Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

L. பீத்தோவனின் படைப்புகளில் சொனாட்டா வகை மிக முக்கியமான இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. அவரது கிளாசிக்கல் வடிவம் பரிணாமத்திற்கு உட்பட்டு ஒரு காதல் வடிவமாக மாறுகிறது. அவரது ஆரம்பகால படைப்புகள் வியன்னா கிளாசிக்ஸ் ஹெய்டன் மற்றும் மொஸார்ட்டின் மரபு என்று அழைக்கப்படலாம், ஆனால் அவரது முதிர்ந்த படைப்புகளில் இசை முற்றிலும் அடையாளம் காண முடியாதது.

காலப்போக்கில், பீத்தோவனின் சொனாட்டாக்களின் படங்கள் வெளிப்புற சிக்கல்களிலிருந்து அகநிலை அனுபவங்கள், தன்னுடன் ஒரு நபரின் உள் உரையாடல்கள் ஆகியவற்றிற்கு முற்றிலும் விலகிச் செல்கின்றன.

பீத்தோவனின் இசையின் புதுமை நிரலாக்கத்துடன் தொடர்புடையது என்று பலர் நம்புகிறார்கள், அதாவது ஒவ்வொரு படைப்புக்கும் ஒரு குறிப்பிட்ட படம் அல்லது சதித்திட்டத்தை வழங்குதல். அவரது சில சொனாட்டாக்களுக்கு உண்மையில் ஒரு தலைப்பு உள்ளது. இருப்பினும், ஒரே ஒரு பெயரை மட்டுமே வழங்கியவர் ஆசிரியர்: சொனாட்டா எண் 26 ஒரு கல்வெட்டாக ஒரு சிறிய கருத்தைக் கொண்டுள்ளது - "லெபே வோல்". ஒவ்வொரு பகுதிக்கும் ஒரு காதல் பெயர் உள்ளது: "பிரியாவிடை", "பிரிவு", "சந்திப்பு".

மீதமுள்ள சொனாட்டாக்கள் ஏற்கனவே அங்கீகாரத்தின் செயல்பாட்டில் மற்றும் அவற்றின் பிரபலத்தின் வளர்ச்சியுடன் பெயரிடப்பட்டன. இந்த பெயர்கள் நண்பர்கள், வெளியீட்டாளர்கள் மற்றும் படைப்பாற்றலின் ரசிகர்களால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டன. ஒவ்வொன்றும் இந்த இசையில் மூழ்கியபோது எழுந்த மனநிலை மற்றும் சங்கங்களுக்கு ஒத்திருந்தது.

பீத்தோவனின் சொனாட்டா சுழற்சிகளில் இது போன்ற சதி எதுவும் இல்லை, ஆனால் ஆசிரியர் சில சமயங்களில் வியத்தகு பதற்றத்தை உருவாக்க முடிந்தது, ஒரு சொற்பொருள் யோசனைக்கு அடிபணிந்து, சதிகள் தங்களைத் தாங்களே பரிந்துரைத்த சொற்றொடர்கள் மற்றும் அகோஜிக்ஸ் உதவியுடன் வார்த்தையை மிகத் தெளிவாக வெளிப்படுத்தினார். ஆனால் அவரே சதி வாரியாக யோசிப்பதை விட தத்துவ ரீதியாகவே சிந்தித்தார்.

சொனாட்டா எண். 8 "பாத்தீக்"

ஒன்று ஆரம்ப வேலைகள்- சொனாட்டா எண் 8 "பாத்தெடிக்" என்று அழைக்கப்படுகிறது. "பெரிய பரிதாபம்" என்ற பெயர் பீத்தோவனால் வழங்கப்பட்டது, ஆனால் அது கையெழுத்துப் பிரதியில் குறிப்பிடப்படவில்லை. இந்த வேலை அவரது ஆரம்பகால வேலையின் விளைவாக அமைந்தது. தைரியமான வீர-நாடகப் படங்கள் இங்கே தெளிவாகத் தெரிந்தன. 28 வயதான இசையமைப்பாளர், ஏற்கனவே கேட்கும் பிரச்சினைகளை அனுபவிக்கத் தொடங்கினார் மற்றும் எல்லாவற்றையும் சோகமான வண்ணங்களில் உணர்ந்தார், தவிர்க்க முடியாமல் வாழ்க்கையை தத்துவமாக அணுகத் தொடங்கினார். பிரகாசமான நாடக இசைசொனாட்டா, குறிப்பாக அதன் முதல் இயக்கம், குறைவான விவாதத்திற்கும் சர்ச்சைக்கும் உட்பட்டது ஓபரா பிரீமியர்.

இசையின் புதுமை கூர்மையான முரண்பாடுகள், மோதல்கள் மற்றும் கட்சிகளுக்கு இடையிலான போராட்டங்கள், அதே நேரத்தில் அவை ஒருவருக்கொருவர் ஊடுருவி ஒற்றுமை மற்றும் நோக்கமான வளர்ச்சியை உருவாக்குகின்றன. பெயர் தன்னை முழுமையாக நியாயப்படுத்துகிறது, குறிப்பாக முடிவு விதிக்கு ஒரு சவாலைக் குறிக்கிறது.

சொனாட்டா எண். 14 "மூன்லைட்"

பாடல் அழகு நிறைந்த, பலரால் விரும்பப்படும், " நிலவொளி சொனாட்டா", பீத்தோவனின் வாழ்க்கையின் சோகமான காலகட்டத்தில் எழுதப்பட்டது: அவரது காதலியுடன் மகிழ்ச்சியான எதிர்காலத்திற்கான நம்பிக்கைகளின் சரிவு மற்றும் தவிர்க்க முடியாத நோயின் முதல் வெளிப்பாடுகள். இது உண்மையிலேயே இசையமைப்பாளரின் ஒப்புதல் வாக்குமூலம் மற்றும் அவரது மிகவும் இதயப்பூர்வமான வேலை. உங்களுடையது அழகான பெயர்பிரபல விமர்சகரான லுட்விக் ரெல்ஸ்டாப் என்பவரிடமிருந்து சொனாட்டா எண். 14 கிடைத்தது. பீத்தோவனின் மரணத்திற்குப் பிறகு இது நடந்தது.

சொனாட்டா சுழற்சிக்கான புதிய யோசனைகளைத் தேடி, பீத்தோவன் பாரம்பரிய கலவை திட்டத்திலிருந்து விலகி ஒரு கற்பனை சொனாட்டா வடிவத்திற்கு வருகிறார். கிளாசிக்கல் வடிவத்தின் எல்லைகளை உடைப்பதன் மூலம், பீத்தோவன் தனது வேலை மற்றும் வாழ்க்கையை கட்டுப்படுத்தும் நியதிகளை இவ்வாறு சவால் விடுகிறார்.

சொனாட்டா எண். 15 "ஆயர்"

சொனாட்டா எண். 15 ஆசிரியரால் "கிராண்ட் சொனாட்டா" என்று அழைக்கப்பட்டது, ஆனால் ஹாம்பர்க் ஏ. கிராண்ட்ஸ் வெளியீட்டாளர் அதற்கு வேறு பெயரைக் கொடுத்தார் - "பாஸ்டர்". அதன் கீழ் இது மிகவும் பரவலாக அறியப்படவில்லை, ஆனால் அது இசையின் தன்மை மற்றும் மனநிலையுடன் முழுமையாக ஒத்துப்போகிறது. வெளிர் அமைதியான வண்ணங்கள், படைப்பின் பாடல் மற்றும் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட மனச்சோர்வு படங்கள் பீத்தோவன் அதை எழுதும் நேரத்தில் இருந்த இணக்கமான நிலையைப் பற்றி நமக்குச் சொல்கின்றன. ஆசிரியரே இந்த சொனாட்டாவை மிகவும் விரும்பினார் மற்றும் அடிக்கடி வாசித்தார்.

சொனாட்டா எண். 21 "அரோரா"

"அரோரா" என்று அழைக்கப்படும் சொனாட்டா எண் 21, இசையமைப்பாளரின் மிகப்பெரிய சாதனையான ஈரோயிக் சிம்பொனியின் அதே ஆண்டுகளில் எழுதப்பட்டது. விடியலின் தெய்வம் இந்த இசையமைப்பிற்கான அருங்காட்சியகமாக மாறியது. விழிப்புணர்வு இயற்கையின் படங்கள் மற்றும் பாடல் வடிவங்கள் ஆன்மீக மறுபிறப்பு, நம்பிக்கையான மனநிலை மற்றும் வலிமையின் எழுச்சி ஆகியவற்றைக் குறிக்கின்றன. பீத்தோவனின் அரிய படைப்புகளில் இதுவும் ஒன்றாகும், அங்கு மகிழ்ச்சி, வாழ்க்கையை உறுதிப்படுத்தும் சக்தி மற்றும் ஒளி உள்ளது. ரோமெய்ன் ரோலண்ட் இந்த வேலையை "தி ஒயிட் சொனாட்டா" என்று அழைத்தார். நாட்டுப்புறக் கதைகள் மற்றும் நாட்டுப்புற நடனத்தின் தாளமும் இந்த இசைக்கு இயற்கையுடன் நெருக்கமாக இருப்பதைக் குறிக்கிறது.

சொனாட்டா எண். 23 "அப்பாசியோனாட்டா"

சொனாட்டா எண். 23க்கான "Appassionata" என்ற தலைப்பும் ஆசிரியரால் அல்ல, ஆனால் வெளியீட்டாளர் Kranz என்பவரால் வழங்கப்பட்டது. ஷேக்ஸ்பியரின் தி டெம்பெஸ்டில் பொதிந்துள்ள மனித தைரியம் மற்றும் வீரம், பகுத்தறிவு மற்றும் விருப்பத்தின் ஆதிக்கம் ஆகியவற்றை பீத்தோவன் மனதில் கொண்டிருந்தார். இந்த இசையின் உருவ அமைப்பு தொடர்பாக, "பேஷன்" என்ற வார்த்தையிலிருந்து வரும் பெயர் மிகவும் பொருத்தமானது. இந்த வேலை இசையமைப்பாளரின் ஆன்மாவில் குவிந்திருந்த அனைத்து வியத்தகு சக்தியையும் வீர அழுத்தத்தையும் உறிஞ்சியது. சொனாட்டா கிளர்ச்சி உணர்வு, எதிர்ப்பின் கருத்துக்கள் மற்றும் தொடர்ச்சியான போராட்டத்தால் நிறைந்துள்ளது. ஹீரோயிக் சிம்பொனியில் வெளிப்பட்ட அந்த சரியான சிம்பொனி இந்த சொனாட்டாவில் அற்புதமாக பொதிந்துள்ளது.

சொனாட்டா எண். 26 "பிரியாவிடை, பிரித்தல், திரும்புதல்"

சொனாட்டா எண் 26, ஏற்கனவே கூறியது போல், சுழற்சியில் ஒரே உண்மையான நிரல் வேலை. அதன் அமைப்பு "பிரியாவிடை, பிரித்தல், திரும்புதல்" போன்றது வாழ்க்கை சுழற்சி, பிரிந்த பிறகு மீண்டும் காதலர்கள் சந்திக்கும் இடம். இசையமைப்பாளரின் நண்பரும் மாணவருமான ஆர்ச்டியூக் ருடால்ஃப் வியன்னாவிலிருந்து புறப்பட்டதற்காக சொனாட்டா அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. பீத்தோவனின் நண்பர்கள் அனைவரும் அவருடன் புறப்பட்டனர்.

சொனாட்டா எண். 29 "ஹம்மர்க்லேவியர்"

சுழற்சியில் கடைசியாக ஒன்று, சொனாட்டா எண். 29, "ஹம்மர்க்லேவியர்" என்று அழைக்கப்படுகிறது. அந்த நேரத்தில் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு புதிய சுத்தியல் கருவிக்காக இந்த இசை எழுதப்பட்டது. சில காரணங்களால் இந்த பெயர் சொனாட்டா 29 க்கு மட்டுமே ஒதுக்கப்பட்டது, இருப்பினும் ஹேமர்க்லாவியரின் கருத்து அவரது பிற்கால சொனாட்டாக்களின் கையெழுத்துப் பிரதிகளில் காணப்படுகிறது.

வெஸ்டாவின் தீ (வெஸ்டாஸ் ஃபியூயர், லிப்ரெட்டோ இ. சிகனேடர், 1வது காட்சி, 1803)
ஃபிடெலியோ (I. Sonleitner மற்றும் G. F. Treitschke எழுதிய லிப்ரெட்டோ, புய்யின் "லியோனோரா, அல்லது கான்ஜுகல் லவ்" நாடகத்தின் கதைக்களத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது, 1வது பதிப்பு லியோனோரா, ஒப். 72, 1803-05, ஃபிடெலியோ அல்லது கான்ஜுகல் லவ் என்ற தலைப்பில் அரங்கேற்றப்பட்டது. ஃபிடெலியோ , ஓடர் டை எஹெலிச் லீபே, 1805, தியேட்டர் அன் டெர் வீன், வியன்னா; 2வது பதிப்பு, லியோனோரா ஓவர்ச்சர் எண். 3, ஒப். 72, 1806, 1806 இல் அரங்கேறியது, ஐபிட்.; 3வது பதிப்பு, OP18742, OP1. 1814, தேசிய நீதிமன்றம் வழங்கப்பட்டது ஓபரா தியேட்டர், வியன்னா)

பாலேக்கள்

நைட்ஸ் பாலேக்கான இசை (Musik zum Ritterbalett, 8 எண்கள், WoO 1, 1790-91)
தி வொர்க்ஸ் ஆஃப் ப்ரோமிதியஸ் (Die Geschopfe des Prometheus, script by S. Vigano, op. 43, 1800-01, staged 1801, National Court Opera, Vienna)

இசைக்குழுவுடன் பாடகர்கள் மற்றும் தனிப்பாடல்களுக்கு

ஆலிவ் மலையில் ஆரடோரியோ கிறிஸ்ட் (கிறிஸ்துஸ் ஆம் ஓல்பெர்ஜ், எஃப். கே. ஹூபரின் வார்த்தைகள், ஒப். 85, 1802-03)
மாஸ் இன் சி மேஜர் (ஒப். 86, 1807)
புனிதமான மாஸ் (மிஸ்ஸா சோலெம்னிஸ், டி-துர், ஒப்.123, 1819-23)
cantatas
ஜோசப் II இன் மரணம் குறித்து (காண்டேட் ஆஃப் டென் டோட் கைசர் ஜோசப்ஸ் II., எஸ். ஏ. அவெர்டோங்க், வூஓ 87, 1790)
லியோபோல்ட் II இன் ஆட்சியில் நுழைந்தபோது (Auf die Erhebung Leopolds II zur Kaiserwurde, வார்த்தைகள் S. A. Averdonk, WoO 88, 1790)
A Glorious Moment (Der glorreiche Augenblick, பாடல் வரிகள் A. Weissenbach, op. 136, 1814), Silence of the Sea மற்றும் Happy Sailing (Meeresstille und gluckliche Fahrt, பாடல் வரிகள் J. W. Goethe, op. 11814)
அரிஸ்
தி டெம்ப்டேஷன் ஆஃப் எ கிஸ் (Prufung des Kussens, WoO 89, சிர்கா 1790), லாஃபிங் வித் தி கேர்ள்ஸ் (Mit MadeIn sich vertragen, பாடல் வரிகள் J. W. Goethe.WoO 90, irca 1790), இரண்டு அரியாஸ் ஃபார் தி சிங்ஸ்பீல் ஸ்கோன் ஷூடெரின், WoO 91, 1796);
காட்சிகள் மற்றும் ஏரியாக்கள்
முதல் காதல் (Prirno amore, WoO 92, 1795-1802), ஓ, துரோகி (Ah, perfido, op. 65, 1796), இல்லை, கவலைப்படாதே (இல்லை, turbati அல்ல, P. Metastasio எழுதிய பாடல், WoO 92a, 1801 -1802 );
டெர்செட்
நடுக்கம், இழிவு (Tremate, empitremate, வார்த்தைகள் Bettoni, op. 116, 1801-1802);
டூயட்
உங்கள் மகிழ்ச்சியின் நாட்களில், என்னை நினைவில் வையுங்கள் (Nei giorni tuoi felici ricordati di me, Words by P. Metastasio, WoO 93, 1802);
பாடகர் மற்றும் இசைக்குழுவிற்கான பாடல்கள்
மிகவும் அமைதியான கூட்டாளிகளின் மரியாதையில் (Chor auf die verbundeten Fursten, K. Bernard இன் வார்த்தைகள், WoO 95, 1814), யூனியன் பாடல் (Bundeslied, J. W. Goethe இன் வார்த்தைகள், op. 122, 1797; திருத்தப்பட்ட 1822-1824), ஒரு பண்டிகை நிகழ்ச்சி -காண்செக்ரேஷன் ஆஃப் தி ஹவுஸ் (Die Weihe des Hauses, பாடல் வரிகள் K. Meisl, WoO 98, 1822), தியாகப் பாடல் (Opferlied, Lyrics by F. Mattisson, op. 121, 1824) போன்றவை;

சிம்பொனி இசைக்குழுவிற்கு

9 சிம்பொனிகள்: எண். 1 (சி-துர், ஒப். 21, 1799-1800), எண். 2 (டி-துர், ஒப். 36, 1800-1802), எண். 3 (எஸ்-துர், எரோய்கா, ஒப். 55 , 1802- 1804), எண். 4 (B-dur, op. 60, 1806), No. 5 (C-moll, op. 67, 1804-1808), No. 6 (F-dur, Pastoral, op. 68, 1807-1808) , எண். 7 (A-dur, op. 92, 1811-1812), எண். 8 (F-dur, op. 93, 1811-1812), No. 9 (d-minor, op . வெலிங்டனின் வெற்றி, அல்லது விட்டோரியா போர் (வெல்லிங்டன்ஸ் சீக் ஓடர் டை ஷ்லாக்ட் பெய் விட்டோரியா, முதலில் இயந்திரத்திற்காக எழுதப்பட்டது இசைக்கருவி panharmonicon ஐ. என். மெல்செல், ஒப். 91, 1813);
ஓவர்ச்சர்ஸ்
ப்ரோமிதியஸின் பாலே-கிரியேஷன்ஸ் (ஒப். 43, 1800-1801), காலின் (சி-மோல், ஒப். 62, 1807), லியோனோரா எண். 1 (சி-துர், ஒப். 138, 1805), லியோனோரா எண். 2 (C-dur, op. 72, 1805), Leonora No. 3 (C-dur, op. 72, 1806), ஓபரா "Fidelio" (E-dur, op. 72, 1814), சோகம் "எக்மாண்ட்" கோதே (F-moll, op. 84, 1809-1810), கோட்செபுவின் "The Ruins of Athens" நாடகத்திற்கு (G-dur, op. 113, 1811), நாடகத்திற்கு "கிங் ஸ்டீபன்" by Kotzebue (Es-dur, op. 117, 1811), Name Day (Zur Namensfeier, C-dur, op. 115, 1814), Consecration of the House (Die Weihe des Hauses, C-dur, lyrics K. Meisl மூலம், ஒப். 124, 1822); நடனங்கள் - 12 நிமிடங்கள் (WoO 7, 1795), 12 ஜெர்மன் நடனங்கள் (WoO 8, 1795), 6 நிமிடங்கள் (WoO 10, 1795), 12 நிமிடங்கள் (WoO 12, 1799), 12 ஜெர்மன் நடனங்கள் (WoO 13, c00), 12 நாட்டு நடனங்கள் (WoO 14, 1800-1801), 12 ecosaises (WoO 16, சுமார் 1806?), வாழ்த்து நிமிடம் (Gratulations-Menuett, Es-dur, WoO 3, 1822);
ஆர்கெஸ்ட்ரா கொண்ட ஒரு கருவிக்கு
வயலின் கச்சேரி (C-dur, பகுதி, WoO 5, 1790-1792), பியானோவுக்கான ரொண்டோ (B-dur, WoO 6, சுமார் 1795); 5 பியானோ கச்சேரிகள்: எண். 1 (C-dur, op. 15, 1795 - 1796; திருத்தப்பட்டது 1798), எண். 2 (பி-துர், ஒப். 19, 1வது பதிப்பு 1794-1795; 2வது பதிப்பு 1798), எண். 3 (சி-மோல், ஒப். 37, 1800), எண். 4 (ஜி- dur, op. 58, 1805-1806), No. 5 (Es-dur, op. 73, 1808-1809), வயலின் கச்சேரி (D-dur, op. 61, 1806);
கருவிகள் மற்றும் இசைக்குழுவின் குழுவிற்கு
பியானோ, வயலின் மற்றும் செலோவுக்கான டிரிபிள் கான்செர்டோ (சி மேஜர், ஒப். 56, 1803-1804);

பித்தளை இசைக்குழுவிற்கு

4 அணிவகுப்புகள் (F-dur, C-dur, F-dur, D-dur, WoO 18, WoO 19, WoO 20 மற்றும் WoO 24, 1809, 1809-1810, 1810-1816), polonaise (D-dur, WoO 21 , 1810), 2 ecosaises (D-dur, G-dur, WoO 22, WoO 23, 1810), முதலியன;

கருவிகளின் குழுவிற்கு

2 ஓபோக்கள், 2 கிளாரினெட்டுகள், 2 கொம்புகள் மற்றும் 2 பாஸூன்களுக்கான ஆக்டெட் (Es-dur, op. 103, 1792), rondo (Es-dur அதே இசையமைப்பிற்கான, WoO 25, 1792), 11 Mödling நடனங்கள் (7 காற்றுகள் மற்றும் strings க்கான வாத்தியங்கள், WoO 17, 1819), வயலின், வயோலா, செலோ, டபுள் பாஸ், கிளாரினெட், ஹார்ன் மற்றும் பாஸூன் (Es-dur, op. 20, 1799-1800), sextet for 2 clarinets, 2 horns மற்றும் 2 bassoons - dur, op. 71, 1796), sextet for string quartet மற்றும் 2 horns (Es-dur, op. 81b, 1794 or ஆரம்ப 1795), 3 string quintets (Es-dur, op. 4, octet for winds from reworked ஒப். 103, 1795-1796; சி மேஜர், ஒப். 29, 1800-1801; சி மைனர், ஒப். 104, பியானோ டிரியோ ஒப். 1 எண். 3, 1817 இலிருந்து மறுசீரமைக்கப்பட்டது), பியானோ, ஓபோ, கிளாரினெட் மற்றும் பாஸ்ஸோ ஆகியவற்றிற்கான குயின்டெட் கொம்புகள் (Es-dur, op. 16, 1794-1796); 16 சரம் குவார்டெட்ஸ்: எண். 1-6 (F-dur, G-dur, D-dur, c-moll, A-dur, B-dur, op. 18, 1798-1800), எண். 7-9 (F -dur , e-moll, C-dur, A.K. Razumovsky க்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது, op. 59, 1805-1806), எண். 10 (Es-dur, op. 74, 1809), No. 11 (f-moll, op. 95, 1810), எண். 12 (Es-dur, op. 127, 1822-1825), எண். 13 (B-dur, op. 130, 1825-1826), எண். 14 (cis-moll, op. 131 , 1825-1826), எண். 15 (ஏ-மோல், ஒப். 132, 1825), எண். 16 (எஃப்-துர், ஒப். 135, 1826); சரங்களுக்கு பெரிய ஃபியூக். குவார்டெட் (B-dur, op. 133, முதலில் குவார்டெட் op. 130, 1825 இன் இறுதிப் பகுதியாக வடிவமைக்கப்பட்டது), பியானோ, வயலின், வயோலா மற்றும் செலோ (Es-dur, D-dur, C-dur, WoO 36, 1785), பியானோ, வயலின் மற்றும் செல்லோ (Es-dur, WoO 38, சுமார் 1790-1791; E-dur, G-dur, c-moll, op. 1, 1793-1794; D-dur, Es -துர், ஒப். 70, 1808; பி-துர், ஒப். 97, 1811; பி-துர், வூஓ 39, 1812); பியானோ டிரியோ (Es-dur, op. 44, 1803?), பியானோ, கிளாரினெட் மற்றும் செல்லோ (B-dur, op. 11, 1798), பியானோ, புல்லாங்குழல் மற்றும் பாஸூன் (G-dur, WoO) ஆகியவற்றுக்கான 14 மாறுபாடுகள் 37, 1786-87 மற்றும் 1790 க்கு இடையில்), வயலின், வயோலா மற்றும் செல்லோ (Es-dur, op. 3, 1792; G-dur, D-dur, c-moll, op. 9, 1796-1798), செரினேட் அதே இசையமைப்பிற்காக (D-dur, op. 8, 1796-1797), புல்லாங்குழலுக்கான செரினேட், வயலின் மற்றும் வயோலா (D-dur, op. 25, 1795-1796), 2 ஓபோஸ் மற்றும் ஆங்கில ஹார்ன் (C-dur) , op. 87, 1794), மொஸார்ட்டின் (C-dur, WoO 28, 1796-1797) "டான் ஜியோவானி" என்ற ஓபராவிலிருந்து "கிவ் மீ யுவர் ஹேண்ட், மை லைஃப்" பாடலின் கருப்பொருளில் 2 ஓபோஸ் மற்றும் ஆங்கில ஹார்னுக்கான மாறுபாடுகள் ), முதலியன;

இரண்டு கருவிகளுக்கான குழுமங்கள்

பியானோ மற்றும் வயலினுக்கு: 10 சொனாட்டாக்கள் - எண். 1, 2, 3 (D-dur, A-dur, Es-dur, op. 12, 1797-1798), No. 4 (A-moll, op. 23, 1800 -1801 ), எண். 5 (F-dur, op. 24, 1800-1801), No. 6, 7, 8 (A-dur, c-moll, G-dur, op. 30, 1801-1802), எண் 9 (A -dur, Kreutzerova, op. 47, 1802-1803), No. 10 (G-dur, op. 96, 1812); மொஸார்ட் (F-dur, WoO 40, 1792-1793), rondo (G-dur, WoO 41, 1792), 6 ஜெர்மன் நடனங்கள் (WoO 42, 1795 அல்லது 1796) ஓபரா Le nozze di Figaro இலிருந்து 12 மாறுபாடுகள் ; பியானோ மற்றும் செலோ - 5 சொனாட்டாக்கள்: எண். 1, 2 (F-dur, g-moll, op. 5, 1796), எண். 3 (A-dur, op. 69, 1807-1808), எண். 4 மற்றும் 5 (C-dur , D major, op. 102, 1815); ஓபராவில் இருந்து ஒரு கருப்பொருளில் 12 மாறுபாடுகள் " மந்திர புல்லாங்குழல்"மொஸார்ட் (F-dur, op. 66, சுமார் 1798), ஹேண்டல் (G-dur, WoO 45, 1796), 7 மாறுபாடுகள் (Es-dur, ஒரு கருப்பொருளில் இருந்து ஓரடோரியோ ஜூடாஸ் மக்காபியஸ்) இருந்து ஒரு தீம் மொஸார்ட்டின் ஓபரா "தி மேஜிக் புல்லாங்குழல்" (Es-dur, WoO 46, 1801), முதலியன; பியானோ மற்றும் ஹார்னுக்கு - சொனாட்டா (F-dur, op. 17, 1800); 2 புல்லாங்குழல்களுக்கான டூயட் (G-dur, WoO) 26, 1792), வயோலா மற்றும் செலோவுக்கான டூயட் (Es-dur, WoO 32, சுமார் 1795-1798), கிளாரினெட் மற்றும் பாஸூனுக்கான 3 டூயட்கள் (C-dur, F-dur, B-dur, WoO 27, 1792க்கு முன்), முதலியன;

பியானோ 2 கைகளுக்கு

சொனாட்டாஸ்:
3 பியானோ சொனாட்டாக்கள் (Es-dur, F-moll, D-dur, என்று அழைக்கப்படும் Kurfurstensonaten, WoO 47, 1782-1783), ஈஸி சொனாட்டா (பகுதி, C-dur, WoO 51, 1791-1792), 2 தனியார் சொனாட்டினாக்கள் F-dur, WoO 50, 1788-1790);
32 பியானோ சொனாட்டாக்கள்
எண். 1, 2, 3 (F-moll, A-dur, C-dur, op. 2, 1795), எண். 4 (Es-dur, op. 7, 1796-1797), எண். 5, 6, 7 (c-moll, F-dur, D-dur, op. 10, 1796-1798), No. 8 (C-moll. Pathetic, op. 13, 1798-1799), எண். 9 மற்றும் 10 (E- dur, G-dur , op. 14, 1798-1799), No. 11 (B-dur, op. 22, 1799-1800), No. 12 (As-dur, op. 26, 1800-1801), No . 13 (Es-dur, " Sonata quasi una Fantasia", op. 27 No. 1, 1800-1801), No. 14 (cis-moll, "Sonata quasi una Fantasia", "Moonlight", op . 27 எண். 2, 1801), எண். 15 (டி -துர், "பாஸ்டர்" என்று அழைக்கப்படும், ஒப். 28, 1801), எண். 16, 17 மற்றும் 18 (ஜி-துர், டி-மோல், எஸ்-துர் , op. 31, 1801-1803), எண். 19 மற்றும் 20 (G-moll, G-dur, op. 49, 1795-1796, 1798 இல் முடிக்கப்பட்டது), எண். 21 (C-dur, "என்று அழைக்கப்படும்" அரோரா”, op. 53, 1803-1804), எண். 22 (F-dur , op. 54, 1804), No. 23 (F-moll, "Appassionata", op. 57, 1804-1805), No. 24 (Fis-dur, op. 78, 1809), எண். 25 (G-dur, op. 79, 1809), எண். 26 (Es-dur, op. 81-a, 1809-1810), எண். 27 (e-moll, op. 90, 1814), எண். 28 (A-dur, op. 101, 1816 ), எண். 29 (B-dur, op. 106, 1817-1818), எண். 30 (E- dur, op. 109, 1820), எண். 31 (As-dur, op. 110, 1821), எண். 32 (c-moll, op. 111, 1821-1822);
பியானோவின் மாறுபாடுகள்:
ஈ.கே. டிரெஸ்லரின் அணிவகுப்பின் கருப்பொருளில் 9 மாறுபாடுகள் (சி-மோல், வூஓ 63, 1782), சுவிஸ் பாடலின் கருப்பொருளில் 6 ஒளி மாறுபாடுகள் (எஃப்-டுர், வூஓ 64, சிர்கா 1790), கருப்பொருளில் 24 மாறுபாடுகள் ரிகினி (D-dur, WoO 65, 1790), கீபெல் (C-dur, WoO 68, 1795) எழுதிய பாலே "La Nozze disturbato" இலிருந்து மினியூட்டின் கருப்பொருளில் 12 வேறுபாடுகள், 13 வேறுபாடுகள் சிங்ஸ்பீல் "லிட்டில் ரெட் ரைடிங் ஹூட்" ("Das Rote Karrchen" by Dittersdorf, A-dur, As-dur, WoO 66, 1792), "Es war einmal ein alter Mann" என்ற கருப்பொருளில், 9 வேறுபாடுகள் "தி மில்லர்ஸ் வைஃப்" ("லா மோலினாரா", ஜி. பைசியெல்லோ, ஏ-துர், வூ 69, 1795) ஓபராவின் தீம், அதே ஓபராவின் டூயட்டின் கருப்பொருளில் 6 வேறுபாடுகள் (ஜி-துர், வூ 70, 1795 ), "தி ஃபாரஸ்ட் கேர்ள்" (P. Vranitsky, A-dur, WoO 71, 1796 இன் "Das Waldmadchen" என்ற பாலேவில் இருந்து ரஷ்ய நடனத்தின் கருப்பொருளில் 12 மாறுபாடுகள்), "ரிச்சர்ட் தி லயன்ஹார்ட்" என்ற ஓபராவில் இருந்து ஒரு கருப்பொருளில் 8 மாறுபாடுகள் " கிரெட்ரி (C-dur, WoO 72, 1796-1797), A. Salieri (B-dur, WoO 73 , 1799) எழுதிய "Falstaff" என்ற ஓபராவிலிருந்து ஒரு கருப்பொருளில் 10 மாறுபாடுகள், அதன் சொந்த கருப்பொருளில் 6 வேறுபாடுகள் (G -dur, WoO 77, 1800), 6 மாறுபாடுகள் (F-dur, op. 34, 1802), "The Creations of Prometheus" (Es-dur , op. 35, 1802), ஒரு கருப்பொருளில் 7 மாறுபாடுகள் ஆங்கிலப் பாடல்"God save the King" (C-dur.WoO 78, 1803), ஆங்கில பாடலான "Rule Britannia" (D-dur, WoO 79, 1803) கருப்பொருளில் 5 வேறுபாடுகள், அதன் சொந்த கருப்பொருளில் 32 வேறுபாடுகள் (C- moll, WoO 80 , 1806), A. Diabelli (C-dur, op. 120, 1819-1823) வால்ட்ஸ் தீம் மீது 33 வேறுபாடுகள், 5 ஸ்காட்டிஷ் தீம்களில் புல்லாங்குழல் அல்லது வயலின் துணையுடன் 6 மாறுபாடுகள் அல்லது பியானோ நாட்டு பாடல்கள்(op. 105, 1817-1818), 2 டைரோலியன், 6 ஸ்காட்டிஷ், உக்ரேனிய மற்றும் ரஷ்ய நாட்டுப்புறப் பாடல்கள் (op. 107, 1817-1818) ஆகியவற்றின் கருப்பொருள்களில் 10 மாறுபாடுகள்;
பியானோவுக்கான பேகடெல்ஸ்:
7 பேகேடெல்கள் (ஒப். 33, 1782-1802), 11 பேகேடெல்கள் (ஒப். 119, 1800-1804 மற்றும் 1820-1822), 6 பேகேடெல்கள் (ஒப். 126, 1823-1824);
பியானோவிற்கான ரோண்டோ:
C-dur (WoO 48, 1783), A-dur (WoO 49,1783), C-dur (op. 51, எண். 1, 1796-1797), G-dur (op. 51 எண். 2, 1798- 1800) , ரோண்டோ கேப்ரிசியோ - ஃபியூரி ஓவர் எ லாஸ்ட் பென்னி (டை வுட் உபெர் டென் வெர்லோரெனென் க்ரோஷென், ஜி-டுர், ஒப். 129, 1795 மற்றும் 1798 க்கு இடையில்), அண்டான்டே (எஃப்-துர், வூஓ 57, 1803-1804) போன்றவை. பியானோவிற்கு;
பியானோ 4 கைகளுக்கு
சொனாட்டா (டி மேஜர், ஒப். 6, 1796-1797), 3 அணிவகுப்புகள் (ஒப். 45, 1802, 1803), எஃப். வால்ட்ஸ்டீன் (WoO 67, 1791-1792), 6 மாறுபாடுகள் கொண்ட பாடல். கோதே எழுதிய "எல்லாம் உங்கள் எண்ணங்களில் உள்ளது" ("Ich denke dein", D-dur, WoO 74, 1799 மற்றும் 1803-1804), முதலியன;

உறுப்புக்காக

fugue (D major, WoO 31, 1783), 2 preludes (op. 39, 1789);

குரல் மற்றும் பியானோவிற்கு

பாடல்கள், உட்பட: என் நாட்கள் இழுத்துச் செல்லப்பட்டன (Que le temps me dure, பாடல் வரிகள் J. J. Rousseau, WoO 116, 1792-1793), 8 பாடல்கள் (op. 52, 1796க்கு முன், அவற்றில்: May Song - Mailied, Lyrics by J. W. கோதே; மோலியின் பிரியாவிடை - மோலிஸ் அபி-ஸ்கிட், ஜி. ஏ. பர்கரின் பாடல் வரிகள்; லவ் - டை லீபே, பாடல் வரிகள் ஜி. ஈ. லெஸ்ஸிங்; மர்மோட்-மார்மோட், பாடல் வரிகள் ஜே. டபிள்யூ. கோதே; மிராக்கிள் ஃப்ளவர் - தாஸ் ப்ளூம்சென் வுண்டர்ஹோல்ட், மற்றும் அலிசென் வுண்டர்ஹோல்ட், ஒரு டூயட் (எண். 2-5, பாடல் வரிகள் பி. மெட்டாஸ்டாசியோ, ஒப். 82, 1790-1809), அடிலெய்டு (பாடல் வரிகள் எஃப். மேட்டிசன், ஒப். 46, 1795-1796), ஒரு சி.எல்.க்கு 6 பாடல்கள். எச். எஃப். கெல்லர்ட் (ஒப். 48, 1803), தர்ஸ்ட் ஃபார் எ டேட் (சென்சுச்ட், பாடல் வரிகள் ஜே. டபிள்யூ. கோதே, வூஓ 134, 1807-1808), 6 பாடல்கள் (ஒப். 75, எண். 3-4-1800க்கு முன், எண். எண். 1, 2, 5, 6 - 1809, அவற்றில்: ஜே. வி. கோதே எழுதிய பாடல் வரிகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது - மினியன்ஸ் பாடல் - மிக்னான், புதிய காதல், புதிய வாழ்க்கை - Neue Liebe, neues Leben, ஒரு பிளே பற்றிய பாடல் - Goethe லிருந்து -), தொலைதூர காதலிக்கு (An die ferne Geliebte, A. Eiteles இன் பாடல் வரிகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட 6 பாடல்களின் சுழற்சி, op. 98, 1816), நியாயமான மனிதர்(Der Mann von Wort, ed. by F.A. Kleinschmid, op. 99, 1816), etc.; பாடகர் மற்றும் பியானோவுடன் குரல் மற்றும் குரல்களுக்கு - தி ஃப்ரீ மேன் (Der freie Mann, G. Pfeffel இன் பாடல் வரிகள், WoO 117, 1வது பதிப்பு 1791-1792, திருத்தப்பட்ட 1795), Punch-lied, WoO 111, சுமார் 1790 ), ஓ டியர் , ஓ விலைமதிப்பற்ற சுதந்திரம் (O care salve, O saga felice liberta, P. Metastasio இன் பாடல் வரிகள், WoO 119, 1795) போன்றவை; பாடகர் மற்றும் துணையற்ற குரல்களுக்கு - இத்தாலிய மொழியில் 24 டூயட்கள், டெர்செட்டோ மற்றும் குவார்டெட் உட்பட. உரைகள், பிரேம். பி. மெட்டாஸ்டாசியோ (WoO 99, 1793-1802), ஷில்லரின் நாடகத்திலிருந்து துறவிகளின் பாடல் (WoO 104, 1817), 40 க்கும் மேற்பட்ட நியதிகள் (WoO 159-198); arr adv பாடல்கள் - 26 வெல்ஷ் நாட்டுப்புற. பாடல்கள் (WoO 155, எண் 15-1812, எண் 25-1814, மீதமுள்ள - 1810), 12 ஐரிஷ் Nar. பாடல்கள் (WoO 154, 1810-1813), 25 ஐரிஷ் Nar. பாடல்கள் (WoO 152, 1810-1813), 20 ஐரிஷ் Nar. பாடல்கள் (WoO 153, எண். 6-13 இல் 1814-1815, மீதமுள்ளவை 1810-1813 இல்), 25 ஸ்காட். adv பாடல்கள் (op. 108, 1817-1818), 12 scotl. adv பாடல்கள் (WoO 156, 1817-1818), 12 பாடல்கள் வெவ்வேறு நாடுகள்(WoO 157, 1814-1815), 3 ரஷ்ய-, உக்ரேனிய- (WoO 158, தொகுப்பு 1815-1816 இல் தொகுக்கப்பட்டது) உட்பட பல்வேறு மக்களின் 24 பாடல்கள்; நாடகத்திற்கான இசை நிகழ்ச்சிகள் - Goethe (Overture மற்றும் 9 எண்கள், op. 84, 1809-1810, Spanish 1810, National Court Opera House, Vienna), Kotzebue (Overture and 8 numbers, op. 113, 1811, Spanish 1812 at German the தியேட்டர். பூச்சியில்), Kotzebue (ஓவர்ட்டர் மற்றும் 9 எண்கள், op. 117, 1811, கட்டுரை 1812, Josephstadttheatre, Vienna), Kufner (WoO 2a, 1813, WoO 2b, 1813) போன்றவை.

ஏ. கருவி இசை

I. சிம்போனிக் படைப்புகள்

1. சிம்பொனிகள்: 1வது - சி மேஜர் ஒப். 21; 2வது - டி மேஜர் ஆப். 36; 3வது ("வீரம்") - E பிளாட் மேஜர் ஆப். 55; 4வது - பி பிளாட் மேஜர் ஆப். 60; 5வது - சி மைனர் ஆப். 67; 6வது ("பாஸ்டர்") - எஃப் மேஜர் ஒப். 68; 7 வது - ஒரு முக்கிய விருப்பம். 92; 8வது - எஃப் மேஜர் ஆப். 93; 9வது ("கோரல்") - டி மைனர் ஆப். 125.

2. ஓவர்ச்சர்ஸ்: "ப்ரோமிதியஸ்" (ஒப். 43 இலிருந்து); "கோரியோலனஸ்" ஒப். 62; "லியோனோரா I" op. 138; "லியோனோரா II" ஒப். 72a; "லியோனோரா III" ஒப். 72a; "ஃபிடெலியோ" ("லியோனோரா IV") op. 72b; "எக்மாண்ட்" (ஒப். 84 இலிருந்து); "ஏதென்ஸின் இடிபாடுகள்" (ஒப். 113 இலிருந்து); "கிங் ஸ்டீபன்" (இருந்து. 114); "பிறந்தநாள்" நிகழ்ச்சி. 115; "வீட்டின் கும்பாபிஷேகம்" op. 124.

3. மேடைக்கான இசை: "நைட்ஸ் பாலே"; "க்ரியேஷன்ஸ் ஆஃப் ப்ரோமிதியஸ்" ஒப். 43, பாலே; "எக்மாண்ட்", கோதேவின் நாடக இசைக்கான இசை. 84; "The Ruins of Athens", Kotzebue's play opக்கான இசை. 113; "கிங் ஸ்டீபன்", கோட்செப்யூவின் நாடக இசைக்கான இசை. 117; "டிரையம்பால் மார்ச்" முதல் குஃப்னரின் நாடகம் "டர்பியா".

4. இசைக்குழுவிற்கான நடனங்கள்: 12 நிமிடங்கள், 12 ஜெர்மன் நடனங்கள், 12 நாட்டு நடனங்கள். வாழ்த்து நிமிடம்.

II. இராணுவ இசை

அணிவகுப்புகள்: டி மேஜர், எஃப் மேஜர், சி மேஜர்; கொணர்விக்கு இரண்டு அணிவகுப்புகள்; பொலோனைஸ்; Ecossez.

III. தனிப்பாடல் மற்றும் இசைக்குழுவில் பணியாற்றுகிறார்

1. பியானோவிற்கான கச்சேரிகள்: E பிளாட் மேஜர், D மேஜர் (ஒரு இயக்கம்); சி மேஜர் ஒப் இன் 1வது கச்சேரி. 15; 2வது - பி பிளாட் மேஜர் ஆப். 19; 3வது - சி மைனர் ஆப். 37; 4வது - ஜி மேஜர் ஆப். 58; 5வது - இ பிளாட் மேஜர் ஆப். 73; சி மைனர் ஓப்பில் பியானோ, பாடகர் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கான கற்பனை. 80.

2. தனிப்பாடல்கள் மற்றும் இசைக்குழுவிற்கான பிற கச்சேரிகள் மற்றும் துண்டுகள்: சி மேஜர் (முடிக்கப்படாதது) மற்றும் டி மேஜர் ஓப் ஆகியவற்றில் வயலின் கச்சேரிகள். 61; வயலின் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான இரண்டு காதல்கள்: ஜி மேஜர் ஒப். 40 மற்றும் F முக்கிய ஆப். 50; தனி ("கச்சேரி") பியானோ, வயலின் மற்றும் செலோ ஆகியவற்றிற்கான டிரிபிள் கச்சேரி. ஆர்கெஸ்ட்ராவுடன் பியானோவிற்கான பி பிளாட் மேஜரில் ரோண்டோ.

IV. சேம்பர் குழுமங்கள்

1. சொனாட்டாஸ்: வயலின் மற்றும் பியானோ: 1வது - டி மேஜர்; 2 வது - ஒரு முக்கிய; 3 வது - E பிளாட் மேஜர் (மூன்று சொனாட்டாக்கள் op. 12); 4வது - ஒரு சிறிய ஒப். 23; 5வது - எஃப் மேஜர் ஆப். 24; 6 வது - ஒரு முக்கிய; 7வது - சி மைனர்; 8வது - ஜி மேஜர் (மூன்று சொனாட்டாக்கள் op. 30); 9 வது ("க்ரூட்ஸெரோவா") - ஒரு முக்கிய ஒப். 47; 10வது - ஜி மேஜர் ஆப். 96. செலோ மற்றும் பியானோவிற்கு: 1வது - எஃப் மேஜர்; 2வது - ஜி மைனர் (இரண்டு சொனாட்டாக்கள் op. 5); 3 வது - ஒரு முக்கிய விருப்பம். 60; 4 வது - சி மேஜர்; 5வது - டி மேஜர் (இரண்டு சொனாட்டாக்கள் ஒப். 102). ஹார்ன் மற்றும் பியானோவிற்கு: எஃப் மேஜர் ஆப்ஸில் சொனாட்டா. 17.

2. சரம் குவார்டெட்ஸ்: 1st - F மேஜர்; 2 வது - ஜி மேஜர்; 3 வது - டி மேஜர்; 4 வது - சி மைனர்; 5 வது - ஒரு முக்கிய; 6வது - பி பிளாட் மேஜர் (ஆறு குவார்டெட்ஸ் ஒப். 18); 7வது - எஃப் மேஜர்; 8வது - இ மைனர்; 9 வது - சி மேஜர் (மூன்று Razumovsky குவார்டெட்ஸ் op. 59); 10வது - இ பிளாட் மேஜர் ஆப். 74 ("ஹார்ப்"); 11வது - எஃப் மைனர் ஆப். 95 ("தீவிரமான"); 12வது - இ பிளாட் மேஜர் ஒப். 127; 13வது - பி பிளாட் மேஜர் ஒப். 130; 14வது - சி ஷார்ப் மைனர் ஆப். 131; 15வது - ஒரு சிறிய ஒப். 132; 16வது - எஃப் மேஜர் ஆப். 135. கிராண்ட் ஃபியூக் இன் பி பிளாட் மேஜர் ஒப். 133.

3. சரங்கள், கலவை மற்றும் காற்று கருவிகளுக்கான ட்ரையோ. வயலின், வயோலா, செலோ: E பிளாட் மேஜர் ஒப். 3; சி மேஜர், டி மேஜர், சி மைனர் (மூன்று சரம் ட்ரையோஸ் ஒப். 9); டி மேஜர் ஓப்பில் செரினேட். 8. புல்லாங்குழல், வயலின், வயோலா: செரினேட் ஒப். 25; இரண்டு ஓபோக்கள் மற்றும் கோர் ஆங்கிலேஸ் - சி மேஜர் ஒப். 78.

4. F.-p. trio (ph.-p., வயலின், செலோ): E பிளாட் மேஜர், ஜி மேஜர், சி மைனர் (ஆன். 1); D மேஜர், E பிளாட் மேஜர் (op. 70); பி பிளாட் மேஜர் (ஒப். 97); பியானோ, கிளாரினெட் மற்றும் செலோ ஆகியவற்றிற்கான மூவரும் (ஒப். 11).

5. சரம் குயின்டெட்ஸ் (இரண்டு வயலின்கள், இரண்டு வயோலாக்கள், செலோ): E பிளாட் மேஜர் ஒப். 4; சி மேஜர் ஆப். 29; சி மைனர் ஆப். 104; டி மேஜர் ஆப்ஸில் ஃபியூக். 137.

6. மற்ற குழுமங்கள்: இரண்டு கிளாரினெட்டுகளுக்கான செக்ஸ்டெட், இரண்டு கொம்புகள், இரண்டு பாஸூன்கள் - E பிளாட் மேஜர் ஒப். 71; அதே கலவைக்காக அணிவகுப்பு; வயலின், வயோலா, செலோ, டபுள் பாஸ், கிளாரினெட், ஹார்ன் மற்றும் பாஸூன் ஆகியவற்றுக்கான செப்டெட் - இ பிளாட் மேஜர் ஓப். 20; இரண்டு வயலின்களுக்கான செக்ஸ்டெட், வயோலா, செலோ மற்றும் இரண்டு கொம்புகள் - E பிளாட் மேஜர் ஒப். 816; இரண்டு ஓபோக்களுக்கான ஆக்டெட், இரண்டு கிளாரினெட்டுகள், இரண்டு கொம்புகள் மற்றும் இரண்டு பஸ்ஸூன்கள் - E பிளாட் மேஜர் ஒப். 108; அதே கலவைக்கு ரோண்டினோ; கிளாரினெட் மற்றும் பாஸூனுக்கு மூன்று டூயட்கள்; நான்கு டிராம்போன்களுக்கு மூன்று குவார்டெட்டுகள் ("சமம்"); இரண்டு வயலின்கள் மற்றும் டபுள் பேஸுக்கு ஆறு கிராமிய நடனங்கள் ("ländlers"); மூன்று f.-p. குவார்டெட் (ph.-p., வயலின், வயோலா மற்றும் செலோ) - இ பிளாட் மேஜர், டி மேஜர், சி மேஜர்; f.-p. குயின்டெட் (பியானோ, ஓபோ, கிளாரினெட், ஹார்ன், பாஸூன்) ஒப். 16; பல்வேறு கலவைகளுக்கான பல வேறுபாடுகள் மற்றும் பிற துண்டுகள்.

வி. பியானோ வேலை செய்கிறது

1. சொனாட்டாக்கள்: 6 இளைஞர் சொனாட்டாக்கள்: இ பிளாட் மேஜர், எஃப் மைனர், டி மேஜர், சி மேஜர், சி மேஜர் மற்றும் எஃப் மேஜர் (இரண்டு "சிறிய" சொனாட்டாக்கள்). வியன்னா சொனாட்டாஸ்: 1வது. - எஃப் மைனர்; 2வது - ஒரு மேஜர், 3வது - சி மேஜர் (மூன்று சொனாட்டாக்கள் op. 2); 4வது - இ பிளாட் மேஜர் ஆப். 7; 5வது - சி மைனர்; 6 வது - ஒரு முக்கிய; 7வது - டி மேஜர் (மூன்று சொனாட்டாக்கள் op. 10); 8வது ("பாத்தீக்") - சி மைனர் ஆப். 13; 9 வது - ஈ மேஜர்; 10வது - ஜி மேஜர் (இரண்டு சொனாட்டாக்கள் ஒப். 14); 11வது - இ மேஜர் ஆப். 22; 12வது (இறுதி ஊர்வலத்துடன்) - ஒரு பிளாட் மேஜர் ஆப். 26; 13 வது - ஈ பிளாட் மேஜர்; 14வது ("மூன்லைட்") - சி ஷார்ப் மைனர் (இரண்டு "ஃபேண்டஸி சொனாட்டாக்கள்" ஒப். 27); 15வது ("பாஸ்டர்") - டி மேஜர் ஒப். 28; 16வது - ஜி மேஜர்; 17வது (பாராயணத்துடன்) - டி மைனர்; 18வது - ஈ பிளாட் மேஜர் (3 சொனாட்டாஸ் ஒப். 31); 19வது - ஜி மைனர்; 20வது - ஜி மேஜர் (இரண்டு சொனாட்டாக்கள் op. 49); 21வது - சி மேஜர் ("அரோரா>") ஒப். 53; 22வது - எஃப் மேஜர் ஆப். 54; 23வது - எஃப் மைனர் (“அப்பாசியோனாட்டா”) ஒப். 57; 24வது - எஃப் கூர்மையான மேஜர் ஒப். 78; 25வது - ஜி மேஜர் ஆப். 79; 26வது - E பிளாட் மேஜர் ("பிரியாவிடை, பிரிப்பு, திரும்புதல்") op. 81a; 27வது - இ மைனர் ஆப். 90; 28 ஆம் தேதி - ஒரு பெரிய தேர்வு. 101; 29வது - பி பிளாட் மேஜர் ("சுத்தி பியானோவிற்கான சொனாட்டா" ஒப். 106); 30வது - இ மேஜர் ஆப். 109; 31வது - ஒரு பிளாட் மேஜர் ஆப். BY; 32வது - சி மைனர் ஆப். 111.

f.-pக்கு. 4 கைகள்: டி மேஜர் ஆப்ஸில் சொனாட்டா. 6.

2. மாறுபாடுகள்: டிரஸ்லரின் அணிவகுப்பில் (9); எஃப் மேஜர் (6) op இல் சொந்த தீம். 34; E பிளாட் மேஜர் (15) op இல் fugue உடன். 35; டி மேஜர் (6) இல் அதன் சொந்த கருப்பொருளில் - ஒப். 76; சி மேஜர் (33) op இல் டயபெல்லியின் வால்ட்ஸ். 120;.வியேனி அமோர்" டி மேஜரில் (24); “Es war einmab (13); Quant"e piu bella” in A major (9); “Nel cor piu” in G major (6); C major (12); A major (12); ஒரு சுவிஸ் பாடலுக்கு ( 6) எஃப் மேஜர்; (ஹார்ப் அதே); சி மேஜரில் "உனே ஃபீவ்ரே ப்ரூலன்டே" (8); பி பிளாட் மேஜரில் "லா ஸ்டெஸா" (10); எஃப் மேஜரில் "கைண்ட், வில்ஸ்ட் டு" (7); "டான்டெல்ன் எஃப் மேஜரில் அண்ட் ஷெர்சன்ஸ் (8); ஜி மேஜரில் (6) அதன் சொந்த தீம் மீது; சி மேஜரில் (7) ஆங்கிலப் பாடல் மீது; “டி மேஜரில் பிரிட்டானியாஸ் ஆட்சி செய்யுங்கள் (5); சி மைனரில் அதன் சொந்த தீம் (32) ); "Ich hab" Ein kleines Hutchen" B பிளாட் மேஜரில் (8) 4 கைகள்; வால்ட்ஸ்டீனின் தீம் - சி மேஜர்; டி மேஜரில் "இச் டென்கே டீன்".

3. மற்ற படைப்புகள்: Bagatelles: op. 33 (7), ஒப். 119 (9) ஒப். 126(6). ரோண்டோ: சி மேஜர் மற்றும் ஜி மேஜர் (இரண்டும் ஒப். 51), ஜி மேஜர் ஒப். 129 ("லாஸ்ட் பென்னி"); ஒரு படைத்தலைவர். நடனங்கள்: ஏ மேஜரில் அலெமண்டே; ஈ பிளாட் மேஜர் மற்றும் டி மேஜரில் இரண்டு வால்ட்ஸ்; E பிளாட் மேஜர் மற்றும் G மேஜரில் இரண்டு ecosses; ஆறு சூழல்கள்; ஆறு நிமிடங்கள்; மின் பிளாட் மேஜரில் minuet; ஆறு நில உரிமையாளர்கள்; சி மேஜரில் பொலோனைஸ்.

பல்வேறு: G மைனர் op இல் கற்பனை. 77; எஃப் மைனரில் முன்னுரை; எஃப் மேஜரில் "பிடித்த ஆண்டன்டே"; ஒரு மைனரில் "எலிசாவிற்கு"; "வேடிக்கை மற்றும் சோகம்"; "கடைசி இசை சிந்தனை"; சி மைனரில் அலெக்ரெட்டோ; பிரிங்கரின் ஆல்பத்திலிருந்து இலை. Cadenza to f.-p. கச்சேரிகள். 4 கைகளில்: சி மேஜர், ஈ பிளாட் மேஜர் மற்றும் டி மேஜர் ஓப் ஆகியவற்றில் மூன்று அணிவகுப்புகள். 45.

VI. மாண்டலினுக்கு

சொனாட்டினா; adagio.

பி. குரல் இசை (மற்றும் ஓபரா)

1. "ஃபிடெலியோ". ஓபரா 2 செயல்களில், ஒப். 72. மூன்று பதிப்புகள்.

2. நிறைகள்: 1வது - சி மேஜர் ஒப். 86; 2 வது (“ஆணித்தரமான”) - டி மேஜர் ஆப். 123.

3. பாடகர்கள்: "கடல் அமைதி மற்றும் மகிழ்ச்சியான பயணம்" op. 112; "வீட்டின் கும்பாபிஷேகம்" இறுதி கோரஸ்; "வைஸ் நிறுவனர்கள்"; "யூனியன் பாடல்" ஒப். 122; cantata "Glorious Moment" op. 136; "ஜெர்மனியின் மறுமலர்ச்சி"; "முடிந்தது"; 2 ஏகாதிபத்திய கான்டாட்டாக்கள்.

4. நாட்டுப்புற பாடல்களின் ஏற்பாடுகள்: இருபத்தி ஐந்து ஸ்காட்டிஷ் ஒப். 108; இருபத்தைந்து ஐரிஷ்; இருபது ஐரிஷ்; பன்னிரண்டு ஐரிஷ்; இருபத்தி ஆறு வெல்ஷ்; பன்னிரண்டு வெவ்வேறு - ஆங்கிலம், ஸ்காட்டிஷ், ஐரிஷ், இத்தாலிய பாடல்கள் போன்றவை.

5. தனிப்பட்ட ஏரியாக்கள் மற்றும் குழுமங்கள்: இத்தாலிய மேடை மற்றும் ஏரியா "ஓ, துரோகி!" op. 65; "தியாகப் பாடல்" op. 1216 (இரண்டு பதிப்புகள்); பாஸ் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கு இரண்டு ஏரியாக்கள்; உம்லாஃப் பாடிய "தி பியூட்டிஃபுல் ஷூமேக்கர்" பாடலுக்கு இரண்டு ஏரியாக்கள்; ஏரியா "முதல் காதல்" (இத்தாலி); 3க்கு "பிரியாவிடை பாடல்" ஆண் குரல்கள்மற்றும் பல.

6. நியதிகள்: "அன்பின் கரங்களில்"; "டா-டா-டா"; "சுருக்கமாக துன்பம்" (இரண்டு விருப்பங்கள்); "சொல்லு சொல்"; "அமைதியாக இருக்க கற்றுக்கொள்ளுங்கள்"; "புத்தாண்டு வாழ்த்துக்கள்"; "ஹாஃப்மேன்"; "ஓ, டோபியஸ்!"; "முதலில் தோபியாஸ்"; "Brauchle... Linke"; "பீட்டர் ஒரு பாறை"; "பெர்னார்ட் ஒரு புனிதர்"; "உன்னை முத்தமிடு"; "மனிதனே, உன்னதமாக இரு"; "நட்பு"; "மகிழ்ச்சியாக இருங்கள்"; "எல்லோரும் தவறு செய்கிறார்கள், ஆனால் ஒவ்வொருவரும் தங்கள் சொந்த வழியில்"; "அது இருக்க வேண்டும்"; "மருத்துவர், மரணம் வராமல் இருக்க வாயிலை மூடு" போன்றவை.

7. f.-p. துணையுடன் கூடிய பாடல்கள்: “டு ஹோப்” (டிட்ஜ்) - இரண்டு விருப்பங்கள்: op. 32 மற்றும் ஒப். 94; "அடிலெய்டு" (மேட்டிசன்) ஒப். 46; Goethe op இன் ஆறு பாடல்கள். 48; எட்டு பாடல்கள் ஒப். 52; ஆறு பாடல்கள் (Gellert, Galm, Reissig) op. 75; நான்கு இத்தாலிய அரிட்டாக்கள் மற்றும் ஒரு டூயட் (மெட்டாஸ்டாசியோ) ஒப். 82; மூன்று பாடல்கள் (கோதே) op. 83; "நட்பின் மகிழ்ச்சி" op. 88; "தொலைதூர காதலிக்கு" (ஈட்டில்ஸ்) op. 98; "ஒரு நேர்மையான மனிதர்" (க்ளீன்ஸ்மிட்) ஒப். 99; "மெர்கன்ஸ்டைன்" (ருப்ரெக்ட்) - op இன் இரண்டு பதிப்புகள். 100; "தி கிஸ்" (வெயிஸ்) ஒப். 128; பாடல் வரிகளுடன் சுமார் நாற்பது பாடல்கள் பல்வேறு ஆசிரியர்கள்ஓபஸ் பதவி இல்லாமல்.

வெஸ்டாவின் தீ (வெஸ்டாஸ் ஃபியூயர், லிப்ரெட்டோ இ. சிகனேடர், 1வது காட்சி, 1803)
ஃபிடெலியோ (I. Sonleitner மற்றும் G. F. Treitschke எழுதிய லிப்ரெட்டோ, புய்யின் "லியோனோரா, அல்லது கான்ஜுகல் லவ்" நாடகத்தின் கதைக்களத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது, 1வது பதிப்பு லியோனோரா, ஒப். 72, 1803-05, ஃபிடெலியோ அல்லது கான்ஜுகல் லவ் என்ற தலைப்பில் அரங்கேற்றப்பட்டது. ஃபிடெலியோ , ஓடர் டை எஹெலிச் லீபே, 1805, தியேட்டர் அன் டெர் வீன், வியன்னா; 2வது பதிப்பு, லியோனோரா ஓவர்ச்சர் எண். 3, ஒப். 72, 1806, 1806 இல் அரங்கேறியது, ஐபிட்.; 3வது பதிப்பு, OP18742, OP1. அரங்கேற்றம் 1814, நேஷனல் கோர்ட் ஓபரா ஹவுஸ், வியன்னா)

பாலேக்கள்

நைட்ஸ் பாலேக்கான இசை (Musik zum Ritterbalett, 8 எண்கள், WoO 1, 1790-91)
தி வொர்க்ஸ் ஆஃப் ப்ரோமிதியஸ் (Die Geschopfe des Prometheus, script by S. Vigano, op. 43, 1800-01, staged 1801, National Court Opera, Vienna)

இசைக்குழுவுடன் பாடகர்கள் மற்றும் தனிப்பாடல்களுக்கு

ஆலிவ் மலையில் ஆரடோரியோ கிறிஸ்ட் (கிறிஸ்துஸ் ஆம் ஓல்பெர்ஜ், எஃப். கே. ஹூபரின் வார்த்தைகள், ஒப். 85, 1802-03)
மாஸ் இன் சி மேஜர் (ஒப். 86, 1807)
புனிதமான மாஸ் (மிஸ்ஸா சோலெம்னிஸ், டி-துர், ஒப்.123, 1819-23)
cantatas
ஜோசப் II இன் மரணம் குறித்து (காண்டேட் ஆஃப் டென் டோட் கைசர் ஜோசப்ஸ் II., எஸ். ஏ. அவெர்டோங்க், வூஓ 87, 1790)
லியோபோல்ட் II இன் ஆட்சியில் நுழைந்தபோது (Auf die Erhebung Leopolds II zur Kaiserwurde, வார்த்தைகள் S. A. Averdonk, WoO 88, 1790)
A Glorious Moment (Der glorreiche Augenblick, பாடல் வரிகள் A. Weissenbach, op. 136, 1814), Silence of the Sea மற்றும் Happy Sailing (Meeresstille und gluckliche Fahrt, பாடல் வரிகள் J. W. Goethe, op. 11814)
அரிஸ்
தி டெம்ப்டேஷன் ஆஃப் எ கிஸ் (Prufung des Kussens, WoO 89, சிர்கா 1790), லாஃபிங் வித் தி கேர்ள்ஸ் (Mit MadeIn sich vertragen, பாடல் வரிகள் J. W. Goethe.WoO 90, irca 1790), இரண்டு அரியாஸ் ஃபார் தி சிங்ஸ்பீல் ஸ்கோன் ஷூடெரின், WoO 91, 1796);
காட்சிகள் மற்றும் ஏரியாக்கள்
முதல் காதல் (Prirno amore, WoO 92, 1795-1802), ஓ, துரோகி (Ah, perfido, op. 65, 1796), இல்லை, கவலைப்படாதே (இல்லை, turbati அல்ல, P. Metastasio எழுதிய பாடல், WoO 92a, 1801 -1802 );
டெர்செட்
நடுக்கம், இழிவு (Tremate, empitremate, வார்த்தைகள் Bettoni, op. 116, 1801-1802);
டூயட்
உங்கள் மகிழ்ச்சியின் நாட்களில், என்னை நினைவில் வையுங்கள் (Nei giorni tuoi felici ricordati di me, Words by P. Metastasio, WoO 93, 1802);
பாடகர் மற்றும் இசைக்குழுவிற்கான பாடல்கள்
மிகவும் அமைதியான கூட்டாளிகளின் மரியாதையில் (Chor auf die verbundeten Fursten, K. Bernard இன் வார்த்தைகள், WoO 95, 1814), யூனியன் பாடல் (Bundeslied, J. W. Goethe இன் வார்த்தைகள், op. 122, 1797; திருத்தப்பட்ட 1822-1824), ஒரு பண்டிகை நிகழ்ச்சி -காண்செக்ரேஷன் ஆஃப் தி ஹவுஸ் (Die Weihe des Hauses, பாடல் வரிகள் K. Meisl, WoO 98, 1822), தியாகப் பாடல் (Opferlied, Lyrics by F. Mattisson, op. 121, 1824) போன்றவை;

சிம்பொனி இசைக்குழுவிற்கு

9 சிம்பொனிகள்: எண். 1 (சி-துர், ஒப். 21, 1799-1800), எண். 2 (டி-துர், ஒப். 36, 1800-1802), எண். 3 (எஸ்-துர், எரோய்கா, ஒப். 55 , 1802- 1804), எண். 4 (B-dur, op. 60, 1806), No. 5 (C-moll, op. 67, 1804-1808), No. 6 (F-dur, Pastoral, op. 68, 1807-1808) , எண். 7 (A-dur, op. 92, 1811-1812), எண். 8 (F-dur, op. 93, 1811-1812), No. 9 (d-minor, op . வெலிங்டனின் வெற்றி, அல்லது விட்டோரியா போர் (வெல்லிங்டன்ஸ் சீக் ஓடர் டை ஸ்க்லாக்ட் பெய் விட்டோரியா, முதலில் ஐ. என். மெல்செல், ஒப். 91, 1813 எழுதிய இயந்திர இசைக் கருவியான பன்ஹார்மோனிகானுக்காக எழுதப்பட்டது);
ஓவர்ச்சர்ஸ்
ப்ரோமிதியஸின் பாலே-கிரியேஷன்ஸ் (ஒப். 43, 1800-1801), காலின் (சி-மோல், ஒப். 62, 1807), லியோனோரா எண். 1 (சி-துர், ஒப். 138, 1805), லியோனோரா எண். 2 (C-dur, op. 72, 1805), Leonora No. 3 (C-dur, op. 72, 1806), ஓபரா "Fidelio" (E-dur, op. 72, 1814), சோகம் "எக்மாண்ட்" கோதே (F-moll, op. 84, 1809-1810), கோட்செபுவின் "The Ruins of Athens" நாடகத்திற்கு (G-dur, op. 113, 1811), நாடகத்திற்கு "கிங் ஸ்டீபன்" by Kotzebue (Es-dur, op. 117, 1811), Name Day (Zur Namensfeier, C-dur, op. 115, 1814), Consecration of the House (Die Weihe des Hauses, C-dur, lyrics K. Meisl மூலம், ஒப். 124, 1822); நடனங்கள் - 12 நிமிடங்கள் (WoO 7, 1795), 12 ஜெர்மன் நடனங்கள் (WoO 8, 1795), 6 நிமிடங்கள் (WoO 10, 1795), 12 நிமிடங்கள் (WoO 12, 1799), 12 ஜெர்மன் நடனங்கள் (WoO 13, c00), 12 நாட்டு நடனங்கள் (WoO 14, 1800-1801), 12 ecosaises (WoO 16, சுமார் 1806?), வாழ்த்து நிமிடம் (Gratulations-Menuett, Es-dur, WoO 3, 1822);
ஆர்கெஸ்ட்ரா கொண்ட ஒரு கருவிக்கு
வயலின் கச்சேரி (C-dur, பகுதி, WoO 5, 1790-1792), பியானோவுக்கான ரொண்டோ (B-dur, WoO 6, சுமார் 1795); 5 பியானோ கச்சேரிகள்: எண். 1 (C-dur, op. 15, 1795 - 1796; திருத்தப்பட்டது 1798), எண். 2 (பி-துர், ஒப். 19, 1வது பதிப்பு 1794-1795; 2வது பதிப்பு 1798), எண். 3 (சி-மோல், ஒப். 37, 1800), எண். 4 (ஜி- dur, op. 58, 1805-1806), No. 5 (Es-dur, op. 73, 1808-1809), வயலின் கச்சேரி (D-dur, op. 61, 1806);
கருவிகள் மற்றும் இசைக்குழுவின் குழுவிற்கு
பியானோ, வயலின் மற்றும் செலோவுக்கான டிரிபிள் கான்செர்டோ (சி மேஜர், ஒப். 56, 1803-1804);

பித்தளை இசைக்குழுவிற்கு

4 அணிவகுப்புகள் (F-dur, C-dur, F-dur, D-dur, WoO 18, WoO 19, WoO 20 மற்றும் WoO 24, 1809, 1809-1810, 1810-1816), polonaise (D-dur, WoO 21 , 1810), 2 ecosaises (D-dur, G-dur, WoO 22, WoO 23, 1810), முதலியன;

கருவிகளின் குழுவிற்கு

2 ஓபோக்கள், 2 கிளாரினெட்டுகள், 2 கொம்புகள் மற்றும் 2 பாஸூன்களுக்கான ஆக்டெட் (Es-dur, op. 103, 1792), rondo (Es-dur அதே இசையமைப்பிற்கான, WoO 25, 1792), 11 Mödling நடனங்கள் (7 காற்றுகள் மற்றும் strings க்கான வாத்தியங்கள், WoO 17, 1819), வயலின், வயோலா, செலோ, டபுள் பாஸ், கிளாரினெட், ஹார்ன் மற்றும் பாஸூன் (Es-dur, op. 20, 1799-1800), sextet for 2 clarinets, 2 horns மற்றும் 2 bassoons - dur, op. 71, 1796), sextet for string quartet மற்றும் 2 horns (Es-dur, op. 81b, 1794 or ஆரம்ப 1795), 3 string quintets (Es-dur, op. 4, octet for winds from reworked ஒப். 103, 1795-1796; சி மேஜர், ஒப். 29, 1800-1801; சி மைனர், ஒப். 104, பியானோ டிரியோ ஒப். 1 எண். 3, 1817 இலிருந்து மறுசீரமைக்கப்பட்டது), பியானோ, ஓபோ, கிளாரினெட் மற்றும் பாஸ்ஸோ ஆகியவற்றிற்கான குயின்டெட் கொம்புகள் (Es-dur, op. 16, 1794-1796); 16 சரம் குவார்டெட்ஸ்: எண். 1-6 (F-dur, G-dur, D-dur, c-moll, A-dur, B-dur, op. 18, 1798-1800), எண். 7-9 (F -dur , e-moll, C-dur, A.K. Razumovsky க்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது, op. 59, 1805-1806), எண். 10 (Es-dur, op. 74, 1809), No. 11 (f-moll, op. 95, 1810), எண். 12 (Es-dur, op. 127, 1822-1825), எண். 13 (B-dur, op. 130, 1825-1826), எண். 14 (cis-moll, op. 131 , 1825-1826), எண். 15 (ஏ-மோல், ஒப். 132, 1825), எண். 16 (எஃப்-துர், ஒப். 135, 1826); சரங்களுக்கு பெரிய ஃபியூக். குவார்டெட் (B-dur, op. 133, முதலில் குவார்டெட் op. 130, 1825 இன் இறுதிப் பகுதியாக வடிவமைக்கப்பட்டது), பியானோ, வயலின், வயோலா மற்றும் செலோ (Es-dur, D-dur, C-dur, WoO 36, 1785), பியானோ, வயலின் மற்றும் செல்லோ (Es-dur, WoO 38, சுமார் 1790-1791; E-dur, G-dur, c-moll, op. 1, 1793-1794; D-dur, Es -துர், ஒப். 70, 1808; பி-துர், ஒப். 97, 1811; பி-துர், வூஓ 39, 1812); பியானோ டிரியோ (Es-dur, op. 44, 1803?), பியானோ, கிளாரினெட் மற்றும் செல்லோ (B-dur, op. 11, 1798), பியானோ, புல்லாங்குழல் மற்றும் பாஸூன் (G-dur, WoO) ஆகியவற்றுக்கான 14 மாறுபாடுகள் 37, 1786-87 மற்றும் 1790 க்கு இடையில்), வயலின், வயோலா மற்றும் செல்லோ (Es-dur, op. 3, 1792; G-dur, D-dur, c-moll, op. 9, 1796-1798), செரினேட் அதே இசையமைப்பிற்காக (D-dur, op. 8, 1796-1797), புல்லாங்குழலுக்கான செரினேட், வயலின் மற்றும் வயோலா (D-dur, op. 25, 1795-1796), 2 ஓபோஸ் மற்றும் ஆங்கில ஹார்ன் (C-dur) , op. 87, 1794), மொஸார்ட்டின் (C-dur, WoO 28, 1796-1797) "டான் ஜியோவானி" என்ற ஓபராவிலிருந்து "கிவ் மீ யுவர் ஹேண்ட், மை லைஃப்" பாடலின் கருப்பொருளில் 2 ஓபோஸ் மற்றும் ஆங்கில ஹார்னுக்கான மாறுபாடுகள் ), முதலியன;

இரண்டு கருவிகளுக்கான குழுமங்கள்

பியானோ மற்றும் வயலினுக்கு: 10 சொனாட்டாக்கள் - எண். 1, 2, 3 (D-dur, A-dur, Es-dur, op. 12, 1797-1798), No. 4 (A-moll, op. 23, 1800 -1801 ), எண். 5 (F-dur, op. 24, 1800-1801), No. 6, 7, 8 (A-dur, c-moll, G-dur, op. 30, 1801-1802), எண் 9 (A -dur, Kreutzerova, op. 47, 1802-1803), No. 10 (G-dur, op. 96, 1812); மொஸார்ட் (F-dur, WoO 40, 1792-1793), rondo (G-dur, WoO 41, 1792), 6 ஜெர்மன் நடனங்கள் (WoO 42, 1795 அல்லது 1796) ஓபரா Le nozze di Figaro இலிருந்து 12 மாறுபாடுகள் ; பியானோ மற்றும் செலோ - 5 சொனாட்டாக்கள்: எண். 1, 2 (F-dur, g-moll, op. 5, 1796), எண். 3 (A-dur, op. 69, 1807-1808), எண். 4 மற்றும் 5 (C-dur , D major, op. 102, 1815); மொஸார்ட்டின் (F-dur, op. 66, சுமார் 1798) ஓபரா "The Magic Flute" இல் இருந்து ஒரு கருப்பொருளில் 12 மாறுபாடுகள், ஹேண்டலின் (G-dur, WoO 45, 1796), 7 மாறுபாடுகள் (Es -dur, மொஸார்ட்டின் (Es-dur, WoO 46, 1801) ஓபரா "The Magic Flute" இன் கருப்பொருளில்; பியானோ மற்றும் கொம்பு - சொனாட்டா (F-dur, op. 17, 1800); 2 புல்லாங்குழல்களுக்கான டூயட் (G -dur, WoO 26, 1792), வயோலா மற்றும் செல்லோவுக்கான டூயட் (Es-dur, WoO 32, சுமார் 1795-1798), கிளாரினெட் மற்றும் பாஸூனுக்கான 3 டூயட்கள் (C-dur, F-dur, B-dur, WoO 27, 1792 க்கு முன்) போன்றவை;

பியானோ 2 கைகளுக்கு

சொனாட்டாஸ்:
3 பியானோ சொனாட்டாக்கள் (Es-dur, F-moll, D-dur, என்று அழைக்கப்படும் Kurfurstensonaten, WoO 47, 1782-1783), ஈஸி சொனாட்டா (பகுதி, C-dur, WoO 51, 1791-1792), 2 தனியார் சொனாட்டினாக்கள் F-dur, WoO 50, 1788-1790);
32 பியானோ சொனாட்டாக்கள்
எண். 1, 2, 3 (F-moll, A-dur, C-dur, op. 2, 1795), எண். 4 (Es-dur, op. 7, 1796-1797), எண். 5, 6, 7 (c-moll, F-dur, D-dur, op. 10, 1796-1798), No. 8 (C-moll. Pathetic, op. 13, 1798-1799), எண். 9 மற்றும் 10 (E- dur, G-dur , op. 14, 1798-1799), No. 11 (B-dur, op. 22, 1799-1800), No. 12 (As-dur, op. 26, 1800-1801), No . 13 (Es-dur, " Sonata quasi una Fantasia", op. 27 No. 1, 1800-1801), No. 14 (cis-moll, "Sonata quasi una Fantasia", "Moonlight", op . 27 எண். 2, 1801), எண். 15 (டி -துர், "பாஸ்டர்" என்று அழைக்கப்படும், ஒப். 28, 1801), எண். 16, 17 மற்றும் 18 (ஜி-துர், டி-மோல், எஸ்-துர் , op. 31, 1801-1803), எண். 19 மற்றும் 20 (G-moll, G-dur, op. 49, 1795-1796, 1798 இல் முடிக்கப்பட்டது), எண். 21 (C-dur, "என்று அழைக்கப்படும்" அரோரா”, op. 53, 1803-1804), எண். 22 (F-dur , op. 54, 1804), No. 23 (F-moll, "Appassionata", op. 57, 1804-1805), No. 24 (Fis-dur, op. 78, 1809), எண். 25 (G-dur, op. 79, 1809), எண். 26 (Es-dur, op. 81-a, 1809-1810), எண். 27 (e-moll, op. 90, 1814), எண். 28 (A-dur, op. 101, 1816 ), எண். 29 (B-dur, op. 106, 1817-1818), எண். 30 (E- dur, op. 109, 1820), எண். 31 (As-dur, op. 110, 1821), எண். 32 (c-moll, op. 111, 1821-1822);
பியானோவின் மாறுபாடுகள்:
ஈ.கே. டிரெஸ்லரின் அணிவகுப்பின் கருப்பொருளில் 9 மாறுபாடுகள் (சி-மோல், வூஓ 63, 1782), சுவிஸ் பாடலின் கருப்பொருளில் 6 ஒளி மாறுபாடுகள் (எஃப்-டுர், வூஓ 64, சிர்கா 1790), கருப்பொருளில் 24 மாறுபாடுகள் ரிகினி (D-dur, WoO 65, 1790), கீபெல் (C-dur, WoO 68, 1795) எழுதிய பாலே "La Nozze disturbato" இலிருந்து மினியூட்டின் கருப்பொருளில் 12 வேறுபாடுகள், 13 வேறுபாடுகள் சிங்ஸ்பீல் "லிட்டில் ரெட் ரைடிங் ஹூட்" ("Das Rote Karrchen" by Dittersdorf, A-dur, As-dur, WoO 66, 1792), "Es war einmal ein alter Mann" என்ற கருப்பொருளில், 9 வேறுபாடுகள் "தி மில்லர்ஸ் வைஃப்" ("லா மோலினாரா", ஜி. பைசியெல்லோ, ஏ-துர், வூ 69, 1795) ஓபராவின் தீம், அதே ஓபராவின் டூயட்டின் கருப்பொருளில் 6 வேறுபாடுகள் (ஜி-துர், வூ 70, 1795 ), "தி ஃபாரஸ்ட் கேர்ள்" (P. Vranitsky, A-dur, WoO 71, 1796 இன் "Das Waldmadchen" என்ற பாலேவில் இருந்து ரஷ்ய நடனத்தின் கருப்பொருளில் 12 மாறுபாடுகள்), "ரிச்சர்ட் தி லயன்ஹார்ட்" என்ற ஓபராவில் இருந்து ஒரு கருப்பொருளில் 8 மாறுபாடுகள் " கிரெட்ரி (C-dur, WoO 72, 1796-1797), A. Salieri (B-dur, WoO 73 , 1799) எழுதிய "Falstaff" என்ற ஓபராவிலிருந்து ஒரு கருப்பொருளில் 10 மாறுபாடுகள், அதன் சொந்த கருப்பொருளில் 6 வேறுபாடுகள் (G -dur, WoO 77, 1800), 6 மாறுபாடுகள் (F-dur, op. 34, 1802), "The Creations of Prometheus" (Es-dur , op. 35, 1802), "காட் சேவ் தி கிங்" (C-dur. WoO 78, 1803) என்ற ஆங்கிலப் பாடலின் கருப்பொருளில் 7 வேறுபாடுகள், "Rule Britannia" (D-dur, WoO) என்ற ஆங்கிலப் பாடலின் கருப்பொருளில் 5 மாறுபாடுகள் 79, 1803), அதன் சொந்த கருப்பொருளில் 32 மாறுபாடுகள் (C மைனர், WoO 80, 1806), A. Diabelli (C major, op. 120, 1819-1823) வால்ட்ஸ் தீம் மீது 33 வேறுபாடுகள், பியானோ அல்லது உடன் 6 வேறுபாடுகள் 5 கருப்பொருள்கள் ஸ்காட்டிஷ் மற்றும் ஒரு ஆஸ்திரிய நாட்டுப்புறப் பாடல்களில் புல்லாங்குழல் அல்லது வயலின் இசைக்கருவி (ஒப். 105, 1817-1818), 2 டைரோலியன், 6 ஸ்காட்டிஷ், உக்ரேனிய மற்றும் ரஷ்ய நாட்டுப்புறப் பாடல்களின் 10 மாறுபாடுகள் (ஒப். 107, 1817-1818), முதலியன .;
பியானோவுக்கான பேகடெல்ஸ்:
7 பேகேடெல்கள் (ஒப். 33, 1782-1802), 11 பேகேடெல்கள் (ஒப். 119, 1800-1804 மற்றும் 1820-1822), 6 பேகேடெல்கள் (ஒப். 126, 1823-1824);
பியானோவிற்கான ரோண்டோ:
C-dur (WoO 48, 1783), A-dur (WoO 49,1783), C-dur (op. 51, எண். 1, 1796-1797), G-dur (op. 51 எண். 2, 1798- 1800) , ரோண்டோ கேப்ரிசியோ - ஃபியூரி ஓவர் எ லாஸ்ட் பென்னி (டை வுட் உபெர் டென் வெர்லோரெனென் க்ரோஷென், ஜி-டுர், ஒப். 129, 1795 மற்றும் 1798 க்கு இடையில்), அண்டான்டே (எஃப்-துர், வூஓ 57, 1803-1804) போன்றவை. பியானோவிற்கு;
பியானோ 4 கைகளுக்கு
சொனாட்டா (டி மேஜர், ஒப். 6, 1796-1797), 3 அணிவகுப்புகள் (ஒப். 45, 1802, 1803), எஃப். வால்ட்ஸ்டீன் (WoO 67, 1791-1792), 6 மாறுபாடுகள் கொண்ட பாடல். கோதே எழுதிய "எல்லாம் உங்கள் எண்ணங்களில் உள்ளது" ("Ich denke dein", D-dur, WoO 74, 1799 மற்றும் 1803-1804), முதலியன;

உறுப்புக்காக

fugue (D major, WoO 31, 1783), 2 preludes (op. 39, 1789);

குரல் மற்றும் பியானோவிற்கு

பாடல்கள், உட்பட: என் நாட்கள் இழுத்துச் செல்லப்பட்டன (Que le temps me dure, பாடல் வரிகள் J. J. Rousseau, WoO 116, 1792-1793), 8 பாடல்கள் (op. 52, 1796க்கு முன், அவற்றில்: May Song - Mailied, Lyrics by J. W. கோதே; மோலியின் பிரியாவிடை - மோலிஸ் அபி-ஸ்கிட், ஜி. ஏ. பர்கரின் பாடல் வரிகள்; லவ் - டை லீபே, பாடல் வரிகள் ஜி. ஈ. லெஸ்ஸிங்; மர்மோட்-மார்மோட், பாடல் வரிகள் ஜே. டபிள்யூ. கோதே; மிராக்கிள் ஃப்ளவர் - தாஸ் ப்ளூம்சென் வுண்டர்ஹோல்ட், மற்றும் அலிசென் வுண்டர்ஹோல்ட், ஒரு டூயட் (எண். 2-5, பாடல் வரிகள் பி. மெட்டாஸ்டாசியோ, ஒப். 82, 1790-1809), அடிலெய்டு (பாடல் வரிகள் எஃப். மேட்டிசன், ஒப். 46, 1795-1796), ஒரு சி.எல்.க்கு 6 பாடல்கள். எச். எஃப். கெல்லர்ட் (ஒப். 48, 1803), தர்ஸ்ட் ஃபார் எ டேட் (சென்சுச்ட், பாடல் வரிகள் ஜே. டபிள்யூ. கோதே, வூஓ 134, 1807-1808), 6 பாடல்கள் (ஒப். 75, எண். 3-4-1800க்கு முன், எண். எண். 1, 2, 5, 6 - 1809, அவற்றில்: ஜே.வி. கோதேவின் வார்த்தைகளின் அடிப்படையில் - மினியன்ஸ் பாடல் - மிக்னான், புதிய காதல், புதிய வாழ்க்கை - நியூ லீபே, நியூஸ் லெபன், பிளே பற்றிய பாடல் - கோதேவிலிருந்து -), K a distant beloved (An die ferne Geliebte, A. Eiteles இன் பாடல் வரிகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட 6 பாடல்களின் சுழற்சி, op. 98, 1816), An Honest Man (Der Mann von Wort, Edited by F. A. Kleinschmid, op. 99, 1816) , மற்றும் பல.; பாடகர் மற்றும் பியானோவுடன் குரல் மற்றும் குரல்களுக்கு - தி ஃப்ரீ மேன் (Der freie Mann, G. Pfeffel இன் பாடல் வரிகள், WoO 117, 1வது பதிப்பு 1791-1792, திருத்தப்பட்ட 1795), Punch-lied, WoO 111, சுமார் 1790 ), ஓ டியர் , ஓ விலைமதிப்பற்ற சுதந்திரம் (O care salve, O saga felice liberta, P. Metastasio இன் பாடல் வரிகள், WoO 119, 1795) போன்றவை; பாடகர் மற்றும் துணையற்ற குரல்களுக்கு - இத்தாலிய மொழியில் 24 டூயட்கள், டெர்செட்டோ மற்றும் குவார்டெட் உட்பட. உரைகள், பிரேம். பி. மெட்டாஸ்டாசியோ (WoO 99, 1793-1802), ஷில்லரின் நாடகத்திலிருந்து துறவிகளின் பாடல் (WoO 104, 1817), 40 க்கும் மேற்பட்ட நியதிகள் (WoO 159-198); arr adv பாடல்கள் - 26 வெல்ஷ் நாட்டுப்புற. பாடல்கள் (WoO 155, எண் 15-1812, எண் 25-1814, மீதமுள்ள - 1810), 12 ஐரிஷ் Nar. பாடல்கள் (WoO 154, 1810-1813), 25 ஐரிஷ் Nar. பாடல்கள் (WoO 152, 1810-1813), 20 ஐரிஷ் Nar. பாடல்கள் (WoO 153, எண். 6-13 இல் 1814-1815, மீதமுள்ளவை 1810-1813 இல்), 25 ஸ்காட். adv பாடல்கள் (op. 108, 1817-1818), 12 scotl. adv பாடல்கள் (WoO 156, 1817-1818), வெவ்வேறு மக்களின் 12 பாடல்கள் (WoO 157, 1814-1815), 3 ரஷ்ய-, உக்ரேனிய- (WoO 158, 1815-1816 இல் தொகுக்கப்பட்ட தொகுப்பு) உட்பட பல்வேறு மக்களின் 24 பாடல்கள்; நாடகத்திற்கான இசை நிகழ்ச்சிகள் - Goethe (Overture மற்றும் 9 எண்கள், op. 84, 1809-1810, Spanish 1810, National Court Opera House, Vienna), Kotzebue (Overture and 8 numbers, op. 113, 1811, Spanish 1812 at German the தியேட்டர். பூச்சியில்), Kotzebue (ஓவர்ட்டர் மற்றும் 9 எண்கள், op. 117, 1811, கட்டுரை 1812, Josephstadttheatre, Vienna), Kufner (WoO 2a, 1813, WoO 2b, 1813) போன்றவை.

ஆனால் இசையமைப்பாளர் பீத்தோவனிடம் திரும்புவோம். இந்த காலகட்டத்தில் அவர் அனுபவித்த அனைத்து வகையான உணர்வுகளும் அவரது படைப்புகளில் பிரதிபலித்தன. செயலில் செயல்பாடு, பேரார்வம், அமைதி மற்றும் பணிவுக்கான தாகம் - பீத்தோவனுக்கு இந்த கடினமான காலகட்டத்தில் எழுதப்பட்ட படைப்புகளில் இந்த எதிர் உணர்வுகள் இணக்கமாக தொடர்பு கொள்கின்றன.

ஒரு நபரின் துன்பம் அவரது படைப்பு விடுதலைக்கு பங்களிக்கிறது என்று என்னால் சொல்ல முடியாது, ஆனால் நீங்களே முடிவு செய்யுங்கள்: மூன்றாவது பியானோ கச்சேரிசி மைனர், ஒப். 37 (1800); சொனாட்டா மேஜராக, ஒப். 26 ஒரு இறுதி ஊர்வலம் மற்றும் "சொனாட்டா போன்ற ஒரு கற்பனை" ("மூன்லைட் சொனாட்டா", மூலம், அது ஜூலியட் Guicciardi அர்ப்பணிக்கப்பட்டது) (1802); உணர்ச்சி மற்றும் மனக்கிளர்ச்சி சொனாட்டா டி மைனரில் பாராயணம், op. 31 (1802); வயலின் மற்றும் பியானோவிற்கான "க்ரூட்சர்" சொனாட்டா (1803) மற்றும் பல படைப்புகள். அவர்கள் அருமை!

இப்போது, ​​​​பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, சிறந்த இசையமைப்பாளரின் முழு வாழ்க்கையையும் மதிப்பீடு செய்து பகுப்பாய்வு செய்வதன் மூலம், அதே இசைக்கு நன்றி, அவர் தப்பித்து, அவரது உயிரையும் நல்லறிவையும் காப்பாற்ற முடிந்தது என்று சொல்லலாம். பீத்தோவனுக்கு இறக்க நேரமில்லை. அவருக்கு வாழ்க்கை எப்போதும் ஒரு போராட்டமாகவே இருந்தது, அதன் வெற்றி தோல்விகளுடன், அவர் தொடர்ந்து போராடினார், அவரால் வேறுவிதமாக செய்ய முடியவில்லை.

ஏராளமான யோசனைகள் மற்றும் திட்டங்கள் லுட்விக்கின் மனதை நிரப்பின, அவற்றில் பல அவர் ஒரே நேரத்தில் பல படைப்புகளில் பணியாற்ற வேண்டியிருந்தது. மூன்றாவது சிம்பொனி (ஈரோயிக் சிம்பொனி) உருவாக்கப்பட்டது, அதே காலகட்டத்தில் ஐந்தாவது சிம்பொனி மற்றும் "அப்பாசியோனாட்டா" க்கான ஓவியங்கள் தோன்றின. வீர சிம்பொனி மற்றும் சொனாட்டா "அரோரா" ஆகியவற்றின் பணிகள் நிறைவடைகின்றன, மேலும் பீத்தோவன் ஏற்கனவே "ஃபிடெலியோ" ஓபராவில் வேலை செய்யத் தொடங்குகிறார் மற்றும் "அப்பாசியோனாட்டா" ஐ இறுதி செய்கிறார். ஓபராவுக்குப் பிறகு, ஐந்தாவது சிம்பொனியின் வேலை மீண்டும் தொடங்குகிறது, ஆனால் அவர் நான்காவது எழுதுவதால், நீண்ட காலத்திற்கு அல்ல. 1806-1808 க்கு இடைப்பட்ட காலத்தில் பின்வருபவை வெளியிடப்பட்டன: நான்காவது, ஐந்தாவது மற்றும் ஆறாவது ("ஆயர்") சிம்பொனிகள், "கிரியோலன்" ஓவர்ச்சர், பியானோ, பாடகர் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான ஃபேன்டாசியா. அபத்தமான நடிப்பு! ஒவ்வொரு அடுத்தடுத்த வேலைகளும் முந்தையதை விட முற்றிலும் வேறுபட்டவை, அவை அனைத்தும் வெவ்வேறு விமானங்களில் கிடக்கின்றன, அவை ஒவ்வொன்றும் புத்திசாலித்தனமானவை! "ஹீரோயிக் சிம்பொனியின் தலைப்புப் பக்கத்தில், இசையமைப்பாளரின் வாழ்க்கையின் இந்த காலம் பெயரிடப்பட்ட பிறகு, பீத்தோவனின் கையால் "புயோனபார்டே" என்று எழுதப்பட்டது, மேலும் "லூய்கி வான் பீத்தோவன்" க்கு சற்று கீழே. பின்னர், 1804 வசந்த காலத்தில், நெப்போலியன் சிலையாக இருந்தார். உலக சித்தாந்தம், உலக ஒழுங்கில் மாற்றங்களை எதிர்பார்க்கும் பலர், பழைய தப்பெண்ணங்களின் சுமையை தூக்கி எறியத் துடிக்கும் மக்கள், போனபார்டே குடியரசுக் கொள்கைகளின் உருவம், ஈரோயிகா சிம்பொனிக்கு தகுதியான ஒரு ஹீரோ, ஆனால் நெப்போலியன் தன்னைப் பிரகடனப்படுத்தியபோது மற்றொரு மாயை கலைந்தது. பேரரசர்.

இவரும் சாதாரண மனிதர்தான்! இப்போது அவர் அனைத்து மனித உரிமைகளையும் காலடியில் மிதித்து, தனது லட்சியத்தை மட்டுமே பின்பற்றுவார், மற்றவர்களுக்கு மேலாக தன்னை வைத்துக்கொண்டு கொடுங்கோலனாக மாறுவார்! – தலைப்புப் பக்கம் ஆசிரியரால் துண்டாடப்பட்டது. "Eroica" என்பது சிம்பொனியின் புதிய தலைப்பு.

மூன்றாவது சிம்பொனிக்குப் பிறகு, பீத்தோவன் எழுதிய ஒரே ஓபரா “ஃபிடெலியோ” வெளியிடப்பட்டது, மேலும் அவரது மிகவும் பிரியமான படைப்புகளில் ஒன்றாகும், அவர் கூறினார்: “என் குழந்தைகளில், அவள் பிறக்கும்போதே எனக்கு மிகப்பெரிய வலியை அளித்தாள், அவளும் எனக்கு ஏற்படுத்தினாள். மிகப்பெரிய வருத்தம், "அதனால்தான் அவள் மற்றவர்களை விட எனக்கு மிகவும் பிடித்தவள்."

இந்த காலகட்டத்திற்குப் பிறகு, சிம்பொனிகள், சொனாட்டாக்கள் மற்றும் பிற படைப்புகள் நிறைந்த பீத்தோவன் ஓய்வெடுக்க நினைக்கவில்லை. அவர் ஐந்தாவது பியானோ கச்சேரி, ஏழாவது மற்றும் எட்டாவது சிம்பொனிகளை (1812) உருவாக்குகிறார். லுட்விக் கோதேவின் சோகமான “எக்மாண்ட்” க்கு இசை எழுத திட்டமிட்டுள்ளார்; அவர் தனது சிலையின் கவிதைகளை மிகவும் விரும்பினார், அது இசைக்கு எளிதில் பொருந்துகிறது. இரண்டு பெரிய சமகாலத்தவர்களும் சிறிது நேரம் தொடர்பு கொண்டனர், மேலும் "எக்மாண்ட்" இசை அவர்களின் ஒத்துழைப்புக்கு சான்றாக மாறியது. அவர்கள் ஒரு முறை கூட சந்தித்தனர், ஆனால் அது பற்றி பின்னர் ...

ஆனால் பீத்தோவன் எப்படி வாழ்கிறார், வியன்னாவில் அவரது வாழ்க்கை எப்படி இருந்தது? இது மிகவும் பிரபலமாக இருந்தபோதிலும், அது அவ்வப்போது சில சிக்கல்களை எதிர்கொள்கிறது. நிதி ரீதியாக. பெரும்பாலும் அவரது மோசமான சுதந்திரம் காரணமாக, ஆனால், எனக்கு தோன்றுகிறது, இதற்கு நன்றி, அவர் தனது சொந்த பாணியைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார், இது இப்போதும் உலகெங்கிலும் உள்ள மற்ற சிறந்த இசையமைப்பாளர்களிடமிருந்து அவரை வேறுபடுத்துகிறது. மாற்றங்கள் எனது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையையும் பாதித்தன. 1799 இல், லுட்விக் இரண்டு அன்பான சகோதரிகளான தெரேஸ் மற்றும் ஜோசபின் பிரன்சுவிக் ஆகியோருக்கு கற்பிக்கத் தொடங்கினார். சமீப காலம் வரை, அவர் தெரசாவை காதலிக்கிறார் என்று நம்பப்பட்டது, ஆனால் ஏற்கனவே இருபதாம் நூற்றாண்டில், பீத்தோவனின் அந்தக் காலகட்டத்திற்கு முந்தைய கடிதங்கள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டன, அவை ஜோசபினுக்கு அனுப்பப்பட்டன. இது போன்ற உத்தியோகபூர்வ உறவுகள்வலுவான மற்றும் இதயப்பூர்வமான நட்பாகவும், நட்பு காதலாகவும் வளர்ந்தது.

அதே நேரத்தில், அவர் ஒரு இசையமைப்பாளராக தனது சேவைகளை வழங்குகிறார், அரச மற்றும் ஏகாதிபத்திய நீதிமன்ற திரையரங்குகளின் இயக்குனரகத்திற்கு ஒரு கடிதம் எழுதினார், ஆனால் அவர்கள் பதிலளிக்க கூட கவலைப்படவில்லை. பழைய ஐரோப்பா முழுவதும் அறியப்பட்ட பெயர் கொண்ட ஒரு தொழில்முறை ஏன் வேலைக்காக பிச்சை எடுக்க வேண்டிய கட்டாயம் உள்ளது? வரலாறு எப்பொழுதும் ஒரு சுழலில் செல்கிறது என்பதை மீண்டும் ஒருமுறை நீங்கள் உறுதியாக நம்புகிறீர்கள்... மற்ற விஷயங்களில், அவரே தனது நிலைமையை அதே கடிதத்தில் விளக்கினார்: "கீழ் கையொப்பமிடப்பட்ட (பீத்தோவன்.? ஆசிரியர்) காலங்காலமாக வழிகாட்டும் நூல் மிகவும் இல்லை. தினசரி ரொட்டியைப் பெறுவது, ஆனால் அதிக பட்டம் - கலைக்கு சேவை செய்தல், ரசனையை மேம்படுத்துதல் மற்றும் உயர்ந்த இலட்சியங்கள் மற்றும் பரிபூரணத்திற்கான ஒரு இசை மேதையின் அபிலாஷைகள் ... அவர் எல்லா வகையான சிரமங்களுடனும் போராட வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருந்தார், இதுவரை அவர் அதை அனுபவிக்கவில்லை. கலைக்காகவே தன் வாழ்க்கையை அர்ப்பணிக்க வேண்டும் என்ற இந்த ஆசைக்கு ஏற்ப இங்கு தனக்கென ஒரு நிலையை உருவாக்குவது நல்ல அதிர்ஷ்டம்...” இது பாப் அல்ல! பதில் வரவில்லை; பீத்தோவன் தானே "மதிப்பிற்குரிய" நிர்வாகத்தை மிகவும் எளிமையாகவும் சுருக்கமாகவும் விவரித்தார் - ஒரு சுதேச பாஸ்டர்ட்.

இந்த தோல்விகளின் எடையின் கீழ், சூழ்நிலைகளால் உந்தப்பட்டு, லுட்விக் வியன்னாவை விட்டு வெளியேற முடிவு செய்கிறார். கலைகளின் எங்கள் "அன்பே" புரவலர்கள் அவர்கள் எதை இழக்கிறார்கள் என்பதை இங்குதான் உணர்ந்தனர். ஆர்ச்டியூக் ருடால்ஃப், கவுண்ட் கின்ஸ்கி மற்றும் இளவரசர் லோப்கோவிட்ஸ் ஆகியோர் 1809 இல் இசையமைப்பாளருக்கு வருடாந்திர ஓய்வூதியத்தை வழங்க உறுதியளித்தனர். பின்னர், இந்த மோசமான ஓய்வூதியத்தைப் பற்றி கூறப்படும், இதன் கடமை பேராயர் ருடால்ஃப் மட்டுமே நிறைவேற்றியது, இது பீத்தோவனுக்கு உதவியை விட அதிக சிக்கலை ஏற்படுத்தியது. "ஒரு பெரிய பணியின் திறனை உணர்ந்து அதை நிறைவேற்றாமல் இருப்பது, ஒரு வளமான வாழ்க்கையை எண்ணுவது மற்றும் குடும்ப வாழ்க்கைக்கான எனது தேவையை அழிக்காத, ஆனால் அதை ஏற்பாடு செய்வதிலிருந்து என்னைத் தடுக்கும் பயங்கரமான சூழ்நிலைகளால் அதை இழந்துவிடுவது. ஓ, கடவுளே, கடவுளே, துரதிர்ஷ்டவசமான பி. தேவையும் தனிமையும் அவன் வாழ்வில் துணை நிற்கின்றன.

எல்லோரும் இப்போது பிரபலமான ஐந்தாவது சிம்பொனியை நன்கு அறிந்திருக்கிறார்கள், விதி இப்படித்தான் கதவைத் தட்டுகிறது. பீத்தோவனின் கதவையும் தட்டினாள். முடிவில்லா நெப்போலியன் போர்கள், வியன்னாவின் இரண்டாம் நிலை ஆக்கிரமிப்பு, ஆஸ்திரியாவின் தலைநகரில் இருந்து வெகுஜன வெளியேற்றம் - இந்த நிகழ்வுகளின் பின்னணியில் லுட்விக் வேலை செய்ய வேண்டும். ஆனால் இன்னும் ஒரு சூழ்நிலையானது பீத்தோவனின் புகழ் மற்றும் பொதுவாக இசையின் வளர்ச்சியில் இத்தகைய விரைவான உயர்வை பாதித்தது: மெட்ரோனோமின் கண்டுபிடிப்பு. புகழ்பெற்ற மெக்கானிக்-கண்டுபிடிப்பாளர் Maelzel இன் பெயர் வரலாற்றில் என்றென்றும் மெட்ரோனோமுக்கு நன்றி செலுத்தியது. "விட்டோரியா போர்" - மிகவும் பிரபலமான ஒரு கட்டுரை இராணுவ தீம்- அவர் வடிவமைத்த சாதனத்திற்காக அதே Mälzel இன் பரிந்துரையின் பேரில் எழுதப்பட்டது. வேலை மிகவும் சுவாரஸ்யமாக இருந்தது, இது ஒரு சிம்பொனி ஆர்கெஸ்ட்ராவால் வாசிக்கப்பட்டது, இரண்டு இராணுவ இசைக்குழுக்களால் வலுப்படுத்தப்பட்டது, பல்வேறு சாதனங்கள் துப்பாக்கி மற்றும் பீரங்கி துப்பாக்கியால் மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டன. பொதுமக்களின் மகத்தான வெற்றி பீத்தோவனை அவரது வாழ்நாள் புகழின் உச்சிக்கு உயர்த்தியது. இம்பீரியல் தியேட்டர் திடீரென்று பீத்தோவனின் ஓபரா "ஃபிடெலியோ" நினைவுக்கு வருகிறது, ஆனால் காது கேளாமை பெரிதும் ஆசிரியரின் நடத்தைக்கு இடையூறாக இருக்கிறது, பின்னால் நடத்துனர் உம்லாஃப் கவனமாக தவறுகளை சரிசெய்கிறார் ... ஃபேஷன், துல்லியமாக ஃபேஷன், பீத்தோவனுக்கு வளர்ந்து வருகிறது. அவர் விளக்கக்காட்சிகளுக்கு அழைக்கப்படுகிறார், மன்னிக்கவும், சமூக நிகழ்வுகளுக்கு, அப்போது அவை இன்னும் வரவேற்புகளாக இருந்தன. சிறந்த இசையமைப்பாளரின் பெருமைக்கு, அவர் இன்னும் ஒரு சாதாரண உணவகத்தில் நெருங்கிய நண்பர்களின் வட்டத்தை விரும்புகிறார். அங்கு, நண்பர்கள் மத்தியில், அவர் தனது உணர்ச்சிகளுக்கு சுதந்திரமான கட்டுப்பாட்டைக் கொடுத்தார், அவர் உளவாளிகள் மற்றும் தகவல் தருபவர்களுக்கு பயப்படாமல், தான் நினைத்த அனைத்தையும் கூறினார். அனைவருக்கும் கிடைத்தது, ஆஸ்திரிய அரசாங்கம், கத்தோலிக்க மதம் மற்றும் பேரரசர். அவரது செவிப்புலன் நடைமுறையில் இழந்தது, எனவே லுட்விக் சிறப்பு "உரையாடல் குறிப்பேடுகளை" பயன்படுத்தினார், அதில் கேள்விகள் மற்றும் பதில்கள் எழுதப்பட்டன. இவற்றில் சுமார் 400 நோட்புக்குகள் எங்களை வந்தடைந்துள்ளன; அவற்றில் உள்ள பதிவுகள் தைரியமானவை:

“ஆளும் பிரபுக்கள் எதையும் கற்றுக் கொள்ளவில்லை!”, “இந்த இழிவான மனித ஆன்மாக்களை சாட்டையடிப்பதற்கு நமது காலத்திற்கு சக்திவாய்ந்த மனம் தேவை!”, “ஐம்பது ஆண்டுகளில் எல்லா இடங்களிலும் குடியரசுகள் இருக்கும். " பீத்தோவன் இன்னும் தானே இருந்தார். இந்த நேரத்தில், அதே உணவகத்தில், தொலைதூர மேசையில் ஒரு இளைஞன் அமர்ந்து தனது சிலையை ஆர்வத்துடன் பார்க்கிறான், இந்த மனிதனின் பெயர் ஃபிரான்ஸ் ஷூபர்ட்.

1813 முதல் 1818 வரை, பீத்தோவன் மிகவும் குறைவாகவும் மெதுவாகவும் இசையமைத்தார், ஆனால் மனச்சோர்வு நிலையில் எழுதப்பட்டவை கூட, அவரது படைப்புகள் அற்புதமானவை. பியானோ சொனாட்டா ஒப். 90, இ-மோல், இரண்டு செலோ சொனாட்டாக்கள், நாட்டுப்புற பாடல்களின் அவரது ஏற்பாடுகள் வெளியிடப்படுகின்றன. அதிகம் இல்லை, ஆனால் இந்த காலகட்டத்தில் ஒருவர் எழுதும் முறை மற்றும் பாணியில் மாற்றத்தை கவனிக்க முடியும்; நம் காலத்தில் இது பீத்தோவனின் "தாமதமான பாணி" என்று அழைக்கப்படுகிறது. "தொலைதூர காதலிக்கு" பாடல்களின் சுழற்சியை முன்னிலைப்படுத்துவது மதிப்புக்குரியது, இது முற்றிலும் அசல் மற்றும் புதுமையின் சுவாசத்தைக் கொண்டுள்ளது. இந்த வேலைதான் காதல் மீது குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது குரல் சுழல்கள்ஷூபர்ட் மற்றும் ஷுமன். 1816 முதல் 1822 வரையிலான காலகட்டத்தில், கடைசி ஐந்து பியானோ சொனாட்டாக்கள் தோன்றும்; அவற்றின் கலவை மிகவும் சிக்கலானது, பிந்தைய குவார்டெட்களின் (1824-1826) கலவையைப் போலவே. அவர் சொனாட்டாக்களின் கிளாசிக்கல் வடிவங்களிலிருந்து விலகி, மீண்டும் அனைத்து எல்லைகளையும் அழித்துவிடுகிறார், பெரும்பாலும் இது அவரது தத்துவ மற்றும் சிந்தனை மனநிலையின் காரணமாக இருக்கலாம்.

மிகப்பெரியது போல மாணிக்கம்ஒரு அரச கிரீடம் அணிந்து, ஒன்பதாவது சிம்பொனி பெரிய பீத்தோவனின் படைப்புகளில் அதன் மேலாதிக்க இடத்தைப் பிடித்தது. ஏறக்குறைய 170 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, இதேபோன்ற ஒன்று இன்னும் நடக்கும், நிச்சயமாக வேறு அளவில் இருந்தாலும்; ஏற்கனவே இருபதாம் நூற்றாண்டின் தொண்ணூறுகளில், ஃப்ரெடி மெர்குரியின் டிஸ்கோகிராஃபியில் அதே இடம் அவரது சிறந்த மற்றும் ஏற்கனவே வீட்டுப் பெயரான “தி ஷோ” மூலம் ஆக்கிரமிக்கப்படும். தொடர வேண்டும்”. யாருக்குத் தெரியும், இன்னும் சில நூற்றாண்டுகளில், கடந்த முப்பது வருடங்களில் நமது நவீன இசை நமக்கு என்ன அர்த்தம் என்பதை நம் சந்ததியினருக்கு உணர்த்தும். பாரம்பரிய இசைஇப்போது.

ஒன்பதாவது சிம்பொனி நெருக்கடியின் ஆண்டுகளில் உருவாக்கப்பட்டது, ஆனால் இந்த யோசனை 1822 ஆம் ஆண்டில் மட்டுமே, புனிதமான மாஸுக்கு (மிசா சோலெம்னிஸ்) இணையாக உணரத் தொடங்கியது. 1823 இல், பீத்தோவன் வெகுஜனத்தை முடித்தார், ஒரு வருடம் கழித்து சிம்பொனி. அவரது அழியாத படைப்பின் இறுதிப் பகுதியில், ஆசிரியர் ஒரு பாடகர் மற்றும் தனி பாடகர்களை அறிமுகப்படுத்தினார், ஷில்லரின் ஓட் "டு ஜாய்" வார்த்தைகளை அவர்களிடம் ஒப்படைத்தார்: மக்கள் தங்களுக்குள் சகோதரர்கள்! கட்டிப்பிடி, மில்லியன்கள்! ஒருவரின் மகிழ்ச்சியில் சேருங்கள்!

அத்தகைய பிரமாண்டமான யோசனைகளுக்கு, இசையில் சமமான பிரமாண்டமான உருவகம் காணப்பட்டது. ஒன்பதாவது சிம்பொனி என்பது பிரபலமான "எரோயிகா" மற்றும் ஐந்தாவது, "பாஸ்டரல்" மற்றும் ஏழாவது சிம்பொனிகள் மற்றும் ஓபரா "ஃபிடெலியோ" ஆகியவற்றின் கருப்பொருளின் வளர்ச்சியாகும். ஆனால் பீத்தோவனின் முழுப் படைப்பிலும் இது இன்னும் முக்கியமானது, எல்லா வகையிலும் மிகச் சரியானது.

விரைவிலேயே புகழ் மறைந்தது, எல்லோரும் மீண்டும் லுட்விக் பற்றி மறந்துவிட்டார்கள், பல நண்பர்கள் நீண்ட காலமாக வியன்னாவை விட்டு வெளியேறினர், சிலர் இறந்துவிட்டார்கள் ... பீத்தோவன் எங்கே இருக்கிறார்? இசையமைப்பாளரை அவரது சமகாலத்தவர்களில் ஒருவரின் உதவியுடன் ஆஸ்திரியாவின் பரபரப்பான தலைநகரில் கண்டுபிடிக்க முயற்சிப்போம்.

திரு. பீத்தோவன் அருகிலேயே வசிப்பதாகத் தெரிகிறது, அவர் இங்கு வருவதை நான் அடிக்கடி பார்த்தேன்... - ஹெர்ரிங் விற்பனையாளர் பக்கத்து வீட்டைச் சுட்டிக்காட்டினார்.

எங்கள் எதிர்பார்ப்புகளையெல்லாம் மீறி, வீடு மிகவும் பரிதாபமாகத் தெரிகிறது. குளிர் மற்றும் ஈரமான வாசனையுடன் கூடிய கல் படிகள், மூன்றாவது மாடிக்கு, நேராக மாஸ்டர் அறைக்கு இட்டுச் செல்கின்றன. ஒரு குட்டையான, ஸ்திரமான மனிதர், நரைத்த முதுகுத் தலைமுடியுடன், ஒரு மனிதர் உங்களைச் சந்திக்க நிச்சயமாக வெளியே வருவார்:

"எனது நண்பர்கள் அனைவராலும் கைவிடப்பட்டு, இந்த அசிங்கமான வியன்னாவில் தனியாக சிக்கித் தவிக்கும் துரதிர்ஷ்டம் எனக்கு உள்ளது," என்று அவர் கூறுவார், பின்னர் அவர் சத்தமாக பேசச் சொல்வார், இப்போது அவர் மிகவும் மோசமாகக் கேட்கிறார். அவர் கொஞ்சம் வெட்கப்படுகிறார், அதனால்தான் அவர் சத்தமாகவும் சத்தமாகவும் பேசுகிறார். அவர் அடிக்கடி உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருப்பதாகவும், அதிகம் எழுதுவதில்லை என்றும் கூறுகிறார்... அவர் எல்லாவற்றிலும் அதிருப்தி அடைகிறார், குறிப்பாக ஆஸ்திரியாவையும் வியன்னாவையும் சபிக்கிறார்.

நான் இங்கே சூழ்நிலைகளால் பிணைக்கப்பட்டுள்ளேன், ”என்று அவர் பியானோவை முஷ்டியால் அடிப்பார், “ஆனால் இங்கே எல்லாமே அருவருப்பானது மற்றும் அழுக்கு. மேலிருந்து கீழ் வரை அனைவரும் அயோக்கியர்கள். யாரையும் நம்ப முடியாது. இங்கு இசை முற்றிலும் அழிந்து வருகிறது. சக்கரவர்த்தி கலைக்காக எதுவும் செய்யவில்லை, மற்ற பொதுமக்கள் தங்களிடம் இருப்பதில் திருப்தி அடைகிறார்கள் ... - அவர் அமைதியாக இருக்கும்போது, ​​​​அவரது நெற்றியில் சுருக்கம் ஏற்படுகிறது, மேலும் இசையமைப்பாளர் குறிப்பாக இருண்டவராக இருக்கிறார், சில நேரங்களில் அது பயமுறுத்துகிறது.

பீத்தோவன் தனது மருமகனுக்கு உதவ நிறைய ஆற்றலைச் செலவிடுகிறார்; அவரது சகோதரரின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அன்பிற்கான தனது நிறைவேறாத தேவையை அவரால் கொடுக்க முடிந்தது. ஆனால் இங்கே மீண்டும் லுட்விக் போராட வேண்டியிருந்தது, நீதிமன்ற அறையில் நிறைய வலிமையையும் ஆரோக்கியத்தையும் விட்டுவிட்டு, கார்லின் காவலில் உள்ள பிரச்சினையில் விசாரணைகள் நடைபெற்றன. இசையமைப்பாளரின் எதிர்ப்பாளர் சிறுவனின் தாய், ஒரு சுயநலம் மற்றும் பொருத்தமற்ற பிச். இவ்வளவு சிரமப்பட்டு கிடைத்த நிதியை பலவற்றை அடக்கி செலவழித்த மாமா தனக்காக செய்த அனைத்தையும் மருமகன் பாராட்டவில்லை. அவதூறான கதைகள்கார்லுடன் தொடர்புடையது. பீத்தோவனின் நெருங்கிய நண்பர்களின் அசாத்திய முயற்சியால், ஒன்பதாவது சிம்பொனி மே 7, 1824 இல் நிகழ்த்தப்பட்டது. இந்த நிகழ்வு பீத்தோவன், குறிப்பாக அவரது படைப்புகளின் போது கலைநயமிக்கவர்களால் நிகழ்த்தப்பட்ட அற்புதமான படைப்புகள் மிகவும் பிரபலமடைந்தன என்பதும் குறிப்பிடத்தக்கது. தாமதமான காலம், அவற்றின் ஆழம் மற்றும் ஆடம்பரத்தால் வேறுபடுகின்றன. ஆர்கெஸ்ட்ராவை உம்லாஃப் நடத்தினார். இசையமைப்பாளர் தானே ஃபுட்லைட்களில் நின்று, ஒவ்வொரு இயக்கத்திற்கும் டெம்போக்களை வழங்கினார், இருப்பினும் அந்த நேரத்தில் அவர் தனது செவித்திறனை முற்றிலும் இழந்திருந்தார். பார்வையாளர்கள் மகிழ்ச்சியடைந்தனர், இடியுடன் கூடிய கைதட்டல்! இசைக்கலைஞர்களும் பாடகர்களும் சிம்பொனியின் வெற்றியைக் கண்டு அதிர்ச்சியடைந்தனர், மேலும் ஒரு நபர் மட்டும் அமைதியாக நின்று கொண்டிருந்தார், உற்சாகமான கூச்சலுக்கு எதிர்வினையாற்றினார், அவர் அவற்றைக் கேட்கவில்லை ... சிம்பொனி இன்னும் அவரது தலையில் விளையாடுகிறது. உங்கர் என்ற இளம் பாடகர் இசையமைப்பாளரிடம் ஓடி, அவரது கையைப் பிடித்து பார்வையாளர்களை எதிர்கொள்ளத் திருப்பினார். இந்த நேரத்தில் மட்டுமே அவர் தனது வேலையின் வெற்றியை நம்ப முடிந்தது. ஒன்பதாவது சிம்பொனியின் இரண்டாவது நிகழ்ச்சி அரை-வெற்று மண்டபத்தில் நடந்தது, இது அக்கால பொதுமக்களின் சுவைகளை அல்லது அதன் பற்றாக்குறையை மீண்டும் உறுதிப்படுத்தியது.

முடிவுரை

இறப்பதற்கு சற்று முன்பு, பீத்தோவன் தனது சகோதரர்களில் ஒருவரான ஜோஹனிடம் செல்கிறார். லுட்விக் தனது மருமகன் கார்லுக்கு ஆதரவாக ஒரு உயிலை வரைவதற்கு ஜோஹனை வற்புறுத்துவதற்காக இந்த சுமையான பயணத்தை மேற்கொண்டார். விரும்பிய முடிவை அடையத் தவறியதால், கோபமடைந்த பீத்தோவன் வீடு திரும்புகிறார். இந்த பயணம் அவருக்கு ஆபத்தானது. திரும்பி வரும் வழியில், லுட்விக் கடுமையான சளி பிடித்தார், அவர் காலில் திரும்ப முடியவில்லை, அதிக ஆற்றல் செலவழிக்கப்பட்டது, மேலும் பல மாதங்கள் கடுமையான நோய்க்குப் பிறகு, லுட்விக் வான் பீத்தோவன் இறந்தார். வியன்னா தனது நோயைப் பற்றி அலட்சியமாக இருந்தார், ஆனால் அவர் இறந்த செய்தி தலைநகரம் முழுவதும் பரவியபோது, ​​​​அதிர்ச்சியடைந்த ஆயிரக்கணக்கான கூட்டம் சிறந்த இசையமைப்பாளரை கல்லறைக்கு அழைத்துச் சென்றது. அனைத்து கல்வி நிறுவனங்கள்அன்று மூடப்பட்டன.

பின்னுரை

1812 ஆம் ஆண்டில், அப்போதைய பிரபலமான செக் ரிசார்ட் டெப்லிஸில், அவர்களின் காலத்தின் இரண்டு சிறந்த படைப்பாளிகள் சந்தித்தனர், அவர்களின் பெயர்கள் கலை வரலாற்றில் தங்க எழுத்துக்களில் எழுதப்பட்டன - பீத்தோவன் மற்றும் கோதே. ஒரு சந்துகளில், கவிஞரும் இசையமைப்பாளரும் பேரரசியைச் சுற்றியுள்ள ஆஸ்திரிய பிரபுக்களின் குழுவைச் சந்தித்தனர். கோதே, தனது தொப்பியைக் கழற்றிவிட்டு, சாலையின் விளிம்பிற்கு ஒதுங்கி, "உயர்ந்த" விருந்தினர்களை மரியாதைக்குரிய வில்லுடன் வரவேற்றார். பீத்தோவன், மாறாக, தனது தொப்பியைத் தன் கண்களுக்கு மேல் இழுத்து, தன் கைகளை முதுகுக்குப் பின்னால் கட்டிக்கொண்டு, உயர் சமூகக் கூட்டத்தின் அடர்த்தியான வழியாக விரைவாக நடந்தான். அவரது முகம் கடுமையானது, தலையை உயர்த்தியது. அவர் தொப்பியின் விளிம்பை மட்டும் லேசாகத் தொட்டார்.

வாக்கர்களைக் கடந்து, பீத்தோவன் கோதே பக்கம் திரும்பினார்:

நான் உங்களுக்காக காத்திருந்தேன், ஏனென்றால் நான் உங்களை மதிக்கிறேன், மதிக்கிறேன், ஆனால் நீங்கள் இந்த மனிதர்களுக்கு அதிக மரியாதை காட்டியுள்ளீர்கள். கலை மற்றும் அரசியல் இரண்டிலும் தனது நம்பிக்கைகளை பாதுகாப்பதில் தளராமல், யாருக்கும் முதுகை வளைக்காமல், தலையை உயர்த்தி, அவர் கடந்து சென்றார். வாழ்க்கை பாதை சிறந்த இசையமைப்பாளர்லுட்விக் வான் பீத்தோவன்.

நூல் பட்டியல்

1. கோனிக்ஸ்பெர்க் ஏ., லுட்விக் வான் பீத்தோவன். எல்.: இசை, 1970.

2. கிளிமோவிட்ஸ்கி ஏ.ஐ. பீத்தோவனின் படைப்பு செயல்முறை பற்றி: ஆராய்ச்சி - லெனின்கிராட்: இசை, 1979. - 176 பக்., நோய்.

3. கென்டோவா எஸ்.எம். பீத்தோவனின் "மூன்லைட் சொனாட்டா". எம்., "இசை", 1975.-40 பக்.