Ajuda na Tele2, tarifas, dúvidas

O chapéu ajudou o residente de Stavropol a ganhar 90 mil rublos. A fotógrafa de Mikhailovsk Elena Yakimova derrotou os especialistas do clube “O quê?

A charada de um morador do Território de Stavropol foi proferida na 10ª rodada do programa, quando os especialistas venceram os telespectadores com vantagem mínima.

É necessária uma compostura considerável e uma dose considerável de prudência ao capturá-la. Você não deve se apressar, caso contrário você irá ultrapassá-lo. Você não deve ir ao outro extremo, caso contrário você o perderá completamente. A melhor maneira- corra com leveza, acompanhando o objeto que está perseguindo, espere uma oportunidade, agarre-a rapidamente e sorria com benevolência o tempo todo, como se isso o divertisse tanto quanto todos os outros. Atenção, pergunta: sobre qual objeto de perseguição escreveu Charles Dickens? - o apresentador anunciou a tarefa.

Esta pergunta aparentemente simples e ao mesmo tempo muito confusa foi feita pela nossa compatriota aos especialistas.

Sorte! - quase sem hesitar, sugeriu um dos especialistas.

Fotógrafo... - outro duvidou, pensando que a resposta deveria estar relacionada à profissão de telespectador.

Borboleta? - outro membro da equipe apresentou sua versão.

Muitas opções surgiram imediatamente, os especialistas apresentaram suposições, rejeitaram imediatamente muitas e continuaram a raciocinar.

Parece-me que isso é algo inanimado! Não fomos informados sobre algum tipo de objeto do qual estamos falando”, pensou outro membro da equipe.

Enquanto isso, um dos jogadores listou os sinais do “objeto de perseguição” que foram ouvidos em antecipação à pergunta feita.

Vamos começar com uma simples: uma borboleta”, sugeriu novamente a única garota da equipe.

Então é mais provável que seja uma cobra”, objetou outro participante.

Fortuna? - fez a terceira pergunta.

No fluxo de suposições, era difícil ouvir tudo.

Talvez seja amor se estamos falando sobre sobre uma garota?

E a musa? Seriamente?

Musa, não entendo por que...

Porque se um escritor tem uma musa ruim...

Então aqueles reunidos para mesa redonda começaram a lembrar o que sabiam sobre Dickens, sobre os problemas de suas obras. E novamente começaram a surgir suposições sobre família, musa, riqueza, vitória, sorte. Os especialistas estavam mais inclinados para a última opção.

Antes de anunciar a decisão da equipe, o participante pediu ao apresentador que repetisse a pergunta.

Depois de ouvir a tarefa novamente, ela pensou a respeito e fez uma longa pausa.

Quero muito responder que é uma borboleta, mas não acredito nisso. Vamos supor que seja sorte”, respondeu a garota.

O gongo soou.

E agora, atenção, a resposta correta. Alena, por favor, diga-me”, o apresentador voltou-se para o entrevistado, “por que “sorria complacente, como se isso te divertisse tanto quanto todos os outros”? Ou seja, todos ao seu redor riem quando você faz isso...

O chapéu, claro... - respondeu chateado o representante da equipe de especialistas, enquanto o outro jogador batia desanimado na testa.

Dickens descreveu a busca pelo chapéu, confirmou o apresentador.

Tendo vencido esta rodada, Elena Yakimova recebeu 90 mil rublos.

POR FALAR NISSO

Os residentes de Stavropol venceram repetidamente os especialistas em “O quê? Por exemplo, um residente do centro regional recebeu 30 mil rublos em 2009, e um eletricista de Georgievsk

A transição de The Pickwick Club, um épico cômico em que predomina o humor alegre de Dickens, para Oliver Twist, o primeiro romance socialmente revelador de Dickens, não deve parecer inesperada, é um momento natural de evolução criativa;

Dickens foi levado a escolher a profissão de escritor não só pela necessidade de um trabalho constante que correspondesse à sua vocação criativa, vaidade e ambição e lhe proporcionasse condições materiais de existência, mas também pela necessidade de uma atividade cívica influente. Dickens estava convencido da alta importância pública arte, bem como no fato de ser capaz de cumprir esse propósito quando combina beleza, ideal e verdade. “A luta persistente pela verdade na arte”, observou ele, “é a alegria e a tristeza de todos os verdadeiros servos da arte”. Suportar esta luta obstinada exige uma elevada convicção cívica e uma coragem eficaz. Pode-se considerar que o lema cívico e criativo de Dickens são suas palavras: “Onde tiver certeza da verdade, não me deitarei com uma única pessoa”.

O sucesso, o reconhecimento e, finalmente, a fama chegaram a Dickens sem hesitação ou demora, assim que foram publicados “ Notas póstumas Clube Pickwick. Porém, foi preciso dele firmeza e coragem para não se desviar e não mudar sua convicção e vocação. Passando de uma ideia concluída para uma nova ideia, de “Os Documentos Póstumas do Clube Pickwick” a “As Aventuras de Oliver Twist”, Dickens afirmou seu direito como artista de escolher um tema a seu próprio critério, de escrever não apenas sobre a “nata” da sociedade, mas também sobre a sua “escória”, se, observou ele entre parênteses (no prefácio do novo romance), o seu “discurso não ofende o ouvido”; escrever sobre a “escória” não como era na literatura popular antes dele e de sua época, sem embelezar a vida, sem tornar o mal e o vício sedutores, mas mostrando a “dura verdade”.

Quando um leitor contemporâneo de Dickens se voltou para seus romances, esperando encontrar neles as habituais aventuras emocionantes - vertiginosos "galopes pela urze" e bandidos alegres e acolhedores com " estrada principal", a decepção o aguardava. O “fio comum de aventura” que o jovem Korolenko procurava, como diz nas suas memórias, ao conhecer Dickens, não estava nos seus romances.

A narrativa de Dickens baseia-se numa sucessão de acontecimentos; Episódios de aventura, incluindo sequestros e perseguições, também contribuem para o dinamismo da descrição. Um dos episódios mais marcantes e memoráveis ​​​​do primeiro romance de Dickens é o episódio de perseguição com a participação do Sr. O desavergonhado conspirador, empresário, mentiroso e enganador Alfred Jingle - na esperança de ganhar dinheiro - levou embora Miss Rachel, uma solteirona ansiosa por se casar. O engano é revelado, seguido de barulho e agitação, depois uma perseguição louca em cavalos loucos atrelados a uma carruagem. Mas o fato da participação do Sr. Pickwick na perseguição confere à aventura um caráter incomum - ao mesmo tempo engraçado e patético. E a descrição da aventura, tudo relacionado a ela - pessoas e cavalos, o local e o tempo da ação, o barulho e o ritmo da turbulência, o estado de espírito e a reflexão momentânea do personagem principal - tudo é transmitido com extraordinária vivacidade, precisão e laconicismo, de modo que tanto os detalhes quanto quadro geral, tanto o fundo quanto o primeiro plano são percebidos de forma fácil e holística. Tal vivacidade e liberdade de contar histórias épicas, quando a caneta é capaz de capturar e transmitir em palavras precisas diversos objetos e fenômenos em sua materialidade tangível e combinar tudo em uma imagem em movimento holística - com a ajuda de descrição, comentários, diálogo, monólogo interno, para combinar a nitidez do movimento da trama e a mutabilidade estados psicológicos e tornar tudo expressivo e visual - tal narrativa se destacou tendo como pano de fundo os exemplos mais marcantes da arte altamente desenvolvida da prosa inglesa e tornou-se modelo para novas buscas em literatura de aventura e no gênero de romance psicológico.

Se o ponto de partida para a ideia de “The Pickwick Club” foi um acidente, então a ideia de “Oliver Twist” foi inicialmente determinada pela atitude do autor, jornalística no seu pathos e civil na sua essência.

Dickens retratou o mundo dos ladrões seguindo Defoe e Fielding, e isso é perceptível: ele repete alguns motivos, leva em conta algumas técnicas descritivas e até as imita. O despreocupado curinga e engraçadinho Charles

Bates, o espirituoso Artful Dodger pode lembrar o “camarada alegre e simpático” Major Jack, o mais jovem dos três Jacks, os heróis do romance “Coronel Jack” de Defoe, e o brutal Sykes - Capitão Jack, o mais velho dos Jacks, distinguido pela “estúpida sede de sangue”. No entanto, o que é mais perceptível e significativo nesta dependência literária é que Dickens, tendo em conta a experiência dos seus grandes antecessores, confia na sua própria experiência e experiência. nova era, leva em conta o nível, possibilidades e tarefas da literatura de seu tempo, responde aos acontecimentos atuais e cria completamente trabalho original, um romance que foi e continua sendo um dos mais populares e obras legíveis Literatura inglesa.

Isso foi corretamente observado por Igor Katarsky em seu maravilhoso estudo “Dickens in Russia”:

“As imagens infantis nas obras de Dickens podem ser legitimamente chamadas de uma descoberta artística para a Europa. literatura do século XIX século. Penetre tão profundamente paz de espírito nenhuma literatura poderia ajudar a criança Europa Ocidental até o último terços do XVIII século, antes do aparecimento de "O Padre de Wakefield" de Goldsmith e "Confissões" de Rousseau 1. A isto podemos e devemos acrescentar: não foram apenas as “imagens infantis” criadas por Dickens, tomadas separadamente umas das outras ou na sua totalidade, que foram uma descoberta artística.

As "imagens infantis" ocuparam a imaginação de Dickens durante toda a sua vida. vida criativa, estão presentes em todos os seus romances, do primeiro ao último, e quase cada uma dessas imagens testemunha realmente uma penetração tão profunda no mundo espiritual de uma criança que ninguém mais tinha grande escritor antes de Dickens. Mas para apreciar verdadeiramente a “descoberta artística” de Dickens, esta afirmação não é suficiente.

O mundo das crianças como um mundo especial e ao mesmo tempo inseparável do mundo dos adultos, dele dependente e que o influencia, o mundo é diverso, complexo, pouco estudado, difícil de compreender, ao mesmo tempo frágil e durável, exigindo muita atenção, profunda compreensão e cuidado sensível, tal mundo foi descoberto e recriado pela primeira vez na ficção por Dickens. Esta descoberta foi reconhecida e extremamente apreciada por pequenos e grandes escritores, sobretudo aqueles que se preocupavam com as “malditas questões” do mundo adulto, entre eles, em primeiro lugar, Tolstoi e Dostoiévski.

O interesse particular de Dickens pela infância e adolescência foi inspirado pelas suas próprias experiências iniciais, pela sua compreensão e simpatia pela infância desfavorecida e pela sua compreensão de que a situação e a condição da criança refletiam a situação e a condição da família e da sociedade como um todo. Dickens ficou indignado com a ignorância no tratamento das crianças na família e na escola, bem como com as instituições infantis que desfiguravam as almas das crianças. Escreveu sobre as crianças, guiado pela necessidade de mudar e melhorar as suas condições de vida, de trabalho, de educação, de educação, com esperança e confiança de que com uma palavra verdadeira, denunciadora e inspiradora é possível contribuir decisivamente para tudo isto.

Os heróis de Dickens do mundo da infância – crianças e adolescentes – saudável de espírito., moralmente puro, persistente e corajoso, extremamente preocupado situações de conflito, são capazes de suportar tristezas e adversidades, de retribuir o bem com o bem, de resistir à injustiça em sentimentos, pensamentos e ações. Dickens muitas vezes olha o mundo através dos olhos deles, áreas diferentes vida social, nas pessoas e na natureza, e julga tudo pela sua medida estado de espírito, ao mesmo tempo tristes e alegres, influenciando o leitor ao expressar todo um complexo de sentimentos vivenciados pelo herói e empáticos pelo autor. Robert Louis Stevenson, de forma mais consistente e completa do que outros escritores ingleses, perceberá e desenvolverá esta tradição Dickensiana.

As Aventuras de Oliver Twist ainda não haviam sido publicadas, mas Dickens já estava escrevendo novas aventuras - Nicholas Nickleby. Era uma prática comum trabalho profissional Dickens, uma obra contínua, quando uma ideia dá lugar a outra e sai livro após livro.

Os romances de Dickens foram publicados em partes, em edições, antes de aparecerem em edições separadas, e o autor teve que ter um cuidado especial com o desenvolvimento divertido da trama e manter o interesse do leitor pela leitura interrompida. Os acontecimentos nos romances de Dickens visam aguçar o interesse do leitor, mas em sua essência são significativos, estão ligados a diferentes aspectos da realidade e podem esclarecer muito nas condições de vida do herói, em seu caráter, na vida do país e do povo.

No entanto, o principal interesse nos romances de Dickens não é gerado pelos acontecimentos, mas pelos personagens, pelas séries de personagens que ele criou, permitindo ao leitor imaginar o que e como viviam as pessoas da época de Dickens, quais características de sua psicologia e comportamento se revelaram. ser tenaz, qual era a sua essência social e moral.

No prefácio do romance “A Vida e As Aventuras de Nicholas Nickleby”, Dickens formulou um princípio importante para ele na criação de personagens, já preparado por seus trabalhos anteriores, mas pela primeira vez implementado de forma consistente neste romance. A sociedade, escreveu ele, “raramente permite o aparecimento num romance de uma pessoa com qualidades claramente definidas, boas ou más, que permanece credível”. Dickens encheu muitos de seus romances com essas pessoas. Podem parecer e muitas vezes parecer implausíveis e simplesmente fantásticos, especialmente se forem considerados fora do mundo artístico que ele criou. Para Dickens ficção, como a arte em geral, é uma natureza especial, criada a partir da vida e para o bem da vida, desenvolvendo-se em função da natureza social, mas também seguindo as suas próprias leis - as leis da arte.

Dizem - e com razão - que os personagens criados por Dickens foram influenciados por sua paixão pelo teatro, seu interesse precoce, ainda infantil, por ideias populares. No entanto, esta paixão só encontrou uma saída prática no método e nas técnicas de representação porque e depois da própria realidade revelar ao seu olhar perspicaz contrastes fantásticos e formas fantásticas da sua expressão. Na aguda nitidez e oposição dos personagens dos romances de Dickens, expressavam-se sua paixão cívica, seu pathos jornalístico, excitado pelo descontentamento das massas e pelo movimento cartista. O cartismo, segundo V.I. Lenin, é “o primeiro movimento revolucionário proletário amplo, verdadeiramente de massa, politicamente formado” 2 . A escala e a profundidade, a força e a paixão do princípio crítico na obra de Dickens estão associadas a este movimento, reflectindo o descontentamento e a indignação da classe trabalhadora e das massas trabalhadoras. Dickens simpatizava com os trabalhadores, mas não partilhava das crenças dos cartistas e opunha-se à violência revolucionária.

A grande cidade, Londres, influenciou diretamente Dickens, sua ideia da vida da Inglaterra capitalista, influenciou sua imaginação criativa e, pode-se argumentar, seus princípios para a criação de personagens, o fato de que em seu mundo da arte parece fantástico. Para sentir especificamente esse impacto da capital inglesa em Dickens, você deve ler atentamente a descrição de Londres no romance “Nicholas Nickleby” e recriar em sua imaginação o “panorama continuamente variado e em mudança a cada segundo” que deu ao autor a impressão de “ algum tipo de bacanal selvagem.”

A nitidez dos contrastes cotidianos e sociais, a fantasmagoria das formas móveis e congeladas, a diversidade chamativa de tons de cores refletem-se em personagens bizarros e nitidamente contrastantes. Dickens não seria Dickens se Londres não estivesse em sua vida.

Os romances de Dickens apresentam uma série de personagens com qualidades distintas. Os primeiros a apresentar a procissão de criaturas nojentas em forma humana são Squeers e Ralph Nickleby, figuras tão vis que parecem fantásticas, mas são muito reais. "O Sr. Squeers", segundo Dickens, "é um representante de sua classe, e não um indivíduo." Este dono de um internato, onde crianças infelizes são torturadas e aleijadas espiritualmente, é um típico empresário da área de educação e criação. Seu nome tornou-se um nome familiar, uma expressão de arrogância prática e hipocrisia.

Ralph Nickleby, tio de Nicholas Nickleby, o herói do romance, tem traços de caráter e aspirações de vida próximos aos de Squeers, mas é um empresário de âmbito diferente e muito mais amplo. O poder e a autoridade de Squeers se estendem apenas à escola que ele possui, a um grupo de crianças infelizes. Ralph Nickleby afirma ser onipotente. Sob a influência da convicção de que não existe poder superior ao poder do dinheiro, a sede de lucro, sua principal paixão, desenvolve-se nele até a mania. Para Ralph Nickleby, quem não reconhece o poder do dinheiro, muito menos protesta contra ele, é um adversário que deve ser pacificado, punido ou esmagado. “Um avarento astuto com sangue frio”, tal é a sua autodescrição arrependida. Dickens não está satisfeito com isso, vai mais longe, aponta Ralph Nickleby como um fenómeno sinistro de emasculação completa da alma devido ao poder do dinheiro e ao seu reconhecimento, apoio e elogios voluntários. Sentimentos e princípios humanos primordiais - amor, compaixão, honra, consciência, família e dever cívico - tudo o que torna uma pessoa humana, tudo isso está destruído na alma de Ralph Nickleby. Teórico e praticante do lucro, ele esconde sua essência gananciosa sob vários disfarces, e quanto mais misteriosa e ameaçadora sua figura parece, mais a atmosfera que o cerca é misteriosa e ameaçadora. Figuras sinistras semelhantes e uma atmosfera sufocante são retratadas com clareza simples e generalidade simbólica no próximo quarto romance de Dickens, “The Curiosity Shop”.

Notas

1 Katarsky I. Dickens na Rússia. Meados do século XIX século. M., Nauka, 1966, p. 275-276.

2. Lenin V.I. coleção cit., vol. 38, pág. 305.

Citação do romance The Posthumous Papers of the Pickwick Club, 1836 - 1837, Escritor inglês(1812 - 1870), cap. 4:

“A busca pelo próprio chapéu é uma daquelas raras provas, engraçadas e tristes ao mesmo tempo, - que desperta pouca simpatia. caso contrário você o ultrapassará; não deve ir para o outro extremo - caso contrário, você o perderá completamente. A melhor maneira é correr com leveza, acompanhando o objeto que você persegue, ter cuidado e cuidado, esperar uma oportunidade, aos poucos. ultrapassando o chapéu, depois mergulhe rapidamente, agarre-o pela coroa, puxe-o para baixo na cabeça e sorria complacentemente o tempo todo, como se isso divertisse você tanto quanto todo mundo.

Soprava uma brisa agradável e o chapéu do Sr. Pickwick rolava alegremente ao longe. O vento soprou, e o Sr. Pickwick soprou, e o chapéu rolou e rolou rapidamente, como um golfinho ágil nas ondas das ondas, e teria rolado para longe do Sr. não apareceu em seu caminho justamente no momento em que este cavalheiro estava pronto para deixá-la à mercê do destino.

O Sr. Pickwick estava completamente exausto e prestes a desistir da perseguição quando uma rajada de vento levou seu chapéu até o volante de uma das carruagens que estava parada no mesmo lugar para onde ele corria. O Sr. Pickwick, apreciando o momento favorável, correu rapidamente, tomou posse de sua propriedade, colocou-a na cabeça e parou para recuperar o fôlego.

Tradução para o russo por A.V. Krivtsova e Evgenia Lanna.

Texto em inglês:

Há muito poucos momentos na existência de um homem em que ele experimenta tanta angústia ridícula, ou encontra tão pouca comiseração caridosa, como quando está em busca de seu próprio chapéu. Muita frieza e um grau peculiar de julgamento são necessários para pegar um chapéu. Um homem não deve ser precipitado, ou atropelará; ele não deve precipitar-se para o extremo oposto, ou perderá completamente o controle. A melhor maneira é acompanhar suavemente o objeto perseguido, ser cauteloso e cauteloso, observar bem a oportunidade, chegar gradualmente diante dela, depois dar um mergulho rápido, agarrá-lo pela coroa e colá-lo firmemente em sua cabeça. ; sorrindo agradavelmente o tempo todo, como se você achasse que era uma boa piada como qualquer outra pessoa.

Havia um vento suave e suave, e o Sr. O chapéu de Pickwick rolou alegremente diante dele. O vento soprou e o Sr. Pickwick bufou e o O chapéu rolou repetidamente tão alegremente quanto uma toninha animada em uma maré forte: e poderia ter rolado, muito além do Sr. O alcance de Pickwick não tivesse seu curso sido providencialmente interrompido, exatamente quando aquele cavalheiro estava a ponto de entregá-lo ao seu destino.

Senhor. Pickwick, dizemos, estava completamente exausto e prestes a desistir da perseguição, quando o chapéu foi soprado com alguma violência contra a roda de uma carruagem, que estava alinhada com meia dúzia de outros veículos no local para onde seus passos foram direcionados. Senhor. Pickwick, percebendo sua vantagem, avançou rapidamente, protegeu sua propriedade, plantou-a em sua cabeça e fez uma pausa para respirar.

Uma pergunta sobre um fragmento da obra do escritor inglês Charles Dickens igualou o placar no game show com uma equipe de especialistas.

Elena Yakimova, da cidade de Mikhailovsk, território de Stavropol, igualou o placar com uma pergunta original no quarto jogo da série de primavera “O quê? Onde? Quando?". A pergunta do compatriota soou da seguinte forma: “É necessária uma considerável compostura e uma dose considerável de prudência ao capturá-la. Você não deve se apressar, caso contrário você irá ultrapassá-la; a melhor maneira é correr com leveza, acompanhando o objeto de perseguição, esperar por uma oportunidade, agarrá-la rapidamente e sorrir benevolentemente o tempo todo, como se isso divertisse você tanto quanto todos os outros. Sobre qual objeto de perseguição Charles Dickens escreveu. ?

A capitã da equipe, Alena Povysheva, resolveu responder. Depois de ouvir a pergunta duas vezes, o especialista sugeriu que Dickens escrevesse sobre uma borboleta, mas respondeu que se tratava de sorte.

No entanto, nem a resposta nem as suposições feitas por outros membros da equipe durante a discussão revelaram-se corretas. Acontece que se tratava de um chapéu. A fotógrafa Elena Yakimova ganhou 90 mil rublos. A pergunta do jogador do Stavropol igualou o placar - 5:5. Em seguida veio o “Super Blitz”, que foi perdido por Alexey Samulev. O jogo terminou com um placar de 6:5 a favor dos telespectadores.

Os residentes da região de Stavropol participam de boa vontade jogo intelectual. Assim, um residente de Georgievsk recebeu 90 mil rublos por jogo de inverno"O que? Onde? Quando?".

Notícias no Bloco de Notas-Stavropol