As óperas mais famosas do mundo: Mozart e Salieri, N. A

(Ilustração de IF Rerberg)

Mozart e Salieri é a segunda obra de A. S. Pushkin do ciclo de pequenas tragédias. No total, o autor planejou criar nove episódios, mas não teve tempo de implementar seu plano. Mozart e Salieri foi escrito com base em uma das versões existentes da morte do compositor austríaco - Wolfgang Amadeus Mozart. O poeta teve a ideia de escrever uma tragédia muito antes do surgimento da própria obra. Ele alimentou isso por vários anos, coletou material e pensou na ideia em si. Para muitos, Pushkin deu continuidade à linha de Mozart na arte. Ele escreveu com facilidade, simplicidade e inspiração. É por isso que o tema da inveja estava próximo do poeta, assim como do compositor. Destrutivo alma humana o sentimento não pôde deixar de fazê-lo pensar nos motivos de seu aparecimento.

Mozart e Salieri são uma obra que revela os traços humanos mais baixos, desnuda a alma e mostra ao leitor a verdadeira natureza do homem. A ideia da obra é revelar ao leitor um dos sete pecados capitais do homem – a inveja. Salieri invejou Mozart e, movido por esse sentimento, seguiu o caminho de um assassino.

História da criação da obra

A tragédia foi concebida e esboçada preliminarmente na aldeia de Mikhailovskoye em 1826. É a segunda de uma coleção de pequenas tragédias. Por muito tempo Os esboços do poeta acumularam poeira em sua mesa e somente em 1830 a tragédia foi totalmente escrita. Em 1831 foi publicado pela primeira vez em um dos almanaques.

Ao escrever a tragédia, Pushkin confiou em recortes de jornais, fofocas e histórias pessoas comuns. É por isso que a obra “Mozart e Salieri” não pode ser considerada historicamente correta do ponto de vista da veracidade.

Descrição da peça

A peça é escrita em dois atos. A primeira ação acontece no quarto de Salieri. Ele discute se existe na terra a verdadeira verdade, sobre seu amor pela arte. Mozart então se junta à conversa. No primeiro ato, Mozart conta ao amigo que compôs uma nova melodia. Ele evoca inveja e um sentimento de raiva genuína em Salieri.

No segundo ato, os acontecimentos se desenrolam mais rapidamente. Salieri já tomou sua decisão e leva o vinho envenenado ao amigo. Ele acredita que Mozart não será mais capaz de trazer nada para a música depois dele, não haverá ninguém que também possa escrever. Por isso, segundo Salieri, quanto mais cedo ele morrer, melhor. E no último momento ele muda de ideia, hesita, mas é tarde demais. Mozart bebe o veneno e vai para seu quarto.

(M. A. Vrubel "Salieri derrama veneno no copo de Mozart", 1884)

Os personagens principais da peça

Existem apenas três personagens ativos na peça:

Velho com violino

Cada personagem tem seu próprio personagem. Os críticos notaram que os heróis nada têm em comum com seus protótipos, por isso podemos dizer com segurança que todos os personagens da tragédia são fictícios.

O personagem secundário é baseado no ex-compositor Wolfgang Amadeus Mozart. Seu papel na obra revela a essência de Salieri. Na obra ele aparece como uma pessoa alegre, alegre e com arremesso perfeito e um verdadeiro presente para a música. Apesar de sua vida ser difícil, ele não perde o amor por este mundo. Também existe a opinião de que Mozart foi amigo de Salieri durante muitos anos e é possível que também tenha ciúmes dele.

O completo oposto de Mozart. Sombrio, sombrio, insatisfeito. Ele admira sinceramente as obras do compositor, mas a inveja que se insinua em sua alma o persegue.

"....quando um presente sagrado,

Quando o gênio imortal não é uma recompensa

Amor ardente, altruísmo

Obras, zelo, orações são enviadas, -

E ilumina a cabeça de um louco,

Foliões ociosos!.. Ó Mozart, Mozart! ..."

A inveja e as palavras do compositor sobre os verdadeiros servos da música dão origem ao desejo de Salieri de matar Mozart. Porém, o que ele fez não lhe traz prazer, porque gênio e vilania são coisas incompatíveis. O herói é amigo íntimo do compositor, está sempre por perto e se comunica estreitamente com sua família. Salieri é cruel, louco, dominado por um sentimento de inveja. Mas apesar de tudo traços negativos, no último ato algo brilhante desperta nele e, na tentativa de deter o compositor, ele demonstra isso ao leitor. Salieri está longe da sociedade, é solitário e sombrio. Ele escreve músicas para se tornar famoso.

Velho com violino

(M. A. Vrubel "Mozart e Salieri ouvem a execução de um violinista cego", 1884)

Velho com violino- o herói personifica amor verdadeiro para música. Ele é cego, brinca com os erros, fato que irrita Salieri. O velho do violino é talentoso, não vê as notas e o público, mas continua tocando. Apesar de todas as dificuldades, o velho não desiste da sua paixão, mostrando assim que a arte é acessível a todos.

Análise do trabalho

(Ilustrações de IF Rerberg)

A peça consiste em duas cenas. Todos os monólogos e diálogos são escritos em versos em branco. A primeira cena se passa no quarto de Salieri. Pode ser chamada de exposição da tragédia.

A ideia principal do trabalho é verdadeira arte não pode ser imoral. A peça aborda as questões eternas da vida e da morte, da amizade e das relações humanas.

Conclusões da peça Mozart e Salieri

Mozart e Salieri - trabalho famoso A. S. Pushkin, que reuniu vida real, reflexões filosóficas, impressões autobiográficas. O poeta acreditava que gênio e vilania são coisas incompatíveis. Um não pode existir com o outro. Em sua tragédia, o poeta mostra claramente este fato. Apesar da brevidade, a obra aborda temas importantes que, quando combinados com conflitos dramáticos, criam um enredo único.

Seções: Literatura, Música

Metas:

criando condições para uma análise problemática da tragédia de A.S. Pushkin “Mozart e Salieri”, melhorando habilidades no trabalho com texto obra de arte;

desenvolvimento da atividade mental, habilidades e habilidades analíticas;

formação de orientações morais positivas.

Técnicas metódicas: mini-aula; conversação, mensagens dos alunos, trabalho com texto de obras literárias e musicais.

Formas organizacionais: frontal (palestra do professor, conversa), individual (questão problemática).

Materiais para a aula: texto da tragédia de A.S. Pushkin “Mozart e Salieri”, apresentação de slides sobre o tema da aula, materiais musicais para ouvir e analisar: V.A. Sinfonia “Mozart” nº 40”, “Pequena Serenata Noturna”, “Réquiem”; N / D. Fragmentos de Rimsky-Korsakov da ópera “Mozart e Salieri”.

Progresso da lição

EU. Momento organizacional/fragmento sonoro – “Sinfonia nº 40”/

II. Tópico e objetivo da lição

resumindo o tema da aula;
questão problemática;
definição de metas

III. Explicação do novo material

1. Da história da criação das “Pequenas Tragédias”

/aula do professor com elementos de conversação é acompanhada de apresentação de slides/

Em 1830, em Boldino, Pushkin escreveu quatro peças: “O Cavaleiro Avarento”, “Mozart e Salieri”, “O Convidado de Pedra”, “Uma Festa durante a Peste”.

Em uma carta a V.A Pletnev, Pushkin relatou que havia trazido “vários cenas dramáticas, ou pequenas tragédias. As peças passaram a ser chamadas de “Pequenas Tragédias”. Eles são muito pequenos em volume e possuem um pequeno número de cenas e personagens. “Cenas dramáticas”, “Ensaios dramáticos”, “Estudos dramáticos” - estes são os nomes que A. S. Pushkin quis dar às suas peças, enfatizando a sua diferença em relação às tradicionais.

“Pequenas Tragédias” é caracterizada pelo rápido desenvolvimento da ação, conflito dramático agudo, profundidade de penetração na psicologia de heróis dominados por uma forte paixão e um retrato verdadeiro de personagens que se distinguem por sua versatilidade, traços individuais e típicos.

“Pequenas Tragédias” mostra as paixões ou vícios que consomem uma pessoa:

orgulho que despreza a todos;
ganância que não permite que uma pessoa pense nem um minuto no espiritual;
inveja que leva ao crime;
gula, não conhecer jejum, aliada ao apego apaixonado a diversões diversas;
raiva causando terríveis ações destrutivas.

“O Cavaleiro Avarento” reflete a Idade Média da Europa Ocidental, a vida e os costumes do castelo de um cavaleiro e mostra o poder do ouro sobre a alma humana.

Em “The Stone Guest”, a velha lenda espanhola sobre Don Juan, que vive apenas para si mesmo e desconsidera os padrões morais, é desenvolvida de uma nova maneira; coragem, destreza, sagacidade – ele direcionou todas essas qualidades para satisfazer seus desejos na busca do prazer.

“Uma Festa em Tempo de Peste” é uma reflexão filosófica sobre o comportamento humano face ao perigo da morte.

2. Tema da tragédia “Mozart e Salieri”

Que tema é revelado na tragédia “Mozart e Salieri”? /O poder destrutivo da inveja foi revelado em “Mozart e Salieri”/

Tópico – criatividade artística e a inveja como uma paixão que consome a alma de uma pessoa, levando-a à vilania. O nome original da tragédia “Inveja” foi preservado, o que determina em grande parte o seu tema. /frase sonora/

3. Lendas e fatos da vida de Mozart e Salieri /mensagens dos alunos/

Os heróis da tragédia são pessoas reais: o compositor austríaco Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) e Compositor italiano, maestro, professor Antonio Salieri (1750-1825).

Wolfgang Amadeus Mozart é um compositor austríaco. Mozart compôs músicas desde os cinco anos de idade. Aos quatorze anos tornou-se músico da corte em Salzburgo. Depois viveu e trabalhou em Viena. Visitou a Itália e foi eleito membro da Academia Filarmónica de Bolonha. Em 1787, a primeira apresentação de sua ópera Don Giovanni aconteceu em Praga. No ano seguinte foi encenado em Viena, com a presença de Salieri.

A elevada harmonia, graça, nobreza e orientação humanística das obras de Mozart foram notadas pelos seus contemporâneos. Os críticos escreveram que sua música “é cheia de luz, paz e clareza espiritual, como se o sofrimento terreno despertasse apenas um lado Divino deste homem, e se às vezes a sombra da tristeza varre, pode-se ver nela a paz espiritual decorrente de submissão completa à Providência.” A música de Mozart é distinta e original. Criou 628 obras, incluindo 17 óperas: “As Bodas de Fígaro”, “Don Giovanni”, “A Flauta Mágica”, etc.

“Requiem”, uma obra em que Mozart estava trabalhando antes de sua morte, permaneceu inacabada.

Requiem é uma obra musical vocal ou vocal-instrumental triste. /Fragmento de som/.

Com prematuro morte prematura Mozart está associado à lenda de seu envenenamento por Salieri, que desde 1766 viveu e trabalhou em Viena, foi maestro de câmara da corte e compositor de ópera italiana em Viena. Depois foi para Paris, onde se aproximou do compositor Gluck e se tornou seu aluno e seguidor. Retornando a Viena, assumiu o cargo de regente da corte. Os alunos de Salieri foram L. Van Beethoven, F. Liszt, F. Schubert. Salieri escreveu 39 óperas: “Tarar”, “Falstaff” (ópera cômica), etc.

A versão de que Salieri supostamente envenenou Mozart não tem confirmação exata e continua sendo uma lenda. Baseia-se num comunicado divulgado na imprensa alemã de que Salieri, no seu leito de morte, confessou o pecado de assassinar Mozart.

Por que A. S. Pushkin estava interessado na lenda do envenenamento de Mozart? (A lenda do envenenamento de Mozart interessou a Pushkin porque permitiu revelar as razões psicológicas do nascimento da inveja na alma de uma pessoa, levando-a a conflitos e crimes irreconciliáveis. Figuras históricas e fatos documentais da vida adquiriram uma generalização artística)

4. Heróis da tragédia /trabalho em grupo/

Mozart é um compositor que goza de fama e glória. Como pessoa, ele considera a ordem mundial Divina razoável e justa. Ele aceita vida terrena com suas alegrias e sofrimentos, compreende os elevados ideais vindos de Deus. Mozart é um gênio, foi escolhido pelo céu para transmitir às pessoas na harmonia da música a bondade e a beleza como valores duradouros e eternos.

Salieri reconhece a genialidade de Mozart.

/Mozart “Pequena Serenata Noturna”/

Que profundidade!
Que coragem e que harmonia!
Você, Mozart, é um deus e você mesmo não sabe disso;
Eu sei que estou.

O próprio Mozart entende que existem poucos servos da beleza na terra, se todos recebessem o dom da criatividade,

Então eu não pude
E o mundo existir; ninguém faria
Cuide das necessidades da vida baixa;
Todos se entregavam à arte gratuita.

Percebendo seu dom, Mozart se sente como um mortal comum. A Salieri, que o chamava de deus, ele responde brincando:

Bah! Certo? Talvez...
Mas minha divindade ficou com fome.

Alegre, despreocupado com a imensidão de seu talento, o profundamente humano Mozart cria suas obras com facilidade, como se elas surgissem por si mesmas. Este não é o resultado de muito trabalho e conhecimento de técnicas técnicas, mas de um dom Divino - o gênio. Ao mesmo tempo, não esconde que suas obras são frutos de “insônias, inspirações leves”:

O que você me trouxe?

Não - sim; bagatela. Na outra noite
Minha insônia me atormentou.
E dois ou três pensamentos vieram à minha mente.
Hoje eu os desenhei. eu queria
Preciso ouvir sua opinião...

A vida e a arte para Mozart são um todo único. Um verdadeiro artista, ele cria não para ganho pessoal, “benefício desprezível”, mas para o bem da própria arte. Um verdadeiro artista entrega-se à arte sem exigir fama em troca – este é o ponto de vista de Mozart. A sua música é popular, como evidencia a sua execução por um violinista cego de uma taberna que não consegue ver as notas e memorizou de ouvido tanto ela como outras obras do compositor; Na taberna, o violinista executou a ária de Cherubino da ópera “As Bodas de Fígaro”, e na de Salieri, uma ária da ópera “Don Giovanni”. A atuação imprecisa faz Mozart rir; ele não sente desprezo pelo velho, mas agradece pelo seu trabalho.

Mozart é perturbado por uma premonição sombria; seu homem negro é a personificação da morte. Ele não relaciona sua ansiedade com Salieri, a quem considera seu amigo e um compositor brilhante. E isso é perfeitamente compreensível: Mozart não conhece a inveja e não é capaz de vilania. Ele está convencido de que “o escolhido do céu - um gênio que demonstra em sua arte exemplos de perfeição, altos ideais - não pode cometer um crime:

Ele é um gênio.
Como você e eu. E gênio e vilania -
Duas coisas são incompatíveis. Não é verdade?

“Nota: Mozart não só não rejeita o título de gênio que outros lhe oferecem, mas também se autodenomina um gênio, ao mesmo tempo que chama Salieri de gênio. Isso mostra uma incrível boa natureza e descuido: para Mozart, a palavra “gênio” não importa; diga a ele que ele é um gênio, ele concordará com isso; comece a provar a ele que ele não é um gênio, ele concordará com isso, e em ambos os casos com a mesma sinceridade. Na pessoa de Mozart, Pushkin apresentou uma espécie de gênio espontâneo que se manifesta sem esforço, sem contar com o sucesso, sem suspeitar da própria grandeza. Não se pode dizer que todos os gênios sejam assim; mas essas pessoas são especialmente insuportáveis para talentos como Salieri”, escreveu V. G. Belinsky no décimo primeiro artigo “Sobre a obra de Pushkin”.

Salieri também pertence ao mundo da arte, ele também compositor famoso. Mas a sua atitude para com a ordem mundial Divina é diferente da de Mozart:

Todo mundo diz: não há verdade na terra.
Mas não há verdade – e além. Para mim
Então é claro, como uma escala simples.

Com estas palavras de Salieri começa a tragédia. Eles expressam sua oposição à ordem mundial divina, seu conflito com a vida. Servindo a arte, Salieri tinha como meta alcançar a fama, ama a arte e não gosta da vida, isolou-se dela, passou a estudar apenas música:

/Fragmento da ópera “Mozart e Salieri” de Rimsky-Korsakov/

Rejeitei cedo as diversões ociosas;
Ciências alheias à música foram
Me perdoe; teimoso e arrogante
Eu renunciei a eles e me entreguei
Uma música.
Arte
Eu estabeleci as bases para a arte...

Na sua música, a “harmonia” era verificada pela “álgebra”; a música mortificada era dissecada como um cadáver. Ou seja, foi criado com base no domínio de técnicas técnicas. Salieri não compreendeu que uma verdadeira obra de arte não pode ser construída puramente tecnicamente; é sempre fruto de uma inspiração vinda de cima. Tornou-se seguidor de Gluck e com muito trabalho finalmente alcançou reconhecimento e fama, por isso considera o serviço à arte sua façanha e trata os não iniciados com desprezo, elevando-se acima deles, considerando-os artesãos.

Por que nasce na alma de Salieri uma inveja irreconciliável de Mozart, como ele mesmo diz? Salieri percebeu que Mozart era dotado do dom de Deus e não podia aceitar que esse dom fosse dado a uma pessoa comum, um “folião ocioso”, e não a ele, um trabalhador incansável. Ele inveja a genialidade de seu amigo. Alguns pesquisadores acreditam que suas palavras comparando o invejoso a uma cobra refletem o entendimento da inveja como uma obsessão demoníaca, pois a cobra é uma das formas de Satanás. É assim que estão ligados os conflitos irreconciliáveis de Salieri com a ordem mundial e com Mozart. Salieri assume o direito de corrigir, ao que lhe parece, a injustiça do céu.

/ dramatização de um trecho da tragédia “Mozart e Salieri” de A. S. Pushkin. Capítulo final/

Ele percebe que a música de Mozart é imortal e, tentando encontrar uma desculpa para seu crime, revela cada vez mais a essência maligna de uma pessoa e a mediocridade do compositor. Ele fala para sua glória “sem graça”, que pertence aos “filhos do pó”. Por muitos anos ele carrega veneno, que era um “presente de amor”, e o envia para a “xícara da amizade”.

Salieri, tendo envenenado Mozart, ouve-o tocar e chora. Mas não é a harmonia da música, como pensa Mozart, que toca o assassino: agora não haverá amigo e ele se sentirá um gênio. O crime foi consumado, mas não há paz na alma de Salieri:

Você vai adormecer
Viva, Mozart! Mas ele está certo?
E eu não sou um gênio? Gênio e vilania
Duas coisas são incompatíveis.

“Eu lhes darei descanso eterno” - estas palavras iniciam a antiga oração. A primeira palavra “paz” é a tradução do latim – requiem. Requiem é uma obra musical fúnebre em várias partes para coro misto, solistas e orquestra, se apresentaram na igreja em memória dos falecidos.

“Mozart e Salieri” é o único drama de Pushkin onde a música ocupa a maior parte do tempo do palco. Em nenhum de seus dramas Pushkin usou música de forma independente, sem palavras. Em “Mozart e Salieri” inseriu três obras. A música, por assim dizer, antecipa o desenvolvimento da ação já na primeira cena, revelando ao leitor as profundezas da alma de Mozart.

/Soa a abertura da primeira cena da ópera/

Quase meio século depois da tragédia de Pushkin, foi criado ópera de mesmo nome Compositor russo N. A. Rimsky-Korsakov, os melhores anos da performance da ópera baseada em “Mozart e Salieri” recaíram sobre algumas brilhantes produções da ópera do diretor ópera privada S.I. Mamontov, no cenário de M.A. Vrubel, com a participação de Fyodor Ivanovich Chaliapin, nosso conterrâneo, o maior barítono do mundo, cujo 140º aniversário é comemorado em Kazan pelo Festival Internacional de Chaliapin. Do que o compositor estava falando quando fez de Pushkin e de seus heróis seus interlocutores?

Uma das ideias-chave da ópera é a glorificação da beleza da arte, dos nomes radiantes de Mozart e Pushkin. O compositor também esteve próximo do elevado significado ético da tragédia de Pushkin.

Rimsky-Korsakov começou a trabalhar na ópera quando estava no auge de sua habilidade e fama, o que garantiu o sucesso em um projeto tão ousado como “Mozart e Salieri”. O compositor permitiu-se interpretar o texto de Pushkin de forma diferente. Na ópera, os versos de Salieri não soam entusiasmados, mas calmos e pensativos.

O estilo vocal “plástico” que ele encontrou nos romances foi usado por Rimsky-Korsakov em “Mozart e Salieri” de Pushkin. Esse estilo parecia permitir que os personagens refletissem sobre si mesmos e suas vidas.

Fyodor Ivanovich Chaliapin foi o primeiro intérprete do papel de Salieri. Foi o desempenho do papel por Chaliapin que trouxe sucesso à ópera, e a ascensão triunfante do próprio Fyodor Ivanovich ao palco da ópera russa.

/um fragmento de uma ópera soa/

O monólogo de Salieri é a entonação da reflexão. Esta é a imagem sobre a qual repousa o interesse dramático, tanto na tragédia como na ópera. Ao criar uma caracterização musical de Salieri, Rimsky-Korsakov aproxima-se mais da compreensão do protótipo de Antonio Salieri do que do brilhante misticismo literário de Pushkin.

O compositor já tinha 50 anos, na primavera de 1894, quando escreveu ópera de um ato, mas a primavera floresceu em sua alma - festiva, jubilosa.

/Som da “Primavera” de Mozart/

A habilidade de um compositor maduro ajudou não apenas a executar corretamente, mas também a ouvir corretamente o texto da ópera, cuja música dá mais alimento para o pensamento do que para o sentimento em busca de uma resposta às “perguntas eternas” da tragédia de Pushkin.

/Fragmentos da ópera original/

A música de Mozart, irracional e divinamente inspirada, derruba a lógica seca e sem alma de Salieri. A sua ideologia de servir a arte revela-se impotente face à observação acidentalmente deixada por Mozart: “O génio e a vilania são duas coisas incompatíveis”.

Wolfgang Amadeus Mozart é um gênio musical radiante. Seu trabalho foi premiado com um amor tão incondicional e incondicional, e sua vida serviu como objeto de tanta atenção e estudo por sua vida, curta e brilhante, que não enfraquece em nosso tempo;

“Os eternos sons de Mozart” é um verso de um poema do poeta Viktor Bokov e começa com as palavras “felicidade”

10º aluno:

Felicidade!
Parece um Mozart eterno!
Sou indescritivelmente acariciado pela música
Coração em um ataque de emoções intensas
Todo mundo quer bondade e harmonia.

/ soa Fantasia em Ré menor. Mozart/

Concluindo a lição, gostaria de desejar que nossos corações nunca se cansem de dar bondade e harmonia às pessoas, e que a música eterna do grande Mozart ajude nisso, porque Mozart é o sol! Esta é uma primavera eternamente jovem, trazendo à humanidade a alegria da renovação primaveril.

4. Resumo da lição

Resposta a uma pergunta problemática (individualmente). Mozart estava convencido desta verdade eterna e duradoura: ele é um gênio. Salieri, que cometeu o assassinato, é um vilão. É assim que se revela o significado ideológico da tragédia de A.S. Pushkin.

V. Lição de casa

Resposta à pergunta: “Que lições de vida o estudo dos clássicos nos ensina?” (usando o exemplo da tragédia “Mozart e Salieri” de A.S. Pushkin). Reflita em um mini-ensaio.

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Personagens:

Mozart tenor
Salieri barítono
Violinista cego papel silencioso

Na segunda cena, o coral dos bastidores (inferno lib.)

CENA I

(Sala.)

Salieri

Todo mundo diz: não há verdade na terra.
Mas não existe verdade - e além. Para mim
Então é claro, como uma escala simples.
Nasci com amor pela arte;
Quando eu era criança, quando estava alto
O órgão soou igreja antiga nosso,
Eu escutei e escutei - lágrimas
Fluiu involuntário e doce.
Rejeitei cedo as diversões ociosas;
Ciências alheias à música foram
Me perdoe; teimoso e arrogante
Eu renunciei a eles e me entreguei
Uma música. O primeiro passo é difícil
E a primeira maneira é chata. Superado
Estou com adversidades precoces. Arte
Coloquei isso ao pé da arte;
Tornei-me um artesão: dedos
Deu fluência obediente e seca
E lealdade ao ouvido. Matando os sons
Eu destruí a música como um cadáver. Acreditado
Eu álgebra harmonia. Então
Já ousado, experiente em ciências,
Delicie-se com a felicidade de um sonho criativo.
Comecei a criar; mas em silêncio, mas em segredo,
Não ousando pensar em glória ainda.
Muitas vezes, depois de ficar sentado em uma cela silenciosa
Durante dois, três dias, tendo esquecido o sono e a comida,
Tendo provado delícia e lágrimas de inspiração,
Queimei meu trabalho e olhei com frieza,
Assim como meus pensamentos e sons, eles nasceram por mim,
Ardentes, com uma leve fumaça eles desapareceram.

Constância forte e tensa
Finalmente estou na arte ilimitada
Atingiu um nível alto. Glória
Ela sorriu para mim; Estou no coração das pessoas
Encontrei harmonias com minhas criações.
Fiquei feliz: desfrutei em paz
Com seu trabalho, sucesso, glória; Também
Através das obras e sucessos de amigos,
Meus camaradas na arte maravilhosa.
Não! Eu nunca conheci a inveja

Quem pode dizer que Salieri estava orgulhoso?
Algum dia um invejoso desprezível,
Uma cobra, pisoteada pelas pessoas, viva
Areia e poeira roendo impotentes?
Ninguém!... E agora - eu mesmo direi - agora estou
Invejoso. Estou com inveja; profundo,
Estou com um ciúme doloroso. - Ah, céu!
Onde está a justiça, quando um presente sagrado,
Quando o gênio imortal não é uma recompensa
Amor ardente, altruísmo,
Obras, zelo, orações enviadas -
E ilumina a cabeça de um louco,
Foliões ociosos?... Ó Mozart, Mozart!

(Entra Mozart.)

Mozart

Sim! você viu! mas eu queria
Para tratá-lo com uma piada inesperada.

Mozart

Agora. eu estava vindo até você
Trouxe algo para mostrar a você;
Mas passando em frente à taberna, de repente
Ouvi um violino... Não, meu amigo Salieri!
Você não é nada mais engraçado
Eu não ouvi... Um violinista cego em uma taverna
Eu representei “Voi che sapete”. Milagre!
Não aguentei, trouxe o violinista,
Para tratá-lo com sua arte.
Entre!

(Entra um velho cego com um violino.)

Algo de Mozart para nós!

(Sala especial na taberna; piano. Mozart e Salieri à mesa.)

Salieri

Por que você está nublado hoje?

Mozart

Salieri

Você está realmente chateado com alguma coisa, Mozart?
Bom jantar, bom vinho,
E você permanece em silêncio e franze a testa.

Mozart

Confessar
Meu "Requiem" me preocupa.

Salieri

UM?
Você está escrevendo "Requiem"? Há quanto tempo?

Mozart

Há muito tempo, cerca de três semanas. Mas um caso estranho...
Eu não te contei?

Salieri

Mozart

Então ouça.
Cerca de três semanas atrás, cheguei atrasado
Lar. Eles me disseram que ele veio
Alguém está atrás de mim. Por que - eu não sei
A noite toda pensei: quem será?
E o que ele precisa de mim? No dia seguinte o mesmo
Ele entrou e não me encontrou novamente.
No terceiro dia brinquei no chão
Com meu garoto. Eles me ligaram;
Eu saí. Um homem vestido de preto
Curvando-se educadamente, ele ordenou
“Requiem” desapareceu para mim. Sentei-me imediatamente
E ele começou a escrever - e a partir daí ele me seguiu
Meu negro não veio;
E estou feliz: eu lamentaria partir
Com o meu trabalho, pelo menos estou completamente pronto
Já Réquiem. Mas enquanto isso eu...

Salieri

Mozart

Tenho vergonha de admitir isso...

Salieri

Mozart

Não me dá descanso dia e noite
Meu negro. Siga-me em todos os lugares
Ele persegue como uma sombra. E agora
Parece-me que ele é o terceiro conosco
Sentado.

Salieri

E é isso! Que tipo de medo infantil é esse?
Dissipe seus pensamentos vazios. Beaumarchais
Ele me disse: “Ouça, irmão Salieri,
Como pensamentos negros chegam até você,
Abra uma garrafa de champanhe
Ou releia As Bodas de Fígaro.”

Em novembro de 1897 N.A. Rimsky-Korsakov ofereceu a ópera para ouvir um círculo restrito de espectadores em casa, e a ópera foi apresentada pela primeira vez ao público em geral em 18 de novembro de 1898 na Ópera Russa Privada de Moscou, por S. I. Mamontov.

O papel de Mozart foi então desempenhado por V.P. Shkafer, e o papel de Salieri por F.I.

Rimsky-Korsakov dedicou a ópera “Mozart e Salieri” a A.S. Dargomyzhsky - foi este compositor quem começou a “dar voz” às “pequenas tragédias” de Pushkin e se tornou o fundador ópera de câmara. Então Cesar Cui (“Uma Festa Durante a Peste”) e Sergei Rachmaninov (“O Cavaleiro Avarento”) se voltaram para os enredos de “pequenas tragédias”.

V.P. Shkafer e F.I. Chaliapin na ópera de N.A. Rimsky-Korsakov "Mozart e Salieri"

A ópera consiste em 2 cenas. A ópera se passa no final do século XVIII. em Viena. São apenas 3 personagens: Mozart (tenor), Salieri (barítono), violinista cego (sem parte vocal). A pedido dos diretores, um coral de bastidores pode ser introduzido na segunda cena.

O libreto da ópera é o texto da “pequena tragédia” de A.S. Pushkin “Mozart e Salieri” (com pequenas abreviaturas dos monólogos de Salieri).

Cena 1

A ópera abre com uma breve introdução orquestral (tema de Salieri). Salieri está sentado em uma sala sombria, refletindo sobre o fato de ter alcançado sua fama através de muito trabalho.

Todo mundo diz: não há verdade na terra.
Mas não há verdade – e além.

Rejeitei cedo as diversões ociosas;
Ciências alheias à música foram
Me perdoe; teimoso e arrogante
Eu renunciei a eles e me entreguei
Só música...

Finalmente, Salieri tornou-se um mestre ao custo de transformar arte em artesanato:

Arte
Coloquei isso ao pé da arte;
Tornei-me um artesão: dedos
Deu fluência obediente e seca
E lealdade ao ouvido. Matando os sons
Eu destruí a música como um cadáver. Acreditado
Eu álgebra harmonia.

Porém, Salieri experimentou a felicidade da fama. Mas ele nunca invejou ninguém, mas agora:

E agora - eu mesmo direi - estou agora
Invejoso. Estou com inveja; profundo,
Estou com um ciúme doloroso. - Ah, céu!

O que poderia acontecer para fazer uma pessoa ficar com inveja?

Onde está a justiça, quando um presente sagrado,
Quando o gênio imortal não é uma recompensa
Amor ardente, altruísmo,
Obras, zelo, orações enviadas -
E ilumina a cabeça de um louco,
Foliões ociosos?.. Oh Mozart, Mozart!

Mozart entra na sala. No caminho para Salieri, ele ouviu um violinista cego em uma taverna tocando sua música: a ária de Cherubino de As Bodas de Fígaro. Esta circunstância divertiu muito Mozart, e ele trouxe o violinista para Salieri. Mozart pergunta ao violinista que veio atrás dele: “Algo de Mozart para nós!”, e o violinista toca o início da ária de Zerlina “Bem, bata-me, Masetto” da ópera “Don Giovanni” de Mozart. Mozart acha engraçado e ri alegremente, mas Salieri fica indignado, é tomado por um acesso de inveja incontrolável (pessoas comuns, inexperientes em arte, conhecem a música de Mozart, mas não a dele, a de Salieri), e emite um monólogo irado:

Não acho graça quando o pintor não vale nada
A Madonna de Raphael fica suja para mim,
Não acho graça quando o bufão é desprezível
A paródia desonra Alighieri.
Vamos, velho.

Mozart vê que Salieri não está de bom humor e quer deixá-lo, mas Salieri quer saber o que Mozart veio até ele.

Não - sim; bagatela. Na outra noite
Minha insônia me atormentou,
E dois ou três pensamentos vieram à minha mente.
Hoje eu os desenhei. eu queria
Preciso ouvir sua opinião...

visão grave,
Escuridão repentina ou algo assim...
Bem, ouça. (jogando)

A fantasia interpretada por Mozart foi composta pelo próprio Rimsky-Korsakov. Era tarefa difícil: entregar características características música de Mozart. Mas o compositor conseguiu. Salieri fica chocado com a música que ouviu e se pergunta como Mozart, vindo até ele com isso, pôde parar e se interessar por algum violinista de taverna:

Você veio até mim com isso
E ele poderia parar na pousada
E ouça o violinista cego! - Deus!
Você, Mozart, é indigno de si mesmo.

“Mas meu Deus está com fome”, brinca Mozart, e eles decidem almoçar juntos na pousada Leão de Ouro.

Mozart sai para avisar a casa que não estará lá para jantar. E Salieri se entrega a pensamentos deprimentes. Ele está confiante de que o mundo deve se livrar de Mozart, caso contrário todos os sacerdotes da música perecerão. Ele constrói sua conclusão na seguinte ordem lógica:

De que adianta se Mozart viver?
Ainda alcançará novos patamares?
Ele elevará a arte? Não;
Cairá novamente quando ele desaparecer:
Ele não nos deixará um herdeiro.
Qual é a utilidade disso?

Há dezoito anos ele carrega veneno consigo, e agora chegou o momento em que será útil. Salieri toma a decisão final de envenenar Mozart.

Cena 2

Uma sala especial (separada) com piano em uma taverna. A introdução orquestral é baseada na música da primeira parte da fantasia, que Mozart tocou na primeira cena. Pinta uma imagem brilhante de Mozart.

Mozart e Salieri estão sentados juntos à mesa de jantar. Mozart está concentrado, seu riso habitual e leve brincadeira estão ausentes. Ele está preocupado com o "Requiem" que está compondo. Salieri fica surpreso com esta circunstância; ele não sabia que Mozart estava escrevendo uma missa fúnebre. E então Mozart diz que algum estranho misterioso veio até ele duas vezes, encontrando-o apenas na terceira visita. Vestido de preto, o homem ordenou-lhe “Requiem” e desapareceu. Mozart imediatamente sentou-se para escrever música, mas este homem nunca mais apareceu. “Requiem” está quase pronto, e Mozart lamentaria se separar dele, mas este “homem negro” o assombra:

Não me dá descanso dia e noite
Meu negro. Siga-me em todos os lugares
Ele persegue como uma sombra. E agora
Parece-me que ele é o terceiro conosco
Sentado.

Salieri, com alegria fingida, dissuade Mozart e sugere, como Beaumarchais certa vez o aconselhou, abrir uma garrafa de champanhe “enquanto pensamentos sombrios lhe vierem” ou reler As Bodas de Fígaro. Mozart sabe que Salieri era amigo de Beaumarchais e compôs “Tarara”, “uma coisa gloriosa”, para ele. De repente ele pergunta a Salieri, é verdade que Beaumarchais envenenou alguém? E aqui estão as últimas e mais importantes observações da tragédia:

Ah, é verdade, Salieri,
Que Beaumarchais envenenou alguém?

Salieri.

Acho que não: ele era muito engraçado
Para um ofício como este.

Mozart.

Ele é um gênio
Como você e eu. E gênio e vilania -
Duas coisas são incompatíveis. Não é verdade?

Salieri.

Você acha?

(Joga veneno no copo de Mozart)

Bem, beba.

Mozart bebe, depois vai ao piano e convida Salieri para ouvir o seu “Requiem”. Salieri fica chocado e chorando. Mas num pequeno arioso ele derrama a alma: sente-se aliviado:

Como se eu tivesse cometido um dever pesado,
É como se uma faca curativa estivesse me cortando
Membro sofredor!

Mozart, sentindo-se mal, vai embora. Deixado sozinho, Salieri lembra-se das palavras de Mozart de que gênio e vilania são incompatíveis. Mas então acontece que ele, Salieri, não é um gênio? Salieri tenta se tranquilizar escolhendo um exemplo adequado, em sua opinião:

Não é verdade:
E Bonarotti? ou é um conto de fadas
Multidão burra e sem sentido - e não era
O criador do Vaticano era um assassino?

Mas este pergunta retórica Salieri não tem resposta. Ele fica sozinho com suas dúvidas e a ópera termina com um motivo trágico.

Sobre o enredo

O enredo da ópera, assim como a tragédia de Pushkin, é baseado na lenda do envenenamento de Wolfgang Amadeus Mozart pelo “invejoso” Antonio Salieri. Embora uma ressalva deva ser feita: não há fatos confiáveis que confirmem a lenda da culpa de Salieri na morte de Mozart. Existem apenas especulações e a opinião de Pushkin, que, aliás, não foi apoiada nem mesmo por alguns de seus contemporâneos, por exemplo, Katenin. Mas, no entanto, foi esta versão da morte de Mozart que se tornou mais difundida.

O conflito da obra (tanto a tragédia de Pushkin quanto a ópera de Rimsky-Korsakov) “está focado no choque de dois tipos opostos de artistas: um gênio espontâneo e original e um racionalista e dogmático sombrio. Mozart representa um começo brilhante; ele é um artista puro e nobre que não conhece cálculos. Salieri é um fanático, capaz até de cometer crimes por causa de seu orgulho e inveja desenfreados. Rimsky-Korsakov conseguiu transmitir brilhantemente essa oposição psicológica por meio da música.

Observação: O artigo usa ilustrações de M. Vrubel para a “pequena tragédia” de A.S. Pushkin "Mozart e Salieri". Museu Estatal Russo, São Petersburgo (1884).

MOZART E SALIERI

Cenas dramáticas de A.S. Pushkin (1830)

Música de N.A. Rimsky-Korsakov, op. 48 (1897)

Em memória de A.S. Dargomyzhsky

Personagens

MOZART. . . . . . . tenor

SALIERI. . . . . . . barítono

VIOLINISTA CEGO [não canta]

Na segunda cena, o refrão dos bastidores (ad lib.)

Sala. CORTINA.

Todo mundo diz: não há verdade na terra.

Mas não há verdade – e além. Para mim

Então é claro, como uma escala simples.

Nasci com amor pela arte;

Quando eu era criança, quando estava alto

O órgão soou em nossa antiga igreja,

Eu escutei e escutei - lágrimas

Fluiu involuntário e doce.

Rejeitei cedo as diversões ociosas;

Ciências alheias à música foram

Me perdoe; teimoso e arrogante

Eu renunciei a eles e me entreguei

Uma música. O primeiro passo é difícil

E a primeira maneira é chata. Superado

Estou com adversidades precoces. Arte

Coloquei isso ao pé da arte;

Tornei-me um artesão: dedos

Deu fluência obediente e seca

E lealdade ao ouvido. Matando os sons

Eu destruí a música como um cadáver. Acreditado

Eu álgebra harmonia. Então

Já ousado, experiente em ciências,

Delicie-se com a felicidade de um sonho criativo.

Comecei a criar; mas em silêncio, mas em segredo,

Não ousando pensar em glória ainda.

Muitas vezes, depois de ficar sentado em uma cela silenciosa

Durante dois, três dias, tendo esquecido o sono e a comida,

Tendo provado delícia e lágrimas de inspiração,

Queimei meu trabalho e olhei com frieza,

Assim como meus pensamentos e sons, eles nasceram por mim,

Ardentes, com uma leve fumaça eles desapareceram.

O que estou dizendo? Quando a grande falha

Ele apareceu e nos revelou novos segredos |

(segredos profundos e cativantes), |

O que ele tanto amava, o que ele acreditava com tanto fervor, |

E ele não o seguiu alegremente |

Resignadamente, como quem se enganou |

E foi enviado por alguém que conheceu em uma direção diferente? /

Constância forte e tensa

Finalmente estou na arte ilimitada

Atingiu um nível alto. Glória

Ela sorriu para mim; Estou no coração das pessoas

Encontrei harmonias com minhas criações.

Fiquei feliz: desfrutei em paz

Com seu trabalho, sucesso, glória; Também

Através das obras e sucessos de amigos,

Meus camaradas na arte maravilhosa.

Não! Eu nunca conheci a inveja

Ah, nunca! – diminuir quando Piccini\

Ele sabia como cativar os ouvidos dos parisienses selvagens, |

Eu Ifigênia os sons iniciais. /

Quem dirá que SALIERI estava orgulhoso

Algum dia um invejoso desprezível,

Uma cobra, pisoteada pelas pessoas, viva

Areia e poeira roendo impotentes?

Ninguém!... E agora - eu mesmo direi - agora estou

Invejoso. Estou com inveja; profundo,

Estou com um ciúme doloroso. - Ah, céu!

Onde está a justiça, quando um presente sagrado,

Quando o gênio imortal não é uma recompensa

Amor ardente, altruísmo,

Obras, zelo, orações enviadas -

E ilumina a cabeça de um louco,

Foliões ociosos?... Ó Mozart, Mozart!

[Entra Mozart.]

Sim! você viu! mas eu queria

Para tratá-lo com uma piada inesperada.

Você está aqui! - Há quanto tempo?

Agora. eu estava vindo até você

Eu tinha algo para lhe mostrar;

Mas passando em frente à taberna, de repente

Ouvi um violino... Não, meu amigo SALIERI!

Você não é nada mais engraçado

Eu não ouvi... Um violinista cego em uma taverna

Eu representei "Voi che sapete". Milagre!

Não aguentei, trouxe o violinista,

Para tratá-lo com sua arte.

[Entra um velho cego com um violino.]

Algo de Mozart para nós!

[O velho toca uma ária de Don Juan; Mozart ri.]

E você pode rir?

Ah, SALIERI!

Você realmente não está rindo?

Não acho graça quando o pintor não vale nada

A Madonna de Raphael fica suja para mim,

Não acho graça quando o bufão é desprezível

A paródia desonra Alighieri.

Vamos, velho.

Espere, aqui está

Beba para minha saúde.

[O velho sai.)

Você, SALIERI,

Não estou com humor hoje. Eu irei até você

Em outro momento.

O que você me trouxe?

Não - sim; bagatela. Na outra noite

Minha insônia me atormentou,

E dois ou três pensamentos vieram à minha mente.

Hoje eu os desenhei. eu queria

Eu deveria ouvir sua opinião; mas agora

Você não tem tempo para mim.

Ah, Mozart, Mozart!

Quando não estou interessado em você? Sente-se;

Estou ouvindo.

MOZART [ao piano]

Imagine... quem?

Bem, pelo menos sou um pouco mais jovem;

Apaixonado - não muito, mas um pouco -

Com uma beldade, ou com uma amiga - até com você,

Estou alegre... De repente: uma visão grave,

Escuridão repentina ou algo assim...

Bem, ouça.

Você veio até mim com isso

E ele poderia parar na pousada

E ouvir o violinista cego? - Deus!

Você, Mozart, é indigno de si mesmo.

Então, é bom?

Que profundidade!

Que coragem e que harmonia!

Você, Mozart, é um deus e você mesmo não sabe disso;

Eu sei que estou.

Bah! certo? Talvez...

Mas minha divindade ficou com fome.

Ouça: almoçaremos juntos

Na taverna do Leão Dourado.

Estou feliz. Mas deixe-me ir para casa e te contar

Esposa me convida para jantar

Eu não esperei.

Esperando por você; olhar.

Não! Eu não consigo resistir

meu destino: fui escolhido para

pare - caso contrário, todos morreremos,

Somos todos sacerdotes, ministros da música,

Não estou sozinho com minha glória monótona...

De que adianta se Mozart viver?

Ainda alcançará novos patamares?

Irá melhorar ainda mais a arte? Não;

Cairá enquanto ele desaparece:

Ele não nos deixará um herdeiro.

Qual é a utilidade disso? Como um querubim,

Ele nos trouxe várias canções celestiais,

Então, indignado com o desejo sem asas

Em nós, os filhos do pó, voarão!

Então voe para longe! quanto mais cedo melhor.

Isso é veneno, o último presente da minha Izora.

Eu carrego isso comigo há dezoito anos -

E muitas vezes a vida me pareceu desde então

Uma ferida insuportável

e muitas vezes eu sentei

Com o inimigo descuidado na mesma refeição, |

E nunca ao sussurro da tentação |

Embora me sinta profundamente ofendido, |

Eu amo a vida pelo menos um pouco. /

Ainda hesitei.

Como a sede de morte me atormentou, -

Por que morrer? Eu pensei: talvez a vida

Ele me trará presentes inesperados;

Talvez eu fique encantado

E uma noite criativa e de inspiração;

Talvez um novo Hayden crie

Ótimo - e eu vou gostar...

Como eu festejei com o odiado convidado,

Talvez, imaginei, o pior inimigo

Eu vou encontrar; talvez o pior insulto

Isso vai me atingir das alturas arrogantes -

Então você não estará perdido, presente de Izora.

E eu estava certo! e finalmente encontrei

Eu sou meu inimigo e o novo Gaiden

Ele me encheu de alegria!

Agora é a hora! querido presente de amor,

Entre hoje no copo da amizade.

Uma sala especial numa taberna; piano.

Mozart e SALIERI à mesa.

Por que você está nublado hoje?

Você está realmente chateado com alguma coisa, Mozart?

Bom jantar, bom vinho,

E você permanece em silêncio e franze a testa.

Confessar

Meu "Requiem" me preocupa.

Você está escrevendo "Requiem"? Há quanto tempo?

Há muito tempo, cerca de três semanas. Mas um caso estranho...

Eu não te contei?

Então ouça.

Cerca de três semanas atrás, cheguei atrasado

Lar. Eles me disseram que ele veio

Alguém está atrás de mim. Por que - eu não sei

A noite toda pensei: quem será?

E o que ele precisa de mim? No dia seguinte o mesmo

Ele entrou e não me encontrou novamente.

No terceiro dia brinquei no chão

Com meu garoto. Eles me ligaram;

Eu saí. Um homem vestido de preto

Curvando-se educadamente, ele ordenou

“Requiem” desapareceu para mim. Sentei-me imediatamente

E ele começou a mijar - e a partir daí ele me seguiu

Meu negro não veio;

E estou feliz: eu lamentaria partir

Com o meu trabalho, pelo menos estou completamente pronto

Já estamos na fila novamente. Mas enquanto isso eu...

Tenho vergonha de admitir isso...

Não me dá descanso dia e noite

Meu negro. Siga-me em todos os lugares

Ele persegue como uma sombra. E agora

Parece-me que ele é o terceiro conosco

E é isso! Que tipo de medo infantil é esse?

Dissipe seus pensamentos vazios. Beaumarchais

Ele me disse: “Escute, irmão SALIERI,

Como pensamentos negros chegam até você,

Abra uma garrafa de champanhe

Ou releia As Bodas de Fígaro."

Sim! Beaumarchais era seu amigo;

Você compôs “Tártaro” para ele,

Uma coisa gloriosa. Há um motivo...

Continuo repetindo isso quando estou feliz...

La la la la... Ah, é verdade, SALIERI,

Que Beaumarchais envenenou alguém?

Acho que não: ele era muito engraçado

Para um ofício como este.

Ele é um gênio

Como você e eu. E gênio e vilania -

Duas coisas são incompatíveis. Não é verdade?

Você acha?

[Joga veneno no copo de Mozart.]

Bem, beba.

Saúde, amigo, por uma união sincera,

Conectando Mozart e SALIERI,

Dois filhos da harmonia.

Espere, espere!... Você bebeu... sem mim?

MOZART [joga o guardanapo na mesa]

Chega, estou cheio.

[Vai para o piano]

Ouça, SALIERI,

Meu "Réquiem".

CORO ad libit. (nos bastidores)

Requiem aeternam dona eis, Domine!

Você está chorando?

Essas lágrimas

Estou servindo pela primeira vez: é doloroso e agradável,

Como se eu tivesse cometido um dever pesado,

É como se uma faca curativa estivesse me cortando

Membro sofredor! Amigo Mozart, essas lágrimas...

Não os note. Continue, apresse-se

Encha minha alma com sons...

Se todos se sentissem tão fortes

Harmonia! Mas não: então eu não poderia

E o mundo existir; ninguém faria

Cuide das necessidades da vida baixa;

Todos se entregariam à arte gratuita.

Somos poucos escolhidos, felizes ociosos,

Negligenciando benefícios desprezados,

Um lindo padre.

Não é verdade? Mas eu não estou bem agora

Algo está difícil para mim; Eu vou dormir.

Adeus!

Adeus.

Você vai adormecer

Viva, Mozart! Mas ele está certo?

E eu não sou um gênio? Gênio e vilania

Duas coisas são incompatíveis. Não é verdade:

E Bonarotti? ou é um conto de fadas

Multidão burra e sem sentido - e não era

O criador do Vaticano era um assassino?