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Lembramo-nos dos tradutores que apresentaram aos pequenos leitores soviéticos e russos o O patinho feio e Alice no País das Maravilhas, O Pequeno Príncipe e Carlson, Peter Pan e Winnie the Pooh junto com Natalia Letnikova.

Anna e Peter Hansen

Anna Ganzen. Foto: mxat.ru

Leonid Zolotarev. Ilustração para o conto de fadas de Hans Christian Andersen " A rainha da neve" Editora "Onyx século 21", 2001

Pedro Ganzen. Foto: kasimovcb.ru

“A própria vida é o mais lindo conto de fadas”- disse Hans Christian Andersen. Essa frase também ficou famosa na Rússia - graças ao compatriota do escritor, Peter Ganzen. Andersen e Hansen se conheceram quando eram estudantes em Copenhague. Mais tarde, Peter Ganzen veio para a Rússia para trabalhar - aqui ele colaborou com a Northern Telegraph Society. Um nativo do reino dinamarquês aprendeu russo, traduzido para o dinamarquês " Uma história comum"por Ivan Goncharov, e depois pelas obras de Leo Tolstoy.

Hansen enriqueceu a literatura russa com os contos de fadas de Andersen. Mais tarde, o dinamarquês russificado também encontrou um coautor - ele começou a traduzir com sua esposa Anna Vasilievna. Os primeiros ouvintes e críticos dos contos de fadas dinamarqueses traduzidos para o russo foram os quatro filhos Hansen. Além de Andersen, o casal traduziu Henrik Ibsen e Knut Hamsun, Søren Kierkegaard e Karin Michaelis.

“Finalmente chegaram ao quarto: o teto lembrava o topo de uma enorme palmeira com preciosas folhas de cristal; Do meio descia um grosso caule dourado, sobre o qual pendiam dois canteiros em forma de lírios. Um era branco, a princesa dormia nele, o outro era vermelho, e Gerda esperava encontrar Kai nele. A garota dobrou levemente uma das pétalas vermelhas e viu a nuca loira escura. É o Kai! Ela o chamou pelo nome em voz alta e levou a lâmpada até o rosto dele. Os sonhos se dissiparam ruidosamente; O príncipe acordou e virou a cabeça... Ah, não foi Kai!

Trecho do conto de fadas “A Rainha da Neve”

Nina Demurova

Nina Demurova. Foto: lewis-carroll.ru

Gennady Kalinovsky. Ilustração para o conto de fadas de Lewis Carroll "Alice no País das Maravilhas". Editora "Literatura Infantil", 1974

Co mundo de fadas Os leitores russos conheceram o matemático Charles Dodgson, que escreveu sob o pseudônimo de Lewis Carroll, mesmo antes da revolução. Na Rússia, o livro foi publicado em 1879 sob o título “Sonya no Reino da Diva”, sem indicação do autor. Mais tarde, Vladimir Nabokov falou sobre as viagens de Alice sob o pseudônimo de Sirin; outra das traduções é atribuída ao escritor Mikhail Chekhov;

Em 1966, a crítica literária Nina Demurova retomou o livro. Ela achou a obra muito difícil de traduzir por causa do jogo de palavras da autora. Demurova não tentou tornar a história de Carroll e seus personagens "mais russos". Ela manteve não apenas seu espírito Conto de fadas inglês, mas também o estilo único do autor.

A tradução de Nina Demurova foi reconhecida como exemplar e ela foi aceita como membro honorário da Lewis Carroll Society na Grã-Bretanha e nos EUA. Em 1978, “Alice”, traduzido por Demurova, foi publicado pela editora Nauka na famosa série “Monumentos Literários”.

“...Quando o Coelho de repente tirou o relógio do bolso do colete e, olhando para ele, correu, Alice levantou-se de um salto. Então ela percebeu: ela nunca tinha visto um coelho com relógio e, ainda por cima, com bolso no colete! Ardendo de curiosidade, ela correu atrás dele pelo campo e só conseguiu perceber que ele havia se enfiado em um buraco sob a cerca viva.
Naquele exato momento, Alice correu atrás dele, sem pensar em como voltaria.”

Trecho do conto de fadas "Alice no País das Maravilhas"

Nora Gal (Eleanor Galperina)

Nora Gal (Eleanor Galperina). Foto: vavilon.ru

Nika Goltz. Ilustração para o conto de fadas de Antoine de Saint-Exupéry “ Um pequeno príncipe" Editora Eksmo, 2011

O russo é uma das 180 línguas em que tradutores de todo o mundo recontaram a parábola filosófica sobre o Pequeno Príncipe. Antoine de Saint-Exupéry escreveu esta história em 1942. Nesse mesmo ano, na URSS, Nora Gal experimentou pela primeira vez a arte da tradução.

Antes disso, ela ingressou em diferentes institutos dezessete vezes e, em 1935, finalmente se formou no Instituto Pedagógico de Moscou. Defendeu sua dissertação sobre a obra de Arthur Rimbaud e trabalhou para a revista International Literature.

“Mesmo que nem sempre completamente, mesmo que em fragmentos reconheçamos Kafka, Joyce e Dos Passos. Caldwell e Steinbeck, Heinrich e Thomas Mann, Brecht e Feuchtwanger, Jules Romain, Martin du Gard e Malraux – estes são os encontros que devemos à revista.”

Nora Gal

Um desses reuniões fatídicas aconteceu com o livro de Exupéry. Nora Gal leu “O Pequeno Príncipe” em francês e quis apresentar a história aos amigos. Ela traduziu o texto e logo decidiu publicá-lo. O manuscrito foi aceito apenas na sexta revista, Moscou, em 1959. Porém, logo o trabalho com Exupéry e Salinger, Harper Lee e Camus fez de Nora Gal uma mestra da tradução literária, conhecida não só na URSS, mas também no exterior.

“Eu gostaria de começar assim:
“Era uma vez um Pequeno Príncipe. Ele vivia em um planeta um pouco maior que ele e sentia muita falta do amigo...” Aqueles que entendem o que é a vida veriam imediatamente que tudo isso é a pura verdade.”

Trecho do conto de fadas “O Pequeno Príncipe”

Samuel Marshak

Vladimir Konashevich. Ilustração para a coleção de Samuil Marshak “O barco flutua, flutua.” Editora "Detgiz", 1956

Samuel Marshak. Foto: polit.ru

Sergey Bordyug, Nikolay Trepenyuk. Ilustração para a coleção de Samuil Marshak “Humpty Dumpty. Canções e piadas tchecas e inglesas." Editora "Astrel", 2002

Para adultos, Samuel Marshak traduziu William Shakespeare, Robert Burns, Robert Stevenson. E para crianças - contos de fadas nações diferentes: Norueguês e Checo, Mongol e Lituano, Inglês e Escocês.

Marshak começou a traduzir do inglês enquanto estudava na Universidade de Londres e fez isso com tanto sucesso que recebeu o título de cidadão honorário da Escócia. Samuel Marshak encontrou temas comuns em contos de fadas cantos diferentes mundo: “É difícil estabelecer a que pessoas pertencem essas histórias. Enredo “Velha, feche a porta!” Conheci no folclore inglês, no letão e no ucraniano". Retornando à Rússia, Marshak organizou teatro infantil em Krasnodar e escreveu peças para jovens espectadores. 130 anos após o nascimento de Samuil Marshak, seus poemas ainda são populares entre os jovens leitores e um dos principais festivais de teatro leva seu nome.

Humpty Dumpty
Sentei na parede.
Humpty Dumpty
Caiu durante o sono.
Toda a cavalaria real
Todos os homens do rei
Não pode
Humpty,
Não pode
Conversando,
Humpty Dumpty,
Dumpty-Humpty,
Colete Humpty Dumpty!

Tradução da música em inglês “Humpty Dumpty”

Lilianna Lungina

Lilianna Lungina. Foto: kino-teatr.ru

Anatoly Savchenko. Ilustração para o conto de fadas de Astrid Lindgren “The Kid and Carlson”. Editora "AST", 2006

O “homem no auge da vida” sueco foi apresentado pela primeira vez ao leitor soviético por Lilianna Lungina. Sua infância foi passada na Europa e na Palestina, na França e Línguas alemãs Conheci Lungina desde criança. Depois de retornar à URSS, ingressou no Instituto de Filosofia, Literatura e História de Moscou e depois defendeu sua dissertação no Instituto de Literatura A.M. Gorky.

Co anos de estudante Lungina queria fazer traduções, mas francês e Autores alemães ela não entendeu: essas línguas eram muito populares entre colegas tradutores. A prática do instituto ajudou, onde Lungina estudou sueco, dinamarquês e norueguês. Ela começou a procurar livros para traduzir na literatura escandinava. Então o destino reuniu Lilianna Lungina com um brincalhão que morava no telhado. Em 1961, Três histórias sobre Malysh e Carlson foram publicadas na União Soviética. O livro esgotou-se instantaneamente e as citações do texto “foram para o povo”.

Quando Astrid Lindgren veio para Moscou, ela conheceu Lilianna Lungina, então eles longos anos correspondeu. Após o sucesso retumbante de Carlson, Lungina apresentou Pippi, Roni e Emil de Lönneberga aos jovens leitores. Para adultos, traduziu August Strindberg, Henrik Ibsen, e - como sonhou no início da carreira - alemães e franceses: Heinrich Böll e Friedrich Schiller, Boris Vian e Emile Azhar.

“...O garoto estava deitado no chão de seu quarto lendo um livro, quando ouviu novamente um zumbido do lado de fora da janela e, como uma abelha gigante, Carlson voou para dentro da sala. Ele fez vários círculos perto do teto, cantarolando uma música alegre em voz baixa. Passando voando pelas pinturas penduradas nas paredes, ele diminuía a velocidade a cada vez para poder vê-las melhor. Ao mesmo tempo, ele inclinou a cabeça para o lado e estreitou os olhos.
“Lindas fotos”, ele disse finalmente. - Pinturas extraordinariamente lindas! Embora, claro, não seja tão bonito quanto o meu.

Um trecho do conto de fadas “The Kid and Carlson”

Irina Tokmakova

Irina Tokmakova. Foto: redakzia.ru

Máximo Mitrofanov. Ilustração para o conto de fadas de James Barry " Pedro Pan e Wendy." Editora "ROSMEN", 2012

Peter Pan, Nils e os Moomins - Irina Tokmakova começou a traduzir histórias sobre meninos inquietos e descendentes distantes de trolls escandinavos por acaso. Depois de se formar na Faculdade de Filologia da Universidade Estadual de Moscou, trabalhou como guia-tradutora e certa vez acompanhou um grupo de estrangeiros, entre os quais um sueco. Ele ouviu que Tokmakova estava citando um poeta sueco e mais tarde enviou-lhe uma coleção de canções folclóricas. Irina Tokmakova os traduziu para o filho, mas seu marido, o ilustrador de Murzilka, os levou ao editor. Os primeiros poemas da poetisa-tradutora foram publicados na revista em 1961.

Mais tarde, Irina Tokmakova traduziu para o russo as histórias de Mio de Astrid Lindgren e Peter Pan de James Barry, Peter Rabbit de Beatrix Potter, Nils de Selma Lagerlöf e outros favoritos das crianças.

“Todas as crianças, exceto um único filho no mundo, mais cedo ou mais tarde crescem. Wendy sabia disso com certeza. Foi assim que aconteceu. Quando ela tinha dois anos, ela estava brincando no jardim. O que chamou a atenção dela foi incrível Flor bonita. Ela o arrancou e correu para a mãe. Wendy devia estar muito bonita naquele momento, pois sua mãe, a Sra. Darling, exclamou:
- Que pena que você não vai ficar assim para sempre!
Isso é tudo. Mas daquele momento em diante, Wendy sabia que iria crescer. Uma pessoa geralmente percebe isso quando tem dois anos de idade...”

Trecho do conto de fadas "Peter Pan"

Boris Zakhoder

Boris Zakhoder. Foto: wikipedia.org

Boris Didorov. Ilustração para o conto de fadas de Alan Milne “Winnie the Pooh and Everything”. Editora "Dom", 1992

Bicos, Pyhtelki e Shumelki, sem os quais hoje é difícil imaginar o Ursinho Pooh russo, são a criatividade livre de Boris Zakhoder, que substituiu os “cérebros” do filhote de urso por serragem.

Zakhoder não foi o primeiro tradutor de Alan Milne para o russo. Os capítulos de “Winnie the Pooh” foram publicados na edição de fevereiro de “Murzilka” de 1939. O autor dessa tradução permanece sem nome. Quase vinte anos depois, Zakhoder encontrou um artigo sobre a história de Milne numa enciclopédia. O escritor lembrou: “Foi amor à primeira vista: vi a imagem de um filhote de urso fofo, li várias citações poéticas - e corri para olhar”. Zakhoder imediatamente iniciou a tradução. Mais precisamente, como enfatizou, para recontar.

“A primeira coisa que o Ursinho Pooh fez foi ir até uma poça familiar e rolar na lama até ficar completamente preto, como uma nuvem de verdade. Então começaram a encher o balão, segurando-o pelo barbante. E quando o balão inchou tanto que parecia que estava prestes a estourar, Christopher Robin de repente soltou o barbante, e o Ursinho Pooh voou suavemente para o céu e parou ali - bem em frente ao topo da abelha, apenas um um pouco para o lado.”

Um trecho do conto de fadas “Winnie the Pooh e All-All-All”

Quando conheceu Pooh, o escritor já havia publicado mais de uma coleção de seus poemas infantis, que foram muito apreciados por Korney Chukovsky e Lev Kassil. Mas o principal hobby de toda a vida de Boris Zakhoder foram as obras de Johann Wolfgang Goethe. O escritor chamou Goethe de “meu conselheiro secreto” e traduziu seus poemas por muitos anos.

Todo mundo conhece a história de Carlson, que mora no telhado. Mas poucos sabem que nos últimos anos ele mudou de status, imagem e até nome. Como isso pôde acontecer, você pergunta? É muito simples: Carlson agora tem um tradutor diferente.
Carlson agora se chama Carlsson. De “homenzinho” ele se transformou em “mestre”. E o mais importante, ele começou a olhar para algumas coisas de forma diferente - ele chama os pães de pãezinhos, “pó doce” - “yum-yum gostoso”, “dona de casa” - “dona de casa”. Em suma, o bom e velho Carlson é difícil de reconhecer. Quarenta anos atrás, quando apareceu pela primeira vez na URSS, ele era uma pessoa completamente diferente.

Carlson sueco
Pela primeira vez, “Três Histórias sobre o Garoto e Carlson” foi publicado pela editora Literatura Infantil, traduzido por Liliana Lungina. Formada pela IFLI, que viveu na Europa durante dez anos e estudou gramática russa depois de francês e alemão, perdeu o emprego nos anos 50. Durante os anos de luta contra o cosmopolitismo, grandes e prestigiados grupos alemães e Literatura francesa estavam fechados para ela. Lungina foi salva por seu amigo da editora "Detgiz" Boris Gribanov. Ele aconselhou-a a procurar algo na literatura infantil escandinava - felizmente, o norueguês, o dinamarquês e o sueco não eram muito populares entre os tradutores. Lungina, que era uma pessoa muito apaixonada, imediatamente começou a trabalhar. Mas encontrar algo adequado não foi tão fácil. Levando para casa pilhas de livros infantis coloridos, ela disse com pesar à família: “Por mais encantadores que os livros sejam por fora, eles são igualmente vazios por dentro”.
Isso continuou até que “Carlson” caiu nas mãos de Lungina. A escritora sueca Astrid Lindgren publicou suas histórias em 1955 e recebeu o mais prestigiado Prêmio Andersen na área de literatura infantil por “Carlson”. Na URSS, ninguém ainda sabia da existência de um homem com hélice. Lungina disse: “Algum dia Lindgren se tornará mundialmente famoso como Andersen”, e assumiu a tradução.

Carlson soviético
O surgimento de um novo herói de conto de fadas — evento raro. Mas desta vez não foi só Um livro novo Contador de histórias ocidental, escrito depois da guerra, mas também " conto de fadas moderno da vida capitalista." Assim que "Três histórias sobre o garoto e Carlson" foi publicado na URSS em 1961, eles - junto com "Winnie the Pooh" de Alan Milne traduzido por Boris Zakhoder - imediatamente se tornaram, infelizmente, não um best-seller , mas um item escasso O livro imediatamente se tornou viral com citações: “Calma, apenas calma”, “ninharias, um assunto do dia a dia”, “Um homem moderadamente bem alimentado no auge da vida”, podia-se ouvir em. qualquer escola. Desde então, o livro sobre Carlson passou por dezenas de reimpressões e a tiragem total foi de 5 milhões de exemplares.
Astrid Lindgren compreendeu a importância do papel que Lungina desempenhou na vida de seu Carlson. Na verdade, em muitos países onde a tradução não foi adaptada com tanto sucesso à fala cotidiana, Carlson vegetava na obscuridade. Foi verdadeiramente popular apenas na Suécia e na URSS.
Lindgren e Lungina se conheceram quando Astrid Lindgren veio pela primeira vez para a URSS. Eles marcaram um encontro em Teatro Bolshoi- uma parte obrigatória da estadia do convidado de honra em Moscou. A escritora e a tradutora não se conheciam de vista, Lungina avisou que teria um filho pequeno nos braços; Então eles se conheceram quase furtivamente; Lungina sabia pela experiência de sua família o que levavam os encontros com estrangeiros. Mais tarde, quando a autoridade de Lungina entre os escritores competentes cresceu em linha com a circulação de Carlson, Lindgren ficou com os Lungins mais de uma vez quando visitou a URSS.
No início dos anos 70, Lindgren escreveu à mão um artigo no qual permitia que a editora "Literatura Infantil" publicasse "Três histórias sobre o garoto e Carlson" gratuitamente. Afinal, o sucesso de seu livro em um país completamente fechado não era menos importante para ela do que os royalties. Lindgren e Lungina escreveram um para o outro antes anos recentes A vida de Lunga. E após a morte do tradutor, Lindgren, de 90 anos, enviou um telegrama de condolências à família de Lungina.
Depois sucesso impressionante“Carlson” Liliana Lungina pôde escolher quem e como traduzir. Ela traduziu outras histórias de Lindgren: “Pippi das Meias Altas”, “As Aventuras de Emil de Lenneberga”, “Ronya - a Filha do Ladrão” - e depois Viana, Hamsun, Hoffmann, Böll, Strindberg.
Carlson recebeu autorização de residência na URSS e nem suspeitou que na década de 90 teria que deixar o telhado da casa dos Lungins em Moscou, onde se sentia mais do que confortável. Afinal, junto com o desaparecimento da URSS, a permissão que Lindgren deu a Lungina deixou de ser válida.

Carlson exclusivo
Astrid Lindgren não era mais jovem e não queria cuidar de seus próprios assuntos. Isso foi feito por seu agente literário. Na década de 90, a editora "TEX" de São Petersburgo e a tradutora Lyudmila Braude o abordaram com uma oferta para comprar direitos exclusivos para publicar os livros de Lindgren na Rússia. Eles explicaram que na Rússia existe total ilegalidade no campo dos direitos autorais, todo mundo que não tem preguiça publica “Carlson” e não paga nada ao autor. O agente Lindgren concordou de bom grado.
Depois disso, “Carlson” na tradução de Lungina não foi mais publicado. Detentora de direito exclusivo, a TEX recusou todas as editoras que solicitaram a publicação de Carlson na tradução de Lungina, bem como na tradução de Braude. Depois "TEX" passou a ser a editora "Child's World", os direitos exclusivos de "Carlson" foram transferidos para a editora "Azbuka", mas a primeira tradução parecia ter sido esquecida.
A própria Lungina soube acidentalmente que os livros de Lindgren em sua tradução não eram mais publicados. Um de meus amigos perguntou: “Onde posso conseguir Carlson na sua tradução?” Acontece que em lugar nenhum. Lungina ligou para Lindgren e perguntou se ela sabia que tipo de traduções estavam sendo publicadas na Rússia agora e como isso poderia acontecer. Lindgren disse: “Não sei nada sobre isso, mas falarei com meu agente, embora não possa prometer nada porque não estou decidindo nada no momento”.
E então a editora "Azbuka" publicou uma coleção de obras de Lindgren traduzidas por Braude. Para Liliana Lungina este foi um duro golpe. Afinal, são as obras reunidas que canonizam o texto.

As muitas faces de Carlson
A própria Lyudmila Braude não vê nada de estranho na retradução de um livro popular: “Astrid Lindgren e eu somos amigos desde 1962. E cada tradutor tem direito à sua própria visão do texto, e sempre exige suas próprias traduções. Há muitas razões pelas quais não fiquei satisfeito com a tradução de Lily Lungina, mas depois da morte dela não gostaria de falar sobre isso.”
O debate sobre qual tradução está mais próxima, qual está mais distante do original e qual é mais correta quase sempre leva a um beco sem saída. E a única coisa que podemos lamentar agora é que os leitores tenham sido privados do direito de escolha. Somente eles poderiam decidir qual opção de tradução pretendem usar na criação dos filhos.
Mas como havia claramente uma procura pela primeira tradução (isto foi evidenciado por cartas a jornais e editoras), a editora Azbuka decidiu republicar quatro das histórias de Lindgren traduzidas por Lungina. Agora, provavelmente, a melhor tradução será determinada pelos resultados de vendas.
Na década de 90, não só Carlson, mas também muitos outros livros infantis foram atualizados. Recentemente foi lançado um novo “Winnie the Pooh”, preparado por Victor Weber e Natalia Rein.
O autor do clássico russo "Winnie the Pooh" Boris Zakhoder considera isso um "ataque de gangster aos interesses dos leitores". E à nossa pergunta se ele havia lido as novas traduções de “Carlson” e “Winnie the Pooh”, ele respondeu: “Não, e não quero”.

ALEXEY KARAKHAN

Carlson x Carlsson

Como você sabe, Eduard Uspensky agora não é apenas escritor infantil, mas também coautora Astrid Lindgren. Peguei e recontei a história de Carlson, então agora eles estão juntos na capa - o escritor sueco e Ouspensky. Peguei deliberadamente na loja dois livros - um novo e um antigo, com tradução de Liliana Zinovievna Lungina, para comparar os textos - qual é o problema, por que ele é o novo Carlson?

“Na cidade de Estocolmo, na rua mais comum, no próprio
Uma família sueca comum mora em uma casa comum.
sobrenome Svanteson. Esta família consiste nos mais comuns
pai, uma mãe muito comum e três meninos muito comuns
-Bosse, Bethan e Baby.
“Não sou uma criança comum”, diz Kid.
Mas isso, claro, não é verdade. Afinal, há tanta coisa no mundo
meninos de sete anos, olhos azuis, sujos
orelhas e calças rasgadas nos joelhos, por que duvidar?
nada: o bebê é o menino mais comum.
O patrão tem quinze anos e está mais disposto a ocupar o lugar
gol de futebol do que no conselho escolar, o que significa que ele também
o garoto mais comum.
Bethan tem quatorze anos e tem tranças
como outras garotas comuns."

A rigor, o escritor Uspensky “reconta” não o livro de Astrid Lindgren, mas a tradução de Liliana Zinovievna Lungina. Ao mesmo tempo, seu sobrenome não consta dos dados originais do livro, e o próprio Uspensky diz que ele mesmo faz a tradução:

PARA linguagem moderna, aparentemente se aplica palavra estranha"lagoa", que o escritor usa na primeira página dele livros.

“Em toda a casa só há uma coisa que não é muito comum
a criatura é Carlson, que mora no telhado. Sim, ele vive
telhado, e só isso é extraordinário. Talvez em outros
nas cidades a situação é diferente, mas em Estocolmo quase nunca é
acontece que alguém mora no telhado, e até em um apartamento separado
casa pequena. Mas Carlson, imagine, vive exatamente
lá.
Carlson é pequeno, rechonchudo e autoconfiante
homenzinho e, além disso, ele pode voar. Em aviões e
Todos podem pilotar helicópteros, mas Carlson pode voar sozinho
para você mesmo. Tudo o que ele precisa fazer é apertar um botão na barriga e seu
Nas suas costas, um pequeno motor inteligente começa a funcionar imediatamente. Por um minuto,
até que a hélice gire corretamente, Carlson fica
imóvel, mas quando o motor começa a funcionar com toda a força, Carlson decola
levanta e voa, balançando levemente, com um tão importante e digno
parecendo algum diretor - claro, se possível
imagine um diretor com uma hélice nas costas.
Carlson mora bem em uma casinha no telhado. Por
à noite ele senta na varanda, fuma cachimbo e olha
estrelas. Do telhado, é claro, você pode ver as estrelas melhor do que das janelas, e
portanto, só podemos ficar surpresos que tão poucas pessoas vivam
telhados Os outros residentes simplesmente não devem perceber
morar no telhado. Afinal, eles não sabem que Carlson tem o seu lá
casa, porque esta casa está escondida atrás de uma grande chaminé.
E, em geral, os adultos prestarão atenção a algum tipo de
uma casa minúscula, mesmo que tropecem nela?
Um dia, um limpador de chaminés viu de repente a casa de Carlson. Ele
Fiquei muito surpreso e disse para mim mesmo:
- Estranho... Uma casa?.. Não pode ser! Fica no telhado
uma casa pequena?.. Como ele pôde acabar aqui?
Aí o limpador de chaminés subiu na chaminé, esqueceu a casa e
Nunca mais pensei nele."
(Astrid Lindgren. Baby e Carlson. Tradução do sueco por L. Lungina)

(Astrid Lindgren, Eduard Uspensky. Carlson do telhado)

Aqui, por algum motivo, o diretor vira chefe do Ministério da Educação, Carlson não fuma mais cachimbo, mas aparecem alguns “telhados” e “folhetos”. Em geral, o texto aumenta excessivamente e perde a brevidade. O bebê do livro se chama Little Brother, o que, claro, corresponde exatamente ao lillebror interlinear sueco (irmão mais novo), mas a motivação para renomear um dos personagens principais, que todos conhecemos como Little Brother - no livro e desenho animado - não está claro.

E assim por diante. Pergunta: por que foi necessário extrair um texto muito pior de uma tradução maravilhosa na qual cresceram gerações de leitores? De acordo com o princípio “ruim, mas seu”? Não creio que o escritor que privatizou com sucesso a estatueta de Cheburashka de outra pessoa enfrente quaisquer problemas financeiros. E a autorrealização de Eduard Nikolaevich está bem. E então?

Quando crianças, a maioria de nós gostava de assistir e rever um desenho animado sobre um homenzinho alegre com motor que mora no telhado e ler sobre as aventuras do corajoso Pippi das Meias Altas e do engraçado brincalhão Emil de Lenneberga. Quem é o autor de Carlson e de muitos outros amigos e entes queridos de crianças e adultos?

Contador de histórias sueco

Astrid Lindgren, conhecida por todos os leitores do nosso país como Astrid Lindgren, a mundialmente famosa escritora infantil sueca criou não apenas Carlson, mas também muitos outros famosos e amados personagens literários. Ela nasceu em 1907 na cidade provincial sueca de Wimmerby, na família de agricultores de Samuel August Eriksson e sua esposa Hannah. A autora do conto de fadas “Carlson que mora no telhado” considerou sua infância feliz, pois foi repleta de aventuras e brincadeiras, além de trabalho na fazenda. A escritora falou sobre o relacionamento especial na família de seus pais, repleto de amor e carinho, em seu único livro para adultos, “Samuel August de Sevedstorp e Hannah de Hult”.

Depois de deixar a escola, Astrid inicia uma carreira como revisora ​​​​e jornalista freelancer na publicação local Wimmerby Tidningen, onde se especializou em descrever várias cerimônias e celebrações de feriados. Aos 18 anos, ainda solteira, ela engravidou. Isso levou a menina a se mudar para Estocolmo, onde, ao concluir o curso, recebeu a especialidade de secretária. Em 1926, ela deu à luz um filho, Lars, mas devido a dificuldades financeiras, Astrid teve que entregar o bebê para ser criado em família adotiva Dinamarqueses. Em 1928, a futura autora de Carlson recebeu o cargo de secretária do Royal Automobile Club, onde conheceu Sture Lindgren, que mais tarde se tornou seu marido. Após o casamento, ocorrido na primavera de 1931, a escritora conseguiu devolver o filho Lars e deixar o emprego, dedicando-se ao marido, à criação dos filhos e ao lar.

Como surgiram os livros infantis?

Porém, Lindgren não se preocupava apenas com a casa e os filhos. De vez em quando, ela trabalhava como secretária e também escrevia pequenos contos de fadas e descrições de viagens para várias publicações e calendários familiares. para crianças foi “Pippi das Meias Altas”, cuja ideia foi sugerida a Astrid por sua filha Karin, mas os editores desconfiaram desse trabalho e não decidiram publicá-lo imediatamente. Maior sucesso nessa época, a escritora trouxe a obra “Britt-Marie derrama sua alma”, que recebeu o segundo prêmio e a oportunidade de publicar no concurso da editora Raben e Sjögren em 1944.

A próxima história de Lindgren, “Kalle Blumkvist Plays”, escrita em 1946, recebeu o primeiro prêmio.

Primeiro conto de fadas, escrito pelo escritor (“Mio, my Mio!”), foi publicado em 1954. Mas em 1955, o autor do conto de fadas “O garoto e Carlson, que mora no telhado” deu à luz um homenzinho resiliente com motor.

Astrid Lindgren por seu longo vida criativa Ela escreveu mais de cem obras para crianças e apenas uma para adultos.

Como e quando Carlson apareceu?

A própria contadora de histórias sueca considera sua filha Karin a autora deste personagem. Durante a doença, ela pediu à mãe que lhe contasse sobre o Sr. Liljem Kvarsten, que voa para crianças que ficam sozinhas em casa. Com base nessa história, Lindgren criou um conto de fadas sobre Nils Carlson, que visitou um menino cuja irmã havia morrido. Ao combinar esses dois personagens, o autor de “O Garoto e Carlson, que Vive no Telhado” criou em 1955 um herói tão engraçado, nosso companheiro alegre e brincalhão favorito com uma hélice nas costas.

A continuação da querida história, “Carlson, que mora no telhado, voou de novo”, foi publicada sete anos após a primeira parte, e em 1968, a parte final da trilogia, “Carlson, que mora no telhado, prega peças novamente”, foi divulgado.

Ao contrário do livro “Pippi das Meias Altas”, em que o escritor retratou uma imagem alegre e otimista de Pippi, o autor mostra Carlson como um homenzinho charmoso, mas extremamente infantil, egocêntrico e arrogante, com motor, vivendo no telhado de um edifício sueco comum.

Eles não gostam dele na Suécia!

É improvável que Astrid Lindgren soubesse que na Suécia, sua terra natal e de seus personagens, nosso amado Carlson era tratado de maneira completamente diferente. Para os suecos, este carácter é mais negativo do que positivo. Isso é facilitado pelo seu comportamento: ele mente, é rude, se vangloria, engana, rouba guloseimas, confunde garotinho, e ainda tem, como está escrito no texto do livro: “fuma cachimbo”.

Os americanos foram ainda mais longe e, acusando o gordo com motor de ser um currículo escolar. Assim, os alunos americanos do ensino fundamental nada sabem sobre isso ou sobre quem escreveu "Carlson". A autora A. Lindgren e as obras que ela criou não são estudadas nem lidas no currículo escolar regular.

Nosso Carlson Russo

Em 1957, foi publicada na URSS a primeira edição do livro do contador de histórias sueco “O Garoto e Carlson que Vive no Telhado”, traduzido por Lilianna Zinovievna Lungina. É esta primeira tradução que hoje é considerada clássica. Posteriormente, Lyudmila Braude também traduziu a obra, mas a crítica não deu notas altas. Mais tarde, a própria Astrid Lindgren, autora de Carlson, admitiu que devia grande parte da popularidade de seus outros livros na URSS às excelentes traduções de Lilianna Lungina.

No entanto, a verdadeira popularidade de Carlson na União Soviética veio após o lançamento dos filmes desenhados por Yuri Butyrin e Anatoly Savchenko em 1968 e 1970. filmes de animação“Carlson está de volta” e “Baby e Carlson”.

“Carlsomania” no rádio, teatro e cinema

Em toda a URSS da segunda metade do século XX, foram muito populares o programa de rádio e a apresentação do Teatro da Sátira com o mesmo nome - “O Garoto e Carlson, que mora no telhado”. Primeiro, em 1958, os diretores Lvova e Litvinov criaram uma versão para rádio e, 13 anos depois, M. Mikaelyan e V. Pluchek encenaram uma peça cinematográfica. O elenco foi verdadeiramente estelar: Spartak Mishulin fez o papel de Carlson, Tatyana Peltzer fez o papel de Freken Bock, Misha Zashchipin fez o papel de Kid, Andrei Sokovnin fez o papel dos vigaristas.

Não se sabe se o contador de histórias sueco Lindgren, autor de “O Garoto e Carlson que Vive no Telhado”, viu a União Soviética produção teatral e como ela reagiu ao filme de 1974 baseado em seu trabalho do diretor sueco Ulle Hellboom. Foi este famoso diretor quem criou 17 filmes baseados nas obras do escritor ao longo de trinta anos do século passado.

Na Suécia, Astrid Lindgren não era apenas uma lenda viva, mas também um símbolo do país. A contadora de histórias deixou este mundo em 2002, mas a sua memória continua viva nos seus livros, traduzidos para várias línguas e publicados em mais de uma centena de países.

Mensagens vazadas para a imprensa de que o escritor Eduard Uspensky havia se comprometido a fazer uma nova tradução de “Carlson Who Lives on the Roof” causaram uma discussão acalorada, que mais lembrava palavrões. Parece - bem, o que aconteceu de tão terrível? Está publicado aqui buquê inteiro traduções de Alice de Carroll, e isso não incomoda ninguém. E com o mesmo Carlson, a tradução clássica de Lilianna Lungina não tem de forma alguma monopólio - há pelo menos uma versão de Lyudmila Braude. Qual é o alvoroço?

Talvez a questão toda esteja na forma como anunciou os seus planos - foi o que disse naquela memorável entrevista: “As traduções que conhecemos estão muito amenizadas, mas os tempos já não são os mesmos. Eu me propus a tornar a tradução mais ousada. Isso não significa que mudarei o enredo. A linguagem será apenas mais moderna. Por exemplo, em um dos episódios das traduções antigas, o Garoto diz a Carlson: “Minha mãe e meu pai não reconhecem você”. Isso significa que para os pais o Pequeno Carlson não existe, ele é uma ficção.

E vou traduzir esta frase da seguinte forma: “Eles pensam que você é uma falha”.

As crianças modernas conhecem esta palavra. Portanto, quando Carlson responde: “Não sou uma falha, sou real”, todos entendem tudo imediatamente”.

Parece, claro, assustador, mas a razão para um “ugh!” tão amigável, eu acho, não está nem na “modernização”. Mesmo que Eduard Nikolayevich tivesse aprendido sueco perfeitamente e beijado o chão, prometendo o tratamento mais cuidadoso da fonte original, ainda assim teria sido vaiado com o mesmo entusiasmo. Porque razão principal A questão é que ninguém precisa de uma nova tradução de “Carlson” à toa. Até diamante.

"Como assim? - você pergunta. - Que tal “quanto mais melhor” e “deixar todas as flores desabrocharem?”

E assim. "Carlson" é conto de fadas de cristal nossa infância, e não estique as patas para isso.

Mas falando sério: você já se perguntou por que são feitas traduções diferentes dos mesmos livros? Normalmente, isso acontece em três casos. Às vezes - quando a tradução existente realmente se torna extremamente arcaica e não corresponde mais às normas da língua, como o romance pré-revolucionário “Ivangoe”, hoje conhecido como “Ivanhoe”.

O segundo caso é quando a obra está de facto “protegida contra cópia”. Ou seja, foi escrito pelo autor de tal forma que não é possível fazer uma cópia adequada em língua estrangeira, na verdade é necessário redigir o texto; Poemas, por exemplo. Ou prosa saturada de jogos linguísticos. Acho que não há necessidade de explicar por que na literatura infantil Quantia máxima traduções para o russo de “Alice no País das Maravilhas”? Granstrem, Rozhdestvenskaya, Soloviev, Chekhov, Demurova, Olenich-Gnenenko, Zakhoder, Nabokov, Nesterenko, Starilov, Kononenko - e isso não é tudo.

Pois bem, o terceiro caso é quando várias traduções aparecem quase simultaneamente, cada uma delas ganha adeptos, e nenhuma delas se torna “canônica”. Foi o que aconteceu conosco, por exemplo, com O Senhor dos Anéis, de Tolkien.

Mas com Carlson a situação é completamente diferente. A tradução de Lungina foi publicada em meados dos anos 60, fez muito sucesso e rapidamente se tornou clássica e geralmente aceita. Quase três gerações cresceram com isso, e um monopólio de meio século levou ao fato de que “o assunto está encerrado”. Uma história bastante comum, aliás - por exemplo, quem lembra que além do clássico de Zakhoder “ ursinho Pooh“Existem traduções de Victor Weber ou do conjunto Mikhailov/Rudnev?

Não aceitaremos outras traduções, até porque não apenas gostamos do “Carlson” de Lungina - ele cresceu em nós.

Palavras e expressões desta tradução entraram na língua russa, ali se estabeleceram, criaram raízes e é quase impossível expulsá-las de lá. Você não pode traduzir Malyshka, por exemplo, “Krokhoy” - eles não vão entender, senhor, e o livro “Krokha e Carlson” acabará como um peso morto nos armazéns da editora. Da mesma forma, nunca aceitaremos qualquer alternativa ao “calma, apenas calma”. Esse definir expressões Língua russa. Dostoiévski enriqueceu nossa linguagem com a palavra “fugir”, Lungina - “dona de casa”.

Não é por acaso que o público leitor simplesmente ignorou a tradução de Braude que apareceu há vários anos, embora estivesse mais próxima da fonte original. Bem, que pessoa que se preze leria um livro onde em vez de “dona de casa” houvesse “dona de casa”? E você pode se machucar provando que o sobrenome “Bok” é traduzido do sueco como “cabra”, e o jogo de palavras de Braude está muito mais próximo do que estava no original - todos os seus esforços serão em vão.

Por que, então, foi necessário confiar uma nova tradução a Uspensky?

O próprio Eduard Nikolaevich em uma de suas entrevistas simplesmente explicou desta forma: “Na verdade, escrevi muito bons livros, só que os editores preferem publicar os sucessos mais espumosos. E eu tenho, por exemplo, o livro “Falso Dmitry”, que levou cinco anos inteiros para ser escrito. Ou histórias sobre Zhab Zhabych Skovorodkin e muito mais. Recentemente, vendi-me de todo o coração a uma editora com apenas uma condição: ela publicasse todos os meus livros. E em breve haverá provavelmente cerca de vinte deles de cada vez. Agora estou traduzindo Carlson. Eu sei, eu sei, já existe uma tradução dessa história, e a tradução é maravilhosa. Mas, aparentemente, a editora, onde hoje sou pocketator, decidiu não se envolver com os direitos. Então ele me entregou um livro interlinear, no qual estou sentado com prazer.”

Essa explicação, claro, tem direito à vida, mas acho que não é só e nem tanto o ponto. A própria ideia de combinar as marcas “Lindgren” e “Uspensky” numa mesma capa é demasiado tentadora para não tentar implementá-la, tendo todas as possibilidades para isso.

E assim aconteceu: recentemente apareceu nas livrarias o livro “Carlson do Telhado ou o Melhor Carlson do Mundo”, cujos autores incluem Eduard Uspensky na capa.

Agora, finalmente, você pode parar de fazer suposições e ver por si mesmo no que resultou o desejo de “tornar a tradução mais ousada”. Para começar, vamos falar sobre as coisas boas. Apesar dos avanços, não há “falha” no livro, ele foi substituído por uma “miragem”. Bem, como disse o locutor na piada, chega de coisas boas.

Em suma, a tradução de Uspensky não é apenas terrível - geralmente está além do bem e do mal.

Para começar, a “modernização” não funcionou. Apesar de todas as garantias de Uspensky sobre a necessidade de eliminar palavras desatualizadas e incompreensíveis para as crianças modernas, ele próprio, nas primeiras páginas de “Bethan, de Lungin, gritou para ele: “Limpe o nariz!” substitui pelo seu próprio “A irmã Bettan disse: “Você funga como um velho avô com galochas”. Pois bem, que Deus esteja com eles, com galochas, mas um pouco depois Fille empurra Rulle para o corredor - isto é num apartamento - e aqui os pais não conseguem conviver com um atestado banal.

Em segundo lugar, as tentativas do tradutor de imitar o jargão moderno nem sequer causam irritação, mas pena, pois são desenhadas no estilo de “dois zhigans fugiram do kichman de Odessa”: “Sinto que estou inclinado a fazer um pouco de barulho, ” “Eu levei Rulle para bater nele de novo e de novo.” ", "Posso ficar bêbado com os bombeiros?" A apoteose, claro, é a música de Carlson, que substituiu a clássica:

Deixe tudo estar por perto
Queima com fogo
E você e eu cantaremos:
Uti, bosse, busse, basse,
Bisse, e vamos descansar...

Na nova versão parece bastante inesperado, pode-se até dizer com ousadia:

Para que os tiros trovejassem e eu me divertisse,
Pequenos pervertidos, a vovó é saudável.
E duas dúzias de bolinhos viriam para mim,
Pequenos-pervertidos, comendo compota...

Em terceiro lugar, a implementação consistente do princípio pelo tradutor “deixe ser o que você quiser, mas não como o de Lungina” dá origem a monstros linguísticos de pesadelo e “calma é apenas calma” não é a pior coisa.

Além disso, o tradutor corre constantemente, incapaz de suportar a pressão de sua própria criatividade e não consegue escolher nenhuma opção. Um bebê, por exemplo, mesmo em uma frase pode ser chamado de “Bebê” e “Irmão”, o que, claro, está mais próximo do lillebror original - “irmãozinho”, mas não agrega integridade à tradução. E assim em tudo: ou “um homem na sua melhor idade”, ou “um homem na sua melhor idade” melhores anos" O mais azarado foi o “assunto quotidiano”, que em poucas páginas passa de “assunto insignificante” para “assunto insignificante”, depois para “assunto insignificante”, “assunto trivial” e “assunto quotidiano”. Assim, a “governanta” é substituída nos turnos pelo “gerente cabra”, o doméstico Kozlotur, Kozlotetya, Kozloturishcha e outros “animais domésticos”.

O tradutor que assumiu a modernização de “Carlson” pode ser censurado por muitas coisas, exceto por uma. Não se pode suspeitar que Uspensky simplesmente reescreveu traduções existentes e não traduziu interlinearmente. A presença da tradução interlinear é confirmada não apenas pela gratidão a Alla Rydstedt e àqueles que a compilaram, mas também por evidências muito mais significativas:

“Eu vou te ensinar vergonha! - Senhorita Bok gritou. “Vou trancar você e esconder a chave para que você não possa entrar na cozinha por um tempo.” E ela olhou para o relógio de pulso."

“Obrigado, muito gentil! - disse o garoto malicioso. - Então não estou mais trancado?
- Não, não mais! - disse a senhora e foi até a porta. Ela tentou girar a maçaneta, primeiro uma vez, depois novamente. A porta não abriu. Então ela jogou todo o seu peso na porta. Isso não ajudou – a porta estava e permaneceu fechada.”

“O coitado é quem perdeu a carteira”, disse o Garoto. Ele provavelmente estava preocupado.
- E como! - Carlson confirmou. “Mas se você é motorista de carroça, tenha a gentileza de ficar de olho nas suas coisas.”

Acho que é o bastante. Basta lembrar aos pais a necessidade de estarem vigilantes na livraria e dirigir-nos à editora com uma frase clássica do livro que se tornou provérbio.

Aquela que na “tradução” de Uspensky soa como “Para a ação! Recupere o bom senso antes que seja tarde demais. Há uma clara falta de canela em seus pães descaradamente caros!”

Lindgren A. Carlson do telhado ou o melhor Carlson do mundo. Recontagem de E. Uspensky. M.: Astrel: AST, 2008.