Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

RF இன் கல்வி மற்றும் அறிவியல் அமைச்சகம்

உயர் கல்விக்கான கூட்டாட்சி மாநில பட்ஜெட் கல்வி நிறுவனம்

"வோலோக்டா மாநில பல்கலைக்கழகம்"

வரலாற்று துறை

பொது வரலாறு துறை

பாடப் பணி

ஒழுக்கம்: "இடைக்கால வரலாறு"

தலைப்பின் பெயர்: "டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்" நாவலில் சிறந்த நைட்டின் படம்."

உள்ளடக்க அட்டவணை

• அறிமுகம்
• அத்தியாயம் 1. வீரனாக மாவீரன்
• 1.2 வெடிமருந்துகள், போர் தந்திரங்கள்
• முடிவுரை
• நூல் பட்டியல்

அறிமுகம்

ஒவ்வொரு பெண்ணும் தன் வாழ்நாளில் ஒரு முறையாவது இதைப் பற்றி யோசித்திருப்பாள். சிறந்த மனிதன், ஒரு அழகான, வலிமையான நைட்டியை கற்பனை செய்யும் போது, ​​அவள் அனைத்தையும் உள்ளடக்கிய பேரார்வத்தால் அவளைத் தூண்டி, உலகின் முனைகளுக்கு அழைத்துச் செல்லும். நம் மனதில் இந்தப் படம் எங்கிருந்து வந்தது? பதில் எளிது - இது சிவல்ரிக் இலக்கியம் என்று அழைக்கப்படுபவற்றால் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது, முக்கியமாக வீரியமான காதல் மூலம் குறிப்பிடப்படுகிறது. நைட்லி இலக்கியம், ஒரு காலத்தில், வீரத்தின் அழகியல் கோரிக்கைகளுக்கு விடையிறுப்பாக இருந்தது. மாவீரர்கள், முதலில், கலையில் தங்களைப் பார்க்க விரும்பினர், இரண்டாவதாக, உடல் வலிமையின் உருவகமாக மட்டுமல்லாமல், தார்மீக பிரபுக்களைத் தாங்குபவர்களாகவும் காட்டப்பட வேண்டும். எனவே, நாவலில் நேர்மறையான ஹீரோ, ஒரு விதியாக, ஒரு வகையான நற்பண்புகளின் மூட்டையாக செயல்பட்டார். இது மாவீரர் வகுப்பின் தனித்துவம் பற்றிய கருத்தை உறுதிப்படுத்தியது, இது இயற்கையாகவே மாவீரர்களுக்கு பயனளித்தது.

வீர காவியத்தை மாற்றியமைத்த இடைக்கால நீதிமன்ற இலக்கியத்தின் ஒரு வகை வீரமிக்க காதல். மையத்தில், ஒரு விதியாக, தனது சொந்த மகிமை, அன்பு, மதம் மற்றும் ஒழுக்கத்தின் பெயரில் தனது உயிரை ஆபத்தில் ஆழ்த்தும் சாதனைகளை நிகழ்த்தும் ஒரு மாவீரன் இருக்கிறார். பெரும்பாலான துணிச்சலான காதல்களில், பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்ட இரண்டு கூறுகள் விழுமிய காதல் மற்றும் ஒரு விசித்திரக் கதை உறுப்பு. விளாசோவ் வி.ஜி. நுண்கலைகளின் புதிய கலைக்களஞ்சிய அகராதி: 10 தொகுதிகளில். 8. - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்: ஏபிசி-கிளாசிக்ஸ், 2008. - ப. 147 - 148.

டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் பற்றிய காவியக் கதைகளின் சுழற்சிகள், அதே போல் "தி சாங் ஆஃப் தி நிபெலுங்ஸ்", "லான்சலாட் அல்லது தி நைட் ஆஃப் தி கார்ட்" மற்றும் வட்ட மேசையின் மாவீரர்களின் சுரண்டல்கள் பற்றிய பிற நாவல்கள், கிங் சுழற்சி என்று அழைக்கப்படுகின்றன. ஆர்தர், "பெர்செவல், அல்லது தி டேல் ஆஃப் தி கிரெயில்", "பியோவுல்ஃப்" போன்றவை.

என என்.ஆர் மாலினோவ்ஸ்கயா தனது மோனோகிராஃபில் “தி மித் ஆஃப் டிரிஸ்டன் அண்ட் ஐசோல்ட் என்பது மரணத்தை விட வலுவான அன்பைப் பற்றிய கதை, அன்பில்லாதவருக்கு முன் காதலி மற்றும் காதலனின் குற்றத்தைப் பற்றி, டிரிஸ்டனின் நித்திய வருகை மற்றும் ஐசோல்டின் கசப்பான மகிழ்ச்சியைப் பற்றி. கிங் மார்க்கின் பெருந்தன்மை மற்றும் கொடூரம்." மாலினோவ்ஸ்கயா என்.ஆர். கூட்டங்களின் புறாக்கள் மற்றும் பிரிவின் கழுகுகள் / என்.ஆர். மாலினோவ்ஸ்கயா // இலக்கியம். - செப்டம்பர் முதல். - 2014. - N 3. - ப. 26.

இந்த படைப்பின் தலைப்பு "டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்" நாவலில் சிறந்த நைட்டியின் படம்.

பழங்கால புராணத்தின் நிறைய மறுபரிசீலனைகள் அறியப்பட்டிருப்பதால், ஜோசப் பேடியர் மீண்டும் சொன்ன நாவலின் விளக்கத்தை நான் கடைப்பிடிப்பேன்.

இந்த படைப்பு பன்னிரண்டாம் நூற்றாண்டில் பிரான்சில் ஒரு கவிதை நாவல் வடிவத்தில் அதன் முதல் இலக்கிய சிகிச்சையைப் பெற்றது. விரைவில் இந்த நாவல் மேற்கு ஐரோப்பா முழுவதும் பரவியது மற்றும் ஏற்படுத்தியது ஒரு பெரிய எண்ணிக்கைவெவ்வேறு மொழிகளில் சாயல்கள்: ஜெர்மன், ஆங்கிலம், இத்தாலியன், ஸ்பானிஷ், நார்வேஜியன், அத்துடன் செக், போலிஷ், நவீன கிரேக்கம்.

நாவலின் மகத்தான வெற்றி இருந்தபோதிலும், அதன் உரை ஒரு பயங்கரமான நிலையில் மற்றும் முழுமையடையாமல் நம்மை அடைந்தது. பிற்காலத்திற்கு முந்தைய அவரது பெரும்பாலான சிகிச்சைகளில் இருந்து, சில துண்டுகள் மட்டுமே எஞ்சியிருக்கின்றன, மேலும் பலவற்றில் எதுவும் இல்லை.

புராணக்கதையின் துண்டுகளை சிறிது சிறிதாக சேகரித்து, அதை மீட்டமைத்து புதிய ஒன்றை உருவாக்குதல் இலக்கிய சிகிச்சைஜோசப் பேடியர், ஒரு முக்கிய பிரெஞ்சு இடைக்கால மற்றும் இருபதாம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் உணர்திறன் எழுத்தாளர், பணியை எடுத்து வெற்றிகரமாக பணியை முடித்தார்.

படைப்பின் பொருத்தம் என்னவென்றால், தற்போது சமூகத்தில் உண்மையில் அதே நேர்மறை ஹீரோ, "பயம் மற்றும் நிந்தை இல்லாமல்" ஒரு குதிரை இல்லை. எழுத்தாளர்கள், கலைஞர்கள் மற்றும் இசைக்கலைஞர்கள் மீண்டும் இந்த வகையான ஹீரோவாக யாரை வகைப்படுத்தலாம் என்ற கடுமையான கேள்வியை எதிர்கொள்கிறார்கள். தூய்மையான இதயத்துடனும் அன்பான உள்ளத்துடனும் திரும்பிப் பார்த்து, ஹீரோக்களை நினைவுகூர வேண்டிய நேரம் இது.

நாம் முன்னோர்களிடமிருந்து தூய்மையையும் எளிமையையும் எடுத்துக்கொள்கிறோம்.

சாகாஸ், விசித்திரக் கதைகள் - நாம் கடந்த காலத்திலிருந்து இழுக்கிறோம், -

ஏனென்றால் நல்லது நல்லதாகவே இருக்கும் -

கடந்த காலத்தில், எதிர்காலத்தில் மற்றும் நிகழ்காலத்தில்!. வைசோட்ஸ்கி வி. படைப்புகள்: 2 தொகுதிகளில். 1 / வி. வைசோட்ஸ்கி - எம்., 1991. - பக். 489.

ஆய்வின் பொருள் நைட்லி நாவலான "டிரிஸ்டன் அண்ட் ஐசோல்ட்" தி ரொமான்ஸ் ஆஃப் டிரிஸ்டன் அண்ட் ஐசோல்ட்: எ மெடிவல் நாவல்: டிரான்ஸ். fr இலிருந்து. - கலினின்கிராட்: யந்தர். ஸ்காஸ், 2000. - 136 பக். , மற்றும் ஆய்வின் பொருள் நைட் டிரிஸ்டனின் இலக்கியப் படம்.

நைட் டிரிஸ்டன் இடைக்கால நேர்மறை ஹீரோவின் தேவைகளை பூர்த்தி செய்கிறார் என்பதை நிரூபிப்பதே வேலையின் நோக்கம்.

இந்த இலக்கை அடைய, பின்வரும் பணிகள் அடையாளம் காணப்பட்டன:

· இந்தப் பிரச்சினையில் இலக்கியத்தைத் தேர்ந்தெடுக்கவும்

· முன்வைக்கப்பட்ட கருதுகோளின் வாதத்தைத் தேடும் பார்வையில் நாவலின் உரையை பகுப்பாய்வு செய்யுங்கள்

· மூலத்தின்படி, ஒரு குதிரைவண்டிக்கான அடிப்படைத் தேவைகளைப் பட்டியலிடுங்கள்

ஆய்வின் காலவரிசை கட்டமைப்பானது XI இன் பிற்பகுதியில் - XIII நூற்றாண்டுகளின் முற்பகுதியை உள்ளடக்கியது.

ஆய்வின் பிராந்திய நோக்கம் இடைக்கால ஐரோப்பா ஆகும்.

ஆராய்ச்சி அறிவியல், பிரபலமான அறிவியல் மற்றும் கல்வி இலக்கியங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது.

சோவியத் வரலாற்றில் ஈ.எம்.மெலட்டின்ஸ்கியின் படைப்புகள் அடங்கும். "இடைக்கால நாவல்" மெலடின்ஸ்கி ஈ.எம். இடைக்கால நாவல் / இ.எம். மெலடின்ஸ்கி. - எம்., 1984. - 303 பக். , தனது மோனோகிராப்பில் ஐரோப்பிய நாடுகள் மற்றும் கிழக்கு நாடுகளின் இடைக்கால நாவலின் வடிவங்களை பகுப்பாய்வு செய்து, அதன் வளர்ச்சியின் முக்கிய கட்டங்களை அடையாளம் கண்டு வகைப்படுத்துகிறார், மேலும் தனிநபரின் தேசிய தனித்துவத்தையும் வெளிப்படுத்துகிறார். இலக்கிய நினைவுச்சின்னங்கள்இடைக்காலம்

மத்யுஷினாவின் பணி குறைவான சுவாரஸ்யமானது. "தி போடிக்ஸ் ஆஃப் எ நைட்ஸ் சாகா". இந்த வேலையில், நார்வே மற்றும் ஐஸ்லாந்திய இலக்கியங்களில் வீரியமான சாகா காதல் வகையின் அம்சங்களை ஆசிரியர் ஆராய்கிறார். டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டின் கதையும் கருதப்படுகிறது. மத்யுஷினா ஐ.ஜி. நைட்ஸ் சரித்திரத்தின் கவிதைகள் / ஐ.ஜி. மத்யுஷினா. - எம்., 2002. - 296 பக்.

இந்த தலைப்பின் பகுப்பாய்வில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க பங்கை எம்.எல் இன் விரிவான படைப்புகள் வகித்தன. ஆண்ட்ரீவா, ஏ.டி. மிகைலோவா ஆண்ட்ரீவ் எம்.எல். கடந்த கால கவிதைகள் / எம்.எல். ஆண்ட்ரீவ் // கடந்த கால நிகழ்வு / ரெஸ்ப். எட். அவர்களுக்கு. சவேலியேவா, ஏ.வி. Poletaev. - எம்., 2005. - பி. 67 - 98; மறுமலர்ச்சியில் வீரமிக்க காதல் / எம்.எல். ஆண்ட்ரீவ். //புராணத்திலிருந்து இலக்கியம் வரை: இ.எம்.யின் 75வது ஆண்டு விழாவை முன்னிட்டு தொகுப்பு. மெலடின்ஸ்கி. - எம்., 1993. - பி. 312 - 320; இடைக்கால ஐரோப்பிய நாடகம்: தோற்றம் மற்றும் உருவாக்கம் (X - XIII நூற்றாண்டுகள்) / எம்.எல். ஆண்ட்ரீவ். - எம்.: கலை, 1989. - 212 பக்.; மிகைலோவ் ஏ.டி. ஃபிரெஞ்ச் சிவால்ரிக் நாவல் மற்றும் இடைக்கால இலக்கியத்தில் வகை அச்சுக்கலை கேள்விகள் / ஏ.டி. மிகைலோவ். - எம்.: நௌகா, 1976. - 351 பக். இடைக்கால இலக்கிய வகைகளின் சிக்கலைக் கையாள்வது.

இந்த தலைப்பின் வளர்ச்சிக்கு ஒரு பெரிய பங்களிப்பு இடைக்கால ஐரோப்பிய இலக்கியத்தின் வெளிநாட்டு ஆராய்ச்சியாளர்களால் செய்யப்பட்டது: பால் ஜூம்தோர், சார்லஸ் டீல் தில் சார்லஸ். பைசண்டைன் உருவப்படங்கள்: டிரான்ஸ். fr இலிருந்து. / சார்லஸ் டீல். - எம்.: கலை, 1994. - 448 பக்.; Zyumtor P. இடைக்கால கவிதைகளை உருவாக்குவதில் அனுபவம்: டிரான்ஸ். fr இலிருந்து. / P. Zyumtor. - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 2002. - 546 பக். .

இலக்கிய மோனோகிராஃப்களுக்கு மேலதிகமாக, இடைக்காலத்தை கையாளும் வரலாற்றாசிரியர்களின் மோனோகிராஃப்கள் இடைக்கால வீரத்தின் தோற்றம்: டிரான்ஸ். இத்தாலிய மொழியிலிருந்து / எஃப். கார்டினி. - எம்., 1987. - 384 பக்.; கர்சவின் எல்.: இத்தாலிய எழுத்தாளரான கார்டினி எஃப் எழுதிய "த ஆரிஜின்ஸ் ஆஃப் மெடிவல் சிவல்ரி" மற்றும் "கலாச்சாரம் ஆஃப் தி மிடில் ஏஜஸ்" கர்சவின் எல்.பி.

படைப்பை எழுதும் போது, ​​​​பின்வரும் முறைகள் பயன்படுத்தப்பட்டன: எனது படைப்பின் முக்கிய கேள்விக்கான பதிலைத் தேடி இலக்கியத்தின் தேர்வு மற்றும் இந்த இலக்கியத்தின் பகுப்பாய்வு.

சிவாலிக் காதல் டிரிஸ்டன் ஐசோல்ட்

அத்தியாயம் 1. வீரனாக மாவீரன்

1.1 சிறந்த வீரராக டிரிஸ்டனின் வீர குணங்கள்

மனிதனின் இடைக்கால அணுகுமுறையின் அடிப்படையானது, தன்னைச் சூழ்ந்திருந்த உலகிற்கு அவன் ஒரு ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக இருந்தது, நிலப்பிரபுத்துவ அமைப்பு, அதன் வர்க்க தனிமை, மதத்தின் ஆதிக்கம் (இந்த விஷயத்தில், கத்தோலிக்கம்). இடைக்கால மனிதன் ஒரு நியமன ஆளுமை, கிட்டத்தட்ட முற்றிலும் மதக் கோட்பாட்டிற்கு அடிபணிந்தான். லுகோவ் வி.ஏ. இலக்கிய வரலாறு. வெளிநாட்டு இலக்கியம் அதன் தோற்றம் முதல் இன்று வரை: பாடநூல். மாணவர்களுக்கு உதவி அதிக பாடநூல் நிறுவனங்கள் / வி.ஏ. லுகோவ். - எம்.: அகாடமி, 2008. - ப. 72.

இடைக்காலத்தின் சமூகத் துறையில், நைட்ஹூட் ஒரு இராணுவ வகுப்பாக ஆதிக்கம் செலுத்தியது, அது சில அரசியல் அதிகாரத்தையும் கொண்டிருந்தது. இந்த கலாச்சாரத்திற்கு இடையிலான முக்கிய வேறுபாடு சமூக உறவுகள்ஒப்பந்தங்கள், தனிப்பட்ட விசுவாசம், நெருங்கிய குடும்ப உறவுகள் மற்றும் பக்தி மற்றும் அனுசரணை ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் இறைவன் மற்றும் அடிமை உறவுகள் கட்டமைக்கப்பட்டன. மிகைலோவ் ஏ.டி. ஃபிரெஞ்ச் சிவால்ரிக் நாவல் மற்றும் இடைக்கால இலக்கியத்தில் வகை அச்சுக்கலை கேள்விகள் / ஏ.டி. மிகைலோவ். - எம்.: நௌகா, 1976. - பக். 191.

மாவீரர்கள் மீதான அணுகுமுறை இரு மடங்கு இருந்தது, சிலர் அவர்களை அச்சமற்ற வீரர்கள், அழகான பெண்களின் உன்னத ஊழியர்கள், மற்றவர்கள் - போரில் பலவீனமானவர்கள், லட்சிய பொய்யர்கள், கற்பழிப்பவர்கள், பாதுகாப்பற்றவர்களை ஒடுக்குபவர்கள் என்று அழைத்தனர், ஆனால் மேற்கு ஐரோப்பிய இடைக்காலத்தின் முழு வரலாறும் அவர்களைச் சுற்றியே இருந்தது. ஏனென்றால் அந்த நாட்களில் அவர்கள் மட்டுமே உண்மையான சக்தியாக இருந்தனர், அனைவருக்கும் தேவைப்பட்டது: பேராசை கொண்ட அண்டை வீட்டாரிடமிருந்தும், கலகக்கார அடிமைகளிடமிருந்தும், விவசாயிகளிடமிருந்தும் பாதுகாப்பிற்காக அரசர்கள்; மதவெறியர்களை எதிர்த்துப் போராட மதகுருமார்கள், மன்னர்கள்; அண்டை பிரபுக்களின் மாவீரர்களுக்கு எதிராக விவசாயிகள் மற்றும் பல.

நைட் என்பது குதிரைவீரன் என்று மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது. ஆனால், இது குதிரைவீரன் மட்டுமல்ல, கவசம் அணிந்த குதிரைவீரன், தலைக்கவசம், கேடயம், ஈட்டி மற்றும் வாள்.

எவரும் ஆயுதத்தை எடுக்கலாம், ஆனால் அதை எவ்வாறு பயன்படுத்துவது என்பதை நீங்கள் தெரிந்து கொள்ள வேண்டும், இதற்கு சிறு வயதிலிருந்தே வழக்கமான பயிற்சி தேவை, குழந்தை பருவத்திலிருந்தே இல்லையென்றால். எனவே, மாவீரர்களின் குடும்பங்களைச் சேர்ந்த சிறுவர்கள் ஆரம்ப ஆண்டுகளில்கவசம் அணியக் கற்றுக் கொடுத்தார். ஆர்டமோனோவ் எஸ்.டி. இடைக்கால இலக்கியம்: புத்தகம். மாணவர்களுக்கு கலை. வகுப்புகள் / எஸ்.டி. அர்டமோனோவ். - எம்.: கல்வி, 1992. - பக். 149; விளாசோவ் வி.ஜி. நுண்கலைகளின் புதிய கலைக்களஞ்சிய அகராதி: 10 தொகுதிகளில். 9. - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்: ஏபிசி-கிளாசிக்ஸ், 2008. - ப. 201.

12 ஆம் நூற்றாண்டின் சிறந்த நைட்டியின் உருவத்தை மகிமைப்படுத்துவதன் பார்வையில் இருந்து டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் பற்றிய நாவலின் உள்ளடக்கத்தை நாம் கூர்ந்து கவனிப்போம்.

ஒரு மாவீரர், முதலில், உன்னதமானவராக இருக்க வேண்டும், தனக்குத் தகுதியானவர்களுடன் மட்டுமே சண்டையிட வேண்டும், நடத்தை கலாச்சாரத்தில் சாமானியர்களிடமிருந்து வேறுபட வேண்டும் - மரியாதையுடன், பெரியவர்களிடம் மரியாதையுடன், பேச்சிலும் நடத்தையிலும் இனிமையானவராக, நடனமாடவும், பாடவும் முடியும். , ஒருவேளை கவிதை எழுத மற்றும் "சேவை" பெண், அவரது விருப்பங்களை நிறைவேற்ற, சில நேரங்களில் கூட ஆபத்துக்களை எடுத்து.

எனவே, ஒரு மாவீரன் உன்னதப் பிறவியாக இருப்பது பொருத்தமானது. டிரிஸ்டன் லூனுவா ரிவலனின் ராஜா மற்றும் அவரது அன்பு மனைவி பிளான்செஃப்ளூர் ஆகியோரின் மகன், கார்ன்வாலின் கிங் மார்க்கின் சகோதரி. அவர் சிறு வயதிலேயே பெற்றோரை இழந்தார் மற்றும் முதலில் ரோல்ட் ஹார்ட் வேர்ட் என்ற குதிரையால் வளர்க்கப்பட்டார். சிறுவனின் பெற்றோரின் கோட்டையைக் கைப்பற்றிய மோர்கன், லூனுவாவின் சட்டப்பூர்வ வாரிசான ரிவலனின் மகனைக் கொன்றுவிடுவார் என்ற அச்சத்தில், மணமகன் அவரைத் தனது சொந்தக் குழந்தையாகக் கடந்து தனது மகன்களுடன் வளர்த்தார்.

டிரிஸ்டன் ஏழு வயதை எட்டியதும், அவர் கோர்வெனலிடம் ஒப்படைக்கப்பட்டார். கோர்வெனல், இடைக்கால பிரபுக்களுக்கு கற்பிக்கப்பட்ட கலைகளை டிரிஸ்டனுக்கு கற்பித்தார். சிறுவன் ஈட்டி, வாள், கேடயம் மற்றும் வில் ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்தவும், ஒரே தாவலில் அகலமான பள்ளங்களைக் குதிக்கவும், கல் வட்டுகளை வீசவும், வேட்டையாடவும் பயிற்சி பெற்றான். உடல் வளர்ச்சியுடன், இளைஞனும் வளர்ந்தான் தார்மீக குணங்கள்: கோர்வெனல் அனைத்து பொய்கள் மற்றும் துரோகங்கள் மீது வெறுப்புணர்வை அவருக்குள் விதைத்தார், பலவீனமானவர்களுக்கு உதவவும், அடக்கவும் கற்றுக் கொடுத்தார். கொடுக்கப்பட்ட வார்த்தை, பாடு, வீணை வாசிக்க. பெடியர் ஜே. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்/ஜே. பேடியர். - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011 - ப. 7.

கோர்வெனல் யாருடைய squire மற்றும் அவர் டிரிஸ்டனுக்கு அனுப்பிய அறிவை எங்கிருந்து பெற்றார் என்று நாவல் கூறவில்லை, ஆனால் சிறுவனுக்கு பயிற்சி அளித்த பிறகு, டிரிஸ்டன் வளர்ந்ததும், அவன் அவனுடைய squire மற்றும் நெருங்கிய நண்பனானான்.

அடுத்து பையன் ஒரு பக்கம் ஆனான். டிரிஸ்டன், விதியின் விருப்பத்தால், அவரது மாமா மார்க்கின் ராஜ்யத்தில் முடிந்தது (அவர் கடற்கொள்ளையர்களால் கடத்தப்பட்டார், ஆனால் அவர்களின் கப்பல் கார்ன்வால் கடற்கரையில் விபத்துக்குள்ளானது). பகலில், டிரிஸ்டனின் கடமைகளில் மார்க்குடன் வேட்டையாடுவதும், இரவில் அவர் சோகமாக இருக்கும்போது மன்னரின் துக்கத்தைத் தணிக்க வீணை வாசிப்பதும் அடங்கும். பெடியர் ஜே. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்/ஜே. பேடியர். - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011 - ப. 9.

டிரிஸ்டனின் வழிகாட்டி இறுதியாக அந்த இளைஞனின் பிறப்பு பற்றிய உண்மையைச் சொன்னபோது, ​​​​ராஜா மார்க் அவருக்கு நைட்டியாக அறிவித்தார்.

ஒரு பக்கமாக பணியாற்றிய பிறகு, மாவீரர்கள் போரில் தங்கள் வீரத்தை நிரூபிக்க வேண்டும். எனவே, "அவரது மாமாவால் நைட் பட்டம் பெற்ற டிரிஸ்டன் கார்னிஷ் கப்பல்களில் வெளிநாட்டுக்குச் சென்று, தனது தந்தையின் இராணுவக் காவலர்களை தன்னை அடையாளம் கண்டுகொள்ளும்படி கட்டாயப்படுத்தினார், ரிவலனைக் கொலை செய்தவரை போருக்குச் சவால் விடுத்தார், அவரைக் கொன்று அவரது நிலத்தைக் கைப்பற்றினார்" பெடியர் ஜே. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் / ஜே. பேடியர். - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011 - ப. 18. இதற்குப் பிறகு, போரில் தனது வீரத்தையும் அழியாத தன்மையையும் நிரூபித்த அவர், கிங் மார்க்கிடம் திரும்பி அவருக்கு உண்மையாக சேவை செய்தார். டிரிஸ்டன் பல சாதனைகளைச் செய்கிறார், ஒரு குதிரைக்கு ஏற்றார் போல்: அவர் கார்ன்வாலை அயர்லாந்தின் மன்னருக்கு வெட்கக்கேடான அஞ்சலியிலிருந்து விடுவித்தார், நியாயமான சண்டையில் அயர்லாந்தின் மோரால்டை தோற்கடித்தார்.

மோரோல்ட் மிகவும் வலிமையான வீரராக அறியப்படுகிறார். யாரும் தன்னுடன் சண்டையிட மாட்டார்கள் என்பதை அறிந்த அவர், கிங் மார்க்கின் பரிவாரத்திலிருந்து மாவீரர்களை ஒரு சண்டைக்கு சவால் செய்தார். எனவே, டிரிஸ்டன், இந்த வழியில் மோரால்டுக்கு கையை வீசுகிறார், அவருக்கு ஒரு சண்டைக்கு ஒரு சவாலை அனுப்புகிறார். சவால் விடுபவருக்கு போரை மறுக்க உரிமை இல்லை. இது டிரிஸ்டனை நேர்மறையான பக்கத்திலும் வகைப்படுத்துகிறது.

மரோல்ட் நாவலில் டிரிஸ்டனின் எதிர்முனையாகக் காட்டப்படுகிறார் கண்ணாடி பிரதிபலிப்பு. அவர் தன்னம்பிக்கை, கொள்கையற்ற மற்றும் லட்சியம் கொண்டவர், இது சண்டைக்கான அவரது தயாரிப்புகளிலும், படகில் ஊதா படகுகளிலும், டிரிஸ்டனை "வாசல்" என்று அழைப்பதிலும் வெளிப்படுகிறது, இருப்பினும் இருவரும் உன்னதமான வம்சாவளியைச் சேர்ந்தவர்கள். பெடியர் ஜே. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்/ஜே. பேடியர். - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011 - ப. 39. டிரிஸ்டன் நியாயமான மற்றும் வெளிப்படையான சண்டையில் பந்தயம் கட்டினால், மரோல்ட் ஒரு "தந்திரத்தை" பயன்படுத்துகிறார் - அவரது ஈட்டியில் விஷம் பூசுகிறார். ஆயினும்கூட, வெற்றி டிரிஸ்டனிடம் உள்ளது. பெடியர் ஜே. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்/ஜே. பேடியர். - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011 - ப. 23.

அவன் பின்னால் ஏன்? ஏனென்றால், புராணக்கதை, வீரத்தின் சமூகக் கோரிக்கையை பூர்த்தி செய்து, நேர்மறையான ஹீரோவை மகிமைப்படுத்துகிறது மற்றும் முன்னிலைப்படுத்துகிறது, நீங்கள் எவ்வளவு உடல் ரீதியாக வலுவாக இருந்தாலும், உயர் தார்மீகக் கொள்கைகள் இல்லாமல் நீங்கள் அடிப்படையில் பலவீனமானவர் என்று சொல்வது போல். எனவே, டிரிஸ்டன் விஷத்தால் இறக்கவில்லை, ஆனால் அவரது சமயோசிதத்திற்கு நன்றி, அவர் அயர்லாந்தில் அவருக்குக் காத்திருக்கும் ஆபத்துகளைத் தவிர்த்து, தனது ஆண்டவரான கிங் மார்க்கிடம் திரும்பினார்.

ஒரு விசுவாசமான மற்றும் அர்ப்பணிப்புள்ள அடிமையாக, மற்றும் இடைக்காலத்தில் விசுவாசம் ஒரு முக்கியமான கிறிஸ்தவ வீரம் குரேவிச் ஏ.யா. வகுப்புகளின் இடைக்கால கலாச்சாரத்தின் வகைகள் /A.Ya. குரேவிச். - எம்.: கலை, 1984. - பக். 198, டிரிஸ்டன் கிங் மார்க்குக்கு அழகான ஐசோல்டை கவரச் சென்றபோது டிராகனை தோற்கடித்தார். அதே நேரத்தில், அவர் அயர்லாந்து ராணியின் சகோதரரின் கொலைகாரனாகக் கருதப்பட்ட நிலத்திலிருந்து உயிருடன் திரும்ப மாட்டார் என்பதை அவர் ஏற்கனவே அறிந்திருந்தார், ஆனால் இது அவரைத் தடுக்கவில்லை, அவர் மரியாதை மீது சத்தியம் செய்கிறார் (மிக முக்கியமான மற்றும் குறிப்பிடத்தக்க விஷயம் ஒரு மாவீரர் தொழில்முறை தார்மீக அடிப்படையில் இருக்க வேண்டும்), அவர் இறந்துவிடுவார் அல்லது தங்க முடி கொண்ட ராணியைக் கொண்டு வருவார். பெடியர் ஜே. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்/ஜே. பேடியர். - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011 - ப. 22.

விடாமுயற்சி, தொடங்கப்பட்டதை முடிப்பதன் முக்கியத்துவம் மற்றும் சத்தியப்பிரமாணத்திற்கு விசுவாசம் போன்ற ஒரு வீரரின் குணங்களை நாவல் தெளிவாகக் காட்டுகிறது. செனெஸ்கல் ஐசோல்டை திருமணம் செய்து கொள்ள முயன்ற போது, ​​டிராகனின் கையை வெட்டி அவரைக் கொன்றது அவர்தான் என்பதை நிரூபிக்கும் அத்தியாயத்தில் இது பிரதிபலிக்கிறது. டிரிஸ்டன், மார்க்குக்கு கொடுத்த வாக்குறுதியை நிறைவேற்றுவதாகவும், அவரை ஐசோல்டை அழைத்து வருவதாகவும் சபதம் செய்தார், பெடியர் ஜே. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்/ஜே ஆகியோர் நியாயமான சண்டையில் மோசமான செனெஷலைக் கொன்றனர். பேடியர். - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011 - ப. 25. .

டிரிஸ்டன் தனது எஜமானரின் மனைவி, முதலில், பின்னர் தனது மாமா மீதான தனது தடைசெய்யப்பட்ட அன்பிற்காக அவமானத்தில் விழுந்து, நாடுகடத்தப்பட வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருந்தபோது, ​​​​வீரர் நீண்ட நேரம் பூமியில் அலைந்தார். அவர் பல சாதனைகளைச் செய்தார், அவரது வருங்கால மனைவியான ஐசோல்ட் பெலோருகாயாவின் சகோதரர் கேர்டினின் நபரில் ஒரு உண்மையுள்ள நண்பரைக் கண்டார். அவர் மூத்தவர் முதல் மூத்தவர் வரை சுதந்திரமாக நகர்கிறார், ஏனெனில் அதுதான் வழக்கம். சேவை இலவசம் மற்றும் இந்த விஷயத்தில் சுதந்திரம் இருந்து வருகிறது, ஏனெனில் நைட் தானே தனது எஜமானரை தேர்வு செய்கிறார் (டிரிஸ்டன் தனது பயணத்தின் போது பல முறை தனது எஜமானர்களை மாற்றுகிறார்).

எதிரிகளுடனான போரில் ஏற்பட்ட காயத்தால் டிரிஸ்டன் இறக்கிறார். அவர் ஒரு விஷ ஈட்டியால் தாக்கப்பட்டார், இந்த விஷத்திலிருந்து இரட்சிப்பு இல்லை, ஐசோல்டே வெள்ளைக் கையின் பெண் தந்திரத்தால் அவரைக் காப்பாற்ற நேரம் இல்லை. பெடியர் ஜே. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்/ஜே. பேடியர். - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011 - ப. 123.

எனவே, நாவலின் உள்ளடக்கம், இடைக்கால சமூகம் சிறந்த வீரரை எவ்வாறு பார்த்தது என்பதை பிரதிபலிக்கிறது: வலுவான, துணிச்சலான, திறமையான, ஆர்வமுள்ள மற்றும் நேர்மையான. அதனால்தான் டிரிஸ்டன் இவ்வாறு காட்டப்படுகிறது. அவரது முழு குறுகிய வாழ்க்கையும் அவரது வளர்ப்பு தந்தை ஒருமுறை அவருக்கு கற்பித்த கொள்கைகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது: ஒரு மாவீரர் உன்னதமாக செயல்படுபவர் மற்றும் உன்னதமான வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்துபவர்.

1.2 வெடிமருந்துகள், போர் தந்திரங்கள்

"சிவாலரிக் காதல் பழங்காலத்திலிருந்தே அதன் மகத்துவத்தை உறிஞ்சியது, ஒரு மனிதனின் மேன்மை - ஒரு போர்வீரன், இடைக்காலத்தில் ஒரு மாவீரன்" மிகைலோவ் ஏ.டி. ஃபிரெஞ்சு வீரக் காதல்... - ப. 197.

வீரம், மற்ற வகுப்புகளைப் போலவே, முதலில், ஆடைகளால் வேறுபடுத்தப்பட்டது, இந்த விஷயத்தில் போர்வீரரின் வெடிமருந்துகள், அதில் அவர் தொடர்ந்து அணிந்திருந்தார்.

வெடிமருந்துகளில் ஆயுதங்கள், கவசம் மற்றும் "போராளிகள்" தங்கள் பங்கை வெற்றிகரமாக நிறைவேற்ற தேவையான பிற பண்புக்கூறுகள் இருந்தன.

"டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்" நாவல் போர்வீரரின் வசம் இருந்த பின்வரும் வகையான ஆயுதங்களைக் குறிப்பிடுகிறது: ஒரு நீண்ட வாள், அதன் மூலம் நைட் வழக்கமாக சண்டையிட்டார், ஒரு குறுகிய கத்தி, நெருங்கிய போருக்காக (டிரிஸ்டன் மரோல்டைத் தாக்கியது, ஓட்டியது. பலமான துண்டிக்கப்பட்ட அடையாளங்கள் இருந்ததால் அவரை தலையில் செலுத்தினார்) பெடியர் ஜே. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்/ஜே. பேடியர். - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011 - ப. 23, நீண்ட ஈட்டி, தடி, வில் மற்றும் அம்புகள்.

நாவலில் குறிப்பிடப்படும் மாவீரரின் உடனடி உடை - போர்வீரன் - "நீல நிற எஃகு, ஒளி ஆனால் வலுவான" கவசத் தகடு கொண்டது. பேடியர். - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011 - ப. 14, ஹெல்மெட், செயின் மெயில் - பிலியோ, பெல்ட், ஸ்பர்ஸுடன் கூடிய பூட்ஸ். இந்த போர்வையில் மாவீரர்கள் வழக்கமாக போர்க்களத்தில் தோன்றினர் கார்டினி எஃப். இடைக்கால வீரத்தின் தோற்றம்: டிரான்ஸ். இத்தாலிய மொழியிலிருந்து / எஃப். கார்டினி. - எம்., 1987. - பக் 281. மாவீரரிடம் ஒரு குதிரையும் இருந்தது, அது இல்லாமல் அவரை ஒரு குதிரை வீரராகவும், ஒரு அணியாளராகவும் கருத முடியாது.

தொடர்ந்து பயணம் செய்து போர்களில் பங்கேற்கும் ஒரு போர்வீரனாக, ஒரு மாவீரன் உணவு மற்றும் வாழ்வில் பாசாங்குத்தனமாக இருக்க வேண்டும். டிரிஸ்டனும் இந்த தேவையை பூர்த்தி செய்கிறார் - வெளியேற்றப்பட்ட இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவர் காட்டில் வாழ்ந்தார், தளிர் கிளைகளில் தூங்கினார், வேர்களை சாப்பிட்டார், விளையாட்டு மற்றும் நன்றாக உணர்ந்தார். பெடியர் ஜே. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்/ஜே. பேடியர். - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011 - ப. 74-86

நாவலை பகுப்பாய்வு செய்த பிறகு, மாவீரர்கள் பயன்படுத்திய பல்வேறு போர் தந்திரங்களை அடையாளம் காணலாம்.

1. சண்டை மனப்பான்மையைத் தூண்டுவதற்காக, மாவீரர்கள் ஒருவருக்கொருவர் சாபங்களை பரிமாறிக் கொண்டனர், எனவே டிரிஸ்டனும் மரோல்டும் போர்க்களத்திற்கு நடந்தனர், "சத்திய வார்த்தைகளால் தங்களைத் தாங்களே ஊக்கப்படுத்திக் கொண்டனர்" பெடியர் ஜே. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் / ஜே. பேடியர். - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011 - ப. 39

2. போரில் தங்கள் எதிரியை மிஞ்சுவதற்கு அவர்கள் பெரும்பாலும் மிகவும் நேர்மையற்ற முறையைப் பயன்படுத்துகிறார்கள் - அவர்கள் வாளை விஷத்தால் தடவினார்கள். இது நாவலில் பலமுறை குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது: அயர்லாந்தின் மரோல்டுடனான போரின் அத்தியாயத்தில்; கதையின் முடிவில், டிரிஸ்டன் விஷம் கலந்த ஈட்டியால் அவருக்கு ஏற்பட்ட காயத்தால் இறக்கிறார். பெடியர் ஜே. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்/ஜே. பேடியர். - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011 - ப. 154

3. மற்றொன்று முற்றிலும் நேர்மையற்றது, நான் கேவலமாகச் சொல்வேன், சவாரி செய்பவரின் கீழ் குதிரையை காயப்படுத்துவது சண்டையின் வழி. வழக்கமாக ஒரு காயம்பட்ட குதிரை சவாரி செய்பவரை விழுந்து நசுக்கியது, இதனால் அவரை காயப்படுத்துகிறது அல்லது கொன்றது. நாவலில், இது டிரிஸ்டன் மற்றும் ரியோல் பெடியர் ஜே. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்/ஜே ஆகியோருக்கு இடையிலான போரின் ஒரு அத்தியாயமாகும். பேடியர். - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011 - ப. 112.

4. மாவீரர்கள் அடிக்கடி பதுங்கியிருந்து, வில் மற்றும் அம்புகளுடன் புதர்களுக்குள் ஒளிந்துகொண்டு, தங்கள் இரைக்காகக் காத்திருந்தனர், ட்ரிஸ்டன் நோயாளிகள் ஒரு குழுவைக் கொன்றுவிடுவார் என்று அவர் காத்திருந்தபோது அத்தகைய தந்திரங்களை நாடினார். பெடியர் ஜே. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்/ஜே. பேடியர். - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011 - ப. 65

5. அவர்கள் அடிக்கடி எல்லா வகையான பொறிகளையும் பயன்படுத்தி எதிரிகளை ஆச்சரியத்தில் ஆழ்த்த முயன்றனர். எனவே கிங் மார்க் முதலில் பதுங்கியிருந்து அமர்ந்தார், பின்னர், இருளின் மறைவின் கீழ், காஃபிர்களைக் கொல்ல தூங்கிக் கொண்டிருந்த ஐசோல்ட் மற்றும் டிரிஸ்டனுக்கு வந்தார். பெடியர் ஜே. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்/ஜே. பேடியர். - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011 - ப. 87

6. போரில் எது வேண்டுமானாலும் நடக்கலாம் என்பதால், வீரருக்கு ஈட்டி, வாள் மட்டுமல்ல, மற்ற பொருள்களுடனும் சண்டையிட முடியும். நாவலில், ஐசோல்டுடன் வந்த நோய்வாய்ப்பட்ட மனிதனை கோர்வெனல் கொன்ற ஓக் கிளைதான் அத்தகைய பொருள். பெடியர் ஜே. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்/ஜே. பேடியர். - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011 - ப. 65

7. மேலே உள்ள அனைத்தையும் தவிர, ஒருவரையொருவர் தொடர்புகொள்வதற்கும், ஆபத்தைப் பற்றி எச்சரிப்பதற்கும், மாவீரர் அமைதியாக நடக்க வேண்டும், அவர்கள் விலங்குகளின் கர்ஜனை அல்லது பறவைகளின் பாடலைப் பயன்படுத்தினர். இவை அனைத்தும் டிரிஸ்டன் மற்றும் நாவலில் தோன்றும் பிற மாவீரர்களால் பயன்படுத்தப்பட்டன.

8. நாவலில் நான் பார்த்த போர் நடவடிக்கைகள் மற்றும் பலவற்றை வெற்றிகரமாக நடத்துவதற்கான மற்றொரு வழி, உங்கள் தோற்றத்தை மாற்றுவதாகும். கதை முழுவதிலும், டிரிஸ்டன் பலமுறை அவரைப் பேசுகிறார், கிங் மார்க்கின் குடிமக்கள் நகரத்தை விட்டு வெளியேற்றப்பட்டதால், அவர் சுதந்திரமாக நகரும்போது அவரைப் பிடிக்காதபடி கந்தல் அணிந்திருந்தார். பெடியர் ஜே. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்/ஜே. பேடியர். - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011 - ப. 78-92, 121

9. மேலும் மாவீரர்கள் நீதியான செயல்களில் மட்டுமல்ல, கொள்ளையிலும் ஈடுபட்டுள்ளனர். டிரிஸ்டன் மற்றும் மாவீரர்களின் ஒரு பிரிவினர் கவுண்ட் ரியோலின் வண்டிகளை விரட்டியடித்தனர், மோசமான பாதுகாப்பற்ற கூடாரங்களைக் கொள்ளையடித்தனர், அவரது வாகனத் தொடரணியைத் தாக்கினர், காயமடைந்தனர் மற்றும் அவரது மக்களைக் கொன்றனர் மற்றும் சில வகையான கொள்ளையடிக்கப்பட்ட பெடியர் ஜே. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்/ஜே இல்லாமல் கரேஸுக்குத் திரும்பவில்லை. பேடியர். - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011 - ப. 69.

10. அரண்மனைகளைத் தாக்குவது மிகவும் சுவாரஸ்யமானது: மாவீரர்களின் பிரிவினர் சுவர்களை நெருங்கி, ஒரு வில் ஷாட் வரம்பிற்குள் நிறுத்தி, பாதுகாவலர்களின் பிரிவினருடன் போரைத் தொடங்கினர், அவர்கள் பாதுகாக்கப்பட்ட சுவர்களில் வரிசையாக நிற்கிறார்கள். வில்லாளர்கள் கோட்டைச் சுவர்களில் நின்று, "ஏப்ரல் மழையைப் போல" அம்புகளைப் பொழிந்தனர். இந்த நாவல் கவுண்ட் ரியோலுக்கும் டியூக் கோயலுக்கும் இடையிலான போரை விவரிக்கிறது, இதில் டிரிஸ்டனும் பங்கேற்றார். பெடியர் ஜே. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்/ஜே. பேடியர். - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011 - ப. 87.

இதன் விளைவாக, நாட்டுப்புற வீர காவியத்தைப் போலவே, டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் பற்றிய நாவல் தீமை மற்றும் வஞ்சகத்தின் அனைத்து வெளிப்பாடுகளையும் கண்டிக்கிறது. இது தைரியம், தைரியம், தைரியம் மற்றும் துரோகம், பொய்கள், துரோகம் ஆகியவற்றைக் கண்டிக்கிறது, இருப்பினும், இராணுவ நடவடிக்கைகளை மேற்கொள்வதில் உள்ள பிரச்சினைகளில் ஒரு ஆதாரமாக நாம் கருதினால், வஞ்சகம் எப்போதும் நல்லது என்ற பெயரில் செயல்படுகிறது என்பதைக் காணலாம். ஹீரோ, எல்லா வகையிலும் நேர்மறையாகத் தெரிகிறது, பேசுவதற்கு, பாவமற்றவர். நாவலில் போர் ஆயுதங்கள் மற்றும் வெடிமருந்துகளை விரிவாக ஆராய முடியாது, ஆனால் பொதுவான செய்திஅவர் ஒரு இடைக்கால போர்வீரனின் உருவப்படத்தை வரைவதற்கு தேவையான மற்றும் அவரது உடனடி நைட்லி கடமைகளை வெற்றிகரமாக நிறைவேற்றுவதற்கான வழிகளை - போர் தந்திரங்களை கொடுக்கிறார்.

அத்தியாயம் 2. நாவலில் காதல் உணர்வு

2.1 டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டின் அன்பின் தன்மை

"டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்" நாவலின் அடிப்படை, நான் மீண்டும் சொல்கிறேன், 12 ஆம் நூற்றாண்டில் வடிவம் பெற்றது. இந்த காலகட்டத்தில், அந்த காலகட்டத்தின் கவிஞர்களால் மிகவும் தெளிவாகவும் வண்ணமயமாகவும் விவரிக்கப்பட்ட "உண்மையான காதல்" வடிவம் மேற்கு ஐரோப்பாவில் தீவிரமாக வளர்ந்து வந்தது. சமரின் ஆர்.எம்., மிகைலோவ் ஏ.டி. பொதுவான அம்சங்கள் நீதிமன்ற பாடல் வரிகள்/ ஆர்.எம். சமரின், ஏ.டி. மிகைலோவ் // வரலாறு உலக இலக்கியம்: 8 மணிக்கு டி.டி. 2. - எம்.: நௌகா, 1984. - பி. 530 - 531.

அந்த சமூகத்தில் நீதிமன்றக் காதல் மிகவும் மதிப்புமிக்கதாக இருந்தது, அது இரண்டு நற்பண்புகளின் அடிப்படையில் ஒரு ஒழுக்கத்தைப் போதித்தது: சகிப்புத்தன்மை மற்றும் நட்பு, ஏனெனில் விளையாட்டின் விதிகள் (பொதுவாக) திருமணமான ஒரு பெண்ணை முரட்டுத்தனமாக வைத்திருப்பதை தடைசெய்தது. ஆனால் காதல், அல்லது மாறாக ஒரு காதல் விவகாரம், ஒரு ஆழமான உணர்வு அல்ல, மாறாக ஒரு விரைவான மோகம். Duby J. கோர்ட்லி காதல் மற்றும் 12 ஆம் நூற்றாண்டில் பிரான்சில் பெண்களின் நிலையில் மாற்றங்கள். / ஜே. டுபி // ஒடிஸியஸ். வரலாற்றில் மனிதன். - எம்.: 1990. எஸ். 93

டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டின் காதல் ஒரு மரியாதைக்குரிய பண்புகளைக் கொண்டுள்ளது; முதலாவதாக, அன்பின் பொருள் இலவசம் அல்ல என்பதும் இதில் அடங்கும்: ஐசோல்ட் அவரது மாமாவின் மனைவி. தடைகள் டுபி ஜே. கோர்ட்லி காதல் மற்றும் பிரான்சில் பெண்களின் நிலை மாற்றங்கள் / ஜே. டுபி// ஒடிஸி இன் வரலாற்றில்.: 1990. மேலும் - இது அவரது இதயப் பெண்மணியின் பெயரில் பல்வேறு சாதனைகளின் செயல்திறன் (டிரிஸ்டன் ஷாகி ராட்சத அர்கன்டை தோற்கடித்து மந்திர நாயான பெட்டிட் க்ரூவைப் பெற்று ஐசோல்டிற்கு அனுப்பியது (நாய் சோகத்தை விரட்டியது) பெடியர் ஜே. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டே / ஜே. பேடியர் - எம்.: ஏபிசி அட்டிகஸ், 2011 - பக். அன்பின் பொருளின் உதவி மற்றும் இரட்சிப்பு (தொழுநோயாளிகளின் கும்பலிடமிருந்து ஐசோல்டை மீண்டும் கைப்பற்றினார், அவருக்கு துரோகத்திற்கு பழிவாங்குவதற்காக கிங் மார்க் ஐசோல்டை வழங்கினார்).

மாவீரர் அன்பின் ரகசியத்தை வைத்து விஷயங்களை குரேவிச் ஏ.யாவின் அடையாளங்களாக மாற்ற வேண்டும். வகுப்புகளின் இடைக்கால கலாச்சாரத்தின் வகைகள் /A.Ya. குரேவிச். - எம்.: கலை, 1984. - பக். 204. காதலர்களுக்கு அத்தகைய அடையாளம் பச்சை ஜாஸ்பரால் செய்யப்பட்ட மோதிரம், இது டிரிஸ்டன் கொடுத்த நாய்க்கு ஈடாக ஐசோல்ட் கொடுத்தது.

அன்பளிப்பு பரிமாற்றம் தற்செயலானது அல்ல; கொடுப்பவரின் ஒரு பகுதி கொடுக்கப்பட்ட பொருளுடன் செல்கிறது மற்றும் பரிசு பெறுபவர் அவருடன் நெருங்கிய உறவில் நுழைகிறார், இது காதல் தொடர்பை பலப்படுத்துகிறது. குரேவிச் ஏ.யா. வகுப்புகளின் இடைக்கால கலாச்சாரத்தின் வகைகள் /A.Ya. குரேவிச். - எம்.: கலை, 1984. - பக். 232 சின்னத்தின் தேர்வும் தற்செயலானது அல்ல; முழு சமர்ப்பணத்தின் அடையாளமாக, மாவீரர் தனது இதயத்தின் எஜமானியின் முன் மண்டியிட வேண்டியிருந்தது, மேலும் அவரது கைகளை அவளது கைகளில் வைத்து, இறக்கும் வரை அவளுக்கு சேவை செய்வதாக உடைக்க முடியாத சத்தியம் செய்தார். தொழிற்சங்கம் ஒரு மோதிரத்தால் சீல் வைக்கப்பட்டது, அந்த பெண் நைட்டிக்கு கொடுத்தார். ஆர்டமோனோவ் எஸ்.டி. இடைக்கால இலக்கியம். - உடன். 98. மோதிரம் தொடர்ச்சியைக் குறிக்கிறது, ஒற்றுமையின் சின்னமாகும். பச்சை நிறம் நம்பிக்கையைக் குறிக்கிறது, மற்றும் ஜாஸ்பர் ஒரு கல்லாக வலுவான தாயத்து என்று கருதப்படுகிறது. கூன்ஸ் டி.எஃப். ரத்தினங்கள்கட்டுக்கதைகள் மற்றும் புனைவுகளில் [மின்னணு ஆதாரம்] //அணுகல் முறை http: //librebook.ru/dragocennye_kamni_v_mifah_i_legendah// அணுகல் தேதி 05/06/2017

ஆனால் அதே நேரத்தில், நாவலில் காட்டப்படும் உணர்வை நீதிமன்ற அன்பின் வடிவத்திற்கு முழுமையாகக் கூற முடியாது, இது ஒரு சாதாரண பொழுதுபோக்கு அல்ல - இது ஒரு வலுவான மற்றும் மிக ஆழமான உணர்வு, இருவரும் ஒருவரை ஒருவர் பார்த்தபோது அல்ல, ஆனால் எப்போது இருவரும் காதல் பானத்தை குடித்தனர்.

இருவரும் தங்கள் உணர்வுகளால் வேதனைப்படுகிறார்கள் - டிரிஸ்டன் தனது மாமாவின் மனைவியுடன் வலுவான பிணைப்பை உருவாக்கினார், இதன் மூலம் தனது எஜமானரைக் காட்டிக் கொடுத்தார், முதலில் (இது முக்கிய கிறிஸ்தவ வீரம்-விசுவாசத்திற்கு முரணானது), பின்னர் ஒரு உறவினர் மற்றும் நண்பர்; ஐசோல்ட் தனது கணவனை எவ்வளவு நேசிக்கிறார் என்பதை அறிந்து அவரை ஏமாற்ற வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். பெடியர் ஜே. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்/ஜே. பேடியர். - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011. - ப. 39.

காதலர்கள் ஒருவரையொருவர் இல்லாமல் வாழவோ இறக்கவோ முடியாது. பெடியர் ஜே. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்/ஜே. பேடியர். - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011. - ப. 84. அவர்கள் தொடர்ந்து ஒருவருக்கொருவர் தொடர்பில் இருக்க அனைத்து வகையான வழிகளையும் கண்டுபிடித்து வருகின்றனர். டிரிஸ்டன், அவளை அழைக்க முயன்று, பாட்டுப் பறவைகளைப் பின்பற்றி, பட்டையின் துண்டுகளைத் துடைத்து ஓடையில் எறிந்தார், அவர்கள் ஐசோல்டின் அறையை அடைந்ததும், அவள் அவனிடம் வந்தாள். பெடியர் ஜே. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்/ஜே. பேடியர். - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011. - ப. 61.

டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டின் காதல் ஆரம்பத்தில் தடைசெய்யப்பட்டுள்ளது. தேவாலயம், அரச மற்றும் மாநில தடை உள்ளது. ஆனால் மற்ற தடைகள் உள்ளன - மொரோல்டின் இரத்தம், ஐசோல்டின் மாமா, டிரிஸ்டனால் சிந்தப்பட்டது, ஏமாற்றப்பட்ட மார்க்கின் நம்பிக்கை, ஐசோல்ட் வெள்ளைக் கையின் அன்பு. டிரிஸ்டன் தனது நண்பரான கோர்வெனலின் சகோதரியை திருமணம் செய்து கொள்ள முடிவு செய்கிறார், ஏனெனில் ஐசோல்ட் தன்னை நேசிப்பதை நிறுத்திவிட்டதாகக் கூறப்படுகிறார், மேலும் அவர் அவளை மீண்டும் பார்க்க மாட்டார் என்று அவர் முடிவு செய்தார். ஆனால் ஐசோல்டே பெலோருகாயாவுடன் படுத்துக் கொண்டு, அவர் தனது ஐசோல்டை நினைவு கூர்ந்தார், மேலும் அவர் ஒரு வருடத்திற்கு ஒரு பெண்ணின் கைகளில் இருக்கக்கூடாது என்று கடவுளின் தாயிடம் சபதம் செய்ததாகக் கூறுகிறார். பெடியர் ஜே. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்/ஜே. பேடியர். - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011. - ப. 94. இதையொட்டி, மஞ்சள் நிற ஐசோல்ட், இன்னும் மகிழ்ச்சியற்றவர், ஏனென்றால் அவளைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்த அந்நியர்களிடையே, அவள் நாள் முழுவதும் வேடிக்கையாகவும் சிரிப்பாகவும் போலித்தனமாக நடிக்க வேண்டியிருந்தது, இரவில், கிங் மார்க் அருகில் படுத்து, அசையாமல், உடல் முழுவதும் நடுக்கத்தைத் தடுத்து நிறுத்தினாள். மற்றும் காய்ச்சல் தாக்குதல்கள். டிரிஸ்டன் பெடியர் ஜே. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்/ஜே ஆகியோருக்கு அவர் ஓட விரும்புகிறார். பேடியர். - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011. - ப. 54.

அவர்களுக்கிடையேயான வலுவான ஆர்வத்தின் மற்றொரு உறுதிப்படுத்தல் என்னவென்றால், ஐசோல்ட் டிரிஸ்டனை விரட்டும்போது, ​​​​தனது போட்டியாளரின் தோற்றத்தின் செய்திக்குப் பிறகு, அவர் மனந்திரும்பி, பெடியர் ஜே. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்/ஜே ஆகியோரின் தலைமுடி சட்டையை அணிந்தார். பேடியர். - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011. - ப. 121., மற்றும் டிரிஸ்டன், வெளியேற்றப்பட்டதற்குப் பழிவாங்கும் விதமாக, அவர் துல்லியமாக அவளால் இறந்தார் என்பதை ராணி தெரிந்து கொள்ள வேண்டும் என்று விரும்புகிறார். எது சரியாக நடக்கிறது. தன் காதலனைப் பின்தொடர்ந்து, ஐசோல்டும் இறந்துவிடுகிறார்.

அவர்களின் கல்லறைகளில் முள் புதர்கள் வளர்கின்றன, அவை பல முறை அகற்ற முயற்சி செய்கின்றன, ஆனால் வீண்.

தங்கள் வாழ்நாளில் ஒருவரையொருவர் நேசித்தவர்களின் கல்லறைகளில் இருப்பது தற்செயலானது அல்ல. பல்வேறு மக்கள் முள் மரத்தை துன்பங்களுக்கு எதிர்ப்பின் அடையாளமாகக் கருதுகின்றனர், எதுவாக இருந்தாலும் அவற்றைக் கடக்கிறார்கள். நாவலின் முன்னோடிகளான செல்ட்ஸ், முள்ளை நல்ல ஆவிகள் மறைக்கும் ஒரு வகையான வீடு என்று கருதினர், இந்த வீடு அவர்களைப் பாதுகாக்கிறது. நாவலில், முள் புதர் வெளி உலகத்திலிருந்து காதலர்களைப் பாதுகாக்கிறது, மேலும் கிறிஸ்தவத்தில் தூய்மை மற்றும் தியாகத்தின் உருவமாக முள்ளின் பொருளை அடிப்படையாகக் கொண்டது, இது மீட்பு தன்னார்வ தியாகத்தின் அடையாளமாகும். தாவரங்களின் உலகம் பற்றி [மின்னணு வளம்] //அணுகல் முறை http: //www.botanichka.ru/blog/2011/08/14/blackthorn-2// அணுகல் தேதி 03.05.2017

மற்ற பல நைட்லி நாவல்களிலிருந்து டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் பற்றிய நாவலுக்கு இடையே உள்ள வித்தியாசம் என்னவென்றால், நாவலில் பிரதிபலிக்கும் அன்பின் தன்மையை நீதிமன்றத்திற்கு முழுமையாகக் கூற முடியாது, ஏனென்றால் அன்பை ஒரு பழமையான ஆர்வமாக, பண்டைய மற்றும் மர்மமானதாகக் காட்டும் அம்சங்கள் இங்கே உள்ளன. மக்களை முழுமையாக உள்வாங்கும் உணர்வு, மரணம் வரை அவர்களுடன் இருக்கும். டிரிஸ்டன் அனுபவிக்கும் துன்பங்கள், அவரது ஆர்வத்திற்கும் சமூகத்தின் தார்மீக அடித்தளங்களுக்கும் இடையே உள்ள நம்பிக்கையற்ற முரண்பாட்டின் வலிமிகுந்த விழிப்புணர்வால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது, அவர் தனது அன்பின் அநீதியின் விழிப்புணர்வு மற்றும் கிங் மார்க் மீது அவர் ஏற்படுத்தும் அவமதிப்பு ஆகியவற்றால் அவர் வேதனைப்படுகிறார்; அரிய பிரபுக்கள் மற்றும் தாராள குணங்கள் கொண்ட நாவல்.

2.2 நாவலில் அழகான பெண்மணியின் படம்

இடைக்காலத்தின் உச்சத்தின் போது தேவாலயம் எந்தவொரு நபரின் வாழ்க்கையிலும் நனவிலும் ஒரு பெரிய இடத்தைப் பிடித்தது.

12 ஆம் நூற்றாண்டு என்பது பொருள் வழிபாட்டின் உச்சம், ஒரே மற்றும் ஒரே கன்னி மேரி, கடவுளின் தாயின் உயர்வு பற்றிய தேவாலயக் கோட்பாட்டுடன் தொடர்புடையது. ஆண்ட்ரீவ் எம்.எல். மறுமலர்ச்சியில் வீரமிக்க காதல் / எம்.எல். ஆண்ட்ரீவ். //புராணத்திலிருந்து இலக்கியம் வரை: இ.எம்.யின் 75வது ஆண்டு விழாவை முன்னிட்டு தொகுப்பு. மெலடின்ஸ்கி. - எம்., 1993. - பி. 314.

ஒரு பெண்ணின் மீதான மரியாதையான அணுகுமுறை, அவளுடைய மேன்மை மற்றும் வணக்கம், அந்தக் கால பார்ட்களின் கவிதைப் படைப்புகளில் மகிமைப்படுத்தப்பட்டது, அழகான பெண்ணின் வழிபாட்டையும் அவளுக்கு சேவை செய்வதற்கான யோசனைகளையும் உருவாக்கியது.

நாவலில் அழகான பெண்மணி எவ்வாறு முன்வைக்கப்படுகிறார் என்பதைக் கருத்தில் கொள்வோம்.

முதலில், சமூக அந்தஸ்துடன் தொடங்குவது மதிப்புக்குரியது என்று நான் நினைக்கிறேன். ஐசோல்ட் ஒரு எளிய வேலைக்காரரோ அல்லது வேறு யாரோ அல்ல, அவள் குடிமக்களின் அன்பை வென்ற ராணி.

நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரத்திற்கு ஒரு பெயரைத் தேர்ந்தெடுப்பதும் எளிதானது அல்ல: செல்டிக் மொழியிலிருந்து மொழிபெயர்க்கப்பட்ட "ஐசோல்ட்" என்றால் "அழகு" என்று பொருள்.

பெயர் பெரும்பாலும் ஒரு நபரின் தன்மை, அவரது குணங்களை தீர்மானிக்கிறது. நீங்கள் ஜாதகத்தை நம்பினால், ஐசோல்ட் மிகவும் சிற்றின்பமும், பெருமிதமும், சில சமயங்களில் நயவஞ்சகமும், பெருமையும் உடையவர். சிம்பலோவா எல். பெயரின் ரகசியம் / எல். சிம்பலோவா. - எம்., ரிபோல் கிளாசிக், 2004. - பி. 158 ஐசோல்ட் ப்ளாண்டே நமக்குத் தோன்றும் கதாபாத்திரம் இதுதான்: அவள் தன் காதலுக்கு முற்றிலும் சரணடைகிறாள், மிகவும் பயபக்தியுள்ளவள், சிற்றின்பம் கொண்டவள் (ஒரு எபிசோடில் அதிகப்படியான அளவு காரணமாக அவள் சுயநினைவை இழக்கிறாள். உணர்வுகள், இறுதியாக அவரது டிரிஸ்டன் பெடியர் ஜே. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஜே. பேடியர் - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011. - பக் 131.), ஆனால் அதே நேரத்தில் டிரிஸ்டன் கந்தல் உடை அணிந்திருந்தபோது அவள் பெருமையாகவும் அணுக முடியாதவளாகவும் இருக்கிறாள். தன்னை ஒப்புக்கொள்ளும்படி கேட்கிறார். டிரிஸ்டன்/ஜே. பேடியர். - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011. - ப. 114. .

நேசிப்பவரின் வெளிப்புற உருவமும் மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது. இந்த காலகட்டத்தின் பல நாவல்களில் அவர் ஒரே மாதிரியானவர், ட்ரூபாடோர்ஸ் அழகாகப் பாடுகிறார்கள் பொன்னிற முடி, வெள்ளை நெற்றி, நீண்ட மெல்லிய விரல்கள். குரேவிச் ஏ.யா. வகுப்புகளின் இடைக்கால கலாச்சாரத்தின் வகைகள் /A.Ya. குரேவிச். - எம்.: கலை, 1984. - பக். 202 ஐசோல்டே நாவலில் அதே தோற்றத்தைக் கொண்டுள்ளது. அவள் உருவத்தில், முகத்துடன் அழகாக இருக்கிறாள் பனியை விட வெண்மையானதுபெடியர் ஜே. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்/ஜே. பேடியர். - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011. - ப. 107; அவள் குதிரையின் மீது முட்புதரில் இருந்து வெளியே வந்தபோது, ​​சாலை முழுவதும் அவள் அழகில் இருந்து ஒளிர்ந்தது.

இதயப் பெண்மணி சரியான உடை அணிந்திருக்க வேண்டும். ஐசோல்ட் தனது சமூக அந்தஸ்துக்கு ஏற்ற ஆடம்பரமான நகைகளையும், விலையுயர்ந்த ஊதா நிற துணியால் செய்யப்பட்ட ஆடைகளையும் அணிந்துள்ளார். ஏன் ஊதா? ஏனெனில் இந்த நிறம் என்பது மகத்துவம், பிரபுக்கள் மற்றும் பிரபுக்கள் வித்தியாசமாக இருக்கவும், அதன் மூலம் தங்கள் சமூக அந்தஸ்தைக் காட்டவும் முடியும். மற்றும் கிறித்துவத்தில், ஊதா நிறம் என்பது மன அமைதி மற்றும் தெளிவான மனசாட்சி குரேவிச் ஏ.யா. வகுப்புகளின் இடைக்கால கலாச்சாரத்தின் வகைகள் /A.Ya. குரேவிச். - எம்.: கலை, 1984. - பக். 120, இது நம் கதாநாயகிக்கு முற்றிலும் பொருந்தாது, ஆனால் ஒரு சிறந்த பெண்ணின் உருவத்தை நிலைநிறுத்துவதற்கான அந்தக் காலத்தின் போக்குகளைக் கருத்தில் கொண்டு, இந்த உண்மையை நாம் இழக்க மாட்டோம்.

என்ன முக்கிய கதாபாத்திரம்பொன்னிறம், மற்றும் பழுப்பு-ஹேர்டு, அழகி அல்லது சிவப்பு ஹேர்டு அல்ல, அதே தாய்வழி வழிபாட்டின் காரணமாக உள்ளது, இது ஐடியல் லேடியின் உருவத்தை வழிநடத்தியது. கன்னி மேரியின் படங்களைப் பாருங்கள் - அவள் பொன்னிறம்!

"அவள் ஒரு பணக்கார உடை அணிந்திருந்தாள், அவளுடைய உருவம் அழகாக இருந்தது, அவளுடைய கண்கள் பிரகாசித்தன, அவளுடைய தலைமுடி சூரியனின் கதிர்களைப் போல ஒளியாக இருந்தது" பெடியர் ஜே. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் / ஜே. பேடியர். - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011. - ப. 79. .

ஒரு அழகான பெண்ணின் உருவத்தின் மற்றொரு முக்கியமான கூறு, அவளிடம் இருக்கும் திறன்கள் மற்றும் திறன்கள். வழக்கமாக, எங்கள் விஷயத்திலும், இது ஒரு உயர் வகுப்பைச் சேர்ந்த பெண் என்பதால், அவர் நீதிமன்ற ஆசார விதிகளை அறிந்திருக்க வேண்டும், இசைக்கருவிகளைக் கையாள வேண்டும், பாடி ஆட வேண்டும், மற்றும் அழகான பாணியைப் பயன்படுத்த வேண்டும். குரேவிச் ஏ.யா. வகுப்புகளின் இடைக்கால கலாச்சாரத்தின் வகைகள் /A.Ya. குரேவிச். - எம்.: கலை, 1984. - பக். 196 இந்த நீதிமன்ற கடமைகளை நிறைவேற்றுவது குழந்தை பருவத்திலிருந்தே ஐசோல்டில் வேரூன்றி இருந்தது.

ஆனால், அந்த கொந்தளிப்பான நேரத்தில் ஒரு பெண்ணுக்கு நீதிமன்றத்தில் இனிமையாகவும் மரியாதையாகவும் இருக்க முடிவதுடன் மருத்துவத் துறையில் அறிவு தேவைப்பட்டது. அவள் அனைத்து வகையான வேர்கள், இலைகள், பொடிகள், மூலிகைகள் ஆகியவற்றைப் புரிந்து கொள்ள வேண்டும்; நோய் அல்லது அவரது நைட் காயம் ஏற்பட்டால் அவருக்கு உதவ பல்வேறு மருந்துகளையும் களிம்புகளையும் உருவாக்க முடியும். அவர் மட்டுமல்ல.

ஐசோல்ட் ஒரு சரியான குணப்படுத்துபவர் நாவலில் பல முறை அவர் உயிரைக் காப்பாற்றுகிறார். மரோல்டுடனான சண்டையில் விஷம் கலந்த ஈட்டியால் காயமடைந்த டிரிஸ்டனுக்கு அவரது காயத்தைக் குணப்படுத்தவும், இறக்காமல் இருக்கவும் உதவிய ஒரே ஒரு குணப்படுத்துபவர் டிரிஸ்டனுடனான அவர்களின் முதல் சந்திப்பு நிகழ்கிறது. பெடியர் ஜே. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்/ஜே. பேடியர். - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011. - ப. 21.

இந்த நாவல் ஒரு அழகான பெண்ணின் பொதுவான மற்றும் கூட்டுப் படத்தை நமக்கு வழங்குகிறது; இந்த படம் 12 ஆம் நூற்றாண்டில் அழகின் யோசனைகள் மற்றும் பார்வையின் அடிப்படையில் கட்டப்பட்டுள்ளது, நான் மீண்டும் சொல்கிறேன், கடவுளின் தாயின் வழிபாட்டு முறை, அவளுடைய வணக்கம் மற்றும் புகழின் அடிப்படையில்.

முடிவுரை

மேலே உள்ளவற்றைச் சுருக்கமாக, பின்வருவனவற்றை நாம் கவனிக்கலாம்.

"சிறந்த நைட்" படத்தைப் பற்றி பேசுகையில், நாவலில் பிரதிபலிக்கும் இந்த படத்தை உருவாக்கும் பல தார்மீக மற்றும் உளவியல் வகைகளை நாம் நிறுவலாம். அவற்றுள் வீரம் முதலிடம் வகிக்கிறது. ஒரு மாவீரரின் இந்த தரம் ஒரு தொழில்முறை போர்வீரராக அவரது சமூக இருப்பின் மூலம் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. இது முதலில், நெறிமுறை நியாயத்தைப் பெறுகிறது மற்றும் தார்மீக முழுமையின் யோசனையுடன் நேரடியாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது. வீரம் ஒரு குதிரையின் செயல்களை ஊக்குவிக்கிறது, அவரை சாகசங்களைத் தேட வைக்கிறது - "சாகசங்கள்".

வீரத்தின் குறியீடு ஒரு நபரிடமிருந்து பல நல்லொழுக்கங்களைத் தேவை, ஏனெனில் ஒரு மாவீரர் உன்னதமாகச் செயல்படுபவர் மற்றும் உன்னதமான வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்துபவர். ஒரு மாவீரர் தவறு செய்பவர் நான்கு சட்டங்களுக்குக் கீழ்ப்படிய வேண்டும்: சண்டையை ஒருபோதும் மறுக்காதீர்கள்; ஒரு போட்டியில், பலவீனமானவர்களின் பக்கத்தை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள்; நியாயமான காரணமுள்ள அனைவருக்கும் உதவுங்கள்; போர் ஏற்பட்டால், நியாயமான காரணத்தை ஆதரிக்கவும். டிரிஸ்டன் இந்த குறியீட்டின் எந்த விதியையும் மீறவில்லை.

தார்மீகத்திற்கு கூடுதலாக - உளவியல் உருவப்படம்போர்வீரன், இந்த நாவல் சுட்டிக்காட்டப்பட்ட சகாப்தத்தில் ஒரு மாவீரரின் போர் தந்திரங்கள், ஆயுதங்கள் மற்றும் உடைகள் பற்றிய பொதுவான கருத்தை வழங்குகிறது.

ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் பற்றிய நாவல் மரணத்தை விட வலுவான அன்பைப் பற்றிய கதை, அன்பில்லாதவருக்கு முன் காதலி மற்றும் காதலனின் குற்ற உணர்வு, டிரிஸ்டனின் நித்திய வருகை பற்றிய கட்டுக்கதை மற்றும் ராணியின் கசப்பான மகிழ்ச்சி, கிங் மார்க்கின் பெருந்தன்மை மற்றும் கொடுமை பற்றி.

வீரம், மரியாதை, நம்பகத்தன்மை, பரஸ்பர மரியாதை, உன்னத ஒழுக்கம் மற்றும் பெண்களின் வழிபாட்டு முறை பற்றிய கருத்துக்கள் மற்ற கலாச்சார காலங்களின் மக்களை கவர்ந்தன. நாவல் ஒரு பொதுவான கருத்தை அளிக்கிறது மற்றும் ஒரு சிறந்த போர்வீரனின் வழிபாட்டிற்கு தகுதியான ஒரு சிறந்த பெண்ணின் கூட்டு படத்தை வழங்குகிறது. இந்த படம் சகாப்தத்தின் பிரதிபலிப்பு, கடவுளின் தாயை வணங்கும் வழிபாட்டு முறை.

"இந்த நாவல் மகிழ்ச்சியின் கனவு, வலிமையின் உணர்வு, தீமையை தோற்கடிக்கும் விருப்பத்தை உள்ளடக்கியது, இது சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, அதன் முதன்மை சமூக செயல்பாடு: பல நூற்றாண்டுகளாக அது உயிர்ப்பித்த நிலைமைகளை மீறியது" Zyumtor P. அனுபவம். இடைக்கால கவிதைகளை கட்டமைத்தல் : per. fr இலிருந்து. / P. Zyumtor. - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 2002. - பக். 383.

நூல் பட்டியல்

4. பெருல் மற்றும் டாம் எழுதிய டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டா பற்றிய நாவல்கள்.
கிரெடியன் டி ட்ராய்ஸ் வேலையில் அவர்களுடன் சர்ச்சை

டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் பற்றிய கவிதை நாவல் நார்மன் ட்ரூவர்ஸ் பெரோல் மற்றும் தாமஸ் எழுதிய முழுமையற்ற பதிப்புகள் மற்றும் டிரிஸ்டன் தி ஃபூலின் இரண்டு சிறிய கவிதைகள் - பெர்ன் மற்றும் ஆக்ஸ்போர்டு பதிப்புகளின் வடிவத்தில் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளது. கூடுதலாக, பிரான்சின் மரியாவின் பாடல்-காவியமான "லே ஆஃப் ஹனிசக்கிள்" மற்றும் டிரிஸ்டன் பற்றிய பிற்கால உரைநடை நாவல் ஆகியவை பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன.

பெருலின் பதிப்பு மிகவும் பழமையானது, ஆனால் அதே நேரத்தில் அதில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ள சில உண்மைகள் 1191 க்கு முன்னர் இல்லை, எனவே, பேருலின் உரையின் ஒரு பகுதியாவது டோ"மாவின் (உருவாக்கப்பட்ட) தெளிவாக குறைவான தொன்மையான பதிப்பிற்குப் பிறகு எழுதப்பட்டது. 70 அல்லது 80 களில் எங்காவது), பின்னர் பெரூலுக்குக் கூறப்பட்ட கையெழுத்துப் பிரதியின் வெவ்வேறு பகுதிகளுக்கு இரண்டு ஆசிரியர்கள் இருப்பதைப் பற்றி ஒரு கருதுகோள் எழுந்தது (முதல் பகுதியில் நாட்டுப்புற பாரம்பரியம் மற்றும் சான்சன் டி கெஸ்டேவுடன் அதிக தொடர்பு உள்ளது, இரண்டாவது இடத்தில் உள்ளது. அதிக புத்தகத்தன்மை, அதிக தனித்துவம் வாய்ந்த ரைம்கள், அதிக அழகியல் நுட்பம் ஆகியவை பகுதிகளுக்கு இடையே முரண்பாடுகள் உள்ளன, பார்க்கவும்: Raynaud de Laj, 1968, எனினும், இந்த கருதுகோள் ஆரம்பத்தில் செய்யப்பட்ட மிகவும் ஆக்கப்பூர்வமான தழுவல் 13 ஆம் நூற்றாண்டு ஸ்ட்ராஸ்பேர்க்கின் காட்ஃப்ரே, மற்றும் டிரிஸ்ட்ராம் மற்றும் ஐசோண்டேவின் நோர்வே சாகா (13 ஆம் நூற்றாண்டின் 20 கள்), டாமிற்கு முந்தையது. தாமஸ் ஒரு குறிப்பிட்ட ப்ரெரியை டிரிஸ்டனின் புராணக்கதையில் நிபுணராகக் குறிப்பிடுகிறார், மேலும், அதே ப்ரெரி (பிளெடெரிகஸ், ப்ளெஹெரிஸ்) பற்றி ஜிராட் டி பாரி தனது "கேம்ப்ரியாவின் விளக்கம்" மற்றும் கிரெட்டியனின் "டேல் ஆஃப்" இன் வாரிசுகளில் ஒருவரால் பேசப்படுகிறார். கிரெயில்"; ப்ரெரி ஒரு இருமொழி செல்டிக்-பிரெஞ்சு கதைசொல்லியாக இருந்திருக்கலாம், மேலும் அவருடைய பதிப்பு நம்மிடம் வராதது, நாட்டுப்புறக் கதைகளுக்கும் இலக்கியத்துக்கும் இடையிலான எல்லையில், செல்டிக் கதையிலிருந்து பிரெஞ்சு நாவலுக்கு மாறியது. அனைத்து முக்கிய மாறுபாடுகளையும் கண்டறியக்கூடிய பிரஞ்சு "தொல்பொருளை" மறுகட்டமைப்பதில், ஜே. பெடியர் முக்கியமாக பெரோலின் உரையையும், ஷெப்பர்லே ஐல்ஹார்ட் வான் ஓபெர்ஜையும் நம்பியிருந்தார், ஆனால் இருவரும் பிற பொருட்களையும், குறிப்பாக பிற்கால உரைநடை பதிப்பையும் வரைந்தனர்.

ஜே. பெடியரின் காலத்திலிருந்தே, நமக்குத் தெரிந்தபடி, "பொது பதிப்பு" மற்றும் "கோர்ட்லி" ஆகியவற்றை வேறுபடுத்துவது வழக்கமாக உள்ளது, இது முதல் பெரூலைக் குறிப்பிடுகிறது, எயில்ஹார்ட் மற்றும் பெர்னின் "முட்டாள் ட்ரிஸ்டன்", மற்றும் இரண்டாவது - தாமஸ் (மற்றும் காட்ஃபிரைட்), அதே போல் ஆக்ஸ்போர்டு " டிரிஸ்டன் தி ஃபூல்." இருப்பினும், இந்த வழக்கமான பிரிவு அனைவராலும் அங்கீகரிக்கப்படவில்லை. எடுத்துக்காட்டாக, பி. ஜானின் பெரோலில் டாமைக் காட்டிலும் அதிகமான மரியாதைக்குரிய கூறுகளைக் காண்கிறார், மேலும் டாமில் சில வெளிப்படையான நீதிமன்ற எதிர்ப்பு அம்சங்கள் உள்ளன (ஜானின், 1958), ஈ. கோஹ்லர் மற்றும் எச். வெபர் (கோஹ்லர், 1966; வெபர் 1976) டாமில் ஒரு கோர்ட் அல்ல, ஆனால் ஒரு "முதலாளித்துவ" கண்ணோட்டத்தைப் பார்க்கவும் (ஒப்பீட்டு அச்சுக்கலை), டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் பற்றிய நாவல் முதன்மையாக சுவாரஸ்யமானது, ஏனெனில் முழு விருப்பங்களும் ஆரம்ப கட்டத்தைக் குறிக்கின்றன. பிரெட்டனின் வளர்ச்சி மற்றும் பொதுவாக நீதிமன்ற நாவல், நீதிமன்றக் கோட்பாட்டைக் கடுமையாக வெளிப்படுத்தும் படைப்புகளைக் காட்டிலும் ஒரு நீதிமன்ற நாவல் என்று ஒரு முன்பதிவு செய்வது அவசியம். ட்ரூபாடோர்ஸ் அல்லது ஆண்ட்ரூ தி சாப்ளின் இந்த கோட்பாட்டிலிருந்து விலகலாம், வாதிடலாம் அல்லது அதை மாற்றலாம், ஆனால் நீதிமன்ற நாவல்களின் ஆசிரியர்களாக இருக்க வேண்டும், மேலும் கலை சாதனைகள் ஒரு உண்மையான உலகளாவிய அதிர்வு கொண்ட நீதிமன்ற நாவல், நீதிமன்றக் கோட்பாட்டின் எல்லைகளைத் தாண்டிச் செல்வதோடு தொடர்புடையது; அவர்கள் அதை இன்னும் முழுமையுடனும் துல்லியத்துடனும் வெளிப்படுத்தவில்லை, பாரம்பரிய சதித்திட்டத்தை அதற்கு அடிபணிய முடியவில்லை (டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் பற்றிய நாவல்கள்), அல்லது அதன் வரம்புகள் மற்றும் பற்றாக்குறையை உணர்ந்து ஏற்கனவே அதை விஞ்சிவிட்டனர் ("தி டேல் ஆஃப் தி கிரெயில் "கிரெட்டியன் டி ட்ராய்ஸ் எழுதியது). கூடுதலாக, உண்மையில் ப்ரோவென்சல் ஃபின்"அமோர்ஸ் போன்ற நீதிமன்ற கருத்துக்கள் பாடல் கவிஞர்களின் கவிதை நடைமுறை தொடர்பாக உருவாக்கப்பட்டன மற்றும் அன்றாட வாழ்க்கையில் சமூக விளையாட்டுகள், வழக்கமான ஆசாரம் போன்ற வடிவங்களில் பயன்படுத்தப்பட்டன, ஆனால் அவை காவிய இடத்திற்கு மாற்றப்பட்டன. நாவல், அவர்கள் உதவி செய்ய முடியவில்லை ஆனால் ஒரு அளவு அல்லது மற்றொரு, அதன் நன்கு அறியப்பட்ட கற்பனாவாதம், எதிர்பாராத முரண்பாடுகள் இயங்கும் இல்லாமல், இந்த கோட்பாடு தன்னை துணையாக மற்றும் மாற்ற வேண்டும், எனினும், சொல்லப்பட்டது என்ன குறைக்க கூடாது நாவலியல் சிக்கல்கள் மற்றும் கூறுகளின் வளர்ச்சிக்கான நீதிமன்றக் கருத்துகளின் முக்கியத்துவம். உளவியல் பகுப்பாய்வுமுதலியன (அரசு இலக்கியத்திற்கான கருத்தியல் முன்நிபந்தனையாக காதல் பற்றிய இடைக்கால கோட்பாடுகள் பற்றி மேலே பார்க்கவும்). டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் பற்றிய நாவல்களுக்குத் திரும்புகையில், பெருல் மற்றும் தாமஸ் செய்வது போல, பாரம்பரிய சதி ஒரு குறிப்பிட்ட வழியில் அதன் விளக்கத்தில் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது என்று நான் முதலில் கூற விரும்புகிறேன். அதிக அளவில்கிரெட்டியன் மற்றும் பிற பிற்கால எழுத்தாளர்களை விட பாரம்பரிய சதியைப் பின்பற்றியது.

டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் பற்றிய நாவல்களில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க விஷயம் என்னவென்றால், தனிப்பட்ட அன்பின் அதிசயத்தை (மாந்திரீக பானத்தால் உருவகப்படுத்தப்பட்டது அல்லது உருவகப்படுத்தப்பட்டது) ஒரு சோகமான கூறுகளாக நேரடியாக வெளிப்படுத்துகிறது, இது காவிய ஹீரோ மற்றும் தொடக்கத்தில் உள்ள "உள்" நபரை வெளிப்படுத்துகிறது. உணர்வுகளின் உறுப்பு மற்றும் சமூக நடத்தை விதிமுறைகளுக்கு இடையே உள்ள படுகுழி, ஆளுமை மற்றும் சமூக "ஆளுமை", ஆளுமை மற்றும் பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட அவசியமான (நாவலில் அதன் தேவை குறித்து எந்த சந்தேகமும் இல்லை) சமூக ஒழுங்கு.

பண்டைய சுழற்சியின் நாவல்களைப் போலவே (இங்கே நேரடி செல்வாக்கு மிகக் குறைவு - பார்க்க: ஜோனென், 1958, பக். 170-175 - இந்த அர்த்தத்தில் டிரிஸ்டன் பற்றிய நாவல்கள்அவர்களுடன் அதே மட்டத்தில் நிற்கவும்), காதல் இங்கே ஒரு அபாயகரமான ஆர்வமாகவும், விதியின் ஆணையாகவும் சித்தரிக்கப்படுகிறது, அதற்கு முன் ஒரு நபர் சக்தியற்றவர், மேலும் நேசிப்பவர்களுக்கும் அவர்களின் சுற்றுச்சூழலுக்கும் ஒரு அழிவுகரமான உறுப்பு. காவிய நாயகன் "பிடிவாதமாக" அல்லது "கோபமாக" இருந்தாலும் (கட்டுப்படுத்தப்பட்ட டிரிஸ்டனைப் பற்றி சொல்ல முடியாது), அவர் எப்போதும் தனது சமூக ஆளுமையின் கட்டமைப்பிற்குள் இருக்கிறார், தன்னுடனோ அல்லது வேரூன்றிய சமூக அமைப்பிலோ முரண்படுவதில்லை. டிரிஸ்டன், கொடிய பானத்தை குடித்து, ஐசோல்டை காதலிப்பதற்கு முன்பு, ஒரு உண்மையான மற்றும் முன்மாதிரியான காவிய ஹீரோ என்று ஒருவர் கூறலாம் - அரக்கர்களை வென்றவர் (மோர்ஹோல்ட் மற்றும் டிராகன்), தனது சொந்த நாட்டின் நலன்களைப் பாதுகாப்பவர். எதிரிகளுக்கு அஞ்சலி செலுத்த விரும்பவில்லை, அவரது மாமா ராஜா மற்றும் அவரது தகுதியான வாரிசின் சிறந்த அடிமை.

நாவலின் முதல் (அறிமுகம்) பகுதி ஒரு முன்மாதிரியான "வீரக் கதையின் தன்மையைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் சதித்திட்டத்தின் மையத்திற்கு பிற்கால சேர்த்தல் அல்ல, ஆனால் நாவலின் கதைக்களம் படிப்படியாக படிகமாக மாறிய காவிய கூறுகளை பிரதிபலிக்கிறது என்பதை நான் ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ளேன். டிரிஸ்டன் ஐசோல்டேவைக் காதலித்தவுடன், அவர் முற்றிலும் மாறினார், அவரது ஆர்வத்திற்கு அடிமையாகவும், அவரது விதிக்கு அடிமையாகவும் ஆனார்.

எதிர்காலத்தில், அவனுடைய அனைத்து "சுரண்டல்களும்" ஐசோல்டையும் தன்னையும் காப்பாற்றவும், அவளுடனான அவரது சட்டவிரோத உறவை ஆர்வமுள்ளவர்களின் கண்காணிப்பிலிருந்தும், தவறான விருப்பங்களின் சூழ்ச்சிகளிலிருந்தும், ராஜாவும் ஐசோல்ட்டின் சட்டப்பூர்வ கணவருமான மார்க்கின் துன்புறுத்தலிலிருந்தும் பாதுகாக்க மட்டுமே உதவுகின்றன. டிரிஸ்டனின் வீர பாய்ச்சல், மரணதண்டனையிலிருந்து அவரைக் காப்பாற்றியது, ஐசோல்டின் கடத்தல்காரர்கள், உளவாளிகள் போன்றவற்றின் மீதான வெற்றி. டிரிஸ்டன் தனது கடைசி மரண காயத்தை டிரிஸ்டன் தி ஸ்மால் கட்டாயப்படுத்திய போரில் பெறுகிறார். நாவலின் இரண்டாவது (முக்கிய) பகுதியில், டிரிஸ்டனைப் போர்கள் மற்றும் டூயல்களில் ஒரு வீரம் மிக்க வீரனாக வாளுடன் அதிகம் பார்க்கவில்லை, ஆனால் ஐசோல்டுடன் ஒரு தேதியை ஏற்பாடு செய்வதற்காக அல்லது தவறாக வழிநடத்துவதற்காக புத்திசாலித்தனமான "நாவல் சார்ந்த" தந்திரங்களில் ஒரு பங்கேற்பாளராக நாம் காண்கிறோம். மார்க், பல்வேறு கோமாளி வேடங்களில் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை (தொழுநோயாளி, பிச்சைக்காரன், பைத்தியம்) மாறுவேடத்தில் பணியாற்றுகிறார். டிரிஸ்டனுக்கு விரோதமாக இருக்கும் ராஜாவின் பிரபுக்களும், ஆட்சியாளர்களும் டிரிஸ்டனின் சமரசமற்ற மறுப்பை எதிர்கொள்கின்றனர், மேலும் கதை சொல்பவரின் தரப்பில் ஒரு குறிப்பிட்ட வெறுப்புடன் விவரிக்கப்படுகிறார்கள், ஆனால் மார்க் டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டிற்கு, அவர்கள் தொடர்ந்து அவரை ஏமாற்றினாலும், ஒரு குறிப்பிட்ட மரியாதையை அனுபவிக்கிறார்கள். மார்க், இதையொட்டி, ஐசோல்டை மட்டுமல்ல, டிரிஸ்தானாவும் நேசிக்கிறார், அவர்களுடன் மென்மையாக இருக்கும் வாய்ப்பில் மகிழ்ச்சியடைகிறார், அவர்களை நம்பத் தயாராக இருக்கிறார், ஆனால் சூழலைக் கணக்கிட வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருக்கிறார், இது அவரது மரியாதையைப் பாதுகாப்பதாகத் தெரிகிறது.

டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் அவர்களின் சமூக நிலைகளின் மீற முடியாத தன்மையை அங்கீகரிக்கிறார்கள் மற்றும் சமூக ஒழுங்கை ஆக்கிரமிப்பதில்லை. மறுபுறம், அவர்கள் கடவுளுக்கு முன்பாக பாவிகளாக மனந்திரும்புவதை அனுபவிப்பதில்லை, ஏனெனில் தீமை அவர்களின் நோக்கங்களின் ஒரு பகுதியாக இல்லை (பாவத்தை மதிப்பிடுவதில் அகநிலை நோக்கத்திற்கு முக்கியத்துவம் கொடுப்பது 12 ஆம் நூற்றாண்டின் அதிக சகிப்புத்தன்மையின் சிறப்பியல்பு), மேலும் அவர்கள் கீழ்ப்படிந்தவர்களாக உணர்கிறார்கள். ஒரு உயர் சக்தி (நாவலில் பாவம் மற்றும் மனந்திரும்புதலின் விளக்கத்திற்கு, பார்க்கவும்: பேயன், 1967, பக். 330-360). அதே நேரத்தில், நல்ல துறவியான ஓக்ரின் பாவிகளுக்கு அனுதாபம் காட்டுவது மட்டுமல்லாமல் (பெரூலின் பதிப்பில்) ஐசோல்டின் உறுதிமொழியின் தெளிவின்மை இருந்தபோதிலும், "கடவுளின் தீர்ப்பு" அவர்களுக்கு ஆதரவாக உள்ளது.

எனவே, காதல் ஒரு அபாயகரமான மற்றும் அழிவுகரமான சக்தியாக வெற்றி பெறுகிறது, இது தொடர்பாக முக்கிய கதாபாத்திரங்கள், அதாவது டிரிஸ்டன், ஐசோல்ட், மார்க் மற்றும் டிரிஸ்டனின் மனைவி ஐசோல்ட் பெலோருகாயா ஆகியோர் பாதிக்கப்பட்டுள்ளனர். இங்கே சித்தரிக்கப்படுவது தனிப்பட்ட ஆர்வத்தின் சோகம் என்பது டிரிஸ்டனின் தோல்வியுற்ற திருமணத்தால் துல்லியமாக வலியுறுத்தப்படுகிறது: ஐசோல்ட் பெலோகுரா மற்றும் ஐசோல்ட் பெலோகுரா ஆகியோரின் பெயர்களின் தற்செயல் நிகழ்வு, டிரிஸ்டனுக்கு தனது எஜமானியை அவரது கைகளில் மறக்க இயலாமை. மனைவி மற்றும் அவரது திருமண கடமைகளை நிறைவேற்றுவது கூட - இவை அனைத்தும் அத்தகைய தனிப்பட்ட ஆர்வத்தின் முன்னிலையில் மாற்றத்தின் நம்பிக்கையற்ற தன்மையைக் குறிக்கிறது. வாழ்க்கையின் கணிசமான நிலைமைகளுடன் பேரார்வத்தின் இணக்கமின்மை, சமூக பிரபஞ்சத்தை அழிக்கும் ஒரு குழப்பமான சக்தியாக அதன் செயல், துன்பப்படும் ஹீரோக்களின் துயர மரணத்தின் இயற்கையான விளைவைக் கொண்டுள்ளது; மரணத்தில் மட்டும்; அவர்கள் இறுதியாக ஒன்றுபட முடியும்.

கதையின் இரண்டாவது, முற்றிலும் “நாவல்” பகுதி முதல் காவியத்தின் நேரடி எதிர்ப்பைக் குறிக்கிறது; அவற்றின் தொகுப்புக்கு இடமில்லை.

சொல்லப்பட்டவற்றிலிருந்து, ஒன்று அல்லது மற்றொரு பதிப்பின் கூடுதல் தொடுதல்களைப் பொருட்படுத்தாமல், சதித்திட்டத்தின் பொருள் மிகவும் வெளிப்படையானது. பண்டைய காவியக் கதைகள், ஆனால் இங்கே கதையே வெளிப்பாட்டின் முக்கிய மட்டத்தை உருவாக்கியது. நாவலின் முக்கிய அர்த்தத்தை மாற்றுவதற்கு, "பெரோல் அல்லது தாமஸ் இதைச் செய்யவில்லை;

டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டின் சதி, குறிப்பிட்ட செல்டிக் வேர்களைக் கொண்டுள்ளது, அதன் செல்டிக் முன்மாதிரிகளில் ஏற்கனவே ஒரு "முக்கோணம்" (பழைய ராஜா மற்றும் இளம் காதலனின் எதிர்ப்பை வலியுறுத்துகிறது) மற்றும் காதல் மந்திரம், அபாயகரமான” ஹீரோவை அடிபணியச் செய்தாலும் அது இல்லை. உணர்வுகளின் மேலும் படங்கள்; மற்றும் ஒரு நபரின் மன வாழ்க்கைக்கும் அவரது வாழ்க்கையின் சமூக சூழலுக்கும் இடையிலான மோதல். எனவே காதல் பாடல் வரிகளின் கூடுதல் செல்வாக்கை நாம் விலக்க முடியாது, அதில் "உள் மனிதனின்" கண்டுபிடிப்பு நாவலை விட முன்னதாகவே நிகழ்ந்தது. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் பற்றிய நாவலிலும், ப்ரோவென்சல் பாடல் கவிதைகளிலும் இதேபோன்ற பொதுவான சூழ்நிலையில் எங்கள் கவனம் ஈர்க்கப்படுகிறது, அங்கு உயர் காதல், ஒரு விதியாக, வேறொருவரின் மனைவியிடம், பெரும்பாலும் ஒரு உயர் அதிகாரியின் மனைவி, சில சமயங்களில். ஒரு மாவீரர்-கவிஞரின் அதிபதி.

Denis de Rougemont இன் கோட்பாட்டை நாம் அறிவோம் (பார்க்க: Rougemont, 1956) “டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டேயின் சதி ஒரு நீதிமன்ற கட்டுக்கதை, இது ட்ரூபாடோர்களின் வேண்டுமென்றே, உயர்ந்த காதல் துன்பத்தை விளக்குகிறது, இது ஒரு ரகசிய வார்த்தையை மறைக்கிறது; டிரிஸ்டனுக்கும் ஐசோல்டிற்கும் இடையே உள்ள காட்டில் படுத்துக்கொள்வது, ரூஜ்மாண்டின் கூற்றுப்படி, அன்பின் உண்மைக்கு தடை விதிக்கப்பட்டுள்ளது (அதாவது ஒரு பெண்ணுடன் அப்பாவியாக அரவணைத்துக்கொள்ளும் ஒரு வகையான சடங்கு. , இரண்டாவது ஐசோல்டுடனான டிரிஸ்டனின் உறவை விளக்குவதற்கு, பார்க்கவும்: பேயன் , 1967, ப. 360.) சதித்திட்டத்தில் உள்ள மரியாதையின் கூறுகளை வி. ஜே. பேடியர் (Kozovoy, 1967) எழுதிய புகழ்பெற்ற தொகுப்பு. இதற்கிடையில், ரூஜ்மாண்ட் வீணாக ட்ரூபாடோர்களின் நீதிமன்ற கவிதைகளை கதர்களின் இரட்டைவாதத்துடன் இணைக்கவில்லை; அவர் ட்ரூபாடோர்களின் உலகக் கண்ணோட்டத்தில் மகிழ்ச்சியின் அம்சங்களை மறைத்து, காதல்-மரணத்தின் கருத்தை அவர்களுக்குக் கற்பிக்கிறார், இது ட்ரூபாடோர்களின் சிறப்பியல்பு அல்ல, ஆனால் முந்தைய அரபு பாடல் வரிகளின் சிறப்பியல்பு, இது "டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்" (காதல் கவிதை " குர்கானியின் விஸ் அண்ட் ராமின்”, இதில் ஜென்கர் மற்றும் ஹாலே “டிரிஸ்டன் அண்ட் ஐசோல்டே” மூலத்தைப் பார்த்தனர், இந்த அவநம்பிக்கையான குறிப்புகளும் முற்றிலும் இல்லை).

ட்ரூபாடோர்களின் கவிதைகளைப் போலன்றி, டிரிஸ்டனில் உள்ள ஒரு பெண்ணுடனான உறவுகளில் மதுவிலக்கு பற்றி எதுவும் பேசப்படவில்லை. "Isolde" கேள்விக்கு இடமில்லை, மேலும் அவற்றுக்கிடையே கிடக்கும் வாள் கொண்ட அத்தியாயம் நினைவுச்சின்னக் கோளத்திற்குக் காரணமாக இருக்க வேண்டும் (ஒருவேளை மேட்ச்மேக்கிங்கில் துணைபுரிந்த டிரிஸ்டனின் நோக்கம்; cf. "Nibelungen" இல் சீக்ஃப்ரைட்). டிரிஸ்டன், நீதிமன்ற விதிமுறைகளுக்கு மாறாக, தனது மனைவியுடனான உறவைத் தவிர்க்கிறார், இருப்பினும், ஆரம்பகால ட்ரூபடோர்களிடையே பிளாட்டோனிக் பதங்கமாதல் அவ்வளவு தெளிவாக இல்லை, ஆனால் நீதிமன்றக் கோட்பாடு இன்னும் முழுமையாக நிறுவப்படவில்லை. ஆரம்பகால ட்ரூபாடோர்களுக்கும் டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டிற்கும் இடையே சில ஒப்புமை சாத்தியம், ஆனால் அத்தகைய ஒப்புமை செல்வாக்கின் பழம் அல்ல, ஆனால் பொதுவான சூழ்நிலையின் பிரதிபலிப்பு - திருமணத்திற்கு வெளியே அன்பின் விடுதலை, இது பொதுவாக பல்வேறு "நிலப்பிரபுத்துவத்தின் பலனாக இருந்தது. "கணக்கீடுகள். ஒரு அடிப்படை சக்தியாக அன்பின் உருவம், முற்றிலும் சமூகமானது, சோகமான மோதல்களுக்கு வழிவகுக்கிறது, ஒரு பெண்ணுக்கு அன்பான சேவையின் நாகரீக மற்றும் சமூகமயமாக்கல் பாத்திரத்தின் யோசனையுடன் நீதிமன்றக் கோட்பாட்டிற்கு முற்றிலும் அந்நியமானது. புதிதாக கண்டுபிடிக்கப்பட்ட தனிமனித ஆர்வத்தின் அதிசயத்தின் சித்தரிப்பில் ஒரு குறிப்பிட்ட அப்பாவித்தனம் டிரிஸ்டன் மற்றும் P. ஜானின் (ஜோனின், 1958) கதையின் சிறப்பு வசீகரத்தை உருவாக்குகிறது, இது பெரோலின் உரையை "பொது பதிப்பிலிருந்து" தனிமைப்படுத்த முயற்சித்தது. "முன்மாதிரி" (அப்படி இருந்திருந்தால்), அவருடையது. Oilhart von Oberg, அல்லது மாறாக, ஜேர்மன் மொழிபெயர்ப்பு கடைசியாக செய்யப்பட்ட பாதுகாக்கப்படாத பிரெஞ்சு அசல். ஜானினின் கூற்றுப்படி, பெரூல் பாரம்பரியத்தைப் பின்பற்றுவது மட்டுமல்லாமல், அவரது காலத்தின் ஒழுக்கங்களையும் பழக்கவழக்கங்களையும் நேரடியாக மீண்டும் உருவாக்குகிறார், எடுத்துக்காட்டாக, கடவுளின் நீதிமன்றங்களின் விதிமுறைகள் மற்றும் தொழுநோயாளி கிராமத்தின் நிலை (cf. P. Le Gentil இன் அனுமானம் பற்றி பெரோலின் பிரதிபலிப்பு 12 ஆம் நூற்றாண்டின் உயர்தர விபச்சார ஊழல்களைப் பார்க்கவும்: லு ஜென்டில், 1953-1954, ப. ஐல்ஹார்ட்டைப் போலல்லாமல், அவர் உணர்வுகளின் விளக்கத்திற்கு சிறிது இடத்தை ஒதுக்குகிறார், ஐசோல்டை டிரிஸ்டனின் செயலற்ற கூட்டாளியாக அல்ல, ஆனால் ஒரு பிரகாசமான ஆளுமையாக, எப்போதும் முன்முயற்சியைக் காட்டுகிறார்; மிருகத்தனமான துன்புறுத்தலின் மாறுபட்ட பின்னணிக்கு எதிராக? காதலர்கள் வேட்டையாடுதல், விளையாட்டுகள் மற்றும் விடுமுறை நாட்களின் பிரகாசமான படங்களை ஒளிரச் செய்கிறார்கள், அதில் ஐசோல்டே உலகளாவிய வணக்கத்தைப் பெறுகிறார்.. இதில் பி. ஜானின் பதிப்பின் ஒரு குறிப்பிட்ட "உறவுத்தன்மையை" கூட பார்க்கிறார்; பெருலியா. இருப்பினும், உண்மையில், பெரோலின் மரியாதையின் வெளிப்பாடுகள் அவற்றைப் பற்றி தீவிரமாகப் பேசுவதைப் புரிந்துகொள்வது மிகவும் கடினம்.

"மரியாதை"யின் தவிர்க்க முடியாத கூறுகள் ஆர்தரிய அத்தியாயங்களில் மட்டுமே தோன்றும் என்று P. நோபல் சரியாகக் குறிப்பிடுகிறார் (நோபல், 1969; cf. மேலும்: Mikhailov, 1976, I, pp. 676-677). இது சம்பந்தமாக, ஐல்ஹார்ட்டில் சில மரியாதைக்குரிய பண்புகளைக் கண்டறியும் முயற்சியையும் நாங்கள் கவனிக்கிறோம் (பார்க்க: ஃபோரியர், 1960, ப. 38).

பெரோலில், காவியக் கருக்கள் மிகத் தெளிவாகத் தோன்றுகின்றன (மார்க்கைச் சுற்றியுள்ள பேரன்கள் மற்றும் அரசனுடனான அவர்களின் உறவுகள் நேரடியாக சான்சன் டி கெஸ்டேவின் சூழ்நிலையை ஒத்திருக்கின்றன); ஐல்ஹார்ட்டைப் போலவே அவருக்கும் பல சிறிய கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் அத்தியாயங்கள் உள்ளன. ஐல்ஹார்ட் - நான்கு, மற்றும் பெருலியாவுக்கு - மூன்று ஆண்டுகள்). பானத்தின் விளைவு முடிவடையும் போது, ​​​​இந்த நேரத்தில் மொரோயிஸ் காட்டில் நாடுகடத்தப்பட்டிருக்கும் டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட், வன வாழ்க்கையின் கஷ்டங்களை உணரத் தொடங்குகிறார்கள், அவர்களின் சூழ்நிலையின் அசாதாரணத்தை, அவர்கள் இழைக்கப்பட்ட அவமானத்தைப் பற்றி சிந்திக்கத் தொடங்குகிறார்கள். மார்க், அனுபவம் மனச்சோர்வு, "சாதாரண" நிலையை மீட்டெடுக்கும் கனவு, நாடகத்தில் பங்கேற்பாளர்கள் அனைவரின் சாதாரண சமூக நிலை. மார்க்குடன் சமரசம் செய்வதில் ஆலோசகர் மற்றும் ஓரளவு உதவியாளரின் பங்கு ஒரு துறவியால் செய்யப்படுகிறது: ஓக்ரின், விருப்பமில்லாத பாவிகள் மீது அனுதாபம் நிறைந்தவர்.

அபாயகரமான பானம் மற்றும் விதியின் இந்த பொறுப்பான தன்மை, படங்களின் எதிர்மறையான கவரேஜுக்கான தூண்டுதலா? பிரமுகர்கள் காதலர்களைப் பின்தொடர்கிறார்கள், மார்க் உடன் அவரது மருமகன், வாரிசு டிரிஸ்டனுடன் சண்டையிட்டனர். இருப்பினும், டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டே மீதான கதை சொல்பவரின் மனநிறைவு, ஐசோல்ட் தன்னை வெள்ளையடித்துக் கொண்டாலும் பலவீனமடையாது. "கடவுளின் நீதிமன்றத்திற்கு" முன் ஒரு தெளிவற்ற சத்தியம் (அவள் மார்க் மற்றும் பிச்சைக்காரனின் கைகளில் மட்டுமே இருந்தாள் - அது மாறுவேடத்தில் டிரிஸ்டன் தான்), மற்றும் கூட்டங்கள் மீண்டும் தொடங்கும் போதும். கதாபாத்திரங்களின் துன்பமே அனுதாபத்தைத் தூண்டிக்கொண்டே இருப்பது போல் இருக்கிறது. Eilhart போன்ற Béroul, கதைக்களத்தை ஒரு கதைசொல்லியாக முன்வைக்கிறார், அதற்கு ஒரு ஒற்றை, கண்டிப்பாக நிலையான விளக்கத்தை உருவாக்க முயற்சிக்கவில்லை.

சதித்திட்டத்தின் மிகவும் கண்டிப்பான மற்றும், வெளிப்படையாக, உண்மையிலேயே மரியாதையான விளக்கம் டோமாவால் டிரிஸ்டன் பற்றிய தனது நாவலில் வழங்கப்படுகிறது.

A. ஃபோரியர் (Fourier, 1960, p. -2\—PO) டோமின் வரலாற்று-புவியியல் "யதார்த்தவாதத்தை" வலியுறுத்துகிறார், அவர் டிரிஸ்டனின் வரலாற்றை ஜெஃப்ரி மற்றும் வாஸின் அரை-வரலாற்று திட்டத்தின் கட்டமைப்பிற்குள் செருகியது மட்டுமல்லாமல், ஆனால் 12 ஆம் நூற்றாண்டின் வரலாற்று புவியியலையும் பாதுகாத்தது. ஹென்றி II பிளான்டஜெனெட்டின் அரசியல் உறவுகளை செல்டிக் நிலங்கள், ஸ்பெயின் போன்றவற்றுடன் பிரதிபலித்தார். அவர் மார்க்கை ஆங்கில அரசராக முன்வைத்தார் (ஆனால் பெருலின் பதிப்பில் தோன்றிய ஆர்தரை கைவிட வேண்டியிருந்தது). எவ்வாறாயினும், இது சம்பந்தமாக, பெரூலுடன் கூர்மையான வேறுபாடுகள் இல்லை, அவர் அன்றாட வாழ்க்கையின் சில அம்சங்கள், பழக்கவழக்கச் சட்டம் போன்றவற்றை தெளிவாக வெளிப்படுத்தினார். ஒரு குறிப்பிட்ட பகுத்தறிவு அமைப்பு வரிசைப்படுத்துதல், சில முரண்பாடுகளை நீக்குதல், சில சிறிய பாத்திரங்கள் மற்றும் அத்தியாயங்களில் இருந்து விடுபடுவது மிகவும் முக்கியமானது. , உண்மைத்தன்மைக்கு ஓரளவு அதிக அக்கறை. டாம் மற்றும் அவரது ஜெர்மன் மொழி மொழிபெயர்ப்பாளர்களின் உரையின் எஞ்சிய பகுதியின் அடிப்படையில், மோர்ஹோல்ட்டை ஒரு மாபெரும் பிரதிநிதியாக நிராகரித்ததை ஒருவர் கவனிக்க முடியும், ஐசோல்ட் தங்க முடி கொண்ட விழுங்குகளின் அற்புதமான உருவங்கள் மற்றும் சரியான பாதையை அறிந்த அற்புதமான படகு. , மாந்திரீக குடிப்பழக்கத்தின் பாத்திரத்தில் குறைவு, ஒரு குறிப்பிட்ட காலத்திற்கு அதை மட்டுப்படுத்த மறுப்பது மற்றும் முடிவுக்குப் பிறகு டிரிஸ்டனின் "மனந்திரும்புதல்" தொடர்பான காட்சிகளை அகற்றுவது. பானத்தின் செயல்கள் (குறிப்பாக, ஓக்ரினுடனான காட்சிகள்), பின்தொடர்பவர்களின் முழுக் குழுவையும் செனெஸ்கல் மரியாடோக்குடன் மாற்றுவது, கஹெர்டினின் அன்புக்குரியவரின் செயல்பாடுகள் மற்றும் டிரிஸ்டன் மீதான வெறுப்பின் செயல்பாடுகளை பிரான்ஜியனுக்கு மாற்றுவது, எபிசோட்களில் குறைப்பு ஹீரோக்களை துன்புறுத்துதல் மற்றும் அவர்களின் கொடுமையை ஓரளவு குறைத்தல், டிரிஸ்டனின் கார்ன்வால்ஸ் திரும்பும் எண்ணிக்கையில் குறைப்பு ("டிரிஸ்டன்" என்பது புனித முட்டாள் அல்ல").

சில அத்தியாயங்களை சுருக்கி, கலவையை நெறிப்படுத்துவதன் மூலம், டூமா மிகச் சில கூடுதல் மையக்கருத்துக்களை அறிமுகப்படுத்தினார். காதலர்கள் புலம்பெயர்ந்து வாழ்ந்த காதல் அறை மற்றும் ஐசோல்டுடன் பிரிந்த பிறகு டிரிஸ்டன் கட்டிய ஐசோல்ட் மற்றும் பிராங்கியன் சிலைகள் கொண்ட மண்டபம் ஆகியவை மிக முக்கியமானவை. இந்த நோக்கங்கள் டாமின் புதிய விளக்கத்துடன் நேரடியாக தொடர்புடையவை. டோமா அன்றாட வாழ்க்கை, திருவிழாக்கள், வேட்டையாடுதல் போன்றவற்றின் வெளிப்புற விளக்கங்களை முற்றிலுமாக விலக்குகிறார், மாறாக முற்றிலும் சதித்திட்டத்தின் அடிப்படையில் "உளவியல்" அளவிலான காதல் சொல்லாட்சி மற்றும் உணர்ச்சி அனுபவங்களின் பகுப்பாய்வு கூறுகளை கதாபாத்திரங்களின் உள் மோனோலாக்ஸ் வடிவில் உருவாக்குகிறார். முதன்மையாக டிரிஸ்டன் தானே. டிரிஸ்டனின் சுய பகுப்பாய்வு ஆசிரியரின் சார்பாக பகுப்பாய்வு மூலம் நிரப்பப்படுகிறது. நூற்றுக்கணக்கான வசனங்கள் திருமணத்திற்கு முன் டிரிஸ்டனின் தயக்கத்தையும் திருமணத்திற்குப் பிறகு வருத்தத்தையும் விவரிக்கின்றன. டோமாவால் மன ஏற்ற இறக்கங்கள் மற்றும் உள் முரண்பாடுகள், சில உணர்வுகளின் முரண்பாடான தன்மை, குறிப்பாக காதல், பொறாமை, மனக்கசப்பு மற்றும் மனச்சோர்வு ஆகியவற்றின் கலவையை ஐசோல்டுடன் பிரிந்த பிறகு டிரிஸ்டன் அனுபவிக்கும் அல்லது டிரிஸ்டன் தொடர்பான அனுபவங்களின் தீய வட்டத்தை விவரிக்க முடியும். திருமணம், காதல் திருமணத்தை "சிகிச்சை" செய்யும் நோக்கத்துடன் மேற்கொள்ளப்பட்டது. ஐசோல்ட் அவரை மறந்துவிட்டதாகவும், மார்க்குடனான திருமணத்தில் இன்பத்தை அனுபவிப்பதாகவும் டிரிஸ்டனுக்குத் தோன்றுகிறது; எரிச்சலும் கசப்பும் வெறுப்பின் முயற்சியில் ஈடுபடுகின்றன, இது அன்பைப் போலவே வலிமிகுந்ததாக மாறும், ஆனால் அலட்சியத்தை காப்பாற்றுவது அடைய முடியாதது. அவர் இரண்டாவது ஐசோல்டை காதலிப்பதாகத் தெரிகிறது, ஆனால் முதல்வரின் அன்பிலிருந்து குணமடைய வேண்டும் என்ற வலிமிகுந்த விருப்பத்தால் மட்டுமே, இருப்பினும், துக்கத்திலிருந்து தப்பிப்பது துக்கத்தை அதிகப்படுத்துகிறது, மேலும் இரண்டாவது ஐசோல்டின் இருப்பு மீண்டும் அன்பை பலப்படுத்துகிறது. முதல், முதலியன அதே ஆவியில். காதல் மற்றும் சமூக கட்டுப்பாடுகள், பரிதாபம் மற்றும் மரியாதை, ஆன்மா மற்றும் சதை ஆகியவற்றின் உரிமைகளுக்கு இடையிலான முரண்பாடுகள் விவாதிக்கப்படுகின்றன. இதயத்திற்கும் உடலுக்கும் இடையே உள்ள இடைவெளி, இரண்டு பெண்களுக்கு இடையே ஒரு ஆணின் நிலை (இரண்டு ஐசோல்ட் இடையே டிரிஸ்டன்) மற்றும் இரண்டு ஆண்களுக்கு இடையே ஒரு பெண் (டிரிஸ்டன் மற்றும் மார்க் இடையே ஐசோல்ட்) குறிப்பாக டாம் உளவியலாளரை ஆக்கிரமித்துள்ளது. உளவியல் பகுப்பாய்வின் கூறுகளின் இந்த வளர்ச்சி நீதிமன்ற நாவலுக்கு குறிப்பிட்டது; டாமின் இந்த பகுப்பாய்வின் நிலை கிரெட்டியன் டி ட்ராய்ஸை விட எந்த வகையிலும் குறைவாக இல்லை.

டோமா பெரும்பாலும் நீதிமன்ற இலட்சியங்களுக்கு அர்ப்பணிப்புடன் இருக்கிறார். இது டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டின் காதலை மகிமைப்படுத்துகிறது. குடிப்பழக்கத்திற்கு முன்பே ஹீரோக்களில் உணர்வுகள் தோன்றுவதைப் பற்றிய குறிப்புகளை அவர் வைத்திருக்கிறார் (எயில்ஹார்ட் மற்றும் பெரூலில் உள்ளதைப் போல) பானத்தின் படம் உருவகமாகிறது, இது காதல் ஆர்வத்தின் தனிப்பட்ட அடையாளமாக மாறும். பானம் ஒரு சாக்குப்போக்காக செயல்படுவதை நிறுத்துகிறது, ஆனால் இது பலவீனமடையாது, ஆனால் ஹீரோக்கள் மீதான அனுதாபத்தை அதிகரிக்கிறது, அவர்களின் காதல் பெரும்பாலும் அவர்களின் இலவச விருப்பத்தின் பலனாகும். எனவே, டாம் மனந்திரும்புதலைப் பற்றி பேசவில்லை, மேலும் ஹீரோக்கள் அனுபவிக்கும் மனசாட்சியின் வருத்தம் காதலுக்கு முன்பே அவர்களின் குற்ற உணர்வை வெளிப்படுத்துகிறது. எனவே, காதலர்களின் வாழ்க்கை லெ. பெரோலை விட முற்றிலும் மாறுபட்ட மனப்பான்மையில் சூ முட்டாள்தனமாக விளக்கப்படுகிறது: வனாந்தரத்தில் வாழ்வது, அன்பின் கோட்டையில், டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் பேரானந்தத்தை அனுபவிக்கிறார்கள். காதல் கோட்டையின் விளக்கம் முக்கியமாக ஸ்ட்ராஸ்பேர்க்கின் காட்ஃப்ரேயின் மறுபரிசீலனையிலிருந்து நமக்குத் தெரியும் (டாமின் உரையின் இந்த பகுதி மறைந்துவிட்டது, மேலும் நோர்வே சாகாவில் கிரோட்டோ சுருக்கமாக மட்டுமே குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது); ராட்சதர்கள் கூட இந்த கிரோட்டோவில் அன்பின் புனிதத்திற்கு அஞ்சலி செலுத்தினர், மேலும் கிரோட்டோவின் மையத்தில் ஒரு பேகன் பலிபீடமாக அமைந்துள்ள படிக படுக்கையானது காதல் தெய்வத்தின் சேவையால் பழங்காலத்திலிருந்தே புனிதப்படுத்தப்பட்டது. பூக்கள், ஒரு வசந்தம், பறவைகள் மற்றும் மையத்தில் மூன்று லிண்டன் மரங்கள் கொண்ட அழகான புல்வெளியின் விளக்கம் சொர்க்கத்தின் உருவத்தால் ஈர்க்கப்பட்டிருக்கலாம். டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்டின் பேகன் தூண்டுதலால் காதல் கன்னி இயல்பு மற்றும் அதனுடன் இணக்கமாக சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டே பிரிந்து செல்ல நிர்பந்திக்கப்படும் போது, ​​டிரிஸ்டன், ராட்சதரின் உதவியுடன், குகை மண்டபத்தில் ஐசோல்ட் மற்றும் அவளது நண்பர் பிராங்கியன் ஆகியோரின் சிலைகளை நிறுவி, சிலைகளை வணங்குகிறார், அவர் இல்லாத காதலனுடன் மனதளவில் பேசுகிறார்.

காதலியின் இத்தகைய தெய்வீகம், அதே போல் அன்பின் பேகன் வழிபாட்டு முறையின் அம்சங்கள், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி நீதிமன்றக் கோட்பாட்டுடன் நேரடி தொடர்பைக் கொண்டுள்ளன. கொள்கையளவில், டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்டின் அன்பை சிற்றின்ப மற்றும் உன்னதமான ஒரு பெரிய பேரார்வம் என்று நியாயப்படுத்தும், தொகுதி 6 ஒரு குறிப்பிட்ட தருணம், காட்டில் வாழ்ந்த ஒரு காலத்திற்குப் பிறகு டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டைப் பிரிப்பது தொடர்பாக, ஒரு நியோபிளாடோனிக் வழியில் பிரிக்கிறது. ” மற்றும் “ஆன்மா”: இப்போது மார்க் ஐசோல்ட் என்ற சதையைச் சேர்ந்தவர், மற்றும் டிரிஸ்டன் - அவளுடைய ஆன்மா. இந்த பிரிவு நீதிமன்ற "விதிமுறைக்கு" ஒத்துள்ளது. பிராங்கியனுடனான எபிசோடில் நீதிமன்ற சித்தாந்தம் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டது, டிரிஸ்டன் மற்றும் அவரது காதலன் கேர்டினை கற்பனையான கோழைத்தனத்திற்காக சபித்தார்கள்: அவர்கள் கரியாடோவைப் பின்தொடர்வதில் இருந்து தப்பி ஓடியதாகக் கூறப்படுகிறது, மேலும் அவர்கள் தங்கள் பெண்களின் பெயரில் (உண்மையில், தப்பியோடியவர்கள்) கூட நிற்கவில்லை. அவர்கள் squires) நேர்மையான அன்பு ஒரு குறிப்பிட்ட வழியில் மரியாதை மற்றும் வீரத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. டிரிஸ்டனின் கடைசி சண்டையிலும் இது தெளிவாகத் தெரிந்தது, அவர் மிகுந்த அன்பை அனுபவித்த ஒரு மாவீரர் என்று அழைக்கப்பட்ட பிறகு அவர் சண்டையிடச் சென்றபோது, ​​நீதிமன்ற தாக்கங்களைச் சுட்டிக்காட்டும் பிற நோக்கங்களும் உள்ளன: டிரிஸ்டனின் சிறுவயது அறிவியல் மற்றும் கலைகளில் பயிற்சி (கொம்பு வாசித்தல் மற்றும். வீணை) , டிரிஸ்டனின் மரியாதை, ஐசோல்டே (பரிசுகள், பாடல் எழுதுதல்) போன்றவற்றைக் கவனித்தல்.

டாமின் இந்த சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி நீதிமன்ற நோக்கங்கள் அனைத்தும் டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டின் கதைக்களத்தை நீதிமன்றக் கோட்பாடுகளின் விளக்கமாக மாற்ற முடியாது, மேலும் டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்டின் அன்பின் நீதிமன்ற இலட்சியமயமாக்கல் இறுதியில் அதன் ஆழமான மற்றும் நம்பிக்கையற்ற சோகத்தை மட்டுமே வலியுறுத்துகிறது.

ஒரு காலத்தில், ஜே. பேடியர் எழுதினார், "தாமஸின் படைப்புகள் நீதிமன்றக் கவிஞரின் நேர்த்தியையும் மதச்சார்பற்ற நுட்பத்தையும் கடுமையான மற்றும் கொடூரமான புராணக்கதையில் அறிமுகப்படுத்துவதற்கான முயற்சியை பிரதிபலிக்கிறது" (பேடியர், 1905, பக். 52-53).

டோமா, நிச்சயமாக, நீதிமன்ற கொள்கைகளை அறிமுகப்படுத்த முயன்றார், ஆனால் சதி இதை எதிர்த்தது. சதித்திட்டத்தின் எதிர்ப்பு சில ஆராய்ச்சியாளர்களை டாம் நீதிமன்றத்திற்கு எதிரானவர் என்ற முரண்பாடான முடிவுக்கு வரத் தூண்டியது. P. Jaunin ஹீரோக்களின் வன்முறை அனுபவங்களை, பகுத்தறிவின் கட்டுப்பாட்டிற்கு அப்பாற்பட்டதாக கருதுகிறார், மார்க் மீதான டிரிஸ்டனின் பொறாமை மற்றும் ஐசோல்டே தனது கணவனைப் பற்றிய பயம், டிரிஸ்டனின் மற்றொரு பெண்ணைத் தேடுதல், முதல் ஐசோல்டிற்கான தூரத்திலிருந்து காதலில் திருப்தி அடைவதற்குப் பதிலாக, பிராங்கியன் திட்டுகிறார். தகுதியற்ற விபச்சாரம், கதாபாத்திரங்களின் அதிகப்படியான சிற்றின்பம் மற்றும் அவற்றின் சிறப்பியல்பு நிலை (ஜோனென், 1958, பக். 282-326).

காதல் ஏக்கம் மற்றும் காதல் உணர்தல் ("இதயம்" மற்றும் "உடல்" இடையே உள்ள இடைவெளி) ஆகியவற்றின் "பிரிவு", இது நீதிமன்றக் கருத்தை வெளிப்படுத்துகிறது, டாமில் மிகவும் சோகமாக முன்வைக்கப்பட்டு மகிழ்ச்சியை இழக்க வழிவகுக்கிறது என்பதை X. வெபர் வலியுறுத்துகிறார். இதற்குப் பின்னால், எச். வெபரின் கூற்றுப்படி, "விரும்புதல்" மற்றும் "இயலும்" (ஆசை/போயர்) ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான பொதுவான இடைவெளியின் வெளிப்பாடாகவும் அதே நேரத்தில் வெறுக்கப்பட்ட "வழக்கு", "விதி", விரோதம் ஆகியவற்றின் விளைவும் உள்ளது. தனிநபரின் சுதந்திர விருப்பத்திற்கு (எனவே முடிவு எடுக்கப்பட்டது - "முதலாளித்துவ" நிலைகளில் இருந்து நீதிமன்ற கோட்பாடுகளை டாம் விமர்சித்தது; பார்க்க: வெபர், 1976, பக். 35-65). சிற்றின்ப மற்றும் உன்னதமான அன்பின் ஒத்திசைவு, துன்பத்திற்கும் மரணத்திற்கும் வழிவகுக்கும் காதல் பேரார்வத்தின் அபாயகரமான தன்மை, சதித்திட்டத்தின் மையத்தில் பொதிந்துள்ளது மற்றும் முற்றிலும் குறைக்க முடியாதது. பாரம்பரிய சதிக்கான மரியாதை, உண்மையில், டாமின் உண்மைத்தன்மைக்கு பங்களித்தது.

ஒரு அற்புதமான கட்டுரையில். P. Le Gentil கூறுகிறார், மரியாதை தாமஸை ஒரு யதார்த்தவாதியாக இருந்து தடுக்காது (Le Gentil, 1953-1954, p. 21; cf. "realism" of Thomas: Fourier, 1960, chapter 1). இடைக்கால இலக்கியங்களுக்குப் பயன்படுத்தும்போது இந்த வார்த்தையைப் பயன்படுத்துவதை நான் தவிர்க்கிறேன், ஆனால் தாமஸ் வரும் புறநிலை முடிவை வலியுறுத்துவது Le Gentil சரியானது. டாமின் மகத்துவம் துல்லியமாக, அவரது நீதிமன்ற இலட்சியங்கள் இருந்தபோதிலும், அவருக்குக் கிடைத்த உளவியல் பகுப்பாய்வின் வழிமுறைகளுக்கு நன்றி, அவர் டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்டின் சோகத்தின் புறநிலை தன்மையை பெரோலை விடவும் மற்றவர்களை விடவும் ஆழமாக வெளிப்படுத்த முடிந்தது. இடைக்கால சமூகத்தின் சூழலில் தனிப்பட்ட அன்பின் உண்மையான மோதல்களிலிருந்து ஒரு வழியைக் கண்டுபிடிக்க நீதிமன்றக் கோட்பாட்டின் சக்தியற்ற தன்மையை நிரூபிக்கவும் (மேலும், பரந்த அளவில், உலகளாவிய மனித அர்த்தத்தில்).

டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் பற்றிய நாவல்கள், ஒருபுறம், மற்றும் கிரெட்டியன் டி ட்ராய்ஸின் படைப்புகள் மறுபுறம், பிரெஞ்சு நீதிமன்ற நாவலின் வரலாற்றில் ஆரம்ப மற்றும் "கிளாசிக்கல்" முதல் மற்றும் இரண்டாம் கட்டங்களாக தொடர்புபடுத்தப்பட்டுள்ளன.

Chrétien de Troyes ஐப் பொறுத்தவரை, டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டின் சதித்திட்டத்தின் விமர்சன மறுமதிப்பீடு அவரது சொந்த படைப்புப் பாதையின் தொடக்கப் புள்ளியாக இருந்தது. க்ளிகேஸின் ஆரம்ப வசனங்களில் கிரெட்டியனின் ஆரம்பகால படைப்புகளின் பட்டியலிலிருந்து, அவரே "தி டேல் ஆஃப் கிங் மார்க் மற்றும் ஐசோல்ட் தி ப்ளாண்ட்" என்று எழுதினார் என்பது அறியப்படுகிறது, ஆனால் இந்த கதை பிழைக்காததால், அது என்னவென்று தெரியவில்லை: அது லீ (மார்க் சிறப்புப் பாத்திரத்தில் நடித்த அத்தியாயங்கள்) அல்லது உண்மையான நாவல் போன்ற ஒரு குறுகிய கவிதைத் துண்டு. எங்களிடம் வந்துள்ள மாணவரின் "பிலோமினா" வை கணக்கில் எடுத்துக் கொண்டால், கிரெட்டியனின் "டேல் ஆஃப் கிங் மார்க் மற்றும் ஐசோல்ட் தி ப்ளாண்ட்" சோக உணர்ச்சியின் சித்தரிப்பில் ஆர்வத்தால் வழிநடத்தப்பட்டது என்று கருதலாம், இது பண்டைய சுழற்சியை ஒன்றிணைத்தது. டிரிஸ்டன் பாரம்பரியம் கிரெட்டியனின் கதை மரபில் என்ன விளக்கமளித்தது என்பதைத் தீர்மானிப்பது கடினம்.

"Erek and Enida" மற்றும் குறிப்பாக "Cliges" நாவல்களில், இந்த சதித்திட்டத்தைப் பற்றிய Chrétien இன் அணுகுமுறை கடுமையாக எதிர்மறையானது, மேலும், விவாத ரீதியாக சுட்டிக்காட்டப்படுகிறது.

"Erek and Enida" நாவலில் "Tristan and Isolde" பற்றிய எதிர்மறையான கருத்துக்கள் பல இடங்கள் உள்ளன. "இந்த முதலிரவில் எனடா கடத்தப்படவில்லை அல்லது பிரான்ஜெனாவால் மாற்றப்படவில்லை" என்ற முரண்பாடான கருத்து இதில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கதாகும்.

S. Hofer (Hofer, 1954, pp. 78-85) "Erek and Enida" நாவலில் உள்ள பல காட்சிகள் மறைமுகமாக "Tristan and Isolde" க்கு செல்கின்றன என்று வாதிடுகிறார்; "Erek and Enida" இன் தொடக்கத்தில் ராணியின் தோற்றம், அவரது கருத்துப்படி, பலிபீடத்தின் முன் Erec மற்றும் Enida ஆகியோரின் தோற்றம் மார்க் மற்றும் ஐசோல்டுடன் அதே காட்சியை எதிர்பார்க்கிறது; டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டேவின் வன வாழ்க்கை ஒரு அற்புதமான தோட்டத்தில் மாபோ-நாக்ரெனும் அவனது காதலியும் தங்கியிருப்பதில் எதிரொலியைக் காண்கிறது (டிரிஸ்டனுக்கு இது கட்டாயம், ஆனால் மாபோனாக்ரெனுக்கு இது தன்னார்வமானது), முதலியன. அவளது காதலைத் தேடும் எண்ணிக்கையில் எனிடாவின் சிகிச்சை, ஹோஃபரின் கூற்றுப்படி, Isolde இன் நடத்தையில் மாறுபட்ட கவனம் செலுத்துகிறது. Erec இன் "கோழைத்தனம்" (recreantise) கூட டிரிஸ்டனின் Isolde மீதான செறிவுக்குக் காரணம் காட்ட அவர் முனைந்துள்ளார். ஹோஃபர் பல லெக்சிகல் பொருத்தங்களையும் காண்கிறார். அவருக்கும் சில நீட்டிப்புகள் உள்ளன.

Erec மற்றும் Enid இல் உள்ள சிறந்த காதல் திருமணமானது, அதனால் மனைவி தோழியாகவும் காதலனாகவும் இருப்பாள்; செயலில் இருந்து நம்மைப் பிரித்து, மாவீரர் வீரத்தை வலுவிழக்கச் செய்யும் இத்தகைய அன்பில் மூழ்குவதை இங்கே கண்டிக்கிறோம். விபச்சாரத்திலிருந்து திருமண காதலுக்கு மாறுவது நல்லிணக்கத்திற்கு உத்தரவாதம் அளிக்காது மற்றும் உணர்வுகள் மற்றும் சமூக கடமைகளின் சாத்தியமான மோதலை அகற்றாது, ஆனால் ஆசிரியர் வேதனையுடன் தேடி கண்டுபிடித்து, அவரது கதாபாத்திரங்களுடன் சேர்ந்து, ஒரு தகுதியான வழியையும் நம்பிக்கையான முடிவையும் காண்கிறார். கூடுதலாக, க்ரெட்டியன் "Erek and Enid" இல் Erec ஐ காவிய ஹீரோக்களின் செயல்களுடன் ஒப்பிடக்கூடிய ஒரு நியாயத்தையும் இடத்தையும் காண்கிறார், இது பலவீனமான தொடர்பை ("Tristan and Isolde" இல்) மீட்டெடுக்கிறது. காவிய மரபு. தற்போதைக்கு, கிரெடியனின் இந்த வேலைத்திட்டத்தை மேலும் கருத்தில் கொள்வதை ஒத்திவைத்துவிட்டு, அடுத்த நாவலான "கிளைஸ்" க்கு திரும்புவேன், இது பெரும்பாலும் "பரிசோதனை" தன்மையைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் தெளிவாகக் கருதப்பட்டு செயல்படுத்தப்படுகிறது (இது ஃபோர்ஸ்டரில் தொடங்கி, அனைவராலும் அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளது. ஆராய்ச்சியாளர்கள்) "டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்", ஒரு வகையான "ஆண்டிரிஸ்தான்" அல்லது "நியோட்ரிஸ்ட்" ஆகியவற்றிற்கு எதிரானது. ஒரு" இதில் அபாயகரமான அழிவு உணர்வு என்ற கருத்து தீவிரமாக சவால் செய்யப்படுகிறது. க்ளிஷெஸில் டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டே பற்றிய நான்கு முக்கியமான வாதக் குறிப்புகள் உள்ளன. கூடுதலாக, S. Hofer, எடுத்துக்காட்டாக, Chretien இன் பங்கில் மிகவும் நனவாகக் கருதும் பல இணைகள் உள்ளன (பார்க்க: Hofer, 1954, pp. >112-120). இந்த இணைகளில் இரண்டு பகுதிகளாகப் பிரிக்கும் கொள்கை (ஹீரோவின் பெற்றோரின் கதை/ஹீரோவின் கதை), மாமா மற்றும் மருமகன் சம்பந்தப்பட்ட முக்கோண காதல், கடல் பயணம், காதலனின் தலைமுடியின் மையக்கருத்து (ஐசோல்ட் மற்றும் சோரெடமோர்) ஆகியவை அடங்கும். , ஒரு மாந்திரீக பானம், நம்பிக்கைக்குரியவர்கள் (பிராங்கியன் மற்றும் தெசல்), டிரிஸ்டன் மற்றும் கிளிஷேஸின் தற்காலிக புறப்பாடுகள். A. ஃபோரியர் இதே போன்ற பிற விவரங்களைத் தருகிறார். பொதுவான பதிப்பு மற்றும் நீதிமன்ற பதிப்பு ஆகிய இரண்டும் க்ளிகேஸில் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன என்று அவர் நம்புகிறார், ஆனால் விவாதங்கள் தோமாவின் நீதிமன்றப் பதிப்பிற்கு எதிராக நடத்தப்படுகின்றன (ஃபோரியர், 1960, பக். 111-178). எக்ஸ். வெபர், ஒரு சிறப்பு ஆய்வுக் கட்டுரையின் ஆசிரியர் “கிரெட்டியன் அண்ட் தி பொயட்ரி ஆஃப் டிரிஸ்டன்” (பார்க்க: வெபர், 1976), உடல் மற்றும் மன வாழ்க்கையின் (“உடல்”/“இதயம்”) ஒற்றுமையின் பிரச்சினை சர்ச்சைக்குரியதாக முன்வைக்கப்படுகிறது என்று நம்புகிறார். "Cliges" இல், தாமஸின் நாவலில் ஏற்கனவே தெளிவாகத் தோன்றியுள்ளது, தனிப்பட்ட இணைகளை அடையாளம் காண்பது, கிரெட்டியனின் பொதுவான வாத நோக்கத்தை அடையாளம் காண்பதில் மட்டுமே முக்கியமானது மற்றும் ஐசோல்ட்.

உண்மையில், டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டின் கட்டமைப்பைப் பின்பற்றி, கிரெட்டியன் டிரிஸ்டனின் பெற்றோரான அலெக்சாண்டர் மற்றும் சோரெடமோர் கதையை முதல் இணைப்பாக அறிமுகப்படுத்துகிறார். அவர்களின் உறவில் அலட்சியம் அல்லது விரோதம் ஆகியவற்றிலிருந்து உணர்ச்சிவசப்பட்ட, அழிக்கமுடியாத அளவிற்கு கூர்மையான மாற்றம் இல்லை. தற்செயலாக ஒரு பானம் குடித்த பிறகு காதல். அவர்களின் உணர்வுகள் படிப்படியாக வளர்ந்தன, அதனால் அவர்கள் உடனடியாக அதை உணரவில்லை; இருவரின் நடத்தையும் இளமையாக பயமுறுத்தும் மற்றும் மென்மையானது, இந்த விஷயத்தை ராணி ஜெனிவேர் உதவுகிறார், அவர் அவர்களுக்கு அனுதாபம் காட்டுகிறார். "டிரிஸ்டன்" உடனான வெளிப்புற ஒற்றுமை கப்பலில் அவர்களின் காதல் எரிகிறது என்பதன் மூலம் வலியுறுத்தப்படுகிறது, ஆனால் எந்த மந்திர உத்வேகமும் இல்லை. "விபத்து" மற்றும் "விதி" என, காதல் போஷன் கிரெட்டியனின் எதிர்ப்பைத் தூண்டுகிறது. கிரெடியனுக்கு "பானம்" என்பது காதல் தோன்றுவதற்கு மிகவும் வெளிப்புறக் காரணம், மேலும் அவர் இயற்கையான வழியில் அன்பின் தோற்றத்தை ஊக்குவிக்க முயற்சிக்கிறார், உளவியல் பகுப்பாய்வு வழிமுறைகளை நாடுகிறார், அறிவார்ந்த முறையில் நேரடியாக இருந்தாலும், ஓவிடியனின் சொல்லாட்சிக்குத் திரும்புகிறார். வகை. காதல் உணர்வின் முன்னேற்றம் முற்றிலும் மாறுபட்ட யதார்த்தத்தால் தூண்டப்படுகிறது, மிகவும் அடக்கமான மற்றும் இயற்கையானது - சோரெடமோரின் தங்க முடி, அலெக்சாண்டரின் சட்டையில் தைக்கப்பட்டது (ஒருவேளை ஐசோல்டின் தங்க முடிக்கு ஒரு வாதக் குறிப்பு, கிங் மார்க்கின் அரண்மனைக்கு ஒரு விழுங்கினால் கொண்டு வரப்பட்டது).

M. Lazar (Lazar, 1964, p. 213) முதல் காதல் கதை (பெற்றோர்) விவரிக்கிறது, இரண்டாவது (முக்கிய கதாபாத்திரங்கள்) ஒரு விவாதத்தை மேற்கொள்கிறது என்பதை சரியாகக் குறிப்பிட்டார்.

நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் - கிரேக்க இளவரசர் (அலெக்சாண்டரின் மகன்) மற்றும் செல்டிக் இளவரசி, ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் ஆகியோருடன் அதே "முக்கோணத்தால்" புதிய கிரேக்க பேரரசர் அலிஸ், கிளைஜின் மாமாவுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளனர். குறி. கிளிஷேஸ் ஆலிஸின் மருமகன் மற்றும் வாரிசு ஆவார். அலிஸ் மற்றொரு வாரிசு இல்லாததற்காக திருமணம் செய்து கொள்ள மாட்டேன் என்று உறுதியளிக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார், ஆனால் ஒப்பந்தத்தை உடைத்து ஜெர்மன் இளவரசி ஃபெனிசாவை வசீகரிக்கிறார். இந்த விவரங்கள் ஆலிஸை எதிர்மறையான பாத்திரமாக ஆக்குகின்றன, மேலும் கிளிஷை அவர் மீதான மரியாதையிலிருந்தும், உள்நாட்டில் உந்துதல் பெற்ற கடமை உணர்விலிருந்தும் விடுவிக்கின்றன. ஆயினும்கூட, கிளிஷேஸ் மேட்ச்மேக்கிங்கிலும், சாக்சன் டியூக்குடனான சண்டையிலும் பங்கேற்கிறார், அவர் ஃபெனிசாவின் கைக்காக போட்டியிடுகிறார். டிரிஸ்டனைப் போலவே, கிளிஜஸ் ஃபெனிசாவை "பெறுவதில்" வீரம் காட்டுகிறார் - அவர் சிறுமியைக் கடத்திய சாக்சன்களிடமிருந்து அவளை மீண்டும் கைப்பற்றி, சாக்சன் டியூக்கை ஒரு சண்டையில் தோற்கடிக்கிறார். அலெக்சாண்டரின் சோரெடமோரின் அன்பைப் போலவே ஃபெனிசா மீதான அவரது காதல் இயற்கையான மற்றும் நுட்பமான வழியில் எழுகிறது.

ஃபெனிசா, கிளிஷை காதலித்ததால், ஐசோல்ட் இரண்டு ஆண்களுக்கு சொந்தமானவர் என்பதில் கோபமடைந்து, ஐசோல்டுடன் தனது நிலைப்பாட்டை வேறுபடுத்துகிறார். “இதயத்தைக் கட்டுப்படுத்துபவரே, உடலையும் ஆட்கொள்ளட்டும்” (பதி. 3164).

கூடுதலாக, ஃபெனிசா விதியின் கைகளில் ஒரு பொம்மையாக இருக்க விரும்பவில்லை, முட்டுக்கட்டையிலிருந்து வெளியேறுவதற்கான ஒரு செயலில் தேடலுக்காக தனது சொந்த விருப்பத்தின் செயலில் ஈடுபடுகிறார். ஏ. சமூக மரபுகளை கடைபிடிப்பதற்கான கருத்தியல் அடிப்படையாகவும், ஐசோல்ட் புறக்கணித்த ராணியின் மரியாதைக்காகவும் நீதிமன்றக் கோட்பாட்டின் ஆதரவாளராக ஃபெனிஸைப் பற்றிய ஃபோரியரின் பார்வை எனக்கு நீட்டிக்கப்பட்டது. மாறாக, ஃபெனிசா ஒரு நேர்மையான பாதையைத் தேடுகிறார் - ஒழுக்கத்தை மீறாமல் மரபுகளிலிருந்து விடுபட.

X. Weber, Chrétien ஒரு சமரசத்தை எதிர்பார்க்கிறார் என்று நம்புகிறார், உடல்/இதயத்தின் சோகமான பிரிவு மற்றும் வாய்ப்பு-விதியின் சோக சக்தி ஆகியவற்றிலிருந்து ஒரு வழியை ஒரு "உபாயம்" ஆக மாற்றுவதன் மூலம். உதாரணமாக, ஒரு பானம் அவருக்கு சூழ்ச்சியின் கருவியாகிறது. டிரிஸ்டனின் நிலைமையை வெளிப்படுத்திய "முடியாது" (ne poeir) என்ற வினைச்சொல் இங்கே புத்திசாலித்தனமாக பேரரசர் ஆலிஸுக்கு மாற்றப்பட்டது, அவரிடமிருந்து ஃபெனிசா இறுதியாக தப்பிக்க முடிவு செய்தார் (மேலும் பேரரசரின் அதிகாரம் முற்றிலும் முறையானது, இதில் வெபர் இணைப்பு/பிரிவுக்கு இணையாகக் காண்கிறார். "உடல்" மற்றும் "இதயம்" "). ஃபெனிஸ் "வாய்ப்பு" (விதி) தன்னை துக்கத்திற்காக அல்ல, ஆனால் அவளது நலனுக்காகச் செய்ய கட்டாயப்படுத்துகிறார், இதன் விளைவாக சோகமான நோக்கம் நகைச்சுவையாகிறது (மேலும் விவரங்களுக்கு, வெபர், 1976, பக். 66-85 ஐப் பார்க்கவும்). தாமஸின் "டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்" ஒரு நீதிமன்றப் பதிப்பாக இருந்தாலும் இல்லாவிட்டாலும் (ஜானின் மற்றும் வெபர் நம்புவது போல, மேலே பார்க்கவும்), கிரெட்டியன் தாமஸ் மற்றும் ப்ரோவென்சல் ஃபின் "காமஸ்" (விமர்சனம் பற்றி) இருவருடனும் வாதிடுகிறார் என்பது தெளிவாகத் தெரிகிறது. "கிளிஷெஸ்" ஃபின் "அமோர்ஸில் பார்க்கவும்: லாசர், 1964, பக். 213-232).

தனது அன்பற்ற கணவனை உடனடியாக விடுவித்து அதிகாரப்பூர்வமாக கிளிஷஸின் மனைவியாக மாற முடியாமல், ஃபெனிசா சூனியம் மற்றும் தந்திரத்தை நாடுகிறார். நிராகரிக்கப்பட்ட மாந்திரீக பானம் இப்போது அரங்கில் தோன்றுகிறது, ஆனால் எதிர்மறையான செயல்பாட்டில். செவிலியர் தயாரித்த போஷன் ஃபெனிசாவிலிருந்து சக்கரவர்த்தி-கணவரை "அவிழ்க்க" வேண்டும்; இந்த பானம் ஒரு கனவில் மட்டுமே அவரது மனைவியுடன் ஒரு காதல் கூட்டணியில் இருக்க முடியும். (இந்த கட்டத்தில், டிரிஸ்டன் கதைக்களத்திலிருந்து விலகிய கிரெட்டியனின் நாவல், குர்கானியின் காதல் கவிதையான “விஸ் அண்ட் ராமின்” உடன் விசித்திரமாக ஒத்துப்போகிறது, இதில் சில ஆராய்ச்சியாளர்கள் “டிரிஸ்டன் அண்ட் ஐசோல்ட்” மூலத்தைப் பார்க்கிறார்கள்: செவிலியர்-சூனியக்காரியின் சூனிய தாயத்து முபாத்தின் ஆண்மைக்குறைவை ஏற்படுத்துகிறது, வயதான கணவர் விஸ்.) தனது காதலனுடன் இணைவதற்கு, ஃபெனிசா இறந்துவிட்டதாக பாசாங்கு செய்கிறாள், மேலும் கிளிஷேஸால் ஒரு தோட்டத்துடன் கூடிய ஒரு சிறப்பு கோபுரத்திற்கு மாற்றப்படுகிறாள், அங்கு இருவரும் மகிழ்ச்சியை அனுபவிக்கிறார்கள். ஜே. ஃப்ராப்பியர் இந்த தோட்டத்தை ஒரு காடு மற்றும் அன்பின் கோட்டையுடன் ஒப்பிடுகிறார், இதில் டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் காப்பாற்றப்படுகிறார்கள். இந்த ஒப்பீட்டை நாம் ஏற்றுக்கொண்டால், தாமஸ் "இயற்கை" (இயற்கை உணர்வுகளுக்கு இயற்கையான பின்னணி) பக்கத்திலும், கிரெட்டியன் "கலாச்சாரத்தின்" பக்கத்திலும் இருப்பதாகக் கூறலாம்.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ் பசிலிக்காவில் (பார்க்க: ஃப்ராப்பியர், 1968, ப. MO) புத்தகத்திலிருந்து கிரெட்டியனால் கடன் வாங்கிய கற்பனையில் இறந்த பெண்ணின் சதி, இடைக்காலத்தில் பரவலாக அறியப்பட்டது; அது பின்னர் ஒரு இத்தாலிய நாவல் மற்றும் ஷேக்ஸ்பியரின் ரோமியோ ஜூலியட் ஆகியவற்றில் பயன்படுத்தப்பட்டது. சுதந்திரம் மற்றும் இதயப்பூர்வமான "உரிமைகள்" ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்துவதற்கான முட்டுக்கட்டையிலிருந்து இதுபோன்ற ஒரு "புதுமையான" வழியை நாடுவதன் மூலம், ஃபெனிசா ஐரோப்பிய மறுமலர்ச்சி இலக்கியத்தின் கதாநாயகிகளை உண்மையிலேயே எதிர்பார்க்கிறார். உண்மை, டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டே தேதிகளை ஏற்பாடு செய்ய தந்திரமாக முயன்றனர், ஆனால் ஃபெனிசா, அவர்களைப் போலல்லாமல், தவறான மற்றும் தகுதியற்ற சூழ்நிலையிலிருந்து தன்னை ஒருமுறை விடுவிக்கும் பொருட்டு தந்திரத்தைப் பயன்படுத்துகிறார். மறைந்திருக்கும் இடம் தற்செயலாகக் கண்டுபிடிக்கப்பட்டபோது (cf. கார்னிஷ் காதலர்களின் வன வாழ்க்கையின் ஒத்த உருவம்) மற்றும் காதலர்கள் ஆர்தர் மன்னரின் பாதுகாப்பிற்கு தப்பி ஓட வேண்டும், பின்னர், அதிர்ஷ்டவசமாக அவர்களுக்கு, கோபமடைந்த ஆலிஸ் ஆத்திரத்தால் மூச்சுத் திணறினார் மற்றும் ஹீரோக்கள் கான்ஸ்டான்டினோப்பிளுக்கு ஆட்சி செய்யும் நபர்களாக வெளிப்படையாகத் திரும்ப முடியும் (குர்கானியில் விஸ் மற்றும் ரமின் போன்றது).

அதே தொடரியல் இணைப்புகள் மறுசீரமைப்பு, மறு முக்கியத்துவம் மற்றும் செயல்பாடுகளின் மாற்றத்திற்கு உட்பட்டவை என்பதால், "கிளைஸ்" இல் "டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்" சதித்திட்டத்தின் மறுபரிசீலனை கலவையின் மட்டத்தில் மிகவும் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டில், காதலர்கள், பல்வேறு தந்திரங்களைப் பயன்படுத்தி, தேதிகளை ஏற்பாடு செய்து, பின்னர் பிரிந்து செல்லும் தொடர் அத்தியாயங்கள், காட்டில் நாடுகடத்தப்பட்ட அவர்களது வாழ்க்கையைத் தொடர்ந்து, நீண்ட வேதனையான பிரிவு மற்றும் இறுதியாக, ஒரு விபத்தில் மரணம். அதே நேரத்தில் அவர்களின் சோகமான விதியின் கிரீடம் இயற்கையானது. கிளிஷஸில், உணர்வுகளின் வலிமையின் சோதனையாக "பிரித்தல்" ஒன்றுபடுவதற்கான முயற்சிகளுக்கு முந்தியுள்ளது, மேலும் தந்திரமான தேதிகளின் தொடர் காதலர்களின் தீர்க்கமான ஒருங்கிணைப்பின் ஒரு அத்தியாயத்தில் ஒன்றாக இழுக்கப்படுகிறது. இந்த அத்தியாயம் ஒரே நேரத்தில் தன்னார்வ ("டிரிஸ்டன்" இல் கட்டாயப்படுத்தப்படுவதற்கு மாறாக) சமூகத்திலிருந்து தனிமைப்படுத்தப்படுவதைக் குறிக்கிறது (காடு மற்றும் கோட்டையில் அல்ல, ஆனால் தோட்டம் மற்றும் கோபுரத்தில்). விதிக்கு அடிபணியாமல், தொடர்ந்து முன்முயற்சியை தங்கள் கைகளில் வைத்திருப்பதால், ஹீரோக்கள் மரணத்தை ஒரு வகையான சேமிப்பு தந்திரமாக மாற்றுகிறார்கள்: மரணத்தைப் பின்பற்றுவதன் மூலம், ஃபெனிசா ஒன்றாக மகிழ்ச்சியான வாழ்க்கையை உறுதிப்படுத்துகிறார். உண்மையில், அவர்களின் எதிரி "அவர்களுடைய இடத்தில்" இறந்துவிடுகிறார் மற்றும் தனிமை முடிவடைகிறது. "தேதிகளின் ஏற்பாடு", "தனிமையில் வாழ்க்கை" மற்றும் "இறப்பு" போன்ற வேறுபட்ட இணைப்புகள் ஒன்றுடன் ஒன்று மற்றும் மகிழ்ச்சியான முடிவை உறுதிசெய்யும் செயல்பாடுகளின் விநியோகத்துடன் இணைக்கப்படுகின்றன.

பொதுவாக, டிரிஸ்டன் சதியின் மறுவிளக்கம் மற்றும் குறிப்பாக தாமஸின் விளக்கம் கிரெட்டியனின் கிளிகேஸில் நம்பிக்கைக்குரியதாகக் கருதப்பட முடியாது, ஏனெனில் கிரெட்டியன் மாந்திரீக நோக்கங்களிலிருந்து விடுபடவோ அல்லது வாய்ப்பின் பங்கைக் குறைக்கவோ தவறிவிட்டார்; அவரது கலை விவாதங்கள் சோதனை மற்றும் பகுத்தறிவு மற்றும் இந்த அர்த்தத்தில் வரையறுக்கப்பட்டவை. அதே நேரத்தில், டிரிஸ்டன் சதித்திட்டத்தின் இந்த மறுமதிப்பீடு, சற்றே மாற்றியமைக்கப்பட்ட நீதிமன்றக் கருத்துகளை உணர்வுபூர்வமாகப் பயன்படுத்தி, வித்தியாசமான ஒரு நாவலை உருவாக்க கிரெட்டியனுக்கு உதவியது. அடைப்புக்குறிக்குள் மேலே குறிப்பிட்டுள்ள "விஸ் மற்றும் ராமின்" உடனான தற்செயல்கள் சில பொதுவான ஆதாரங்கள் அல்லது "அலைந்து திரியும் நோக்கங்கள்" பற்றி சிந்திக்க வைக்கின்றன. இந்த தற்செயல் நிகழ்வுகள், "விஸ் அண்ட் ரமின்" இலிருந்து "டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்" என்பதிலிருந்து பெறப்பட்ட பி. காலேவின் கருத்தை மறுக்கின்றன, "கிளைஸ்" இல் கிரெட்டியன் டிரிஸ்டனின் பாரம்பரியத்தை "மேற்கத்தியல்லாதது" என்று விமர்சித்தார்.

"Tristan" இன் எதிரொலிகள் Chrétien இன் அடுத்தடுத்த நாவல்களில் காணலாம், எப்போதும் அத்தகைய கண்டிப்பான விவாத சூழலில் இல்லை. குறிப்பாக, "லான்சலாட்" இல், லான்செலாட் மற்றும் ஆர்தரின் மனைவி ஜெனிவெரின் விபச்சாரம் மகிமைப்படுத்தப்பட்டது, மேலும் லான்சலாட்டின் காயங்களிலிருந்து இரத்தம் தோய்ந்த தாள்களுடன் லான்சலாட்டுக்கும் ஜெனிவெருக்கும் இடையிலான காதல் ஒரு அத்தியாயத்தின் நகலாகும். டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டின் கதை. இருப்பினும், லான்சலாட், டிரிஸ்டனைப் போலல்லாமல், ஒரு சுறுசுறுப்பான நைட்டியாக இருக்கிறார், மெலீகன் போன்றவர்களின் துரதிர்ஷ்டவசமான கைதிகளின் மீட்பராக இருக்கிறார், ஜெனிவெரே மீதான அவரது காதல் அவரை பெரிய சமூக மதிப்புள்ள சாதனைகளுக்கு மட்டுமே ஊக்குவிக்கிறது.

எஸ். ஹோஃபர் "லான்செலாட்" மற்றும் "டிரிஸ்டன் அண்ட் ஐசோல்ட்" (மார்க் மற்றும் ஆர்தர், மோர்ஹோல்ட் மற்றும் மெலீகன் ஆகியோரின் நிலையில் உள்ள ஒற்றுமைகள் மற்றும் பல) இடையே பல கதை ஒப்புமைகளைக் கண்டறிந்து, க்ரெட்டியன் இங்கே டாமின் நாவலில் இருந்து நேரடியாகத் தொடர்கிறார் என்று நம்புகிறார். இதையொட்டி, எஸ். ஹோஃபர் நாவலுக்கு புரோவென்சல் நீதிமன்றக் கோட்பாடுகளின் பயன்பாடாகத் தோன்றுகிறார், இது அவர்களின் "காவியமயமாக்கல்" எலினோர் ஆஃப் அக்விடைனால் ஈர்க்கப்பட்டது. எவ்வாறாயினும், ஹோஃபர் "லான்சலாட்" மற்றும் "டிரிஸ்டன்" ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான கார்டினல் முரண்பாட்டைக் குறைத்து மதிப்பிட்டார் என்பதை வலியுறுத்த வேண்டும், இது துல்லியமாக லான்சலாட்டின் அன்பின் விளக்கத்தில் உள்ளது அவரது நைட்லி நடவடிக்கைக்கு ஒரு தடையாக இல்லை (இது "எரெக் மற்றும் எனிட்" இல் நடந்திருக்கலாம். ), ஆனால் வீர உத்வேகம் மற்றும் நைட்லி வீரத்தின் நேரடி மற்றும் முக்கிய ஆதாரமாக.

கிரெட்டியனின் முக்கிய பிரெட்டன் நாவல்கள் மற்றும் அவை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் பிரச்சனைக்குரிய கோர்ட்லி ரொமான்ஸின் புதிய "கிளாசிக்கல்" வடிவத்தை நாங்கள் கருத்தில் கொள்கிறோம். ஏற்கனவே விவரிக்கப்பட்ட கிளிஷை முற்றிலும் "பரிசோதனை" நாவல் என்று இந்த கருத்தில் இருந்து நடைமுறையில் விலக்கியுள்ளோம். மற்றும் உண்மையான பிரெட்டன் மையக்கருத்தை பைசண்டைன் மற்றும் பிறருடன் இணைக்கிறது.

அ) சதி வரலாறு

தோற்றம் - செல்டிக் (Drustan மற்றும் Essilt). பண்டைய கிழக்கு, பண்டைய காலங்கள், காகசஸ் போன்றவற்றின் புனைவுகளில் நாவலின் மையக்கருத்துக்களுக்கு இணையாக இருப்பதைக் காண்கிறோம். ஆனால் இந்த புராணக்கதை நிலப்பிரபுத்துவ ஐரோப்பாவின் கவிதைகளுக்கு செல்டிக் வடிவமைப்பில், செல்டிக் பெயர்களுடன், சிறப்பியல்பு அன்றாட அம்சங்களுடன் வந்தது. இந்த புராணக்கதை அயர்லாந்து மற்றும் செல்சிஸ் செய்யப்பட்ட ஸ்காட்லாந்தில் எழுந்தது மற்றும் முதலில் வரலாற்று ரீதியாக பிக்டிஷ் இளவரசர் ட்ரோஸ்டன் பெயருடன் தொடர்புடையது. அங்கிருந்து வேல்ஸ் மற்றும் கார்ன்வால்ஸ் நகருக்குச் சென்றது, அங்கு அது பல புதிய அம்சங்களைப் பெற்றது. 12 ஆம் நூற்றாண்டில் இது ஆங்கிலோ-நார்மன் வித்தைக்காரர்களுக்குத் தெரிந்தது, அவர்களில் ஒருவர், 1140 ஆம் ஆண்டில், அதை ஒரு பிரெஞ்சு நாவலாக ("முன்மாதிரி") மொழிபெயர்த்தார், இது நம்மை அடையவில்லை, ஆனால் அதன் மேலும் இலக்கியத்தின் அனைத்து (அல்லது கிட்டத்தட்ட அனைத்து) ஆதாரமாக இருந்தது. தழுவல்கள்.

"முன்மாதிரிக்கு" நேரடியாகத் திரும்பிச் செல்வது: 1) நாம் இழந்த இடைநிலை இணைப்பு - அ) பெரோலின் பிரெஞ்சு நாவல் (கி. 1180, துண்டுகள் மட்டுமே எஞ்சியுள்ளன) மற்றும் ஆ) எயில்ஹார்ட் வோனின் ஜெர்மன் நாவல் ஓபர்ஜ் (c. 1190); 2) தாமஸின் பிரெஞ்சு நாவல் (c. 1170), இது தோற்றுவித்தது: a) ஸ்ட்ராஸ்பர்க் காட்ஃப்ரேயின் ஜெர்மன் நாவல் (13 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதி), b) "Sir Tristrem" (13 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதி) மற்றும் சி. ) ஸ்காண்டிநேவிய சாகா ஆஃப் டி. (1126); 3) எபிசோடிக் பிரெஞ்சு கவிதை "தி மேட்னஸ் ஆஃப் டிரிஸ்டன்", இரண்டு பதிப்புகளில் அறியப்படுகிறது (சுமார் 1170); 4) டி. (c. 1230) பற்றிய ஒரு பிரெஞ்சு உரைநடை நாவல் மற்றும் இசோடா."

சதி - சோகமான காதல்ஐசோல்ட், கார்னிஷ் மன்னரின் மனைவி, அவரது கணவரின் மருமகனுக்கு. பெரோல் மற்றும் தாமஸ் (12 ஆம் நூற்றாண்டின் 70கள்) உட்பட பிரெஞ்சு கவிஞர்களால் முதலில் செயலாக்கப்பட்டது. பிந்தையது கதாபாத்திரங்களின் உளவியல் வளர்ச்சியை மேம்படுத்தியது, ஹீரோக்களின் உணர்வுகளுக்கும் நிலப்பிரபுத்துவ மற்றும் தார்மீக கடமைகளுக்கும் இடையிலான மோதலை வலியுறுத்துகிறது. 13 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் டாம் புத்தகம். ஸ்ட்ராஸ்பேர்க்கின் அல்சேஷியன் காட்ஃப்ரே மூலம் திருத்தப்பட்டது.

b). முக்கிய பதிப்புகள், பெடியரின் புனரமைப்பு முக்கியத்துவம்

வழித்தோன்றல் பதிப்புகளை ஒப்பிடுவதன் மூலம், பல ஆராய்ச்சியாளர்கள் (Bedier, Golter, முதலியன) "முன்மாதிரி" உள்ளடக்கம் மற்றும் வடிவமைப்பை அதன் முக்கிய அம்சங்களில் மீட்டெடுத்தனர். குழந்தை இல்லாமையின் காரணமாக அவரைக் கவனமாக வளர்த்து, உத்தேசித்திருந்த மாமா கார்னிஷ் அரசன் மார்க்கின் அரசவைக்கு, சீக்கிரமே அனாதையாகி, பரம்பரை பரம்பரையாகப் பிரிந்திருந்த டி., என்ற பிரெட்டன் இளவரசனின் இளைஞனின் கதையை இது விரிவாகக் கூறியது. , அவரை தனது வாரிசாக ஆக்க வேண்டும். இளம் டி. கார்ன்வாலில் இருந்து உயிருள்ள அஞ்சலி செலுத்தும் ஐரிஷ் ஜாம்பவானான மொரோல்ட்டை ஒற்றைப் போரில் கொன்றதன் மூலம் தனது புதிய தாயகத்திற்கு ஒரு சிறந்த சேவையை வழங்குகிறார். மோரோல்ட்டின் விஷம் கலந்த ஆயுதத்தால் கடுமையாக காயம் அடைந்த டிரிஸ்டன், படகில் ஏறி சீரற்ற முறையில் சிகிச்சைக்காக பயணம் செய்கிறார், குணப்படுத்துவதில் திறமையான இளவரசி ஐசோல்டிடமிருந்து அயர்லாந்தில் அதைப் பெறுகிறார். பின்னர், ஒரு முறையான வாரிசைப் பெறுவதற்காக, அடிமைகள் மார்க்கை திருமணம் செய்யும்படி வற்புறுத்தியபோது, ​​​​டி. தானாக முன்வந்து அவருக்கு மணமகளைத் தேடி என்னை அழைத்து வருகிறார். ஆனால் வழியில், அவர் தவறுதலாக அவளுடன் காதல் பானத்தை குடிக்கிறார், அதை அவள் தாய் அவளுக்குக் கொடுத்தாள். அவளுக்கும் அவள் கணவருக்கும் இடையே நீடித்த அன்பை உறுதி செய்ய வேண்டும். இனிமேல், T. மற்றும் I. வாழ்க்கை மற்றும் இறப்பு போன்ற வலுவான அன்பால் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. அவர்களுக்கு இடையே தொடர்ச்சியான இரகசிய சந்திப்புகள் நடைபெறுகின்றன, ஆனால் அவர்கள் இறுதியாக அம்பலப்படுத்தப்பட்டு தண்டனை பெற்றனர். அவர்கள் நீண்ட நேரம் காட்டில் ஓடி அலைவார்கள். பின்னர் மார்க் அவர்களை மன்னித்து ஐ.ஐ நீதிமன்றத்திற்குத் திருப்பி அனுப்புகிறார், ஆனால் டி.யை வெளியேறச் சொல்கிறார். டி. பிரிட்டானிக்கு புறப்பட்டு, அங்கு, பெயர்களின் ஒற்றுமையால் கவரப்பட்டு, மற்றொரு ஐ.-பெலோருகாயாவை மணந்துகொள்கிறார், இருப்பினும், முதல் ஐ. தனது உணர்வுகளுக்கு உண்மையாக, அவர் தனது மனைவியுடன் நெருங்கவில்லை. ஒரு போரில் படுகாயமடைந்த அவர், மீண்டும் வந்து குணமடையுமாறு வேண்டுகோளுடன் தனது ஐ.க்கு ஒரு தூதரை அனுப்புகிறார். தூதர் I. ஐ கொண்டு வர முடிந்தால், அவரது கப்பலில் ஒரு வெள்ளை பாய்மரம் காட்டப்படும், இல்லையெனில் ஒரு கருப்பு பாய்மரம் காட்டப்படும் என்று அவர்கள் ஒப்புக்கொண்டனர். டி.யின் பொறாமை கொண்ட மனைவி, இதைப் பற்றி அறிந்து, பணிப்பெண்ணிடம் ஒரு கறுப்பு பாய்மரத்துடன் ஒரு கப்பல் தோன்றியதாகக் கூறுகிறாள். டி. உடனடியாக இறந்துவிடுகிறார். ஐ. கரைக்குச் சென்று, டி.யின் உடலுக்குப் பக்கத்தில் படுத்து, இறந்துவிடுகிறார். அவை இரண்டு அருகிலுள்ள கல்லறைகளில் புதைக்கப்படுகின்றன, மேலும் அவற்றிலிருந்து ஒரே இரவில் வளரும் தாவரங்கள் பின்னிப் பிணைந்துள்ளன.

"முன்மாதிரியின்" ஆசிரியர் செல்டிக் புராணக்கதையை சதித்திட்டத்தின் அடிப்படையில் மிகவும் உருவாக்கினார், பல்வேறு ஆதாரங்களில் இருந்து எடுக்கப்பட்ட பல கூடுதல் அம்சங்களைச் சேர்த்தார் - இரண்டு செல்டிக் புனைவுகளிலிருந்து (டி.யின் சிகிச்சைக்கான பயணம்), பண்டைய இலக்கியங்களிலிருந்து (மோரோல்ட். மினோடார் மற்றும் படகோட்டிகளின் மையக்கருத்து - தீசஸ் பற்றிய புராணக்கதையிலிருந்து), நாவல் வகையின் உள்ளூர் அல்லது கிழக்குக் கதைகளிலிருந்து (காதலர்களின் தந்திரம்). அவர் இந்தச் செயலை சமகால அமைப்பிற்கு நகர்த்தினார், வீரம் சார்ந்த பழக்கவழக்கங்கள், கருத்துக்கள் மற்றும் நிறுவனங்களை இணைத்து, பெரும்பாலும், விசித்திரக் கதை மற்றும் மந்திரக் கூறுகளை பகுத்தறிவு செய்தார்.

ஆனால் அதன் முக்கிய கண்டுபிடிப்பு மூன்று முக்கிய கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையிலான உறவின் அசல் கருத்தாகும். தனது வளர்ப்புத் தந்தை, பயனாளி மற்றும் மேலாளர் (வாசல் நம்பகத்தன்மையின் யோசனை) - மார்க் மீதான தனது மூன்று கடமைகளை மீறியதன் உணர்வால் டி. தொடர்ந்து வேதனைப்படுகிறார். இந்த உணர்வு மார்க்ஸின் பெருந்தன்மையால் மோசமடைகிறது, அவர் பழிவாங்கத் தொடங்கவில்லை, ஐ. .

காதலர்களின் தனிப்பட்ட, சுதந்திர உணர்வு மற்றும் சகாப்தத்தின் சமூக மற்றும் தார்மீக விதிமுறைகளுக்கு இடையிலான இந்த மோதல், முழு வேலையையும் ஊடுருவி, நைட்லி சமுதாயத்திலும் அதன் உலகக் கண்ணோட்டத்திலும் உள்ள ஆழமான முரண்பாடுகளை பிரதிபலிக்கிறது. T. மற்றும் I. ஆகியோரின் அன்பை தீவிர அனுதாபத்துடன் சித்தரித்து, அவர்களின் மகிழ்ச்சியில் தலையிட விரும்பும் அனைவரையும் கடுமையாக எதிர்மறையான தொனியில் சித்தரித்து, நடைமுறையில் உள்ள கருத்துக்கள் மற்றும் நிறுவனங்களுக்கு எதிராக வெளிப்படையாக எதிர்ப்பு தெரிவிக்க ஆசிரியர் துணியவில்லை மற்றும் அவரது ஹீரோக்களின் அன்பை "நியாயப்படுத்துகிறார்". பானத்தின் அபாயகரமான விளைவு மூலம். ஆயினும்கூட, புறநிலை ரீதியாக, அவரது நாவல் பழைய ஏற்பாட்டு நிலப்பிரபுத்துவ விதிமுறைகள் மற்றும் கருத்துகளின் ஆழமான விமர்சனமாக மாறுகிறது.

நாவலின் பல்வேறு பதிப்புகள், முதன்மையாக கவிதைகள் (அவற்றில் பெரோல் மற்றும் தாமஸின் பிரெஞ்சு நாவல்கள் தனித்து நிற்கின்றன, அவை முற்றிலும் பாதுகாக்கப்படாமல், எழுதப்பட்டவை ஜெர்மன்ஸ்ட்ராஸ்பேர்க்கின் காட்ஃப்ரேயின் விரிவான நாவல்), 12 ஆம் நூற்றாண்டின் 60 களின் பிற்பகுதியில் வெளிவரத் தொடங்கியது. 1230 இல், சதித்திட்டத்தின் உரைநடை பிரெஞ்சு தழுவல் செய்யப்பட்டது. வட்ட மேசையின் பல மாவீரர்கள் ஏற்கனவே அதில் தோன்றினர், இதனால் டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டேவின் புராணக்கதை ஆர்தரியன் புனைவுகளின் பொதுவான சூழலில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. உரைநடை நாவல் பல டஜன் கையெழுத்துப் பிரதிகளில் உள்ளது மற்றும் முதன்முதலில் 1489 இல் வெளியிடப்பட்டது.

"முன்மாதிரி" இன் இந்த சமூக உள்ளடக்கம் கலைரீதியாக வளர்ந்த சோகக் கருத்தின் வடிவத்தில் சதித்திட்டத்தின் அனைத்து அடுத்தடுத்த சிகிச்சைகளிலும் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ சென்றது மற்றும் மறுமலர்ச்சி வரை அதன் விதிவிலக்கான பிரபலத்தை உறுதி செய்தது. பிற்காலங்களில், குறிப்பாக 19 ஆம் நூற்றாண்டில் பாடல், கதை மற்றும் நாடக வடிவங்களில் கவிஞர்களால் பல முறை உருவாக்கப்பட்டது. இங்கே அதன் மிகப்பெரிய தழுவல்கள் வாக்னரின் ஓபரா "டி. மற்றும் ஐ." (1864; ஸ்ட்ராஸ்பேர்க்கின் காட்ஃபிரைடுக்குப் பிறகு) மற்றும் பாடல்கள் ஜே. பேடியர் "டி. அண்ட் ஐ பற்றிய நாவல்.",அடிப்படையில் "முன்மாதிரியின்" உள்ளடக்கம் மற்றும் பொதுவான தன்மையை மீண்டும் உருவாக்குகிறது. ஜோசப் பெடியர், நாவலின் புனரமைப்பைத் தொடர்ந்து, புராணக்கதையை முழுவதுமாக அதே செயல்பாட்டைச் செய்தார். அவர் தேடுவதை "முன்மாதிரி" (அல்லது "ஆர்க்கிடைப்") என்று அழைத்தார். புதினத்தில் மிகவும் சுருக்கமாகவோ, குழப்பமாகவோ அல்லது தர்க்கரீதியாகவோ முன்வைக்கப்பட்ட சில விஷயங்களைப் பேடியர் விளக்கினார் என்றுதான் சொல்ல வேண்டும். எடுத்துக்காட்டாக, கப்பலில் டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் குடிக்கும் காதல் பானத்தின் மையக்கருத்தை அவர் சேர்த்துள்ளார் (டிரிஸ்டன் மற்றும் மார்க்குக்குப் பதிலாக). இது ஹீரோக்களின் மேலும் நடத்தையை விளக்குகிறது.

அதன் தொடக்கத்திலிருந்தே, துணிச்சலான நீதிமன்ற நாவல் ஒரு இலக்கிய நிகழ்வாகும், அது மிகவும் பிரகாசமான சமூக அர்த்தத்தைக் கொண்டிருந்தது. இது ஒரு குறிப்பிட்ட மக்கள் வட்டத்திற்கு உரையாற்றப்பட்டது, நிச்சயமாக விவசாயிகள் அல்லது வணிக வர்க்கத்திற்கு அல்ல. எனவே, அவர் நட்பு, சகோதரத்துவம் மற்றும் பரஸ்பர உதவியை மகிமைப்படுத்தினார் - ஆனால் மாவீரர்கள் மட்டுமே. அவர் ஆன்மீக பிரபுக்களுக்கு அழைப்பு விடுத்தார், ஆனால் அதே நேரத்தில் நுணுக்கமாகவும் தொடர்ச்சியாகவும் கோட்டைகளில் வசிப்பவர்கள் மட்டுமே இந்த குணங்களைக் கொண்டிருக்க முடியும் என்பதை வலியுறுத்தினார். இருப்பினும், "தி ரொமான்ஸ் ஆஃப் டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்" முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்ட "சமூக கட்டமைப்பிற்கு" அப்பாற்பட்டது. இது பல்வேறு வகுப்புகளின் பிரதிநிதிகளுக்கு உரையாற்றப்பட்டது.

இந்த வேலையின் முக்கிய கருப்பொருள் பிரகாசமான, அனைத்தையும் நுகரும் அன்பு, அதற்கு முன் மரணம் கூட சக்தியற்றது. நாவலில் அவர்களின் யதார்த்தமான நம்பகத்தன்மையுடன் வசீகரிக்கும் பல தருணங்கள் உள்ளன: விவசாயிகளுக்கும் நிலப்பிரபுத்துவ பிரபுக்களுக்கும் இடையிலான உறவு, இடைக்கால அரண்மனைகளின் விளக்கங்கள் மற்றும் அவர்களின் அன்றாட வாழ்க்கை, நைட்லி ஒழுக்கங்களின் விவரங்களின் சித்தரிப்புகள். முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் அனுபவங்கள் மிகவும் யதார்த்தமாக காட்டப்பட்டுள்ளன. இங்கே உளவியலுக்கான ஆசை உள்ளது, சில மனித கதாபாத்திரங்களின் வளர்ச்சியின் தர்க்கத்தில் ஆர்வம் உள்ளது, மேலும் இது சிறிய கதாபாத்திரங்களுக்கு கூட பொருந்தும்.

ஆனால் அதே நேரத்தில், நாவல் முற்றிலும் அற்புதமான மற்றும் அற்புதமான அம்சங்களுடன் யதார்த்தமான கூறுகளின் கலவையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. இதனால், டிரிஸ்டன் கவச எதிரிகளுடன் மட்டுமல்லாமல், நெருப்பை சுவாசிக்கும் டிராகனுடனும் போராட வேண்டியிருந்தது. டிரிஸ்டனின் மாமாவின் வருங்கால மனைவியான ஐசோல்டே மீது அவர்களின் திருமணத்தின் போது எழுந்த நெருப்பு காதல் கடல் பயணம், அவர்கள் இருவரும் காதல் பரஸ்பர உணர்வுகளைத் தூண்டும் ஒரு மந்திர பானத்தை தவறுதலாக குடித்ததன் மூலம் விளக்கப்படுகிறது. இந்த பானம் ஐசோல்ட் மற்றும் கிங் மார்க்கிற்காக வடிவமைக்கப்பட்டது, அவர்கள் திருமண நாளில் அதை குடிக்க வேண்டும்.

நாவலில் பல இடங்களில் ராணி ஐசோல்ட் கடுமையான தார்மீக விதிகளைக் கொண்ட ஒரு பெண் என்று வலியுறுத்தப்படுகிறது, அவருக்கு நீண்ட காலமாக உணர்தல் நிறைய அர்த்தம். எனவே, இன்னும் கிங் மார்க்கின் மணமகள் இல்லை, டிரிஸ்டன் தனது மாமா மோர்குல்ட்டை போரில் கொன்றார் என்று அவர் அறிந்தார். டிரிஸ்டனுக்கு கடுமையான தண்டனையை அவள் கோருகிறாள். ஆனால் அவர் தனது தாயகமான அயர்லாந்து இராச்சியத்தின் நன்மையை இலக்காகக் கொண்டு தொடர்ச்சியான அற்புதமான சாதனைகளைச் செய்கிறார், மேலும் ஐசோல்ட் மென்மையாக்குகிறார், ஏனென்றால் தந்தையின் நன்மை எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக உள்ளது. இங்கே, நீதிமன்ற இலக்கியத்தில் முதன்முறையாக, பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு கிளாசிக் எழுத்தாளர்களால் (அன்பு மற்றும் கடமையின் தீம், நான் சரியாகப் புரிந்து கொண்டால்) உருவாக்கப்படும் என்று ஒரு தீம் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளது.

ஆனால் குடும்பத்திற்கான கடமை உணர்வு காதல் உணர்வுடன் முரண்படுகிறது. இறுதியில், ஐசோல்டால் அவளது இதயப்பூர்வமான விருப்பத்தை எதிர்க்க முடியவில்லை. கதாநாயகியின் உணர்வுகளுக்கான காரணங்கள் விசித்திரக் கதை காரணங்களால் தூண்டப்பட்டால், அதன் மேலும் வளர்ச்சி மீண்டும் பெரிய யதார்த்தமான நம்பகத்தன்மையால் வேறுபடுகிறது: ஒருவரை நேசிக்கும், ஆனால் மற்றொருவரின் மனைவியாக இருக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருக்கும் ஒரு திருமணமான பெண்ணின் துன்பம் மிகவும் காட்டப்பட்டுள்ளது. உறுதியாக.

டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டின் காதல் ஒரு சோகமான காதல். அவர்கள் இருவரும் பல துரதிர்ஷ்டங்களைச் சகிக்க வேண்டியிருந்தது, அவர்களின் உணர்வுகளின் பெயரில் அவர்கள் இருவரும் இறந்துவிடுகிறார்கள். நாவலின் துணை உரையில், காலாவதியான நிலப்பிரபுத்துவ விதிமுறைகள் மற்றும் விதிகள், இயற்கையான மனித உணர்வுகளை சிதைப்பது மற்றும் அழிப்பது, மேலும் வளர்ச்சிக்கான வாய்ப்புகள் இல்லை என்ற கருத்து தெளிவாக வெளிப்படுகிறது. இந்த யோசனை அதன் காலத்திற்கு மிகவும் தைரியமாக இருந்தது, எனவே இந்த நாவல் சமூகத்தின் பல்வேறு பிரிவுகளிடையே பெரும் புகழ் பெற்றது.

"தி ரொமான்ஸ் ஆஃப் டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்" மிகவும் கவிதையானது, மேலும் இது சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி வாய்வழி நாட்டுப்புறக் கலையில் அதன் தோற்றத்தைக் கொண்டுள்ளது, குறிப்பாக, மனிதனுக்கும் இயற்கைக்கும் இடையிலான உறவுக்கு அதிக கவனம் செலுத்தப்படுகிறது. ஒன்று அவள் மனித அனுபவங்களில் அனுதாபப்படுகிறாள், அல்லது அவள் அவற்றைக் கண்டிக்கிறாள், குறிப்பாக பொய்கள் அல்லது வஞ்சகம் வரும்போது.

நாவலில் இயற்கையின் நீண்ட விளக்கங்கள் இல்லை: அதன் தனித்தன்மை என்னவென்றால், சதி மோதல்கள் மற்றும் அவர்களுடன் தொடர்புடைய ஹீரோக்களின் உளவியல் அனுபவங்கள் முதலில் வருகின்றன. கடல், நீர் உறுப்பு, நாவலில் ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. நாவலின் ஆரம்பத்தில், தீவிர நோய்வாய்ப்பட்ட டிரிஸ்டன் தனது தலைவிதியை ஒரு நண்பராகவும் பாரபட்சமற்ற நீதிபதியாகவும் கடலிடம் ஒப்படைக்கிறார். படகில் ஏற்றி கரையிலிருந்து தள்ளிவிடுமாறு கேட்கிறார். கடல், அவனது ஆழ்ந்த நம்பிக்கையில், ஒருபோதும் துரோகம் செய்யாது அல்லது ஏமாற்றாது; கப்பலில், டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் ஒரு காதல் போஷன் குடிக்கிறார்கள். ஐசோல்ட் வெள்ளைப் படகோட்டிகளின் கீழ் ஒரு கப்பலில் கடல் அலைகளைக் கடந்து இறக்கும் டிரிஸ்டனுக்கு விரைகிறார்.

நாவலில் ஒரு முக்கிய இடம் சில படங்கள் அல்லது அன்றாட சூழ்நிலைகளின் அடையாளத்திற்கு சொந்தமானது. பின்வரும் அத்தியாயம் மிகவும் பொதுவானது: டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் இறந்த பிறகு அவர்கள் ஒரே தேவாலயத்தில் அடக்கம் செய்யப்பட்டனர். டிரிஸ்டனின் கல்லறையிலிருந்து ஒரு முள் புதர் வளர்ந்தது, அதன் கிளைகள் ஐசோல்டின் கல்லறையை அடைந்து, வேர்களைக் கொடுத்து, இந்த புதர் மற்றும் இந்த கிளைகள் பல முறை கத்தரிக்கப்பட்டது, மேலும் பல முறை அவை மீண்டும் வளர்ந்தன. அன்பின் குறியீட்டு உருவத்தின் துணை உரை: இந்த உயர்ந்த உணர்வை ஒரு சக்திவாய்ந்த குதிரையிலும், ஒரு தாழ்மையான கைவினைஞரிடமும், மற்றும் கலப்பையின் பின்னால் நடந்து செல்லும் விவசாயியிலும் எவ்வாறு பாராட்டுவது என்பதை அறிந்து கொள்ளுங்கள்.

Journ.ru இலிருந்து:

1) சதி வரலாறு.நாவல் பிரெட்டன் சுழற்சியைச் சேர்ந்தது. இந்த சுழற்சியில் உள்ள சில நாவல்கள் செல்டிக் புனைவுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டவை. ஐரிஷ் சாகாஸில் உள்ள நாவலுக்கு இணையானவை: உஸ்னெக்ட்டின் மகன்களை வெளியேற்றுதல், டைர்மைண்ட் மற்றும் கிரேன்னின் துன்புறுத்தல்.

2) நாவலின் பதிப்புகள்டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டின் செல்டிக் புராணக்கதை பிரெஞ்சு மொழியில் ஏராளமான தழுவல்களில் அறியப்பட்டது, ஆனால் அவற்றில் பல முற்றிலும் தொலைந்துவிட்டன, மற்றவற்றின் சிறிய துண்டுகள் மட்டுமே தப்பிப்பிழைத்தன. நாவலின் முழு மற்றும் ஓரளவு அறியப்பட்ட பிரெஞ்சு பதிப்புகள் மற்றும் பிற மொழிகளில் அவற்றின் மொழிபெயர்ப்புகளை ஒப்பிடுவதன் மூலம், நம்மை அடையாத மிகப் பழமையான பிரெஞ்சு மொழியின் சதி மற்றும் பொதுவான தன்மையை மீட்டெடுக்க முடியும். 12 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியின் நாவல், இந்த பதிப்புகள் அனைத்தும் பின்னோக்கிச் செல்கின்றன. இது பிரெஞ்சுக்காரரால் வெற்றிகரமாக நிறைவேற்றப்பட்டது. விஞ்ஞானி பேடியர் (அவர் XIX-XX நூற்றாண்டில் வாழ்ந்தார். வன்னிகோவா அவரை ஒரு ட்ரூவர் அல்லது ட்ரூபடோர் என்று அழைக்க வேண்டாம் என்று கேட்டுக் கொண்டார்.) மிகவும் பிரபலமான பதிப்புகள் பிரெஞ்சு பெரோல் மற்றும் தாமஸின் கவிதை பதிப்புகள் ஆகும், இது ஸ்ட்ராஸ்போர்க் n காட்ஃப்ரேயின் விரிவான நாவலாகும். XIII (ஜெர்மன், நீங்கள் புரிந்துகொள்கிறீர்கள்). 1230 இல் ஒரு உரைநடை பிரஞ்சு தழுவல் சேர்க்கப்பட்டது. வட்ட மேசையின் மாவீரர்கள் அதில் தோன்றினர், இதனால் இந்த நாவல் ஆர்தரிய நாவல்களின் வட்டத்தில் சேர்க்கப்பட்டது.

3) கலவை.வீரத்தின் ரொமான்ஸில், கலவை பொதுவாக நேர்கோட்டில் இருக்கும்; இங்கே சங்கிலி உடைகிறது + அத்தியாயங்களின் சமச்சீர். நாவலின் தொடக்கத்தில் உள்ள ஒவ்வொரு அத்தியாயமும் இருண்ட டோன்களில் ஒரு கண்ணாடி படத்தை ஒத்துள்ளது: டி.யின் பிறப்பு பற்றிய கதை; மொரோல்-டாவின் பயணம் (வெற்றி, மகிழ்ச்சி) ஐசோல்டே (வேண்டுமென்றே ஏமாற்றுதல், மரணம்), டிராகனின் விஷம், இதில் இருந்து I. விஷ ஆயுதத்தால் ஏற்பட்ட காயம் குணமாகும், ஆனால் I. அருகில் இல்லை, முதலியன.

4) காதல் கருத்து மற்றும் மோதலின் தன்மை. இங்கு காதல் ஒரு நோயாக, மனித சக்தியின் மீது எந்தக் கட்டுப்பாடும் இல்லாத அழிவு சக்தியாகக் காட்டப்படுகிறது (இது ஒரு பண்டைய புராணக் கருத்து). இது அன்பின் நீதிமன்ற புரிதலுக்கு முரணானது. மரணம், அவள் மீது அதிகாரம் இல்லை: இரண்டு மரங்கள் கல்லறைகளிலிருந்து வளர்ந்து அவற்றின் கிளைகளை பின்னிப்பிணைக்கின்றன. கடமைக்கும் உணர்வுக்கும் இடையிலான மோதல் (கிளாசிஸ்டுகளின் உண்மையான சோகம்! உண்மை, பாடப்புத்தகத்தில் இது நாய் என்று அழைக்கப்படுகிறது, ஆனால் பொது ஒழுக்கம். உங்களுக்கு நெருக்கமானதை நீங்களே தீர்மானிக்கவும்.): டி. ஐசோல்டை நேசிக்கக்கூடாது, ஏனென்றால் அவள் அவரது மாமாவின் மனைவி, அவர் அவரை வளர்த்தார் மற்றும் அவர் தனது சொந்த மகனைப் போல நேசிக்கிறார், மேலும் எல்லாவற்றிலும் (ஐசோல்ட் பெறுவது உட்பட) அவரை நம்புகிறார். ஐசோல்டே டி.யையும் காதலிக்கக்கூடாது, ஏனென்றால் அவள் திருமணமானவள். இந்த மோதலுக்கான ஆசிரியரின் அணுகுமுறை தெளிவற்றது: ஒருபுறம், அவர் ஒழுக்கத்தின் (அல்லது கடமை) சரியான தன்மையை அங்கீகரிக்கிறார், டி.யை குற்ற உணர்ச்சியால் அவதிப்படுவதற்கு கட்டாயப்படுத்துகிறார், மறுபுறம், அவர் அவளுடன் அனுதாபப்படுகிறார், பங்களிக்கும் அனைத்தையும் நேர்மறையான முறையில் சித்தரிக்கிறார். இந்த காதலுக்கு.

மறுபரிசீலனை:

கிங் மார்க் கார்ன்வாலில் ஆட்சி செய்தார். ஒரு நாள் அவர் எதிரிகளால் தாக்கப்பட்டார் மற்றும் அவரது நண்பர், ராஜா (உள்ளூர், ராஜ்யம், யாருக்குத் தெரியும்) Loonua Rivalen, அவருக்கு உதவ சென்றார். அவர் மார்க்கிற்கு மிகவும் உண்மையாக சேவை செய்தார், அவரை தனது அழகான சகோதரி பிளான்செஃப்ளூருடன் திருமணம் செய்து கொள்ள முடிவு செய்தார், அவருடன் ரிவலன் தலைகீழாகக் காதலித்தார்.

இருப்பினும், அவர் திருமணம் செய்து கொண்டவுடன், தனது பழைய எதிரியான டியூக் மோர்கன் தனது நிலங்களைத் தாக்கியதை அறிந்தார். ரிவலன் ஒரு கப்பலைப் பொருத்தி, தனது கர்ப்பிணி மனைவியுடன் சேர்ந்து தனது ராஜ்யத்திற்குச் சென்றார். அவர் தனது மனைவியை தனது மார்ஷல் ரோல்டின் பராமரிப்பில் விட்டுவிட்டார், அவரே சண்டையிட ஓடினார்.

போரின் போது, ​​மோர்கன் ரிவலனைக் கொன்றார். பிளாஞ்செஃப்ளூர் மிகவும் வருத்தமடைந்தார், ரோல்ட் அவளை அமைதிப்படுத்தினார். விரைவில் அவளுக்கு ஒரு மகன் பிறந்தான், அவள் அவனுக்கு டிரிஸ்டன் என்று பெயரிட்டாள் (பிரெஞ்சு டிரிஸ்டிலிருந்து - சோகம்), ஏனெனில். "அவர் துக்கத்தில் பிறந்தார்." பின்னர் அவள் இறந்துவிட்டாள். டிரிஸ்டனை ரோல்ட் எடுத்தார். இந்த நேரத்தில், மோர்கன் மற்றும் அவரது இராணுவம் அவர்களின் கோட்டையைச் சுற்றி வளைத்தது, மேலும் ரோல்ட் சரணடைய வேண்டியிருந்தது. மோர்கன் டிரிஸ்டனைக் கொல்வதைத் தடுக்க, ரோல்ட் அவரை தனது சொந்த மகனாக மணந்து, மற்ற மகன்களுடன் வளர்த்தார்.

சிறுவனுக்கு 7 வயதாக இருந்தபோது, ​​​​ரோல்ட் அவரை ஸ்டேபிள்மேன் கோர்வெனலின் பராமரிப்பில் ஒப்படைத்தார். கோர்வெனல் டிரிஸ்டனுக்கு ஆயுதங்களைப் பயன்படுத்தவும், அவருடைய வார்த்தையைக் கடைப்பிடிக்கவும், பலவீனமானவர்களுக்கு உதவவும், வீணை வாசிக்கவும், பாடவும், வேட்டையாடவும் கற்றுக் கொடுத்தார். அவரைச் சுற்றியுள்ள அனைவரும் சிறிய டிரிஸ்டாஞ்சேவைப் பாராட்டினர், மேலும் ரோல்ட் அவரை ஒரு மகனைப் போல நேசித்தார்.

ஒரு நாள், தீய நோர்வே வணிகர்கள் ஏழை சிறிய டிரிஸ்டான்செக்கைக் கப்பலில் ஏற்றி இரையாகக் கொண்டு சென்றனர். ஆனால் இயற்கை இதற்கு எதிராக கிளர்ந்தெழுந்தது, ஒரு புயல் ஏற்பட்டது, அது கப்பலை 8 பகல் மற்றும் 8 இரவுகள் தெரியாத திசையில் செலுத்தியது.

இதற்குப் பிறகு, மாலுமிகள் பாறைகளில் ஒரு கரையைக் கண்டனர், அதில் அவர்களின் கப்பல் தவிர்க்க முடியாமல் விபத்துக்குள்ளாகும். எல்லாவற்றிற்கும் டிரிஸ்தான் காரணம் என்பதை அவர்கள் எப்படியோ உணர்ந்தார்கள், ஏனென்றால்... கடல் அவனது கடத்தலை எதிர்த்தது. மாலுமிகள் அவரை ஒரு படகில் ஏற்றி கரைக்கு அனுப்பினர். புயல் தணிந்தது, மாலுமிகள் புறப்பட்டுச் சென்றனர், டிரிஸ்டான்செக் மணல் கரையை நோக்கிச் சென்றார்.

டிரிஸ்டன் தரையில் ஏறி, அவருக்கு முன்னால் ஒரு முடிவில்லா காட்டைக் கண்டார். அப்போது வேட்டைக் கொம்பு சத்தம் கேட்டது, அடுத்த கணம், அவருக்கு எதிரே, வேட்டைக்காரர்கள் அந்த ஏழை மானை கொடூரமாக குத்திக் கொன்றனர். டிரிஸ்டன் அவர்கள் மானுக்கு செய்தது பிடிக்கவில்லை, அவர் அவர்களுக்கு உதவ முடிவு செய்தார் %) அவர் மானின் தோலைக் கிழித்தார், நாக்கைக் கிழித்தார், அவ்வளவுதான். வேட்டைக்காரர்கள் அவரது திறமையைப் பாராட்டினர். அவர் எங்கிருந்து வருகிறார், யாருடைய மகன் என்று கேட்கிறார்கள். டிரிஸ்டன் ஒரு வியாபாரியின் மகன் என்றும் வேட்டையாட விரும்புவதாகவும் பதிலளித்தார். வேட்டைக்காரர்கள் டிரிஸ்டனை மார்க்கின் கோட்டைக்கு அழைத்துச் செல்கிறார்கள் (அவரது பெற்றோர் திருமணம் செய்த தீவு இது). மார்க் விருந்து வைத்து டிரிஸ்டனை அழைக்கிறார். டிரிஸ்டன் அங்கு வீணை வாசிக்கிறார் மற்றும் பாடுகிறார், மேலும் ஒரு வணிகரின் மகனான அவர் பல விஷயங்களைச் செய்ய முடியும் என்பதை அனைவரும் பாராட்டுகிறார்கள்.

டிரிஸ்டன் மார்க்கின் கோட்டையில் இருக்கிறார். ஒரு பாடகர் மற்றும் வேட்டைக்காரனாக அவருக்கு சேவை செய்கிறார். "மற்றும் மூன்று ஆண்டுகளாக பரஸ்பர அன்பு அவர்களின் இதயங்களில் வளர்ந்தது." "டிரிஸ்டன் மற்றும் மார்க்" என்ற நீலக் கோடு இங்கே தொடங்க வேண்டும், ஆனால் இல்லை =(இந்த நேரத்தில், ரோல்ட் டிரிஸ்டனைத் தேடி கார்ன்வாலுக்குச் சென்றார். அவர் தனது சகோதரி பிளாஞ்செஃப்ளூருக்கு திருமணப் பரிசாகக் கொடுத்த கார்பன்கிளை மார்க் காட்டினார். பொதுவாக , டிரிஸ்டன் மார்க்கின் மைத்துனர் மார்க் டிரிஸ்டனைக் கண்டுபிடித்தார் மார்க் தானே, ஏனென்றால் "அவருடைய உடல் மார்க்" (உங்கள் விருப்பப்படி புரிந்து கொள்ளுங்கள்) டிரிஸ்டன் கார்ன்வாலுக்குத் திரும்புகிறார், மேலும் அங்குள்ள அனைவரும் சோகத்தில் உள்ளனர், ஏனெனில் கார்ன்வாலுக்கு எதிராக ஐரிஷ் மன்னர் ஒரு இராணுவத்தை திரட்டுகிறார், ஏனெனில் மார்க் அவருக்கு அஞ்சலி செலுத்துவதை நிறுத்தினார். (அவர் அவரை அடிமைகளாக இளைஞர்கள் மற்றும் பெண்களை அனுப்ப வேண்டும்). தீவில் உள்ள மார்க்கின் போர்வீரர்களில் ஒவ்வொருவருடனும் தனது படகில் பயணம் செய்கிறார், ஆனால் மொரோல்ட் தனது படகைக் கரையில் இருந்து தள்ளிவிடுகிறார். ஏன் இப்படிச் செய்தாய் என்று மொரோல்ட் கேட்டபோது, ​​அவர்களில் ஒருவர் மட்டுமே திரும்பி வருவார், அவருக்கு ஒரு படகு போதும் என்று டிரிஸ்டன் பதிலளித்தார். நீண்ட நேரம் போராடினார்கள். இறுதியாக, நண்பகலில், மொரால்டின் படகு அடிவானத்தில் தோன்றியது. மேலும் டிரிஸ்டன் இரண்டு உயர்த்தப்பட்ட வாள்களுடன் படகில் நின்றார். பொது மகிழ்ச்சி. மோரால்டின் சடலம் அயர்லாந்திற்கு அனுப்பப்பட்டது, அங்கு அவரது மருமகள் ஐசோல்ட் உட்பட அவரது குடும்பத்தினர் துக்கம் அனுசரித்தனர். அவர்கள் அனைவரும் டிரிஸ்டனை சபித்தனர். கார்ன்வாலில், மோரால்ட் டிரிஸ்டனை விஷ ஈட்டியால் காயப்படுத்தினார், மேலும் அவர் நாளுக்கு நாள் மோசமாகி வருகிறார். டிரிஸ்டன் ஒரு வீணையுடன் ஒரு படகில் வைக்கும்படி கேட்டு, அலைந்து திரிந்தார். 7 நாட்கள் மற்றும் 7 இரவுகள் கடல் அவரை சுமந்து சென்றது, ஆனால் இறுதியாக, ஆனால் இறுதியாக, அவர் கரைக்கு அருகில் தன்னைக் கண்டார். அவரை மீனவர்கள் அழைத்துச் சென்று ஐசோல்டேயின் பராமரிப்பில் ஒப்படைத்தனர். ஐசோல்ட் அவரைக் குணப்படுத்தினார், டிரிஸ்டன் அவர் எங்கிருக்கிறார் என்பதை உணர்ந்து, அவசரமாக மார்க்கிடம் ஓடினார். டிரிஸ்டனை வெறுத்த பல பேரன்கள் மார்க்கின் நீதிமன்றத்தில் இருந்தனர். மார்க் குழந்தை இல்லாதவராக இருந்தார், மேலும் அவர் தனது முழு ராஜ்யத்தையும் டிரிஸ்டனுக்கு ஒப்படைப்பார் என்பது அவர்களுக்குத் தெரியும். அவர்கள் டிரிஸ்டனுக்கு எதிராக மற்ற பேரன்களைத் தூண்டத் தொடங்கினர், அவரை ஒரு மந்திரவாதி என்று அழைத்தனர் (அவரால் மோரால்டை தோற்கடிக்க முடியவில்லை, அவரது காயங்களிலிருந்து மீள முடியவில்லை, முதலியன). இதன் விளைவாக, அவர்கள் பரோன்களை சமாதானப்படுத்தினர் மற்றும் அவர்கள் மார்க் திருமணம் செய்ய வேண்டும் என்று கோரத் தொடங்கினர். மார்க் நீண்ட நேரம் எதிர்த்தார். ஒரு நாள் இரண்டு விழுங்குகள் அவரது அறைக்குள் பறந்தன, ஒன்று அதன் கொக்கில் நீண்ட தங்க முடி இருந்தது. இந்த முடி யாருக்கு சொந்தமானது என்பதை மட்டுமே திருமணம் செய்து கொள்வேன் என்று மார்க் தனது பாரன்களிடம் கூறினார். டிரிஸ்டன், முடியைப் பார்த்ததும், தங்க ஹேர்டு ஐசோல்டை நினைவு கூர்ந்தார் மற்றும் அத்தகைய முடி கொண்ட ஒரு இளவரசியைக் கண்டுபிடிப்பதாக மார்க் உறுதியளித்தார். டிரிஸ்டன் கப்பலைப் பொருத்தி, அயர்லாந்தின் கரையோரத்திற்குச் செல்லும்படி ஹெல்ம்ஸ்மேன் கட்டளையிட்டார். அவன் அதிர்ந்தான், ஏனென்றால்... மொரோல்டின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அயர்லாந்தின் மன்னர் அனைத்து கார்னிஷ் கப்பல்களையும் கைப்பற்றி, அயோக்கியர்களை தூக்கிலிட உத்தரவிட்டார் என்பதை அறிந்திருந்தார். அயர்லாந்திற்குக் கப்பலில் சென்ற அவர், ஆங்கிலேய வணிகர்களாகத் தன்னையும் தலைமை தாங்கியவரையும் கடந்து சென்றார். ஒரு நாள் டிரிஸ்டன் ஒரு பயங்கரமான அலறலைக் கேட்டு, அந்த வழியாகச் சென்ற ஒரு பெண்ணிடம் யார் அப்படி உறுமுகிறார்கள் என்று கேட்டார். இது ஒரு பயங்கரமான அரக்கன், இது நகர வாசலில் வந்து யாரையும் உள்ளே விடாது, ஒரு பெண்ணை சாப்பிட கொடுக்கும் வரை யாரையும் வெளியே விடுவதில்லை என்று பதிலளித்தாள். அயர்லாந்து மன்னர் தனது மகள் ஐசோல்டை இந்த அசுரனை வெல்லக்கூடிய ஒருவருக்கு திருமணம் செய்து வைப்பதாக அறிவித்தார். பல மாவீரர்கள் முயன்றனர், ஆனால் போரில் இறந்தனர். டிரிஸ்டன் அசுரனை தோற்கடித்தார், அதன் நாக்கை வெட்டினார், ஆனால் அது விஷமாக மாறியது, மேலும் எங்கள் அன்பான ட்ரெஸ்டான்செக் வாழ்க்கையின் எந்த அறிகுறியும் இல்லாமல் விழுந்தார். ஐசோல்டே தனது கையை நாடிய ஒரு அபிமானியைக் கொண்டிருந்தார் என்று சொல்ல வேண்டும். ஒவ்வொரு காலையிலும் அவர் அவரை பதுங்கியிருந்து அசுரனைக் கொல்ல விரும்பினார், ஆனால் பயம் அவரை வென்றது மற்றும் அவர் ஓடினார். கொல்லப்பட்ட அரக்கனைப் பார்த்த அவர், அதன் தலையை வெட்டி அயர்லாந்தின் மன்னரிடம் கொண்டுபோய், ஐசோல்டின் கையைக் கோரினார். ராஜா அதை நம்பவில்லை, ஆனால் 3 நாட்களுக்குப் பிறகு அவரது வீரத்தை நிரூபிக்க கோட்டைக்கு அழைத்தார். ஐசோல்ட் இந்த கோழையை நம்பவில்லை, மேலும் அசுரனின் குகைக்குச் சென்றார். அங்கு டிரிஸ்டனைக் கண்டாள், அவளுடைய வேலையாட்கள் அவனைக் கோட்டைக்கு அழைத்துச் சென்றனர். ஐசோல்டின் தாய் டிரிஸ்டனின் அறைக்கு வந்து, அசுரனின் கற்பனை வெற்றியாளருடன் சண்டையில் தனது வீரத்தை நிரூபிக்க வேண்டும் என்று கூறுகிறார், பின்னர் அவர் தனது மகளின் கையைப் பெறுவார். ஐசோல்ட் டிரிஸ்டனை நடத்துகிறார், எல்லா வகையான களிம்புகளாலும் அவரைத் தேய்க்கிறார். அவரது வாளைக் கண்டுபிடித்து அதில் துண்டிக்கப்பட்ட அடையாளங்களைப் பார்க்கிறார். கலசத்தில் இருந்து மோரால்ட் கொல்லப்பட்ட வாளின் ஒரு பகுதியை அவள் எடுத்து, அதை டிரிஸ்டனின் வாளில் வைத்து, அவர்கள் ஒன்றாக வருவதைப் பார்க்கிறாள். பின்னர் அவள் டிரிஸ்டனின் அறைக்கு ஓடி, அவன் மீது வாளை உயர்த்தி, அவனை உடனடியாகக் கொன்றுவிடுவதாக உறுதியளித்தாள். அவனைக் கொல்ல அவளுக்கு உரிமை உண்டு என்று அவன் கூறுகிறான், ஏனென்றால்... இரண்டு முறை உயிரைக் காப்பாற்றினார். முதல் முறையாக அவர் ஒரு வணிகராக நடித்தார், இப்போது. அவர் மோரால்டுடனான சண்டை நியாயமானது என்பதை அவளுக்கு நிரூபிக்க முயற்சிக்கிறார், மேலும், அவர் அவளுக்காக அரக்கனைக் கொன்றார். அவர் ஏன் அவளைப் பெற முயன்றார் என்று ஐசோல்ட் கேட்கிறார், டிரிஸ்டன் விழுங்குகள் கொண்டு வந்த தங்க முடியைக் காட்டுகிறார், ஐசோல்ட் வாளைத் தூக்கி எறிந்துவிட்டு டிரிஸ்டனை முத்தமிடுகிறார். 2 நாட்களில் எல்லோரும் சண்டைக்கு கூடுகிறார்கள். டிராகனைக் கொன்றதாகக் கூறப்படும் கோழை, டிரிஸ்டனைப் பார்த்து, உடனடியாக பொய்யை ஒப்புக்கொள்கிறார். மொரோல்டைக் கொன்ற தங்கள் எதிரி டிரிஸ்டன் வெற்றியாளர் என்பதை பார்வையாளர்கள் அறிந்ததும், அவர்கள் முணுமுணுக்கத் தொடங்குகிறார்கள். ஆனால் ராஜ்ஜியங்களுக்கு இடையே அமைதியை நிலைநாட்ட, கார்ன்வால் மன்னர் மார்க் ஐசோல்டை திருமணம் செய்து கொள்வதாக டிரிஸ்டன் அறிவிக்கிறார். டிரிஸ்டன் அவளைப் பெற்ற பிறகு, அவளைப் புறக்கணித்ததால் ஐசோல்ட் புண்பட்டார். கார்ன்வாலுக்குப் பயணம் செய்ய வேண்டிய நேரம் வந்தபோது, ​​ஐசோல்டின் தாய் ஒரு காதல் மருந்தைத் தயாரித்து, அதை ஐசோல்ட்டின் பணிப்பெண்ணிடம் கொடுத்து, திருமண இரவுக்கு முன் மார்க் மற்றும் ஐசோல்ட் ஆகியோரின் கோப்பைகளில் கஷாயத்தை ஊற்றும்படி கட்டளையிட்டார். கார்ன்வால் செல்லும் வழியில், மாலுமிகள் தீவுகளில் ஒன்றில் நிறுத்த முடிவு செய்தனர். டிரிஸ்டன், ஐசோல்ட் மற்றும் பணிப்பெண் ஆகியோர் மட்டுமே கப்பலில் இருந்தனர். சூடாக இருந்ததால் தாகமாக இருந்ததால் பணிப்பெண்ணிடம் மது கேட்டார்கள். அவள் ஒரு குடத்தை எடுத்து, அதில் ஒரு காதல் மருந்து இருப்பதை அறியாமல், அதை டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டிடம் கொடுத்தாள். ஐசோல்டேயின் தாயின் வேலைக்காரரான பிராங்கியன், நடந்ததைக் கண்டதும், அவள் குடத்தை மேலே எறிந்துவிட்டு புலம்பத் தொடங்கினாள். சரி, டிரிஸ்டனும் ஐசோல்டும் வேடிக்கையாக பணம் வைத்திருந்தனர், அவர்கள் தங்களால் முடிந்த அனைத்தையும் செய்தார்கள் என்று தெரிகிறது. விரைவில் அவர்கள் கார்ன்வாலுக்குச் சென்றனர், மார்க் ஐசோல்டை தனது மனைவியாக ஏற்றுக்கொண்டார். அவர்களின் திருமண இரவில், பிராங்கியன், தனது எஜமானிக்காக, மார்க்கின் அறைக்குச் சென்றார், ஐசோல்ட் டிரிஸ்டனுக்குச் சென்றார். மார்க் எதையும் கவனிக்கவில்லை. பொதுவாக, இப்படித்தான் வாழ்ந்தார்கள். அவளுக்கு நெருக்கமானவர்கள் யாரும் விசித்திரமான எதையும் கவனிக்கவில்லை, ஐசோல்ட் டிரிஸ்டனுடன் தொடர்ந்து தூங்கினார். ஆனால் பிராங்கியன் அவர்களைக் காட்டிக் கொடுப்பார் என்று ஐசோல்ட் பயந்து ஒரு துரோகத்தைத் தொடங்கினார். அவள் இரண்டு அடிமைகளை அழைத்து, பிராங்கியனை காட்டுக்குள் அழைத்துச் சென்று கொன்றால் அவர்களுக்கு சுதந்திரம் தருவதாக உறுதியளித்தாள். அவர்கள் அவ்வாறு செய்தார்கள், ஆனால் அவள் மீது இரக்கம் கொண்டு அவளை ஒரு மரத்தில் மட்டும் கட்டிவிட்டார்கள். மாறாக நாய்க்குட்டியைக் கொன்று அதன் நாக்கை அறுத்தனர். அவர்கள் ஐசோல்டிற்குத் திரும்பி வந்து அவளிடம் நாக்கை நீட்டியபோது (பிராங்கியன்ஸ் என்று கூறப்படும்), அவர் அவர்களை கொலைகாரர்கள் என்று அழைக்கத் தொடங்கினார், மேலும் தன்னால் ஒருபோதும் அவர்களுக்கு அப்படி உத்தரவிட முடியாது என்று கூறினார். ஐசோல்ட் அவர்கள் அவளைக் கொன்றதாக எல்லோரிடமும் சொல்வதாக உறுதியளித்தார், ஆனால் பயந்துபோன அடிமைகள் பிராங்கியன் உயிருடன் இருப்பதாக ஒப்புக்கொண்டனர். அவள் கோட்டைக்குத் திரும்பினாள், அவளும் ஐசோல்டும் கட்டிப்பிடித்துக்கொண்டாள், எல்லாம் மீண்டும் அற்புதமாக மாறியது. டிரிஸ்டனை வெறுத்த பாரோன்கள் ராணியின் மீதான அவரது அன்பைக் கண்டுபிடித்து எல்லாவற்றையும் பற்றி மார்க்கிடம் சொன்னார்கள். ஆனால் அவர் அதை நம்பவில்லை, அவர்கள் டிரிஸ்டனைப் பற்றி வெறுமனே பொறாமைப்படுகிறார்கள் என்று நம்பினார். இருப்பினும், அவர்கள் அவரிடம் சொன்னதை அவர் இன்னும் நினைவில் வைத்திருந்தார், மேலும் டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டை விருப்பமின்றி பின்பற்றத் தொடங்கினார். ஆனால் பிராங்கியன் இதைக் கவனித்தார் மற்றும் டி. மற்றும் ஐ. மார்க் டிரிஸ்டனை அவரிடம் அழைத்து எச்சரித்து, பாரன்களின் சூழ்ச்சிகளைப் பற்றி அவரிடம் கூறி, சிறிது நேரம் கோட்டையை விட்டு வெளியேறும்படி கூறினார். தன்னால் வெகுதூரம் செல்ல முடியாது என்பதை உணர்ந்த டிரிஸ்டன் அருகில் உள்ள நகரத்தில் குடியேறினார். டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் இருவரும் மிகவும் துக்கமடைந்தனர். இதன் விளைவாக, பிராங்கியன் அவர்களுக்கு உதவ முடிவு செய்தார். அவள் டிரிஸ்டனுக்கு வந்து கோட்டைக்குள் எப்படி செல்வது என்று அவனுக்குக் கற்றுக் கொடுத்தாள். அவர் மரக்கிளைகளை அறுத்து கோட்டையை கடந்து ஓடும் ஆற்றின் வழியாக அனுப்பினார். ஐசோல்ட் கிளைகளைப் பார்த்து தோட்டத்திற்குள் நுழைந்தார், அங்கு அவர் டியை சந்தித்தார். இந்த நேரத்தில், பிராங்கியன் மார்க் மற்றும் பேரன்களை திசை திருப்பினார். ஆனால் பேரன்கள் ஐசோல்ட் எங்கு மறைந்துவிட்டார் என்பதைக் கண்டுபிடித்து குள்ள மந்திரவாதி ஃப்ரோசினிடம் சென்றனர். ஃபிரோசின், பேரன்களும் ராஜாவும் ஒரு வேட்டையை ஏற்பாடு செய்து, தற்செயலாக, டி. மற்றும் ஐக்கு வெளியே செல்லுமாறு பரிந்துரைத்தார். அவர்கள் காட்டில் தங்களைக் கண்டதும், ராஜா மிக உயரமான பைன் மரத்தில் ஏறுமாறு ஃப்ரோசின் பரிந்துரைத்தார். எனவே, ராஜா ஒரு பைன் மரத்தில் அமர்ந்தார், எங்கள் ட்ரெஸ்டான்செக் தோட்டத்திற்குள் செல்கிறார். தண்ணீரில் கிளைகளை எறிந்து, ராஜாவின் பிரதிபலிப்பைக் காண்கிறது. ஆனால் அவர் இனி கிளைகளை நிறுத்த முடியாது, விரைவில் ஐசோல்ட் தோட்டத்தில் தோன்றும். தண்ணீரில் அரசனின் பிரதிபலிப்பையும் அவள் பார்க்கிறாள். ராஜா ஏன் அவரை வெறுக்கிறார் மற்றும் கோட்டைக்கு வெளியே துரத்துகிறார் என்று டிரிஸ்டன் ஐசோல்டிடம் கேட்கும் காட்சியை அவர்கள் நடிக்கிறார்கள். அரசன் அவர்களை நம்பி அமைதியானான். டிரிஸ்டன் கோட்டைக்குத் திரும்புகிறார். பேரன்கள் மீண்டும் அவரை ஐசோல்டுடன் கண்டுபிடித்து, டிரிஸ்டனை வெளியேற்றுமாறு மார்க்கைக் கேட்கச் செல்கிறார்கள். மீண்டும் அவர்கள் குள்ள ஃப்ரோசினை அழைக்கிறார்கள், அவர் மார்க் என்ன செய்ய வேண்டும் என்று கூறுகிறார். டிரிஸ்டனை வேறொரு ராஜ்ஜியத்திற்கு தூதராக அனுப்பவும், டிரிஸ்டன் எப்படி ஐசோல்டிடம் விடைபெறச் செல்கிறார் என்பதைப் பார்க்கவும் அவர் முன்வருகிறார். மாலை வந்தது, ராஜாவும் டிரிஸ்டனும் படுக்கைக்குச் சென்றனர் (அவர்கள் ஒரே அறையில் தூங்கினர், ராணி ஒரே அறையில்). இரவில், ராணியிடம் செல்லும்போது டிரிஸ்டனின் கால்தடங்கள் தெரியும்படி குள்ளன் தரையை மாவு போட்டு மூடியிருப்பதை டிரிஸ்டன் பார்த்தார். ராஜாவும் குள்ளனும் வெளியே வந்தனர், டிரிஸ்டன் தனது படுக்கையிலிருந்து ராஜாவின் படுக்கைக்கு குதிக்க முடிவு செய்தார். முந்தைய நாள், அவர் காட்டில் ஒரு காட்டுப்பன்றியால் காயமடைந்தார், மேலும் ஒரு குதிக்கும் போது காயம் திறந்து இரத்தம் ஓடத் தொடங்கியது. ராஜா உள்ளே வந்து தன் படுக்கையில் இரத்தத்தை பார்த்தார். அவர் கூறுகிறார்: "அதுதான், ட்ரெஸ்டான்செக், என்னை வற்புறுத்தாதே, நாளை நீ இறந்துவிடுவாய்!" டிரிஸ்டன் ராணியிடம் கருணை கேட்கிறார். பேரன்கள் இருவரையும் கட்டிப்போடுகிறார்கள். தீயை எரியுமாறு மார்க் கட்டளையிடுகிறார். கட்டப்பட்ட டிரிஸ்டன் கோட்டைக்கு வெளியே அழைத்துச் செல்லப்பட்டார். குதிரைவீரன் டினாஸ், "புகழ்பெற்ற செனெஷல்" அவர்களைப் பின்தொடர்ந்து விரைந்து வந்து டிரிஸ்டனை அவிழ்க்குமாறு கட்டளையிடுகிறார் (அவர் கட்டிப்போடுவது முறையல்ல). டிரிஸ்டன் கரைக்கு அருகில் ஒரு தேவாலயத்தைப் பார்த்து, காவலர்களை அங்கு சென்று பிரார்த்தனை செய்யும்படி கேட்கிறார். அவர் தேவாலயத்தின் ஜன்னலிலிருந்து நேராக பாறைகள் மீது குதித்தார், ஆனால் கடவுள் அவரைக் காப்பாற்றுகிறார், மேலும் அவர் ஒரு பாறையில் மெதுவாக இறங்குகிறார். கரையில் அவர் கோர்வெனாலை சந்திக்கிறார், அவர் அவருக்கு வாளையும் கவசத்தையும் கொடுக்கிறார். ஐசோல்ட் நெருப்பின் முன் நிற்கிறார், ஆனால் சில நோய்வாய்ப்பட்ட மனிதர் தோன்றி, அவளைத் தண்டிக்க மார்க்குக்கு மற்றொரு வழியை வழங்குகிறார் (அதனால் அவள் நீண்ட காலம் அவதிப்படுகிறாள்). மார்க் ஒப்புக்கொள்கிறார். தொழுநோயாளி மார்க்கிடம் ராணியை தங்களுக்குத் தருமாறு கேட்டுக்கொள்கிறார், அதனால் அவர்கள் அவளுடன் வேடிக்கை பார்க்கிறார்கள். நோய்வாய்ப்பட்டவர்கள் ஐசோல்டை அழைத்துச் செல்கிறார்கள், ஆனால் டிரிஸ்டன் அவர்களைத் தாக்கி ராணியைத் திரும்பப் பெறுகிறார். டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் காட்டில் குடியேறினர். ஒரு நாள் அவர்கள் துறவி ஓக்ரின் குடிசையைக் கண்டார்கள், அவர் மனந்திரும்பும்படி நீண்ட நேரம் கெஞ்சினார். மூலம், டிரிஸ்டன் இன்னும் கோட்டையில் ஒரு நாய் உள்ளது, அதன் உரிமையாளர் காணாமல் போனவுடன் சாப்பிடுவதை நிறுத்தினார். நாய் கட்டவிழ்க்கப்பட்டு டிரிஸ்டனின் பாதையை எடுத்தது. ஆனால் மார்க்கின் போர்வீரர்கள் காட்டின் அடர்ந்த பகுதிக்குள் நுழையத் துணியவில்லை. நாயை என்ன செய்வது என்று டிரிஸ்டனால் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை, ஏனென்றால்... அவள் குரைப்பதால், அவர்களும் ஐசோல்டும் காணப்படலாம். இதன் விளைவாக, டிரிஸ்டன் நாய் குரைக்காமல் வேட்டையாடும் வகையில் பயிற்சி அளித்தார். ஒரு நாள் பாரன் ஒருவர் கோட்டைக்குள் பதுங்கியிருந்தார் மற்றும் T.&I உடன் வாழ்ந்த கோர்வெனல். அவனை கொன்றான். அப்போதிருந்து, யாரும் தங்கள் காட்டுக்குள் நுழையத் துணியவில்லை. ஒரு நாள் ஒரு வனக்காவலர் அவர்களின் குடிசையின் குறுக்கே வந்து, டி.யும் நானும் அங்கே தூங்குவதைக் கண்டு அவர் ஓடி வந்து இதைப் பற்றி மார்க்கிடம் தெரிவித்தார். அவர்கள் குடிசைக்குச் சென்றனர், மார்க் உள்ளே சென்று, டி மற்றும் ஐ. இடையே ஒரு வாள் இருப்பதைக் கண்டார், இது கற்பு போன்றவற்றின் அடையாளம். அவர் அவர்களைக் கொல்ல முடியாது என்பதை உணர்ந்தார், ஆனால் அவர் இங்கே இருப்பதை அவர்கள் புரிந்துகொள்வதை உறுதி செய்ய முடிவு செய்தார். அவர் ஐசோல்ட் கொடுத்த கையுறைகளை விட்டுவிட்டு, அவளுடன் திருமண மோதிரங்களை மாற்றிக்கொண்டார், மேலும் டிரிஸ்டனின் வாளை தனது சொந்தமாக மாற்றினார். T. மற்றும் I. எழுந்ததும், அவர்கள் என்ன நடந்தது என்பதை உணர்ந்து வேல்ஸுக்கு தப்பிச் செல்ல முடிவு செய்தனர். அவர்கள் ஓடிப்போனார்கள், அவர்களுடைய மனசாட்சி அவர்களைத் துன்புறுத்த ஆரம்பித்தது. அவர்கள் மாற்கு முன்பும், ஒருவருக்கொருவர் முன்பும் குற்றவாளிகள் என்று. அவர்கள் துறவி ஆர்ஜினுக்குத் திரும்ப முடிவு செய்தனர். டிரிஸ்டன் ஆர்ஜினிடம் அவரையும் மார்க்கையும் சமரசம் செய்யச் சொன்னார், அதற்குப் பதிலாக அவர் தனது மனைவியை ராஜாவிடம் திருப்பி அனுப்புவார். டிரிஸ்டன் சார்பாக ஆர்ஜின் மார்க்கிற்கு ஒரு செய்தியை எழுதினார், பிந்தையவர் இந்த செய்தியுடன் கோட்டைக்கு சென்றார். அவர் அதை மார்க் அறைக்கு வெளியே விட்டுவிட்டு ஓடிவிட்டார்.

மார்க் தான் டிரிஸ்டனிடமிருந்து பெற்ற கடிதத்தை மதகுருவுக்கு அனுப்புகிறார், அவர் கூடியிருந்தவர்களுக்கு ஒரு செய்தியைப் படிக்கிறார், அதில் டிரிஸ்டன் தந்திரமாக தன்னிடமிருந்து அனைத்து குற்றங்களையும் திசைதிருப்புகிறார் - அவர்கள் கூறுகிறார்கள், அவர் ஐசோல்டைக் கடத்தவில்லை, ஆனால் தொழுநோயாளிகளின் கைகளில் இருந்து தனது ராணியை விடுவித்தார், மேலும் கான்வாய்க்கு அடியில் இருந்து மறைந்து, தேவாலயத்திலிருந்து பாறைகளுடன் குதித்து, நீங்கள் சிறிது தண்ணீர் குடிக்கலாம் மற்றும் மார்க்கின் சூடான கையின் கீழ் இறக்கக்கூடாது; டிரிஸ்டன் இப்போது மார்க்குக்கு தனது மனைவியைக் கொடுப்பதில் மகிழ்ச்சியடைகிறேன் (நான் அதைப் பயன்படுத்தினேன் - எனக்கு அது பிடிக்கவில்லை, “கேஷ்பேக்”, பொதுவாக), மேலும் பனிப்புயலைக் கொண்டு வந்து டிரிஸ்டன் அல்லது ஐசோல்டை இழிவுபடுத்துபவர்கள், அவர் வெற்றி பெறத் தயாராக இருக்கிறார். ஒரு சட்டப் போரில் நைட்லி மரபுகளின் படி (பொதுவாக, "நீங்கள் சந்தைக்கு பதிலளிக்க வேண்டும்"). ஆட்டுக்குட்டிகள் எதுவும் தங்கள் உயிரைப் பணயம் வைக்க முடிவு செய்யவில்லை, மேலும் ராணியை மீண்டும் அழைத்துச் செல்வதில் அனைவரும் மகிழ்ச்சியடைகிறார்கள்; இருப்பினும், டிரிஸ்டனை நாட்டிலிருந்து எங்காவது தொலைதூரத்திற்கு அனுப்புமாறு அவர்கள் அறிவுறுத்துகிறார்கள் (உதாரணமாக, சைபீரியாவிற்கு, யுரேனியம் சுரங்கங்களுக்கு). டிரிஸ்டன் மீதான தனது தீவிர அன்பையும், ஒப்பந்தத்திற்கு தனது சம்மதத்தையும் வெளிப்படுத்தும் வகையில், காடுகளுக்கு அருகில் ஒரு செய்தியை எழுதி ஆணி அடிக்குமாறு மார்க் கட்டளையிடுகிறார்.

குறிப்பைப் பெற்று, டிரிஸ்டன் ஐசோல்டிடம் விடைபெறத் தொடங்கினார், மேலும் தம்பதியினர் பரிசுகளைப் பரிமாறிக் கொண்டனர் - ஐசோல்ட் டிரிஸ்டனின் பரிதாபகரமான மோங்கரெல் ஹைஸ்டன் பெறுகிறார், மேலும் டிரிஸ்டன் ஐசோல்டின் தங்கம் மற்றும் ஜாஸ்பர் மோதிரத்தைப் பெறுகிறார் (இதோ, இது ஒரு நேர்மையான மற்றும் திறந்த சந்தை!), அவர்கள் வற்புறுத்துகிறார்கள், ஒரு அடையாளமாக செயல்படுவார்கள் - ஐசோல்ட் இந்த மோதிரத்தை ஒருவரிடம் பார்த்தால், அவர் டிரிஸ்டனின் தூதர் என்று அர்த்தம். இதற்கிடையில், புறாக்கள் கூவும்போது, ​​பழைய துறவி ஓக்ரின் பொடிக்குகளில் நடந்து செல்கிறார், இதனால் பல ஆண்டுகளாக துறவி மற்றும் பிச்சைக்கார வாழ்க்கை மூலம் திரட்டப்பட்ட பணம் ஐசோல்டிற்கு ஆடம்பரமான ஃபர் கோட்டுகள் மற்றும் பிற டிரிங்கெட்டுகளை வாங்க போதுமானது.

மூன்று நாட்களுக்குப் பிறகு, ஒப்புக்கொண்டபடி, டிரிஸ்டன் ஐசோல்டை மார்க்கிடம் ஒப்படைத்துவிட்டு தலைமறைவானார், நாட்டை விட்டு வெளியேறினார், உண்மையில், ஐசோல்டின் வேண்டுகோளின் பேரில், அவர் ஃபாரெஸ்டர் ஓர்ரியின் நண்பரின் வீட்டில் ஒளிந்துகொண்டு இருப்பது போல் நடிக்கிறார். சதிக்காக ஒரு பிரவுனி.

சிறிது நேரம் கழித்து, வில்லத்தனமான பரோன்களால் இரவில் தூங்க முடியாது, உடலின் சில பகுதியில் திடீரென அரிப்பு ஏற்படுவதால், ஐசோல்டிற்கு ஏதோ மோசமானது என்று மீண்டும் மார்க்கிடம் கிசுகிசுக்கத் தொடங்கும், அவள் சில பையனுடன் பல மாதங்கள் ஒன்றாக வாழ்ந்தாள், இப்போது மெத்தை மீண்டும் அரச படுக்கையில் சூடுபிடிக்கிறது. ஐசோல்டை சரிபார்க்க அவர்கள் பரிந்துரைக்கின்றனர் சமீபத்திய சாதனைநவீன தொழில்நுட்பம், ஒரு இடைக்கால பாணி பொய் கண்டறிதல் - சூடான இரும்புடன் ஒரு சோதனை. இந்த பொழுதுபோக்கு மசோகிசத்தில் ஈடுபட மார்க் ஐசோல்டை அழைக்கிறார், மேலும் அவர் ஒப்புக்கொள்கிறார், ஏனெனில் பேரன்களின் அவதூறு ஏற்கனவே வெளிப்படையாக அவளை சித்திரவதை செய்திருக்கிறது, மேலும் அவரது மரியாதைக்கு உத்தரவாதம் அளிப்பவர்கள் ஒரு சர்வதேச நட்சத்திரம், மெல்லிய பெண்கள் மற்றும் கொழுத்த மேட்ரன்களின் கனவு, கடந்த 3 நூற்றாண்டுகளின் பாலியல் சின்னம், அவர் ஆர்தர் மன்னர், அதே போல் அவரது சகாக்கள் பலர். நிகழ்ச்சி இன்னும் 10 நாட்களில் திட்டமிடப்பட்டுள்ளது, மேலும் அதற்கான டிக்கெட்டுகள் பூனைக்குட்டிகளுடன் அமோகமாக விற்பனையாகின்றன.

டிரிஸ்டனுக்கு வணக்கம் சொல்ல, ஐசோல்டே தன் சிறுவன் பெரினிஸை அனுப்புகிறாள், மேலும் பரிசோதனை நாளில் அவனை அருகில் இருக்கும்படி கேட்டுக்கொள்கிறாள், மேலும் எங்காவது ஒரு ஸ்டைலான வீடற்ற மனிதனின் உடையை அணிந்திருந்தாள், டிரிஸ்டன் ஒப்புக்கொள்கிறார்; பெரினிஸ், திரும்பி வரும் வழியில், அதே ஃபாரெஸ்டர் மீது தடுமாறி, ஒரு காலத்தில் டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டின் பாதுகாப்பான வீட்டை ஒரு மதுக்கடைக்கு வாடகைக்கு எடுத்தார், மேலும் கொண்டாட, அந்த இளைஞன் தற்செயலாக தகவலறிந்தவரைக் குத்தி, அநேகமாக, அவருக்குத் தெரிவிக்க விரும்புகிறான். கிளினிக்கிற்கு, தற்செயலாக அவரை பங்குகள் நிரப்பப்பட்ட ஓநாய் குழிக்குள் இறக்கிவிடுகிறார்.

பத்து நாட்களுக்குப் பிறகு, தீவின் கரையில், விரும்பத்தகாத ஆனால் அவசியமான நடைமுறை நடக்கும், இரு தரப்பினரும் கூடுகிறார்கள் - மார்க் அவரது பரிவாரம் மற்றும் ஆர்தர், சகாக்கள் மற்றும் ரசிகர்களால் சூழப்பட்டுள்ளனர்; அதிர்ஷ்டவசமாக, இந்த நேரத்தில் மாலுமிகள் ஏணிகளை விட்டு வெளியேறினர், மேலும் கரைக்குச் செல்ல, ஐசோல்ட் ஒரு யாத்ரீகரிடம், நின்று கொண்டு கரையை உற்றுப் பார்த்து, அவளைக் கப்பலில் இருந்து அழைத்து வந்து அவளை அழைத்துச் செல்லும்படி கேட்க வேண்டும். கரை; புசி மற்றும் கிப்பனின் சமீபத்திய வசந்த-கோடைகால சேகரிப்பில் இருந்து வீடற்ற மனிதனின் உடையில் டிரிஸ்டன் இதைத்தான் செய்கிறார், ஐசோல்டைத் தவிர வேறு யாராலும் அங்கீகரிக்கப்படவில்லை. சடங்கு தொடங்கும் போது, ​​ஐசோல்ட் தனது அன்பான கணவர் மார்க் மற்றும் மற்ற யாத்ரீகர், உண்மையில் டிரிஸ்டன் தவிர வேறு யாரும் தனது உடலைத் தொடவில்லை என்று சத்தியம் செய்கிறாள், அதன் பிறகு அவள் நெருப்பில் சூடேற்றப்பட்ட ஒரு இரும்பு இங்காட்டைத் தன் கையால் பிடித்து, 10 படிகள் நடந்து கீழே எறிந்தாள். கீழே அமர்ந்திருக்கும் ஆர்வமுள்ள பார்வையாளரிடம் அது. எரிந்த இறைச்சியின் வாசனை ஏன் காற்று தொடங்குகிறது; சம்பவத்திற்குப் பிறகு, ஐசோல்டின் கைகளில் ஒரு தீக்காயம் கூட இல்லை, அவள் உண்மையைச் சொன்னாள் என்று எல்லோரும் ஒப்புக்கொள்கிறார்கள், அதாவது அவளுடைய மரியாதை வெண்மையாக்கப்பட்டுவிட்டது (அஸ்பெஸ்டாஸ் போன்ற ஒரு நல்ல பொருள் பற்றி அவர்களுக்குத் தெரியாது), எல்லோரும் அதிருப்தியுடன் வீடு திரும்புகிறார்கள். மகிழ்ச்சியான முடிவு.

இதற்கிடையில், டிரிஸ்டனுக்கு மார்பின் இடது பக்கத்தில் வேறு இடத்தில் இருந்தாலும் அரிப்பு ஏற்பட்டது, மேலும் அவர் வேலிகளில் உள்ள வழக்கமான துளைகள் மற்றும் காய்கறி தோட்டங்கள் வழியாக அரச சிறிய வீட்டிற்குச் செல்கிறார். ஐசோல்டுடன் இரண்டு முதுகுகள் கொண்ட ஒரு விலங்கைச் சந்தித்து உருவாக்குகிறார், ஒவ்வொரு முறையும், அரச தோட்டத்திலிருந்து சுதந்திரமாக ஒளிந்துகொண்டு, வழியில் பல பொறிகளுக்குள் ஓடி, வழிதவறி வரும் டிராகன்களிடமிருந்து அவரைப் பாதுகாக்க ராஜா அமைத்தார். இருப்பினும், சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு, பேரன்கள் எதையாவது சந்தேகிக்கத் தொடங்குகிறார்கள், மார்க்கிடம் புகார் செய்கிறார், ஆனால் அவர் கேட்க விரும்பவில்லை, பின்னர் அவர்கள், டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டுடன் தொடர்ந்து மோதிக் கொள்ளும் தோட்டக்காரரின் ஆலோசனையின் பேரில், அவர்களில் ஒன்றைப் பூட்ட முடிவு செய்கிறார்கள். அரச படுக்கையறையின் மாடியில், அங்கிருந்து அவர்கள் வோயூரிஸத்தில் ஈடுபடலாம், உளவு பார்க்கிறார்கள், தம்பதியர் டேட்டிங் செய்யும் போது, ​​ஒரு மகிழ்ச்சியான வாய்ப்பு பரோன் கோண்டோய்னுவுக்கு விழுகிறது; அடுத்த நாள், ஜன்னலுக்கு அடியில் யாரோ ஒருவரின் கார் அலாரம் அலறுவதைக் கண்டு அதிகாலையில் எழுந்த டிரிஸ்டன், சற்று முன்னதாகவே ஐசோல்டிற்குச் சென்று, வழியில் கோண்டோய்னா ஆசைப்பட்ட அறையை நோக்கி பாய்வதைக் கண்டார், அவரை முடிக்க முடிவு செய்தார், ஆனால் பின்னர் அவர் டி-எத்திலீன் அருகாமையில் பாய்வதைக் காண்கிறார் (டெனோலெனா), அதன் தலையை அவர் தனது வாளால் கொடூரத்தை நோக்கிய தனது இயல்பான விருப்பத்திலிருந்து வெட்டினார். தோட்டத்திற்கு வந்து, அவர் ஐசோல்டைச் சந்திக்கிறார், அவர் மோசமான வக்கிரமான கோண்டோய்னாவைக் கவனிக்கிறார், மேலும் டிரிஸ்டனை "ஒரு வில்லாளியாக தனது திறமையைக் காட்டும்படி" கேட்கிறார், அதன் பிறகு டிரிஸ்டன், தயக்கமின்றி, ஆப்டிகல் பார்வை மற்றும் சைலன்சர் பொருத்தப்பட்ட தனது காவிய வில்லைக் காட்டுகிறார். மேலும் ஆர்வத்துடன் எட்டிப்பார்க்கும் பரோனை விலங்கின் தோலை சேதப்படுத்தாமல் கண்ணில் வலதுபுறமாக அம்புக்குறியால் தாக்குகிறது. அதன்பிறகு, ஜோடி இறுதியாக 47 வது முறையாக பிரிந்து செல்ல வற்புறுத்தப்பட்டது, டிரிஸ்டன் ஐசோல்டிற்கு அடையாள அடையாளத்தை - மோதிரத்தை நினைவூட்டுகிறார், மேலும் அதிர்ஷ்டவசமாக, இன்னும் மார்க்ஸ் தீவை விட்டு வெளியேறுகிறார்.

அவரது பயணங்களின் போது, ​​டிரிஸ்டன் டியூக் கிலனுடன் பணியாற்றுகிறார், அவரிடமிருந்து, ஒரு குறிப்பிட்ட ராட்சசனைக் கொன்றதற்கு வெகுமதியாக (பாஸ்டர்ட், பாஸ்டர்ட், அவரைக் கொன்றது அல்லவா?) அவர் Petit-Crap என்ற அழகான பெயருடன் சைகடெலிக் நிறங்கள் கொண்ட ஒரு விகாரமான நாயைப் பெறுகிறார். (Petit-Cru), கடந்த கால உணர்வுகளில் ஒன்றின் பிரியாவிடை பரிசாக டியூக்கால் பெறப்பட்டது - ஒரு தேவதை, கழுத்தில் ஒரு மாய சத்தத்துடன் முழுமையாக வருகிறது, நீங்கள் மோதிரம் மற்றும் மிருகத்தை அடித்தவுடன், அனைத்து கஷ்டங்களும் துக்கங்களும் மறந்துவிட்டன (இவை அசாதாரண நாய் மற்றும் சத்தத்தின் அசாதாரண பண்புகள்; மூலம், மாநிலத்திற்கு மிகவும் ஒத்திருக்கிறது போதை சுகம்) டிரிஸ்டன் ஐசோல்டிற்கு வெகுமதியை அனுப்புகிறார், அவர் சிறிது நேரம் ட்சோட்ச்கே மற்றும் விலங்குகளுடன் விளையாடிய பிறகு, பழங்கால ஏலங்களில் ஒரு செல்வத்திற்குக் குறையாத ஒரு தனித்துவமான சலசலப்பை தண்ணீரில் வீசுகிறார், டிரிஸ்டன் தனக்கு ஆதரவாக அமைதியை மறுத்தால் என்று கூறினார். துரதிர்ஷ்டங்களிலிருந்து, அவள் மறுப்பாள், அவன் நாயை அவனுக்குப் பின் அனுப்ப விரும்புகிறான், ஆனால் அவன் உயிரினத்தின் மீது பரிதாபப்படுகிறான்.

ஒரு மணி நேரம் விசிட்டிங் பஃபூனாகவும் ஹீரோவாகவும் உலகம் முழுவதும் சுற்றுப்பயணம் செய்து, டிரிஸ்டன் பல சாதனைகளைச் செய்கிறார், பிரிட்டானியில் ஒருமுறை, அவர் உள்ளூர் மன்னர் ஹோயலின் மகன் வலோகார்டினுடன் (கேர்டின்) நட்பு கொள்கிறார், அவரது கோட்டை துரோக ரவியோலால் தாக்கப்பட்டது ( ரியோல்), ஹோயலின் மகளை மணக்க விரும்பினார், டிரிஸ்டனின் காதலியின் பெயர், ஐசோல்ட், குழப்பமடையாமல் இருக்க, புனைப்பெயர், மார்க்கின் மனைவிக்கு மாறாக, சிகப்பு ஹேர்டு ஐசோல்டே, வெள்ளைக் கை ஐசோல்டே (ஆம், யாரும் இல்லை. , நிச்சயமாக, குழப்பமாக இருந்தது!). டிரிஸ்டன், வலோகார்டினுடன் சேர்ந்து சாக்கடைப் பாதைகள் வழியாக கோட்டைக்குள் நுழைந்து, ரவியோலின் கான்வாய்கள் மீது துணிச்சலான இரவுத் தாக்குதல்களை நடத்துகிறார், சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு ஹோயலின் இராணுவத்துடன் சேர்ந்து ஆக்கிரமிப்பாளர்களின் இராணுவத்திற்கு எதிராக வீரமாகப் போராடி, அதை அடித்து நொறுக்குகிறார். டிரிஸ்டனுக்கு நன்றி செலுத்தும் விதமாக, கைவினைஞர், கைவினைஞர், மாணவர் மற்றும் கொம்சோமால் உறுப்பினரான ஒயிட்-ஹேண்ட் ஐசோல்ட் கொடுக்கப்படுகிறார், ஆனால் அவர் முதல் அல்லது அடுத்த இரவுகளில் தனது மனைவியைத் தொடாமல், பிரம்மச்சரிய சபதங்களுடன் பரிதாபமாக மன்னிப்புக் கேட்டு ஒரு மனிதனின் மரியாதையை இழிவுபடுத்துகிறார். வலோகார்டின் மட்டுமே, அவருடைய நம்பிக்கைக்குரியவர் (அழகான வார்த்தை, இது ஏதோ பண்டைய கிரேக்கம் மற்றும் ஜுகோவ்ஸ்கி மற்றும் க்னெடிச் மொழிபெயர்ப்பாகும்!) டிரிஸ்டன் தனது முழு சோகமான கதையையும் ஆரம்பத்தில் இருந்தே கூறுகிறார், அதை கட்டுக்கதைகள் மற்றும் நிகழ்வுகளால் சுவைக்கிறார், அதனால் அவரது நண்பர் இறக்கவில்லை. சலிப்பு, உங்களைப் போலவே, இந்தக் கதையை இப்போது படித்துக் கொண்டிருப்பவர்கள், அன்பான வெனரல்ஸ் மற்றும் கோட்டி மக்களே (ஓ, இது ரபேலாய்ஸ் இல்லையா? மன்னிக்கவும்). நயவஞ்சகமான டிரிஸ்டன் தகாத முறையில் நடந்துகொள்கிறான் என்று முடிவு செய்கிறான், தன் சகோதரியான ஐசோல்டேயின் நம்பிக்கையை அடிப்படையாகவும், அடிப்படையாகவும் ஏமாற்றிவிட்டான், அதன்பிறகு அவன் மனச்சோர்வினால் சோர்ந்துபோன டிரிஸ்டனைப் பிடித்துக்கொண்டு, கிங் மார்க்கின் தலைநகரும் வசிப்பிடமுமான டின்டேஜலுக்கு அழைத்துச் சென்று, முன்பு அனுப்பியிருந்தான். வணிகர் டைனியஸ் (தினாஸ்) ஐசோல்டிற்கு ஜாஸ்பர் மோதிரத்தை அணிவித்தார், அவர் மோதிரத்தைக் கவனித்தார், வணிகர் டிரிஸ்டன் மூலம் அரண்மனையின் திட்டத்தையும் அடுத்த மாதத்திற்கான அரச வாகனப் பயணத்தின் அட்டவணையையும் அனைத்து நிறுத்தங்களுடனும் அனுப்பினார். டின்டேஜல் மற்றும் அதன் சுற்றுப்புறங்களில், டிரிஸ்டனும் வலோகார்டினும் இரகசியமாக ஐசோல்டுடன் நெருங்கிய உறவை வலுக்கட்டாயமாக வற்புறுத்த முயல்கின்றனர், நான்கு பேரன் வில்லன்களில் இருந்து தப்பிப்பிழைத்த ஒரேயொருவரான ஆண்ட்ரியுஷா (ஆண்ட்ரெட்) என்பவரால் பாதுகாக்கப்படுகிறது. அவலோன் டைம்ஸில், டிரிஸ்டனை உலகின் நான்கு திசைகளுக்கும் அனுப்புகிறார், ஆனால், அவள் வீணாக பொறாமைப்படுகிறாள் என்பதை உணர்ந்து, அவள் ஒரு முடி சட்டையை அணியத் தொடங்குகிறாள் (ஒரு குண்டு துளைக்காத உடுப்பு போன்றது, ஆனால் அதை மட்டும் அணிந்துகொள்கிறாள். நிர்வாண உடல்மற்றும் வழுக்கையால் பாதிக்கப்பட்ட முள்ளம்பன்றி போன்ற குத்தல்கள்). டிரிஸ்டன் சோகமாக இருக்கிறார், பின்னர், ஒரு புனித முட்டாளாக நடித்து, டான் குயிக்சோட்டின் காதல் பைத்தியத்தால் ஈர்க்கப்பட்டு, அவர் பைத்தியம் பிடித்தது போல் நடித்து, வீடற்ற நபரின் இப்போது பழக்கமான உடையை அணிந்து, முகத்தில் மேக்கப்பைப் பூசுகிறார். டின்டேஜெல், புனித முட்டாளின் பதவியை நேர்மையற்ற முறையில் சாதகமாகப் பயன்படுத்திக் கொண்டு, தனது அதிகாரபூர்வ அதிகாரங்களை துஷ்பிரயோகம் செய்துவிட்டு நேராக அரண்மனைக்கு வருகிறார், அங்கு அவர் ராஜாவிடம் தான் டிரிஸ்டன் என்றும், ஐசோல்டே என்றும், கண் இமைக்காமல் பேசுகிறார். ஏறக்குறைய அவளது தாயார் கொணர்வி மீது துப்பினார், ஆனால் அங்கு இருந்த பரோன்கள் மற்றும் ஐசோல்டே உட்பட அனைவரும் புனித முட்டாளை டிரிஸ்டன் என்று தவறாக நினைக்க மறுக்கிறார்கள். ஹஸ்டன் என்ற பழைய பிளேஸ் மட்டுமே அதன் உரிமையாளரை அடையாளம் கண்டுகொண்டது, அதன் பிறகு டிரிஸ்டன் யாராலும் அடையாளம் காணப்படாமல், இளவரசியின் படுக்கையறைக்கு சென்று வருகிறார். அவரது ரேக்ஸ் கைகள் வரை. இருப்பினும், சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு, வெளிப்படையாக, டிரிஸ்டன் வெள்ளைக் கை ஐசோல்டுடன் மீண்டும் சலிப்படைகிறார், மேலும் தனது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில் பல்வேறு வகைகளைச் சேர்க்கும் பொருட்டு, அவர் புனித முட்டாளின் உடையை விட்டுவிட்டு பிரிட்டானிக்கு தனது சட்டபூர்வமான மனைவியான வெள்ளையிடம் திரும்புகிறார். ஐசோல்டுடன் கைவைத்தார், இருப்பினும், அவர் தனது திருமண கடமையை தீங்கிழைக்கத் தவறிவிட்டார்.

தனது கோட்டைக்குத் திரும்பிய டிரிஸ்டன் வலோகார்டினின் உதவிக்குச் செல்கிறார், அவர் ஒரு உணவகத்தில் குடிபோதையில், பரோன் பெடலிசோவுடன் (பெடாலிஸ்) சண்டையிட்டு, ஒரே அடியில் ஏழு பேரை அடித்தார், ஆனால் கத்தி சண்டையில் விஷம் கலந்த ஈட்டியால் ஒரு அடியைப் பெற்று அதைத் தொடங்குகிறார். பாய்ச்சல் மற்றும் வரம்புகள் மூலம் வாடி. அனுபவம் வாய்ந்த மருந்தாளர் ஐசோல்ட் பெலோகுராயாவால் மட்டுமே கிருமி நீக்கம் செய்யப்படாத ஈட்டியால் கொண்டு வரப்பட்ட ஆபத்தான வைரஸை குணப்படுத்த முடியும் என்பதை அறிந்த டிரிஸ்டன், அவளுக்கு ஒரு மோதிரத்தை அளித்து வாலோகார்டினை அவளுக்குப் பின் அனுப்புகிறார், ஆனால் அந்தக் கோரிக்கையை சுவர் வழியாகக் கேட்கிறார், வெளிப்படையாக டிரிஸ்டனின் சட்டப்பூர்வ மனைவி. உளவு பிழைகளை சொந்தமாக வைத்துள்ளார், மேலும் பொறாமையுடன் நேபாம் போல ஒளிர்கிறது. புல்வெளியில் உலா வருவதற்காக வெளியே வந்த ஐசோல்டை வலோகார்டின் கடத்திச் சென்று, ராணியை துடுப்புடன் காத்துக்கொண்டிருந்த ஆண்ட்ரியுஷா என்ற வில்லத்தனமான பேரன்களில் கடைசிவரைக் கொன்றார். வழியில், வாலோகார்டினின் கப்பல் புயலால் பிடிக்கப்பட்டது, மேலும் கப்பல் சிரமத்துடன் டிரிஸ்டனின் வீட்டிற்குச் செல்கிறது (ஆம், அங்கேயே, கடற்கரையோரத்தில் அரண்மனைகளைக் கட்டுவது கண்டிப்பாக தடைசெய்யப்பட்டுள்ளது, ஏனெனில் இது நிலச்சரிவுகள் மற்றும் கோட்டை படிப்படியாக நகர்கிறது. கடலின் அடிப்பகுதி வரை), மற்றும் கப்பலின் மாஸ்டில் தொங்கும், தீசஸ் புராணத்தைப் போல, பாய்மரம் வெள்ளை, கருப்பு அல்ல, அதாவது ஐசோல்ட் கப்பலில் உள்ளது; இருப்பினும், அவளது பொறாமைக்கு இன்னும் தீயை அணைக்கும் கருவியைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை, வெள்ளைக் கைகள் கொண்ட ஐசோல்ட் டிரிஸ்டனுக்கு உறுதியளிக்கிறார், அவர் ஏற்கனவே தனது பனிச்சறுக்குகளை நகர்த்துவதற்காக அணிந்துள்ளார், பாய்மரம் கருப்பு (ஒருவேளை சாதாரணமான நிற குருட்டுத்தன்மை காரணமாக இருக்கலாம்). டிரிஸ்டன், விரக்தியால், தனது ஸ்கைஸைக் கூர்மையாக நகர்த்தி, விட்டுக்கொடுத்து, பெட்டியுடன் விளையாடுகிறார், மேலும் இந்த அர்த்தமற்ற செயல்களை முடித்த பிறகு, அவர் அமைதியாக இறந்துவிடுகிறார், ஆனால் வேதனையுடன். வெள்ளைக் கை ஐசோல்ட் வருத்தமடைந்தார், ஆனால் வெள்ளைக் கை ஐசோல்டே மிகவும் வருத்தமடைந்தார், அவர் இறந்த மனிதருடன் தனது சட்டபூர்வமான மனைவிக்கு முன்னால் படுக்கைக்குச் சென்று அவரைப் போலவே அதே திசையில் செல்கிறார் - வெளிப்படையாக, நரகத்திற்குச் செல்கிறார். மகிழ்ச்சியான தந்தி கிடைத்தவுடன் மாலுமியின் உத்தரவின் பேரில் விலைமதிப்பற்ற கற்களால் செய்யப்பட்ட சவப்பெட்டிகளில் சடலங்கள் வைக்கப்படுகின்றன, இது நிச்சயமாக கருவூலத்திலிருந்து செலுத்தப்படுகிறது; ஆனால் அவை தனித்தனியாக புதைக்கப்பட்டன, ஆனால் காலையில் சில ஜோக்கர் டிரிஸ்டனின் கல்லறையில் ஒரு விகாரமான முள் புதரை நட்டார், அது புதிய தாதுக்களைத் தேடி ஐசோல்டின் கல்லறையில் வெகு தொலைவில் நின்று கொண்டிருந்தது (தாவரத்தில் நிச்சயமாக போதுமான அளவு இல்லை. அழுகும் டிரிஸ்டன்), ஆனால் மூன்று முறை தோட்டக்காரர் கத்தரிக்கோலால் அழைக்கப்பட்டார், செடியை கத்தரித்து, எதுவும் செய்ய முடியவில்லை - கரும்புள்ளி ஒரே இரவில் வளர்ந்தது. இந்த தாவரத்தின் அரிய தாவர வகைகளைப் பாராட்டிய மார்க், விகாரத்தை வெட்டுவதைத் தடை செய்தார்.

15. Chrétien de Troyes's நாவல் "Yvain, or the Knight with the Lion"

Chretien de Troyes 12 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ஒரு கவிஞர் ஆவார், அவர் ஷாம்பெயின் மேரியின் நீதிமன்றத்தில் நீண்ட காலம் வாழ்ந்தார். இந்த வகைக்கு சிறந்த உதாரணங்களை வழங்கிய ஆர்தரியன் நாவலை உருவாக்கியவர். அவர் செல்டிக் புனைவுகளை மூலப்பொருளாகப் பயன்படுத்தினார் மற்றும் அதற்கு முற்றிலும் மாறுபட்ட அர்த்தத்தை வைத்தார். அவரது ஏராளமான படைப்புகளின் கதைக்களங்கள் ஐரோப்பிய இலக்கியத்தின் ஆயுதக் களஞ்சியத்தில் உறுதியாக நுழைந்துள்ளன. ஆர்தரின் நீதிமன்றத்தின் சட்டகம் அவருக்கு ஒரு பின்னணியாக மட்டுமே சேவை செய்தது, அதற்கு எதிராக அவர் முற்றிலும் சமகால நைட்லி சமுதாயத்தின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய படங்களை வெளிப்படுத்தினார், அந்தக் காலத்தின் குறிப்பிடத்தக்க பிரச்சினைகளை முன்வைத்து தீர்த்தார். எனவே, அற்புதமான சாகசங்களுக்கு முன் பிரச்சினைகள் வருகின்றன. பிரபலமான படைப்புகள்: "Erec and Enida", "Lancelot, or the knight of the cart", "Yvain, or the knight with the lion".

"Yvain, or the Knight with the Lion."நாவலின் கதைக்களம் மற்றும் கதாபாத்திரங்கள் கிங் ஆர்தர், செனெஸ்கல் கே, ராணி குனீவ்ரே, மாவீரர்கள் யவைன், லான்சலாட் மற்றும் பிறரைப் பற்றிய பிரிட்டிஷ் சுழற்சியுடன் அதை இணைக்கின்றன. ஹீரோக்கள் வாழும் மற்றும் செயல்படும் உலகின் ஒரு முக்கிய அம்சம் யதார்த்தமான மற்றும் அற்புதமான கூறுகளின் பின்னிப்பிணைப்பாகும். போட்டிகள், நெரிசலான வேட்டைகள் மற்றும் முற்றுகைகளின் விளக்கங்களிலிருந்து, இடைக்கால நகரங்கள் மற்றும் அரண்மனைகளில் வசிப்பவர்களின் வாழ்க்கை, அதன் கொண்டாட்டங்கள் பற்றிய ஒரு யோசனையைப் பெறலாம்; அதே நேரத்தில், நாவலில் ஒவ்வொரு அடியிலும் அதிசயம் எதிர்கொள்கிறது (அனைத்து இயற்கையும் மர்மமான உயிரினங்களால் மயங்குகிறது மற்றும் வாழ்கிறது) மற்றும் அன்றாடம், சாதாரணமாக வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. Chrétien de Troyes இன் கற்பனையால் உருவாக்கப்பட்ட உலகம் வீரத்தின் உருவகமாகும், மேலும் இந்த உலகில் வாழும் ஹீரோக்களின் செயல்கள் ஒரு சாதனையை, ஒரு "சாகசத்தை" நிறைவேற்றுவதை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளன. அதே நேரத்தில், நைட்டை ஒரு "சாகசத்திற்கு" தள்ளுவது காதல் அல்ல, இருப்பினும் ஒரு பெண்ணின் மீதான காதல் நாவலில் மிக முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது, ஏனென்றால் காதலிக்கும் திறன் ஒரு உண்மையான நைட்டியின் இன்றியமையாத குணம் - அவர் இயக்கப்படுகிறார். சாகச ஆர்வத்தால், அவர் இராணுவ திறன்களை வளர்த்துக் கொள்கிறார், விருப்பத்தை வளர்த்துக் கொள்கிறார், தைரியத்தை வெளிப்படுத்துகிறார். அதே நேரத்தில், "யவைன்" நாவலில், கிரெட்டியன் அந்த சாதனை அர்த்தமற்றது என்பதைக் காட்டினார், "சாகசங்கள்" நிச்சயமாக உள்நாட்டில் அர்த்தமும் நோக்கமும் நிறைந்ததாக இருக்க வேண்டும்: இது ஒரு அவதூறான பெண்ணின் பாதுகாப்பு, ஒரு நண்பரின் உறவினர்களின் இரட்சிப்பு. , நெருப்பிலிருந்து ஒரு பெண்ணின் விடுதலை. ஹீரோவின் பாத்திரத்தை உருவாக்குவதில் தீர்க்கமான மிருகங்களின் ராஜாவான சிங்கத்துடனான நட்பின் மூலம் யுவைனின் உன்னதமும் சுய மறுப்பும் நாவலில் உருவகமாக வலியுறுத்தப்படுகின்றன. இது இராணுவ சாதனைகள் அல்ல, ஆனால் பயனுள்ள, நோக்கமான செயல்கள் ஹீரோவை தார்மீக பரிபூரணத்திற்கு இட்டுச் செல்கின்றன, அவரை ஒரு உண்மையான வீரராக ஆக்குகின்றன, தைரியமான மற்றும் திறமையானவை மட்டுமல்ல, ஆன்மீக அகலமும் பிரபுக்களும் கொண்டவை.

சதி வேகமாக உருவாகிறது, நிகழ்வுகள் தொடர்ச்சியாக நிகழ்கின்றன. சிக்கலான நேரியல் கலவை. இதன் பொருள், எடுத்துக்காட்டாக, ஆர்தரின் விருந்தில், கலோரெனன் முன்பு நடந்ததைப் பற்றி, கடந்த கால நிகழ்வுகளைப் பற்றி பேசுகிறார். ஆனால் பொதுவாக நாவலில் இதுபோன்ற சில அத்தியாயங்கள் உள்ளன, எல்லாம் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக நடக்கும்.

ஒரு துணிச்சலான காதலின் முரண்பாட்டின் தனித்தன்மைக்கு கவனம் செலுத்தப்பட வேண்டும். அன்பும் கடமையும் மோதுகின்றன. கிரெட்டியன் கேள்வியை முன்வைக்கிறார்: காதல், வீரச் செயல்களுடன் ஒத்துப்போகிறதா? நீங்கள் பார்க்க முடியும் என, பிரச்சினைகள் எழுகின்றன. ஒருபுறம், லண்டினா தனது கணவரை அலைந்து திரிய அனுமதிக்கிறார். ஆனால் அவள் அவனுக்கு சரியாக ஒரு வருடம் கொடுக்கிறாள், இன்னும் ஒரு நாள் அல்ல, அல்லது அவள் அவனை நேசிப்பதை நிறுத்திவிடுவாள். மறுபுறம், யவைன் தனது நண்பர்களான கவைனால் பாதிக்கப்படுகிறார், அவர் தனது அன்பான லுனெட்டுடன் எளிதில் பிரிந்தார். ஆனால் Yvain அனைத்து சிரமங்களையும் கடந்து இறுதியில் அவருக்கு வெகுமதி அளிக்கப்படுகிறது - அவர் ஒரு பிரபலமான நைட், மற்றும் அவரது மனைவி அவரை மன்னிக்கிறார். இதன் பொருள் என்னவென்றால், ஒரு சாதனை இல்லாத வீரன் ஒன்றுமில்லை, ஆனால் சாதனைகள் பயனுள்ளவையாக இருக்க வேண்டும். சும்மா இருந்த ஆர்வத்தால் தன்னை சிக்கலில் மாட்டிக் கொண்ட யவைனின் உறவினர் காலோக்ரெனனைப் போல அல்ல, ஆனால் தேவைப்படுபவர்களுக்கு ஆதரவாக நின்ற யவைனைப் போல.

இந்த நாவலில், Chrétien அவர் Erec மற்றும் Enid இல் தொடங்கிய காதல் கருத்தை தொடர்கிறார், ஆனால் அன்பானது மரியாதை இல்லாத ஒரு எளிய மனித உணர்வாக அங்கு வெற்றி பெற்றது. இங்கே கிரெட்டியன் மேலும் சென்றார், அவர் சமரசம் செய்கிறார் - சுரண்டல்கள் மற்றும் அன்பு இரண்டும் தேவை. ஒரு அழகான பெண்ணின் இதயத்தை வெல்வதில் மரியாதை காட்டக்கூடாது. ஒரு காதலி ஒரு விஷயம், சுரண்டல் மற்றொரு விஷயம். சாதனைகளுக்கு அர்த்தம் இருக்க வேண்டும் மற்றும் வீரம் மற்றும் பிரபுக்கள் நிரப்பப்பட வேண்டும். அவனது காதல் அவனை நிராகரிக்கும் போது யவைன் நிம்மதியடையவில்லை. ஆனால் அவர் தனது குற்றத்தைப் பார்க்கிறார் மற்றும் வீரத்தை நிகழ்த்தி தனது காதலியின் தயவை மீண்டும் பெற முயற்சிக்கவில்லை. மாறாக, அவர் தனது தவறுக்காக வெட்கப்படுவதால், அவர் தனது உண்மையான பெயரை மறைத்து மறைநிலையில் பயணம் செய்கிறார்.

"டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்" நாவலில் காதல் மற்றும் அறநெறியின் சிக்கல்கள் மோதுகின்றன. டிரிஸ்டன் தனது மாமா மார்க்கை தீட்டுப்படுத்த விரும்பவில்லை, ஆனால் காதல் போஷனின் சக்தியை அவரால் எதிர்க்க முடியாது. பானம் இல்லாவிட்டால் காதல் இருக்காது. "Yvain, or the Knight and the Lion" நாவலில், காதல் மற்றும் கடமையின் சிக்கல்களும் எதிர்கொள்ளப்படுகின்றன, ஆனால் இங்கே மூன்றாவது நபர் இல்லை, அதாவது. Yvain தேர்வு செய்ய வேண்டும்: சுரண்டல்கள் அல்லது காதல்? சில சமயங்களில் I. சிக்கலில் சிக்கினாலும், "டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்" போன்ற நம்பிக்கையற்ற தன்மை இங்கு இல்லை. மேலும், லுனெட்டிடம், அவள் தேவாலயத்தில் எரிக்கப்படும்படி அமர்ந்திருந்தபோது, ​​அவர் உலகின் மிகவும் துரதிர்ஷ்டவசமான மனிதர் என்று யுவைன் கூறும்போது, ​​அது மிகவும் உறுதியானதாகத் தெரியவில்லை.

நாவலின் சுருக்கமான சுருக்கம்:

ஆர்தர் மன்னரின் அறையில் விருந்து. எல்லோரும் குடித்திருக்கிறார்கள், ஆர்தர் படுக்கைக்குச் செல்ல விரும்புகிறார், அவரது மனைவி அவரை உள்ளே அனுமதிக்கவில்லை - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக அவர்கள் விருந்தினர்கள் - அவர் மேசையில் சரியாக தூங்குகிறார். ராணியை உரையாடல்களால் மகிழ்விக்க உடனடியாக ஆண் நிறுவனம் சூழ்ந்துள்ளது. பின்வருபவை தனித்து நிற்கின்றன: கலோக்ரெனன் (எந்த இரண்டு வார்த்தைகளைக் கேட்கத் தேவையில்லை...), யவைன் (அவரது உறவினர்), கவைன் (ஒரு மாவீரர், யவைனின் சிறந்த நண்பர்) மற்றும் சாக்ரெமோர், கே-செனெஷல் (இது ஒரு நபர், இனி கே. ) சில காரணங்களால், கலோக்ரனன் தனது அவமானத்தைப் பற்றி சொல்ல முடிவு செய்தார். சாகசத்தைத் தொடர, அவர் ப்ரோசிலியாண்டே காட்டுக்குள் நுழைந்தார், அங்கு அவர் முதலில் விருந்தோம்பும் விருந்தோம்பல் மற்றும் அவரது அழகான மகளுடன் ஒரு கோட்டையில் இரவைக் கழித்தார், பின்னர் ஒரு பெரிய மேய்ப்பனைச் சந்தித்தார், அவர் ஒரு பெரிய மேய்ப்பனைச் சந்தித்தார். காட்டில் அற்புதமான வசந்தம். ஒரு நூற்றாண்டு பழமையான பைன் மரத்தின் கீழ் ஒரு தேவாலயம் உள்ளது, ஒரு பனி நீரூற்று கொதிக்கிறது, மேலும் நீங்கள் பைன் மரத்திலிருந்து தங்கக் கரண்டியை அகற்றி, வசந்தத்திலிருந்து ஒரு கல்லை (அதே இடத்தில்) ஊற்றினால், அர்மகெதோன் தொடங்கும் - ஒரு புயல், மரங்கள் வேரோடு, முதலியன கலோக்ரனன், முட்டாள் ஆகாதே, பைன் மரத்தின் மீது பாய்ந்தான், ஒரு புயல் தொடங்கியது, அவர் உயிருடன் இருப்பதாக மகிழ்ச்சியடைந்தார் ... பின்னர் ஒரு மாவீரர் பாய்ந்தார். அவர் அழுக்காக சபித்தார் மற்றும் காலோரெனனின் கழுத்தில் அடித்தார். அந்த. அவர்கள் சண்டையிட்டனர், மாவீரர் தனது குதிரையில் இருந்து K. ஐ வீழ்த்தினார், விலங்கு மற்றும் கவசத்தை எடுத்துக் கொண்டார். கலோக்ரெனன் தனது கதையை முடித்தார், ராணி அவரைப் பாராட்டினார், ஆர்தர் நிதானமாக எழுந்து எழுந்தார், கே கேலி செய்யத் தொடங்கினார், யுவைன் தனது உறவினரைப் பழிவாங்க முடிவு செய்தார். ஆர்தர் தனது கூட்டத்தை கூட்டிச் செல்லும்போது, ​​நாவலின் மூன்றில் ஒரு பங்கு கடந்து சென்றது. க.வின் குற்றவாளியை வேறு யாராவது தோற்கடித்துவிடுவார்களோ என்று நான் பயந்து, அதனால் முடிந்தவரை விரைந்தேன். காடு - கோட்டை - மேய்ப்பன் - ஓடை - புயல் - மாவீரன் - சண்டை ("வாளை மூளையில் இருக்கும்படி எவன் வாளால் அடிப்பான், மாவில் இருப்பது போல், நெற்றியில் தலைக்கவசத்தால் வெட்டப்படுகிறது. மூளை கவசத்தில் உள்ளது, அழுக்கு போல.”) ஆனால் எதிரி உடனடியாக இறக்கவில்லை - குதிரை அவரை தனது கோட்டைக்கு கொண்டு சென்றது. அவருக்குப் பின்னால் - அவருக்கு பழிவாங்குவதற்கான ஆதாரம் தேவை. கோட்டையில் ஒரு கதவு-கோடாரி உள்ளது, அது I. இன் குதிரையை பாதியாக வெட்டி, அவனது காலணிகளின் ஸ்பர்ஸை இழக்கிறது. அவர் உயிருடன் இருக்கிறார், ஆனால் பூட்டப்பட்டுள்ளார். மரணத்திற்காக காத்திருக்கிறது. ஒரு பெண் தோன்றுகிறாள், அவள் என்னை அறிந்திருக்கிறாள், அவள் நீதிமன்ற வாழ்க்கையைத் தொடங்கும் போது அவளைப் பாதுகாத்ததற்காக அவனுக்கு நன்றியுள்ளவளாக இருக்கிறாள். அவள் அவனுக்கு ஒரு கண்ணுக்குத் தெரியாத மோதிரத்தைக் கொடுத்து, படுக்கையில் (அழுக்கு இல்லை) தன் படுக்கையறையில் மறைத்தாள். அவர்கள் நீண்ட காலமாக I. ஐ. தேடுகிறார்கள், தோல்வியுற்றார், அவர்கள் ஒரு இறந்த மனிதனை அவரைக் கடந்து செல்கிறார்கள் (எஸ்க்லடோசா - 1 முறை பெயரிடப்பட்டது), அவர் கொலை செய்யப்பட்ட மனிதனின் விதவை அல்லது மணமகளைப் பார்த்து அவளைக் காதலிக்கிறார். மீட்பர் பெண்ணின் பெயர் லுனெட்டா, அவள் I. இன் உணர்வுகளைப் பார்த்து, தனக்கு ஒரு பாதுகாவலர் தேவை என்பதைப் பற்றி எஜமானியுடன் (லொண்டினா டி லண்டூக்கின் வரிசையில், 1 முறை குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது) பேசுகிறாள். அவள் என்னை மன்னிக்கிறாள், ஏனென்றால் அவன் தன்னை தற்காத்துக் கொண்டான் என்பதை அவள் புரிந்துகொள்கிறாள், மேலும் அவனது வீரம் பற்றிய புராணக்கதைகள் உள்ளன. திருமணம் செய்து கொள்கிறார்கள். ஆர்தர் இறுதியாக நீரோடையை அடைகிறான், நான் புயலை சந்திக்க ஓடுகிறேன். மற்றும் கேலி செய்பவர் கேயுடன் சண்டையிடுகிறார். அனைவருக்கும் மகிழ்ச்சி, விருந்து. ஆனால் பின்னர் கவைன் தனது மனைவியை விட்டு வெளியேறும்படி என்னைத் தூண்டுகிறார் - அவர் ஒரு மாவீரர்! மனைவி என்னை செல்ல அனுமதிக்கிறார், ஆனால் சரியாக ஒரு வருடம், நாளுக்கு நாள், இல்லையெனில், அது தான் என்று அவள் சொல்கிறாள். அவருக்கு நிச்சயமாக நேரம் இல்லை, உண்மைக்குப் பிறகு தேதியை நினைவில் கொள்கிறார். (டிசம்பர் 27 அன்று திரும்புவதாக இருந்தது, ஆகஸ்ட் மாதம் நினைவிருக்கிறது). அப்போது அந்த பெண்ணிடமிருந்து ஒரு தூதர் வருகிறார் - அவ்வளவுதான், அது முடிந்துவிட்டது. I. பைத்தியமாகிறது, காடுகளில் அலைந்து திரிகிறது, பச்சை இறைச்சி சாப்பிடுகிறது. ஒரு நாள், அவரது பெண் நண்பர் ஒருவர் காட்டில், நிர்வாணமாகவும் மயக்கமாகவும் இருப்பதைக் காண்கிறார். அவர் தைலத்தைப் பயன்படுத்துகிறார், I. மீண்டும் போதுமானது. சிங்கத்திற்கும் பாம்பிற்கும் இடையே நடக்கும் போரைப் பார்த்து, "விஷம் உள்ளவன் குற்றவாளி" என்று முடிவு செய்து, பாம்பைக் கொன்றான். அன்றிலிருந்து லெவ் அவருடன் இருந்துள்ளார். I. வசந்த காலத்துக்கு வந்து, திடீரென சுயநினைவை இழந்து, விழுந்து, மேலே இருந்த வாள் சங்கிலி அஞ்சலை அறுத்து, லேசாக காயப்படுத்தியது. நான் இறந்துவிட்டேன் என்று லியோ முடிவு செய்து, காயத்திலிருந்து வாளை பற்களால் வெளியே இழுத்து, பைன் மரத்தில் ஒட்டினான். மரம் மற்றும் ஒரு இயங்கும் தொடக்கத்தில் தற்கொலை செய்ய விரும்புகிறது. கடவுளுக்கு நன்றி, சிங்கம் தடுமாறிக் கொண்டிருக்கும் போது, ​​ஐ. அவரது மனைவி தேசத்துரோக குற்றம் சாட்டப்பட்ட லுனெட்டா தேவாலயத்தில் அமர்ந்திருப்பதை அவர் தீர்மானித்தார். எல் தீயில் போடப்பட்ட நாளில், நான் மற்றும் அவனது சிங்கம் அவளை மூன்று குற்றவாளிகளை சிதறடித்துவிட்டு வெளியேறியது. இருவரும் காயமடைந்தனர், அவர்கள் ஏதோ ஒரு கோட்டையில் சிகிச்சை பெற்றனர், அங்கு நான் ஒரு சிங்கத்தை அவரது கைகளில் இழுத்துச் சென்றேன். பின்னர் அவர்கள் அலைந்து திரிந்தனர், ஐ. ஒரு பெண்ணைப் பாதுகாத்தல் மற்றும் அவளது உடைமைகளைத் திருப்பித் தருவது, ஆனால் திருமணத்தை மறுப்பது, கவானின் உறவினர்களை ஒரு ராட்சசரிடம் இருந்து காப்பாற்றுவது போன்ற பல சாதனைகளைச் செய்தார். பிரிட்டானி முழுவதும் "சிங்கத்துடன் குதிரை" புகழ். பின்னர் தந்தை இறந்த இரண்டு சகோதரிகள், பரம்பரை பகிர்ந்து கொள்ள ஏ. மூத்தவள் கவைனை தன் பாதுகாவலனாக எடுத்துக் கொண்டு எல்லாவற்றையும் எடுத்துக் கொள்ள விரும்பினாள். இளையவர் "சிங்கத்துடன் கூடிய மாவீரரை" தேடச் சென்றார் (அது நான் என்று யாருக்கும் தெரியாது). கவாயினும் நானும் சண்டையிட்டோம், ஒரு நாள் சமமாக சண்டையிட்டோம், பின்னர் ஐ. ஜி.யிடம் அவரது பெயரைச் சொல்லச் சொன்னார், இது அவரது சிறந்த நண்பர் என்று கேள்விப்பட்டதும், அவர் தனது ஆயுதத்தை கீழே வீசினார். யார் வெற்றி பெறுவார்கள் என்று நீண்ட நேரம் யோசித்தனர். மேலும் ஆர்தர், "தனது சகோதரியின் சொத்தை பறிக்க விரும்பும் வஞ்சகர் எங்கே?" என்று கேட்டு விஷயத்தை முடிவு செய்தார். பெரியவர் பதிலளித்தார், ராஜா அவளை ஒரு பொய்யில் பிடித்தார். ஆனால் ஐ. ஆர்தருடன் தங்கவில்லை, அவர் வசந்தத்திற்குச் செல்கிறார், மேலும் வருத்தத்தால், ஒரு கடாயில் இருந்து கல்லுக்கு தண்ணீர் விடுகிறார். கோட்டையில், அவனது காதலி பயத்தால் நடுங்குகிறாள், மேலும் பயத்தால் அவள் லுனெட்டிடம் சபதம் செய்தாள், "சில பெண்ணுடன்" பிரச்சினைகள் உள்ள சிங்கத்துடன் நைட்டைப் பாதுகாத்தால் மன்னிப்பேன். எல். யுவைனுக்குப் பின்னால் ஓடுகிறார், அந்த பெண் கோபமடைந்தாள், ஆனால் அவள் சத்தியம் செய்தாள், அதனால் அவள் மன்னிக்க வேண்டியிருந்தது. மகிழ்ச்சிகரமான முடிவு. (நான் lib.ru இலிருந்து படித்தேன், மிகுஷெவிச்சின் மொழிபெயர்ப்பு உள்ளது, ஐயாம்பிக் டெட்ராமீட்டரில் எழுதப்பட்டுள்ளது, மிகவும் எளிமையான மொழியில் - புஷ்கினின் விசித்திரக் கதைகளின் கலப்பு மற்றும் ஃபெடோட் தி ஸ்ட்ரெலெட்ஸ் பற்றிய ஃபிலடோவின் கதை போன்றவை)

மறுமலர்ச்சி

தொடர்புடைய தகவல்கள்.

டிரிஸ்டன் — முக்கிய கதாபாத்திரம்கிங் ரிவலனின் மகன் டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டே (சில பதிப்புகளில் மெலியாடுக், கேனெலாங்க்ரெஸ்) மற்றும் இளவரசி பிளாஞ்செஃப்ளூர் (பெலியாபெல், பிளான்ஸ்பில்) ஆகியோரின் கதைகள். டி.யின் தந்தை எதிரியுடனான போரில் இறக்கிறார், அவரது தாயார் பிரசவ வேதனையில் இறந்துவிடுகிறார். இறக்கும் போது, ​​புதிதாகப் பிறந்த குழந்தைக்கு டிரிஸ்டன் என்று பிரஞ்சு டிரிஸ்ட்டிலிருந்து பெயரிடச் சொல்கிறாள், அதாவது "சோகம்", ஏனெனில் அவர் கருத்தரிக்கப்பட்டு சோகத்திலும் சோகத்திலும் பிறந்தார். ஒரு நாள் டி. ஒரு நோர்வே கப்பலில் ஏறி வியாபாரிகளுடன் சதுரங்கம் விளையாடத் தொடங்குகிறார். விளையாட்டின் மூலம் எடுத்துச் செல்லப்பட்டு, கப்பல் எவ்வாறு பயணிக்கிறது என்பதை டி. கவனிக்கவில்லை, டி. இவ்வாறு கைப்பற்றப்பட்டதைக் காண்கிறார். வணிகர்கள் அதை எப்போதாவது விற்க விரும்புகிறார்கள், தற்போதைக்கு அவர்கள் அதை மொழிபெயர்ப்பாளராகவோ அல்லது நேவிகேட்டராகவோ பயன்படுத்துகிறார்கள். கப்பல் ஒரு பயங்கரமான புயலை எதிர்கொள்கிறது. இது ஒரு வாரம் முழுவதும் நீடிக்கும். புயல் தணிந்தது, மற்றும் வணிகர்கள் ஒரு அறிமுகமில்லாத தீவில் டி. இந்த தீவு டி.யின் தாயின் சகோதரர் கிங் மார்க்கின் உடைமையாக மாறுகிறது.

அவர் அரசரின் மருமகன் என்பது படிப்படியாகத் தெளிவாகிறது. ராஜா அவரை தனது மகனைப் போலவே நேசிக்கிறார், மேலும் இது குறித்து பேரன்கள் மகிழ்ச்சியடையவில்லை. ஒரு நாள், மார்க் ஆட்சி செய்யும் கார்ன்வால், மாபெரும் மோர்ஹோல்ட்டால் தாக்கப்பட்டு, வருடாந்திர அஞ்சலியைக் கோருகிறார். டி. மட்டுமே மோர்ஹோல்ட்டை எதிர்த்துப் போராடத் துணிந்தவர். ஒரு கடுமையான போரில், டி. ராட்சசனை தோற்கடித்தார், ஆனால் மோர்ஹோல்ட்டின் வாளின் ஒரு துண்டு, ஒரு விஷ கலவையில் நனைக்கப்பட்டு, அவரது காயத்தில் உள்ளது. டியை யாராலும் குணப்படுத்த முடியாது. பிறகு துடுப்புகளோ பாய்மரங்களோ இல்லாத ஒரு படகில் அவரை ஏற்றி அலைகளின் தயவில் விடுவிக்குமாறு மார்க் கட்டளையிடுகிறார். படகு அயர்லாந்தில் தரையிறங்குகிறது. அங்கு டி. தனது காயங்களை தங்க முடி கொண்ட ஒரு பெண்ணால் குணப்படுத்துகிறார் (சில பதிப்புகளில், அவரது தாயார்).

ஒரு நாள், கிங் மார்க் இரண்டு விழுங்குகள் தங்கள் கொக்குகளில் தங்க முடியுடன் வானத்தில் பறப்பதைக் காண்கிறார். அப்படி முடி உள்ள பெண்ணை தான் திருமணம் செய்து கொள்வேன் என்கிறார். அத்தகைய பெண் எங்கே இருக்க முடியும் என்று யாருக்கும் தெரியாது. டி. அயர்லாந்தில் அவளைப் பார்த்ததையும், அவளை கிங் மார்க்கிடம் கொண்டு வர தன்னார்வலராக இருந்ததையும் நினைவு கூர்ந்தார். டி. அயர்லாந்திற்குச் சென்று ஐசோல்டை தனது மாமாவைக் கவர்ந்தார். பிந்தைய பதிப்புகள் கிங் ஆர்தரின் மாவீரர்களின் பங்கேற்புடன் ஒரு போட்டியை விவரிக்கின்றன, அதில் டி. மிகவும் சிறப்பாகப் போராடினார், ஐரிஷ் மன்னர் - ஐசோல்டின் தந்தை - அவர் விரும்பிய அனைத்தையும் கேட்க அவரை அழைத்தார்.

டி.யின் உருவம் ஆழமான நாட்டுப்புறவியல் தோற்றம் கொண்டது. அவர் செல்டிக் ட்ரெஸ்டன் (ட்ருஸ்டன்) உடன் தொடர்புடையவர், எனவே, டிரிஸ்டே என்ற வார்த்தையிலிருந்து அவரது பெயரின் சொற்பிறப்பியல், இடைக்கால நனவின் சிறப்பியல்பு, அறிமுகமில்லாத பெயரைப் பழக்கமானதாக அங்கீகரிக்கும் விருப்பத்தைத் தவிர வேறில்லை. T. இல் ஒரு விசித்திரக் கதை நாயகனின் அம்சங்களை ஒருவர் அறிந்துகொள்ள முடியும்: அவர் ஒரு மாபெரும், கிட்டத்தட்ட ஒரு டிராகனுடன் சண்டையிடுகிறார் (மோர்ஹோல்ட் கேட்கும் காணிக்கை ஒரு பாம்புக்கு அஞ்சலி செலுத்துவதற்கு மிகவும் பொருத்தமானது என்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல) பதிப்புகளில், அவர் அயர்லாந்தில் ஒரு டிராகனுடன் சண்டையிடுகிறார், அதற்காக ராஜா அவருக்கு உங்கள் வெகுமதியைத் தேர்வு செய்கிறார். இறக்கும் டியின் படகில் பயணம் தொடர்புடைய அடக்கம் சடங்குகளுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் அயர்லாந்து தீவில் தங்குவது மரணத்திற்குப் பிந்தைய வாழ்க்கையில் தங்குவதுடன் தொடர்புடையதாக இருக்கலாம், அதன்படி, மணமகளை வேறொரு உலகத்திலிருந்து பிரித்தெடுப்பதுடன், இது ஒரு பூமிக்குரிய நபருக்கு எப்போதும் மோசமாக முடிவடைகிறது. டி. மார்க்கின் சகோதரியின் மகன் என்பதும் சிறப்பியல்பு, இது நம்மை மீண்டும் பண்டைய சகோதர உறவுகளின் கூறுகளுக்கு அழைத்துச் செல்கிறது (ஐசோல்ட் தனது மாமாவைப் பழிவாங்க முயற்சித்தது, டி. மற்றும் அவரது மனைவியின் கேர்டினுக்கு இடையிலான உறவு பற்றி இதையே கூறலாம். சகோதரன்).

அதே நேரத்தில், சதித்திட்டத்தின் அனைத்து பதிப்புகளிலும் டி. ஒரு கோர்ட்லி நைட். அவரது அரை மந்திர திறன்கள் ஒரு அற்புதமான தோற்றத்தால் விளக்கப்படவில்லை, ஆனால் வழக்கத்திற்கு மாறாக நல்ல வளர்ப்பு மற்றும் கல்வி மூலம். அவர் ஒரு போர்வீரர், இசைக்கலைஞர், கவிஞர், வேட்டைக்காரர், கடற்படை, மற்றும் "ஏழு கலைகள்" மற்றும் பல மொழிகளில் சரளமாக இருக்கிறார். கூடுதலாக, அவர் மூலிகைகளின் பண்புகளை அறிந்தவர் மற்றும் அவரது தோலின் நிறத்தை மட்டுமல்ல, அவரது முக அம்சங்களையும் மாற்றும் தேய்த்தல் மற்றும் உட்செலுத்துதல் ஆகியவற்றைத் தயாரிக்க முடியும். அவர் செஸ் நன்றாக விளையாடுவார். அனைத்து பதிப்புகளின் டி. தனது நிலைப்பாட்டின் இருமையை நுட்பமாக உணர்ந்து அனுபவிக்கும் ஒரு மனிதர்: ஐசோல்டே மீதான காதல் அவரது மாமாவிற்கான அன்புடன் (மற்றும் வாசல் கடமை) அவரது ஆத்மாவில் சண்டையிடுகிறது. ஒரு வீரமிக்க நாவலின் ஹீரோவைப் பொறுத்தவரை, T. மீதான காதல் வாழ்க்கையின் ஒரு குறிப்பிட்ட மையத்தை பிரதிபலிக்கிறது. அவள் சோகமானவள், ஆனால் அவள் அவனது வாழ்க்கையை வரையறுக்கிறாள். டி.யால் குடித்து ஆதாரமாக மாறிய காதல் மருந்து மேலும் வளர்ச்சிகள், காதல் சூனியம் போன்ற நாட்டுப்புற மற்றும் புராணக் கருத்துடன் தொடர்புடையது. சதித்திட்டத்தின் வெவ்வேறு பதிப்புகள் காதல் போஷனின் பங்கை வித்தியாசமாக வரையறுக்கின்றன. எனவே, டாமின் நாவலில் பானத்தின் செல்லுபடியாகும் தன்மை மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை, ஆனால் பெரோலின் நாவலில் அது மூன்று வருடங்கள் மட்டுமே, ஆனால் இந்த காலத்திற்குப் பிறகும் டி. ஐசோல்டை தொடர்ந்து காதலிக்கிறார். பிந்தைய பதிப்புகள், ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, பானத்தின் பங்கை ஓரளவு குறைக்க முனைகின்றன: ஐசோல்டே மீதான காதல் நீச்சலுக்கு முன்பே டி.யின் இதயத்தில் தோன்றுகிறது என்பதை அவற்றின் ஆசிரியர்கள் வலியுறுத்துகின்றனர். காதல் போஷன் ஹீரோக்களின் தவிர்க்கமுடியாத அன்பின் அடையாளமாக மாறுகிறது மற்றும் அவர்களின் சட்டவிரோத உறவுக்கு சில நியாயப்படுத்துகிறது.

நைட்லி காதல் மற்றும் அதன் பல்வேறு வகைகளில் - நைட்லி கதை - முக்கியமாக நைட்லி பாடல் வரிகளின் உள்ளடக்கத்தை உருவாக்கிய உணர்வுகள் மற்றும் ஆர்வங்களின் பிரதிபலிப்பைக் காண்கிறோம், இது முதலில், அன்பின் கருப்பொருள், அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ மேன்மையுடன் புரிந்து கொள்ளப்படுகிறது பாணி. RR இன் மற்றொரு சமமான கட்டாய உறுப்பு கற்பனையானது வார்த்தையின் இரட்டை அர்த்தத்தில் உள்ளது - அற்புதமானது, கிறிஸ்தவம் அல்லாதது, மற்றும் அன்றாட வாழ்க்கைக்கு மேலே ஹீரோவை உயர்த்தும் அசாதாரண மற்றும் விதிவிலக்கான அனைத்தும். இந்த இரண்டு வகையான புனைகதைகளும் பொதுவாக காதல் கருப்பொருளுடன் தொடர்புடையவை மற்றும் சாகசங்கள் அல்லது சாகசங்கள் என்ற கருத்தாக்கத்தால் மூடப்பட்டிருக்கும், அவர்கள் எப்போதும் இந்த சாகசங்களை சந்திக்கச் செல்கின்றனர்.

மாவீரர்கள் சாகசச் செயல்களைச் செய்வது ஒரு பொதுவான காரணத்திற்காக அல்ல, சில காவியக் கவிதைகளின் ஹீரோக்களைப் போல, மரியாதை அல்லது குலத்தின் நலன்களின் பெயரால் அல்ல, தனிப்பட்ட பெருமைக்காக. சிறந்த வீரம் என்பது ஒரு சர்வதேச மற்றும் மாறாத நிறுவனமாக கருதப்படுகிறது, ரோம், முஸ்லீம் கிழக்கு மற்றும் பிரான்சுக்கு எல்லா நேரங்களிலும் ஒரே மாதிரியாக உள்ளது.

பாணி மற்றும் நுட்பத்தில், நாவல்கள் காவியங்களிலிருந்து கடுமையாக வேறுபடுகின்றன. அவற்றில் ஒரு முக்கிய இடம் மோனோலாக்ஸால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது, இதில் உணர்ச்சி அனுபவங்கள் பகுப்பாய்வு செய்யப்படுகின்றன, கலகலப்பான உரையாடல்கள், கதாபாத்திரங்களின் தோற்றத்தின் படங்கள் மற்றும் செயல் நடக்கும் சூழ்நிலையின் விரிவான விளக்கம். "டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்" இன் செல்டிக் புராணக்கதை பிரெஞ்சு மொழியில் ஏராளமான தழுவல்களில் அறியப்பட்டது. மொழி, ஆனால் அவர்களில் பலர் இறந்தனர், மற்றவர்களிடமிருந்து சிறிய பகுதிகள் மட்டுமே. எங்களுக்குத் தெரிந்த அனைத்து பிரெஞ்சு வார்த்தைகளையும் இணைப்பதன் மூலம். டிரிஸ்டன் பற்றிய நாவல்களின் தொகுப்பாளர்கள் மற்றும் பிற மொழிகளில் மொழிபெயர்ப்புகள். மொழிகள், எங்களிடம் வந்த பிரெஞ்சு மொழியின் சதித்திட்டத்தை மீட்டெடுப்பது சாத்தியமாக மாறியது. நாவல் சர். 12 ஆம் நூற்றாண்டு

இந்த நாவலின் ஆசிரியர் செல்டிக் கதையின் அனைத்து விவரங்களையும் மிகவும் துல்லியமாக மீண்டும் உருவாக்கினார், சோகமான மேலோட்டங்களை பாதுகாத்தார், மேலும் செல்டிக் ஒழுக்கங்கள் மற்றும் பழக்கவழக்கங்களின் தோற்றத்தை கிட்டத்தட்ட எல்லா இடங்களிலும் பிரெஞ்சு அம்சங்களுடன் மாற்றினார். நைட்லி வாழ்க்கை, இந்த பொருளிலிருந்து அவர் பொதுவான உணர்வு மற்றும் சிந்தனையுடன் ஊடுருவிய ஒரு கதையை உருவாக்கினார். நாவலின் வெற்றிக்கு முக்கியமாக கதாபாத்திரங்கள் வைக்கப்பட்டுள்ள சிறப்பு சூழ்நிலை, அவர்களின் உணர்வுகளின் கருத்து. டிரிஸ்டன் அனுபவிக்கும் துன்பத்தில், அவரது உணர்வு மற்றும் சமூகத்தின் தார்மீகக் கொள்கைகளுக்கு இடையே உள்ள நம்பிக்கையற்ற முரண்பாட்டின் வலிமிகுந்த நனவால் ஒரு புலப்படும் இடம் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது, அவை அவருக்குக் கட்டாயமாகும்.

டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்டின் காதல் ஆசிரியருக்கு ஒரு துரதிர்ஷ்டம் என்று தோன்றுகிறது, இதற்கு காதல் போஷன் காரணம். ஆனால் அதே நேரத்தில், அவர் இந்த அன்பிற்கான தனது அனுதாபத்தை மறைக்கவில்லை, அதற்கு பங்களிப்பவர்களை நேர்மறையான முறையில் சித்தரிக்கிறார். மேலும் காதலர்களின் எதிரிகளின் தோல்விகள் அல்லது மரணங்கள் குறித்து வெளிப்படையான திருப்தியை வெளிப்படுத்துதல். இந்த நோக்கம் அவரது உணர்வுகளை மறைக்க மட்டுமே உதவுகிறது; நாவலின் படங்கள். நிலப்பிரபுத்துவ-மாவீரர் முறையை அதன் அடக்குமுறை மற்றும் தப்பெண்ணங்களுடன் வெளிப்படையாகக் கண்டிக்கும் நிலையை அடையாமல், ஆசிரியர் அதன் தவறு மற்றும் வன்முறையை உள்நாட்டில் உணர்ந்தார்.

அதில் உள்ள நாவலின் படங்கள் அன்பின் மகிமைப்படுத்தல் ஆகும், இது மரணத்தை விட வலிமையானது மற்றும் நிறுவப்பட்ட படிநிலை அல்லது தேவாலயத்தின் சட்டங்களுடன் கணக்கிட விரும்பவில்லை. புறநிலையாக அவை இந்த சமூகத்தின் அடித்தளங்களை விமர்சிக்கும் கூறுகளைக் கொண்டிருக்கின்றன. (ஸ்ட்ராஸ்பர்க்கின் காட்ஃபிரைட் என்பது உரையின் மிக முக்கியமான சிகிச்சையாகும்). கலவை. வீரமிக்க நாவல்களில், கலவை பொதுவாக நேரியல் - நிகழ்வுகள் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக பின்பற்றப்படுகின்றன. இங்கே சங்கிலி உடைகிறது + அத்தியாயங்களின் சமச்சீர். நாவலின் தொடக்கத்தில் உள்ள ஒவ்வொரு அத்தியாயமும் இருண்ட டோன்களில் ஒரு கண்ணாடி படத்தை ஒத்திருக்கிறது: டி.யின் பிறந்த கதை மரணம் பற்றிய கதை; மோரால்டின் பாய்மரம் (வெற்றி, மகிழ்ச்சி) - ஐசோல்டின் பாய்மரம் (வேண்டுமென்றே ஏமாற்றுதல், மரணம்), டிராகனின் விஷம், அதில் இருந்து I. குணமடைகிறது - ஒரு விஷ ஆயுதத்தால் ஏற்பட்ட காயம், ஆனால் I. அருகில் இல்லை, முதலியன.

காதல் கருத்து மற்றும் மோதலின் தன்மை. இங்கு காதல் ஒரு நோயாக, மனித சக்தியின் மீது எந்தக் கட்டுப்பாடும் இல்லாத அழிவு சக்தியாகக் காட்டப்படுகிறது (இது ஒரு பண்டைய புராணக் கருத்து). இது அன்பின் நீதிமன்ற புரிதலுக்கு முரணானது. மரணம், அவள் மீது அதிகாரம் இல்லை: இரண்டு மரங்கள் கல்லறைகளிலிருந்து வளர்ந்து அவற்றின் கிளைகளை பின்னிப்பிணைக்கின்றன. கடமைக்கும் உணர்வுக்கும் இடையிலான மோதல் (கிளாசிஸ்டுகளின் உண்மையான சோகம்! உண்மை, பாடப்புத்தகத்தில் இது நாய் என்று அழைக்கப்படுகிறது, ஆனால் பொது ஒழுக்கம். உங்களுக்கு நெருக்கமானதை நீங்களே தீர்மானிக்கவும்.): டி. ஐசோல்டை நேசிக்கக்கூடாது, ஏனென்றால் அவள் அவரது மாமாவின் மனைவி, அவர் அவரை வளர்த்தார் மற்றும் அவர் தனது சொந்த மகனைப் போல நேசிக்கிறார், மேலும் எல்லாவற்றிலும் (ஐசோல்ட் பெறுவது உட்பட) அவரை நம்புகிறார். ஐசோல்டே டி.யையும் காதலிக்கக்கூடாது, ஏனென்றால் அவள் திருமணமானவள். இந்த மோதலுக்கான ஆசிரியரின் அணுகுமுறை தெளிவற்றது: ஒருபுறம், அவர் ஒழுக்கத்தின் (அல்லது கடமை) சரியான தன்மையை அங்கீகரிக்கிறார், டி.யை குற்ற உணர்ச்சியால் அவதிப்படுவதற்கு கட்டாயப்படுத்துகிறார், மறுபுறம், அவர் அவளுடன் அனுதாபப்படுகிறார், பங்களிக்கும் அனைத்தையும் நேர்மறையான முறையில் சித்தரிக்கிறார். இந்த காதலுக்கு.