Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

துர்கனேவ் இவான் செர்ஜிவிச்
புனைப்பெயர்கள்:	Въ; -e-; ஐ.எஸ்.டி.; ஐ.டி.; எல்.; நெடோபோபோவ், எரேமியா; டி.; டி…; டி.எல்.; டி......வி; ***
பிறந்த தேதி:
பிறந்த இடம்:	ஓரல் நகரம், ரஷ்யப் பேரரசு
இறந்த தேதி:
மரண இடம்:	Bougival, பிரெஞ்சு மூன்றாம் குடியரசு
குடியுரிமை:	ரஷ்ய பேரரசு
தொழில்:	நாவலாசிரியர், கவிஞர், நாடக ஆசிரியர், மொழிபெயர்ப்பாளர்
படைப்பாற்றலின் ஆண்டுகள்:
திசையில்:
	சிறுகதை, கதை, நாவல், எலி, நாடகம்
படைப்புகளின் மொழி:
	"மாலை", 1838

சுயசரிதை

தோற்றம் மற்றும் ஆரம்ப ஆண்டுகள்

பட்டம் பெற்ற பிறகு

படைப்பாற்றல் வளரும்

நாடகக்கலை

1850கள்

கடந்த வருடங்கள்

இறப்பு மற்றும் இறுதி சடங்கு

தனிப்பட்ட வாழ்க்கை

"துர்கனேவ் பெண்கள்"

வேட்டையாடுவதில் ஆர்வம்

படைப்பாற்றலின் பொருள் மற்றும் மதிப்பீடு

மேடையில் துர்கனேவ்

வெளிநாட்டு விமர்சனம்

நூல் பட்டியல்

நாவல்கள் மற்றும் கதைகள்

விளக்கப்படங்களில் துர்கனேவ்

திரைப்பட தழுவல்கள்

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில்

இடப்பெயர்

பொது நிறுவனங்கள்

நினைவுச்சின்னங்கள்

பிற பொருள்கள்

இவான் செர்ஜிவிச் துர்கனேவ்(அக்டோபர் 28, 1818, ஓரெல், ரஷ்யப் பேரரசு - ஆகஸ்ட் 22, 1883, Bougival, பிரான்ஸ்) - ரஷ்ய யதார்த்த எழுத்தாளர், கவிஞர், விளம்பரதாரர், நாடக ஆசிரியர், மொழிபெயர்ப்பாளர்; ரஷ்ய மொழி மற்றும் இலக்கியம் (1860) பிரிவில் இம்பீரியல் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் தொடர்புடைய உறுப்பினர், ஆக்ஸ்போர்டு பல்கலைக்கழகத்தின் கௌரவ மருத்துவர் (1879). 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் அதன் வளர்ச்சிக்கு மிக முக்கியமான பங்களிப்பைச் செய்த ரஷ்ய இலக்கியத்தின் கிளாசிக் ஒன்று.

அவர் உருவாக்கிய கலை அமைப்பு ரஷ்யன் மட்டுமல்ல, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் மேற்கத்திய ஐரோப்பிய நாவல்களின் கவிதைகளையும் பாதித்தது. ரஷ்ய இலக்கியத்தில் இவான் துர்கனேவ் முதன்முதலில் "புதிய மனிதனின்" ஆளுமையைப் படிக்கத் தொடங்கினார் - அறுபதுகள், அவரது தார்மீக குணங்கள் மற்றும் உளவியல் பண்புகள், அவருக்கு நன்றி "நீலிஸ்ட்" என்ற சொல் ரஷ்ய மொழியில் பரவலாகப் பயன்படுத்தத் தொடங்கியது. அவர் மேற்கில் ரஷ்ய இலக்கியம் மற்றும் நாடகத்தின் ஊக்குவிப்பாளராக இருந்தார்.

ஐ.எஸ். துர்கனேவின் படைப்புகளைப் படிப்பது பொதுக் கல்வியின் கட்டாயப் பகுதியாகும் பள்ளி திட்டங்கள்ரஷ்யா. "ஒரு வேட்டைக்காரனின் குறிப்புகள்" கதைகளின் சுழற்சி, "முமு" கதை, "ஆஸ்யா" கதை, "தி நோபல் நெஸ்ட்", "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" நாவல்கள் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகள்.

சுயசரிதை

தோற்றம் மற்றும் ஆரம்ப ஆண்டுகள்

இவான் செர்ஜிவிச் துர்கனேவின் குடும்பம் துலா பிரபுக்களின் பண்டைய குடும்பமான துர்கனேவ்ஸிலிருந்து வந்தது. ஒரு நினைவு புத்தகத்தில், வருங்கால எழுத்தாளரின் தாயார் எழுதினார்: " திங்கட்கிழமை, அக்டோபர் 28, 1818 அன்று, இவான், 12 அங்குல உயரம் கொண்ட ஒரு மகன், ஓரெலில், தனது வீட்டில், நள்ளிரவு 12 மணியளவில் பிறந்தார். நவம்பர் 4 ஆம் தேதி ஞானஸ்நானம் பெற்றார், ஃபியோடர் செமனோவிச் உவரோவ் தனது சகோதரி ஃபெடோஸ்யா நிகோலேவ்னா டெப்லோவாவுடன்».

இவானின் தந்தை செர்ஜி நிகோலாவிச் துர்கனேவ் (1793-1834) அந்த நேரத்தில் ஒரு குதிரைப்படை படைப்பிரிவில் பணியாற்றினார். அழகான குதிரைப்படை காவலரின் கவலையற்ற வாழ்க்கை முறை அவரது நிதிநிலையை சீர்குலைத்தது, மேலும் அவரது நிலையை மேம்படுத்த, 1816 ஆம் ஆண்டில் அவர் நடுத்தர வயதுடைய, அழகற்ற, ஆனால் மிகவும் செல்வந்தரான வர்வாரா பெட்ரோவ்னா லுடோவினோவாவுடன் (1787-1850) வசதியான திருமணத்தில் நுழைந்தார். 1821 இல், என் தந்தை க்யூராசியர் படைப்பிரிவின் கர்னல் பதவியுடன் ஓய்வு பெற்றார். இவன் குடும்பத்தில் இரண்டாவது மகன். வருங்கால எழுத்தாளரான வர்வரா பெட்ரோவ்னாவின் தாயார் ஒரு பணக்கார உன்னத குடும்பத்திலிருந்து வந்தவர். செர்ஜி நிகோலாவிச்சுடனான அவரது திருமணம் மகிழ்ச்சியாக இல்லை. தந்தை 1834 இல் இறந்தார், மூன்று மகன்களை விட்டுச் சென்றார் - நிகோலாய், இவான் மற்றும் செர்ஜி, கால்-கை வலிப்பால் ஆரம்பத்தில் இறந்தார். தாய் ஒரு ஆதிக்க மற்றும் சர்வாதிகார பெண். அவள் தன் தந்தையை ஆரம்பத்தில் இழந்தாள், அவதிப்பட்டாள் தவறான உறவுஅவரது தாயார் (அவரது பேரன் பின்னர் "மரணம்" என்ற கட்டுரையில் வயதான பெண்ணாக சித்தரிக்கப்பட்டார்), மற்றும் அவரது வன்முறை, குடிகார மாற்றாந்தாய், அவரை அடிக்கடி அடித்தவர். தொடர்ச்சியான அடித்தல் மற்றும் அவமானம் காரணமாக, அவர் பின்னர் தனது மாமாவிடம் தப்பி ஓடினார், அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு அவர் ஒரு அற்புதமான தோட்டத்தின் உரிமையாளரானார் மற்றும் 5,000 ஆன்மாக்கள்.

வர்வாரா பெட்ரோவ்னா ஒரு கடினமான பெண். நிலப்பிரபுத்துவ பழக்கவழக்கங்கள் அவளுக்குள் நன்றாகப் படிக்கவும் படித்ததாகவும் இருந்தன; அவள் குடும்ப சர்வாதிகாரத்துடன் குழந்தைகளை வளர்ப்பதில் அக்கறை காட்டினாள். இவன் தனது அன்பு மகனாகக் கருதப்பட்ட போதிலும், தாய்வழி தாக்குதலுக்கு ஆளானான். பிரஞ்சு மற்றும் ஜெர்மன் ஆசிரியர்களை அடிக்கடி மாற்றுவதன் மூலம் சிறுவனுக்கு எழுத்தறிவு கற்பிக்கப்பட்டது. வர்வாரா பெட்ரோவ்னாவின் குடும்பத்தில், எல்லோரும் ஒருவருக்கொருவர் பிரத்தியேகமாக பிரெஞ்சு மொழியில் பேசினர், வீட்டில் பிரார்த்தனைகள் கூட பிரெஞ்சு மொழியில் கூறப்பட்டன. அவர் பரவலாக பயணம் செய்தார் மற்றும் நிறைய படித்த ஒரு அறிவொளி பெண், ஆனால் முக்கியமாக பிரெஞ்சு மொழியிலும் இருந்தார். ஆனால் கூட தாய் மொழிமற்றும் இலக்கியம் அவளுக்கு அந்நியமாக இல்லை: அவளே சிறந்த, உருவகமான ரஷ்ய பேச்சைக் கொண்டிருந்தாள், மேலும் செர்ஜி நிகோலாவிச் குழந்தைகள் தங்கள் தந்தை இல்லாத நேரத்தில் ரஷ்ய மொழியில் அவருக்கு கடிதங்களை எழுத வேண்டும் என்று கோரினார். துர்கனேவ் குடும்பம் V. A. Zhukovsky மற்றும் M. N. Zagoskin உடன் தொடர்புகளைப் பேணி வந்தது. வர்வாரா பெட்ரோவ்னா சமீபத்திய இலக்கியங்களைப் பின்பற்றினார், என்.எம். கரம்சின், வி. ஏ. ஜுகோவ்ஸ்கி, ஏ.எஸ். புஷ்கின், எம்.யூ. லெர்மொண்டோவ் மற்றும் என்.வி. கோகோல் ஆகியோரின் படைப்புகளைப் பற்றி நன்கு அறிந்திருந்தார், அவர் தனது மகனுக்கு எழுதிய கடிதங்களில் உடனடியாக மேற்கோள் காட்டினார்.

ரஷ்ய இலக்கியத்தின் மீதான காதல் இளம் துர்கனேவ் மீது செர்ஃப் வாலட்களில் ஒருவரால் தூண்டப்பட்டது (பின்னர் அவர் "புனின் மற்றும் பாபுரின்" கதையில் புனினின் முன்மாதிரியாக மாறினார்). அவருக்கு ஒன்பது வயது வரை, இவான் துர்கனேவ் தனது தாயின் பரம்பரை தோட்டமான ஸ்பாஸ்கோய்-லுடோவினோவோவில் வசித்து வந்தார், இது ஓரியோல் மாகாணத்தின் Mtsensk இலிருந்து 10 கி.மீ. 1827 ஆம் ஆண்டில், துர்கனேவ்ஸ், தங்கள் குழந்தைகளுக்கு கல்வி கற்பிப்பதற்காக, மாஸ்கோவில் குடியேறி, சமோடெக்கில் ஒரு வீட்டை வாங்கினார். வருங்கால எழுத்தாளர் முதலில் வெய்டன்ஹாமர் போர்டிங் பள்ளியில் படித்தார், பின்னர் லாசரேவ் இன்ஸ்டிடியூட் ஐ.எஃப் க்ராஸுடன் போர்டரானார்.

கல்வி. இலக்கிய நடவடிக்கை ஆரம்பம்

1833 ஆம் ஆண்டில், 15 வயதில், துர்கனேவ் மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தின் இலக்கியத் துறையில் நுழைந்தார். அதே நேரத்தில், ஏ.ஐ. ஹெர்சன் மற்றும் வி.ஜி. பெலின்ஸ்கி ஆகியோர் இங்கு படித்தனர். ஒரு வருடம் கழித்து, இவானின் மூத்த சகோதரர் காவலர் பீரங்கியில் சேர்ந்த பிறகு, குடும்பம் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு குடிபெயர்ந்தது, அங்கு இவான் துர்கனேவ் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பல்கலைக்கழகத்தில் தத்துவ பீடத்திற்கு மாற்றப்பட்டார். பல்கலைக்கழகத்தில், மேற்கத்திய பள்ளியின் வருங்கால பிரபல விஞ்ஞானி-வரலாற்று ஆசிரியரான டி.என். கிரானோவ்ஸ்கி அவரது நண்பரானார்.

முதலில், துர்கனேவ் ஒரு கவிஞராக விரும்பினார். 1834 ஆம் ஆண்டில், மூன்றாம் ஆண்டு மாணவராக, அவர் ஐம்பிக் பென்டாமீட்டரில் "ஸ்தேனோ" என்ற நாடகக் கவிதையை எழுதினார். இளம் எழுத்தாளர் இந்த எழுத்து மாதிரிகளை தனது ஆசிரியரிடம் காட்டினார், ரஷ்ய இலக்கியத்தின் பேராசிரியர் பி. ஏ. பிளெட்னெவ். அவரது ஒரு விரிவுரையின் போது, ​​பிளெட்னெவ் இந்த கவிதையை அதன் ஆசிரியரை வெளிப்படுத்தாமல் மிகவும் கண்டிப்பாக பகுப்பாய்வு செய்தார், ஆனால் அதே நேரத்தில் "எழுத்தாளரிடம் ஏதோ" இருப்பதாக ஒப்புக்கொண்டார். இந்த வார்த்தைகள் இளம் கவிஞரை மேலும் பல கவிதைகளை எழுதத் தூண்டியது, அவற்றில் இரண்டை பிளெட்னெவ் 1838 இல் சோவ்ரெமெனிக் பத்திரிகையில் வெளியிட்டார், அதில் அவர் ஆசிரியராக இருந்தார். அவை “.....въ” என்ற கையொப்பத்தின் கீழ் வெளியிடப்பட்டன. முதல் கவிதைகள் "மாலை" மற்றும் "மருத்துவத்தின் வீனஸுக்கு".

துர்கனேவின் முதல் வெளியீடு 1836 இல் வெளிவந்தது - பொதுக் கல்வி அமைச்சகத்தின் இதழில், அவர் A. N. முராவியோவின் "புனித இடங்களுக்கு ஒரு பயணத்தில்" பற்றிய விரிவான மதிப்பாய்வை வெளியிட்டார். 1837 வாக்கில், அவர் ஏற்கனவே நூறு சிறு கவிதைகள் மற்றும் பல கவிதைகள் (முடிக்கப்படாத "தி ஓல்ட் மேன்ஸ் டேல்," "கடல் ஆன் தி சீ", "பாண்டஸ்மகோரியா ஆன் எ மூன்லைட் நைட்," "கனவு") எழுதியுள்ளார்.

பட்டம் பெற்ற பிறகு

1836 ஆம் ஆண்டில், துர்கனேவ் முழு மாணவர் பட்டத்துடன் பல்கலைக்கழகத்தில் பட்டம் பெற்றார். அறிவியல் செயல்பாடு கனவு, இல் அடுத்த வருடம்அவர் இறுதித் தேர்வில் தேர்ச்சி பெற்று வேட்பாளர் பட்டம் பெற்றார். 1838 இல் அவர் ஜெர்மனிக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் பெர்லினில் குடியேறினார் மற்றும் தனது படிப்பை தீவிரமாக மேற்கொண்டார். பெர்லின் பல்கலைக்கழகத்தில் அவர் ரோமன் மற்றும் கிரேக்க இலக்கியத்தின் வரலாறு குறித்த விரிவுரைகளில் கலந்து கொண்டார், மேலும் வீட்டில் பண்டைய கிரேக்கம் மற்றும் லத்தீன் இலக்கணத்தைப் படித்தார். பண்டைய மொழிகளின் அறிவு அவரை சரளமாக பண்டைய கிளாசிக் படிக்க அனுமதித்தது. அவரது படிப்பின் போது, ​​அவர் ரஷ்ய எழுத்தாளரும் சிந்தனையாளருமான N.V. ஸ்டான்கேவிச்சுடன் நட்பு கொண்டார், அவர் மீது குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார். துர்கனேவ் ஹெகலியர்களின் விரிவுரைகளில் கலந்து கொண்டார் மற்றும் உலக வளர்ச்சி, "முழுமையான ஆவி" மற்றும் தத்துவஞானி மற்றும் கவிஞரின் உயர் அழைப்பு பற்றி கற்பிப்பதன் மூலம் ஜெர்மன் இலட்சியவாதத்தில் ஆர்வம் காட்டினார். பொதுவாக, மேற்கு ஐரோப்பிய வாழ்க்கையின் முழு வழியும் துர்கனேவ் மீது வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. உலகளாவிய மனித கலாச்சாரத்தின் அடிப்படைக் கொள்கைகளை ஒருங்கிணைப்பதன் மூலம் மட்டுமே ரஷ்யாவை அது மூழ்கியிருக்கும் இருளில் இருந்து வெளியேற்ற முடியும் என்ற முடிவுக்கு இளம் மாணவர் வந்தார். இந்த அர்த்தத்தில், அவர் ஒரு நம்பிக்கையான "மேற்கத்தியர்" ஆனார்.

1830-1850 களில், எழுத்தாளரின் இலக்கிய அறிமுகமானவர்களின் விரிவான வட்டம் உருவாக்கப்பட்டது. 1837 இல், A.S. புஷ்கினுடன் விரைவான சந்திப்புகள் இருந்தன. அதே நேரத்தில், துர்கனேவ் V. A. Zhukovsky, A. V. Nikitenko, A. V. Koltsov, மற்றும் சிறிது நேரம் கழித்து - M. Yu. Lermontov உடன் சந்தித்தார். துர்கனேவ் லெர்மொண்டோவுடன் ஒரு சில சந்திப்புகளை மட்டுமே கொண்டிருந்தார், இது நெருங்கிய அறிமுகத்திற்கு வழிவகுக்கவில்லை, ஆனால் லெர்மொண்டோவின் பணி அவர் மீது ஒரு குறிப்பிட்ட தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. அவர் லெர்மொண்டோவின் கவிதையின் தாளம் மற்றும் சரணம், ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸ் மற்றும் தொடரியல் அம்சங்களை மாஸ்டர் செய்ய முயன்றார். எனவே, "பழைய நில உரிமையாளர்" (1841) கவிதை சில இடங்களில் லெர்மொண்டோவின் "டெஸ்டமென்ட்" வடிவத்திற்கு நெருக்கமாக உள்ளது மற்றும் "பாலாட்" (1841) இல் "வணிகர் கலாஷ்னிகோவ் பற்றிய பாடலின்" செல்வாக்கு உணரப்படுகிறது. ஆனால் லெர்மொண்டோவின் படைப்புகளுடன் மிகவும் உறுதியான தொடர்பு "ஒப்புதல்" (1845) என்ற கவிதையில் உள்ளது, இதன் குற்றச்சாட்டு லெர்மொண்டோவின் கவிதை "டுமா" உடன் நெருக்கமாக கொண்டுவருகிறது.

மே 1839 இல், ஸ்பாஸ்கியில் உள்ள பழைய வீடு எரிந்தது, துர்கனேவ் தனது தாயகத்திற்குத் திரும்பினார், ஆனால் ஏற்கனவே 1840 இல் அவர் மீண்டும் வெளிநாடு சென்றார், ஜெர்மனி, இத்தாலி மற்றும் ஆஸ்திரியாவுக்குச் சென்றார். ஃபிராங்பர்ட் ஆம் மெயினில் ஒரு பெண்ணை சந்தித்ததில் ஈர்க்கப்பட்ட துர்கனேவ் பின்னர் "ஸ்பிரிங் வாட்டர்ஸ்" என்ற கதையை எழுதினார். 1841 இல், இவான் லுடோவினோவோவுக்குத் திரும்பினார்.

1842 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தில் முதுகலைப் பட்டத்திற்கான தேர்வில் சேருவதற்கான கோரிக்கையை அவர் சமர்ப்பித்தார், ஆனால் அந்த நேரத்தில் பல்கலைக்கழகத்தில் முழுநேர தத்துவப் பேராசிரியர் இல்லை, அவருடைய கோரிக்கை நிராகரிக்கப்பட்டது. மாஸ்கோவில் வேலை கிடைக்காததால், துர்கனேவ் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பல்கலைக்கழகத்தில் முதுகலைப் பட்டத்திற்கான தேர்வில் திருப்திகரமாக தேர்ச்சி பெற்று இலக்கியத் துறைக்கு ஆய்வுக் கட்டுரை எழுதினார். ஆனால் இந்த நேரத்தில், விஞ்ஞான நடவடிக்கைக்கான ஏக்கம் குளிர்ந்தது, மேலும் இலக்கிய படைப்பாற்றல் மேலும் மேலும் ஈர்க்கத் தொடங்கியது. அவர் தனது ஆய்வுக் கட்டுரையைப் பாதுகாக்க மறுத்ததால், அவர் 1844 வரை உள்நாட்டு விவகார அமைச்சகத்தில் கல்லூரி செயலாளராக பணியாற்றினார்.

1843 இல், துர்கனேவ் "பராஷா" என்ற கவிதையை எழுதினார். உண்மையில் ஒரு நேர்மறையான மதிப்பாய்வை எதிர்பார்க்கவில்லை, இருப்பினும் அவர் நகலை V.G. பெலின்ஸ்கிக்கு எடுத்துச் சென்றார். பெலின்ஸ்கி பராஷாவைப் பாராட்டினார், இரண்டு மாதங்களுக்குப் பிறகு Otechestvennye zapiski இல் தனது மதிப்பாய்வை வெளியிட்டார். அந்த நேரத்திலிருந்து, அவர்களின் அறிமுகம் தொடங்கியது, அது பின்னர் வலுவான நட்பாக வளர்ந்தது; பெலின்ஸ்கியின் மகன் விளாடிமிருக்கு துர்கனேவ் காட்பாதர் கூட. இந்த கவிதை 1843 வசந்த காலத்தில் ஒரு தனி புத்தகமாக “டி. எல்." (துர்கனேவ்-லுடோவினோவ்). 1840 களில், பிளெட்னெவ் மற்றும் பெலின்ஸ்கிக்கு கூடுதலாக, துர்கனேவ் A. A. Fet ஐ சந்தித்தார்.

நவம்பர் 1843 இல், துர்கனேவ் "Fogy Morning" என்ற கவிதையை உருவாக்கினார், இது A.F. Gedicke மற்றும் G.L. Catuar உட்பட பல இசையமைப்பாளர்களால் பல ஆண்டுகளாக இசைக்கப்பட்டது. இருப்பினும், மிகவும் பிரபலமானது காதல் பதிப்பு, முதலில் "அபாசாவின் இசை" கையொப்பத்தின் கீழ் வெளியிடப்பட்டது; V.V. Abaza, E.A. Abaza அல்லது Yu.F. Abaza உடனான அதன் தொடர்பு திட்டவட்டமாக நிறுவப்படவில்லை. அதன் வெளியீட்டிற்குப் பிறகு, இந்த நேரத்தில் அவர் சந்தித்த பாலின் வியர்டோட் மீதான துர்கனேவின் அன்பின் பிரதிபலிப்பாக இந்த கவிதை உணரப்பட்டது.

1844 ஆம் ஆண்டில், "பாப்" என்ற கவிதை எழுதப்பட்டது, எழுத்தாளரே "ஆழமான மற்றும் குறிப்பிடத்தக்க யோசனைகள்" இல்லாத வேடிக்கையாக வகைப்படுத்தினார். ஆயினும்கூட, கவிதை அதன் மதகுருவுக்கு எதிரான தன்மைக்காக பொது ஆர்வத்தை ஈர்த்தது. கவிதை ரஷ்ய தணிக்கையால் துண்டிக்கப்பட்டது, ஆனால் முழுவதுமாக வெளிநாட்டில் வெளியிடப்பட்டது.

1846 இல், "பிரெட்டர்" மற்றும் "மூன்று உருவப்படங்கள்" கதைகள் வெளியிடப்பட்டன. துர்கனேவின் இரண்டாவது கதையான "தி ப்ரெட்டர்" இல், எழுத்தாளர் லெர்மொண்டோவின் செல்வாக்கிற்கும் தோரணையை இழிவுபடுத்தும் விருப்பத்திற்கும் இடையிலான போராட்டத்தை கற்பனை செய்ய முயன்றார். அவரது மூன்றாவது கதையான "மூன்று உருவப்படங்கள்" கதை லுடோவினோவ் குடும்ப வரலாற்றிலிருந்து எடுக்கப்பட்டது.

படைப்பாற்றல் வளரும்

1847 முதல், இவான் துர்கனேவ் மாற்றப்பட்ட சோவ்ரெமெனிக்கில் பங்கேற்றார், அங்கு அவர் என்.ஏ. நெக்ராசோவ் மற்றும் பி.வி. அன்னென்கோவ் ஆகியோருடன் நெருக்கமாகிவிட்டார். இந்த இதழ் அவரது முதல் ஃபூய்லெட்டனை, "நவீன குறிப்புகள்" வெளியிட்டது மற்றும் "ஒரு வேட்டைக்காரரின் குறிப்புகள்" முதல் அத்தியாயங்களை வெளியிடத் தொடங்கியது. சோவ்ரெமெனிக்கின் முதல் இதழில், "கோர் மற்றும் கலினிச்" என்ற கதை வெளியிடப்பட்டது, இது எண்ணற்ற வெளியீடுகளைத் திறந்தது. பிரபலமான புத்தகம். கதைக்கு வாசகர்களின் கவனத்தை ஈர்ப்பதற்காக ஆசிரியர் I. I. Panaev ஆல் "From the Notes of a Hunter" என்ற துணைத் தலைப்பு சேர்க்கப்பட்டது. கதையின் வெற்றி மிகப்பெரியது, இது வழிவகுத்தது

துர்கனேவ் அதே வகையான பலவற்றை எழுதும் யோசனையுடன் வந்தார். துர்கனேவின் கூற்றுப்படி, "ஒரு வேட்டைக்காரனின் குறிப்புகள்" என்பது குழந்தை பருவத்திலிருந்தே அவர் வெறுத்த எதிரிக்கு எதிராக இறுதிவரை போராடுவதற்கான ஹன்னிபால் சத்தியத்தை நிறைவேற்றுவதாகும். "இந்த எதிரிக்கு இருந்தது ஒரு குறிப்பிட்ட படம், நன்கு அறியப்பட்ட பெயரைக் கொண்டிருந்தார்: இந்த எதிரி அடிமைத்தனம்." அவரது நோக்கத்தை நிறைவேற்ற, துர்கனேவ் ரஷ்யாவை விட்டு வெளியேற முடிவு செய்தார். துர்கனேவ் எழுதினார், "அதே காற்றை சுவாசிக்கவும், நான் வெறுத்தவற்றுடன் நெருக்கமாக இருக்கவும் முடியவில்லை. நான் என் எதிரியிடமிருந்து விலகிச் செல்ல வேண்டும், அதனால் என் தூரத்தில் இருந்து நான் அவரை இன்னும் கடுமையாக தாக்க முடியும்."

1847 ஆம் ஆண்டில், துர்கனேவ் மற்றும் பெலின்ஸ்கி வெளிநாடு சென்று 1848 இல் பாரிஸில் வாழ்ந்தனர், அங்கு அவர் புரட்சிகர நிகழ்வுகளைக் கண்டார். பிப்ரவரி மாதத்தின் பணயக்கைதிகள், தாக்குதல்கள், தடுப்புகள் போன்றவற்றைக் கொன்றதற்கு நேரில் கண்ட சாட்சியாக பிரஞ்சு புரட்சி, அவர் பொதுவாக புரட்சிகள் மீது ஆழ்ந்த வெறுப்பை எப்போதும் சகித்துக்கொண்டார். சிறிது நேரம் கழித்து, அவர் A.I. ஹெர்சனுடன் நெருக்கமாகி, ஒகரேவின் மனைவி N.A. துச்கோவாவை காதலித்தார்.

நாடகக்கலை

1840 களின் பிற்பகுதி - 1850 களின் முற்பகுதி நாடகத் துறையில் துர்கனேவின் மிகவும் தீவிரமான செயல்பாட்டின் நேரமாக மாறியது மற்றும் நாடகத்தின் வரலாறு மற்றும் கோட்பாட்டின் சிக்கல்களைப் பிரதிபலிக்கும் நேரமாக மாறியது. 1848 ஆம் ஆண்டில், "எங்கே மெல்லியதாக இருக்கிறதோ, அங்கே அது உடைகிறது" மற்றும் "ஃப்ரீலோடர்", 1849 இல் - "பிரேக்ஃபாஸ்ட் அட் தி லீடர்" மற்றும் "இளங்கலை", 1850 இல் - "நாட்டில் ஒரு மாதம்", 1851 இல் போன்ற நாடகங்களை எழுதினார். - மீ - "மாகாண". இவற்றில், "ஃப்ரீலோடர்", "இளங்கலை", "மாகாணப் பெண்" மற்றும் "நாட்டில் ஒரு மாதம்" ஆகியவை சிறந்த மேடை நிகழ்ச்சிகளால் வெற்றியைப் பெற்றன. "தி இளங்கலை" இன் வெற்றி அவருக்கு மிகவும் பிடித்தது, இது அவரது நான்கு நாடகங்களில் நடித்த ஏ.ஈ. மார்டினோவின் நடிப்புத் திறமைக்கு பெரிதும் நன்றி தெரிவித்தது. துர்கனேவ் 1846 இல் ரஷ்ய நாடகத்தின் நிலைமை மற்றும் நாடகத்தின் பணிகள் குறித்த தனது கருத்துக்களை வகுத்தார். அந்த நேரத்தில் காணப்பட்ட நாடகத் தொகுப்பில் ஏற்பட்ட நெருக்கடியை கோகோலின் நாடகவியலில் ஈடுபாடு கொண்ட எழுத்தாளர்களின் முயற்சியால் சமாளிக்க முடியும் என்று அவர் நம்பினார். நாடக ஆசிரியரான கோகோலைப் பின்பற்றுபவர்களில் துர்கனேவ் தன்னையும் எண்ணிக் கொண்டார்.

நாடகத்தின் இலக்கிய நுட்பங்களில் தேர்ச்சி பெற, எழுத்தாளர் பைரன் மற்றும் ஷேக்ஸ்பியரின் மொழிபெயர்ப்புகளிலும் பணியாற்றினார். அதே நேரத்தில், அவர் ஷேக்ஸ்பியரின் வியத்தகு நுட்பங்களை நகலெடுக்க முயற்சிக்கவில்லை, அவர் தனது படங்களை மட்டுமே விளக்கினார், மேலும் ஷேக்ஸ்பியரின் படைப்புகளை ஒரு முன்மாதிரியாகப் பயன்படுத்தவும், அவரது நாடக நுட்பங்களை கடன் வாங்கவும் அவரது சமகாலத்தவர்கள்-நாடக ஆசிரியர்களின் அனைத்து முயற்சிகளும் துர்கனேவின் எரிச்சலை மட்டுமே ஏற்படுத்தியது. 1847 இல் அவர் எழுதினார்: "ஷேக்ஸ்பியரின் நிழல் அனைத்து நாடக எழுத்தாளர்கள் மீதும் தறிக்கிறது; அவர்களால் நினைவுகளிலிருந்து விடுபட முடியாது; இந்த துரதிஷ்டசாலிகள் அதிகமாகப் படித்து மிகக் குறைவாகவே வாழ்ந்தார்கள்.

1850கள்

1850 ஆம் ஆண்டில், துர்கனேவ் ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பினார், ஆனால் அதே ஆண்டில் இறந்த தனது தாயை அவர் பார்த்ததில்லை. அவரது சகோதரர் நிகோலாயுடன் சேர்ந்து, அவர் தனது தாயின் பெரும் செல்வத்தை பகிர்ந்து கொண்டார், முடிந்தால், அவர் மரபுரிமையாக பெற்ற விவசாயிகளின் கஷ்டங்களை எளிதாக்க முயன்றார்.

1850-1852 இல் அவர் ரஷ்யாவிலோ அல்லது வெளிநாட்டிலோ வசித்து வந்தார், மேலும் என்.வி.கோகோலைப் பார்த்தார். கோகோலின் மரணத்திற்குப் பிறகு, துர்கனேவ் ஒரு இரங்கலை எழுதினார், அதை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் தணிக்கை அனுமதிக்கவில்லை. அவரது அதிருப்திக்குக் காரணம், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் சென்சார்ஷிப் கமிட்டியின் தலைவர் எம்.என். முசின்-புஷ்கின் கூறியது போல், "அத்தகைய எழுத்தாளரைப் பற்றி இவ்வளவு ஆர்வத்துடன் பேசுவது குற்றம்." பின்னர் இவான் செர்ஜிவிச் கட்டுரையை மாஸ்கோவிற்கு அனுப்பினார், வி.பி. போட்கின், அதை மாஸ்கோவ்ஸ்கி வேடோமோஸ்டியில் வெளியிட்டார். அதிகாரிகள் உரையில் ஒரு கிளர்ச்சியைக் கண்டனர், மேலும் ஆசிரியர் நகரும் வீட்டில் வைக்கப்பட்டார், அங்கு அவர் ஒரு மாதம் கழித்தார். மே 18 அன்று, துர்கனேவ் தனது சொந்த கிராமத்திற்கு நாடுகடத்தப்பட்டார், மேலும் கவுண்ட் ஏ.கே டால்ஸ்டாயின் முயற்சிகளுக்கு நன்றி, இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு எழுத்தாளர் மீண்டும் தலைநகரங்களில் வாழும் உரிமையைப் பெற்றார்.

நாடுகடத்தப்பட்டதற்கான உண்மையான காரணம் கோகோலின் தேசத்துரோக இரங்கல் அல்ல, ஆனால் துர்கனேவின் கருத்துக்களின் அதிகப்படியான தீவிரத்தன்மை, பெலின்ஸ்கிக்கு அனுதாபம், சந்தேகத்திற்கிடமான அடிக்கடி வெளிநாட்டுப் பயணங்கள், செர்ஃப்களைப் பற்றிய அனுதாபக் கதைகள் மற்றும் துர்கனேவைப் பற்றிய பாராட்டுக்குரிய விமர்சனம் என்று ஒரு கருத்து உள்ளது. குடியேறிய ஹெர்சன். கோகோலைப் பற்றிய கட்டுரையின் உற்சாகமான தொனி ஜென்டர்மேரியின் பொறுமையை மட்டுமே நிரப்பியது, தண்டனைக்கான வெளிப்புறக் காரணமாக மாறியது, இதன் பொருள் முன்கூட்டியே அதிகாரிகளால் சிந்திக்கப்பட்டது. துர்கனேவ் தனது கைது மற்றும் நாடுகடத்தல் நோட்ஸ் ஆஃப் எ ஹன்டரின் முதல் பதிப்பின் வெளியீட்டில் தலையிடும் என்று அஞ்சினார், ஆனால் அவரது அச்சங்கள் நியாயப்படுத்தப்படவில்லை - ஆகஸ்ட் 1852 இல் புத்தகம் தணிக்கை நிறைவேற்றப்பட்டு வெளியிடப்பட்டது.

இருப்பினும், "ஒரு வேட்டைக்காரனின் குறிப்புகள்" வெளியிட அனுமதித்த தணிக்கையாளர் எல்வோவ், நிக்கோலஸ் I இன் தனிப்பட்ட உத்தரவின்படி, சேவையிலிருந்து நீக்கப்பட்டார் மற்றும் அவரது ஓய்வூதியத்தை இழந்தார். ரஷ்ய தணிக்கை "ஒரு வேட்டைக்காரனின் குறிப்புகள்" மீண்டும் வெளியிடுவதற்கு தடை விதித்தது, துர்கனேவ் ஒருபுறம், செர்ஃப்களை கவிதையாக்கினார், மறுபுறம், "இந்த விவசாயிகள் ஒடுக்கப்பட்டவர்கள் என்று சித்தரித்ததன் மூலம் இந்த படிநிலையை விளக்கினார். , நில உரிமையாளர்கள் அநாகரீகமாக நடந்துகொள்வது மற்றும் அது சட்டவிரோதமானது... இறுதியாக, ஒரு விவசாயி சுதந்திரமாக வாழ்வது.

ஸ்பாஸ்கியில் நாடுகடத்தப்பட்ட காலத்தில், துர்கனேவ் வேட்டையாடச் சென்றார், புத்தகங்களைப் படித்தார், கதைகள் எழுதினார், சதுரங்கம் விளையாடினார், அந்த நேரத்தில் ஸ்பாஸ்கியில் வாழ்ந்த ஏ.பி. டியுட்சேவாவும் அவரது சகோதரியும் நிகழ்த்திய பீத்தோவனின் “கோரியோலனஸ்” ஐக் கேட்டார், அவ்வப்போது சோதனைகளுக்கு உட்படுத்தப்பட்டார். காவல்துறை அதிகாரியால் .

1852 ஆம் ஆண்டில், ஸ்பாஸ்கி-லுடோவினோவோவில் நாடுகடத்தப்பட்டபோது, ​​அவர் "முமு" என்ற பாடநூல் கதையை எழுதினார். "ஒரு வேட்டைக்காரனின் குறிப்புகள்" பெரும்பாலானவை ஜெர்மனியில் எழுத்தாளரால் உருவாக்கப்பட்டது. "ஒரு வேட்டைக்காரனின் குறிப்புகள்" 1854 இல் பாரிஸில் ஒரு தனி பதிப்பாக வெளியிடப்பட்டது, இருப்பினும் ஆரம்பத்தில் கிரிமியன் போர்இந்த வெளியீடு ரஷ்ய-எதிர்ப்பு பிரச்சாரத்தின் தன்மையில் இருந்தது, மேலும் துர்கனேவ் எர்னஸ்ட் சார்ரியரின் மோசமான தரமான பிரெஞ்சு மொழிபெயர்ப்பிற்கு எதிராக பகிரங்கமாக தனது எதிர்ப்பை வெளிப்படுத்த வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. நிக்கோலஸ் I இன் மரணத்திற்குப் பிறகு, எழுத்தாளரின் மிக முக்கியமான நான்கு படைப்புகள் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக வெளியிடப்பட்டன: “ருடின்” (1856), “தி நோபல் நெஸ்ட்” (1859), “ஆன் தி ஈவ்” (1860) மற்றும் “தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்” (1862) முதல் இரண்டு நெக்ராசோவின் சோவ்ரெமெனிக்கில் வெளியிடப்பட்டன, மற்ற இரண்டு எம்.என். கட்கோவின் ரஸ்கி வெஸ்ட்னிக் இதழில் வெளியிடப்பட்டன.

Sovremennik I. S. Turgenev, N. A. Nekrasov, I. I. Panaev, M. N. Longinov, V. P. Gaevsky, D. V. Grigorovich இன் ஊழியர்கள் சில சமயங்களில் A.V. Druzhinin ஏற்பாடு செய்த "வார்லாக்ஸ்" வட்டத்தில் கூடினர். "வார்லாக்ஸ்" இன் நகைச்சுவையான மேம்பாடுகள் சில நேரங்களில் தணிக்கைக்கு அப்பாற்பட்டது, எனவே அவை வெளிநாட்டில் வெளியிடப்பட வேண்டியிருந்தது. பின்னர், துர்கனேவ் அதே ஏ.வி. ட்ருஜினின் முன்முயற்சியில் நிறுவப்பட்ட “தேவையுள்ள எழுத்தாளர்கள் மற்றும் விஞ்ஞானிகளுக்கு நன்மை பயக்கும் சமூகம்” (இலக்கிய நிதி) செயல்பாடுகளில் பங்கேற்றார். 1856 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் இருந்து, எழுத்தாளர் A.V. Druzhinin இன் ஆசிரியரின் கீழ் வெளியிடப்பட்ட "வாசிப்புக்கான நூலகம்" இதழுடன் ஒத்துழைத்தார். ஆனால் அவரது ஆசிரியர் வெளியீடு எதிர்பார்த்த வெற்றியைக் கொண்டு வரவில்லை, மேலும் 1856 இல் நெருங்கிய பத்திரிகை வெற்றியை நம்பிய துர்கனேவ், 1861 ஆம் ஆண்டில் A.F. பிசெம்ஸ்கியால் திருத்தப்பட்ட "நூலகம்" என்று அழைக்கப்பட்டார், "ஒரு இறந்த துளை".

1855 இலையுதிர்காலத்தில், துர்கனேவின் நட்பு வட்டம் லியோ டால்ஸ்டாய் மூலம் நிரப்பப்பட்டது. அதே ஆண்டு செப்டம்பரில், டால்ஸ்டாயின் கதை "காடுகளை வெட்டுதல்" ஐ.எஸ். துர்கனேவுக்கு அர்ப்பணிப்புடன் சோவ்ரெமெனிக்கில் வெளியிடப்பட்டது.

1860கள்

துர்கனேவ் வரவிருக்கும் விவசாயிகள் சீர்திருத்தம் பற்றிய விவாதத்தில் தீவிரமாக பங்கேற்றார், பல்வேறு கூட்டு கடிதங்கள், பேரரசர் இரண்டாம் அலெக்சாண்டர்க்கு உரையாற்றப்பட்ட வரைவு முகவரிகள், எதிர்ப்புகள் போன்றவற்றின் வளர்ச்சியில் பங்கேற்றார். ஹெர்சனின் "பெல்" வெளியிடப்பட்ட முதல் மாதங்களில், துர்கனேவ் அவரது தீவிர ஒத்துழைப்பாளராக இருந்தார். அவரே கொலோகோலுக்கு எழுதவில்லை, ஆனால் பொருட்களை சேகரித்து அவற்றை வெளியிடுவதற்கு உதவினார். பல்வேறு காரணங்களுக்காக, அவமானப்படுத்தப்பட்ட லண்டன் குடியேறியவருடன் நேரடி உறவில் இருக்க விரும்பாத ஹெர்சனுக்கும் ரஷ்யாவிலிருந்து வந்த நிருபர்களுக்கும் இடையில் மத்தியஸ்தம் செய்வது துர்கனேவின் முக்கிய பங்கு. கூடுதலாக, துர்கனேவ் ஹெர்சனுக்கு விரிவான மறுஆய்வு கடிதங்களை அனுப்பினார், அதில் இருந்து, ஆசிரியரின் கையொப்பம் இல்லாமல், கொலோகோலில் வெளியிடப்பட்டது. அதே நேரத்தில், துர்கனேவ் ஒவ்வொரு முறையும் ஹெர்சனின் பொருட்களின் கடுமையான தொனி மற்றும் அரசாங்க முடிவுகளின் அதிகப்படியான விமர்சனத்திற்கு எதிராக பேசினார்: "தயவுசெய்து அலெக்சாண்டர் நிகோலாயெவிச்சை திட்ட வேண்டாம், இல்லையெனில் அவர் ஏற்கனவே செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள அனைத்து பிற்போக்குவாதிகளாலும் கடுமையாக திட்டப்பட்டார், - இரு தரப்பிலிருந்தும் ஏன் அவரைத் தொந்தரவு செய்கிறீர்கள் , - இந்த வழியில் அவர் தனது ஆவியை இழக்க நேரிடும்.

1860 ஆம் ஆண்டில், சோவ்ரெமெனிக் என்.ஏ. டோப்ரோலியுபோவின் ஒரு கட்டுரையை வெளியிட்டார், "உண்மையான நாள் எப்போது வரும்?", அதில் விமர்சகர் புதிய நாவலான "ஆன் தி ஈவ்" மற்றும் பொதுவாக துர்கனேவின் படைப்புகளைப் பற்றி மிகவும் புகழ்ந்து பேசினார். ஆயினும்கூட, நாவலைப் படித்த பிறகு டோப்ரோலியுபோவின் தொலைநோக்கு முடிவுகளில் துர்கனேவ் திருப்தி அடையவில்லை. டோப்ரோலியுபோவ் துர்கனேவின் பணியின் யோசனையை ரஷ்யாவின் நெருங்கி வரும் புரட்சிகர மாற்றத்தின் நிகழ்வுகளுடன் இணைத்தார், தாராளவாத துர்கனேவ் சமரசம் செய்ய முடியவில்லை. டோப்ரோலியுபோவ் எழுதினார்: “பின்னர் ரஷ்ய இன்சரோவின் முழுமையான, கூர்மையாகவும் தெளிவாகவும் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்ட படம் இலக்கியத்தில் தோன்றும். நாம் அவருக்காக நீண்ட நேரம் காத்திருக்க வேண்டியதில்லை: இது காய்ச்சல், வலிமிகுந்த பொறுமையின்மையால் உத்தரவாதம் அளிக்கப்படுகிறது, இதன் மூலம் வாழ்க்கையில் அவரது தோற்றத்திற்காக நாம் காத்திருக்கிறோம். இந்த நாள் இறுதியாக வரும்! மேலும், எப்படியிருந்தாலும், ஈவ் அடுத்த நாளிலிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லை: சில இரவுகள் அவர்களைப் பிரிக்கின்றன!...” எழுத்தாளர் நெக்ராசோவுக்கு ஒரு இறுதி எச்சரிக்கையைக் கொடுத்தார்: அவர், துர்கனேவ் அல்லது டோப்ரோலியுபோவ். நெக்ராசோவ் டோப்ரோலியுபோவை விரும்பினார். இதற்குப் பிறகு, துர்கனேவ் சோவ்ரெமெனிக்கை விட்டு வெளியேறி, நெக்ராசோவுடன் தொடர்புகொள்வதை நிறுத்தினார், பின்னர் டோப்ரோலியுபோவ் தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள் நாவலில் பசரோவின் உருவத்திற்கான முன்மாதிரிகளில் ஒன்றாக ஆனார்.

துர்கனேவ், "தூய கலை" கொள்கைகளை வெளிப்படுத்தும் மேற்கத்திய எழுத்தாளர்களின் வட்டத்தை நோக்கி ஈர்க்கப்பட்டார், பொதுவான புரட்சியாளர்களின் போக்குடைய படைப்பாற்றலை எதிர்த்தார்: P.V. Annenkov, V. P. Botkin, D.V. Grigorovich, A.V. Druzhinin. சிறிது காலம் லியோ டால்ஸ்டாயும் இந்த வட்டத்தில் சேர்ந்தார். சில காலம், டால்ஸ்டாய் துர்கனேவின் குடியிருப்பில் வசித்து வந்தார். S.A. பெர்ஸுடனான டால்ஸ்டாயின் திருமணத்திற்குப் பிறகு, துர்கனேவ் டால்ஸ்டாயில் நெருங்கிய உறவினரைக் கண்டுபிடித்தார், ஆனால் திருமணத்திற்கு முன்பே, மே 1861 இல், உரைநடை எழுத்தாளர்கள் இருவரும் ஸ்டெபனோவோ தோட்டத்தில் A.A. ஃபெட்டைப் பார்வையிட்டபோது, ​​​​அவர்களுக்கு இடையே கடுமையான சண்டை ஏற்பட்டது, கிட்டத்தட்ட அது முடிந்தது. சண்டையிட்டு 17 வருடங்களாக எழுத்தாளர்களுக்கிடையேயான உறவைக் கெடுத்தார். சில காலமாக, எழுத்தாளர் ஃபெட்டுடனும், வேறு சில சமகாலத்தவர்களுடனும் சிக்கலான உறவுகளை வளர்த்துக் கொண்டார் - எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி, ஐ.ஏ. கோஞ்சரோவ்.

1862 இல், விஷயங்கள் சிக்கலாகத் தொடங்கின ஒரு நல்ல உறவுதுர்கனேவின் இளைஞர்களின் முன்னாள் நண்பர்களுடன் - ஏ.ஐ. ஹெர்சன் மற்றும் எம்.ஏ. பகுனின். ஜூலை 1, 1862 முதல் பிப்ரவரி 15, 1863 வரை, ஹெர்சனின் "பெல்" எட்டு எழுத்துக்களைக் கொண்ட "முடிவுகள் மற்றும் தொடக்கங்கள்" என்ற தொடர் கட்டுரைகளை வெளியிட்டது. துர்கனேவின் கடிதங்களின் முகவரியின் பெயரைக் குறிப்பிடாமல், ஹெர்சன் ரஷ்யாவின் வரலாற்று வளர்ச்சியைப் பற்றிய தனது புரிதலை ஆதரித்தார், இது அவரது கருத்தில், விவசாய சோசலிசத்தின் பாதையில் செல்ல வேண்டும். ஹெர்சன் விவசாயி ரஷ்யாவை முதலாளித்துவ மேற்கு ஐரோப்பாவுடன் வேறுபடுத்தினார், அதன் புரட்சிகர ஆற்றல் ஏற்கனவே தீர்ந்துவிட்டதாக அவர் கருதினார். துர்கனேவ் தனிப்பட்ட கடிதங்களில் ஹெர்சனை எதிர்த்தார், வெவ்வேறு மாநிலங்கள் மற்றும் மக்களுக்கு வரலாற்று வளர்ச்சியின் பொதுவான தன்மையை வலியுறுத்தினார்.

1862 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், "லண்டன் பிரச்சாரகர்களுடன் தொடர்பு கொண்டதாக குற்றம் சாட்டப்பட்ட நபர்கள்" வழக்கில் 32 பேரின் விசாரணையில் துர்கனேவ் ஈடுபட்டார். செனட்டில் உடனடியாக ஆஜராகுமாறு அதிகாரிகள் உத்தரவிட்ட பிறகு, துர்கனேவ் இறையாண்மைக்கு ஒரு கடிதம் எழுத முடிவு செய்தார், "முற்றிலும் சுதந்திரமானவர், ஆனால் மனசாட்சியுடன்" அவரது நம்பிக்கைகளின் விசுவாசத்தை அவரை நம்ப வைக்க முயன்றார். விசாரணை புள்ளிகளை பாரிஸில் தனக்கு அனுப்புமாறு அவர் கேட்டார். இறுதியில், அவர் 1864 இல் செனட் விசாரணைக்காக ரஷ்யா செல்ல வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, அங்கு அவர் தன்னிடமிருந்து அனைத்து சந்தேகங்களையும் தவிர்க்க முடிந்தது. செனட் அவரை குற்றமற்றவர் என்று அறிவித்தது. பேரரசர் II அலெக்சாண்டருக்கு தனிப்பட்ட முறையில் துர்கனேவின் வேண்டுகோள், தி பெல்லில் ஹெர்சனின் பித்த எதிர்வினையை ஏற்படுத்தியது. வெகு காலத்திற்குப் பிறகு, துர்கனேவ் மற்றும் ஹெர்சனின் தாராளவாத ஊசலாட்டங்களுக்கு இடையிலான வேறுபாட்டை விளக்குவதற்கு V.I. லெனின் இந்த தருணத்தைப் பயன்படுத்தினார்: "தாராளவாத துர்கனேவ் அலெக்சாண்டர் II க்கு தனது விசுவாசமான உணர்வுகளுக்கு உத்தரவாதம் அளித்து நன்கொடை அளித்தபோது. போலந்து எழுச்சியின் போது காயமடைந்த வீரர்களுக்கு இரண்டு தங்கத் துண்டுகள் , "தி பெல்" எழுதியது, "நரை முடி கொண்ட மாக்டலீன் (ஆண்பால்) பற்றி எழுதினார், அவர் இறையாண்மைக்கு தூக்கம் தெரியாது, துன்புறுத்தினார், இறையாண்மைக்குத் தெரியாது என்று எழுதினார். அவளுக்கு ஏற்பட்ட மனந்திரும்புதலைப் பற்றி அறிந்துகொள்." துர்கனேவ் உடனடியாக தன்னை அடையாளம் கண்டுகொண்டார். ஆனால் ஜாரிசத்திற்கும் புரட்சிகர ஜனநாயகத்திற்கும் இடையே துர்கனேவின் தயக்கம் வேறு வழியில் வெளிப்பட்டது.

1863 இல், துர்கனேவ் பேடன்-பேடனில் குடியேறினார். எழுத்தாளர் கலாச்சார வாழ்க்கையில் தீவிரமாக பங்கேற்றார் மேற்கு ஐரோப்பா, ஜெர்மனி, பிரான்ஸ் மற்றும் இங்கிலாந்தின் சிறந்த எழுத்தாளர்களுடன் அறிமுகம், வெளிநாட்டில் ரஷ்ய இலக்கியத்தை மேம்படுத்துதல் மற்றும் சமகால மேற்கத்திய எழுத்தாளர்களின் சிறந்த படைப்புகளை ரஷ்ய வாசகர்களுக்கு அறிமுகப்படுத்துதல். அவரது அறிமுகமானவர்கள் அல்லது நிருபர்களில் ஃபிரெட்ரிக் போடன்ஸ்டெட், வில்லியம் தாக்கரே, சார்லஸ் டிக்கன்ஸ், ஹென்றி ஜேம்ஸ், ஜார்ஜ் சாண்ட், விக்டர் ஹ்யூகோ, சார்லஸ் செயிண்ட்-பியூவ், ஹிப்போலிட் டெய்ன், ப்ரோஸ்பர் மெரிமி, எர்னஸ்ட் ரெனன், தியோபில்ட் எமனோட், எட்மோனெட், எட்மோனெட், எட்மோனெட், எட்மோனெட், எட்மோனெட், எட்மோன்கோல் Guy de Maupassant, Alphonse Daudet, Gustave Flaubert. 1874 முதல், புகழ்பெற்ற இளங்கலை “ஐவரின் இரவு உணவுகள்” - ஃப்ளூபர்ட், எட்மண்ட் கோன்கோர்ட், டாடெட், ஜோலா மற்றும் துர்கனேவ் - ரிச் அல்லது பெல்லட்டின் பாரிஸ் உணவகங்களில் நடைபெற்றது. இந்த யோசனை ஃப்ளூபெர்ட்டுக்கு சொந்தமானது, ஆனால் துர்கனேவ் அவர்களுக்கு முக்கிய பங்கு வழங்கப்பட்டது. மதிய உணவுகள் மாதம் ஒருமுறை நடக்கும். அவர்கள் பல்வேறு தலைப்புகளை எழுப்பினர் - இலக்கியத்தின் அம்சங்களைப் பற்றி, பிரெஞ்சு மொழியின் அமைப்பு பற்றி, கதைகளைச் சொன்னார்கள் மற்றும் சுவையான உணவை அனுபவித்தனர். இரவு உணவுகள் பாரிஸ் உணவகங்களில் மட்டுமல்ல, எழுத்தாளர்களின் வீடுகளிலும் நடத்தப்பட்டன.

ஐ.எஸ். துர்கனேவ் ரஷ்ய எழுத்தாளர்களின் வெளிநாட்டு மொழிபெயர்ப்பாளர்களுக்கான ஆலோசகராகவும் ஆசிரியராகவும் செயல்பட்டார், ரஷ்ய எழுத்தாளர்களின் ஐரோப்பிய மொழிகளில் மொழிபெயர்ப்புகள் மற்றும் பிரபலமான ஐரோப்பிய எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளின் ரஷ்ய மொழிபெயர்ப்புகளுக்கு முன்னுரைகள் மற்றும் குறிப்புகளை எழுதினார். அவர் மேற்கத்திய எழுத்தாளர்களை ரஷ்ய மற்றும் ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கவிஞர்களை பிரெஞ்சு மற்றும் ஜெர்மன் மொழிகளில் மொழிபெயர்த்தார். Flaubert இன் படைப்புகளான "Herodias" மற்றும் "The Tale of St. ஜூலியன் தி மெர்சிஃபுல்" ரஷ்ய வாசகர்களுக்காகவும், புஷ்கின் படைப்புகள் பிரெஞ்சு வாசகர்களுக்காகவும். சில காலமாக, துர்கனேவ் ஐரோப்பாவில் மிகவும் பிரபலமான மற்றும் அதிகம் படிக்கப்பட்ட ரஷ்ய எழுத்தாளராக ஆனார், அங்கு விமர்சனங்கள் அவரை நூற்றாண்டின் முதல் எழுத்தாளர்களில் ஒருவராக மதிப்பிட்டன. 1878 இல், பாரிஸில் நடந்த சர்வதேச இலக்கிய மாநாட்டில், எழுத்தாளர் துணைத் தலைவராக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். ஜூன் 18, 1879 இல், ஆக்ஸ்போர்டு பல்கலைக்கழகத்தின் கெளரவ டாக்டர் பட்டம் அவருக்கு வழங்கப்பட்டது, இருப்பினும் அவருக்கு முன் எந்த புனைகதை எழுத்தாளருக்கும் பல்கலைக்கழகம் அத்தகைய மரியாதையை வழங்கவில்லை.

வெளிநாட்டில் வாழ்ந்தாலும், துர்கனேவின் எண்ணங்கள் அனைத்தும் ரஷ்யாவுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. அவர் "புகை" (1867) நாவலை எழுதினார், இது ரஷ்ய சமுதாயத்தில் நிறைய சர்ச்சையை ஏற்படுத்தியது. ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, எல்லோரும் நாவலை திட்டினர்: "சிவப்பு மற்றும் வெள்ளை, மற்றும் மேலே, மற்றும் கீழே, மற்றும் பக்கத்திலிருந்து - குறிப்பாக பக்கத்திலிருந்து."

1868 ஆம் ஆண்டில், துர்கனேவ் தாராளவாத பத்திரிகையான "புல்லட்டின் ஆஃப் ஐரோப்பா" க்கு நிரந்தர பங்களிப்பாளராக ஆனார் மற்றும் எம்.என். கட்கோவுடன் உறவுகளை முறித்துக் கொண்டார். முறிவு எளிதில் செல்லவில்லை - எழுத்தாளர் ரஸ்கி வெஸ்ட்னிக் மற்றும் மாஸ்கோவ்ஸ்கி வேடோமோஸ்டியில் துன்புறுத்தப்படத் தொடங்கினார். தாக்குதல்கள் குறிப்பாக 1870 களின் இறுதியில் தீவிரமடைந்தன, துர்கனேவ் பெற்ற பாராட்டுக்களைப் பற்றி, கட்கோவ்ஸ்கி செய்தித்தாள் எழுத்தாளர் முற்போக்கான இளைஞர்களுக்கு முன்னால் "தள்ளுகிறார்" என்று உறுதியளித்தார்.

1870கள்

1870 களில் எழுத்தாளரின் எண்ணங்களின் பலன் அவரது நாவல்களில் மிகப்பெரியது - "நவம்பர்" (1877), இதுவும் விமர்சிக்கப்பட்டது. உதாரணமாக, M.E. சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின் இந்த நாவலை எதேச்சதிகாரத்திற்கு ஒரு சேவையாகக் கருதினார்.

துர்கனேவ் கல்வி அமைச்சர் ஏ.வி. கோலோவ்னினுடன், மிலியுடின் சகோதரர்களுடன் (உள்நாட்டு விவகார அமைச்சர் மற்றும் போர் மந்திரியின் தோழர்), என்.ஐ. துர்கனேவ் ஆகியோருடன் நட்பு கொண்டிருந்தார், மேலும் நிதி அமைச்சர் எம்.எச்.ரீடர்னுடன் நெருக்கமாகப் பழகினார். 1870 களின் இறுதியில், துர்கனேவ் ரஷ்யாவிலிருந்து புரட்சிகர குடியேற்றத்தின் தலைவர்களுடன் நெருங்கிய நண்பர்களானார்; அவரது அறிமுக வட்டத்தில் பி.எல். லாவ்ரோவ், க்ரோபோட்கின், ஜி.ஏ. லோபாட்டின் மற்றும் பலர் அடங்குவர். மற்ற புரட்சியாளர்களில், அவர் ஜெர்மன் லோபாடினை எல்லோருக்கும் மேலாக வைத்தார், அவருடைய புத்திசாலித்தனம், தைரியம் மற்றும் தார்மீக வலிமையைப் பாராட்டினார்.

ஏப்ரல் 1878 இல், லியோ டால்ஸ்டாய் அவர்களுக்கு இடையேயான அனைத்து தவறான புரிதல்களையும் மறக்க துர்கனேவை அழைத்தார், அதற்கு துர்கனேவ் மகிழ்ச்சியுடன் ஒப்புக்கொண்டார். நட்பு உறவுகளும் கடிதப் பரிமாற்றங்களும் மீண்டும் தொடங்கப்பட்டன. டால்ஸ்டாயின் படைப்புகள் உட்பட நவீன ரஷ்ய இலக்கியத்தின் முக்கியத்துவத்தை துர்கனேவ் மேற்கத்திய வாசகர்களுக்கு விளக்கினார். பொதுவாக, வெளிநாட்டில் ரஷ்ய இலக்கியத்தை மேம்படுத்துவதில் இவான் துர்கனேவ் பெரும் பங்கு வகித்தார்.

இருப்பினும், தஸ்தாயெவ்ஸ்கி தனது "பேய்கள்" நாவலில் துர்கனேவை "சிறந்த எழுத்தாளர் கர்மசினோவ்" என்று சித்தரித்தார் - ஒரு உரத்த, குட்டி, நன்கு அணிந்த மற்றும் நடைமுறையில் சாதாரணமான எழுத்தாளர், அவர் தன்னை ஒரு மேதை என்று கருதி வெளிநாட்டில் அடைக்கப்பட்டுள்ளார். எப்போதும் தேவைப்படும் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியால் துர்கனேவ் மீதான இத்தகைய அணுகுமுறை, மற்றவற்றுடன், துர்கனேவின் உன்னத வாழ்க்கையில் அவரது பாதுகாப்பான நிலை மற்றும் அந்த காலத்திற்கான மிக உயர்ந்த இலக்கியக் கட்டணங்கள் ஆகியவற்றால் ஏற்பட்டது: “துர்கனேவுக்கு அவரது “நோபல் கூடு” (நான் இறுதியாக அதைப் படித்தேன். மிகவும் நல்லது) கட்கோவ் அவர்களே (இவரிடமிருந்து நான் ஒரு தாளுக்கு 100 ரூபிள் கேட்கிறேன்) நான் 4000 ரூபிள் கொடுத்தேன், அதாவது ஒரு தாளுக்கு 400 ரூபிள். என் நண்பனே! நான் துர்கனேவை விட மோசமாக எழுதுகிறேன் என்று எனக்கு நன்றாகத் தெரியும், ஆனால் மிக மோசமாக எழுதவில்லை, இறுதியாக, நான் மோசமாக எழுதுவேன் என்று நம்புகிறேன். நான் ஏன் என் தேவைகளுக்கு 100 ரூபிள் மட்டுமே எடுத்துக்கொள்கிறேன், 2000 ஆன்மாக்களைக் கொண்ட துர்கனேவ் தலா 400 எடுத்துக்கொள்கிறேன்?

துர்கனேவ், தஸ்தாயெவ்ஸ்கி மீதான தனது விரோதத்தை மறைக்காமல், 1882 இல் (தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் மரணத்திற்குப் பிறகு) M.E. சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரினுக்கு எழுதிய கடிதத்தில், தனது எதிரியை விட்டுவிடவில்லை, அவரை "ரஷ்ய மார்க்விஸ் டி சேட்" என்று அழைத்தார்.

1880 ஆம் ஆண்டில், ரஷ்ய இலக்கியத்தின் காதலர்கள் சங்கத்தால் ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட மாஸ்கோவில் கவிஞரின் முதல் நினைவுச்சின்னத்தைத் திறப்பதற்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட புஷ்கின் கொண்டாட்டங்களில் எழுத்தாளர் பங்கேற்றார்.

கடந்த வருடங்கள்

துர்கனேவின் வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகள் ரஷ்யாவில் அவருக்கு புகழின் உச்சமாக மாறியது, அங்கு எழுத்தாளர் மீண்டும் அனைவருக்கும் பிடித்தவராக ஆனார், மேலும் ஐரோப்பாவில், அந்தக் காலத்தின் சிறந்த விமர்சகர்கள் (ஐ. டெய்ன், ஈ. ரெனன், ஜி. பிராண்டஸ், முதலியன). .) நூற்றாண்டின் முதல் எழுத்தாளர்களில் ஒருவராக அவரைத் தரவரிசைப்படுத்தினார். 1878-1881 இல் அவர் ரஷ்யாவிற்கு விஜயம் செய்தது உண்மையான வெற்றிகள். 1882 இல் அவரது வழக்கமான கீல்வாத வலி கடுமையாக அதிகரித்தது பற்றிய செய்தி மிகவும் ஆபத்தானது. 1882 வசந்த காலத்தில், நோயின் முதல் அறிகுறிகள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டன, இது விரைவில் துர்கனேவுக்கு ஆபத்தானது. வலியிலிருந்து தற்காலிக நிவாரணத்துடன், அவர் தொடர்ந்து பணியாற்றினார், இறப்பதற்கு சில மாதங்களுக்கு முன்பு அவர் "உரைநடையில் கவிதைகள்" இன் முதல் பகுதியை வெளியிட்டார் - பாடல் மினியேச்சர்களின் சுழற்சி, இது வாழ்க்கை, தாயகம் மற்றும் கலைக்கு அவரது பிரியாவிடையாக மாறியது. புத்தகம் "கிராமம்" என்ற உரைநடைக் கவிதையுடன் திறக்கப்பட்டது, மேலும் "ரஷ்ய மொழி" உடன் முடிந்தது - ஒரு பாடல் பாடல், அதில் ஆசிரியர் தனது நாட்டின் பெரிய விதியில் தனது நம்பிக்கையை முதலீடு செய்தார்:

பாரிசியன் மருத்துவர்கள் சார்கோட் மற்றும் ஜாக்கோட் எழுத்தாளருக்கு ஆஞ்சினா பெக்டோரிஸ் இருப்பதைக் கண்டறிந்தனர்; விரைவில் அவள் இண்டர்கோஸ்டல் நியூரால்ஜியாவால் சேர்ந்தாள். துர்கனேவ் கடைசியாக 1881 கோடையில் ஸ்பாஸ்கி-லுடோவினோவோவில் இருந்தார். நோய்வாய்ப்பட்ட எழுத்தாளர் குளிர்காலத்தை பாரிஸில் கழித்தார், கோடையில் அவர் பூகிவாலுக்கு வியர்டோட் தோட்டத்திற்கு கொண்டு செல்லப்பட்டார்.

ஜனவரி 1883 வாக்கில், மார்பின் இல்லாமல் அவர் தூங்க முடியாத அளவுக்கு வலி கடுமையாகிவிட்டது. அவருக்கு அடிவயிற்றில் உள்ள நியூரோமாவை அகற்ற அறுவை சிகிச்சை செய்யப்பட்டது, ஆனால் முதுகுத்தண்டின் தொராசி பகுதியில் வலியை குறைக்காததால் அறுவை சிகிச்சை சிறிதும் உதவவில்லை. நோய் முன்னேறியது; மார்ச் மற்றும் ஏப்ரல் மாதங்களில் எழுத்தாளர் மிகவும் அவதிப்பட்டார், அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்கள் தற்காலிக மேகமூட்டங்களைக் கவனிக்கத் தொடங்கினர், இது மார்பின் உட்கொள்வதால் ஏற்படுகிறது. எழுத்தாளர் தனது உடனடி மரணத்தைப் பற்றி முழுமையாக அறிந்திருந்தார் மற்றும் நோயின் விளைவுகளைப் புரிந்து கொண்டார், இது நடக்க அல்லது வெறுமனே நிற்கும் திறனை அவருக்கு இழந்தது.

இறப்பு மற்றும் இறுதி சடங்கு

இடையே மோதல் " நினைத்துப் பார்க்க முடியாத வலியுடைய உடம்பு மற்றும் கற்பனை செய்ய முடியாத வலிமையான உடல்"(P.V. Annenkov) ஆகஸ்ட் 22 (செப்டம்பர் 3), 1883 இல் பாரிஸுக்கு அருகிலுள்ள Bougival இல் முடிந்தது. இவான் செர்ஜிவிச் துர்கனேவ் மைக்சோசர்கோமா (முஹோ சர்கோமா) (முதுகெலும்பு எலும்புகளில் புற்றுநோய் புண்) காரணமாக இறந்தார். பிரேத பரிசோதனைக்குப் பிறகுதான் மரணத்திற்கான உண்மையான காரணம் தெளிவுபடுத்தப்பட்டது என்று மருத்துவர் எஸ்.பி போட்கின் சாட்சியமளித்தார், இதன் போது அவரது மூளை உடலியல் நிபுணர்களால் எடையும் செய்யப்பட்டது. அது மாறியது போல், மூளை எடையுள்ளவர்களில், இவான் செர்ஜிவிச் துர்கனேவ் மிகப்பெரிய மூளையைக் கொண்டிருந்தார் (2012 கிராம், இது சராசரி எடையை விட கிட்டத்தட்ட 600 கிராம் அதிகம்).

துர்கனேவின் மரணம் அவரது ரசிகர்களுக்கு பெரும் அதிர்ச்சியாக இருந்தது, இதன் விளைவாக மிகவும் ஈர்க்கக்கூடிய இறுதிச் சடங்கு நடந்தது. இறுதிச் சடங்கிற்கு முன்னதாக பாரிஸில் துக்கக் கொண்டாட்டங்கள் நடைபெற்றன, இதில் நானூறுக்கும் மேற்பட்டோர் கலந்து கொண்டனர். அவர்களில் குறைந்தது நூறு பிரெஞ்சுக்காரர்கள் இருந்தனர்: எட்மண்ட் அபோ, ஜூல்ஸ் சைமன், எமிலி ஓஜியர், எமிலி ஜோலா, அல்போன்ஸ் டாடெட், ஜூலியட் அடன், கலைஞர் ஆல்ஃபிரட் டியூடோனெட், இசையமைப்பாளர் ஜூல்ஸ் மாசெனெட். எர்னஸ்ட் ரெனன் துக்கத்தில் கலந்து கொண்டவர்களை உருக்கமான உரையுடன் உரையாற்றினார். இறந்தவரின் விருப்பத்திற்கு இணங்க, செப்டம்பர் 27 அன்று, அவரது உடல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு கொண்டு வரப்பட்டது.

வெர்ஸ்போலோவோவின் எல்லை நிலையத்திலிருந்து கூட, நினைவுச் சேவைகள் நிறுத்தங்களில் நடத்தப்பட்டன. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் வார்சா நிலையத்தின் மேடையில் சவப்பெட்டிக்கும் எழுத்தாளரின் உடலுக்கும் இடையே ஒரு புனிதமான சந்திப்பு இருந்தது. செனட்டர் ஏ.எஃப். கோனி வோல்கோவ்ஸ்கோய் கல்லறையில் நடந்த இறுதிச் சடங்கை நினைவு கூர்ந்தார்:

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் சவப்பெட்டியின் வரவேற்பு மற்றும் வோல்கோவோ கல்லறைக்கு அதன் பத்தியில் அவர்களின் அழகு, கம்பீரமான தன்மை மற்றும் முழுமையான, தன்னார்வ மற்றும் ஒருமனதாக ஒழுங்கைக் கடைப்பிடிப்பதில் அசாதாரணமான காட்சிகளை வழங்கியது. இலக்கியம், செய்தித்தாள்கள் மற்றும் இதழ்கள், விஞ்ஞானிகள், கல்வி மற்றும் கல்வி நிறுவனங்கள், zemstvos, சைபீரியர்கள், போலந்துகள் மற்றும் பல்கேரியர்கள் போன்ற 176 பிரதிநிதிகள் தொடர்ச்சியான 176 பிரதிநிதிகள் பல மைல் இடைவெளியை ஆக்கிரமித்து, அனுதாபமுள்ள மற்றும் அடிக்கடி பெரும் பொதுமக்களின் கவனத்தை ஈர்த்தனர். நடைபாதைகள் - பிரதிநிதிகளால் அழகான, அற்புதமான மாலைகள் மற்றும் அர்த்தமுள்ள கல்வெட்டுகள் கொண்ட பதாகைகள் கொண்டு செல்லப்படுகின்றன. எனவே, விலங்குகள் நலச் சங்கத்திலிருந்து "முமு" ஆசிரியருக்கு ஒரு மாலை இருந்தது ... பெண்களின் கற்பித்தல் படிப்புகளில் இருந்து "காதல் மரணத்தை விட வலிமையானது" என்ற கல்வெட்டுடன் கூடிய மாலை ... - A.F. கோனி, "துர்கனேவின் இறுதி சடங்கு," எட்டு தொகுதிகளில் சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகள். டி. 6. எம்., சட்ட இலக்கியம், 1968. பக். 385-386.

சில தவறான புரிதல்கள் இருந்தன. செப்டம்பர் 19 அன்று பாரிஸில் உள்ள டாரு தெருவில் உள்ள அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கி கதீட்ரலில் துர்கனேவின் உடல் இறுதிச் சடங்கு நடந்த மறுநாள், பிரபல புலம்பெயர்ந்த ஜனரஞ்சகவாதி பி.எல். லாவ்ரோவ், வருங்கால சோசலிச பிரதமர் ஜார்ஜஸ் கிளெமென்சோவால் திருத்தப்பட்ட பாரிஸ் செய்தித்தாளில் ஒரு கடிதத்தை வெளியிட்டார். ஐ.எஸ். துர்கனேவ், தனது சொந்த முயற்சியில், ஆண்டுதோறும் லாவ்ரோவுக்கு மாற்றப்பட்டார் மூன்று வருடங்கள்புரட்சிகர புலம்பெயர்ந்த செய்தித்தாள் "முன்னோக்கி" வெளியீட்டை ஊக்குவிக்க தலா 500 பிராங்குகள்.

ரஷ்ய தாராளவாதிகள் இந்த செய்தியால் கோபமடைந்தனர், இது ஒரு ஆத்திரமூட்டல் என்று கருதினர். M. N. Katkov பிரதிநிதித்துவப்படுத்திய பழமைவாத பத்திரிகைகள், மாறாக, லாவ்ரோவின் செய்தியைப் பயன்படுத்தி துர்கனேவை ரஸ்கி வெஸ்ட்னிக் மற்றும் மொஸ்கோவ்ஸ்கி வேடோமோஸ்டியில் மரணத்திற்குப் பின் துன்புறுத்தியது, இறந்த எழுத்தாளருக்கு ரஷ்யாவில் மரியாதை செலுத்துவதைத் தடுக்கும் பொருட்டு, அவரது உடல் “எந்த விளம்பரமும் இல்லாமல், சிறப்புடன். எச்சரிக்கை” பாரிஸிலிருந்து தலைநகருக்கு அடக்கம் செய்ய வர வேண்டும். துர்கனேவின் அஸ்தியின் தடயம் தன்னிச்சையான பேரணிகளுக்கு அஞ்சும் உள்நாட்டு விவகார அமைச்சர் டி.ஏ. டால்ஸ்டாய்க்கு மிகவும் கவலையாக இருந்தது. துர்கனேவின் உடலுடன் வந்த வெஸ்ட்னிக் எவ்ரோபியின் ஆசிரியர் எம்.எம். ஸ்டாஸ்யுலெவிச்சின் கூற்றுப்படி, அதிகாரிகள் எடுத்த முன்னெச்சரிக்கைகள் அவர் நைட்டிங்கேல் தி ராபருடன் வருவது போல் பொருத்தமற்றது, சிறந்த எழுத்தாளரின் உடல் அல்ல.

தனிப்பட்ட வாழ்க்கை

இளம் துர்கனேவின் முதல் காதல் ஆர்வம் இளவரசி ஷாகோவ்ஸ்காயா - எகடெரினா (1815-1836) என்ற இளம் கவிஞரின் மகளை காதலித்தது. மாஸ்கோ பிராந்தியத்தின் எல்லையில் உள்ள அவர்களின் பெற்றோரின் தோட்டங்கள், அவர்கள் அடிக்கடி வருகைகளை பரிமாறிக் கொண்டனர். அவருக்கு வயது 15, அவளுக்கு வயது 19. தனது மகனுக்கு எழுதிய கடிதங்களில், வர்வாரா துர்கனேவ் எகடெரினா ஷகோவ்ஸ்காயாவை "கவிஞர்" மற்றும் "வில்லன்" என்று அழைத்தார், ஏனெனில் இவான் துர்கனேவின் தந்தையான செர்ஜி நிகோலாவிச், இளம் இளவரசியின் அழகை எதிர்க்க முடியவில்லை. பெண் மறுபரிசீலனை செய்தாள், இது எதிர்கால எழுத்தாளரின் இதயத்தை உடைத்தது. எபிசோட் மிகவும் பின்னர், 1860 இல், "முதல் காதல்" கதையில் பிரதிபலித்தது, இதில் எழுத்தாளர் கதையின் கதாநாயகி ஜைனாடா ஜசெகினாவை கத்யா ஷாகோவ்ஸ்காயாவின் சில பண்புகளுடன் வழங்கினார்.

ஹென்றி ட்ராய்ட், "இவான் துர்கனேவ்"

G. Flaubert இன் இரவு உணவில் துர்கனேவின் கதை

“எனது முழு வாழ்க்கையும் பெண் கொள்கையால் ஊடுருவி உள்ளது. ஒரு புத்தகமோ, வேறெதுவோ எனக்கான பெண்ணை மாற்ற முடியாது... இதை எப்படி விளக்குவது? வேறு எதுவும் கொடுக்க முடியாத முழு உயிரினத்தின் பூக்கும் அன்பு மட்டுமே காரணமாகும் என்று நான் நம்புகிறேன். நீ என்ன நினைக்கிறாய்? கேளுங்கள், என் இளமையில் எனக்கு ஒரு எஜமானி இருந்தாள் - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் புறநகரில் இருந்து ஒரு மில்லர் மனைவி. நான் வேட்டையாடச் சென்றபோது அவளைச் சந்தித்தேன். அவள் மிகவும் அழகாக இருந்தாள் - கதிரியக்க கண்கள் கொண்ட பொன்னிறம், நாம் அடிக்கடி பார்க்கும் வகை. அவள் என்னிடமிருந்து எதையும் ஏற்க விரும்பவில்லை. ஒரு நாள் அவள் சொன்னாள்: "நீங்கள் எனக்கு ஒரு பரிசு கொடுக்க வேண்டும்!" - "உங்களுக்கு என்ன வேண்டும்?" - "எனக்கு சோப்பு கொண்டு வா!" நான் அவளுக்கு சோப்பு கொண்டு வந்தேன். எடுத்துக்கொண்டு மறைந்தாள். அவள் சிவந்து திரும்பி வந்து, அவளது நறுமணமுள்ள கைகளை என்னிடம் நீட்டி சொன்னாள்: "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள பெண்களுக்கு நீங்கள் முத்தமிடுவது போல் என் கைகளையும் முத்தமிடுங்கள்!" நான் அவள் முன் என் மண்டியிட்டேன் ... என் வாழ்க்கையில் இதை ஒப்பிடக்கூடிய எந்த தருணமும் இல்லை! ”

1841 ஆம் ஆண்டில், லுடோவினோவோவுக்குத் திரும்பியபோது, ​​​​இவான் தையல்காரர் துன்யாஷாவில் (அவ்டோத்யா எர்மோலேவ்னா இவனோவா) ஆர்வம் காட்டினார். இளம் ஜோடிகளுக்கு இடையே ஒரு காதல் தொடங்கியது, அது பெண்ணின் கர்ப்பத்தில் முடிந்தது. இவான் செர்ஜிவிச் உடனடியாக அவளை திருமணம் செய்து கொள்ள விருப்பம் தெரிவித்தார். இருப்பினும், அவரது தாயார் இதைப் பற்றி கடுமையான அவதூறு செய்தார், அதன் பிறகு அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்றார். துர்கனேவின் தாய், அவ்தோத்யாவின் கர்ப்பத்தைப் பற்றி அறிந்ததும், அவசரமாக மாஸ்கோவிற்கு தனது பெற்றோருக்கு அனுப்பினார், அங்கு பெலகேயா ஏப்ரல் 26, 1842 இல் பிறந்தார். துன்யாஷா திருமணம் செய்து கொண்டார், அவரது மகளை தெளிவற்ற நிலையில் விட்டுவிட்டார். துர்கனேவ் 1857 இல் மட்டுமே குழந்தையை அதிகாரப்பூர்வமாக அங்கீகரித்தார்.

அவ்தோத்யா இவனோவாவுடனான அத்தியாயத்திற்குப் பிறகு, துர்கனேவ் வருங்கால புலம்பெயர்ந்த புரட்சியாளர் எம்.ஏ. பகுனினின் சகோதரி டாட்டியானா பகுனினாவை (1815-1871) சந்தித்தார். ஸ்பாஸ்கியில் தங்கிய பிறகு மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பிய அவர், பகுனின் எஸ்டேட் பிரேமுகினோவில் நிறுத்தினார். 1841-1842 குளிர்காலம் பக்கூனின் சகோதர சகோதரிகளின் வட்டத்துடன் நெருங்கிய தொடர்பில் கழிந்தது. துர்கனேவின் நண்பர்கள் அனைவரும் - என்.வி. ஸ்டான்கேவிச், வி.ஜி. பெலின்ஸ்கி மற்றும் வி.பி. போட்கின் - மிகைல் பகுனினின் சகோதரிகளான லியுபோவ், வர்வாரா மற்றும் அலெக்ஸாண்ட்ரா ஆகியோரைக் காதலித்தனர்.

டாட்டியானா இவானை விட மூன்று வயது மூத்தவர். அனைத்து இளம் பகுனின்களைப் போலவே, அவர் ஜெர்மன் தத்துவத்தின் மீது ஆர்வமாக இருந்தார் மற்றும் ஃபிச்சேவின் இலட்சியக் கருத்தின் ப்ரிஸம் மூலம் மற்றவர்களுடன் தனது உறவுகளை உணர்ந்தார். இளைஞர்கள் ஒரே வீட்டில் வாழ்ந்த போதிலும், நீண்ட பகுத்தறிவு மற்றும் சுய பகுப்பாய்வு நிறைந்த ஜெர்மன் மொழியில் துர்கனேவுக்கு அவர் கடிதங்களை எழுதினார், மேலும் துர்கனேவிலிருந்து தனது சொந்த செயல்கள் மற்றும் பரஸ்பர உணர்வுகளின் நோக்கங்களைப் பற்றிய பகுப்பாய்வையும் எதிர்பார்க்கிறார். "ஒரு "தத்துவ" நாவல்," ஜி. ஏ. பைலியின் கூற்றுப்படி, "எல்லாமே ஒரு உயிரோட்டமான பங்கைக் கொண்டிருந்த மாறுபாடுகளில்." இளைய தலைமுறைபிரேமுகாவின் கூடு பல மாதங்கள் நீடித்தது. டாட்டியானா உண்மையிலேயே காதலித்தாள். இவான் செர்ஜிவிச் அவர் எழுப்பிய அன்பைப் பற்றி முற்றிலும் அலட்சியமாக இருக்கவில்லை. அவர் பல கவிதைகளை எழுதினார் ("பராஷா" என்ற கவிதையும் பகுனினாவுடனான தொடர்புகளால் ஈர்க்கப்பட்டது) மேலும் இந்த உன்னதமான இலட்சியத்திற்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு கதை, பெரும்பாலும் இலக்கியம் மற்றும் எபிஸ்டோலரி பொழுதுபோக்கிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. ஆனால் அவரால் தீவிர உணர்வுகளுடன் பதிலளிக்க முடியவில்லை.

எழுத்தாளரின் மற்ற விரைவான பொழுதுபோக்குகளில், அவரது படைப்பில் ஒரு குறிப்பிட்ட பங்கைக் கொண்டிருந்த மேலும் இரண்டு இருந்தன. 1850 களில், தொலைதூர உறவினரான பதினெட்டு வயது ஓல்கா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா துர்கனேவாவுடன் ஒரு விரைவான காதல் வெடித்தது. காதல் பரஸ்பரம் இருந்தது, எழுத்தாளர் 1854 இல் திருமணத்தைப் பற்றி யோசித்துக்கொண்டிருந்தார், அதே நேரத்தில் அந்த வாய்ப்பு அவரை பயமுறுத்தியது. ஓல்கா பின்னர் "புகை" நாவலில் டாட்டியானாவின் உருவத்திற்கான முன்மாதிரியாக பணியாற்றினார். மரியா நிகோலேவ்னா டால்ஸ்டாயுடனும் துர்கனேவ் உறுதியற்றவராக இருந்தார். லியோ டால்ஸ்டாயின் சகோதரியைப் பற்றி இவான் செர்ஜிவிச் பி.வி. அன்னென்கோவுக்கு எழுதினார்: “அவரது சகோதரி நான் சந்தித்த மிகவும் கவர்ச்சிகரமான உயிரினங்களில் ஒன்றாகும். இனிமையான, புத்திசாலி, எளிமையான - என்னால் அவளிடமிருந்து என் கண்களை எடுக்க முடியவில்லை. என் வயதான காலத்தில் (நான்காவது நாளில் எனக்கு 36 வயதாகிறது) - நான் கிட்டத்தட்ட காதலித்தேன். துர்கனேவின் பொருட்டு, இருபத்தி நான்கு வயதான எம்.என். டோல்ஸ்டாயா ஏற்கனவே தனது கணவரை விட்டு வெளியேறினார்; உண்மையான அன்பிற்காக எழுத்தாளரின் கவனத்தை அவர் தவறாகப் புரிந்து கொண்டார். ஆனால் இந்த முறை துர்கனேவ் தன்னை ஒரு பிளாட்டோனிக் பொழுதுபோக்கிற்கு மட்டுப்படுத்தினார், மேலும் மரியா நிகோலேவ்னா அவருக்கு "ஃபாஸ்ட்" கதையிலிருந்து வெரோச்சாவின் முன்மாதிரியாக பணியாற்றினார்.

1843 இலையுதிர்காலத்தில், ஓபரா ஹவுஸின் மேடையில் துர்கனேவ் முதன்முதலில் பவுலின் வியர்டோட்டைப் பார்த்தார். பெரிய பாடகர்செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு சுற்றுலா வந்தார். துர்கனேவ் 25 வயது, வியார்டோட் 22 வயது. பின்னர், வேட்டையாடும்போது, ​​​​போலினாவின் கணவர், பாரிஸில் உள்ள இத்தாலிய தியேட்டரின் இயக்குனர், பிரபல விமர்சகர் மற்றும் கலை விமர்சகர், லூயிஸ் வியர்டோட் ஆகியோரை சந்தித்தார், நவம்பர் 1, 1843 இல், அவர் போலினாவுடன் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டார். வெகுஜன ரசிகர்களிடையே, அவர் குறிப்பாக துர்கனேவை தனிமைப்படுத்தவில்லை, அவர் ஒரு எழுத்தாளரை விட ஆர்வமுள்ள வேட்டைக்காரர் என்று அறியப்பட்டார். அவரது சுற்றுப்பயணம் முடிந்ததும், துர்கனேவ், வியர்டோட் குடும்பத்துடன் சேர்ந்து, தனது தாயின் விருப்பத்திற்கு எதிராக பாரிஸுக்கு புறப்பட்டார், ஐரோப்பாவிற்கு இன்னும் தெரியவில்லை மற்றும் பணம் இல்லாமல். எல்லோரும் அவரை ஒரு பணக்காரர் என்று கருதிய போதிலும் இது. ஆனால் இந்த முறை அவரது மிகவும் நெருக்கடியான நிதி நிலைமை ரஷ்யாவின் பணக்கார பெண்களில் ஒருவரும் ஒரு பெரிய விவசாய மற்றும் தொழில்துறை சாம்ராஜ்யத்தின் உரிமையாளருமான அவரது தாயுடன் அவர் கருத்து வேறுபாடு காரணமாக துல்லியமாக விளக்கப்பட்டது.

பாசத்திற்காக" அடடா ஜிப்சி“மூன்று வருடங்களாக அவனுடைய அம்மா பணம் கொடுக்கவில்லை. இந்த ஆண்டுகளில், அவரது வாழ்க்கை முறை அவரைப் பற்றி வளர்ந்த ஒரு "பணக்கார ரஷியன்" வாழ்க்கையின் ஒரே மாதிரியாக சிறிய ஒற்றுமையைக் கொண்டிருந்தது. நவம்பர் 1845 இல், அவர் ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பினார், ஜனவரி 1847 இல், ஜெர்மனியில் வியர்டோட்டின் சுற்றுப்பயணத்தைப் பற்றி அறிந்த அவர், மீண்டும் நாட்டை விட்டு வெளியேறினார்: அவர் பெர்லினுக்குச் சென்றார், பின்னர் லண்டன், பாரிஸ், பிரான்ஸ் சுற்றுப்பயணம் மற்றும் மீண்டும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்றார். உத்தியோகபூர்வ திருமணம் இல்லாமல், துர்கனேவ் வியர்டோட் குடும்பத்தில் வாழ்ந்தார் " வேறொருவரின் கூட்டின் விளிம்பில்", அவரே சொன்னது போல். பாலின் வியர்டோட் எழுப்பினார் முறைகேடான மகள்துர்கனேவ். 1860 களின் முற்பகுதியில், வியர்டோட் குடும்பம் பேடன்-பேடனில் குடியேறியது, அவர்களுடன் துர்கனேவ் ("வில்லா டூர்குனெஃப்"). வியர்டோட் குடும்பம் மற்றும் இவான் துர்கனேவ் ஆகியோருக்கு நன்றி, அவர்களின் வில்லா ஒரு சுவாரஸ்யமான இசை மற்றும் கலை மையமாக மாறியது. 1870 ஆம் ஆண்டின் போர் வியர்டோட் குடும்பத்தை ஜெர்மனியை விட்டு வெளியேறி பாரிஸுக்குச் செல்ல கட்டாயப்படுத்தியது, அங்கு எழுத்தாளரும் சென்றார்.

கடந்த காதல்எழுத்தாளர் அலெக்ஸாண்ட்ரின்ஸ்கி தியேட்டரின் நடிகையானார் மரியா சவினா. அவர்களின் சந்திப்பு 1879 இல் நடந்தது, இளம் நடிகைக்கு 25 வயது மற்றும் துர்கனேவ் 61 வயது. அந்த நேரத்தில் நடிகை துர்கனேவின் "ஒரு மாதம் கிராமத்தில்" நாடகத்தில் வெரோச்ச்காவாக நடித்தார். எழுத்தாளரே வியக்கும் அளவுக்கு அந்த பாத்திரம் மிகத் தெளிவாக நடித்தது. இந்த நடிப்புக்குப் பிறகு, அவர் ஒரு பெரிய ரோஜாக் கொத்துகளுடன் மேடைக்குப் பின் நடிகையிடம் சென்று கூச்சலிட்டார்: " நான் இந்த வெரோச்காவை நிஜமாகவே எழுதினேன்?!" இவான் துர்கனேவ் அவளைக் காதலித்தார், அதை அவர் வெளிப்படையாக ஒப்புக்கொண்டார். அவர்களின் சந்திப்புகளின் அரிதானது வழக்கமான கடிதப் பரிமாற்றத்தால் ஈடுசெய்யப்பட்டது, இது நான்கு ஆண்டுகள் நீடித்தது. துர்கனேவின் நேர்மையான உறவு இருந்தபோதிலும், மரியாவுக்கு அவர் ஒரு நல்ல நண்பராக இருந்தார். அவள் வேறொருவரை திருமணம் செய்ய திட்டமிட்டிருந்தாள், ஆனால் திருமணம் நடக்கவில்லை. துர்கனேவ் உடனான சவினாவின் திருமணமும் நிறைவேறவில்லை - எழுத்தாளர் வியர்டோட் குடும்பத்தின் வட்டத்தில் இறந்தார்.

"துர்கனேவ் பெண்கள்"

துர்கனேவின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கை முற்றிலும் வெற்றிகரமாக இல்லை. வியர்டாட் குடும்பத்துடன் நெருங்கிய தொடர்பில் 38 ஆண்டுகள் வாழ்ந்த எழுத்தாளர், ஆழ்ந்த தனிமையை உணர்ந்தார். இந்த நிலைமைகளின் கீழ், துர்கனேவின் அன்பின் உருவம் உருவாக்கப்பட்டது, ஆனால் காதல் அவரது மனச்சோர்வு படைப்பு முறையின் சிறப்பியல்பு அல்ல. அவரது படைப்புகளில் கிட்டத்தட்ட மகிழ்ச்சியான முடிவு இல்லை, கடைசி நாண் பெரும்பாலும் சோகமாக இருக்கும். ஆயினும்கூட, ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள் யாரும் அன்பின் சித்தரிப்புக்கு அதிக கவனம் செலுத்தவில்லை; இவான் துர்கனேவ் போன்ற ஒரு பெண்ணை யாரும் இலட்சியப்படுத்தவில்லை.

பாத்திரங்கள் பெண் பாத்திரங்கள் 1850 - 1880 களின் அவரது படைப்புகள் - ஒருங்கிணைந்த, தூய்மையான, தன்னலமற்ற, ஒழுக்க ரீதியாக வலுவான கதாநாயகிகளின் படங்கள் இலக்கிய நிகழ்வை உருவாக்கியது " துர்கனேவின் பெண்" - அவரது படைப்புகளில் ஒரு பொதுவான கதாநாயகி. "தி டைரி ஆஃப் எ எக்ஸ்ட்ரா பெர்சன்" கதையில் லிசா, "ரூடின்" நாவலில் நடால்யா லசுன்ஸ்காயா, அதே பெயரின் கதையில் ஆஸ்யா, "ஃபாஸ்ட்" கதையில் வேரா, "தி நோபல் நெஸ்ட்" நாவலில் எலிசவெட்டா கலிட்டினா போன்றவர்கள். ”, “ஆன் தி ஈவ்” நாவலில் எலெனா ஸ்டாகோவா, “நவம்பர்” நாவலில் மரியானா சினெட்ஸ்காயா மற்றும் பலர்.

எல்.என். டால்ஸ்டாய், எழுத்தாளரின் தகுதிகளைக் குறிப்பிட்டு, துர்கனேவ் பெண்களின் அற்புதமான உருவப்படங்களை எழுதினார் என்றும், டால்ஸ்டாய் பின்னர் துர்கனேவின் பெண்களை வாழ்க்கையில் கவனித்ததாகவும் கூறினார்.

குடும்பம்

துர்கனேவ் தனது சொந்த குடும்பத்தைத் தொடங்கவில்லை. தையல்காரர் அவ்தோத்யா எர்மோலேவ்னா இவனோவா பெலகேயா இவனோவ்னா துர்கனேவாவின் எழுத்தாளரின் மகள், ப்ரூவரை (1842-1919) மணந்தார், எட்டு வயதிலிருந்தே பிரான்சில் உள்ள பாலின் வியர்டோட்டின் குடும்பத்தில் வளர்ந்தார், அங்கு துர்கனேவ் தனது பெயரை பெலகேயாவிலிருந்து பாலினெட் என்று மாற்றினார். அவரது இலக்கிய காதுக்கு இனிமையானது - பொலினெட் துர்கனேவா. இவான் செர்ஜிவிச் ஆறு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு பிரான்சுக்கு வந்தார், அவருடைய மகளுக்கு ஏற்கனவே பதினான்கு வயது. பொலினெட் கிட்டத்தட்ட ரஷ்ய மொழியை மறந்துவிட்டு பிரத்தியேகமாக பிரஞ்சு மொழியில் பேசினார், இது அவரது தந்தையைத் தொட்டது. அதே நேரத்தில், அந்த பெண் வியர்டோட்டுடன் கடினமான உறவைக் கொண்டிருப்பதால் அவர் வருத்தப்பட்டார். சிறுமி தனது தந்தையின் காதலியை நேசிக்கவில்லை, விரைவில் இது சிறுமியை ஒரு தனியார் உறைவிடப் பள்ளிக்கு அனுப்ப வழிவகுத்தது. துர்கனேவ் அடுத்ததாக பிரான்சுக்கு வந்தபோது, ​​​​அவர் தனது மகளை உறைவிடப் பள்ளியில் இருந்து அழைத்துச் சென்றார், அவர்கள் ஒன்றாகச் சென்றார்கள், இங்கிலாந்தில் இருந்து ஒரு கவர்னஸ் இன்னிஸ் பாலிநெட்டிற்கு அழைக்கப்பட்டார்.

பதினேழு வயதில், பாலிநெட் ஒரு இளம் தொழிலதிபர் காஸ்டன் ப்ரூவரைச் சந்தித்தார், அவர் இவான் துர்கனேவ் மீது ஒரு இனிமையான தோற்றத்தை ஏற்படுத்தினார், மேலும் அவர் தனது மகளின் திருமணத்திற்கு ஒப்புக்கொண்டார். வரதட்சணையாக, என் தந்தை அந்தக் காலத்திற்கு கணிசமான தொகையைக் கொடுத்தார் - 150 ஆயிரம் பிராங்குகள். சிறுமி ப்ரூவரை மணந்தார், அவர் விரைவில் திவாலானார், அதன் பிறகு பாலினெட் தனது தந்தையின் உதவியுடன் சுவிட்சர்லாந்தில் தனது கணவரிடமிருந்து மறைந்தார். துர்கனேவின் வாரிசு போலினா வியர்டோட் என்பதால், அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு அவரது மகள் கடினமான நிதி நிலைமையில் தன்னைக் கண்டார். அவர் 1919 இல் தனது 76 வயதில் புற்றுநோயால் இறந்தார். பாலினெட்டின் குழந்தைகள், ஜார்ஜஸ்-ஆல்பர்ட் மற்றும் ஜீன் ஆகியோருக்கு சந்ததியினர் இல்லை. ஜார்ஜஸ்-ஆல்பர்ட் 1924 இல் இறந்தார். ஜன்னா ப்ரூவர்-துர்கனேவா திருமணம் செய்து கொள்ளவில்லை; ஐந்து மொழிகளில் சரளமாகப் பேசத் தெரிந்ததால், வாழ்க்கைக்காகத் தனிப் பாடம் சொல்லிக் கொண்டு வாழ்ந்தாள். அவர் கவிதைகளில் தன்னை முயற்சித்தார், பிரெஞ்சு மொழியில் கவிதைகளை எழுதினார். அவர் 1952 இல் தனது 80 வயதில் இறந்தார், அவருடன் இவான் செர்ஜிவிச்சின் வரிசையில் துர்கனேவ்ஸின் குடும்பக் கிளை முடிந்தது.

வேட்டையாடுவதில் ஆர்வம்

ஐ.எஸ்.துர்கனேவ் ஒரு காலத்தில் ரஷ்யாவின் மிகவும் பிரபலமான வேட்டைக்காரர்களில் ஒருவராக இருந்தார். வேட்டையாடும் காதல் வருங்கால எழுத்தாளரிடம் அவரது மாமா நிகோலாய் துர்கனேவ், குதிரைகள் மற்றும் வேட்டை நாய்களில் அங்கீகரிக்கப்பட்ட நிபுணரால் தூண்டப்பட்டது, அவர் சிறுவனை வளர்ப்பதில் ஈடுபட்டார். கோடை விடுமுறைஸ்பாஸ்கியில். துர்கனேவ் தனது முதல் ஆசிரியராகக் கருதப்பட்ட வருங்கால எழுத்தாளர் ஏ.ஐ.குப்பர்ஷ்மிட்டிற்கும் வேட்டையாடுவதைக் கற்றுக் கொடுத்தார். அவருக்கு நன்றி, துர்கனேவ் ஏற்கனவே தனது இளமை பருவத்தில் தன்னை ஒரு துப்பாக்கி வேட்டைக்காரன் என்று அழைக்க முடியும். முன்பு வேட்டையாடுபவர்களை சோம்பேறிகளாகப் பார்த்த இவனின் தாய் கூட, தன் மகனின் பேரார்வத்தில் மூழ்கினாள். பல ஆண்டுகளாக, பொழுதுபோக்கு ஒரு ஆர்வமாக வளர்ந்தது. மத்திய ரஷ்யாவின் பல மாகாணங்களில் ஆயிரக்கணக்கான மைல்கள் நடந்து, முழு பருவத்திற்கும் அவர் தனது துப்பாக்கியை விடமாட்டார். துர்கனேவ், வேட்டையாடுவது பொதுவாக ரஷ்ய மக்களின் சிறப்பியல்பு என்றும், ரஷ்ய மக்கள் பழங்காலத்திலிருந்தே வேட்டையாடுவதை விரும்புவதாகவும் கூறினார்.

1837 ஆம் ஆண்டில், துர்கனேவ் விவசாய வேட்டைக்காரரான அஃபனாசி அலிஃபானோவை சந்தித்தார், பின்னர் அவர் அடிக்கடி வேட்டையாடும் தோழரானார். எழுத்தாளர் ஆயிரம் ரூபிள் வாங்கினார்; அவர் ஸ்பாஸ்கியிலிருந்து ஐந்து மைல் தொலைவில் உள்ள காட்டில் குடியேறினார். அஃபனாசி ஒரு சிறந்த கதைசொல்லியாக இருந்தார், மேலும் துர்கனேவ் அடிக்கடி அவருடன் ஒரு கோப்பை தேநீரில் அமர்ந்து வேட்டையாடும் கதைகளைக் கேட்க வந்தார். "நைடிங்கேல்ஸ் பற்றி" (1854) கதை அலிஃபானோவின் வார்த்தைகளிலிருந்து எழுத்தாளரால் பதிவு செய்யப்பட்டது. "ஒரு வேட்டைக்காரனின் குறிப்புகள்" இலிருந்து எர்மோலையின் முன்மாதிரியாக மாறியது அஃபனசி. எழுத்தாளரின் நண்பர்களிடையே வேட்டையாடும் திறமைக்காக அவர் அறியப்பட்டார் - ஏ. ஏ. ஃபெட், ஐ.பி. போரிசோவ். 1872 இல் அஃபனாசி இறந்தபோது, ​​துர்கனேவ் தனது பழைய வேட்டைத் தோழனுக்காக மிகவும் வருந்தினார், மேலும் அவரது மகள் அண்ணாவுக்கு சாத்தியமான உதவியை வழங்குமாறு தனது மேலாளரிடம் கேட்டார்.

1839 ஆம் ஆண்டில், எழுத்தாளரின் தாயார், ஸ்பாஸ்கியில் ஏற்பட்ட தீயின் சோகமான விளைவுகளை விவரிக்கிறார், சொல்ல மறக்கவில்லை: " உங்கள் துப்பாக்கி அப்படியே உள்ளது, ஆனால் நாய் பைத்தியமாகிவிட்டது" ஏற்பட்ட தீ இவான் துர்கனேவின் ஸ்பாஸ்கோய் வருகையை துரிதப்படுத்தியது. 1839 கோடையில், அவர் முதன்முதலில் டெலிகின்ஸ்கி சதுப்பு நிலங்களில் (போல்கோவ்ஸ்கி மற்றும் ஓரியோல் மாவட்டங்களின் எல்லையில்) வேட்டையாடச் சென்றார், லெபெடியன்ஸ்க் கண்காட்சியை பார்வையிட்டார், இது "ஸ்வான்" (1847) கதையில் பிரதிபலிக்கிறது. வர்வாரா பெட்ரோவ்னா ஐந்து பேக் கிரேஹவுண்ட்ஸ், ஒன்பது ஜோடி வேட்டை நாய்கள் மற்றும் குதிரைகளை குறிப்பாக அவருக்காக வாங்கினார்.

1843 கோடையில், இவான் செர்ஜிவிச் பாவ்லோவ்ஸ்கில் உள்ள தனது டச்சாவில் வசித்து வந்தார், மேலும் நிறைய வேட்டையாடினார். அந்த ஆண்டு அவர் Polina Viardot ஐ சந்தித்தார். எழுத்தாளர் அவளுக்கு இந்த வார்த்தைகளுடன் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டார்: " இது ஒரு இளம் ரஷ்ய நில உரிமையாளர். ஒரு நல்ல வேட்டைக்காரன் மற்றும் ஒரு கெட்ட கவிஞர்" நடிகையின் கணவர் லூயிஸ், துர்கனேவைப் போலவே, ஒரு உணர்ச்சிமிக்க வேட்டைக்காரர். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அருகே வேட்டையாடச் செல்ல இவான் செர்ஜிவிச் அவரை ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை அழைத்தார். அவர்கள் மீண்டும் மீண்டும் நண்பர்களுடன் நோவ்கோரோட் மாகாணம் மற்றும் பின்லாந்துக்கு வேட்டையாடச் சென்றனர். பொலினா வியர்டோட் துர்கனேவுக்கு ஒரு அழகான மற்றும் விலையுயர்ந்த யாக்டாஷைக் கொடுத்தார்.

1840 களின் இறுதியில், எழுத்தாளர் வெளிநாட்டில் வசித்து வந்தார் மற்றும் "ஒரு வேட்டைக்காரனின் குறிப்புகள்" இல் பணியாற்றினார். எழுத்தாளர் 1852-1853 ஐ ஸ்பாஸ்கியில் போலீஸ் மேற்பார்வையில் கழித்தார். ஆனால் இந்த நாடுகடத்தல் அவரை மனச்சோர்வடையச் செய்யவில்லை, ஏனென்றால் கிராமத்தில் மீண்டும் ஒரு வேட்டை அவருக்கு காத்திருந்தது, அது மிகவும் வெற்றிகரமாக இருந்தது. அடுத்த ஆண்டு, அவர் ஸ்பாஸ்கியிலிருந்து 150 மைல் தொலைவில் வேட்டையாடச் சென்றார், அங்கு ஐ.எஃப்.யுராசோவுடன் சேர்ந்து, அவர் டெஸ்னாவின் கரையில் வேட்டையாடினார். இந்த பயணம் துர்கனேவ் "எ ட்ரிப் டு போலேசி" (1857) கதையில் பணிபுரிய ஒரு பொருளாக செயல்பட்டது.

ஆகஸ்ட் 1854 இல், துர்கனேவ், N.A. நெக்ராசோவ் உடன் சேர்ந்து, பெயரிடப்பட்ட ஆலோசகர் I.I. மஸ்லோவ் ஒஸ்மினோவின் தோட்டத்திற்கு வேட்டையாட வந்தார், அதன் பிறகு இருவரும் ஸ்பாஸ்கியில் தொடர்ந்து வேட்டையாடினார்கள். 1850 களின் நடுப்பகுதியில், துர்கனேவ் கவுண்ட் டால்ஸ்டாயின் குடும்பத்தைச் சந்தித்தார். எல்.என். டால்ஸ்டாயின் மூத்த சகோதரர் நிகோலாய் ஒரு தீவிர வேட்டைக்காரராக மாறினார், துர்கனேவ்வுடன் சேர்ந்து, ஸ்பாஸ்கி மற்றும் நிகோல்ஸ்கோ-வியாசெம்ஸ்கியின் புறநகர்ப் பகுதிகளில் பல வேட்டைப் பயணங்களை மேற்கொண்டார். சில சமயங்களில் அவர்களுடன் எம்.என். டால்ஸ்டாயின் கணவர் வலேரியன் பெட்ரோவிச்; அவரது கதாபாத்திரத்தின் சில பண்புகள் "ஃபாஸ்ட்" (1855) கதையில் பிரிம்கோவின் உருவத்தில் பிரதிபலித்தன. 1855 கோடையில், காலரா தொற்றுநோயால் துர்கனேவ் வேட்டையாடவில்லை, ஆனால் அடுத்தடுத்த பருவங்களில் அவர் இழந்த நேரத்தை ஈடுசெய்ய முயன்றார். N.N. டால்ஸ்டாய் உடன் சேர்ந்து, எழுத்தாளர் S.N. டால்ஸ்டாயின் தோட்டமான Pirogovo ஐ பார்வையிட்டார், அவர் கிரேஹவுண்ட்ஸுடன் வேட்டையாட விரும்பினார் மற்றும் அழகான குதிரைகள் மற்றும் நாய்களைக் கொண்டிருந்தார். துர்கனேவ், மறுபுறம், துப்பாக்கி மற்றும் துப்பாக்கி நாயுடன் வேட்டையாட விரும்பினார், முக்கியமாக இறகுகள் கொண்ட விளையாட்டுக்காக.

துர்கனேவ் எழுபது வேட்டை நாய்கள் மற்றும் அறுபது கிரேஹவுண்டுகளின் கொட்டில் வைத்திருந்தார். N.N. டால்ஸ்டாய், A.A. ஃபெட் மற்றும் A.T. அலிஃபானோவ் ஆகியோருடன் சேர்ந்து, மத்திய ரஷ்ய மாகாணங்களில் பல வேட்டைப் பயணங்களை மேற்கொண்டார். 1860-1870 இல், துர்கனேவ் முக்கியமாக வெளிநாட்டில் வாழ்ந்தார். அவர் வெளிநாட்டில் ரஷ்ய வேட்டையின் சடங்குகள் மற்றும் வளிமண்டலத்தை மீண்டும் உருவாக்க முயன்றார், ஆனால் இவை அனைத்திலிருந்தும் ஒரு தொலைதூர ஒற்றுமை மட்டுமே பெறப்பட்டது, அவர் லூயிஸ் வியர்டோட்டுடன் சேர்ந்து, மிகவும் ஒழுக்கமான வேட்டை மைதானங்களை வாடகைக்கு எடுத்தாலும் கூட. 1880 ஆம் ஆண்டு வசந்த காலத்தில், ஸ்பாஸ்கோய்க்கு விஜயம் செய்த துர்கனேவ், புஷ்கின் கொண்டாட்டங்களில் பங்கேற்க எல்.என். டால்ஸ்டாயை வற்புறுத்தும் நோக்கத்துடன் யஸ்னயா பொலியானாவுக்கு ஒரு சிறப்பு பயணத்தை மேற்கொண்டார். டால்ஸ்டாய் அழைப்பை மறுத்தார், ஏனெனில் அவர் பட்டினியால் வாடும் ரஷ்ய விவசாயிகளின் முகத்தில் காலா விருந்துகள் மற்றும் தாராளவாத சிற்றுண்டிகள் பொருத்தமற்றவை என்று கருதினார். ஆயினும்கூட, துர்கனேவ் தனது பழைய கனவை நிறைவேற்றினார் - அவர் லியோ டால்ஸ்டாயுடன் வேட்டையாடினார். துர்கனேவைச் சுற்றி ஒரு முழு வேட்டை வட்டம் கூட உருவானது - என்.ஏ. நெக்ராசோவ், ஏ.ஏ. ஃபெட், ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, என்.என். மற்றும் எல்.என். டால்ஸ்டாய், கலைஞர் பி.பி. சோகோலோவ் ("வேட்டைக்காரரின் குறிப்புகள்" என்ற ஓவியர்) . கூடுதலாக, அவர் ஜெர்மன் எழுத்தாளர் கார்ல் முல்லருடன் வேட்டையாடுவதற்கான வாய்ப்பைப் பெற்றார், அதே போல் ரஷ்யா மற்றும் ஜெர்மனியின் ஆளும் வீடுகளின் பிரதிநிதிகள் - கிராண்ட் டியூக் நிகோலாய் நிகோலாவிச் மற்றும் ஹெஸ்ஸி இளவரசர் ஆகியோருடன்.

இவான் துர்கனேவ், முதுகில் துப்பாக்கியுடன், ஓரியோல், துலா, தம்போவ், குர்ஸ்க் மற்றும் கலுகா மாகாணங்களுக்குச் சென்றார். இங்கிலாந்து, பிரான்ஸ் மற்றும் ஜெர்மனியின் சிறந்த வேட்டையாடும் மைதானங்களை அவர் நன்கு அறிந்திருந்தார். வேட்டையாடுவதற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட மூன்று சிறப்புப் படைப்புகளை அவர் எழுதினார்: “ஓரன்பர்க் மாகாணத்தின் துப்பாக்கி வேட்டைக்காரன் எஸ்.டி. அக்சகோவின் குறிப்புகளில்,” “ஓரன்பர்க் மாகாணத்தின் துப்பாக்கி வேட்டைக்காரனின் குறிப்புகள்” மற்றும் “துப்பாக்கி வேட்டைக்காரனின் ஐம்பது குறைபாடுகள் அல்லது சுட்டியின் ஐம்பது குறைபாடுகள். நாய்."

பண்புகள் மற்றும் எழுத்தாளரின் வாழ்க்கை

துர்கனேவின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்கள் ஒரு எழுத்தாளராக அவரது வாழ்க்கையின் தனித்துவமான அம்சங்களைக் குறிப்பிட்டனர். அவரது இளமை பருவத்திலிருந்தே, அவர் நுண்ணறிவு, கல்வி மற்றும் கலைத் திறமையை செயலற்ற தன்மை, உள்நோக்கத்திற்கான போக்கு மற்றும் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி இணைத்தார். எல்லாம் சேர்ந்து, ஒரு வினோதமான வழியில், இது சிறிய பரோனின் பழக்கவழக்கங்களுடன் இணைக்கப்பட்டது, அவர் தனது ஆதிக்க, சர்வாதிகார தாயை நீண்ட காலமாக நம்பியிருந்தார். பெர்லின் பல்கலைக்கழகத்தில், ஹெகலைப் படிக்கும் போது, ​​தனது நாயைப் பயிற்றுவிப்பதற்கோ அல்லது எலிகளின் மீது வைக்க வேண்டியிருந்தாலோ அவர் தனது படிப்பை விட்டுவிடலாம் என்று துர்கனேவ் நினைவு கூர்ந்தார். டி.என். கிரானோவ்ஸ்கி, தனது குடியிருப்பிற்கு வந்தவர், தத்துவ மாணவர் ஒரு செர்ஃப் வேலைக்காரனுடன் (போர்ஃபைரி குத்ரியாஷோவ்) சீட்டாட்டம் விளையாடுவதைக் கண்டார். குழந்தைத்தனம் பல ஆண்டுகளாக மென்மையாக்கப்பட்டது, ஆனால் உள் இருமை மற்றும் முதிர்ச்சியற்ற பார்வைகள் தங்களை நீண்ட காலமாக உணர்ந்தன: ஏ.யா. பனேவாவின் கூற்றுப்படி, இளம் இவன்இலக்கியச் சமூகத்திலும் மதச்சார்பற்ற ஓவிய அறைகளிலும் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட விரும்பினார், அதே சமயம் மதச்சார்பற்ற சமுதாயத்தில் துர்கனேவ் தனது இலக்கிய வருவாயை ஒப்புக்கொள்வதற்கு வெட்கப்பட்டார், இது இலக்கியம் மற்றும் அந்த நேரத்தில் எழுத்தாளர் என்ற பட்டத்தின் மீதான அவரது தவறான மற்றும் அற்பமான அணுகுமுறையைப் பற்றி பேசியது.

தனது இளமை பருவத்தில் எழுத்தாளரின் கோழைத்தனம் 1838 இல் ஜெர்மனியில் நடந்த ஒரு அத்தியாயத்தால் சாட்சியமளிக்கப்படுகிறது, ஒரு பயணத்தின் போது ஒரு கப்பலில் தீ விபத்து ஏற்பட்டது, மேலும் பயணிகள் அதிசயமாக தப்பிக்க முடிந்தது. தனது உயிருக்கு பயந்த துர்கனேவ், மாலுமிகளில் ஒருவரிடம் அவரைக் காப்பாற்றுமாறு கேட்டுக் கொண்டார், மேலும் அவரது கோரிக்கையை நிறைவேற்ற முடிந்தால் அவரது பணக்கார தாயிடமிருந்து வெகுமதியை அவருக்கு உறுதியளித்தார். அந்த இளைஞன் வெளிப்படையாக கூச்சலிட்டதாக மற்ற பயணிகள் சாட்சியமளித்தனர்: " மிகவும் இளமையாக இறக்க!”, மீட்புப் படகுகளில் இருந்து பெண்களையும் குழந்தைகளையும் தள்ளிவிடும்போது. அதிர்ஷ்டவசமாக, கரை வெகு தொலைவில் இல்லை. ஒருமுறை கரையில், அந்த இளைஞன் தன் கோழைத்தனத்தைக் கண்டு வெட்கப்பட்டான். அவரது கோழைத்தனம் பற்றிய வதந்திகள் சமூகத்தில் ஊடுருவி கேலிக்குரிய பொருளாக மாறியது. இந்த நிகழ்வு ஆசிரியரின் அடுத்தடுத்த வாழ்க்கையில் ஒரு குறிப்பிட்ட எதிர்மறையான பாத்திரத்தை வகித்தது மற்றும் துர்கனேவ் "கடல் தீ" என்ற சிறுகதையில் விவரிக்கப்பட்டது.

துர்கனேவின் மற்றொரு குணாதிசயத்தை ஆராய்ச்சியாளர்கள் குறிப்பிடுகின்றனர், இது அவருக்கும் அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களுக்கும் நிறைய சிக்கல்களைக் கொடுத்தது - அவரது விருப்பம், "அனைத்து ரஷ்ய அலட்சியம்" அல்லது "ஒப்லோமோவிசம்" என்று ஈ.ஏ. சோலோவியோவ் எழுதுகிறார். இவான் செர்ஜீவிச் தனது இடத்திற்கு விருந்தினர்களை அழைக்கலாம் மற்றும் விரைவில் அதை மறந்துவிடலாம், தனது சொந்த வியாபாரத்தில் வேறு எங்காவது செல்லலாம்; சோவ்ரெமெனிக்கின் அடுத்த இதழுக்காக அவர் என்.ஏ. நெக்ராசோவுக்கு ஒரு கதையை உறுதியளித்திருக்கலாம் அல்லது ஏ.ஏ. க்ரேவ்ஸ்கியிடம் இருந்து முன்பணம் வாங்கி, வாக்குறுதியளிக்கப்பட்ட கையெழுத்துப் பிரதியை சரியான நேரத்தில் வழங்காமல் இருக்கலாம். இவான் செர்கீவிச் தானே பின்னர் இளைய தலைமுறையினரை இதுபோன்ற எரிச்சலூட்டும் சிறிய விஷயங்களுக்கு எதிராக எச்சரித்தார். இந்த விருப்பத்திற்கு ஒருமுறை பாதிக்கப்பட்டவர் போலந்து-ரஷ்ய புரட்சியாளர் ஆர்தர் பென்னி ஆனார், அவர் பிரிவு III இன் முகவர் என்று ரஷ்யாவில் அவதூறாக குற்றம் சாட்டப்பட்டார். இந்தக் குற்றச்சாட்டை ஏ.ஐ. ஹெர்சனால் மட்டுமே நிராகரிக்க முடிந்தது, பென்னி அவருக்கு ஒரு கடிதம் எழுதி, லண்டனில் உள்ள ஐ.எஸ். துர்கனேவுக்கு வாய்ப்பளித்து அதைத் தெரிவிக்கும்படி கேட்டுக் கொண்டார். இரண்டு மாதங்களுக்கும் மேலாக அனுப்பப்படாமல் கிடந்த கடிதத்தை துர்கனேவ் மறந்துவிட்டார். இந்த நேரத்தில், பென்னியின் துரோகம் பற்றிய வதந்திகள் பேரழிவு விகிதத்தை எட்டின. ஹெர்சனுக்கு மிகவும் தாமதமாக வந்த கடிதம் பென்னியின் நற்பெயரில் எதையும் மாற்ற முடியவில்லை.

கீழ்நிலைஇந்த குறைபாடுகள் ஆன்மீக மென்மை, இயற்கையின் அகலம், ஒரு குறிப்பிட்ட பெருந்தன்மை, மென்மை, ஆனால் அவரது இரக்கத்திற்கு அதன் வரம்புகள் இருந்தன. ஸ்பாஸ்கோய்க்கு அவர் கடைசியாகச் சென்றபோது, ​​​​தனது அன்பான மகனை எப்படிப் பிரியப்படுத்துவது என்று தெரியாத தாய், பார்ச்சுக்கை வாழ்த்துவதற்காக சந்து வழியாக அனைத்து செர்ஃப்களையும் வரிசையாக நிறுத்தியதைக் கண்டார். சத்தமாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும்", இவான் தனது தாயிடம் கோபமடைந்தார், உடனடியாக திரும்பி செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு புறப்பட்டார். அவள் இறக்கும் வரை அவர்கள் ஒருவரையொருவர் மீண்டும் பார்க்கவில்லை, பணமின்மை கூட அவரது முடிவை அசைக்க முடியவில்லை. துர்கனேவின் குணாதிசயங்களில், லுட்விக் பீட்ச் அவரது அடக்கத்தை தனிப்படுத்தினார். வெளிநாட்டில், அவரது பணி இன்னும் மோசமாக அறியப்பட்ட நிலையில், ரஷ்யாவில் அவர் ஏற்கனவே கருதப்பட்டதாக துர்கனேவ் தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களிடம் பெருமை கொள்ளவில்லை. பிரபல எழுத்தாளர். அவரது தாயின் பரம்பரையின் சுயாதீன உரிமையாளராக ஆனதால், துர்கனேவ் தனது தானியங்கள் மற்றும் அறுவடைகளில் எந்த அக்கறையும் காட்டவில்லை. லியோ டால்ஸ்டாய் போலல்லாமல், அவரிடம் எந்த தேர்ச்சியும் இல்லை.

அவர் தன்னை அழைக்கிறார்" ரஷ்ய நில உரிமையாளர்களில் மிகவும் கவனக்குறைவானவர்கள்" எழுத்தாளர் தனது தோட்ட நிர்வாகத்தை ஆராயவில்லை, அதை அவரது மாமா, அல்லது கவிஞர் என்.எஸ். டியுட்சேவ் அல்லது சீரற்ற நபர்களிடம் ஒப்படைத்தார். துர்கனேவ் மிகவும் பணக்காரர், அவருக்கு ஆண்டுக்கு 20 ஆயிரம் ரூபிள் வருமானம் இருந்தது, ஆனால் அதே நேரத்தில் அவருக்கு எப்போதும் பணம் தேவைப்பட்டது, அதை மிகவும் நேர்மையற்ற முறையில் செலவழித்தார். பரந்த ரஷ்ய மனிதனின் பழக்கவழக்கங்கள் தங்களை உணர்ந்தன. துர்கனேவின் இலக்கியக் கட்டணங்களும் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கவை. அவர் ரஷ்யாவில் அதிக சம்பளம் வாங்கும் எழுத்தாளர்களில் ஒருவர். "ஒரு வேட்டைக்காரரின் குறிப்புகள்" ஒவ்வொரு பதிப்பும் அவருக்கு 2,500 ரூபிள் நிகர வருமானத்தை வழங்கியது. அவரது படைப்புகளை வெளியிடுவதற்கான உரிமை 20-25 ஆயிரம் ரூபிள் செலவாகும்.

படைப்பாற்றலின் பொருள் மற்றும் மதிப்பீடு

துர்கனேவின் படத்தில் கூடுதல் நபர்கள்

"கூடுதல் நபர்களை" சித்தரிக்கும் பாரம்பரியம் துர்கனேவுக்கு முன்பே எழுந்தது என்ற போதிலும் (சாட்ஸ்கி ஏ. எஸ். கிரிபோடோவா, எவ்ஜெனி ஒன்ஜின் ஏ. எஸ். புஷ்கின், பெச்சோரின் எம். யூ. லெர்மொண்டோவா, பெல்டோவ் ஏ.ஐ. ஹெர்சன், அடுவேவ் ஜூனியர். சாதாரண வரலாறு"I. A. Goncharova), துர்கனேவ் இந்த வகையான இலக்கிய பாத்திரங்களை வரையறுப்பதில் முன்னுரிமை பெற்றுள்ளார். 1850 இல் துர்கனேவின் கதையான "தி டைரி ஆஃப் எ எக்ஸ்ட்ரா மேன்" வெளியான பிறகு "தி எக்ஸ்ட்ரா மேன்" என்ற பெயர் நிறுவப்பட்டது. "மிதமிஞ்சிய மக்கள்", ஒரு விதியாக, மற்றவர்களை விட அறிவார்ந்த மேன்மையின் பொதுவான அம்சங்களால் வேறுபடுத்தப்பட்டனர், அதே நேரத்தில் செயலற்ற தன்மை, மன முரண்பாடு, வெளி உலகின் உண்மைகளை நோக்கிய சந்தேகம் மற்றும் சொல் மற்றும் செயலுக்கு இடையிலான வேறுபாடு. துர்கனேவ் இதே போன்ற படங்களின் முழு கேலரியையும் உருவாக்கினார்: சுல்கதுரின் ("ஒரு கூடுதல் மனிதனின் நாட்குறிப்பு," 1850), ருடின் ("ருடின்," 1856), லாவ்ரெட்ஸ்கி ("பிரபுக்களின் கூடு," 1859), நெஜ்தானோவ் ("நவ," 1877 ) துர்கனேவின் நாவல்கள் மற்றும் கதைகள் “ஆஸ்யா”, “யாகோவ் பாசின்கோவ்”, “கடிதங்கள்” மற்றும் பிற கதைகளும் “மிதமிஞ்சிய நபரின்” பிரச்சினைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை.

"தி டைரி ஆஃப் எ எக்ஸ்ட்ரா மேன்" இன் முக்கிய கதாபாத்திரம் அவரது அனைத்து உணர்ச்சிகளையும் பகுப்பாய்வு செய்ய, தனது சொந்த ஆன்மாவின் நிலையின் சிறிதளவு நிழல்களைப் பதிவுசெய்யும் விருப்பத்தால் குறிக்கப்படுகிறது. ஷேக்ஸ்பியரின் ஹேம்லெட்டைப் போலவே, ஹீரோவும் தனது எண்ணங்களின் இயற்கைக்கு மாறான தன்மை மற்றும் பதற்றம், விருப்பமின்மை ஆகியவற்றைக் கவனிக்கிறார்: " கடைசி த்ரெட் வரை என்னை நானே அலசினேன், மற்றவர்களுடன் என்னை ஒப்பிட்டுப் பார்த்தேன், மனிதர்களின் சிறு பார்வைகள், புன்னகைகள், வார்த்தைகளை நினைவு கூர்ந்தேன்." ஆன்மாவை அரிக்கும் சுய பகுப்பாய்வு, ஹீரோவுக்கு இயற்கைக்கு மாறான மகிழ்ச்சியைத் தருகிறது: " ஓசோகின் வீட்டிலிருந்து நான் வெளியேற்றப்பட்ட பிறகுதான், ஒரு நபர் தனது சொந்த துரதிர்ஷ்டத்தைப் பற்றி சிந்திப்பதில் இருந்து எவ்வளவு மகிழ்ச்சியைப் பெற முடியும் என்பதை நான் வேதனையுடன் கற்றுக்கொண்டேன்." அக்கறையின்மை மற்றும் பிரதிபலிப்பு பாத்திரங்களின் தோல்வி துர்கனேவின் ஒருங்கிணைந்த மற்றும் வலுவான கதாநாயகிகளின் படங்களால் மேலும் வலியுறுத்தப்பட்டது.

ருடின் மற்றும் சுல்கடுரின் வகையின் ஹீரோக்களைப் பற்றிய துர்கனேவின் எண்ணங்களின் விளைவு "ஹேம்லெட் மற்றும் டான் குயிக்சோட்" (1859) கட்டுரையாகும். துர்கனேவின் அனைத்து "மிதமிஞ்சிய மக்களில்" குறைந்த "குக்கிராமம்" "நோபல் நெஸ்ட்" லாவ்ரெட்ஸ்கியின் ஹீரோ. அதன் முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் ஒன்றான அலெக்ஸி டிமிட்ரிவிச் நெஜ்தானோவ், "நவம்பர்" நாவலில் "ரஷியன் ஹேம்லெட்" என்று அழைக்கப்படுகிறார்.

துர்கனேவ் உடன், "மிதமிஞ்சிய மனிதனின்" நிகழ்வு "ஒப்லோமோவ்" (1859), என்.ஏ. நெக்ராசோவ் - அகாரின் ("சாஷா", 1856), ஏ.எஃப். பிசெம்ஸ்கி மற்றும் பலவற்றில் I.A. கோஞ்சரோவ் ஆகியோரால் தொடர்ந்து உருவாக்கப்பட்டது. ஆனால், கோஞ்சரோவின் பாத்திரத்தைப் போலல்லாமல், துர்கனேவின் ஹீரோக்கள் அதிக வகைப்பாட்டிற்கு உட்பட்டனர். சோவியத் இலக்கிய விமர்சகர் A. Lavretsky (I.M. Frenkel) கருத்துப்படி, “40களை ஆய்வு செய்வதற்கான அனைத்து ஆதாரங்களும் நம்மிடம் இருந்தால். ஒரு "ருடின்" அல்லது ஒரு "நோபல் நெஸ்ட்" மட்டுமே எஞ்சியிருந்தால், அதன் குறிப்பிட்ட அம்சங்களில் சகாப்தத்தின் தன்மையை இன்னும் நிறுவ முடியும். ஒப்லோமோவின் கூற்றுப்படி, எங்களால் இதைச் செய்ய முடியாது.

பின்னர், துர்கனேவின் "மிதமிஞ்சிய மக்களை" சித்தரிக்கும் பாரம்பரியம் ஏ.பி. செக்கோவ் மூலம் முரண்பாடாக விளையாடப்பட்டது. அவரது கதையான "டூயல்" லேவ்ஸ்கியின் பாத்திரம் துர்கனேவின் மிதமிஞ்சிய மனிதனின் குறைக்கப்பட்ட மற்றும் கேலிக்குரிய பதிப்பாகும். அவர் தனது நண்பர் வான் கோரனிடம் கூறுகிறார்: நான் ஒரு தோல்வியடைந்தவன், ஒரு கூடுதல் நபர்" லாவ்ஸ்கி என்பதை வான் கோரன் ஒப்புக்கொள்கிறார் " Rudin இருந்து சிப்" அதே நேரத்தில், "ஒரு கூடுதல் நபர்" என்று லாவ்ஸ்கியின் கூற்றைப் பற்றி அவர் கேலி செய்யும் தொனியில் பேசுகிறார்: " இதைப் புரிந்து கொள்ளுங்கள், அரசாங்கப் பொதிகள் வாரக்கணக்கில் திறக்கப்படாமல் கிடப்பதும், அவரே குடித்துவிட்டு மற்றவர்களைக் குடித்துவிடுவதும் அவரது தவறல்ல, ஆனால், தோல்வியடைந்தவர் மற்றும் கூடுதல் நபரைக் கண்டுபிடித்த ஒன்ஜின், பெச்சோரின் மற்றும் துர்கனேவ் ஆகியோர் இதற்குக் காரணம்." பின்னர் விமர்சகர்கள் ருடினின் கதாபாத்திரத்தை துர்கனேவ் கதாபாத்திரத்திற்கு நெருக்கமாக கொண்டு வந்தனர்.

மேடையில் துர்கனேவ்

1850 களின் நடுப்பகுதியில், துர்கனேவ் ஒரு நாடக ஆசிரியராக அழைப்பதில் ஏமாற்றமடைந்தார். விமர்சகர்கள் அவரது நாடகங்களை மேடையேற்றவில்லை என்று அறிவித்தனர். ஆசிரியர் விமர்சகர்களின் கருத்தை ஏற்றுக்கொண்டார் மற்றும் ரஷ்ய மேடையில் எழுதுவதை நிறுத்தினார், ஆனால் 1868-1869 ஆம் ஆண்டில் அவர் பேடன்-பேடன் தியேட்டரில் தயாரிப்பதற்காக பவுலின் வியர்டோட்டுக்காக நான்கு பிரெஞ்சு ஓபரெட்டா லிப்ரெட்டோக்களை எழுதினார். துர்கனேவின் நாடகங்களுக்கு எதிரான பல விமர்சகர்களின் நிந்தனைகளின் செல்லுபடியாகும் தன்மையை எல்.பி கிராஸ்மேன் குறிப்பிட்டார், அவற்றில் இயக்கம் இல்லாதது மற்றும் உரையாடல் கூறுகளின் ஆதிக்கம். ஆயினும்கூட, அவர் மேடையில் துர்கனேவின் தயாரிப்புகளின் முரண்பாடான உயிர்ச்சக்தியை சுட்டிக்காட்டினார். இவான் செர்ஜிவிச்சின் நாடகங்கள் நூற்று அறுபது ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக ஐரோப்பிய மற்றும் ரஷ்ய திரையரங்குகளின் தொகுப்பை விட்டு வெளியேறவில்லை. பிரபல ரஷ்ய கலைஞர்கள் அவற்றில் நடித்தனர்: பி.ஏ. கரட்டிகின், வி.வி. சமோய்லோவ், வி.வி. சமோயிலோவா (சமோயிலோவா 2 வது), ஏ.ஈ. மார்டினோவ், வி.ஐ. ஷிவோகினி, எம்.பி. சடோவ்ஸ்கி, எஸ்.வி. ஷம்ஸ்கி, வி.என். டேவிடோவ், கே.ஏ. க்வோவாஸ்மோவ், கே. vskaya, K. S. Stanislavsky, V. I. Kachalov, M. N. Ermolova மற்றும் பலர்.

நாடக ஆசிரியர் துர்கனேவ் ஐரோப்பாவில் பரவலாக அங்கீகரிக்கப்பட்டார். அவரது நாடகங்கள் மேடைகளில் வெற்றி பெற்றன பாரிசியன் தியேட்டர் Antoine, Vienna's Burgtheatre, Munich Chamber Theatre, Berlin, Königsberg மற்றும் பிற ஜெர்மன் திரையரங்குகள். துர்கனேவின் நாடகக்கலை சிறந்த இத்தாலிய சோகக் கலைஞர்களின் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட தொகுப்பில் இருந்தது: எர்மெட் நோவெல்லி, டோமசோ சால்வினி, எர்னெஸ்டோ ரோஸ்ஸி, எர்மெட் சாக்கோனி, ஆஸ்திரிய, ஜெர்மன் மற்றும் பிரெஞ்சு நடிகர்களான அடால்ஃப் வான் சோனென்டல், ஆண்ட்ரே அன்டோயின், சார்லோட் வோல்டேர் மற்றும் எல்மென் வால்டேரிஸ்கேர்.

அவரது அனைத்து நாடகங்களிலும், நாட்டில் ஒரு மாதம் மிகப்பெரிய வெற்றி பெற்றது. நிகழ்ச்சி 1872 இல் அறிமுகமானது. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், இந்த நாடகம் மாஸ்கோ கலை அரங்கில் கே.எஸ்.ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி மற்றும் ஐ.எம்.மோஸ்க்வின் ஆகியோரால் நடத்தப்பட்டது. தயாரிப்புக்கான செட் டிசைனர் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் ஆடைகளுக்கான ஓவியங்களை எழுதியவர் உலக கலை கலைஞர் எம்.வி. டோபுஜின்ஸ்கி ஆவார். இந்த நாடகம் இன்றுவரை ரஷ்ய திரையரங்குகளின் மேடையை விட்டு வெளியேறவில்லை. ஆசிரியரின் வாழ்நாளில் கூட, திரையரங்குகள் அவரது நாவல்கள் மற்றும் கதைகளை பல்வேறு அளவிலான வெற்றிகளுடன் அரங்கேற்றத் தொடங்கின: "தி நோபல் நெஸ்ட்", "கிங் லியர் ஆஃப் தி ஸ்டெப்ஸ்", "ஸ்பிரிங் வாட்டர்ஸ்". இந்த பாரம்பரியம் நவீன திரையரங்குகளால் தொடர்கிறது.

XIX நூற்றாண்டு. துர்கனேவ் தனது சமகாலத்தவர்களின் மதிப்பீடுகளில்

சமகாலத்தவர்கள் துர்கனேவின் படைப்புகளுக்கு மிக உயர்ந்த மதிப்பீட்டைக் கொடுத்தனர். விமர்சகர்கள் வி.ஜி. பெலின்ஸ்கி, என்.ஏ. டோப்ரோலியுபோவ், டி.ஐ. பிசரேவ், ஏ.வி. ட்ருஜினின், பி.வி. அன்னென்கோவ், அப்பல்லோன் கிரிகோரிவ், வி.பி. போட்கின், என்.என். அவரது படைப்புகளை விமர்சன பகுப்பாய்வு செய்தார். ஸ்ட்ராகோவ், வி. பி.புரெனின், கே.எஸ். அக்சகோவ், ஐ.எஸ். அக்சகோவ், என்.கே.மிகைலோவ்ஸ்கி, கே.என்.லியோன்டியேவ், ஏ.எஸ்.சுவோரின், பி.எல்.லாவ்ரோவ், எஸ்.எஸ்.டுடிஷ்கின், பி. N. Tkachev, N. I. Solovyov, M. A. Antonovich, M. N. Longinov, M. F. De-Pule, N. V. Shelgunov, N. G. Chernyshevsky மற்றும் பலர்.

எனவே, ரஷ்ய இயல்பை சித்தரிப்பதில் எழுத்தாளரின் அசாதாரண திறமையை வி.ஜி. பெலின்ஸ்கி குறிப்பிட்டார். என்.வி. கோகோலின் கூற்றுப்படி, அந்த நேரத்தில் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் துர்கனேவ் மிகவும் திறமையானவர். N.A. டோப்ரோலியுபோவ், துர்கனேவ் தனது கதையில் சமூக உறவுகளின் எந்தவொரு பிரச்சினையையும் அல்லது புதிய அம்சத்தையும் தொட்டவுடன், இந்த பிரச்சினைகள் ஒரு படித்த சமூகத்தின் நனவில் எழுந்தன, அனைவரின் கண்களுக்கும் முன்பாக தோன்றும். துர்கனேவின் இலக்கிய செயல்பாடு நெக்ராசோவ், பெலின்ஸ்கி மற்றும் டோப்ரோலியுபோவ் ஆகியோரின் செயல்பாடுகளுக்கு சமமான முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது என்று எம்.இ. சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின் கூறினார். ரஷ்யன் படி இலக்கிய விமர்சகர் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதி மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், எஸ்.ஏ. வெங்கரோவ் எழுதிய எழுத்தாளர் மிகவும் யதார்த்தமாக எழுத முடிந்தது, இலக்கியப் புனைகதைகளுக்கு இடையிலான கோட்டைப் புரிந்துகொள்வது கடினம். உண்மையான வாழ்க்கை. அவரது நாவல்கள் படிக்கப்பட்டது மட்டுமல்ல, அவரது ஹீரோக்கள் வாழ்க்கையில் பின்பற்றப்பட்டனர். அவரது முக்கிய படைப்புகள் ஒவ்வொன்றும் உள்ளன நடிகர், எழுத்தாளரின் நுட்பமான மற்றும் பொருத்தமான புத்திசாலித்தனம் யாருடைய வாயில் போடப்படுகிறது.

துர்கனேவ் சமகால மேற்கு ஐரோப்பாவிலும் நன்கு அறியப்பட்டவர். அவரது படைப்புகள் 1850 களில் ஜெர்மன் மொழியில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டன, மேலும் 1870-1880 களில் அவர் ஜெர்மனியில் மிகவும் பிரியமான மற்றும் அதிகம் படிக்கப்பட்ட ரஷ்ய எழுத்தாளராக ஆனார், மேலும் ஜெர்மன் விமர்சகர்கள் அவரை மிக முக்கியமான நவீன சிறுகதை எழுத்தாளர்களில் ஒருவராக மதிப்பிட்டனர். துர்கனேவின் முதல் மொழிபெயர்ப்பாளர்கள் ஆகஸ்ட் வீடெர்ட், ஆகஸ்ட் போல்ட்ஸ் மற்றும் பால் ஃபுச்ஸ். துர்கனேவின் பல படைப்புகளை ஜெர்மன் மொழியில் மொழிபெயர்த்தவர், ஜெர்மன் எழுத்தாளர் எஃப். போடன்ஸ்டெட், "ரஷ்ய துண்டுகள்" (1861) அறிமுகத்தில், துர்கனேவின் படைப்புகள் இங்கிலாந்து, ஜெர்மனி மற்றும் சிறந்த நவீன சிறுகதை எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளுக்கு சமம் என்று வாதிட்டார். பிரான்ஸ். ஜேர்மன் பேரரசின் அதிபர் க்ளோவிஸ் ஹோஹென்லோஹே (1894-1900), இவான் துர்கனேவை ரஷ்யாவின் பிரதமர் பதவிக்கு சிறந்த வேட்பாளர் என்று அழைத்தார், எழுத்தாளரைப் பற்றி பின்வருமாறு பேசினார்: " இன்று நான் ரஷ்யாவின் புத்திசாலி மனிதருடன் பேசினேன்».

துர்கனேவின் "ஒரு வேட்டைக்காரனின் குறிப்புகள்" பிரான்சில் பிரபலமானது. கை டி மௌபாசண்ட் எழுத்தாளரை அழைத்தார் " பெரிய மனிதர்"மற்றும்" ஒரு சிறந்த நாவலாசிரியர்மற்றும் ஜார்ஜஸ் சாண்ட் துர்கனேவுக்கு எழுதினார்: ஆசிரியரே! நாங்கள் அனைவரும் உங்கள் பள்ளி வழியாக செல்ல வேண்டும்" அவரது படைப்புகள் ஆங்கில இலக்கிய வட்டங்களிலும் நன்கு அறியப்பட்டவை - "நோட்ஸ் ஆஃப் எ ஹன்டர்", "தி நோபல் நெஸ்ட்", "ஆன் தி ஈவ்" மற்றும் "புதிய" ஆகியவை இங்கிலாந்தில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டன. மேற்கத்திய வாசகர்கள் அன்பின் சித்தரிப்பில் தார்மீக தூய்மையால் ஈர்க்கப்பட்டனர், ஒரு ரஷ்ய பெண்ணின் உருவம் (எலெனா ஸ்டாகோவா); போராளி ஜனநாயகவாதி பசரோவின் உருவம் என்னைத் தாக்கியது. எழுத்தாளர் ஐரோப்பிய சமுதாயத்தைக் காட்ட முடிந்தது உண்மையான ரஷ்யா, அவர் வெளிநாட்டு வாசகர்களை ரஷ்ய விவசாயிகளுக்கும், ரஷ்ய சாமானியர்கள் மற்றும் புரட்சியாளர்களுக்கும், ரஷ்ய புத்திஜீவிகளுக்கும் அறிமுகப்படுத்தினார் மற்றும் ரஷ்ய பெண்ணின் உருவத்தை வெளிப்படுத்தினார். துர்கனேவின் பணிக்கு நன்றி, வெளிநாட்டு வாசகர்கள் ரஷ்ய யதார்த்தமான பள்ளியின் சிறந்த மரபுகளை உள்வாங்கிக் கொண்டனர்.

லியோ டால்ஸ்டாய் A.N. பைபினுக்கு (ஜனவரி 1884) எழுதிய கடிதத்தில் எழுத்தாளருக்கு பின்வரும் குணாதிசயத்தை அளித்தார்: “துர்கனேவ் ஒரு அற்புதமான மனிதர் (மிகவும் ஆழமானவர் அல்ல, மிகவும் பலவீனமானவர், ஆனால் ஒரு வகையான, நல்ல மனிதர்), அவர் எப்போதும் தான் நினைப்பதைச் சரியாகச் சொல்கிறார். உணர்கிறது."

ப்ரோக்ஹாஸ் மற்றும் எஃப்ரானின் கலைக்களஞ்சிய அகராதியில் துர்கனேவ்

ப்ரோக்ஹாஸ் மற்றும் எஃப்ரான் கலைக்களஞ்சியத்தின் படி, "ஒரு வேட்டைக்காரனின் குறிப்புகள்", வழக்கமான வாசகர்களின் வெற்றிக்கு கூடுதலாக, ஒரு குறிப்பிட்ட வரலாற்று பாத்திரத்தை வகித்தது. இந்த புத்தகம் சிம்மாசனத்தின் வாரிசான அலெக்சாண்டர் II மீது கூட வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது, அவர் சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு ரஷ்யாவில் அடிமைத்தனத்தை ஒழிக்க பல சீர்திருத்தங்களை மேற்கொண்டார். ஆளும் வர்க்கத்தின் பல பிரதிநிதிகளும் குறிப்புகளால் ஈர்க்கப்பட்டனர். இந்த புத்தகம் ஒரு சமூக எதிர்ப்பைக் கொண்டிருந்தது, அடிமைத்தனத்தைக் கண்டித்தது, ஆனால் அடிமைத்தனமே நேரடியாக "ஒரு வேட்டைக்காரனின் குறிப்புகள்" இல் கட்டுப்பாடு மற்றும் எச்சரிக்கையுடன் தொடப்பட்டது. புத்தகத்தின் உள்ளடக்கம் கற்பனையானது அல்ல; மிக அடிப்படையான மனித உரிமைகளை மக்கள் பறிக்கக்கூடாது என்று வாசகர்களை நம்பவைத்தது. ஆனால், எதிர்ப்புக்கு கூடுதலாக, கதைகள் கலை மதிப்பையும் கொண்டிருந்தன, மென்மையான மற்றும் கவிதை சுவையைக் கொண்டுள்ளன. இலக்கிய விமர்சகர் எஸ்.ஏ. வெங்கரோவின் கூற்றுப்படி, "ஒரு வேட்டைக்காரனின் குறிப்புகள்" என்ற இயற்கை ஓவியம் அக்கால ரஷ்ய இலக்கியத்தில் சிறந்த ஒன்றாக மாறியது. துர்கனேவின் திறமையின் அனைத்து சிறந்த குணங்களும் அவரது கட்டுரைகளில் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டன. " சிறந்த, சக்திவாய்ந்த, உண்மையுள்ள மற்றும் இலவச ரஷ்ய மொழி", அவரது "உரைநடையில் கவிதைகள்" (1878-1882) அர்ப்பணிக்கப்பட்ட கடைசி, "குறிப்புகள்" அதன் மிக உன்னதமான மற்றும் நேர்த்தியான வெளிப்பாடு பெற்றது.

"ருடின்" நாவலில், ஆசிரியர் 1840 களின் தலைமுறையை வெற்றிகரமாக சித்தரிக்க முடிந்தது. ஓரளவிற்கு, ருடின் தானே பிரபல ஹெகலிய கிளர்ச்சியாளர் எம்.ஏ. பகுனின் உருவம், அவரை பெலின்ஸ்கி ஒரு நபராகப் பேசினார் " உங்கள் கன்னங்களில் ப்ளஷ் மற்றும் உங்கள் இதயத்தில் இரத்தம் இல்லை. சமூகம் "வணிகம்" என்று கனவு கண்ட காலத்தில் ருடின் தோன்றினார். ஜூன் தடைகளில் ருடினின் மரணத்தின் அத்தியாயம் காரணமாக நாவலின் ஆசிரியரின் பதிப்பு தணிக்கையாளர்களால் நிறைவேற்றப்படவில்லை, எனவே விமர்சகர்களால் மிகவும் ஒருதலைப்பட்சமாக புரிந்து கொள்ளப்பட்டது. ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, ருடின் உன்னதமான நோக்கங்களைக் கொண்ட ஒரு வளமான மனிதராக இருந்தார், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவர் யதார்த்தத்தின் முகத்தில் முற்றிலும் தொலைந்து போனார்; மற்றவர்களை எப்படி உணர்ச்சியுடன் முறையிடுவது மற்றும் கவர்ந்திழுப்பது என்பது அவருக்குத் தெரியும், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவரே ஆர்வமும் மனோபாவமும் இல்லாமல் இருந்தார். நாவலின் ஹீரோ யாருடைய வார்த்தைகள் செயல்களுடன் ஒத்துப்போகவில்லையோ அந்த மக்களுக்கு வீட்டுப் பெயராகிவிட்டது. எழுத்தாளர் பொதுவாக தனக்கு பிடித்த ஹீரோக்களை, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் ரஷ்ய உன்னத வர்க்கத்தின் சிறந்த பிரதிநிதிகளை கூட விடவில்லை. அவர் அடிக்கடி அவர்களின் பாத்திரங்களில் செயலற்ற தன்மை மற்றும் சோம்பல் மற்றும் தார்மீக உதவியற்ற தன்மை ஆகியவற்றை வலியுறுத்தினார். இது எழுத்தாளரின் யதார்த்தத்தை நிரூபித்தது, அவர் வாழ்க்கையை அப்படியே சித்தரித்தார்.

ஆனால் "ருடின்" இல் துர்கனேவ் நாற்பதுகளின் தலைமுறையின் சும்மா அரட்டை அடிக்கும் மக்களுக்கு எதிராக மட்டுமே பேசினார் என்றால், "நோபல் நெஸ்ட்" இல் அவரது விமர்சனம் அவரது முழு தலைமுறைக்கு எதிராகவும் விழுந்தது; சிறிதும் கசப்பு இல்லாமல் இளம் சக்திகளுக்கு முன்னுரிமை கொடுத்தார். இந்த நாவலின் நாயகியின் நபரில், ஒரு எளிய ரஷ்ய பெண் லிசா, அந்தக் காலத்தின் பல பெண்களின் கூட்டு உருவம் காட்டப்பட்டுள்ளது, ஒரு பெண்ணின் முழு வாழ்க்கையின் அர்த்தமும் காதலாக மாறியது, அதில் தோல்வியுற்றது, ஒரு பெண். இருப்பின் எந்த நோக்கமும் இல்லாமல். துர்கனேவ் ஒரு புதிய வகை ரஷ்ய பெண்ணின் தோற்றத்தை முன்னறிவித்தார், அதை அவர் தனது அடுத்த நாவலின் மையத்தில் வைத்தார். ரஷ்ய சமூகம்அந்த நேரத்தில் தீவிர சமூக மற்றும் மாநில மாற்றங்களின் முன்பு வாழ்ந்தார். துர்கனேவின் நாவலான “ஆன் தி ஈவ்” இன் கதாநாயகி, எலெனா இந்த புதிய மற்றும் நல்லது பற்றிய தெளிவான யோசனை இல்லாமல், சீர்திருத்த சகாப்தத்தின் முதல் ஆண்டுகளின் சிறப்பியல்பு, நல்ல மற்றும் புதியவற்றுக்கான தெளிவற்ற விருப்பத்தின் உருவகமாக மாறினார். நாவல் "ஆன் தி ஈவ்" என்று அழைக்கப்பட்டது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல - அதில் ஷுபின் தனது எலிஜியை கேள்வியுடன் முடிக்கிறார்: " நமது நேரம் எப்போது வரும்? நமக்கு எப்போது மக்கள் இருப்பார்கள்?"அவரது உரையாசிரியர் சிறந்த நம்பிக்கையை வெளிப்படுத்துகிறார்:" அதற்கு நேரம் கொடுங்கள்," என்று உவர் இவனோவிச் பதிலளித்தார், "அவர்கள் செய்வார்கள்" சோவ்ரெமெனிக் பக்கங்களில், டோப்ரோலியுபோவின் கட்டுரையில் "உண்மையான நாள் எப்போது வரும்" என்ற கட்டுரையில் நாவல் ஒரு உற்சாகமான மதிப்பீட்டைப் பெற்றது.

அடுத்த நாவலில், “தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்”, அந்தக் கால ரஷ்ய இலக்கியத்தின் மிகவும் சிறப்பியல்பு அம்சங்களில் ஒன்று மிகவும் முழுமையாக வெளிப்படுத்தப்பட்டது - பொது உணர்வின் உண்மையான நீரோட்டங்களுடன் இலக்கியத்தின் நெருங்கிய தொடர்பு. 1850 களின் இரண்டாம் பாதியில் பழைய நிக்கோலஸ் சகாப்தத்தை அதன் உயிரற்ற பிற்போக்குத்தனமான தனிமைப்படுத்தலுடன் புதைத்த பொது நனவின் ஒருமித்த தருணத்தை மற்ற எழுத்தாளர்களை விட துர்கனேவ் சிறப்பாகக் கைப்பற்றினார், மேலும் சகாப்தத்தின் திருப்புமுனை: தனிமைப்படுத்தப்பட்ட கண்டுபிடிப்பாளர்களின் குழப்பம். பழைய தலைமுறையின் மிதமான பிரதிநிதிகள் மத்தியில் இருந்து ஒரு சிறந்த எதிர்காலத்திற்கான தெளிவற்ற நம்பிக்கையுடன் - "தந்தைகள்", மற்றும் சமூக ஒழுங்கில் அடிப்படை மாற்றங்களுக்கான தாகம் இளைய தலைமுறை- "குழந்தைகள்". டி.ஐ. பிசரேவ் பிரதிநிதித்துவப்படுத்திய "ரஷியன் வேர்ட்" பத்திரிகை, நாவலின் ஹீரோ, தீவிர பசரோவை அதன் இலட்சியமாக அங்கீகரித்தது. அதே நேரத்தில், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் அறுபதுகளின் மனநிலையைப் பிரதிபலிக்கும் வகையாக, வரலாற்றுக் கண்ணோட்டத்தில் பசரோவின் படத்தைப் பார்த்தால், சமூக-அரசியல் தீவிரவாதம் மிகவும் வலுவானது என்பதால், அது முழுமையாக வெளிப்படுத்தப்படவில்லை. அந்த நேரத்தில், நாவலில் கிட்டத்தட்ட இல்லை.

வெளிநாட்டில் வசிக்கும் போது, ​​பாரிஸில், எழுத்தாளர் பல புலம்பெயர்ந்தோர் மற்றும் வெளிநாட்டு இளைஞர்களுடன் நெருக்கமாகிவிட்டார். அன்றைய தலைப்பைப் பற்றி எழுத அவருக்கு மீண்டும் விருப்பம் இருந்தது - புரட்சிகர "மக்களிடம் செல்வது" பற்றி, இதன் விளைவாக அவரது மிகப்பெரிய நாவலான நவம்பர் தோன்றியது. ஆனால், அவரது முயற்சிகள் இருந்தபோதிலும், துர்கனேவ் ரஷ்ய புரட்சிகர இயக்கத்தின் மிகவும் சிறப்பியல்பு அம்சங்களைப் புரிந்து கொள்ளத் தவறிவிட்டார். அவரது தவறு என்னவென்றால், அவர் நாவலின் மையத்தை அவரது படைப்புகளின் பொதுவான பலவீனமான விருப்பமுள்ளவர்களில் ஒருவராக ஆக்கினார், அவர் 1840 களின் தலைமுறையின் சிறப்பியல்புகளாக இருக்கலாம், ஆனால் 1870 களின் அல்ல. நாவல் விமர்சகர்களிடமிருந்து அதிக பாராட்டைப் பெறவில்லை. எழுத்தாளரின் பிற்கால படைப்புகளில், "வெற்றிகரமான காதல் பாடல்" மற்றும் "உரைநடை கவிதைகள்" மிகவும் கவனத்தை ஈர்த்தது.

XIX-XX நூற்றாண்டு

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், விமர்சகர்கள் மற்றும் இலக்கிய அறிஞர்கள் எஸ்.ஏ. வெங்கரோவ், யு.ஐ. ஐகென்வால்ட், டி.எஸ். மெரெஷ்கோவ்ஸ்கி, டி.எஸ். ஐ.எஸ்.துர்கனேவின் படைப்புகளுக்குத் திரும்பினார்கள். N. Ovsyaniko-Kulikovsky, A. I. Nezelenov, Yu. N. Govorukha-Otrok, V. V. Rozanov, A. E. Gruzinsky, E. A. Solovyov-Andreevich, L. A. Tikhomirov, V. E. Cheshikhin-Vetrinsky, A. F. V. Konikov, A. F. V. கோனிஃப். , ஜி.வி. பிளக்கனோவ் , K. D. Balmont, P. P. Pertsov, M. O. Gershenzon, P. A. Kropotkin, R. V. Ivanov-Razumnik மற்றும் பலர்.

இலக்கிய விமர்சகர் மற்றும் படி நாடக விமர்சகர்யு.ஐ. ஐகென்வால்ட், நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் எழுத்தாளரைப் பற்றிய தனது மதிப்பீட்டைக் கொடுத்தார், துர்கனேவ் ஒரு ஆழமான எழுத்தாளர் அல்ல, அவர் மேலோட்டமாகவும் லேசான தொனியிலும் எழுதினார். விமர்சகரின் கூற்றுப்படி, எழுத்தாளர் வாழ்க்கையை இலகுவாக எடுத்துக் கொண்டார். உணர்வுகள், சாத்தியங்கள் மற்றும் ஆழங்கள் அனைத்தையும் அறிந்தவர் மனித உணர்வுஇருப்பினும், எழுத்தாளர் உண்மையான தீவிரத்தன்மையைக் கொண்டிருக்கவில்லை: " வாழ்க்கையின் ஒரு சுற்றுலாப் பயணி, அவர் எல்லாவற்றையும் பார்வையிடுகிறார், எங்கும் பார்க்கிறார், நீண்ட நேரம் எங்கும் நிற்கவில்லை, தனது சாலையின் முடிவில் பயணம் முடிந்துவிட்டது, வேறு எங்கும் செல்ல முடியாது என்று புலம்புகிறார். பணக்கார, அர்த்தமுள்ள, மாறுபட்ட, இருப்பினும், அது பரிதாபம் அல்லது உண்மையான தீவிரத்தன்மையைக் கொண்டிருக்கவில்லை. அவரது மென்மையே அவரது பலவீனம். அவர் யதார்த்தத்தைக் காட்டினார், ஆனால் முதலில் அதன் சோகமான மையத்தை வெளியே எடுத்தார்" ஐகென்வால்டின் கூற்றுப்படி, துர்கனேவ் படிக்க எளிதானது, வாழ எளிதானது, ஆனால் அவர் தன்னைப் பற்றி கவலைப்பட விரும்பவில்லை மற்றும் அவரது வாசகர்கள் கவலைப்பட விரும்பவில்லை. கலை நுட்பங்களைப் பயன்படுத்துவதில் உள்ள ஏகபோகத்திற்காக விமர்சகர் எழுத்தாளரை நிந்தித்தார். ஆனால் அதே நேரத்தில் அவர் துர்கனேவை அழைத்தார் " ரஷ்ய இயற்கையின் தேசபக்தர்"அவரது சொந்த நிலத்தின் புகழ்பெற்ற நிலப்பரப்புகளுக்காக.

பேராசிரியர் D. N. Ovsyaniko-Kulikovsky (1911), A. E. Gruzinsky ஆல் திருத்தப்பட்ட "19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் வரலாறு" என்ற ஆறு-தொகுதிகளில் I. S. Turgenev பற்றிய கட்டுரையின் ஆசிரியர், A. E. Gruzinsky, துர்கனேவ் பற்றிய விமர்சகர்களின் புகார்களை பின்வருமாறு விளக்குகிறார். அவரது கருத்துப்படி, துர்கனேவின் படைப்பில், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர்கள் நம் காலத்தின் வாழ்க்கை கேள்விகளுக்கு பதில்களைத் தேடுகிறார்கள், புதிய சமூகப் பிரச்சினைகளை உருவாக்குதல். " அவரது நாவல்கள் மற்றும் கதைகளின் இந்த உறுப்பு மட்டும், உண்மையில், 50கள் மற்றும் 60களின் வழிகாட்டும் விமர்சனத்தால் தீவிரமாகவும் கவனமாகவும் எடுக்கப்பட்டது; துர்கனேவின் வேலையில் இது கட்டாயமாகக் கருதப்பட்டது" புதிய படைப்புகளில் அவர்களின் கேள்விகளுக்கு பதில் கிடைக்காததால், விமர்சகர்கள் அதிருப்தி அடைந்தனர் மற்றும் ஆசிரியரைக் கண்டித்தனர். அவரது பொதுக் கடமைகளை நிறைவேற்றத் தவறியதற்காக" இதன் விளைவாக, ஆசிரியர் சோர்வுற்றதாக அறிவிக்கப்பட்டார் மற்றும் அவரது திறமை வீணானது. துர்கனேவின் பணிக்கான இந்த அணுகுமுறையை க்ருஜின்ஸ்கி ஒருதலைப்பட்சமாகவும் தவறானதாகவும் அழைக்கிறார். துர்கனேவ் ஒரு எழுத்தாளர்-தீர்க்கதரிசி, எழுத்தாளர்-குடிமகன் அல்ல, இருப்பினும் அவர் தனது அனைத்து முக்கிய படைப்புகளையும் அவரது கொந்தளிப்பான சகாப்தத்தின் முக்கியமான மற்றும் எரியும் கருப்பொருளுடன் இணைத்திருந்தாலும், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக அவர் ஒரு கலைஞர்-கவிஞராக இருந்தார், மேலும் அவர் ஆர்வமாக இருந்தார். பொது வாழ்க்கைமாறாக, கவனமாக பகுப்பாய்வு செய்யும் தன்மையைக் கொண்டிருந்தது.

விமர்சகர் E.A. Solovyov இந்த முடிவில் இணைகிறார். ஐரோப்பிய வாசகர்களுக்காக ரஷ்ய இலக்கியத்தின் மொழிபெயர்ப்பாளராக துர்கனேவின் பணியை அவர் கவனத்தை ஈர்க்கிறார். அவருக்கு நன்றி, விரைவில் புஷ்கின், கோகோல், லெர்மண்டோவ், தஸ்தாயெவ்ஸ்கி மற்றும் டால்ஸ்டாய் ஆகியோரின் அனைத்து சிறந்த படைப்புகளும் வெளிநாட்டு மொழிகளில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டன. " இந்த உயர்ந்த மற்றும் கடினமான பணிக்கு துர்கனேவை விட யாரும் மிகவும் பொருத்தமானவர்கள் அல்ல என்பதை நாங்கள் கவனிக்கிறோம். அவரது திறமையின் சாராம்சத்தில், அவர் ரஷ்யர் மட்டுமல்ல, ஒரு ஐரோப்பிய, உலகளாவிய எழுத்தாளர்."- E.A. Solovyov எழுதுகிறார். துர்கனேவின் சிறுமிகளின் அன்பை சித்தரிக்கும் வழியில் அவர் பின்வரும் அவதானிப்பை மேற்கொள்கிறார்: " துர்கனேவின் கதாநாயகிகள் உடனடியாக காதலித்து ஒரு முறை மட்டுமே காதலிக்கிறார்கள், இது அவர்களின் வாழ்நாள் முழுவதும். அவர்கள் வெளிப்படையாக ஏழை அஸ்ட்ராஸ் பழங்குடியினத்தைச் சேர்ந்தவர்கள், அவர்களுக்கு அன்பும் மரணமும் சமமானவை.காதலும் மரணமும், காதலும் மரணமும் அவருடைய பிரிக்க முடியாத கலைச் சங்கங்கள்." துர்கனேவ் கதாபாத்திரத்தில், எழுத்தாளர் தனது ஹீரோ ருடினில் சித்தரித்ததை விமர்சகர் காண்கிறார்: " சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத வீரம் மற்றும் குறிப்பாக உயர்ந்த மாயை, இலட்சியவாதம் மற்றும் மனச்சோர்வுக்கான போக்கு, ஒரு பெரிய மனம் மற்றும் உடைந்த விருப்பம்».

ரஷ்யாவில் நலிந்த விமர்சனத்தின் பிரதிநிதி, டிமிட்ரி மெரெஷ்கோவ்ஸ்கி, துர்கனேவின் படைப்புகளில் ஒரு தெளிவற்ற அணுகுமுறையைக் கொண்டிருந்தார். அவர் துர்கனேவின் நாவல்களைப் பாராட்டவில்லை, அவற்றுக்கு "சிறிய உரைநடையை" விரும்பினார், குறிப்பாக எழுத்தாளரின் "மர்மமான கதைகள் மற்றும் கதைகள்" என்று அழைக்கப்படுபவை. மெரெஷ்கோவ்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, இவான் துர்கனேவ் முதல் இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் கலைஞர், பிற்கால அடையாளவாதிகளின் முன்னோடி: " எதிர்கால இலக்கியத்திற்கான கலைஞரான துர்கனேவின் மதிப்பு ஒரு இம்ப்ரெஷனிஸ்டிக் பாணியை உருவாக்குவதில் உள்ளது, இது ஒட்டுமொத்தமாக இந்த எழுத்தாளரின் படைப்புகளுடன் தொடர்பில்லாத ஒரு கலைக் கல்வியைக் குறிக்கிறது.».

A.P. செக்கோவ் துர்கனேவ் மீது அதே முரண்பாடான அணுகுமுறையைக் கொண்டிருந்தார். 1902 இல், ஓ.எல். நிப்பர்-செக்கோவாவுக்கு எழுதிய கடிதத்தில், அவர் எழுதினார்: நான் துர்கனேவைப் படிக்கிறேன். இதற்குப் பிறகு, எழுத்தாளனுக்கு அவன் எழுதியதில் எட்டில் ஒரு பங்கு அல்லது பத்தில் ஒரு பங்கு மிச்சமாகும். மற்ற அனைத்தும் 25-35 ஆண்டுகளில் காப்பகங்களுக்குச் செல்லும்" இருப்பினும், அடுத்த வருடமே அவர் அவளிடம் கூறினார்: " நான் இப்போது இருக்கும் அளவுக்கு துர்கனேவிடம் நான் ஈர்க்கப்பட்டதில்லை».

குறியீட்டு கவிஞரும் விமர்சகருமான மாக்சிமிலியன் வோலோஷின் துர்கனேவ் தனது கலை நுட்பத்திற்கு நன்றி என்று எழுதினார். பிரெஞ்சு எழுத்தாளர்கள், ரஷ்ய இலக்கியத்தில் தரவரிசை சிறப்பு இடம். ஆனால் போலல்லாமல் பிரெஞ்சு இலக்கியம்அவளது நறுமணம் மற்றும் புதிய சிற்றின்பத்துடன், சதையை நேசிக்கும் மற்றும் வாழும் உணர்வு, துர்கனேவ் வெட்கமாகவும் கனவாகவும் ஒரு பெண்ணை இலட்சியப்படுத்தினார். வோலோஷினின் சமகால இலக்கியத்தில், இவான் புனினின் உரைநடை மற்றும் உரைநடை ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான தொடர்பை அவர் கண்டார் இயற்கை ஓவியங்கள்துர்கனேவ்.

அதைத் தொடர்ந்து, இயற்கை உரைநடையில் துர்கனேவ் மீது புனினின் மேன்மை என்ற தலைப்பு இலக்கிய விமர்சகர்களால் மீண்டும் மீண்டும் எழுப்பப்படும். எல்.என். டால்ஸ்டாய் கூட, பியானோ கலைஞர் ஏ.பி. கோல்டன்வீசரின் நினைவுகளின்படி, புனினின் கதையில் இயற்கையின் விளக்கத்தைப் பற்றி கூறினார்: “மழை பெய்கிறது”, மேலும் துர்கனேவ் அப்படி எழுதியிருக்க மாட்டார், அதைப் பற்றி எதுவும் சொல்ல முடியாது. நான்." துர்கனேவ் மற்றும் புனின் இருவரும் எழுத்தாளர்-கவிஞர்கள், எழுத்தாளர்கள்-வேட்டைக்காரர்கள், எழுத்தாளர்கள்-பிரபுக்கள் மற்றும் "உன்னத" கதைகளின் ஆசிரியர்கள் என்ற உண்மையால் ஒன்றுபட்டனர். ஆயினும்கூட, "பாழடைந்த உன்னத கூடுகளின் சோகமான கவிதை" பாடகர் புனின், இலக்கிய விமர்சகர் ஃபியோடர் ஸ்டெபுனின் கூற்றுப்படி, "ஒரு கலைஞராக துர்கனேவை விட மிகவும் சிற்றின்பம் கொண்டவர்." "புனினின் தன்மை, அவரது எழுத்தின் அனைத்து யதார்த்தமான துல்லியத்திற்கும், எங்கள் இரண்டு பெரிய யதார்த்தவாதிகளான டால்ஸ்டாய் மற்றும் துர்கனேவ் ஆகியோரிடமிருந்து முற்றிலும் வேறுபட்டது. டால்ஸ்டாய் மற்றும் துர்கனேவின் இயல்பை விட புனினின் இயல்பு மிகவும் நிலையற்றது, அதிக இசை, அதிக மனநோய் மற்றும் இன்னும் மாயமானது. துர்கனேவின் சித்தரிப்பில் இயற்கையானது புனினை விட நிலையானது என்று எஃப்.ஏ. ஸ்டெபன் கூறுகிறார், துர்கனேவ் முற்றிலும் வெளிப்புற அழகு மற்றும் அழகிய தன்மையைக் கொண்டிருந்தாலும்.

சோவியத் யூனியனில்

ரஷ்ய மொழி

"உரைநடையில் கவிதைகள்" என்பதிலிருந்து

சந்தேகத்தின் நாட்களில், என் தாயகத்தின் தலைவிதியைப் பற்றிய வேதனையான எண்ணங்களின் நாட்களில், நீங்கள் மட்டுமே எனக்கு ஆதரவாகவும் ஆதரவாகவும் இருக்கிறீர்கள், ஓ, சிறந்த, வலிமையான, உண்மையுள்ள மற்றும் சுதந்திரமான ரஷ்ய மொழி! நீங்கள் இல்லாமல், வீட்டில் நடக்கும் அனைத்தையும் பார்த்து ஒருவர் எப்படி விரக்தியடையாமல் இருக்க முடியும்? ஆனால் அத்தகைய மொழி ஒரு பெரிய மக்களுக்கு வழங்கப்படவில்லை என்று நம்ப முடியாது!

ஜூன், 1882

சோவியத் யூனியனில், துர்கனேவின் பணி விமர்சகர்கள் மற்றும் இலக்கிய அறிஞர்களால் மட்டுமல்ல, சோவியத் அரசின் தலைவர்கள் மற்றும் தலைவர்களாலும் கவனம் செலுத்தப்பட்டது: வி.ஐ. லெனின், எம்.ஐ. கலினின், ஏ.வி. லுனாச்சார்ஸ்கி. அறிவியல் இலக்கிய விமர்சனம்பெரும்பாலும் "கட்சி" இலக்கிய விமர்சனத்தின் கருத்தியல் வழிகாட்டுதல்களைச் சார்ந்தது. டர்கன் ஆய்வுகளுக்கு பங்களித்தவர்களில் ஜி.என். போஸ்பெலோவ், என்.எல். ப்ராட்ஸ்கி, பி.எல். மோட்சலேவ்ஸ்கி, வி.ஈ. எவ்ஜெனிவ்-மக்சிமோவ், எம்.பி. க்ராப்சென்கோ, ஜி. ஏ. பைலி, எஸ்.எம். பெட்ரோவ், ஏ.ஐ. பாட்யூடோ, ஜி.பி. குர்லியாண்ட்ஸ்காயா, என்.ஐ. ப்ருட்ஸ்கோவ், யூ.வி. மான், பிரிமா எஃப்.யா., ஏ.பி.முராடோவ், வி. ஐ. குலேஷோவ், வி.எம். மார்கோவிச், வி.ஜி. ஃப்ரிட்லியாண்ட், கே.ஐ. சுகோவ்ஸ்கி, பி.வி. டோமாஷெவ்ஸ்கி, பி.எம். ஐகென்பாம், வி. பி. ஷ்க்லோவ்ஸ்கி, யு.ஜி. ஆக்ஸ்மேன் ஏ.எஸ். புஷ்மின், எம்.பி. அலெக்ஸீவ் மற்றும் பலர்.

துர்கனேவ் V.I. லெனின் மீண்டும் மீண்டும் மேற்கோள் காட்டினார், அவர் அவரை மிகவும் மதிப்பிட்டார். பெரிய மற்றும் வலிமைமிக்க» மொழி. எம். துர்கனேவின் பணி கலை மட்டுமல்ல, சமூக-அரசியல் முக்கியத்துவத்தையும் கொண்டிருந்தது, இது அவரது படைப்புகளுக்கு கலைப் புத்திசாலித்தனத்தைக் கொடுத்தது என்றும், எழுத்தாளர் அனைத்து மக்களைப் போலவே மனித உரிமைகளைப் பெறத் தகுதியான ஒரு மனிதனை செர்ஃப் விவசாயியிலும் காட்டினார் என்றும் I. கலினின் கூறினார். ஏ.வி. லுனாச்சார்ஸ்கி, இவான் துர்கனேவின் பணிக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட தனது விரிவுரையில், அவரை ரஷ்ய இலக்கியத்தின் படைப்பாளர்களில் ஒருவராக அழைத்தார். ஏ.எம். கார்க்கியின் கூற்றுப்படி, துர்கனேவ் ரஷ்ய இலக்கியத்திற்கு ஒரு "சிறந்த பாரம்பரியத்தை" விட்டுச் சென்றார்.

கிரேட் சோவியத் என்சைக்ளோபீடியாவின் கூற்றுப்படி, எழுத்தாளரால் உருவாக்கப்பட்ட கலை அமைப்பு 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய மட்டுமல்ல, மேற்கு ஐரோப்பிய நாவல்களின் கவிதைகளையும் பாதித்தது. எல்.என். டால்ஸ்டாய் மற்றும் எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் "அறிவுசார்" நாவலுக்கு இது பெரும்பாலும் அடிப்படையாக அமைந்தது, இதில் மையக் கதாபாத்திரங்களின் தலைவிதி உலகளாவிய முக்கியத்துவம் வாய்ந்த ஒரு முக்கியமான தத்துவக் கேள்விக்கான தீர்வைப் பொறுத்தது. எழுத்தாளரால் வகுக்கப்பட்ட இலக்கியக் கொள்கைகள் பல சோவியத் எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளில் உருவாக்கப்பட்டன - ஏ.என். டால்ஸ்டாய், கே.ஜி.பாஸ்டோவ்ஸ்கி மற்றும் பலர். அவரது நாடகங்கள் சோவியத் தியேட்டர்களின் தொகுப்பின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக மாறியது. துர்கனேவின் பல படைப்புகள் படமாக்கப்பட்டன. சோவியத் இலக்கிய அறிஞர்கள் துர்கனேவின் படைப்பு பாரம்பரியத்தில் அதிக கவனம் செலுத்தினர் - எழுத்தாளரின் வாழ்க்கை மற்றும் பணிக்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட பல படைப்புகள் வெளியிடப்பட்டன, ரஷ்ய மற்றும் உலக இலக்கிய செயல்பாட்டில் அவரது பங்கு பற்றிய ஆய்வு. அவரது நூல்களின் அறிவியல் ஆய்வுகள் மேற்கொள்ளப்பட்டன, மேலும் கருத்துகள் சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகள் வெளியிடப்பட்டன. துர்கனேவ் அருங்காட்சியகங்கள் ஓரெல் நகரத்திலும் அவரது தாயார் ஸ்பாஸ்கி-லுடோவினோவோவின் முன்னாள் தோட்டத்திலும் திறக்கப்பட்டன.

"ரஷ்ய இலக்கிய வரலாறு" என்ற கல்வியாளரின் படி, துர்கனேவ் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் முதன்மையானவர், அன்றாட கிராம வாழ்க்கையின் படங்கள் மற்றும் சாதாரண விவசாயிகளின் பல்வேறு படங்கள் மூலம் அடிமைப்படுத்தப்பட்ட மக்கள்தான் வேர் என்ற கருத்தை வெளிப்படுத்தினார். வாழும் ஆன்மாதேசம். இலக்கிய விமர்சகர் பேராசிரியர் வி.எம். மார்கோவிச், துர்கனேவ், மக்களின் பாத்திரத்தின் சீரற்ற தன்மையை அலங்காரமின்றி சித்தரிக்க முதன்முதலில் முயற்சித்தவர் என்றும், அதே நபர்களைப் போற்றுதல், போற்றுதல் மற்றும் அன்புக்கு தகுதியானவர்களைக் காட்டிய முதல் நபர் என்றும் கூறினார்.

சோவியத் இலக்கிய விமர்சகர் ஜி.என். போஸ்பெலோவ் எழுதினார், துர்கனேவின் இலக்கிய பாணி உணர்ச்சி மற்றும் காதல் உற்சாகம் இருந்தபோதிலும், யதார்த்தமானது என்று அழைக்கப்படலாம். துர்கனேவ் பிரபுக்களில் இருந்து முன்னேறிய மக்களின் சமூக பலவீனத்தைக் கண்டார் மற்றும் ரஷ்ய விடுதலை இயக்கத்தை வழிநடத்தும் திறன் கொண்ட மற்றொரு சக்தியைத் தேடினார்; அவர் பின்னர் 1860-1870 ரஷ்ய ஜனநாயகவாதிகளிடம் அத்தகைய வலிமையைக் கண்டார்.

வெளிநாட்டு விமர்சனம்

புலம்பெயர்ந்த எழுத்தாளர்கள் மற்றும் இலக்கிய விமர்சகர்களில், வி.வி. நபோகோவ், பி.கே. ஜைட்சேவ் மற்றும் டி.பி. ஸ்வயடோபோல்க்-மிர்ஸ்கி ஆகியோர் துர்கனேவின் படைப்புகளுக்குத் திரும்பினர். பல வெளிநாட்டு எழுத்தாளர்கள் மற்றும் விமர்சகர்கள் துர்கனேவின் படைப்புகளைப் பற்றிய தங்கள் மதிப்புரைகளை விட்டுவிட்டனர்: ஃபிரெட்ரிக் போடன்ஸ்டெட், எமிலி ஓமன், எர்னஸ்ட் ரெனன், மெல்ச்சியர் வோகெட், செயிண்ட்-பியூவ், குஸ்டாவ் ஃப்ளூபர்ட், கை டி மௌபாஸன்ட், எட்மண்ட் கோன்கோர்ட், எமிலி ஜார்ம்ஸ் ஜோலா, ஜான் ஜென்ரி ஜார்ம்ஸ் ஜோலா , வர்ஜீனியா வூல்ஃப், அனடோல் பிரான்ஸ், ஜேம்ஸ் ஜாய்ஸ், வில்லியம் ரோல்ஸ்டன், அல்போன்ஸ் டாடெட், தியோடர் புயல், ஹிப்போலிட் டெய்ன், ஜார்ஜ் பிராண்டஸ், தாமஸ் கார்லைல் மற்றும் பல.

ஆங்கில உரைநடை எழுத்தாளரும் இலக்கியத்தில் நோபல் பரிசு பெற்றவருமான ஜான் கால்ஸ்வொர்த்தி, துர்கனேவின் நாவல்களை உரைநடைக் கலைக்கு மிகச் சிறந்த உதாரணமாகக் கருதினார், மேலும் துர்கனேவ் உதவினார் என்று குறிப்பிட்டார். நாவலின் விகிதாச்சாரத்தை முழுமைக்குக் கொண்டு வாருங்கள்" அவரைப் பொறுத்தவரை துர்கனேவ் " நாவல்களை எழுதிய மிக நுட்பமான கவிஞர்", மற்றும் துர்கனேவ் பாரம்பரியம் கால்ஸ்வொர்திக்கு முக்கியமானது.

மற்றொரு பிரிட்டிஷ் எழுத்தாளர், இலக்கிய விமர்சகர் மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியின் நவீனத்துவ இலக்கியத்தின் பிரதிநிதி, வர்ஜீனியா வூல்ஃப், துர்கனேவின் புத்தகங்கள் அவர்களின் கவிதைகளுடன் தொடுவது மட்டுமல்லாமல், இன்றைய காலத்தைச் சேர்ந்ததாகத் தெரிகிறது, எனவே அவை முழுமையை இழக்கவில்லை. வடிவம். இவான் துர்கனேவ் ஒரு அரிய தரத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார் என்று அவர் எழுதினார்: சமச்சீர் மற்றும் சமநிலை உணர்வு, இது உலகின் பொதுவான மற்றும் இணக்கமான படத்தை அளிக்கிறது. அதே நேரத்தில், அவர் ஒரு சிறந்த கதைசொல்லி என்பதால் இந்த சமச்சீர்மை வெற்றிபெறாது என்று அவள் முன்பதிவு செய்தாள். மாறாக, வூல்ஃப் தனது சில கதைகள் மிகவும் மோசமாகச் சொல்லப்பட்டதாக நம்பினார், ஏனெனில் அவற்றில் சுழல்கள் மற்றும் திசைதிருப்பல்கள், குழப்பமான, தாத்தா பாட்டிகளைப் பற்றிய புரிந்துகொள்ள முடியாத தகவல்கள் ("தி நோபல் நெஸ்ட்" போன்றவை). ஆனால் துர்கனேவின் புத்தகங்கள் அத்தியாயங்களின் வரிசை அல்ல, ஆனால் மையக் கதாபாத்திரத்திலிருந்து வெளிப்படும் உணர்ச்சிகளின் வரிசை, அவற்றில் இணைக்கப்பட்டுள்ள பொருள்கள் அல்ல, உணர்வுகள், புத்தகத்தைப் படித்து முடிக்கும்போது, ​​​​நீங்கள் அழகியலை அனுபவிக்கிறீர்கள் என்று அவர் சுட்டிக்காட்டினார். திருப்தி. மற்றொன்று பிரபலமான பிரதிநிதிநவீனத்துவம், ரஷ்ய மற்றும் அமெரிக்க எழுத்தாளர் மற்றும் இலக்கிய விமர்சகர் வி.வி. நபோகோவ் தனது "ரஷ்ய இலக்கியம் பற்றிய விரிவுரைகள்" இல் துர்கனேவ் ஒரு சிறந்த எழுத்தாளர் அல்ல, ஆனால் அவரை அழைத்தார் " அழகான" துர்கனேவின் நிலப்பரப்புகள் நன்றாக இருந்தன, "துர்கனேவின் பெண்கள்" வசீகரமானவர்கள் என்று நபோகோவ் குறிப்பிட்டார், மேலும் அவர் துர்கனேவின் உரைநடையின் இசைத்தன்மையைப் பற்றி ஆமோதித்தார். மேலும் அவர் "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" நாவலை 19 ஆம் நூற்றாண்டின் மிக அற்புதமான படைப்புகளில் ஒன்றாக அழைத்தார். ஆனால் அவர் எழுத்தாளரின் குறைபாடுகளையும் சுட்டிக்காட்டினார், அவர் " அருவருப்பான இனிப்பில் மூழ்கிவிடுகிறார்" நபோகோவின் கூற்றுப்படி, துர்கனேவ் பெரும்பாலும் மிகவும் நேரடியானவர் மற்றும் வாசகரின் உள்ளுணர்வை நம்பவில்லை, அவர் நான் ஐ புள்ளியிட முயற்சிக்கிறார். மற்றொரு நவீனத்துவவாதி, ஐரிஷ் எழுத்தாளர் ஜேம்ஸ் ஜாய்ஸ், குறிப்பாக ரஷ்ய எழுத்தாளரின் முழுப் படைப்புகளிலிருந்தும் "ஒரு வேட்டைக்காரனின் குறிப்புகள்" என்பதைத் தனிமைப்படுத்தினார், இது அவரது கருத்தில், " அவரது நாவல்களை விட வாழ்க்கையில் ஆழமாக ஊடுருவி" அவர்களிடமிருந்துதான் துர்கனேவ் ஒரு சிறந்த சர்வதேச எழுத்தாளராக வளர்ந்தார் என்று ஜாய்ஸ் நம்பினார்.

ஆராய்ச்சியாளர் டி. பீட்டர்சனின் கூற்றுப்படி, அமெரிக்க வாசகர் துர்கனேவின் படைப்புகளால் தாக்கப்பட்டார் " விவரிக்கும் விதம்... ஆங்கிலோ-சாக்சன் ஒழுக்கம் மற்றும் பிரெஞ்சு அற்பத்தனம் ஆகிய இரண்டிலிருந்தும் வெகு தொலைவில் உள்ளது" விமர்சகரின் கூற்றுப்படி, துர்கனேவ் உருவாக்கிய யதார்த்தத்தின் மாதிரி இருந்தது பெரிய செல்வாக்கு XIX இன் பிற்பகுதியில் - XX நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் அமெரிக்க எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளில் யதார்த்தமான கொள்கைகளை உருவாக்குவது பற்றி.

XXI நூற்றாண்டு

ரஷ்யாவில், 21 ஆம் நூற்றாண்டில் துர்கனேவின் பணியின் ஆய்வு மற்றும் நினைவகத்திற்கு அதிகம் அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. ஒவ்வொரு ஐந்து வருடங்களுக்கும், ஓரலில் உள்ள ஐ.எஸ். துர்கனேவின் மாநில இலக்கிய அருங்காட்சியகம், ஓரியோல் ஸ்டேட் யுனிவர்சிட்டி மற்றும் ரஷ்ய அறிவியல் அகாடமியின் ரஷ்ய இலக்கிய நிறுவனம் (புஷ்கின் ஹவுஸ்) இணைந்து சர்வதேச அந்தஸ்து கொண்ட பெரிய அறிவியல் மாநாடுகளை நடத்துகிறது. "துர்கனேவ் இலையுதிர் காலம்" திட்டத்தின் ஒரு பகுதியாக, அருங்காட்சியகம் ஆண்டுதோறும் துர்கனேவ் வாசிப்புகளை வழங்குகிறது, இதில் ரஷ்யா மற்றும் வெளிநாட்டில் இருந்து எழுத்தாளர் படைப்புகளின் ஆராய்ச்சியாளர்கள் பங்கேற்கின்றனர். துர்கனேவ் ஆண்டுவிழாக்கள் ரஷ்யாவின் பிற நகரங்களிலும் கொண்டாடப்படுகின்றன. மேலும், அவரது நினைவு வெளிநாடுகளிலும் கொண்டாடப்படுகிறது. எனவே, செப்டம்பர் 3, 1983 இல் எழுத்தாளர் இறந்த 100 வது ஆண்டு விழாவில் திறக்கப்பட்ட பூகிவலில் உள்ள இவான் துர்கனேவ் அருங்காட்சியகத்தில், இசை நிலையங்கள் என்று அழைக்கப்படுபவை ஆண்டுதோறும் நடத்தப்படுகின்றன, அங்கு இவான் துர்கனேவ் மற்றும் பவுலின் வியர்டோட் காலங்களிலிருந்து இசையமைப்பாளர்களின் இசை உள்ளது. கேள்விப்பட்டேன்.

நூல் பட்டியல்

நாவல்கள்

• ருடின் (1855)
• நோபல் கூடு (1858)
• தி ஈவ் (1860)
• தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள் (1862)
• புகை(1867)
• நவம்பர் (1877)

நாவல்கள் மற்றும் கதைகள்

• ஆண்ட்ரி கொலோசோவ் (1844)
• மூன்று உருவப்படங்கள் (1845)
• யூதர் (1846)
• பிரெட்டர் (1847)
• பெதுஷ்கோவ் (1848)
• ஒரு கூடுதல் மனிதனின் டைரி (1849)
• முமு (1852)
• விடுதி (1852)
• ஒரு வேட்டைக்காரனின் குறிப்புகள் (கதைகளின் தொகுப்பு) (1852)
• யாகோவ் பாசின்கோவ் (1855)
• ஃபாஸ்ட் (1855)
• அமைதி (1856)
• போலேசிக்கு பயணம் (1857)
• ஆஸ்யா(1858)
• முதல் காதல் (1860)
• பேய்கள் (1864)
• பிரிகேடியர் (1866)
• மகிழ்ச்சியற்ற (1868)
• வித்தியாசமான கதை (1870)
• கிங் லியர் ஆஃப் தி ஸ்டெப்ஸ் (1870)
• நாய் (1870)
• தட்டுங்கள்... தட்டுங்கள்... தட்டுங்கள்!.. (1871)
• ஸ்பிரிங் வாட்டர்ஸ் (1872)
• புனின் மற்றும் பாபுரின் (1874)
• கடிகாரம் (1876)
• கனவு (1877)
• தந்தை அலெக்ஸியின் கதை (1877)
• வெற்றிகரமான காதல் பாடல் (1881)
• சொந்த மாஸ்டர் அலுவலகம் (1881)

விளையாடுகிறது

• அது மெல்லியதாக இருக்கும் இடத்தில், அது உடைகிறது (1848)
• ஃப்ரீலோடர் (1848)
• லீடர்ஸில் காலை உணவு (1849)
• இளங்கலை (1849)
• நாட்டில் ஒரு மாதம் (1850)
• மாகாணம் (1851)

விளக்கப்படங்களில் துர்கனேவ்

பல ஆண்டுகளாக, ஐ.எஸ். துர்கனேவின் படைப்புகள் இல்லஸ்ட்ரேட்டர்கள் மற்றும் கிராஃபிக் கலைஞர்களான பி.எம். போக்லெவ்ஸ்கி, என்.டி. டிமிட்ரிவ்-ஓரன்பர்க்ஸ்கி, ஏ.ஏ. கார்லமோவ், வி.வி. புகிரேவ், பி.பி. சோகோலோவ், வி.எம். வாஸ்னெட்சோவ், கேடோவ், கேடோவ்ஸ்கி ஏ.என். I. Rudakov, V. A. Sveshnikov, P. F. Stroev, N. A. Benois, B. M. Kustodiev, K. V. Lebedev மற்றும் பலர். டி.வி. கிரிகோரோவிச், ஏ. ஏ. பகுனின், கே.ஏ. கோர்புனோவ், ஐ.என். க்ரோபுனோவ்ஸ்கி, லுடோல்ஃப்ராட்ஜெல்ட்ஸ்கி, ஏ.என். லெவ்ரென்டீவா ஆகியோரின் சிற்பங்களில் ஏ.என்.பெல்யாவ், எம்.எம்.அன்டோகோல்ஸ்கி, ஜ்ஹெச்.ஏ.பொலோன்ஸ்காயா, எஸ்.ஏ.லாவ்ரென்டீவா ஆகியோரின் சிற்பத்தில் துர்கனேவின் அற்புதமான உருவம் பிடிக்கப்பட்டுள்ளது. , M. M. Antokolsky, K. Shamro, N. A. Stepanov, A. I. Lebedev, V. I. Porfiryev, A. M. Volkov ஆகியோரின் கேலிச்சித்திரங்களில், யு.எஸ். பரனோவ்ஸ்கியின் வேலைப்பாடுகளில், E. Lamy, A. P. Nikitin, V. G. வின் உருவப்படங்களில். யா. பி. போலன்ஸ்கி, வி.வி. வெரேஷ்சாகின், வி.வி. மேட், ஈ.கே. லிப்கார்ட், ஏ. ஏ. கார்லமோவ், வி.ஏ. போப்ரோவா. "துர்கனேவை அடிப்படையாகக் கொண்ட" பல ஓவியர்களின் படைப்புகள் அறியப்படுகின்றன: யா. பி. போலன்ஸ்கி (ஸ்பாஸ்கி-லுடோவினோவின் சதி), எஸ்.யு. ஜுகோவ்ஸ்கி ("ஒரு பழைய உன்னத கூட்டின் கவிதை", "இரவு"), வி.ஜி. பெரோவ், ( "அவரது மகனின் கல்லறையில் வயதான பெற்றோர்"). இவான் செர்ஜிவிச் தன்னை நன்றாக வரைந்தார் மற்றும் அவரது சொந்த படைப்புகளின் ஆட்டோ-இல்லஸ்ட்ரேட்டராக இருந்தார்.

திரைப்பட தழுவல்கள்

இவான் துர்கனேவின் படைப்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்டு பல திரைப்படங்களும் தொலைக்காட்சித் திரைப்படங்களும் உருவாக்கப்பட்டுள்ளன. அவரது படைப்புகள் உலகின் பல்வேறு நாடுகளில் உருவாக்கப்பட்ட ஓவியங்களுக்கு அடிப்படையாக அமைந்தன. முதல் திரைப்படத் தழுவல்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் தோன்றின (அமைதியான படங்களின் சகாப்தம்). "தி ஃப்ரீலோடர்" திரைப்படம் இத்தாலியில் இரண்டு முறை படமாக்கப்பட்டது (1913 மற்றும் 1924). 1915 ஆம் ஆண்டில், "தி நோபல் நெஸ்ட்", "மரணத்திற்குப் பிறகு" ("கிளாரா மிலிச்" கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது) மற்றும் "டிரையம்பன்ட் லவ் பாடல்" (வி.வி. கோலோட்னயா மற்றும் வி.ஏ. போலன்ஸ்கியின் பங்கேற்புடன்) ரஷ்ய சாம்ராஜ்யத்தில் படமாக்கப்பட்டது. "ஸ்பிரிங் வாட்டர்ஸ்" கதை வெவ்வேறு நாடுகளில் 8 முறை படமாக்கப்பட்டது. "தி நோபல் நெஸ்ட்" நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டு நான்கு படங்கள் எடுக்கப்பட்டன; "நோட்ஸ் ஆஃப் எ ஹன்டர்" - 4 படங்களின் கதைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது; "நாட்டில் ஒரு மாதம்" நகைச்சுவையை அடிப்படையாகக் கொண்டது - 10 தொலைக்காட்சி படங்கள்; "முமு" கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது - 2 திரைப்படங்கள் மற்றும் ஒரு கார்ட்டூன்; "ஃப்ரீலோடர்" நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது - 5 ஓவியங்கள். "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" நாவல் 4 படங்கள் மற்றும் ஒரு தொலைக்காட்சித் தொடருக்கு அடிப்படையாக செயல்பட்டது, "முதல் காதல்" கதை ஒன்பது திரைப்படங்கள் மற்றும் தொலைக்காட்சி படங்களுக்கு அடிப்படையாக அமைந்தது.

துர்கனேவின் படத்தை இயக்குனர் விளாடிமிர் கோட்டினென்கோ சினிமாவில் பயன்படுத்தினார். 2011 தொலைக்காட்சி தொடரான ​​தஸ்தாயெவ்ஸ்கியில், எழுத்தாளர் பாத்திரத்தை நடிகர் விளாடிமிர் சிமோனோவ் நடித்தார். கிரிகோரி கோஜின்ட்சேவ் (1951) எழுதிய “பெலின்ஸ்கி” திரைப்படத்தில், துர்கனேவின் பாத்திரத்தை நடிகர் இகோர் லிடோவ்கின் நடித்தார், மேலும் இகோர் தலங்கின் (1969) இயக்கிய “சாய்கோவ்ஸ்கி” திரைப்படத்தில், எழுத்தாளர் நடிகர் புருனோ ஃப்ராய்ண்ட்லிச் நடித்தார்.

முகவரிகள்

மாஸ்கோவில்

துர்கனேவ் உடன் தொடர்புடைய மாஸ்கோவில் ஐம்பதுக்கும் மேற்பட்ட முகவரிகள் மற்றும் மறக்கமுடியாத இடங்களை சுயசரிதையாளர்கள் எண்ணுகின்றனர்.

• 1824 - போல்ஷாயா நிகிட்ஸ்காயாவில் மாநில கவுன்சிலர் ஏ.வி. கோப்டேவாவின் வீடு (பாதுகாக்கப்படவில்லை);
• 1827 - நகர எஸ்டேட், வால்யூவின் சொத்து - சடோவயா-சமோடியோச்னயா தெரு, 12/2 (பாதுகாக்கப்படவில்லை - மீண்டும் கட்டப்பட்டது);
• 1829 - க்ராஸ் போர்டிங் ஹவுஸ், ஆர்மேனியன் நிறுவனம் - ஆர்மேனியன் லேன், 2;
• 1830 - ஸ்டீங்கல் ஹவுஸ் - காகரின்ஸ்கி லேன், கட்டிடம் 15/7;
• 1830கள் - ஹவுஸ் ஆஃப் ஜெனரல் என்.எஃப். அலெக்ஸீவா - சிவ்ட்சேவ் வ்ரஜெக் (கலோஷின் லேனின் மூலையில்), வீடு 24/2;
• 1830 கள் - எம். ஏ. ஸ்மிர்னோவ் வீடு (பாதுகாக்கப்படவில்லை, இப்போது 1903 இல் கட்டப்பட்ட கட்டிடம்) - வெர்க்னியா கிஸ்லோவ்கா;
• 1830கள் - ஹவுஸ் ஆஃப் எம்.என். புல்ககோவா - மாலி உஸ்பென்ஸ்கி லேனில்;
• 1830கள் - மலாயா ப்ரோன்னயா தெருவில் உள்ள வீடு (பாதுகாக்கப்படவில்லை);
• 1839-1850 - ஓஸ்டோசென்கா, 37 (2வது உஷாகோவ்ஸ்கி லேனின் மூலையில், இப்போது கில்கோவ் லேன்). ஐ.எஸ். துர்கனேவ் மாஸ்கோவிற்குச் சென்ற வீடு அவரது தாயாருக்குச் சொந்தமானது என்பது பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்படுகிறது, ஆனால் துர்கனேவின் வாழ்க்கை மற்றும் பணியின் ஆராய்ச்சியாளரான என்.எம். செர்னோவ், அந்த வீடு சர்வேயர் என்.வி. லோஷாகோவ்ஸ்கியிடம் இருந்து வாடகைக்கு எடுக்கப்பட்டது என்பதைக் குறிக்கிறது;
• 1850 கள் - நிகோலாய் செர்ஜிவிச் துர்கனேவின் சகோதரரின் வீடு - ப்ரீசிஸ்டென்கா, 26 (பாதுகாக்கப்படவில்லை)
• 1860 கள் - ஐ.எஸ். துர்கனேவ் தனது நண்பரான மாஸ்கோ அபேனேஜ் அலுவலகத்தின் மேலாளரான ஐ. ஐ. மஸ்லோவ் - ப்ரீசிஸ்டென்ஸ்கி பவுல்வர்டு, 10 இன் குடியிருப்பை மீண்டும் மீண்டும் பார்வையிட்ட வீடு;

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில்

நினைவு

துர்கனேவ் பெயரிடப்பட்டது:

இடப்பெயர்

• ரஷ்யா, உக்ரைன், பெலாரஸ், ​​லாட்வியாவின் பல நகரங்களில் துர்கனேவின் தெருக்கள் மற்றும் சதுரங்கள்.
• மாஸ்கோ மெட்ரோ நிலையம் "துர்கெனெவ்ஸ்கயா"

பொது நிறுவனங்கள்

• ஓரியோல் ஸ்டேட் அகாடமிக் தியேட்டர்.
• மாஸ்கோவில் உள்ள ஐ.எஸ். துர்கனேவ் பெயரிடப்பட்ட நூலக-வாசிப்பு அறை.
• துர்கனேவ் (டுரின், இத்தாலி) பெயரிடப்பட்ட ரஷ்ய மொழி மற்றும் ரஷ்ய கலாச்சாரத்தின் பள்ளி.
• ரஷ்ய பொது நூலகம் I. S. Turgenev (பாரிஸ், பிரான்ஸ்) பெயரிடப்பட்டது.

அருங்காட்சியகங்கள்

• ஐ.எஸ். துர்கனேவின் அருங்காட்சியகம் (" முமுவின் வீடு") - (மாஸ்கோ, Ostozhenka St., 37).
• ஐ.எஸ். துர்கனேவ் (ஓரியோல்) பெயரிடப்பட்ட மாநில இலக்கிய அருங்காட்சியகம்.
• அருங்காட்சியகம்-இருப்பு "Spasskoye-Lutovinovo" தோட்டம் I. S. Turgenev (Oryol பகுதி).
• தெரு மற்றும் அருங்காட்சியகம் "Turgenev's Dacha", Bougival, பிரான்சில்.

நினைவுச்சின்னங்கள்

ஐ.எஸ். துர்கனேவின் நினைவாக, பின்வரும் நகரங்களில் நினைவுச்சின்னங்கள் அமைக்கப்பட்டன:

• மாஸ்கோ (போப்ரோவ் லேனில்).
• செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் (இத்தாலிஸ்காயா தெருவில்).
• கழுகு:
• ஓரெலில் உள்ள நினைவுச்சின்னம்;
• "நோபல் நெஸ்ட்" இல் துர்கனேவின் மார்பளவு.

பிற பொருள்கள்

துர்கனேவின் பெயர் JSC ரஷியன் ரயில்வேயின் பிராண்டட் ரயில் மூலம் தாங்கப்படுகிறது மாஸ்கோ - சிம்ஃபெரோபோல் - மாஸ்கோ (எண். 029/030) மற்றும் மாஸ்கோ - ஓரெல் - மாஸ்கோ (எண். 33/34)

கிளாசிக் உருவாக்கிய கலை அமைப்பு 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் நாவலின் கவிதைகளை மாற்றியது என்று இலக்கிய விமர்சகர்கள் வாதிடுகின்றனர். இவான் துர்கனேவ் ஒரு "புதிய மனிதன்" - அறுபதுகளின் தோற்றத்தை முதன்முதலில் உணர்ந்தார் மற்றும் அதை தனது "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" கட்டுரையில் காட்டினார். யதார்த்தவாத எழுத்தாளருக்கு நன்றி, "நீலிஸ்ட்" என்ற சொல் ரஷ்ய மொழியில் பிறந்தது. இவான் செர்ஜிவிச் ஒரு தோழரின் படத்தைப் பயன்படுத்தினார், இது "துர்கனேவின் பெண்" என்ற வரையறையைப் பெற்றது.

குழந்தை பருவம் மற்றும் இளமை

கிளாசிக்கல் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் தூண்களில் ஒன்று ஓரெலில் ஒரு பழைய உன்னத குடும்பத்தில் பிறந்தது. இவான் செர்ஜிவிச் தனது குழந்தைப் பருவத்தை தனது தாயின் தோட்டமான ஸ்பாஸ்கோய்-லுடோவினோவோவில், Mtsensk இலிருந்து வெகு தொலைவில் கழித்தார். அவர் வர்வாரா லுடோவினோவா மற்றும் செர்ஜி துர்கனேவ் ஆகியோருக்கு பிறந்த மூவரின் இரண்டாவது மகனானார்.

பெற்றோரின் குடும்ப வாழ்க்கை பலனளிக்கவில்லை. தனது செல்வத்தை வீணடித்த அழகான குதிரைப்படை காவலரான தந்தை, ஒரு அழகியை அல்ல, ஆனால் அவரை விட 6 வயது மூத்த வர்வரா என்ற பணக்கார பெண்ணை மணந்தார். இவான் துர்கனேவ் 12 வயதை அடைந்தபோது, ​​​​அவரது தந்தை குடும்பத்தை விட்டு வெளியேறினார், மூன்று குழந்தைகளை தனது மனைவியின் பராமரிப்பில் விட்டுவிட்டார். 4 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, செர்ஜி நிகோலாவிச் இறந்தார். விரைவில் இளைய மகன் செர்ஜி வலிப்பு நோயால் இறந்தார்.

நிகோலாய் மற்றும் இவானுக்கு ஒரு கடினமான நேரம் இருந்தது - அவர்களின் தாய்க்கு ஒரு சர்வாதிகார குணம் இருந்தது. புத்திசாலி மற்றும் படித்த ஒரு பெண் தனது குழந்தை பருவத்திலும் இளமையிலும் நிறைய துயரங்களை அனுபவித்தாள். வர்வாரா லுடோவினோவாவின் தந்தை அவரது மகள் குழந்தையாக இருந்தபோது இறந்துவிட்டார். துர்கனேவின் கதையான "மரணத்தில்" வாசகர்கள் பார்த்த ஒரு சண்டைக்கார மற்றும் சர்வாதிகார பெண்மணி, மறுமணம் செய்து கொண்டார். மாற்றான் குடித்துவிட்டு தன் சித்தியை அடித்து அவமானப்படுத்தவும் தயங்கவில்லை. இல்லை சிறந்த முறையில்மகள் மற்றும் தாய்க்கு சிகிச்சை அளித்தார். அவரது தாயின் கொடுமை மற்றும் மாற்றாந்தாய் அடித்ததால், சிறுமி தனது மாமாவிடம் ஓடிவிட்டார், அவர் இறந்த பிறகு தனது மருமகளுக்கு 5 ஆயிரம் செர்ஃப்களின் பரம்பரையை விட்டுச் சென்றார்.

குழந்தைப் பருவத்தில் பாசத்தை அறியாத தாய், குழந்தைகளை நேசித்தாலும், குறிப்பாக வான்யா, குழந்தை பருவத்தில் அவளுடைய பெற்றோர் அவளை எப்படி நடத்தினார்கள் - அவளுடைய மகன்கள் எப்போதும் தங்கள் தாயின் கனமான கையை நினைவில் வைத்திருப்பார்கள். சண்டையிடும் குணம் இருந்தபோதிலும், வர்வாரா பெட்ரோவ்னா ஒரு படித்த பெண். அவள் தன் குடும்பத்தாரிடம் மட்டும் பேசினாள் பிரெஞ்சு, இவான் மற்றும் நிகோலாயிடமிருந்தும் அதையே கோருகிறது. ஸ்பாஸ்கியில் ஒரு பணக்கார நூலகம் வைக்கப்பட்டது, இதில் முக்கியமாக உள்ளது பிரஞ்சு புத்தகங்கள்.

இவான் துர்கனேவ் 7 வயதில்

இவான் துர்கனேவ் 9 வயதை எட்டியபோது, ​​​​குடும்பம் தலைநகருக்கு, நெக்லிங்காவில் உள்ள ஒரு வீட்டிற்கு குடிபெயர்ந்தது. அம்மா நிறைய வாசித்து, இலக்கிய அன்பை தன் குழந்தைகளுக்கு ஊட்டினாள். பிரெஞ்சு எழுத்தாளர்களை விரும்பி, லுடோவினோவா-துர்கனேவா இலக்கியப் புதுமைகளைப் பின்பற்றி மிகைல் ஜாகோஸ்கினுடன் நண்பர்களாக இருந்தார். வர்வாரா பெட்ரோவ்னா படைப்புகளை நன்கு அறிந்திருந்தார் மற்றும் அவரது மகனுடன் கடிதப் பரிமாற்றத்தில் மேற்கோள் காட்டினார்.

இவான் துர்கனேவின் கல்வி ஜெர்மனி மற்றும் பிரான்சில் இருந்து ஆசிரியர்களால் மேற்கொள்ளப்பட்டது, நில உரிமையாளர் எந்த செலவையும் விட்டுவிடவில்லை. ரஷ்ய இலக்கியத்தின் செல்வம் வருங்கால எழுத்தாளருக்கு செர்ஃப் வாலட் ஃபியோடர் லோபனோவ் மூலம் தெரியவந்தது, அவர் "புனின் மற்றும் பாபுரின்" கதையின் ஹீரோவின் முன்மாதிரியாக மாறினார்.

மாஸ்கோவிற்குச் சென்ற பிறகு, இவான் துர்கனேவ் இவான் க்ராஸின் போர்டிங் ஹவுஸுக்கு நியமிக்கப்பட்டார். வீட்டிலும் தனியார் போர்டிங் ஹவுஸிலும், இளம் மாஸ்டர் உயர்நிலைப் பள்ளி படிப்பை முடித்தார், மேலும் 15 வயதில் அவர் தலைநகரின் பல்கலைக்கழகத்தில் மாணவரானார். இவான் துர்கனேவ் இலக்கிய பீடத்தில் படித்தார், பின்னர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு மாற்றப்பட்டார், அங்கு அவர் வரலாறு மற்றும் தத்துவ பீடத்தில் பல்கலைக்கழக கல்வியைப் பெற்றார்.

அவரது மாணவர் ஆண்டுகளில், துர்கனேவ் கவிதையையும் இறைவனையும் மொழிபெயர்த்தார் மற்றும் ஒரு கவிஞராக வேண்டும் என்று கனவு கண்டார்.

1838 இல் டிப்ளோமா பெற்ற இவான் துர்கனேவ் ஜெர்மனியில் தனது கல்வியைத் தொடர்ந்தார். பெர்லினில், அவர் தத்துவம் மற்றும் தத்துவவியல் பற்றிய பல்கலைக்கழக விரிவுரைகளில் கலந்து கொண்டார், மேலும் கவிதை எழுதினார். ரஷ்யாவில் கிறிஸ்துமஸ் விடுமுறைக்குப் பிறகு, துர்கனேவ் ஆறு மாதங்களுக்கு இத்தாலிக்குச் சென்றார், அங்கிருந்து அவர் பெர்லினுக்குத் திரும்பினார்.

1841 வசந்த காலத்தில், இவான் துர்கனேவ் ரஷ்யாவிற்கு வந்தார், ஒரு வருடம் கழித்து தேர்வுகளில் தேர்ச்சி பெற்றார், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பல்கலைக்கழகத்தில் தத்துவத்தில் முதுகலைப் பட்டம் பெற்றார். 1843 ஆம் ஆண்டில், அவர் உள்நாட்டு விவகார அமைச்சகத்தில் ஒரு பதவியைப் பெற்றார், ஆனால் எழுத்து மற்றும் இலக்கியத்தின் மீதான அவரது காதல் மேலோங்கியது.

இலக்கியம்

இவான் துர்கனேவ் முதன்முதலில் 1836 இல் அச்சில் தோன்றினார், ஆண்ட்ரி முராவியோவின் "புனித இடங்களுக்கான பயணம்" புத்தகத்தின் மதிப்பாய்வை வெளியிட்டார். ஒரு வருடம் கழித்து, அவர் "கடல் மீது அமைதி", "பாண்டஸ்மகோரியா ஆன் எ மூன்லைட் நைட்" மற்றும் "கனவு" கவிதைகளை எழுதி வெளியிட்டார்.

1843 ஆம் ஆண்டில் இவான் செர்ஜிவிச் "பராஷா" என்ற கவிதையை இயற்றியபோது புகழ் வந்தது, இது விஸ்ஸாரியன் பெலின்ஸ்கியால் அங்கீகரிக்கப்பட்டது. விரைவில் துர்கனேவ் மற்றும் பெலின்ஸ்கி மிகவும் நெருக்கமாகிவிட்டார்கள், இளம் எழுத்தாளர் ஒரு பிரபல விமர்சகரின் மகனின் காட்பாதர் ஆனார். பெலின்ஸ்கி மற்றும் நிகோலாய் நெக்ராசோவ் உடனான இணக்கம் இவான் துர்கனேவின் படைப்பு வாழ்க்கை வரலாற்றை பாதித்தது: எழுத்தாளர் இறுதியாக காதல் வகைக்கு விடைபெற்றார், இது "நில உரிமையாளர்" கவிதை மற்றும் "ஆண்ட்ரே கொலோசோவ்", "மூன்று உருவப்படங்கள்" ஆகியவற்றின் வெளியீட்டிற்குப் பிறகு தெளிவாகத் தெரிந்தது. ” மற்றும் “பிரெட்டர்”.

இவான் துர்கனேவ் 1850 இல் ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பினார். அவர் சில சமயங்களில் குடும்ப தோட்டத்தில், சில சமயங்களில் மாஸ்கோவில், சில சமயங்களில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வாழ்ந்தார், அங்கு அவர் நாடகங்களை எழுதினார், அவை இரண்டு தலைநகரங்களில் வெற்றிகரமாக திரையரங்குகளில் நடத்தப்பட்டன.

1852 இல், நிகோலாய் கோகோல் காலமானார். இவான் துர்கனேவ் பதிலளித்தார் சோக நிகழ்வுஇரங்கல், ஆனால் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில், தணிக்கைக் குழுவின் தலைவரான அலெக்ஸி முசின்-புஷ்கின் உத்தரவின் பேரில், அவர்கள் அதை வெளியிட மறுத்துவிட்டனர். Moskovskie Vedomosti செய்தித்தாள் துர்கனேவின் குறிப்பை வெளியிடத் துணிந்தது. கீழ்ப்படியாமையை சென்சார் மன்னிக்கவில்லை. முசின்-புஷ்கின் கோகோலை ஒரு "குறைந்த எழுத்தாளர்" என்று அழைத்தார், சமூகத்தில் குறிப்பிடத் தகுதியற்றவர், மேலும், அவர் இரங்கல் செய்தியில் பேசப்படாத தடையை மீறுவதற்கான குறிப்பைக் கண்டார் - திறந்த பத்திரிகையில் அலெக்சாண்டர் புஷ்கின் மற்றும் இறந்தவர்களை நினைவில் கொள்ளக்கூடாது. ஒரு சண்டை.

சென்சார் ஒரு அறிக்கையை மன்னனுக்கு எழுதினார். அடிக்கடி வெளிநாட்டு பயணங்கள், பெலின்ஸ்கி மற்றும் ஹெர்சனுடனான தொடர்பு மற்றும் அடிமைத்தனம் குறித்த தீவிரமான பார்வைகள் காரணமாக சந்தேகத்திற்குரிய இவான் செர்ஜிவிச், அதிகாரிகளிடமிருந்து இன்னும் பெரிய கோபத்திற்கு ஆளானார்.

சோவ்ரெமெனிக் சகாக்களுடன் இவான் துர்கனேவ்

அதே ஆண்டு ஏப்ரல் மாதம், எழுத்தாளர் ஒரு மாதம் காவலில் வைக்கப்பட்டார், பின்னர் தோட்டத்தில் வீட்டுக் காவலில் வைக்கப்பட்டார். ஒன்றரை ஆண்டுகளாக, இவான் துர்கனேவ் இடைவெளி இல்லாமல் ஸ்பாஸ்கியில் தங்கியிருந்தார்; 3 ஆண்டுகளாக அவருக்கு நாட்டை விட்டு வெளியேற உரிமை இல்லை.

"ஒரு வேட்டைக்காரனின் குறிப்புகள்" ஒரு தனி புத்தகமாக வெளியிடுவதற்கான தணிக்கை தடை பற்றிய துர்கனேவின் அச்சங்கள் நியாயப்படுத்தப்படவில்லை: முன்பு சோவ்ரெமெனிக்கில் வெளியிடப்பட்ட கதைகளின் தொகுப்பு வெளியிடப்பட்டது. புத்தகத்தை அச்சிட அனுமதித்ததற்காக, தணிக்கைத் துறையில் பணியாற்றிய அதிகாரப்பூர்வ விளாடிமிர் ல்வோவ் பணிநீக்கம் செய்யப்பட்டார். சுழற்சியில் "பெஜின் புல்வெளி", "பிரியுக்", "பாடகர்கள்", "மாவட்ட மருத்துவர்" கதைகள் அடங்கும். தனித்தனியாக, நாவல்கள் ஆபத்தை ஏற்படுத்தவில்லை, ஆனால் ஒன்றாக சேகரிக்கப்பட்டபோது அவை இயற்கையில் அடிமைத்தனத்திற்கு எதிரானவை.

இவான் துர்கனேவின் கதைகளின் தொகுப்பு "ஒரு வேட்டைக்காரனின் குறிப்புகள்"

இவான் துர்கனேவ் பெரியவர்கள் மற்றும் குழந்தைகளுக்காக எழுதினார். உரைநடை எழுத்தாளர் சிறிய வாசகர்களுக்கு விசித்திரக் கதைகள் மற்றும் கவனிப்பு கதைகள் "குருவி", "நாய்" மற்றும் "புறாக்கள்" ஆகியவற்றைக் கொடுத்தார், இது பணக்கார மொழியில் எழுதப்பட்டது.

கிராமப்புற தனிமையில், கிளாசிக் எழுத்தாளர் "முமு" கதையையும், "தி நோபல் நெஸ்ட்", "ஆன் தி ஈவ்", "ஃபாதர்ஸ் அண்ட் சன்ஸ்", "ஸ்மோக்" நாவல்களையும் இயற்றினார், இது கலாச்சார வாழ்க்கையில் ஒரு நிகழ்வாக மாறியது. ரஷ்யா.

இவான் துர்கனேவ் 1856 கோடையில் வெளிநாடு சென்றார். பாரிஸில் குளிர்காலத்தில், அவர் "பொலேசிக்கு ஒரு பயணம்" என்ற இருண்ட கதையை முடித்தார். ஜெர்மனியில் 1857 இல் அவர் "ஆஸ்யா" எழுதினார் - எழுத்தாளரின் வாழ்நாளில் ஐரோப்பிய மொழிகளில் மொழிபெயர்க்கப்பட்ட ஒரு கதை. விமர்சகர்கள் துர்கனேவின் மகள் போலினா ப்ரூவர் மற்றும் முறைகேடான ஒன்றுவிட்ட சகோதரி வர்வாரா ஜிட்டோவா ஆகியோரை ஆஸ்யாவின் முன்மாதிரியாகக் கருதுகின்றனர், திருமணத்திற்கு வெளியே பிறந்த ஒரு எஜமானரின் மகள் மற்றும் ஒரு விவசாயப் பெண்.

இவான் துர்கனேவின் நாவல் "ருடின்"

வெளிநாட்டில், இவான் துர்கனேவ் நெருக்கமாகப் பின்தொடர்ந்தார் கலாச்சார வாழ்க்கைரஷ்யா, நாட்டில் தங்கியிருந்த எழுத்தாளர்களுடன் கடிதப் பரிமாற்றம் செய்து, குடியேறியவர்களுடன் தொடர்பு கொண்டது. சகாக்கள் உரைநடை எழுத்தாளரை ஒரு சர்ச்சைக்குரிய நபராகக் கருதினர். புரட்சிகர ஜனநாயகத்தின் ஊதுகுழலாக மாறிய சோவ்ரெமெனிக் ஆசிரியர்களுடனான கருத்தியல் கருத்து வேறுபாட்டிற்குப் பிறகு, துர்கனேவ் பத்திரிகையுடன் முறித்துக் கொண்டார். ஆனால், சோவ்ரெமெனிக் மீதான தற்காலிக தடையைப் பற்றி அறிந்த அவர், அதன் பாதுகாப்பில் பேசினார்.

மேற்கில் தனது வாழ்நாளில், இவான் செர்ஜிவிச் லியோ டால்ஸ்டாய், ஃபியோடர் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி மற்றும் நிகோலாய் நெக்ராசோவ் ஆகியோருடன் நீண்ட மோதல்களில் ஈடுபட்டார். "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" நாவல் வெளியான பிறகு, அவர் முற்போக்கானது என்று அழைக்கப்படும் இலக்கிய சமூகத்துடன் சண்டையிட்டார்.

ஐரோப்பாவில் நாவலாசிரியராக அங்கீகாரம் பெற்ற முதல் ரஷ்ய எழுத்தாளர் இவான் துர்கனேவ் ஆவார். பிரான்சில், அவர் யதார்த்தவாத எழுத்தாளர்கள், கோன்கோர்ட் சகோதரர்கள் மற்றும் அவரது நெருங்கிய நண்பரான குஸ்டாவ் ஃப்ளூபர்ட் ஆகியோருடன் நெருக்கமாகிவிட்டார்.

1879 வசந்த காலத்தில், துர்கனேவ் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு வந்தார், அங்கு இளைஞர்கள் அவரை சிலையாக வரவேற்றனர். வருகையால் மகிழ்ச்சி பிரபல எழுத்தாளர்அதிகாரத்தைப் பகிர்ந்து கொள்ளவில்லை, நகரத்தில் ஒரு எழுத்தாளர் நீண்ட காலம் தங்கியிருப்பது விரும்பத்தகாதது என்பதை இவான் செர்ஜிவிச் புரிந்து கொள்ள அனுமதித்தார்.

அதே ஆண்டு கோடையில், இவான் துர்கனேவ் பிரிட்டனுக்கு விஜயம் செய்தார் - ஆக்ஸ்போர்டு பல்கலைக்கழகத்தில் ரஷ்ய உரைநடை எழுத்தாளருக்கு கெளரவ மருத்துவர் என்ற பட்டம் வழங்கப்பட்டது.

துர்கனேவ் ரஷ்யாவிற்கு வந்த இறுதி நேரம் 1880 இல். மாஸ்கோவில், அவர் ஒரு சிறந்த ஆசிரியராகக் கருதப்பட்ட அலெக்சாண்டர் புஷ்கினின் நினைவுச்சின்னத்தின் திறப்பு விழாவில் கலந்து கொண்டார். கிளாசிக் ரஷ்ய மொழி ஆதரவு மற்றும் ஆதரவை தாயகத்தின் தலைவிதியைப் பற்றி "வலி நிறைந்த எண்ணங்களின் நாட்களில்" அழைத்தது.

தனிப்பட்ட வாழ்க்கை

ஹென்ரிச் ஹெய்ன், எழுத்தாளரின் வாழ்க்கையின் காதலாக மாறிய பெண்ணை, "அதே நேரத்தில் கொடூரமான மற்றும் கவர்ச்சியான" ஒரு நிலப்பரப்புடன் ஒப்பிட்டார். ஸ்பானிய-பிரெஞ்சு பாடகி Pauline Viardot, ஒரு குட்டையான மற்றும் குனிந்த பெண், பெரிய ஆண்பால் அம்சங்கள், ஒரு பெரிய வாய் மற்றும் வீங்கிய கண்கள் ஆகியவற்றைக் கொண்டிருந்தார். ஆனால் போலினா பாடியபோது, ​​​​அவள் அற்புதமாக மாறினாள். அத்தகைய தருணத்தில், துர்கனேவ் பாடகரைப் பார்த்தார், மீதமுள்ள 40 ஆண்டுகளாக அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் காதலித்தார்.

வியர்டாட்டைச் சந்திப்பதற்கு முன் உரைநடை எழுத்தாளரின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கை ஒரு ரோலர் கோஸ்டர் போன்றது. அதே பெயரின் கதையில் இவான் துர்கனேவ் சோகமாக சொன்ன முதல் காதல், 15 வயது சிறுவனை வேதனையுடன் காயப்படுத்தியது. அவர் தனது பக்கத்து வீட்டு இளவரசி ஷாகோவ்ஸ்காயாவின் மகளான கட்டெங்காவை காதலித்தார். தன் குழந்தைத்தனமான தன்னிச்சையான மற்றும் பெண் வெட்கத்தால் வசீகரிக்கப்பட்ட அவனது "தூய்மையான மற்றும் மாசற்ற" கத்யா, தனது தந்தை செர்ஜி நிகோலாவிச்சின் ஒரு அனுபவமிக்க பெண்மணியின் எஜமானி என்பதை அறிந்தபோது இவானுக்கு என்ன ஏமாற்றம் ஏற்பட்டது.

அந்த இளைஞன் "உன்னதமான" பெண்களிடம் ஏமாற்றமடைந்தான், மேலும் எளிய பெண்களான சேர்ஃப் விவசாயப் பெண்கள் மீது தனது கவனத்தைத் திருப்பினான். கோரப்படாத அழகிகளில் ஒருவரான, தையல்காரர் அவ்டோத்யா இவனோவா, இவான் துர்கனேவின் மகள் பெலகேயாவைப் பெற்றெடுத்தார். ஆனால் ஐரோப்பா முழுவதும் பயணம் செய்யும் போது, ​​​​எழுத்தாளர் வியார்டோட்டை சந்தித்தார், அவ்டோத்யா கடந்த காலத்தில் இருந்தார்.

இவான் செர்ஜிவிச் பாடகரின் கணவர் லூயிஸைச் சந்தித்து அவர்களின் வீட்டிற்குள் நுழையத் தொடங்கினார். துர்கனேவின் சமகாலத்தவர்கள், எழுத்தாளரின் நண்பர்கள் மற்றும் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்கள் இந்த தொழிற்சங்கத்தைப் பற்றி உடன்படவில்லை. சிலர் அதை கம்பீரமான மற்றும் பிளாட்டோனிக் என்று அழைக்கிறார்கள், மற்றவர்கள் ரஷ்ய நில உரிமையாளர் போலினா மற்றும் லூயிஸ் வீட்டில் விட்டுச்சென்ற கணிசமான தொகைகளைப் பற்றி பேசுகிறார்கள். வியார்டோட்டின் கணவர், துர்கனேவ் தனது மனைவியுடனான உறவை கண்மூடித்தனமாக மாற்றி, பல மாதங்கள் தங்கள் வீட்டில் வாழ அனுமதித்தார். பாலினா மற்றும் லூயிஸின் மகனான பவுலின் உயிரியல் தந்தை இவான் துர்கனேவ் என்று ஒரு கருத்து உள்ளது.

எழுத்தாளரின் தாய் இந்த உறவை ஏற்கவில்லை, மேலும் தனது அன்பான சந்ததியினர் குடியேறுவார்கள், ஒரு இளம் பிரபுவை திருமணம் செய்து அவருக்கு முறையான பேரக்குழந்தைகளை வழங்குவார்கள் என்று கனவு கண்டார். வர்வாரா பெட்ரோவ்னா பெலகேயாவை ஆதரிக்கவில்லை; அவள் அவளை ஒரு அடிமையாகவே பார்த்தாள். இவான் செர்ஜிவிச் தனது மகளை நேசித்தார், பரிதாபப்பட்டார்.

போலினா வியார்டோட், தனது சர்வாதிகார பாட்டியின் கொடுமைப்படுத்துதலைப் பற்றி கேள்விப்பட்டு, அந்தப் பெண்ணின் மீது அனுதாபம் அடைந்து, அவளை வீட்டிற்கு அழைத்துச் சென்றார். பெலகேயா பாலிநெட்டாக மாறி வியர்டோட்டின் குழந்தைகளுடன் வளர்ந்தார். சரியாகச் சொல்வதானால், பெலகேயா-பொலினெட் துர்கனேவா தனது தந்தையின் வியார்டோட் மீதான அன்பைப் பகிர்ந்து கொள்ளவில்லை என்பது கவனிக்கத்தக்கது, அந்தப் பெண் தன்னிடமிருந்து தனது அன்புக்குரியவரின் கவனத்தைத் திருடிவிட்டாள் என்று நம்பினாள்.

துர்கனேவ் மற்றும் வியர்டோட் இடையேயான உறவில் குளிர்ச்சியானது மூன்று வருட பிரிவினைக்குப் பிறகு வந்தது, இது எழுத்தாளரின் வீட்டுக் காவலின் காரணமாக ஏற்பட்டது. இவான் துர்கனேவ் தனது கொடிய ஆர்வத்தை இரண்டு முறை மறக்க முயற்சித்தார். 1854 ஆம் ஆண்டில், 36 வயதான எழுத்தாளர் தனது உறவினரின் மகளான இளம் அழகு ஓல்காவை சந்தித்தார். ஆனால் ஒரு திருமணம் அடிவானத்தில் தோன்றியபோது, ​​​​இவான் செர்ஜிவிச் போலினாவுக்காக ஏங்கத் தொடங்கினார். 18 வயது சிறுமியின் வாழ்க்கையை அழிக்க விரும்பாத துர்கனேவ், வியர்டோட் மீதான தனது காதலை ஒப்புக்கொண்டார்.

ஒரு பிரெஞ்சு பெண்ணின் அரவணைப்பிலிருந்து தப்பிப்பதற்கான கடைசி முயற்சி 1879 இல் நடந்தது, இவான் துர்கனேவ் 61 வயதை எட்டியபோது. நடிகை மரியா சவினா வயது வித்தியாசத்திற்கு பயப்படவில்லை - அவரது காதலன் இரண்டு மடங்கு வயதானவராக மாறினார். ஆனால் 1882 இல் தம்பதியினர் பாரிஸுக்குச் சென்றபோது, ​​​​தனது வருங்கால கணவரின் வீட்டில், மாஷா தனது போட்டியாளரை நினைவூட்டும் பல விஷயங்களையும் டிரிங்கெட்டுகளையும் பார்த்தார், மேலும் அவர் மிதமிஞ்சியவர் என்பதை உணர்ந்தார்.

இறப்பு

1882 ஆம் ஆண்டில், சவினோவாவுடன் பிரிந்த பிறகு, இவான் துர்கனேவ் நோய்வாய்ப்பட்டார். டாக்டர்கள் ஏமாற்றமளிக்கும் நோயறிதலைச் செய்தனர் - முதுகெலும்பு எலும்பு புற்றுநோய். எழுத்தாளர் ஒரு வெளிநாட்டு நிலத்தில் நீண்ட மற்றும் வேதனையுடன் இறந்தார்.

1883 இல், துர்கனேவ் பாரிஸில் அறுவை சிகிச்சை செய்யப்பட்டது. கடந்த மாதங்கள்அவரது வாழ்க்கையில், இவான் துர்கனேவ் மகிழ்ச்சியாக இருந்தார், வலியால் துன்புறுத்தப்பட்ட ஒரு நபர் எவ்வளவு மகிழ்ச்சியாக இருக்க முடியும் - அவருடைய அன்பான பெண் அவருக்கு அடுத்ததாக இருந்தார். அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு, அவர் துர்கனேவின் சொத்துக்களைப் பெற்றார்.

கிளாசிக் ஆகஸ்ட் 22, 1883 இல் இறந்தார். அவரது உடல் செப்டம்பர் 27 அன்று செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ஒப்படைக்கப்பட்டது. பிரான்சிலிருந்து ரஷ்யா வரை, இவான் துர்கனேவ் பொலினாவின் மகள் கிளாடியா வியர்டோட் உடன் சென்றார். எழுத்தாளர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள வோல்கோவ் கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார்.

துர்கனேவை "அவரது பக்கத்தில் ஒரு முள்" என்று அழைத்த அவர் "நீலிஸ்ட்டின்" மரணத்திற்கு நிவாரணத்துடன் பதிலளித்தார்.

நூல் பட்டியல்

• 1855 - "ருடின்"
• 1858 - "நோபல் நெஸ்ட்"
• 1860 - "ஈவ் அன்று"
• 1862 - "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்"
• 1867 - "புகை"
• 1877 – “நவம்”
• 1851-73 - “ஒரு வேட்டைக்காரனின் குறிப்புகள்”
• 1858 - "ஆஸ்யா"
• 1860 - "முதல் காதல்"
• 1872 - "ஸ்பிரிங் வாட்டர்ஸ்"

இவான் செர்ஜிவிச் துர்கனேவ் அக்டோபர் 28 (நவம்பர் 9), 1818 இல் ஓரெல் நகரில் பிறந்தார். அவரது தாய் மற்றும் தந்தையின் இரு தரப்பிலும் உள்ள அவரது குடும்பம் உன்னத வகுப்பைச் சேர்ந்தது.

துர்கனேவின் வாழ்க்கை வரலாற்றில் முதல் கல்வி ஸ்பாஸ்கி-லுடோவினோவோ தோட்டத்தில் பெறப்பட்டது. சிறுவனுக்கு ஜெர்மன் மற்றும் பிரெஞ்சு ஆசிரியர்களால் எழுத்தறிவு கற்பிக்கப்பட்டது. 1827 முதல், குடும்பம் மாஸ்கோவிற்கு குடிபெயர்ந்தது. துர்கனேவ் பின்னர் மாஸ்கோவில் உள்ள தனியார் உறைவிடப் பள்ளிகளிலும், பின்னர் மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்திலும் படித்தார். பட்டம் பெறாமல், துர்கனேவ் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பல்கலைக்கழகத்தின் தத்துவ பீடத்திற்கு மாற்றப்பட்டார். அவர் வெளிநாட்டிலும் படித்தார், பின்னர் ஐரோப்பா முழுவதும் பயணம் செய்தார்.

இலக்கியப் பயணத்தின் ஆரம்பம்

இன்ஸ்டிடியூட்டில் தனது மூன்றாம் ஆண்டில் படிக்கும் போது, ​​1834 இல் துர்கனேவ் தனது முதல் கவிதை "வால்" எழுதினார். 1838 ஆம் ஆண்டில், அவரது முதல் இரண்டு கவிதைகள் வெளியிடப்பட்டன: "மாலை" மற்றும் "மருத்துவத்தின் வீனஸுக்கு."

1841 ஆம் ஆண்டில், ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பிய அவர், விஞ்ஞான நடவடிக்கைகளில் ஈடுபட்டார், ஒரு ஆய்வுக் கட்டுரையை எழுதினார் மற்றும் தத்துவவியலில் முதுகலைப் பட்டம் பெற்றார். பின்னர், அறிவியலுக்கான ஏக்கம் தணிந்தபோது, ​​​​இவான் செர்ஜிவிச் துர்கனேவ் 1844 வரை உள்நாட்டு விவகார அமைச்சகத்தில் அதிகாரியாக பணியாற்றினார்.

1843 ஆம் ஆண்டில், துர்கனேவ் பெலின்ஸ்கியை சந்தித்தார், அவர்கள் ஒரு நட்பு உறவைத் தாக்கினர். பெலின்ஸ்கியின் செல்வாக்கின் கீழ், துர்கனேவின் புதிய கவிதைகள், கவிதைகள், கதைகள் உருவாக்கப்பட்டு வெளியிடப்பட்டன, அவற்றுள்: “பராஷா”, “பாப்”, “பிரெட்டர்” மற்றும் “மூன்று உருவப்படங்கள்”.

படைப்பாற்றல் வளரும்

எழுத்தாளரின் பிற பிரபலமான படைப்புகள் பின்வருமாறு: “புகை” (1867) மற்றும் “நவம்பர்” (1877), நாவல்கள் மற்றும் சிறுகதைகள் “தி டைரி ஆஃப் எ எக்ஸ்ட்ரா மேன்” (1849), “பெஜின் புல்வெளி” (1851), “ஆஸ்யா ” (1858), “ஸ்பிரிங் வாட்டர்ஸ்” (1872) மற்றும் பலர்.

1855 இலையுதிர்காலத்தில், துர்கனேவ் லியோ டால்ஸ்டாயை சந்தித்தார், அவர் விரைவில் "காடுகளை வெட்டுதல்" கதையை I. S. துர்கனேவுக்கு அர்ப்பணிப்புடன் வெளியிட்டார்.

கடந்த வருடங்கள்

1863 இல் அவர் ஜெர்மனிக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் மேற்கு ஐரோப்பாவின் சிறந்த எழுத்தாளர்களைச் சந்தித்து ரஷ்ய இலக்கியத்தை மேம்படுத்தினார். அவர் ஒரு ஆசிரியர் மற்றும் ஆலோசகராக பணிபுரிகிறார், அவர் ரஷ்ய மொழியில் இருந்து ஜெர்மன் மற்றும் பிரஞ்சு மற்றும் நேர்மாறாகவும் மொழிபெயர்க்கிறார். அவர் ஐரோப்பாவில் மிகவும் பிரபலமான மற்றும் வாசிக்கப்பட்ட ரஷ்ய எழுத்தாளர் ஆனார். மேலும் 1879 இல் ஆக்ஸ்போர்டு பல்கலைக்கழகத்தில் கௌரவ டாக்டர் பட்டம் பெற்றார்.

புஷ்கின், கோகோல், லெர்மண்டோவ், தஸ்தாயெவ்ஸ்கி மற்றும் டால்ஸ்டாய் ஆகியோரின் சிறந்த படைப்புகள் மொழிபெயர்க்கப்பட்டதற்கு இவான் செர்ஜிவிச் துர்கனேவின் முயற்சிக்கு நன்றி.

1870 களின் பிற்பகுதியில் - 1880 களின் முற்பகுதியில் இவான் துர்கனேவின் வாழ்க்கை வரலாற்றில், உள்நாட்டிலும் வெளிநாட்டிலும் அவரது புகழ் விரைவாக அதிகரித்தது என்பதை சுருக்கமாகக் குறிப்பிடுவது மதிப்பு. மேலும் விமர்சகர்கள் அவரை வரிசைப்படுத்தத் தொடங்கினர் சிறந்த எழுத்தாளர்கள்நூற்றாண்டு.

1882 முதல், எழுத்தாளர் நோய்களால் கடக்கத் தொடங்கினார்: கீல்வாதம், ஆஞ்சினா பெக்டோரிஸ், நரம்பியல். வலிமிகுந்த நோயின் (சர்கோமா) விளைவாக, அவர் ஆகஸ்ட் 22 (செப்டம்பர் 3), 1883 இல் Bougival (பாரிஸின் புறநகர்) இல் இறந்தார். அவரது உடல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு கொண்டு வரப்பட்டு வோல்கோவ்ஸ்கி கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டது.

காலவரிசை அட்டவணை

பிற சுயசரிதை விருப்பங்கள்

• அவரது இளமை பருவத்தில், துர்கனேவ் அற்பமானவர் மற்றும் அவரது பெற்றோரின் பணத்தை பொழுதுபோக்கிற்காக செலவிட்டார். இதற்காக, ஒருமுறை அவருக்குப் பாடம் கற்பித்தார், பணத்திற்குப் பதிலாக செங்கற்களை பார்சலில் அனுப்பினார்.
• எழுத்தாளரின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கை மிகவும் வெற்றிகரமாக இல்லை. அவருக்கு பல விவகாரங்கள் இருந்தன, ஆனால் அவை எதுவும் திருமணத்தில் முடிவடையவில்லை. அவரது வாழ்க்கையில் மிகப்பெரிய காதல் ஓபரா பாடகி பாலின் வியர்டோட். 38 ஆண்டுகளாக, துர்கனேவ் அவளையும் அவரது கணவர் லூயிஸையும் அறிந்திருந்தார். அவர் குடும்பத்திற்காக உலகம் முழுவதும் பயணம் செய்தார், அவர்களுடன் வெவ்வேறு நாடுகளில் வாழ்ந்தார். லூயிஸ் வியர்டோட் மற்றும் இவான் துர்கனேவ் ஆகியோர் ஒரே ஆண்டில் இறந்தனர்.
• துர்கனேவ் ஒரு சுத்தமான மனிதர் மற்றும் நேர்த்தியாக உடையணிந்திருந்தார். எழுத்தாளர் தூய்மையிலும் ஒழுங்கிலும் வேலை செய்ய விரும்பினார் - இது இல்லாமல் அவர் ஒருபோதும் உருவாக்கத் தொடங்கவில்லை.
• அனைத்தையும் பார்

துர்கனேவின் கவிதைகள் மற்றும் கவிதைகள்

துர்கனேவ் ஒரு கவிஞராக, கவிதைகள் மற்றும் கவிதைகளின் ஆசிரியராக தனது இலக்கிய நடவடிக்கைகளைத் தொடங்கினார்; 1834-1835 இல் அவரது முதல் கவிதை சோதனைகளுடன் வரைவு நோட்புக் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளது. 1837 வாக்கில், இளம் துர்கனேவ் ஏற்கனவே நூறு சிறிய கவிதைகள் மற்றும் பல கவிதைகளைக் குவித்திருந்தார் (முடிக்கப்படாத "தி ஓல்ட் மேன்'ஸ் டேல்," "கடல் ஆன் தி சீஸ்," "பாண்டஸ்மகோரியா ஆன் எ மூன்லைட் நைட்," "கனவு"), இது பற்றி அவர் எழுதினார். மார்ச் 26 (ஏப்ரல் 7) 1837 இல் பேராசிரியர் ஏ.வி. நிகிடென்கோ (இந்த பதிப்பு, கடிதங்கள், தொகுதி. I ஐப் பார்க்கவும்). அதே கடிதத்தில், துர்கனேவ் "எங்கள் நூற்றாண்டு" என்ற பெரிய கவிதையைப் பற்றி பேசுகிறார் ("நான் இப்போது அதில் வேலை செய்கிறேன்"): "எங்கள் நூற்றாண்டு" என்பது இந்த ஆண்டு பிப்ரவரி நடுப்பகுதியில் தொடங்கப்பட்ட ஒரு வேலை. நமது இலக்கியத்தில் சிலரின் சர்வாதிகாரம் மற்றும் ஏகபோகத்தின் மீதான கோபமான விரக்தி." "எங்கள் நூற்றாண்டு" என்ற கவிதை புஷ்கினின் மரணத்திற்கு ஒரு பிரதிபலிப்பாக உருவாக்கப்பட்டது - ஒருவேளை பிப்ரவரி 1837 நடுப்பகுதியில் பரவலாக அறியப்பட்ட லெர்மொண்டோவின் "ஒரு கவிஞரின் மரணம்" என்ற கவிதையின் தாக்கம் இல்லாமல் இல்லை. "எங்கள் இலக்கியத்தில் சிலரின் சர்வாதிகாரம் மற்றும் ஏகபோகம்," துர்கனேவ் வெளிப்படையாக மனதில் பல்கேரின், கிரேச் மற்றும் சென்கோவ்ஸ்கி - பிற்போக்கு பத்திரிகையாளர்கள் "ஏகபோகவாதிகள்" என்று அழைக்கப்பட்டனர், ஏனெனில் மிகவும் செல்வாக்குமிக்க மற்றும் பரவலான பத்திரிகை உறுப்புகள் தங்கள் கைகளில் இருந்தன.

A.V. Nikitenko க்கு எழுதிய கடிதத்தில், P.A. Pletnev (அந்த நேரத்தில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பல்கலைக்கழகத்தின் பேராசிரியராகவும் ரெக்டராகவும் இருந்தவர்) தனது கவிதைகளைப் பற்றி பேச வேண்டாம் என்று துர்கனேவ் கேட்டுக்கொள்கிறார்: “நான் உறுதியளித்தேன். அவனுக்கு- உங்களைச் சந்திப்பதற்கு முன் - எனது பணிகளை வழங்குவதற்கு, இன்னும் எனது வாக்குறுதியை நிறைவேற்றவில்லை. அதே கடிதத்திலிருந்து பார்க்க முடிந்ததைப் போல, துர்கனேவ் "சுமார் ஒரு வருடத்திற்கு முன்பு" பிளெட்னெவ் தனது நாடகக் கவிதையான "தி வால்" கொடுத்தார்: "நான் நீண்ட காலமாக நினைத்ததை அவர் என்னிடம் மீண்டும் கூறினார் - எல்லாம் மிகைப்படுத்தப்பட்டவை, தவறானவை, முதிர்ச்சியற்றவை."

துர்கனேவின் ஆரம்பகால கவிதைச் சோதனைகளில் பெரும்பாலானவை எஞ்சியிருக்கவில்லை, ஆனால் இந்தத் தொகுதியில் 1838 ஆம் ஆண்டு வரையிலான எட்டு கவிதை ஓவியங்கள் ஆட்டோகிராஃப்களில் இருந்து அச்சிடப்பட்டுள்ளன. அதே ஆண்டு ஏப்ரலில், "ஈவினிங்" என்ற கவிதை சோவ்ரெமெனிக்கில் தோன்றியது, அதில் பிளெட்னெவ் அப்போது ஆசிரியராக இருந்தார், "எனது முதல் விஷயம்", துர்கனேவ் சொல்வது போல், "அது அச்சில் தோன்றியது, நிச்சயமாக, கையெழுத்து இல்லாமல்" ("இலக்கியம்" மற்றும் அன்றாட நினைவுகள்” , ​​1869). அதே ஆண்டு அக்டோபரில், துர்கனேவின் இரண்டாவது கவிதை, "மருத்துவத்தின் வீனஸுக்கு", சோவ்ரெமெனிக்கில் வெளியிடப்பட்டது. பின்னர் ஒரு இடைநிறுத்தம் ஏற்பட்டது: துர்கனேவ் பெர்லின் பல்கலைக்கழகத்தில் பயணம் செய்து படித்துக்கொண்டிருந்தார். 1841 ஆம் ஆண்டில், துர்கனேவின் புதிய கவிதைகள், "பழைய நில உரிமையாளர்" மற்றும் "பாலாட்" Otechestvennye zapiski இல் வெளிவந்தன. 1842 ஆம் ஆண்டில், நான்கு கவிதைகள் எழுதப்பட்டன, அவை வெளியிடப்படவில்லை மற்றும் அவற்றின் தலைப்புகளால் மட்டுமே அறியப்படுகின்றன ("நிலையத்தில்", "மீனவர்கள்", "குளிர்கால நடை", "சந்திப்பு"), துர்கனேவ் ஏப்ரல் தேதியிட்ட பகுனின்களுக்கு எழுதிய கடிதங்களில் குறிப்பிட்டுள்ளார். 3(15), ஏப்ரல் 8-17 (20-29) மற்றும் ஏப்ரல் 30 (மே 12), 1842 (சமீபத்திய பதிப்பு, கடிதங்கள், தொகுதி. I). அதே ஆண்டு முதல் 1847 வரை, துர்கனேவ் தனது கவிதைகளை க்ரேவ்ஸ்கியின் "நோட்ஸ் ஆஃப் தி ஃபாதர்லேண்ட்" மற்றும் பிளெட்னெவின் "சமகால" ஆகியவற்றில் முறையாக வெளியிட்டார். அதே நேரத்தில், அவரது கவிதைகள் தனி பதிப்புகள் அல்லது தொகுப்புகளில் வெளியிடப்பட்டன: "பராஷா" (1843), "உரையாடல்" (1844), "நில உரிமையாளர்" (1845), "ஆண்ட்ரே" (1846). நவம்பர் 14 (26), 1847 தேதியிட்ட வி.ஜி. பெலின்ஸ்கிக்கு துர்கனேவ் எழுதிய கடிதத்தில், என். ஏ. நெக்ராசோவுக்கு "இல்லஸ்ட்ரேட்டட் அல்மனாக்" (நாஸ்ட். எட்., லெட்டர்ஸ், தொகுதி. I) இல் வாக்குறுதியளிக்கப்பட்ட மற்றொரு கவிதையின் குறிப்பு உள்ளது. இது "மாஸ்க்வெரேட்" வசனத்தில் உள்ள ஒரு கதை, இது துர்கனேவ் எழுதியது அல்ல, இருப்பினும் இது ஏற்கனவே சோவ்ரெமெனிக் ஆசிரியர்களின் வசம் உள்ள பொருட்களின் பட்டியலில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது (பார்க்க: நெக்ராசோவ், தொகுதி X, ப. 62. 73, 93, முதலியன XII, ப. 112)

துர்கனேவின் ஆரம்பகால கவிதைப் படைப்பில், டெர்ஷாவின், ஜுகோவ்ஸ்கி, கோஸ்லோவ், புஷ்கின் மற்றும் லெர்மொண்டோவ் ஆகியோரின் படைப்புகளின் எதிரொலிகளைக் கண்டறிவது எளிது. துர்கனேவ் பொதுவாக காதல் மையக்கருத்துகளுடன் தொடங்குகிறார், படிப்படியாக அவர்களிடமிருந்து புதிய "இயற்கை பள்ளி" என்ற உணர்வில் கருப்பொருள்களுக்கு நகர்கிறார். முதிர்ந்தவர்களைப் பொருத்துதல் கவிதை படைப்பாற்றல் 30 களின் பிற்பகுதியில் - 40 களின் துர்கனேவ், வி.ஐ. க்ராசோவ், ஐ.பி. க்ளூஷ்னிகோவ் மற்றும் அவரது தலைமுறையின் பிற கவிஞர்களின் கவிதைகளுடன், அந்தக் கால பத்திரிகைகளில் வெளியிடப்பட்டது, அவரது சிறந்த அசல் தன்மையைக் கவனிக்க முடியும். துர்கனேவின் கவிதைகளில் வெளிப்படுத்தப்பட்ட மனநிலைகள் ஒரே மாதிரியானவை, ஆனால் அவை அவருடைய சமகாலத்தவர்களில் பலரை விட ஆழமானவை மற்றும் குறிப்பிடத்தக்கவை.

துர்கனேவின் கவிதைகளில், அவர்களின் அனைத்து பாரம்பரியத்திற்கும், காதல் தனிமை, ஏமாற்றம் போன்ற பழைய கருப்பொருள்களின் புதிய உளவியல் வளர்ச்சிக்கான விருப்பம் உள்ளது. அவரது பாடல் வரிகளின் முக்கிய கதாபாத்திரம் சுயபரிசோதனையால் பாதிக்கப்பட்ட ஒரு நபர், நேரடி உணர்வை இழந்தவர். அதனால் எதுவும் தெரியாது. உண்மை காதல், உண்மையான மகிழ்ச்சி இல்லை; ஆனால் அவர் "கவனக்குறைவானவர்களிடமிருந்து" இந்த வேறுபாட்டைப் பற்றி இனி பெருமைப்படுவதில்லை, மாறாக அவர்களை பொறாமைப்படுகிறார். "நேவா" என்ற கவிதை இந்த எதிர்ப்பின் அடிப்படையில் கட்டப்பட்டது, துர்கனேவின் சிறப்பியல்பு, இது குறிப்பாக "கூட்டம்" என்ற கவிதையில் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்படுகிறது.

"கிராமம்" என்ற கவிதை சுழற்சி துர்கனேவின் பாடல் வரிகளில் யதார்த்தமான போக்குகளை வலுப்படுத்துவதற்கு சாட்சியமளிக்கிறது. ரஷ்ய கிராமத்தின் விளக்கத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட இந்த பாடல் வரிகளின் கருத்தியல் அடிப்படையானது, சுழற்சியின் முதல் கவிதையில் கவிஞரால் வெளிப்படுத்தப்பட்ட சிந்தனையாகும்: "நீங்கள் ஆண்களின் முகங்களை சிந்தனையுடன் பார்க்கிறீர்கள் - நீங்கள் அவர்களை புரிந்துகொள்கிறீர்கள்; அவர்களின் ஏழ்மையான, எளிமையான வாழ்க்கைக்கு என்னைச் சரணடைய நான் தயாராக இருக்கிறேன்” (மேலும் விவரங்களுக்கு பார்க்கவும்: வாய்துர்கனேவின் பாடல் வரிகளில் டி.ஏ. கிராமம். - புத்தகத்தில்: ரஷ்ய இலக்கியத்தின் வரலாறு மற்றும் அதை கற்பிக்கும் முறைகள் பற்றிய கேள்விகள் உயர்நிலைப் பள்ளி. எம்., 1964, பக். 116-127).

சமகாலத்தவர்கள் துர்கனேவின் பாடல் வரிகளை மிகவும் மதிப்பிட்டனர். I. I. பனேவ் பின்னர் "பெலின்ஸ்கியைத் தவிர, அவருடைய கவிதைகளை நாங்கள் அனைவரும் மிகவும் விரும்பினோம்" என்று நினைவு கூர்ந்தார் ("இலக்கிய நினைவுகள்." எம்., 1950, ப. 250). A. A. Fet, தனது சொந்த ஒப்புதலின் மூலம், "கவிதையைப் பாராட்டினார்<…>துர்கனேவ்" ( ஃபெட்ஏ. என் நினைவுகள். எம்., 1890, பகுதி 1, பக். 4) மற்றும் N. F. ஷெர்பினா, "ரஷ்ய கவிதையின் சிறந்த படைப்புகளின் தொகுப்பு" (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1858) தொகுக்கப்பட்டது, துர்கனேவின் நான்கு கவிதைகளை உள்ளடக்கியது (இதைப் பற்றி பார்க்கவும்: யம்போல்ஸ்கி"ரஷ்ய கவிதைகளின் சிறந்த படைப்புகளின் தொகுப்பு" (1858) இல் துர்கனேவின் கவிதைகளின் உரை பற்றி I. G. — டி சனி. பிரச்சினை 3, ப. 46-47).

துர்கனேவின் கவிதைப் படைப்பில் அந்தக் காலத்தின் அனைத்து முக்கிய கவிதை வகைகளும் உள்ளன: பாலாட்கள், எலிஜிகள், நையாண்டிகள், கடிதங்கள் மற்றும் மாட்ரிகல்கள், எபிகிராம்கள் மற்றும் கேலிக்கூத்துகள் மற்றும் ஷில்லரின் பாடல்கள் அல்லது புனிதமான பாடல்களின் தோற்றம் (பார்க்க: ஓர்லோவ்ஸ்கிஎஸ். பாடல் வரிகள் இளம் துர்கனேவ். ப்ராக், 1926, ப. 89)

துர்கனேவின் கவிதைகளின் மெட்ரிக் வேறுபட்டது. பெரும்பாலும் அவர் ஐயம்பிக் டெட்ராமீட்டர் மற்றும் பல்வேறு வகையான ஐம்பிக்களைப் பயன்படுத்துகிறார். அவரது பல கவிதைகள் ஒருங்கிணைந்த அயாம்பிக் - 6-அடி மற்றும் 3-மீட்டர் ("மருத்துவத்தின் வீனஸுக்கு," "ஒரு கோடை இரவில்...") எழுதப்பட்டுள்ளன. சில நேரங்களில் துர்கனேவ் டெட்ராமீட்டர் ட்ரோச்சியை ("கடத்தல்", "அழைப்பு") பயன்படுத்துகிறார். "பாலாட்" ஆண்பால் ரைம்களுடன் ட்ரொச்சிக் ஹெக்ஸாமீட்டரில் எழுதப்பட்டுள்ளது. ஐயம்பிக் மற்றும் ட்ரோச்சிக்கு கூடுதலாக, துர்கனேவ் சில நேரங்களில் டாக்டைல் ​​("ஃபெடியா", "வேரியேஷன் III") மற்றும் அனாபெஸ்ட் ("மாறுபாடு II") ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்துகிறார்.

துர்கனேவின் கவிதைகள் பலவற்றில் இணைவுகள் மற்றும் இணைவுகள் உள்ளன; பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில் ஆண் மற்றும் பெண் ரைம்களின் வழக்கமான மாற்று உள்ளது. "பழைய நில உரிமையாளர்" கவிதையில் பிரத்தியேகமாக ஆண்பால் ரைம்கள் காணப்படுகின்றன, அங்கு லெர்மொண்டோவின் "Mtsyri" இன் தாக்கம் வசனத்தின் கட்டமைப்பில் உணரப்படுகிறது (பார்க்க: ரோட்செவிச்எஸ்.ஐ. துர்கனேவ். அவர் பிறந்த நூற்றாண்டுக்கு. 1818-1918. கீவ், 1918, ப. 37-39).

துர்கனேவின் கவிதைகள் பெலின்ஸ்கியின் ஒப்புதலுடன் சந்தித்தன - புஷ்கின் ("ஹவுஸ் இன் கொலோம்னா", "கவுண்ட் நுலின்") மற்றும் லெர்மொண்டோவ் ("சாஷ்கா", "குழந்தைகளுக்கான விசித்திரக் கதை" ஆகியவற்றின் "முரண்பாடான" கவிதைகளால் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்ட வரியைத் தொடர திறமையான முயற்சிகள். ”). துர்கனேவின் கவிதைகள் அவரது கதைகள் மற்றும் நாவல்களுக்கு வழி வகுத்தன. அவர்களில் இருவருக்கு இது குறிப்பாக பொருந்தும் - "பராஷா" மற்றும் "ஆண்ட்ரே"; இங்கே சதி மற்றும் உளவியல் நோக்கங்கள் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளன, அவை பின்னர் துர்கனேவின் உரைநடையில் உருவாக்கப்பட்டன (மேலும் விவரங்களுக்கு, பார்க்கவும்: பாசிகின்ஐ.எஸ்.துர்கனேவ் எழுதிய யு.எஃப். கவிதைகள். சரன்ஸ்க், 1973, ப. 83-91, 123-129, 135-143, முதலியன).

“உரையாடல்” சற்றே தனித்து நிற்கிறது - அதன் சமூக-அரசியல் அர்த்தத்தில் ஒரு சுவாரஸ்யமான மற்றும் குறிப்பிடத்தக்க கவிதை, அதில் ஹீரோ - ஒரு வயதான மனிதர் (முதலில் ஒரு துறவி) - ஒரு இளைஞனிடம் போர்கள் மற்றும் சுரண்டல்கள் நிறைந்த தனது புயல் இளமையைப் பற்றி கூறுகிறார். அவர் செயலற்ற தன்மை மற்றும் கோழைத்தனத்திற்காக. கவிதையில் ஹீரோவின் டிசம்பிரிஸ்ட் கடந்த கால குறிப்புகள் உள்ளன.

துர்கனேவின் கவிதைகள் "தற்போது மற்ற ரஷ்ய கவிஞர்களின் படைப்புகளிலிருந்து கூர்மையாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளன" என்று பெலின்ஸ்கி குறிப்பிட்டார். லெர்மொண்டோவ் பள்ளியில் உருவாக்கப்பட்ட வலுவான, ஆற்றல் மிக்க மற்றும் எளிமையான வசனம், அதே நேரத்தில், ஆடம்பரமான மற்றும் கவிதை வசனம், திரு. துர்கனேவின் படைப்புகளின் ஒரே நன்மை அல்ல: அவை எப்போதும் யதார்த்தம் மற்றும் நவீனத்துவத்தின் முத்திரையால் குறிக்கப்பட்ட ஒரு சிந்தனையைக் கொண்டிருக்கின்றன. மற்றும், ஒரு திறமையான இயற்கையின் எண்ணம் போல, எப்போதும் அசல்" (பெலின்ஸ்கி,தொகுதி VIII, ப. 592)

கோதே (ஃபாஸ்ட் மற்றும் ரோமன் எலிஜியின் ஒரு காட்சி) மற்றும் பைரன் (இருள்) ஆகியவற்றிலிருந்து துர்கனேவின் மொழிபெயர்ப்புகள் பெலின்ஸ்கியால் அங்கீகரிக்கப்பட்டன. பின்னர், எம்.ஐ. மிகைலோவ், ஃபாஸ்டின் மொழிபெயர்ப்புகளை பகுப்பாய்வு செய்து, ரஷ்ய மொழிபெயர்ப்பாளர்கள் யாரும் இந்த படைப்பின் மொழிபெயர்ப்பிற்கான உயர் தேவைகளை பூர்த்தி செய்யவில்லை என்று எழுதினார், "விதிவிலக்கு<…>ஐ.எஸ். துர்கனேவ், நிலவறையின் கடைசிக் காட்சியை மிகச் சிறப்பாக மொழிபெயர்த்தவர்...” (ரஸ் எஸ்எல், 1859, எண். 10, துறை. II, ப. 33) ஷேக்ஸ்பியர் ("ஓதெல்லோ", "கிங் லியர்") மற்றும் பைரன் ("மன்ஃப்ரெட்") ஆகியோரின் கவிதை மொழிபெயர்ப்புகளில் தனது ஆரம்பகால ஆய்வுகள் பற்றி A.V. நிகிடென்கோவிற்கு மேலே மேற்கோள் காட்டப்பட்ட கடிதத்தில் துர்கனேவ் தெரிவித்தார். ஷேக்ஸ்பியரின் துயரங்களின் மொழிபெயர்ப்புகள் அவரால் முடிக்கப்படவில்லை மற்றும் தற்போது அறியப்படவில்லை. நவம்பர் 8 (20), 1869 தேதியிட்ட N. X. கெட்சர் (உரைநடையில் ஷேக்ஸ்பியரின் மொழிபெயர்ப்பாளர்) க்கு துர்கனேவ் எழுதிய ஆர்வமுள்ள கடிதத்தை ஒருவர் சுட்டிக்காட்ட முடியும், அதில் அவர் கூறுகிறார்: “நேற்று எனக்கு உங்கள் கடிதம் கிடைத்தது, ஒரு வாரத்தில் உங்களுக்கு கவிதைகளை அனுப்புவேன் என்று நம்புகிறேன். "ஹேம்லெட்" மற்றும் "12வது இரவு" இலிருந்து வேண்டும். நான், உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு அருங்காட்சியகத்திற்கு விடைபெற்றேன் - ஆனால் ஒரு பழைய நண்பருக்காக நான் பழைய நாட்களை அசைக்க முயற்சிப்பேன்.

1840 களின் இறுதியில் துர்கனேவின் எபிகிராமடிக் படைப்பாற்றல் மலர்ந்தது (பார்க்க: அன்னென்கோவ், உடன். 389; பொலோன்ஸ்கியா.பி.ஐ.எஸ். துர்கனேவ் தனது தாயகத்திற்கு கடைசியாகச் சென்றபோது வீட்டில். - நிவா, 1884, எண். 4, பக். 87; கிட்லிட்ஸ் E. A. Epigrams of Turgenev. — டி சனி, தொகுதி. 3, ப. 56-72). "துர்கனேவ் இன்னும் காஸ்டிக் புத்தியின் இருப்புடன் எங்காவது ஒரு மூலையை மறைத்து வைத்திருந்தார்<…>அவரது படைப்பின் 20 கசப்பான எபிகிராம்கள் வரை நான் எழுதியுள்ளேன்,” என்று டி.வி.கிரிகோரோவிச் ஏ.எஸ்.சுவோரினுக்கு அறிக்கை அளித்தார் (ஏ.எஸ். சுவோரினுக்கு ரஷ்ய எழுத்தாளர்களின் கடிதங்கள். எல்., 1927, ப. 42).

கடிதங்கள் மற்றும் வாய்வழி உரையாடல்களில், துர்கனேவ் தனது இளமை பருவத்தின் கவிதை சோதனைகளைப் பற்றி மீண்டும் மீண்டும் கடுமையாக எதிர்மறையாக பேசினார். குறிப்பாக, ஜூன் 19 (ஜூலை 1), 1874 இல், எழுத்தாளர் எஸ்.ஏ. வெங்கரோவுக்கு எழுதிய கடிதத்தில் ஒப்புக்கொண்டார்: "எனது கவிதைகள் மீது நான் நேர்மறையான, கிட்டத்தட்ட உடல் ரீதியான விரோதத்தை உணர்கிறேன்."

ஜூன் 8 (20), 1874 இல், துர்கனேவ் என்.வி. கெர்பலுக்கு எழுதினார், அவர் தனது ஆரம்பகால கவிதைகளுக்கு சாதகமான மதிப்பாய்வை வழங்கினார் மற்றும் அவற்றில் சிலவற்றை அவரது "அனைவருக்கும் கிறிஸ்டோமாதி" (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1873) இல் சேர்த்தார்: "நீங்கள் மிகவும் புகழ்ச்சியுடன் பேசுகிறீர்கள். நான் மற்றும் "குறிப்பாக, எனது கவிதை பரிசுக்கு நீங்கள் அதிக முக்கியத்துவம் கொடுக்கிறீர்கள், உண்மையைச் சொல்ல, என்னிடம் இல்லை."

ஆயினும்கூட, எழுத்தாளரின் வாழ்நாளில் கூட, அவரது ஆரம்பகால கவிதை சோதனைகளை மறுபதிப்பு செய்வதற்கான யோசனை எழுந்தது, எடுத்துக்காட்டாக, டி.என். சடோவ்னிகோவின் நினைவுக் குறிப்புகளில், "ஐ. எஸ். துர்கனேவ் உடனான சந்திப்புகள்" (ரஷ்ய கடந்த காலம், 1923, புத்தகம் 1, பக். 80) . காப்பகத் தரவுகளின் அடிப்படையில், துர்கனேவ் தனது கவிதைகளை வெளியிடுவதற்கான உரிமையை க்டோவ் மகளிர் பள்ளியின் ஆசிரியரான ஈ.ஐ. குஸ்மினாவுக்கு மாற்றினார் என்பது நிறுவப்பட்டது. ஏ.வி. டோபோரோவின் உறவினராக இருப்பது (அவரைப் பற்றி விரிவாகப் பார்க்கவும்: எரியும் வளைவு, தொகுதி 4, ப. 196-200) மற்றும் அவரது பாதுகாவலர் மாணவர் எல். இவனோவா (இந்தப் பெண்ணைப் பற்றி, "துர்கனேவின் லியூபா" என்ற பெயர் நிறுவப்பட்டது, புத்தகத்தைப் பார்க்கவும்: துர்கனேவ் மற்றும் சவினா. பக்., 1918, ப. 67), E. I. குஸ்மினா ஏப்ரல் 23 அன்று , 1883, அவள் உயில் செய்தாள். அதில், ஐ.எஸ். துர்கனேவின் கவிதைகளை வெளியிடுவதற்கும் விற்பனை செய்வதற்குமான உரிமை “சிறுவரின் முழு உரிமைக்கும் வழங்கப்பட்டுள்ளது” என்று எழுதினார்.<…>லியுபோவ் ஃபெடோரோவா இவனோவா”, மற்றும் பெண் வயது வரும் வரை - “அவளுடைய ஆசிரியருக்கு<…>அலெக்சாண்டர் வாசிலீவிச் டோபோரோவ்" ( ஐஆர்எல்ஐ, A. M. Skabichevsky இன் காப்பகம், f. 283, ஒப். 2, எண். 226, எல். 1)

துர்கனேவின் வாழ்நாளில் எழுதப்பட்டது, ஒருவேளை, அவருக்குத் தெரியாமல், ஈ.ஐ. குஸ்மினாவின் விருப்பம், எழுத்தாளர் தனது கவிதைகள் மற்றும் கவிதைகளின் தனி பதிப்பை வெளியிடுவதைத் தடுக்கும் எண்ணம் இல்லை என்பதற்கான சான்றாகும். சில காரணங்களால் (ஒருவேளை துர்கனேவின் தீவிர நோய் தீவிரமடைந்ததால்), இந்த வெளியீடு 1883 இல் மேற்கொள்ளப்படவில்லை. ஆனால் அது பற்றிய கேள்வி மீண்டும் எழுந்தது, வெளிப்படையாக, 1884 இன் இறுதியில், கையால் எழுதப்பட்ட ஆவணம் ஜனவரி 1885 தேதியிட்டது. வி. இந்த வெளியீட்டாளருக்கு I. S. துர்கனேவின் கவிதைகளை வெளியிடுவதற்கான உரிமையை வழங்குவது தொடர்பாக I. I. Glazunov உடன் E. N. Kuzmina இன் Toporova வரைவு விதிமுறைகள்.

நிபந்தனைகளின் 4 வது பத்தியில், குஸ்மினா “இந்த வெளியீட்டிற்கான அனைத்து கணக்கீடுகளையும் ஒப்படைத்தார்<…>இறுதியாக தயாரித்து, அலெக்சாண்டர் வாசிலியேவிச் டோபோரோவ் இருக்கும் இடத்தில் கையெழுத்திடுங்கள்" (IRLI,ஏ.எம். ஸ்கபிசெவ்ஸ்கியின் காப்பகம், எஃப். 283, ஒப். 2, எண். 225, எல். 1 தொகுதி.). எனவே, 1885 ஆம் ஆண்டில் வெளியிடப்பட்ட "ஐ. எஸ். துர்கனேவின் கவிதைகள்" வெளியீட்டில், எழுத்தாளரின் நெருங்கிய நண்பர், ஆனால் இலக்கியத்தில் சிறிய அறிவைக் கொண்ட ஏ.வி. டோபோரோவ் ஒரு செயலில் பங்கேற்றார்.

வெளியீட்டாளர்களின் கைகளில், குறிப்புகளிலிருந்து தெளிவாகிறது ( டி, வசனம், 1885,உடன். 227-230), துர்கனேவின் பல கவிதைகளின் ஆட்டோகிராஃப்கள் இருந்தன - “உரையாடல்”, “நில உரிமையாளர்”, “ஆண்ட்ரே”, “கவிதையிலிருந்து ஒரு பகுதி”, அதாவது “பாப்” கவிதையின் I-VI சரணங்கள், அதன் இடம் தற்போது தெரியவில்லை. கவிதைகளின் உரைகள் சோவ்ரெமெனிக் மற்றும் ஓட்செஸ்வென்னி ஜாபிஸ்கியிலிருந்து மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டன, அதே போல் அவை முதன்முறையாக வெளியிடப்பட்ட தொகுப்புகளிலிருந்தும் (“நேற்று மற்றும் இன்று”, “செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் சேகரிப்பு, நெக்ராசோவ் வெளியிட்டது”, “XXV ஆண்டுகள். 1859-1884. சேகரிப்பு , தேவைப்படும் எழுத்தாளர்கள் மற்றும் விஞ்ஞானிகளுக்கு பயனளிக்கும் வகையில் சங்கத்தின் குழுவால் வெளியிடப்பட்டது").

1885 வெளியீடு பத்திரிகைகளில் பல பதில்களை ஏற்படுத்தியது (பார்க்க: IV, 1885, எண். 6, பக். 720-722; எண். 7, ப. 221-223; எண். 8, பக். 429-431; எண். 12, பக். 730-731; ரஸ் செயின்ட், 1885, எண். 8, ப. 307-312; எண். 11, பக். 420-427; நவம்பர், 1885, தொகுதி. II, எண். 8, ப. 653-658; ரஸ் மைஸ்ல், 1885, எண். 3, நூலகர். துறை, எஸ். 1-2). பெரும்பாலான மதிப்புரைகள் தொகுப்பின் முழுமையற்ற தன்மை, குறிப்புகளின் பற்றாக்குறை, கணிசமான எண்ணிக்கையிலான பிழைகள் மற்றும் எழுத்துப் பிழைகள் ஆகியவற்றைக் குறிப்பிட்டன, மேலும் இங்கு சேர்க்கப்படாத துர்கனேவின் கவிதைகளின் உரைகளையும் மேற்கோள் காட்டின.

1891 ஆம் ஆண்டில், ஐ.எஸ். துர்கனேவின் கவிதைகளின் இரண்டாவது பதிப்பு எஸ்.என். கிரிவென்கோவால் வெளியிடப்பட்டது, மதிப்பாய்வு செய்யப்பட்டு விரிவாக்கப்பட்டது. துர்கனேவின் சில கையெழுத்துப் பிரதிகள் ("உரையாடல்" கவிதையின் வரைவு ஆட்டோகிராப், "ஆண்ட்ரே" கவிதையின் முழுமையற்ற வரைவு ஆட்டோகிராப்) குறிப்புகளில் இருந்து பார்க்கக்கூடியது போல, அவர் தனது வசம் வைத்திருந்தார். "ஐ.எஸ். துர்கனேவின் கவிதைகள்" முதல் பதிப்பில் தெரிவிக்கப்பட்ட கருத்துக்கள் புதிய பதிப்பில் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ளப்பட்டதாக முன்னுரையில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. இரண்டாம் பதிப்பிற்கான விமர்சனங்கள் குறைவாகவே இருந்தன (ரஸ் மைஸ்ல், 1891, எண். 6, நூலாசிரியர். துறை, எஸ். 265: செவ் வேஸ்டி, 1891, எண். 7, துறை. II, ப. 85-88; ரஸ் காட்-இன், 1891, எண். 5-6, ப. 256-259; நூலியல் குறிப்புகள், 1892, எண். 4, ப. 289-290). "ஐ. எஸ். துர்கனேவின் கவிதைகளின் பதிப்பில் திருத்தங்கள்" என்ற தலைப்பில் "நூல் குறிப்புகள்" (என். புகோவ்ஸ்கி) மதிப்பாய்வு வெளியிடப்பட்ட படைப்புகளின் உரையில் கருத்துகளைக் கொண்டிருந்தது.

துர்கனேவின் சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகளில், அவரது கவிதைகள் மற்றும் கவிதைகள் முதன்முறையாக வெளியீட்டில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன - டி, பிஎஸ்எஸ், 1898 ("நிவா").

இந்த பதிப்பின் தொகுதி I இல், துர்கனேவின் கவிதைகள் மற்றும் கவிதைகள் முதல் அச்சு மற்றும் கையால் எழுதப்பட்ட மூலங்களிலிருந்து அச்சிடப்பட்டுள்ளன.

ஒரு விதியாக, ஒவ்வொரு பிரிவின் படைப்புகளும் அவற்றின் உருவாக்கத்தின் காலவரிசைப்படி வெளியிடப்படுகின்றன. பல கவிதைகள் ஒரு மாதம் அல்லது ஒரு வருடம் அல்லது அதற்கும் மேலாக இருக்கும் சந்தர்ப்பங்களில் சரியான தேதிதீர்மானிக்க முடியாது, அவை அவற்றின் வெளியீட்டின் வரிசையில் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டுள்ளன.

I. S. துர்கனேவின் பல கவிதைகள் இசைக்கு அமைக்கப்பட்டன, மேலும் அவை காதல்கள் என்று பரவலாக அறியப்பட்டன, மேலும் சில இசையமைப்பாளர்களால் ஓபரா காட்சிகளில் பயன்படுத்தப்பட்டன.

கவிதைகளின் வெளியீடுகள் இளம் கவிஞர் 1840 களின் இதழ்களில் (Otechestvennye zapiski, Sovremenik) அந்தக் கால ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்களிடமிருந்து எந்த உற்சாகமான பதிலையும் சந்திக்கவில்லை. முதல் எதிரொலியானது 19 வயதான அன்டன் ரூபின்ஸ்டீனின் காதல் "ஸ்பிரிங் ஈவினிங்" (விளக்கம், 1848, எண். 22). அடுத்தடுத்த ஆண்டுகளில், எம்.வி. பெகிச்சேவாவின் காதல் “நான் ஏன் சோகமான வசனத்தை மீண்டும் சொல்கிறேன் ...” (1852) மற்றும் என்.எஃப். டிங்கெல்ஸ்டெட் “கண்ணீர்” (“கடைசி கண்ணீரின் கசப்பான விஷம் ...”) - “ஆண்ட்ரே” கவிதையிலிருந்து ” (1858) - தோன்றியது.

1885 மற்றும் 1891 இல் துர்கனேவின் கவிதைகளின் தொகுப்புகள் வெளியிடப்பட்டது. ரஷ்ய இசைக்கலைஞர்களிடையே அவர்கள் மீதான ஆர்வம் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் புத்துயிர் பெற்றுள்ளது. 1891 ஆம் ஆண்டில், துர்கெனனின் உரையை அடிப்படையாகக் கொண்ட மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில் ஒன்று, ஏ.ஜி. ரூபின்ஸ்டீனின் “பாலாட்” (“ஆளுநர் முன் அவர் அமைதியாக நிற்கிறார்…”) மற்றும் அவரது காதல் “இலையுதிர் காலம்” (“சோகமான தோற்றம் போல, நான் காதல் இலையுதிர் ... "). "பாலாட்" இசையமைப்பாளரால் சிறந்த ரஷ்ய பாடகர் எஃப்.ஐ. ஸ்ட்ராவின்ஸ்கிக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது, அவர் அதை தனது இசை நிகழ்ச்சிகளில் அடிக்கடி நிகழ்த்தினார். "பாலாட்" எஃப். ஐ. சாலியாபினுக்கு குறிப்பாக பரவலான புகழ் பெற்றது, அதன் தொகுப்பில் காதல் மற்றும் "கிளர்ச்சி", கிளர்ச்சி உள்ளடக்கம் ("கிங் எப்படி போருக்குச் சென்றார்", எஃப். கென்மேன், "டுபினுஷ்கா", முதலியன) பாடல்களில் ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்தது. .) .

1880-1910 களில் துர்கனேவின் கவிதைகளின் அடிப்படையில் ஏராளமான காதல் மற்றும் பாடல்கள் எழுதப்பட்டன: "பாலாட்" (ஏ. ஏ. ஓலெனின்); "மூன்லெஸ் நைட்" (பி.என். ரெஞ்சிட்ஸ்கி, ஏ.என். ஷெஃபர் - மெல்லிசை பாராயணம்); "ஒரு கோடை இரவில், கவலை சோகம் நிறைந்த போது ..." (ஈ.வி. வில்புஷேவிச்); “வசந்த மாலை” (பி. பிரவுன், கே. எம். கல்கோவ்ஸ்கி - டூயட், - எஸ். லப்போ-டானிலெவ்ஸ்கி, எஸ். ஜி. பானியேவ் - டூயட், - ஏ. என். ஷெஃபர் - பெண்கள் பாடகர் குழு); "ஒரு குறுகிய தேதிக்கு ..." (எம். வி. மில்மன், வி. ஓடோலீவ்); "நீங்கள் கவனித்தீர்களா, ஓ என் அமைதியான நண்பரே ..." (I. I. Chernov); "K***" ("வயல்களின் வழியாக நிழல் தரும் மலைகளுக்கு...") (A. N. ஷெஃபர் - மெல்லிசை பாராயணம்); "நான் ஏன் ஒரு சோகமான வசனத்தை மீண்டும் சொல்கிறேன் ..." (வி. அனிச்கோவ், ஏ. விளாடிமிரோவ் - டூயட், - எஸ்.வி. எகோரோவ், எம்.வி. மில்மன், வி. ஓடோலீவ், எஃப். கே. சடோவ்ஸ்கி, என்.ஏ. சோகோலோவ், ஏ.என். ஷேஃபர் - மெல்லிசை பாராயணம்); "நான் உங்களுடன் பிரிந்தபோது ..." (எம்.வி. மில்மன், ஏ.கே. டிமோஃபீவ்); "கண்ணீர்" (O. Danaurova, I. M. Kuzminsky); "Fedya" (A. A. Olenin).

"ஆன் தி ரோடு" ("மூடுபனி காலை, சாம்பல் காலை...") காதல் குறிப்பாக விரும்பப்பட்டது. வெளிப்படையாக, இந்த வார்த்தைகளின் அடிப்படையில் ஒரு பாடல் நடுவில் விநியோகிக்கப்பட்டது XIX நூற்றாண்டு, 1877 இல் வெளிவந்த குறிப்புகள் மூலம், "மாஸ்கோ ஜிப்சிகளின் கோஷத்திலிருந்து" என்ற தலைப்பில் கூறப்பட்டுள்ளபடி பதிவு செய்யப்பட்டது. இக்கவிதை G. L. Catuar, J. F. Prigozhy, A. F. Gedike ஆகியோரால் இசையமைக்கப்பட்டது. இந்த நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், இதே உரையை அடிப்படையாகக் கொண்டு வி.வி. அபாசா எழுதிய மற்றொரு பாடல் பிரபலமானது. இது பெரும்பாலும் வீட்டிலும் மேடையிலும் கேட்கப்பட்டது, குறிப்பாக பிரபல ஜிப்சி பாடகர் வி. பானினா நிகழ்த்தினார்.

துர்கனேவின் கவிதைகளுக்கு எழுதப்பட்ட பல படைப்புகள் பெரிய இசை கேன்வாஸ்களின் துணியில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன. எனவே, இசையமைப்பாளர் ஏ.யு.சைமன், "ஸ்பிரிங் ஈவினிங்" என்ற கவிதையை அடிப்படையாகக் கொண்டு, "சோங் ஆஃப் ட்ரையம்பன்ட் லவ்" (1888) என்ற ஓபராவில் ஒரு பாடல் காட்சியைச் சேர்த்தார்.

சிறந்த இசையமைப்பாளரும் இசைக்கலைஞருமான ஏ.டி. கஸ்டல்ஸ்கி “கிளாரா மிலிச்” (1907) ஆதரவில் துர்கனேவின் கவிதைகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட காட்சிகள் குறிப்பிடத்தக்க ஆர்வமாக உள்ளன: “வசந்த மாலை” என்ற கவிதை டூயட்டின் உரையாக செயல்பட்டது, இது “கவிதையின் ஒரு பகுதி. ஆண்ட்ரே” (“கடைசி கண்ணீரின் கசப்பான விஷம்...”) என்பது கிளாரா மிலிச்சின் காதல் கதையின் அடிப்படையாகும், வேட்டைக் காட்சியானது "வேட்டைக்கு முன்" ("காலை! இதோ காலை! பெரிய மாற்றங்களுடன், கஸ்டல்ஸ்கியின் ஓபராவின் லிப்ரெட்டோவில் "ஆண்ட்ரே" கவிதையின் பிற பத்திகள், "பராஷா" மற்றும் "நில உரிமையாளர்" கவிதைகளின் பகுதிகள் மற்றும் "நீண்ட காலமாக மறந்துபோன பெயர் ..." என்ற கவிதை ஆகியவை அடங்கும். "தனியாக, நான் மீண்டும் தனியாக இருக்கிறேன். கலைந்து போனது...", "கூட்டம்".

துர்கனேவின் கவிதைகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட பாடல்கள் மற்றும் காதல்கள் நம் காலத்தில் கச்சேரித் தொகுப்பில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன.

குறிப்புகள்

110. பார்க்கவும்: இவானோவ்ரஷ்ய இசையில் ஜி.கே. ரஷ்ய கவிதை. எம், 1966, வெளியீடு. 1; 1969, வெளியீடு. 2.

சுயசரிதைமற்றும் வாழ்க்கையின் அத்தியாயங்கள் இவான் துர்கனேவ்.எப்பொழுது பிறந்து இறந்தார்இவான் துர்கனேவ், மறக்கமுடியாத இடங்கள் மற்றும் தேதிகள் முக்கியமான நிகழ்வுகள்அவரது வாழ்க்கை. எழுத்தாளர் மேற்கோள்கள், படங்கள் மற்றும் வீடியோக்கள்.

இவான் துர்கனேவின் வாழ்க்கை ஆண்டுகள்:

அக்டோபர் 28, 1818 இல் பிறந்தார், ஆகஸ்ட் 22, 1883 இல் இறந்தார்

எபிடாஃப்

“நாட்கள் ஓடிக்கொண்டிருக்கின்றன. இப்போது பத்து வருடங்கள் ஆகின்றன
மரணம் உன்னை நெருங்கி கொஞ்ச காலம் ஆகிவிட்டது.
ஆனால் உங்கள் உயிரினங்களுக்கு மரணம் இல்லை.
கவிஞரே, உங்கள் பார்வைகளின் கூட்டம்,
என்றென்றும் அழியாமையால் ஒளிரும். ”
கான்ஸ்டான்டின் பால்மாண்ட், "ஐ.எஸ். துர்கனேவின் நினைவாக" என்ற கவிதையிலிருந்து

சுயசரிதை

இவான் செர்ஜிவிச் துர்கனேவ் ரஷ்ய எழுத்தாளர்களில் ஒருவர் மட்டுமல்ல, அவர் தனது வாழ்நாளில் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் கிளாசிக் ஆனார். அவர் ஐரோப்பாவில் மிகவும் பிரபலமான ரஷ்ய எழுத்தாளர் ஆனார். துர்கனேவ் மௌபாசண்ட், ஜோலா, கால்ஸ்வொர்த்தி போன்ற பெரியவர்களால் மதிக்கப்பட்டார் மற்றும் மதிக்கப்பட்டார்; அவர் நீண்ட காலமாக வெளிநாட்டில் வாழ்ந்தார் மற்றும் ஒரு வகையான சின்னமாக இருந்தார், இது ரஷ்ய பிரபுவை வேறுபடுத்திய சிறந்த அம்சங்களின் மிகச்சிறந்த அம்சமாகும். மேலும், துர்கனேவின் இலக்கிய திறமை அவரை ஐரோப்பாவின் சிறந்த எழுத்தாளர்களின் அதே மட்டத்தில் வைத்தது.

துர்கனேவ் ஒரு பணக்கார உன்னத குடும்பத்தின் வாரிசாக இருந்தார் (அவரது தாயின் மூலம்) எனவே நிதி தேவையில்லை. இளம் துர்கனேவ் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பல்கலைக்கழகத்தில் படித்தார், பின்னர் பெர்லினில் தனது கல்வியை முடிக்க சென்றார். எதிர்கால எழுத்தாளர்ஐரோப்பிய வாழ்க்கை முறையால் ஈர்க்கப்பட்டார் மற்றும் ரஷ்ய யதார்த்தத்துடன் முற்றிலும் மாறுபட்டதால் வருத்தப்பட்டார். அப்போதிருந்து, துர்கனேவ் நீண்ட காலமாக வெளிநாட்டில் வசித்து வந்தார், குறுகிய பயணங்களில் மட்டுமே செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு திரும்பினார்.

இவான் செர்ஜீவிச் கவிதையில் தனது கையை முயற்சித்தார், இருப்பினும், அவரது சமகாலத்தவர்களுக்கு இது போதுமானதாகத் தெரியவில்லை. ஆனால் துர்கனேவ் ஒரு சிறந்த எழுத்தாளராகவும், வார்த்தைகளின் உண்மையான மாஸ்டராகவும் ரஷ்யா கற்றுக்கொண்டது, அவரது "ஒரு வேட்டைக்காரனின் குறிப்புகள்" துண்டுகள் சோவ்ரெமெனிக்கில் வெளியிடப்பட்ட பின்னர். இந்த காலகட்டத்தில், துர்கனேவ் அடிமைத்தனத்தை எதிர்த்துப் போராடுவது தனது கடமை என்று முடிவு செய்தார், எனவே அவர் மீண்டும் வெளிநாடு சென்றார், ஏனெனில் அவரால் "அதே காற்றை சுவாசிக்க முடியவில்லை, அவர் வெறுத்ததை நெருங்கி இருங்கள்."

I. துர்கனேவின் உருவப்படம் ரெபின், 1879

1850 இல் ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பிய துர்கனேவ், N. கோகோலுக்கு இரங்கல் கடிதம் எழுதினார், இது தணிக்கையில் இருந்து தீவிர அதிருப்தியை ஏற்படுத்தியது: எழுத்தாளர் தனது சொந்த கிராமத்திற்கு அனுப்பப்பட்டார், இரண்டு ஆண்டுகள் தலைநகரங்களில் வசிப்பதைத் தடை செய்தார். இந்த காலகட்டத்தில்தான், கிராமத்தில், "முமு" என்ற புகழ்பெற்ற கதை எழுதப்பட்டது.

அதிகாரிகளுடனான உறவுகளில் சிக்கல்களுக்குப் பிறகு, துர்கனேவ் பேடன்-பேடனுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் அறிவார்ந்த ஐரோப்பிய உயரடுக்கின் வட்டத்தில் விரைவாக நுழைந்தார். அவர் தொடர்பு கொண்டார் மிகப்பெரிய மனம்அந்த நேரத்தில்: ஜார்ஜ் சாண்ட், சார்லஸ் டிக்கன்ஸ், வில்லியம் தாக்கரே, விக்டர் ஹ்யூகோ, ப்ரோஸ்பர் மெரிமி, அனடோல் பிரான்ஸ். அவரது வாழ்க்கையின் முடிவில், துர்கனேவ் தனது தாயகத்திலும் ஐரோப்பாவிலும் மறுக்கமுடியாத சிலையாக ஆனார், அங்கு அவர் தொடர்ந்து நிரந்தரமாக வாழ்ந்தார்.

இவான் துர்கனேவ் பாரிஸ் புறநகர்ப் பகுதியான Bougival இல் பல ஆண்டுகள் வலிமிகுந்த நோய்க்குப் பிறகு இறந்தார். மரணத்திற்குப் பிறகுதான், மருத்துவர் எஸ்.பி போட்கின் மரணத்திற்கான உண்மையான காரணத்தைக் கண்டுபிடித்தார் - மைக்சோசர்கோமா (முதுகெலும்பின் புற்றுநோய் கட்டி). எழுத்தாளரின் இறுதிச் சடங்கிற்கு முன், பாரிஸில் நிகழ்வுகள் நடைபெற்றன, இதில் நானூறுக்கும் மேற்பட்டோர் கலந்து கொண்டனர்.

இவான் துர்கனேவ், 1960களின் புகைப்படம்.

வாழ்க்கை வரி

அக்டோபர் 28, 1818இவான் செர்ஜிவிச் துர்கனேவ் பிறந்த தேதி.
1833மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தில் இலக்கிய பீடத்தில் சேர்க்கை.
1834செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு நகரும் மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பல்கலைக்கழகத்தின் தத்துவ பீடத்திற்கு மாற்றுதல்.
1836பொதுக் கல்வி அமைச்சகத்தின் ஜர்னலில் துர்கனேவின் முதல் வெளியீடு.
1838பெர்லினுக்கு வந்து பெர்லின் பல்கலைக்கழகத்தில் படிப்பு.
1842செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பல்கலைக்கழகத்தில் கிரேக்கம் மற்றும் லத்தீன் மொழியியலில் முதுகலைப் பட்டம் பெறுதல்.
1843பெலின்ஸ்கியால் மிகவும் பாராட்டப்பட்ட "பராஷா" என்ற முதல் கவிதையின் வெளியீடு.
1847நெக்ராசோவ் மற்றும் அன்னென்கோவ் ஆகியோருடன் சோவ்ரெமெனிக் பத்திரிகையில் பணியாற்றுங்கள். "கோர் மற்றும் கலினிச்" கதையின் வெளியீடு. வெளியூர் புறப்பாடு.
1850ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பு. ஸ்பாஸ்கோய்-லுடோவினோவோவின் சொந்த கிராமத்திற்கு நாடுகடத்தப்பட்டது.
1852"ஒரு வேட்டைக்காரனின் குறிப்புகள்" புத்தகத்தின் வெளியீடு.
1856"ருடின்" Sovremennik இல் வெளியிடப்பட்டது.
1859"நோபல் நெஸ்ட்" சோவ்ரெமெனிக்கில் வெளியிடப்பட்டது.
1860"ஆன் தி ஈவ்" "ரஷியன் புல்லட்டின்" இல் வெளியிடப்பட்டது. துர்கனேவ் இம்பீரியல் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் தொடர்புடைய உறுப்பினராகிறார்.
1862"தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" "ரஷியன் புல்லட்டின்" இல் வெளியிடப்பட்டது.
1863பேடன்-பேடனுக்கு மாற்றவும்.
1879துர்கனேவ் ஆக்ஸ்போர்டு பல்கலைக்கழகத்தின் கெளரவ மருத்துவரானார்.
ஆகஸ்ட் 22, 1883இவான் துர்கனேவ் இறந்த தேதி.
ஆகஸ்ட் 27, 1883துர்கனேவின் உடல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு கொண்டு செல்லப்பட்டு வோல்கோவ்ஸ்கி கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டது.

மறக்க முடியாத இடங்கள்

1. தெருவில் வீடு எண் 11. துர்கனேவ் பிறந்த நகரமான ஓரெலில் துர்கனேவ்; இப்போது அது எழுத்தாளர் அருங்காட்சியகம்.
2. Spasskoye-Lutovinovo, Turgenev இன் மூதாதையர் எஸ்டேட் அமைந்திருந்தது, இப்போது ஒரு வீடு-அருங்காட்சியகம்.
3. வீடு எண். 37/7, தெருவில் கட்டிடம் 1. மாஸ்கோவிற்குச் சென்றபோது 1840 முதல் 1850 வரை துர்கனேவ் தனது தாயுடன் வாழ்ந்த மாஸ்கோவில் உள்ள ஓஸ்டோசென்கா. இன்று இது துர்கனேவ் இல்ல அருங்காட்சியகம்.
4. கரையில் வீடு எண் 38. 1854-1856 இல் துர்கனேவ் வாழ்ந்த செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள ஃபோன்டாங்கா நதி (ஸ்டெபனோவின் அடுக்குமாடி கட்டிடம்).
5. 1858-1860 இல் துர்கனேவ் வாழ்ந்த செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் (வெபர் அடுக்குமாடி கட்டிடம்) போல்ஷாயா கொன்யுஷென்னயா தெருவில் வீடு எண் 13.
6. 1864-1867 இல் துர்கனேவ் வாழ்ந்த செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் (முன்னர் பிரான்ஸ் ஹோட்டல்) போல்ஷாயா மோர்ஸ்கயா தெருவில் வீடு எண் 6.
7. பேடன்-பேடன், துர்கனேவ் மொத்தம் சுமார் 10 ஆண்டுகள் வாழ்ந்தார்.
8. கரையில் வீடு எண் 16. Bougival (பாரிஸ்) இல் Turgenev, அங்கு Turgenev பல ஆண்டுகள் வாழ்ந்து இறந்தார்; இப்போது அது எழுத்தாளர் இல்ல அருங்காட்சியகம்.
9. துர்கனேவ் புதைக்கப்பட்ட செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள வோல்கோவ்ஸ்கோ கல்லறை.

வாழ்க்கையின் அத்தியாயங்கள்

துர்கனேவ் தனது வாழ்க்கையில் பல பொழுதுபோக்குகளைக் கொண்டிருந்தார், அவை பெரும்பாலும் அவரது வேலையில் பிரதிபலித்தன. இவ்வாறு, 1842 இல் ஒரு முறைகேடான மகளின் தோற்றத்துடன் முதன்முதலில் முடிந்தது, 1857 இல் துர்கனேவ் அதிகாரப்பூர்வமாக அங்கீகரித்தார். நடிகை Polina Viardot உடனான உறவு மற்றும் பல ஆண்டுகளாக ஐரோப்பாவில் Viardots உடனான அவரது வாழ்க்கை.

இவான் துர்கனேவ் அவரது காலத்தில் ரஷ்யாவில் மிகவும் உணர்ச்சிவசப்பட்ட வேட்டைக்காரர்களில் ஒருவர். பாலின் வியர்டோட்டை சந்தித்தபோது, ​​​​அவர் நடிகைக்கு "ஒரு புகழ்பெற்ற வேட்டைக்காரர் மற்றும் ஒரு மோசமான கவிஞர்" என்று பரிந்துரைக்கப்பட்டார்.

1874 முதல் வெளிநாட்டில் வசிக்கும் துர்கனேவ் இளங்கலை "ஐந்து பேர் இரவு உணவு" என்று அழைக்கப்படுவதில் பங்கேற்றார் - பாரிசியன் உணவகங்களில் அல்லது எழுத்தாளர்களின் குடியிருப்பில் ஃப்ளூபர்ட், எட்மண்ட் கோன்கோர்ட், டாடெட் மற்றும் ஜோலாவுடன் மாதாந்திர சந்திப்புகள்.

துர்கனேவ் நாட்டில் அதிக சம்பளம் வாங்கும் எழுத்தாளர்களில் ஒருவரானார், இது பலரிடையே நிராகரிப்பையும் பொறாமையையும் தூண்டியது - குறிப்பாக F. M. தஸ்தாயெவ்ஸ்கி. பிந்தையவர் அதை நியாயமற்றதாகக் கருதினார் அதிக கட்டணம்துர்கனேவின் ஏற்கனவே அற்புதமான நிலையில், அவர் தனது தாயின் மரணத்திற்குப் பிறகு பெற்றார்.

ஏற்பாடுகள்

“சந்தேகத்தின் நாட்களில், என் தாயகத்தின் தலைவிதியைப் பற்றிய வேதனையான எண்ணங்களின் நாட்களில், நீங்கள் மட்டுமே எனக்கு ஆதரவாகவும் ஆதரவாகவும் இருக்கிறீர்கள், ஓ, சிறந்த, சக்திவாய்ந்த, உண்மை மற்றும் சுதந்திரமான ரஷ்ய மொழி! வீட்டில் நடப்பதையெல்லாம் பார்வை . ஆனால் அத்தகைய மொழி ஒரு பெரிய மக்களுக்கு வழங்கப்படவில்லை என்பதை ஒருவர் நம்ப முடியாது!

“நம் வாழ்க்கை நம்மைச் சார்ந்தது அல்ல; ஆனால் நம் அனைவருக்கும் ஒரு நங்கூரம் உள்ளது, அதில் இருந்து நீங்கள் விரும்பினால் தவிர, நீங்கள் ஒருபோதும் விடுபட மாட்டீர்கள்: கடமை உணர்வு."

“ஒருவர் எதற்காகப் பிரார்த்தனை செய்தாலும், அவர் ஒரு அதிசயத்திற்காக ஜெபிக்கிறார். ஒவ்வொரு பிரார்த்தனையும் பின்வருவனவற்றில் கொதிக்கிறது: "பெரும் கடவுளே, இரண்டு மற்றும் இரண்டு நான்காக மாறாமல் பார்த்துக் கொள்ளுங்கள்!"

"எல்லாம், முற்றிலும் எல்லாம் தயாராக இருக்கும் நிமிடத்திற்காக நீங்கள் காத்திருந்தால், நீங்கள் ஒருபோதும் தொடங்க வேண்டியதில்லை."

ஆவணப்படம் மற்றும் பத்திரிகைத் திரைப்படம் "துர்கனேவ் மற்றும் வியர்டோட். அன்பை விட அதிகம்"

இரங்கல்கள்

"இன்னும் அது வலிக்கிறது ... ரஷ்ய சமூகம் இந்த மனிதனுக்கு அவரது மரணத்தை எளிய புறநிலையுடன் நடத்துவதற்கு மிகவும் கடன்பட்டிருக்கிறது."
நிகோலாய் மிகைலோவ்ஸ்கி, விமர்சகர், இலக்கிய விமர்சகர் மற்றும் ஜனரஞ்சகத்தின் கோட்பாட்டாளர்

"துர்கனேவ் ஒரு பூர்வீக ரஷ்ய நபராகவும் இருந்தார். ரஷ்ய மொழியின் மேதையில் அவர் தேர்ச்சி பெற்றவர் அல்லவா, அவருக்குக் கிடைக்கும் பாவம் செய்ய முடியாத பரிபூரணம், ஒருவேளை புஷ்கினுக்கு மட்டுமே?
டிமிட்ரி மெரெஷ்கோவ்ஸ்கி, எழுத்தாளர் மற்றும் விமர்சகர்

"இப்போது ஆங்கில நாவலில் ஏதேனும் பழக்கவழக்கங்களும் கருணையும் இருந்தால், அது முதன்மையாக துர்கனேவுக்கு கடன்பட்டிருக்கிறது."
ஜான் கால்ஸ்வொர்த்தி, ஆங்கில நாவலாசிரியர் மற்றும் நாடக ஆசிரியர்