Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

வயலின் இரண்டு முக்கிய பகுதிகளைக் கொண்டுள்ளது: உடல் மற்றும் கழுத்து, அதனுடன் சரங்கள் நீட்டப்படுகின்றன.

வயலின் உடல் ஒரு குறிப்பிட்ட வட்ட வடிவத்தைக் கொண்டுள்ளது. உன்னதமான உடல் வடிவத்திற்கு மாறாக, ட்ரெப்சாய்டல் இணையான வடிவமானது, "இடுப்பை" உருவாக்கும் பக்கங்களில் வட்டமான இடைவெளிகளுடன் கணித ரீதியாக உகந்ததாகும். வெளிப்புற விளிம்புகள் மற்றும் இடுப்புக் கோடுகளின் வட்டமானது வசதியான விளையாட்டை உறுதி செய்கிறது, குறிப்பாக உயர் நிலைகளில். உடலின் கீழ் மற்றும் மேல் விமானங்கள் - டெக் - மர கீற்றுகள் மூலம் ஒருவருக்கொருவர் இணைக்கப்பட்டுள்ளது - குண்டுகள். அவை குவிந்த வடிவத்தைக் கொண்டுள்ளன, அவை "வளைவுகளை" உருவாக்குகின்றன. பெட்டகங்களின் வடிவியல், அதே போல் அவற்றின் தடிமன் மற்றும் அதன் விநியோகம், ஒரு டிகிரி அல்லது மற்றொரு, ஒலியின் வலிமை மற்றும் ஒலியை தீர்மானிக்கிறது. கேஸின் உள்ளே ஒரு டம்பர் வைக்கப்பட்டு, ஸ்டாண்டிலிருந்து - மேல் தளம் வழியாக - கீழ் தளத்திற்கு அதிர்வுகளை கடத்துகிறது. அது இல்லாமல், வயலின் டிம்ப்ரே அதன் உயிரோட்டத்தையும் முழுமையையும் இழக்கிறது.

ஒரு வயலின் ஒலியின் வலிமையும் ஒலியும் அது தயாரிக்கப்படும் பொருளால் பெரிதும் பாதிக்கப்படுகிறது, மேலும் குறைந்த அளவிற்கு வார்னிஷ் கலவையால் பாதிக்கப்படுகிறது. ஸ்ட்ராடிவேரியஸ் வயலினில் இருந்து வார்னிஷ் முழுவதுமாக இரசாயன நீக்கம் செய்வதன் மூலம் அறியப்பட்ட சோதனை உள்ளது, அதன் பிறகு அதன் ஒலி மாறவில்லை. வார்னிஷ் செல்வாக்கின் கீழ் மரத்தின் தரத்தில் ஏற்படும் மாற்றங்களிலிருந்து வயலின் பாதுகாக்கிறது சூழல்மற்றும் வயலினை வெளிர் தங்க நிறத்தில் இருந்து அடர் சிவப்பு அல்லது பழுப்பு வரையிலான வெளிப்படையான நிறத்துடன் வண்ணமாக்குகிறது.

கீழ் தளம் ( இசைச் சொல்) திடமான மேப்பிள் மரத்திலிருந்து (மற்ற கடின மரங்கள்) அல்லது இரண்டு சமச்சீர் பகுதிகளிலிருந்து தயாரிக்கப்படுகிறது.

மேல் ஒத்ததிர்வு தளிர் செய்யப்படுகிறது. இது இரண்டு ரெசனேட்டர் துளைகளைக் கொண்டுள்ளது - எஃப்-துளைகள் (வடிவத்தில் அவை ஒத்திருக்கும் லத்தீன் எழுத்து f). ஒரு ஸ்டாண்ட் மேல் சவுண்ட்போர்டின் நடுவில் உள்ளது, அதில் சரங்கள், டெயில்பீஸுடன் (அண்டர்நெக்) இணைக்கப்பட்டுள்ளன. சோல் ஸ்டிரிங் பக்கத்திலுள்ள ஸ்டாண்டின் அடியின் கீழ், மேல் சவுண்ட்போர்டில் ஒற்றை ஸ்பிரிங் இணைக்கப்பட்டுள்ளது - நீளவாக்கில் அமைந்துள்ள மரப் பலகை, இது பெரும்பாலும் மேல் சவுண்ட்போர்டின் வலிமையையும் அதன் அதிர்வு பண்புகளையும் உறுதி செய்கிறது.

குண்டுகள் கீழ் மற்றும் மேல் ஒலிப்பலகைகளை இணைத்து, வயலின் உடலின் பக்க மேற்பரப்பை உருவாக்குகின்றன. அவற்றின் உயரம் வயலினின் அளவு மற்றும் டிம்பரை தீர்மானிக்கிறது, இது அடிப்படையில் ஒலி தரத்தை பாதிக்கிறது: அதிக குண்டுகள், மந்தமான மற்றும் மென்மையான ஒலி, குறைந்த குண்டுகள், அதிக துளையிடும் மற்றும் வெளிப்படையான மேல் குறிப்புகள். மேப்பிள் மரத்திலிருந்து ஒலிப்பலகைகளைப் போல குண்டுகள் தயாரிக்கப்படுகின்றன.

துஷ்கா என்பது ஸ்ப்ரூஸ் மரத்தால் செய்யப்பட்ட ஒரு வட்ட ஸ்பேசர் ஆகும், இது ஒலிப்பலகைகளை இயந்திரத்தனமாக இணைக்கிறது மற்றும் சரம் பதற்றம் மற்றும் உயர் அதிர்வெண் அதிர்வுகளை கீழ் சவுண்ட்போர்டிற்கு அனுப்புகிறது. அதன் சிறந்த இடம் சோதனை ரீதியாக தீர்மானிக்கப்படுகிறது, ஒரு விதியாக, சோக்கரின் முடிவு மின் சரத்தின் பக்கவாட்டில் அல்லது அதற்கு அடுத்ததாக அமைந்துள்ளது. இயர்பீஸை மாஸ்டரால் மட்டுமே மறுசீரமைக்க முடியும், ஏனெனில் அதன் சிறிய இயக்கம் கருவியின் ஒலியை கணிசமாக பாதிக்கிறது.

கழுத்து, அல்லது வால் துண்டு, சரங்களைப் பாதுகாக்கப் பயன்படுகிறது. முன்பு கடினமான கருங்காலி அல்லது மஹோகனி (பொதுவாக கருங்காலி அல்லது ரோஸ்வுட், முறையே) இருந்து தயாரிக்கப்பட்டது. இப்போதெல்லாம் இது பெரும்பாலும் பிளாஸ்டிக் அல்லது ஒளி கலவைகள் மூலம் தயாரிக்கப்படுகிறது. கழுத்தின் ஒரு பக்கத்தில் ஒரு வளையம் உள்ளது, மறுபுறம் சரங்களை இணைப்பதற்கான ஸ்லாட்டுகளுடன் நான்கு துளைகள் உள்ளன. பொத்தானை (E மற்றும் A) கொண்ட சரத்தின் முடிவு வட்ட துளைக்குள் திரிக்கப்படுகிறது, அதன் பிறகு, சரத்தை விரல் பலகையை நோக்கி இழுப்பதன் மூலம், அது ஸ்லாட்டில் அழுத்தப்படுகிறது. D மற்றும் G சரங்கள் பெரும்பாலும் கழுத்தில் துளை வழியாகச் செல்லும் வளையத்துடன் பாதுகாக்கப்படுகின்றன. இப்போதெல்லாம், நெம்புகோல்-திருகு இயந்திரங்கள் பெரும்பாலும் கழுத்தின் துளைகளில் நிறுவப்பட்டு, மாற்றங்களை மிகவும் எளிதாக்குகின்றன. கட்டமைப்பு ரீதியாக ஒருங்கிணைக்கப்பட்ட இயந்திரங்களைக் கொண்ட ஒளி கலவைகளால் செய்யப்பட்ட ஆயுதங்கள் வணிக ரீதியாக உற்பத்தி செய்யப்படுகின்றன.

தடிமனான சரம் அல்லது எஃகு கம்பியால் செய்யப்பட்ட வளையம். 2.2 மிமீ விட பெரிய விட்டம் கொண்ட நரம்பு வளையத்தை செயற்கை ஒன்றுடன் (விட்டம் 2.2 மிமீ) மாற்றும்போது, ​​​​ஆப்புக்கு ஆப்பு மற்றும் 2.2 விட்டம் கொண்ட துளையை மீண்டும் துளைக்க வேண்டும், இல்லையெனில் செயற்கை சரத்தின் புள்ளி அழுத்தம் இருக்கலாம். மர கழுத்தை சேதப்படுத்துகிறது.

பொத்தான் - ஒரு மர ஆப்பின் தலை, உடலில் ஒரு துளைக்குள் செருகப்பட்டு, விரல் பலகைக்கு எதிரே அமைந்துள்ள, அடிப்பகுதியை இணைக்க உதவுகிறது. ஆப்பு அதன் அளவு மற்றும் வடிவத்துடன் தொடர்புடைய கூம்பு துளைக்குள் முழுமையாகவும் இறுக்கமாகவும் செருகப்படுகிறது, இல்லையெனில் ஆப்பு மற்றும் ஷெல் விரிசல் ஏற்படலாம். பொத்தானின் சுமை மிக அதிகமாக உள்ளது, சுமார் 24 கிலோ.

பாலம் கருவியின் டிம்பரை பாதிக்கிறது. ஸ்டாண்டின் ஒரு சிறிய மாற்றம் கூட, அளவு நீளம் மற்றும் டிம்பரில் ஒரு சிறிய மாற்றம் காரணமாக கருவியின் டியூனிங்கில் குறிப்பிடத்தக்க மாற்றத்திற்கு வழிவகுக்கிறது - அடித்தளத்திற்கு மாற்றும்போது, ​​​​ஒலி மந்தமாக இருக்கும் என்று சோதனை ரீதியாக நிறுவப்பட்டது. , அங்கிருந்து அது பிரகாசமாக இருக்கும். ஸ்டாண்ட் மேல் சவுண்ட்போர்டின் மேலே உள்ள சரங்களை வெவ்வேறு உயரங்களுக்கு உயர்த்துகிறது, இதனால் அவை ஒவ்வொன்றும் ஒரு வில்லுடன் விளையாட முடியும், மேலும் மேல் சேணத்தை விட பெரிய ஆரம் கொண்ட ஒரு ஆர்க்கில் அவற்றை ஒருவருக்கொருவர் அதிக தூரத்தில் விநியோகிக்கின்றன.

அடிப்படை தகவல், சாதனம் வயோலா அல்லது வயலின் வயோலா - சரம் வில் இசைக்கருவிவயலின் போன்ற அதே சாதனம், ஆனால் அளவில் சற்றே பெரியது, அதனால்தான் இது குறைந்த பதிவேட்டில் ஒலிக்கிறது. பிற மொழிகளில் வயோலா பெயர்கள்: வயோலா (இத்தாலியன்); வயோலா (ஆங்கிலம்); ஆல்டோ (பிரெஞ்சு); பிராட்சே (ஜெர்மன்); அல்ட்டோவியுலு (பின்னிஷ்). வயோலா சரங்கள் வயலின் சரங்களுக்குக் கீழே ஐந்தில் ஒரு பங்காகவும், செலோ சரங்களுக்கு மேலே ஒரு ஆக்டேவும் டியூன் செய்யப்பட்டுள்ளன.

அடிப்படை தகவல், தோற்றம் அப்கியார்ட்சா அல்லது அப்கியார்ட்சா என்பது ஒரு சரம் கொண்ட இசைக்கருவியாகும், இது அப்காஸ்-அடிகே மக்களின் முக்கிய நாட்டுப்புற இசைக்கருவிகளில் ஒன்றாகும். அதன் தோற்றத்தில் "apkh'artsa" என்ற பெயர் மக்களின் இராணுவ வாழ்க்கையுடன் தொடர்புடையது மற்றும் "apkh'artsaga" என்ற வார்த்தைக்கு செல்கிறது, இது ரஷ்ய மொழியில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது "அதன் மூலம் ஒருவர் முன்னோக்கி செல்ல ஊக்குவிக்கப்படுகிறார்." அப்காஜியர்கள் அப்கார்ட்சாவுடன் பாடுவதை குணப்படுத்தும் தீர்வாகப் பயன்படுத்துகின்றனர். கீழ்

அடிப்படை தகவல் Arpeggione (இத்தாலியன் arpeggione) அல்லது கிட்டார்-செல்லோ, காதல் கிட்டார் ஒரு சரம் குனிந்த இசைக்கருவி. இது செலோவின் அளவு மற்றும் ஒலி உற்பத்தி முறைக்கு அருகில் உள்ளது, ஆனால், கிட்டார் போல, இது கழுத்தில் ஆறு சரங்கள் மற்றும் ஃப்ரெட்டுகளைக் கொண்டுள்ளது. ஆர்பெஜியோனின் ஜெர்மன் பெயர் Liebes-Guitarre, பிரெஞ்சு பெயர் Guitarre d'amour. தோற்றம், வரலாறு ஆர்பெஜியோன் 1823 இல் வியன்னா மாஸ்டர் ஜோஹன் ஜார்ஜ் ஸ்டாஃபரால் வடிவமைக்கப்பட்டது; கொஞ்சம்

அடிப்படை தகவல், தோற்றம் பன்ஹு என்பது ஒரு சீன சரம் கொண்ட இசைக்கருவியாகும், இது ஒரு வகை ஹுகின். பாரம்பரிய பான்ஹு முதன்மையாக வட சீன இசை நாடகம், வடக்கு மற்றும் தெற்கு சீன ஓபராக்கள் அல்லது தனி இசைக்கருவி மற்றும் குழுமங்களில் ஒரு துணை கருவியாக பயன்படுத்தப்பட்டது. 20 ஆம் நூற்றாண்டில், பன்ஹு பயன்படுத்தத் தொடங்கியது ஆர்கெஸ்ட்ரா கருவி. பானுவில் மூன்று வகைகள் உள்ளன - உயர், நடுத்தர மற்றும்

அடிப்படை தகவல்கள், வரலாறு, வயல்கள் வகைகள் வயோலா (இத்தாலிய வயோலா) என்பது பல்வேறு வகையான பழங்கால சரம் கொண்ட இசைக்கருவியாகும். வயோல்கள், விரல் பலகையில் ஃபிரெட்களுடன் கூடிய பழங்கால சரம் கொண்ட வளைந்த இசைக்கருவிகளின் குடும்பத்தை உருவாக்குகின்றன. வயோலாக்கள் ஸ்பானிஷ் விஹுவேலாவிலிருந்து உருவாக்கப்பட்டது. தேவாலயம், நீதிமன்றம் மற்றும் நாட்டுப்புற இசை ஆகியவற்றில் வயல்கள் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டன. 16-18 ஆம் நூற்றாண்டுகளில், டெனர் கருவி குறிப்பாக ஒரு தனி, குழுமம் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா கருவியாக பரவலாகியது.

அடிப்படை தகவல் வயோலா டி'அமோர் (இத்தாலியன் வயோலா டி'அமோர் - வயோலா ஆஃப் லவ்) என்பது வயல் குடும்பத்தின் ஒரு பழங்கால சரம் கொண்ட இசைக்கருவியாகும். வயோலா டி'அமோர் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது XVII இன் பிற்பகுதிமுன் ஆரம்ப XIXநூற்றாண்டு, பின்னர் வயோலா மற்றும் செலோவுக்கு வழிவகுத்தது. வயோலா டி அமோர் மீதான ஆர்வம் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் புத்துயிர் பெற்றது. கருவியில் ஆறு அல்லது ஏழு சரங்கள் உள்ளன, ஆரம்ப மாடல்களில் -

அடிப்படைத் தகவல் வயோலா டா காம்பா (இத்தாலியன் வயோலா டா காம்பா - கால் வயலோ) என்பது வயோலா குடும்பத்தைச் சேர்ந்த ஒரு பழங்கால சரம் கொண்ட இசைக்கருவியாகும், இது நவீன செலோவின் அளவு மற்றும் வரம்பில் நெருக்கமாக உள்ளது. வயோலா ட கம்பா இசைக்கருவியை கால்களுக்கு இடையில் வைத்து அல்லது தொடையின் மீது பக்கவாட்டில் வைத்து உட்கார்ந்து இசைக்கப்பட்டது - எனவே இப்பெயர். முழு வயலோ குடும்பத்திலும், வயோலா ட கம்பா அனைத்து கருவிகளிலும் மிக நீளமானது.

அடிப்படை தகவல், அமைப்பு, இசைத்தல் செலோ என்பது 16 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் இருந்து அறியப்பட்ட பாஸ் மற்றும் டெனர் பதிவேட்டின் ஒரு சரம் கொண்ட இசைக்கருவியாகும். செலோ ஒரு தனி இசைக்கருவியாக பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது, சரம் மற்றும் சிம்பொனி இசைக்குழுக்களில் செலோவின் குழு பயன்படுத்தப்படுகிறது, செலோ ஒரு சரம் குவார்டெட்டில் கட்டாய பங்கேற்பாளராகும், இதில் இது மிகக் குறைந்த ஒலிக்கும் கருவியாகும், மேலும் இது பெரும்பாலும் பிற பாடல்களிலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

அடிப்படைத் தகவல் கதுல்கா என்பது பல்கேரிய நாட்டுப்புற இசைக்கருவி ஆகும், இது நடனங்கள் அல்லது பாடல்களுடன் இணைந்து பயன்படுத்தப்படுகிறது மற்றும் ஒரு சிறப்பு மென்மையான ஹார்மோனிக் ஒலியைக் கொண்டுள்ளது. தோற்றம், வரலாறு கதுல்காவின் தோற்றம் பாரசீக கமஞ்சா, அரபு ரெபாப் மற்றும் இடைக்கால ஐரோப்பிய ரெபெக் ஆகியவற்றுடன் தொடர்புடையது. கதுல்காவின் உடலின் வடிவம் மற்றும் ஒலி துளைகள் ஆர்முடி கெமென்சே (கான்ஸ்டான்டினோபிள் லைர் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது,

அடிப்படை தகவல் Gidzhak (gydzhak) - மக்களின் ஒரு சரம் வளைந்த இசைக்கருவி மைய ஆசியா(கசாக்ஸ், உஸ்பெக்ஸ், தாஜிக், துர்க்மென்). கிஜாக் ஒரு கோள உடலைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் பூசணி, பெரிய கொட்டை, மரம் அல்லது பிற பொருட்களால் ஆனது. தோலால் மூடப்பட்டிருக்கும். கிஜாக் சரங்களின் எண்ணிக்கை மாறுபடும், பெரும்பாலும் - மூன்று. மூன்று-சரம் கிஜாக்கின் டியூனிங் நான்காவது, பொதுவாக es1, as1, des2 (இ-பிளாட், முதல் ஆக்டேவின் ஏ-பிளாட், இரண்டாவது ஆக்டேவின் டி-பிளாட்).

அடிப்படை தகவல் குடோக் ஒரு வளைந்த சரம் இசைக்கருவி. 17-19 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் பஃபூன்களிடையே மிகவும் பொதுவான விசில் இருந்தது. கொம்பு ஒரு துளையிடப்பட்ட மர உடலைக் கொண்டுள்ளது, பொதுவாக ஓவல் அல்லது பேரிக்காய் வடிவமானது, மற்றும் ஒலி துளைகள் கொண்ட ஒரு தட்டையான சவுண்ட்போர்டு. பஸரின் கழுத்தில் 3 அல்லது 4 சரங்களை வைத்திருக்கும் ஃப்ரெட்ஸ் இல்லாமல் ஒரு குறுகிய கழுத்து உள்ளது. பஸரை நிறுவுவதன் மூலம் நீங்கள் அதை இயக்கலாம்

அடிப்படை தகவல் Jouhikko (youhikannel, jouhikantele) என்பது ஒரு பழங்கால பின்னிஷ் சரம் கொண்ட இசைக்கருவியாகும். 4-ஸ்ட்ரிங் எஸ்டோனியன் ஹையுகன்னலைப் போன்றது. Jouhikko ஒரு படகு வடிவ அல்லது பிற வடிவ வடிவில் ஒரு துளையிடப்பட்ட பிர்ச் உடலைக் கொண்டுள்ளது, ரெசனேட்டர் துளைகளுடன் கூடிய தளிர் அல்லது பைன் சவுண்ட்போர்டால் மூடப்பட்டிருக்கும், மேலும் கைப்பிடியை உருவாக்கும் பக்க கட்அவுட்டையும் கொண்டுள்ளது. பொதுவாக 2-4 சரங்கள் உள்ளன. ஒரு விதியாக, சரங்கள் முடி அல்லது குடல். ஜோஹிக்கோவின் அமைப்பு குவார்ட் அல்லது குவார்ட்-ஐந்தாவது. போது

அடிப்படைத் தகவல் Kemenche என்பது அரேபிய ரீபாப், இடைக்கால ஐரோப்பிய ரெபெக், ஃபிரெஞ்சு போச்செட் மற்றும் பல்கேரிய கடுல்கா போன்ற ஒரு நாட்டுப்புற இசைக்கருவியாகும். உச்சரிப்பு விருப்பங்கள் மற்றும் ஒத்த சொற்கள்: kemendzhe, kemendzhesi, kemencha, kemancha, kyamancha, kemendzes, kementsia, keman, lira, pontiac lira. வீடியோ: வீடியோவில் கெமென்சே + ஒலி இந்த வீடியோக்களுக்கு நன்றி நீங்கள் கருவியைப் பற்றி அறிந்து கொள்ளலாம், அதில் ஒரு உண்மையான விளையாட்டைப் பார்க்கலாம், அதைக் கேளுங்கள்

அடிப்படை தகவல் கோபிஸ் ஒரு கசாக் தேசிய சரம் இசைக்கருவி. கோபிஸில் மேல் பலகை இல்லை மற்றும் குழிவான, குமிழியால் மூடப்பட்ட அரைக்கோளத்தைக் கொண்டுள்ளது, அதன் மேல் ஒரு கைப்பிடி இணைக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் நிலைப்பாட்டைப் பாதுகாக்க கீழே ஒரு கடையின் உள்ளது. கோபிஸுடன் கட்டப்பட்ட சரங்கள், எண்ணிக்கையில் இரண்டு, குதிரை முடியிலிருந்து நெய்யப்பட்டவை. அவர்கள் கோபிசை விளையாடுகிறார்கள், அதை தங்கள் முழங்கால்களில் அழுத்துகிறார்கள் (செலோ போல),

அடிப்படை தகவல் டபுள் பாஸ் என்பது வயலின் குடும்பம் மற்றும் வயலின் குடும்பத்தின் அம்சங்களை ஒருங்கிணைக்கும் மிகப்பெரிய சரம் கொண்ட இசைக்கருவியாகும். நவீன டபுள் பாஸ் நான்கு சரங்களைக் கொண்டுள்ளது, இருப்பினும் 17 மற்றும் 18 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் இரட்டை பாஸில் மூன்று சரங்கள் இருந்திருக்கலாம். டபுள் பாஸ் ஒரு தடிமனான, கரடுமுரடான, ஆனால் சற்றே மந்தமான டிம்பரைக் கொண்டுள்ளது, அதனால்தான் இது ஒரு தனி கருவியாக அரிதாகவே பயன்படுத்தப்படுகிறது. அதன் பயன்பாட்டின் முக்கிய பகுதி ஒரு சிம்பொனி இசைக்குழு ஆகும்,

அடிப்படை தகவல் மோரின் குர் என்பது மங்கோலிய வம்சாவளியைச் சேர்ந்த ஒரு சரம் இசைக்கருவி. மொரின் குர் மங்கோலியாவில் பரவலாக உள்ளது, பிராந்திய ரீதியாக வடக்கு சீனாவில் (முதன்மையாக உள் மங்கோலியா பகுதி) மற்றும் ரஷ்யாவில் (புரியாஷியா, துவா, இர்குட்ஸ்க் பகுதிமற்றும் டிரான்ஸ்-பைக்கால் பிரதேசம்). சீனாவில், மோரின் குயூர் மாடோக்கின் என்று அழைக்கப்படுகிறது, அதாவது "குதிரை தலை கொண்ட கருவி". தோற்றம், வரலாறு மங்கோலிய புராணக்கதைகளில் ஒன்று

அடிப்படைகள் Nyckelharpa என்பது ஒரு பாரம்பரிய ஸ்வீடிஷ் வளைந்த சரம் கருவியாகும், இது 600 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக உருவாகி வருவதால் பல மாற்றங்களைக் கொண்டுள்ளது. IN ஸ்வீடிஷ், "நிக்கல்" என்றால் திறவுகோல். "ஹார்பா" என்ற சொல் பொதுவாகக் குறிக்கிறது கம்பி வாத்தியங்கள், கிட்டார் அல்லது வயலின் போன்றது. நிக்கல்ஹார்பா சில நேரங்களில் "ஸ்வீடிஷ் விசைப்பலகை வயலின்" என்று அழைக்கப்படுகிறது. நைகெல்ஹார்பா பயன்படுத்தப்பட்டதற்கான முதல் ஆதாரம் இந்த கருவியை வாசிக்கும் இரண்டு இசைக்கலைஞர்களின் உருவமாக கருதப்படுகிறது.

அடிப்படைத் தகவல், கட்டமைப்பு ரபனாஸ்ட்ரே என்பது இந்திய சரம் கொண்ட இசைக்கருவியாகும், இது சீன எர்ஹு மற்றும் தொலைதூரத்தில் மங்கோலியன் மோரின் குர்வுடன் தொடர்புடையது. ரபனாஸ்ட்ரே ஒரு சிறிய உருளை மர உடலைக் கொண்டுள்ளது, தோல் ஒலிப்பலகையால் மூடப்பட்டிருக்கும் (பெரும்பாலும் பாம்பு தோலால் ஆனது). ஒரு மரக் கம்பியின் வடிவத்தில் ஒரு நீண்ட கழுத்து உடலின் வழியாக செல்கிறது, அதன் மேல் முனைக்கு அருகில் ஆப்புகள் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. ரபனாஸ்ட்ரம் இரண்டு சரங்களைக் கொண்டுள்ளது. பொதுவாக சரங்கள் பட்டு

அடிப்படை தகவல் Rebab அரபு வம்சாவளியைச் சேர்ந்த ஒரு சரம் இசைக்கருவி. அரபு மொழியில் "ரீபாப்" என்ற வார்த்தைக்கு குறுகிய ஒலிகளை ஒரு நீண்ட ஒலியாக இணைப்பது என்று பொருள். ரெபாபின் உடல் மரத்தாலானது, தட்டையானது அல்லது குவிந்திருக்கும், ட்ரெப்சாய்டல் அல்லது இதய வடிவமானது, பக்கவாட்டில் சிறிய குறிப்புகளுடன் உள்ளது. பக்கங்கள் மரம் அல்லது தேங்காய், ஒலிப்பலகைகள் தோல் (எருமையின் குடல் அல்லது பிற விலங்குகளின் சிறுநீர்ப்பை) செய்யப்பட்டவை. கழுத்து நீளமானது,

அடிப்படை தகவல், கட்டமைப்பு, தோற்றம் ரெபெக் ஒரு பழங்கால சரம் கொண்ட இசைக்கருவி. ரெபெக் ஒரு பேரிக்காய் வடிவ மர உடலை (குண்டுகள் இல்லாமல்) கொண்டுள்ளது. உடலின் மேல் தட்டுதல் பகுதி நேரடியாக கழுத்துக்குள் செல்கிறது. சவுண்ட்போர்டில் 2 ரெசனேட்டர் துளைகள் உள்ளன. ரெபெக்கிற்கு 3 சரங்கள் உள்ளன, அவை ஐந்தில் டியூன் செய்யப்பட்டுள்ளன. ரெபெக் 12 ஆம் நூற்றாண்டில் மேற்கு ஐரோப்பிய நாடுகளில் தோன்றினார். 3வது காலாண்டு வரை விண்ணப்பிக்கப்பட்டது

அடிப்படைத் தகவல் வயலின் ஒரு உயர்-பதிவு கம்பி இசைக்கருவி. வளைந்த சரங்களில் வயலின்களுக்கு முன்னணி இடம் உண்டு - நவீனத்தின் மிக முக்கியமான பகுதி சிம்பொனி இசைக்குழு. ஒருவேளை வேறு எந்த கருவியிலும் அழகு, ஒலியின் வெளிப்பாடு மற்றும் தொழில்நுட்ப சுறுசுறுப்பு ஆகியவற்றின் கலவை இல்லை. ஒரு இசைக்குழுவில், வயலின் பல்வேறு மற்றும் பன்முக செயல்பாடுகளை செய்கிறது. மிக பெரும்பாலும் வயலின்கள், அவற்றின் விதிவிலக்கான மெல்லிசை காரணமாக, பயன்படுத்தப்படுகின்றன

ஒரு சிம்பொனி இசைக்குழுவின் மையமானது பார்வையாளர்கள் மற்றும் நடத்துனர்களுக்கு நேரடியாக மையத்தில் அமைந்துள்ள குழுவாகும். இவை வளைந்த சரம் கருவிகள். ஒலியின் ஆதாரம் சரங்களின் அதிர்வு. Hornbostel-Sachs வகைப்பாட்டின் படி, சரம் கொண்ட கருவிகள் chordophones என்று அழைக்கப்படுகின்றன. இரண்டு வயலின்கள், ஒரு வயோலா மற்றும் ஒரு செலோ ஒன்றாக விளையாடும் போது, ​​அது ஒரு சரம் நால்வராக மாறும். இது ஒரு அறை அறை

முன்னோர்கள்

டபுள் பேஸ்கள், செலோஸ், வயோலாக்கள் மற்றும் வயலின்கள் கூட முதலில் தோன்றியவை அல்ல, அவை பதினைந்தாம் நூற்றாண்டில் பிரபலமடைந்தன. அவர்களின் ஒலி மென்மையாகவும் மென்மையாகவும் இருந்தது, எனவே மிக விரைவில் அவர்கள் அனைத்து வகையான இசைக்குழுக்களுக்கும் பிடித்தவர்கள். வளைந்த சரம் கருவிகள் வயலுக்கு முன்பே தோன்றின, ஆனால் அவை இன்னும் பறிக்கப்பட்ட கருவிகளை விட மிகவும் இளையவை.

வில் இந்தியாவில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, பண்டைய கிரேக்கர்கள் கூட அதைப் பற்றி அறிந்திருக்கவில்லை. அரேபியர்கள், பாரசீகர்கள் மற்றும் ஆப்பிரிக்கர்கள் அதை ஒரு ரிலே பேட்டன் போல நாட்டிலிருந்து நாட்டிற்கு கடந்து சென்றனர், படிப்படியாக (எட்டாம் நூற்றாண்டில்) வில் ஐரோப்பாவிற்கு வந்தது. வளைந்த சரம் கருவிகள் அங்கு உருவாக்கப்பட்டன, அவை மாறி, முதலில் வயலினையும் பின்னர் வயலினையும் பெற்றெடுத்தன.

வயோலா

வயல்கள் வெவ்வேறு அளவுகள் மற்றும் வெவ்வேறு உயரமான குரல்களைக் கொண்டிருந்தன, சிலர் முழங்கால்களுக்கு இடையில் நின்றனர், மற்றவர்கள் முழங்காலில் நின்றனர், மற்றவர்கள், பெரியவர்கள், பெஞ்சில் நின்று, நின்று விளையாட வேண்டியிருந்தது. தோளில் வயலின் போன்ற சிறிய வயல்கள் இருந்தன. வயோலா டா காம்பா இன்னும் ஆர்கெஸ்ட்ராவில் இருக்கிறார், அவளுக்கு மிகவும் தனித்துவமான மற்றும் அழகான "குரல்" உள்ளது. இது பதினெட்டாம் நூற்றாண்டு வரை வெற்றிகரமாக இருந்தது, பின்னர் சில காலம் செலோ அதன் பாகங்களை நிகழ்த்தியது. 1905 ஆம் ஆண்டில் மட்டுமே வயோலா ட காம்பா இசைக்குழுவுக்குத் திரும்பினார். அவள் திரும்பியதன் காரணமாக சரங்களும் வில்லும் அவற்றின் ஒலியை பெரிதும் செழுமைப்படுத்தின.

பொதுவாக, வயல்கள் நீண்ட காலமாக உயர்குடியினருக்கு மிகவும் ஏற்றுக்கொள்ளத்தக்கவை: இசைக்கலைஞர்கள் வெல்வெட் ஆடைகள் மற்றும் தூள் விக்களில் இருக்கும்போது, ​​மெழுகுவர்த்தி வெளிச்சத்தில் இசையானது சுத்திகரிக்கப்பட்ட, வெளித்தோற்றத்தில் ஒலிக்கும். வயலின் முதலில் வெற்றி பெற்றது நாட்டுப்புற இசை, அதனால் அவர்கள் நீண்ட காலமாக அரண்மனைகள் மற்றும் வரவேற்புரைகளுக்குள் அனுமதிக்கப்படவில்லை;

இசை வயல்கள் மிகவும் மதிப்புமிக்க பொருட்களால் செய்யப்பட்டன மற்றும் மிகவும் அழகாக இருந்தன, தலைகள் கூட பெரும்பாலும் மலர்கள், விலங்குகள் அல்லது மனித தலைகள் வடிவில் கலை வேலைப்பாடுகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டன.

மாஸ்டர்கள்

பதினைந்தாம் நூற்றாண்டில், வயலின்களின் வருகையுடன், வீணை மற்றும் வயலின் தயாரிப்பாளர்கள் பழைய பிரபுத்துவ இசைக்கருவிகளுக்குப் பதிலாக நாட்டுப்புற சிகப்பு இசைக்கருவிகளை மாற்றியமைக்கத் தொடங்கினர். புகழ்பெற்ற ஆண்ட்ரியா அமதி பள்ளி கிரெமோனாவில் நிறுவப்பட்டது, இது பரம்பரையாக மாறியது. அவரது பேரன் வயலின்களை உருவாக்க முடிந்தது, அதன் ஒலி மிகவும் மேம்பட்டது, அதே நேரத்தில் அரவணைப்பு, மென்மை மற்றும் பலவிதமான டிம்பர்கள் பாதுகாக்கப்பட்டன.

வயலின்கள் எல்லாவற்றையும் செய்யத் தொடங்கின: மனித உணர்வுகளை வெளிப்படுத்தவும், மனித குரலின் உள்ளுணர்வுகளைப் பின்பற்றவும் கூட. ஒரு நூற்றாண்டுக்குப் பிறகு, மற்றொரு மாஸ்டர், அன்டோனியோ ஸ்ட்ராடிவாரி, ஒரு மாணவர், தனது சொந்த பட்டறையைத் திறந்து வெற்றி பெற்றார். மேலும் ஒரு சிறந்த மாஸ்டர் Giuseppe Guarneri ஆவார், அவர் வயலினுக்கான புதிய, மேம்பட்ட வடிவமைப்பைக் கொண்டு வந்தார். இந்தப் பள்ளிகள் அனைத்தும் குடும்பப் பள்ளிகளாக இருந்தன, மேலும் குழந்தைகள் மற்றும் பேரக்குழந்தைகள் இருவரும் வணிகத்தைத் தொடர்ந்தனர். அவர்கள் வயலின்களை மட்டுமல்ல, மற்ற எல்லா சரம் கொண்ட வளைந்த கருவிகளையும் உருவாக்கினர்.

ஆர்கெஸ்ட்ரா கருவிகளின் பெயர்கள்

வளைந்த சரம் கருவிகளின் மிக உயர்ந்த பதிவு வயலின் ஆகும், மேலும் குறைந்த பதிவு இரட்டை பாஸ் ஆகும். ஒரு வயலின் ஒலிக்கு நெருக்கமாக - கொஞ்சம் குறைவாக - வயோலா ஒலிகள், மேலும் குறைவாக - செலோ. வடிவத்தில், அனைத்து வளைந்த சரம் கருவிகளும் ஒத்திருக்கும் மனித உருவம், வெவ்வேறு அளவுகள்.

வயலின்களின் உடலில் இரண்டு சவுண்ட்போர்டுகள் உள்ளன - கீழ் மற்றும் மேல், முதல் மேப்பிள் மற்றும் இரண்டாவது தளிர். ஒலியின் தரம் மற்றும் வலிமைக்கு சவுண்ட்போர்டுகளே பொறுப்பு. மேலே உருவப்பட்ட இடங்கள் உள்ளன - எஃப்-துளைகள், மேலும் அவை "எஃப்" என்ற எழுத்தைப் போல இருக்கும். ஒரு கழுத்து உடலுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது (வயலின் கலைஞரின் விரல்கள் "இயங்கும்" இது பொதுவாக கருங்காலியால் ஆனது, அதன் மேல் நான்கு சரங்கள் உள்ளன. அவை ஆப்புகளால் கட்டப்பட்டு, அவற்றின் மீது திருகப்பட்டு நீட்டப்படுகின்றன. ஆப்புகளை இறுக்குவதன் மூலம் ஒலியின் சுருதி பதற்றத்தைப் பொறுத்தது.

அவர்கள் எப்படி விளையாடுகிறார்கள்

வயோலா வயலினை விட பெரியது, இருப்பினும் அது தோளில் வைக்கப்பட்டுள்ளது. செலோ இன்னும் பெரியது மற்றும் நாற்காலியில் உட்கார்ந்து, கருவியை கால்களுக்கு இடையில் தரையில் வைத்து இசைக்கப்படுகிறது. இரட்டை பாஸ் செலோவை விட பெரியது;

ஒரு வில் என்பது ஒரு மரக் கரும்பு, அதில் தடிமனான குதிரை முடி நீட்டப்படுகிறது, பின்னர் அது ரோசின் - பைன் பிசின் மூலம் உயவூட்டப்படுகிறது. பின்னர் வில் சரத்தில் சிறிது ஒட்டிக்கொண்டது, அது போலவே, அதனுடன் அதை இழுக்கிறது. சரம் அதிர்கிறது, அதனால் ஒலிக்கிறது. ஒரு சிம்பொனி இசைக்குழுவின் அனைத்து சரம் கருவிகளும் இந்த கொள்கையின்படி துல்லியமாக வேலை செய்கின்றன. ஸ்கோர் தேவைப்படும்போது, ​​குனிந்த சரங்களில் நீங்கள் பறிப்பதன் மூலமும் (பிஸ்ஸிகாடோ) வில்லின் மரப் பகுதியைத் தாக்குவதன் மூலமும் ஒலியை உருவாக்கலாம்.

ஆல்டோ

வயோலா ஒரு வயலின் தோற்றத்தில் மிகவும் ஒத்திருக்கிறது, இது அகலமாகவும் நீளமாகவும் இருக்கிறது, ஆனால் இது ஒரு சிறப்பு டிம்பரைக் கொண்டுள்ளது, ஒலி குறைவாகவும் தடிமனாகவும் இருக்கும். ஒவ்வொரு வயலின் கலைஞரும் நாற்பத்தாறு சென்டிமீட்டர் மற்றும் கழுத்து நீளம் கொண்ட வயோலாவை வாசிக்க முடியாது. விரல்கள் வலுவாகவும் நீளமாகவும் இருக்க வேண்டும், கை அகலமாகவும் வலுவாகவும் இருக்க வேண்டும். மற்றும், நிச்சயமாக, சிறப்பு உணர்திறன் தேவை. இந்த குணங்கள் அனைத்தும் மிகவும் அரிதானவை.

வயோலா இசையமைப்பாளர்களிடையே பிரபலமாக இல்லாவிட்டாலும், வளைந்த சரம் கருவிகளின் மற்ற குழுவைப் போல, இது சிம்பொனி இசைக்குழுவில் மிகவும் முக்கியமானது. மற்றும் தனியாக விளையாடும் போது, ​​உதாரணமாக, இந்த கருவியின் மதிப்பு குறிப்பாக நன்றாக உணரப்படுகிறது.

செல்லோ

துக்கம், சோகம், சோகம், விரக்தி போன்ற உணர்வுகளை வெளிப்படுத்த சிறந்த கருவி எதுவும் இல்லை. செலோவின் குரல் வேறு எந்த இசைக்கருவியையும் போலல்லாமல், ஆன்மாவைத் துளைக்கும் ஒரு சிறப்பு ஒலியைக் கொண்டுள்ளது. அவரது ஒப்பிடுகையில் ஸ்கார்லெட் சேல்ஸ்"அசோல் என்ற தூய பெண்ணுடன் வயலின், மற்றும் உணர்ச்சிமிக்க கார்மெனுடன் செலோ. உண்மையில், செலோ மிகவும் ஆழமாக வெளிப்படுத்த முடியும். வலுவான உணர்வுகள்மற்றும் பிரகாசமான பாத்திரம்.

செலோஸ் முதல் மாஸ்டர்களால் வயலின்களுடன் ஒரே நேரத்தில் செய்யப்பட்டது, ஆனால் அன்டோனியோ ஸ்ட்ராடிவாரி அதை முழுமைக்கு கொண்டு வந்தார். இந்த கருவி இசைக்குழுவில் நீண்ட காலமாக கவனிக்கப்படவில்லை, அதனுடன் இணைந்த பகுதிகளை விட்டுவிட்டு, ஆனால் இந்த குரல் உண்மையிலேயே கேட்கப்பட்டபோது, ​​​​இசையமைப்பாளர்கள் நிறைய தனிப்பாடல்களை எழுதினர். அறை இசைசெலோவிற்கு, மற்றும் கலைஞர்கள் இந்த கருவியை வாசிக்கும் நுட்பத்தை பெருகிய முறையில் மேம்படுத்தினர்.

டபுள் பாஸ்

இது பதிவேட்டில் மிகக் குறைந்த சரங்களைக் கொண்ட கருவியாகும். இரட்டை பாஸின் வடிவம் வயலினுக்கு மிகவும் ஒத்ததாக இல்லை: உடல் மிகவும் சாய்வாக உள்ளது, அதன் தோள்கள் கழுத்துக்கு அருகில் உள்ளன. அதன் ஒலி, தடிமனாகவும், குறைவாகவும் உள்ளது, மேலும் ஒரு பாஸ் பதிவு இல்லாமல் ஆர்கெஸ்ட்ரா நன்றாக ஒலிக்காது, எனவே இரட்டை பாஸ் அங்கு மாற்ற முடியாதது. மேலும், இது கிட்டத்தட்ட எந்த இசைக்குழுவிலும் வேரூன்றுகிறது - ஒரு ஜாஸ் கூட. நீங்கள் இல்லாமல் செய்ய முடியாது.

ஆர்கெஸ்ட்ரா மதிப்பெண்ணை ஒப்பிட்டுப் பார்த்தால் மனித உடல், பின்னர் பாஸ் கோடு என்பது எலும்புக்கூடு, அதன்படி, "இறைச்சி" என்பது துணையாகவும், மெல்லிசைக் கோடு "தோல்" ஆகவும் உள்ளது, இது அனைவருக்கும் தெரியும். உடலில் இருந்து எலும்புக்கூடு அகற்றப்பட்டதாக நாம் கற்பனை செய்தால், என்ன நடக்கும்? ஆம், பை வடிவமற்றது. பாஸ் எல்லாம் அதன் மீதுதான் உள்ளது. முழு இசைக்குழுவின் தாளத்தை எந்த கம்பி வாத்தியங்கள் வைத்திருக்க முடியும்? டபுள் பேஸ்கள் மட்டுமே.

வயலின்

வளைந்த சரம் கருவிகள் அவளை ராணியாகக் கருதுகின்றன; இந்த குழுவில் உள்ள வேறு எந்த கருவியும் செய்ய முடியாத ஒரு தந்திரமான முறையில் ஒலி உருவாக்கப்படுகிறது. கடினமான, கரடுமுரடான, கரடுமுரடான குதிரை முடி கொண்ட ஒரு வில், ரோசினுடன் தேய்க்கப்பட்ட, கிட்டத்தட்ட ஒரு கோப்பு, ஏனெனில் வலுவான ரோசின் தூள் கொண்டு தெளிக்கப்படுகிறது. வில் சரத்தைத் தொடும்போது, ​​​​அது உடனடியாக ஒட்டிக்கொண்டு, அதன் நெகிழ்ச்சி போதுமானதாக இருக்கும் வரை சரத்தை இழுக்கிறது, பின்னர் அது உடனடியாக மீண்டும் ஒட்டிக்கொண்டிருக்கும். சரத்தின் இந்த வகையான இயக்கம் - வில் அதை இழுக்கும்போது சீரானதாகவும், திரும்பும்போது சைனூசாய்டலாகவும் - அந்த தனித்துவமான டிம்பரை அளிக்கிறது.

அத்தகைய நுணுக்கமும் உள்ளது: மற்ற கருவிகளில், கிட்டார்களில், எடுத்துக்காட்டாக, சரங்கள் திடமான உலோக சேணங்களில் நீட்டப்படுகின்றன, ஆனால் வயலினில் அவை மரத்தாலான, மாறாக மெலிந்த நிலைப்பாட்டில் ஓய்வெடுக்கின்றன, இது இரு திசைகளிலும் இசைக்கும்போது ஊசலாடும், மேலும் இந்த அதிர்வுகள். அனைத்து சரங்களுக்கும், வில் தொடாத தலைப்புகளுக்கும் கூட அனுப்பப்படுகின்றன. எனவே உள்ளே பெரிய படம்நுட்பமான மேலோட்டங்கள் சேர்க்கப்படுகின்றன, இது கருவியின் ஒலியை மேலும் வளப்படுத்துகிறது.

கருவி திறன்கள்

வயலின் ஒலியின் உள்ளுணர்வு சுதந்திரம் வெறுமனே முடிவற்றது. அவளால் பாடுவது மட்டுமல்லாமல், விசில் அடிக்கவும், கதவு சத்தம் மற்றும் பறவையின் கீச்சலைப் பின்பற்றவும் முடியும். ஒருமுறை தொலைக்காட்சியில் ஏப்ரல் ஃபூல் நகைச்சுவையைக் காட்டினார்கள், அங்கு ஒரு வயலின் கலைஞர் இசைக்கு முற்றிலும் தொடர்பில்லாத ஒலிகளைப் பின்பற்றி பார்வையாளர்களை சிரிக்க வைத்தார். எடுத்துக்காட்டாக, ரயில் வருவதை அறிவிக்கும் நிலையத்தில் அனுப்பியவரின் புரியாத குரல். வயலின் உண்மையில் "பவ்தாரியாயு" என்ற வார்த்தையை உச்சரித்தது. இந்த கருவியின் தேர்ச்சி எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக நடிகரின் செவித்திறனின் தரத்தைப் பொறுத்தது, மேலும் பயிற்சி நீண்டதாக இருக்க வேண்டும். குழந்தைகள் மூன்று அல்லது நான்கு வயதில் கற்பிக்கத் தொடங்குவது சும்மா இல்லை, அதனால் முடிவுகள் கண்ணியமாக இருக்கும்.

வயலின்- உயர்-பதிவு வளைந்த சரம் இசைக்கருவி. நாட்டுப்புற தோற்றம் கொண்டது நவீன தோற்றம் 16 ஆம் நூற்றாண்டில் பெறப்பட்டது மற்றும் 17 ஆம் நூற்றாண்டில் பரவலாகியது. இது ஐந்தில் டியூன் செய்யப்பட்ட நான்கு சரங்களைக் கொண்டுள்ளது: g, d1,a1,e² (சிறிய ஆக்டேவ் ஜி, டி, ஏ, இரண்டாவது ஆக்டேவின் ஈ), ஜி (சிறிய ஆக்டேவ் ஜி) முதல் ஏ4 (நான்காவது ஏ) வரை ஆக்டேவ்) மற்றும் அதிக. வயலின் டிம்ப்ரே குறைந்த பதிவேட்டில் தடிமனாகவும், நடுவில் மென்மையாகவும், மேல் பகுதியில் புத்திசாலித்தனமாகவும் இருக்கும்.

தோற்றம் மற்றும் வரலாறு.

வயலினின் மூதாதையர்கள் அராபியர்கள் ரீபாப்,ஸ்பானிஷ் பிடல், பிரிட்டிஷ் மச்சம், இதன் இணைப்பு வயோலாவை உருவாக்கியது. வயலின் வடிவங்கள் குடியேறின XVI நூற்றாண்டு; பிரபல வயலின் தயாரிப்பாளர்களான அமதி குடும்பம் இந்த நூற்றாண்டு மற்றும் 17 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் இருந்து வருகிறது. அவர்களின் கருவிகள் அழகாக வடிவமைக்கப்பட்டு சிறந்த பொருட்களால் செய்யப்பட்டவை. பொதுவாக, இத்தாலி வயலின் தயாரிப்பில் பிரபலமானது, அவற்றில் ஸ்ட்ராடிவாரிஸ் மற்றும் குர்னெரி வயலின்கள் தற்போது மிகவும் மதிக்கப்படுகின்றன.

17 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து வயலின் தனி இசைக்கருவியாக இருந்து வருகிறது. வயலினுக்கான முதல் படைப்புகள் பின்வருமாறு கருதப்படுகின்றன: "ரோமனெஸ்கா பெர் வயலினோ சோலோ இ பாஸ்ஸோ" ப்ரெசியாவிலிருந்து மரினி (1620) மற்றும் அவரது சமகால ஃபரினாவின் "கேப்ரிசியோ ஸ்ட்ராவகன்டே". நிறுவனர் கலை விளையாட்டுவயலினில், Arcangelo Corelli கருதப்படுகிறது; டோரெல்லி, டார்டினி, பியட்ரோ லோகாடெல்லி (1693-1764), கோரெல்லியின் மாணவர், வயலின் வாசிப்பதில் துணிச்சலான நுட்பத்தை உருவாக்கினார்.

வயலின் அமைப்பு.

வயலின் இரண்டு முக்கிய பகுதிகளைக் கொண்டுள்ளது: உடல் மற்றும் கழுத்து, அதற்கு இடையில் சரங்கள் நீட்டப்படுகின்றன.

சட்டகம்.

வயலின் உடல் உள்ளது ஓவல் வடிவம்பக்கங்களில் வட்டமான குறிப்புகளுடன் "இடுப்பை" உருவாக்குகிறது. வெளிப்புற வரையறைகள் மற்றும் இடுப்புக் கோடுகளின் வட்டமானது, குறிப்பாக உயர் பதிவேடுகளில் வசதியாக விளையாடுவதை உறுதி செய்கிறது. உடலின் கீழ் மற்றும் மேல் விமானங்கள் - டெக் - மர கீற்றுகள் மூலம் ஒருவருக்கொருவர் இணைக்கப்பட்டுள்ளது - குண்டுகள். அவை குவிந்த வடிவத்தைக் கொண்டுள்ளன, அவை "வளைவுகளை" உருவாக்குகின்றன. பெட்டகங்களின் வடிவியல், அதே போல் அவற்றின் தடிமன் மற்றும் அதன் விநியோகம், ஒரு டிகிரி அல்லது மற்றொரு, ஒலியின் வலிமை மற்றும் ஒலியை தீர்மானிக்கிறது. ஒரு டம்பர் உடலுக்குள் செருகப்பட்டு, மூடியிலிருந்து கீழே அதிர்வுகளை கடத்துகிறது. இந்த சிறிய விவரம் இல்லாமல், வயலின் டிம்ப்ரே அதன் உயிரோட்டத்தையும் முழுமையையும் இழக்கிறது.

வயலின் ஒலியின் வலிமை மற்றும் ஒலியானது அது தயாரிக்கப்படும் பொருள் மற்றும் வார்னிஷ் கலவையால் பெரிதும் பாதிக்கப்படுகிறது. ஒரு வயலின் வார்னிஷ் மூலம் செறிவூட்டப்பட்டால், அது அசல் மரத்தின் அடர்த்தியை மாற்றுகிறது. வயலின் ஒலியில் செறிவூட்டலின் தாக்கத்தின் அளவு தெரியவில்லை, ஏனெனில் இது முக்கியமாக மரத்தின் அமைப்பு மற்றும் பண்புகளைப் பொறுத்தது. உலர்த்திய பிறகு, வார்னிஷ் சுற்றுச்சூழலின் செல்வாக்கின் கீழ் மரத்தின் அடர்த்தியில் குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்களிலிருந்து வயலின் பாதுகாக்கிறது. வார்னிஷ் வயலினை வெளிர் தங்க நிறத்தில் இருந்து அடர் சிவப்பு அல்லது பழுப்பு வரையிலான வெளிப்படையான நிறத்துடன் வரைகிறது.

கீழ் தளம்அல்லது "கீழே"உடல் இரண்டு சமச்சீர் பகுதிகளிலிருந்து மேப்பிளால் ஆனது.

மேல் தளம்அல்லது "மூடி"தளிர் இருந்து செய்யப்பட்டது. இரண்டு ரெசனேட்டர் துளைகள் உள்ளன - f-துளைகள்(வடிவத்தில் அவை லத்தீன் எழுத்து f ஐ ஒத்திருக்கும்). மேல் சவுண்ட்போர்டின் நடுவில் ஒரு ஸ்டாண்ட் உள்ளது, அதன் மேல் சரங்கள் கடந்து, ஒரு டெயில்பீஸுடன் (கழுத்து) இணைக்கப்பட்டுள்ளது.

குண்டுகள்கீழ் மற்றும் மேல் சவுண்ட்போர்டை இணைத்து, வயலின் பக்க மேற்பரப்பை உருவாக்குகிறது. அவற்றின் உயரம் வயலினின் அளவையும் உயரத்தையும் தீர்மானிக்கிறது, அடிப்படையில் ஒலியின் ஒலியை பாதிக்கிறது: அதிக குண்டுகள், மந்தமான மற்றும் மென்மையான ஒலி, குறைந்த குண்டுகள், வயலின் ஒலியை மேலும் துளைக்கும். கீழே போன்ற குண்டுகள் மேப்பிள் மூலம் செய்யப்படுகின்றன.

அன்பே- டெக்கின் அதிர்வுகளை கீழே கடத்தும் ஒரு வட்ட தளிர் ஸ்பேசர். அதன் சிறந்த இடம் சோதனை ரீதியாகக் காணப்படுகிறது, அதில் மாஸ்டர் சில நேரங்களில் பல மணிநேர வேலைகளைச் செலவிடுகிறார்

தலையணி, அல்லது வால் துண்டு, சரங்களை கட்டுவதற்கு உதவுகிறது. கடினமான கருங்காலி அல்லது மஹோகனி (பொதுவாக கருங்காலி அல்லது ரோஸ்வுட், முறையே) இருந்து தயாரிக்கப்படுகிறது. கழுத்தின் ஒரு பக்கத்தில் ஒரு வளையம் உள்ளது, மறுபுறம் சரங்களை இணைப்பதற்கான ஸ்லாட்டுகளுடன் நான்கு துளைகள் உள்ளன. கட்டும் கொள்கை எளிதானது: ஒரு பொத்தானைக் கொண்ட சரத்தின் முடிவு ஒரு வட்ட துளைக்குள் திரிக்கப்பட்டு, அதன் பிறகு விரலை நோக்கி சரத்தை இறுக்குவதன் மூலம் ஸ்லாட்டில் அழுத்துகிறது.

ஒரு வளையம்- தடித்த குடல் சரம் அல்லது பிளாஸ்டிக் ஒரு வளையம். ஒரு பிளாஸ்டிக் வளையம் விரும்பத்தக்கது, ஏனெனில் அது சரிசெய்யக்கூடிய வளைய நீளத்தைக் கொண்டுள்ளது. 2.2 மிமீ விட பெரிய விட்டம் கொண்ட நரம்பு வளையத்தை செயற்கை ஒன்றுடன் (விட்டம் 2.2 மிமீ) மாற்றும்போது, ​​​​ஆப்புக்கு ஆப்பு மற்றும் 2.2 விட்டம் கொண்ட துளையை மீண்டும் துளைக்க வேண்டும், இல்லையெனில் செயற்கை சரத்தின் புள்ளி அழுத்தம் இருக்கலாம். மர கழுத்தை சேதப்படுத்துகிறது.

பொத்தானை- ஒரு மர ஆப்பின் தலை, உடலில் உள்ள துளைக்குள் செருகப்பட்டு, ஃபிங்கர்போர்டுக்கு எதிரே அமைந்துள்ள, அண்டர்நெக் லூப்பை இணைக்க உதவுகிறது. ஆப்பு அதன் அளவு மற்றும் வடிவத்துடன் தொடர்புடைய கூம்பு துளைக்குள் முழுமையாகவும் இறுக்கமாகவும் செருகப்படுகிறது, இல்லையெனில் ஆப்பு மற்றும் டெக் விரிசல் ஏற்படலாம். பொத்தானின் சுமை மிக அதிகமாக உள்ளது, சுமார் 24 கிலோ.

நிற்ககருவியின் சலசலப்பை பாதிக்கிறது. அடித்தளத்தின் ஒரு சிறிய மாற்றம் கூட டிம்பரில் குறிப்பிடத்தக்க மாற்றத்திற்கு வழிவகுக்கிறது என்பது சோதனை ரீதியாக நிறுவப்பட்டுள்ளது (அடிப்படையை நோக்கி மாற்றும்போது, ​​​​ஒலி மந்தமாக இருக்கும், அதே நேரத்தில் அது இன்னும் கூர்மையாக இருக்கும்). ஸ்டாண்ட், மேல் சவுண்ட்போர்டுக்கு மேலே உள்ள சரங்களை வெவ்வேறு தூரங்களில் எழுப்பி, ஒவ்வொன்றையும் வில்லுடன் விளையாடி, மேல் நட்டுவை விட விமானத்தில் ஒருவருக்கொருவர் அதிக தொலைவில் விநியோகிக்கின்றன. ஸ்டாண்டில் உள்ள சரங்களுக்கான பள்ளங்கள் கிராஃபைட் மசகு எண்ணெய் கொண்டு தேய்க்கப்படுகின்றன, இது மரத்தை மென்மையாக்க எண்ணெயைப் பயன்படுத்துகிறது.

கிரிஃப்.

வயலின் கழுத்து- திடமான கடின மரத்தின் நீண்ட தொகுதி (கருங்காலி அல்லது ரோஸ்வுட்). காலப்போக்கில், விரல் பலகையின் மேற்பரப்பு தேய்ந்து அல்லது சீரற்றதாக மாறும். கழுத்தின் கீழ் பகுதி கழுத்தில் ஒட்டப்படுகிறது, இது தலையில் செல்கிறது, ஒரு பெக் பாக்ஸ் மற்றும் ஒரு சுருட்டை கொண்டது.

மேல் சன்னல்- ஒரு கருங்காலி தகடு விரல் பலகைக்கும் தலைக்கும் இடையில், சரங்களுக்கான இடங்களுடன் அமைந்துள்ளது. நட்டுகளில் உள்ள பள்ளங்கள் கிராஃபைட் லூப்ரிகண்ட் அல்லது கிராஃபைட் (கிராஃபைட் பென்சில்) மூலம் தேய்க்கப்படுகின்றன, இது சரங்களில் உராய்வைக் குறைக்கவும், அவற்றின் சேவை வாழ்க்கையை நீட்டிக்கவும். நட்டு உள்ள துளைகள் ஒருவருக்கொருவர் சமமான தூரத்தில் சரங்களை விநியோகிக்கின்றன.

கழுத்து- விளையாட்டின் போது கலைஞர் தனது கையால் மூடும் அரை வட்டப் பகுதி. கழுத்து மற்றும் நட்டு கழுத்தின் மேல் இணைக்கப்பட்டுள்ளது.

ஆப்பு பெட்டி- கழுத்தின் ஒரு பகுதி, அதில் முன்பக்கத்தில் இரண்டு ஜோடி ஆப்புகள் செருகப்படுகின்றன, அதன் உதவியுடன் சரங்கள் டியூன் செய்யப்படுகின்றன. ஆப்புகள் கூம்பு வடிவ குடைமிளகாய். ட்யூனிங் பாக்ஸில் உள்ள குறுகலான துளைக்குள் ஆப்பு செருகப்படுகிறது. அவை ஒருவருக்கொருவர் பொருந்த வேண்டும், சுழற்சி இல்லாமல் பெட்டியில் அழுத்தப்படக்கூடாது, மேலும் பெட்டியில் முழுமையாக செருகப்பட வேண்டும் - இந்த நிபந்தனைக்கு இணங்கத் தவறியது கட்டமைப்பின் அழிவுக்கு வழிவகுக்கும். இறுக்கமான அல்லது மென்மையான சுழற்சிக்காக, சுழலும் போது ஆப்புகள் முறையே சிறிது அழுத்தி அல்லது பெட்டியிலிருந்து வெளியே இழுக்கப்படுகின்றன, மேலும் மென்மையான சுழற்சிக்கு அவை லேப்பிங் பேஸ்ட் (அல்லது சுண்ணாம்பு மற்றும் சோப்பு) மூலம் உயவூட்டப்பட வேண்டும். ஆப்புகள் பெக் பாக்ஸிலிருந்து அதிகமாக வெளியே வரக்கூடாது, மேலும் அவை குறுகலான துளைக்குள் பொருந்த வேண்டும். ஆப்புகள் பொதுவாக கருங்காலியால் செய்யப்பட்டவை மற்றும் பெரும்பாலும் தாய்-முத்து அல்லது உலோகம் (வெள்ளி, தங்கம்) பதித்தலால் அலங்கரிக்கப்படுகின்றன.

சுருட்டைஎப்பொழுதும் ஒரு பிராண்ட் முத்திரை போன்றது - படைப்பாளியின் ரசனை மற்றும் திறமைக்கான சான்று. ஆரம்பத்தில், சுருட்டை ஒரு ஷூவில் ஒரு பெண்ணின் பாதத்தை ஒத்திருந்தது, ஆனால் காலப்போக்கில் ஒற்றுமை குறைந்து கொண்டே வந்தது - "குதிகால்" மட்டுமே அடையாளம் காணப்பட்டது, "கால்" அடையாளம் காண முடியாத அளவுக்கு மாறியது. சில எஜமானர்கள் சுருட்டை ஒரு சிற்பத்துடன் மாற்றினர் - ஒரு செதுக்கப்பட்ட சிங்கத்தின் தலை, எடுத்துக்காட்டாக, ஜியோவானி பாலோ மாகினி (1580-1632) செய்ததைப் போல. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் மாஸ்டர்கள், பண்டைய வயலின்களின் கழுத்தை நீட்டி, தலையைப் பாதுகாத்து, ஒரு சலுகை பெற்ற "பிறப்புச் சான்றிதழாக" உருட்ட முயன்றனர்.

சரங்கள்.

சரங்கள்அடிப்பகுதியிலிருந்து ஸ்டாண்ட் வழியாகவும், விரல் பலகையின் மேற்பரப்பிலும், நட்டு வழியாகவும் தலையில் சுற்றியிருக்கும் ஆப்புகளுக்குச் செல்லவும்.

வயலின் நான்கு சரங்களைக் கொண்டுள்ளது:

முதலில்(“ஐந்தாவது”) - மேல், டியூன் செய்யப்பட்டுள்ளது இரண்டாம் எண்மத்தின் ஈ. திட உலோக E சரம் ஒரு ஒலிக்கும், புத்திசாலித்தனமான டிம்பரைக் கொண்டுள்ளது.

இரண்டாவது- டியூன் செய்யப்பட்டது ஒரு முதல் எண்கள். நரம்பு (குடல் அல்லது ஒரு சிறப்பு கலவையில் இருந்து தயாரிக்கப்படுகிறது) திடமான "A" ஒரு மென்மையான, மேட் டிம்பர் உள்ளது.

மூன்றாவது- டியூன் செய்யப்பட்டது டி முதல் எண்கோணம். நரம்பு (குடல் அல்லது செயற்கை இழை) "டி", அலுமினிய நூலுடன் பிணைக்கப்பட்டுள்ளது, மென்மையான, மேட் டிம்பர் உள்ளது.

நான்காவது(“பாஸ்”) - கீழ், டியூன் செய்யப்பட்டது சிறிய ஆக்டேவ் ஜி. நரம்பு (குடல் அல்லது செயற்கை இழை) "உப்பு", வெள்ளி நூலால் பிணைக்கப்பட்டுள்ளது, கடுமையான மற்றும் அடர்த்தியான டிம்பர்.

பாகங்கள் மற்றும் பொருட்கள்.

வில்- ஒரு மரக் கரும்பு ஒரு பக்கத்தில் தலைக்குள் செல்லும், மறுபுறம் ஒரு தொகுதி இணைக்கப்பட்டுள்ளது. போனிடெயிலின் முடி (செயற்கை அல்லது இயற்கை) தலைக்கும் தொகுதிக்கும் இடையில் நீட்டப்பட்டுள்ளது. குதிரை முடி, குறிப்பாக தடிமனாக, பெரிய செதில்களைக் கொண்டுள்ளது, அவற்றுக்கு இடையில் தேய்த்தல் ரோசின் உள்ளது, இது ஒலியில் நன்மை பயக்கும்.

சின் பேட்.இசைக்கலைஞராக விளையாடும் வசதிக்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. வயலின் கலைஞரின் பணிச்சூழலியல் விருப்பங்களின் அடிப்படையில் பக்கவாட்டு, நடுத்தர மற்றும் அவற்றின் இடைநிலை இடங்கள் தேர்ந்தெடுக்கப்படுகின்றன.

பாலம்.இது இசைக்கலைஞர் இசைக்கும் வசதிக்காகவும் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. வயலின் பின்புறம் இணைக்கப்பட்டு, பிளேயரின் தோளில் ஏற்றப்படும் வகையில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. இது ஒரு நிலைப்பாட்டைக் கொண்டுள்ளது (நேராக அல்லது வளைந்த, கடினமான அல்லது மென்மையான துணி, மரம், உலோகம் அல்லது கார்பன் ஆகியவற்றால் மூடப்பட்டிருக்கும்), மற்றும் ஒவ்வொரு பக்கத்திலும் பொருத்துதல்கள். மைக்ரோஃபோன் பெருக்கி போன்ற தேவையான எலக்ட்ரானிக்ஸ் பெரும்பாலும் உலோக அமைப்பில் மறைக்கப்படுகிறது. நவீன பாலங்களின் முக்கிய பிராண்டுகள் WOLF, KUN போன்றவை.

ஒலி எடுக்கும் சாதனங்கள்.வயலின் ஒலி அதிர்வுகளை மாற்றுவதற்கு இது தேவை மின் தூண்டுதல்கள்(சிறப்பு சாதனங்களைப் பயன்படுத்தி வயலின் ஒலியை பதிவு செய்ய அல்லது அதிகரிக்க).

வயலினில் பிக்கப் சாதனங்களிலிருந்து ஒலி இருந்தால் கூடுதல் செயல்பாடு(ஒலி பெருக்கம் அல்லது பிற) கட்டமைப்பு கூறுகளால் (உடல், தலை, முதலியன) உருவாக்கப்பட்ட ஒலி தொடர்பாக முக்கியமற்றது, பின்னர் வயலின் ஒலியியல் .

ஒலி உருவாவதற்கு இருவரும் முக்கியப் பங்களிப்பைச் செய்தால், அது - அரை ஒலி வயலின்.

கட்டமைப்பு கூறுகள் ஒலியில் பெரிய தாக்கத்தை ஏற்படுத்தவில்லை என்றால், இது மின்சார வயலின் .

வழக்கு(அல்லது வழக்கு) வயலின் மற்றும் வில், அத்துடன் அனைத்து வகையான பாகங்கள்.

முடக்குஇது இரண்டு அல்லது மூன்று "பற்கள்" கொண்ட ஒரு சிறிய மர அல்லது ரப்பர் "சீப்பு" ஆகும். இது ஸ்டாண்டின் மேல் பொருந்துகிறது மற்றும் அதன் அதிர்வுகளை குறைக்கிறது, ஒலியை மந்தமாகவும் மிகவும் மென்மையாகவும் ஆக்குகிறது. ஊமை பொதுவாக ஒரு நெருக்கமான, பாடல் இயல்புடைய நாடகங்களை நிகழ்த்தும் போது பயன்படுத்தப்படுகிறது. பெரும்பாலும், ஊமை இசைக்குழு மற்றும் குழும இசையில் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

"ஜாமர்"- இது ஒரு கனமான ரப்பர் அல்லது உலோக ஊமை, வீட்டு பயிற்சிகளுக்கும், சத்தத்தை பொறுத்துக்கொள்ளாத இடங்களில் உடற்பயிற்சிகளுக்கும் பயன்படுத்தப்படுகிறது. ஒரு ஜாமரைப் பயன்படுத்தும் போது, ​​கருவி நடைமுறையில் ஒலிப்பதை நிறுத்துகிறது மற்றும் அரிதாகவே கேட்கக்கூடிய பிட்ச் டோன்களை வெளியிடுகிறது.

தட்டச்சுப்பொறி- கழுத்தில் உள்ள துளைகளில் செருகப்பட்ட ஒரு திருகு கொண்ட ஒரு உலோக சாதனம், மற்றும் மறுபுறத்தில் அமைந்துள்ள சரத்தை இணைக்கப் பயன்படுத்தப்படும் ஒரு கொக்கி. இயந்திரம் உங்களை நேர்த்தியான மாற்றங்களைச் செய்ய அனுமதிக்கிறது, இது குறைந்த நீட்டிப்பு கொண்ட மோனோமெட்டாலிக் சரங்களுக்கு மிகவும் முக்கியமானது. ஒவ்வொரு வயலின் அளவிற்கும் ஒரு குறிப்பிட்ட இயந்திர அளவு உள்ளது; பொதுவாக கருப்பு, தங்க முலாம் பூசப்பட்ட, நிக்கல் பூசப்பட்ட அல்லது குரோம் பூசப்பட்ட, அல்லது இவற்றின் கலவை. ஈ சரத்திற்கு குறிப்பாக குடல் சரங்களுக்கு மாதிரிகள் உள்ளன. இயந்திரங்கள் இல்லாமல் கருவியை நீங்கள் கற்றுக் கொள்ளலாம் மற்றும் விளையாடலாம்: இந்த விஷயத்தில், சரம் நேரடியாக கழுத்தில் உள்ள துளைக்குள் செருகப்படுகிறது. கழுத்தின் எடையைக் குறைக்க அனைத்து சரங்களிலும் இல்லாத இயந்திரங்களை நிறுவுவது சாத்தியமாகும். வழக்கமாக இந்த வழக்கில் இயந்திரம் முதல் சரத்தில் வைக்கப்படுகிறது.

பதிவு.

வயலின் பகுதி ட்ரெபிள் கிளெப்பில் எழுதப்பட்டுள்ளது. வயலினின் நிலையான வரம்பு சிறிய ஆக்டேவின் ஜி முதல் நான்காவது ஆக்டேவ் வரை இருக்கும். அதிக ஒலிகளை நிகழ்த்துவது கடினம் மற்றும் ஒரு விதியாக, தனி கலைநயமிக்க இலக்கியங்களில் மட்டுமே பயன்படுத்தப்படுகிறது, ஆனால் ஆர்கெஸ்ட்ரா பகுதிகளில் இல்லை.

கை வைப்பு.

சரங்கள் இடது கையின் நான்கு விரல்களால் விரல் பலகைக்கு அழுத்தப்படுகின்றன (கட்டைவிரல் விலக்கப்பட்டுள்ளது). வீரரின் வலது கையில் வைத்திருக்கும் வில்லுடன் சரங்கள் வரையப்படுகின்றன.

ஒரு விரலால் அழுத்தினால், சரத்தின் அதிர்வுறும் பகுதியின் நீளம் குறைகிறது, இதன் காரணமாக அதிர்வெண் அதிகரிக்கிறது, அதாவது அதிக ஒலி பெறப்படுகிறது. ஒரு விரலால் அழுத்தப்படாத சரங்கள் திறந்தவை என்று அழைக்கப்படுகின்றன, மேலும் அவை விரலைக் குறிக்கும் போது பூஜ்ஜியத்தால் குறிக்கப்படுகின்றன.

கிட்டத்தட்ட எந்த அழுத்தமும் இல்லாமல் சரத்தைத் தொடுவதிலிருந்து சில இடங்கள்விளைவு ஹார்மோனிக்ஸ். சில ஹார்மோனிக் ஒலிகள் சுருதியில் நிலையான வயலின் வரம்பிற்கு அப்பால் செல்கின்றன.

இடது கையின் விரல்களை வைப்பது ஃபிங்கரிங் என்று அழைக்கப்படுகிறது (விரல் என்ற வார்த்தையிலிருந்து). ஆள்காட்டி விரல் முதல் என்றும், நடுவிரல் இரண்டாவது என்றும், மோதிர விரல் மூன்றாவது என்றும், சுண்டு விரல் நான்காவது என்றும் அழைக்கப்படுகிறது. நிலை என்பது அருகில் உள்ள நான்கு விரல்களின் விரலை, ஒரு தொனி அல்லது செமிடோன் இடைவெளியில் இருக்கும். ஒவ்வொரு சரமும் ஏழு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட நிலைகளைக் கொண்டிருக்கலாம். உயர்ந்த நிலை, சுத்தமாக விளையாடுவது மிகவும் கடினம். ஒவ்வொரு சரத்திலும், ஐந்தாவது இடங்களைத் தவிர்த்து, அவை முக்கியமாக ஐந்தாவது நிலை வரை மட்டுமே செல்கின்றன; ஆனால் ஐந்தாவது அல்லது முதல் சரத்தில், மற்றும் சில நேரங்களில் இரண்டாவது, உயர் நிலைகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன - பன்னிரண்டாவது வரை.

வில்லைப் பிடிக்க குறைந்தது மூன்று வழிகள் உள்ளன:

பழையது("ஜெர்மன்") முறை இதில் ஆள்காட்டி விரல்வில் கரும்பை அதன் கீழ் மேற்பரப்புடன் தொடுகிறது, தோராயமாக ஆணி ஃபாலன்க்ஸுக்கும் நடுப்பகுதிக்கும் இடையில் உள்ள மடிப்புக்கு எதிரே உள்ளது; விரல்கள் இறுக்கமாக மூடப்பட்டன; கட்டைவிரல் நடுவிரலுக்கு எதிரே உள்ளது; வில் முடி மிதமாக இறுக்கமாக இருக்கும்.

புதியது("ஃபிராங்கோ-பெல்ஜியன்") ஆள்காட்டி விரலால் கரும்பை அதன் நடுப்பகுதியின் முனையுடன் ஒரு கோணத்தில் தொடும் முறை; ஆள்காட்டி மற்றும் நடுத்தர விரல்களுக்கு இடையில் ஒரு பெரிய இடைவெளி உள்ளது; கட்டைவிரல் நடுவிரலுக்கு எதிரே உள்ளது; வலுவாக நீட்டப்பட்ட வில் முடி; கரும்பின் சாய்ந்த நிலை.

புதியது("ரஷியன்") முறை, இதில் ஆள்காட்டி விரலால் கரும்புகையின் பக்கவாட்டில் நடு ஃபாலன்க்ஸ் மற்றும் மெட்டாகார்பல் இடையே வளைவு இருக்கும்; ஆணி ஃபாலன்க்ஸின் நடுவில் கரும்பை ஆழமாக மூடி, அதனுடன் ஒரு கூர்மையான கோணத்தை உருவாக்குவது, அது வில்லுக்கு வழிகாட்டுவது போல் தெரிகிறது; ஆள்காட்டி மற்றும் நடுத்தர விரல்களுக்கு இடையில் ஒரு பெரிய இடைவெளி உள்ளது; கட்டைவிரல் நடுவிரலுக்கு எதிரே உள்ளது; தளர்வான வில் முடி; கரும்பின் நேராக (சாய்ந்திருக்கவில்லை) நிலை. வில்லைப் பிடிக்கும் இந்த வழி, குறைந்த அளவு ஆற்றலுடன் சிறந்த ஒலி முடிவுகளை அடைவதற்கு மிகவும் பொருத்தமானது.

குனிதல், ஒலியின் தன்மை, வலிமை, ஒலியின் ஒலி மற்றும் பொதுவாக உச்சரிப்பு ஆகியவற்றில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறது. ஒரு வயலினில், நீங்கள் வழக்கமாக இரண்டு குறிப்புகளை ஒரே நேரத்தில் அருகிலுள்ள சரங்களில் (இரட்டை குறிப்புகள்), விதிவிலக்கான சந்தர்ப்பங்களில் - மூன்று (வலுவான வில் அழுத்தம் தேவை), மற்றும் ஒரே நேரத்தில் அல்ல, ஆனால் மிக விரைவாக - மூன்று (மூன்று குறிப்புகள்) மற்றும் நான்கு. இத்தகைய சேர்க்கைகள், முக்கியமாக ஹார்மோனிக், திறந்த சரங்களில் செய்ய எளிதானது மற்றும் பொதுவாக தனி வேலைகளில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

இடது கை நிலை.

"திறந்த சரங்கள்"- இடது கையின் விரல்கள் சரங்களைக் கிள்ளுவதில்லை, அதாவது, வயலின் நான்கு குறிப்புகளை ஐந்தில் இருந்து பிரிக்கிறது: g, d1, a1, e² (சிறிய ஆக்டேவின் ஜி, டி, முதல் ஆக்டேவின் ஏ, ஈ இரண்டாவது எண்முறை).

முதல் நிலை - இடது கையின் விரல்கள், கட்டைவிரலைத் தவிர, நான்கு இடங்களில் சரத்தை கிள்ளலாம், ஒருவருக்கொருவர் பிரிக்கப்பட்ட மற்றும் திறந்த சரத்திலிருந்து ஒரு டயடோனிக் தொனியில். திறந்த சரங்களுடன் சேர்ந்து, அவை சிறிய ஆக்டேவின் குறிப்பு G முதல் இரண்டாவது ஆக்டேவின் B வரை 20-தொனி ஒலிகளை உருவாக்குகின்றன.

முதல் நிலை.

கட்டைவிரல் பிளேயரை நோக்கி செலுத்தப்பட்டு, வயலின் கழுத்து இருக்கும் ஒரு "அலமாரியை" உருவாக்குகிறது - இது ஒரு துணை செயல்பாட்டை மட்டுமே செய்கிறது. இடது கையின் மற்ற விரல்கள் மேல் வைக்கப்படுகின்றன, கழுத்தைப் பிடிக்காமல் சரங்களை அழுத்தவும். இடது கைபதினேழு "அடிப்படை" நிலைகள் மட்டுமே உள்ளன, அவை பின்வருவனவற்றை அடிப்படையாகக் கொண்டவை:

விரல்கள் பியானோவின் வெள்ளை விசைகளுடன் தொடர்புடைய நிலையில் அமைந்துள்ளன;

விரல்கள் விரல் பலகையுடன் நகராது;

அதே சரத்தின் அருகில் உள்ள விரல்களுக்கு இடையே உள்ள தூரம் ஒரு தொனி அல்லது செமிடோன் ஆகும்;

அடுத்த சரத்தின் ஐந்தாவது மற்றும் இரண்டாவது (வெளிப்புறமாக வேலை செய்யும்) விரல்களுக்கு இடையே உள்ள தூரம் ஒரு தொனியாகும்.

அடிப்படை நுட்பங்கள்:

பிரிக்கவும்- ஒவ்வொரு குறிப்பும் அதன் திசையை மாற்றுவதன் மூலம் வில்லின் தனி இயக்கத்தால் தயாரிக்கப்படுகிறது;

மார்டெலே- வில்லின் உந்துதல் மூலம் செய்யப்படும் ஒரு பக்கவாதம், இதில் ஒலியின் நீளம் சோனாரிட்டியின் தணிப்பு காலத்தை விட மிகக் குறைவு;

ஸ்டாக்காடோஒரு வில்லுடன் கீழே மற்றும் மேலே - ஒரு நிறுத்தத்துடன் வில்லின் இயக்கம்;

ஸ்டாக்காடோ volant- ஒரு வகை ஸ்டாக்காடோ. விளையாடும் போது, ​​வில் குதித்து, சரங்களை விட்டு உடைந்து;

ஸ்பிக்கேடோ- பவுன்ஸ் ஸ்ட்ரோக், மிகவும் லேசான ஸ்டாக்காடோ;

ரிகோசெட்-சால்டாடோ- சரத்தில் உயர்த்தப்பட்ட வில்லின் முடியைத் தாக்குவதன் மூலம் செய்யப்படும் ஒரு பக்கவாதம், ஒரு விதியாக, தொடர்ச்சியான குழுவால் செய்யப்படுகிறது;

ட்ரெமோலோ- ஒரு ஒலியின் பல விரைவான மறுபிரவேசம் அல்லது அடுத்தடுத்து இல்லாத இரண்டு ஒலிகளின் விரைவான மாற்று, இரண்டு மெய்யெழுத்துக்கள் (இடைவெளிகள், நாண்கள்), ஒரு தனி ஒலி மற்றும் ஒரு மெய்.

லெகாடோ- ஒலிகளின் ஒத்திசைவான செயல்திறன், இதில் ஒரு ஒலியிலிருந்து மற்றொன்றுக்கு மென்மையான மாற்றம் உள்ளது, ஒலிகளுக்கு இடையில் இடைநிறுத்தம் இல்லை.

கர்னல் லெக்னோ- வில்லின் தண்டால் சரத்தை அடிக்கவும். தட்டும், மரண சத்தமும் உண்டாகிறது மாபெரும் வெற்றிசிம்போனிக் இசையில் இசையமைப்பாளர்களால் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

வில்லுடன் விளையாடுவதைத் தவிர, அவர்கள் சரங்களைத் தொடுவதற்கு தங்கள் விரல்களில் ஒன்றைப் பயன்படுத்துகிறார்கள். வலது கை (பிஸ்ஸிகேட்டோ) இடது கையால் பிஸ்ஸிகேடோவும் உள்ளது, இது முக்கியமாக தனி இலக்கியத்தில் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

ஒலிக்கும் சரத்தின் டிம்பரில் இருந்து மேலோட்டத்தை தனிமைப்படுத்த ஒரு சிறப்பு வழி உள்ளது - ஹார்மோனிக். அதன் நீளம் 2 ஆல் வகுக்கப்படும் இடத்தில் சரத்தை ஓரளவு அழுத்துவதன் மூலம் இது செய்யப்படுகிறது (சரத்தின் சுருதி ஒரு ஆக்டேவால் அதிகரிக்கிறது), 4 (இரண்டு ஆக்டேவ்கள்) போன்றவை.

பிரபல கலைஞர்கள்.

17 ஆம் நூற்றாண்டு

ஆர்காஞ்சலோ கோரெல்லி (1653-1713) - இத்தாலிய வயலின் கலைஞர் மற்றும் இசையமைப்பாளர், கலை வயலின் வாசிப்பை உருவாக்கியவர் என்று கருதப்படுகிறார்.

அன்டோனியோ விவால்டி (1678-1741) - வெனிஸ் இசையமைப்பாளர், வயலின் கலைஞர், ஆசிரியர், நடத்துனர். மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில் ஒன்று 4 வயலின் கச்சேரிகளின் சுழற்சி "பருவங்கள்".

கியூசெப் டார்டினி (1692-1770) - இத்தாலிய வயலின் கலைஞர் மற்றும் இசையமைப்பாளர். அவர் வில்லின் வடிவமைப்பை மேம்படுத்தினார், அதை நீட்டினார், மேலும் குனிவதற்கான அடிப்படை நுட்பங்களை உருவாக்கினார், இது இத்தாலி மற்றும் பிரான்சில் உள்ள அனைத்து சமகால வயலின் கலைஞர்களாலும் அங்கீகரிக்கப்பட்டது மற்றும் பொதுவான பயன்பாட்டிற்கு வந்தது.

XVIII நூற்றாண்டு

இவான் கண்டோஷ்கின் (1747-1804) - ரஷ்ய கலைநயமிக்க வயலின் கலைஞர், இசையமைப்பாளர் மற்றும் ஆசிரியர். ரஷ்ய வயலின் பள்ளியின் நிறுவனர். ரஷ்யாவின் முதல் வயலின் கலைஞன். அவரது வாழ்நாளில் அவர் பிரபலமாக இருந்தார் பரந்த வட்டங்கள்ரஷ்ய சமூகம்.

ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா வியோட்டி (1753-1824) நிக்கோலோ பகானினிக்கு முந்தைய தலைமுறையைச் சேர்ந்த பிரபல இத்தாலிய வயலின் கலைஞர் ஆவார். பத்து பியானோ கச்சேரிகளைத் தவிர, வியோட்டியின் அனைத்துப் படைப்புகளும் சரம் கருவிகளுக்காக எழுதப்பட்டவை, அவற்றில் முக்கியமானவை 29 வயலின் கச்சேரிகள்.

19 ஆம் நூற்றாண்டு

நிக்கோலோ பகானினி (1782-1840) - இத்தாலிய வயலின் கலைஞர் மற்றும் கலைநயமிக்க கிதார் கலைஞர், இசையமைப்பாளர். மிகவும் ஒன்று பிரகாசமான ஆளுமைகள் இசை வரலாறு XVIII-XIX நூற்றாண்டுகள். உலக இசைக் கலையின் அங்கீகரிக்கப்பட்ட மேதை.

ஹென்றி வியடன் (1820-1881) - பெல்ஜிய வயலின் கலைஞர் மற்றும் இசையமைப்பாளர், தேசிய வயலின் பள்ளியின் நிறுவனர்களில் ஒருவர். வியூடாங் வயலினுக்கான பல படைப்புகளை எழுதியவர், அவை இன்னும் பிரபலமாக உள்ளன: ஆர்கெஸ்ட்ராவுடன் ஏழு கச்சேரிகள், பல கற்பனைகள், மாறுபாடுகள், கச்சேரி கலைகள் போன்றவை.

லியோபோல்ட் அவுர் (1845-1930) - ஹங்கேரிய, ரஷ்ய வயலின் கலைஞர், ஆசிரியர், நடத்துனர் மற்றும் இசையமைப்பாளர். அவர் ரஷ்ய வயலின் பள்ளி என்று அழைக்கப்படும் நிறுவனர் ஆவார்.

யூஜின் யசே (1858-1931) - பெல்ஜிய வயலின் கலைஞர், நடத்துனர் மற்றும் இசையமைப்பாளர். அவர் 6 வயலின் கச்சேரிகளை எழுதினார், பகானினி மற்றும் பிறரின் கருப்பொருளின் மாறுபாடுகள்.

XX நூற்றாண்டு

Jascha Heifetz (1901-1987) - அமெரிக்க வயலின் கலைஞர்யூத வம்சாவளியைச் சேர்ந்தவர். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் சிறந்த வயலின் கலைஞர்களில் ஒருவராகக் கருதப்படுகிறார்.

டேவிட் ஓஸ்ட்ராக் (1908-1974) - சோவியத் வயலின் கலைஞர், வயலின் கலைஞர், நடத்துனர் மற்றும் ஆசிரியர், மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியில் பேராசிரியர், தேசிய கலைஞர்சோவியத் ஒன்றியம்.

யெஹுதி மெனுஹின் (1916-1999) - அமெரிக்க வயலின் கலைஞர் மற்றும் நடத்துனர். தபால்தலை சேகரிப்பிலும் அவர் முத்திரை பதித்தார்;

XXI நூற்றாண்டு

வனேசா மே (அக்டோபர் 27, 1978) உலகப் புகழ்பெற்ற வயலின் கலைஞர் மற்றும் இசையமைப்பாளர் ஆவார். அவர் முக்கியமாக கிளாசிக்கல் பாடல்களின் டெக்னோ தழுவல்களுக்காக அறியப்படுகிறார். செயல்திறன் பாணி: "டெக்னோ-ஒலி இணைவு"

பிரபலமான வயலின் படைப்புகள்.

ஜே.எஸ். பாக். தனி வயலினுக்கு 3 சொனாட்டாக்கள் மற்றும் 3 பார்ட்டிடாக்கள்

தங்கள் குழந்தையை அனுப்பத் திட்டமிடும் பெற்றோருக்கு இசை பள்ளி, அதே போல் அனைத்து கலை ஆர்வலர்களும் அவர்கள் வாசிக்கும் கருவிகள் பல வகைகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளன என்பதை அறிந்து கொள்ள வேண்டும். சின்தசைசர் போன்ற மின் சாதனங்கள் தனித்து நிற்கின்றன. வெற்றுக் குழாயில் காற்றை ஊசலாடுவதன் மூலம் காற்றுக் கருவிகள் ஒலிக்கின்றன. விசைப்பலகை விளையாடும் போது, ​​நீங்கள் சுத்தியலை செயல்படுத்த வேண்டும், இது சரத்தைத் தாக்கும். இது பொதுவாக விரல் அழுத்தத்தைப் பயன்படுத்தி செய்யப்படுகிறது.

வயலின் மற்றும் அதன் வகைகள்

இரண்டு வகையான சரம் கருவிகள் உள்ளன:

• குனிந்தார்;
• பறிக்கப்பட்டது

அவர்கள் இசை ஆர்வலர்கள் மத்தியில் மிகவும் பிரபலமானவர்கள். வளைந்த கருவிகள் பெரும்பாலும் ஆர்கெஸ்ட்ரா துண்டுகள் மற்றும் சிம்பொனிகளில் முக்கிய மெல்லிசைகளை இசைக்கின்றன. அவர்கள் தங்கள் நவீன தோற்றத்தை மிகவும் தாமதமாகப் பெற்றனர். வயலின் 17 ஆம் நூற்றாண்டில் மட்டுமே பண்டைய வயலை மாற்றியது. மீதமுள்ள வளைந்த சரங்கள் பின்னர் கூட உருவாக்கப்பட்டன. கிளாசிக்கல் வயலின் கூடுதலாக, இந்த கருவியின் பிற வகைகள் உள்ளன. உதாரணமாக, பரோக். பாக் படைப்புகள் பெரும்பாலும் அதில் செய்யப்படுகின்றன. ஒரு தேசிய இந்திய வயலின் உள்ளது. அதில் நாட்டுப்புற இசை ஒலிக்கப்படுகிறது. பல இனக்குழுக்களின் நாட்டுப்புறக் கதைகளில் வயலின் போன்ற ஒலிக்கும் பொருள் உள்ளது.

சிம்பொனி இசைக்குழுவின் முக்கிய குழு

இசைக்கருவிகள் உலகம் முழுவதும் மிகவும் பிரபலமானவை. அவர்கள் பெயர்கள்:

• வயலின்;
• ஆல்டோ;
• செலோ;
• இரட்டை பாஸ்

இந்த கருவிகள் சிம்பொனி இசைக்குழுவின் சரம் பகுதியை உருவாக்குகின்றன. அவற்றில் மிகவும் பிரபலமானது வயலின். இசை கற்க விரும்பும் பல குழந்தைகளை ஈர்ப்பது அவள்தான். இது தர்க்கரீதியானது, ஏனென்றால் மற்ற கருவிகளை விட ஆர்கெஸ்ட்ராவில் அதிக வயலின்கள் உள்ளன. எனவே, கலைக்கு பொருத்தமான சுயவிவரத்தின் நிபுணர்கள் தேவை.

சரம் கருவிகள், அவற்றின் பெயர்கள் இங்கே பட்டியலிடப்பட்டுள்ளன, இணையாக உருவாக்கப்பட்டன. அவை இரண்டு திசைகளில் வளர்ந்தன.

1. தோற்றம் மற்றும் உடல் மற்றும் ஒலி பண்புகள்.
2. இசை திறன்கள்: மெல்லிசை அல்லது பேஸ் செயல்திறன், தொழில்நுட்ப சுறுசுறுப்பு.

அன்டோனியோ ஸ்ட்ராடிவாரி

இரண்டு சந்தர்ப்பங்களிலும், வயலின் அதன் "சகாக்களை" விட முன்னால் இருந்தது. இந்த கருவியின் உச்சம் 17 மற்றும் 18 ஆம் நூற்றாண்டுகள். இந்த நேரத்தில்தான் அவர் பணிபுரிந்தார் பெரிய மாஸ்டர்அன்டோனியோ ஸ்ட்ராடிவாரி. அவர் நிக்கோலோ அமதியின் மாணவர். ஸ்ட்ராடிவாரி தொழிலைக் கற்றுக்கொள்ளத் தொடங்கியபோது, ​​வயலின் வடிவமும் கூறுகளும் ஏற்கனவே உருவாக்கப்பட்டன. கருவியின் அளவும் நிறுவப்பட்டது, இசைக்கலைஞருக்கு வசதியானது. ஸ்ட்ராடிவாரிஸ் கலையின் வளர்ச்சிக்கு பங்களித்தார். உடல் தயாரிக்கப்படும் பொருள் மற்றும் அதை உள்ளடக்கிய கலவை ஆகியவற்றில் அவர் கவனம் செலுத்தினார். மாஸ்டர் கையால் இசைக்கருவிகளை உருவாக்கினார். அந்தக் காலத்தில் வயலின் ஒரு பிரத்யேகப் பொருள். நீதிமன்ற இசைக்கலைஞர்கள் மட்டுமே அதை வாசித்தனர். அவர்கள் பெரும்பாலும் தனிப்பட்ட ஆர்டர்களைச் செய்தார்கள். அனைத்து முன்னணி வயலின் கலைஞர்களின் தேவைகள் மற்றும் விருப்பங்களை ஸ்ட்ராடிவாரி அறிந்திருந்தார். அவர் கருவியை உருவாக்கிய பொருளில் மாஸ்டர் அதிக கவனம் செலுத்தினார். அவர் அடிக்கடி பயன்படுத்திய மரத்தைப் பயன்படுத்தினார். ஸ்ட்ராடிவாரி நடந்து செல்லும் போது வேலிகளை கரும்பினால் தட்டியதாக ஒரு புராணக்கதை உள்ளது. அவர் ஒலியை விரும்பினால், சிக்னர் அன்டோனியோவின் கட்டளையின் பேரில் மாணவர்கள் பொருத்தமான பலகைகளை உடைத்தனர்.

எஜமானரின் ரகசியங்கள்

சரம் கொண்ட கருவிகள் ஒரு சிறப்பு வார்னிஷ் பூசப்பட்டிருக்கும். ஸ்ட்ராடிவாரி ஒரு சிறப்பு அமைப்பை உருவாக்கினார், அதை அவர் ரகசியமாக வைத்திருந்தார். அவர் போட்டியாளர்களுக்கு பயந்தார். அக்கால ஓவியர்களால் பயன்படுத்தப்பட்ட முதன்மை மர பலகைகளுக்கு மாஸ்டர் உடலை எண்ணெயால் பூசினார் என்று ஆராய்ச்சியாளர்கள் நிறுவியுள்ளனர். ஸ்ட்ராடிவாரி பல்வேறு இயற்கை சாயங்களையும் கலவையில் சேர்த்தது. அவர்கள் கருவிக்கு அசல் நிறத்தை மட்டும் கொடுத்தனர், ஆனால் அழகான ஒலி. இன்று வயலின்களில் ஆல்கஹால் வார்னிஷ் பூசப்படுகிறது.

சரம் கருவிகள் மிகவும் தீவிரமாக வளர்ந்தன. XVII இல் மற்றும் XVIII நூற்றாண்டுகள்கலைநயமிக்க வயலின் கலைஞர்கள் பிரபுத்துவ நீதிமன்றங்களில் பணிபுரிந்தனர். அவர்கள் தங்கள் கருவிக்கு இசையமைத்தனர். அத்தகைய கலைஞன் அன்டோனியோ விவால்டி. வயலின் தனி இசைக்கருவியாக வளர்ந்தது. அவள் முன்னோடியில்லாத தொழில்நுட்ப திறன்களைப் பெற்றாள். வயலின் அழகான மெல்லிசைகள், புத்திசாலித்தனமான பத்திகள் மற்றும் பாலிஃபோனிக் நாண்களை இசைக்க முடியும்.

ஒலி அம்சங்கள்

கம்பி வாத்தியங்கள் பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்பட்டன ஆர்கெஸ்ட்ரா வேலைகள். இசையமைப்பாளர்கள் ஒலியின் தொடர்ச்சியாக வயலின்களைப் பயன்படுத்தினர். குறிப்புகளுக்கு இடையே ஒரு மென்மையான மாற்றம் சரங்களுடன் வில்லை நகர்த்துவதன் மூலம் சாத்தியமாகும். வயலின் ஒலி, பியானோ ஒலி போலல்லாமல், மங்காது. வில் அழுத்தத்தை சரிசெய்வதன் மூலம் அதை வலுப்படுத்தலாம் அல்லது பலவீனப்படுத்தலாம். எனவே, சரங்களை நீண்ட நேரம் விளையாட அறிவுறுத்தப்பட்டது ஒலிக்கும் மெல்லிசைவெவ்வேறு தொகுதி நிலைகளுடன்.

இந்த குழுவின் இசைக்கருவிகள் ஏறக்குறைய அதே பண்புகளைக் கொண்டுள்ளன. வயோலா, செலோ மற்றும் டபுள் பாஸ் ஆகியவை வயலினுக்கு மிகவும் ஒத்தவை. அவை அளவு, டிம்ப்ரே மற்றும் பதிவு ஆகியவற்றில் வேறுபடுகின்றன.

வயலினை விட வயோலா பெரியது. இது ஒரு வில்லுடன் இசைக்கப்படுகிறது, தோள்பட்டைக்கு கன்னத்துடன் கருவியை அழுத்துகிறது. வயோலாவின் சரங்கள் வயலினை விட தடிமனாக இருப்பதால், அது வேறுபட்ட வரம்பைக் கொண்டுள்ளது. கருவி குறைந்த ஒலிகளை எழுப்பும் திறன் கொண்டது. அவர் அடிக்கடி மெல்லிசை மற்றும் பின்னணி குறிப்புகளை வாசிப்பார். பெரிய அளவுவயோலா இயக்கத்தில் தலையிடுகிறது. அவரால் விரைவான கலைநயமிக்க பத்திகளில் தேர்ச்சி பெற முடியாது.

வில் பூதங்கள்

தற்போதைய நிலையில் இசை

ஹாரிசன் ஒரு எலக்ட்ரிக் கிட்டார் கலைஞராக இருந்தார். இந்த கருவிக்கு வெற்று ரெசனேட்டர் உடல் இல்லை. உலோக சரங்களின் அதிர்வுகள் மின்னோட்டமாக மாற்றப்படுகின்றன, பின்னர் அவை காதுகளால் உணரப்படும் ஒலி அலைகளாக மாற்றப்படுகின்றன. சிறப்பு சாதனங்களைப் பயன்படுத்தி கலைஞர் தனது கருவியின் டிம்பரை மாற்ற முடியும்.

பரவலாக பிரபலமான மற்றொரு வகை மின்சார கிதார் உள்ளது. இது குறைந்த வரம்பில் பிரத்தியேகமாக ஒலிக்கிறது. இது ஒரு பேஸ் கிட்டார். இது நான்கு தடிமனான சரங்களைக் கொண்டுள்ளது. ஒரு குழுமத்தில் ஒரு கருவியின் செயல்பாடு வலுவான பாஸ் ஆதரவை ஆதரிப்பதாகும்.