Jeder Ton von verschiedenen Musikinstrumenten, Stimmen verschiedene Personen usw., hat seine eigene Eigenschaften- eine bestimmte Farbe oder Schattierung. Diese Klangmerkmale werden Klangfarbe genannt. zeigt Oszillogramme von Klangschwingungen, die von einem Klavier und einer Klarinette für dieselbe Note erzeugt werden. Oszillogramme zeigen, dass die Periode beider Schwingungen gleich ist, sie sich jedoch in ihrer Form stark voneinander unterscheiden und sich daher in ihrer harmonischen Zusammensetzung unterscheiden. Beide Klänge bestehen aus den gleichen Tönen, aber in jedem von ihnen werden diese Töne - der Hauptton und seine Obertöne - mit unterschiedlichen Amplituden und Phasen präsentiert. Klangfarbe (fr. Klangfarbe- "Glocke", "Etikett", "Kennzeichen") - (Oberton-)Klangfarbe; eine der Besonderheiten musikalischer Klang(zusammen mit Tonhöhe, Lautstärke und Dauer). Durch die Klangfarbe werden Klänge gleicher Höhe und Lautstärke unterschieden, aber weiter ausgeführt verschiedene Werkzeuge, verschiedene Stimmen, oder auf einem Instrument, aber verschiedene Wege, Schläge usw.
Die Klangfarbe von diesem oder jenem Musikinstrument bestimmt durch Material, Form, Konstruktion und Schwingungsbedingungen seines Vibrators, verschiedene Eigenschaften sein Resonator, sowie die Akustik des Raumes, in dem dieses Instrument Geräusche. Bei der Gestaltung der Klangfarbe jedes einzelnen Klangs, seiner Obertöne und ihres Verhältnisses in Höhe und Lautstärke, sind Geräuschobertöne, Attack-Parameter (der Anfangsimpuls der Klangextraktion), Formanten, Vibrato-Eigenschaften und andere Faktoren von entscheidender Bedeutung. Bei der Wahrnehmung von Klangfarben ergeben sich normalerweise verschiedene Assoziationen: Die Klangfarbenspezifität wird mit organoleptischen Empfindungen bestimmter Objekte und Phänomene verglichen. Klänge werden beispielsweise als hell, glänzend, matt, warm, kalt, tief, voll, scharf, gesättigt, saftig bezeichnet , metallisch, glasig; Es werden auch tatsächliche auditive Definitionen verwendet (z. B. stimmhaft, taub, laut). Eine im streng wissenschaftlichen Sinne fundierte Typologie der Klangfarbe hat sich noch nicht entwickelt. Es wurde festgestellt, dass das Klangfarbenhören eine Zonennatur hat. Timbre wird als wichtiges Mittel verwendet musikalische Ausdruckskraft: Mit Hilfe der Klangfarbe lassen sich die eine oder andere Komponente des musikalischen Ganzen unterscheiden, Kontraste verstärken oder abschwächen; Der Wechsel von Klangfarben ist eines der Elemente der musikalischen Dramaturgie.

Diese Schlussfolgerung ist ein Spezialfall eines allgemeinen mathematischen Satzes, der 1822 von Jean-Baptiste Fourier bewiesen wurde. Der Satz von Fourier besagt: Jede periodische Schwingung der Periode T kann als Summe harmonischer Schwingungen mit Perioden gleich T, T/2, T/3, T/4 usw. dargestellt werden, d.h. mit Frequenzen n=(1/T), 2n, 3n, 4n usw. Die niedrigste Frequenz n wird Grundfrequenz genannt. Eine Schwingung mit einer Grundfrequenz n wird als erster Oberton oder Grundton (Ton) bezeichnet und Schwingungen mit Frequenzen 2n, 3n, 4n usw. werden höhere Harmonische oder Obertöne genannt (erste - 2n, zweite - 3n usw.). Die tonale Tonhöhe charakterisiert die Wahrnehmung von Tonhöhenänderungen innerhalb einer Oktave, und die spektrale Tonhöhe charakterisiert die Wahrnehmung von Tönen als tief oder hoch auf der gesamten Skala von hörbaren Signalen. Durch die Synthese von Testklängen auf besondere Weise, d.h. durch Manipulation des Verhältnisses der Amplituden der spektralen Komponenten in einem komplexen Klang, versuchte J. Risset, diese Komponenten der Tonhöhenwahrnehmung experimentell zu trennen. So entsteht beispielsweise bei einer allmählichen Zunahme der Amplitude hochfrequenter Anteile im Schallspektrum der Eindruck einer Zunahme der Gesamthöhe des Schalls. Gleichzeitig bleibt die absolute (Ton-)Tonhöhe des Klangs innerhalb der Oktave unverändert. Der Autor geht davon aus, dass die Analyse dieser beiden Höhentypen durch unterschiedliche Mechanismen erfolgt. Vielleicht liegt dies an der Spezialisierung der Aktivität der beiden Gehirnhälften auf die Wahrnehmung eines komplexen Klangs.Es stellte sich heraus, dass die Wahrnehmung der Tonhöhe nicht nur eng mit dem Spektrum des Signals, sondern auch mit dem Tempo zusammenhängt sich wiederholende Geräusche. Wenn sich also das Tempo von Klängen mit unverändertem Spektrum verlangsamt, entsteht der Eindruck einer allmählichen Abnahme der Tonhöhe der dargebotenen Klänge. Das ist genug typisches Beispiel die Tatsache, dass es in der Analyse der Wahrnehmung unmöglich ist, Einflüsse als zeitlich und räumlich isolierte Phänomene zu betrachten, selbst wenn sie während ihrer physische Beschreibung Es ist möglich, die mögliche Verbindung zwischen verschiedenen Elementen der Auswirkung zu vernachlässigen.

Die wichtigste Schlussfolgerung aus der Arbeit von J. Risset ist, dass bei der Wahrnehmung eines komplexen Klangs die Beziehung zwischen Änderungen der physikalischen Frequenz des Signals und der wahrgenommenen Tonhöhe völlig unerwartet sein kann; d.h. die wahrgenommene Tonhöhe ist nicht so starr von der physikalischen Frequenz abhängig, wie es aus klassischen psychoakustischen Studien folgt. Der Autor ist der Meinung, dass die Wahrnehmung von Klang auf der Wahrnehmung von Klangfarbe basiert, und die Tonhöhe eine der Dimensionen dieser integraleren Qualität ist. Eine ausführliche Analyse der unterschiedlichen Vorstellungen von Tonhöhe und Klangfarbe findet sich in der Arbeit von J. Risset. Nachdem er die bestehenden Definitionen der Klangfarbe analysiert und festgestellt hat, dass diese Definitionen eindeutig unzureichend sind, um viele Phänomene der Hörwahrnehmung zu erklären, versucht er, sie zu identifizieren spezielle Eigenschaften Wahrnehmung von Klangfarbe und Tonhöhe komplexer Klänge. Die Begriffe Tonhöhe und Klangfarbe anhebend, schlägt J. Risset die folgenden objektiven Gründe für diese Qualitäten vor: Die Komponenten des Spektrums eines komplexen periodischen Klangs haben eine bestimmte Verteilung; die Höhe charakterisiert den Fokus dieser Verteilung, und die Klangfarbe charakterisiert die Verteilung als Ganzes. Gleichzeitig reicht der Begriff der Klangfarbe als subjektive Qualität, die das Frequenzspektrum des Klangs widerspiegelt, eindeutig nicht aus. Schließlich erkennt eine Person die Klangfarbe trotz zahlreicher Verzerrungen im Signalspektrum, die beispielsweise bei Tonwiedergabegeräten schlechter Qualität auftreten, leicht. Zudem unterliegt das Schallspektrum schon beim Übergang von der Quelle zum Hörer (in der Luft) vielfältigen Veränderungen. Ebenso hängt das Spektrum mit der Richtung der Schallabstrahlung zusammen: Das Schallfeld beispielsweise von Musikinstrumenten ist anisotrop, d.h. bei einer Bewegung um das Instrument herum ändert sich das Spektrum des einfallenden Schalls stark. All diese Änderungen beeinträchtigen jedoch nicht die angemessene Wahrnehmung von Schall (als objektiver Schall einer bestimmten Quelle). Auch zahlreiche reflektierte Schall-Nachhall, die das Spektrum des einfallenden Schalls bis zur Unkenntlichkeit verändern, stören die korrekte Wahrnehmung der Klangfarbe nicht.

Gleichzeitig reicht es aus, die Bewegungsrichtung des Bandes zu ändern, auf dem die Klänge des Klaviers aufgezeichnet sind, um die Klangfarbe des Klangs trotz der Tatsache, dass die spektralen Komponenten gleich bleiben, vollständig unkenntlich zu machen, d.h. z die Wahrnehmung der Klangfarbe, die zeitlichen Eigenschaften des Klangprozesses erweisen sich als sehr bedeutsam. Eine Reihe von Studien hat gezeigt, dass es zur Schaffung eines Klangtimbres, das einem gegebenen entspricht, nicht so sehr wichtig ist, den Wert des einen oder anderen Parameters zu bewahren, sondern sicherzustellen, dass die Beziehung zwischen verschiedenen Parametern erhalten bleibt. Es sind diese Informationen, die für eine Person am wichtigsten sind und den Zustand charakterisieren Umfeld. J. Risset hat in seiner Arbeit gezeigt, dass gerade die Klangfarbe die Möglichkeit bietet, die Quelle des Klangs (d. h. seine Objektivierung) zu erkennen, sowie die richtige Orientierung im Klangraum. Wie bei den Merkmalen der Höhenwahrnehmung ist hier der Einfluss des Klangkontextes und der menschlichen Erfahrung auf die Bewertung der Klangparameter eines bestimmten Signals von Bedeutung. Selbst im einfachsten Fall erfolgt die Höhenwahrnehmung nicht passiv: Diese Wahrnehmung ist sowohl mit verschiedenen Merkmalen verbunden, die die Art des Signals charakterisieren, als auch mit dem Zustand des Individuums und seiner "Geschichte". Der Musiker bewertet Zusammenhänge zwischen Tonhöhen, indem er seiner Ausbildung entsprechend (meist unbewusst) Bewertungsstrategien entwickelt. So versucht ein Vertreter der „westlichen“ Zivilisation die im „Osten“ entstandenen Tonintervalle mit der chromatischen Tonleiter in Einklang zu bringen, deren Gestaltungsprinzipien anderen Proportionen unterliegen. Gleichzeitig können dieselben physikalischen Einflüsse je nach Kontext unterschiedliche Strategien zur Erkennung des Intervalls hervorrufen. Die Klangfarbe als ihr integraleres Merkmal hängt viel weniger vom Kontext der Klänge ab und wird in größerem Maße von den Merkmalen der vergangenen Erfahrung des Individuums in der Wahrnehmung natürlicher Klänge bestimmt.

Viele Werke sind dem Studium natürlicher Klangfarben gewidmet. Besonderes Interesse an diesem Forschungsgebiet ist mit der Entwicklung von Mitteln zur elektronischen Klangsynthese verbunden. Um künstliche Klänge zu erzeugen, die in ihren Eigenschaften natürlichen Klängen ähneln, ist es notwendig, ein System von physikalischen Eigenschaften natürlicher Klänge zu identifizieren, das diese bereitstellt bestimmtes Bild Klangwahrnehmung. Daher war viel Arbeit darauf gerichtet, die Parameter natürlicher Klänge (in der Regel Musikinstrumente) zu untersuchen. Im Einklang mit diesen Arbeiten wurde eine Studie von D. Morril durchgeführt, die die Unzulänglichkeit aufzeigte vorhandene Beschreibungen physikalische Eigenschaften natürlicher Klänge zur Synthese ähnlicher Signale. Es wurde also festgestellt, dass, selbst wenn die Klangfarbe eines einzelnen synthetisierten Klangs als vollständig identisch mit der Klangfarbe eines natürlichen Musikinstruments wahrgenommen wird, dieselben Klänge, kombiniert zu einer Phrase oder einer Melodie, selbstbewusst als künstlich wahrgenommen werden. Nach einer Untersuchung natürlicher Klänge beim Trompetenspiel entdeckte D. Morrill die Existenz wichtiger dynamischer Klangnuancen beim Spielen einer Melodie, die sich von den Klängen separat gespielter Noten unterscheiden. Indem er die erkannten dynamischen Parameter in das Syntheseprogramm einführte, wie z. B. die maximale Amplitude einer musikalischen Phrase, die Dauer jeder Note und die Merkmale der Änderung der Signalhüllkurve, wenn ein Musiker spielt, gelang es ihm, synthetische musikalische Phrasen zu erstellen sind in der Klangfarbe natürlichen Klängen recht ähnlich.Um die für ihre Synthese notwendige Struktur zu identifizieren, wurde ebenfalls in der Arbeit von D. Wessel gearbeitet.Der Autor verwendete die durch subjektive Skalierung der Parameter erhaltenenDaten eines Klangobjekts, um zu erstellen Computerprogramme Synthese musikalischer Klänge einer bestimmten Klangfarbe. Später fassten D. Wessel und J. Risset die Ergebnisse ihrer Forschung zusammen und schlugen eine Beschreibung der Prozesse der Klangfarbenwahrnehmung auf der Grundlage der von ihnen entwickelten Modelle der Klangsynthese vor.

Klangfarbe als Persönlichkeit

Keine zwei Stimmen sind absolut identisch in der Klangfarbe. Ivan Levidov, ein Spezialist für Gesangstechnologien, sagt, dass „die wichtigsten charakteristischen Elemente des Timbres jeder Stimme ein konstanter Wert sind, der sich ab dem Moment der Stimmmutation nicht ändert.“
Manchmal, wenn wir eine Person längere Zeit nicht sehen, erkennen wir sie vielleicht nicht, aber sobald sie spricht, erinnern wir uns sofort an sie. Allein die Klangfarbe der Stimme bestimmt einen Menschen in vielerlei Hinsicht. Der französische Phoniater Jean Abitbol weigerte sich sogar einmal, eine Patientin zu operieren – er glaubte, dass eine Veränderung ihrer Stimme ihre Persönlichkeit verändern würde.

Was ist Klangfarbe

Der Begriff kommt vom französischen Timbre (Glocke). Dies ist eine psychoakustische Eigenschaft der Stimme. Seine exklusive Färbung. Daher verwenden sie bei der Analyse der Stimmbeherrschung häufig Definitionen aus dem Wörterbuch der Malerei - „Farbe“, „Palette“, „Farben“. Und es sind diese "Farb"-Nuancen, die es ermöglichen, die Stimmen der Menschen zu unterscheiden. Auch wenn Tonhöhe, Lautstärke und Dauer ihres Klangs gleich sind.

Von der Dichte des Bogens der Stimmbänder, von ihrer Länge, Breite, Elastizität und Spannung. Letzteres entsteht durch die Plastizität des Musculus cricothyroideus, den der Professor und kaiserliche Ohrenarzt N. P. Simanovsky als „musikalisch“ bezeichnete, da er wie ein Geigenwirbel wirkt.

Eine andere Klangfarbe hängt vom Volumen der Luftröhre und der Form des internen Resonators ab. Chaliapin hatte also einen gewölbten Gaumen, von dem wie von einem Kathedralengewölbe Schall abgewiesen wurde. Und dieser Gaumen wurde zum Studiengegenstand nicht nur für Phoniater, sondern auch für HNO-Ärzte, Anthropologen und Anatomen.
Obertöne sind für die „Färbung“ der Klangfarbe verantwortlich. Je mehr Obertöne - desto "schmackhafter" die Stimme.

Obertöne

Das sind Töne über Tönen. Eine trainierte Kehle erzeugt gleichzeitig zwei Töne – einen Ton und einen Oberton. Obertöne sind hochfrequent und nach den Gesetzen des „Goldenen Schnitts“ angeordnet. Was ist das? Wenn wir das Gesicht einer Person betrachten und es attraktiv finden, bedeutet dies, dass es von Natur aus im Verhältnis zum Verhältnis der Teile "maßgeschneidert" ist. Ebenso harmonisieren Obertöne mit Hilfe von Intervallen die Klangfarbe der Stimme.

Die Stimme scheint die Obertonleiter hinaufzusteigen – von einer Stufe zur nächsten. Pausen dazwischen. „Der erste Oberton ist eine Oktave vom Ton entfernt. Der zweite ist weniger. Das ist eine Quint.“ Und auf die gleiche Weise - entsprechend den "Schritten" der Obertöne - passt sich das gewöhnliche menschliche Ohr allmählich an, das zunächst Obertöne nicht unterscheiden kann.

Wie entsteht eine Reaktion auf eine Schallwelle?

Im Durchschnitt besteht ein Mensch zu 60 % aus einer flüssigen Substanz, die auf Schall mit Vibration reagiert. Der deutsche Klangforscher und Fotograf (cymatic - von "kyma" - wave) Alexander Lauterwasser führte eine Reihe von Experimenten durch - er spielte Geräusche unterschiedlicher Frequenzen in der Nähe des Stausees - das Geräusch des rollenden Materials des Zuges, die Schreie der Möwen, Phrasen aus Bachs Toccata. Und er nahm die Wellen-„Reaktion“ des Wassers mit der Kamera auf. Jeder Ton hat sein eigenes Muster. Eine Person vibriert also nach der Klangfarbe der Stimme.

Was sagen wir

"Mund", "Hals", "Brust" und sogar "Bauch". Letzteres ist für die gesteigerte Korpulenz der allermeisten verantwortlich Opernsänger- Sie "legen ihre Stimme in den Mutterleib". Und sie beziehen den ganzen Körper in den Prozess des Klingens ein. Wie ein Baby. Wenn er weint, schwingt er von Kopf bis Fuß mit. Mit zunehmendem Alter "klemmt" eine Person. Die Stimme verliert ihre Fähigkeit, den ganzen Organismus anzumachen. Und seine Schwingungen "hängen" auf der Höhe der Kehle. Aber wir sind von der Natur als ein einziger Resonanzkörper geschaffen.

Wie die Klangfarbe den Sprecher verrät

Bereits anhand der Klangfarbe kann jeder von uns die psychophysischen Parameter einer Person einschätzen. Wiener Linguophysiologen haben empirisch bestätigt, dass Menschen nur nach ihrer Stimme urteilen können - großer Mann oder niedrig, voll oder dünn. Es stimmt, mit zunehmendem Alter kann es zu Aussetzern kommen, weil die Klangfarbe glücklicher Mensch macht eine Stimme jüngere Jahre um 10. Wut und Angst - "Alter".

Er zeigt das Timbre und die Intelligenz des Gesprächspartners, seinen Beruf und sein Temperament. Wie sein Zustand – glücklich oder nicht, krank oder gesund, müde oder wach. Es wird sich in der Klangfarbe der Stimme widerspiegeln und wer spricht - der Anführer oder der Mitläufer, der Lügner oder der Verfechter der Wahrheit, der Neider oder großzügige Seele ob er zum Verrat fähig ist oder bis ins Grab treu bleibt.

Es war die Verbindung von Klangfarbe und Vertrauen in einen Partner, die die Spezialisten der kanadischen Forschungsuniversität McMaster interessierte. Die Teilnehmer des Experiments wurden aufgefordert, die Stimmen von 20 Männern und Frauen zu hören. Ein Männchen – leise, andeutend – von allen als „gefährlich“ bezeichnet. „Aus Sicht der sexuellen Strategie“, so die Autorin des Projekts, Gillian O’Connor, „betrachten beide Geschlechter eine solche Klangfarbe als Warnung vor künftigem Verrat.“ Vertrauen wurde erweckt – höher männlich und niedriger weiblich. Sie galten als „zuverlässig“.

Britische Forscher der Universitäten Liverpool und Stirling haben in Zusammenarbeit mit dem Hadza-Stamm in Tansania herausgefunden, dass die Besitzer von Klangfarben in der unteren Stimmlage mehr Kinder haben. So überflügelten die tansanischen „Baritone“ die „Tenöre“ um durchschnittlich zwei Kinder. Wissenschaftler Staatliche Universität Der Staat New York fand die Abhängigkeit der sexuellen Attraktivität des Timbres von Frauen von der Fruchtbarkeit.

Psychologen der University of South Carolina, die Telefongespräche analysiert hatten, zeigten den Unterschied in den Klangfarben bei der Kommunikation mit gleichgültigen und geliebten Menschen. Letztere kopierten sogar die Intonationen der anderen, als ob sie ihre Stimmen auf die gleiche Tonwelle legen würden.

Anthropologen an der University of Pennsylvania – Sarah Wolf und David Poots – versuchten zunächst herauszufinden, „wie Anzeichen von Männlichkeit die Meinung einer Person über ihre Fähigkeit zur Dominanz beeinflussen“. Experimente haben gezeigt, dass Männer mit Stimmen von tiefer Klangfarbenfärbung von anderen Personen des gleichen Geschlechts als "Stolzführer" wahrgenommen werden.

Klangfarben im Dienste der Politik

Im Jahr 2012 führten Korrespondenten von Proceedings of the Royal Society in Zusammenarbeit mit PR-Technologen und Neuropsychologen Umfragen unter Amerikanern durch, die die Frage beantworteten: „Welcher Tonfall gibt ihnen das größte Vertrauen in die Politik?“

Timbre ist eine der objektiven Kollationen, die von den Fachdiensten bei der Erstellung von Psychoportraits von Kriminellen berücksichtigt wird. FBI- und CIA-Profiler achten darauf, wie die Stimme scheppert und gleichsam „stolpert“. Wenn er geschäftig ist und schweigt, wird das Timbre krampfhaft, undeutlich. Angst wird ihn "mobben" und seinen Ton anheben. Kognitive Dissonanzen äußern sich in scharfen Stimmschwankungen und demonstrieren die Prekarität der Position, Unsicherheit. Spannendes Timbre - Kontrolle über jeden Schritt. Metallnoten - Überzeugung. Erhöhtes Volumen - der Wunsch zu unterdrücken. Aber das Hauptklangmuster bleibt für immer unverändert.

Einzigartigkeit

Früher stand in den Pässen der Italiener neben Geburtsdatum, Größe, Haar- und Augenfarbe auch die Klangfarbe der Stimme. Derzeit akzeptieren Gerichte in den USA und Großbritannien - als Beweis für Schuld / Unschuld - Sprachaufnahmen. Wieso den? Denn die Klangfarbe ist so einzigartig wie genetischer Code im DNA-Molekül, das Papillenmuster an den Fingerkuppen oder die Struktur der Ohrmuschel.
Die Klangfarbe ist so einzigartig, dass die größten Banken der Welt sich nicht scheuen, Tresore mit den Stimmen ihrer Besitzer zu codieren.

Meistens ist die Klangfarbe die Farbe des Klangs, aus dem sie kommt bestimmte Person. Es kommt vor, dass manche Leute ihren Bekannten daran erkennen können. Die Art der Stimmklangfarbe zu bestimmen und damit zu arbeiten, ist eine sehr interessante und spannende Tätigkeit.

Das Timbre der Stimme ist die Helligkeit des Klangs, seine Individualität, die während der Lautaussprache übertragen wird. Sein Klang wird durch den Hauptton und Nebentöne (Obertöne) bestimmt. Je mehr davon, desto lebendiger und bunter wird es.

Was ist die Klangfarbe der Stimme und wovon hängt sie ab?

Timbre ist die Farbe des Klangs, seine Helligkeit, Wärme und Individualität. Der Klang einer Stimme wird durch den Grundton und die Klangstruktur (Obertöne) bestimmt. Die Sättigung der Obertöne verleiht dem Klangspektrum Fülle und Helligkeit. Die Klangfarbe der menschlichen Stimme hängt von der Struktur der Stimmbänder ab. Es ist eine Seltenheit, zwei Menschen mit genau denselben Stimmklängen zu treffen. Die Farbgebung Ihrer Stimme zu verbessern ist keine leichte Aufgabe. Aber eine Person kann dies tun, indem sie bestimmte Übungen macht. Dazu Unterricht mit einem Lehrer auf. Oder Hausaufgaben.

Die Klangfarbenfärbung hängt vom Volumen des Kehlkopfresonators, der Dichte des Bandverschlusses, der Form und dem Volumen der Luftröhre ab. Der Klang einer Stimme zeigt oft die Arbeit von allem an menschlicher Körper. Seine Individualität wird durch die Struktur der Sprechorgane und den Zustand bestimmt nervöses System. Der Stimmapparat arbeitet in verschiedenen Modi und gibt der Klangfarbe verschiedene Variationen.

Die Klangfarbe wird auch von der Körperhaltung, der Kraft einer Person und der Sprechgeschwindigkeit beeinflusst. Das heißt, je langsamer es ist, desto reicher die Stimme. Die Körperhaltung beeinflusst die Aussprache von Wörtern erheblich. gute Haltung ist der Schlüssel zu guter Atmung. ABER richtige Atmung- der Schlüssel zu einer schönen Stimme.

Welche Arten gibt es?

Am attraktivsten ist das Timbre der Stimme, das sich durch die richtige Modulation sowohl in den tiefen als auch in den hohen Tönen auszeichnet. Tatsächlich können Sie mit dem richtigen Ansatz jede Stimme abgeben. Und geben Sie ihm daher einen professionellen Sound. Dazu sollten Sie lernen, mit der emotionalen Färbung sowie der Frequenz der Stimme umzugehen. Dies ist einfach, wenn Sie einen Spezialisten haben.

Um Ihre eigene Klangfarbe zu definieren, sollten Sie wissen, welche Arten von Klangfarben es gibt:

1. Männer

Luciano Pavarotti - italienischer lyrischer Tenor für Opern

Fjodor Schaljapin - berühmter Sänger(hoher Bass)

3) Bariton

Dieses Timbre ist mittel in . Wie der Tenor ist er in dramatisch und lyrisch unterteilt.

Konstantin Kinchev - Solist der Alisa-Gruppe, dramatischer Bariton

2. Frauen

1) Sopran

Sehr hoher Ton. Es gibt lyrische, dramatische, Koloraturen.

Sarah Brightman - Englischer Sänger, Sopran

2) Alt

Beyoncé ist beliebt Amerikanische Sängerin(Altstimme)

Der Einfachheit halber wird auch die übliche Unterteilung verwendet:

• Gold
• Silber
• Kupfer
• Samt

2. Übliche Klassifizierung:

• Fest
• Sanft
• Schwach
• Schwer
• Schwer
• Kalt

• Melodisch
• nett
• Sanft
• Metall
• Taub

Irina Zabiyaka, die Besitzerin einer tiefen Stimmlage unter der weiblichen Hälfte der Menschheit

Die Klangfarbe der Stimme bestimmen und verändern

Höchstwahrscheinlich wird es aufgrund des Mangels an bestimmten Kenntnissen und Fähigkeiten fast unmöglich sein, dies zu bestimmen. Obwohl zu Hause, können Sie ihn vermutlich einer der aufgeführten Arten zuordnen.

1. Spektrometer

Die zuverlässigsten Daten können mit einem speziellen Gerät - einem Spektrometer - erhalten werden. Dieses Gerät untersucht den ausgehenden Schall und klassifiziert ihn dann korrekt. Es besteht aus einem speziellen Mikrofon und einem Tonverstärker. Sein Prinzip ist die Aufteilung des Schalls in seine Bestandteile durch akustische Filter. Der gesamte Vorgang kann auf dem Instrumentendisplay beobachtet werden. Das Gerät untersucht dann den gesprochenen Ton, da das Sprachformat einen wesentlichen Einfluss auf den Grad der Stimmdifferenz hat. In den meisten Fällen erkennt das Gerät die ersten drei ausgesprochenen Konsonanten.

2. Spezialist

Es empfiehlt sich, vorab die Klangfarbe der Stimme zu bestimmen, um die passenden Übungen zur Verbesserung der Stimme auszuwählen. Der Lehrer wählt spezielle Werke mit unterschiedlichen Höhenlagen (Tessitura) aus. Dadurch können Sie die gewünschte Höhe für auswählen spezielle Person. Indem Sie Lieder singen, die unterschiedliche Tonoktaven haben, können Sie anhand der Spannung der Stimmbänder herausfinden, an welcher Stelle Sie frei und an welcher Stelle singen. Eine Person ist individuell und jeder hat seinen eigenen Satz von Tönen einer bestimmten Höhe. Nur ein erfahrener Lehrer wird in der Lage sein, Ihre Klangfarbe und Ihren Stimmumfang zu bestimmen, indem er sich den Gesang Ihrer Noten einer bestimmten Oktave ansieht.

Viele Menschen möchten den Klang ihrer Stimme verändern. Dies gilt in erster Linie für Redner und Redner. lange Zeit. Ob Schauspieler, Radiomoderator, Sprecher oder Sänger.

Da die Klangfarbe von den Eigenschaften des Körpers jeder Person abhängt, scheint es unmöglich, den Klang radikal zu verändern. Sie können ihm jedoch die notwendige Farbe verleihen, indem Sie hohe, gleichmäßige Töne hinzufügen. Dafür sind Übungen vorgesehen, zum Beispiel zum Aussprechen eines weichen Frikativs „ G».

Was beeinflusst es?

1. Rauchen

Für einen Raucher mit langjähriger Erfahrung wird das Timbre viel tiefer.

2. Schlafmangel, Unzufriedenheit im Leben

Es sollte verstanden werden, dass die Stimmung, sowohl gute als auch schlechte, die Klangfarbe beeinflusst.

3. Erkältungen, Unterkühlung

Natürlich müssen Sie auf Ihre Gesundheit achten: Vermeiden Sie nach Möglichkeit Kälte, trinken Sie keine eiskalten Getränke und verzichten Sie auf Eis.

4. Jugend

Wir empfehlen Ihnen, schwimmen zu gehen, um die Muskeln zu stärken, die eine gute Körperhaltung unterstützen. In Kombination mit Stimmübungen bringt es gute Ergebnisse. Viel hängt davon ab, wie lange Sie schlafen. Einige Theatersolisten behaupten, wenn Sie vor Mitternacht ins Bett gehen und vor 11 Uhr aufwachen, klingt Ihre Stimme an diesem Tag merklich besser!

Wenn ein Mensch innerlich ruhig und entspannt ist, klingt seine Stimme voller. Lernen Sie, in einen Zustand der Harmonie einzutreten und dabei fröhlich zu bleiben! Und dann wird Ihre Stimme so hell wie möglich klingen und Ihre Geschwindigkeit wird natürlich sein.

Bedeutung des Wortes TEMBER im Dictionary of Musical Terms

TIMBRE

(französische Klangfarbe) - „Farbe“ oder „Charakter“ des Klangs, die Qualität, durch die sich Töne gleicher Tonhöhe unterscheiden und aufgrund derer sich der Klang eines Instruments oder einer Stimme von einem anderen unterscheidet. Die Klangfarbe hängt von der Form der Schallschwingungen ab und wird durch die Anzahl und Intensität der Obertöne (Teiltöne) bestimmt.

Lexikon musikalischer Fachbegriffe. 2012

Siehe auch Interpretationen, Synonyme, Bedeutungen des Wortes und was TEMBR auf Russisch in Wörterbüchern, Enzyklopädien und Nachschlagewerken ist:

• TIMBRE in medizinischer Hinsicht:
  (französische Klangfarbe) Idiosynkrasie Stimme, aufgrund der Hinzufügung zusätzlicher Obertöne zum Hauptton der emittierten ...
• TIMBRE im großen enzyklopädischen Wörterbuch:
  (französische Klangfarbe) ..1) in der Phonetik - die Klangfarbe, bestimmt durch die Position der Formanten im Frequenzspektrum des Klangs ... 2) in der Musik - Klangqualität ...
• TIMBRE im großen Sowjetische Enzyklopädie, TSB:
  (französisches Timbre), die Klangqualität (seine "Farbe", "Charakter"), die es Ihnen ermöglicht, zwischen Klängen gleicher Tonhöhe zu unterscheiden, die auf verschiedenen Instrumenten gespielt werden ...
• TIMBRE in Enzyklopädisches Wörterbuch Brockhaus und Euphron:
  in der Musik, ausgehend von der Form von Schwingungen (siehe) - eine eigentümliche, charakteristische Klangfülle des einen oder anderen Instruments oder der menschlichen Stimme, die für ...
• TIMBRE im modernen enzyklopädischen Wörterbuch:
  
• TIMBRE
  die Farbe eines musikalischen Klangs (instrumental oder vokal), bestimmt durch eine Kombination von Faktoren: das Material und die Form des klingenden Teils des Instruments oder die Besonderheiten des Stimmapparats, des Resonators, ...
• TIMBRE im enzyklopädischen Wörterbuch:
  , a, m. Die charakteristische Färbung des Klangs (für ein Musikinstrument, Stimme), die ihm durch Obertöne, Obertöne mitgeteilt wird. Schöne T.-Stimme. Klangfarbe - in Bezug auf ...
• TIMBRE im enzyklopädischen Wörterbuch:
  [te], -a, m. Die charakteristische Färbung eines Klangs (einer Stimme, eines Instruments), die ihm durch Obertöne, Obertöne mitgeteilt wird. T. Knopfakkordeon. Angenehme T.-Stimmen. II adj. …
• TIMBRE im Großen Russischen Enzyklopädischen Wörterbuch:
  (französische Klangfarbe), in der Phonetik - die Farbe des Klangs, bestimmt durch die Position der Formanten im Frequenzspektrum des Klangs. In der Musik ist die Klangqualität (seine ...
• TIMBRE in der Enzyklopädie von Brockhaus und Efron:
  in der Musik, ausgehend von der Form von Schwingungen (siehe)? eine besondere, charakteristische Klangfülle des einen oder anderen Instruments oder der menschlichen Stimme, die für ...
• TIMBRE im voll akzentuierten Paradigma nach Zaliznyak:
  jene "mbr, jene" mbr, jene "mbr, jene" mbr, jene "mbr, jene" mbr, jene" mbr, jene" mbr, jene" mbr, jene" mbr, jene" mbr, ...
• TIMBRE im Wörterbuch der Sprachbegriffe:
  (Französische Klangfarbe). 1 (Klangfarbe). Klangqualität, je nach Verhältnis in Höhe und Stärke des Haupttons mit Zusatztönen. 2…
• TIMBRE im Wörterbuch zum Lösen und Zusammenstellen von Suchwörtern:
  "Farbe"...
• TIMBRE im neuen Fremdwörterbuch:
  (fr. timbre) Färbung oder Charakter des Klanges der Stimme, Musik. Instrument, je nachdem welche Obertöne den Hauptklang begleiten ...
• TIMBRE im Fremdwörterbuch:
  [fr. Klangfarbe] Färbung oder Charakter des Klanges der Stimme, Musen. Instrument, je nachdem welche Obertöne den Hauptklang begleiten ...
• TIMBRE im Wörterbuch der Synonyme der russischen Sprache.
• TIMBRE im neuen erläuternden und abgeleiteten Wörterbuch der russischen Sprache Efremova:
  m. Die charakteristische Klangfärbung (Stimmen oder ...
• TIMBRE im vollständigen Rechtschreibwörterbuch der russischen Sprache:
  Timbre...
• TIMBRE im Rechtschreibwörterbuch:
  Timbre...
• TIMBRE im Wörterbuch der russischen Sprache Ozhegov:
  die charakteristische Klangfärbung (in der Stimme, dem Instrument), die ihm durch die Obertöne mitgeteilt wird, Obertöne des Akkordeons Akkordeon. Angenehm d...
• TIMBRE im Modern Explanatory Dictionary, TSB:
  (französische Klangfarbe), ..1) in der Phonetik - die Klangfarbe, bestimmt durch die Position der Formanten im Frequenzspektrum des Klangs ... 2) In der Musik - die Klangqualität (seine ...
• TIMBRE in erklärendes Wörterbuch Uschakow in russischer Sprache:
  (Klangfarbe), Klangfarbe, m. (fr. Klangfarbe). Die charakteristische Färbung, die dem Klang eines Instruments oder einer Stimme durch Obertöne, Obertöne verliehen wird. Weicher Ton. Scharf…

In der Musik des 20. Jahrhunderts begann ein solches Klangmerkmal wie die Klangfarbe zu spielen Schlüsselrolle im Konzept des Neuen und in der Herausbildung neuer Gesangstechniken. Was ist Klangfarbe und welche Varianten gibt es?

Klangfarbe in der Musik – was ist diese Kategorie?

„Timbre“ wird aus dem Französischen übersetzt. als Zeichen". Die Klangfarbe in der Musik ist eine bestimmte Färbung des Klangs. Wenn an verschiedene Instrumente Nehmen Sie dieselbe Note mit derselben Tonhöhe oder Lautstärke, wird sich der Klang aufgrund der Klangfarbeneigenschaften des Instruments dennoch erheblich unterscheiden. Das Gleiche Gesangsparts, dargeboten von zwei verschiedenen Sängern, sind aufgrund der besonderen Klangfarbe der Stimme leicht nach Gehör zu unterscheiden.

Das Konzept der „Timbre“-Definition in der Musik ist bei weitem nicht das einzige, aber sie alle laufen darauf hinaus, dass das Timbre das gleiche wichtige Merkmal des Klangs ist wie beispielsweise Lautstärke, Tonhöhe oder Dauer. Eine Vielzahl von Adjektiven wird verwendet, um die Klangfarbe zu beschreiben: tief, dicht, tief, weich, hell, gedämpft, sonor usw.

Arten von Klangfarben nach A.N. Sohoru

Die Klangfarbe in der Musik ist ein Mehrkomponentenphänomen. Der berühmte Musikwissenschaftler A.N. Sohor unterscheidet 4 Arten von Klangfarben:

• instrumental - hängt von den strukturellen Merkmalen des Instruments und der Art der Tonextraktion ab;
• harmonisch - hängt von der Art der Klangkombination ab;
• Register - hängt direkt von der natürlichen Lage der Stimme oder dem Register des Instruments ab;
• texturiert - hängt von der Dichte und "Viskosität" des Klangs, der Akustik usw. ab.

Stimmfarben

Klangfarbe in der Musik ist ein wichtiges Merkmal für Singstimme. Besonders unter den Bedingungen des Pop-Wettbewerbs ist es wichtig, wie einprägsam das Timbre des Sängers ist.

Die Klangfarbe der menschlichen Stimme hängt in erster Linie von der Struktur des Stimmapparates ab. Auch der Grad der Entwicklung und „Schulung“ des Stimmapparates hat einen ausreichenden Einfluss auf die Klangfarbe. Oft wechseln Sänger nach harter Arbeit zu einem höheren, und nach Erkrankungen des Stimmapparats wird das Timbre niedriger.

Warum sind Klangeigenschaften wichtig?

Die Notwendigkeit, eine weitere Kategorie unter den Eigenschaften des Klangs hervorzuheben – die Klangfarbe – ergibt sich aus einer Reihe von Gründen. Die wichtigste davon ist, dass die Klangfarbe (ob instrumental oder vokal) dabei hilft, dem musikalischen Werk die richtige Stimmung zu geben, wichtige Akzente zu setzen.

Wenn ein musikalisches Arrangement erstellt wird (besonders wenn es sich um eine Orchestrierung handelt), ist es einfach unmöglich, die kreative Aufgabe und die klanglichen Eigenschaften der Instrumente nicht zu berücksichtigen. Zum Beispiel wird es nicht möglich sein, dem Klang Leichtigkeit und Luftigkeit zu verleihen, wenn Sie die Ausführung einer musikalischen Passage einem Kontrabass oder einer Posaune anvertrauen, bei denen die Klangfarbe anders ist. große Menge tiefe Obertöne; Es ist unmöglich, mit dem sanften Spiel einer Harfe den Effekt zu erzielen, die Atmosphäre zu forcieren.

Dasselbe passiert bei der Auswahl des Repertoires für den Sänger. Blues- und Jazz-Parts funktionieren in der Regel nicht gut für Soprane oder Tenöre, weil dies eine dichte, samtige, saftige, tiefe Klangfarbe, vielleicht sogar mit „Heiserkeit“ erfordert – dies erfordert die Spezifik des Genres (die rauchige Atmosphäre von Kabaretts, Cafés usw.). Gleichzeitig wirken Interpreten mit tiefen Klangfarben in vielen anderen nachteilig Musikgenres und Aufführungstechniken (zum Beispiel beim „Screaming“, das nur für hohe sonore Stimmen ausgelegt ist).

Somit ist die Klangfarbe das Merkmal, das die Atmosphäre des Klangs weitgehend bestimmt Musikstück, und was am wichtigsten ist, es ruft bei einer Person bestimmte Emotionen über das hervor, was sie hört.