Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

லுட்விக் வான் பீத்தோவன். நிலவொளி சொனாட்டா. காதல் சொனாட்டா அல்லது...

சொனாட்டா சிஸ்-மோல்(ஒப். 27 எண். 2) பீத்தோவனின் மிகவும் பிரபலமான பியானோ சொனாட்டாக்களில் ஒன்றாகும்; ஒருவேளை உலகின் மிகவும் பிரபலமான பியானோ சொனாட்டா மற்றும் ஹோம் மியூசிக் விளையாடுவதற்கு பிடித்த வேலை. இரண்டு நூற்றாண்டுகளுக்கும் மேலாக இது கற்பிக்கப்பட்டது, விளையாடப்பட்டது, மென்மையாக்கப்பட்டது, அடக்கப்பட்டது - எல்லா நூற்றாண்டுகளிலும் மக்கள் மரணத்தை மென்மையாக்கவும் அடக்கவும் முயற்சித்ததைப் போலவே.

அலைகளில் படகு

"லூனார்" என்ற பெயர் பீத்தோவனுக்கு சொந்தமானது அல்ல - இது இசையமைப்பாளரின் மரணத்திற்குப் பிறகு ஜெர்மன் இசை விமர்சகர், கவிஞர் மற்றும் லிப்ரெட்டிஸ்ட் ஹென்ரிக் ஃபிரெட்ரிக் லுட்விக் ரெல்ஸ்டாப் (1799-1860) என்பவரால் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது, அவர் மாஸ்டரின் உரையாடல் குறிப்பேடுகளில் பல குறிப்புகளை விட்டுவிட்டார். ரெல்ஷ்டாப் சொனாட்டாவின் முதல் இயக்கத்தின் படங்களை சுவிட்சர்லாந்தில் உள்ள வியர்வால்ட்ஸ்டெட் ஏரியில் சந்திரனுக்கு அடியில் பயணம் செய்யும் படகின் இயக்கத்துடன் ஒப்பிட்டார்.

லுட்விக் வான் பீத்தோவன். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் வரையப்பட்ட உருவப்படம்

லுட்விக் ரெல்ஸ்டாப்
(1799 - 1860)
ஜெர்மன் நாவலாசிரியர், நாடக ஆசிரியர் மற்றும் இசை விமர்சகர்

கே. பிரீட்ரிக். பனியில் உள்ள மடாலய கல்லறை (1819)
நேஷனல் கேலரி, பெர்லின்

சுவிட்சர்லாந்து. வியர்வால்ட்ஸ்டெட் ஏரி

பீத்தோவனின் வெவ்வேறு படைப்புகளுக்கு பல பெயர்கள் உள்ளன, அவை பொதுவாக ஒரு நாட்டில் மட்டுமே புரிந்து கொள்ளப்படுகின்றன. ஆனால் இந்த சொனாட்டாவுடன் தொடர்புடைய "சந்திரன்" என்ற பெயரடை சர்வதேசமாகிவிட்டது. இலகுரக வரவேற்புரை தலைப்பு இசை வளர்ந்த படத்தின் ஆழத்தைத் தொட்டது. பீத்தோவன் அவர்களே, அவர் தனது படைப்புகளின் சில பகுதிகளை ஓரளவு கனமான வரையறைகளைக் கொடுக்க முனைந்தார் இத்தாலிய, அவரது இரண்டு சொனாட்டாக்கள் - ஒப். 27 எண். 1 மற்றும் 2 - அரை உனா கற்பனை- "ஏதோ ஒரு கற்பனை போல."

புராண

காதல் பாரம்பரியம் இசையமைப்பாளரின் அடுத்த காதல் ஆர்வத்துடன் சொனாட்டாவின் தோற்றத்தை இணைக்கிறது - அவரது மாணவர், இளம் கியூலிட்டா குய்சியார்டி (1784-1856), தெரசா மற்றும் ஜோசபின் பிரன்சுவிக் ஆகியோரின் உறவினர், இரண்டு சகோதரிகள், இசையமைப்பாளர் அவரது வெவ்வேறு காலகட்டங்களில் ஈர்க்கப்பட்டார். வாழ்க்கை (மொஸார்ட்டைப் போலவே பீத்தோவனும் முழு குடும்பங்களையும் காதலிக்கும் போக்கு கொண்டிருந்தார்).

ஜூலியட் Guicciardi

தெரசா பிரன்சுவிக். உண்மையான நண்பன்மற்றும் பீத்தோவனின் மாணவர்

டோரோதியா எர்ட்மேன்
ஜெர்மன் பியானோ கலைஞர், பீத்தோவனின் படைப்புகளில் சிறந்த கலைஞர்களில் ஒருவர்
எர்ட்மேன் பீத்தோவனின் படைப்புகளில் நடித்ததற்காக பிரபலமானார். இசையமைப்பாளர் சொனாட்டா எண் 28 ஐ அவருக்கு அர்ப்பணித்தார்

காதல் புராணக்கதை நான்கு புள்ளிகளை உள்ளடக்கியது: பீத்தோவனின் பேரார்வம், நிலவின் கீழ் சொனாட்டா வாசிப்பது, வகுப்பு பாரபட்சங்கள் காரணமாக இதயமற்ற பெற்றோரால் நிராகரிக்கப்பட்ட திருமண முன்மொழிவு, இறுதியாக, சிறந்த இசையமைப்பாளரைக் காட்டிலும் பணக்கார இளம் பிரபுத்துவத்தை விரும்பிய ஒரு அற்பமான வியன்னாவின் திருமணம். .

ஐயோ, பீத்தோவன் தனது மாணவருக்கு முன்மொழிந்தார் என்பதை உறுதிப்படுத்த எதுவும் இல்லை (அவர், அதிக அளவு நிகழ்தகவுடன், பின்னர் அவரது கலந்துகொள்ளும் மருத்துவரின் உறவினரான தெரேசா மல்பாட்டிக்கு முன்மொழிந்தார்). பீத்தோவன் ஜூலியட்டை தீவிரமாக காதலித்ததற்கான ஆதாரம் கூட இல்லை. அவர் தனது உணர்வுகளைப் பற்றி யாரிடமும் சொல்லவில்லை (அவர் தனது மற்ற காதல்களைப் பற்றி பேசாதது போல்). Giulietta Guicciardi இன் உருவப்படம் இசையமைப்பாளர் இறந்த பிறகு ஒரு பூட்டிய பெட்டியில் மற்ற மதிப்புமிக்க ஆவணங்களுடன் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது - ஆனால்... ரகசிய பெட்டியில் பல பெண்களின் உருவப்படங்கள் இருந்தன.

இறுதியாக கவுண்ட் வென்சல் ராபர்ட் வான் கேலன்பெர்க்கை மணந்தார், ஒரு வயதான பாலே இசையமைப்பாளர் மற்றும் காப்பகவாதி இசை நாடகம், ஜூலியட் OP உருவாக்கப்பட்ட சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு மட்டுமே வெளியிடப்பட்டது. 27 எண். 2 - 1803 இல்.

பீத்தோவனுடன் ஒரு காலத்தில் காதல் கொண்ட பெண் திருமணத்தில் மகிழ்ச்சியாக இருந்தாரா என்பது மற்றொரு கேள்வி. அவர் இறப்பதற்கு முன்பே, காது கேளாத இசையமைப்பாளர் தனது உரையாடல் குறிப்பேட்டில் சில காலத்திற்கு முன்பு ஜூலியட் அவரைச் சந்திக்க விரும்பினார், அவள் "அழுந்தாள்" என்று எழுதினார், ஆனால் அவர் அவளை மறுத்துவிட்டார்.

காஸ்பர் டேவிட் ஃபிரெட்ரிச். பெண் மற்றும் சூரிய அஸ்தமனம் (சூரிய அஸ்தமனம், சூரிய உதயம், காலை சூரியனில் பெண்)

பீத்தோவன் ஒரு காலத்தில் காதலித்த பெண்களைத் தள்ளிவிடவில்லை, அவர் அவர்களுக்கு எழுதினார்.

"அழியாத காதலி"க்கு எழுதிய கடிதத்தின் முதல் பக்கம்

ஒருவேளை 1801 ஆம் ஆண்டில், கோபமான இசையமைப்பாளர் தனது மாணவருடன் சில அற்ப விஷயங்களில் சண்டையிட்டார் (உதாரணமாக, க்ரூட்சர் சொனாட்டாவின் வயலின் கலைஞர் பிரிட்ஜ்டவருடன் நடந்தது), பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகும் அவர் அதை நினைவில் வைத்துக் கொள்ள வெட்கப்பட்டார்.

இதயத்தின் ரகசியங்கள்

பீத்தோவன் 1801 இல் பாதிக்கப்பட்டிருந்தால், அது மகிழ்ச்சியற்ற அன்பினால் அல்ல. இந்த நேரத்தில், அவர் மூன்று ஆண்டுகளாக வரவிருக்கும் காது கேளாமையுடன் போராடுவதாக முதலில் தனது நண்பர்களிடம் கூறினார். ஜூன் 1, 1801 அன்று, அவரது நண்பர், வயலின் கலைஞர் மற்றும் இறையியலாளர் கார்ல் அமெண்டா (1771-1836) ஒரு அவநம்பிக்கையான கடிதத்தைப் பெற்றார். (5) , பீத்தோவன் தனது அழகான சரம் குவார்டெட் ஆப்ஸை அர்ப்பணித்தார். 18 எஃப் மேஜர். ஜூன் 29 அன்று, பீத்தோவன் தனது நோயைப் பற்றி மற்றொரு நண்பரான ஃபிரான்ஸ் கெர்ஹார்ட் வெகெலருக்குத் தெரிவித்தார்: "இரண்டு ஆண்டுகளாக நான் எந்த சமூகத்தையும் கிட்டத்தட்ட தவிர்த்துவிட்டேன், ஏனென்றால் "நான் காது கேளாதவன்!"

Geiligenstadt கிராமத்தில் தேவாலயம்

1802 ஆம் ஆண்டில், ஹெய்லிஜென்ஸ்டாட்டில் (வியன்னாவின் ரிசார்ட் புறநகர்ப் பகுதி), அவர் தனது அற்புதமான உயிலை எழுதினார்: “என்னை மனச்சோர்வடைந்த, பிடிவாதமான அல்லது தவறான மனிதனாகக் கருதும் அல்லது அறிவிக்கும் மக்களே, நீங்கள் எனக்கு எவ்வளவு அநியாயம் செய்கிறீர்கள்” - இந்த புகழ்பெற்ற ஆவணம் இப்படித்தான் தொடங்குகிறது. .

"மூன்லைட்" சொனாட்டாவின் படம் கனமான எண்ணங்கள் மற்றும் சோகமான எண்ணங்கள் மூலம் வளர்ந்தது.

பீத்தோவனின் காலத்தின் காதல் கவிதையில் சந்திரன் ஒரு அச்சுறுத்தும், இருண்ட ஒளிரும். பல தசாப்தங்களுக்குப் பிறகு, வரவேற்புரை கவிதையில் அவரது உருவம் நேர்த்தியைப் பெற்றது மற்றும் "பிரகாசமாக" தொடங்கியது. 18 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் இருந்து ஒரு இசைப் பகுதியுடன் தொடர்புடைய "சந்திரன்" என்ற அடைமொழி ஆரம்ப XIXவி. பகுத்தறிவின்மை, கொடுமை மற்றும் இருள் ஆகியவற்றைக் குறிக்கலாம்.

மகிழ்ச்சியற்ற அன்பின் புராணக்கதை எவ்வளவு அழகாக இருந்தாலும், பீத்தோவன் அத்தகைய சொனாட்டாவை தனது அன்பான பெண்ணுக்கு அர்ப்பணிக்க முடியும் என்று நம்புவது கடினம்.

"மூன்லைட்" சொனாட்டா என்பது மரணத்தைப் பற்றிய சொனாட்டா.

முக்கிய

முதல் இயக்கத்தைத் திறக்கும் "மூன்லைட்" சொனாட்டாவின் மர்மமான மும்மூர்த்திகளின் திறவுகோல், தியோடர் விசேவா மற்றும் ஜார்ஜஸ் டி செயிண்ட்-ஃபோய் ஆகியோரால் மொஸார்ட்டின் இசையில் அவர்களின் புகழ்பெற்ற படைப்பில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. இன்று எந்தவொரு குழந்தையும் தனது பெற்றோரின் பியானோவில் விளையாட அனுமதிக்கும் இந்த மும்மடங்குகள், மொஸார்ட் தனது ஓபரா "டான் ஜியோவானி" (1787) இல் உருவாக்கிய அழியாத உருவத்திற்குத் திரும்புகின்றன. மொஸார்ட்டின் தலைசிறந்த படைப்பு, பீத்தோவன் கோபமடைந்து பாராட்டியது, இரவின் இருளில் ஒரு அர்த்தமற்ற கொலையுடன் தொடங்குகிறது. இசைக்குழுவில் வெடித்ததைத் தொடர்ந்து ஏற்பட்ட அமைதியில், மூன்று குரல்கள் அமைதியாகவும் ஆழமாகவும் மும்மடங்குகளில் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக வெளிப்படுகின்றன: இறக்கும் மனிதனின் நடுங்கும் குரல், அவரைக் கொன்றவரின் இடைவிடாத குரல் மற்றும் உணர்ச்சியற்ற வேலைக்காரனின் முணுமுணுப்பு.

இந்த பிரிக்கப்பட்ட மும்மடங்கு இயக்கத்தின் மூலம், மொஸார்ட், உடல் ஏற்கனவே உணர்ச்சியற்ற நிலையில் இருக்கும்போது, ​​​​உயிர் பாய்ந்து, இருளில் மிதக்கும் விளைவை உருவாக்கினார், மேலும் லெத்தேவின் அளவிடப்பட்ட அசைவு அதன் அலைகளில் மங்கலான நனவை எடுத்துச் செல்கிறது.

மொஸார்ட்டில், சரணங்களின் சலிப்பான துணையானது காற்றின் கருவிகளில் ஒரு நிற துக்கம் நிறைந்த மெல்லிசையுடன் மிகைப்படுத்தப்பட்டுள்ளது மற்றும் பாடுவது - இடைவிடாமல் இருந்தாலும் - ஆண் குரல்கள்.

பீத்தோவனின் மூன்லைட் சொனாட்டாவில், என்ன துணையாக இருந்திருக்க வேண்டும் என்பதை மூழ்கடித்து மெல்லிசை - தனித்துவத்தின் குரல். அவர்களுக்கு மேலே மிதக்கும் மேல் குரல் (இதன் ஒத்திசைவு சில நேரங்களில் நடிகருக்கு முக்கிய சிரமமாக இருக்கும்) கிட்டத்தட்ட இனி ஒரு மெல்லிசை அல்ல. இது உங்கள் கடைசி நம்பிக்கையாக நீங்கள் அடையக்கூடிய ஒரு மெல்லிசையின் மாயை.

விடைபெறும் தருவாயில்

மூன்லைட் சொனாட்டாவின் முதல் இயக்கத்தில், பீத்தோவன் மொஸார்ட் டெத் ட்ரிப்லெட்களை மாற்றுகிறார், அது அவரது நினைவகத்தில் ஒரு செமிடோன் குறைவாக இருந்தது - மிகவும் மரியாதைக்குரிய மற்றும் காதல் சி கூர்மையான மைனர். இது அவருக்கு ஒரு முக்கியமான திறவுகோலாக இருக்கும் - அதில் அவர் தனது கடைசி மற்றும் சிறந்த நால்வரை எழுதுவார் சிஸ்-மோல்.

"மூன்லைட்" சொனாட்டாவின் முடிவில்லா முக்கோணங்கள், ஒன்றோடொன்று பாயும், முடிவோ தொடக்கமோ இல்லை. சுவருக்குப் பின்னால் உள்ள செதில்கள் மற்றும் முக்கோணங்களின் முடிவில்லாத விளையாட்டால் தூண்டப்படும் மனச்சோர்வின் உணர்வை பீத்தோவன் அற்புதமான துல்லியத்துடன் மீண்டும் உருவாக்கினார் - அவர்களின் முடிவில்லாத திரும்பத் திரும்ப, ஒரு நபரிடமிருந்து இசையைப் பறிக்க முடியும். ஆனால் பீத்தோவன் இந்த சலிப்பான முட்டாள்தனத்தை அண்ட ஒழுங்கின் பொதுமைப்படுத்தலுக்கு உயர்த்துகிறார். எங்களுக்கு முன் அதன் தூய்மையான வடிவத்தில் இசை துணி உள்ளது.

இருபதாம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில். மற்றும் பிற கலைகள் பீத்தோவனின் இந்த கண்டுபிடிப்பின் அளவை அணுகின: இதனால், கலைஞர்கள் தூய நிறத்தை தங்கள் கேன்வாஸ்களின் ஹீரோவாக மாற்றினர்.

1801 இல் இசையமைப்பாளர் தனது படைப்பில் என்ன செய்கிறார் என்பது மறைந்த பீத்தோவனின் தேடலுடன், அவரது கடைசி சொனாட்டாக்களுடன் ஒத்துப்போகிறது, இதில் தாமஸ் மேனின் கூற்றுப்படி, "சொனாட்டா ஒரு வகையாக முடிவடைகிறது, அது முடிவுக்குக் கொண்டுவரப்பட்டது: அதன் நோக்கத்தை நிறைவேற்றியது, அதன் இலக்கை அடைந்தது, மேலும் பாதை இல்லை, அவள் கரைந்து, தன்னை ஒரு வடிவமாக கடந்து, உலகிற்கு விடைபெறுகிறாள்.

"மரணம் ஒன்றுமில்லை," பீத்தோவன் கூறினார், "நீங்கள் மிக அழகான தருணங்களில் மட்டுமே வாழ்கிறீர்கள். எது உண்மையானது, ஒரு நபரில் உண்மையில் இருப்பது, அவருக்குள் உள்ளார்ந்தவை, நித்தியமானது. எது நிலையற்றது என்பது பயனற்றது. கற்பனையால் மட்டுமே வாழ்க்கை அழகையும் முக்கியத்துவத்தையும் பெறுகிறது, இந்த மலர், அங்கு மட்டுமே, உயரமான உயரத்தில், பிரமாதமாக பூக்கும்...”

மூன்லைட் சொனாட்டாவின் இரண்டாவது இயக்கம், "இரண்டு படுகுழிகளுக்கு இடையில் வளர்ந்த ஒரு மணம் கொண்ட மலர் - சோகத்தின் படுகுழி மற்றும் விரக்தியின் படுகுழி" என்று ஃபிரான்ஸ் லிஸ்ட் அழைத்தார், இது ஒரு சிறிய இடையிசையைப் போன்ற ஒரு ஊர்சுற்றலான உருவகமாகும். மூன்றாவது பகுதி இசையமைப்பாளரின் சமகாலத்தவர்களைப் பற்றியது, படங்களில் சிந்திக்கப் பழகியது காதல் ஓவியம், ஏரியில் ஒரு இரவு புயல் ஒப்பிடும்போது. நான்கு ஒலி அலைகள் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக எழுகின்றன, ஒவ்வொன்றும் இரண்டு கூர்மையான அடிகளுடன் முடிவடைகிறது, அலைகள் ஒரு பாறையைத் தாக்குவது போல.

இசை வடிவமே உடைகிறது, பழைய வடிவத்தின் கட்டமைப்பை உடைக்க முயற்சிக்கிறது, விளிம்பில் தெறிக்கிறது - ஆனால் அது பின்வாங்குகிறது.

நேரம் இன்னும் வரவில்லை.

உரை: ஸ்வெட்லானா கிரில்லோவா, கலை இதழ்

சொனாட்டாவுக்கான இந்த காதல் பெயர் ஆசிரியரால் அல்ல, ஆனால் 1832 இல் பீத்தோவனின் மரணத்திற்குப் பிறகு இசை விமர்சகர் லுட்விக் ரெல்ஸ்டாப் என்பவரால் வழங்கப்பட்டது.

ஆனால் இசையமைப்பாளரின் சொனாட்டாவுக்கு மிகவும் புத்திசாலித்தனமான பெயர் இருந்தது:சி ஷார்ப் மைனரில் பியானோ சொனாட்டா எண். 14, op. 27, எண் 2.பின்னர் அவர்கள் இந்த பெயரை அடைப்புக்குறிக்குள் சேர்க்கத் தொடங்கினர்: "சந்திரன்". மேலும், இந்த இரண்டாவது பெயர் அதன் முதல் பகுதியை மட்டுமே பற்றியது, இதன் இசை விமர்சகருக்கு ஃபிர்வால்ட்ஸ்டாட் ஏரியின் மீது நிலவொளியை ஒத்ததாகத் தோன்றியது - இது சுவிட்சர்லாந்தில் உள்ள ஒரு பிரபலமான ஏரி, இது லூசர்ன் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது. இந்த ஏரி பீத்தோவனின் பெயருடன் எந்த வகையிலும் இணைக்கப்படவில்லை, இது சங்கங்களின் விளையாட்டு.

எனவே, "மூன்லைட் சொனாட்டா".

படைப்பு வரலாறு மற்றும் காதல் மேலோட்டங்கள்

சொனாட்டா எண். 14 1802 இல் எழுதப்பட்டது மற்றும் ஜியுலிட்டா குய்சியார்டிக்கு (பிறப்பால் இத்தாலியன்) அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. பீத்தோவன் 1801 ஆம் ஆண்டு இந்த 18 வயது சிறுமிக்கு இசைப் பாடங்களைக் கற்றுக்கொடுத்தார், மேலும் அவளைக் காதலித்தார். காதலில் மட்டுமல்ல, அவளைத் திருமணம் செய்து கொள்வதில் தீவிரமான எண்ணங்கள் இருந்தன, ஆனால் அவள், துரதிர்ஷ்டவசமாக, வேறொருவரைக் காதலித்து அவனை மணந்தாள். அவர் பின்னர் ஒரு பிரபலமான ஆஸ்திரிய பியானோ மற்றும் பாடகி ஆனார்.

கலை வரலாற்றாசிரியர்கள் அவர் ஜூலியட்டை தனது "அழியாத காதலி" என்று அழைக்கும் உயிலை கூட விட்டுவிட்டார் என்று நம்புகிறார்கள் - அவர் தனது காதல் பரஸ்பரம் என்று உண்மையாக நம்பினார். நவம்பர் 16, 1801 தேதியிட்ட பீத்தோவனின் கடிதத்திலிருந்து இதைக் காணலாம்: "இப்போது என்னில் ஏற்பட்டுள்ள மாற்றம் என்னை நேசிக்கும் மற்றும் என்னை நேசிக்கும் ஒரு இனிமையான, அற்புதமான பெண்ணால் ஏற்பட்டது."

ஆனால் இந்த சொனாட்டாவின் மூன்றாவது இயக்கத்தை நீங்கள் கேட்கும்போது, ​​​​பணியை எழுதும் நேரத்தில், பீத்தோவன் ஜூலியட்டின் தரப்பில் பரஸ்பரம் பற்றிய எந்த மாயையையும் அனுபவித்ததில்லை என்பதை நீங்கள் புரிந்துகொள்கிறீர்கள். ஆனால் முதல் விஷயங்கள் முதலில்…

இந்த சொனாட்டாவின் வடிவம் கிளாசிக்கல் சொனாட்டா வடிவத்திலிருந்து சற்றே வித்தியாசமானது. பீத்தோவன் இதை "கற்பனையின் ஆவியில்" என்ற வசனத்தில் வலியுறுத்தினார்.

சொனாட்டா வடிவம் 3 முக்கிய பிரிவுகளைக் கொண்ட ஒரு இசை வடிவம்: முதல் பிரிவு அழைக்கப்படுகிறது வெளிப்பாடு, இது பிரதான மற்றும் இரண்டாம் நிலை கட்சிகளுடன் முரண்படுகிறது. இரண்டாவது பகுதி - வளர்ச்சி, இந்த கருப்பொருள்கள் அதில் உருவாக்கப்பட்டுள்ளன. மூன்றாவது பகுதி - மறுமுறை, வெளிப்பாடு மாற்றங்களுடன் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகிறது.

"மூன்லைட் சொனாட்டா" 3 இயக்கங்களைக் கொண்டுள்ளது.

1 பகுதி Adagio sostenuto- மெதுவான இசை வேகம். கிளாசிக்கல் சொனாட்டா வடிவத்தில், இந்த டெம்போ பொதுவாக நடுத்தர இயக்கத்தில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. இசை மெதுவாகவும் துக்கமாகவும் இருக்கிறது, அதன் தாள இயக்கம் ஓரளவு சலிப்பானது, இது உண்மையில் பீத்தோவனின் இசையுடன் ஒத்துப்போகவில்லை. ஆனால் பேஸ் நாண்கள், மெல்லிசை மற்றும் ரிதம் அற்புதமாக ஒலிகளின் உயிருள்ள இணக்கத்தை உருவாக்குகின்றன, இது எந்தவொரு கேட்பவரையும் கவர்ந்திழுக்கும் மற்றும் மந்திர நிலவொளியை நினைவூட்டுகிறது.

பகுதி 2 அலெக்ரெட்டோ- மிதமான வேகமான வேகம். இங்கே ஒருவித நம்பிக்கையும், உற்சாகமான உணர்வும் இருக்கிறது. ஆனால் கடைசி, மூன்றாம் பாகம் காட்டுவது போல், மகிழ்ச்சியான விளைவுக்கு வழிவகுக்காது.

பகுதி 3 பிரஸ்டோ அஜிடாடோ- மிக வேகமாக, உற்சாகமான வேகம். அலெக்ரோ டெம்போவின் விளையாட்டுத்தனமான மனநிலைக்கு மாறாக, ப்ரெஸ்டோ பொதுவாக தைரியமாகவும் ஆக்ரோஷமாகவும் ஒலிக்கிறது, மேலும் அதன் சிக்கலான தன்மைக்கு திறமையான திறமை தேவைப்படுகிறது. இசைக்கருவி. எழுத்தாளர் ரோமெய்ன் ரோலண்ட் பீத்தோவனின் சொனாட்டாவின் கடைசிப் பகுதியை சுவாரஸ்யமாகவும் உருவகமாகவும் விவரித்தார்: “அதிக நிலைக்குத் தள்ளப்பட்ட ஒரு மனிதன் அமைதியாகிவிடுகிறான், அவனது சுவாசம் நின்றுவிடுகிறது. ஒரு நிமிடத்திற்குப் பிறகு, சுவாசம் உயிர்பெற்று, நபர் எழும்பும்போது, ​​வீண் முயற்சிகள், அழுகைகள் மற்றும் கலவரங்கள் முடிந்துவிடும். எல்லாம் சொல்லப்பட்டது, ஆன்மா அழிந்தது. கடைசி பார்களில், வென்று, அடக்கி, ஓட்டத்தை ஏற்று, கம்பீரமான சக்தி மட்டுமே உள்ளது.

உண்மையில், இது உணர்வுகளின் வலுவான ஸ்ட்ரீம், இதில் விரக்தி, நம்பிக்கை, விரக்தி மற்றும் ஒரு நபர் அனுபவிக்கும் வலியை வெளிப்படுத்த இயலாமை உள்ளது. அற்புதமான இசை!

பீத்தோவனின் மூன்லைட் சொனாட்டாவின் நவீன கருத்து

பீத்தோவனின் மூன்லைட் சொனாட்டா மிகவும் ஒன்றாகும் பிரபலமான படைப்புகள்உலகம் பாரம்பரிய இசை. இது பெரும்பாலும் கச்சேரிகளில் நிகழ்த்தப்படுகிறது, இது பல படங்களில் கேட்கப்படுகிறது, நாடகங்கள், ஃபிகர் ஸ்கேட்டர்கள் தங்கள் நிகழ்ச்சிகளுக்கு இதைப் பயன்படுத்துகிறார்கள், மேலும் இது வீடியோ கேம்களில் பின்னணியில் ஒலிக்கிறது.

இந்த சொனாட்டாவின் கலைஞர்கள் பிரபலமான பியானோ கலைஞர்கள்உலகம்: Glenn Gould, Vladimir Horowitz, Emil Gilels மற்றும் பலர்.

இன்று நாம் "மூன்லைட்" அல்லது "சொனாட்டா" என்று அழைக்கப்படும் பியானோ சொனாட்டா எண். 14 உடன் பழகுவோம். நிலவொளி».

• பக்கம் 1:
• அறிமுகம். பிரபலமான நிகழ்வு இந்த வேலையின்
• சொனாட்டா ஏன் "மூன்லைட்" என்று அழைக்கப்பட்டது (பீத்தோவன் மற்றும் "குருட்டுப் பெண்" பற்றிய கட்டுக்கதை, பெயரின் பின்னணியில் உள்ள உண்மையான கதை)
• பொதுவான பண்புகள் " நிலவொளி சொனாட்டா» (வீடியோவில் செயல்திறனைக் கேட்கும் வாய்ப்பைக் கொண்ட வேலையின் சுருக்கமான விளக்கம்)
• சொனாட்டாவின் ஒவ்வொரு பகுதியின் சுருக்கமான விளக்கம் - வேலையின் மூன்று பகுதிகளின் அம்சங்களைப் பற்றி நாங்கள் கருத்து தெரிவிக்கிறோம்.

அறிமுகம்

பீத்தோவனின் பணியில் ஆர்வமுள்ள அனைவரையும் வரவேற்கிறேன்! என் பெயர் யூரி வான்யன், நீங்கள் இப்போது இருக்கும் தளத்தின் ஆசிரியர் நான். இப்போது ஒரு வருடத்திற்கும் மேலாக, நான் விரிவான மற்றும் சில நேரங்களில் சிறிய அறிமுகக் கட்டுரைகளை வெளியிட்டு வருகிறேன் வெவ்வேறு படைப்புகள்சிறந்த இசையமைப்பாளர்.

இருப்பினும், எனது வெட்கக்கேடு, எனது தனிப்பட்ட வேலையின் காரணமாக எங்கள் இணையதளத்தில் புதிய கட்டுரைகளை வெளியிடுவது கணிசமாகக் குறைந்துள்ளது. சமீபத்தில், இது எதிர்காலத்தில் சரிசெய்வதாக உறுதியளிக்கிறேன் (அநேகமாக நான் மற்ற ஆசிரியர்களை ஈடுபடுத்த வேண்டியிருக்கும்). ஆனால் பீத்தோவனின் படைப்பின் "அழைப்பு அட்டை" - பிரபலமான "மூன்லைட் சொனாட்டா" பற்றி இந்த ஆதாரம் இதுவரை ஒரு கட்டுரையையும் வெளியிடவில்லை என்பதில் நான் இன்னும் வெட்கப்படுகிறேன். இன்றைய அத்தியாயத்தில் நான் இறுதியாக இந்த குறிப்பிடத்தக்க இடைவெளியை நிரப்ப முயற்சிப்பேன்.

இந்த வேலையின் பிரபலத்தின் நிகழ்வு

நான் அந்தத் துண்டை மட்டும் அப்படி அழைக்கவில்லை « வணிக அட்டை» இசையமைப்பாளர், ஏனென்றால் பெரும்பாலான மக்களுக்கு, குறிப்பாக கிளாசிக்கல் இசையிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருப்பவர்களுக்கு, எல்லா காலத்திலும் மிகவும் செல்வாக்கு மிக்க இசையமைப்பாளர்களில் ஒருவரின் பெயர் முதன்மையாக "மூன்லைட் சொனாட்டா" உடன் தொடர்புடையது.

இந்த பியானோ சொனாட்டாவின் புகழ் நம்பமுடியாத உயரத்தை எட்டியுள்ளது! இப்போது கூட, இந்த உரையைத் தட்டச்சு செய்கிறேன், நான் ஒரு நொடி என்னை நானே கேட்டுக் கொண்டேன்: "பீத்தோவனின் எந்தப் படைப்புகள் பிரபலத்தின் அடிப்படையில் சந்திரனை மறைக்கக்கூடும்?" - மேலும் வேடிக்கையான விஷயம் என்ன தெரியுமா? நான் இப்போது, ​​உண்மையான நேரத்தில், குறைந்தபட்சம் அத்தகைய ஒரு வேலையை நினைவில் கொள்ள முடியாது!

உங்களைப் பாருங்கள் - ஏப்ரல் 2018 இல், யாண்டெக்ஸ் நெட்வொர்க்கின் தேடல் பட்டியில் மட்டும், “பீத்தோவன் மூன்லைட் சொனாட்டா” என்ற சொற்றொடர் பலவிதமான சரிவுகளில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. 35 ஆயிரம்ஒருமுறை. எப்படி என்பதை நீங்கள் தோராயமாக புரிந்து கொள்ள முடியும் பெரிய எண், கீழே நான் கோரிக்கைகளின் மாதாந்திர புள்ளிவிவரங்களை வழங்குவேன், ஆனால் இசையமைப்பாளரின் பிற பிரபலமான படைப்புகளுக்கு (கோரிக்கைகள் "பீத்தோவன் + படைப்பின் தலைப்பு" வடிவத்தில் ஒப்பிடப்பட்டன):

• சொனாட்டா எண். 17- 2,392 கோரிக்கைகள்
• பரிதாபகரமான சொனாட்டா- கிட்டத்தட்ட 6000 கோரிக்கைகள்
• அப்பாசியோனாட்டா- 1500 கோரிக்கைகள்...
• சிம்பொனி எண். 5- சுமார் 25,000 கோரிக்கைகள்
• சிம்பொனி எண். 9- 7000 க்கும் குறைவான கோரிக்கைகள்
• வீர சிம்பொனி- மாதத்திற்கு 3000 கோரிக்கைகளுக்கு மேல்

நீங்கள் பார்க்க முடியும் என, "லூனார்" இன் புகழ் பீத்தோவனின் பிற, குறைவான சிறந்த படைப்புகளின் பிரபலத்தை விட அதிகமாக உள்ளது. பிரபலமான "ஐந்தாவது சிம்பொனி" மட்டுமே மாதத்திற்கு 35 ஆயிரம் கோரிக்கைகளை நெருங்கியது. சொனாட்டாவின் புகழ் ஏற்கனவே உச்சத்தில் இருந்தது குறிப்பிடத்தக்கது. இசையமைப்பாளரின் வாழ்நாளில், பீத்தோவன் தானே தனது மாணவர் கார்ல் செர்னியிடம் புகார் செய்தார்.

அனைத்து பிறகு, பீத்தோவன் படி, அவரது படைப்புகள் மத்தியில் இருந்தது இன்னும் சிறப்பான படைப்புகள்,நான் தனிப்பட்ட முறையில் முற்றிலும் உடன்படுகிறேன். குறிப்பாக, அதே “ஒன்பதாவது சிம்பொனி” ஏன் இணையத்தில் “மூன்லைட் சொனாட்டாவை” விட மிகவும் குறைவாக பிரபலமாக உள்ளது என்பது எனக்கு ஒரு மர்மமாகவே உள்ளது..

மேலே குறிப்பிடப்பட்ட கோரிக்கைகளின் அதிர்வெண்ணை மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளுடன் ஒப்பிட்டுப் பார்த்தால் என்ன தரவு கிடைக்கும் என்று நான் ஆச்சரியப்படுகிறேன் மற்றவைகள்சிறந்த இசையமைப்பாளர்கள்? நாம் ஏற்கனவே தொடங்கியதை இப்போது பார்க்கலாம்:

• சிம்பொனி எண். 40 (மொசார்ட்)- 30,688 கோரிக்கைகள்,
• ரெக்விம் (மொஸார்ட்)- 30,253 கோரிக்கைகள்,
• அல்லேலூஜா (ஹேண்டல்)- வெறும் 1000 கோரிக்கைகள்,
• கச்சேரி எண். 2 (ராச்மானினோவ்)- 11,991 கோரிக்கைகள்,
• கச்சேரி எண். 1 (சாய்கோவ்ஸ்கி) - 6 930,
• சோபின் இரவுகள்(அனைத்து கூட்டுத்தொகை) - 13,383 கோரிக்கைகள்...

நீங்கள் பார்க்க முடியும் என, யாண்டெக்ஸின் ரஷ்ய மொழி பேசும் பார்வையாளர்களில், "மூன்லைட் சொனாட்டா" க்கு ஒரு போட்டியாளரைக் கண்டுபிடிப்பது மிகவும் கடினம், முடிந்தால். வெளிநாட்டில் நிலைமையும் பெரிய வித்தியாசமாக இல்லை என்று நினைக்கிறேன்!

"லுனாரியம்" புகழ் பற்றி நாம் முடிவில்லாமல் பேசலாம். எனவே, இந்த சிக்கல் மட்டும் இருக்காது என்று நான் உறுதியளிக்கிறேன், அவ்வப்போது புதியவற்றைக் கொண்டு தளத்தை புதுப்பிப்போம் சுவாரஸ்யமான விவரங்கள்இந்த அற்புதமான வேலையுடன் தொடர்புடையது.

இந்த படைப்பின் வரலாற்றைப் பற்றி எனக்குத் தெரிந்ததை இன்று நான் முடிந்தவரை சுருக்கமாக (முடிந்தால்) சொல்ல முயற்சிப்பேன், அதன் பெயரின் தோற்றத்துடன் தொடர்புடைய சில கட்டுக்கதைகளை அகற்ற முயற்சிப்பேன், மேலும் ஆரம்பத்திற்கான பரிந்துரைகளையும் பகிர்ந்து கொள்கிறேன். இந்த சொனாட்டாவை செய்ய விரும்பும் பியானோ கலைஞர்கள்.

மூன்லைட் சொனாட்டாவை உருவாக்கிய வரலாறு. ஜூலியட் Guicciardi

ஒரு கட்டுரையில் நான் ஒரு கடிதத்தை குறிப்பிட்டேன் நவம்பர் 16, 1801பீத்தோவன் தனது பழைய நண்பருக்கு அனுப்பிய ஆண்டு - வெகெலர்(வாழ்க்கை வரலாற்றின் இந்த அத்தியாயத்தைப் பற்றி மேலும்:).

அதே கடிதத்தில், இசையமைப்பாளர் வெகெலரிடம் கேட்கும் இழப்பைத் தடுக்க அவரது கலந்துகொள்ளும் மருத்துவரால் பரிந்துரைக்கப்பட்ட சந்தேகத்திற்குரிய மற்றும் விரும்பத்தகாத சிகிச்சை முறைகள் குறித்து புகார் செய்தார் (அந்த நேரத்தில் பீத்தோவன் முற்றிலும் காது கேளாதவராக இருக்கவில்லை, ஆனால் அவர் நீண்ட காலமாக இருப்பதை நான் உங்களுக்கு நினைவூட்டுகிறேன். அவரது செவித்திறனை இழந்தார், மற்றும் வெகெலர், இதையொட்டி, அவர் ஒரு தொழில்முறை மருத்துவராக இருந்தார், மேலும், இளம் இசையமைப்பாளர் காது கேளாமையின் வளர்ச்சியை ஒப்புக்கொண்ட முதல் நபர்களில் ஒருவர்).

மேலும், அதே கடிதத்தில், பீத்தோவன் பற்றி பேசுகிறார் "இனிப்பு மற்றும் அழகான பெண்அவர் யாரை நேசிக்கிறார், யார் அவரை நேசிக்கிறார்" . ஆனால் இந்த பெண் சமூக அந்தஸ்தில் அவரை விட உயர்ந்தவர் என்பதை பீத்தோவன் உடனடியாக தெளிவுபடுத்துகிறார், அதாவது அவருக்குத் தேவை "சுறுசுறுப்பாக செயல்பட" அதனால் அவளை திருமணம் செய்து கொள்ள வாய்ப்பு உள்ளது.

வார்த்தையின் கீழ் "நாடகம்"முதலாவதாக, வளரும் காது கேளாமையை விரைவில் சமாளிக்க பீத்தோவனின் விருப்பத்தை நான் புரிந்துகொள்கிறேன், எனவே, அதிக தீவிரமான படைப்பாற்றல் மற்றும் சுற்றுப்பயணத்தின் மூலம் தனது நிதி நிலைமையை கணிசமாக மேம்படுத்த வேண்டும். இதனால், இசையமைப்பாளர் ஒரு பிரபுத்துவ குடும்பத்தைச் சேர்ந்த ஒரு பெண்ணுடன் திருமணம் செய்து கொள்ள முயன்றதாக எனக்குத் தோன்றுகிறது.

எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இல்லாவிட்டாலும் கூட இளம் இசையமைப்பாளர்எந்தவொரு தலைப்பு, புகழ் மற்றும் பணம் ஒரு உன்னத குடும்பத்தைச் சேர்ந்த சில சாத்தியமான போட்டியாளருடன் ஒப்பிடுகையில் இளம் கவுண்டஸை திருமணம் செய்வதற்கான வாய்ப்புகளை சமன் செய்யலாம் (குறைந்தபட்சம், என் கருத்துப்படி, இளம் இசையமைப்பாளர் நியாயப்படுத்தினார்).

மூன்லைட் சொனாட்டா யாருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது?

மேலே விவாதிக்கப்பட்ட பெண் ஒரு இளம் கவுண்டஸ், பெயரால் - அது அவளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது பியானோ சொனாட்டா"ஓபஸ் 27, எண். 2", இது இப்போது "லூனார்" என்று அறியப்படுகிறது.

சுருக்கமாகச் சொல்கிறேன் சுயசரிதைகள்இந்த பெண், அவளைப் பற்றி மிகக் குறைவாகவே அறியப்பட்டாலும். எனவே, கவுண்டஸ் ஜியுலிட்டா குய்சியார்டி நவம்பர் 23, 1782 இல் பிறந்தார் (மற்றும் 1784 இல் அல்ல, பெரும்பாலும் தவறாக எழுதப்பட்டது). பிரேமிஸ்ல்(அந்த நேரத்தில் அவர் ஒரு பகுதியாக இருந்தார் கலீசியா மற்றும் லோடோமேரியா ராஜ்யங்கள், இப்போது போலந்தில் அமைந்துள்ளது) இத்தாலிய எண்ணிக்கையின் குடும்பத்தில் ஃபிரான்செஸ்கோ கியூசெப் குய்சியார்டிமற்றும் சுசான் குய்ச்சியார்டி.

இந்த பெண்ணின் குழந்தைப் பருவம் மற்றும் இளமையின் வாழ்க்கை வரலாற்று விவரங்கள் பற்றி எனக்குத் தெரியாது, ஆனால் 1800 ஆம் ஆண்டில் ஜூலியட் மற்றும் அவரது குடும்பத்தினர் இத்தாலியின் ட்ரைஸ்டேவிலிருந்து வியன்னாவுக்கு குடிபெயர்ந்தனர் என்பது அறியப்படுகிறது. அந்த நேரத்தில், பீத்தோவன் இளம் ஹங்கேரிய எண்ணுடன் நெருங்கிய தொடர்பில் இருந்தார் ஃபிரான்ஸ் பிரன்சுவிக்மற்றும் அவரது சகோதரிகள் - தெரசா, ஜோசபின்மற்றும் கரோலினா(சார்லோட்).

பீத்தோவன் இந்த குடும்பத்தை மிகவும் நேசித்தார், ஏனென்றால், அவர்களின் உயர்ந்த சமூக நிலை மற்றும் ஒழுக்கமான நிதி நிலை இருந்தபோதிலும், இளம் எண்ணிக்கையும் அவரது சகோதரிகளும் பிரபுத்துவ வாழ்க்கையின் ஆடம்பரத்தால் "கெட்டுப்போகவில்லை", மாறாக, இளம் மற்றும் தொலைதூர மக்களுடன் தொடர்பு கொண்டனர். பணக்கார இசையமைப்பாளரிடமிருந்து முற்றிலும் சமமான விதிமுறைகளில், வகுப்புகளில் ஏதேனும் உளவியல் வேறுபாட்டைக் கடந்து. மற்றும், நிச்சயமாக, அவர்கள் அனைவரும் பீத்தோவனின் திறமையைப் பாராட்டினர், அந்த நேரத்தில் அவர் ஏற்கனவே தன்னை ஒருவராக மட்டும் நிலைநிறுத்திக் கொண்டார். சிறந்த பியானோ கலைஞர்கள்ஐரோப்பாவில், ஆனால் ஒரு இசையமைப்பாளராக மிகவும் பிரபலமானவர்.

மேலும், Franz Brunswik மற்றும் அவரது சகோதரிகள் இசையை விரும்பினர். இளம் கவுண்ட் செலோவை நன்றாக வாசித்தார், மேலும் பீத்தோவன் தனது மூத்த சகோதரிகளான தெரேசா மற்றும் ஜோசபின் ஆகியோருக்கு பியானோ பாடங்களைக் கற்றுக் கொடுத்தார், எனக்குத் தெரிந்தவரை, அவர் அதை இலவசமாக செய்தார். அதே நேரத்தில், பெண்கள் மிகவும் திறமையான பியானோ கலைஞர்கள் - மூத்த சகோதரி தெரசா இதில் குறிப்பாக வெற்றி பெற்றார். சரி, சில ஆண்டுகளில் இசையமைப்பாளர் ஜோசபினுடன் ஒரு விவகாரத்தைத் தொடங்குவார், ஆனால் அது மற்றொரு கதை.

பிரன்சுவிக் குடும்ப உறுப்பினர்களைப் பற்றி தனித்தனி சிக்கல்களில் பேசுவோம். ஜூலியட்டின் தாயார் சுசன்னா குய்சியார்டி (இயற்பெயர் ப்ரூன்ஸ்விக்) ஃபிரான்ஸ் மற்றும் அவரது உடன்பிறப்புகளின் அத்தை என்பதால், இளம் கவுண்டஸ் ஜியுலியேட்டா குய்சியார்டி பீத்தோவனைச் சந்தித்தது பிரன்சுவிக் குடும்பத்தின் மூலமாகத்தான் என்ற காரணத்திற்காகவே அவற்றை இங்கு குறிப்பிடுகிறேன். எனவே, ஜூலியட் அவர்களின் உறவினர்.

பொதுவாக, வியன்னாவுக்கு வந்தவுடன், அழகான ஜூலியட் விரைவில் இந்த நிறுவனத்தில் சேர்ந்தார். பீத்தோவனுடனான அவரது உறவினர்களின் நெருங்கிய தொடர்பு, அவர்களின் நேர்மையான நட்பு மற்றும் இந்த குடும்பத்தில் இளம் இசையமைப்பாளரின் திறமையை நிபந்தனையற்ற அங்கீகாரம் ஒரு வழி அல்லது வேறு வழியில் ஜூலியட் லுட்விக் உடன் பழகுவதற்கு பங்களித்தது.

இருப்பினும், துரதிர்ஷ்டவசமாக, என்னால் பெயரிட முடியாது சரியான தேதிஇந்த அறிமுகம். 1801 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் இசையமைப்பாளர் இளம் கவுண்டஸை சந்தித்ததாக மேற்கத்திய ஆதாரங்கள் பொதுவாக எழுதுகின்றன, ஆனால், என் கருத்துப்படி, இது முற்றிலும் உண்மை இல்லை. குறைந்தபட்சம், 1800 வசந்த காலத்தின் பிற்பகுதியில், லுட்விக் பிரன்சுவிக் தோட்டத்தில் நேரத்தை செலவிட்டார் என்பதை நான் உறுதியாக அறிவேன். விஷயம் என்னவென்றால், அந்த நேரத்தில் ஜூலியட்டும் இந்த இடத்தில் இருந்தார், எனவே, அந்த நேரத்தில் இளைஞர்கள் நண்பர்களாக இல்லாவிட்டால், குறைந்தபட்சம் சந்தித்திருக்க வேண்டும். மேலும், ஏற்கனவே ஜூன் மாதத்தில் அந்தப் பெண் வியன்னாவுக்குச் சென்றார், மேலும், பீத்தோவனின் நண்பர்களுடனான நெருங்கிய தொடர்பைக் கருத்தில் கொண்டு, 1801 வரை இளைஞர்கள் உண்மையில் சந்திக்கவில்லை என்று நான் மிகவும் சந்தேகிக்கிறேன்.

மற்ற நிகழ்வுகள் 1801 இன் இறுதியில் உள்ளன - பெரும்பாலும், இந்த நேரத்தில்தான் ஜூலியட் இருந்தது பீத்தோவனிடமிருந்து தனது முதல் பியானோ பாடங்களை எடுக்கிறார், இதற்கு, தெரிந்தபடி, ஆசிரியர் பணம் எடுக்கவில்லை. பீத்தோவன் இசை பாடங்களுக்கு பணம் செலுத்தும் முயற்சிகளை தனிப்பட்ட அவமானமாக எடுத்துக் கொண்டார். ஒரு நாள் ஜூலியட்டின் தாயார் சுசான் குய்சியார்டி லுட்விக் சட்டைகளை பரிசாக அனுப்பினார் என்பது தெரிந்ததே. பீத்தோவன், இந்த பரிசை தனது மகளின் கல்விக்கான கொடுப்பனவாக உணர்ந்தார் (ஒருவேளை இது அவ்வாறு இருக்கலாம்), அவரது "சாத்தியமான மாமியார்" (ஜனவரி 23, 1802) க்கு ஒரு உணர்ச்சிகரமான கடிதத்தை எழுதினார், அதில் அவர் தனது கோபத்தையும் மனக்கசப்பையும் வெளிப்படுத்தினார். அவர் ஜூலியட்டுடன் நிச்சயதார்த்தம் செய்தது பொருள் வெகுமதிக்காக அல்ல என்பதை தெளிவுபடுத்தினார், மேலும் இதுபோன்ற செயல்களை மீண்டும் செய்ய வேண்டாம் என்றும் கவுண்டஸிடம் கேட்டுக்கொண்டார், இல்லையெனில் அவர் "இனி அவர்கள் வீட்டில் தோன்ற மாட்டேன்" .

பல்வேறு வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்கள் குறிப்பிடுவது போல், பீத்தோவனின் புதிய மாணவர்ஸ்ட்ரோ தனது அழகு, வசீகரம் மற்றும் திறமையால் அவரை ஈர்க்கிறார் (அழகான மற்றும் திறமையான பியானோ கலைஞர்கள் பீத்தோவனின் மிகவும் உச்சரிக்கப்படும் பலவீனங்களில் ஒன்றாகும் என்பதை நான் உங்களுக்கு நினைவூட்டுகிறேன்). அதே நேரத்தில், உடன்இந்த அனுதாபம் பரஸ்பரம் இருந்தது, பின்னர் அது மிகவும் வலுவான காதலாக மாறியது. ஜூலியட் பீத்தோவனை விட மிகவும் இளையவர் என்பது கவனிக்கத்தக்கது - மேற்கூறிய கடிதத்தை வெகெலருக்கு அனுப்பும் நேரத்தில் (அது நவம்பர் 16, 1801 என்று நான் உங்களுக்கு நினைவூட்டுகிறேன்) அவளுக்கு பதினேழு வயதுதான். இருப்பினும், வெளிப்படையாக, அந்த பெண் வயது வித்தியாசத்தைப் பற்றி குறிப்பாக கவலைப்படவில்லை (அப்போது பீத்தோவனுக்கு 30 வயது).

ஜூலியட் மற்றும் லுட்விக் உறவு திருமண முன்மொழிவாக முன்னேறியதா? - பெரும்பாலான வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்கள் இது உண்மையில் நடந்தது என்று நம்புகிறார்கள், முக்கியமாக பிரபலமான பீத்தோவன் அறிஞரை மேற்கோள் காட்டி - அலெக்ஸாண்ட்ரா வீலாக் தாயர். நான் பிந்தையதை மேற்கோள் காட்டுகிறேன் (மொழிபெயர்ப்பு துல்லியமானது அல்ல, ஆனால் தோராயமானது):

வெளியிடப்பட்ட தரவு மற்றும் தனிப்பட்ட பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் பல வருடங்கள் வியன்னாவில் தங்கியிருந்தபோது பெறப்பட்ட குறிப்புகள் இரண்டையும் கவனமாக பகுப்பாய்வு செய்து ஒப்பிட்டுப் பார்த்தால், பீத்தோவன் கவுண்டஸ் ஜூலியாவை திருமணம் செய்ய முடிவு செய்தார், மேலும் அவர் எதிர்க்கவில்லை, ஒரு பெற்றோர் ஒப்புக்கொண்டார். இந்த திருமணம், ஆனால் மற்ற பெற்றோர், ஒருவேளை தந்தை, தனது மறுப்பை வெளிப்படுத்தினார்.

(A.W. தாயர், பகுதி 1, பக்கம் 292)

மேற்கோளில் நான் சிவப்பு நிறத்தில் வார்த்தையைக் குறித்தேன் கருத்து, தாயேரே இதை வலியுறுத்தினார் மற்றும் அடைப்புக்குறிக்குள் இந்த குறிப்பு திறமையான ஆதாரங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட உண்மை அல்ல, ஆனால் பல்வேறு தரவுகளின் பகுப்பாய்வு மூலம் பெறப்பட்ட அவரது தனிப்பட்ட முடிவு. ஆனால் உண்மை என்னவென்றால், தாயர் போன்ற அதிகாரப்பூர்வ பீத்தோவன் அறிஞரின் இந்த கருத்து (நான் எந்த வகையிலும் மறுக்க முயற்சிக்கவில்லை), இது மற்ற வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்களின் படைப்புகளில் மிகவும் பிரபலமானது.

இரண்டாவது பெற்றோரின் (தந்தை) மறுப்பு முதன்மையாக காரணம் என்று தாயர் மேலும் வலியுறுத்தினார். பீத்தோவனுக்கு எந்த பதவியும் இல்லாதது (அநேகமாக "தலைப்பு" என்று பொருள்) நிலை, நிரந்தர நிலை மற்றும் பல. கொள்கையளவில், தாயரின் அனுமானம் சரியானது என்றால், ஜூலியட்டின் தந்தையைப் புரிந்து கொள்ளலாம்! எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, குய்சியார்டி குடும்பம், எண்ணிக்கையின் தலைப்பு இருந்தபோதிலும், பணக்காரர்களிடமிருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தது, மேலும் ஜூலியட்டின் தந்தையின் நடைமுறைவாதம் தனது அழகான மகளை ஒரு ஏழை இசைக்கலைஞரின் கைகளில் கொடுக்க அனுமதிக்கவில்லை, அந்த நேரத்தில் அதன் நிலையான வருமானம் ஒரு ஆதரவாக மட்டுமே இருந்தது. ஆண்டுக்கு 600 புளோரின் கொடுப்பனவு (அது, இளவரசர் லிக்னோவ்ஸ்கிக்கு நன்றி).

ஒரு வழி அல்லது வேறு, தாயரின் அனுமானம் தவறானதாக இருந்தாலும் (எனக்கு சந்தேகம் உள்ளது), மற்றும் விஷயம் திருமண முன்மொழிவுக்கு வரவில்லை என்றாலும், லுட்விக் மற்றும் ஜூலியட்டின் காதல் இன்னும் வேறு நிலைக்கு செல்ல விதிக்கப்படவில்லை.

1801 கோடையில் குரோம்பாச்சியில் இளைஞர்கள் ஒரு சிறந்த நேரத்தைக் கொண்டிருந்தால் * , மற்றும் இலையுதிர்காலத்தில் பீத்தோவன் அதே கடிதத்தை அனுப்புகிறார், அங்கு அவர் தனது பழைய நண்பரிடம் தனது உணர்வுகளைப் பற்றி கூறுகிறார் மற்றும் அவரது திருமண கனவைப் பகிர்ந்து கொண்டார், பின்னர் ஏற்கனவே 1802 இல் காதல் உறவுஇசையமைப்பாளருக்கும் இளம் கவுண்டஸுக்கும் இடையிலான உறவு குறிப்பிடத்தக்க வகையில் மறைந்து வருகிறது (மற்றும், முதலில், அந்தப் பெண்ணின் தரப்பில், இசையமைப்பாளர் அவளை இன்னும் காதலித்ததால்). * க்ரோம்பாச்சி என்பது இப்போது ஸ்லோவாக்கியாவில் உள்ள ஒரு சிறிய நகரம், அந்த நேரத்தில் அது ஹங்கேரியின் ஒரு பகுதியாக இருந்தது. மூன்லைட் சொனாட்டாவில் பீத்தோவன் பணிபுரிந்ததாக நம்பப்படும் கெஸெபோ உட்பட, பிரன்சுவிக்ஸின் ஹங்கேரிய எஸ்டேட் அங்கு அமைந்துள்ளது.

இந்த உறவுகளின் திருப்புமுனை அவர்களில் மூன்றாவது நபரின் தோற்றம் - இளம் எண்ணிக்கை வென்சல் ராபர்ட் கேலன்பெர்க் (டிசம்பர் 28, 1783 - மார்ச் 13, 1839), ஒரு ஆஸ்திரிய அமெச்சூர் இசையமைப்பாளர், எந்த ஈர்க்கக்கூடிய அதிர்ஷ்டமும் இல்லாத போதிலும், இளம் மற்றும் அற்பமான ஜூலியட்டின் கவனத்தை ஈர்க்க முடிந்தது, அதன் மூலம், பீத்தோவனுக்கு ஒரு போட்டியாளராக ஆனார், படிப்படியாகத் தள்ளப்பட்டார். அவரை பின்னணியில்.

இந்த துரோகத்திற்காக பீத்தோவன் ஜூலியட்டை ஒருபோதும் மன்னிக்க மாட்டார். அவர் பைத்தியம் பிடித்த பெண், அவர் யாருக்காக வாழ்ந்தார், அவரை விட மற்றொரு மனிதனை விரும்பினார், ஆனால் ஒரு இசையமைப்பாளராக கேலன்பெர்க்கை விரும்பினார்.

பீத்தோவனுக்கு இது இரட்டை அடியாக இருந்தது, ஏனென்றால் ஒரு இசையமைப்பாளராக கேலன்பெர்க்கின் திறமை மிகவும் சாதாரணமானது, அது வியன்னா பத்திரிகைகளில் வெளிப்படையாக எழுதப்பட்டது. ஆல்பிரெக்ட்ஸ்பெர்கர் போன்ற ஒரு அற்புதமான ஆசிரியருடன் படிப்பது கூட (இவரை நினைவூட்டுகிறேன், பீத்தோவன் அவருடன் முன்பு படித்தார்), கேலன்பெர்க்கின் இசை சிந்தனையின் வளர்ச்சிக்கு பங்களிக்கவில்லை.நியா, இளம் எண்ணிக்கையின் வெளிப்படையான திருட்டு (திருட்டு) மூலம் நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது இசை நுட்பங்கள்மிகவும் பிரபலமான இசையமைப்பாளர்களிடமிருந்து.

இதன் விளைவாக, இந்த நேரத்தில் பதிப்பகம் ஜியோவானி கேப்பி, இறுதியாக "ஓபஸ் 27, எண். 2" என்ற சொனாட்டாவை ஜியுலிட்டா குய்சியார்டிக்கு அர்ப்பணிப்புடன் வெளியிடுகிறது.

பீத்தோவன் இந்த படைப்பை முழுமையாக இயற்றினார் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது ஜூலியட்டுக்காக அல்ல. முன்னதாக, இசையமைப்பாளர் இந்த பெண்ணுக்கு முற்றிலும் மாறுபட்ட படைப்பை அர்ப்பணிக்க வேண்டியிருந்தது (ரோண்டோ "ஜி மேஜர்", ஓபஸ் 51 எண். 2), இது மிகவும் பிரகாசமாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் இருந்தது. இருப்பினும், தொழில்நுட்ப காரணங்களுக்காக (ஜூலியட் மற்றும் லுட்விக் இடையேயான உறவுடன் முற்றிலும் தொடர்பில்லாதது), அந்த வேலையை இளவரசி லிக்னோவ்ஸ்காயாவுக்கு அர்ப்பணிக்க வேண்டியிருந்தது.

சரி, இப்போது, ​​மீண்டும் "ஜூலியட்டின் முறை வந்துவிட்டது", இந்த முறை பீத்தோவன் ஒரு மகிழ்ச்சியான பகுதியை அந்தப் பெண்ணுக்கு அர்ப்பணிக்கிறார் (நினைவில் இனிய கோடை 1801, ஹங்கேரியில் கூட்டாக நிகழ்த்தப்பட்டது), மற்றும் "சி-ஷார்ப்-மைனர்" சொனாட்டா, அதன் முதல் பகுதி தெளிவாக உச்சரிக்கப்படுகிறது. துக்க பாத்திரம்(ஆம், சரியாக “துக்கம்”, ஆனால் “காதல்” அல்ல, பலர் நினைப்பது போல் - இதைப் பற்றி இரண்டாவது பக்கத்தில் விரிவாகப் பேசுவோம்).

முடிவில், ஜூலியட் மற்றும் கவுண்ட் கேலன்பெர்க்கிற்கு இடையிலான உறவு நவம்பர் 3, 1803 இல் சட்டப்பூர்வ திருமணத்தை எட்டியது, மேலும் 1806 வசந்த காலத்தில் இந்த ஜோடி இத்தாலிக்கு குடிபெயர்ந்தது (இன்னும் துல்லியமாக, நேபிள்ஸுக்கு), கேலன்பெர்க் தனது இசையைத் தொடர்ந்து இசையமைத்தார் - தற்போதைக்கு அவர் ஜோசப் போனபார்ட்டின் நீதிமன்றத்தில் பாலேக்களை அரங்கேற்றினார் (அதே நெப்போலியனின் மூத்த சகோதரர், அந்த நேரத்தில் அவர் நேபிள்ஸின் ராஜாவாக இருந்தார், பின்னர் அவர் ஆனார். ஸ்பெயின் மன்னர்).

1821 இல், பிரபலமான ஓபரா இம்ப்ரேசரியோ டொமினிகோ பார்பியா, மேலே குறிப்பிட்ட தியேட்டரை இயக்கியவர், உச்சரிக்க முடியாத பெயரைக் கொண்ட புகழ்பெற்ற வியன்னா தியேட்டரின் மேலாளராக ஆனார். "Kerntnertor"(பீத்தோவனின் ஓபரா ஃபிடெலியோவின் இறுதி பதிப்பு அங்குதான் அரங்கேறியது, ஒன்பதாவது சிம்பொனியின் பிரீமியர் நடந்தது) மற்றும், வெளிப்படையாக, இந்த தியேட்டரின் நிர்வாகத்தில் வேலை கிடைத்து பொறுப்பேற்ற கேலன்பெர்க்கை "இழுத்துச் சென்றார்". இசைக் காப்பகங்கள், ஜனவரி 1829 முதல் (அதாவது, பீத்தோவனின் மரணத்திற்குப் பிறகு), அவரே கோர்ன்ட்னெர்ட்டர் தியேட்டரை வாடகைக்கு எடுத்தார். இருப்பினும், மே மாதத்திற்குள் அடுத்த வருடம்கேலன்பெர்க்கின் நிதிச் சிக்கல்கள் காரணமாக ஒப்பந்தம் நிறுத்தப்பட்டது.

கடுமையான நிதிப் பிரச்சினையில் இருந்த கணவருடன் வியன்னாவுக்குச் சென்ற ஜூலியட், பீத்தோவனிடம் கேட்கத் துணிந்தார் என்பதற்கான சான்றுகள் உள்ளன. நிதி உதவி. பிந்தையவர், ஆச்சரியப்படும் விதமாக, கணிசமான 500 புளோரின்களுடன் அவளுக்கு உதவினார், இருப்பினும் அவரே இந்த பணத்தை வேறொரு பணக்காரனிடமிருந்து கடன் வாங்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது (அது யார் என்று என்னால் சொல்ல முடியாது). பீத்தோவன் அன்டன் ஷிண்ட்லருடன் ஒரு உரையாடலில் இதைப் பற்றி நழுவவிட்டார். ஜூலியட் தன்னிடம் சமரசம் கேட்டதாகவும், ஆனால் அவர் அவளை மன்னிக்கவில்லை என்றும் பீத்தோவன் குறிப்பிட்டார்.

சொனாட்டா ஏன் "மூன்லைட்" என்று அழைக்கப்பட்டது

பெயர் பிரபலமானது மற்றும் இறுதியாக ஜெர்மன் சமுதாயத்தில் ஒருங்கிணைக்கப்பட்டது "நிலவொளி சொனாட்டா"மக்கள் பல்வேறு கட்டுக்கதைகளை கொண்டு வந்தனர் காதல் கதைகள்இந்த பெயர் மற்றும் படைப்பு இரண்டின் தோற்றம் பற்றி.

துரதிர்ஷ்டவசமாக, இணையத்தின் நமது ஸ்மார்ட் யுகத்தில் கூட, இந்த கட்டுக்கதைகள் சில நேரங்களில் சில நெட்வொர்க் பயனர்களின் கேள்விகளுக்கு பதிலளிக்கும் உண்மையான ஆதாரங்களாக விளக்கப்படலாம்.

நெட்வொர்க்கைப் பயன்படுத்துவதற்கான தொழில்நுட்ப மற்றும் ஒழுங்குமுறை அம்சங்களின் காரணமாக, வாசகர்களைத் தவறாக வழிநடத்தும் இணையத்திலிருந்து "தவறான" தகவலை எங்களால் வடிகட்ட முடியாது (அநேகமாக இது சிறந்தது, கருத்து சுதந்திரம் ஒரு நவீன ஜனநாயக சமூகத்தின் முக்கிய பகுதியாக இருப்பதால்) "நம்பகமான தகவல்" எனவே, "நம்பகமான" தகவல்களில் சிறிது இணையத்தில் சேர்க்க முயற்சிப்போம், இது ஒரு சில வாசகர்களுக்கு உண்மையான உண்மைகளிலிருந்து கட்டுக்கதைகளை பிரிக்க உதவும் என்று நம்புகிறேன்.

"மூன்லைட் சொனாட்டா" (வேலை மற்றும் அதன் தலைப்பு இரண்டும்) தோற்றத்தின் வரலாற்றில் மிகவும் பிரபலமான கட்டுக்கதை, ஒரு நல்ல பழைய கதையின் படி, பீத்தோவன் இந்த சொனாட்டாவை இயற்றியதாகக் கூறப்படுகிறது, ஒரு அறையில் ஒரு பார்வையற்ற பெண்ணுக்காக விளையாடிய பிறகு ஈர்க்கப்பட்டார். நிலவொளியால்.

கதையின் முழு உரையையும் நான் நகலெடுக்க மாட்டேன் - நீங்கள் அதை இணையத்தில் காணலாம். நான் ஒரு விஷயத்தைப் பற்றி மட்டுமே கவலைப்படுகிறேன், அதாவது பலர் இந்த கதையை உணர முடியும் (மற்றும் செய்கிறார்கள்) உண்மையான கதைஒரு சொனாட்டாவின் தோற்றம்!

எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, 19 ஆம் நூற்றாண்டில் பிரபலமான இந்த வெளித்தோற்றத்தில் பாதிப்பில்லாத கற்பனைக் கதை, பல்வேறு இணைய ஆதாரங்களில் நான் அதை கவனிக்கத் தொடங்கும் வரை, ஒரு விளக்கமாக வெளியிடப்படும் வரை என்னை ஒருபோதும் தொந்தரவு செய்யவில்லை. உண்மை வரலாறுமூன்லைட் சொனாட்டாவின் தோற்றம். இந்தக் கதையை "வெளிப்படுத்தல்களின் தொகுப்பில்" பயன்படுத்துவதாகவும் வதந்திகளைக் கேள்விப்பட்டிருக்கிறேன் பள்ளி பாடத்திட்டம்ரஷ்ய மொழியில் - அதாவது, இந்த கட்டுக்கதையை உண்மையாகக் கொள்ளக்கூடிய குழந்தைகளின் மனதில் இவ்வளவு அழகான புராணக்கதை எளிதில் பதிந்துவிடும் என்பதால், நாம் கொஞ்சம் நம்பகத்தன்மையைச் சேர்த்து, இந்த கதை என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். கற்பனையானது.

நான் தெளிவுபடுத்துகிறேன்: இந்த கதைக்கு எதிராக என்னிடம் எதுவும் இல்லை, இது என் கருத்துப்படி, மிகவும் நன்றாக இருக்கிறது. இருப்பினும், 19 ஆம் நூற்றாண்டில் இந்த நிகழ்வு நாட்டுப்புறக் கதைகள் மற்றும் கலைக் குறிப்புகளுக்கு மட்டுமே உட்பட்டது என்றால் (உதாரணமாக, கீழே உள்ள படம் இந்த புராணத்தின் முதல் பதிப்பைக் காட்டுகிறது, அங்கு அவரது சகோதரர், ஷூ தயாரிப்பவர், இசையமைப்பாளருடன் அறையில் இருந்தார். பார்வையற்ற பெண்), இப்போது பலர் அதை உண்மையாக கருதுகின்றனர் வாழ்க்கை வரலாற்று உண்மை, இதை என்னால் அனுமதிக்க முடியாது.எனவே அதை மட்டும் சுட்டிக்காட்ட விரும்புகிறேன் பிரபலமான கதைபீத்தோவன் மற்றும் பார்வையற்ற பெண் பற்றி, அழகாக இருந்தாலும், இன்னும் கற்பனையானது.

இதைச் சரிபார்க்க, பீத்தோவனின் வாழ்க்கை வரலாற்றைப் பற்றிய எந்தவொரு கையேட்டையும் படித்து, இசையமைப்பாளர் இந்த சொனாட்டாவை முப்பது வயதில், ஹங்கேரியில் (அநேகமாக ஓரளவு வியன்னாவில்) இயற்றினார் என்பதை உறுதிசெய்தால் போதும். "மூன்லைட் சொனாட்டா" பற்றி எதுவும் பேசப்படாத நிலையில், இசையமைப்பாளர் தனது 21 வயதில் விட்டுச் சென்ற நகரமான பானில் நடைபெறுகிறது (அந்த நேரத்தில் பீத்தோவன் "முதல்" பியானோ சொனாட்டாவைக் கூட எழுதவில்லை, " பதினான்காவது").

தலைப்பைப் பற்றி பீத்தோவன் எப்படி உணர்ந்தார்?

பியானோ சொனாட்டா எண் 14 இன் பெயருடன் தொடர்புடைய மற்றொரு கட்டுக்கதை "மூன்லைட் சொனாட்டா" என்ற பெயரை நோக்கி பீத்தோவனின் நேர்மறையான அல்லது எதிர்மறையான அணுகுமுறையாகும்.

நான் எதைப் பற்றி பேசுகிறேன் என்பதை நான் விளக்குகிறேன்: மேற்கத்திய மன்றங்களைப் படிக்கும்போது, ​​​​ஒரு பயனர் பின்வரும் கேள்வியைக் கேட்ட விவாதங்களை நான் கண்டேன்: "இசையமைப்பாளர் "மூன்லைட் சொனாட்டா" என்ற தலைப்பைப் பற்றி எப்படி உணர்ந்தார் நேரம், பதிலளித்த மற்ற பங்கேற்பாளர்கள் இந்த கேள்வி, ஒரு விதியாக, இரண்டு முகாம்களாக பிரிக்கப்பட்டது.

• "முதல்" பங்கேற்பாளர்கள் பீத்தோவன் இந்த தலைப்பை விரும்பவில்லை என்று பதிலளித்தனர், எடுத்துக்காட்டாக, அதே "பாத்தெடிக்" சொனாட்டாவிற்கு.
• "இரண்டாவது முகாமில்" பங்கேற்பாளர்கள், பீத்தோவன் "மூன்லைட் சொனாட்டா" அல்லது மேலும், "மூன்லைட் சொனாட்டா" என்ற பெயருடன் தொடர்புடையதாக இருக்க முடியாது என்று வாதிட்டனர். இறந்த சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகுஇசையமைப்பாளர் - இல் 1832 ஆண்டு (இசையமைப்பாளர் 1827 இல் இறந்தார்). அதே நேரத்தில், பீத்தோவனின் வாழ்நாளில் இந்த வேலை மிகவும் பிரபலமாக இருந்தது என்று அவர்கள் குறிப்பிட்டனர் (இசையமைப்பாளர் அதை விரும்பவில்லை), ஆனால் அவர்கள் படைப்பைப் பற்றி பேசுகிறார்கள், அதன் தலைப்பைப் பற்றி அல்ல, அது இருந்திருக்க முடியாது. இசையமைப்பாளரின் வாழ்நாளில்.

"இரண்டாவது முகாமில்" பங்கேற்பாளர்கள் உண்மைக்கு மிக நெருக்கமானவர்கள் என்பதை நான் சொந்தமாக கவனிக்க விரும்புகிறேன், ஆனால் இங்கே ஒரு முக்கியமான நுணுக்கமும் உள்ளது, அதை நான் அடுத்த பத்தியில் பேசுவேன்.

பெயரைக் கொண்டு வந்தது யார்?

மேலே குறிப்பிட்டுள்ள "நுணுக்கம்" என்னவென்றால், சொனாட்டா மற்றும் நிலவொளியின் "முதல் இயக்கத்தின்" இயக்கத்திற்கு இடையேயான முதல் இணைப்பு பீத்தோவனின் வாழ்நாளில், அதாவது 1823 இல் செய்யப்பட்டது, ஆனால் 1832 இல் அல்ல, பொதுவாகக் கூறப்பட்டது.

இது வேலையைப் பற்றியது "தியோடர்: ஒரு இசை ஆய்வு", ஒரு கட்டத்தில் இந்த சிறுகதையின் ஆசிரியர் சொனாட்டாவின் முதல் இயக்கத்தை (அடாஜியோ) பின்வரும் படத்துடன் ஒப்பிடுகிறார்:

மேலே உள்ள ஸ்கிரீன்ஷாட்டில் "ஏரி" என்றால் ஏரி என்று அர்த்தம் லூசர்ன்(சுவிட்சர்லாந்தில் அமைந்துள்ள “ஃபிர்வால்ட்ஸ்டெட்ஸ்காய்”), ஆனால் நான் மேற்கோளை லாரிசா கிரில்லினாவிடமிருந்து (முதல் தொகுதி, பக்கம் 231) கடன் வாங்கினேன், அவர் கிரண்ட்மேனைக் குறிப்பிடுகிறார் (பக்கம் 53-54).

மேலே மேற்கோள் காட்டப்பட்ட ரெல்ஷ்டாபின் விளக்கம் நிச்சயமாக கொடுத்தது முதல் முன்நிபந்தனைகள்சந்திர நிலப்பரப்புகளுடன் சொனாட்டாவின் முதல் இயக்கத்தின் சங்கங்களை பிரபலப்படுத்துவதற்கு. எவ்வாறாயினும், நியாயமாக, இந்த சங்கங்கள் ஆரம்பத்தில் சமூகத்தில் குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தவில்லை என்பதையும், மேலே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, பீத்தோவன் வாழ்ந்த காலத்தில் இந்த சொனாட்டா இன்னும் "மூன்லைட்" என்று பேசப்படவில்லை..

மிக வேகமாக, "அடாஜியோ" மற்றும் நிலவொளி ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான இந்த தொடர்பு 1852 ஆம் ஆண்டிலேயே சமூகத்தில் பிடிபடத் தொடங்கியது, ரெல்ஷ்டாபின் வார்த்தைகள் பிரபல இசை விமர்சகரால் திடீரென்று நினைவுகூரப்பட்டன. வில்ஹெல்ம் வான் லென்ஸ்("ஏரியின் மீது சந்திர நிலப்பரப்புகளுடன்" அதே தொடர்புகளைக் குறிப்பிட்டவர், ஆனால், வெளிப்படையாக, 1823 அல்ல, ஆனால் 1832 தேதியை தவறாகக் கொடுத்தார்), அதன் பிறகு இசை சமூகம்சென்றார் புதிய அலை Relshtab சங்கங்களின் பிரச்சாரம் மற்றும் அதன் விளைவாக, இப்போது பிரபலமான பெயரின் படிப்படியான உருவாக்கம்.

ஏற்கனவே 1860 ஆம் ஆண்டில், லென்ஸ் தானே "மூன்லைட் சொனாட்டா" என்ற வார்த்தையைப் பயன்படுத்தினார், அதன் பிறகு இந்த பெயர் இறுதியாக சரி செய்யப்பட்டு பத்திரிகைகளிலும் நாட்டுப்புறக் கதைகளிலும் பயன்படுத்தப்பட்டது, இதன் விளைவாக சமூகத்தில்.

"மூன்லைட் சொனாட்டா" பற்றிய சுருக்கமான விளக்கம்

இப்போது, ​​படைப்பின் உருவாக்கத்தின் வரலாறு மற்றும் அதன் பெயரின் தோற்றம் ஆகியவற்றை அறிந்து, இறுதியாக நீங்கள் அதை சுருக்கமாக அறிந்து கொள்ளலாம். நான் இப்போதே உங்களை எச்சரிக்கிறேன்: ஒரு அளவீட்டை மேற்கொள்ளுங்கள் இசை பகுப்பாய்வுநாங்கள் செய்ய மாட்டோம், ஏனென்றால் தொழில்முறை இசையமைப்பாளர்களை விட என்னால் இன்னும் சிறப்பாக செய்ய முடியாது விரிவான பகுப்பாய்வுஇந்த வேலையை நீங்கள் இணையத்தில் காணலாம் (Goldenweiser, Kremlev, Kirillina, Bobrovsky மற்றும் பலர்).

தொழில்முறை பியானோ கலைஞர்களால் நிகழ்த்தப்படும் இந்த சொனாட்டாவைக் கேட்கும் வாய்ப்பை மட்டுமே நான் உங்களுக்கு வழங்குவேன், மேலும் இந்த சொனாட்டாவை நிகழ்த்த விரும்பும் ஆரம்ப பியானோ கலைஞர்களுக்கு எனது சுருக்கமான கருத்துகளையும் ஆலோசனைகளையும் தருகிறேன். நான் ஒரு தொழில்முறை பியானோ கலைஞர் அல்ல என்பதை நான் கவனிக்கிறேன், ஆனால் ஆரம்பநிலைக்கு ஒரு ஜோடி என்று நினைக்கிறேன் பயனுள்ள குறிப்புகள்என்னால் கொடுக்க முடியும்.

எனவே, முன்பு குறிப்பிட்டது போல, இந்த சொனாட்டா பட்டியல் தலைப்பின் கீழ் வெளியிடப்பட்டது "ஓபஸ் 27, எண். 2", மற்றும் முப்பத்திரண்டு பியானோ சொனாட்டாக்களில் இது "பதிநான்காவது" ஆகும். "பதின்மூன்றாவது" பியானோ சொனாட்டாவும் (ஓபஸ் 27, எண். 1) அதே ஓபஸின் கீழ் வெளியிடப்பட்டது என்பதை உங்களுக்கு நினைவூட்டுகிறேன்.

இந்த இரண்டு சொனாட்டாக்களும் அதிகமாக உள்ளன இலவச வடிவம்பெரும்பாலான மற்றவர்களுடன் ஒப்பிடும்போது கிளாசிக்கல் சொனாட்டாக்கள், இசையமைப்பாளரின் ஆசிரியரின் குறி வெளிப்படையாக நமக்குக் குறிக்கிறது "கற்பனை முறையில் சொனாட்டா" அன்று தலைப்பு பக்கங்கள்இரண்டு சொனாட்டாக்கள்.

சொனாட்டா எண். 14 மூன்று இயக்கங்களைக் கொண்டுள்ளது:

1. மெதுவான பகுதி "Adagio sostenuto" சி கூர்மையான சிறிய
2. அமைதி "அலெக்ரெட்டோ"நிமிட எழுத்து
3. புயல் மற்றும் வேகமானது « "ப்ரெஸ்டோ அஜிடாடோ"

விந்தை போதும், என் கருத்துப்படி, சொனாட்டா எண் 13 "மூன்லைட்" ஐ விட கிளாசிக்கல் சொனாட்டா வடிவத்திலிருந்து மிகவும் விலகுகிறது. மேலும், முதல் இயக்கம் தீம் மற்றும் மாறுபாடுகளைப் பயன்படுத்தும் பன்னிரண்டாவது சொனாட்டா (ஓபஸ் 26) கூட, வடிவத்தின் அடிப்படையில் மிகவும் புரட்சிகரமானதாக நான் கருதுகிறேன், இருப்பினும் இந்த வேலை "கற்பனை முறையில்" குறி பெறவில்லை.

தெளிவுபடுத்துவதற்காக, "" பற்றி எபிசோடில் நாங்கள் பேசியதை நினைவில் கொள்வோம். நான் மேற்கோள் காட்டுகிறேன்:

"பீத்தோவனின் முதல் நான்கு-இயக்க சொனாட்டாக்களின் கட்டமைப்பிற்கான சூத்திரம், ஒரு விதியாக, பின்வரும் டெம்ப்ளேட்டை அடிப்படையாகக் கொண்டது:

• பகுதி 1 - விரைவு "அலெக்ரோ";
• பகுதி 2 - ஸ்லோ மோஷன்;
• இயக்கம் 3 - Minuet அல்லது Scherzo;
• பகுதி 4 - முடிவு பொதுவாக விரைவாக இருக்கும்."

இந்த டெம்ப்ளேட்டின் முதல் பகுதியை துண்டித்துவிட்டு, இரண்டாவதாக உடனே தொடங்கினால் என்ன நடக்கும் என்று இப்போது கற்பனை செய்து பாருங்கள். இந்த வழக்கில், பின்வரும் மூன்று பகுதி சொனாட்டா டெம்ப்ளேட்டுடன் முடிப்போம்:

• பகுதி 1 - ஸ்லோ மோஷன்;
• இயக்கம் 2 - Minuet அல்லது Scherzo;
• பகுதி 3 - முடிவு பொதுவாக விரைவாக இருக்கும்.

உங்களுக்கு எதுவும் நினைவூட்டவில்லையா? நீங்கள் பார்க்க முடியும் என, மூன்லைட் சொனாட்டாவின் வடிவம் உண்மையில் புரட்சிகரமானது அல்ல, உண்மையில் பீத்தோவனின் முதல் சொனாட்டாவின் வடிவத்துடன் மிகவும் ஒத்திருக்கிறது.

பீத்தோவன், இந்தப் படைப்பை இயற்றும் போது, ​​எளிமையாக முடிவெடுத்தது போல் உணர்கிறேன்: "நான் ஏன் இரண்டாவது இயக்கத்துடன் சொனாட்டாவை இப்போதே தொடங்கக்கூடாது?" இந்த யோசனையை யதார்த்தமாக மாற்றியது - இது சரியாக இப்படித்தான் தெரிகிறது (குறைந்தது என் கருத்துப்படி).

பதிவுகளைக் கேளுங்கள்

இப்போது, ​​​​கடைசியாக, வேலையை உன்னிப்பாகப் பார்க்க பரிந்துரைக்கிறேன். தொடங்குவதற்கு, தொழில்முறை பியானோ கலைஞர்களால் சொனாட்டா எண் 14 இன் செயல்திறன் "ஆடியோ பதிவுகளை" கேட்க பரிந்துரைக்கிறேன்.

பகுதி 1(எவ்ஜெனி கிசின் நிகழ்த்தினார்):

பகுதி 2(வில்ஹெல்ம் கெம்ப்ஃப் நிகழ்த்தினார்):

பகுதி 3(யென்யோ யாண்டோவால் நிகழ்த்தப்பட்டது):

முக்கியமான!

அன்று அடுத்த பக்கம்"மூன்லைட் சொனாட்டாவின்" ஒவ்வொரு பகுதியையும் நாங்கள் பார்ப்போம், அங்கு நான் எனது கருத்துக்களைத் தருவேன்.

மேதையின் சிறப்பான பணி ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர்லுட்விக் வான் பீத்தோவன் (1770-1827)

லுட்விக் வான் பீத்தோவன் - பியானோ சொனாட்டா எண். 14 (மூன்லைட் சொனாட்டா).

1801 இல் எழுதப்பட்ட பீத்தோவனின் சொனாட்டா, முதலில் ஒரு புத்திசாலித்தனமான தலைப்பைக் கொண்டிருந்தது - பியானோ சொனாட்டா எண். 14. ஆனால் 1832 ஆம் ஆண்டில், ஜெர்மன் இசை விமர்சகர் லுட்விக் ரெல்ஸ்டாப் சொனாட்டாவை லூசர்ன் ஏரியின் மீது பிரகாசிக்கும் சந்திரனுடன் ஒப்பிட்டார். எனவே இந்த அமைப்பு இப்போது பரவலாக அறியப்பட்ட பெயரைப் பெற்றது - "மூன்லைட் சொனாட்டா". அந்த நேரத்தில் இசையமைப்பாளர் உயிருடன் இல்லை.

18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில், பீத்தோவன் தனது முதன்மையான நிலையில் இருந்தார், அவர் நம்பமுடியாத அளவிற்கு பிரபலமாக இருந்தார், மேலும் செயலில் இருந்தார் சமூக வாழ்க்கை, அவர் அந்தக் கால இளைஞர்களின் சிலை என்று சரியாக அழைக்கப்படலாம். ஆனால் ஒரு சூழ்நிலை இசையமைப்பாளரின் வாழ்க்கையை இருட்டடிக்கத் தொடங்கியது - படிப்படியாக மங்கலான அவரது செவிப்புலன்.

ஒரு நோயால் அவதிப்பட்ட பீத்தோவன் வெளியே செல்வதை நிறுத்திவிட்டு நடைமுறையில் ஒரு தனிமனிதனாக ஆனார். அவர் உடல் ரீதியான துன்புறுத்தலால் தோற்கடிக்கப்பட்டார்: நிலையான குணப்படுத்த முடியாத டின்னிடஸ். கூடுதலாக, இசையமைப்பாளர் தனது காது கேளாமை நெருங்கி வருவதால் மன வேதனையையும் அனுபவித்தார்: "எனக்கு என்ன நடக்கும்?" - அவர் தனது நண்பருக்கு எழுதினார்.

1800 ஆம் ஆண்டில், பீத்தோவன் இத்தாலியிலிருந்து வியன்னாவிற்கு வந்த குய்சியார்டி பிரபுக்களை சந்தித்தார். ஒரு மரியாதைக்குரிய குடும்பத்தின் மகள், பதினாறு வயது ஜூலியட், முதல் பார்வையில் இசையமைப்பாளரை தாக்கினார். விரைவில் பீத்தோவன் அந்தப் பெண்ணுக்கு முற்றிலும் இலவசமாக பியானோ பாடங்களைக் கொடுக்கத் தொடங்கினார். ஜூலியட் நல்ல இசைத் திறன்களைக் கொண்டிருந்தார் மற்றும் பறக்கும்போது அவரது அனைத்து ஆலோசனைகளையும் புரிந்து கொண்டார். அவள் அழகாகவும், இளமையாகவும், நேசமானவளாகவும், தன் 30 வயது ஆசிரியருடன் ஊர்சுற்றக்கூடியவளாகவும் இருந்தாள்.

பீத்தோவன் தனது இயல்பின் அனைத்து ஆர்வத்துடனும் உண்மையாக காதலித்தார். அவர் முதல் முறையாக காதலித்தார், மற்றும் அவரது ஆன்மா தூய மகிழ்ச்சி மற்றும் முழு இருந்தது பிரகாசமான நம்பிக்கை. அவன் இளைஞன் அல்ல! ஆனால் அவள், அவனுக்குப் பரிபூரணமாகத் தோன்றினாள், அவனுக்கு நோயில் ஆறுதலாகவும், அன்றாட வாழ்க்கையில் மகிழ்ச்சியாகவும், படைப்பாற்றலில் ஒரு அருங்காட்சியகமாகவும் மாற முடியும். பீத்தோவன் ஜூலியட்டை திருமணம் செய்து கொள்வதை தீவிரமாக பரிசீலித்து வருகிறார், ஏனென்றால் அவள் அவனிடம் நல்லவள் மற்றும் அவனது உணர்வுகளை ஊக்குவிப்பாள்.

உண்மை, இசையமைப்பாளர் முற்போக்கான காது கேளாமை காரணமாக உதவியற்றவராக உணர்கிறார், அவரது நிதி நிலைமை நிலையற்றது, அவருக்கு தலைப்பு அல்லது "நீல இரத்தம்" இல்லை (அவரது தந்தை ஒரு நீதிமன்ற இசைக்கலைஞர், மற்றும் அவரது தாயார் நீதிமன்ற சமையல்காரரின் மகள்), இன்னும் ஜூலியட் ஒரு பிரபு! கூடுதலாக, அவரது காதலி கவுண்ட் கேலன்பெர்க்கிற்கு முன்னுரிமை கொடுக்கத் தொடங்குகிறார்.

இசையமைப்பாளர் "மூன்லைட் சொனாட்டா" இல் அந்த நேரத்தில் அவரது ஆத்மாவில் இருந்த மனித உணர்ச்சிகளின் முழு புயலையும் தெரிவிக்கிறார். இது துக்கம், சந்தேகம், பொறாமை, அழிவு, ஆர்வம், நம்பிக்கை, ஏக்கம், மென்மை மற்றும், நிச்சயமாக, காதல்.

தலைசிறந்த படைப்பின் போது அவர் அனுபவித்த உணர்வுகளின் வலிமை, அது எழுதப்பட்ட பிறகு நிகழ்ந்த நிகழ்வுகளால் காட்டப்படுகிறது. ஜூலியட், பீத்தோவனை மறந்துவிட்டு, ஒரு சாதாரண இசையமைப்பாளராக இருந்த கவுண்ட் கேலன்பெர்க்கின் மனைவியாக மாற ஒப்புக்கொண்டார். மேலும், ஒரு வயதுவந்த சோதனையில் விளையாட முடிவுசெய்து, இறுதியாக பீத்தோவனுக்கு ஒரு கடிதத்தை அனுப்பினார், அதில் அவர் கூறினார்: "நான் ஒரு மேதையை இன்னொருவருக்கு விட்டுவிடுகிறேன்." அது ஒரு மிருகத்தனமான "இரட்டை வம்பு" - ஒரு மனிதனாக மற்றும் ஒரு இசைக்கலைஞராக.

இசையமைப்பாளர், தனிமையைத் தேடி, நிராகரிக்கப்பட்ட காதலனின் உணர்வுகளால் கிழிந்து, தனது தோழி மரியா எர்டெடியின் தோட்டத்திற்குச் சென்றார். மூன்று இரவும் பகலும் அவர் காட்டில் அலைந்தார். பசியால் களைத்துப்போய், தொலைதூரப் புதரில் கண்டெடுக்கப்பட்ட அவனால் பேசக்கூட முடியவில்லை.

பீத்தோவன் சொனாட்டாவை 1800-1801 இல் எழுதினார், அதை குவாசி யுனா ஃபேன்டாசியா என்று அழைத்தார் - அதாவது "கற்பனையின் உணர்வில்." அதன் முதல் பதிப்பு 1802 ஆம் ஆண்டுக்கு முந்தையது மற்றும் ஜியுலிட்டா குய்சியார்டிக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. முதலில் அது சி ஷார்ப் மைனரில் சொனாட்டா எண் 14 ஆக இருந்தது, இதில் மூன்று இயக்கங்கள் இருந்தன - அடாஜியோ, அலெக்ரோ மற்றும் ஃபினாலே. 1832 ஆம் ஆண்டில், ஜெர்மன் கவிஞர் லுட்விக் ரெல்ஸ்டாப் முதல் பகுதியை நிலவு வெள்ளி ஏரியில் நடைப்பயணத்துடன் ஒப்பிட்டார். ஆண்டுகள் கடந்துவிடும், மற்றும் வேலையின் முதல் அளவிடப்பட்ட பகுதி எல்லா நேரங்களிலும் வெற்றி பெறும். மேலும், அநேகமாக வசதிக்காக, "Adagio Sonata No. 14 quasi una Fantasia" என்பது பெரும்பான்மையான மக்களால் "மூன்லைட் சொனாட்டா" மூலம் மாற்றப்படும்.

சொனாட்டாவை எழுதிய ஆறு மாதங்களுக்குப் பிறகு, அக்டோபர் 6, 1802 இல், பீத்தோவன் விரக்தியில் "ஹெய்லிஜென்ஸ்டாட் ஏற்பாட்டை" எழுதினார். சில பீத்தோவன் அறிஞர்கள் கவுண்டஸ் குய்சியார்டிக்கு தான் இசையமைப்பாளர் "அவரது அழியாத காதலிக்கு" கடிதம் என்று அழைக்கப்படும் கடிதத்தை உரையாற்றினார் என்று நம்புகிறார்கள். பீத்தோவனின் மரணத்திற்குப் பிறகு அவரது அலமாரியில் ஒரு மறைக்கப்பட்ட டிராயரில் இது கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. பீத்தோவன் இந்த கடிதம் மற்றும் ஹெய்லிஜென்ஸ்டாட் ஏற்பாட்டுடன் ஜூலியட்டின் சிறு உருவப்படத்தை வைத்திருந்தார். ஏங்குதல் ஓயாத அன்பு, காது கேளாமையின் வேதனை - இவை அனைத்தும் “மூன்லைட்” சொனாட்டாவில் இசையமைப்பாளரால் வெளிப்படுத்தப்பட்டது.

ஒரு பெரிய படைப்பு பிறந்தது இப்படித்தான்: காதல், தூக்கி எறிதல், பரவசம் மற்றும் பேரழிவு ஆகியவற்றில். ஆனால் அது அநேகமாக மதிப்புக்குரியதாக இருந்தது. பீத்தோவன் பின்னர் மற்றொரு பெண்ணுக்கு ஒரு பிரகாசமான உணர்வை அனுபவித்தார். ஜூலியட், ஒரு பதிப்பின் படி, பின்னர் தனது கணக்கீடுகளின் தவறான தன்மையை உணர்ந்தார். மேலும், பீத்தோவனின் புத்திசாலித்தனத்தை உணர்ந்த அவள், அவனிடம் வந்து மன்னிப்புக் கேட்டாள். ஆனாலும் அவன் அவளை மன்னிக்கவில்லை...

எலக்ட்ரிக் செலோவில் ஸ்டீபன் ஷார்ப் நெல்சன் நிகழ்த்திய "மூன்லைட் சொனாட்டா".

அழியாத ஒலிகள்"நிலவொளி சொனாட்டா

1. எல் பீத்தோவனின் "மூன்லைட்" சொனாட்டாவின் இசையில் பொதிந்திருக்கும் தனிமை உணர்வுகள், கோரப்படாத காதல்.
2. "சூழலியல்" என்ற உருவகத்தின் பொருளைப் புரிந்துகொள்வது மனித ஆன்மா».

இசைப் பொருள்:

1. எல். பீத்தோவன். பியானோவிற்கான சொனாட்டா எண். 14. பகுதி I (கேட்பது); பாகங்கள் II மற்றும் III (ஆசிரியரின் வேண்டுகோளின்படி);
2. A. Rybnikov, A. Voznesensky கவிதைகள். "ஜூனோ மற்றும் அவோஸ்" (பாடுதல்) என்ற ராக் ஓபராவிலிருந்து "நான் உன்னை ஒருபோதும் மறக்க மாட்டேன்".

செயல்பாடுகளின் பண்புகள்:

1. ஒரு நபர் மீது இசையின் தாக்கத்தை உணர்ந்து பேசுங்கள்.
2. வாய்ப்புகளை அடையாளம் காணவும் உணர்ச்சி தாக்கம்ஒரு நபருக்கு இசை.
3. அழகு மற்றும் உண்மையின் நிலைப்பாட்டில் இருந்து இசை படைப்புகளை மதிப்பிடுங்கள்.
4. இசையின் உள்ளுணர்வு-உருவ அடிப்படைகளை புரிந்து கொள்ளுங்கள்.
5. சிறப்பியல்பு அம்சங்களின் மூலம் தனிப்பட்ட சிறந்த இசையமைப்பாளர்களின் இசையை அங்கீகரிக்கவும் (ஒலி, மெல்லிசை, இணக்கம்) (எல். பீத்தோவன்)

"இசை என்பது ஆர்வமும் மர்மமும் ஆகும்.
வார்த்தைகள் மனித நேயத்தைப் பேசுகின்றன;
யாருக்கும் தெரியாததை, யாராலும் விளக்க முடியாததை இசை வெளிப்படுத்துகிறது.
ஆனால் எல்லாரிடமும் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ என்ன இருக்கிறது..."

எஃப். கார்சியா லோர்கா(ஸ்பானிஷ் கவிஞர், நாடக ஆசிரியர், இசைக்கலைஞர் மற்றும் கிராஃபிக் கலைஞர் என்றும் அறியப்படுகிறார்)

கலையில், தனிமை அல்லது கோரப்படாத காதல் போன்ற துன்பத்தின் நித்திய ஆதாரங்கள் பரிதாபமாகத் தோன்றுவதில்லை: அவை ஒரு வகையான மகத்துவத்தால் நிரப்பப்படுகின்றன, ஏனென்றால் அவை ஆன்மாவின் உண்மையான கண்ணியத்தை வெளிப்படுத்துகின்றன.

Giulietta Guicciardi ஆல் நிராகரிக்கப்பட்ட பீத்தோவன், "மூன்லைட்" சொனாட்டாவை எழுதுகிறார், அதன் இருளில் கூட உலக இசைக் கலையின் உயரங்களை ஒளிரச் செய்கிறார். புதிய மற்றும் புதிய தலைமுறைகளை ஈர்க்கும் இந்த இசையில் என்ன இருக்கிறது? "மூன்" சொனாட்டாவில் என்ன அழியாத பாடல் ஒலிக்கிறது, உலகின் அனைத்து வகுப்புகளின் மீதும், வேனிட்டி மற்றும் பிரமைகளின் மீதும், விதியின் மீதும் வெற்றி பெறுகிறது?

செல்வமும் அதிகாரமும் சுதந்திரமாக உலவுகின்றன.
நன்மை தீமைகளின் கடலில் நுழைவது,
அவர்கள் நம் கைகளை விட்டு வெளியேறும்போது;
காதல், அது தவறாக இருந்தாலும்,
அழியாதது, அழியாத நிலையில் இருக்கும்,
எல்லாம் இருந்ததை மிஞ்சும் - அல்லது இருக்கும்.

(பி.பி. ஷெல்லி. அழியாத காதல்)

"மூன்லைட்" சொனாட்டா சிறந்த இசையமைப்பாளரின் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில் ஒன்றாகும், மேலும் இது உலகின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க படைப்புகளில் ஒன்றாகும். பியானோ இசை. "லூனார்" அதன் தகுதியான புகழை உணர்வுகளின் ஆழம் மற்றும் இசையின் அரிய அழகுக்கு மட்டுமல்ல, அதன் அற்புதமான ஒருமைப்பாட்டிற்கும் கடமைப்பட்டுள்ளது, இதற்கு நன்றி சொனாட்டாவின் மூன்று பகுதிகளும் ஒற்றை, பிரிக்க முடியாத ஒன்றாக கருதப்படுகின்றன. முழு சொனாட்டாவும் உணர்ச்சிவசப்பட்ட உணர்வின் அதிகரிப்பு, உண்மையான ஆன்மீக புயலின் புள்ளியை அடைகிறது.

சி ஷார்ப் மைனரில் சொனாட்டா எண். 14 (cis-moll op. 27 No. 2, 1801) பீத்தோவனின் வாழ்நாளில் பிரபலமானது. இது கவிஞர் லுட்விக் ரெல்ஷ்டாபின் ஒளி கையிலிருந்து "லூனார்" என்ற பெயரைப் பெற்றது. "தியோடர்" (1823) சிறுகதையில், சுவிட்சர்லாந்தில் உள்ள ஃபிர்வால்ட்ஸ்டாட் ஏரியின் இரவை ரெல்ஷ்டாப் விவரித்தார்: "ஏரியின் மேற்பரப்பு சந்திரனின் ஒளிரும் பிரகாசத்தால் ஒளிரும்; அலை மந்தமாக இருண்ட கரையைத் தாக்குகிறது; காடுகளால் மூடப்பட்ட இருண்ட மலைகள் அதை உலகத்திலிருந்து பிரிக்கின்றன புனித இடம்; ஸ்வான்ஸ், ஆவிகள் போல, சலசலக்கும் தெறிப்புடன் நீந்துகின்றன, மேலும் இடிபாடுகளிலிருந்து ஒரு ஏயோலியன் வீணையின் மர்மமான ஒலிகள் கேட்கப்படுகின்றன, உணர்ச்சிவசப்பட்ட மற்றும் கோரப்படாத அன்பைப் பற்றி வெளிப்படையாகப் பாடுகின்றன.

வாசகர்கள் இதை எளிதாக இணைத்தார்கள் காதல் நிலப்பரப்புபீத்தோவன் சொனாட்டாவின் முதல் பகுதியுடன், இது நீண்ட காலமாக பிரபலமடைந்தது, குறிப்பாக 1820 மற்றும் 30 களின் இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் பொதுமக்களின் காதுகளுக்கு இந்த சங்கங்கள் அனைத்தும் முற்றிலும் இயற்கையாகவே காணப்பட்டன.

மூடுபனி சூழ்ந்த வலது மிதி மீது பேய் ஆர்பெஜியோஸ் (அக்கால பியானோக்கள் மீது சாத்தியமான விளைவு) ஒரு அயோலியன் வீணையின் மாய மற்றும் மனச்சோர்வு ஒலியாக உணரப்படலாம் - அந்த நேரத்தில் அன்றாட வாழ்க்கையிலும் தோட்டங்கள் மற்றும் பூங்காக்களின் வடிவமைப்பிலும் மிகவும் பொதுவான ஒரு கருவி. . மும்மடங்கு உருவங்களின் மென்மையான அசைவு பார்வைக்கு ஏரியின் மேற்பரப்பில் உள்ள ஒளி சிற்றலைகளுடன் ஒப்பிடப்பட்டது, மேலும் அந்த உருவங்களின் மேல் மிதக்கும் கம்பீரமான மற்றும் துக்கம் நிறைந்த மெல்லிசை நிலப்பரப்பை ஒளிரச் செய்வது போன்றது, அல்லது ஒரு ஸ்வான் அதன் தூய அழகில் கிட்டத்தட்ட நிச்சயமற்றது. .

அத்தகைய விளக்கங்களுக்கு பீத்தோவன் எவ்வாறு பிரதிபலித்திருப்பார் என்று சொல்வது கடினம் (ரெல்ஷ்டாப் 1825 இல் அவரைப் பார்வையிட்டார், ஆனால், கவிஞரின் நினைவுக் குறிப்புகளால் ஆராயும்போது, ​​​​அவர்கள் முற்றிலும் மாறுபட்ட தலைப்புகளைப் பற்றி விவாதித்தனர்). ரெல்ஷ்டாப் வரைந்த படத்தில் இசையமைப்பாளர் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாத எதையும் கண்டிருக்க மாட்டார்: கவிதை அல்லது சித்திர சங்கங்களின் உதவியுடன் அவரது இசை விளக்கப்பட்டபோது அவர் எதிர்க்கவில்லை.

ரெல்ஸ்டாப் இதன் வெளிப்புறப் பகுதியை மட்டுமே பிடித்தது மேதை படைப்புபீத்தோவன். உண்மையில், இயற்கையின் படங்களுக்குப் பின்னால், ஒரு நபரின் தனிப்பட்ட உலகம் வெளிப்படுகிறது - செறிவான, அமைதியான சிந்தனை முதல் தீவிர விரக்தி வரை.

இந்த நேரத்தில், பீத்தோவன் காது கேளாமையின் அணுகுமுறையை உணர்ந்தபோது, ​​​​அவர் உணர்ந்தார் (அல்லது, குறைந்தபட்சம், அவருக்கு அப்படித் தோன்றியது) அவரது வாழ்க்கையில் முதல் முறையாக ஒரு உண்மையான அன்பு. அவர் தனது அழகான மாணவி, இளம் கவுண்டஸ் ஜியுலிட்டா குய்சியார்டியை தனது வருங்கால மனைவியாக நினைக்கத் தொடங்கினார். “...அவள் என்னை நேசிக்கிறாள், நான் அவளை நேசிக்கிறேன். கடந்த இரண்டு ஆண்டுகளில் இதுதான் முதல் பிரகாசமான தருணங்கள், ”என்று பீத்தோவன் தனது மருத்துவருக்கு எழுதினார், அன்பின் மகிழ்ச்சி தனது பயங்கரமான நோயைக் கடக்க உதவும் என்று நம்பினார்.
மற்றும் அவள்? ஒரு பிரபுத்துவ குடும்பத்தில் வளர்ந்த அவள், தன் ஆசிரியரை இழிவாகப் பார்த்தாள் - பிரபலமாக இருந்தாலும், தாழ்மையான தோற்றம் கொண்டவளாகவும், காது கேளாதவளாகவும் இருந்தாள்.
"துரதிர்ஷ்டவசமாக, அவள் வேறு வகுப்பைச் சேர்ந்தவள்," என்று பீத்தோவன் ஒப்புக்கொண்டார், அவருக்கும் அவரது காதலிக்கும் இடையில் உள்ள இடைவெளியை உணர்ந்தார். ஆனால் ஜூலியட் தனது புத்திசாலித்தனமான ஆசிரியரைப் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை; அவள் பீத்தோவனுக்கு ஒரு இரட்டை அடி கொடுத்தாள்: அவள் அவனிடமிருந்து விலகி, ஒரு சாதாரண இசையமைப்பாளரான ராபர்ட் கேலன்பெர்க்கை மணந்தாள்.
பீத்தோவன் ஒரு சிறந்த இசைக்கலைஞர் மற்றும் சிறந்த மனிதர். டைட்டானிக் விருப்பமுள்ள ஒரு மனிதன், ஒரு சக்திவாய்ந்த ஆவி, உயர்ந்த எண்ணங்கள் மற்றும் ஒரு மனிதன் ஆழ்ந்த உணர்வுகள். அவருடைய அன்பும், துன்பமும், இந்தத் துன்பத்தை வெல்லும் ஆசையும் எவ்வளவு பெரியதாக இருந்திருக்கும்!
"மூன்லைட் சொனாட்டா" அவரது வாழ்க்கையின் இந்த கடினமான நேரத்தில் உருவாக்கப்பட்டது. அதன் உண்மையான தலைப்பான “சொனாட்டா குவாசி யுனா ஃபேன்டாசியா”, அதாவது “சொனாட்டா போன்ற ஒரு கற்பனை”, பீத்தோவன் எழுதினார்: “கவுண்டஸ் ஜியுலியெட்டா குய்சியார்டிக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது”...
“இப்போது இந்த இசையைக் கேளுங்கள்! உங்கள் காதுகளால் மட்டுமல்ல, முழு மனதுடன் அதைக் கேளுங்கள்! மற்றும் ஒருவேளை இப்போது நீங்கள் முதல் பாகத்தில் நீங்கள் இதுவரை கேட்டிராத அளவிலா துயரத்தைக் கேட்பீர்கள்; இரண்டாவது பகுதியில் - அவர்கள் முன்பு கவனிக்காத ஒரு பிரகாசமான மற்றும் அதே நேரத்தில் ஒரு சோகமான புன்னகை; மற்றும், இறுதியாக, இறுதிப்போட்டியில் - உணர்ச்சிகளின் வன்முறை கொதிநிலை, சோகம் மற்றும் துன்பத்தின் கட்டுகளிலிருந்து வெளியேறுவதற்கான அத்தகைய நம்பமுடியாத ஆசை, இது ஒரு உண்மையான டைட்டனால் மட்டுமே செய்ய முடியும். பீத்தோவன், துரதிர்ஷ்டத்தால் தாக்கப்பட்டார், ஆனால் அதன் எடையின் கீழ் வளைக்கவில்லை, அத்தகைய டைட்டன். டி. கபாலெவ்ஸ்கி.

இசை ஒலிகள்

"மூன்லைட்" Adagio sostenuto இன் முதல் பகுதி பீத்தோவனின் மற்ற சொனாட்டாக்களின் முதல் பகுதிகளிலிருந்து கடுமையாக வேறுபடுகிறது: அதில் முரண்பாடுகள் அல்லது கூர்மையான மாற்றங்கள் எதுவும் இல்லை. இசையின் நிதானமான, அமைதியான ஓட்டம் தூய பாடல் உணர்வைப் பற்றி பேசுகிறது. இந்த பகுதிக்கு "மிகவும் நுட்பமான" செயல்திறன் தேவை என்று இசையமைப்பாளர் குறிப்பிட்டார். கேட்பவர் உண்மையிலேயே ஒரு தனிமையான நபரின் கனவுகள் மற்றும் நினைவுகளின் மயக்கும் உலகில் நுழைகிறார். மெதுவான அலை போன்ற துணையுடன், ஆழ்ந்த வெளிப்பாடு நிறைந்த பாடல் எழுகிறது. உணர்வு, ஆரம்பத்தில் அமைதியாகவும் மிகவும் செறிவூட்டப்பட்டதாகவும், உணர்ச்சிவசப்பட்ட முறையீட்டிற்கு வளர்கிறது. மெல்ல மெல்ல அமைதி அடைகிறது, மேலும் ஒரு சோகமான, துக்கமான மெல்லிசை மீண்டும் கேட்கிறது, பின்னர் தொடர்ந்து ஒலிக்கும் துணை அலைகளின் பின்னணியில் ஆழமான பாஸில் இறந்துவிடும்.

"மூன்லைட்" சொனாட்டாவின் இரண்டாவது, மிகச் சிறியது, மென்மையான முரண்பாடுகள், ஒளி ஒலிகள், ஒளி மற்றும் நிழலின் விளையாட்டு ஆகியவற்றால் நிறைந்துள்ளது. இந்த இசை "ட்ரீம் இன்" இலிருந்து குட்டிச்சாத்தான்களின் நடனங்களுடன் ஒப்பிடப்பட்டது கோடை இரவு» ஷேக்ஸ்பியர். இரண்டாம் பாகம் முதல் பாகத்தின் கனவில் இருந்து ஒரு சக்திவாய்ந்த, பெருமையான இறுதிக்காட்சிக்கு ஒரு அற்புதமான மாற்றமாக செயல்படுகிறது.

"மூன்லைட்" சொனாட்டாவின் இறுதிப் பகுதி, முழு இரத்தம் கொண்ட, பணக்கார சொனாட்டா வடிவத்தில் எழுதப்பட்டது, இது படைப்பின் ஈர்ப்பு மையமாகும். உணர்ச்சித் தூண்டுதலின் வேகமான சூறாவளியில், தீம்கள் - அச்சுறுத்தும், வெளிப்படையான மற்றும் சோகமான - உற்சாகமான மற்றும் அதிர்ச்சியடைந்த மனித ஆன்மாக்களின் முழு உலகமும். ஒரு உண்மையான நாடகம் வெளிவருகிறது. "மூன்லைட்" சொனாட்டா, உலக இசை வரலாற்றில் முதல் முறையாக ஒருமைப்பாட்டின் ஒரு அரிய படத்தை அளிக்கிறது மன அமைதிகலைஞர்.

"Lunar" இன் மூன்று பகுதிகளும் மிகச்சிறந்த உந்துதல் பணிக்கு ஒற்றுமையின் உணர்வைத் தருகின்றன. கூடுதலாக, பல வெளிப்படுத்தும் கூறுகள், கட்டுப்படுத்தப்பட்ட முதல் பகுதியில் முடிக்கப்பட்டது, ஒரு புயல் நாடக முடிவில் உருவாகி உச்சக்கட்டத்தை அடைகிறது. இறுதி Presto இல் arpeggi இன் விரைவான மேல்நோக்கி இயக்கம், முதல் இயக்கத்தின் அமைதியான, அலை அலையான தொடக்கத்தின் அதே ஒலிகளுடன் தொடங்குகிறது (சி ஷார்ப் மைனரில் டானிக் ட்ரைட்). இரண்டு அல்லது மூன்று ஆக்டேவ்களுக்குப் பிறகு மேல்நோக்கி இயக்கம், முதல் இயக்கத்தின் மைய அத்தியாயத்திலிருந்து வந்தது.

அழியாத காதல்: இது உலகில் அரிதான விருந்தினராக இருந்தாலும், "மூன்லைட்" சொனாட்டா போன்ற படைப்புகள் கேட்கப்படும் வரை அது இன்னும் உள்ளது. இது மனித உணர்வுகளை வளர்க்கும் திறன் கொண்ட கலையின் உயர் நெறிமுறை (நெறிமுறை - தார்மீக, உன்னத) முக்கியத்துவம் அல்லவா, மக்களை ஒருவருக்கொருவர் கருணை மற்றும் கருணைக்கு அழைக்கிறது?

எவ்வளவு மெல்லியதாகவும் மென்மையாகவும் இருக்கிறது என்று சிந்தியுங்கள் உள் உலகம்ஒரு நபர், அவரை காயப்படுத்துவது, அவரை காயப்படுத்துவது, சில சமயங்களில் எவ்வளவு எளிது நீண்ட ஆண்டுகள். சுற்றுச்சூழலைப் பாதுகாக்க வேண்டியதன் அவசியத்தை, இயற்கையின் சூழலியல் பற்றி நாம் பெருகிய முறையில் அறிந்திருக்கிறோம், ஆனால் மனித ஆன்மாவின் "சூழலியல்" பற்றி நாம் இன்னும் கண்மூடித்தனமாக இருக்கிறோம். ஆனால் இது மிகவும் ஆற்றல் வாய்ந்த மற்றும் நகரும் உலகம், இது எதையும் சரிசெய்ய முடியாதபோது சில நேரங்களில் தன்னை அறிவிக்கிறது.

இசை மிகவும் வளமானதாக இருக்கும் எல்லாவிதமான சோகத்தின் சாயல்களைக் கேளுங்கள், மேலும் உயிருள்ள மனிதக் குரல்கள் அவர்களின் துக்கங்களையும் சந்தேகங்களையும் பற்றி உங்களுக்குச் சொல்கிறது என்று கற்பனை செய்து பாருங்கள். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நாம் பெரும்பாலும் கவனக்குறைவாக செயல்படுகிறோம், ஏனென்றால் நாம் இயற்கையால் தீயவர்கள் என்பதால் அல்ல, ஆனால் மற்றவர்களை எவ்வாறு புரிந்துகொள்வது என்று நமக்குத் தெரியாததால். இசை அத்தகைய புரிதலை கற்பிக்க முடியும்: நீங்கள் நம்ப வேண்டும். அதில் சில சுருக்கமான கருத்துக்கள் இல்லை, ஆனால் உண்மையான, இன்றைய பிரச்சனைகள் மற்றும் மக்களின் துன்பங்கள்.

கேள்விகள் மற்றும் பணிகள்:

1. எல். பீத்தோவனின் "மூன்லைட்" சொனாட்டாவில் என்ன "அழியாத பாடல்" ஒலிக்கிறது? உங்கள் பதிலை விளக்குங்கள்.
2. மனித ஆன்மாவின் "சூழலியல்" பிரச்சனை மிக முக்கியமான ஒன்றாகும் என்ற கூற்றுடன் நீங்கள் உடன்படுகிறீர்களா, தற்போதைய பிரச்சனைகள்மனிதாபிமானமா? அதைத் தீர்ப்பதில் கலையின் பங்கு என்னவாக இருக்க வேண்டும்? யோசித்துப் பாருங்கள்.
3. இன்றைய கலையில் மக்களின் என்ன பிரச்சனைகள் மற்றும் துன்பங்கள் பிரதிபலிக்கின்றன? அவை எவ்வாறு செயல்படுத்தப்படுகின்றன?

விளக்கக்காட்சி

உள்ளடக்கியது:
1. விளக்கக்காட்சி, ppsx;
2. இசை ஒலிகள்:
பீத்தோவன். நிலவொளி சொனாட்டா:
I. Adagio sostenuto, mp3;
II. அலெக்ரெட்டோ , mp3;
III. Presto agitato, mp3;
பீத்தோவன். மூன்லைட் சொனாட்டா, பகுதி I (நடத்தியது சிம்பொனி இசைக்குழு), mp3;
3. துணைக் கட்டுரை, docx.