால் மாற்றப்பட்டது, அது கடவுளுக்குத் தெரியும்.

ஸ்லைடு 8

ஸ்லைடு விளக்கம்:

ஸ்லைடு 9

ஸ்லைடு விளக்கம்:

ஸ்லைடு 10

ஸ்லைடு விளக்கம்:

ஏன் அப்படி அழைக்கப்படுகிறது? "பாலலைகா" என்ற பெயர், சில நேரங்களில் "பாலாபைகா" வடிவத்தில் காணப்படுகிறது, இது ஒரு நாட்டுப்புறப் பெயராக இருக்கலாம் கருவிக்கு வழங்கப்பட்டதுஸ்ட்ரம்மிங்கைப் பின்பற்றி, விளையாடும் போது சரங்களின் "பூமி". பிரபலமான பேச்சுவழக்கில் “பேபிள்”, “கேலி செய்வது” என்றால் அரட்டை அடிப்பது, செயலற்ற அழைப்புகளைச் செய்வது என்று பொருள். சிலர் "பாலலைகா" என்ற வார்த்தையை டாடர் தோற்றத்திற்குக் காரணம் கூறுகின்றனர். டாடர்களுக்கு "குழந்தை" என்று பொருள்படும் "பாலா" என்ற வார்த்தை உள்ளது. இது "பப்பிள்", "டு பேபிள்" போன்ற வார்த்தைகளின் தோற்றத்தின் ஆதாரமாக செயல்பட்டிருக்கலாம். நியாயமற்ற, குழந்தைத்தனமான உரையாடல் என்ற கருத்தை கொண்டுள்ளது.

ஸ்லைடு 11

ஸ்லைடு விளக்கம்:

ஸ்லைடு 12

ஸ்லைடு விளக்கம்:

ஸ்லைடு 13

அடிப்படை தகவல்

ரஷ்ய நாட்டு மக்கள் பறிக்கப்பட்ட சரம் இசைக்கருவி. பலலைகாக்களின் நீளம் மிகவும் வித்தியாசமானது: 600-700 மிமீ (பிரைமா பலலைகா) முதல் 1.7 மீட்டர் வரை (சப்கான்ட்ராபாஸ் பலலைகா) நீளமானது, முக்கோண சற்று வளைந்திருக்கும் (XVIII இல்- 19 ஆம் நூற்றாண்டுமேலும் ஓவல்) மர உடல்.

உடல் தனித்தனி (6-7) பிரிவுகளிலிருந்து ஒன்றாக ஒட்டப்பட்டுள்ளது, நீண்ட கழுத்தின் தலை சற்று பின்னால் வளைந்திருக்கும். சரங்கள் உலோகம் (18 ஆம் நூற்றாண்டில், அவற்றில் இரண்டு நரம்பு சரங்களாக இருந்தன; நவீன பாலாலைகாக்களில் நைலான் அல்லது கார்பன் உள்ளது). fretboard இல் நவீன பாலாலைகா 16-31 மெட்டல் ஃப்ரெட்டுகள் (வரை XIX இன் பிற்பகுதிநூற்றாண்டுகள் - 5-7 திணிக்கப்பட்ட frets).

பாலாலைகாவின் கல்வி அமைப்பு இரண்டு சரங்களை ஒன்றிணைக்கிறது - குறிப்பு "ஈ", ஒன்று - ஒரு குவார்ட்டர் அதிக - குறிப்பு "ஏ". ஒரு "நாட்டுப்புற" அமைப்பும் உள்ளது - முதல் சரம் "A", இரண்டாவது "E", மூன்றாவது "C". இந்த ட்யூனிங் மூலம், ட்ரைட்கள் விளையாடுவது எளிது, ஆனால் அதன் குறைபாடு என்னவென்றால், திறந்த சரங்களில் விளையாடுவது கடினம்.

ஒலி தெளிவானது ஆனால் மென்மையானது. ஒலியை உருவாக்குவதற்கான மிகவும் பொதுவான நுட்பங்கள்: rattling, pizzicato, double pizzicato, single pizzicato, vibrato, tremolo, fractions, நுட்பங்கள்.

பாலலைகா அன்றிலிருந்து அறியப்படுகிறது ஆரம்ப XVIIIநூற்றாண்டு; 1880களில் வி.வி. ஆண்ட்ரீவ், மாஸ்டர்களான பாசெர்ப்ஸ்கி மற்றும் நலிமோவ் ஆகியோரால் மேம்படுத்தப்பட்டது. ப்ரைமா, செகண்ட், வயோலா, பாஸ், டபுள் பாஸ் - நவீனமயமாக்கப்பட்ட பலலைகாக்களின் குடும்பம் உருவாக்கப்பட்டது. பாலாலைகா ஒரு தனி கச்சேரி, குழுமம் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா கருவியாக பயன்படுத்தப்படுகிறது.

ஆன கருவிகளில் ஒன்று (துருத்தி மற்றும், குறைந்த அளவிற்கு, பரிதாபம்) இசை சின்னம்ரஷ்ய மக்கள்.

இசைக்கருவியின் பெயரே ஆர்வமானது, பொதுவாக நாட்டுப்புறமானது, அதை இசைக்கும் தன்மையை வெளிப்படுத்தும் அசை சேர்க்கைகளின் ஒலி. "பாலாலைகா", அல்லது, "பாலாபைகா" என்றும் அழைக்கப்படும் வார்த்தைகளின் வேர், நீண்ட காலமாக ஆராய்ச்சியாளர்களின் கவனத்தை ஈர்த்தது, பலகட், பாலபோனிட், பாலாபோலிட், பாலகுரிட் போன்ற ரஷ்ய சொற்களுடனான அதன் தொடர்பு காரணமாக அரட்டையடித்தல், செயலற்ற பேச்சு (அதே அர்த்தத்தின் பொதுவான ஸ்லாவிக் *போல்போல்க்குத் திரும்பு ). இந்த கருத்துக்கள் அனைத்தும், ஒருவருக்கொருவர் பூர்த்தி செய்து, பலலைகாவின் சாரத்தை வெளிப்படுத்துகின்றன - ஒரு ஒளி, வேடிக்கையான, "ஸ்ட்ரம்மிங்", மிகவும் தீவிரமான கருவி அல்ல.

இந்த வார்த்தை முதன்முதலில் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் உக்ரேனிய மொழியில் (1717-1732 வரையிலான ஆவணங்களில்) "பாலாபாய்கா" வடிவத்தில் சான்றளிக்கப்பட்டது (வெளிப்படையாக, இது அதன் பழைய வடிவம், குர்ஸ்க் மற்றும் கராச்சேவ் பேச்சுவழக்குகளிலும் பாதுகாக்கப்படுகிறது). வி.ஐ. மேகோவ் "எலிஷா", 1771, காண்டோ 1 எழுதிய கவிதையில் முதன்முறையாக ரஷ்ய மொழியில்: "நீங்கள் என்னை அல்லது ஒரு பலலைக்காவை டியூன் செய்கிறீர்கள்."

தோற்றம்

பாலலைகா எப்போது, ​​யாரால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது என்பது தெரியவில்லை. 921 ஆம் ஆண்டில் வோல்கா பல்கேரியாவுக்கு தூதராக விஜயம் செய்த அரபு வரலாற்றாசிரியர் இபின்-ஃபட்ஸ்லான் சான்றாக, பலலைகா மற்றும் பிறர் பழமையான இசைக்கருவிகளில் ஒன்றாக மதிக்கப்படுகிறார்கள், வருகை தந்த "ரஷ்யர்கள்" தங்கள் இளவரசரை எவ்வாறு அடக்கம் செய்தார்கள் என்பதைக் கண்டார். பேகன் வழக்கப்படி, அவர்கள் இறந்தவரின் கல்லறையில் மற்றவற்றுடன் வைத்தார்கள்: உயிர்ப்பிப்பவர், பழங்கள் மற்றும் இசைக்கருவி” - “ஐன் லாட்”, ஃபிரானின் மொழிபெயர்ப்பில், ஏ. கோட்லியாரெவ்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி - “பாலலைகா”, அதன்படி, பேகன் நம்பிக்கைமரணத்திற்குப் பிறகான வாழ்க்கையில், அவர் இன்னும் அடுத்த உலகில் அவர் விரும்பிய இசைக்கருவியை வாசிப்பதை அனுபவிக்க முடியும்.

எண்பதுகளில், பாலாலைகா காதலர்கள் ஒரு வட்டம் உருவாக்கப்பட்டது. வி வி. ஆண்ட்ரீவ், இந்த வட்டத்தின் நிறுவனர், கருவி தயாரிப்பாளரான எஃப். பாசெர்ப்ஸ்கிக்கு சிறந்த பொருளிலிருந்து ஒரு பலலைகாவை உருவாக்க யோசனை வழங்கினார், பீச்சில் இருந்து அதன் உடலை உருவாக்கி கணிசமாக அதிகரிக்கிறது, மற்றும் ஸ்ப்ரூஸில் இருந்து சவுண்ட்போர்டு. கழுத்து, திரு. ஆண்ட்ரீவின் அறிவுறுத்தல்களின்படி, சுருக்கப்பட்டது, சரங்கள் வயலின் நீட்டப்பட்டன மற்றும் . ஒரு சாதாரண பாலாலைகாவின் மாதிரியின் அடிப்படையில், திரு. பாசெர்ப்ஸ்கி மூன்று வெவ்வேறு வடிவங்களின் பந்துகளை உருவாக்கினார், இது சாதாரண வகையின் விகிதாசார குறைவுகள் மற்றும் அதிகரிப்புகளைக் கொண்டுள்ளது. பலலைக்காக்கள் இவ்வாறு கட்டப்பட்டன: பிக்கோலோ (மிகச் சிறியது), ப்ரிமா (சாதாரண பலலைகா), ஆல்டோ மற்றும் பாஸ் - விரிவாக்கப்பட்ட பலலைக்காக்கள். இந்த பலலைகாக்கள் அனைத்தும் மூன்று சரங்கள். அவற்றின் கட்டுமானம் மாற்றப்பட்டுள்ளது. Piccolo கட்டப்பட்டது - e, e, a (இரண்டாம் ஆக்டேவில்), prima - e, e, a (முதல் ஆக்டேவில்), வயோலா - e, a, e (சிறிய ஆக்டேவில்), பாஸ் கீழே ஒரு ஆக்டேவ் கட்டப்பட்டுள்ளது ஆல்டோ.

சாதனம்

"கிராமம்" பலலைகா வாசிலி வாசிலியேவிச் ஆண்ட்ரீவின் மேம்படுத்தப்பட்ட பாலலைகாவிலிருந்து முற்றிலும் மாறுபட்டது. அவரது அறிவுறுத்தல்களின்படி, பலலைகா சுருக்கப்பட்டது (மொத்த நீளம் 600 - 700 மிமீ ஆனது). ஒரு சுற்று ரெசனேட்டர் துளை பலவற்றை மாற்றியது, இது ஒரு நட்சத்திர வடிவத்தில் அமைந்துள்ளது. ஆண்ட்ரீவ் முன் ஸ்ப்ரூஸிலிருந்தும், பின்புறத்தை பீச்சிலிருந்தும் உருவாக்க முன்மொழிந்தார், இதன் விளைவாக பலலைகாவின் உடல் சிறந்த அதிர்வு பண்புகளைப் பெற்றது.

பாலலைகா, இப்போது இருப்பது போன்றது, மூன்று முக்கிய பகுதிகளைக் கொண்டுள்ளது:

1 – சட்டகம்(அல்லது பழைய முறையில் அழைக்கப்படுகிறது - உடல்), ஒரு டெக் (முன் பகுதி) மற்றும் ஒரு பின் பகுதி ஆகியவற்றைக் கொண்டது, தனித்தனி மரப் பகுதிகளிலிருந்து ஒன்றாக ஒட்டப்படுகிறது. பொதுவாக ஏழு அல்லது ஆறு பிரிவுகள் உள்ளன.

2 – கழுகு, இதில் frets அமைந்துள்ளன.

3 – தலை – மேல் பகுதி balalaikas, இயக்கவியல் மற்றும் ஆப்பு அமைந்துள்ள இடத்தில், இது balalaika டியூன் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

பாலலைகா உடலின் முன் பகுதி ஒலிப்பலகை ஆகும். அதில் ஒரு ரெசனேட்டர் துளை உள்ளது, அல்லது ஒரு குரல் பெட்டி, அல்லது வெறுமனே ஒரு "சாளரம்". ஜன்னலுக்கு மேலே ஒரு ஷெல் உள்ளது. இது விளையாட்டின் போது தாக்கங்களிலிருந்து டெக்கைப் பாதுகாக்க உதவுகிறது. பல பாலலைகாக்களுக்கு ஷெல் இல்லை, மேலும் இந்த கருவிகள் முக்கியமாக குழந்தைகள் மாணவர்களுக்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன. இசை பள்ளிகள்(டெக்கின் மேல் பகுதியில் உள்ள ஷெல்லுக்கு பதிலாக ஒருவித வடிவமைப்பு உள்ளது - ஒரு பெர்ரி அல்லது ஒரு மலர்).

பிரபலமான கலைஞர்கள் மற்றும் குழுக்கள்

ரோஷ்கோவ் மிகைல்
கோனோவ் விளாடிமிர்
டானிலோவ் மிகைல்
ட்ரொயனோவ்ஸ்கி போரிஸ்
நெசெபோரென்கோ பாவெல்
ஷாலோவ் அலெக்சாண்டர்
ஒசிபோவ் நிகோலே
டிமிட்ரி கலினின்
இவானெட்ஸ் யூரி

வி.வி. ஆண்ட்ரீவின் பெரிய ரஷ்ய இசைக்குழு
ரஷ்ய இளைஞர் இசைக்குழு "செவர்ஸ்டல்"
ரஷ்ய இசைக்குழு "சில்வர் ஸ்டிரிங்ஸ்"
ரஷ்ய இசைக்குழு "பெரெஸ்வோனி"
N. Osipov பெயரிடப்பட்ட ரஷ்ய நாட்டுப்புற கருவிகளின் இசைக்குழு
ரஷ்ய நாட்டுப்புற கருவிகளின் இசைக்குழு "மெட்டிலிட்சா"
ரஷ்ய நாட்டுப்புற கருவிகளின் இசைக்குழு "சைபீரியா"
ரஷ்ய நாட்டுப்புற கருவிகளின் இசைக்குழு "துலா"

குழுமம் "கலை-மாறுபாடு"
குழுமம் "ஸ்கோமோரோகி"
குழுமம் "கிரிஸ்டல்-பாலலைகா"
குழுமம் "ரஷ்யாவின் மணிகள்"

ஒரு பலலைகாவுக்கு எத்தனை சரங்கள் இருக்க வேண்டும், அவற்றை எவ்வாறு டியூன் செய்ய வேண்டும்?

பாலாலைகா மூன்று சரங்களைக் கொண்டிருக்க வேண்டும் மற்றும் "பாலலைகா" என்று அழைக்கப்படும் டியூனிங். வேறு பலலைகா ட்யூனிங் இல்லை: கிட்டார், மைனர், முதலியன. - குறிப்புகளை விளையாடுவதற்குப் பயன்படுத்தப்படவில்லை.

முதல் சரம்பலாலைகாக்களை ட்யூனிங் ஃபோர்க், பொத்தான் துருத்தி அல்லது பியானோவுடன் டியூன் செய்ய வேண்டும், அதனால் அது ஒலியை உருவாக்குகிறது LA முதல் எண்கோணம்.

இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது சரங்கள்அவை ஒலியை உருவாக்கும் வகையில் கட்டமைக்கப்பட வேண்டும் MI முதல் ஆக்டேவ்.

எனவே, இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது சரங்களை ஒரே மாதிரியாக மாற்ற வேண்டும், மேலும் முதல் (மெல்லிய) சரம் ஐந்தாவது ஃபிரட்டில் அழுத்தினால் இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது சரங்களில் கிடைக்கும் அதே ஒலியை உருவாக்க வேண்டும். இதன் விளைவாக, சரியாக ட்யூன் செய்யப்பட்ட பலலைகா இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது சரங்களை ஐந்தாவது ஃபிரட்டில் அழுத்தி, முதல் சரம் திறந்திருந்தால், அவை அனைத்தும், அடிக்கப்படும்போது அல்லது பறிக்கப்படும்போது, ​​அதே ஒலியை முதல் ஆக்டேவின் F என்ற சுருதியில் உருவாக்க வேண்டும்.

இந்த வழக்கில், ஸ்டிரிங் ஸ்டாண்ட் நிலைநிறுத்தப்பட வேண்டும், அதனால் அதிலிருந்து பன்னிரண்டாவது ஃப்ரெட்டிற்கான தூரம் பன்னிரண்டாவது ஃப்ரெட்டிலிருந்து நட்டுக்கான தூரத்திற்கு சமமாக இருக்க வேண்டும். நிலைப்பாடு இடத்தில் இல்லை என்றால், பலலைகாவில் சரியான செதில்களைப் பெறுவது சாத்தியமில்லை.

எந்த சரம் முதல் என்று அழைக்கப்படுகிறது, இது இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது, அதே போல் ஃப்ரெட்களின் எண்ணிக்கை மற்றும் சரங்களுக்கான ஸ்டாண்டின் இருப்பிடம் படத்தில் சுட்டிக்காட்டப்பட்டுள்ளது - "பாலலைகா மற்றும் அதன் பகுதிகளின் பெயர்கள்."

கருவி என்ன தேவைகளை பூர்த்தி செய்ய வேண்டும்?

நீங்கள் ஒரு நல்ல கருவியை வாசிக்க கற்றுக்கொள்ள வேண்டும். ஒரு நல்ல கருவி மட்டுமே வலுவான, அழகான, மெல்லிசை ஒலியைக் கொடுக்க முடியும், மேலும் ஒலியின் தரம் மற்றும் அதைப் பயன்படுத்தும் திறன் ஆகியவற்றைப் பொறுத்தது கலை வெளிப்பாடுமரணதண்டனை.

நல்ல கருவிஅதை தீர்மானிப்பது கடினம் அல்ல தோற்றம்- இது வடிவத்தில் அழகாக இருக்க வேண்டும், நல்ல தரமான பொருட்களிலிருந்து கட்டப்பட்டிருக்க வேண்டும், நன்கு பளபளப்பானது மற்றும் கூடுதலாக, அதன் பாகங்களில், பின்வரும் தேவைகளைப் பூர்த்தி செய்ய வேண்டும்:

பாலலைகாவின் கழுத்து முற்றிலும் நேராக இருக்க வேண்டும், வளைவுகள் அல்லது விரிசல்கள் இல்லாமல், மிகவும் தடிமனாகவும் அதன் சுற்றளவுக்கு வசதியாகவும் இருக்க வேண்டும், ஆனால் மிகவும் மெல்லியதாக இருக்கக்கூடாது, ஏனெனில் இந்த விஷயத்தில் அது பாதிக்கப்படுகிறது. வெளிப்புற காரணங்கள்(சரம் பதற்றம், ஈரப்பதம், வெப்பநிலை மாற்றங்கள்) இது காலப்போக்கில் சிதைந்துவிடும். ஃபிர்போர்டுக்கான சிறந்த பொருள் கருங்காலி.

ஃப்ரெட்டுகள் மேல் மற்றும் கழுத்தின் விளிம்புகள் இரண்டிலும் நன்றாக மணல் அள்ளப்பட வேண்டும் மற்றும் இடது கையின் விரல்களின் அசைவுகளில் தலையிடக்கூடாது.

கூடுதலாக, அனைத்து ஃப்ரெட்டுகளும் ஒரே உயரத்தில் இருக்க வேண்டும் அல்லது ஒரே விமானத்தில் இருக்க வேண்டும், அதாவது, அவற்றின் மீது விளிம்பில் வைக்கப்படும் ஒரு ஆட்சியாளர் விதிவிலக்கு இல்லாமல் அவை அனைத்தையும் தொடும். பலலைகாவை விளையாடும் போது, ​​எந்தக் கோபத்திலும் அழுத்தப்பட்ட சரங்கள் தெளிவான, சத்தமில்லா ஒலியை உருவாக்க வேண்டும். சிறந்த fret பொருட்கள் வெள்ளை உலோகம் மற்றும் நிக்கல் ஆகும்.

சர ஆப்புகள் இயந்திரத்தனமாக இருக்க வேண்டும். அவை ட்யூனிங்கை நன்றாக வைத்திருக்கின்றன மற்றும் கருவியை மிக எளிதாகவும் துல்லியமாகவும் டியூனிங் செய்ய அனுமதிக்கின்றன. ஆப்புகளில் உள்ள கியர் மற்றும் புழு ஒழுங்காக இருப்பதை உறுதி செய்வது அவசியம், நல்ல தரமான பொருட்களால் ஆனது, நூல்களில் தேய்ந்து போகாமல், துருப்பிடிக்காதது மற்றும் திரும்புவதற்கு எளிதானது. சரம் காயப்பட்ட ஆப்பின் பகுதி வெற்று இருக்கக்கூடாது, ஆனால் முழு உலோகத் துண்டிலிருந்தும் செய்யப்பட வேண்டும். சரங்கள் கடந்து செல்லும் துளைகள் விளிம்புகளில் நன்றாக மணல் அள்ளப்பட வேண்டும், இல்லையெனில் சரங்கள் விரைவாக உடைந்துவிடும். புழுவின் எலும்பு, உலோகம் அல்லது முத்துத் தலைகள் அதனுடன் நன்கு இணைக்கப்பட வேண்டும். மோசமாக குடையப்பட்டால், இந்த தலைகள் விளையாடும் போது சத்தமிடும்.

வழக்கமான, இணையான நுண்ணிய தானியங்கள் கொண்ட நல்ல ஒத்ததிர்வு தளிர் மூலம் கட்டப்பட்ட சவுண்ட்போர்டு, தட்டையாகவும், உள்நோக்கி குழிவானதாகவும் இருக்க வேண்டும்.

உங்களிடம் கீல் செய்யப்பட்ட ஷெல் இருந்தால், அது உண்மையிலேயே கீல் செய்யப்பட்டிருப்பதையும், டெக்கைத் தொடாமல் இருப்பதையும் உறுதிப்படுத்த நீங்கள் கவனம் செலுத்த வேண்டும். கவசம் வெனியர் செய்யப்பட வேண்டும், கடினமான மரத்தால் செய்யப்பட்டதாக இருக்க வேண்டும் (அதனால் சிதைக்கப்படக்கூடாது). தாக்கங்கள் மற்றும் அழிவிலிருந்து மென்மையான தளத்தை பாதுகாப்பதே இதன் நோக்கம்.

விரைவான உடைகள் தவிர்க்க, மேல் மற்றும் கீழ் வாசல்கள் கடினமான மரம் அல்லது எலும்பு செய்யப்பட வேண்டும். மேல் நட்டு சேதமடைந்தால், சரங்கள் ஃபிங்கர்போர்டில் (ஃப்ரெட்ஸ் மீது) மற்றும் சத்தம் போடுகின்றன; நட்டு சேதமடைந்தால், சரங்கள் ஒலி பலகையை சேதப்படுத்தும்.

ஸ்டிரிங் ஸ்டாண்ட் மேப்பிள் மூலம் செய்யப்பட வேண்டும் மற்றும் அதன் முழு கீழ் விமானமும் எந்த இடைவெளியையும் கொடுக்காமல், சவுண்ட்போர்டுடன் நெருங்கிய தொடர்பில் இருக்க வேண்டும். கருங்காலி, ஓக், எலும்பு அல்லது மென்மையான மர ஸ்டாண்டுகள் பரிந்துரைக்கப்படவில்லை, ஏனெனில் அவை கருவியின் சொனாரிட்டியை பலவீனப்படுத்துகின்றன அல்லது மாறாக, கூர்மையான, விரும்பத்தகாத டிம்ப்ரேவைக் கொடுக்கும். நிலைப்பாட்டின் உயரமும் குறிப்பிடத்தக்கது; கருவியின் வலிமையையும் கூர்மையையும் அதிகப்படுத்தினாலும், மெல்லிசை ஒலியை உருவாக்குவதை கடினமாக்கினாலும், மிக அதிகமாக இருக்கும் நிலைப்பாடு; மிகக் குறைவு - கருவியின் மெல்லிசைத்தன்மையை அதிகரிக்கிறது, ஆனால் அதன் ஒலியின் வலிமையை பலவீனப்படுத்துகிறது; ஒலியை உருவாக்கும் நுட்பம் மிகவும் எளிமைப்படுத்தப்பட்டு, பலலைக்கா பிளேயரை செயலற்ற, விவரிக்க முடியாத விளையாட்டுக்கு பழக்கப்படுத்துகிறது. எனவே, நிலைப்பாட்டைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் சிறப்பு கவனம் செலுத்தப்பட வேண்டும். மோசமாகத் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட நிலைப்பாடு கருவியின் ஒலியைக் குறைத்து, அதை விளையாடுவதற்கு சங்கடமாக இருக்கும்.

சரம் பொத்தான்கள் (நட்டுக்கு அருகில்) மிகவும் கடினமான மரம் அல்லது எலும்பினால் செய்யப்பட்டிருக்க வேண்டும் மற்றும் அவற்றின் சாக்கெட்டுகளில் உறுதியாகப் பொருந்த வேண்டும்.

ஒரு சாதாரண பலலைகாவுக்கான சரங்கள் உலோகம், மற்றும் முதல் சரம் (எல்) முதல் கிட்டார் சரத்தின் தடிமனாக இருக்கும், இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது சரம் (இ) சற்று மெல்லியதாக இருக்க வேண்டும்! முதல் விட தடிமனாக.

ஒரு கச்சேரி பலலைகாவிற்கு, முதல் சரத்திற்கு (L) முதல் உலோக கிட்டார் சரத்தையும், இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது சரங்களுக்கு (E) இரண்டாவது கிட்டார் குட் சரம் அல்லது தடிமனான வயலின் சரம் A ஐப் பயன்படுத்துவது சிறந்தது.

கருவியின் ட்யூனிங் மற்றும் டிம்பரின் தூய்மை சரங்களின் தேர்வைப் பொறுத்தது. மிகவும் மெல்லியதாக இருக்கும் சரங்கள் பலவீனமான, சத்தமிடும் ஒலியைக் கொடுக்கும்; அவை மிகவும் தடிமனாக இருந்தால், அவை வாசிப்பதை கடினமாக்குகின்றன மற்றும் இசைக்கருவியின் மெல்லிசைத்தன்மையை இழக்கின்றன, அல்லது, ட்யூனிங்கை பராமரிக்க முடியாமல், அவை உடைந்துவிடும்.

சரங்கள் பின்வருமாறு ஆப்புகளுக்குப் பாதுகாக்கப்படுகின்றன: சரம் வளையம் கீழே உள்ள பொத்தானில் வைக்கப்படுகிறது; சரத்தை முறுக்கவோ அல்லது உடைக்கவோ அனுமதிக்காமல், அதை ஸ்டாண்ட் மற்றும் மேல் சன்னல் மீது கவனமாக வைக்கவும்; சரத்தின் மேல் முனை இரண்டு முறை, மற்றும் கோர் சரம் அல்லது அதற்கு மேற்பட்டவை, தோலில் இருந்து வலமிருந்து இடமாக மூடப்பட்டு, பின்னர் துளை வழியாக அனுப்பப்படும், அதன் பிறகு, ஆப்பைத் திருப்புவதன் மூலம், சரம் சரியாக டியூன் செய்யப்படுகிறது.

குடல் சரத்தின் கீழ் முனையில் பின்வருமாறு ஒரு வளையத்தை உருவாக்க பரிந்துரைக்கப்படுகிறது: படத்தில் காட்டப்பட்டுள்ளபடி சரத்தை மடித்து, வலது சுழற்சியை இடதுபுறத்தில் வைக்கவும், மேலும் நீட்டிய இடது சுழற்சியை பொத்தானில் வைத்து இறுக்கமாக இறுக்கவும். நீங்கள் சரத்தை அகற்ற வேண்டும் என்றால், அதை சிறிது சிறிதாக இழுத்தால், வளையம் தளர்ந்துவிடும் மற்றும் கின்க்ஸ் இல்லாமல் எளிதாக அகற்றப்படும்.

கருவியின் சத்தம் நிரம்பியதாகவும், வலுவாகவும், கடுமை அல்லது மந்தமான தன்மை ("பேரலினஸ்") இல்லாத ஒரு இனிமையான ஒலியைக் கொண்டிருக்க வேண்டும். அழுத்தப்படாத சரங்களிலிருந்து ஒலியைப் பிரித்தெடுக்கும் போது, ​​அது நீண்ட காலமாக இருக்க வேண்டும் மற்றும் உடனடியாக மங்காமல் இருக்க வேண்டும், ஆனால் படிப்படியாக. ஒலியின் தரம் முக்கியமாக கருவியின் சரியான பரிமாணங்கள் மற்றும் தரத்தைப் பொறுத்தது கட்டிட பொருட்கள், நிற்கிறது மற்றும் சரங்கள்.

விளையாடும்போது மூச்சுத்திணறல் மற்றும் சத்தம் எதனால் ஏற்படுகிறது?

A)உங்கள் விரல்களால் சரம் மிகவும் தளர்வாகவோ அல்லது தவறாகவோ அழுத்தப்பட்டிருந்தால். படத்தில் காட்டப்பட்டுள்ளபடி, ஃப்ரெட்களில் இருக்க வேண்டிய சரங்களை மட்டும் அழுத்துவது அவசியம், மேலும் மிகவும் பதட்டமான உலோக சேணங்களுக்கு முன்னால். எண். 6, 12, 13, முதலியன

b)ஃப்ரெட்டுகள் உயரத்தில் சமமாக இல்லாவிட்டால், அவற்றில் சில அதிகமாகவும், மற்றவை குறைவாகவும் இருக்கும். ஒரு கோப்புடன் ஃப்ரெட்டுகளை சமன் செய்வது மற்றும் மணர்த்துகள்கள் கொண்ட காகிதம் கொண்டு மணல் அள்ளுவது அவசியம். இது ஒரு எளிய பழுது என்றாலும், அதை ஒரு நிபுணரிடம் ஒப்படைப்பது இன்னும் நல்லது.

V)ஃப்ரெட்ஸ் காலப்போக்கில் தேய்ந்து போய், அவற்றில் மனச்சோர்வு உருவாகியிருந்தால். முந்தைய வழக்கில் அதே பழுது தேவைப்படுகிறது, அல்லது பழைய ஃப்ரீட்களை புதியவற்றுடன் மாற்றவும். பழுதுபார்ப்பு ஒரு தகுதி வாய்ந்த தொழில்நுட்ப வல்லுநரால் மட்டுமே செய்ய முடியும்.

ஜி)ஆப்புகள் மோசமாக riveted என்றால். அவை பலப்படுத்தப்பட்டு வலுப்படுத்தப்பட வேண்டும்.

ஈ)மேல் சன்னல் குறைவாக இருந்தால் அல்லது சிலாப்பின் கீழ் மிக ஆழமான வெட்டு இருந்தால். புதிய நுழைவாயிலுடன் மாற்றப்பட வேண்டும்.

இ)சரம் ஸ்டாண்ட் குறைவாக இருந்தால். அதை உயரமாக அமைக்க வேண்டியது அவசியம்.

மற்றும்)ஸ்டாண்ட் டெக்கில் உறுதியாக இருக்கவில்லை என்றால். ஸ்டாண்டின் கீழ் விமானத்தை சமன் செய்ய கத்தி, விமானம் அல்லது கோப்பைப் பயன்படுத்துவது அவசியம், இதனால் அது டெக்கில் இறுக்கமாக அமர்ந்திருக்கும் மற்றும் அதற்கும் டெக்கிற்கும் இடையில் எந்த இடைவெளிகளும் இடைவெளிகளும் உருவாகாது.

h)கருவியின் உடல் அல்லது டெக்கில் விரிசல் மற்றும் பிளவுகள் உருவாகியிருந்தால். கருவி ஒரு நிபுணரால் சரிசெய்யப்பட வேண்டும்.

மற்றும்)நீரூற்றுகள் பிரிக்கப்பட்டிருந்தால் (டெக்கிலிருந்து ஒட்டவில்லை). தேவை பெரிய சீரமைப்பு: டெக்கைத் திறந்து நீரூற்றுகளை ஒட்டுதல் (மெல்லிய குறுக்கு கீற்றுகள் ஒட்டப்பட்டுள்ளன உள்ளேகருவியின் சவுண்ட்போர்டு மற்றும் எதிர்-பீட்டர்களுக்கு).

செய்ய)கீல் கவசம் வளைந்து டெக்கைத் தொட்டால். கவசத்தை பழுதுபார்க்க வேண்டும், வெனியர் செய்ய வேண்டும் அல்லது புதியதாக மாற்ற வேண்டும். தற்காலிகமாக, சலசலப்பை அகற்ற, ஷெல் மற்றும் டெக்கிற்கு இடையில் தொடர்பு கொள்ளும் இடத்தில் நீங்கள் ஒரு மெல்லிய மர ஸ்பேசரை வைக்கலாம்.

l)சரங்கள் மிகவும் மெல்லியதாகவோ அல்லது மிகக் குறைவாகவோ இருந்தால். சரியான தடிமன் கொண்ட சரங்களைத் தேர்ந்தெடுக்க வேண்டும், மேலும் கருவியை டியூனிங் ஃபோர்க்கைப் பயன்படுத்தி டியூன் செய்ய வேண்டும்.

மீ)குடல் சரங்கள் உரிந்து, முடிகள் மற்றும் பர்ர்கள் உருவாகியிருந்தால். தேய்ந்த சரங்களை புதியதாக மாற்ற வேண்டும்.

ஃப்ரெட்ஸில் சரங்கள் ஏன் இசையவில்லை மற்றும் கருவி சரியான டியூனிங்கை உருவாக்கவில்லை?

A)சரம் ஸ்டாண்ட் இடத்தில் இல்லை என்றால். அதிலிருந்து பன்னிரண்டாவது ஃப்ரெட்டிற்கான தூரம் பன்னிரண்டாவது ஃப்ரெட்டிலிருந்து நட்டுக்கான தூரத்திற்கு சமமாக இருக்க வேண்டும் என்று ஸ்டாண்ட் நிலைநிறுத்தப்பட வேண்டும்.

பன்னிரண்டாவது ஃபிரெட்டில் அழுத்தப்பட்ட சரம் திறந்த சரத்தின் ஒலி தொடர்பாக தெளிவான எண்மத்தை கொடுக்கவில்லை மற்றும் அதை விட அதிகமாக ஒலித்தால், பாலம் குரல் பெட்டியில் இருந்து மேலும் நகர்த்தப்பட வேண்டும்; சரம் குறைவாக இருந்தால், ஸ்டாண்ட், மாறாக, குரல் பெட்டிக்கு அருகில் நகர்த்தப்பட வேண்டும்.

ஸ்டாண்ட் வைக்க வேண்டிய இடம் பொதுவாக நல்ல கருவிகளில் சிறிய புள்ளியால் குறிக்கப்படும்.

b)சரங்கள் தவறானவை, சீரற்றவை, மோசமாக செய்யப்பட்டவை. சரங்களால் மாற்றப்பட வேண்டும் சிறந்த தரம். ஒரு நல்ல எஃகு சரம் எஃகின் உள்ளார்ந்த பளபளப்பைக் கொண்டுள்ளது, வளைவதை எதிர்க்கிறது மற்றும் நிறைய வசந்தத்தைக் கொண்டுள்ளது. மோசமான எஃகு அல்லது இரும்பினால் செய்யப்பட்ட ஒரு சரம் எஃகுப் பளபளப்பைக் கொண்டிருக்கவில்லை, எளிதில் வளைந்துவிடும் மற்றும் மோசமான வசந்தத்தைக் கொண்டுள்ளது.

குடல் சரங்கள் குறிப்பாக மோசமான செயல்திறனால் பாதிக்கப்படுகின்றன. சீரற்ற, மோசமாக மெருகூட்டப்பட்ட குடல் சரம் சரியான டியூனிங்கை உருவாக்காது.

குடல் சரங்களைத் தேர்ந்தெடுக்கும்போது, ​​​​ஒரு சரம் மீட்டரைப் பயன்படுத்துவது நல்லது, அதை நீங்கள் ஒரு உலோகம், மரம் அல்லது அட்டைத் தகடு ஆகியவற்றிலிருந்து உருவாக்கலாம்.

கோர் சரத்தின் ஒவ்வொரு வளையமும் ஸ்டிரிங் கேஜின் ஸ்லாட்டில் கவனமாகச் செருகப்படுகிறது, அதனால் அதை நசுக்கக்கூடாது, மேலும் சரம் அதன் முழு நீளம் முழுவதும் ஒரே தடிமனாக இருந்தால், அதாவது சரம் அளவின் ஸ்லாட்டில் அது எப்போதும் அடையும். எந்தப் பகுதியிலும் ஒரே பிரிவு, அப்போது அது உண்மையாக ஒலிக்கும்.

ஒரு சரத்தின் ஒலியின் தரம் மற்றும் தூய்மை (அதன் நம்பகத்தன்மைக்கு கூடுதலாக) அதன் புத்துணர்ச்சியைப் பொறுத்தது. ஒரு நல்ல சரம் ஒரு ஒளி, கிட்டத்தட்ட அம்பர் நிறத்தைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் மோதிரம் சுருக்கப்பட்டால், அது அதன் அசல் நிலைக்குத் திரும்ப முயற்சிக்கிறது.

குடல் சரங்களை மெழுகு காகிதத்தில் சேமிக்க வேண்டும் (அதில் அவை வழக்கமாக விற்கப்படுகின்றன), ஈரப்பதத்திலிருந்து விலகி, ஆனால் மிகவும் வறண்ட இடத்தில் அல்ல.

V)ஃப்ரெட்போர்டில் ஃப்ரெட்டுகள் சரியாக வைக்கப்படவில்லை என்றால். பெரிய பழுதுபார்ப்பு தேவைப்படுகிறது, இது ஒரு தகுதி வாய்ந்த தொழில்நுட்ப வல்லுநரால் மட்டுமே செய்ய முடியும்.

ஜி)கழுத்து வளைந்திருந்தால், வளைந்திருக்கும். பெரிய பழுதுபார்ப்பு தேவைப்படுகிறது, இது ஒரு தகுதி வாய்ந்த தொழில்நுட்ப வல்லுநரால் மட்டுமே செய்ய முடியும்.

ஏன் சரங்கள் இசைந்து நிற்கவில்லை?

A)சரம் பெக்கில் மோசமாகப் பாதுகாக்கப்பட்டு வெளியே ஊர்ந்து சென்றால். மேலே குறிப்பிட்டுள்ளபடி சரத்தை ஆப்புக்கு கவனமாகக் கட்டுவது அவசியம்.

b)சரத்தின் கீழ் முனையில் உள்ள தொழிற்சாலை வளையம் மோசமாக செய்யப்பட்டிருந்தால். நீங்களே ஒரு புதிய வளையத்தை உருவாக்க வேண்டும் அல்லது சரத்தை மாற்ற வேண்டும்.

V)புதிய சரங்களை இன்னும் இறுக்கவில்லை என்றால். கருவி மற்றும் டியூனிங்கில் புதிய சரங்களை வைத்து, அவற்றை இறுக்க வேண்டும், அவற்றை உங்கள் கட்டைவிரலால் ஸ்டாண்ட் மற்றும் குரல் பெட்டிக்கு அருகிலுள்ள சவுண்ட்போர்டில் லேசாக அழுத்தவும் அல்லது கவனமாக மேல்நோக்கி இழுக்கவும். சரங்களை இறுக்கிய பிறகு, கருவி கவனமாக டியூன் செய்யப்பட வேண்டும். சரம் தக்கவைக்கும் வரை சரம் போட வேண்டும் நன்றாக மெருகேற்றுவது, இறுக்கம் இருந்தாலும்.

ஜி)சரங்களின் இறுக்கத்தை தளர்த்தி கருவியை டியூன் செய்தால். நீங்கள் சரத்தை இறுக்குவதன் மூலம் கருவியை டியூன் செய்ய வேண்டும், அதை தளர்த்த வேண்டாம். சரம் தேவையானதை விட அதிகமாக டியூன் செய்யப்பட்டிருந்தால், அதைத் தளர்த்துவது மற்றும் சரியாக டியூன் செய்வது நல்லது, அதை மீண்டும் இறுக்குவது; இல்லையெனில், விளையாடும் போது சரம் கண்டிப்பாக டியூனிங்கைக் குறைக்கும்.

ஈ)ஆப்புகள் ஒழுங்காக இல்லாவிட்டால், அவர்கள் விட்டுவிடுகிறார்கள் மற்றும் இசையில் இருக்க மாட்டார்கள். சேதமடைந்த பெக்கை புதியதாக மாற்ற வேண்டும் அல்லது டியூன் செய்யும் போது எதிர் திசையில் திருப்ப முயற்சிக்கவும்.

சரங்கள் ஏன் உடைகின்றன?

A)சரங்கள் தரமற்றதாக இருந்தால். வாங்கும் போது உங்கள் சரங்களை கவனமாக தேர்வு செய்ய வேண்டும்.

b)சரங்கள் தேவைக்கு அதிகமாக இருந்தால். நடைமுறையில் கருவிக்கு மிகவும் பொருத்தமானதாக நிரூபிக்கப்பட்ட தடிமன் மற்றும் தரத்தின் சரங்களை நீங்கள் பயன்படுத்த வேண்டும்.

V)கருவியின் அளவு நீளம் மிக நீளமாக இருந்தால், மெல்லிய சரங்களின் சிறப்புத் தேர்வு பயன்படுத்தப்பட வேண்டும், இருப்பினும் அத்தகைய கருவி ஒரு உற்பத்தி குறைபாடாக கருதப்பட வேண்டும்.

ஜி)சரம் ஸ்டாண்ட் மிகவும் மெல்லியதாக இருந்தால் (கூர்மையானது). இது சாதாரண தடிமன் கொண்ட பங்குகளுடன் பயன்படுத்தப்பட வேண்டும், மேலும் சரங்களுக்கான இடங்கள் மணல் அள்ளப்பட வேண்டும். கண்ணாடி காகிதம்(மணல் காகிதம்) அதனால் கூர்மையான விளிம்புகள் இல்லை.

ஈ)சரம் செருகப்பட்ட ஆப்புகளின் துளை மிகவும் கூர்மையான விளிம்புகளைக் கொண்டிருந்தால். ஒரு சிறிய முக்கோண கோப்பு மற்றும் மணர்த்துகள்கள் கொண்ட காகிதம் கொண்டு மணல் விளிம்புகளை சமன் செய்து மென்மையாக்குவது அவசியம்.

இ)சரம் அவிழ்க்கும்போதும், போடும்போதும் டென்ட் ஆகி கின்க்ஸ் இருந்தால். சரம் சுருட்டப்படாமலும், முறுக்கப்படாமலும் இருக்கும் வகையில், சரம் அவிழ்த்து, கருவியின் மீது இழுக்கப்பட வேண்டும்.

ஒரு கருவியை எவ்வாறு சேமிப்பது

உங்கள் கருவியை கவனமாக சேமிக்கவும். கருவிக்கு கவனமாக கவனம் தேவை. ஈரமான இடத்தில் வைக்காதீர்கள், எதிரே அல்லது அருகில் தொங்கவிடாதீர்கள் திறந்த சாளரம்ஈரமான காலநிலையில், அதை ஜன்னல் மீது வைக்க வேண்டாம். ஈரப்பதத்தை உறிஞ்சி, கருவி ஈரமாகி, விழும் மற்றும் ஒலியை இழக்கிறது, மற்றும் சரங்கள் துருப்பிடிக்கும்.

கருவியை வெயிலில், வெப்பத்திற்கு அருகில் அல்லது மிகவும் வறண்ட இடத்தில் வைக்க பரிந்துரைக்கப்படவில்லை: இது கருவி வறண்டு போகும், சவுண்ட்போர்டு மற்றும் உடல் வெடிக்கும், மேலும் அது முற்றிலும் பயன்படுத்த முடியாததாகிவிடும்.

உலர்ந்த மற்றும் சுத்தமான கைகளால் நீங்கள் கருவியை இசைக்க வேண்டும், இல்லையெனில் சரங்களுக்கு அடியில் உள்ள ஃபிரெட்போர்டில் அழுக்கு குவிந்துவிடும், மேலும் சரங்கள் துருப்பிடித்து இழக்கப்படும். தூய ஒலிமற்றும் சரியான அமைப்பு. விளையாடிய பிறகு கழுத்து மற்றும் சரங்களை உலர்ந்த, சுத்தமான துணியால் துடைப்பது சிறந்தது.

தூசி மற்றும் ஈரப்பதத்திலிருந்து கருவியைப் பாதுகாக்க, அது கேன்வாஸால் செய்யப்பட்ட ஒரு பெட்டியில், மென்மையான புறணி அல்லது எண்ணெய் துணியால் மூடப்பட்ட அட்டை பெட்டியில் வைக்கப்பட வேண்டும்.

நீங்கள் ஒரு நல்ல கருவியை வாங்க முடிந்தால், அதற்கு வழக்கமான பழுது தேவைப்பட்டால், அதை புதுப்பித்து "அழகாக்க" ஜாக்கிரதை. பழைய வார்னிஷை அகற்றிவிட்டு மேல் தளத்தை புதிய வார்னிஷ் மூலம் மூடுவது மிகவும் ஆபத்தானது. அத்தகைய "பழுது" இருந்து ஒரு நல்ல கருவி எப்போதும் அதன் சிறந்த குணங்களை இழக்க நேரிடும்.

விளையாடும் போது ஒரு பலலைகாவை உட்கார்ந்து பிடிப்பது எப்படி

பலலைகாவை விளையாடும்போது, ​​​​நீங்கள் ஒரு நாற்காலியில் உட்கார வேண்டும், விளிம்பிற்கு நெருக்கமாக இருக்க வேண்டும், இதனால் உங்கள் முழங்கால்கள் கிட்டத்தட்ட சரியான கோணத்தில் வளைந்திருக்கும், மேலும் உங்கள் உடல் சுதந்திரமாகவும் மிகவும் நேராகவும் இருக்கும்.

பலாலைகாவை கழுத்தில் உள்ளே எடுத்துக்கொள்வது இடது கை, அதன் உடலை உங்கள் முழங்கால்களுக்கு இடையில் வைத்து லேசாக, அதிக ஸ்திரத்தன்மைக்கு, கருவியின் கீழ் மூலையை அவர்களுடன் அழுத்தவும். கருவியின் கழுத்தை உங்களிடமிருந்து சற்று நகர்த்தவும்.

விளையாட்டின் போது, ​​உங்கள் இடது முழங்கையை உங்கள் உடலுக்கு எதிராக அழுத்தவும் அல்லது பக்கத்திற்கு அதிகமாக நகர்த்தவும் வேண்டாம்.

கருவியின் கழுத்து மூன்றாவது முழங்காலுக்கு சற்று கீழே இருக்க வேண்டும் ஆள்காட்டி விரல்இடது கை. இடது கையின் உள்ளங்கை கருவியின் கழுத்தை தொடக்கூடாது.

A)இடது கையால் ஆதரிக்காமல் கூட விளையாடும் போது கருவி அதன் நிலையைத் தக்க வைத்துக் கொண்டால்;

b)இடது கையின் விரல்கள் மற்றும் கைகளின் இயக்கங்கள் முற்றிலும் இலவசம் மற்றும் கருவியை "ஆதரிப்பதன்" மூலம் கட்டுப்படுத்தப்படாவிட்டால்;

V)தரையிறக்கம் முற்றிலும் இயற்கையானது என்றால், அது வெளிப்புறமாக இனிமையான தோற்றத்தை ஏற்படுத்துகிறது மற்றும் விளையாட்டின் போது நடிகரை சோர்வடையச் செய்யாது.

பாலாலைகாவின் வரலாறு

வயதுகளின் ஆழம்

பாலலைகாவின் தோற்றத்தின் வரலாறு பல நூற்றாண்டுகளுக்கு முந்தையது. இங்கே எல்லாம் அவ்வளவு எளிதல்ல, ஏனென்றால் சில உள்ளன ஒரு பெரிய எண்ஆவணங்கள் மற்றும் கருவியின் தோற்றம் பற்றிய தகவல்கள். பலலைகா ரஷ்யாவில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது என்று பலர் நம்புகிறார்கள், மற்றவர்கள் இது கிர்கிஸ்-கைசாக் நாட்டுப்புற கருவியான டோம்ப்ராவிலிருந்து தோன்றியது என்று நினைக்கிறார்கள். மற்றொரு பதிப்பு உள்ளது: ஒருவேளை பலலைகா டாடர் ஆட்சியின் போது கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, அல்லது குறைந்தபட்சம் டாடர்களிடமிருந்து கடன் வாங்கப்பட்டது. இதன் விளைவாக, கருவி தோன்றிய ஆண்டைக் குறிப்பிடுவது கடினம். வரலாற்றாசிரியர்களும் இசையியலாளர்களும் இதைப் பற்றி வாதிடுகின்றனர். பெரும்பாலானவர்கள் 1715 ஐ கடைபிடிக்கின்றனர், ஆனால் இந்த தேதி தன்னிச்சையானது, மேலும் பல குறிப்புகள் உள்ளன. ஆரம்ப காலம்– 1688.

ஒரு கொடூரமான நில உரிமையாளரின் ஆட்சியின் கீழ் தங்கள் இருப்பை பிரகாசமாக்குவதற்காக செர்ஃப்களால் பலலைகா கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. படிப்படியாக, பாலாலைகா எங்கள் பரந்த நாடு முழுவதும் பயணம் செய்யும் விவசாயிகள் மற்றும் பஃபூன்களிடையே பரவியது. பஃபூன்கள் கண்காட்சிகளில் நிகழ்த்தினர், மக்களை மகிழ்வித்தனர், தங்கள் வாழ்க்கையை சம்பாதித்தனர், மேலும் அவர்கள் என்ன வகையான அற்புதமான கருவியை வாசிப்பார்கள் என்று கூட சந்தேகிக்கவில்லை. வேடிக்கை நீண்ட நேரம் நீடிக்க முடியவில்லை, இறுதியாக ராஜா மற்றும் கிராண்ட் டியூக்அனைத்து ரஸ்களிலும், அலெக்ஸி மிகைலோவிச் ஒரு ஆணையை வெளியிட்டார், அதில் அவர் அனைத்து கருவிகளையும் (டோம்ராக்கள், பலலைகாக்கள், கொம்புகள், வீணைகள் போன்றவை) சேகரித்து எரிக்க உத்தரவிட்டார், மேலும் பலாலைகாக்களுக்குக் கீழ்ப்படிந்து விட்டுக்கொடுக்காதவர்களை கசையடி மற்றும் லிட்டில் ரஷ்யாவில் நாடுகடத்தப்பட்டார். ஆனால் நேரம் கடந்துவிட்டது, ராஜா இறந்தார் மற்றும் அடக்குமுறைகள் படிப்படியாக நிறுத்தப்பட்டன. பலலைகா நாடு முழுவதும் மீண்டும் ஒலித்தது, ஆனால் மீண்டும் நீண்ட நேரம் இல்லை. பிரபலமான நேரம் மீண்டும் கிட்டத்தட்ட முழுமையான மறதியால் மாற்றப்பட்டது 19 ஆம் தேதியின் மத்தியில்நூற்றாண்டு.

பாலாலைகாவை பிரபலப்படுத்துதல்

எனவே பாலாலைகா இழந்தது, ஆனால் முழுமையாக இல்லை. சில விவசாயிகள் இன்னும் மூன்று சரங்களில் இசை வாசித்தனர். ஒரு நாள், தனது தோட்டத்தைச் சுற்றிப் பயணம் செய்தபோது, ​​இளம் பிரபு வாசிலி வாசிலியேவிச் ஆண்ட்ரீவ் தனது வேலைக்காரன் ஆன்டிபாஸிடமிருந்து ஒரு பலலைகாவைக் கேட்டார். இந்த கருவியின் ஒலியின் தனித்தன்மையால் ஆண்ட்ரீவ் தாக்கப்பட்டார், ஆனால் அவர் தன்னை ரஷ்ய நாட்டுப்புற கருவிகளில் நிபுணராகக் கருதினார். மேலும் வாசிலி வாசிலியேவிச் பலலைகாவிலிருந்து மிகவும் பிரபலமான கருவியை உருவாக்க முடிவு செய்தார். தொடங்குவதற்கு, நான் மெதுவாக நானே விளையாடக் கற்றுக்கொண்டேன், பின்னர் கருவி மகத்தான ஆற்றல் நிறைந்ததாக இருப்பதை நான் கவனித்தேன், மேலும் பாலாலைகாவை மேம்படுத்த முடிவு செய்தேன்.

ஆண்ட்ரீவ் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் சென்றார் வயலின் தயாரிப்பாளர்இவானோவ், ஆலோசனைக்காக, கருவியின் ஒலியை எவ்வாறு மேம்படுத்துவது என்று சிந்திக்கும்படி கேட்டார். இவானோவ் ஆட்சேபனை தெரிவித்தார் மற்றும் அவர் திட்டவட்டமாக ஒரு பாலாலைகா செய்ய மாட்டேன் என்று கூறினார். ஆண்ட்ரீவ் ஒரு கணம் யோசித்தார், பின்னர் முப்பது கோபெக்குகளுக்கு ஒரு கண்காட்சியில் வாங்கிய பழைய பலலைகாவை எடுத்து, அதில் ஒன்றை திறமையாக நிகழ்த்தினார். நாட்டு பாடல்கள், இதில் ரஷ்யாவில் பெரும் எண்ணிக்கையில் உள்ளன. இவானோவ் அத்தகைய தாக்குதலை எதிர்க்க முடியவில்லை மற்றும் ஒப்புக்கொண்டார். வேலை நீண்ட மற்றும் கடினமானதாக இருந்தது, ஆனால் இன்னும் ஒரு புதிய பாலலைகா செய்யப்பட்டது. ஆனால் வாசிலி ஆண்ட்ரீவ் மேம்படுத்தப்பட்ட பாலாலைகாவை உருவாக்குவதை விட அதிகமாக திட்டமிட்டார். மக்களிடம் இருந்து எடுத்து, அதை மக்களிடம் திருப்பி பரப்ப விரும்பினார். இப்போது சேவையில் பணியாற்றும் அனைத்து வீரர்களுக்கும் பலலைகா வழங்கப்பட்டது, இராணுவத்தை விட்டு வெளியேறும்போது, ​​இராணுவம் அவர்களுடன் கருவியை எடுத்துச் சென்றது.

இவ்வாறு, பாலாலைகா மீண்டும் ரஷ்யா முழுவதும் பரவி மிகவும் ஒன்றாக மாறியது பிரபலமான கருவிகள். மேலும், ஆண்ட்ரீவ் பலலைகாக்களின் குடும்பத்தை உருவாக்க திட்டமிட்டார் வெவ்வேறு அளவுகள்இதற்காக, அவர் எஜமானர்களை சேகரித்தார்: பாசெர்ப்ஸ்கி மற்றும் நலிமோவ், அவர்கள் ஒன்றாக வேலை செய்து பலலைகாக்களை உருவாக்கினர்: பிக்கோலோ, ட்ரெபிள், பிரைமா, இரண்டாவது, வயோலா, பாஸ், டபுள் பாஸ். இந்த கருவிகளிலிருந்து கிரேட் ரஷ்ய இசைக்குழுவின் அடிப்படை உருவாக்கப்பட்டது, இது பின்னர் உலகெங்கிலும் உள்ள எண்ணற்ற நாடுகளுக்குச் சென்று, பாலாலைகா மற்றும் ரஷ்ய கலாச்சாரத்தை மகிமைப்படுத்தியது. மற்ற நாடுகளில் (இங்கிலாந்து, அமெரிக்கா, ஜெர்மனி) ரஷ்ய நாட்டுப்புற கருவிகளின் இசைக்குழுக்கள் பெரிய ரஷ்ய மாதிரியின் அடிப்படையில் உருவாக்கப்பட்டன.

ஆண்ட்ரீவ் முதலில் இசைக்குழுவில் விளையாடினார், பின்னர் அதை நடத்தினார். அதே சமயம் கொடுத்தார் தனி கச்சேரிகள், பாலலைகா மாலைகள் என்று அழைக்கப்படுபவை. இவை அனைத்தும் ரஷ்யாவிலும் அதன் எல்லைகளுக்கு அப்பாலும் கூட பலலைகாவின் பிரபலத்தில் அசாதாரண எழுச்சிக்கு பங்களித்தன. மேலும், வாசிலி வாசிலியேவிச் ஏராளமான மாணவர்களுக்கு பயிற்சி அளித்தார், அவர்கள் பலலைகாவை (டிரோயனோவ்ஸ்கி மற்றும் பலர்) பிரபலப்படுத்துவதற்கு ஆதரவளிக்க முயன்றனர். இந்த காலகட்டத்தில், இசையமைப்பாளர்கள் இறுதியாக பாலாலைகாவுக்கு கவனம் செலுத்தினர். முதன்முறையாக பாலலைகா இசைக்குழுவுடன் நிகழ்த்தப்பட்டது.

இன்று பாலாலைகா

இன்று கருவி அனுபவிப்பதில்லை சிறந்த நேரம். சில தொழில்முறை கலைஞர்கள் உள்ளனர். கிராமத்தில் கூட பாலாலயத்தை மறந்துவிட்டார்கள். அனைத்தும், நாட்டுப்புற இசைகச்சேரிகளில் கலந்துகொள்ளும் அல்லது நாட்டுப்புற இசைக்கருவிகளை வாசிக்கும் மிகக் குறுகிய வட்டத்திற்கு இது சுவாரஸ்யமானது. இப்போது மிகவும் பிரபலமான பலலைகா வீரர்கள் போல்டிரெவ் வி.பி., ஜாஜிகின் வலேரி எவ்ஜெனீவிச், கோர்பச்சேவ் ஆண்ட்ரே அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச், குஸ்நெட்சோவ் வி.ஏ., செஞ்சுரோவ் எம்.ஐ., பைகோவ் எவ்ஜெனி, ஜாகரோவ் டி.ஏ., பெசோடோஸ்னி இகோர், கோனோவ்லா ஃபெஷ்டோவிச், கோனோவ்லா ஃபெஷ்டோவிச். இந்த மக்கள் அனைவரும் எங்கள் சிறந்த கருவியின் பிரபலத்தைத் தக்க வைத்துக் கொள்ள முயற்சி செய்கிறார்கள் மற்றும் கற்பித்தல் மற்றும் கச்சேரி நடவடிக்கைகளில் ஈடுபட்டுள்ளனர்.

பாலாலைகாவின் வரலாற்றில் ஏற்ற தாழ்வுகள் இருந்தன, ஆனால் அது தொடர்ந்து வாழ்கிறது மற்றும் அனைத்து வெளிநாட்டவர்களும் ரஷ்ய கலாச்சாரத்தின் உருவகமாக கருதுவது ஒன்றும் இல்லை.

வீடியோ: வீடியோ + ஒலியில் பாலாலைகா

இந்த வீடியோக்களுக்கு நன்றி, நீங்கள் கருவியைப் பற்றி அறிந்து கொள்ளலாம், பார்க்கலாம் உண்மையான விளையாட்டுஅதில், அதன் ஒலியைக் கேளுங்கள், நுட்பத்தின் பிரத்தியேகங்களை உணருங்கள்:

விற்பனை: எங்கே வாங்குவது/ஆர்டர் செய்வது?

இந்தக் கருவியை நீங்கள் எங்கு வாங்கலாம் அல்லது ஆர்டர் செய்யலாம் என்பது பற்றிய தகவல் இதுவரை கலைக்களஞ்சியத்தில் இல்லை. நீங்கள் இதை மாற்றலாம்!

விளக்கக்காட்சி மாதிரிக்காட்சிகளைப் பயன்படுத்த, உங்களுக்கான கணக்கை உருவாக்கவும் ( கணக்கு) Google மற்றும் உள்நுழையவும்: https://accounts.google.com

ஸ்லைடு தலைப்புகள்:

பாலாலைகா தொகுத்தவர்: இசை இயக்குனர் MBDOU மழலையர் பள்ளிஎண் 20 பாவ்லோவோ எகோரோவா ஈ.பி., 1 வது தகுதி வகை

பாலலைகாவின் தோற்றத்தின் வரலாறு பல நூற்றாண்டுகளுக்கு முந்தையது. கருவியின் தோற்றம் பற்றிய ஏராளமான ஆவணங்கள் மற்றும் தகவல்கள் உள்ளன. பலலைகா ரஷ்யாவில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது என்று பலர் நம்புகிறார்கள், மற்றவர்கள் இது கிர்கிஸ்-கைசாக் நாட்டுப்புற கருவியான டோம்ப்ராவிலிருந்து தோன்றியது என்று நினைக்கிறார்கள். மற்றொரு பதிப்பு உள்ளது: ஒருவேளை பலலைகா டாடர் ஆட்சியின் போது கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, அல்லது குறைந்தபட்சம் டாடர்களிடமிருந்து கடன் வாங்கப்பட்டது. ரஷ்ய மொழியில் மொழிபெயர்க்கப்பட்ட டாடர் வார்த்தையான "பாலலர்" என்பது "குழந்தைகள்" என்று பொருள்படும். "பாலலைகா" என்ற பெயர் முதன்முதலில் பீட்டர் தி கிரேட் காலத்திலிருந்து எழுதப்பட்ட நினைவுச்சின்னங்களில் காணப்பட்டது. 1715 ஆம் ஆண்டில், ஜார் உத்தரவின் பேரில் ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட நகைச்சுவை திருமணத்தின் கொண்டாட்டத்தின் போது, ​​விழாவில் மம்மர்களின் கைகளில் தோன்றிய கருவிகளில் பாலலைகாக்கள் குறிப்பிடப்பட்டன. மேலும், இந்த கருவிகள் கல்மிக்ஸ் உடையணிந்த ஒரு குழுவின் கைகளில் கொடுக்கப்பட்டன.

ஒரு கொடூரமான நில உரிமையாளரின் ஆட்சியின் கீழ் தங்கள் இருப்பை பிரகாசமாக்குவதற்காக செர்ஃப்களால் பலலைகா கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. படிப்படியாக, பாலாலைகா எங்கள் பரந்த நாடு முழுவதும் பயணம் செய்யும் விவசாயிகள் மற்றும் பஃபூன்களிடையே பரவியது. பஃபூன்கள் கண்காட்சிகளில் நிகழ்த்தினர், மக்களை மகிழ்வித்தனர், தங்கள் வாழ்க்கையை சம்பாதித்தனர், மேலும் அவர்கள் என்ன வகையான அற்புதமான கருவியை வாசிப்பார்கள் என்று தெரியவில்லை. வேடிக்கை நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை, அனைத்து ரஸ்ஸின் ஜார் மற்றும் கிராண்ட் டியூக் அலெக்ஸி மிகைலோவிச் ஒரு ஆணையை வெளியிட்டார், அதில் அவர் அனைத்து இசைக்கருவிகளையும் (டோம்ராஸ், பலலைக்காக்கள், கொம்புகள், வீணை போன்றவை) சேகரித்து எரிக்க உத்தரவிட்டார். கீழ்ப்படியாமல், பலாலைகாவை விட்டுக்கொடுங்கள் என்றால் கசையடியால் அடிக்கப்பட்டு இணைப்புக்கு அனுப்பப்படும். ஆனால் நேரம் கடந்துவிட்டது, ராஜா இறந்தார் மற்றும் பலலைகா நாடு முழுவதும் மீண்டும் ஒலித்தது, ஆனால் மீண்டும் நீண்ட காலம் இல்லை. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதி வரை பிரபலமான நேரம் மீண்டும் கிட்டத்தட்ட முழுமையான மறதியால் மாற்றப்பட்டது.

எனவே பாலாலைகா இழந்தது, ஆனால் முழுமையாக இல்லை. சில விவசாயிகள் இன்னும் மூன்று சரங்களில் இசை வாசித்தனர். ஒரு நாள், தனது தோட்டத்தைச் சுற்றிப் பயணம் செய்தபோது, ​​இளம் பிரபு வாசிலி வாசிலியேவிச் ஆண்ட்ரீவ் தனது வேலைக்காரன் ஆன்டிபாஸிடமிருந்து ஒரு பலலைகாவைக் கேட்டார். இந்த கருவியின் ஒலியின் தனித்தன்மையால் ஆண்ட்ரீவ் தாக்கப்பட்டார், ஆனால் அவர் தன்னை ரஷ்ய நாட்டுப்புற கருவிகளில் நிபுணராகக் கருதினார். மேலும் வாசிலி வாசிலியேவிச் பலலைகாவிலிருந்து மிகவும் பிரபலமான கருவியை உருவாக்க முடிவு செய்தார். தொடங்குவதற்கு, நான் மெதுவாக விளையாடக் கற்றுக்கொண்டேன் மற்றும் கருவி மகத்தான சாத்தியக்கூறுகள் நிறைந்ததாக இருப்பதை கவனித்தேன்.

மக்களிடமிருந்து பாலாலைகாவை எடுத்துக் கொண்ட வாசிலி வாசிலியேவிச் அதை மக்களிடம் திருப்பி விநியோகிக்க விரும்பினார். இப்போது சேவையில் பணியாற்றும் அனைத்து வீரர்களுக்கும் பலலைகா வழங்கப்பட்டது, இராணுவத்தை விட்டு வெளியேறும்போது, ​​இராணுவம் அவர்களுடன் கருவியை எடுத்துச் சென்றது. இவ்வாறு, பாலாலைகா மீண்டும் ரஷ்யா முழுவதும் பரவி மிகவும் பிரபலமான கருவிகளில் ஒன்றாக மாறியது.

பாலாலைகாவின் வரலாற்றில் ஏற்ற தாழ்வுகள் இருந்தன, ஆனால் அது தொடர்ந்து வாழ்கிறது மற்றும் அனைத்து வெளிநாட்டவர்களும் ரஷ்ய கலாச்சாரத்தின் உருவகமாக கருதுவது ஒன்றும் இல்லை.

"பாலலைகா" விளக்கக்காட்சியை எலெனா போரிசோவ்னா எகோரோவா உருவாக்கினார். இசை கைகள் MBDOU d/s எண். 20 “தம்பெலினா” பாவ்லோவோ /

தலைப்பில்: முறையான முன்னேற்றங்கள், விளக்கக்காட்சிகள் மற்றும் குறிப்புகள்

விளக்கக்காட்சி பாடத்தை மேலும் வேடிக்கையாக மாற்ற உதவும்....

ஸ்லைடு 2

பாலாலைகா.காட்டில், தட்டி-தட்டு, குடிசையில், தவறு-பிளண்டர், கைகளில், டிங்-டிங், தரையில் கிளங்க்-க்ளாப். ஒரு மரத்தில் இருந்து வெட்டப்பட்டு, கைகளில் அழுகிறார். அவள் காட்டில் வளர்ந்தாள், காட்டில் இருந்து வெளியே அழைத்துச் செல்லப்பட்டாள், அவள் கைகளில் அழுதாள், தரையில் குதித்தாள்.

ஸ்லைடு 3

பலலைகா பல நூறு ஆண்டுகளாக ரஷ்யாவில் அறியப்படுகிறது. 18 மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் இது மிகவும் பரவலான நாட்டுப்புற கருவியாக இருக்கலாம். விடுமுறை நாட்களில் அதற்கு நடனமாடி பாடல்கள் பாடினர். அவளைப் பற்றி விசித்திரக் கதைகள் கூறப்பட்டன.

ஸ்லைடு 4

விசித்திரக் கதையை நினைவில் கொள்க: "ஜன்னலுக்கு அடியில் மூன்று பெண்கள் ..."? நிச்சயமாக, நினைவில் கொள்ளுங்கள், இப்போது உங்கள் கற்பனையில் இந்த விசித்திரக் கதையிலிருந்து படங்களை வரைவதற்கு மட்டுமல்லாமல், அவற்றை உங்கள் கண்களால் பார்க்கவும் உங்களுக்கு வாய்ப்பு உள்ளது.

ஸ்லைடு 5

ஆச்சரியப்படும் விதமாக, கலைஞர் அவர்களில் யாரை ராஜா தனது மனைவியாகத் தேர்ந்தெடுப்பார் என்பதைப் பார்க்கக் காத்திருக்கும் அழகான பெண்களின் வசதியான ஒளியை சித்தரித்தார். ஆனால் இந்த படத்தைப் பற்றிய மிக ஆச்சரியமான விஷயம் என்னவென்றால், இது ஒரு பாலாலைகாவில் வரையப்பட்டது. அத்தகைய அற்புதமான வடிவமைப்பில் உண்மையிலேயே அற்புதமான பரிசு விசித்திரக் கதைகளை நம்பும் திறனை இழக்காத அனைவருக்கும் ஈர்க்கும்.

ஸ்லைடு 6

பலலைகா - சரங்கள் பறிக்கப்பட்ட கருவி, கிட்டார், வீணை, மாண்டலின் ஆகியவற்றின் உறவினர். இது ஒரு மர முக்கோண அல்லது அரைக்கோள உடல் மற்றும் ஒரு நீண்ட கழுத்தை கொண்டுள்ளது, அதில் மூன்று சரங்கள் நீட்டப்பட்டுள்ளன. விரல் பலகையின் கழுத்தில் ஒருவருக்கொருவர் இவ்வளவு தூரத்தில் சரங்கள் கட்டப்பட்டுள்ளன, அவற்றுக்கிடையே உள்ள சரங்களை அழுத்துவதன் மூலம், அளவின் ஒலிகளைப் பிரித்தெடுக்க முடியும். இந்த நரம்புகள் ஃப்ரெட்ஸ் என்று அழைக்கப்படுகின்றன. ஆள்காட்டி விரலால் ஒரே நேரத்தில் அனைத்து சரங்களையும் அடிப்பதன் மூலம் - சத்தம் பறிப்பதன் மூலம் உருவாக்கப்படுகிறது. எனவே பாலலைகா என்றால் என்ன?

ஸ்லைடு 7

தால் தனது அகராதியில் பலலைகா பற்றிய விரிவான விளக்கத்தை அளித்துள்ளார்: பாலாலைகா, பாலாபைகா, தெற்கு. ப்ருங்கா (டாலின் கூற்றுப்படி) என்பது சரம் கருவிகளின் குழுவைச் சேர்ந்த ஒரு நாட்டுப்புற இசைக்கருவி. பலலைகா ஒரு முக்கோண ஒலிப்பலகை கொண்ட உடலைக் கொண்டுள்ளது, பைன் மரத்தால் ஆனது மற்றும் அதன் பரிமாணங்கள் எங்கள் தலைநகரங்களில் விற்கப்படும் இந்த கருவியின் மாதிரிகளிலிருந்து வேறுபடுகின்றன. வி. டால் எழுதிய பாலாலைகா

ஸ்லைடு 8

இசைக்கருவியின் பெயரே ஆர்வமானது, பொதுவாக நாட்டுப்புறமானது, அதை இசைக்கும் தன்மையை வெளிப்படுத்தும் அசை சேர்க்கைகளின் ஒலி. "பாலாலைகா", அல்லது, "பாலாபைகா" என்றும் அழைக்கப்படும் வார்த்தைகளின் வேர், நீண்ட காலமாக ஆராய்ச்சியாளர்களின் கவனத்தை ஈர்த்தது, பலகட், பாலபோனிட், பாலாபோலிட், பாலகுரிட் போன்ற ரஷ்ய சொற்களுடனான அதன் தொடர்பு காரணமாக அரட்டையடித்தல், செயலற்ற பேச்சு (அதே அர்த்தத்தின் பொதுவான ஸ்லாவிக் *போல்போல்க்குத் திரும்பு ). இந்த கருத்துக்கள் அனைத்தும், ஒருவருக்கொருவர் பூர்த்தி செய்து, பலலைகாவின் சாரத்தை வெளிப்படுத்துகின்றன - ஒரு ஒளி, வேடிக்கையான, "ஸ்ட்ரம்மிங்", மிகவும் தீவிரமான கருவி அல்ல. "பாலாலைகா" என்ற வார்த்தை முதலில் பீட்டர் I. சொற்பிறப்பியல் காலத்தில் எழுதப்பட்ட நினைவுச்சின்னங்களில் காணப்படுகிறது.

ஸ்லைடு 9

பாலலைகாவின் தோற்றத்தின் வரலாறு பல நூற்றாண்டுகளுக்கு முந்தையது. இங்கே எல்லாம் அவ்வளவு எளிதல்ல, ஏனென்றால் கருவியின் தோற்றம் பற்றிய ஏராளமான ஆவணங்கள் மற்றும் தகவல்கள் உள்ளன. பலலைகா ரஷ்யாவில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது என்று பலர் நம்புகிறார்கள், மற்றவர்கள் இது கிர்கிஸ்-கைசாக் நாட்டுப்புற கருவியான டோம்ப்ராவிலிருந்து தோன்றியது என்று நினைக்கிறார்கள். மற்றொரு பதிப்பு உள்ளது: ஒருவேளை பலலைகா டாடர் ஆட்சியின் போது கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, அல்லது குறைந்தபட்சம் டாடர்களிடமிருந்து கடன் வாங்கப்பட்டது. இதன் விளைவாக, கருவி தோன்றிய ஆண்டைக் குறிப்பிடுவது கடினம். கதை

ஸ்லைடு 10

வரலாற்றாசிரியர்களும் இசையியலாளர்களும் இதைப் பற்றி வாதிடுகின்றனர். பெரும்பாலானவர்கள் 1715 ஐ கடைபிடிக்கின்றனர், ஆனால் இந்த தேதி தன்னிச்சையானது, ஏனெனில் முந்தைய காலகட்டம் - 1688 பற்றிய குறிப்புகள் உள்ளன. ஒரு கொடூரமான நில உரிமையாளரின் ஆட்சியின் கீழ் தங்கள் இருப்பை பிரகாசமாக்குவதற்காக செர்ஃப்களால் பலலைகா கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. அவள் எப்போது தோன்றினாள்?...

ஸ்லைடு 11

படிப்படியாக, பாலாலைகா எங்கள் பரந்த நாடு முழுவதும் பயணம் செய்யும் விவசாயிகள் மற்றும் பஃபூன்களிடையே பரவியது. பஃபூன்கள் கண்காட்சிகளில் நிகழ்த்தினர், மக்களை மகிழ்வித்தனர், உணவுக்காகவும் ஒரு பாட்டில் ஓட்காவிற்கும் பணம் சம்பாதித்தனர், மேலும் அவர்கள் என்ன அதிசய கருவியை வாசிப்பார்கள் என்று கூட சந்தேகிக்கவில்லை. அதனால் விஷயங்கள் அப்படித்தான்

ஸ்லைடு 12

இந்த வேடிக்கை நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை, இறுதியாக, அனைத்து ரஸ்ஸின் ஜார் மற்றும் கிராண்ட் டியூக் அலெக்ஸி மிகைலோவிச் ஒரு ஆணையை வெளியிட்டார், அதில் அவர் அனைத்து இசைக்கருவிகளையும் (டோம்ராஸ், பலலைக்காக்கள், கொம்புகள், வீணை போன்றவை) சேகரித்து எரிக்க உத்தரவிட்டார். பலாலைக்காக்களுக்குக் கீழ்ப்படியாத மற்றும் கொடுக்காத மக்கள், அவர்களை கசையடி கொடுத்து, குட்டி ரஷ்யாவிற்கு நாடுகடத்தினார்கள். ஆனால் நேரம் கடந்துவிட்டது, ராஜா இறந்தார் மற்றும் அடக்குமுறைகள் படிப்படியாக நிறுத்தப்பட்டன. இது எவ்வளவு காலம் நீடிக்கும்?

ஸ்லைடு 13

எனவே பாலாலைகா இழந்தது, ஆனால் முழுமையாக இல்லை. சில விவசாயிகள் இன்னும் மூன்று சரங்களில் இசை வாசித்தனர். பலலைகா நாடு முழுவதும் மீண்டும் ஒலித்தது, ஆனால் மீண்டும் நீண்ட நேரம் இல்லை. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதி வரை பிரபலமான நேரம் மீண்டும் கிட்டத்தட்ட முழுமையான மறதியால் மாற்றப்பட்டது. பாலாலைகா திரும்புதல்

ஸ்லைடு 14

ஒரு நாள், தனது தோட்டத்தைச் சுற்றிப் பயணம் செய்தபோது, ​​இளம் பிரபு வாசிலி வாசிலியேவிச் ஆண்ட்ரீவ் தனது வேலைக்காரன் ஆன்டிபாஸிடமிருந்து ஒரு பலலைகாவைக் கேட்டார். இந்த கருவியின் ஒலியின் தனித்தன்மையால் ஆண்ட்ரீவ் தாக்கப்பட்டார், ஆனால் அவர் தன்னை ரஷ்ய நாட்டுப்புற கருவிகளில் நிபுணராகக் கருதினார். வாசிலி வாசிலியேவிச் பலலைகாவிலிருந்து மிகவும் பிரபலமான கருவியை உருவாக்க முடிவு செய்தார், பின்னர் என்ன நடந்தது

ஸ்லைடு 15

ஸ்லைடு 16

தொடங்குவதற்கு, நான் மெதுவாக நானே விளையாடக் கற்றுக்கொண்டேன், பின்னர் கருவி மகத்தான ஆற்றல் நிறைந்ததாக இருப்பதை நான் கவனித்தேன், மேலும் பாலாலைகாவை மேம்படுத்த முடிவு செய்தேன். ஆண்ட்ரீவ், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்று, வயலின் தயாரிப்பாளரான இவானோவைப் பார்த்து ஆலோசனை கேட்டு, கருவியின் ஒலியை எப்படி மேம்படுத்துவது என்று யோசிக்கச் சொன்னார். ஆண்ட்ரீவ் மற்றும் பாலாலைகா

ஸ்லைடு 17

இவானோவ் ஆட்சேபனை தெரிவித்தார் மற்றும் அவர் திட்டவட்டமாக ஒரு பாலாலைகா செய்ய மாட்டேன் என்று கூறினார். ஆண்ட்ரீவ் ஒரு கணம் யோசித்தார், பின்னர் அவர் முப்பது கோபெக்குகளுக்கு ஒரு கண்காட்சியில் வாங்கிய பழைய பாலாலைகாவை எடுத்து, நாட்டுப்புற பாடல்களில் ஒன்றை சிறப்பாக நிகழ்த்தினார், அவற்றில் ரஷ்யாவில் ஏராளமானவை உள்ளன. இவானோவ் அத்தகைய தாக்குதலை எதிர்க்க முடியவில்லை மற்றும் ஒப்புக்கொண்டார். வேலை நீண்ட மற்றும் கடினமானதாக இருந்தது, ஆனால் இன்னும் ஒரு புதிய பாலலைகா செய்யப்பட்டது.

ஸ்லைடு 18

ஆனால் வாசிலி ஆண்ட்ரீவ் மேம்படுத்தப்பட்ட பாலாலைகாவை உருவாக்குவதை விட அதிகமாக திட்டமிட்டார். மக்களிடம் இருந்து எடுத்து, அதை மக்களிடம் திருப்பி பரப்ப விரும்பினார். இப்போது சேவையில் பணியாற்றும் அனைத்து வீரர்களுக்கும் பலலைகா வழங்கப்பட்டது, இராணுவத்தை விட்டு வெளியேறும்போது, ​​இராணுவம் அவர்களுடன் கருவியை எடுத்துச் சென்றது. ஆண்ட்ரீவ் மனதில் என்ன இருந்தது?

ஸ்லைடு 19

பாலாலைகா பாலாலைகா, பாலாலைகா! வா, ஒரு பாடலை விளையாடு! ஸ்டாம்ப், ஸ்டாம்ப், ஸ்டோம்ப், பன்னி வாயிலில் நடனமாடுகிறது, காதுகள் தலையின் மேல் நடக்கின்றன, கண்கள் தோட்டத்தைப் பார்க்கின்றன.

ஸ்லைடு 20

இவ்வாறு, பாலாலைகா மீண்டும் ரஷ்யா முழுவதும் பரவி மிகவும் பிரபலமான கருவிகளில் ஒன்றாக மாறியது. மேலும், ஆண்ட்ரீவ் ஒரு சரம் குவார்டெட்டின் மாதிரியில் வெவ்வேறு அளவுகளில் பலலைகாக்களின் குடும்பத்தை உருவாக்க திட்டமிட்டார். இதைச் செய்ய, அவர் எஜமானர்களை சேகரித்தார்: பாசெர்ப்ஸ்கி மற்றும் நலிமோவ், அவர்கள் ஒன்றாக வேலை செய்து பலலைகாக்களை உருவாக்கினர்: பிக்கோலோ, ட்ரெபிள், ப்ரிமா, இரண்டாவது, வயோலா, பாஸ், டபுள் பாஸ். இந்த கருவிகளிலிருந்து பெரிய ரஷ்ய இசைக்குழுவின் அடிப்படை உருவாக்கப்பட்டது.

ஸ்லைடு 21

பெரிய ரஷ்ய இசைக்குழு