Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

நிறைய அற்புதமான படைப்புகள்பிரபல ரஷ்ய எழுத்தாளர் I. S. துர்கனேவ் எழுதினார், "பிரபுக்களின் கூடு" சிறந்த ஒன்றாகும்.

"பிரபுக்களின் கூடு" நாவலில் துர்கனேவ் ரஷ்ய பிரபுக்களின் வாழ்க்கையின் பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் பழக்கவழக்கங்கள், அவர்களின் ஆர்வங்கள் மற்றும் பொழுதுபோக்குகளை விவரிக்கிறார்.

படைப்பின் கதாநாயகன் - பிரபு லாவ்ரெட்ஸ்கி ஃபெடோர் இவனோவிச் - அவரது அத்தை கிளாஃபிராவின் குடும்பத்தில் வளர்க்கப்பட்டார். ஃபெடரின் தாய் - முன்னாள் பணிப்பெண் - சிறுவன் மிகவும் இளமையாக இருந்தபோது இறந்தார். தந்தை வெளிநாட்டில் வசித்து வந்தார். ஃபெடருக்கு பன்னிரண்டு வயதாக இருந்தபோது, ​​​​அவரது தந்தை வீட்டிற்குத் திரும்பி தனது மகனை வளர்ப்பதை கவனித்துக்கொள்கிறார்.

"தி நோபல் நெஸ்ட்" நாவல், படைப்பின் சுருக்கம் என்ன என்பதைக் கண்டறிய நமக்கு வாய்ப்பளிக்கிறது வீட்டுக் கல்விமற்றும் குழந்தைகள் பெற்ற கல்வி உன்னத குடும்பங்கள். ஃபெடருக்கு பல அறிவியல்கள் கற்பிக்கப்பட்டன. அவரது வளர்ப்பு கடுமையானது: அவர்கள் அவரை அதிகாலையில் எழுப்பினர், ஒரு நாளைக்கு ஒரு முறை அவருக்கு உணவளித்தனர், குதிரை சவாரி மற்றும் சுட அவருக்குக் கற்றுக் கொடுத்தனர். அவரது தந்தை இறந்தவுடன், லாவ்ரெட்ஸ்கி மாஸ்கோவில் படிக்கச் சென்றார். அப்போது அவருக்கு 23 வயது.

இந்த படைப்பின் சுருக்கமான "தி நோபல் நெஸ்ட்" நாவல் ரஷ்யாவின் இளம் பிரபுக்களின் பொழுதுபோக்குகள் மற்றும் ஆர்வங்களைப் பற்றி அறிய அனுமதிக்கும். தியேட்டருக்குச் சென்றபோது, ​​ஃபியோடர் பெட்டியைப் பார்த்தார் அழகான பெண்- வர்வாரா பாவ்லோவ்னா கொரோபினா. ஒரு நண்பர் அவரை அழகு குடும்பத்திற்கு அறிமுகப்படுத்துகிறார். வரெங்கா புத்திசாலி, இனிமையானவர், படித்தவர்.

ஃபெடோர் வர்வாராவுடனான திருமணம் காரணமாக பல்கலைக்கழகத்தில் படிப்பது கைவிடப்பட்டது. இளம் வாழ்க்கைத் துணைவர்கள் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் செல்கிறார்கள். அங்கு, அவர்களின் மகன் பிறந்து விரைவில் இறந்துவிடுகிறான். ஒரு மருத்துவரின் ஆலோசனையின் பேரில், லாவ்ரெட்ஸ்கிகள் பாரிஸில் வசிக்கச் செல்கிறார்கள். விரைவில் ஆர்வமுள்ள வர்வாரா ஒரு பிரபலமான வரவேற்புரையின் எஜமானியாகி, தனது பார்வையாளர்களில் ஒருவருடன் ஒரு விவகாரத்தைத் தொடங்குகிறார். அவள் தேர்ந்தெடுத்த ஒருவரிடமிருந்து தற்செயலாக ஒரு காதல் குறிப்பைப் படிப்பதைப் பற்றி அறிந்த லாவ்ரெட்ஸ்கி அவளுடனான அனைத்து உறவுகளையும் முறித்துக் கொண்டு தனது தோட்டத்திற்குத் திரும்புகிறார்.

ஒருமுறை அவர் தனது உறவினரான கலிட்டினா மரியா டிமிட்ரிவ்னாவைச் சந்தித்தார், அவர் தனது இரண்டு மகள்களான லிசா மற்றும் லீனாவுடன் வசிக்கிறார். மூத்தவர் - பக்தியுள்ள லிசா - ஆர்வமுள்ள ஃபெடோர், இந்த பெண்ணின் மீதான தனது உணர்வுகள் தீவிரமானவை என்பதை அவர் விரைவில் உணர்ந்தார். லிசாவுக்கு ஒரு அபிமானி, ஒரு குறிப்பிட்ட பன்ஷின் இருந்தாள், அவள் காதலிக்கவில்லை, ஆனால், அவளுடைய தாயின் ஆலோசனையின் பேரில், அவனை விரட்டவில்லை.

லாவ்ரெட்ஸ்கி தனது மனைவி இறந்துவிட்டதாக பிரெஞ்சு பத்திரிகை ஒன்றில் படித்தார். ஃபெடோர் தனது காதலை லிசாவிடம் அறிவித்து, அவரது காதல் பரஸ்பரம் என்பதை அறிந்து கொள்கிறார்.

மகிழ்ச்சி இளைஞன்எல்லைகள் இல்லை. இறுதியாக, அவர் தனது கனவுகளின் பெண்ணை சந்தித்தார்: மென்மையான, அழகான மற்றும் தீவிரமானவர். ஆனால் அவர் வீட்டிற்குத் திரும்பியபோது, ​​வர்வாரா, உயிருடன் மற்றும் காயமின்றி, ஃபோயரில் அவருக்காகக் காத்திருந்தார். தங்கள் மகள் ஆதாவுக்காக மட்டுமே தன்னை மன்னிக்க வேண்டும் என்று அவள் கணவரிடம் கண்ணீருடன் கெஞ்சினாள். பாரிஸில் இழிவானவர், அழகான வரெங்காவுக்கு பணம் தேவைப்பட்டது, ஏனெனில் அவரது வரவேற்புரை இனி அவளுக்கு ஒரு ஆடம்பர வாழ்க்கைக்குத் தேவையான வருமானத்தை வழங்கவில்லை.

லாவ்ரெட்ஸ்கி அவளுக்கு வருடாந்திர கொடுப்பனவை வழங்குகிறார், மேலும் அவளை தனது தோட்டத்தில் குடியேற அனுமதிக்கிறார், ஆனால் அவளுடன் வாழ மறுக்கிறார். புத்திசாலி மற்றும் சமயோசிதமான வர்வாரா லிசாவிடம் பேசி, பக்தியுள்ள மற்றும் சாந்தகுணமுள்ள பெண்ணை ஃபியோடரை கைவிடும்படி சமாதானப்படுத்தினார். லிசா லாவ்ரெட்ஸ்கியை தனது குடும்பத்தை விட்டு வெளியேற வேண்டாம் என்று சமாதானப்படுத்துகிறார். அவர் தனது குடும்பத்தை தனது தோட்டத்தில் குடியமர்த்துகிறார், மேலும் அவர் மாஸ்கோவிற்கு செல்கிறார்.

தனது நிறைவேறாத நம்பிக்கையில் ஆழ்ந்த ஏமாற்றமடைந்த லிசா, உலகத்துடனான அனைத்து உறவுகளையும் துண்டித்துவிட்டு, துன்பங்களிலும் பிரார்த்தனைகளிலும் வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தைக் கண்டறிய ஒரு மடத்திற்குச் செல்கிறாள். லாவ்ரெட்ஸ்கி அவளை மடாலயத்தில் சந்திக்கிறார், ஆனால் அந்தப் பெண் அவனைப் பார்க்கவில்லை. நடுங்கும் கண் இமைகளால் மட்டுமே அவள் உணர்வுகள் காட்டிக் கொடுக்கப்பட்டன.

மேலும் வரெங்கா மீண்டும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குப் புறப்பட்டார், பின்னர் பாரிஸுக்குச் சென்றார், அங்கு மகிழ்ச்சியான மற்றும் கவலையற்ற வாழ்க்கையைத் தொடர. "பிரபுக்களின் கூடு", நாவலின் சுருக்கம் ஒரு நபரின் ஆன்மாவில் அவரது உணர்வுகளால், குறிப்பாக அன்பால் எவ்வளவு இடம் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது என்பதை நமக்கு நினைவூட்டுகிறது.

எட்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, லாவ்ரெட்ஸ்கி ஒருமுறை லிசாவைச் சந்தித்த வீட்டிற்குச் செல்கிறார். ஃபியோடர் மீண்டும் கடந்த கால சூழ்நிலையில் மூழ்கினார் - ஜன்னலுக்கு வெளியே அதே தோட்டம், வாழ்க்கை அறையில் அதே பியானோ. வீடு திரும்பிய பிறகு, தோல்வியுற்ற காதலின் சோகமான நினைவுகளுடன் அவர் நீண்ட காலம் வாழ்ந்தார்.

"தி நெஸ்ட் ஆஃப் நோபல்ஸ்", படைப்பின் சுருக்கமான சுருக்கம், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய பிரபுக்களின் வாழ்க்கை முறை மற்றும் பழக்கவழக்கங்களின் சில அம்சங்களைத் தொட எங்களுக்கு அனுமதித்தது.

துர்கனேவின் நாவலின் முக்கிய படங்கள் "பிரபுக்களின் கூடு"

நெஸ்ட் ஆஃப் நோபல்ஸ் (1858) வாசகர்களால் உற்சாகமாகப் பெற்றது. சதித்திட்டத்தின் வியத்தகு தன்மை, தார்மீக சிக்கல்களின் தீவிரம் மற்றும் எழுத்தாளரின் புதிய படைப்பின் கவிதைத் தன்மை ஆகியவற்றால் பொதுவான வெற்றி விளக்கப்படுகிறது. பிரபுக்களின் கூடு ஒரு குறிப்பிட்ட சமூக-கலாச்சார நிகழ்வாகக் கருதப்பட்டது, இது நாவலின் ஹீரோக்களின் தன்மை, உளவியல், செயல்கள் மற்றும் இறுதியில் அவர்களின் தலைவிதியை முன்னரே தீர்மானித்தது. துர்கனேவ் உன்னதமான கூடுகளிலிருந்து வெளிப்பட்ட ஹீரோக்களுக்கு நெருக்கமாகவும் புரிந்துகொள்ளக்கூடியவராகவும் இருந்தார்; அவர் அவர்களுடன் தொடர்பு கொள்கிறார் மற்றும் அவர்களைத் தொடும் பங்கேற்புடன் சித்தரிக்கிறார். முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் (லாவ்ரெட்ஸ்கி மற்றும் லிசா கலிட்டினா) உருவங்களின் வலியுறுத்தப்பட்ட உளவியலில், அவர்களின் ஆன்மீக வாழ்க்கையின் செழுமையை ஆழமாக வெளிப்படுத்துவதில் இது பிரதிபலித்தது. பிடித்த ஹீரோக்கள் எழுத்தாளர்கள் இயற்கையையும் இசையையும் நுட்பமாக உணர முடிகிறது. அவை அழகியல் மற்றும் தார்மீகக் கொள்கைகளின் கரிம இணைப்பால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன.

முதல் முறையாக, துர்கனேவ் கதாபாத்திரங்களின் பின்னணிக்கு நிறைய இடத்தை ஒதுக்குகிறார். எனவே, லாவ்ரெட்ஸ்கியின் ஆளுமை உருவாவதற்கு, அவரது தாயார் ஒரு செர்ஃப் விவசாயி பெண், மற்றும் அவரது தந்தை ஒரு நில உரிமையாளர் என்பது சிறிய முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது அல்ல. அவர் உறுதியான வாழ்க்கைக் கொள்கைகளை உருவாக்க முடிந்தது. அவர்கள் அனைவரும் வாழ்க்கையின் சோதனையில் நிற்கவில்லை, ஆனால் அவர் இன்னும் இந்த கொள்கைகளை வைத்திருக்கிறார். அவர் தனது தாயகத்திற்கு பொறுப்புணர்வைக் கொண்டிருக்கிறார், அதற்கு நடைமுறை நன்மைகளைக் கொண்டுவருவதற்கான விருப்பம்.

ரஷ்யாவின் பாடல் வரிகள், அதன் வரலாற்றுப் பாதையின் தனித்தன்மையின் உணர்வு ஆகியவற்றால் "நெஸ்ட் ஆஃப் நோபல்ஸ்" இல் ஒரு முக்கிய இடம் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது. லாவ்ரெட்ஸ்கி மற்றும் "மேற்கத்தியவாதி" பன்ஷின் இடையேயான கருத்தியல் சர்ச்சையில் இந்த பிரச்சினை மிகவும் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. லிசா கலிட்டினா முற்றிலும் லாவ்ரெட்ஸ்கியின் பக்கத்தில் இருப்பது குறிப்பிடத்தக்கது: "ரஷ்ய மனநிலை அவளுக்கு மகிழ்ச்சி அளித்தது." எல்.எம். லோட்மேன், "லாவ்ரெட்ஸ்கிஸ் மற்றும் கலிடின்களின் வீடுகளில் ஆன்மீக விழுமியங்கள் பிறந்து முதிர்ச்சியடைந்தன, அது எப்படி மாறினாலும் ரஷ்ய சமுதாயத்தின் சொத்தாக எப்போதும் இருக்கும்" என்று குறிப்பிட்டார்.

தி நெஸ்ட் ஆஃப் நோபல்ஸின் தார்மீக சிக்கல்கள் துர்கனேவ் எழுதிய இரண்டு கதைகளுடன் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளன: ஃபாஸ்ட் மற்றும் ஆஸ்யா. கடமை மற்றும் தனிப்பட்ட மகிழ்ச்சி போன்ற கருத்துகளின் மோதல் நாவலின் மோதலின் சாராம்சத்தை தீர்மானிக்கிறது. இந்த கருத்துக்கள் உயர்ந்த தார்மீக மற்றும் இறுதியில் சமூக அர்த்தத்தால் நிரப்பப்படுகின்றன, மேலும் ஒரு நபரை மதிப்பிடுவதற்கான மிக முக்கியமான அளவுகோல்களில் ஒன்றாகும். லிசா கலிடினா, புஷ்கினின் டாட்டியானாவைப் போலவே, முழுதாக எடுத்துக்கொள்கிறார் நாட்டுப்புற செயல்திறன்கடமை மற்றும் ஒழுக்கம் பற்றி, அவரது ஆயா அகஃப்யாவால் வளர்க்கப்பட்டது. ஆராய்ச்சி இலக்கியத்தில், இது சில சமயங்களில் துர்கனேவ் கதாநாயகியின் பலவீனமாக கருதப்படுகிறது, அவளை பணிவு, பணிவு, மதம் ...

மற்றொரு கருத்து உள்ளது, அதன்படி, லிசா கலிடினாவின் சந்நியாசத்தின் பாரம்பரிய வடிவங்களுக்குப் பின்னால், ஒரு புதிய நெறிமுறை இலட்சியத்தின் கூறுகள் உள்ளன. கதாநாயகியின் தியாகத் தூண்டுதல், உலகளாவிய துக்கத்தில் சேருவதற்கான அவரது விருப்பம் ஒரு புதிய சகாப்தத்தை முன்னறிவிக்கிறது, சுயநலமின்மை, கம்பீரமான யோசனைக்காக இறக்கத் தயாராக இருப்பது, மக்களின் மகிழ்ச்சிக்காக, ரஷ்ய வாழ்க்கை மற்றும் இலக்கியத்தின் சிறப்பியல்புகளாக மாறும். 60 களின் பிற்பகுதி மற்றும் 70 களில்.

துர்கனேவிற்கான "மிதமிஞ்சிய மக்கள்" என்ற தீம் அடிப்படையில் "பிரபுக்களின் கூடு" இல் முடிந்தது. லாவ்ரெட்ஸ்கி தனது தலைமுறையின் வலிமை தீர்ந்துவிட்டதை உறுதியான உணர்விற்கு வருகிறார். ஆனால் எதிர்காலத்தைப் பற்றிய ஒரு பார்வையும் அவருக்கு இருக்கிறது. எபிலோக்கில், அவர், தனிமையாகவும் ஏமாற்றமாகவும், விளையாடும் இளைஞரைப் பார்த்து நினைக்கிறார்: “விளையாடுங்கள், வேடிக்கையாக இருங்கள், வளருங்கள், இளம் சக்திகளே ... உங்கள் வாழ்க்கை உங்களுக்கு முன்னால் உள்ளது, நீங்கள் வாழ்வது எளிதாக இருக்கும் .. .” இவ்வாறு, துர்கனேவின் அடுத்த நாவல்களுக்கான மாற்றம், இதில் புதிய, ஜனநாயக ரஷ்யாவின் "இளம் சக்திகள்" ஏற்கனவே முக்கிய பங்கு வகிக்கின்றன.

துர்கனேவின் படைப்புகளில் மிகவும் பிடித்தமான செயல் இடம் "உன்னதமான கூடுகள்", அவற்றில் ஆட்சி செய்யும் விழுமிய அனுபவங்களின் சூழ்நிலை. அவர்களின் விதி துர்கனேவை உற்சாகப்படுத்துகிறது மற்றும் அவரது நாவல்களில் ஒன்று, "தி நோபல் நெஸ்ட்" என்று அழைக்கப்படுகிறது, இது அவர்களின் தலைவிதியைப் பற்றிய கவலையின் உணர்வைக் கொண்டுள்ளது.

இந்த நாவல் "உன்னதக் கூடுகள்" சீரழிந்து கொண்டிருக்கின்றன என்ற உணர்வுடன் ஊறிப் போயுள்ளது. லாவ்ரெட்ஸ்கிஸ் மற்றும் கலிடின்களின் துர்கனேவின் உன்னத வம்சாவளியைப் பற்றிய விமர்சன கவரேஜ், அவற்றில் நிலப்பிரபுத்துவ எதேச்சதிகாரம், "காட்டு பிரபுக்கள்" மற்றும் மேற்கு ஐரோப்பா மீதான பிரபுத்துவ அபிமானத்தின் வினோதமான கலவையைப் பார்க்கிறது.

லாவ்ரெட்ஸ்கி குடும்பத்தில் தலைமுறைகளின் மாற்றம், வெவ்வேறு காலகட்டங்களுடனான அவர்களின் தொடர்புகளை துர்கனேவ் மிகத் துல்லியமாகக் காட்டுகிறார். வரலாற்று வளர்ச்சி. ஒரு கொடூரமான மற்றும் காட்டு கொடுங்கோலன்-நில உரிமையாளர், லாவ்ரெட்ஸ்கியின் தாத்தா ("எஜமானர் என்ன வேண்டுமானாலும் செய்தார், அவர் விலா எலும்புகளால் மனிதர்களைத் தொங்கவிட்டார் ... அவருக்கு மேலே உள்ள பெரியவரை அவர் அறியவில்லை"); ஒரு காலத்தில் "முழு கிராமத்தையும் கிழித்த" அவரது தாத்தா, ஒரு கவனக்குறைவான மற்றும் விருந்தோம்பல் "ஸ்டெப்பி மாஸ்டர்"; வால்டேர் மற்றும் "வெறி பிடித்த" டிடெரோட் மீதான வெறுப்பு நிறைந்தது வழக்கமான பிரதிநிதிகள்ரஷ்ய "காட்டு பிரபுக்கள்". கலாச்சாரத்திற்குப் பழக்கமாகிவிட்ட "பிரெஞ்சு" உரிமைகோரல்களால் அவை மாற்றப்படுகின்றன, பின்னர் ஆங்கிலோமனிசம், அற்பமான வயதான இளவரசி குபென்ஸ்காயாவின் படங்களில் நாம் காண்கிறோம், அவர் மிகவும் முன்னேறிய வயதில் ஒரு இளம் பிரெஞ்சுக்காரரை மணந்தார், மற்றும் ஹீரோ இவானின் தந்தை. பெட்ரோவிச். , அவர் பிரார்த்தனை மற்றும் குளியல் முடித்தார். "ஒரு சுதந்திர சிந்தனையாளர் - தேவாலயத்திற்குச் சென்று பிரார்த்தனைகளை ஆர்டர் செய்யத் தொடங்கினார்; ஒரு ஐரோப்பியர் - இரண்டு மணிக்கு குளித்து உணவருந்தத் தொடங்கினார், ஒன்பது மணிக்கு படுக்கைக்குச் சென்றார், பட்லரின் அரட்டையில் தூங்கினார்; அரசியல்வாதி - அவரது திட்டங்கள் அனைத்தையும் எரித்தார், அனைத்து கடிதங்களும்,

ஆளுநரின் முன் நடுங்கி, போலீஸ் அதிகாரி முன் வம்பு செய்தார். "இது ரஷ்ய பிரபுக்களின் குடும்பங்களில் ஒன்றின் கதை.

கலிடின் குடும்பத்தைப் பற்றிய ஒரு யோசனையும் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது, அங்கு பெற்றோர்கள் குழந்தைகளைப் பற்றி கவலைப்படுவதில்லை, அவர்களுக்கு உணவளிக்கும் வரை மற்றும் உடைகள் இருக்கும் வரை.

இந்த முழுப் படமும் பழைய அதிகாரியான கெடியோனோவின் வதந்திகள் மற்றும் கேலிக்கூத்துகளின் புள்ளிவிவரங்களால் பூர்த்தி செய்யப்படுகிறது, துணிச்சலான ஓய்வுபெற்ற கேப்டன் மற்றும் பிரபல வீரர் - ஃபாதர் பானிகின், அரசாங்க பணத்தின் காதலன் - ஓய்வுபெற்ற ஜெனரல் கொரோபின், லாவ்ரெட்ஸ்கியின் வருங்கால மாமியார். , முதலியன நாவலில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் குடும்பங்களின் கதையைச் சொல்லி, துர்கனேவ் "உன்னத கூடுகள்" என்ற அழகிய உருவத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் ஒரு படத்தை உருவாக்குகிறார். அவர் ஏரோவூல் ரஷ்யாவைக் காட்டுகிறார், அதன் மக்கள் கடுமையாக பாதிக்கப்பட்டுள்ளனர் முழு பாடநெறிஅவரது தோட்டத்தில் மேற்கு முதல் உண்மையில் அடர்ந்த தாவரங்கள்.

துர்கனேவுக்கு நாட்டின் கோட்டையாக இருந்த அனைத்து "கூடுகள்", அதன் சக்தி குவிந்து வளர்ந்த இடம், சிதைவு மற்றும் அழிவு செயல்முறைக்கு உட்பட்டுள்ளன. லாவ்ரெட்ஸ்கியின் மூதாதையர்களை மக்களின் வாய் வழியாக விவரிக்கிறார் (முற்றத்து மனிதரான அன்டனின் நபரில்), உன்னதமான கூடுகளின் வரலாறு பாதிக்கப்பட்ட பலரின் கண்ணீரால் கழுவப்பட்டதை ஆசிரியர் காட்டுகிறார்.

அவர்களில் ஒருவர் - லாவ்ரெட்ஸ்கியின் தாய் - ஒரு எளிய செர்ஃப் பெண், துரதிர்ஷ்டவசமாக, மிகவும் அழகாக மாறியது, இது பிரபுவின் கவனத்தை ஈர்க்கிறது, அவர் தனது தந்தையை எரிச்சலூட்டும் விருப்பத்தால் திருமணம் செய்துகொண்டு, பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்றார். மற்றொன்றில் ஆர்வம் ஏற்பட்டது. மேலும் ஏழை மலாஷா, தனது மகன் கல்விக்காக தன்னிடமிருந்து எடுக்கப்பட்டதைத் தாங்க முடியாமல், "ராஜினாமா செய்து, சில நாட்களில் மறைந்துவிட்டார்."

லாவ்ரெட்ஸ்கி குடும்பத்தின் கடந்த காலத்தைப் பற்றிய துர்கனேவின் முழு விவரணத்துடன் செர்ஃப்களின் "பொறுப்பற்ற தன்மை" என்ற கருப்பொருள் உள்ளது. லாவ்ரெட்ஸ்கியின் தீய மற்றும் ஆதிக்கம் செலுத்தும் அத்தை கிளாஃபிரா பெட்ரோவ்னாவின் உருவம், ஆண்டவரின் சேவையில் வயதாகிவிட்ட நலிந்த கால்வீரன் அன்டன் மற்றும் வயதான பெண் அப்ராக்ஸி ஆகியோரின் படங்களால் பூர்த்தி செய்யப்படுகிறது. இந்த படங்கள் "உன்னத கூடுகளில்" இருந்து பிரிக்க முடியாதவை.

விவசாயிகள் மற்றும் உன்னத வரிகளுக்கு கூடுதலாக, ஆசிரியர் ஒரு காதல் வரியையும் உருவாக்குகிறார். கடமைக்கும் தனிப்பட்ட மகிழ்ச்சிக்கும் இடையிலான போராட்டத்தில், நன்மை கடமையின் பக்கத்தில் உள்ளது, அதை அன்பால் எதிர்க்க முடியாது. ஹீரோவின் மாயைகளின் சரிவு, தனிப்பட்ட மகிழ்ச்சி அவருக்கு சாத்தியமற்றது, இந்த ஆண்டுகளில் பிரபுக்கள் அனுபவித்த சமூக சரிவின் பிரதிபலிப்பாகும்.

"நெஸ்ட்" என்பது ஒரு வீடு, ஒரு குடும்பத்தின் சின்னம், அங்கு தலைமுறைகளின் இணைப்பு தடைபடாது. நோபல் நெஸ்ட் நாவலில் "இந்த இணைப்பு உடைந்துவிட்டது, இது அழிவு, அடிமைத்தனத்தின் செல்வாக்கின் கீழ் குடும்ப தோட்டங்கள் வாடிப்போவதைக் குறிக்கிறது. இதன் விளைவை நாம் காணலாம், எடுத்துக்காட்டாக, என். ஏ. நெக்ராசோவின் "மறக்கப்பட்ட கிராமம்" கவிதையில்.

ஆனால் எல்லாவற்றையும் இன்னும் இழக்கவில்லை என்று துர்கனேவ் நம்புகிறார், மேலும் நாவலில், கடந்த காலத்திற்கு விடைபெற்று, அவர் புதிய தலைமுறைக்கு திரும்புகிறார், அதில் அவர் ரஷ்யாவின் எதிர்காலத்தைப் பார்க்கிறார்.

லிசா கலிட்டினா - துர்கனேவ் உருவாக்கிய அனைத்து பெண் ஆளுமைகளிலும் மிகவும் கவிதை மற்றும் அழகானவர். லிசா, முதல் சந்திப்பில், சுமார் பத்தொன்பது வயதுடைய மெல்லிய, உயரமான, கருப்பு ஹேர்டு பெண்ணாக வாசகர்கள் முன் தோன்றுகிறார். "அவளுடைய இயல்பான குணங்கள்: நேர்மை, இயல்பான தன்மை, இயல்பான பொது அறிவு, பெண்பால் மென்மை மற்றும் செயல்கள் மற்றும் ஆன்மீக இயக்கங்களின் கருணை. ஆனால் லிசாவில், பெண்ணியம் கூச்சத்தில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, ஒருவரின் எண்ணத்தையும் விருப்பத்தையும் வேறொருவரின் அதிகாரத்திற்கு அடிபணிய வைக்கும் விருப்பத்தில், உள்ளார்ந்த நுண்ணறிவு மற்றும் விமர்சனத் திறனைப் பயன்படுத்த விருப்பமின்மை மற்றும் இயலாமை ஆகியவற்றில்.<…>பணிவு ஒரு பெண்ணின் மிக உயர்ந்த கண்ணியமாக அவள் இன்னும் கருதுகிறாள். தன்னைச் சுற்றியுள்ள உலகின் குறைபாடுகளைக் காணாதபடி அவள் அமைதியாக அடிபணிகிறாள். தன்னைச் சுற்றியிருப்பவர்களை விட அளவிட முடியாத அளவுக்கு உயர்ந்து நின்று, தன்னைத்தானே நம்ப வைக்க முயல்கிறாள். நாட்டுப்புற நம்பிக்கைகளின் உணர்வில் அவள் மதவாதி: அவள் மதத்திற்கு ஈர்க்கப்படுவது சடங்கு பக்கத்தால் அல்ல, ஆனால் உயர்ந்த ஒழுக்கம், மனசாட்சி, பொறுமை மற்றும் கடுமையான தார்மீக கடமையின் தேவைகளுக்கு நிபந்தனையின்றி அடிபணியத் தயாராக உள்ளது. 2 “இந்தப் பெண் இயற்கையால் மிகுந்த வரம் பெற்றவள்; இது நிறைய புதிய, கெட்டுப்போகாத வாழ்க்கையைக் கொண்டுள்ளது; அதில் உள்ள அனைத்தும் உண்மையானவை மற்றும் உண்மையானவை. அவள் இயற்கையான மனமும், தூய்மையான உணர்வும் கொண்டவள். இந்த எல்லா பண்புகளின்படி, அவள் வெகுஜனங்களிலிருந்து பிரிக்கப்பட்டு, நம் காலத்தின் சிறந்த மனிதர்களுடன் இணைந்திருக்கிறாள். புஸ்டோவொயிட்டின் கூற்றுப்படி, லிசா ஒரு ஒருங்கிணைந்த தன்மையைக் கொண்டிருக்கிறார், அவர் தனது செயல்களுக்கு தார்மீகப் பொறுப்பை ஏற்கிறார், அவர் மக்களுடன் நட்பாக இருக்கிறார் மற்றும் தன்னைக் கோருகிறார். "இயல்பிலேயே, அவள் ஒரு கலகலப்பான மனம், நல்லுறவு, அழகுக்கான அன்பு மற்றும் - மிக முக்கியமாக - எளிய ரஷ்ய மக்கள் மீதான அன்பு மற்றும் அவர்களுடனான அவளுடைய இரத்த தொடர்பைப் பற்றிய உணர்வு ஆகியவற்றைக் கொண்டிருக்கிறாள். அவள் சாதாரண மக்களை நேசிக்கிறாள், அவர்களுக்கு உதவ விரும்புகிறாள், அவர்களுடன் நெருங்கிப் பழக விரும்புகிறாள். லிசா தனது முன்னோர்கள்-பிரபுக்கள் அவரிடம் எவ்வளவு நியாயமற்றவர்கள், மக்கள் எவ்வளவு பேரழிவு மற்றும் துன்பத்தை ஏற்படுத்தினார்கள், எடுத்துக்காட்டாக, அவளுடைய தந்தை. மேலும், குழந்தை பருவத்திலிருந்தே ஒரு மத உணர்வில் வளர்க்கப்பட்டதால், அவள் "அனைத்தையும் பிரார்த்தனை செய்ய" பாடுபட்டாள் 2 . துர்கனேவ் எழுதுகிறார், "லிசாவுக்கு அவள் ஒரு தேசபக்தர் என்று ஒருபோதும் தோன்றவில்லை; ஆனால் அவள் ரஷ்ய மக்களை விரும்பினாள்; ரஷ்ய மனநிலை அவளை மகிழ்வித்தது; அவள், மரியாதையின்றி, தன் தாயின் தோட்டத் தலைவனுடன் ஊருக்கு வரும்போது மணிக்கணக்காகப் பேசி, அவனோடு சமமாகப் பேசினாள். இந்த ஆரோக்கியமான ஆரம்பம் ஒரு ஆயாவின் செல்வாக்கின் கீழ் அவளில் வெளிப்பட்டது - ஒரு எளிய ரஷ்ய பெண் அகஃப்யா விளாசியேவ்னா, லிசாவை வளர்த்தார். சிறுமிக்கு கவிதை மத புனைவுகளைச் சொல்லி, அகஃப்யா அவற்றை உலகில் ஆட்சி செய்யும் அநீதிக்கு எதிரான கிளர்ச்சியாக விளக்கினார். இந்தக் கதைகளால் பாதிக்கப்பட்ட லிசா இளம் ஆண்டுகள்அவள் மனித துன்பங்களை உணர்ந்தவள், உண்மையைத் தேடி, நன்மை செய்ய பாடுபட்டாள். லாவ்ரெட்ஸ்கியுடனான அவரது உறவுகளில், அவர் தார்மீக தூய்மை மற்றும் நேர்மையை நாடுகிறார். குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, லிசா மதக் கருத்துக்கள் மற்றும் மரபுகளின் உலகில் மூழ்கினார். நாவலில் உள்ள அனைத்தும் எப்படியாவது கண்ணுக்குத் தெரியாமல், கண்ணுக்குத் தெரியாமல் அவள் வீட்டை விட்டு வெளியேறி மடத்திற்குச் செல்வாள் என்பதற்கு வழிவகுக்கிறது. லிசாவின் தாயார், மரியா டிமிட்ரிவ்னா, பன்ஷினை அவளுக்கு கணவனாக வாசிக்கிறார். “... பான்ஷின் என் லிசாவைப் பற்றி பைத்தியமாக இருக்கிறான். சரி? அவருக்கு ஒரு நல்ல குடும்பப்பெயர் உள்ளது, சிறப்பாக சேவை செய்கிறார், புத்திசாலி, நன்றாக, ஒரு சேம்பர் ஜங்கர், அது கடவுளின் விருப்பம் என்றால் ... என் பங்கிற்கு, ஒரு தாயாக, நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைவேன். ஆனால் லிசாவுக்கு இந்த மனிதனிடம் ஆழமான உணர்வுகள் இல்லை, மேலும் கதாநாயகி அவருடன் நெருங்கிய உறவைக் கொண்டிருக்க மாட்டார் என்று ஆரம்பத்தில் இருந்தே வாசகர் உணர்கிறார். மக்களுடனான உறவுகளில் அவனது அதிகப்படியான நேர்மை, உணர்திறன் இல்லாமை, நேர்மை, சில மேலோட்டமான தன்மை ஆகியவற்றை அவள் விரும்பவில்லை. உதாரணமாக, லிசாவுக்காக பாடலை எழுதிய இசை ஆசிரியர் லெம்முடனான அத்தியாயத்தில், பான்ஷின் சாதுரியமாக நடந்து கொள்கிறார். லிசா தனக்கு ரகசியமாகக் காட்டிய இசையைப் பற்றி அவர் எதிர்பாராத விதமாகப் பேசுகிறார். "லிசாவின் கண்கள், அவரை நேரடியாக நிலைநிறுத்தி, அதிருப்தியை வெளிப்படுத்தின; அவள் உதடுகள் சிரிக்கவில்லை, அவளுடைய முகம் முழுவதும் கடுமையாக இருந்தது, கிட்டத்தட்ட சோகமாக இருந்தது: "எல்லா மதச்சார்பற்ற மக்களைப் போலவே நீங்கள் கவனத்தை சிதறடித்து மறந்துவிடுகிறீர்கள், அவ்வளவுதான்." பன்ஷினின் கவனக்குறைவால் லெம்ம் வருத்தப்பட்டதில் அவள் மகிழ்ச்சியடையவில்லை. பன்ஷின் என்ன செய்தான் என்பதற்காக அவள் ஆசிரியரின் முன் குற்ற உணர்ச்சியை உணர்கிறாள், அதற்கு அவள் மறைமுகமான உறவை மட்டுமே கொண்டிருந்தாள். லெம் நம்புகிறார், "லிசவெட்டா மிகைலோவ்னா உயர்ந்த உணர்வுகளைக் கொண்ட ஒரு நேர்மையான, தீவிரமான பெண், மேலும் அவர்<Паншин>- அமெச்சூர்.<…>அவள் அவனை நேசிக்கவில்லை, அதாவது, அவள் இதயத்தில் மிகவும் தூய்மையானவள், நேசிப்பதன் அர்த்தம் என்னவென்று தனக்குத் தெரியாது.<…>அவளால் அழகான விஷயங்களை மட்டுமே நேசிக்க முடியும், ஆனால் அவன் அழகாக இல்லை, அதாவது அவனுடைய ஆன்மா அழகாக இல்லை. கதாநாயகியின் அத்தை மார்ஃபா டிமோஃபீவ்னாவும் "... லிசா பன்ஷினுக்குப் பின்னால் இருக்க முடியாது, அவர் அத்தகைய கணவர் அல்ல" என்று உணர்கிறார். நாவலின் கதாநாயகன் லாவ்ரெட்ஸ்கி. மனைவியுடன் பிரிந்த பிறகு, மனித உறவுகளின் தூய்மை, பெண்களின் அன்பு, தனிப்பட்ட மகிழ்ச்சியின் சாத்தியக்கூறு ஆகியவற்றில் நம்பிக்கையை இழந்தார். இருப்பினும், லிசாவுடனான தொடர்பு படிப்படியாக தூய்மையான மற்றும் அழகான எல்லாவற்றிலும் அவரது முன்னாள் நம்பிக்கையை உயிர்ப்பிக்கிறது. அவர் பெண்ணின் மகிழ்ச்சியை விரும்புகிறார், எனவே தனிப்பட்ட மகிழ்ச்சி எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக உள்ளது, மகிழ்ச்சி இல்லாத வாழ்க்கை மந்தமானதாகவும், தாங்க முடியாததாகவும் மாறும் என்று அவளை ஊக்குவிக்கிறார். "இதோ ஒரு புதிய உயிரினம் வாழ்க்கையில் வருகிறது. நல்ல பெண், அவளுக்கு என்ன வரும்? அவளும் நல்லவள். வெளிறிய புதிய முகம், கண்கள் மற்றும் உதடுகள் மிகவும் தீவிரமானவை, மேலும் தோற்றம் தூய்மையாகவும் அப்பாவியாகவும் இருக்கிறது. பாவம், அவள் கொஞ்சம் உற்சாகமாகத் தெரிகிறாள். வளர்ச்சி புகழ்பெற்றது, அவர் மிகவும் எளிதாக நடக்கிறார், அவருடைய குரல் அமைதியாக இருக்கிறது. அவள் திடீரென்று நின்று, புன்னகையில்லாமல் கவனத்துடன் கேட்கும்போது, ​​​​பின்னர் யோசித்து அவளுடைய தலைமுடியைத் தூக்கி எறிந்தால் நான் அதை மிகவும் விரும்புகிறேன். Panshin அது மதிப்பு இல்லை.<…> ஆனால் நான் எதைப் பற்றி கனவு காண்கிறேன்? எல்லோரும் ஓடும் அதே பாதையில் அவளும் ஓடுவாள் ... ”- வளர்ச்சியடையாத குடும்ப உறவுகளின் அனுபவமுள்ள 35 வயதான லாவ்ரெட்ஸ்கி, லிசாவைப் பற்றி பேசுகிறார். காதல் பகற்கனவு மற்றும் நிதானமான நேர்மறை ஆகியவற்றை இணக்கமாக இணைத்த லாவ்ரெட்ஸ்கியின் கருத்துக்களுக்கு லிசா அனுதாபம் காட்டுகிறார். ரஷ்யாவிற்கு பயனுள்ள நடவடிக்கைகள், மக்களுடன் நல்லிணக்கம் ஆகியவற்றுக்கான அவரது விருப்பத்தை அவள் ஆன்மாவில் ஆதரிக்கிறாள். “அவனும் அவளும் தாங்கள் விரும்புவதையும் விரும்பாததையும் மிக விரைவில் உணர்ந்தனர்” 1 . துர்கனேவ் லிசாவிற்கும் லாவ்ரெட்ஸ்கிக்கும் இடையே ஆன்மீக நெருக்கம் தோன்றியதை விரிவாகக் கண்டுபிடிக்கவில்லை, ஆனால் வேகமாக வளர்ந்து வரும் மற்றும் வலுப்படுத்தும் உணர்வை வெளிப்படுத்துவதற்கான பிற வழிகளை அவர் காண்கிறார். கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையிலான உறவின் வரலாறு அவர்களின் உரையாடல்களில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, நுட்பமான உளவியல் அவதானிப்புகள் மற்றும் ஆசிரியரின் குறிப்புகள். எழுத்தாளர் தனது "ரகசிய உளவியல்" முறைக்கு உண்மையாக இருக்கிறார்: அவர் லாவ்ரெட்ஸ்கி மற்றும் லிசாவின் உணர்வுகளைப் பற்றிய ஒரு யோசனையை முக்கியமாக குறிப்புகள், நுட்பமான சைகைகள், ஆழ்ந்த அர்த்தத்துடன் நிறைவுற்ற இடைநிறுத்தங்கள், கஞ்சத்தனமான ஆனால் திறமையான உரையாடல்களின் உதவியுடன் கொடுக்கிறார். லாவ்ரெட்ஸ்கியின் ஆன்மாவின் சிறந்த அசைவுகள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் கவிதை விளக்கங்களுடன் லெம்மின் இசை உள்ளது. துர்கனேவ் கதாபாத்திரங்களின் உணர்வுகளின் வாய்மொழி வெளிப்பாட்டைக் குறைக்கிறார், ஆனால் அவர்களின் அனுபவங்களைப் பற்றிய வெளிப்புற அறிகுறிகளால் வாசகரை யூகிக்க வைக்கிறார்: லிசாவின் "வெளிர் முகம்", "அவள் முகத்தை அவள் கைகளால் மூடிக்கொண்டாள்", லாவ்ரெட்ஸ்கி "அவள் காலில் குனிந்தாள்". எழுத்தாளர்கள் கதாபாத்திரங்கள் என்ன சொல்கிறார்கள் என்பதில் கவனம் செலுத்துவதில்லை, ஆனால் அவர்கள் அதை எப்படி சொல்கிறார்கள் என்பதில் கவனம் செலுத்துகிறார். ஏறக்குறைய அவர்களின் ஒவ்வொரு செயல்கள் அல்லது சைகைகளுக்குப் பின்னால், ஒரு மறைக்கப்பட்ட உள் உள்ளடக்கம் கைப்பற்றப்பட்டது 1 . பின்னர், லிசா மீதான தனது அன்பை உணர்ந்த ஹீரோ, தனக்கு தனிப்பட்ட மகிழ்ச்சியின் சாத்தியத்தை கனவு காணத் தொடங்குகிறார். அவரது மனைவியின் வருகை, இறந்துவிட்டதாக தவறாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது, லாவ்ரெட்ஸ்கியை ஒரு இக்கட்டான நிலைக்கு முன் வைத்தது: லிசாவுடன் தனிப்பட்ட மகிழ்ச்சி அல்லது அவரது மனைவி மற்றும் குழந்தைக்கு கடமை. லிசா தனது மனைவியை மன்னிக்க வேண்டும் என்றும் கடவுளின் விருப்பத்தால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு குடும்பத்தை அழிக்க யாருக்கும் உரிமை இல்லை என்றும் ஒரு துளி கூட சந்தேகிக்கவில்லை. லாவ்ரெட்ஸ்கி சோகமான, ஆனால் தவிர்க்க முடியாத சூழ்நிலைகளுக்கு அடிபணிய வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். தனிப்பட்ட மகிழ்ச்சியை ஒரு நபரின் வாழ்க்கையில் மிக உயர்ந்த நன்மையாகக் கருதுவதைத் தொடர்ந்து, லாவ்ரெட்ஸ்கி அதை தியாகம் செய்து கடமைக்கு முன் தலைவணங்குகிறார் 2 . லாவ்ரெட்ஸ்கியின் நிலைமையின் நாடகத்தை டோப்ரோலியுபோவ் பார்த்தார் "தனது சொந்த இயலாமையுடன் போராடுவதில் அல்ல, ஆனால் அத்தகைய கருத்துக்கள் மற்றும் ஒழுக்கங்களுடனான மோதலில், போராட்டம் ஒரு ஆற்றல்மிக்க மற்றும் தைரியமான நபரைக் கூட உண்மையில் பயமுறுத்த வேண்டும்" 3 . லிசா இந்தக் கருத்துகளின் உயிருள்ள எடுத்துக்காட்டு. அவரது உருவம் நாவலின் கருத்தியல் வரியை வெளிப்படுத்த பங்களிக்கிறது. உலகம் முழுமையற்றது. அதை ஏற்றுக்கொள்வது என்பது சுற்றி நடக்கும் தீமைகளை புரிந்துகொள்வது. நீங்கள் தீமைக்கு கண்களை மூடலாம், உங்கள் சொந்த சிறிய உலகில் உங்களை மூடிக்கொள்ளலாம், ஆனால் நீங்கள் அதே நேரத்தில் ஒரு நபராக இருக்க முடியாது. வேறொருவரின் துன்பத்தை விலையாகக் கொடுத்து நல்வாழ்வு வாங்கப்பட்டது என்ற உணர்வு உள்ளது. பூமியில் யாராவது கஷ்டப்படும்போது மகிழ்ச்சியாக இருப்பது அவமானம். ரஷ்ய உணர்வுக்கு என்ன ஒரு நியாயமற்ற மற்றும் சிறப்பியல்பு சிந்தனை! ஒரு நபர் ஒரு சமரசமற்ற தேர்வுக்கு அழிந்து போகிறார்: சுயநலம் அல்லது சுய தியாகம்? சரியாகத் தேர்ந்தெடுத்து, ரஷ்ய இலக்கியத்தின் ஹீரோக்கள் மகிழ்ச்சியையும் அமைதியையும் கைவிடுகிறார்கள். துறவின் மிகவும் முழுமையான பதிப்பு ஒரு மடாலயத்திற்குச் செல்வது. அத்தகைய சுய-தண்டனையின் தன்னார்வமே வலியுறுத்தப்படுகிறது - யாரோ அல்ல, ஆனால் ஏதோ ஒரு ரஷ்ய பெண்ணை இளமை மற்றும் அழகை மறந்து, உடலையும் ஆன்மாவையும் ஆன்மீகத்திற்கு தியாகம் செய்ய வைக்கிறது. இங்கே பகுத்தறிவின்மை வெளிப்படையானது: சுய தியாகம் பாராட்டப்படாவிட்டால் என்ன பயன்? யாரையும் காயப்படுத்தாத இன்பத்தை ஏன் கைவிட வேண்டும்? ஆனால் ஒரு மடத்திற்குச் செல்வது தனக்கு எதிரான வன்முறை அல்ல, ஆனால் ஒரு உயர்ந்த மனித நோக்கத்தின் வெளிப்பாடு? 1 லாவ்ரெட்ஸ்கி மற்றும் லிசா மகிழ்ச்சிக்கு முற்றிலும் தகுதியானவர்கள் - ஆசிரியர் தனது ஹீரோக்கள் மீதான அனுதாபத்தை மறைக்கவில்லை. ஆனால் நாவல் முழுவதும், வாசகன் ஒரு சோகமான முடிவின் உணர்வை விட்டுவிடவில்லை. நம்பிக்கையற்ற லாவ்ரெட்ஸ்கி, உணர்வுக்கும் கடமைக்கும் இடையே உள்ள தூரத்தை நிறுவும் உன்னதமான மதிப்புகள் அமைப்பின் படி வாழ்கிறார். அவருக்கான கடமை ஒரு உள் தேவை அல்ல, ஆனால் ஒரு சோகமான தேவை. லிசா கலிட்டினா நாவலில் மற்றொரு "பரிமாணத்தை" கண்டுபிடித்தார் - செங்குத்து. லாவ்ரெட்ஸ்கியின் மோதல் "நான்" - "மற்றவர்கள்" என்ற விமானத்தில் இருந்தால், லிசாவின் ஆன்மா ஒரு நபரின் பூமிக்குரிய வாழ்க்கை யாரை சார்ந்து இருக்கிறதோ அவருடன் ஒரு பதட்டமான உரையாடலை நடத்துகிறது. மகிழ்ச்சி மற்றும் துறவு பற்றிய உரையாடலில், அவர்களுக்கு இடையே ஒரு படுகுழி திடீரென்று வெளிப்படுகிறது, மேலும் பரஸ்பர உணர்வு இந்த படுகுழியின் மீது மிகவும் நம்பமுடியாத பாலம் என்பதை நாங்கள் புரிந்துகொள்கிறோம். அவர்கள் பேசுவது போல் தெரிகிறது வெவ்வேறு மொழிகள். லிசாவின் கூற்றுப்படி, பூமியில் மகிழ்ச்சி என்பது மக்களைச் சார்ந்தது அல்ல, ஆனால் கடவுளைச் சார்ந்தது. திருமணம் என்பது நித்தியமானது மற்றும் அசைக்க முடியாதது, மதம், கடவுளால் புனிதப்படுத்தப்பட்டது என்பதில் அவள் உறுதியாக இருக்கிறாள். எனவே, என்ன நடந்தது என்பதை அவள் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி சமரசம் செய்கிறாள், ஏனென்றால் இருக்கும் விதிமுறைகளை மீறுவதன் விலையில் உண்மையான மகிழ்ச்சியை அடைய முடியாது என்று அவள் நம்புகிறாள். லாவ்ரெட்ஸ்கியின் மனைவியின் "உயிர்த்தெழுதல்" இந்த நம்பிக்கைக்கு ஆதரவாக ஒரு தீர்க்கமான வாதமாகிறது. பொதுக் கடமையைப் புறக்கணித்ததற்காக, தனது தந்தை, தாத்தாக்கள் மற்றும் தாத்தாக்களின் வாழ்க்கைக்காக, தனது சொந்த கடந்த காலத்திற்காக இந்த பழிவாங்கலில் ஹீரோ பார்க்கிறார். "துர்கனேவ், ரஷ்ய இலக்கியத்தில் முதன்முறையாக, திருமணத்தின் திருச்சபை பந்தங்கள் பற்றிய முக்கியமான மற்றும் தீவிரமான கேள்வியை மிகவும் நுட்பமாகவும் கண்ணுக்கு தெரியாததாகவும் எழுப்பினார்" 2 . காதல், லாவ்ரெட்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, இன்பத்தைப் பின்தொடர்வதை நியாயப்படுத்துகிறது மற்றும் புனிதப்படுத்துகிறது. நேர்மையான அன்பு, சுயநலம் அல்ல, உழைக்கவும் இலக்கை அடையவும் உதவும் என்பதில் அவர் உறுதியாக இருக்கிறார். லிசாவை தனது முன்னாள் மனைவியுடன் ஒப்பிட்டு, அவர் நம்பியபடி, லாவ்ரெட்ஸ்கி நினைக்கிறார்: “லிசா<…>அவளே என்னை நேர்மையான, கடுமையான வேலைக்கு ஊக்குவிப்பாள், மேலும் நாங்கள் இருவரும் ஒரு அற்புதமான இலக்கை நோக்கி முன்னேறுவோம். இந்த வார்த்தைகளில் ஒருவரின் கடமையை நிறைவேற்றுவது என்ற பெயரில் தனிப்பட்ட மகிழ்ச்சியை கைவிடுவது இல்லை என்பது முக்கியம். மேலும், இந்த நாவலில் துர்கனேவ் ஹீரோ தனிப்பட்ட மகிழ்ச்சியை மறுப்பது அவருக்கு உதவவில்லை, ஆனால் அவரது கடமையை நிறைவேற்றுவதைத் தடுத்தது. அவனுடைய காதலன் ஒரு வித்தியாசமான பார்வை கொண்டவன். அந்த மகிழ்ச்சிக்காக அவள் வெட்கப்படுகிறாள், காதல் அவளுக்கு உறுதியளிக்கும் அந்த முழு வாழ்க்கை. "ஒவ்வொரு இயக்கத்திலும், ஒவ்வொரு அப்பாவி மகிழ்ச்சியிலும், லிசா பாவத்தை முன்னறிவிப்பார், மற்றவர்களின் தவறான செயல்களுக்காக அவதிப்படுகிறார், மேலும் வேறொருவரின் விருப்பத்தின் தியாகத்திற்கு தனது தேவைகளையும் விருப்பங்களையும் தியாகம் செய்ய பெரும்பாலும் தயாராக இருக்கிறார். அவள் ஒரு நித்திய மற்றும் தன்னார்வ தியாகி. துரதிர்ஷ்டத்தை ஒரு தண்டனையாகக் கருதி, அவள் பணிவான பயபக்தியுடன் அதைத் தாங்குகிறாள். நடைமுறை வாழ்க்கையில் அது எல்லாப் போராட்டங்களிலிருந்தும் பின்வாங்குகிறது. அவளுடைய இதயம் தகுதியற்ற தன்மையை உணர்கிறது, எனவே எதிர்கால மகிழ்ச்சியின் சட்டவிரோதம், அதன் பேரழிவு. லிசாவுக்கு உணர்வுக்கும் கடமைக்கும் இடையே போராட்டம் இல்லை, ஆனால் கடமையின் அழைப்பு , அநீதியும் துன்பமும் நிறைந்த உலக வாழ்க்கையிலிருந்து அவளை விலக்குகிறது: “எனது பாவங்கள் மற்றும் பிறருடைய பாவங்கள் என அனைத்தையும் நான் அறிவேன்.<…>இதற்கெல்லாம் வேண்டிக் கொள்ள வேண்டும், பிரார்த்தனை செய்ய வேண்டும்... ஏதோ என்னைத் திரும்ப அழைக்கிறது; நான் உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருக்கிறேன், என்னை என்றென்றும் பூட்டிக்கொள்ள விரும்புகிறேன். ஒரு சோகமான தேவை அல்ல, ஆனால் தவிர்க்க முடியாத ஒரு தேவை கதாநாயகியை மடத்திற்கு ஈர்க்கிறது. சமூக அநீதியின் உயர்ந்த உணர்வு மட்டுமல்ல, உலகில் நடந்த மற்றும் நடக்கும் அனைத்து தீமைகளுக்கும் தனிப்பட்ட பொறுப்புணர்வு உள்ளது. விதியின் அநீதியைப் பற்றிய எண்ணங்கள் லிசாவுக்கு இல்லை. அவள் கஷ்டப்படத் தயாராக இருக்கிறாள். துர்கனேவ், லிசாவின் சிந்தனையின் உள்ளடக்கம் மற்றும் திசையை ஆவியின் உயரம் மற்றும் மகத்துவம் எனப் பாராட்டவில்லை - அந்த உயரம் அவளுக்கு உடைக்க வலிமை அளிக்கிறது. பழக்கமான சூழல்மற்றும் பழக்கமான சூழல் 2 . “லிசா மடத்துக்குச் சென்றது திருமணமான ஒருவரைக் காதலித்த பாவத்திற்குப் பரிகாரம் செய்ய மட்டுமல்ல; அவள் தன் உறவினர்களின் பாவங்களுக்காக, தன் வகுப்பினரின் பாவங்களுக்காக தன்னை ஒரு சுத்திகரிப்பு தியாகம் செய்ய விரும்பினாள். ஆனால் அப்படிப்பட்ட சமூகத்தில் அவளது தியாகம் எதையும் மாற்ற முடியாது மோசமான மக்கள் Panshin மற்றும் Lavretsky மனைவி Varvara Pavlovna போன்ற. லிசாவின் தலைவிதி, அதில் பிறக்கும் தூய்மையான மற்றும் கம்பீரமான அனைத்தையும் அழிக்கும் ஒரு சமூகத்திற்கு துர்கனேவின் தண்டனையைக் கொண்டுள்ளது. துர்கனேவ் லிசாவில் முழு அகங்காரமின்மை, அவளுடைய தார்மீக தூய்மை மற்றும் ஆவியின் உறுதியை எவ்வளவு பாராட்டினாலும், அவர், வின்னிகோவாவின் கூற்றுப்படி, அவரது கதாநாயகி மற்றும் அவரது முகத்தில் கண்டனம் செய்தார் - சாதனைக்கான வலிமையைக் கொண்ட அனைவரும் தோல்வியடைந்தனர். , அதை நிறைவேற்ற. தாய்நாட்டிற்கு மிகவும் அவசியமான தனது வாழ்க்கையை வீணாக அழித்த லிசாவின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி, தனது கடமையைத் தவறாகப் புரிந்து கொண்ட ஒருவரின் தூய்மைப்படுத்தும் தியாகமோ, பணிவு மற்றும் சுய தியாகத்தின் சாதனையோ பயனளிக்காது என்பதை அவர் உறுதியாகக் காட்டினார். யாரேனும். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அந்த பெண் லாவ்ரெட்ஸ்கியை சாதனைக்கு ஊக்குவிக்க முடியும், ஆனால் அவள் செய்யவில்லை. மேலும், கடமை மற்றும் மகிழ்ச்சியைப் பற்றிய அவளுடைய தவறான கருத்துக்களுக்கு முன்னால், கடவுளை மட்டுமே சார்ந்திருப்பதாகக் கூறப்படும், ஹீரோ பின்வாங்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. துர்கனேவ் நம்பினார், "ரஷ்யாவிற்கு இப்போது மகன்கள் மற்றும் மகள்கள் தேவை, அவர்கள் ஒரு சாதனையை மட்டுமல்ல, அவர்களிடமிருந்து தாய்நாடு எந்த வகையான சாதனையை எதிர்பார்க்கிறது என்பதையும் அறிந்திருக்கிறது" 1 . எனவே, மடத்திற்குச் செல்வது “ஒரு இளம், புதிய உயிரினத்தின் வாழ்க்கையை முடிவுக்குக் கொண்டுவருகிறது, அதில் அன்பு, மகிழ்ச்சியை அனுபவிக்க, மற்றொருவருக்கு மகிழ்ச்சியைக் கொண்டுவருதல் மற்றும் குடும்ப வட்டத்தில் நியாயமான நன்மைகளைத் தரும் திறன் இருந்தது. லிசாவை உடைத்தது எது? தவறாக புரிந்து கொள்ளப்பட்ட தார்மீக கடமையுடன் ஒரு வெறித்தனமான மோகம். மடத்தில், தன்னுடன் ஒரு சுத்திகரிப்பு யாகத்தை கொண்டு வர நினைத்த அவள், சுய தியாகத்தின் சாதனையை செய்ய நினைத்தாள். லிசாவின் ஆன்மீக உலகம் முழுக்க முழுக்க கடமையின் கொள்கைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது, தனிப்பட்ட மகிழ்ச்சியை முழுமையாகத் துறத்தல், அவளுடைய தார்மீக கோட்பாடுகளை செயல்படுத்துவதில் வரம்பை அடைய வேண்டும் என்ற ஆசை, மற்றும் மடாலயம் அவளுக்கு அத்தகைய வரம்பாக மாறும். லிசாவின் ஆன்மாவில் எழுந்த காதல், துர்கனேவின் பார்வையில், வாழ்க்கையின் நித்திய மற்றும் அடிப்படை ரகசியம், இது சாத்தியமற்றது மற்றும் அவிழ்க்கப்பட வேண்டிய அவசியமில்லை: அத்தகைய அவிழ்ப்பு புனிதமானதாக இருக்கும் 2. நாவலில் காதல் ஒரு புனிதமான மற்றும் பரிதாபகரமான ஒலி கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. லிசாவைப் புரிந்துகொள்வதில் மகிழ்ச்சியும் லாவ்ரெட்ஸ்கியைப் புரிந்துகொள்வதில் மகிழ்ச்சியும் ஆரம்பத்தில் வித்தியாசமாக இருப்பதால் நாவலின் முடிவு சோகமானது 3 . நாவலில் சமமான, முழு அளவிலான காதலை சித்தரிக்கும் துர்கனேவின் முயற்சி தோல்வியில் முடிந்தது, பிரிந்து - இருபுறமும் தன்னார்வமாக, ஒரு தனிப்பட்ட பேரழிவு, தவிர்க்க முடியாத ஒன்றாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது, கடவுளிடமிருந்து வந்தது, எனவே சுய மறுப்பு மற்றும் பணிவு தேவைப்படுகிறது. லிசாவின் ஆளுமை நாவலில் இரண்டு பெண் உருவங்களால் நிழலிடப்பட்டுள்ளது: மரியா டிமிட்ரிவ்னா மற்றும் மார்ஃபா டிமோஃபீவ்னா. மரியா டிமிட்ரிவ்னா, லிசாவின் தாய், பிசரேவின் விளக்கத்தின்படி, நம்பிக்கைகள் இல்லாத ஒரு பெண், பிரதிபலிப்புக்கு பழக்கமில்லை; அவள் மதச்சார்பற்ற இன்பங்களில் மட்டுமே வாழ்கிறாள், வெற்று மக்களுடன் அனுதாபப்படுகிறாள், அவளுடைய குழந்தைகள் மீது எந்த செல்வாக்கும் இல்லை; உணர்ச்சிகரமான காட்சிகளை விரும்புகிறது மற்றும் விரக்தியடைந்த நரம்புகள் மற்றும் உணர்ச்சிகளை வெளிப்படுத்துகிறது. இது ஒரு வயது முதிர்ந்த குழந்தை 5 . கதாநாயகியின் அத்தையான மார்ஃபா டிமோஃபீவ்னா புத்திசாலி, கனிவானவர், பொது அறிவு, நுண்ணறிவு கொண்டவர். அவள் ஆற்றல் மிக்கவள், சுறுசுறுப்பானவள், கண்ணில் உண்மையைக் கூறுகிறாள், பொய்களையும் ஒழுக்கக்கேட்டையும் பொறுத்துக்கொள்ள மாட்டாள். "நடைமுறை அர்த்தம், கடுமையான வெளிப்புற கவர்ச்சியுடன் கூடிய உணர்வுகளின் மென்மை, இரக்கமற்ற வெளிப்படையான தன்மை மற்றும் வெறித்தனம் இல்லாதது - இவை மார்ஃபா டிமோஃபீவ்னாவின் ஆளுமையில் முக்கிய அம்சங்கள் ..." 1 . அவளுடைய ஆன்மீகக் கிடங்கு, அவளுடைய குணாதிசயம், உண்மையுள்ள மற்றும் கலகக்காரன், அவளுடைய தோற்றம் கடந்த காலத்தில் வேரூன்றியுள்ளது. அவரது குளிர்ந்த மத உற்சாகம் சமகால ரஷ்ய வாழ்க்கையின் ஒரு அம்சமாக அல்ல, ஆனால் ஆழமான பழமையான, பாரம்பரியமான, நாட்டுப்புற வாழ்க்கையின் சில ஆழங்களில் இருந்து வருகிறது. இந்த பெண் வகைகளுக்கு இடையில், லிசா மிகவும் முழுமையாகவும் சிறந்த வெளிச்சத்திலும் நமக்குத் தோன்றுகிறார். அவளுடைய அடக்கம், உறுதியற்ற தன்மை மற்றும் வெட்கத்தன்மை ஆகியவை வாக்கியங்களின் கடுமையான தன்மை, அவளது அத்தையின் தைரியம் மற்றும் கவர்ச்சி ஆகியவற்றால் அமைக்கப்பட்டன. மற்றும் தாயின் நேர்மையற்ற தன்மை மற்றும் பாதிப்பு மகளின் தீவிரத்தன்மை மற்றும் செறிவு ஆகியவற்றுடன் கடுமையாக வேறுபடுகிறது. நாவலில் ஒரு மகிழ்ச்சியான முடிவு இருக்க முடியாது, ஏனென்றால் இரண்டு அன்பான நபர்களின் சுதந்திரம் அன்றைய சமூகத்தின் மீறமுடியாத மரபுகள் மற்றும் பழமையான தப்பெண்ணங்களால் கட்டப்பட்டது. தன் சூழலின் மத மற்றும் தார்மீக தப்பெண்ணங்களை கைவிட முடியாமல், தவறாக புரிந்து கொள்ளப்பட்ட தார்மீக கடமையின் பெயரில், லிசா மகிழ்ச்சியைத் துறந்தார். ஆகவே, ஒரு நபரில் செயலற்ற தன்மையையும், ராஜினாமாவையும் விதிக்குக் கொண்டு வந்த, மதத்தின் மீதான நாத்திகரான துர்கனேவின் எதிர்மறையான அணுகுமுறை, விமர்சன சிந்தனையைத் தணித்து, மாயையான கனவுகள் மற்றும் நம்பமுடியாத நம்பிக்கைகளின் உலகத்திற்கு இட்டுச் சென்றது 2, “பிரபுக்களின் கூட்டையும்” பாதித்தது. மேலே உள்ள அனைத்தையும் சுருக்கமாகக் கூறினால், ஆசிரியர் லிசா கலிடினாவின் உருவத்தை உருவாக்கும் முக்கிய வழிகளைப் பற்றி நாம் முடிவுகளை எடுக்கலாம். அத்தியாவசியமானகதாநாயகியின் மதவாதத்தின் தோற்றம், அவளுடைய பாத்திரத்தை உருவாக்கும் வழிகள் பற்றிய ஆசிரியரின் கதை இங்கே உள்ளது. ஒரு குறிப்பிடத்தக்க இடம் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது உருவப்பட ஓவியங்கள்பெண்ணின் மென்மை மற்றும் பெண்மையை பிரதிபலிக்கிறது. ஆனால் முக்கிய பாத்திரம் லாவ்ரெட்ஸ்கியுடன் லிசாவின் சிறிய ஆனால் அர்த்தமுள்ள உரையாடல்களுக்கு சொந்தமானது, இதில் கதாநாயகியின் உருவம் அதிகபட்சமாக வெளிப்படுகிறது. கதாபாத்திரங்களின் உரையாடல்கள் இசையின் பின்னணியில் அவர்களின் உறவை, உணர்வுகளை கவிதையாக்குகின்றன. நாவலில் நிலப்பரப்பும் சமமான அழகியல் பாத்திரத்தை வகிக்கிறது: இது லாவ்ரெட்ஸ்கி மற்றும் லிசாவின் ஆன்மாக்களை இணைப்பது போல் தெரிகிறது: "இரவுடிங்கேல் அவர்களுக்காகப் பாடினார், நட்சத்திரங்கள் எரிந்தன, மரங்கள் மெதுவாக கிசுகிசுத்தன, தூக்கத்தால் மந்தமாகி, கோடையின் பேரின்பம். , மற்றும் அரவணைப்பு." ஆசிரியரின் நுட்பமான உளவியல் அவதானிப்புகள், நுட்பமான குறிப்புகள், சைகைகள், குறிப்பிடத்தக்க இடைநிறுத்தங்கள் - இவை அனைத்தும் ஒரு பெண்ணின் உருவத்தை உருவாக்க மற்றும் வெளிப்படுத்த உதவுகிறது. லிசாவை ஒரு பொதுவான துர்கனேவ் பெண் என்று அழைக்க முடியுமா என்று நான் சந்தேகிக்கிறேன் - சுறுசுறுப்பான, அன்பிற்காக சுய தியாகம் செய்யும் திறன், கண்ணியம், வலுவான விருப்பம் மற்றும் வலுவான தன்மை ஆகியவற்றைக் கொண்டவள். நாவலின் கதாநாயகிக்கு உறுதிப்பாடு உள்ளது என்பதை ஒருவர் ஒப்புக் கொள்ளலாம் - ஒரு மடாலயத்திற்குச் செல்வது, அன்பான மற்றும் நெருக்கமான எல்லாவற்றிலிருந்தும் இடைவெளி - இதற்கு சான்று. தனிப்பட்ட மகிழ்ச்சியை நிராகரிப்பது எப்போதும் உலகளாவிய மகிழ்ச்சிக்கு பங்களிக்காது என்பதற்கு நாவலில் உள்ள லிசா கலிட்டினாவின் படம் ஒரு தெளிவான எடுத்துக்காட்டு. மடத்திற்குச் சென்ற லிசாவின் தியாகம் வீண் என்று நம்பும் வின்னிகோவாவின் கருத்துடன் உடன்படாதது கடினம். உண்மையில், அவள் லாவ்ரெட்ஸ்கியின் அருங்காட்சியகமாக மாறக்கூடும், அவனது உத்வேகம், அவனை பல நல்ல செயல்களுக்கு நகர்த்தலாம். அது உள்ளே இருந்தது ஓரளவுசமூகத்திற்கான அவளது கடமை. ஆனால் லிசா இந்த உண்மையான கடமைக்கு சுருக்கத்தை விரும்பினார் - மடாலயத்திற்கு நடைமுறை விவகாரங்களில் இருந்து ஓய்வு பெற்று, தனது பாவங்கள் மற்றும் தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களின் பாவங்களுக்காக "மனந்திரும்ப". அவளுடைய உருவம் நம்பிக்கையில், மத வெறியில் வாசகர்களுக்கு வெளிப்படுகிறது. அவள் உண்மையில் சுறுசுறுப்பான நபர் அல்ல, என் கருத்துப்படி, அவளுடைய செயல்பாடு கற்பனையானது. ஒருவேளை, மதத்தின் பார்வையில், மடத்திற்குச் செல்வதற்கான பெண்ணின் முடிவு மற்றும் அவளுடைய பிரார்த்தனைகளுக்கு சில அர்த்தம் இருக்கலாம். ஆனால் உள்ளே உண்மையான வாழ்க்கைஉண்மையான நடவடிக்கை தேவை. ஆனால் லிசா அவர்களுக்கு திறன் இல்லை. லாவ்ரெட்ஸ்கியுடனான உறவுகளில், எல்லாமே அவளைச் சார்ந்தது, ஆனால் அவள் தவறாகப் புரிந்துகொண்ட தார்மீக கடமையின் கோரிக்கைகளுக்கு அடிபணிய விரும்பினாள். தற்போதுள்ள விதிமுறைகளை மீறுவதன் விலையில் உண்மையான மகிழ்ச்சியை அடைய முடியாது என்று லிசாவெட்டா உறுதியாக நம்புகிறார். லாவ்ரெட்ஸ்கியுடன் அவளால் சாத்தியமான மகிழ்ச்சி ஒருவரின் துன்பத்தை ஏற்படுத்தும் என்று அவள் பயப்படுகிறாள். மேலும், பெண்ணின் கூற்றுப்படி, பூமியில் யாராவது துன்பப்படும்போது மகிழ்ச்சியாக இருப்பது அவமானம். அவள் நினைப்பது போல் அன்பின் பெயரால் அல்ல, அவளுடைய பார்வை, நம்பிக்கையின் பெயரால் அவள் தியாகம் செய்கிறாள். இந்த சூழ்நிலைதான் அமைப்பில் லிசா கலிட்டினாவின் இடத்தை தீர்மானிக்க தீர்க்கமானது. பெண் படங்கள்துர்கனேவ் உருவாக்கினார்.

நாவலின் கதைக்களம்நாவலின் மையத்தில் லாவ்ரெட்ஸ்கியின் கதை உள்ளது, இது 1842 இல் மாகாண நகரமான O. இல் நடைபெறுகிறது, எட்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு கதாபாத்திரங்களுக்கு என்ன நடந்தது என்பதை எபிலோக் கூறுகிறது. ஆனால் பொதுவாக, நாவலில் காலத்தின் கவரேஜ் மிகவும் விரிவானது - கதாபாத்திரங்களின் பின்னணி கடந்த நூற்றாண்டிற்கு இட்டுச் செல்கிறது. வெவ்வேறு நகரங்கள்: நடவடிக்கை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் பாரிஸில் உள்ள Lavriki மற்றும் Vasilievskoe தோட்டங்களில் நடைபெறுகிறது. அதே "தாவல்கள்" மற்றும் நேரம். ஆரம்பத்தில், "விஷயம் நடந்த" ஆண்டை விவரிப்பவர் குறிப்பிடுகிறார், பின்னர், மரியா டிமிட்ரிவ்னாவின் கதையைச் சொல்லி, அவரது கணவர் "பத்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இறந்துவிட்டார்" என்றும், பதினைந்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு "அவர் அவள் இதயத்தை வெல்ல முடிந்தது" என்றும் குறிப்பிடுகிறார். ஒரு சில நாட்கள்." ஒரு சில நாட்களும் ஒரு தசாப்தமும் ஒரு பாத்திரத்தின் தலைவிதியின் பின்னோக்கிச் சமமானதாக மாறிவிடும். எனவே, "ஹீரோ வாழும் மற்றும் செயல்படும் இடம் கிட்டத்தட்ட மூடப்படவில்லை - ரஷ்யா பார்க்கப்படுகிறது, கேட்கப்படுகிறது, அதன் பின்னால் வாழ்கிறது ...", நாவல் "அவரது பூர்வீக நிலத்தின் ஒரு பகுதியை மட்டுமே" காட்டுகிறது, மேலும் இந்த உணர்வு ஆசிரியர் மற்றும் ஆசிரியர் இரண்டிலும் பரவுகிறது. அவரது ஹீரோக்கள் ". நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் தலைவிதி வரலாற்று மற்றும் கலாச்சார சூழ்நிலையில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது ரஷ்ய வாழ்க்கை XVIII இன் பிற்பகுதியில் - முதல் XIX இன் பாதிஉள்ளே கதாபாத்திரங்களின் பின்னணிகள் அன்றாட வாழ்க்கையின் அம்சங்கள், தேசிய வாழ்க்கை முறை மற்றும் வெவ்வேறு காலகட்டங்களின் பழக்கவழக்கங்களுடன் நேரங்களின் தொடர்பை பிரதிபலிக்கின்றன. முழு மற்றும் பகுதிக்கு இடையிலான உறவு உருவாக்கப்படுகிறது. இந்த நாவல் வாழ்க்கை நிகழ்வுகளின் நீரோட்டத்தைக் காட்டுகிறது, அங்கு அன்றாட வாழ்க்கை இயற்கையாகவே சமூக-தத்துவ தலைப்புகளில் (உதாரணமாக, அத்தியாயம் 33 இல்) சண்டைகள் மற்றும் மதச்சார்பற்ற மோதல்களுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. தனிப்பட்ட பிரதிநிதித்துவம் வெவ்வேறு குழுக்கள்சமூகங்கள் மற்றும் சமூக வாழ்க்கையின் வெவ்வேறு நீரோட்டங்கள், கதாபாத்திரங்கள் ஒன்றில் அல்ல, ஆனால் பல விரிவான சூழ்நிலைகளில் தோன்றும் மற்றும் ஒரு மனித வாழ்க்கையை விட நீண்ட காலத்திற்கு ஆசிரியரால் சேர்க்கப்படுகின்றன. ஆசிரியரின் முடிவுகளின் அளவு, ரஷ்யாவின் வரலாறு பற்றிய கருத்துக்களை பொதுமைப்படுத்துதல் ஆகியவற்றால் இது தேவைப்படுகிறது. நாவலில், ரஷ்ய வாழ்க்கை கதையை விட பரவலாக முன்வைக்கப்படுகிறது, மேலும் பரந்த அளவிலான சமூகப் பிரச்சினைகள் தொடுகின்றன. "நோபல்ஸ் நெஸ்ட்" உரையாடல்களில் ஹீரோக்களின் பிரதிகள் உள்ளன இரட்டை அர்த்தம்: வார்த்தை உண்மையில் ஒரு உருவகம் போல் தெரிகிறது, மற்றும் உருவகம் திடீரென்று ஒரு தீர்க்கதரிசனமாக மாறிவிடும். இது லாவ்ரெட்ஸ்கி மற்றும் லிசா இடையேயான நீண்ட உரையாடல்களுக்கு மட்டுமல்ல, தீவிர உலகக் கண்ணோட்டப் பிரச்சினைகளைப் பற்றி பேசுகிறது: வாழ்க்கை மற்றும் இறப்பு, மன்னிப்பு மற்றும் பாவம், முதலியன வர்வாரா பாவ்லோவ்னாவின் தோற்றத்திற்கு முன்னும் பின்னும், ஆனால் மற்ற கதாபாத்திரங்களின் உரையாடல்களுக்கும் பொருந்தும். எளிமையான, முக்கியமற்ற கருத்துக்கள் ஆழமான துணை உரையைக் கொண்டுள்ளன. எடுத்துக்காட்டாக, மார்ஃபா டிமோஃபீவ்னாவுக்கு லிசாவின் விளக்கம்: "நீங்கள், உங்கள் செல்லை மீண்டும் சுத்தம் செய்து கொண்டிருந்தீர்கள். - என்ன ஒரு வார்த்தை நீங்கள் உச்சரித்தீர்கள்! - லிசா கிசுகிசுத்தார் ..." இந்த வார்த்தைகள் கதாநாயகியின் முக்கிய அறிவிப்புக்கு முந்தியது: "எனக்கு வேண்டும் மடத்துக்குச் செல்ல வேண்டும்."

துர்கனேவ் 1855 இல் "த நெஸ்ட் ஆஃப் நோபல்ஸ்" நாவலை உருவாக்கினார். இருப்பினும், அந்த நேரத்தில் எழுத்தாளர் தனது திறமையின் வலிமை குறித்த சந்தேகங்களை அனுபவித்தார், மேலும் வாழ்க்கையில் தனிப்பட்ட கோளாறின் முத்திரையும் மிகைப்படுத்தப்பட்டது. துர்கனேவ் 1858 இல் பாரிஸிலிருந்து வந்தவுடன் நாவலின் வேலையை மீண்டும் தொடங்கினார். இந்த நாவல் 1859 இல் சோவ்ரெமெனிக் ஜனவரி புத்தகத்தில் வெளிவந்தது. "த நெஸ்ட் ஆஃப் நோபல்ஸ்" அவருக்கு இதுவரை கண்டிராத மிகப் பெரிய வெற்றியைப் பெற்றதாக ஆசிரியரே பின்னர் குறிப்பிட்டார்.

துர்கனேவ், புதிய, வெளிவருவதைக் கவனிக்கவும் சித்தரிக்கவும் தனது திறனால் வேறுபடுத்தப்பட்டார், இந்த நாவலில் நவீனத்துவத்தை பிரதிபலித்தார், அக்கால உன்னத புத்திஜீவிகளின் வாழ்க்கையின் முக்கிய தருணங்கள். லாவ்ரெட்ஸ்கி, பன்ஷின், லிசா ஆகியவை தலையால் உருவாக்கப்பட்ட சுருக்கமான படங்கள் அல்ல, ஆனால் வாழும் மக்கள் - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 40 களின் தலைமுறைகளின் பிரதிநிதிகள். துர்கனேவின் நாவலில், கவிதை மட்டுமல்ல, விமர்சன நோக்குநிலையும் உள்ளது. எழுத்தாளரின் இந்த வேலை எதேச்சதிகார-நிலப்பிரபுத்துவ ரஷ்யாவைக் கண்டிக்கும், "உன்னதமான கூடுகளுக்கு" இறக்கும் பாடல்.

துர்கனேவின் படைப்புகளில் மிகவும் பிடித்தமான செயல் இடம் "உன்னதமான கூடுகள்", அவற்றில் ஆட்சி செய்யும் விழுமிய அனுபவங்களின் சூழ்நிலை. அவர்களின் விதி துர்கனேவை உற்சாகப்படுத்துகிறது மற்றும் அவரது நாவல்களில் ஒன்று, "தி நோபல் நெஸ்ட்" என்று அழைக்கப்படுகிறது, இது அவர்களின் தலைவிதியைப் பற்றிய கவலையின் உணர்வைக் கொண்டுள்ளது.

இந்த நாவல் "உன்னதக் கூடுகள்" சீரழிந்து கொண்டிருக்கின்றன என்ற உணர்வுடன் ஊறிப் போயுள்ளது. லாவ்ரெட்ஸ்கிஸ் மற்றும் கலிடின்களின் உன்னத வம்சாவளியை துர்கனேவ் விமர்சன ரீதியாக விளக்குகிறார், அவற்றில் நிலப்பிரபுத்துவ எதேச்சதிகாரம், "காட்டு பிரபுக்கள்" மற்றும் மேற்கு ஐரோப்பாவின் பிரபுத்துவ அபிமானத்தின் வினோதமான கலவை ஆகியவற்றைக் காண்கிறார்.

கருத்தியல் உள்ளடக்கம் மற்றும் "பிரபுக்களின் கூடு" படங்களின் அமைப்பைக் கருத்தில் கொள்வோம். துர்கனேவ் உன்னத வர்க்கத்தின் பிரதிநிதிகளை நாவலின் மையத்தில் வைத்தார். காலவரிசை கட்டமைப்புநாவல் - 40கள். நடவடிக்கை 1842 இல் தொடங்குகிறது, மேலும் 8 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு நடந்த நிகழ்வுகளைப் பற்றி எபிலோக் கூறுகிறது.

உன்னத புத்திஜீவிகளின் சிறந்த பிரதிநிதிகள் தங்கள் சொந்த மற்றும் தங்கள் மக்களின் தலைவிதிக்காக ஆர்வமாக வளர்ந்து வரும் ரஷ்யாவின் வாழ்க்கையில் அந்த காலகட்டத்தை பிடிக்க எழுத்தாளர் முடிவு செய்தார். துர்கனேவ் தனது படைப்பின் சதி மற்றும் தொகுப்புத் திட்டத்தை சுவாரஸ்யமாக முடிவு செய்தார். அவர் தனது ஹீரோக்களை அவர்களின் வாழ்க்கையின் மிக தீவிரமான திருப்புமுனைகளில் காட்டுகிறார்.

எட்டு ஆண்டுகள் வெளிநாட்டில் தங்கிய பிறகு, ஃபியோடர் லாவ்ரெட்ஸ்கி தனது குடும்பத் தோட்டத்திற்குத் திரும்புகிறார். அவர் ஒரு பெரிய அதிர்ச்சியை அனுபவித்தார் - அவரது மனைவி வர்வரா பாவ்லோவ்னாவின் துரோகம். சோர்வாக, ஆனால் துன்பத்தால் உடைக்கப்படவில்லை, ஃபெடோர் இவனோவிச் தனது விவசாயிகளின் வாழ்க்கையை மேம்படுத்த கிராமத்திற்கு வந்தார். அருகிலுள்ள நகரத்தில், அவரது உறவினர் மரியா டிமிட்ரிவ்னா கலிடினாவின் வீட்டில், அவர் தனது மகள் லிசாவை சந்திக்கிறார்.

லாவ்ரெட்ஸ்கி அவளை தூய அன்புடன் காதலித்தார், லிசா பதிலுக்கு அவருக்கு பதிலளித்தார்.

"தி நோபல் நெஸ்ட்" நாவலில் அருமையான இடம்ஆசிரியர் அன்பின் கருப்பொருளுக்கு அர்ப்பணிக்கிறார், ஏனென்றால் இந்த உணர்வு எல்லாவற்றையும் முன்னிலைப்படுத்த உதவுகிறது சிறந்த குணங்கள்ஹீரோக்கள், அவர்களின் கதாபாத்திரங்களில் முக்கிய விஷயத்தைப் பார்க்க, அவர்களின் ஆன்மாவைப் புரிந்து கொள்ள. காதல் மிகவும் அழகான, பிரகாசமான மற்றும் துர்கனேவ் மூலம் சித்தரிக்கப்படுகிறது தூய உணர்வுஇது மக்களில் சிறந்ததை வெளிப்படுத்துகிறது. இந்த நாவலில், துர்கனேவின் வேறு எந்த நாவலிலும் இல்லாத வகையில், மிகவும் தொடும், காதல், கம்பீரமான பக்கங்கள் ஹீரோக்களின் காதலுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளன.

லாவ்ரெட்ஸ்கி மற்றும் லிசா கலிட்டினாவின் காதல் உடனடியாக வெளிப்படுவதில்லை, அது படிப்படியாக பல பிரதிபலிப்புகள் மற்றும் சந்தேகங்கள் மூலம் அவர்களை அணுகுகிறது, பின்னர் திடீரென்று அதன் தவிர்க்கமுடியாத சக்தியுடன் அவர்கள் மீது விழுகிறது. லாவ்ரெட்ஸ்கி, தனது வாழ்நாளில் நிறைய அனுபவித்தவர்: பொழுதுபோக்குகள் மற்றும் ஏமாற்றங்கள் மற்றும் அனைத்து வாழ்க்கை இலக்குகளின் இழப்பு, முதலில் லிசாவை வெறுமனே போற்றுகிறார், அவளுடைய அப்பாவித்தனம், தூய்மை, தன்னிச்சையான தன்மை, நேர்மை - வர்வரா பாவ்லோவ்னா இல்லாத அனைத்து குணங்களும், பாசாங்குத்தனமான, அவரைக் கைவிட்ட லாவ்ரெட்ஸ்கியின் மனைவியை இழிவுபடுத்தினார். லிசா ஆவியுடன் அவருக்கு நெருக்கமானவர்: “ஏற்கனவே பழக்கமான, ஆனால் ஒருவருக்கொருவர் நெருக்கமாக இல்லாத இரண்டு நபர்கள் சில நிமிடங்களில் திடீரெனவும் விரைவாகவும் ஒருவரையொருவர் அணுகுவது சில நேரங்களில் நிகழ்கிறது, மேலும் இந்த நல்லிணக்கத்தின் உணர்வு உடனடியாக அவர்களின் பார்வையில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. , அவர்களின் நட்பு மற்றும் அமைதியான புன்னகையில், தங்களுக்குள்ளேயே அவர்களின் அசைவுகள். லாவ்ரெட்ஸ்கிக்கும் லிசாவுக்கும் அதுதான் நடந்தது." அவர்கள் நிறைய பேசுகிறார்கள் மற்றும் தங்களுக்கு நிறைய பொதுவானவர்கள் இருப்பதை உணர்கிறார்கள். லாவ்ரெட்ஸ்கி வாழ்க்கையைப் பற்றி, மற்றவர்களைப் பற்றி, ரஷ்யாவைப் பற்றி தீவிரமாக இருக்கிறார், லிசாவும் ஆழமானவர் வலிமையான பெண்அதன் சொந்த இலட்சியங்கள் மற்றும் நம்பிக்கைகள். லிசாவின் இசை ஆசிரியரான லெம்மின் கூற்றுப்படி, அவர் "நியாயமான, தீவிரமான பெண் உயர்ந்த உணர்வுகள்". ஒரு இளைஞன், ஒரு அற்புதமான எதிர்காலம் கொண்ட ஒரு பெருநகர அதிகாரி, லிசாவை காதலிக்கிறார். லிசாவின் தாயார் அவளை அவருக்கு திருமணம் செய்து கொடுப்பதில் மகிழ்ச்சியடைவார், இது லிசாவுக்கு ஒரு சிறந்த பொருத்தமாக கருதுகிறார். ஆனால் லிசா அவரை காதலிக்க முடியாது, அவள் பொய்யை உணர்கிறாள். அவளைப் பற்றிய அவரது அணுகுமுறை, பன்ஷின் - ஒரு மேலோட்டமான நபர், அவர் மக்களில் வெளிப்புற புத்திசாலித்தனத்தைப் பாராட்டுகிறார், உணர்வுகளின் ஆழத்தை அல்ல. மேலும் வளர்ச்சிகள்நாவல்கள் பன்ஷினைப் பற்றிய இந்தக் கருத்தை உறுதிப்படுத்துகின்றன.

லாவ்ரெட்ஸ்கி பாரிஸில் தனது மனைவியின் மரணம் குறித்த செய்தியைப் பெறும்போது மட்டுமே அவர் தனிப்பட்ட மகிழ்ச்சியின் எண்ணத்தை ஒப்புக் கொள்ளத் தொடங்குகிறார்.

அவர்கள் மகிழ்ச்சிக்கு நெருக்கமாக இருந்தனர், லாவ்ரெட்ஸ்கி லிசாவுக்கு ஒரு பிரெஞ்சு பத்திரிகையைக் காட்டினார், இது அவரது மனைவி வர்வரா பாவ்லோவ்னாவின் மரணத்தைப் புகாரளித்தது.

துர்கனேவ், தனக்கு பிடித்த முறையில், அவமானம் மற்றும் அவமானத்திலிருந்து விடுபட்ட ஒரு நபரின் உணர்வுகளை விவரிக்கவில்லை, அவர் "ரகசிய உளவியல்" நுட்பத்தைப் பயன்படுத்துகிறார், இயக்கங்கள், சைகைகள், முகபாவனைகள் மூலம் அவரது கதாபாத்திரங்களின் அனுபவங்களை சித்தரிக்கிறார். லாவ்ரெட்ஸ்கி தனது மனைவியின் மரணச் செய்தியைப் படித்த பிறகு, அவர் "உடுத்திக்கொண்டு, தோட்டத்திற்கு வெளியே சென்று, காலை வரை அதே சந்தில் ஏறி இறங்கினார்." சிறிது நேரம் கழித்து, லாவ்ரெட்ஸ்கி லிசாவை காதலிக்கிறார் என்று உறுதியாக நம்புகிறார். இந்த உணர்வைப் பற்றி அவர் மகிழ்ச்சியடையவில்லை, அவர் ஏற்கனவே அனுபவித்ததைப் போல, அது அவருக்கு ஏமாற்றத்தை மட்டுமே அளித்தது. அவர் தனது மனைவியின் மரணச் செய்தியை உறுதிப்படுத்த முயற்சிக்கிறார், அவர் நிச்சயமற்ற தன்மையால் வேதனைப்படுகிறார். மேலும் லிசா மீதான காதல் மேலும் வலுவடைகிறது: “அவர் ஒரு பையனைப் போல காதலிக்கவில்லை, பெருமூச்சு மற்றும் சோர்வு அவரது முகத்தில் இல்லை, மேலும் லிசா இந்த வகையான உணர்வைத் தூண்டவில்லை; ஆனால் ஒவ்வொரு வயதிலும் காதலுக்கு அதன் துன்பம் உள்ளது, மேலும் அவர் அவற்றை முழுமையாக அனுபவித்தார். இயற்கையின் விளக்கங்களின் மூலம் ஹீரோக்களின் உணர்வுகளை ஆசிரியர் வெளிப்படுத்துகிறார், இது அவர்களின் விளக்கத்திற்கு முன் குறிப்பாக அழகாக இருக்கிறது: “அவர்கள் ஒவ்வொருவருக்கும் மார்பில் ஒரு இதயம் வளர்ந்தது, அவர்களுக்காக எதுவும் இழக்கப்படவில்லை: அவர்களுக்காக ஒரு நைட்டிங்கேல் பாடியது, நட்சத்திரங்கள் எரிந்தன. , மற்றும் மரங்கள் மெதுவாக கிசுகிசுத்தன, தூக்கம் மற்றும் கோடையின் பேரின்பம், மற்றும் வெப்பம். லாவ்ரெட்ஸ்கிக்கும் லிசாவுக்கும் இடையிலான அன்பின் பிரகடனத்தின் காட்சி துர்கனேவ் எழுதியது வியக்கத்தக்க கவிதை மற்றும் தொடுகிறது, ஆசிரியர் எளிமையான மற்றும் அதே நேரத்தில் மிகவும் மென்மையான வார்த்தைகளைக் கண்டறிந்து கதாபாத்திரங்களின் உணர்வுகளை வெளிப்படுத்துகிறார். லாவ்ரெட்ஸ்கி இரவில் லிசாவின் வீட்டைச் சுற்றித் திரிகிறார், அவளுடைய ஜன்னலைப் பார்க்கிறார், அதில் ஒரு மெழுகுவர்த்தி எரிகிறது: "லாவ்ரெட்ஸ்கி எதையும் நினைக்கவில்லை, எதையும் எதிர்பார்க்கவில்லை; லிசாவுடன் நெருக்கமாக உணர்ந்தது, அவளுடைய தோட்டத்தில் ஒரு பெஞ்சில் உட்கார்ந்தது அவருக்கு மகிழ்ச்சியாக இருந்தது. , அவள் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை அமர்ந்திருந்தாள் .. இந்த நேரத்தில், லாவ்ரெட்ஸ்கி இருப்பதை உணர்ந்தவள் போல, லிசா தோட்டத்திற்கு வெளியே செல்கிறாள்: “வெள்ளை உடையில், தோள்களில் முறுக்கப்படாத ஜடைகளுடன், அவள் அமைதியாக மேசையை அணுகி, குனிந்தாள். அது, ஒரு மெழுகுவர்த்தியை வைத்து எதையோ தேடியது; பிறகு, தோட்டத்தை நோக்கி திரும்பி, திறந்த கதவை நெருங்கி, வெள்ளை, ஒளி, மெல்லிய, வாசலில் நின்றது.

அன்பின் அறிவிப்பு உள்ளது, அதன் பிறகு லாவ்ரெட்ஸ்கி மகிழ்ச்சியில் மூழ்கினார்: “திடீரென்று சில அற்புதமான, வெற்றிகரமான ஒலிகள் அவரது தலைக்கு மேலே காற்றில் கொட்டியதாக அவருக்குத் தோன்றியது; அவர் நிறுத்தினார்: ஒலிகள் இன்னும் அற்புதமாக இடிந்தன; அவை மெல்லிசையில் பாய்ந்தன. , வலுவான நீரோடை, - அவர்களுக்குள், அவரது மகிழ்ச்சி அனைத்தும் பேசவும் பாடவும் தோன்றியது. இது லெம் இசையமைத்த இசை, அது லாவ்ரெட்ஸ்கியின் மனநிலையுடன் முழுமையாக ஒத்துப்போனது: “நீண்ட காலமாக லாவ்ரெட்ஸ்கி இதைப் போன்ற எதையும் கேட்கவில்லை: முதல் ஒலியின் இனிமையான, உணர்ச்சிமிக்க மெல்லிசை இதயத்தைத் தழுவியது; அது முழுவதும் பிரகாசித்தது, அனைத்தும் சோர்வடைந்தன. உத்வேகம், மகிழ்ச்சி, அழகு, அது வளர்ந்து உருகியது; அவள் பூமியில் அன்பான, ரகசியமான, புனிதமான அனைத்தையும் தொட்டாள்; அவள் அழியாத சோகத்தை சுவாசித்து, இறக்க சொர்க்கத்திற்குச் சென்றாள். இசை குறிக்கிறது சோகமான நிகழ்வுகள்ஹீரோக்களின் வாழ்க்கையில்: மகிழ்ச்சி ஏற்கனவே மிகவும் நெருக்கமாக இருந்தபோது, ​​​​லாவ்ரெட்ஸ்கியின் மனைவியின் மரணம் பற்றிய செய்தி பொய்யானது, வர்வாரா பாவ்லோவ்னா பிரான்சிலிருந்து லாவ்ரெட்ஸ்கிக்குத் திரும்புகிறார், ஏனெனில் அவர் பணம் இல்லாமல் இருந்தார்.

லாவ்ரெட்ஸ்கி இந்த நிகழ்வைத் துணிச்சலாகத் தாங்குகிறார், அவர் விதிக்கு அடிபணிந்தவர், ஆனால் லிசாவுக்கு என்ன நடக்கும் என்று அவர் கவலைப்படுகிறார், ஏனென்றால் முதல் முறையாக காதலித்த அவள் இதை அனுபவிப்பது எப்படி என்பதை அவர் புரிந்துகொள்கிறார். கடவுள் மீது ஆழ்ந்த, தன்னலமற்ற நம்பிக்கையால் அவள் பயங்கரமான விரக்தியிலிருந்து காப்பாற்றப்படுகிறாள். லாவ்ரெட்ஸ்கி தனது மனைவியை மன்னிக்க வேண்டும் என்று ஒரே ஒரு விஷயத்தை மட்டுமே விரும்பி லிசா மடாலயத்திற்கு புறப்படுகிறார். லாவ்ரெட்ஸ்கி அவரை மன்னித்தார், ஆனால் அவரது வாழ்க்கை முடிந்துவிட்டது, அவர் தனது மனைவியுடன் மீண்டும் தொடங்குவதற்கு லிசாவை மிகவும் நேசித்தார். நாவலின் முடிவில், லாவ்ரெட்ஸ்கி, வெகு தொலைவில் ஒரு முதியவர், ஒரு வயதான மனிதனைப் போல தோற்றமளிக்கிறார், மேலும் அவர் தனது வயதைக் கடந்த ஒரு மனிதராக உணர்கிறார். ஆனால் கதாபாத்திரங்களின் காதல் அங்கு முடிவடையவில்லை. இந்த உணர்வைத்தான் அவர்கள் தங்கள் வாழ்வில் சுமந்து செல்வார்கள். கடைசி சந்திப்புலாவ்ரெட்ஸ்கி மற்றும் லிசா இதற்கு சாட்சியமளிக்கின்றனர். "லிசா மறைந்திருந்த அந்த தொலைதூர மடத்திற்கு லாவ்ரெட்ஸ்கி சென்றதாக அவர்கள் கூறுகிறார்கள் - அவர் அவளைப் பார்த்தார். பாடகர் குழுவிலிருந்து பாடகர் குழுவிற்கு நகர்ந்து, அவள் அவரைக் கடந்து சென்றாள், ஒரு கன்னியாஸ்திரியின் சமமான, அவசரமான தாழ்மையான நடையுடன் நடந்தாள் - அவனைப் பார்க்கவில்லை; அவள் கண்களின் இமைகள் அவனை நோக்கித் திரும்பின, அவை கொஞ்சம் நடுங்கின, அவள் மட்டும் அவளது மெலிந்த முகத்தை இன்னும் கீழாக வளைத்தாள் - அவளது இறுகிய கைகளின் விரல்கள், ஒரு ஜெபமாலையால் பின்னிப்பிணைந்து, ஒருவருக்கொருவர் இன்னும் இறுக்கமாக அழுத்தின. அவள் தன் அன்பை மறக்கவில்லை, லாவ்ரெட்ஸ்கியை நேசிப்பதை நிறுத்தவில்லை, மடத்திற்கு அவள் புறப்படுவது இதை உறுதிப்படுத்துகிறது. லிசா மீதான தனது அன்பை வெளிப்படுத்திய பன்ஷின், வர்வரா பாவ்லோவ்னாவின் மயக்கத்தில் முற்றிலும் விழுந்து அவளுடைய அடிமையானார்.

நாவலில் காதல் கதை ஐ.எஸ். துர்கனேவின் "பிரபுக்களின் கூடு" மிகவும் சோகமானது மற்றும் அதே நேரத்தில் அழகானது, அழகானது, ஏனெனில் இந்த உணர்வு நேரம் அல்லது வாழ்க்கையின் சூழ்நிலைகளுக்கு உட்பட்டது அல்ல, இது ஒரு நபர் தன்னைச் சுற்றியுள்ள மோசமான மற்றும் அன்றாட வாழ்க்கைக்கு மேலே உயர உதவுகிறது, இந்த உணர்வு ஒரு நபரை மனிதனாக ஆக்குகிறது.

ஃபியோடர் லாவ்ரெட்ஸ்கி படிப்படியாக சீரழிந்த லாவ்ரெட்ஸ்கி குடும்பத்தின் வழித்தோன்றல், ஒரு காலத்தில் இந்த குடும்பத்தின் வலுவான, சிறந்த பிரதிநிதிகள் - ஆண்ட்ரி (ஃபியோடரின் தாத்தா), பீட்டர், பின்னர் இவான்.

முதல் லாவ்ரெட்ஸ்கியின் பொதுவான தன்மை அறியாமையில் உள்ளது.

லாவ்ரெட்ஸ்கி குடும்பத்தில் தலைமுறைகளின் மாற்றம், வரலாற்று வளர்ச்சியின் பல்வேறு காலகட்டங்களுடனான அவர்களின் தொடர்பை துர்கனேவ் மிகத் துல்லியமாகக் காட்டுகிறார். ஒரு கொடூரமான மற்றும் காட்டு கொடுங்கோலன்-நில உரிமையாளர், லாவ்ரெட்ஸ்கியின் தாத்தா ("எஜமானர் என்ன வேண்டுமானாலும் செய்தார், அவர் விலா எலும்புகளால் மனிதர்களைத் தொங்கவிட்டார் ... அவருக்கு மேலே உள்ள பெரியவரை அவர் அறியவில்லை"); ஒரு காலத்தில் "முழு கிராமத்தையும் கிழித்த" அவரது தாத்தா, ஒரு கவனக்குறைவான மற்றும் விருந்தோம்பல் "ஸ்டெப்பி மாஸ்டர்"; வால்டேர் மற்றும் "வெறி பிடித்த" டிடெரோட் மீதான வெறுப்பு நிறைந்த இவர்கள் ரஷ்ய "காட்டு பிரபுக்களின்" வழக்கமான பிரதிநிதிகள். அவை "பிரஞ்சு", பின்னர் ஆங்கிலோமனிசம், கலாச்சாரத்திற்குப் பழக்கமாகிவிட்டன, குபென்ஸ்காயாவின் அற்பமான வயதான இளவரசியின் படங்களில் நாம் காண்கிறோம், அவர் மிகவும் முன்னேறிய வயதில் ஒரு இளம் பிரெஞ்சுக்காரரை மணந்தார். ஹீரோ இவான் பெட்ரோவிச். "மனித உரிமைகள் பிரகடனம்" மற்றும் டிடெரோட் மீதான ஆர்வத்துடன் தொடங்கி, அவர் பிரார்த்தனை மற்றும் குளியல் மூலம் முடித்தார். "ஒரு சுதந்திர சிந்தனையாளர் - தேவாலயத்திற்குச் சென்று பிரார்த்தனைகளை ஆர்டர் செய்யத் தொடங்கினார்; ஒரு ஐரோப்பியர் - இரண்டு மணிக்கு குளித்து உணவருந்தத் தொடங்கினார், ஒன்பது மணிக்கு படுக்கைக்குச் சென்றார், பட்லரின் அரட்டையில் தூங்கினார்; ஒரு அரசியல்வாதி - அவரது திட்டங்கள் அனைத்தையும் எரித்தார், அனைத்து கடிதங்களும் , கவர்னர் முன் நடுங்கி, போலீஸ் அதிகாரி மீது வம்பு செய்தார்." ரஷ்ய பிரபுக்களின் குடும்பங்களில் ஒன்றின் வரலாறு இதுதான்.

பியோட்டர் ஆண்ட்ரீவிச்சின் ஆவணங்களில், பேரன் ஒரே ஒரு பாழடைந்த புத்தகத்தைக் கண்டுபிடித்தார், அதில் அவர் நுழைந்தார், அதில் "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் நகரத்தில் நடந்த நல்லிணக்கத்தின் கொண்டாட்டம் துருக்கியப் பேரரசுடன் அவரது மேன்மையான இளவரசர் அலெக்சாண்டர் ஆண்ட்ரீவிச் ப்ரோசோரோவ்ஸ்கியால் முடிக்கப்பட்டது" அல்லது மார்பகத்திற்கான செய்முறை. ஒரு குறிப்புடன் dekocht; "இந்த அறிவுறுத்தல் தேவாலயத்தின் பேராயர் ஜெனரல் பிரஸ்கோவ்யா ஃபெடோரோவ்னா சால்டிகோவாவுக்கு வழங்கப்பட்டது. உயிர் கொடுக்கும் திரித்துவம்ஃபியோடர் அவ்க்சென்டிவிச் ", முதலியன; காலெண்டர்கள், ஒரு கனவு புத்தகம் மற்றும் அப்மோடிக்கின் படைப்புகள் தவிர, வயதான மனிதரிடம் புத்தகங்கள் இல்லை. இந்தச் சந்தர்ப்பத்தில், துர்கனேவ் முரண்பாடாகக் குறிப்பிட்டார்: "படிப்பது அவரது பங்கு அல்ல." கடந்து செல்வது போல், துர்கனேவ். புகழ்பெற்ற பிரபுக்களின் ஆடம்பரத்தை சுட்டிக்காட்டுகிறது. எனவே, இளவரசி குபென்ஸ்காயாவின் மரணம் பின்வரும் வண்ணங்களில் தெரிவிக்கப்படுகிறது: இளவரசி "சுத்தப்பட்டு, அம்பர் அ லா ரிஷெலியூவுடன், கருப்பு கால் சிறிய நாய்கள் மற்றும் சத்தமில்லாத கிளிகளால் சூழப்பட்டு, ஒரு வளைந்த நிலையில் இறந்தார். லூயிஸ் XV காலத்திலிருந்த பட்டு சோபா, அவள் கைகளில் பெட்டிடோட் செய்த ஒரு எனாமல் ஸ்னஃப்பாக்ஸ்."

பிரஞ்சு எல்லாவற்றிற்கும் முன் குனிந்து, குபென்ஸ்காயா இவான் பெட்ரோவிச்சில் அதே சுவைகளை வளர்த்து, ஒரு பிரெஞ்சு வளர்ப்பைக் கொடுத்தார். லாவ்ரெட்ஸ்கிஸ் போன்ற பிரபுக்களுக்கு 1812 போரின் முக்கியத்துவத்தை எழுத்தாளர் பெரிதுபடுத்தவில்லை. அவர்கள் தற்காலிகமாக மட்டுமே "ரஷ்ய இரத்தம் தங்கள் நரம்புகளில் பாய்கிறது என்று உணர்ந்தனர்." "பீட்டர் ஆண்ட்ரீவிச் தனது சொந்த செலவில் போர்வீரர்களின் முழு படைப்பிரிவையும் அலங்கரித்தார்." ஆனால் மட்டும். ஃபியோடர் இவனோவிச்சின் மூதாதையர்கள், குறிப்பாக அவரது தந்தை, ரஷ்யர்களை விட வெளிநாட்டை அதிகம் விரும்பினர். ஐரோப்பிய படித்த இவான் பெட்ரோவிச், வெளிநாட்டிலிருந்து திரும்பி, வீட்டிற்கு ஒரு புதிய லிவரியை அறிமுகப்படுத்தினார், எல்லாவற்றையும் முன்பு போலவே விட்டுவிட்டார், அதைப் பற்றி துர்கனேவ் எழுதுகிறார், முரண்பாடாக இல்லை: விவசாயிகள் நேரடியாக எஜமானரிடம் பேச தடை விதிக்கப்பட்டது: தேசபக்தர் தனது சக குடிமக்களை உண்மையில் வெறுத்தார். .

மேலும் இவான் பெட்ரோவிச் தனது மகனை வெளிநாட்டு முறைப்படி வளர்க்க முடிவு செய்தார். இது ரஷ்ய மொழியிலிருந்து பிரிந்து, தாயகத்தை விட்டு வெளியேற வழிவகுத்தது. "ஒரு ஆங்கிலோமேன் தனது மகனுடன் ஒரு அன்பற்ற ஜோக் விளையாடினார்." குழந்தை பருவத்திலிருந்தே தனது சொந்த மக்களிடமிருந்து கிழிந்த ஃபெடோர் தனது ஆதரவை இழந்தார், உண்மையான விஷயம். எழுத்தாளர் இவான் பெட்ரோவிச்சை ஒரு புகழ்பெற்ற மரணத்திற்கு இட்டுச் சென்றது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல: வயதானவர் தாங்க முடியாத அகங்காரவாதியாக ஆனார், அவர் தனது விருப்பங்களால் தன்னைச் சுற்றியுள்ள அனைவரையும் வாழ அனுமதிக்கவில்லை, பரிதாபகரமான குருடர், சந்தேகத்திற்குரியவர். அவரது மரணம் ஃபியோடர் இவனோவிச்சிற்கு ஒரு விடுதலை. வாழ்க்கை திடீரென்று அவர் முன் திறந்தது. தனது 23வது வயதில், தனது கிராமங்களில் உள்ள விவசாயிகளுக்காவது பயன் அளிக்கும் வகையில், அறிவை வாழ்க்கையில் பயன்படுத்த வேண்டும் என்ற உறுதியான நோக்கத்துடன் மாணவர் பெஞ்சில் அமரவும் தயங்கவில்லை. ஃபெடரின் தனிமை மற்றும் சமூகமற்ற தன்மை எங்கிருந்து வந்தது? இந்த குணங்கள் "ஸ்பார்டன் கல்வியின்" விளைவாகும். "செயற்கையான தனிமையில் வைக்கப்பட்டான்" என்று அந்த இளைஞனை வாழ்க்கையின் நடுவில் அறிமுகப்படுத்துவதற்குப் பதிலாக, வாழ்க்கையின் எழுச்சிகளிலிருந்து அவனைப் பாதுகாத்தனர்.

லாவ்ரெட்ஸ்கிஸின் பரம்பரையானது, ஃபியோடர் இவனோவிச் எவ்வாறு வாழ்க்கையிலிருந்து "இடம்பெயர்ந்தார்" என்பதை விளக்குவதற்கு, நில உரிமையாளர்கள் மக்களிடமிருந்து படிப்படியாக வெளியேறுவதை வாசகருக்குக் கண்டறிய உதவுவதாகும்; பிரபுக்களின் சமூக மரணம் தவிர்க்க முடியாதது என்பதை நிரூபிக்க வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. மற்றவர்களின் இழப்பில் வாழும் திறன் ஒரு நபரின் படிப்படியான சீரழிவுக்கு வழிவகுக்கிறது.

கலிடின் குடும்பத்தைப் பற்றிய ஒரு யோசனையும் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது, அங்கு பெற்றோர்கள் குழந்தைகளைப் பற்றி கவலைப்படுவதில்லை, அவர்களுக்கு உணவளிக்கும் வரை மற்றும் உடைகள் இருக்கும் வரை.

இந்த முழுப் படமும் பழைய அதிகாரியான கெடியோனோவின் வதந்திகள் மற்றும் நகைச்சுவையாளர்களின் புள்ளிவிவரங்களால் பூர்த்தி செய்யப்படுகிறது, ஒரு துணிச்சலான ஓய்வுபெற்ற கேப்டன் மற்றும் பிரபல வீரர் - தந்தை பானிகின், அரசாங்கப் பணத்தை விரும்புபவர் - ஓய்வுபெற்ற ஜெனரல் கொரோபின், வருங்கால மாமியார் லாவ்ரெட்ஸ்கி போன்றவர்கள். நாவலில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் குடும்பங்களின் கதையைச் சொல்லி, துர்கனேவ் "உன்னத கூடுகள்" என்ற அழகிய உருவத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் ஒரு படத்தை உருவாக்குகிறார். அவர் ஒரு வண்ணமயமான ரஷ்யாவைக் காட்டுகிறார், அதன் மக்கள் தங்கள் தோட்டத்தில் ஒரு முழுப் போக்கில் இருந்து மேற்கு நோக்கி உண்மையில் அடர்த்தியான தாவரங்கள் வரை கடுமையாக தாக்கினர்.

துர்கனேவுக்கு நாட்டின் கோட்டையாக இருந்த அனைத்து "கூடுகள்", அதன் சக்தி குவிந்து வளர்ந்த இடம், சிதைவு மற்றும் அழிவு செயல்முறைக்கு உட்பட்டுள்ளன. லாவ்ரெட்ஸ்கியின் மூதாதையர்களை மக்களின் வாய் வழியாக விவரிக்கிறார் (முற்றத்து மனிதரான அன்டனின் நபரில்), உன்னதமான கூடுகளின் வரலாறு பாதிக்கப்பட்ட பலரின் கண்ணீரால் கழுவப்பட்டதை ஆசிரியர் காட்டுகிறார்.

அவர்களில் ஒருவர் - லாவ்ரெட்ஸ்கியின் தாய் - ஒரு எளிய செர்ஃப் பெண், துரதிர்ஷ்டவசமாக, மிகவும் அழகாக மாறியது, இது பிரபுவின் கவனத்தை ஈர்க்கிறது, அவர் தனது தந்தையை எரிச்சலூட்டும் விருப்பத்தால் திருமணம் செய்துகொண்டு, பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்றார். மற்றொன்றில் ஆர்வம் ஏற்பட்டது. மேலும் ஏழை மலாஷா, தனது மகன் கல்விக்காக தன்னிடமிருந்து எடுக்கப்பட்டதைத் தாங்க முடியாமல், "ராஜினாமா செய்து, சில நாட்களில் மறைந்துவிட்டார்."

ஃபியோடர் லாவ்ரெட்ஸ்கி துஷ்பிரயோகத்தின் சூழ்நிலையில் வளர்க்கப்பட்டார் மனித ஆளுமை. அவரது தாயார், முன்னாள் செர்ஃப் மலானியா ஒரு தெளிவற்ற நிலையில் இருப்பதை அவர் பார்த்தார்: ஒருபுறம், அவர் அதிகாரப்பூர்வமாக இவான் பெட்ரோவிச்சின் மனைவியாகக் கருதப்பட்டார், பாதி உரிமையாளர்களுக்கு மாற்றப்பட்டார், மறுபுறம், அவர் வெறுப்புடன் நடத்தப்பட்டார், குறிப்பாக அவரது அண்ணி கிளாஃபிரா பெட்ரோவ்னா. பியோட்ர் ஆன்ட்ரீவிச், மலானியாவை "ஒரு சுத்தியல் தலைசிறந்த பெண்" என்று அழைத்தார். குழந்தை பருவத்தில், ஃபெத்யா தனது சொந்தமாக உணர்ந்தார் சிறப்பு நிலை, அவமான உணர்வு அவனை அடக்கியது. கிளாஃபிரா அவரை ஆட்சி செய்தார், அவரது தாயார் அவரைப் பார்க்க அனுமதிக்கப்படவில்லை. ஃபெத்யா தனது எட்டாவது வயதில் இருந்தபோது, ​​​​அவரது தாயார் இறந்துவிட்டார். "அவளுடைய அமைதியான மற்றும் வெளிறிய முகம், அவளது மந்தமான தோற்றம் மற்றும் பயமுறுத்தும் அரவணைப்புகளின் நினைவகம்" என்று துர்கனேவ் எழுதுகிறார்.

லாவ்ரெட்ஸ்கி குடும்பத்தின் கடந்த காலத்தைப் பற்றிய துர்கனேவின் முழு விவரணத்துடன் செர்ஃப்களின் "பொறுப்பற்ற தன்மை" என்ற கருப்பொருள் உள்ளது. லாவ்ரெட்ஸ்கியின் தீய மற்றும் ஆதிக்கம் செலுத்தும் அத்தை கிளாஃபிரா பெட்ரோவ்னாவின் உருவம், ஆண்டவரின் சேவையில் வயதாகிவிட்ட நலிந்த கால்வீரன் அன்டன் மற்றும் வயதான பெண் அப்ராக்ஸி ஆகியோரின் படங்களால் பூர்த்தி செய்யப்படுகிறது. இந்த படங்கள் "உன்னத கூடுகளில்" இருந்து பிரிக்க முடியாதவை.

குழந்தை பருவத்தில், ஃபெட்யா மக்களின் நிலைமையைப் பற்றி, அடிமைத்தனத்தைப் பற்றி சிந்திக்க வேண்டியிருந்தது. இருப்பினும், அவரது பராமரிப்பாளர்கள் அவரை வாழ்க்கையிலிருந்து விலக்க முடிந்த அனைத்தையும் செய்தனர். அவரது விருப்பத்தை கிளாஃபிரா அடக்கினார், ஆனால் "... சில சமயங்களில் ஒரு காட்டு பிடிவாதம் அவருக்கு வந்தது." ஃபெட்யா தனது தந்தையால் வளர்க்கப்பட்டார். அவரை ஸ்பார்டன் ஆக்க முடிவு செய்தார். இவான் பெட்ரோவிச்சின் "அமைப்பு" "சிறுவனைக் குழப்பியது, தலையில் குழப்பத்தை விதைத்தது, அதை அழுத்தியது." ஃபெட்யாவுக்கு சரியான அறிவியல் மற்றும் "வீரமான உணர்வுகளை பராமரிக்க ஹெரால்ட்ரி" வழங்கப்பட்டது. இளைஞனின் ஆன்மாவை ஒரு வெளிநாட்டு மாடலுக்கு வடிவமைக்க தந்தை விரும்பினார், எல்லாவற்றிலும் ஆங்கில அன்பை அவனுக்குள் வளர்க்க விரும்பினார். அத்தகைய வளர்ப்பின் செல்வாக்கின் கீழ்தான் ஃபெடோர் வாழ்க்கையிலிருந்து, மக்களிடமிருந்து துண்டிக்கப்பட்ட ஒரு மனிதராக மாறினார். எழுத்தாளர் தனது ஹீரோவின் ஆன்மீக நலன்களின் செழுமையை வலியுறுத்துகிறார். ஃபெடோர் மொச்சலோவின் விளையாட்டின் தீவிர அபிமானி ("அவர் ஒரு நடிப்பையும் தவறவிடவில்லை"), அவர் இசை, இயற்கையின் அழகு, ஒரு வார்த்தையில், எல்லாம் அழகாக அழகாக இருக்கிறது. லாவ்ரெட்ஸ்கியின் உழைப்பையும் மறுக்க முடியாது. பல்கலைக்கழகத்தில் மிகவும் கடினமாகப் படித்தார். அவரது திருமணத்திற்குப் பிறகும், கிட்டத்தட்ட இரண்டு ஆண்டுகள் அவரது படிப்பில் இடையூறு ஏற்பட்டது, ஃபெடோர் இவனோவிச் திரும்பினார் சுய ஆய்வு. "பார்க்க விசித்திரமாக இருந்தது," என்று துர்கனேவ் எழுதுகிறார், "அவரது சக்திவாய்ந்த, பரந்த தோள்பட்டை உருவம், எப்போதும் மேசையின் மீது வளைந்திருக்கும். ஒவ்வொரு காலையிலும் அவர் வேலையில் கழித்தார்." தனது மனைவியின் துரோகத்திற்குப் பிறகு, ஃபெடோர் தன்னை ஒன்றாக இணைத்துக்கொண்டு "படிக்க முடியும், வேலை செய்ய முடியும்" என்றாலும், வாழ்க்கை அனுபவங்கள் மற்றும் வளர்ப்பால் தயாரிக்கப்பட்ட சந்தேகம் இறுதியாக அவரது ஆத்மாவில் ஏறியது. அவர் எல்லாவற்றிலும் மிகவும் அலட்சியமாக மாறினார். இது அவர் மக்களிடமிருந்து, சொந்த மண்ணிலிருந்து தனிமைப்படுத்தப்பட்டதன் விளைவு. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, வர்வாரா பாவ்லோவ்னா அவரை தனது படிப்பு, வேலை மற்றும் தாய்நாட்டிலிருந்து கிழித்தெறிந்தார், மேற்கத்திய நாடுகளில் சுற்றித் திரிந்து, தனது விவசாயிகளுக்கும் மக்களுக்கும் தனது கடமையை மறந்துவிடும்படி கட்டாயப்படுத்தினார். உண்மை, குழந்தை பருவத்திலிருந்தே அவர் முறையான வேலைக்குப் பழக்கமில்லை, அதனால் சில நேரங்களில் அவர் செயலற்ற நிலையில் இருந்தார்.

நோபல் நெஸ்டுக்கு முன் துர்கனேவ் உருவாக்கிய ஹீரோக்களிலிருந்து லாவ்ரெட்ஸ்கி மிகவும் வித்தியாசமானவர். அவருக்கு அனுப்பப்பட்டது நேர்மறையான அம்சங்கள்ருடின் (அவரது மேன்மை, காதல் அபிலாஷை) மற்றும் லெஷ்நேவ் (விஷயங்களில் நிதானமான பார்வைகள், நடைமுறை). அவர் வாழ்க்கையில் தனது பங்கைப் பற்றிய உறுதியான பார்வையைக் கொண்டுள்ளார் - விவசாயிகளின் வாழ்க்கையை மேம்படுத்த, அவர் தனிப்பட்ட நலன்களின் கட்டமைப்பிற்குள் தன்னைப் பூட்டிக் கொள்ளவில்லை. லாவ்ரெட்ஸ்கியைப் பற்றி டோப்ரோலியுபோவ் எழுதினார்: "... அவரது நிலைப்பாட்டின் நாடகம் இனி தனது சொந்த இயலாமைக்கான போராட்டத்தில் இல்லை, ஆனால் அத்தகைய கருத்துக்கள் மற்றும் ஒழுக்கங்களுடனான மோதலில், போராட்டம், உண்மையில், ஒரு ஆற்றல்மிக்க மற்றும் தைரியமான நபரைக் கூட பயமுறுத்த வேண்டும். ." பின்னர் விமர்சகர் "லாவ்ரெட்ஸ்கியை எவ்வாறு அரங்கேற்றுவது என்பது அவருக்குத் தெரியும், அவர் மீது முரண்படுவது வெட்கக்கேடானது" என்று குறிப்பிட்டார்.

சிறந்த கவிதை உணர்வுடன், லாவ்ரெட்ஸ்கியில் காதல் தோன்றியதை துர்கனேவ் விவரித்தார். அவர் ஆழமாக நேசிப்பதை உணர்ந்து, ஃபியோடர் இவனோவிச் மிகலேவிச்சின் அர்த்தமுள்ள வார்த்தைகளை மீண்டும் கூறினார்:

நான் வணங்கிய அனைத்தையும் எரித்தேன்;

அவர் எரித்த அனைத்திற்கும் தலைவணங்கினார் ...

லிசா மீதான காதல் என்பது அவரது ஆன்மீக மறுபிறப்பின் தருணம், இது அவர் ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பியதும் வந்தது. லிசா வர்வாரா பாவ்லோவ்னாவுக்கு எதிரானவர். லாவ்ரெட்ஸ்கியின் திறன்களை வளர்க்க அவளால் உதவ முடியும், கடின உழைப்பாளியாக இருப்பதைத் தடுக்க மாட்டாள். ஃபெடோர் இவனோவிச் இதைப் பற்றி யோசித்தார்: "... அவள் என் படிப்பிலிருந்து என்னைத் திசைதிருப்ப மாட்டாள்; அவளே என்னை நேர்மையான, கடுமையான வேலைக்கு ஊக்குவிப்பாள், மேலும் நாங்கள் இருவரும் ஒரு அற்புதமான இலக்கை நோக்கி முன்னேறுவோம்." லாவ்ரெட்ஸ்கிக்கும் பன்ஷீனுக்கும் இடையிலான சர்ச்சையில், அவரது எல்லையற்ற தேசபக்தி மற்றும் அவரது மக்களின் பிரகாசமான எதிர்காலத்தில் நம்பிக்கை வெளிப்படுகிறது. ஃபெடோர் இவனோவிச் "புதிய நபர்களுக்காக, அவர்களின் நம்பிக்கைகள் மற்றும் ஆசைகளுக்காக நிற்கிறார்."

இரண்டாவது முறையாக தனிப்பட்ட மகிழ்ச்சியை இழந்த லாவ்ரெட்ஸ்கி தனது பொதுக் கடமையை நிறைவேற்ற முடிவு செய்கிறார் (அவர் புரிந்து கொண்டபடி) - அவர் தனது விவசாயிகளின் வாழ்க்கையை மேம்படுத்துகிறார். "லாவ்ரெட்ஸ்கிக்கு திருப்தி அடைய உரிமை உண்டு," என்று துர்கனேவ் எழுதுகிறார், "அவர் ஒரு நல்ல விவசாயி ஆனார், உண்மையில் நிலத்தை உழக் கற்றுக்கொண்டார், தனக்காக மட்டும் வேலை செய்யவில்லை." இருப்பினும், அது அரை மனதுடன் இருந்தது, அது அவரது முழு வாழ்க்கையையும் நிரப்பவில்லை. கலிடின் வீட்டிற்கு வந்த அவர், தனது வாழ்க்கையின் "வேலை" பற்றி யோசித்து, அது பயனற்றது என்று ஒப்புக்கொள்கிறார்.

எழுத்தாளர் லாவ்ரெட்ஸ்கியை அவரது வாழ்க்கையின் சோகமான விளைவுக்காக கண்டிக்கிறார். உங்கள் எல்லா அழகானவர்களுடன் நேர்மறை குணங்கள் முக்கிய கதாபாத்திரம்"உன்னதமான கூடு" அவரது அழைப்பைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை, அவருடைய மக்களுக்கு பயனளிக்கவில்லை, தனிப்பட்ட மகிழ்ச்சியைக் கூட அடையவில்லை.

45 வயதில், லாவ்ரெட்ஸ்கி வயதானவராக உணர்கிறார், ஆன்மீக செயல்பாட்டிற்கு இயலாமை; லாவ்ரெட்ஸ்கியின் "கூடு" கிட்டத்தட்ட இல்லாமல் போய்விட்டது.

நாவலின் எபிலோக்கில், ஹீரோ வயதானவராகத் தோன்றுகிறார். லாவ்ரெட்ஸ்கி கடந்த காலத்தைப் பற்றி வெட்கப்படவில்லை, அவர் எதிர்காலத்திலிருந்து எதையும் எதிர்பார்க்கவில்லை. "வணக்கம், தனிமையான முதுமை! எரிந்து போ, பயனற்ற வாழ்க்கை!" அவன் சொல்கிறான்.

"நெஸ்ட்" என்பது ஒரு வீடு, ஒரு குடும்பத்தின் சின்னம், அங்கு தலைமுறைகளின் இணைப்பு தடைபடாது. நோபல் நெஸ்ட் நாவலில், இந்த இணைப்பு உடைந்துவிட்டது, இது அழிவு, அடிமைத்தனத்தின் செல்வாக்கின் கீழ் குடும்ப தோட்டங்கள் வாடிப்போவதைக் குறிக்கிறது. இதன் விளைவை நாம் காணலாம், எடுத்துக்காட்டாக, N.A. நெக்ராசோவின் கவிதை "மறந்த கிராமம்".

ஆனால் எல்லாவற்றையும் இன்னும் இழக்கவில்லை என்று துர்கனேவ் நம்புகிறார், மேலும் நாவலில், கடந்த காலத்திற்கு விடைபெற்று, அவர் புதிய தலைமுறைக்கு திரும்புகிறார், அதில் அவர் ரஷ்யாவின் எதிர்காலத்தைப் பார்க்கிறார்.

துர்கனேவின் நாவலான "தி நெஸ்ட் ஆஃப் நோபல்ஸ்" 1858 இல் எழுதப்பட்டது, இது ஜனவரி 1859 இல் சோவ்ரெமெனிக் இதழில் வெளியிடப்பட்டது. வெளியிடப்பட்ட உடனேயே, நாவல் சமூகத்தில் பெரும் புகழ் பெற்றது, ஏனெனில் ஆசிரியர் ஆழமாகத் தொட்டார் சமூக பிரச்சினைகள். ரஷ்ய பிரபுக்களின் தலைவிதியைப் பற்றிய துர்கனேவின் பிரதிபலிப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டது புத்தகம்.

முக்கிய பாத்திரங்கள்

லாவ்ரெட்ஸ்கி ஃபெடோர் இவனோவிச்- ஒரு பணக்கார நில உரிமையாளர், ஒரு நேர்மையான மற்றும் ஒழுக்கமான நபர்.

வர்வரா பாவ்லோவ்னா- லாவ்ரெட்ஸ்கியின் மனைவி, இரு முகம் மற்றும் விவேகமுள்ள நபர்.

லிசா கலிட்டினா – மூத்த மகள்மரியா டிமிட்ரிவ்னா, ஒரு தூய்மையான மற்றும் ஆழமான கண்ணியமான பெண்.

மற்ற கதாபாத்திரங்கள்

மரியா டிமிட்ரிவ்னா கலிடினா- ஒரு விதவை, ஒரு உணர்ச்சிகரமான பெண்.

Marfa Timofeevna Pestova- மரியா டிமிட்ரிவ்னாவின் அத்தை, நேர்மையான மற்றும் சுதந்திரமான பெண்.

லீனா கலிட்டினா – இளைய மகள்மரியா டிமிட்ரிவ்னா.

செர்ஜி பெட்ரோவிச் கெடியோனோவ்ஸ்கி- மாநில கவுன்சிலர், கலிடின் குடும்பத்தின் நண்பர்

விளாடிமிர் நிகோலாவிச் பன்ஷின்- ஒரு அழகான இளைஞன், ஒரு அதிகாரி.

Kristofor Fedorovich Lemm- கலிடின் சகோதரிகளின் பழைய இசை ஆசிரியர், ஒரு ஜெர்மன்.

அட- வர்வரா பாவ்லோவ்னா மற்றும் ஃபியோடர் இவனோவிச்சின் மகள்.

அத்தியாயங்கள் I-III

வெளி வீதி ஒன்றில் மாகாண நகரம்ஓ ... "மரியா டிமிட்ரிவ்னா கலிடினா வசிக்கும் ஒரு அழகான வீடு உள்ளது - ஒரு அழகான விதவை" எளிதில் எரிச்சல் அடைந்து, அவளுடைய பழக்கவழக்கங்கள் மீறப்பட்டபோது கூட அழுதாள். அவளுடைய மகன் சிறந்த ஒன்றில் வளர்க்கப்படுகிறான் கல்வி நிறுவனங்கள்பீட்டர்ஸ்பர்க், மற்றும் இரண்டு மகள்கள் அவருடன் வசிக்கிறார்கள்.

மரியா டிமிட்ரிவ்னாவின் நிறுவனம் அவரது அத்தை, அவரது தந்தையின் சகோதரி மார்ஃபா டிமோஃபீவ்னா பெஸ்டோவா ஆகியோரால் ஆனது, அவர் "சுயாதீனமான மனப்பான்மை கொண்டவர், அனைவருக்கும் கண்ணில் பட்ட உண்மையை சொன்னார்."

செர்ஜி பெட்ரோவிச் கெடியோனோவ்ஸ்கி - நல்ல நண்பன்குடும்ப கலிடின்கள் - லாவ்ரெட்ஸ்கி ஃபெடோர் இவனோவிச் நகரத்திற்குத் திரும்பினார், அவரை "தனிப்பட்ட முறையில் பார்த்தார்" என்று கூறுகிறார்.

சிலரால் அசிங்கமான கதைஅவரது மனைவியுடன், அந்த இளைஞன் தனது சொந்த நகரத்தை விட்டு வெளிநாடு செல்ல வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. ஆனால் இப்போது அவர் திரும்பி வந்துவிட்டார், கெடியோனோவ்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, இன்னும் அழகாக இருக்கிறார் - "அவை தோள்களில் இன்னும் அகலமாகிவிட்டன, மேலும் கன்னத்தில் ப்ளஷ் உள்ளது."

ஒரு அழகான இளம் சவாரி ஒரு சூடான குதிரையில் பிரபலமாக கலிடின் வீட்டிற்கு செல்கிறது. விளாடிமிர் நிகோலாவிச் பன்ஷின், வைராக்கியமுள்ள ஸ்டாலியனை எளிதில் சமாதானப்படுத்தி, லீனாவை அவரை செல்லமாக அனுமதிக்கிறார். அவரும் லிசாவும் ஒரே நேரத்தில் வாழ்க்கை அறையில் தோன்றுகிறார்கள் - "ஒரு மெல்லிய, உயரமான, சுமார் பத்தொன்பது வயதுடைய கருப்பு ஹேர்டு பெண்."

அத்தியாயங்கள் IV-VII

பன்ஷின் ஒரு புத்திசாலித்தனமான இளம் அதிகாரி, கவனத்தால் கெட்டுப்போனார் மதச்சார்பற்ற சமூகம், அவர் மிக விரைவாக "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் மிகவும் அன்பான மற்றும் திறமையான இளைஞர்களில் ஒருவராக அறியப்பட்டார்." அவர் வணிகத்திற்காக O. நகரத்திற்கு அனுப்பப்பட்டார், மேலும் கலிடின் வீட்டில் அவர் தனது மனிதனாக மாற முடிந்தது.

பன்ஷின் தனது புதிய காதலை அங்கு இருப்பவர்களுக்கு நிகழ்த்துகிறார், அதை அவர்கள் மகிழ்ச்சியடைகிறார்கள். இதற்கிடையில், பழைய இசை ஆசிரியர் மான்சியர் லெம், கலிடின்களுக்கு வருகிறார். பன்ஷினின் இசை அவர் மீது எந்த தாக்கத்தையும் ஏற்படுத்தவில்லை என்பதை அவரது முழு தோற்றமும் காட்டுகிறது.

கிறிஸ்டோஃபோர் ஃபெடோரோவிச் லெம்ம் ஏழை இசைக்கலைஞர்களின் குடும்பத்தில் பிறந்தார், மேலும் "அவர் எட்டு வயதில் அனாதையானார், பத்தில் இருந்து அவர் தனது கலைக்காக ஒரு துண்டு ரொட்டியை சம்பாதிக்கத் தொடங்கினார்." அவர் நிறைய பயணம் செய்தார், அழகான இசையை எழுதினார், ஆனால் அவரால் பிரபலமடைய முடியவில்லை. வறுமைக்கு பயந்து, லெம் ஒரு ரஷ்ய மனிதனின் இசைக்குழுவை வழிநடத்த ஒப்புக்கொண்டார். எனவே அவர் ரஷ்யாவில் முடித்தார், அங்கு அவர் உறுதியாக குடியேறினார். கிறிஸ்டோஃபோர் ஃபெடோரோவிச் "தனியாக, அவர் ஆல்ம்ஹவுஸில் இருந்து எடுத்துக்கொண்ட ஒரு பழைய சமையல்காரருடன்" ஒரு சிறிய வீட்டில் வசிக்கிறார், தனிப்பட்ட இசைப் பாடங்கள் மூலம் வாழ்க்கை சம்பாதிக்கிறார்.

லிசா லெம்மின் பாடத்தை முடித்த பிறகு, அவரை தாழ்வாரத்திற்கு அழைத்துச் செல்கிறார், அங்கு அவர் ஒரு உயரமான, ஆடம்பரமான அந்நியரை சந்திக்கிறார். எட்டு வருட பிரிவிற்குப் பிறகு லிசா அடையாளம் காணாத ஃபியோடர் லாவ்ரெட்ஸ்கி என்று மாறிவிடும். மரியா டிமிட்ரிவ்னா விருந்தினரை மகிழ்ச்சியுடன் வரவேற்று, அங்கிருந்த அனைவருக்கும் அறிமுகப்படுத்துகிறார்.

கலிடின் வீட்டை விட்டு வெளியேறிய பன்ஷின் தனது காதலை லிசாவிடம் தெரிவிக்கிறார்.

அத்தியாயங்கள் VIII-XI

ஃபியோடர் இவனோவிச் "ஒரு பழங்கால உன்னத பழங்குடியினரிடமிருந்து வந்தவர்." அவரது தந்தை, இவான் லாவ்ரெட்ஸ்கி, ஒரு முற்றத்துப் பெண்ணைக் காதலித்து மணந்தார். இராஜதந்திர பதவியைப் பெற்ற அவர், லண்டனுக்குச் சென்றார், அங்கிருந்து தனது மகன் ஃபியோடரின் பிறப்பைப் பற்றி அறிந்து கொண்டார்.

இவனின் பெற்றோர் கோபத்தைத் தணித்து, தங்கள் மகனுடன் சமரசம் செய்து, ஒரு வயது மகனுடன் வேரற்ற மருமகளை வீட்டிற்கு அழைத்துச் சென்றனர். வயதானவர்களின் மரணத்திற்குப் பிறகு, மாஸ்டர் கிட்டத்தட்ட வீட்டைக் கவனித்துக் கொள்ளவில்லை, மேலும் அவரது மூத்த சகோதரி கிளாஃபிரா, திமிர்பிடித்த மற்றும் மோசமான வயதான பணிப்பெண், வீட்டை நிர்வகித்தார்.

இவான் லாவ்ரெட்ஸ்கி தனது மகனை வளர்ப்பதில் பிடிப்புக்கு வந்ததால், பலவீனமான, சோம்பேறி பையனிடமிருந்து உண்மையான ஸ்பார்டனை உருவாக்கும் இலக்கை நிர்ணயித்தார். விடியற்காலை 4 மணிக்கு மேல் ஊற்றி எழுந்தார் குளிர்ந்த நீர், ஜிம்னாஸ்டிக்ஸ் கடுமையாகச் செய்ய வேண்டிய கட்டாயம், உணவில் மட்டுப்படுத்தப்பட்டது. இத்தகைய நடவடிக்கைகள் ஃபெடரின் ஆரோக்கியத்தில் நேர்மறையான விளைவைக் கொண்டிருந்தன - "முதலில் அவர் காய்ச்சல் பிடித்தார், ஆனால் விரைவில் குணமடைந்து நல்ல சக ஆனார்."

ஃபெடரின் இளமைப் பருவம் ஒரு சர்வாதிகார தந்தையின் நிலையான நுகத்தின் கீழ் கடந்துவிட்டது. 23 வயதில், பெற்றோரின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அந்த இளைஞனால் ஆழமாக சுவாசிக்க முடிந்தது.

அத்தியாயங்கள் XII-XVI

இளம் லாவ்ரெட்ஸ்கி, "அவரது வளர்ப்பின் குறைபாடுகளை" முழுமையாக அறிந்திருந்தார், மாஸ்கோவிற்குச் சென்று இயற்பியல் மற்றும் கணிதத் துறையில் பல்கலைக்கழகத்தில் நுழைந்தார்.

அவரது தந்தையின் முறையற்ற மற்றும் முரண்பாடான வளர்ப்பு ஃபெடரை ஒரு கொடூரமான நகைச்சுவையாக விளையாடியது: "அவருக்கு மக்களுடன் எப்படி பழகுவது என்று தெரியவில்லை", "அவர் ஒரு பெண்ணை கண்ணில் பார்க்கத் துணியவில்லை", "தெரியாது ஒவ்வொரு உயர்நிலைப் பள்ளி மாணவரும் நீண்ட காலமாக அறிந்தவை."

பல்கலைக்கழகத்தில், மூடிய மற்றும் சமூகமற்ற லாவ்ரெட்ஸ்கி மாணவர் மிகலேவிச்சுடன் நட்பு கொண்டார், அவர் அவரை ஓய்வுபெற்ற ஜெனரலான வர்வரா கொரோபினாவின் மகளுக்கு அறிமுகப்படுத்தினார்.

பெண்ணின் தந்தை, ஒரு மேஜர் ஜெனரல், அரசு பணத்தை வீணடித்த ஒரு அசிங்கமான கதைக்குப் பிறகு, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து "மலிவான ரொட்டிக்காக மாஸ்கோவிற்கு" தனது குடும்பத்துடன் செல்ல வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. அந்த நேரத்தில், வர்வாரா நோபல் மெய்டன்ஸ் நிறுவனத்தில் பட்டம் பெற்றார், அங்கு அவர் சிறந்த மாணவி என்று அறியப்பட்டார். அவர் தியேட்டரை வணங்கினார், அடிக்கடி நிகழ்ச்சிகளில் கலந்து கொள்ள முயன்றார், அங்கு ஃபெடோர் அவளை முதன்முறையாகப் பார்த்தார்.

அந்த பெண் லாவ்ரெட்ஸ்கியை மிகவும் கவர்ந்தார், "ஆறு மாதங்களுக்குப் பிறகு, அவர் தன்னை வர்வாரா பாவ்லோவ்னாவிடம் விளக்கினார் மற்றும் அவளுக்கு தனது கையை வழங்கினார்." அவள் ஒப்புக்கொண்டாள், ஏனென்றால் அவளுடைய வருங்கால கணவர் பணக்காரர் மற்றும் உன்னதமானவர் என்று அவளுக்குத் தெரியும்.

திருமணத்திற்குப் பிறகு முதல் நாட்களில், ஃபெடோர் "ஆனந்தத்தில் விழுந்தார், மகிழ்ச்சியில் மகிழ்ந்தார்." வர்வாரா பாவ்லோவ்னா கிளாஃபிராவை தனது சொந்த வீட்டிலிருந்து திறமையாக உயிர் பிழைத்தார், மேலும் தோட்டத்தின் மேலாளரின் வெற்று இடம் உடனடியாக அவரது தந்தையால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது, அவர் ஒரு பணக்கார மருமகனின் தோட்டத்தில் கைகளை வீச வேண்டும் என்று கனவு கண்டார்.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்ற பின்னர், புதுமணத் தம்பதிகள் "பயணம் செய்து நிறையப் பெற்றனர், மிகவும் அழகான இசை மற்றும் நடன விருந்துகளை வழங்கினர்", அதில் வர்வாரா பாவ்லோவ்னா தனது அனைத்து சிறப்பிலும் பிரகாசித்தார்.

முதல் குழந்தை இறந்த பிறகு, தம்பதியினர், மருத்துவர்களின் ஆலோசனையின் பேரில், தண்ணீருக்குச் சென்றனர், பின்னர் பாரிஸுக்குச் சென்றனர், அங்கு லாவ்ரெட்ஸ்கி தனது மனைவியின் துரோகத்தைப் பற்றி தற்செயலாகக் கண்டுபிடித்தார். நேசிப்பவரின் துரோகம் அவரை பெரிதும் முடமாக்கியது, ஆனால் பார்பராவின் உருவத்தை இதயத்திலிருந்து கிழிக்கும் வலிமையை அவர் கண்டார். மகள் பிறந்த செய்தியும் அவனை மென்மைப்படுத்தவில்லை. துரோகிக்கு ஒரு ஒழுக்கமான வருடாந்திர கொடுப்பனவை நியமித்த அவர், அவளுடன் எந்த உறவையும் முறித்துக் கொண்டார்.

ஃபெடோர் "பாதிக்கப்பட்டவராகப் பிறக்கவில்லை", நான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் தனது தாயகத்திற்குத் திரும்பினார்.

XVII-XXI

லாவ்ரெட்ஸ்கி வெளியேறுவதற்கு முன் விடைபெற கலிடின்களிடம் வருகிறார். லிசா தேவாலயத்திற்குச் செல்கிறார் என்பதை அறிந்ததும், அவருக்காக ஜெபிக்கும்படி கேட்கிறார். மார்ஃபா டிமோஃபீவ்னாவிடமிருந்து, பன்ஷின் லிசாவை காதலிக்கிறார் என்பதையும், பெண்ணின் தாய் இந்த தொழிற்சங்கத்திற்கு எதிரானவர் அல்ல என்பதையும் அவர் அறிகிறார்.

வாசிலியெவ்ஸ்கோய்க்கு வந்த ஃபியோடர் இவனோவிச், வீட்டிலும் முற்றத்திலும் கடுமையான பாழடைந்த நிலை இருப்பதாகவும், அத்தை கிளாஃபிராவின் மரணத்திற்குப் பிறகு இங்கு எதுவும் மாறவில்லை என்றும் குறிப்பிடுகிறார்.

எஜமானர் பணக்கார லாவ்ரிகியில் அல்ல, வாசிலியேவ்ஸ்கியில் குடியேற முடிவு செய்தது ஏன் என்று ஊழியர்கள் குழப்பமடைந்துள்ளனர். இருப்பினும், ஃபெடரால் தோட்டத்தில் வாழ முடியவில்லை, அங்கு எல்லாம் அவரது கடந்தகால திருமண மகிழ்ச்சியை நினைவூட்டுகிறது. இரண்டு வாரங்களுக்குள், லாவ்ரெட்ஸ்கி வீட்டை ஒழுங்கமைத்து, "அவருக்குத் தேவையான அனைத்தையும் பெற்று வாழத் தொடங்கினார் - ஒரு நில உரிமையாளராக அல்லது ஒரு துறவியாக."

சிறிது நேரம் கழித்து, அவர் கலிடின்களுக்குச் செல்கிறார், அங்கு அவர் பழைய லெம்முடன் நட்பு கொள்கிறார். "இசை, நடைமுறை, கிளாசிக்கல் இசையை உணர்ச்சியுடன் நேசித்தவர்" ஃபெடோர், இசைக்கலைஞர் மீது உண்மையான ஆர்வத்தைக் காட்டுகிறார், மேலும் அவரை சிறிது காலம் தங்குமாறு அழைக்கிறார்.

அத்தியாயங்கள் XXII-XXVIII

வாசிலியேவ்ஸ்கோய்க்கு செல்லும் வழியில், லெம் ஒரு ஓபராவை உருவாக்குமாறு ஃபியோடர் அறிவுறுத்துகிறார், அதற்கு அந்த முதியவர் அவருக்கு மிகவும் வயதானவர் என்று பதிலளித்தார்.

காலை தேநீரில், லாவ்ரெட்ஸ்கி ஜேர்மனிக்கு வரவிருக்கும் "திரு. பன்ஷினின் லிசாவுடன் திருமணம்" நினைவாக ஒரு புனிதமான கேன்டாட்டாவை எழுத வேண்டும் என்று தெரிவிக்கிறார். லெம் தனது எரிச்சலை மறைக்கவில்லை, ஏனென்றால் இளம் அதிகாரி லிசா போன்ற ஒரு அற்புதமான பெண்ணுக்கு தகுதியானவர் அல்ல என்று அவர் உறுதியாக நம்புகிறார்.

ஃபெடோர் கலிடின்களை Vasilyevskoye க்கு அழைக்க முன்மொழிகிறார், அதற்கு Lemm ஒப்புக்கொள்கிறார், ஆனால் Mr. Panshin இல்லாமல் மட்டுமே.

லாவ்ரெட்ஸ்கி தனது அழைப்பைத் தெரிவிக்கிறார், மேலும், வாய்ப்பைப் பயன்படுத்தி, லிசாவுடன் தனியாக இருக்கிறார். அந்தப் பெண் "அவனைக் கோபப்படுத்த பயப்படுகிறாள்", ஆனால், தைரியத்தைப் பறித்து, தன் மனைவியுடன் பிரிந்ததற்கான காரணங்களைப் பற்றி அவள் கேட்கிறாள். பார்பராவின் செயலின் முழு அடிப்படையையும் ஃபெடோர் அவளுக்கு விளக்க முயற்சிக்கிறார், அதற்கு லிசா நிச்சயமாக அவளை மன்னித்து தேசத்துரோகத்தை மறந்துவிட வேண்டும் என்று பதிலளித்தார்.

இரண்டு நாட்களுக்குப் பிறகு, மரியா டிமிட்ரிவ்னாவும் அவரது மகள்களும் ஃபியோடரைப் பார்க்க வருகிறார்கள். விதவை தனது வருகையை "மிகுந்த மகிழ்ச்சியின் அடையாளம், கிட்டத்தட்ட ஒரு வகையான செயல்" என்று கருதுகிறார். அவரது விருப்பமான மாணவி லிசாவின் வருகையின் போது, ​​லெம் ஒரு காதல் இசையமைக்கிறார், ஆனால் இசை "சிக்கலாகவும் விரும்பத்தகாத பதட்டமாகவும்" மாறும், இது முதியவரை பெரிதும் வருத்தப்படுத்துகிறது.

மாலைக்குள், அவர்கள் "முழு சமூகத்துடனும் மீன்பிடிக்க" போகிறார்கள். குளத்தில், ஃபியோடர் லிசாவுடன் பேசிக்கொண்டிருக்கிறார். "லிசாவிடம் பேச வேண்டும், தன் உள்ளத்தில் தோன்றிய அனைத்தையும் அவளிடம் சொல்ல வேண்டும்" என்று அவர் உணர்கிறார். இது அவரை ஆச்சரியப்படுத்துகிறது, ஏனென்றால் அதற்கு முன்பு அவர் தன்னை ஒரு முடிக்கப்பட்ட மனிதராகக் கருதினார்.

அந்தி தொடங்கியவுடன், மரியா டிமிட்ரிவ்னா வீட்டிற்கு செல்கிறார். ஃபெடோர் தனது விருந்தினர்களைப் பார்க்க தன்னார்வத் தொண்டு செய்கிறார். வழியில், அவர் லிசாவுடன் தொடர்ந்து பேசுகிறார், அவர்கள் நண்பர்களாகப் பிரிந்தனர். மாலை வாசிப்பின் போது, ​​​​லாவ்ரெட்ஸ்கி தனது மனைவியின் மரணம் பற்றிய செய்தியை "செய்தித்தாள் ஒன்றின் ஃபியூலெட்டனில்" கவனிக்கிறார்.

வீட்டுக்குப் போறோம். ஃபியோடர் அவருடன் சென்று கலிடின்கள் அருகே நிறுத்துகிறார், அங்கு அவர் லிசாவுக்கு இரங்கல் கடிதத்துடன் ஒரு பத்திரிகையை ரகசியமாக ஒப்படைக்கிறார். நாளை வந்து பார்க்கிறேன் என்று சிறுமியிடம் கிசுகிசுக்கிறார்.

அத்தியாயங்கள் XXIX-XXXII

அடுத்த நாள், மரியா டிமிட்ரிவ்னா லாவ்ரெட்ஸ்கியை மோசமாக மறைக்கப்பட்ட எரிச்சலுடன் சந்திக்கிறார் - அவளுக்கு அவரைப் பிடிக்கவில்லை, மேலும் பாஷின் அவரைப் பற்றி புகழ்ந்து பேசவில்லை.

சந்து வழியாக ஒரு நடைப்பயணத்தின் போது, ​​​​லிசா தனது மனைவியின் மரணத்திற்கு ஃபெடோர் எவ்வாறு பதிலளித்தார் என்பதில் ஆர்வமாக உள்ளார், அதற்கு அவர் நடைமுறையில் வருத்தப்படவில்லை என்று நேர்மையாக பதிலளித்தார். அவளுடன் பழகியது அவனுக்குள் ஆழ்ந்த உறக்கமான சரங்களைத் தொட்டது என்று அவர் அந்தப் பெண்ணிடம் சுட்டிக்காட்டுகிறார்.

லிசா பாஷினிடமிருந்து திருமண முன்மொழிவுடன் ஒரு கடிதத்தைப் பெற்றதாக ஒப்புக்கொள்கிறார். அவள் அவனை காதலிக்கவே இல்லை என்பதால் என்ன சொல்வதென்று தெரியவில்லை. லாவ்ரெட்ஸ்கி அந்தப் பெண்ணிடம் பதிலளிக்க அவசரப்பட வேண்டாம் என்றும் "பூமியில் உள்ள சிறந்த, ஒரே மகிழ்ச்சியை" கொள்ளையடிக்க வேண்டாம் என்றும் கெஞ்சுகிறார் - நேசிக்கவும் நேசிக்கவும்.

மாலையில், லிசாவின் முடிவைப் பற்றி அறிய ஃபெடோர் மீண்டும் கலிடின்களிடம் செல்கிறார். பன்ஷினுக்கு ஒரு திட்டவட்டமான பதிலைத் தரவில்லை என்று அந்தப் பெண் அவனிடம் தெரிவிக்கிறாள்.

வயது வந்தவராக முதிர்ந்த மனிதன், லாவ்ரெட்ஸ்கி லிசாவை காதலிக்கிறார் என்பதை அறிந்திருக்கிறார், ஆனால் "இந்த நம்பிக்கை அவருக்கு அதிக மகிழ்ச்சியைத் தரவில்லை." பெண்ணின் பரஸ்பர நம்பிக்கையை அவர் நம்பத் துணியவில்லை. கூடுதலாக, அவர் தனது மனைவியின் மரணம் குறித்த அதிகாரப்பூர்வ செய்தியின் வேதனையான எதிர்பார்ப்பால் வேதனைப்படுகிறார்.

அத்தியாயங்கள் XXXIII-XXXVII

கலிடின்ஸில் மாலையில், பன்ஷினா "அவர் கையில் அதிகாரம் இருந்தால் எல்லாவற்றையும் தனது சொந்த வழியில் எப்படி மாற்றுவார்" என்று நீண்ட நேரம் பேசத் தொடங்குகிறார். அவர் ரஷ்யாவை ஒரு பின்தங்கிய நாடாக கருதுகிறார், அது ஐரோப்பாவிலிருந்து கற்றுக்கொள்ள வேண்டும். லாவ்ரெட்ஸ்கி நேர்த்தியாகவும் நம்பிக்கையுடனும் தனது எதிரியின் அனைத்து வாதங்களையும் அடித்து நொறுக்குகிறார். பன்ஷினின் கோட்பாடுகள் அவளை பயமுறுத்துவதால், லிசா எல்லாவற்றிலும் ஃபியோடரை ஆதரிக்கிறார்.

லாவ்ரெட்ஸ்கிக்கும் லிசாவுக்கும் இடையே காதல் பிரகடனம் நடைபெறுகிறது. ஃபெடோர் தனது அதிர்ஷ்டத்தை நம்பவில்லை. அவர் அசாதாரணமான ஒலிகளுக்கு செல்கிறார் அழகான இசை, மற்றும் லெம்மே தனது பங்கை விளையாடுவதைக் கண்டுபிடித்தார்.

காதல் பிரகடனத்திற்கு அடுத்த நாள், மகிழ்ச்சியான லாவ்ரெட்ஸ்கி கலிடின்களுக்கு வருகிறார், ஆனால் முதல் முறையாக அவர் பெறப்படவில்லை. அவர் வீட்டிற்குத் திரும்பி, "கருப்பு நிற பட்டு உடையில்" ஒரு பெண்ணைப் பார்க்கிறார், அவரை அவர் தனது மனைவி வர்வரா என்று திகிலுடன் அங்கீகரிக்கிறார்.

அவள் கண்களில் கண்ணீருடன், அவளது கணவர் அவரிடம் மன்னிப்பு கேட்கிறார், "கடந்த காலத்துடனான அனைத்து தொடர்பையும் துண்டித்துவிடுவார்" என்று உறுதியளித்தார். இருப்பினும், வர்வாராவின் போலியான கண்ணீரை லாவ்ரெட்ஸ்கி நம்பவில்லை. பின்னர் அந்தப் பெண் ஃபெடரைக் கையாளத் தொடங்குகிறாள், அவனது தந்தையின் உணர்வுகளைக் கேட்டு, அவனுடைய மகள் அடாவை அவனுக்குக் காட்டுகிறாள்.

முழுமையான குழப்பத்தில், லாவ்ரெட்ஸ்கி தெருக்களில் அலைந்து லெம்முக்கு வருகிறார். இசைக்கலைஞர் மூலம், அவர் தனது மனைவியின் எதிர்பாராத "உயிர்த்தெழுதல்" பற்றிய செய்தியுடன் லிசாவுக்கு ஒரு குறிப்பை அனுப்புகிறார் மற்றும் தேதியைக் கேட்கிறார். அடுத்த நாள் தான் அவனைச் சந்திக்க முடியும் என்று அந்தப் பெண் பதிலளித்தாள்.

ஃபெடோர் வீடு திரும்புகிறார், மேலும் அவரது மனைவியுடன் உரையாடலைத் தாங்கிக் கொள்ள முடியாது, அதன் பிறகு அவர் வாசிலியெவ்ஸ்கோய்க்கு செல்கிறார். லாவ்ரெட்ஸ்கி ஒவ்வொரு நாளும் கலிடின்களுக்கு விஜயம் செய்ததை அறிந்த வர்வாரா பாவ்லோவ்னா, அவர்களைப் பார்க்கச் செல்கிறார்.

அத்தியாயங்கள் XXXVIII-XL

வர்வாரா பாவ்லோவ்னா திரும்பி வரும் நாளில், லிசா பன்ஷினுடன் வலிமிகுந்த விளக்கத்தை அளித்துள்ளார். அவள் பொறாமைப்படக்கூடிய மணமகனை மறுக்கிறாள், இது அவளுடைய தாயை பெரிதும் வருத்தப்படுத்துகிறது.

மர்ஃபா டிமோஃபீவ்னா லிசாவின் அறைக்குள் நுழைந்து, ஒரு குறிப்பிட்ட இளைஞனுடன் இரவு நடைப்பயிற்சி செய்வது பற்றி தனக்கு எல்லாம் தெரியும் என்று அறிவிக்கிறாள். அவர் லாவ்ரெட்ஸ்கியை காதலிப்பதாக லிசா ஒப்புக்கொள்கிறார், அவருடைய மனைவி இறந்துவிட்டதால் அவர்களின் மகிழ்ச்சிக்கு யாரும் தடையாக இல்லை.

கலிடின்களுடன் வரவேற்பறையில், வர்வாரா பாவ்லோவ்னா, பாரிஸைப் பற்றிய கதைகளால் மரியா டிமிட்ரிவ்னாவை வசீகரித்து, நாகரீகமான வாசனை திரவியத்தின் பாட்டிலால் அவளை சமாதானப்படுத்துகிறார்.

ஃபியோடர் பெட்ரோவிச்சின் மனைவியின் வருகையைப் பற்றி அறிந்ததும், லிசா இது தனது "குற்றவியல் நம்பிக்கைகளுக்கு" ஒரு தண்டனை என்று உறுதியாக நம்புகிறார். விதியின் திடீர் மாற்றம் அவளை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்குகிறது, ஆனால் அவள் "ஒரு கண்ணீர் கூட சிந்தவில்லை."

வர்வாரா பாவ்லோவ்னாவின் வஞ்சக மற்றும் தீய தன்மையை மார்ஃபா டிமோஃபீவ்னா விரைவாகப் பார்க்க முடிகிறது. அவள் லிசாவை தன் அறைக்கு அழைத்துச் சென்று கைகளை முத்தமிட்டு நீண்ட நேரம் அழுகிறாள்.

பன்ஷின் இரவு உணவிற்கு வருகிறார், சலிப்படைந்த வர்வாரா பாவ்லோவ்னா உடனடியாக உற்சாகமடைந்தார். ஒரு காதல் கூட்டு நிகழ்ச்சியின் போது அவள் ஒரு இளைஞனை வசீகரிக்கிறாள். மேலும் லிசா கூட, "முந்தைய நாள் அவர் கையை வழங்கியவர், ஒரு மூடுபனி போல் மறைந்தார்."

வர்வாரா பாவ்லோவ்னா தனது அழகை முதியவர் கெடியோனோவ்ஸ்கியின் மீது கூட முயற்சி செய்ய தயங்கவில்லை, இறுதியாக மாவட்ட நகரத்தில் முதல் அழகின் இடத்தை வெல்வதற்காக.

அத்தியாயங்கள் XLI-XLV

லாவ்ரெட்ஸ்கி கிராமப்புறங்களில் தனக்கென எந்த இடத்தையும் காணவில்லை, "நிலையான, வேகமான மற்றும் இயலாமை தூண்டுதல்களால்" துன்புறுத்தப்பட்டார். எல்லாம் முடிந்துவிட்டது என்பதை அவர் புரிந்துகொள்கிறார், மகிழ்ச்சியின் கடைசி பயமுறுத்தும் நம்பிக்கை என்றென்றும் நழுவிவிட்டது. ஃபெடோர் தன்னை ஒன்றாக இழுத்து விதிக்கு அடிபணிய முயற்சிக்கிறார். அவர் டாரன்டாஸைக் கட்டிக்கொண்டு நகரத்திற்குச் செல்கிறார்.

வர்வாரா பாவ்லோவ்னா கலிடின்களுக்குச் சென்றதை அறிந்த அவர் அங்கு விரைகிறார். மார்ஃபா டிமோஃபீவ்னாவுக்கு பின் படிக்கட்டுகளில் ஏறி, அவர் லிசாவைப் பார்க்கச் சொன்னார். மகிழ்ச்சியற்ற பெண் தன் மகளுக்காக அவனது மனைவியுடன் சமரசம் செய்யும்படி கெஞ்சுகிறாள். என்றென்றும் பிரிந்து, ஃபெடோர் தனக்கு ஒரு கைக்குட்டையை ஒரு நினைவுப் பொருளாகக் கொடுக்கும்படி கேட்கிறார். ஒரு கால்வீரன் உள்ளே நுழைந்து, லாவ்ரெட்ஸ்கி மரியா டிமிட்ரிவ்னாவின் கோரிக்கையை அவசரமாக சந்திக்கும்படி கூறுகிறான்.

கலிட்டினா, கண்களில் கண்ணீருடன், ஃபியோடர் இவனோவிச்சை தனது மனைவியை மன்னித்து வர்வாரா பெட்ரோவ்னாவை திரைக்குப் பின்னால் இருந்து வெளியே கொண்டு வருமாறு கெஞ்சுகிறார். இருப்பினும், லாவ்ரெட்ஸ்கி ஈடுசெய்ய முடியாதவர். அவர் தனது மனைவிக்கு ஒரு நிபந்தனையை விதிக்கிறார் - அவள் லாவ்ரிகியில் இடைவெளி இல்லாமல் வாழ வேண்டும், மேலும் அவர் அனைத்து வெளிப்புற உரிமைகளையும் கவனிப்பார். வர்வாரா பெட்ரோவ்னா எஸ்டேட்டை விட்டு வெளியேறினால், இந்த ஒப்பந்தம் நிறுத்தப்பட்டதாகக் கருதலாம்.

லிசாவைப் பார்க்க வேண்டும் என்ற நம்பிக்கையில், ஃபியோடர் இவனோவிச் தேவாலயத்திற்குச் செல்கிறார். அந்தப் பெண் அவனுடன் எதையும் பேச விரும்பவில்லை, அவளை விட்டு வெளியேறும்படி கேட்கிறாள். லாவ்ரெட்ஸ்கிகள் தோட்டத்திற்குச் செல்கிறார்கள், வர்வாரா பாவ்லோவ்னா தனது மகளின் மகிழ்ச்சியான எதிர்காலத்திற்காக வனாந்தரத்தில் நிம்மதியாக வாழ தனது கணவரிடம் சத்தியம் செய்கிறார்.

ஃபியோடர் இவனோவிச் மாஸ்கோவிற்குப் புறப்பட்டுச் செல்கிறார், வெளியேறிய அடுத்த நாளே, பான்ஷின் லாவ்ரிக்கியில் தோன்றினார், "தன்னை தனிமையில் மறக்க வேண்டாம் என்று வர்வரா பாவ்லோவ்னா கேட்டார்."

லிசா, தனது உறவினர்களின் வேண்டுகோள்களை மீறி, மடத்திற்குச் செல்ல ஒரு உறுதியான முடிவை எடுக்கிறார். இதற்கிடையில், வர்வாரா பாவ்லோவ்னா, "பணத்தை சேமித்து வைத்து", செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்று, பான்ஷினை தனது விருப்பத்திற்கு முழுமையாக அடிபணியச் செய்கிறார். ஒரு வருடம் கழித்து, லாவ்ரெட்ஸ்கி, "ரஷ்யாவின் மிகத் தொலைதூரப் பகுதிகளில் ஒன்றான B ... ... M மடாலயத்தில் லிசா தனது முடியை வெட்டினார்" என்று அறிகிறார்.

எபிலோக்

எட்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, பன்ஷின் ஒரு தொழிலை வெற்றிகரமாக உருவாக்கினார், ஆனால் திருமணம் செய்து கொள்ளவில்லை. வர்வாரா பாவ்லோவ்னா, பாரிஸுக்குச் சென்று, "வயதானவராகவும், கொழுப்பாகவும் இருக்கிறார், ஆனால் இன்னும் இனிமையாகவும் அழகாகவும் இருக்கிறார்." அவரது ரசிகர்களின் எண்ணிக்கை குறிப்பிடத்தக்க அளவில் குறைந்துவிட்டது, மேலும் அவர் ஒரு புதிய பொழுதுபோக்காக தன்னை முழுமையாக அர்ப்பணித்தார் - தியேட்டர். ஃபெடோர் இவனோவிச் ஒரு சிறந்த மாஸ்டர் ஆனார், மேலும் தனது விவசாயிகளுக்காக நிறைய செய்ய முடிந்தது.

மார்ஃபா டிமோஃபீவ்னா மற்றும் மரியா டிமிட்ரிவ்னா ஆகியோர் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு இறந்தனர், ஆனால் கலிடின்களின் வீடு காலியாக இல்லை. கவலையற்ற, செழிப்பான இளமை அவருக்குள் குடியேறியபோது அவர் "புத்துணர்ச்சி பெற்றது போல்" கூட. வளர்ந்த Lenochka திருமணம் செய்து கொள்ள போகிறார், அவரது சகோதரர் ஒரு இளம் மனைவி மற்றும் அவரது சகோதரியுடன் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து வந்தார்.

ஒரு நாள், வயதான லாவ்ரெட்ஸ்கி கலிடின்களைப் பார்க்கிறார். அவர் தோட்டத்தில் நீண்ட நேரம் அலைந்து திரிகிறார், மேலும் அவர் "காணாமல் போன இளைஞர்களைப் பற்றிய சோகத்தின் உணர்வு, ஒரு காலத்தில் அவர் பெற்ற மகிழ்ச்சியைப் பற்றி" நிறைந்துள்ளார்.

லாவ்ரெட்ஸ்கி ஒரு தொலைதூர மடாலயத்தைக் கண்டுபிடித்தார், அதில் லிசா அனைவரிடமிருந்தும் மறைந்தார். அவள் நிமிர்ந்து பார்க்காமல் அவனைக் கடந்து செல்கிறாள். அவள் கண் இமைகள் மற்றும் இறுக்கமான விரல்களின் அசைவுகளால் மட்டுமே அவள் ஃபியோடர் இவனோவிச்சை அடையாளம் கண்டுகொண்டாள் என்பதை புரிந்து கொள்ள முடியும்.

முடிவுரை

ஐ.எஸ்.துர்கனேவின் நாவலின் மையத்தில் வரலாறு உள்ளது சோகமான காதல்ஃபெடோர் மற்றும் லிசா. தனிப்பட்ட மகிழ்ச்சியின் சாத்தியமற்றது, அவர்களின் வீழ்ச்சி பிரகாசமான நம்பிக்கைகள்ரஷ்ய பிரபுக்களின் சமூக சரிவை எதிரொலிக்கிறது.

"நோபல் நெஸ்ட்" பற்றிய சுருக்கமான மறுபரிசீலனைக்கு பயனுள்ளதாக இருக்கும் வாசகர் நாட்குறிப்புமற்றும் ஒரு இலக்கிய பாடத்திற்கான தயாரிப்பில்.

நாவல் சோதனை

சோதனை மனப்பாடம் சுருக்கம்சோதனை:

மறுபரிசீலனை மதிப்பீடு

சராசரி மதிப்பீடு: 4.5 பெறப்பட்ட மொத்த மதிப்பீடுகள்: 161.

நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரம் ஃபியோடர் இவனோவிச் லாவ்ரெட்ஸ்கி, துர்கனேவின் பல அம்சங்களைக் கொண்ட ஒரு பிரபு. அவரது தந்தையின் வீட்டிலிருந்து தொலைதூரத்தில் வளர்க்கப்பட்டார், ஒரு ஆங்கிலோஃபில் தந்தையின் மகனும், சிறுவயதிலேயே இறந்துபோன ஒரு தாயின் மகனும், லாவ்ரெட்ஸ்கி ஒரு குடும்ப நாட்டு தோட்டத்தில் ஒரு கொடூரமான அத்தையால் வளர்க்கப்படுகிறார். பெரும்பாலும் விமர்சகர்கள் சதித்திட்டத்தின் இந்த பகுதிக்கான அடிப்படையை இவான் செர்ஜீவிச் துர்கனேவின் குழந்தை பருவத்தில் தேடினார்கள், அவர் தனது தாயால் வளர்க்கப்பட்டார், அவளுடைய கொடுமைக்கு பெயர் பெற்றவர்.

லாவ்ரெட்ஸ்கி மாஸ்கோவில் தனது கல்வியைத் தொடர்கிறார், ஓபராவைப் பார்வையிடும்போது, ​​​​அவர் ஒரு பெட்டியில் ஒரு அழகான பெண்ணைக் கவனிக்கிறார். அவள் பெயர் வர்வாரா பாவ்லோவ்னா, இப்போது ஃபியோடர் லாவ்ரெட்ஸ்கி அவளிடம் தனது காதலை அறிவித்து, அவளிடம் திருமணம் செய்து கொள்ளுமாறு கேட்கிறார். இந்த ஜோடி திருமணம் செய்து கொள்கிறது மற்றும் புதுமணத் தம்பதிகள் பாரிஸுக்குச் செல்கின்றனர். அங்கு, வர்வாரா பாவ்லோவ்னா மிகவும் பிரபலமான சலூன் உரிமையாளராகி, தனது வழக்கமான விருந்தினர்களில் ஒருவருடன் ஒரு விவகாரத்தைத் தொடங்குகிறார். லாவ்ரெட்ஸ்கி தற்செயலாக ஒரு காதலனிடமிருந்து வர்வாரா பாவ்லோவ்னாவுக்கு எழுதப்பட்ட குறிப்பைப் படிக்கும் தருணத்தில்தான் தனது மனைவி இன்னொருவருடனான உறவைப் பற்றி அறிந்து கொள்கிறார். நேசிப்பவரின் துரோகத்தால் அதிர்ச்சியடைந்த அவர், அவளுடனான அனைத்து தொடர்புகளையும் துண்டித்துவிட்டு, அவர் வளர்க்கப்பட்ட தனது குடும்ப தோட்டத்திற்குத் திரும்புகிறார்.

ரஷ்யாவிற்கு வீடு திரும்பியதும், லாவ்ரெட்ஸ்கி தனது உறவினர் மரியா டிமிட்ரிவ்னா கலிட்டினாவை சந்திக்கிறார், அவர் தனது இரண்டு மகள்களான லிசா மற்றும் லெனோச்காவுடன் வசிக்கிறார். லாவ்ரெட்ஸ்கி உடனடியாக லிசா மீது ஆர்வம் காட்டுகிறார், அதன் தீவிர இயல்பு மற்றும் நேர்மையான அர்ப்பணிப்பு ஆர்த்தடாக்ஸ் நம்பிக்கைலாவ்ரெட்ஸ்கிக்கு மிகவும் பழக்கமாக இருந்த வர்வாரா பாவ்லோவ்னாவின் கோக்வெட்டிஷ் நடத்தையிலிருந்து முற்றிலும் மாறுபட்ட தார்மீக மேன்மையை அவளுக்குக் கொடுங்கள். படிப்படியாக, லாவ்ரெட்ஸ்கி லிசாவை ஆழமாக காதலிக்கிறார் என்பதை உணர்ந்தார், மேலும் ஒரு வெளிநாட்டு பத்திரிகையில் வர்வாரா பாவ்லோவ்னா இறந்துவிட்டார் என்று ஒரு செய்தியைப் படித்து, லிசாவிடம் தனது காதலை அறிவிக்கிறார். அவரது உணர்வுகள் கோரப்படாதவை அல்ல என்பதை அவர் கற்றுக்கொள்கிறார் - லிசாவும் அவரை நேசிக்கிறார்.

வாழும் வர்வரா பாவ்லோவ்னாவின் திடீர் தோற்றத்தைப் பற்றி அறிந்ததும், லிசா ஒரு தொலைதூர மடாலயத்திற்குச் செல்ல முடிவு செய்கிறாள், மேலும் தனது மீதமுள்ள நாட்களை ஒரு துறவியாக வாழ்கிறாள். நாவல் ஒரு எபிலோக் உடன் முடிவடைகிறது, இது எட்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு நடைபெறுகிறது, அதிலிருந்து லாவ்ரெட்ஸ்கி லிசாவின் வீட்டிற்குத் திரும்புகிறார் என்பதும் அறியப்படுகிறது, அங்கு அவரது வளர்ந்த சகோதரி எலெனா குடியேறினார். அங்கு, கடந்த ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, வீட்டில் பல மாற்றங்கள் இருந்தபோதிலும், அவர் தனது காதலியை அடிக்கடி சந்தித்த வாழ்க்கை அறையைப் பார்க்கிறார், வீட்டின் முன் பியானோ மற்றும் தோட்டத்தைப் பார்க்கிறார், அவர் தனது தொடர்பு காரணமாக மிகவும் நினைவில் வைத்திருந்தார். லிசா. லாவ்ரெட்ஸ்கி தனது நினைவுகளால் வாழ்கிறார் மற்றும் அவரது தனிப்பட்ட சோகத்தில் சில அர்த்தங்களையும் அழகையும் கூட காண்கிறார். அவரது எண்ணங்களுக்குப் பிறகு, ஹீரோ தனது வீட்டிற்குத் திரும்புகிறார்.

பின்னர், லாவ்ரெட்ஸ்கி லிசாவை மடாலயத்திற்குச் செல்கிறார், அந்தச் சுருக்கமான தருணங்களில் அவர் சேவைகளுக்கு இடையில் தோன்றும் தருணங்களில் அவளைப் பார்க்கிறார்.