Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

பாக் பற்றி எல்லாம்

ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக் (31 மார்ச் 1685 - 28 ஜூலை 1750) பரோக் சகாப்தத்தின் ஒரு ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர் மற்றும் இசைக்கலைஞர் ஆவார். அவர் எதிர்முனை, ஹார்மோனிக் மற்றும் ஊக்கமளிக்கும் அமைப்பு மற்றும் வெளிநாட்டு தாளங்கள், வடிவங்கள் மற்றும் கட்டமைப்புகளின் தழுவல், குறிப்பாக இத்தாலி மற்றும் பிரான்சில் இருந்து, ஜெர்மன் கிளாசிக்கல் இசையின் குறிப்பிடத்தக்க வகைகளின் வளர்ச்சிக்கு குறிப்பிடத்தக்க பங்களிப்பைச் செய்தார். பாக் இன் இசைப் படைப்புகளில் பிராண்டன்பர்க் கான்செர்டோஸ், கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகள், மாஸ் இன் பி மைனர், இரண்டு பேஷன்ஸ் மற்றும் முந்நூறுக்கும் மேற்பட்ட கான்டாட்டாக்கள் ஆகியவை அடங்கும், அவற்றில் சுமார் இருநூறு பேர் தப்பிப்பிழைத்துள்ளனர். அவரது இசை அதன் தொழில்நுட்ப சிறப்பு, கலை அழகு மற்றும் அறிவார்ந்த ஆழம் ஆகியவற்றிற்கு புகழ்பெற்றது.

ஒரு அமைப்பாளராக பாக் திறன்கள் அவரது வாழ்நாளில் மிகவும் மதிக்கப்பட்டன, ஆனால் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதி வரை அவர் ஒரு சிறந்த இசையமைப்பாளராக பரவலாக அங்கீகரிக்கப்படவில்லை, அவருடைய இசை மற்றும் அதன் செயல்திறன் பற்றிய ஆர்வத்தின் மறுமலர்ச்சி இருந்தது. அவர் தற்போது எல்லா காலத்திலும் சிறந்த இசையமைப்பாளர்களில் ஒருவராக கருதப்படுகிறார்.

பாக் வாழ்க்கை வரலாறு

பாக் ஒரு பெரிய இசைக்கலைஞர் குடும்பத்தில் சாக்ஸ்-ஐசெனாச்சின் டச்சியில் உள்ள ஐசெனாச்சில் பிறந்தார். அவரது தந்தை, ஜோஹன் அம்ப்ரோசியஸ் பாக், நகர இசைக்குழுவின் தலைவராக இருந்தார், மேலும் அவரது மாமாக்கள் அனைவரும் தொழில்முறை இசைக்கலைஞர்கள். அவரது தந்தை அவருக்கு வயலின் மற்றும் ஹார்ப்சிகார்ட் வாசிக்கக் கற்றுக் கொடுத்திருக்கலாம், மேலும் அவரது சகோதரர் ஜோஹன் கிறிஸ்டோப் பாக் அவருக்கு கிளாவிச்சார்ட் கற்றுக்கொடுத்தார் மற்றும் பல நவீன இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகளுக்கு அவரை அறிமுகப்படுத்தினார். வெளிப்படையாக, அவரது சொந்த முயற்சியில், பாக் லூன்பர்க்கில் உள்ள செயின்ட் மைக்கேல் பள்ளியில் நுழைந்தார், அங்கு அவர் இரண்டு ஆண்டுகள் படித்தார். பட்டம் பெற்ற பிறகு, அவர் ஜெர்மனி முழுவதும் பல இசைப் பதவிகளை வகித்தார்: அவர் லியோபோல்ட், அன்ஹால்ட்-கோதனின் இளவரசர், மற்றும் லீப்ஜிக்கில் ஒரு தாமஸ்காண்டராக, முக்கிய லூத்தரன் தேவாலயங்களில் இசை இயக்குனராகவும், ஒரு கபெல்டினராகவும் (இசை இயக்குனர்) பணியாற்றினார். செயின்ட் தாமஸ் பள்ளியில் ஆசிரியர். 1736 ஆம் ஆண்டில், அகஸ்டஸ் III அவருக்கு "கோர்ட் இசையமைப்பாளர்" என்ற பட்டத்தை வழங்கினார். 1749 இல், பாக் உடல்நிலை மற்றும் கண்பார்வை மோசமடைந்தது. ஜூலை 28, 1750 இல் அவர் இறந்தார்.

பாக் குழந்தைப் பருவம்

ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக் மார்ச் 21, 1685 இல், இப்போது ஜெர்மனியில் அமைந்துள்ள டச்சி ஆஃப் சாக்ஸ்-ஐசெனாச்சின் தலைநகரான ஐசெனாச்சில் பிறந்தார், கலை. பாணி (மார்ச் 31, 1685 புதிய பாணியின் படி). அவர் நகர இசைக்குழுவின் தலைவரான ஜோஹன் அப்ரோசியஸ் பாக் மற்றும் எலிசபெத் லெமர்ஹர்ட்டின் மகன் ஆவார். அவர் ஜோஹான் அப்ரோசியஸின் குடும்பத்தில் எட்டாவது மற்றும் இளைய குழந்தை ஆவார், மேலும் அவரது தந்தை அவருக்கு வயலின் மற்றும் இசைக் கோட்பாட்டின் அடிப்படைகளை வாசிக்கக் கற்றுக் கொடுத்திருக்கலாம். அவரது மாமாக்கள் அனைவரும் தொழில்முறை இசைக்கலைஞர்கள், அவர்களில் தேவாலய அமைப்பாளர்கள், நீதிமன்ற அறை இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் இசையமைப்பாளர்கள் இருந்தனர். அவர்களில் ஒருவரான ஜோஹன் கிறிஸ்டோப் பாக் (1645-93), ஜோஹன் செபாஸ்டியனை உறுப்புக்கு அறிமுகப்படுத்தினார், மேலும் அவரது மூத்த உறவினர் ஜோஹான் லுட்விக் பாக் (1677-1731) ஒரு பிரபலமான இசையமைப்பாளர் மற்றும் வயலின் கலைஞர் ஆவார்.

பாக் தாய் 1694 இல் இறந்தார், அவரது தந்தை எட்டு மாதங்களுக்குப் பிறகு இறந்தார். 10 வயதான பாக் தனது மூத்த சகோதரர் ஜோஹன் கிறிஸ்டோப் பாக் (1671-1721) உடன் குடிபெயர்ந்தார், அவர் ஓஹ்ட்ரூஃப், சாக்ஸே-கோதா-அல்டன்பர்க்கில் உள்ள செயின்ட் மைக்கேல் தேவாலயத்தில் அமைப்பாளராக பணியாற்றினார். அங்கு அவர் தனது சொந்த சகோதரர் உட்பட இசையைப் படித்தார், வாசித்தார் மற்றும் நகலெடுத்தார், இருப்பினும் இது தடைசெய்யப்பட்டது, ஏனெனில் அந்த நேரத்தில் மதிப்பெண்கள் மிகவும் தனிப்பட்டவை மற்றும் அதிக மதிப்புள்ளவை, மேலும் பொருத்தமான வகையின் வெற்று அலுவலக காகிதம் விலை உயர்ந்தது. அவர் தனது சகோதரரிடமிருந்து மதிப்புமிக்க அறிவைப் பெற்றார், அவர் கிளாவிச்சார்ட் விளையாட கற்றுக் கொடுத்தார். ஜோஹன் கிறிஸ்டோப் பாக், அவரது காலத்தின் சிறந்த இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகளை அவருக்கு அறிமுகப்படுத்தினார், இதில் ஜோஹன் பச்செல்பெல் (ஜோஹான் கிறிஸ்டோப் படித்தவர்) மற்றும் ஜோஹன் ஜேக்கப் ஃப்ரோபெர்கர் போன்ற தென் ஜெர்மன் படைப்புகள் உட்பட; வட ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர்கள்; Jean-Baptiste Lully, Louis Marchand மற்றும் Marin Marais போன்ற பிரெஞ்சுக்காரர்கள்; அத்துடன் இத்தாலிய பியானோ கலைஞர் ஜிரோலாமோ ஃப்ரெஸ்கோபால்டி. அதே நேரத்தில், உள்ளூர் ஜிம்னாசியத்தில் அவர் இறையியல், லத்தீன், கிரேக்கம், பிரஞ்சு மற்றும் இத்தாலியன் ஆகியவற்றைப் படித்தார்.

ஏப்ரல் 3, 1700 பாக் மற்றும் அவரது பள்ளி நண்பர்இரண்டு வயது மூத்தவரான ஜார்ஜ் எர்ட்மேன், லூன்பேர்க்கில் உள்ள புகழ்பெற்ற செயின்ட் மைக்கேல் பள்ளியில் நுழைந்தார், இது ஓஹ்ட்ரூஃபிலிருந்து இரண்டு வார பயணத்தில் இருந்தது. இந்த தூரத்தின் பெரும்பகுதியை அவர்கள் நடந்தே சென்றிருக்கலாம். பாக் இந்த பள்ளியில் கழித்த இரண்டு ஆண்டுகள் ஐரோப்பிய கலாச்சாரத்தின் பல்வேறு கிளைகளில் அவரது ஆர்வத்தை வடிவமைப்பதில் முக்கிய பங்கு வகித்தது. பாடகர் குழுவில் பாடுவதைத் தவிர, அவர் பள்ளியின் மூன்று கையேடு உறுப்பு மற்றும் ஹார்ப்சிகார்ட்களை வாசித்தார். அவர் வடக்கு ஜேர்மனியில் இருந்து பிரபுக்களின் மகன்களுடன் தொடர்பு கொள்ளத் தொடங்கினார், அவர்கள் மற்ற துறைகளில் தொழில் செய்யத் தயாராகும் இந்த மிகவும் தேவைப்படும் பள்ளிக்கு அனுப்பப்பட்டனர்.

லூன்பேர்க்கில் இருந்தபோது, ​​பாக் செயின்ட் ஜான்ஸ் தேவாலயத்திற்கு அணுகலைப் பெற்றார், மேலும் தேவாலயத்தின் புகழ்பெற்ற 1553 ஆர்கனைப் பயன்படுத்தியிருக்கலாம், ஏனெனில் அவரது உறுப்பு ஆசிரியர் ஜார்ஜ் போம் அதை வாசித்தார். அவரது இசைத் திறமைக்கு நன்றி, பாக் லூன்பர்க்கில் படிக்கும் போது போஹ்முடன் நெருங்கிய தொடர்பில் இருந்தார், மேலும் அருகிலுள்ள ஹாம்பர்க்கிற்குச் சென்றார், அங்கு அவர் "சிறந்த வட ஜெர்மன் அமைப்பாளர் ஜோஹான் ஆடம் ரெய்ன்கென்" நிகழ்ச்சிகளில் கலந்து கொண்டார். 2005 ஆம் ஆண்டில் ரீன்கென் மற்றும் பக்ஸ்டெஹூட் ஆகியோரின் படைப்புகளுக்காக பாக் எழுதிய ஆர்கன் டேப்லேச்சர்களை 2005 இல் கண்டுபிடித்ததாக ஸ்டாஃபர் தெரிவிக்கிறார்.

அமைப்பாளராக பாக் சேவை

ஜனவரி 1703 இல், செயின்ட் மைக்கேல் பள்ளியில் பட்டம் பெற்று, சங்கர்ஹவுசனில் அமைப்பாளராக நிராகரிக்கப்பட்ட சிறிது நேரத்திலேயே, பாக், வீமரில் உள்ள டியூக் ஜோஹன் எர்ன்ஸ்ட் III தேவாலயத்தில் நீதிமன்ற இசைக்கலைஞராகப் பணியில் சேர்ந்தார். அவரது கடமைகள் என்னவென்று சரியாகத் தெரியவில்லை, ஆனால் அவை அநேகமாக இழிவானவை மற்றும் இசையுடன் எந்த தொடர்பும் இல்லை. வெய்மரில் தனது ஏழு மாதங்களில், பாக் ஒரு கீபோர்டு பிளேயராக மிகவும் பிரபலமானார், அவர் புதிய உறுப்பைப் பரிசோதிக்கவும், தென்மேற்கில் 30 கிமீ (19 மைல்) தொலைவில் உள்ள ஆர்ன்ஸ்டாட்டில் உள்ள புதிய தேவாலயத்தில் (தற்போது பாக் சர்ச்) தொடக்க நிகழ்ச்சியை நடத்தவும் அழைக்கப்பட்டார். வீமரின். ஆகஸ்ட் 1703 இல், அவர் எளிய கடமைகள், ஒப்பீட்டளவில் தாராளமான சம்பளம் மற்றும் அழகான புதிய உறுப்புடன் புதிய தேவாலயத்தில் அமைப்பாளர் பதவியை ஏற்றுக்கொண்டார், அதன் மனோபாவ அமைப்புகளால் பரந்த கீபோர்டு வரம்பில் எழுதப்பட்ட இசையை இசைக்க அனுமதித்தது.

செல்வாக்குமிக்க குடும்ப தொடர்புகள் மற்றும் இசையை விரும்பும் முதலாளி இருந்தபோதிலும், பல வருட சேவைக்குப் பிறகு பாக் மற்றும் அதிகாரிகளுக்கு இடையே பதட்டங்கள் எழுந்தன. பாடகர் குழுவில் பாடகர்களின் பயிற்சியின் மட்டத்தில் பாக் அதிருப்தி அடைந்தார், மேலும் ஆர்ன்ஸ்டாட்டில் இருந்து அவர் அங்கீகரிக்கப்படாமல் இருப்பதை அவரது முதலாளி ஏற்கவில்லை - 1705-06 இல், சிறந்த அமைப்பாளரும் இசையமைப்பாளருமான டீட்ரிச் பக்ஸ்டெஹூடைச் சந்திக்க பாக் பல மாதங்கள் புறப்பட்டுச் சென்றார். வடக்கு நகரமான லூபெக்கில் உள்ள செயின்ட் மேரி தேவாலயத்தில் அவரது மாலை நிகழ்ச்சிகள். Buxtehude ஐப் பார்வையிட, 450 கிலோமீட்டர் (280 மைல்) தூரம் தேவைப்பட்டது - கிடைக்கக்கூடிய ஆதாரங்களின்படி, பாக் இந்த பயணத்தை கால்நடையாக மேற்கொண்டார்.

1706 ஆம் ஆண்டில், முல்ஹவுசனில் உள்ள சர்ச் ஆஃப் பிளாசியஸ் (செயின்ட் பிளாசியஸ் தேவாலயம் அல்லது திவி பிளாசி என்றும் அழைக்கப்படுகிறது) அமைப்பாளர் பதவிக்கு பாக் விண்ணப்பித்தார். அவரது திறமைகளை வெளிப்படுத்தும் விதமாக, அவர் ஏப்ரல் 24, 1707 அன்று ஈஸ்டர் பண்டிகைக்காக ஒரு கான்டாட்டாவை நிகழ்த்தினார் - இது அவரது "கிறிஸ்ட் லேக் இன் டோட்ஸ் பேண்டன்" ("கிறிஸ்து மரணத்தின் சங்கிலிகளில் கிடந்தார்") இன் ஆரம்ப பதிப்பாக இருக்கலாம். ஒரு மாதம் கழித்து, பாக் விண்ணப்பம் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது, ஜூலை மாதம் அவர் விரும்பிய நிலையை எடுத்தார். இந்த சேவையில் சம்பளம் கணிசமாக அதிகமாக இருந்தது, நிலைமைகள் மற்றும் பாடகர்கள் சிறப்பாக இருந்தனர். Mühlhausen வந்து நான்கு மாதங்களுக்குப் பிறகு, பாக் தனது இரண்டாவது உறவினரான மரியா பார்பரா பாக் என்பவரை மணந்தார். சர்ச் ஆஃப் பிளேஸில் உள்ள உறுப்பின் விலையுயர்ந்த மறுசீரமைப்புக்கு நிதியளிக்க முல்ஹவுசனின் தேவாலயம் மற்றும் நகர அதிகாரிகளை பாக் சமாதானப்படுத்த முடிந்தது. 1708 ஆம் ஆண்டில், பாக் "காட் இஸ்ட் மெய்ன் கோனிக்" ("மை லார்ட் தி கிங்") எழுதினார், இது புதிய தூதரகத்தின் பதவியேற்பிற்கான கொண்டாட்டமான கான்டாட்டா ஆகும், அதன் வெளியீட்டு செலவுகள் தூதரால் செலுத்தப்பட்டது.

பாக் வேலையின் ஆரம்பம்

1708 ஆம் ஆண்டில், பாக் முல்ஹவுசனை விட்டு வெளியேறி வீமருக்குத் திரும்பினார், இந்த முறை ஆர்கனிஸ்ட்டாகவும், 1714 முதல் நீதிமன்றத் துணையாளராகவும் (இசை இயக்குனராக) இருந்தார், அங்கு அவர் ஒரு பெரிய, நன்கு நிதியளிக்கப்பட்ட தொழில்முறை இசைக்கலைஞர்களுடன் பணிபுரியும் வாய்ப்பைப் பெற்றார். பாக் மற்றும் அவரது மனைவி டுகல் அரண்மனையிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ள ஒரு வீட்டிற்கு குடிபெயர்ந்தனர். அந்த ஆண்டின் பிற்பகுதியில், அவர்களின் முதல் மகள் கத்தரினா டோரோதியா பிறந்தார்; திருமணமாகாத ஒரு பெண்ணும் அவர்களுடன் சென்றார் மூத்த சகோதரிமரியா பார்பரா. அவர் பாக் குடும்பத்திற்கு வீட்டு வேலைகளில் உதவினார் மற்றும் 1729 இல் அவர் இறக்கும் வரை அவர்களுடன் வாழ்ந்தார். வெய்மரில் பாக் மூன்று மகன்களையும் கொண்டிருந்தார்: வில்ஹெல்ம் ஃப்ரீட்மேன், கார்ல் பிலிப் இம்மானுவேல் மற்றும் ஜோஹான் காட்ஃபிரைட் பெர்ன்ஹார்ட். ஜோஹன் செபாஸ்டியன் மற்றும் மரியா பார்பரா ஆகியோருக்கு மேலும் மூன்று குழந்தைகள் இருந்தன, ஆனால் அவர்களில் யாரும் 1713 இல் பிறந்த இரட்டையர்கள் உட்பட ஒரு வருடம் உயிர் பிழைக்கவில்லை.

வீமரில் பாக் வாழ்க்கை விசைப்பலகை மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா படைப்புகளை உருவாக்கும் நீண்ட காலத்தின் தொடக்கத்தைக் குறித்தது. அவர் தனது திறமைகளை மெருகேற்றினார் மற்றும் பாரம்பரிய இசை கட்டமைப்புகளின் எல்லைகளை விரிவுபடுத்தவும், வெளிநாட்டு இசை தாக்கங்களை அவற்றில் இணைக்கவும் அவரை அனுமதித்தார். விவால்டி, கோரெல்லி மற்றும் டோரெல்லி போன்ற இத்தாலியர்களின் இசையில் உள்ளார்ந்த வியத்தகு அறிமுகங்களை எழுதவும், டைனமிக் ரிதம் மற்றும் ஹார்மோனிக் வடிவங்களைப் பயன்படுத்தவும் கற்றுக்கொண்டார். ஹார்ப்சிகார்ட் மற்றும் ஆர்கனுக்கான விவால்டியின் சரம் மற்றும் காற்று இசை நிகழ்ச்சிகளின் படியெடுத்தல்களில் இருந்து பாக் ஓரளவு இந்த ஸ்டைலிஸ்டிக் அம்சங்களைப் பெற்றார்; இந்த படைப்புகளில் பல, அவரது தழுவல்களில், இன்றுவரை தொடர்ந்து நிகழ்த்தப்படுகின்றன. பாக் குறிப்பாக இத்தாலிய பாணியில் ஈர்க்கப்பட்டார், அதில் ஒன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட கருவிகளில் தனி பாகங்கள் இயக்கம் முழுவதும் முழு இசைக்குழுவை இசைப்பதன் மூலம் மாற்றப்பட்டன.

வெய்மரில், பாக் தொடர்ந்து இசையமைத்து ஆர்கனுக்கு இசையமைத்தார், மேலும் டியூக்கின் குழுவுடன் கச்சேரி இசையையும் நிகழ்த்தினார். கூடுதலாக, அவர் முன்னுரைகளையும் ஃபியூக்களையும் எழுதத் தொடங்கினார், இது பின்னர் "தி வெல்-டெம்பர்ட் கிளாவியர்" ("தாஸ் வோல்டெம்பெரியர்டே கிளேவியர்" - "கிளாவியர்" என்றால் கிளாவிச்சார்ட் அல்லது ஹார்ப்சிகார்ட்) என்ற நினைவுச்சின்ன சுழற்சியின் ஒரு பகுதியாக மாறியது. சுழற்சியில் 1722 மற்றும் 1744 இல் தொகுக்கப்பட்ட இரண்டு புத்தகங்கள் இருந்தன, ஒவ்வொன்றிலும் 24 முன்னுரைகள் மற்றும் அனைத்து பெரிய மற்றும் சிறிய விசைகளிலும் ஃபியூஜ்கள் உள்ளன.

கூடுதலாக, வீமரில், பாக் பாரம்பரிய லூத்தரன் பாடல்களின் (தேவாலய பாடல்களின் மெல்லிசைகள்) சிக்கலான ஏற்பாடுகளைக் கொண்ட "உறுப்பு புத்தகத்தில்" வேலை செய்யத் தொடங்கினார். 1713 ஆம் ஆண்டில், செயின்ட் மேரிஸ் கத்தோலிக்க தேவாலயத்தின் மேற்கு கேலரியில் உள்ள முக்கிய உறுப்பை கிறிஸ்டோஃப் குன்ட்சியஸ் மீட்டெடுக்கும் போது அதிகாரிகளுக்கு ஆலோசனை வழங்கியபோது, ​​பாக் ஹாலேவில் ஒரு பதவியை வழங்கினார். 1716 இல் அதன் தொடக்கத்தில் ஜோஹன் குஹ்னாவ் மற்றும் பாக் மீண்டும் விளையாடினர்.

1714 ஆம் ஆண்டு வசந்த காலத்தில், பாக் கச்சேரி ஆசிரியராக பதவி உயர்வு பெற்றார், இது நீதிமன்ற தேவாலயத்தில் தேவாலய கான்டாட்டாக்களின் மாதாந்திர நிகழ்ச்சிகளை உள்ளடக்கியது. வெய்மரில் பாக் இயற்றிய முதல் மூன்று கான்டாட்டாக்கள்: "ஹிம்மெல்ஸ்கோனிக், சே வில்கோம்மன்" ("ஹெவன்லி கிங், வெல்கம்") (BWV 182), பாம் ஞாயிறுக்காக எழுதப்பட்டது, இது அந்த ஆண்டு அறிவிப்புடன் ஒத்துப்போனது, "வீனென், கிளாஜென், சோர்கன் , ஜாகன்" ("முனகுவது, அழுகை, கவலைகள் மற்றும் கவலைகள்") (BWV 12) ஈஸ்டர் முடிந்த மூன்றாவது ஞாயிற்றுக்கிழமை, மற்றும் "Erschallet, ihr Lieder, erklinget, ihr Saiten!" ("பாடகர்களே, பாடுங்கள், கத்துங்கள், சரங்களே!") (BWV 172) பெந்தெகொஸ்தே நாளுக்காக. பாக்ஸின் முதல் கிறிஸ்துமஸ் கான்டாட்டா, "கிறிஸ்டன், அட்ஸெட் டீசன் டேக்" ("கிறிஸ்தவர்கள், இந்த நாளைக் குறிக்கவும்") (BWV 63), முதலில் 1714 அல்லது 1715 இல் நிகழ்த்தப்பட்டது.

1717 ஆம் ஆண்டில், பாக் இறுதியில் வீமரின் ஆதரவை இழந்தார், நீதிமன்ற எழுத்தரின் அறிக்கையின் மொழிபெயர்ப்பின் படி, கிட்டத்தட்ட ஒரு மாதம் காவலில் வைக்கப்பட்டார், பின்னர் அவமானத்துடன் விடுவிக்கப்பட்டார்: "நவம்பர் 6 அன்று, முன்னாள் கச்சேரி ஆசிரியரும் அமைப்பாளருமான பாக். ஒரு மாவட்ட நீதிபதி, அவரை பணிநீக்கம் செய்யக் கோரிய அதிகப்படியான விடாமுயற்சிக்காக காவலில் வைக்கப்பட்டார், மேலும், டிசம்பர் 2 அன்று, அவமானகரமான நோட்டீஸ் மூலம் அவர் கைது செய்யப்படவில்லை."

பாக் குடும்பம் மற்றும் குழந்தைகள்

1717 இல், லியோபோல்ட், அன்ஹால்ட்-கோதனின் இளவரசர், பாக் கேபெல்மீஸ்டர் (இசை இயக்குனர்) ஆக பணியமர்த்தப்பட்டார். ஒரு இசைக்கலைஞராக இருந்ததால், இளவரசர் லியோபோல்ட் பாக்ஸின் திறமைகளைப் பாராட்டினார், அவருக்கு நல்ல சம்பளம் கொடுத்தார் மற்றும் இசைப் படைப்புகளை இயற்றுவதிலும் நிகழ்த்துவதிலும் அவருக்கு கணிசமான சுதந்திரத்தை வழங்கினார். இருப்பினும், இளவரசர் ஒரு கால்வினிஸ்ட் மற்றும் அவரது சேவைகளில் சிக்கலான இசையைப் பயன்படுத்தவில்லை. இதன் விளைவாக, இந்த காலகட்டத்தில் பாக் எழுதிய படைப்புகள் பெரும்பாலும் மதச்சார்பற்றவை, இதில் ஆர்கெஸ்ட்ரா தொகுப்புகள், செலோ சூட்கள், சொனாட்டாக்கள் மற்றும் தனி வயலினுக்கான மதிப்பெண்கள் மற்றும் பிராண்டன்பர்க் கச்சேரிகள் ஆகியவை அடங்கும். பாக் மதச்சார்பற்ற நீதிமன்ற கான்டாட்டாக்களையும் எழுதினார், குறிப்பாக "டை ஜீட், டை டேக் அண்ட் ஜஹ்ரே மச்ட்" ("நேரமும் நாட்களும் ஆண்டுகளை உருவாக்குகின்றன") (BWV 134a). இளவரசருடன் பணிபுரிந்த ஆண்டுகளில் பாக்ஸின் இசை வளர்ச்சியின் ஒரு முக்கிய அங்கத்தை ஸ்டாஃபர் விவரிக்கிறார், "நடன இசையை அவர் முழுமையாக ஏற்றுக்கொண்டார், இது அவரது பாணியின் மலர்ச்சியில் மிக முக்கியமான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது, விவால்டியின் இசையுடன், அவரால் தேர்ச்சி பெற்றது. வீமரில்."

பாக் மற்றும் ஹேண்டல் ஒரே ஆண்டில் பிறந்தாலும், சுமார் 130 கிலோமீட்டர்கள் (80 மைல்கள்) தொலைவில் இருந்தாலும், அவர்கள் சந்திக்கவே இல்லை. 1719 ஆம் ஆண்டில், பாக் ஹான்டலைச் சந்திப்பதற்காக கோத்தனில் இருந்து ஹாலே வரை 35-கிலோமீட்டர் (22-மைல்) பயணத்தை மேற்கொண்டார், ஆனால் அதற்குள் ஹாண்டல் நகரத்தை விட்டு வெளியேறிவிட்டார். 1730 ஆம் ஆண்டில், பாக்ஸின் மூத்த மகன் வில்ஹெல்ம் ஃப்ரீட்மேன், லீப்ஜிக்கில் பாக் குடும்பத்தைப் பார்க்க ஹாண்டலை அழைக்க ஹாலேவுக்குச் சென்றார், ஆனால் அந்த வருகை நிறைவேறவில்லை.

ஜூலை 7, 1720 இல், பாக் இளவரசர் லியோபோல்டுடன் கார்ல்ஸ்பாத்தில் இருந்தபோது, ​​பாக் மனைவி திடீரென்று இறந்தார். ஒரு வருடம் கழித்து அவர் அன்னா மாக்டலேனா வில்கே, ஒரு இளம் மற்றும் மிகவும் திறமையான சோப்ரானோ பாடகியை சந்தித்தார், அவர் அவருக்கு பதினாறு வயது இளையவர் மற்றும் கோதனில் உள்ள நீதிமன்றத்தில் பாடினார்; டிசம்பர் 3, 1721 இல் அவர்கள் திருமணம் செய்து கொண்டனர். இந்த திருமணத்திலிருந்து மேலும் பதின்மூன்று குழந்தைகள் பிறந்தன, அவர்களில் ஆறு பேர் வயதுவந்தோர் வரை வாழ்ந்தனர்: காட்ஃபிரைட் ஹென்ரிச்; எலிசபெத் ஜூலியானா ஃப்ரீடெரிகா (1726-81), அவர் பாக் மாணவர் ஜோஹன் கிறிஸ்டோஃப் அல்ட்னிகோலை மணந்தார்; ஜோஹான் கிறிஸ்டோஃப் ஃபிரெட்ரிக் மற்றும் ஜோஹான் கிறிஸ்டியன் - அவர்கள் இருவரும், குறிப்பாக ஜோஹன் கிறிஸ்டியன், சிறந்த இசைக்கலைஞர்களாக ஆனார்கள்; ஜோஹன்னா கரோலின் (1737-81); மற்றும் ரெஜினா சுசான் (1742-1809).

ஆசிரியராக பாக்

1723 ஆம் ஆண்டில், லீப்ஜிக்கில் உள்ள தாமஸ்கிர்ச் (செயின்ட் தாமஸ் தேவாலயம்) இல் உள்ள செயின்ட் தாமஸ் பள்ளியில் தாமஸ்கேண்டர் பதவியைப் பெற்றார். சற்றே குறைந்த அளவிற்கு Neue Kirche (புதிய தேவாலயம்) மற்றும் Peterskirche (செயின்ட் பீட்டர்ஸ் தேவாலயம்). இது "புராட்டஸ்டன்ட் ஜெர்மனியின் முன்னணி காண்டரேட்" ஆகும், இது சாக்சோனியின் எலெக்டோரேட்டில் ஒரு வணிக நகரத்தில் அமைந்துள்ளது, அங்கு அவர் இறக்கும் வரை இருபத்தேழு ஆண்டுகள் பணியாற்றினார். இந்த காலகட்டத்தில், அவர் கெத்தன் மற்றும் வெய்சென்ஃபெல்ஸ் மற்றும் டிரெஸ்டனில் உள்ள எலெக்டர் ஃபிரடெரிக் அகஸ்டஸ் (போலாந்தின் மன்னராக இருந்தவர்) நீதிமன்றத்திலும் அவர் வகித்த கெளரவ நீதிமன்ற பதவிகள் மூலம் தனது அதிகாரத்தை பலப்படுத்தினார். பாக் தனது உண்மையான முதலாளிகளுடன் பல கருத்து வேறுபாடுகளைக் கொண்டிருந்தார் - லீப்ஜிக் நகர நிர்வாகம், அதன் உறுப்பினர்களை அவர் "கஞ்சர்கள்" என்று கருதினார். எடுத்துக்காட்டாக, தாமஸ்காண்டராக நியமனம் பெறுவதற்கான வாய்ப்பைப் பெற்ற போதிலும், பாக், லீப்ஜிக்கிற்குச் செல்வதில் விருப்பம் இல்லை என்று டெலிமேன் அறிவித்த பின்னரே லீப்ஜிக்கிற்கு அழைக்கப்பட்டார். டெலிமேன் ஹாம்பர்க்கிற்குச் சென்றார், அங்கு அவர் "நகர செனட்டுடன் தனது சொந்த மோதல்களைக் கொண்டிருந்தார்."

செயின்ட் தாமஸ் பள்ளியில் மாணவர்களுக்கு பாடலை கற்பித்தல் மற்றும் லீப்ஜிக்கின் முக்கிய தேவாலயங்களில் கச்சேரிகளை நடத்துதல் ஆகியவை பாக் கடமைகளில் அடங்கும். கூடுதலாக, பாக் லத்தீன் மொழியைக் கற்பிக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருந்தார், ஆனால் அவருக்குப் பதிலாக இதைச் செய்த நான்கு "தலைமையாளர்களை" (உதவியாளர்கள்) பணியமர்த்த அவர் அனுமதிக்கப்பட்டார். அரசியற் தலைவர்களும் இசைக் கல்வியில் உதவி வழங்கினர். தேவாலய ஆண்டு முழுவதும் ஞாயிறு மற்றும் விடுமுறை சேவைகளின் போது கான்டாட்டாக்கள் நிகழ்த்தப்பட்டன. ஒரு விதியாக, பாக் தனது கான்டாட்டாக்களின் நிகழ்ச்சிகளை இயக்கினார், அவற்றில் பெரும்பாலானவை லீப்ஜிக்கிற்குச் சென்ற முதல் மூன்று ஆண்டுகளில் அவர் இசையமைத்தார். முதன்முதலில் "டை எலெண்டன் சோலன் எசென்" ("ஏழைகள் சாப்பிட்டு திருப்தி அடையட்டும்") (BWV 75), டிரினிட்டிக்குப் பிறகு முதல் ஞாயிற்றுக்கிழமை மே 30, 1723 அன்று நிகோலாய்கிர்ச்சில் நிகழ்த்தப்பட்டது. பாக் தனது கான்டாட்டாக்களை வருடாந்திர சுழற்சிகளில் சேகரித்தார். இரங்கல் குறிப்புகளில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ள ஐந்து சுழற்சிகளில், மூன்று மட்டுமே எஞ்சியிருக்கின்றன. லீப்ஜிக்கில் பாக் எழுதிய முன்னூறுக்கும் மேற்பட்ட கான்டாட்டாக்களில், நூற்றுக்கும் மேற்பட்டவை அடுத்தடுத்த தலைமுறைகளுக்கு இழந்தன. அடிப்படையில், இந்த கச்சேரி படைப்புகள் நற்செய்தியின் நூல்களை அடிப்படையாகக் கொண்டவை, அவை லூத்தரன் தேவாலயத்தில் ஒவ்வொரு ஞாயிற்றுக்கிழமையிலும் ஆண்டு முழுவதும் விடுமுறை சேவையிலும் வாசிக்கப்பட்டன. 1724 இல் டிரினிட்டிக்குப் பிறகு முதல் ஞாயிற்றுக்கிழமை பாக் இசையமைக்கத் தொடங்கிய இரண்டாவது வருடாந்திர சுழற்சி, பிரத்தியேகமாக கோரல் கான்டாட்டாஸைக் கொண்டுள்ளது, அவை ஒவ்வொன்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட தேவாலயப் பாடலை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இதில் "O Ewigkeit, du Donnerwort" ("O eternity, thunderous word") (BWV 20), "Wachet auf, ruft uns die Stimme" ("Wake up, a voice calls to you") (BWV 140), " Nun komm, der Heiden Heiland" ("வாருங்கள், நாடுகளின் மீட்பர்") (BWV 62), மற்றும் "Wie schön leuchtet der Morgenstern" ("ஓ, காலை நட்சத்திரத்தின் ஒளி எவ்வளவு அழகாக பிரகாசிக்கிறது") (BWV 1).

பாக் செயின்ட் தாமஸ் பள்ளி மாணவர்களிடமிருந்து சோப்ரானோக்கள் மற்றும் ஆல்டோக்களை பாடகர் குழுவில் சேர்த்தார், மேலும் குத்தகைதாரர்கள் மற்றும் பாஸ்கள் - அங்கிருந்து மட்டுமல்ல, லீப்ஜிக் முழுவதிலுமிருந்து. திருமணங்கள் மற்றும் இறுதிச் சடங்குகளில் நிகழ்த்துவது அவரது குழுக்களுக்கு கூடுதல் வருமானத்தை அளித்தது - இதற்காக அவர் குறைந்தது ஆறு மோட்களை எழுதினார், அத்துடன் பள்ளியில் கற்றல். அவரது வழக்கமான தேவாலய நடவடிக்கைகளின் ஒரு பகுதியாக, அவர் மற்ற இசையமைப்பாளர்களால் மோட்டெட்களை நிகழ்த்தினார், மேலும் இவை அவருக்கு முன்மாதிரியாக செயல்பட்டன.

பாக்கின் முன்னோடி கேண்டராக இருந்த ஜோஹன் குஹ்னாவ், லீப்ஜிக் பல்கலைக்கழகத்தில் உள்ள ஒரு தேவாலயமான பாலினெர்கிர்ச்சில் இசை நிகழ்ச்சிகளை நடத்தினார். இருப்பினும், 1723 இல் பாக் இந்த நிலைப்பாட்டை எடுத்தபோது, ​​பாலினெர்கிர்ச்சில் "கற்பமான" (தேவாலய விடுமுறை நாட்களில் நடைபெறும்) சேவைகளுக்கு மட்டுமே இசை நிகழ்ச்சிகளை நடத்தும் அதிகாரம் அவருக்கு வழங்கப்பட்டது; இந்த தேவாலயத்தில் கச்சேரிகள் மற்றும் வழக்கமான ஞாயிறு ஆராதனைகளுக்கான அவரது மனு (அதற்கேற்ப சம்பள அதிகரிப்புடன்) தேர்வாளரிடம் சென்றது, ஆனால் நிராகரிக்கப்பட்டது. இதற்குப் பிறகு, 1725 ஆம் ஆண்டில், பாலினெர்கிர்ச்சில் சடங்கு சேவைகளில் கூட பணியாற்றுவதில் பாக் "ஆர்வத்தை இழந்தார்" மற்றும் "சிறப்பு சந்தர்ப்பங்களில்" மட்டுமே அங்கு தோன்றத் தொடங்கினார். தாமஸ்கிர்சே அல்லது நிகோலைகிர்சேவை விட பாலினெர்கிர்ச்சில் உள்ள உறுப்பு மிகவும் சிறப்பாகவும் புதியதாகவும் இருந்தது (1716). 1716 ஆம் ஆண்டில், உறுப்பு கட்டப்பட்டபோது, ​​பாக் ஒரு உத்தியோகபூர்வ ஆலோசனையை வழங்குமாறு கேட்டுக் கொள்ளப்பட்டார், அதற்காக அவர் கோதனில் இருந்து வந்து தனது அறிக்கையை வழங்கினார். பாக்கின் முறையான கடமைகளில் எந்த உறுப்பும் விளையாடவில்லை, ஆனால் அவர் பாலினெர்கிர்ச்சில் "தனது சொந்த மகிழ்ச்சிக்காக" ஆர்கனை வாசித்து மகிழ்ந்ததாக நம்பப்படுகிறது.

மார்ச் 1729 இல், டெலிமானால் நிறுவப்பட்ட மதச்சார்பற்ற இசைக் குழுவான கொலீஜியம் மியூசிகத்தின் இயக்குனர் பதவியை பாக் ஏற்றுக்கொண்டார், மேலும் இது தேவாலய சேவைகளுக்கு அப்பால் ஒரு இசையமைப்பாளராகவும் நடிகராகவும் தனது செயல்பாடுகளை நீட்டிக்க அனுமதித்தது. ஜேர்மன் மொழி பேசும் பெரிய நகரங்களில் இசை திறமை பெற்ற பல்கலைக்கழக மாணவர்களால் நிறுவப்பட்ட பல மூடிய குழுக்களில் இசைக் கல்லூரியும் ஒன்றாகும்; அந்த நேரத்தில் பொது இசை வாழ்க்கையில் இத்தகைய குழுக்கள் அதிக முக்கியத்துவம் பெற்றன; ஒரு விதியாக, அவர்கள் நகரத்தின் மிக முக்கியமான தொழில்முறை இசைக்கலைஞர்களால் வழிநடத்தப்பட்டனர். கிறிஸ்டோஃப் வுல்ஃப் கூற்றுப்படி, இந்த தலைமையை ஏற்றுக்கொண்டது ஒரு புத்திசாலித்தனமான படியாகும், இது "லீப்ஜிக்கின் முக்கிய இசை நிறுவனங்களில் பாக்ஸின் நம்பிக்கையான பிடியை பலப்படுத்தியது." ஆண்டு முழுவதும், லீப்ஜிக் இசைக் கல்லூரியானது, பிரதான சந்தை சதுக்கத்திற்கு அருகிலுள்ள கேத்தரின் தெருவில் உள்ள காபி கடையான ஜிம்மர்மேன் கஃபே போன்ற இடங்களில் வழக்கமான இசை நிகழ்ச்சிகளை நடத்தியது. 1730கள் மற்றும் 1740களில் எழுதப்பட்ட பாக் இசையமைப்புகள் பல, இசைக் கல்லூரியால் இயற்றப்பட்டு நிகழ்த்தப்பட்டன; அவற்றில் "Clavier-Übung" ("விசைப்பலகை பயிற்சிகள்") தொகுப்பிலிருந்து தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட படைப்புகள், அத்துடன் அவரது பல வயலின் மற்றும் கீபோர்டு கச்சேரிகளும் உள்ளன.

1733 ஆம் ஆண்டில், பாக் டிரெஸ்டன் நீதிமன்றத்திற்காக ("கைரி" மற்றும் "குளோரியா") ​​ஒரு வெகுஜனத்தை இயற்றினார், பின்னர் அவர் தனது மாஸ் இன் பி மைனரில் சேர்த்தார். அவரை நீதிமன்ற இசையமைப்பாளராக நியமிக்க இளவரசரை வற்புறுத்துவார் என்ற நம்பிக்கையில் அவர் கையெழுத்துப் பிரதியை வாக்காளரிடம் வழங்கினார், அந்த முயற்சி வெற்றியுடன் முடிசூட்டப்பட்டது. பின்னர் அவர் இந்த வேலையை ஒரு முழுமையான வெகுஜனமாக மாற்றினார், "கிரெடோ", "சான்க்டஸ்" மற்றும் "அக்னஸ் டீ" ஆகிய பகுதிகளைச் சேர்த்தார், இதன் இசை ஓரளவு அவரது சொந்த கான்டாட்டாக்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது, ஓரளவு முழுமையாக இயற்றப்பட்டது. நீதிமன்ற இசையமைப்பாளராக பாக் நியமனம், லீப்ஜிக் நகர சபையுடனான மோதல்களில் தனது அதிகாரத்தை வலுப்படுத்துவதற்கான நீண்ட போராட்டத்தின் ஒரு பகுதியாகும். 1737-1739 இல் அவர் இசைக் கல்லூரிக்கு தலைமை தாங்கினார் முன்னாள் மாணவர்பாக் கார்ல் கோட்ஹெல்ஃப் கெர்லாச்.

1747 ஆம் ஆண்டில், பாக் போட்ஸ்டாமில் உள்ள பிரஸ்ஸியாவின் இரண்டாம் பிரடெரிக் அரசரின் நீதிமன்றத்திற்குச் சென்றார். ராஜா பாக்க்காக ஒரு மெல்லிசை வாசித்தார், மேலும் அவர் நிகழ்த்திய இசைக் கருப்பொருளின் அடிப்படையில் உடனடியாக ஒரு ஃபியூக்கை மேம்படுத்துமாறு அழைத்தார். பாக் உடனடியாக ஃபிரெட்ரிச்சின் பியானோக்களில் ஒன்றில் மூன்று பகுதி ஃபியூகின் மேம்பாட்டை வாசித்தார், பின்னர் ஒரு புதிய கலவை, பின்னர் ஃபிரெட்ரிக் முன்மொழியப்பட்ட மையக்கருத்தின் அடிப்படையில் ஃபியூக்ஸ், நியதிகள் மற்றும் ட்ரையோஸ் ஆகியவற்றைக் கொண்ட "இசை பிரசாதம்" ராஜாவுக்கு வழங்கினார். அவரது ஆறு-குரல் ஃபியூக் அதே இசைக் கருப்பொருளை உள்ளடக்கியது, பல மாற்றங்களுக்கு நன்றி, வெவ்வேறு மாறுபாடுகளுக்கு இது மிகவும் பொருத்தமானது.

அதே ஆண்டு பாக் சொசைட்டியில் சேர்ந்தார் இசை அறிவியல்லோரன்ஸ் கிறிஸ்டோஃப் மிட்ஸ்லர் எழுதிய (கரெஸ்பாண்டிரெண்டே சொசைட்டேட் டெர் மியூசிகலிஷென் விஸ்சென்சாஃப்டன்). சமுதாயத்தில் அவர் நுழைந்த சந்தர்ப்பத்தில், பாக் கிறிஸ்துமஸ் கீதமான "வோம் ஹிம்மல் ஹோச் டா கோம்" இச் ஹெர்" ("சொர்க்கத்திலிருந்து நான் பூமிக்கு இறங்குவேன்") (BWV 769) மீது நியமன மாறுபாடுகளை இயற்றினார். சமூகத்தின் ஒவ்வொரு உறுப்பினரும் ஒரு உருவப்படத்தை வழங்க வேண்டியிருந்தது, எனவே 1746 இல் பாக் நிகழ்ச்சிக்குத் தயாராகிக்கொண்டிருந்தபோது, ​​கலைஞர் எலியாஸ் காட்லோப் ஹவுஸ்மேன் அவரது உருவப்படத்தை வரைந்தார், இது பின்னர் பிரபலமான "ஆறு குரல்களுக்கான டிரிபிள் கேனான்" (BWV 1076) ஆனது இந்த உருவப்படத்துடன் வழங்கப்பட்டது சங்கத்திற்கான அர்ப்பணிப்பு, இசைக் கோட்பாட்டின் அடிப்படையில், 18 சிக்கலான ஃபியூகுகள் மற்றும் நியதிகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட சங்கத்துடன் தொடர்புடையது. தீம், "தி ஆர்ட் ஆஃப் ஃபியூக்" 1751 இல் மரணத்திற்குப் பிறகு வெளியிடப்பட்டது.

பாக்கின் கடைசி குறிப்பிடத்தக்க படைப்பு மாஸ் இன் பி மைனர் (1748-49) ஆகும், இது ஸ்டாஃபர் விவரிக்கிறது "பேச்சின் மிக விரிவான திருச்சபை பணி. முப்பத்தைந்து ஆண்டுகளாக எழுதப்பட்ட கான்டாட்டாக்களின் திருத்தப்பட்ட பகுதிகளால் ஆனது, இது பாச்சை அனுமதித்தது. உங்கள் குரல் பகுதிகளை ஆய்வு செய்து, அடுத்தடுத்த திருத்தம் மற்றும் மேம்பாட்டிற்காக தனிப்பட்ட பகுதிகளைத் தேர்ந்தெடுக்கவும்." இசையமைப்பாளரின் வாழ்நாளில் வெகுஜனமானது ஒருபோதும் முழுமையாக நிகழ்த்தப்படவில்லை என்றாலும், இது எல்லா காலத்திலும் மிகப் பெரிய பாடல்களில் ஒன்றாகக் கருதப்படுகிறது.

பாக் நோய் மற்றும் இறப்பு

1749 இல், பாக் உடல்நிலை மோசமடையத் தொடங்கியது; ஜூன் 2 அன்று, ஹென்ரிச் வான் ப்ரூல் லீப்ஜிக்கின் பர்கோமாஸ்டர்களில் ஒருவருக்கு ஒரு கடிதம் எழுதினார், அவரது இசை இயக்குநரான ஜோஹான் காட்லீப் கேரரை டோமாஸ்கன்டர் மற்றும் இசை அமைப்பாளர் பதவிக்கு நியமிக்குமாறு கேட்டுக் கொண்டார். பாக்." பாக் தனது பார்வையை இழந்தார், எனவே பிரிட்டிஷ் கண் அறுவை சிகிச்சை நிபுணர் ஜான் டெய்லர் மார்ச் மற்றும் ஏப்ரல் 1750 இல் லீப்ஜிக்கில் தங்கியிருந்தபோது அவருக்கு இரண்டு முறை அறுவை சிகிச்சை செய்தார்.

ஜூலை 28, 1750 இல், பாக் தனது 65 வயதில் இறந்தார். "மிகவும் தோல்வியுற்ற கண் அறுவை சிகிச்சையின் சோகமான விளைவுகள்" என்று உள்ளூர் செய்தித்தாள் அறிக்கைகள் மரணத்திற்கான காரணத்தை மேற்கோள் காட்டின. ஸ்பிட்டா சில விவரங்களை வழங்குகிறது. பாக் "அப்போப்ளெக்ஸி", அதாவது பக்கவாதத்தால் இறந்ததாக அவர் எழுதுகிறார். செய்தித்தாள் அறிக்கைகளை உறுதிசெய்து, ஸ்பிட்டா குறிப்பிடுகிறார்: "[தோல்வியடைந்த கண்] அறுவை சிகிச்சை தொடர்பாக மேற்கொள்ளப்பட்ட சிகிச்சையானது மோசமான விளைவுகளை ஏற்படுத்தியது, அவரது உடல்நிலை ... மிகவும் மோசமடைந்தது," மற்றும் பாக் தனது பார்வையை முற்றிலும் இழந்தார். அவரது மகன் கார்ல் பிலிப் இம்மானுவேல், அவரது மாணவர் ஜோஹான் ஃபிரெட்ரிக் அக்ரிகோலாவுடன் சேர்ந்து, பாக்ஸின் இரங்கலைத் தொகுத்தார், இது 1754 இல் மிஸ்லர் இசை நூலகத்தில் வெளியிடப்பட்டது.

பாக் உடைமைகளில் ஐந்து ஹார்ப்சிகார்ட்கள், இரண்டு வீணை ஹார்ப்சிகார்ட்கள், மூன்று வயலின்கள், மூன்று வயோலாக்கள், இரண்டு செலோக்கள், ஒரு வயோலா ட காம்பா, ஒரு வீணை மற்றும் ஒரு ஸ்பைனெட், அத்துடன் மார்ட்டின் லூதர் மற்றும் ஜோசபஸ் ஆகியோரின் படைப்புகள் உட்பட 52 "புனித புத்தகங்கள்" அடங்கும். இசையமைப்பாளர் ஆரம்பத்தில் லீப்ஜிக்கில் உள்ள செயின்ட் ஜான்ஸ் தேவாலயத்தில் உள்ள பழைய கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். அவரது கல்லறையில் உள்ள கல்வெட்டு பின்னர் அழிக்கப்பட்டது மற்றும் அவரது கல்லறை கிட்டத்தட்ட 150 ஆண்டுகளாக இழக்கப்பட்டது, ஆனால் 1894 ஆம் ஆண்டில் அவரது எச்சங்கள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டு செயின்ட் ஜான்ஸ் தேவாலயத்தில் உள்ள ஒரு மறைவுக்கு மாற்றப்பட்டது. இரண்டாம் உலகப் போரின் போது, ​​இந்த தேவாலயம் நேச நாடுகளின் குண்டுவீச்சினால் அழிக்கப்பட்டது, எனவே 1950 இல் பாக் அஸ்தி அவர்களின் தற்போதைய புதைகுழியான செயின்ட் தாமஸ் தேவாலயத்திற்கு மாற்றப்பட்டது. பிந்தைய ஆய்வுகள் கல்லறையில் கிடக்கும் எச்சங்கள் உண்மையில் பாக் என்பவருடையதா என்பது குறித்து சந்தேகம் தெரிவித்தன.

பாக் இசை பாணி

பாக்கின் இசை பாணி பெரும்பாலும் அவரது காலத்தின் மரபுகளுடன் ஒத்துப்போகிறது, அது மாறியது இறுதி நிலைபரோக் காலத்தில். அவரது சமகாலத்தவர்களான ஹாண்டல், டெலிமேன் மற்றும் விவால்டி போன்றோர் கச்சேரிகளை எழுதியபோது, ​​அவர் அதையே செய்தார். அவர்கள் தொகுப்புகளை இயற்றியபோது, ​​அவர் அதையே செய்தார். பாராயணங்கள், அதைத் தொடர்ந்து டா காபோ ஏரியாஸ், நான்கு-பகுதி கோரல்கள், பாஸோ கன்டினியோவின் பயன்பாடு போன்றவை. அவரது பாணியானது முரண்பாடான கண்டுபிடிப்பு மற்றும் உந்துதல் கட்டுப்பாடு ஆகியவற்றில் தேர்ச்சி பெற்றதன் மூலம் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, அத்துடன் சக்திவாய்ந்த ஒலியுடன் அடர்த்தியாக நெய்யப்பட்ட இசை அமைப்புகளை உருவாக்கும் அவரது திறமை. சிறுவயதிலிருந்தே, அவர் தனது சமகாலத்தவர்கள் மற்றும் முந்தைய தலைமுறையினரின் படைப்புகளால் ஈர்க்கப்பட்டார், பிரஞ்சு மற்றும் இத்தாலியன் உட்பட ஐரோப்பிய இசையமைப்பாளர்கள் மற்றும் ஜெர்மனி முழுவதிலுமிருந்து வந்தவர்களிடமிருந்து சாத்தியமான அனைத்தையும் கற்றுக்கொண்டார், மேலும் அவர்களில் சிலர் பிரதிபலிக்கவில்லை. அவரது சொந்த இசை.

பாக் தனது வாழ்க்கையின் பெரும்பகுதியை புனித இசைக்காக அர்ப்பணித்தார். அவர் உருவாக்கிய நூற்றுக்கணக்கான திருச்சபை படைப்புகள் பொதுவாக அவரது திறமையின் வெளிப்பாடுகளாகக் கருதப்படுகின்றன, ஆனால் கடவுளுக்கு உண்மையான மரியாதைக்குரிய அணுகுமுறை. லீப்ஜிக்கில் ஒரு தாமஸ்காண்டராக, அவர் ஸ்மால் கேடிசிசத்தை கற்பித்தார், இது அவரது சில படைப்புகளில் பிரதிபலித்தது. லூத்தரன் பாடல்கள் அவரது பல பாடல்களுக்கு அடிப்படையாக அமைந்தன. இந்த பாடல்களை அவரது பாடலுக்கான முன்னுரைகளுக்கு ஏற்பாடு செய்வதன் மூலம், அவர் மற்றவர்களை விட அதிக ஆத்மார்த்தமான மற்றும் ஒருங்கிணைந்த பாடல்களை உருவாக்கினார், மேலும் இது கனமான மற்றும் நீண்ட படைப்புகளுக்கு கூட பொருந்தும். அனைத்து குறிப்பிடத்தக்க திருச்சபைகளின் பெரிய அளவிலான அமைப்பு குரல் கலவைகள்பாக் அனைத்து ஆன்மீக மற்றும் இசை சக்தியையும் வெளிப்படுத்தும் திறன் கொண்ட ஒரு நுட்பமான, திறமையான வடிவமைப்பைக் காட்டுகிறார். எடுத்துக்காட்டாக, புனித மத்தேயு பேரார்வம், அதன் வகையான மற்ற பாடல்களைப் போலவே, விவிலிய உரையை பாராயணங்கள், ஏரியாக்கள், கோரஸ்கள் மற்றும் கோரல்களில் வெளிப்படுத்துவதன் மூலம் பேரார்வத்தை விளக்குகிறது; இந்த படைப்பை எழுதுவதன் மூலம், பாக் ஒரு விரிவான அனுபவத்தை உருவாக்கினார், பல நூற்றாண்டுகளுக்குப் பிறகு, இசை ரீதியாக உற்சாகமாகவும் ஆன்மீக ரீதியாகவும் அங்கீகரிக்கப்பட்டது.

ஓபராவைத் தவிர, அவரது காலத்தின் கிட்டத்தட்ட அனைத்து இசை வகைகளுக்கும் கிடைக்கக்கூடிய கலை மற்றும் தொழில்நுட்ப சாத்தியக்கூறுகளின் வரம்பை ஆராய்ந்த பாக் கையெழுத்துப் பிரதிகளிலிருந்து ஏராளமான படைப்புகளின் தொகுப்புகளை வெளியிட்டு தொகுத்தார். எடுத்துக்காட்டாக, தி வெல்-டெம்பர்டு கிளாவியர் இரண்டு புத்தகங்களைக் கொண்டுள்ளது, அவை அனைத்து பெரிய மற்றும் சிறிய விசைகளிலும் முன்னுரைகள் மற்றும் ஃபியூக்களை உள்ளடக்கியது, இது பல்வேறு வகையான கட்டமைப்பு, முரண்பாடான மற்றும் ஃபுகல் நுட்பங்களை நிரூபிக்கிறது.

பாக் ஹார்மோனிக் பாணி

பாக் முன் நான்கு பகுதி இசைக்கருவிகள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டன, ஆனால் அவர் மேற்கத்திய பாரம்பரியத்தில் மாதிரி இசை பெரும்பாலும் டோனல் அமைப்பால் மாற்றப்பட்ட காலத்தில் வாழ்ந்தார். இந்த அமைப்பின் படி, இசை பகுதி ஒரு நாணிலிருந்து மற்றொன்றுக்கு ஏற்ப நகர்கிறது சில விதிகள், ஒவ்வொரு நாண்களும் நான்கு குறிப்புகளால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. நான்கு பகுதி நல்லிணக்கத்தின் கொள்கைகளை பாக் இன் நான்கு-பகுதி கோரல் படைப்புகளில் மட்டுமல்ல, எடுத்துக்காட்டாக, அவர் எழுதிய பொதுவான பாஸ் இசையமைப்பிலும் காணலாம். புதிய அமைப்பு பாக்ஸின் முழு பாணியையும் அடிக்கோடிட்டுக் காட்டுகிறது, மேலும் அவரது இசையமைப்புகள் அடுத்தடுத்த நூற்றாண்டுகளின் இசை வெளிப்பாட்டில் நிலவிய வடிவத்தை உருவாக்குவதில் அடிப்படைக் கூறுகளாகக் காணப்படுகின்றன. பாக் பாணியின் இந்த பண்பு மற்றும் அதன் செல்வாக்கின் சில எடுத்துக்காட்டுகள்:

1740களில் பெர்கோலேசியின் ஸ்டாபட் மேட்டரின் ஏற்பாட்டை பாக் அரங்கேற்றியபோது, ​​இசையமைப்பிற்கு ஒரு துணையாக ஆல்டோ பாகத்தை (அசல் இசையமைப்பில் பாஸ் லைனுடன் இசைவாக இசைக்கப்பட்டது) செம்மைப்படுத்தினார். பகுதி ஹார்மோனிக் பாணி.

19 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து ரஷ்யாவில் எழுந்த விவாதத்தில், நான்கு பகுதி கோர்ட் கோஷங்களின் விளக்கக்காட்சியின் நம்பகத்தன்மை, பாக் நான்கு பகுதி பாடல்களின் விளக்கக்காட்சி - எடுத்துக்காட்டாக, முந்தைய ரஷ்ய மரபுகளுடன் ஒப்பிடும்போது, ​​​​அவரது கோரல் கான்டாடாக்களின் இறுதி இயக்கங்கள். வெளிநாட்டு செல்வாக்கின் ஒரு எடுத்துக்காட்டு: இருப்பினும், அத்தகைய செல்வாக்கு தவிர்க்க முடியாததாகக் கருதப்பட்டது.

டோனல் அமைப்பில் பாக் இன் தீர்க்கமான தலையீடு மற்றும் அதன் உருவாக்கத்திற்கான அவரது பங்களிப்பு, அவர் பழைய பயன்முறை அமைப்பு மற்றும் தொடர்புடைய வகைகளுடன் குறைவாக சுதந்திரமாக பணியாற்றினார் என்று அர்த்தமல்ல: அவரது சமகாலத்தவர்களை விட (அனைவரும் டோனல் அமைப்புக்கு "மாறினர்"), பாக் திரும்பினார். அடிக்கடி நாகரீகமற்ற நுட்பங்கள் மற்றும் வகைகளுக்கு. இதற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு அவரது “குரோமடிக் பேண்டஸி அண்ட் ஃபியூக்” - இந்த வேலை குரோமடிக் ஃபேன்டஸி வகையை மீண்டும் உருவாக்குகிறது, இதில் டவ்லண்ட் மற்றும் ஸ்வீலின்க் போன்ற முன்னோடி இசையமைப்பாளர்கள் பணியாற்றினர், மேலும் இது டி-டோரியன் பயன்முறையில் எழுதப்பட்டுள்ளது (இது டி மைனருக்கு ஒத்திருக்கிறது. டோனல் அமைப்பு).

பாக் இசையில் மாடுலேஷன்கள்

பண்பேற்றம் - ஒரு பகுதியின் போது விசையை மாற்றுவது - பாக் தனது காலத்தின் பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட மரபுகளுக்கு அப்பாற்பட்ட மற்றொரு ஸ்டைலிஸ்டிக் அம்சமாகும். பரோக் இசைக்கருவிகள் பண்பேற்றத்தின் சாத்தியக்கூறுகளில் மிகவும் குறைவாகவே இருந்தன: ட்யூனிங்கிற்கு முந்திய மனோபாவ அமைப்பு, பண்பேற்றத்தில் மட்டுப்படுத்தப்பட்ட பதிவேடுகளைக் கொண்டிருந்தது, மற்றும் காற்றுக் கருவிகள், குறிப்பாக ட்ரம்பெட் மற்றும் ஹார்ன் போன்ற பித்தளை கருவிகள், அவை பொருத்துவதற்கு நூறு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இருந்தன. வால்வுகள், அவற்றின் டியூனிங் விசைகளைச் சார்ந்தது. பாக் இந்த சாத்தியக்கூறுகளை விரிவுபடுத்தினார்: ஆர்ன்ஸ்டாட்டில் அவர் எதிர்கொண்ட குற்றச்சாட்டின்படி, அவர் தனது உறுப்பு நிகழ்ச்சிகளில் "விசித்திரமான டோன்களை" சேர்த்தார், இது பாடகர்களை குழப்பியது. பண்பேற்றத்தின் மற்றொரு ஆரம்ப பரிசோதனையாளரான லூயிஸ் மார்கண்ட், பாக் உடனான மோதலைத் தவிர்க்க முடிந்தது, ஏனெனில் பிந்தையவர் தனது முன்னோடிகளை விட இந்த முயற்சியில் மேலும் முன்னேறினார். அவரது படைப்பான "மேக்னிஃபிகட்" (1723) இன் "சஸ்செபிட் இஸ்ரேல்" பிரிவில், E பிளாட்டில் ட்ரம்பெட்டிற்கான பாகங்கள் சி மைனரின் என்ஹார்மோனிக் அளவில் மெல்லிசையின் செயல்திறனை உள்ளடக்கியது.

பாக் காலத்தின் மற்றொரு குறிப்பிடத்தக்க தொழில்நுட்ப முன்னேற்றம், இதில் அவரது பங்கேற்பு முக்கிய பங்கு வகித்தது, விசைப்பலகை கருவிகளின் மனோபாவத்தை மேம்படுத்தியது, இது அனைத்து விசைகளிலும் (12 பெரிய மற்றும் 12 சிறிய) பயன்படுத்துவதை சாத்தியமாக்கியது, மேலும் அதை சாத்தியமாக்கியது. மறுசீரமைக்காமல் பண்பேற்றத்தைப் பயன்படுத்துதல். அவரது "காப்ரிசியோ ஆன் தி டிபார்ச்சர் ஆஃப் எ பிரியவ் பிரதர்" என்பது மிகவும் ஆரம்பகால படைப்பு, ஆனால் இது ஏற்கனவே பண்பேற்றத்தின் பரவலான பயன்பாட்டைக் காட்டுகிறது, இந்த கலவை ஒப்பிடப்பட்ட காலத்தின் எந்தப் படைப்புகளுடனும் ஒப்பிடமுடியாது. ஆனால் இந்த நுட்பம் "தி வெல்-டெம்பர்டு கிளாவியர்" இல் மட்டுமே முழுமையாக வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, அங்கு அனைத்து விசைகளும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. 1720 ஆம் ஆண்டில் பாக் அதன் மேம்பாட்டில் பணியாற்றினார், அதன் முதல் குறிப்பு அவரது "கிளாவியர்புக்லீன் ஃபர் வில்ஹெல்ம் ஃப்ரீடெமன் பாக்" ("வில்ஹெல்ம் ஃப்ரீடெமன் பாக் கீபோர்டு புக்") இல் காணப்படுகிறது.

பாக் இசையில் நகைகள்

Wilhelm Friedemann Bach இன் விசைப்பலகை புத்தகத்தின் இரண்டாவது பக்கத்தில், ஆபரணங்கள் மற்றும் அவற்றின் செயல்திறனுக்கான வழிமுறைகள் பற்றிய விளக்கம் உள்ளது, பாக் தனது மூத்த மகனுக்காக எழுதினார், அவருக்கு அப்போது ஒன்பது வயது. பொதுவாக, பாக் தனது படைப்புகளில் அலங்காரத்திற்கு அதிக முக்கியத்துவம் கொடுத்தார் (அந்த நேரத்தில் அலங்காரமானது இசையமைப்பாளர்களால் அரிதாகவே இயற்றப்பட்டது, மாறாக நடிகரின் பாக்கியம்), மற்றும் அவரது அலங்காரங்கள் பெரும்பாலும் மிகவும் விரிவாக இருந்தன. எடுத்துக்காட்டாக, அவரது கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகளின் "ஏரியா" கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு பட்டியிலும் பணக்கார அலங்காரங்களைக் கொண்டுள்ளது. மார்செல்லோவின் ஓபோ கான்செர்டோவுக்காக அவர் எழுதிய கீபோர்டு ஏற்பாட்டிலும் அலங்காரத்தின் மீதான பாக் கவனத்தைக் காணலாம்: இந்த வேலையில் அந்த அலங்காரங்களுடன் குறிப்புகளைச் சேர்த்தவர் அவர்தான், பல நூற்றாண்டுகளுக்குப் பிறகு அதன் செயல்திறனில் ஓபோயிஸ்டுகள் விளையாடுகிறார்கள்.

பாக் ஒரு ஓபராவைக் கூட எழுதவில்லை என்ற போதிலும், அவர் வகையை எதிர்ப்பவர் அல்ல, அலங்காரங்களைப் பயன்படுத்தி அதன் குரல் பாணியை எதிர்ப்பவர் அல்ல. தேவாலய இசையில், இத்தாலிய இசையமைப்பாளர்கள் நியோபோலிடன் மாஸ் போன்ற வகைகளின் ஓபராடிக் குரல் பாணியைப் பின்பற்றினர். புராட்டஸ்டன்ட் சமூகம் வழிபாட்டு இசையில் அத்தகைய பாணியைப் பயன்படுத்துவதற்கான யோசனையைப் பற்றி அதிகம் ஒதுக்கப்பட்டது. எடுத்துக்காட்டாக, லீப்ஜிக்கில் பாக்ஸின் முன்னோடியான குஹ்னாவ், இத்தாலிய கலைநயமிக்கவர்களின் ஓபரா மற்றும் குரல் அமைப்புகளைப் பற்றிய எதிர்மறையான கருத்தை தனது பதிவுகளில் வெளிப்படுத்தியதாக அறியப்படுகிறது. பாக் குறைவாக வகைப்படுத்தப்பட்டவர்; அவரது செயின்ட் மேத்யூ பேஷன் செயல்திறன் பற்றிய விமர்சனங்களில் ஒன்றின் படி, முழு வேலையும் ஒரு ஓபராவைப் போலவே ஒலித்தது.

பாக் கீபோர்டு இசை

பாக் காலத்தின் கச்சேரி நிகழ்ச்சிகளில், ஆர்கன் மற்றும்/அல்லது வயோலா டா காம்பா மற்றும் ஹார்ப்சிகார்ட் போன்ற கருவிகளைக் கொண்ட பாஸ்ஸோ கன்டினியோ, பொதுவாக இசைக்கருவியின் பாத்திரத்தை ஒதுக்கியது: இசையமைப்பின் இணக்கமான மற்றும் தாள அடிப்படையை வழங்குகிறது. 1720 களின் பிற்பகுதியில், ஹேண்டல் தனது முதல் உறுப்பு இசை நிகழ்ச்சிகளை வெளியிடுவதற்கு பத்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, கான்டாட்டாஸின் கருவிப் பகுதிகளில் உறுப்பு மற்றும் இசைக்குழுவிற்கான தனி பாகங்களின் செயல்திறனை பாக் அறிமுகப்படுத்தினார். ஏற்கனவே ஹார்ப்சிகார்ட் தனிப்பாடல்களை உள்ளடக்கிய 5வது பிராண்டன்பர்க் கச்சேரி மற்றும் 1720களின் டிரிபிள் கான்செர்டோவைத் தவிர, 1730களில் பாக் தனது ஹார்ப்சிகார்ட் கச்சேரிகளை எழுதி ஏற்பாடு செய்தார், மேலும் வயோலா டா காம்பா மற்றும் ஹார்ப்சிகார்டுக்கான அவரது சொனாட்டாக்கள் இந்தக் கருவிகளில் ஒன்று பங்கேற்கவில்லை. தொடர்ச்சியான பாகங்கள்: அவை முழு அளவிலான தனி இசைக்கருவிகளாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, இது பொது பாஸுக்கு அப்பாற்பட்டது. இந்த அர்த்தத்தில், கீபோர்டு கச்சேரி போன்ற வகைகளின் வளர்ச்சியில் பாக் முக்கிய பங்கு வகித்தார்.

பாக் இசையின் அம்சங்கள்

பாக் குறிப்பிட்ட கருவிகளுக்கு கலைநயமிக்க படைப்புகளை எழுதினார், அதே போல் இசைக்கருவிகளை சுயாதீனமாக இசைத்தார். எடுத்துக்காட்டாக, “சோலோ வயலினுக்கான சொனாட்டாஸ் மற்றும் பார்ட்டிடாஸ்” இந்த கருவிக்காக எழுதப்பட்ட அனைத்து படைப்புகளின் அபோதியோசிஸ் என்று கருதப்படுகிறது, இது திறமையான இசைக்கலைஞர்களுக்கு மட்டுமே அணுகக்கூடியது: இசை கருவிக்கு ஒத்திருக்கிறது, அதன் திறன்களை முழுமையாக வெளிப்படுத்துகிறது, மேலும் ஒரு கலைநயமிக்கவர் தேவை, ஆனால் இல்லை. ஒரு துணிச்சலான கலைஞர். இசையும் கருவியும் பிரிக்க முடியாததாகத் தோன்றினாலும், பாக் இந்தத் தொகுப்பின் சில பகுதிகளை மற்ற கருவிகளுக்குத் தழுவினார். அதேபோல, செலோ தொகுப்புகளுடன் - அவர்களின் கலைநயமிக்க இசை குறிப்பாக இந்தக் கருவிக்காக உருவாக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது, அது திறமையானவற்றில் சிறந்ததை வெளிப்படுத்துகிறது, ஆனால் பாக் இந்த தொகுப்புகளில் ஒன்றை வீணைக்கு ஏற்பாடு செய்ய முடிந்தது. இது அவரது மிகவும் திறமையான விசைப்பலகை இசைக்கும் பொருந்தும். செயல்திறன் கருவியிலிருந்து அத்தகைய இசையின் மையத்தின் சுதந்திரத்தை பாதுகாக்கும் அதே வேளையில், கருவியின் முழு திறன்களையும் பாக் வெளிப்படுத்தினார்.

இதைக் கருத்தில் கொண்டு, பாக் இசை அடிக்கடி எழுதப்படாத கருவிகளில் எளிதாக நிகழ்த்தப்படுவது ஆச்சரியமல்ல, அது அடிக்கடி ஏற்பாடு செய்யப்பட்டுள்ளது, மேலும் ஜாஸ் போன்ற மிகவும் எதிர்பாராத நிகழ்வுகளில் அவரது மெல்லிசைகள் தோன்றும். கூடுதலாக, பல பாடல்களில் பாக் கருவியைக் குறிப்பிடவில்லை: இந்த பிரிவில் BWV 1072-1078 நியதிகள், அத்துடன் இசை வழங்கல் மற்றும் ஃபியூக் கலை ஆகியவற்றின் முக்கிய பகுதிகளும் அடங்கும்.

பாக் இசையில் எதிர்முனை

பாக் பாணியின் மற்றொரு சிறப்பியல்பு அம்சம் அவர் எதிர்முனையின் விரிவான பயன்பாடு ஆகும் (ஓரினச்சேர்க்கைக்கு மாறாக, எடுத்துக்காட்டாக, அவரது நான்கு-பகுதி கோரல் விளக்கக்காட்சியில் பயன்படுத்தப்பட்டது). பாக் நியதிகள் மற்றும், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவரது ஃபியூகுகள் இந்த பாணியின் மிகவும் சிறப்பியல்பு: மற்றும் பாக் அதன் கண்டுபிடிப்பாளர் அல்ல என்றாலும், இந்த பாணியில் அவரது பங்களிப்பு மிகவும் அடிப்படையானது, அது பல வழிகளில் தீர்க்கமானது. ஃபியூகுகள் பாக் பாணியின் சிறப்பியல்பு, எடுத்துக்காட்டாக, சொனாட்டா வடிவம் கிளாசிக்கல் காலத்தின் இசையமைப்பாளர்களின் சிறப்பியல்பு.

இருப்பினும், இந்த கண்டிப்பான முரண்பாடான இசையமைப்புகள் மட்டுமல்ல, ஒட்டுமொத்தமாக பாக் இசையின் பெரும்பாலானவை ஒவ்வொரு குரல்களுக்கும் சிறப்பு இசை சொற்றொடர்களால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன, அங்கு ஒரு குறிப்பிட்ட நேரத்தில் ஒலிக்கும் குறிப்புகளைக் கொண்ட நாண்கள் நான்கு பகுதிகளின் விதிகளைப் பின்பற்றுகின்றன. நல்லிணக்கம். பாக்ஸின் முதல் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியரான ஃபோர்கெல், பாக் படைப்புகளின் இந்த அம்சத்தைப் பற்றிய பின்வரும் விளக்கத்தை அளிக்கிறார், இது மற்ற எல்லா இசையிலிருந்தும் அவற்றை வேறுபடுத்துகிறது:

இசையின் மொழி ஒரு இசை சொற்றொடரின் உச்சரிப்பு, இசைக் குறிப்புகளின் எளிய வரிசையாக இருந்தால், அத்தகைய இசை சரியாக வறுமை என்று குற்றம் சாட்டப்படலாம். பாஸ் சேர்ப்பது இசைக்கு ஒரு இணக்கமான அடிப்படையை அளிக்கிறது மற்றும் அதை தெளிவுபடுத்துகிறது, ஆனால் ஒட்டுமொத்தமாக அது செழுமைப்படுத்துவதை விட வரையறுக்கிறது. அத்தகைய துணையுடன் கூடிய ஒரு மெல்லிசை, அதன் அனைத்து குறிப்புகளும் உண்மையான பாஸுக்கு சொந்தமானவை அல்ல, அல்லது எளிய ஆபரணங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டவை அல்லது எளிய வளையங்கள்மேல் குரல்களின் பகுதிகளில், அதை "ஓரினச்சேர்க்கை" என்று அழைப்பது வழக்கமாக இருந்தது. இருப்பினும், இரண்டு மெல்லிசைகள் மிகவும் நெருக்கமாகப் பின்னிப் பிணைந்திருக்கும் போது, ​​இருவர் ஒரு இனிமையான சமத்துவத்தைப் பகிர்ந்துகொள்வது போல, ஒருவருக்கொருவர் உரையாடலைத் தொடர்கின்றனர். முதல் வழக்கில், துணையானது துணையானது மற்றும் முதல் அல்லது முக்கிய பகுதியை ஆதரிக்க மட்டுமே உதவுகிறது. இரண்டாவது வழக்கில், கட்சிகளுக்கு வேறு தொடர்பு உள்ளது. அவற்றின் பின்னிப்பிணைப்பு புதிய மெல்லிசை சேர்க்கைகளின் ஆதாரமாக செயல்படுகிறது, இது இசை வெளிப்பாட்டின் புதிய வடிவங்களுக்கு வழிவகுக்கிறது. அதிகமான பகுதிகள் ஒரே சுதந்திரமான மற்றும் சுதந்திரமான முறையில் பின்னிப்பிணைந்தால், மொழியியல் பொறிமுறையானது அதற்கேற்ப விரிவடைகிறது, மேலும் பல்வேறு வடிவங்கள் மற்றும் தாளங்களின் சேர்க்கையுடன் அது நடைமுறையில் விவரிக்க முடியாததாகிவிடும். இதன் விளைவாக, நல்லிணக்கம் இனி மெல்லிசைக்கு ஒரு துணை அல்ல, மாறாக இசை உரையாடலில் செழுமையையும் வெளிப்பாட்டையும் சேர்ப்பதற்கான ஒரு சக்திவாய்ந்த கருவியாகும். இந்த நோக்கத்திற்காக வெறும் துணை போதாது. உண்மையான இணக்கம் என்பது பல மெல்லிசைகளின் பின்னிப்பிணைப்பில் உள்ளது, இது முதலில் மேல் பகுதியிலும், பின்னர் நடுவிலும், இறுதியாக கீழ் பகுதிகளிலும் நிகழ்கிறது.

ஏறக்குறைய 1720 முதல், அவருக்கு முப்பத்தைந்து வயதாக இருந்தபோது, ​​1750 இல் அவர் இறக்கும் வரை, பாக் நல்லிணக்கம் சுயாதீனமான நோக்கங்களின் இந்த மெல்லிசை இடைவெளியைக் கொண்டிருந்தது. இதில், பாக் உலகின் அனைத்து இசையமைப்பாளர்களையும் மிஞ்சுகிறார். குறைந்தபட்சம் எனக்குத் தெரிந்த இசையில் அவருக்கு இணையான யாரையும் நான் சந்தித்ததில்லை. அவரது நான்கு குரல் விளக்கக்காட்சியில் கூட, மேல் மற்றும் கீழ் பகுதிகளை நிராகரிப்பது பெரும்பாலும் சாத்தியமாகும், மேலும் நடுத்தரமானது குறைவான மெலடியாகவும் ஏற்றுக்கொள்ளக்கூடியதாகவும் மாறாது.

பாக் பாடல்களின் அமைப்பு

பாக் தனது சமகாலத்தவர்களை விட அவரது பாடல்களின் கட்டமைப்பில் அதிக கவனம் செலுத்தினார். மற்றவர்களின் பாடல்களை மறுசீரமைக்கும்போது அவர் செய்த சிறிய மாற்றங்களில் இது கவனிக்கத்தக்கது, எடுத்துக்காட்டாக, செயின்ட் மார்க்கின் பேஷன் இலிருந்து "கெய்சர்" இன் ஆரம்ப பதிப்பில், அவர் காட்சிகளுக்கு இடையில் மாற்றங்களை வலுப்படுத்தினார், மேலும் அவரது சொந்த இசையமைப்புகளை உருவாக்கினார். , எடுத்துக்காட்டாக, மேக்னிஃபிகேட் மற்றும் லீப்ஜிக்கில் எழுதப்பட்ட அவரது உணர்வுகள். அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளில், பாக் தனது முந்தைய இசையமைப்புகளில் சில மாற்றங்களைச் செய்தார், பெரும்பாலும் அதன் மிக முக்கியமான விளைவு, மாஸ் இன் பி மைனர் போன்ற முன்னர் இயற்றப்பட்ட படைப்புகளின் கட்டமைப்பின் விரிவாக்கம் ஆகும். பாக் கட்டமைப்பில் நன்கு அறியப்பட்ட முக்கியத்துவம் அவரது இசையமைப்பின் பல்வேறு எண் ஆய்வுகளுக்கு வழிவகுத்தது, இது 1970 களில் உச்சத்தை எட்டியது. இருப்பினும், பின்னர், இந்த அதிகப்படியான விரிவான விளக்கங்கள் நிராகரிக்கப்பட்டன, குறிப்பாக அவற்றின் அர்த்தம் ஹெர்மெனியூட்டிக்ஸ் முழு குறியீட்டில் இழந்தபோது.

பாக் லிப்ரெட்டோவுக்கு, அதாவது அவரது குரல் படைப்புகளின் உரைகளுக்கு அதிக முக்கியத்துவம் கொடுத்தார்: அவரது கான்டாட்டாக்கள் மற்றும் அடிப்படை குரல் அமைப்புகளில் பணியாற்ற, அவர் பல்வேறு இசையமைப்பாளர்களுடன் ஒத்துழைக்க முயன்றார், சில சமயங்களில், மற்றவர்களின் திறமைகளை நம்ப முடியவில்லை. ஆசிரியர்கள், அவர் தனது சொந்த கையால் அத்தகைய நூல்களை எழுதினார் அல்லது தழுவினார், அதனால் அவர் உருவாக்கிய கலவையில் அவற்றை உள்ளடக்கியது. செயின்ட் மேத்யூ பேஷனுக்கான லிப்ரெட்டோவை எழுதுவதில் பிகாண்டருடன் அவர் இணைந்து செய்த ஒத்துழைப்பு மிகவும் பிரபலமானது, ஆனால் இதேபோன்ற செயல்முறை பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு நடந்தது, இதன் விளைவாக செயின்ட் ஜான் பேஷன் லிப்ரெட்டோவின் பல அடுக்கு அமைப்பு ஏற்பட்டது.

பாக் படைப்புகளின் பட்டியல்

1950 ஆம் ஆண்டில், வொல்ப்காங் ஷ்மீடர் பாக்-வெர்கே-வெர்சிச்னிஸ் (பாக் படைப்புகளின் பட்டியல்) என்ற தலைப்பில் பாக் இசையமைப்புகளின் கருப்பொருள் பட்டியலை வெளியிட்டார். 1850 மற்றும் 1900 க்கு இடையில் வெளியிடப்பட்ட இசையமைப்பாளரின் படைப்புகளின் முழுமையான பதிப்பான பாக்-கெசெல்ஸ்சாஃப்ட்-ஆஸ்கேபியிடமிருந்து ஷ்மிடர் பெரிதும் கடன் வாங்கினார். பட்டியலின் முதல் பதிப்பில் 1,080 எஞ்சிய பாடல்கள் இருந்தன, சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி பாக் இயற்றினார்.

BWV 1081-1126 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் பட்டியலில் சேர்க்கப்பட்டது, மேலும் BWV 1127 மற்றும் அதற்கும் மேலானது இன்னும் சமீபத்திய சேர்த்தல்களாகும்.

பாக்ஸின் உணர்வுகள் மற்றும் சொற்பொழிவுகள்

பாக் பேஷன் ஃபார் குட் ஃப்ரைடே சர்வீஸ்கள் மற்றும் கிறிஸ்மஸ் ஆரடோரியோ போன்ற சொற்பொழிவுகளை எழுதினார், இதில் கிறிஸ்மஸின் வழிபாட்டுப் பருவத்தில் நிகழ்த்துவதற்காக ஆறு காண்டேட்டாக்கள் உள்ளன. இந்த வடிவத்தில் குறுகிய படைப்புகள் அவரது "ஈஸ்டர் ஆரடோரியோ" மற்றும் "அசென்ஷன் விருந்துக்கான ஓரடோரியோ" ஆகும்.

பாக் மிக நீண்ட வேலை

செயின்ட் மேத்யூ பேஷன், இரட்டை பாடகர் குழு மற்றும் இசைக்குழுவுடன், பாக் இன் மிக நீண்ட படைப்புகளில் ஒன்றாகும்.

ஓரடோரியோ "செயின்ட் ஜான்ஸ் பேரார்வம்"

செயின்ட் ஜான் பேஷன் தான் முதல் பேஷன் பாக் எழுதியது; லீப்ஜிக்கில் தாமஸ்காண்டராக பணியாற்றிய போது அவர் அவற்றை இயற்றினார்.

பாக் புனிதமான காண்டடாஸ்

பாக் இரங்கல் செய்தியின்படி, அவர் ஐந்து வருடாந்த பரிசுத்த கான்டாட்டாக்களையும், திருமணங்கள் மற்றும் இறுதிச் சடங்குகள் போன்ற கூடுதல் சர்ச் கான்டாட்டாக்களையும் இயற்றினார். இந்த புனித படைப்புகளில், சுமார் 200 தற்போது அறியப்படுகிறது, அதாவது அவர் இயற்றிய மொத்த தேவாலய கான்டாட்டாக்களின் எண்ணிக்கையில் மூன்றில் இரண்டு பங்கு. பாக் டிஜிட்டல் இணையதளம் இசையமைப்பாளரின் அறியப்பட்ட மதச்சார்பற்ற கான்டாட்டாக்களில் 50 பட்டியலிடுகிறது, அவற்றில் பாதி உயிர் பிழைத்தவை அல்லது பெரும்பாலும் மீட்கக்கூடியவை.

பாக் கேண்டடாஸ்

பாக்ஸின் கான்டாட்டாக்கள் வடிவம் மற்றும் கருவிகளில் பரவலாக வேறுபடுகின்றன. அவற்றில் தனி செயல்திறன், தனி பாடகர்கள், சிறிய குழுக்கள் மற்றும் பெரிய இசைக்குழுக்கள் எழுதப்பட்டுள்ளன. பல பெரிய பாடகர் அறிமுகத்தைக் கொண்டிருக்கின்றன, அதைத் தொடர்ந்து தனிப்பாடல்களுக்காக (அல்லது டூயட்கள்) ஒன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட பாராயணம்-ஏரியா ஜோடிகள் மற்றும் ஒரு நிறைவு கோரல். மூடும் கோரலின் மெல்லிசை பெரும்பாலும் தொடக்க இயக்கத்தின் காண்டஸ் ஃபார்மஸாக செயல்பட்டது.

பாக் ஆர்ன்ஸ்டாட் மற்றும் முல்ஹவுசனில் கழித்த ஆண்டுகளில் இருந்து ஆரம்பகால கான்டாட்டாக்கள் உள்ளன. இவற்றில் மிகவும் பழமையானது, "கிறிஸ்ட் லேக் இன் டோட்ஸ் பாண்டன்" ("கிறிஸ்து மரணத்தின் சங்கிலியில் கிடந்தார்") (BWV 4), ஈஸ்டர் 1707க்காக இயற்றப்பட்டது, இது அவரது கோரல் கான்டாட்டாக்களில் ஒன்றாகும். "Gottes Zeit ist die allerbeste Zeit" ("கடவுளின் நேரமே சிறந்த நேரம்") (BWV 106), ஆக்டஸ் ட்ராகிகஸ் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது, இது Mühlhausen காலத்தைச் சேர்ந்த ஒரு இறுதிச் சடங்கு ஆகும். ஒரு வருடத்திற்கும் மேலாக எழுதப்பட்ட சுமார் 20 தேவாலய கான்டாட்டாக்கள் இன்றுவரை பிழைத்துள்ளன. தாமதமான காலம்வெய்மரில், எடுத்துக்காட்டாக "இச் ஹாட்டே வியெல் பெகுமெர்னிஸ்" ("என் இதயத்தில் துயரங்கள் அதிகரித்தன") (BWV 21).

மே 1723 இன் இறுதியில் தாமஸ்காண்டரின் பதவியை ஏற்றுக்கொண்ட பிறகு, ஒவ்வொரு ஞாயிறு மற்றும் விடுமுறை சேவையிலும் பாக் ஒவ்வொரு வார விரிவுரைகளின் பொருளுக்கு ஒத்த ஒரு கான்டாட்டாவை நிகழ்த்தினார். 1723 இல் டிரினிட்டிக்குப் பிறகு முதல் ஞாயிற்றுக்கிழமை முதல் அடுத்த ஆண்டு டிரினிட்டி ஞாயிறு வரை அவரது காண்டடாஸின் முதல் சுழற்சி நீடித்தது. எடுத்துக்காட்டாக, கன்னி மேரி எலிசபெத்துக்கு விஜயம் செய்த நாளுக்கான கான்டாட்டா, "ஹெர்ஸ் அண்ட் முண்ட் அண்ட் டாட் அண்ட் லெபன்" ("எங்கள் உதடுகள், எங்கள் இதயங்கள், எங்கள் செயல்கள், எங்கள் முழு வாழ்க்கை") (BWV 147), ஒரு கோரல் அடங்கியது ஆங்கிலத்தில் "Jesu, Joy of Man's Desiring" ("Jesus, my joy") என்று அழைக்கப்படும் இது, லீப்ஜிக்கில் அவர் தங்கியிருந்த இரண்டாவது ஆண்டில் எழுதப்பட்ட கான்டாட்டாக்களின் சுழற்சியை "கோரல் கான்டாடாஸ் சுழற்சி" என்று அழைக்கப்படுகிறது. , இது முக்கியமாக ஒரு கோரல் கான்டாட்டா வடிவில் உள்ள படைப்புகளை உள்ளடக்கியதால், அவரது கான்டாட்டாவின் மூன்றாவது சுழற்சி பல ஆண்டுகளாக இயற்றப்பட்டது, மேலும் 1728-29 இல் பிகாண்டர் சுழற்சியால் அது பின்பற்றப்பட்டது.

பிற்கால சர்ச் கான்டாட்டாக்களில் "ஈன் ஃபெஸ்டே பர்க் இஸ்ட் அன்சர் காட்" ("இறைவன் எங்கள் கோட்டை") (BWV 80) (இறுதி பதிப்பு) மற்றும் "Wachet auf, ruft uns die Stimme" ("Wake up, a voice calls" ஆகியவை அடங்கும். உங்களுக்கு" ) (BWV 140). முதல் மூன்று லீப்ஜிக் சுழற்சிகள் மட்டுமே ஒப்பீட்டளவில் முழுமையாக பாதுகாக்கப்படுகின்றன. பாக் தன்னுடையதைத் தவிர, டெலிமேன் மற்றும் அவரது தூரத்து உறவினரான ஜோஹன் லுட்விக் பாக் ஆகியோரால் கான்டாட்டாக்களையும் நிகழ்த்தினார்.

பாக் மதச்சார்பற்ற இசை

பாக் மதச்சார்பற்ற கான்டாட்டாக்களை எழுதினார், உதாரணமாக, ராயல் போலந்து மற்றும் இளவரசர்-எலக்டர் சாக்சன் குடும்பங்களின் உறுப்பினர்களுக்காக (எ.கா. "ட்ரௌர்-ஓட்" - "மோர்னிங் ஓட்") அல்லது பிற பொது அல்லது தனிப்பட்ட சந்தர்ப்பங்களில் (எ.கா. "ஹண்டிங் கான்டாட்டா") . இந்த கான்டாட்டாக்களின் உரை சில சமயங்களில் பேச்சுவழக்கில் (எ.கா. "விவசாயி கான்டாட்டா") அல்லது இத்தாலிய மொழியில் (எ.கா. "அமோர் ட்ரேடிடோர்") எழுதப்பட்டது. பல மதச்சார்பற்ற கான்டாட்டாக்கள் பின்னர் இழக்கப்பட்டன, ஆனால் அவற்றின் அமைப்புக்கான காரணங்கள் மற்றும் அவற்றில் சிலவற்றின் உரைகள் பாதுகாக்கப்பட்டன. சில மதச்சார்பற்ற கான்டாட்டாக்களின் சதிகளில் பங்கேற்றார் புராண ஹீரோக்கள்கிரேக்க பழங்காலம் (உதாரணமாக, "Der Streit zwischen Phoebus und Pan" - "The Dispute between Phoebus and Pan"), மற்றவை நடைமுறையில் சிறிய பஃபூனரி (உதாரணமாக, "காபி கான்டாட்டா").

ஒரு கெப்பல்லா

Bach's a cappella இசையில் motets மற்றும் chorale harmonizations ஆகியவை அடங்கும்.

பாக் மூலம் மோடெட்ஸ்

பாக்'ஸ் மோட்டட்கள் (BWV 225-231) தனி இசைக்கருவி பாகங்கள் கொண்ட பாடகர் மற்றும் தொடர்ச்சிக்கான புனிதமான கருப்பொருள்கள் ஆகும். அவற்றில் சில இறுதிச் சடங்குகளுக்காக உருவாக்கப்பட்டவை. பாக் இசையமைத்த ஆறு மோட்டுகள் நம்பத்தகுந்தவை: “சிங்கெட் டெம் ஹெர்ன் ஈன் நியூஸ் லைட்” (“இறைவனுக்கு ஒரு புதிய பாடலைப் பாடுங்கள்”), “டெர் கீஸ்ட் ஹில்ஃப்ட் அன்சர் ஷ்வாச்ஹெய்ட் ஆஃப்” (“ஆவி நம் பலவீனங்களில் நம்மை பலப்படுத்துகிறது”), “ ஜெசு, மெய்ன் ஃப்ராய்ட்” ("இயேசு, என் மகிழ்ச்சி"), "ஃபுர்ச்டே டிச் நிச்ட்" ("பயப்படாதே..."), "கோம், ஜேசு, கோம்" ("வா, இயேசு"), மற்றும் "லோபெட் டென் ஹெர்ன், அல்லே ஹெய்டன்" ("எல்லா தேசங்களே, கர்த்தரைத் துதியுங்கள்." "Sei Lob und Preis mit Ehren" ("Praise and Honor") (BWV 231) என்பது "Jauchzet dem Herrn, alle Welt" ("உலகம் முழுவதும் இறைவனைத் துதியுங்கள்") (BWV Anh. 160) என்ற கூட்டு மோட்டின் ஒரு பகுதியாகும். ), இதன் மற்ற பகுதிகள் , டெலிமேனின் வேலையின் அடிப்படையில் இருக்கலாம்.

பாக் கோரல்ஸ்

பாக் சர்ச் இசை

லத்தீன் மொழியில் பாக்கின் திருச்சபைப் பணிகளில் அவரது மேக்னிஃபிகேட், நான்கு கைரி-குளோரியா மாஸ்கள் மற்றும் மாஸ் இன் பி மைனர் ஆகியவை அடங்கும்.

பாக் இன் மேக்னிஃபிகேட்

Bach's Magnificat இன் முதல் பதிப்பு 1723 இல் இருந்து வருகிறது, ஆனால் D மேஜரில் வேலையின் மிகவும் பிரபலமான பதிப்பு 1733 இல் இருந்து வந்தது.

பி மைனரில் பாக் மாஸ்

1733 ஆம் ஆண்டில், டிரெஸ்டன் நீதிமன்றத்திற்காக பாக் வெகுஜன "கைரி-குளோரியா" இயற்றினார். அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளில், சுமார் 1748-49 இல், அவர் இந்த கலவையை பி மைனரில் பிரமாண்டமான மாஸ்ஸில் செம்மைப்படுத்தினார். பாக் வாழ்நாளில், இந்த வேலை முழுமையாக செய்யப்படவில்லை.

பாக் இன் கிளாவர் இசை

பாக் தனது காலத்தின் உறுப்பு மற்றும் பிற விசைப்பலகை கருவிகளுக்காக எழுதினார், முக்கியமாக ஹார்ப்சிகார்ட், ஆனால் கிளாவிச்சார்ட் மற்றும் அவரது தனிப்பட்ட விருப்பமான: வீணை-ஹார்ப்சிகார்ட் (வீணைக்கான இசையமைப்பாக வழங்கப்பட்ட படைப்புகள், BWV 995-1000 மற்றும் 1006a, இதற்காக எழுதப்பட்டிருக்கலாம். கருவி).

பாக் மூலம் உறுப்பு வேலை செய்கிறது

அவரது வாழ்நாளில், பாக் ஒரு அமைப்பாளர், உறுப்பு ஆலோசகர் மற்றும் இசையமைப்பாளராக அறியப்பட்டார் உறுப்பு வேலை செய்கிறதுஜெர்மன் மரபுகளின் இலவச வகைகளில் - முன்னுரைகள், கற்பனைகள் மற்றும் டோக்காடாக்கள் மற்றும் மிகவும் கடுமையான வடிவங்களில், எடுத்துக்காட்டாக, கோரல் முன்னுரை மற்றும் ஃபியூக் ஆகியவற்றில். அவரது இளமை பருவத்தில், அவர் தனது மகத்தான படைப்பாற்றல் மற்றும் வெளிநாட்டு பாணிகளை அவரது உறுப்பு வேலைகளில் ஒருங்கிணைக்கும் திறனுக்காக பிரபலமானார். பாக் லூன்பர்க்கில் சந்தித்த ஜார்ஜ் போம் மற்றும் 1704 ஆம் ஆண்டில் ஆர்ன்ஸ்டாட்டில் அவர் பதவியில் இருந்து நீண்ட காலம் இல்லாதபோது இளம் அமைப்பாளர் லூபெக்கில் விஜயம் செய்த பக்ஸ்டெஹூட் அவரது மறுக்க முடியாத வட ஜெர்மன் தாக்கங்கள். இந்த நேரத்தில், பாக் ஏராளமான பிரஞ்சு மற்றும் இத்தாலிய இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகளை அவர்களின் இசையமைப்பான மொழிகளில் நுண்ணறிவைப் பெறுவதற்குப் படியெடுத்தார், பின்னர் விவால்டி மற்றும் பிறரின் வயலின் இசை நிகழ்ச்சிகளை ஆர்கன் மற்றும் ஹார்ப்சிகார்டுக்கு ஏற்பாடு செய்தார். அவரது மிகவும் உற்பத்தியான காலகட்டத்தில் (1708-14), அவர் சுமார் ஒரு டஜன் ஜோடி முன்னுரைகள் மற்றும் ஃபியூகுகள், ஐந்து டோக்காடாக்கள் மற்றும் ஃபியூகுகள் மற்றும் லிட்டில் ஆர்கன் புக், நாற்பத்தாறு குறுகிய கோரல் முன்னுரைகளின் முடிக்கப்படாத தொகுப்பாகும், இது செயல்திறன் பாடல் மெல்லிசைகளில் கலவை நுட்பங்களை நிரூபிக்கிறது. . வெய்மரை விட்டு வெளியேறிய பிறகு, பாக் உறுப்புக்காக குறைவாக எழுதத் தொடங்கினார், இருப்பினும் அவருடைய சிலவற்றில் சில பிரபலமான படைப்புகள்(ஆறு ட்ரையோ சொனாட்டாக்கள், 1739 ஆம் ஆண்டின் "கிளாவியர்-உபங் III" இல் "ஜெர்மன் உறுப்பு மாஸ்" மற்றும் பெரிய பதினெட்டு கோரல்கள், பிற்காலத்தில் கூடுதலாக) வெய்மரில் இருந்து வெளியேறிய பிறகு அவர் இயற்றினார். பிற்கால வாழ்க்கையில், உறுப்பு திட்டங்களுக்கு ஆலோசனை வழங்குதல், புதிதாக கட்டப்பட்ட உறுப்புகளை சோதித்தல் மற்றும் பகல்நேர ஒத்திகைகளில் உறுப்பு இசையை இணைப்பதில் பாக் தீவிரமாக பங்கேற்றார். "Vom Himmel hoch da komm" ich her" ("Wom Himmel hoch da komm") மற்றும் "Schübler Chorales" என்ற கருப்பொருளின் நியமன மாறுபாடுகள் பாக் தனது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளில் வெளியிட்ட உறுப்பு படைப்புகள் ஆகும்.

ஹார்ப்சிகார்ட் மற்றும் கிளாவிச்சார்டுக்கான பாக் இசை

பாக் ஹார்ப்சிகார்டுக்காக பல படைப்புகளை எழுதினார்; அவற்றில் சில கிளாவிச்சார்டுகளில் விளையாடியிருக்கலாம். பெரிய படைப்புகள் பொதுவாக இரண்டு விசைப்பலகைகள் கொண்ட ஹார்ப்சிகார்டுக்காக வடிவமைக்கப்படுகின்றன, ஏனெனில் ஒரு விசைப்பலகையுடன் (உதாரணமாக, பியானோ) ஒரு விசைப்பலகை கருவியில் நிகழ்த்தப்படும் போது, ​​கைகளை கடப்பதில் தொழில்நுட்ப சிக்கல்கள் ஏற்படலாம். அவரது பல விசைப்பலகை படைப்புகள் முழு தத்துவார்த்த அமைப்புகளையும் கலைக்களஞ்சிய முறையில் உள்ளடக்கிய பஞ்சாங்கங்கள் ஆகும்.

"தி வெல்-டெம்பர்டு கிளேவியர்", புத்தகங்கள் 1 மற்றும் 2 (BWV 846-893). ஒவ்வொரு புத்தகமும் 24 பெரிய மற்றும் சிறிய விசைகளில் ஒவ்வொன்றிலும் ஒரு முன்னுரை மற்றும் ஃபியூக் ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது, C மேஜர் முதல் B மைனர் வரையிலான நிற வரிசையில் (இதன் காரணமாக, ஒட்டுமொத்த சேகரிப்பு பெரும்பாலும் "48" என்று குறிப்பிடப்படுகிறது). பெயரில் உள்ள "நன்கு நிதானம்" என்ற சொற்றொடர் மனோபாவத்தை (டியூனிங் சிஸ்டம்) குறிக்கிறது; பாக் காலத்துக்கு முந்தைய காலகட்டத்தின் பல குணாதிசயங்கள் நெகிழ்வுத்தன்மையைக் கொண்டிருக்கவில்லை மற்றும் படைப்புகளில் இரண்டு டோனலிட்டிகளுக்கு மேல் பயன்படுத்த அனுமதிக்கவில்லை.

"கண்டுபிடிப்புகள் மற்றும் சிம்பொனிகள்" (BWV 772-801). இந்த குறுகிய இரண்டு மற்றும் மூன்று குரல் கான்ட்ராபண்டல் படைப்புகள் ஒரு சில அரிய விசைகளைத் தவிர, நன்கு-டெம்பர்ட் கிளேவியரின் பகுதிகளைப் போலவே அதே நிற வரிசையில் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டுள்ளன. இந்த பாகங்கள், பாக் திட்டத்தின் படி, கல்வி நோக்கங்களுக்காக வடிவமைக்கப்பட்டன.

மூன்று நடன தொகுப்புகள் நிலையான மாடல்களின்படி கட்டப்பட்ட ஆறு தொகுப்புகளைக் கொண்டுள்ளது (அல்லேமண்டே-கோரண்டே-சராபந்தே-(இலவச இயக்கம்)-கிகுவே) "ஆங்கிலத் தொகுப்புகள்" அலெமண்டேவுக்கு முன் ஒரு முன்னுரை மற்றும் ஒரு இலவச இயக்கத்துடன் பாரம்பரிய மாதிரியை கண்டிப்பாக கடைபிடிக்கின்றன. "பிரெஞ்சு சூட்ஸ்" இல் உள்ள சரபந்தே மற்றும் கிக்யூவிற்கு இடையே உள்ள முன்னுரைகள் தவிர்க்கப்பட்டுள்ளன, ஆனால் சரபந்தே மற்றும் கிகு இடையே பல இயக்கங்கள் சிக்கலான தொடக்க இயக்கங்கள் மற்றும் மாறுபட்ட இயக்கங்களின் வடிவத்தில் மேலும் மாற்றங்களைக் காட்டுகின்றன. மாதிரியின் முக்கிய கூறுகள்.

கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகள் (BWV 988) என்பது முப்பது வேறுபாடுகளைக் கொண்ட ஒரு பகுதி. சேகரிப்பு ஒரு சிக்கலான மற்றும் தரமற்ற கட்டமைப்பைக் கொண்டுள்ளது: வேறுபாடுகள் ஏரியாவின் பாஸ் வரிசையில் கட்டப்பட்டுள்ளன, மேலும் அதன் மெல்லிசைகள் மற்றும் இசை நியதிகள் பிரமாண்டமான திட்டத்திற்கு ஏற்ப இடைக்கணிக்கப்படுகின்றன. முப்பது மாறுபாடுகளில் ஒன்பது நியதிகள் உள்ளன, அதாவது மூன்றாவது மாறுபாடு ஒரு புதிய நியதி. இந்த மாறுபாடுகள் முதல் நியதியிலிருந்து ஒன்பதாவது வரை வரிசையாக அமைக்கப்பட்டிருக்கின்றன. முதல் எட்டு இரட்டையர் (முதல் மற்றும் நான்காவது, இரண்டாவது மற்றும் ஏழாவது, மூன்றாவது மற்றும் ஆறாவது, நான்காவது மற்றும் ஐந்தாவது). ஒன்பதாவது கானன், அதன் கலவை வேறுபாடுகள் காரணமாக, தனித்தனியாக அமைந்துள்ளது. கடைசி மாறுபாடு, எதிர்பார்க்கப்படும் பத்தாவது நியதிக்கு பதிலாக, குவாட்டர்பெட் ஆகும்.

"ஓவர்ச்சர் இன் தி பிரெஞ்ச் ஸ்டைல்" (பிரெஞ்சு ஓவர்ச்சர், BWV 831) மற்றும் "இத்தாலியன் கான்செர்டோ" (BWV 971) (ஒட்டுமொத்தமாக "கிளாவியர்-Übung II" என வெளியிடப்பட்டது), அத்துடன் "குரோமடிக் பேண்டஸி மற்றும் ஃபியூக்" போன்ற பல்வேறு படைப்புகள் " (BWV 903).

Bach இன் அதிகம் அறியப்படாத விசைப்பலகை வேலைகளில் ஏழு டோக்காடாக்கள் (BWV 910-916), நான்கு டூயட்கள் (BWV 802-805), கீபோர்டு சொனாட்டாஸ் (BWV 963-967), சிக்ஸ் லிட்டில் ப்ரீலூட்ஸ் (BWV 933-938) மற்றும் ஏரியா வேரியாட்டா அலா இத்தாலியா மேனிரா ஆகியவை அடங்கும். " (BWV 989).

பாக் இன் ஆர்கெஸ்ட்ரா மற்றும் அறை இசை

பாக் தனிப்பட்ட கருவிகள், டூயட் மற்றும் சிறிய குழுமங்களுக்கு எழுதினார். ஆறு சொனாட்டாக்கள் மற்றும் வயலினுக்கான பார்டிடாக்கள் (BWV 1001-1006) மற்றும் செலோவுக்கான ஆறு தொகுப்புகள் (BWV 1007-1012) போன்ற அவரது தனிப் படைப்புகள் பலவும் திறனாய்வின் வலிமையான படைப்புகளில் ஒன்றாகக் கருதப்படுகின்றன. ஹார்ப்சிகார்ட் அல்லது கன்டினியோ துணையுடன் கூடிய வயோலா டி காம்பா போன்ற இசைக்கருவிகளில் தனி நடிப்பிற்காக அவர் சொனாட்டாக்களை எழுதினார், அதே போல் டிரியோ சொனாட்டாக்கள் (இரண்டு கருவிகள் மற்றும் தொடர்ச்சி).

மியூசிகல் ஆஃபரிங் மற்றும் தி ஆர்ட் ஆஃப் ஃபியூக் ஆகியவை பிற்காலத்தில் முரண்பாடான படைப்புகளாகும், அவை குறிப்பிடப்படாத கருவிகளுக்கான (அல்லது அவற்றின் சேர்க்கைகள்) பாகங்களைக் கொண்டுள்ளன.

பாக் வயலினுக்கான வேலை

உயிர்வாழும் கச்சேரி வேலைகளில் இரண்டு வயலின் கச்சேரிகள் (ஏ மைனரில் BWV 1041 மற்றும் E மேஜரில் BWV 1042) மற்றும் D மைனரில் இரண்டு வயலின்களுக்கான கச்சேரி (BWV 1043) ஆகியவை அடங்கும்.

பாக்ஸின் பிராண்டன்பர்க் கச்சேரிகள்

பாக் இன் மிகவும் பிரபலமான ஆர்கெஸ்ட்ரா படைப்புகள் பிராண்டன்பர்க் கான்செர்டோஸ் ஆகும். 1721 ஆம் ஆண்டில் பிராண்டன்பேர்க்-ஸ்வேட்டின் மார்கிரேவ் கிறிஸ்டியன் லுட்விக் என்பவரிடமிருந்து ஒரு பதவியைப் பெறுவதற்கான நம்பிக்கையில் ஆசிரியரால் வழங்கப்பட்டதால் அவர்கள் இந்தப் பெயரைப் பெற்றனர், இருப்பினும் அவரது எதிர்பார்ப்புகள் நனவாகவில்லை. இந்த படைப்புகள் கான்செர்டோ கிராசோ வகையின் எடுத்துக்காட்டுகளாக செயல்படுகின்றன.

பாக் கீபோர்டு கச்சேரிகள்

ஒன்று முதல் நான்கு வரையிலான ஹார்ப்சிகார்ட்களுக்கான கச்சேரிகளை பாக் எழுதி ஏற்பாடு செய்தார். பல ஹார்ப்சிகார்ட் கச்சேரிகள் அசல் படைப்புகள் அல்ல, ஆனால் மற்ற இசைக்கருவிகளுக்கான அவரது சொந்த கச்சேரிகளின் ஏற்பாடுகள் இப்போது இழக்கப்பட்டுள்ளன. இதில், வயலின், ஓபோ மற்றும் புல்லாங்குழலுக்கான சில கச்சேரிகள் மட்டுமே மீட்டெடுக்கப்பட்டன.

பாக் இன் ஆர்கெஸ்ட்ரா தொகுப்புகள்

கச்சேரிகளுக்கு மேலதிகமாக, பாக் நான்கு ஆர்கெஸ்ட்ரா தொகுப்புகளை எழுதினார் - அவை ஒவ்வொன்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கான பகட்டான நடனங்களின் வரிசையால் குறிப்பிடப்படுகின்றன, முன்னதாக ஒரு பிரஞ்சு ஓவர்ச்சர் வடிவத்தில் ஒரு அறிமுகம் இருந்தது.

பாக் சுய கல்வி

தனது இளமை பருவத்தில், பாக் மற்ற இசையமைப்பாளர்களிடமிருந்து கற்றுக் கொள்வதற்காக அவர்களின் படைப்புகளை நகலெடுத்தார். பின்னர் அவர் இசையை நகலெடுத்து நிகழ்ச்சிக்காக மற்றும்/அல்லது தனது மாணவர்களுக்கு கற்பித்தல் பொருளாக ஏற்பாடு செய்தார். இந்த படைப்புகளில் சில, எடுத்துக்காட்டாக, "பிஸ்ட் டு பெய் மிர்" ("நீங்கள் என்னுடன் இருக்கிறீர்கள்") (பாக் அவர்களால் கூட நகலெடுக்கப்படவில்லை, ஆனால் அன்னா மாக்டலேனாவால் நகலெடுக்கப்பட்டது), அவை பாக் உடன் தொடர்புபடுத்தப்படுவதற்கு முன்பு பிரபலமடைய முடிந்தது. பாக் அத்தகைய படைப்புகளை நகலெடுத்து ஏற்பாடு செய்தார் இத்தாலிய எஜமானர்கள், விவால்டி (எ.கா. BWV 1065), பெர்கோலேசி (BWV 1083) மற்றும் பாலஸ்த்ரீனா (Missa Sine Nomine), பிரான்சுவா கூபெரின் (BWV Anh. 183) போன்ற பிரெஞ்சு மாஸ்டர்கள், டெலிமேன் உட்பட அதிக தூரத்தில் வாழும் ஜெர்மன் மாஸ்டர்கள் (எ.கா. BWV 1065) எடுத்துக்காட்டாக, BWV 824 = TWV 32:14) மற்றும் Handel (Brockes Passion இலிருந்து அரியாஸ்), அத்துடன் அவரது சொந்த உறவினர்களின் இசை. கூடுதலாக, அவர் அடிக்கடி தனது சொந்த இசையை நகலெடுத்து ஏற்பாடு செய்தார் (எடுத்துக்காட்டாக, BWV 233-236), மேலும் அவரது இசை மற்ற இசையமைப்பாளர்களால் நகலெடுக்கப்பட்டு ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் உருவாக்கப்பட்ட "Aria on the G String" போன்ற இந்த ஏற்பாடுகளில் சில, பாக் இசை பிரபலமடைய உதவியது.

சில நேரங்களில் யார் யாரை நகலெடுத்தார்கள் என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை. எடுத்துக்காட்டாக, பாக் உருவாக்கிய படைப்புகளில் இரட்டை பாடலுக்கான வெகுஜனத்தை ஃபோர்கெல் குறிப்பிடுகிறார். இந்த கலவை 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் வெளியிடப்பட்டு நிகழ்த்தப்பட்டது, மேலும் அது எழுதப்பட்ட கையெழுத்து பாக் என்பவருக்கு சொந்தமானது என்பதற்கு சில சான்றுகள் இருந்தாலும், அந்த வேலை பின்னர் போலியாகக் கருதப்பட்டது. இத்தகைய படைப்புகள் 1950 இல் வெளியிடப்பட்ட "Bach-Werke-Verzeichnis" பட்டியலில் சேர்க்கப்படவில்லை: இந்த படைப்பு பாக் க்கு சொந்தமானது என்று நம்புவதற்கு கடுமையான காரணங்கள் இருந்தால், அத்தகைய படைப்புகள் அட்டவணையின் பின்னிணைப்பில் வெளியிடப்பட்டன (ஜெர்மன் மொழியில்: Anhang, சுருக்கமாக "Anh."), எனவே இரட்டை பாடலுக்கான மேற்கூறிய மாஸ், எடுத்துக்காட்டாக, "BWV Anh. 167" என்ற பெயரைப் பெற்றது. எவ்வாறாயினும், ஆசிரியரின் சிக்கல்கள் அங்கு முடிவடையவில்லை, எடுத்துக்காட்டாக, "ஸ்க்லேஜ் டோச், கியூன்ஷ்ட் ஸ்டண்ட்" ("வேலைநிறுத்தம், விரும்பிய மணிநேரம்") (BWV 53) பின்னர் மெல்ச்சியர் ஹாஃப்மேனின் பணிக்கு மீண்டும் காரணம். மற்ற படைப்புகளைப் பொறுத்தவரை, பாக் படைப்புரிமையின் நம்பகத்தன்மை பற்றிய சந்தேகங்கள் ஒருபோதும் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி உறுதிப்படுத்தப்படவில்லை அல்லது மறுக்கப்படவில்லை: BWV அட்டவணையில் உள்ள மிகவும் பிரபலமான உறுப்பு அமைப்பு, டோக்காட்டா மற்றும் ஃபியூக் இன் டி மைனர் (BWV 565) ஆகியவை இந்த நிச்சயமற்ற வகைக்குள் அடங்கும். இருபதாம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் வேலை செய்கிறது.

பாக் பணிக்கு பாராட்டு

18 ஆம் நூற்றாண்டில், பாக் இசை முக்கிய நிபுணர்களின் குறுகிய வட்டங்களில் மட்டுமே பாராட்டப்பட்டது. 19 ஆம் நூற்றாண்டு இசையமைப்பாளரின் முதல் சுயசரிதை வெளியீட்டில் தொடங்கியது மற்றும் ஜெர்மன் பாக் சொசைட்டியால் பாக் அனைத்து அறியப்பட்ட படைப்புகளின் முழுமையான வெளியீட்டில் முடிந்தது. பாக் மறுமலர்ச்சி 1829 ஆம் ஆண்டில் செயின்ட் மேத்யூ பேஷன் என்ற மெண்டல்சனின் நடிப்புடன் தொடங்கியது. 1829 நிகழ்ச்சிக்குப் பிறகு, பாக் எல்லா காலத்திலும் சிறந்த இசையமைப்பாளர்களில் ஒருவராகக் கருதப்படத் தொடங்கினார். பாக் பற்றிய விரிவான புதிய சுயசரிதை 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் வெளியிடப்பட்டது.

20 ஆம் நூற்றாண்டில், பாக் இசை பரவலாக நிகழ்த்தப்பட்டது மற்றும் பதிவு செய்யப்பட்டது; அதே நேரத்தில், நியூ பாக் சொசைட்டி மற்ற படைப்புகளுடன், இசையமைப்பாளரின் வேலை பற்றிய அதன் ஆய்வை வெளியிட்டது. பாக் இசையின் நவீன தழுவல்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் பாக் பிரபலமடைய பெரிதும் உதவியது. ஸ்விங்கிள் பாடகர்களால் நிகழ்த்தப்பட்ட பாக் படைப்புகளின் பதிப்புகள் (உதாரணமாக, ஆர்கெஸ்ட்ரல் சூட் எண். 3ல் இருந்து "ஏர்" அல்லது "வாச்செட் ஆஃப்..." இலிருந்து கோரல் முன்னுரை), அத்துடன் வெண்டி கார்லோஸின் ஆல்பமான "ஸ்விட்ச்ட் ஆன் பாக்" ஆகியவை இதில் அடங்கும். (1968 கிராம்.), இது மூக் எலக்ட்ரானிக் சின்தசைசரைப் பயன்படுத்தியது.

20 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில், ரொமாண்டிக் சகாப்தத்தில் பிரபலமான செயல்திறன் பாணி மற்றும் இசைக்கருவிகளிலிருந்து அதிகமான கிளாசிக்கல் கலைஞர்கள் படிப்படியாக விலகிச் சென்றனர்: அவர்கள் வரலாற்று பரோக் கருவிகளில் பாக் இசையை நிகழ்த்தத் தொடங்கினர், பாக் காலத்தின் நுட்பங்கள் மற்றும் டெம்போக்களைப் படித்து பயிற்சி செய்தனர். பாக் பயன்படுத்தியதை விட வாத்தியக் குழுக்கள் மற்றும் பாடகர்களின் அளவைக் குறைத்தது. இசையமைப்பாளர் தனது சொந்த இசையமைப்பில் பயன்படுத்திய B-A-C-H மையக்கருத்து, 19 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து 21 ஆம் நூற்றாண்டு வரை உருவாக்கப்பட்ட பாக்க்கான டஜன் கணக்கான அர்ப்பணிப்புகளில் பயன்படுத்தப்பட்டது. 21 ஆம் நூற்றாண்டில், சிறந்த இசையமைப்பாளருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட வலைத்தளங்களில் அவரது எஞ்சியிருக்கும் படைப்புகளின் முழுமையான தொகுப்பு ஆன்லைனில் கிடைக்கிறது.

சமகாலத்தவர்களால் பாக் வேலைக்கான அங்கீகாரம்

அவரது காலத்தில், பாக் டெலிமேன், கிரான் மற்றும் ஹேண்டலை விட குறைவான பிரபலமானவர் அல்ல. அவரது வாழ்நாளில், அவர் பொது அங்கீகாரத்தைப் பெற்றார், குறிப்பாக, போலந்தின் அகஸ்டஸ் III இலிருந்து நீதிமன்ற இசையமைப்பாளர் என்ற பட்டத்தையும், அவரது பணிக்காக ஃபிரடெரிக் தி கிரேட் மற்றும் ஹெர்மன் கார்ல் வான் கீசர்லிங் ஆகியோரின் ஒப்புதலையும் பெற்றார். செல்வாக்கு மிக்க நபர்களுக்கான இந்த உயர்ந்த மரியாதை, அவர் தாங்க வேண்டிய அவமானங்களுக்கு மாறாக இருந்தது, எடுத்துக்காட்டாக, அவரது சொந்த லீப்ஜிக்கில். கூடுதலாக, அவரது காலத்தின் பத்திரிகைகளில், பாக் ஜொஹான் அடோல்ஃப் ஸ்கீப் போன்ற எதிர்ப்பாளர்களைக் கொண்டிருந்தார், அவர் "குறைவான சிக்கலான" இசையை எழுத பரிந்துரைத்தார், ஆனால் ஜோஹன் மாத்தேசன் மற்றும் லோரன்ஸ் கிறிஸ்டோஃப் மிட்ஸ்லர் போன்ற ஆதரவாளர்களும் இருந்தனர்.

பாக் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவரது நற்பெயர் முதலில் குறையத் தொடங்கியது: புதிய துணிச்சலான பாணியுடன் ஒப்பிடுகையில் அவரது பணி பழையதாகக் கருதப்பட்டது. ஆரம்பத்தில் அவர் ஒரு கலைநயமிக்க அமைப்பாளராகவும் இசை ஆசிரியராகவும் மிகவும் பிரபலமானார். இசையமைப்பாளரின் வாழ்நாளில் வெளியிடப்பட்ட அனைத்து இசைகளிலும், ஆர்கன் மற்றும் ஹார்ப்சிகார்டுக்காக எழுதப்பட்ட அவரது படைப்புகள் மிகவும் பிரபலமானவை. அதாவது, ஆரம்பத்தில் ஒரு இசையமைப்பாளராக அவரது புகழ் கீபோர்டு இசைக்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டது, மேலும் இசை கற்பிப்பதில் அதன் முக்கியத்துவம் கூட பெரிதும் குறைத்து மதிப்பிடப்பட்டது.

பாக்கின் பெரும்பாலான கையெழுத்துப் பிரதிகளைப் பெற்ற அனைத்து உறவினர்களும் அவற்றின் பாதுகாப்பிற்கு சமமான முக்கியத்துவத்தை அளிக்கவில்லை, இதனால் குறிப்பிடத்தக்க இழப்புகள் ஏற்பட்டன. கார்ல் பிலிப் இம்மானுவேல், அவரது இரண்டாவது மகன், அவரது தந்தையின் பாரம்பரியத்தை மிகவும் கவனமாக பாதுகாத்தார்: அவர் தனது தந்தையின் இரங்கலை இணைந்து எழுதியுள்ளார், அவரது நான்கு-பகுதி பாடல்களை வெளியிடுவதில் பங்களித்தார், அவருடைய சில பாடல்களை அரங்கேற்றினார்; எனது தந்தையின் முன்னர் வெளியிடப்படாத பெரும்பாலான படைப்புகள் அவரது முயற்சியால் மட்டுமே பாதுகாக்கப்பட்டன. மூத்த மகன் வில்ஹெல்ம் ஃப்ரீட்மேன், ஹாலேயில் தனது தந்தையின் பல கான்டாட்டாக்களை நிகழ்த்தினார், ஆனால் பின்னர், தனது பதவியை இழந்ததால், அவருக்கு சொந்தமான பாக் படைப்புகளின் பெரிய தொகுப்பின் ஒரு பகுதியை விற்றார். பழைய முதுகலை மாணவர்களில் சிலர், குறிப்பாக அவரது மருமகன் ஜோஹன் கிறிஸ்டோஃப் அல்ட்னிகோல், ஜோஹான் ஃபிரெட்ரிக் அக்ரிகோலா, ஜோஹன் கிர்ன்பெர்கர் மற்றும் ஜோஹன் லுட்விக் கிரெப்ஸ் ஆகியோர் அவரது மரபு பரவுவதற்கு பங்களித்தனர். அவரது ஆரம்பகால அபிமானிகள் அனைவரும் இசைக்கலைஞர்கள் அல்ல, எடுத்துக்காட்டாக, பெர்லினில் அவரது இசையை ரசித்த ஒருவர், ஃபிரடெரிக் தி கிரேட் நீதிமன்றத்தில் ஒரு உயர் பதவியில் இருந்தவர். அவரது மூத்த மகள்கள் கிர்ன்பெர்கரிடம் பாடம் எடுத்தனர்; அவர்களது சகோதரி சாரா 1774 முதல் 1784 வரை பெர்லினில் வாழ்ந்த வில்ஹெல்ம் ஃப்ரீட்மேன் பாக் என்பவரிடம் இசை பயின்றார். சாரா இட்ஸிச்-லெவி, ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக் மற்றும் அவரது மகன்களின் படைப்புகளின் ஆர்வமுள்ள சேகரிப்பாளராக ஆனார்; அவர் கார்ல் பிலிப் இம்மானுவேல் பாக்கின் "புரவலராக" செயல்பட்டார்.

லீப்ஜிக்கில், பாக் சர்ச் இசையின் செயல்திறன் அவரது சில மோட்களுக்கு மட்டுமே மட்டுப்படுத்தப்பட்டிருந்தாலும், கேன்டர் டோஹ்லேவின் வழிகாட்டுதலின் கீழ், அவரது சில ஆர்வங்கள், பாக்-ஐ பின்பற்றுபவர்களில் ஒரு புதிய தலைமுறை விரைவில் உருவானது: அவர்கள் அவரது இசையை கவனமாக சேகரித்து நகலெடுத்தனர். பல முக்கிய படைப்புகள், எ.கா. தி மாஸ் பி மைனர், அது முறைசாரா முறையில் நிகழ்த்தப்பட்டது. அத்தகைய அறிவாளிகளில் ஒருவரான காட்ஃபிரைட் வான் ஸ்வீட்டன், ஒரு உயர் பதவியில் இருந்த ஆஸ்திரிய அதிகாரி ஆவார், அவர் இசையமைப்பாளர்களுக்கு பாக் பாரம்பரியத்தை வழங்குவதில் முக்கிய பங்கு வகித்தார். வியன்னா பள்ளி. வெல்-டெம்பர்டு கிளாவியர் மற்றும் மாஸ் இன் பி மைனரின் கையால் எழுதப்பட்ட நகல்களை ஹெய்டன் வைத்திருந்தார், மேலும் பாக் இசை அவரது வேலையை பாதித்தது. மொஸார்ட் பாக் இன் மோட்டட் ஒன்றின் நகலை வைத்திருந்தார், அவருடைய சில இசைக்கருவி வேலைகளை ஏற்பாடு செய்தார் (K. 404a, 405), மேலும் அவரது பாணியால் தாக்கத்திற்கு மாறாக இசையை எழுதினார். பீத்தோவன் தனது பதினொரு வயதில் முழு மனதுடைய கிளேவியராக நடித்தார், மேலும் பாக் பற்றி "உர்வட்டர் டெர் ஹார்மோனி" ("இணக்கத்தின் முன்னோடி") என்று பேசினார்.

ஜே.எஸ்.பாக் முதல் வாழ்க்கை வரலாறு

1802 ஆம் ஆண்டில், ஜோஹன் நிகோலஸ் ஃபோர்கெல் தனது புத்தகமான உபெர் ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக்ஸ் லெபன், குன்ஸ்ட் அண்ட் குன்ஸ்ட்வெர்கே (ஜோஹான் செபாஸ்டியன் பாக் வாழ்க்கை, கலை மற்றும் படைப்புகள்) என்ற புத்தகத்தை வெளியிட்டார், இது இசையமைப்பாளரின் முதல் வாழ்க்கை வரலாற்றை பொது மக்களிடையே பிரபலப்படுத்த உதவியது. 1805 ஆம் ஆண்டில், இட்சிச்சின் பேத்திகளில் ஒருவரை மணந்த ஆபிரகாம் மெண்டல்ஸோன், கார்ல் பிலிப் இமானுவேல் பாக் முயற்சியால் பாதுகாக்கப்பட்ட பாக் கையெழுத்துப் பிரதிகளின் விரிவான தொகுப்பைப் பெற்று, பெர்லின் பாடும் அகாடமிக்கு வழங்கினார். சிங்கிங் அகாடமி எப்போதாவது பொது இசை நிகழ்ச்சிகளை நடத்தியது, அதில் பாக் இசை நிகழ்த்தப்பட்டது, அதாவது சாரா இட்ஜிச்-லெவி பியானோ கலைஞராக அவரது முதல் கீபோர்டு கச்சேரி.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் சில தசாப்தங்களில், பாக் இசையின் முதல் வெளியீடுகளின் எண்ணிக்கை அதிகரித்தது: ப்ரீட்காப் தனது கோரல் ப்ரீலூட்ஸ், ஹாஃப்மீஸ்டர் - ஹார்ப்சிகார்டுக்கான படைப்புகளை வெளியிடத் தொடங்கினார், மேலும் 1801 ஆம் ஆண்டில் "தி வெல்-டெம்பர்ட் கிளாவியர்" சிம்ராக் (ஜெர்மனி) மூலம் ஒரே நேரத்தில் வெளியிடப்பட்டது. ), நெகெலி (சுவிட்சர்லாந்து) மற்றும் ஹாஃப்மீஸ்டர் (ஜெர்மனி மற்றும் ஆஸ்திரியா). குரல் இசைக்கும் இது பொருந்தும்: "மோடெட்ஸ்" 1802-1803 இல் வெளியிடப்பட்டது, பின்னர் E பிளாட் மேஜரில் "Magnificat" இன் பதிப்பு, A மேஜரில் "Kyrie-Gloria" மாஸ், அதே போல் கான்டாட்டா "Ein feste Burg" ist unser" Gott" ("எங்கள் கடவுள் ஒரு கோட்டை") (BWV 80). 1818 ஆம் ஆண்டில், ஹான்ஸ் ஜார்ஜ் நெகேலி மாஸ் இன் பி மைனரை எல்லா காலத்திலும் மிகச் சிறந்த கலவை என்று அழைத்தார். பாக் செல்வாக்கு அடுத்த தலைமுறையில் உணரப்பட்டது ஆரம்பகால இசையமைப்பாளர்கள்காதல்வாதம். 1822 ஆம் ஆண்டில், ஆபிரகாம் மெண்டல்சோனின் மகன் பெலிக்ஸ் தனது 13வது வயதில் மேக்னிஃபிகேட்டின் முதல் ஏற்பாட்டை இயற்றியபோது, ​​பின்னர் வெளியிடப்படாத மேக்னிஃபிகேட்டின் பாக்ஸின் டி மேஜர் பதிப்பால் அவர் ஈர்க்கப்பட்டார் என்பது தெளிவாகத் தெரிந்தது.

பெலிக்ஸ் மெண்டல்ஸோன் 1829 இல் பெர்லினில் செயின்ட் மேத்யூ பேஷன் நிகழ்ச்சியின் மூலம் பாக் வேலையில் புதுப்பிக்கப்பட்ட ஆர்வத்திற்கு குறிப்பிடத்தக்க பங்களிப்பைச் செய்தார். முக்கிய புள்ளிஇயக்கத்தை ஒழுங்கமைப்பதில் பின்னர் அது "பாக் மறுமலர்ச்சி" என்று அறியப்பட்டது. செயின்ட் ஜான்ஸ் பேஷன் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் காட்சி 1833 இல் நடந்தது, அதைத் தொடர்ந்து 1844 இல் பி மைனரில் மாஸின் முதல் நிகழ்ச்சி நடைபெற்றது. இவை மற்றும் பிற பொது நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் இசையமைப்பாளர் மற்றும் அவரது படைப்புகளின் வாழ்க்கை வரலாறுகளின் வெளியீடுகளின் எண்ணிக்கை அதிகரித்து வருவதைத் தவிர, 1830 மற்றும் 40 களில் பாக் இன் மற்ற குரல் படைப்புகளின் முதல் வெளியீடுகளைக் கண்டது: ஆறு கான்டாட்டாக்கள், செயின்ட் மேத்யூ பேஷன் மற்றும் மாஸ். பி மைனரில். 1833 இல், சில உறுப்பு படைப்புகள் முதல் முறையாக வெளியிடப்பட்டன. 1835 ஆம் ஆண்டில், நல்ல மனநிலை கொண்ட கிளேவியரால் ஈர்க்கப்பட்ட சோபின், தனது 24 முன்னுரைகளான ஒப். 28, மற்றும் 1845 இல் ஷுமன் தனது "செக்ஸ் ஃபுஜென் உபெர் டென் நேமென் பி-ஏ-சி-எச்" ("சிக்ஸ் ஃபியூக்ஸ் ஆன்" வெளியிட்டார். தீம் B-A-C-Hகார்ல் ஃப்ரீட்ரிக் ஜெல்டர், ராபர்ட் ஃபிரான்ஸ் மற்றும் ஃபிரான்ஸ் லிஸ்ட் போன்ற இசையமைப்பாளர்களால் பாக் இசை அவர்களின் காலத்தின் சுவைகள் மற்றும் செயல்திறன் நடைமுறைகளுக்கு ஏற்ப ஏற்பாடு செய்யப்பட்டு ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது, மேலும் புதிய இசையுடன் இணைக்கப்பட்டது, எடுத்துக்காட்டாக, சார்லஸின் மெல்லிசையில். "ஏவ் மரியா" கவுனோட் இசையமைப்பாளர்களில் பாக் இசை பரவுவதற்கு பங்களித்தவர் மற்றும் அதைப் பற்றி ஆர்வத்துடன் பேசியவர்களில் பிராம்ஸ், ப்ரூக்னர் மற்றும் வாக்னர் ஆகியோர் அடங்குவர்.

1850 ஆம் ஆண்டில், பாக்-கெசெல்சாஃப்ட் (பாக் சொசைட்டி) பாக் இசையை மேலும் மேம்படுத்த உருவாக்கப்பட்டது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில், சங்கம் இசையமைப்பாளரின் படைப்புகளின் விரிவான பதிப்பை வெளியிட்டது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில், பிலிப் ஸ்பிட்டா தனது புத்தகமான ஜோஹான் செபாஸ்டியன் பாக், பாக் வாழ்க்கை மற்றும் இசையின் நிலையான கணக்கை வெளியிட்டார். அதற்குள், பாக் "இசை வரலாற்றில் மூன்று பெரிய பிகளில்" முதல்வராக அறியப்பட்டார் (எல்லா காலத்திலும் மூன்று சிறந்த இசையமைப்பாளர்களைக் குறிக்கும் ஆங்கில வெளிப்பாடு, அதன் கடைசி பெயர்கள் B என்ற எழுத்தில் தொடங்கியது - பாக், பீத்தோவன் மற்றும் பிராம்ஸ்). மொத்தத்தில், பாக் க்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட 200 புத்தகங்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டில் வெளியிடப்பட்டன. நூற்றாண்டின் இறுதியில், பாக்கிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட உள்ளூர் சங்கங்கள் பல நகரங்களில் நிறுவப்பட்டன, மேலும் அவரது படைப்புகள் அனைத்து முக்கியமான இசை நிறுவனங்களிலும் நிகழ்த்தப்பட்டன.

ஜெர்மனியில், நூற்றாண்டு முழுவதும், பாக் பணி தேசிய உணர்வுகளின் அடையாளமாக செயல்பட்டது; மத மறுமலர்ச்சியில் இசையமைப்பாளரின் முக்கிய பங்கும் கைப்பற்றப்பட்டது. இங்கிலாந்தில், அந்த நேரத்தில் ஏற்கனவே இருந்த சர்ச் மற்றும் பரோக் இசையின் மறுமலர்ச்சியுடன் பாக் தொடர்புடையவர். நூற்றாண்டின் இறுதியில், பாக் சிறந்த இசையமைப்பாளர்களில் ஒருவராக வலுவான நற்பெயரைப் பெற்றார், கருவி மற்றும் இசை இரண்டிலும் அங்கீகரிக்கப்பட்டார். குரல் இசை.

பாக் படைப்புகளின் மதிப்பு

20 ஆம் நூற்றாண்டில், பாக் படைப்புகளின் இசை மற்றும் கல்வி மதிப்பை அங்கீகரிக்கும் செயல்முறை தொடர்ந்தது. இந்த தொகுப்புகளை பதிவு செய்த முதல் சிறந்த இசைக்கலைஞரான பாப்லோ காசல்ஸ் நிகழ்த்திய செலோ தொகுப்புகள் மிகவும் பிரபலமானவை. பின்னர், ஹெர்பர்ட் வான் கராஜன், ஆர்தர் க்ரூமியோ, ஹெல்முட் வால்சா, வாண்டா லாண்டோவ்ஸ்கா, கார்ல் ரிக்டர், ஐ முசிச்சி, டீட்ரிச் பிஷ்ஷர்-டீஸ்காவ், க்ளென் கோல்ட் மற்றும் பலர் போன்ற புகழ்பெற்ற பாரம்பரிய இசை கலைஞர்களால் பாக் இசை பதிவு செய்யப்பட்டது.

20 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில், குறிப்பிடத்தக்க வளர்ச்சிக்கான உத்வேகம் வரலாற்று ரீதியாக திறமையான செயல்திறன் நடைமுறையில் இருந்து வந்தது, அதன் முன்னோடிகளான நிகோலஸ் ஹார்னோன்கோர்ட், பாக் இசையின் நிகழ்ச்சிகளுக்கு பிரபலமானார். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நவீன பியானோக்கள் மற்றும் காதல் உறுப்புகளுக்குப் பதிலாக பாக்ஸின் காலத்தின் சிறப்பியல்பு கருவிகளில் பாக் விசைப்பலகை வேலைகள் மீண்டும் செய்யத் தொடங்கின. பாக் இன் இசைக்கருவி மற்றும் குரல் அமைப்புகளை நிகழ்த்திய குழுக்கள் பாக் காலத்தின் கருவி மற்றும் செயல்திறன் பாணியை கடைபிடித்தது மட்டுமல்லாமல், பாக் தனது கச்சேரிகளில் பயன்படுத்திய அளவுக்கு அவற்றின் கலவை குறைக்கப்பட்டது. ஆனால் இது எந்த வகையிலும் இல்லை ஒரே காரணம் 20 ஆம் நூற்றாண்டில் பாக் இசை முன்னுக்கு வந்தது: ஃபெருசியோ புசோனியின் காதல் பாணியில் பியானோ ஏற்பாடுகள் முதல் "ஸ்விண்டில் சிங்கர்ஸ்" பாடல்கள் போன்ற ஜாஸ் விளக்கங்கள் வரை அவரது படைப்புகள் பலவிதமான நிகழ்ச்சிகளில் பிரபலமடைந்தன. இசைக்குழுக்கள், எடுத்துக்காட்டாக, வால்ட் டிஸ்னியின் ஃபேன்டாசியாவின் அறிமுகத்தில், வெண்டி கார்லோஸின் "ஸ்விட்ச்-ஆன் பாக்" பதிவு போன்ற சின்த்-உந்துதல் நிகழ்ச்சிகள்.

பாக் இசை மற்ற வகைகளில் அங்கீகாரம் பெற்றது. எடுத்துக்காட்டாக, ஜாஸ் இசைக்கலைஞர்கள் பெரும்பாலும் பாக் படைப்புகளைத் தழுவினர்; ஜாஸ் லூசியர், இயன் ஆண்டர்சன், யூரி கேன் மற்றும் மாடர்ன் ஜாஸ் குவார்டெட் ஆகியோரால் அவரது பாடல்களின் ஜாஸ் பதிப்புகள் நிகழ்த்தப்பட்டன. பல 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இசையமைப்பாளர்கள் தங்கள் படைப்புகளை உருவாக்க பாக் மீது தங்கியிருந்தனர், அதாவது யூஜின் யசேய் தனது சிக்ஸ் சொனாட்டாஸ் ஃபார் சோலோ வயலினில், டிமிட்ரி ஷோஸ்டகோவிச் அவரது 24 ப்ரீலூட்ஸ் அண்ட் ஃபியூக்ஸில் மற்றும் ஹெய்டர் வில்லா-லோபோஸ் அவரது பிரேசிலியன் பச்சியன்ஸில். பாக் பலவிதமான வெளியீடுகளில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது: இது நியூ பாக் சொசைட்டி மற்றும் ஆல்பர்ட் ஸ்வீட்சர், சார்லஸ் சான்ஃபோர்ட் டெர்ரி, ஜான் பட் ஆகியோரின் ஆசிரியர் உட்பட பிற ஆய்வுகள் மற்றும் சுயசரிதைகளால் வெளியிடப்பட்ட வருடாந்திர பஞ்சாங்கம் "பாக் ஜார்புச்" ஆகியவற்றிற்கு மட்டும் பொருந்தும். கிறிஸ்டோஃப் வோல்ஃப், அத்துடன் 1950 இல் "பாக் வெர்கே வெர்சிச்னிஸ்" என்ற பட்டியலின் முதல் பதிப்பு, ஆனால் டக்ளஸ் ஹாஃப்ஸ்டாடரின் "கோடெல், எஷர், பாக்" போன்ற புத்தகங்களும் இசையமைப்பாளரின் கலையை பரந்த கண்ணோட்டத்தில் பார்த்தன. 1990 களில், பாக் இசை தீவிரமாக கேட்கப்பட்டது, நிகழ்த்தப்பட்டது, வானொலி மற்றும் தொலைக்காட்சியில் ஒளிபரப்பப்பட்டது, ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது, ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது மற்றும் கருத்து தெரிவிக்கப்பட்டது. 2000 ஆம் ஆண்டில், மூன்று பதிவு நிறுவனங்கள் அவரது மரணத்தின் 250 வது ஆண்டு நிறைவைக் குறிக்கும் வகையில் பாக் படைப்புகளின் முழுமையான பதிவுகளின் நினைவு தொகுப்புகளை வெளியிட்டன.

வாயேஜர் கோல்டன் ரெக்கார்டில் உள்ள மற்ற இசையமைப்பாளர்களை விட பாக் படைப்புகளின் பதிவுகள் மூன்று மடங்கு அதிக இடத்தை எடுத்துக்கொள்கின்றன, இது ஒரு பரந்த அளவிலான படங்கள், பொதுவான ஒலிகள், மொழிகள் மற்றும் பூமியின் இசை ஆகியவற்றைக் கொண்ட ஒரு கிராமபோன் பதிவு விண்வெளிக்கு அனுப்பப்பட்டது. இரண்டு வாயேஜர் ஆய்வுகள். 20 ஆம் நூற்றாண்டில், பாக் நினைவாக பல சிலைகள் அமைக்கப்பட்டன; தெருக்கள் மற்றும் விண்வெளி பொருட்கள் உட்பட பல விஷயங்கள் அவரது பெயருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளன. கூடுதலாக, இசையமைப்பாளரின் நினைவாக "பாக் ஏரியா குழு", "Deutsche Bachsolisten", "Bachchor Stuttgart" மற்றும் "Bach Collegium Japan" போன்ற இசைக் குழுக்கள் பெயரிடப்பட்டன. உலகின் பல்வேறு பகுதிகளில் பாக் திருவிழாக்கள் நடத்தப்பட்டன; கூடுதலாக, பல போட்டிகள் மற்றும் பரிசுகள் அவரது நினைவாக பெயரிடப்பட்டுள்ளன, உதாரணமாக சர்வதேச ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக் போட்டி மற்றும் ராயல் பாக் பரிசு இசை அகாடமி. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் பாக் பணி தேசிய மற்றும் ஆன்மீக மறுமலர்ச்சியைக் குறிக்கிறது என்றால், 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் பாக் ஆன்மீகமற்ற கலையின் ஒரு பொருளாக மதமாக (குன்ஸ்ட்ரெலிஜியன்) காணப்பட்டார்.

ஆன்லைன் பாக் நூலகம்

21 ஆம் நூற்றாண்டில், பாக் இசையமைப்புகள் ஆன்லைனில் கிடைக்கின்றன, எடுத்துக்காட்டாக, சர்வதேச இசை மதிப்பெண் நூலகத் திட்டத்தின் இணையதளத்தில். Bach இன் ஆட்டோகிராஃப்களின் உயர் தெளிவுத்திறன் கொண்ட முகநூல்கள் பாக்க்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட இணையதளத்தில் கிடைக்கின்றன. jsbach.org மற்றும் Bach Cantatas இணையதளம் ஆகியவை இசையமைப்பாளர் அல்லது அவரது படைப்பின் குறிப்பிட்ட பகுதிகளுக்கு மட்டுமே அர்ப்பணிக்கப்பட்ட இணையதளங்கள்.

பாக்ஸின் இருபத்தியோராம் நூற்றாண்டு வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்களில் பீட்டர் வில்லியம்ஸ் மற்றும் நடத்துனர் ஜான் எலியட் கார்டினர் ஆகியோர் அடங்குவர். மேலும், தற்போதைய நூற்றாண்டில், விமர்சனங்கள் சிறந்த படைப்புகள்பாரம்பரிய இசை பொதுவாக பாக் படைப்புகளை உள்ளடக்கியது. எடுத்துக்காட்டாக, தி டெலிகிராப்பின் 168 சிறந்த கிளாசிக்கல் இசைப் பதிவுகளின் தரவரிசையில், பாக் இசையானது வேறு எந்த இசையமைப்பாளரின் பணியையும் விட அதிக இடங்களைப் பெற்றுள்ளது.

பாக் வேலைக்கான புராட்டஸ்டன்ட் சர்ச்சின் அணுகுமுறை

எபிஸ்கோபல் தேவாலயத்தின் வழிபாட்டு நாட்காட்டி ஆண்டுதோறும் ஜூலை 28 பண்டிகை நாளில் ஜார்ஜ் ஃபிரிடெரிக் ஹேண்டல் மற்றும் ஹென்றி பர்செல் ஆகியோருடன் பாக் நினைவுகூரப்படுகிறது; லூத்தரன் சர்ச் புனிதர்களின் நாட்காட்டி பாக், ஹேண்டல் மற்றும் ஹென்ரிச் ஷூட்ஸ் ஆகியோரை ஒரே நாளில் நினைவுகூருகிறது.

ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் மிகவும் திறமையான இசையமைப்பாளர் ஆவார். அவர் இறந்து 250 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாகிவிட்டது, இன்றுவரை அவரது இசை மீதான ஆர்வம் குறையவில்லை. ஆனால் அவரது வாழ்நாளில் இசையமைப்பாளருக்கு அவர் தகுதியான அங்கீகாரம் கிடைக்கவில்லை.

அவர் வெளியேறிய ஒரு நூற்றாண்டுக்குப் பிறகுதான் அவரது பணியில் ஆர்வம் தோன்றியது.

பாக் ஜோஹன் செபாஸ்டியன். சுயசரிதை: குழந்தைப் பருவம்

ஜொஹான் 1685 இல் ஜெர்மனியில் உள்ள மாகாண நகரமான ஐசெனாச்சில் பிறந்தார். இவரது தந்தை வயலின் கலைஞர். அவரிடமிருந்து இந்த கருவியை வாசிப்பதற்கான அடிப்படைகளை ஜோஹன் கற்றுக்கொண்டார். கூடுதலாக, பாக் தி யங்கர் ஒரு சிறந்த சோப்ரானோ குரலைக் கொண்டிருந்தார் மற்றும் பள்ளி பாடகர் குழுவில் பாடினார். ஜோஹனின் எதிர்காலத் தொழில் முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்டது. 9 வயதில், சிறுவன் பெற்றோர் இல்லாமல் இருந்தான். அவரது மூத்த சகோதரர் அவரை வளர்க்க அழைத்துச் சென்றார். Orduf இல், அவர் தேவாலயத்தில் ஒரு அமைப்பாளராக பணியாற்றினார் மற்றும் சிறுவனை அங்கு கொண்டு சென்று ஒரு உடற்பயிற்சி கூடத்தில் சேர்த்தார். இசை வகுப்புகள் தொடர்ந்தன, ஆனால் அவை மிகவும் சலிப்பானதாகவும் பயனற்றதாகவும் இருந்தன.

பாக் ஜோஹன் செபாஸ்டியன். சுயசரிதை: சுதந்திர வாழ்க்கையின் ஆரம்பம்

பதினைந்து வயது ஜோஹன் லூன்பர்க் நகருக்கு குடிபெயர்ந்தார். ஜிம்னாசியத்தை வெற்றிகரமாக முடித்தது அவருக்கு பல்கலைக்கழகத்தில் நுழைவதற்கான உரிமையை வழங்கியது. இருப்பினும், வாழ்வாதாரம் இல்லாததால், இந்த வாய்ப்பை அந்த இளைஞன் பயன்படுத்த அனுமதிக்கவில்லை. அவர் வாழ்க்கையில் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை நகர வேண்டியிருந்தது. காரணம் எப்போதும் மோசமான வேலை நிலைமைகள் மற்றும் அவமானகரமான நிலை. ஆனால் எந்த சூழ்நிலையும் புதிய இசை மற்றும் சமகால இசையமைப்பாளர்களின் செயல்திறன் பாணியைப் படிப்பதில் இருந்து பாக் திசைதிருப்பவில்லை. முடிந்த போதெல்லாம், அவர் அவர்களை தனிப்பட்ட முறையில் தெரிந்துகொள்ள முயன்றார். அப்போது வெளிநாட்டு இசையை அனைவரும் வழிபட்டனர். அவரது தேசிய படைப்புகளைப் பாதுகாக்கவும் படிக்கவும் அவருக்கு தைரியம் இருந்தது.

பாக் ஜோஹன் செபாஸ்டியன். சுயசரிதை: கூடுதல் திறமைகள்

ஜொஹானின் திறமைகள் இசையமைக்கும் திறன் மட்டும் அல்ல. அவரது சமகாலத்தவர்களில் அவர் ஹார்ப்சிகார்ட் மற்றும் ஆர்கனின் சிறந்த கலைஞராகக் கருதப்பட்டார். இந்தக் கருவிகளில் அவர் செய்த மேம்பாடுகளுக்காகவே அவர் தனது வாழ்நாளில் (அவரது போட்டியாளர்களிடமிருந்தும்) அங்கீகாரத்தைப் பெற்றார். டிரெஸ்டனில் ஒரு போட்டிக்கு முன்னதாக பாக் இந்த இசைக்கருவிகளில் நிகழ்த்தியதை பிரான்சைச் சேர்ந்த ஹார்ப்சிகார்டிஸ்ட் மற்றும் ஆர்கனிஸ்ட் லூயிஸ் மார்கண்ட் கேட்டபோது, ​​​​அவர் அவசரமாக நகரத்தை விட்டு வெளியேறினார் என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள்.

பாக் ஜோஹன் செபாஸ்டியன். சுயசரிதை: நீதிமன்ற இசைக்கலைஞர்

1708 முதல், ஜோஹன் வீமரில் ஒரு இசைக்கலைஞராக நீதிமன்றத்தில் பணியாற்றினார். இந்த காலகட்டத்தில், அவர் பல பிரபலமான படைப்புகளை எழுதினார். பாக் விரைவில் ஒரு குடும்பத்தைத் தொடங்கினார், 1717 இல், இளவரசரின் அழைப்பின் பேரில் அவளுடன் கோதனுக்குச் சென்றார். அங்கு எந்த உறுப்பும் இல்லை என்பது தெரியவந்தது. இசையமைப்பாளர் ஒரு சிறிய இசைக்குழுவை வழிநடத்த வேண்டும், இளவரசரை மகிழ்விக்க வேண்டும் மற்றும் அவரது பாடலுடன் வர வேண்டும். இந்த நகரத்தில், பாக் மூன்று மற்றும் இரண்டு குரல் கண்டுபிடிப்புகள் மற்றும் "ஆங்கிலம்" மற்றும் "பிரெஞ்சு சூட்ஸ்" ஆகியவற்றை எழுதினார். ஃபியூக்ஸ் மற்றும் ப்ரீலூட்கள், கோதனில் முடிக்கப்பட்டது, "தி வெல்-டெம்பர்ட் கிளாவியர்" இன் 1 வது தொகுதியை உருவாக்கியது - இது ஒரு பெரிய படைப்பு.

பாக் ஜோஹன் செபாஸ்டியன். சுருக்கமான சுயசரிதை: லைப்ஜிக்கில் அடித்தளம்

பாக் 1723 இல் இந்த நகரத்திற்கு குடிபெயர்ந்தார் மற்றும் அங்கேயே இருந்தார். செயின்ட் தாமஸ் தேவாலயத்தில், பாடகர் குழுவின் இயக்குனர் பதவியைப் பெற்றார். பாக் நிலைமைகள் மீண்டும் தடைபட்டன. பல கடமைகளுக்கு கூடுதலாக (கல்வியாளர், இசையமைப்பாளர், ஆசிரியர்), பர்கோமாஸ்டரின் அனுமதியின்றி நகரத்திற்கு வெளியே பயணம் செய்ய வேண்டாம் என்று அவர் கட்டளையிடப்பட்டார். அவர் விதிகளின்படி இசையை எழுத வேண்டியிருந்தது: மிகவும் ஓபராடிக் மற்றும் நீண்டது அல்ல, ஆனால் அதே நேரத்தில், கேட்பவர்களிடையே பிரமிப்பைத் தூண்டும் ஒன்று.

ஆனால், எல்லா கட்டுப்பாடுகளையும் மீறி, பாக், எப்போதும் போல, தொடர்ந்து உருவாக்கினார். அவர்களது சிறந்த கலவைகள்அவர் அதை லீப்ஜிக்கில் உருவாக்கினார். தேவாலய அதிகாரிகள் ஜோஹன் செபாஸ்டியனின் இசை மிகவும் வண்ணமயமான, மனிதாபிமான மற்றும் பிரகாசமானதாகக் கருதினர், மேலும் பள்ளியின் பராமரிப்புக்காக சிறிய நிதியை ஒதுக்கினர். இசையமைப்பாளரின் ஒரே மகிழ்ச்சி படைப்பாற்றல் மற்றும் குடும்பமாக இருந்தது. அவரது மூன்று மகன்களும் சிறந்த இசைக்கலைஞர்களாக மாறினர். பாக்ஸின் இரண்டாவது மனைவியான அன்னா மாக்டலேனா, ஒரு அற்புதமான சோப்ரானோ குரல் கொண்டிருந்தார். அவருடைய மூத்த மகளும் நன்றாகப் பாடினாள்.

ஜோஹன் பாக். வாழ்க்கை வரலாறு: வாழ்க்கைப் பயணத்தின் நிறைவு

சமீபத்திய ஆண்டுகளில், இசையமைப்பாளர் கடுமையான கண் நோயால் பாதிக்கப்பட்டார். அறுவை சிகிச்சை தோல்வியுற்றது, பாக் முற்றிலும் பார்வையற்றவராக மாறினார். ஆனால் இந்த நிலையிலும் அவர் தொடர்ந்து இசையமைத்தார். அவரது படைப்புகள் ஆணையிலிருந்து பதிவு செய்யப்பட்டன. அவரது மரணத்தை இசை சமூகம் கவனிக்கவில்லை. ஜோஹனின் இரண்டாவது மனைவியான அன்னா மாக்டலேனா முதியோர் இல்லத்தில் இறந்தார். பாக்ஸின் இளைய மகள் ரெஜினா, பிச்சைக்காரனைப் போல வாழ்ந்தாள், சமீபத்திய ஆண்டுகளில் பீத்தோவன் அவளுக்கு உதவி செய்தார்.

ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக் மார்ச் 21, 1685 அன்று துரிங்கியாவில் உள்ள ஒரு சிறிய மாகாண நகரமான ஐசெனாச்சில் ஒரு ஏழை நகர இசைக்கலைஞரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். பத்து வயதில், அனாதையாகி, ஐ.எஸ். பாக் தனது மூத்த சகோதரரான ஜோஹன் கிறிஸ்டோஃப் என்ற ஆர்கனிஸ்டுடன் வாழ ஓஹ்ட்ரூஃப் நகருக்குச் சென்றார், அவர் ஜிம்னாசியத்தில் நுழைந்த தனது சிறிய சகோதரருக்கு ஆர்கன் மற்றும் கிளேவியர் விளையாட கற்றுக் கொடுத்தார்.

15 வயதில், பாக் லூன்பர்க்கிற்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு அவர் படித்தார் குரல் பள்ளிபுனித மைக்கேல். ஒரு சிறந்த குரல் மற்றும் வயலின், ஆர்கன் மற்றும் ஹார்ப்சிகார்ட் வாசிப்பதில் தேர்ச்சி அவருக்கு "தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பாடகர்களின்" பாடகர் குழுவில் நுழைய உதவியது, அங்கு அவர் ஒரு சிறிய சம்பளத்தைப் பெற்றார். லுன்பர்க் பள்ளியின் விரிவான நூலகத்தில் பண்டைய ஜெர்மன் மற்றும் இத்தாலிய இசைக்கலைஞர்களின் கையால் எழுதப்பட்ட பல படைப்புகள் இருந்தன, மேலும் பாக் அவர்களின் படிப்பில் மூழ்கினார். அவர் தனது படிப்பின் போது, ​​ஜெர்மனியின் மிகப்பெரிய நகரமான ஹாம்பர்க், அதே போல் செல்லே (பிரெஞ்சு இசைக்கு அதிக மரியாதை அளிக்கப்பட்டது) மற்றும் லுபெக் ஆகியோருக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் தனது காலத்தின் பிரபல இசைக்கலைஞர்களின் பணியைப் பற்றி அறிந்துகொள்ளும் வாய்ப்பைப் பெற்றார். அவரது வாழ்க்கையின் இந்த காலகட்டத்தில், பாக் சகாப்தத்தின் இசையமைப்பாளர்களைப் பற்றிய தனது அறிவை விரிவுபடுத்தினார், குறிப்பாக டீட்ரிச் பக்ஸ்டெஹூட், அவர் பெரிதும் மதிக்கப்பட்டார்.

ஜனவரி 1703 இல், தனது படிப்பை முடித்த பிறகு, பாக் வைமர் டியூக் ஜோஹன் எர்ன்ஸ்டுக்கு நீதிமன்ற இசைக்கலைஞர் பதவியைப் பெற்றார். ஆனால் அவர் அங்கு நீண்ட காலம் வேலை செய்யவில்லை. அவரது பணி மற்றும் சார்பு நிலை ஆகியவற்றில் திருப்தி அடையாத அவர், அர்ன்ஸ்டாட் நகரில் உள்ள புதிய தேவாலயத்தின் அமைப்பாளர் பதவிக்கான அழைப்பை விருப்பத்துடன் ஏற்றுக்கொண்டு 1704 இல் அங்கு சென்றார்.
(

1707 ஆம் ஆண்டில், அர்ன்ஸ்டாட்டில் மூன்று ஆண்டுகள் தங்கிய பிறகு, ஐ.எஸ். பாக் முல்ஹவுசனுக்கு குடிபெயர்ந்தார் மற்றும் தேவாலய இசைக்கலைஞரின் அதே நிலையை எடுத்தார். நான்கு மாதங்களுக்குப் பிறகு, அக்டோபர் 17, 1707 இல், ஜோஹன் செபாஸ்டியன் தனது உறவினரான ஆர்ன்ஸ்டாட்டைச் சேர்ந்த மரியா பார்பராவை மணந்தார். பின்னர் அவர்களுக்கு ஆறு குழந்தைகள் பிறந்தன, அவர்களில் மூன்று பேர் குழந்தை பருவத்தில் இறந்தனர். தப்பிப்பிழைத்தவர்களில் மூன்று பேர் - வில்ஹெல்ம் ஃப்ரீட்மேன், ஜோஹான் கிறிஸ்டியன் மற்றும் கார்ல் பிலிப் இம்மானுவேல் - பின்னர் பிரபலமான இசையமைப்பாளர்களாக ஆனார்கள்.

Mühlhausen இல் சுமார் ஒரு வருடம் பணிபுரிந்த பிறகு, பாக் மீண்டும் வேலைகளை மாற்றினார், இந்த முறை நீதிமன்ற அமைப்பாளராகவும் கச்சேரி அமைப்பாளராகவும் பதவியைப் பெற்றார் - அவரது முந்தைய பதவியை விட மிக உயர்ந்த பதவி - வீமரில், அவர் சுமார் பத்து ஆண்டுகள் இருந்தார். இங்கே முதல் முறையாக அவரது வாழ்க்கை வரலாற்றில் ஐ.எஸ். பல்துறை இசையில் தனது பன்முக திறமையை வெளிப்படுத்தவும், அதை எல்லா திசைகளிலும் அனுபவிக்கவும் பாக் அவருக்கு வாய்ப்பு கிடைத்தது: ஒரு அமைப்பாளராக, ஒரு ஆர்கெஸ்ட்ரா தேவாலயத்தில் ஒரு இசைக்கலைஞராக, அதில் அவர் வயலின் மற்றும் ஹார்ப்சிகார்ட் வாசிக்க வேண்டியிருந்தது, மேலும் 1714 முதல். உதவி இசைக்குழுவினர்.

சிறிது நேரம் கழித்து, ஐ.எஸ். பாக் மீண்டும் பொருத்தமான வேலையைத் தேடத் தொடங்கினார். பழைய மாஸ்டர் அவரை விடுவிக்க விரும்பவில்லை, நவம்பர் 6, 1717 அன்று அவர் தொடர்ந்து ராஜினாமா செய்யக் கோரியதற்காக கைது செய்யப்பட்டார், ஆனால் டிசம்பர் 2 அன்று அவர் "அவமானத்துடன்" விடுவிக்கப்பட்டார். லியோபோல்ட், அன்ஹால்ட்-கோதனின் இளவரசர், பாக்-ஐ நடத்துனராக அமர்த்தினார். இளவரசர், ஒரு இசைக்கலைஞர், பாக்ஸின் திறமையைப் பாராட்டினார், அவருக்கு நல்ல ஊதியம் அளித்தார் மற்றும் அவருக்கு பெரும் சுதந்திரத்தை வழங்கினார்.

1722 இல் ஐ.எஸ். பாக், வெல்-டெம்பர்ட் கிளேவியரின் முதல் தொகுதியின் முன்னுரைகள் மற்றும் ஃபியூக்ஸின் வேலையை முடித்தார். அதற்கு முன், 1720 ஆம் ஆண்டில், அதே கருவிக்கு குறைவான சிறந்த படைப்புகள் தோன்றின - டி மைனரில் *குரோமாடிக் ஃபேன்டாசியா மற்றும் ஃபியூக்*, இது வடிவங்களின் நினைவுச்சின்னத்தையும் உறுப்பு அமைப்புகளின் வியத்தகு நோய்களையும் கிளேவியரின் மண்டலத்திற்கு மாற்றுகிறது. மற்ற இசைக்கருவிகளுக்கான சிறந்த படைப்புகளும் தோன்றும்: தனி வயலினுக்கான ஆறு சொனாட்டாக்கள், வாத்தியக் குழுவிற்கான ஆறு பிரபலமான பிராண்டன்பர்க் கச்சேரிகள். இந்த படைப்புகள் அனைத்தும் இசையமைப்பாளரின் சிறந்த படைப்புகளில் ஒன்றாகும், ஆனால் அவை கோதன் காலத்தில் பாக் எழுதியதை தீர்ந்துவிடவில்லை.

1723 ஆம் ஆண்டில், அவரது "செயின்ட் ஜான் பேஷன்" நிகழ்ச்சி லீப்ஜிக்கில் உள்ள செயின்ட் தாமஸ் தேவாலயத்தில் நடந்தது, ஜூன் 1 ஆம் தேதி, பாக் செயின்ட் தாமஸ் பாடகர் பதவியைப் பெற்றார் மற்றும் அதே நேரத்தில் கடமைகளைச் செய்தார். தேவாலயத்தில் ஒரு பள்ளி ஆசிரியர், இந்த பதவியில் Johann Kuhnau பதிலாக. லீப்ஜிக்கில் அவரது வாழ்க்கையின் முதல் ஆறு ஆண்டுகள் மிகவும் பயனுள்ளதாக மாறியது: பாக் 5 ஆண்டு சுழற்சிகள் வரை கான்டாட்டாக்களை உருவாக்கினார். லீப்ஜிக் முதலாளிகளின் கஞ்சத்தனத்தையும் செயலற்ற தன்மையையும் பாக் சமாளிக்க முடியவில்லை. ஆனால் முழு அதிகாரத்துவ அதிகாரிகளும் "பிடிவாதமான" கேண்டருக்கு எதிராக ஆயுதங்களை எடுத்தனர். "கேண்டார் ஒன்றும் செய்யவில்லை, ஆனால் இந்த நேரத்தில் விளக்கம் கொடுக்க விரும்பவில்லை." "கேண்டரை சரிசெய்ய முடியாது" என்றும், தண்டனையாக, அவரது சம்பளம் குறைக்கப்பட வேண்டும் என்றும், அவர் குறைந்த தரத்திற்கு மாற்றப்பட வேண்டும் என்றும் அவர்கள் முடிவு செய்கிறார்கள். பாக் நிலைமையின் தீவிரம் அவரது கலை வெற்றிகளால் ஓரளவு பிரகாசமாக இருந்தது. உறுப்பு மற்றும் கிளேவியர் மீது ஒப்பிடமுடியாத கலைஞரின் நீண்டகால புகழ் அவருக்கு புதிய வெற்றிகளைக் கொண்டு வந்தது, ரசிகர்களையும் நண்பர்களையும் ஈர்த்தது, அவர்களில் அத்தகையவர்களும் இருந்தனர். சிறந்த மக்கள், இசையமைப்பாளர் காஸ்ஸே மற்றும் அவரது பிரபலமான மனைவியைப் போல - இத்தாலிய பாடகர்ஃபாஸ்டினா போர்டோனி.

மார்ச் 1729 இல், ஜொஹான் செபாஸ்டியன் கொலிஜியம் மியூசிகத்தின் தலைவராக ஆனார், இது 1701 ஆம் ஆண்டு முதல் இருந்த ஒரு மதச்சார்பற்ற குழுமமாகும், இது பாக்ஸின் பழைய நண்பர் ஜார்ஜ் பிலிப் டெலிமானால் நிறுவப்பட்டது. பாக், ஊடுருவும் குறுக்கீடு மற்றும் நிலையான கட்டுப்பாட்டிலிருந்து விடுபட்டு, வேலையில் ஆர்வத்துடன் தன்னை அர்ப்பணித்தார். பல்வேறு பொது இடங்களில் நடைபெறும் பொது கச்சேரிகளில் நடத்துனராகவும், கலைஞராகவும் செயல்படுகிறார். இசை நடவடிக்கைகளின் புதிய வடிவம் புதிய படைப்புப் பணிகளை முன்வைத்தது. நகர்ப்புற பார்வையாளர்களின் ரசனை மற்றும் தேவைகளுக்கு ஏற்ப படைப்புகளை உருவாக்குவது அவசியமாக இருந்தது. பாக் நிகழ்ச்சிகளுக்காக பலவிதமான இசையை எழுதினார்; ஆர்கெஸ்ட்ரா, குரல். இதில் புனைகதைகளும் நகைச்சுவைகளும் புத்திசாலித்தனமும் அதிகம்.

அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி தசாப்தத்தில், சமூக மற்றும் இசை நடவடிக்கைகளில் பாக் ஆர்வம் கணிசமாகக் குறைந்தது. 1740 இல் அவர் கொலீஜியம் மியூசிகத்தின் தலைமைப் பதவியை ராஜினாமா செய்தார்; அடுத்த ஆண்டு, 1741 இல் நிறுவப்பட்ட புதிய இசை நிகழ்ச்சி இசை அமைப்பில் பங்கேற்கவில்லை.

காலப்போக்கில், பாக் பார்வை மோசமாகவும் மோசமாகவும் மாறியது. ஆயினும்கூட, அவர் தொடர்ந்து இசையமைத்தார், அதை தனது மருமகன் அல்ட்னிக்கோலுக்கு ஆணையிட்டார். 1750 ஆம் ஆண்டில், பல நவீன ஆராய்ச்சியாளர்கள் சார்லட்டன் என்று கருதும் ஆங்கில கண் மருத்துவர் ஜான் டெய்லர் லீப்ஜிக்கிற்கு வந்தார். டெய்லர் பாக்க்கு இரண்டு முறை அறுவை சிகிச்சை செய்தார், ஆனால் இரண்டு செயல்பாடுகளும் தோல்வியடைந்தன மற்றும் பாக் பார்வையற்றவராக இருந்தார். ஜூலை 18 அன்று, அவர் எதிர்பாராத விதமாக சிறிது நேரத்திற்கு பார்வை திரும்பினார், ஆனால் மாலையில் அவருக்கு பக்கவாதம் ஏற்பட்டது. பாக் ஜூலை 28, 1750 இல் இறந்தார்.

அவரது வாழ்நாளில், பாக் 1000 க்கும் மேற்பட்ட படைப்புகளை எழுதினார்.

ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர், கலைநயமிக்க அமைப்பாளர், இசைக்குழு ஆசிரியர், இசை ஆசிரியர்

குறுகிய சுயசரிதை

ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக்(ஜெர்மன் ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக்; மார்ச் 31, 1685, ஐசெனாச், சாக்ஸ்-ஐசெனாச் - ஜூலை 28, 1750 [NS], லீப்ஜிக், சாக்சனி, ஹோலி ரோமன் பேரரசு) - ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர், கலைநயமிக்க அமைப்பாளர், இசைக்குழு ஆசிரியர், இசை ஆசிரியர்.

பாக் மொத்தம் 1000 க்கும் மேற்பட்ட இசை படைப்புகளை எழுதியவர் குறிப்பிடத்தக்க வகைகள்அதன் நேரம் (ஓபரா தவிர). பாக்கின் படைப்பு பாரம்பரியம் பரோக்கின் இசைக் கலையின் பொதுமைப்படுத்தலாக விளக்கப்படுகிறது. ஒரு தீவிர புராட்டஸ்டன்ட், பாக் நிறைய புனிதமான இசையை எழுதினார். அவரது செயின்ட் மத்தேயு பேரார்வம், மாஸ் இன் மைனர், கான்டாட்டாஸ், புராட்டஸ்டன்ட் பாடல்களின் கருவி அமைப்பு ஆகியவை உலக இசை கிளாசிக்ஸின் அங்கீகரிக்கப்பட்ட தலைசிறந்த படைப்புகளாகும். பாக் பாலிஃபோனியின் சிறந்த மாஸ்டர் என்று அறியப்படுகிறார்;

குழந்தைப் பருவம்

ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக் இசைக்கலைஞர் ஜோஹன் அம்ப்ரோசியஸ் பாக் மற்றும் எலிசபெத் லெமர்ஹர்ட் ஆகியோரின் குடும்பத்தில் இளைய, எட்டாவது குழந்தை. 16 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் இருந்து பாக் குடும்பம் அதன் இசையமைப்பிற்காக அறியப்படுகிறது: ஜோஹன் செபாஸ்டியனின் முன்னோர்கள் மற்றும் உறவினர்கள் பலர் தொழில்முறை இசைக்கலைஞர்கள். இந்த காலகட்டத்தில், சர்ச், உள்ளூர் அதிகாரிகள் மற்றும் பிரபுத்துவம் இசைக்கலைஞர்களை ஆதரித்தது, குறிப்பாக துரிங்கியா மற்றும் சாக்சோனியில். பாக் தந்தை ஐசெனாச்சில் வசித்து வந்தார். இந்த நேரத்தில், நகரத்தில் சுமார் 6,000 மக்கள் இருந்தனர். ஜோஹன்னஸ் அம்ப்ரோசியஸின் வேலையில் மதச்சார்பற்ற இசை நிகழ்ச்சிகளை ஏற்பாடு செய்தல் மற்றும் தேவாலய இசை நிகழ்ச்சிகள் ஆகியவை அடங்கும்.

ஜோஹன் செபாஸ்டியன் 9 வயதாக இருந்தபோது, ​​​​அவரது தாயார் இறந்தார், ஒரு வருடம் கழித்து அவரது தந்தை இறந்தார். சிறுவனை அவனது மூத்த சகோதரர் ஜோஹன் கிறிஸ்டோப் அழைத்துச் சென்றார், அவர் அருகிலுள்ள ஓஹ்ட்ரூப்பில் ஒரு அமைப்பாளராக பணியாற்றினார். ஜோஹன் செபாஸ்டியன் ஜிம்னாசியத்தில் நுழைந்தார், அவரது சகோதரர் அவருக்கு உறுப்பு மற்றும் கிளேவியர் விளையாட கற்றுக் கொடுத்தார். பாக் தனது சகோதரரின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் ஓர்ட்ரூப்பில் படிக்கும் போது, ​​சமகால தென் ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர்களான பச்செல்பெல், ஃப்ரோபெர்கர் மற்றும் பிறரின் படைப்புகளை அறிந்தார். அவர் வடக்கு ஜெர்மனி மற்றும் பிரான்சின் இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகளுடன் பழகியிருக்கலாம்.

15 வயதில், பாக் லூன்பர்க்கிற்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு 1700-1703 வரை செயின்ட் மைக்கேல் குரல் பள்ளியில் படித்தார். அவர் தனது படிப்பின் போது, ​​ஜெர்மனியின் மிகப்பெரிய நகரமான ஹாம்பர்க், அதே போல் செல்லே (பிரெஞ்சு இசைக்கு அதிக மரியாதை அளிக்கப்பட்டது) மற்றும் லுபெக் ஆகியோருக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் தனது காலத்தின் பிரபல இசைக்கலைஞர்களின் பணியைப் பற்றி அறிந்துகொள்ளும் வாய்ப்பைப் பெற்றார். உறுப்பு மற்றும் கிளேவியருக்கான பாக்ஸின் முதல் படைப்புகள் அதே ஆண்டுகளுக்கு முந்தையவை. பாடகர் குழுவில் பாடுவதைத் தவிர, பாக் பள்ளியின் மூன்று கையேடு உறுப்பு மற்றும் ஹார்ப்சிகார்ட் ஆகியவற்றை வாசித்திருக்கலாம். இங்கே அவர் இறையியல், லத்தீன், வரலாறு, புவியியல் மற்றும் இயற்பியல் பற்றிய தனது முதல் அறிவைப் பெற்றார், மேலும் பிரெஞ்சு மற்றும் இத்தாலிய மொழிகளைக் கற்கத் தொடங்கியிருக்கலாம். பள்ளியில், பாக் பிரபல வட ஜெர்மன் பிரபுக்கள் மற்றும் பிரபல அமைப்பாளர்களின் மகன்களுடன் தொடர்பு கொள்ள வாய்ப்பு கிடைத்தது, குறிப்பாக லூன்பர்க்கில் ஜார்ஜ் போம் மற்றும் ஹாம்பர்க்கில் ரெய்ன்கென். அவர்களின் உதவியுடன், ஜோஹன் செபாஸ்டியன் இதுவரை வாசித்த மிகப் பெரிய இசைக்கருவிகளை அணுகியிருக்கலாம். இந்த காலகட்டத்தில், பாக் சகாப்தத்தின் இசையமைப்பாளர்களைப் பற்றிய தனது அறிவை விரிவுபடுத்தினார், குறிப்பாக டீட்ரிச் பக்ஸ்டெஹுட், அவர் பெரிதும் மதிக்கப்பட்டார்.

அர்ன்ஸ்டாட் மற்றும் முல்ஹவுசென் (1703-1708)

ஜனவரி 1703 இல், தனது படிப்பை முடித்த பிறகு, அவர் வீமர் டியூக் ஜோஹன் எர்ன்ஸ்டிடம் நீதிமன்ற இசைக்கலைஞர் பதவியைப் பெற்றார். அவரது கடமைகளில் என்ன சேர்க்கப்பட்டுள்ளது என்பது சரியாகத் தெரியவில்லை, ஆனால் பெரும்பாலும் இந்த நிலை செயல்பாடுகளைச் செய்வதோடு தொடர்புடையதாக இல்லை. வீமரில் அவரது ஏழு மாத சேவையில், ஒரு நடிகராக அவரது புகழ் பரவியது. வெய்மரில் இருந்து 180 கிமீ தொலைவில் உள்ள ஆர்ன்ஸ்டாட்டில் உள்ள செயின்ட் போனிஃபேஸ் தேவாலயத்தில் உறுப்பு பராமரிப்பாளர் பதவிக்கு பாக் அழைக்கப்பட்டார். இந்த பழமையான ஜெர்மன் நகரத்துடன் பாக் குடும்பம் நீண்டகால உறவுகளைக் கொண்டிருந்தது.

ஆகஸ்ட் 1703 இல், பாக் அர்ன்ஸ்டாட்டில் உள்ள செயின்ட் போனிஃபேஸ் தேவாலயத்தின் அமைப்பாளர் பதவியை ஏற்றுக்கொண்டார். அவர் வாரத்தில் மூன்று நாட்கள் வேலை செய்ய வேண்டியிருந்தது, சம்பளம் ஒப்பீட்டளவில் அதிகமாக இருந்தது. கூடுதலாக, கருவி நல்ல நிலையில் பராமரிக்கப்பட்டது மற்றும் இசையமைப்பாளர் மற்றும் நடிகரின் திறன்களை விரிவுபடுத்தும் ஒரு புதிய அமைப்பின் படி டியூன் செய்யப்பட்டது. இந்த காலகட்டத்தில், பாக் பல உறுப்பு படைப்புகளை உருவாக்கினார்.

குடும்பத் தொடர்புகள் மற்றும் இசையில் ஆர்வமுள்ள ஒரு முதலாளி ஜோஹன் செபாஸ்டியனுக்கும் அதிகாரிகளுக்கும் இடையே பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு எழுந்த பதற்றத்தைத் தடுக்க முடியவில்லை. பாடகர் குழுவில் பாடகர்களின் பயிற்சியின் மட்டத்தில் பாக் அதிருப்தி அடைந்தார். கூடுதலாக, 1705-1706 ஆம் ஆண்டில், பாக் லுபெக்கில் பல மாதங்கள் அனுமதியின்றி வெளியேறினார், அங்கு அவர் பக்ஸ்டெஹூட் விளையாடுவதைப் பற்றி அறிந்தார், இது அதிகாரிகளின் அதிருப்தியை ஏற்படுத்தியது. சிறந்த இசையமைப்பாளரைக் கேட்க ஜோஹன் செபாஸ்டியன் 50 கிமீ நடந்தார் என்று பாக்ஸின் முதல் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் ஃபோர்கெல் எழுதுகிறார், ஆனால் இன்று சில ஆராய்ச்சியாளர்கள் இந்த உண்மையை கேள்விக்குள்ளாக்குகின்றனர்.

கூடுதலாக, அதிகாரிகள் பாக் மீது "விசித்திரமான பாடல் துணை" என்று குற்றம் சாட்டினர், அது சமூகத்தை குழப்பியது, மேலும் பாடகர் குழுவை நிர்வகிக்க இயலாமை; பிந்தைய குற்றச்சாட்டு வெளிப்படையாக சில அடிப்படைகளைக் கொண்டிருந்தது.

1706 இல், பாக் தனது வேலையை மாற்ற முடிவு செய்தார். நாட்டின் வடக்கில் உள்ள ஒரு பெரிய நகரமான Mühlhausen இல் உள்ள செயின்ட் பிளேஸ் தேவாலயத்தில் அமைப்பாளராக அவருக்கு அதிக லாபம் மற்றும் உயர் பதவி வழங்கப்பட்டது. அடுத்த ஆண்டு, பாக் இந்த வாய்ப்பை ஏற்றுக்கொண்டார், அமைப்பாளர் ஜோஹான் ஜார்ஜ் அஹ்லேவின் இடத்தைப் பிடித்தார். முந்தையதை விட அவரது சம்பளம் அதிகரிக்கப்பட்டது, மேலும் பாடகர்களின் தரம் சிறப்பாக இருந்தது.

நான்கு மாதங்களுக்குப் பிறகு, அக்டோபர் 17, 1707 இல், ஜோஹன் செபாஸ்டியன் தனது உறவினரான ஆர்ன்ஸ்டாட்டைச் சேர்ந்த மரியா பார்பராவை மணந்தார். பின்னர் அவர்களுக்கு ஏழு குழந்தைகள் பிறந்தன, அவர்களில் மூன்று பேர் குழந்தை பருவத்தில் இறந்தனர். உயிர் பிழைத்தவர்களில் இருவர் - வில்ஹெல்ம் ஃப்ரீட்மேன் மற்றும் கார்ல் பிலிப் இம்மானுவேல் - பின்னர் பிரபலமான இசையமைப்பாளர்களாக ஆனார்கள்.

Mühlhausen நகர மற்றும் தேவாலய அதிகாரிகள் புதிய பணியாளரால் மகிழ்ச்சியடைந்தனர். அவர்கள் தயக்கமின்றி தேவாலய அங்கத்தை மீட்டெடுப்பதற்கான அவரது விலையுயர்ந்த திட்டத்தை அங்கீகரித்தனர், மேலும் "தி லார்ட் இஸ் மை கிங்," BWV 71 (இது பாக் வாழ்நாளில் அச்சிடப்பட்ட ஒரே கான்டாட்டா), திறப்பு விழாவுக்காக எழுதப்பட்டது. புதிய தூதர், அவருக்கு ஒரு பெரிய வெகுமதி வழங்கப்பட்டது.

வீமர் (1708-1717)

Mühlhausen இல் சுமார் ஒரு வருடம் பணிபுரிந்த பிறகு, பாக் மீண்டும் வேலைகளை மாற்றினார், இந்த முறை நீதிமன்ற அமைப்பாளர் மற்றும் கச்சேரி அமைப்பாளர் பதவியைப் பெற்றார் - அவரது முந்தைய நிலையை விட மிக உயர்ந்த பதவி - வீமரில். அநேகமாக, அதிக சம்பளம் மற்றும் தொழில்முறை இசைக்கலைஞர்களின் நன்கு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட வரிசை ஆகியவை வேலைகளை மாற்ற அவரை கட்டாயப்படுத்திய காரணிகள். பாக் குடும்பம் டுகல் அரண்மனையிலிருந்து ஐந்து நிமிட நடைப்பயணத்தில் ஒரு வீட்டில் குடியேறியது. அடுத்த ஆண்டு, குடும்பத்தில் முதல் குழந்தை பிறந்தது. அதே நேரத்தில், மரியா பார்பராவின் மூத்த திருமணமாகாத சகோதரி பஹாமாஸுக்குச் சென்று 1729 இல் அவர் இறக்கும் வரை குடும்பத்தை நடத்த உதவினார். வில்ஹெல்ம் ஃப்ரீட்மேன் மற்றும் கார்ல் பிலிப் இம்மானுவேல் ஆகியோர் வெய்மரில் பாக் என்பவருக்குப் பிறந்தனர். 1704 ஆம் ஆண்டில், பாக் வயலின் கலைஞரான வான் வெஸ்ட்ஹாப்பை சந்தித்தார், அவர் பாக் வேலையில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார். Von Westhof இன் படைப்புகள் பாக்ஸின் சொனாட்டாக்கள் மற்றும் தனி வயலினுக்கான பார்ட்டிடாக்களை ஊக்கப்படுத்தியது.

வீமரில், விசைப்பலகை மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா வேலைகளை உருவாக்கும் நீண்ட காலம் தொடங்கியது, இதில் பாக் திறமை அதன் உச்சத்தை எட்டியது. இந்த காலகட்டத்தில், பாக் மற்ற நாடுகளின் இசை போக்குகளை உள்வாங்கினார். இத்தாலியர்களான விவால்டி மற்றும் கோரெல்லியின் படைப்புகள் பாக் எப்படி வியத்தகு அறிமுகங்களை எழுதுவது என்பதைக் கற்றுக் கொடுத்தன, அதில் இருந்து டைனமிக் ரிதம்கள் மற்றும் தீர்க்கமான ஹார்மோனிக் வடிவங்களைப் பயன்படுத்தும் கலையை பாக் கற்றுக்கொண்டார். பாக் இத்தாலிய இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகளை நன்றாகப் படித்தார், ஆர்கன் அல்லது ஹார்ப்சிகார்டுக்கான விவால்டி கச்சேரிகளின் டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன்களை உருவாக்கினார். இசையமைப்பாளரும் இசைக்கலைஞருமான தனது முதலாளி, பரம்பரை டியூக் ஜோஹன் எர்ன்ஸ்டின் மகனிடமிருந்து டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன்களை எழுதும் யோசனையை அவர் கடன் வாங்கியிருக்கலாம். 1713 ஆம் ஆண்டில், கிரவுன் டியூக் ஒரு வெளிநாட்டு பயணத்திலிருந்து திரும்பினார் மற்றும் அவருடன் ஏராளமான தாள் இசையைக் கொண்டு வந்தார், அதை அவர் ஜோஹான் செபாஸ்டியனுக்குக் காட்டினார். இத்தாலிய இசையில், கிரவுன் டியூக் (மற்றும், சில படைப்புகளில் இருந்து பார்க்க முடியும், பாக் அவரே) தனி (ஒரு கருவியை வாசிப்பது) மற்றும் டுட்டி (முழு ஆர்கெஸ்ட்ராவை வாசிப்பது) ஆகியவற்றின் மாற்றத்தால் ஈர்க்கப்பட்டார்.

வீமரில், பாக் ஆர்கண்ட் படைப்புகளை விளையாடுவதற்கும் இசையமைப்பதற்கும் வாய்ப்பு கிடைத்தது, அதே போல் டூகல் ஆர்கெஸ்ட்ராவின் சேவைகளைப் பயன்படுத்தவும். வெய்மரில் பணிபுரியும் போது, ​​பாக், "ஆர்கன் புக்" இல் பணிபுரியத் தொடங்கினார், இது வில்ஹெல்ம் ஃப்ரீடெமனின் போதனைக்காக, உறுப்பு கோரல் முன்னுரைகளின் தொகுப்பாகும். இத்தொகுப்பு லூத்தரன் கோரல்களின் ஏற்பாடுகளைக் கொண்டுள்ளது.

வீமரில் தனது சேவையின் முடிவில், பாக் ஏற்கனவே நன்கு அறியப்பட்ட ஆர்கனிஸ்ட் மற்றும் ஹார்ப்சிகார்டிஸ்ட் ஆவார். மார்ச்சண்ட் உடனான அத்தியாயம் இந்தக் காலத்துக்கு முந்தையது. 1717 ஆம் ஆண்டில், பிரபல பிரெஞ்சு இசைக்கலைஞர் லூயிஸ் மார்ச்சண்ட் டிரெஸ்டனுக்கு வந்தார். டிரெஸ்டன் உடன் இசைக்கலைஞர் வால்யூமியர் பாக்ஸை அழைக்கவும், இரண்டு பிரபலமான ஹார்ப்சிகார்டிஸ்டுகளுக்கு இடையில் ஒரு இசைப் போட்டியை ஏற்பாடு செய்யவும் முடிவு செய்தார், பாக் மற்றும் மார்ச்சண்ட் ஒப்புக்கொண்டனர். இருப்பினும், போட்டியின் நாளில், மார்ச்சண்ட் (வெளிப்படையாக, பாக் நாடகத்தைக் கேட்கும் வாய்ப்பைப் பெற்றிருந்தார்) அவசரமாகவும் ரகசியமாகவும் நகரத்தை விட்டு வெளியேறினார்; போட்டி நடக்கவில்லை, பாக் தனியாக விளையாட வேண்டியிருந்தது.

கோதன் (1717-1723)

சிறிது நேரம் கழித்து, பாக் மீண்டும் பொருத்தமான வேலையைத் தேடிச் சென்றார். பழைய மாஸ்டர் அவரை விடுவிக்க விரும்பவில்லை, நவம்பர் 6, 1717 அன்று அவர் தொடர்ந்து ராஜினாமா செய்யக் கோரியதற்காக கைது செய்யப்பட்டார், ஆனால் டிசம்பர் 2 அன்று அவர் "அவமானத்துடன்" விடுவிக்கப்பட்டார்.

கோத்தனில் உள்ள அரண்மனை மற்றும் தோட்டங்கள், புத்தகத்திலிருந்து வேலைப்பாடு "நிலப்பரப்பு"மாத்தாஸ் மெரியன், 1650

1717 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், அன்ஹால்ட்-கோதனின் இளவரசர் லியோபோல்ட், பாக் என்பவரை நடத்துனராக அமர்த்தினார். இளவரசர் - தானே ஒரு இசைக்கலைஞர் - பாக்கின் திறமையைப் பாராட்டினார், அவருக்கு நல்ல ஊதியம் அளித்தார் மற்றும் அவருக்கு மிகுந்த சுதந்திரத்தை வழங்கினார். இருப்பினும், இளவரசர் ஒரு கால்வினிஸ்ட் மற்றும் வழிபாட்டில் சுத்திகரிக்கப்பட்ட இசையைப் பயன்படுத்துவதை வரவேற்கவில்லை, எனவே பாக் கோத்தனின் பெரும்பாலான படைப்புகள் மதச்சார்பற்றவை.

மற்றவற்றுடன், கோதனில், பாக் இசைக்குழுவிற்கான தொகுப்புகளையும், தனி செலோவிற்கான ஆறு தொகுப்புகளையும், கிளேவியருக்கான ஆங்கிலம் மற்றும் பிரஞ்சு சூட்களையும், அத்துடன் தனி வயலினுக்கான மூன்று சொனாட்டாக்கள் மற்றும் மூன்று பார்ட்டிடாக்களையும் இயற்றினார். இந்த காலகட்டத்தில், தி வெல்-டெம்பர்டு கிளாவியர் (சுழற்சியின் முதல் தொகுதி) மற்றும் பிராண்டன்பர்க் கச்சேரிகள் எழுதப்பட்டன.

ஜி மைனரில் வயலின் சொனாட்டா(BWV 1001), பாக் கையெழுத்துப் பிரதி

ஜூலை 7, 1720 இல், பாக் மற்றும் இளவரசர் கார்ல்ஸ்பாத்தில் வெளிநாட்டில் இருந்தபோது, ​​​​அவரது மனைவி மரியா பார்பரா தனது 35 வயதில் திடீரென இறந்தார், நான்கு குழந்தைகளை விட்டு வெளியேறினார். ஜே. எஸ். பாக் கோதனுக்குத் திரும்பியதும் அவரது இறுதிச் சடங்குகளைப் பற்றி அறிந்தார். சோலோ வயலினுக்காக டி மைனரில் பார்ட்டிடாவில் இருந்து சாகோனில் தனது மனைவியின் மரணம் தொடர்பாக அவர் உண்மையில் தனது உணர்வுகளை வெளிப்படுத்தினார், இது பின்னர் அவரது மிகவும் அடையாளம் காணக்கூடிய படைப்புகளில் ஒன்றாக மாறியது.

அடுத்த ஆண்டு, 1721 ஆம் ஆண்டில், பாக் அன்னா மாக்டலேனா வில்கேவை சந்தித்தார், அவர் இருபது வயதான இளம் சோப்ரானோ டூகல் கோர்ட்டில் பாடினார். அவர்கள் டிசம்பர் 3, 1721 இல் திருமணம் செய்து கொண்டனர், பின்னர் 13 குழந்தைகளைப் பெற்றனர் (அவர்களில் 7 பேர் குழந்தை பருவத்தில் இறந்தனர்).

லீப்ஜிக் (1723-1750)

1723 ஆம் ஆண்டில், அவரது "செயின்ட் ஜான் பேஷன்" நிகழ்ச்சி லீப்ஜிக்கில் உள்ள செயின்ட் தாமஸ் தேவாலயத்தில் நடந்தது, ஜூன் 1 ஆம் தேதி, பாக் செயின்ட் தாமஸ் பாடகர் பதவியைப் பெற்றார் மற்றும் அதே நேரத்தில் கடமைகளைச் செய்தார். தேவாலயத்தில் ஒரு பள்ளி ஆசிரியர், இந்த பதவியில் Johann Kuhnau பதிலாக. லீப்ஜிக்கின் இரண்டு முக்கிய தேவாலயங்களான செயின்ட் தாமஸ் மற்றும் செயின்ட் நிக்கோலஸ் ஆகியவற்றில் பாடலைக் கற்பிப்பதும் வாராந்திர கச்சேரிகளை நடத்துவதும் பாக் கடமைகளில் அடங்கும். ஜோஹன் செபாஸ்டியனின் நிலைப்பாடு லத்தீன் மொழியைக் கற்பிப்பதையும் உள்ளடக்கியது, ஆனால் அவருக்கு இந்த வேலையைச் செய்ய ஒரு உதவியாளரை நியமிக்க அவர் அனுமதிக்கப்பட்டார், எனவே பெசோல்ட் ஆண்டுக்கு 50 தாலர்களுக்கு லத்தீன் மொழியைக் கற்றுக் கொடுத்தார். பாக் நகரத்தில் உள்ள அனைத்து தேவாலயங்களிலும் "இசை இயக்குனர்" (ஜெர்மன்: Musikdirektor) பதவி வழங்கப்பட்டது: அவரது கடமைகளில் கலைஞர்களைத் தேர்ந்தெடுப்பது, அவர்களின் பயிற்சியை மேற்பார்வை செய்தல் மற்றும் செயல்திறன் இசையைத் தேர்ந்தெடுப்பது ஆகியவை அடங்கும். லீப்ஜிக்கில் பணிபுரியும் போது, ​​இசையமைப்பாளர் பலமுறை நகர நிர்வாகத்துடன் மோதலில் ஈடுபட்டார்.

லீப்ஜிக்கில் அவரது வாழ்க்கையின் முதல் ஆறு ஆண்டுகள் மிகவும் பயனுள்ளதாக மாறியது: பாக் 5 வருடாந்திர கான்டாட்டா சுழற்சிகளை உருவாக்கினார் (அவற்றில் இரண்டு, எல்லா சாத்தியக்கூறுகளிலும், தொலைந்து போயிருக்கலாம்). இந்த படைப்புகளில் பெரும்பாலானவை நற்செய்தி நூல்களில் எழுதப்பட்டன, அவை லூத்தரன் தேவாலயத்தில் ஒவ்வொரு ஞாயிற்றுக்கிழமையும் ஆண்டு முழுவதும் விடுமுறை நாட்களிலும் வாசிக்கப்பட்டன; பல (போன்ற “வச்சேட் ஆஃப்! ரஃப்ட் அன்ஸ் டை ஸ்டிம்ம்"அல்லது "நன் கோம், டெர் ஹைடன் ஹெய்லேண்ட்") பாரம்பரிய தேவாலய மந்திரங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது - லூத்தரன் பாடல்கள்.

நிகழ்ச்சியின் போது, ​​பாக் ஹார்ப்சிகார்டில் அமர்ந்தார் அல்லது ஆர்கனின் கீழ் கீழ் கேலரியில் பாடகர்களின் முன் நின்றார்; உறுப்பின் வலதுபுறம் உள்ள பக்க கேலரியில் காற்று வாத்தியங்களும் டிம்பானியும் இருந்தன, இடதுபுறத்தில் சரம் கருவிகள் இருந்தன. நகர சபை பாக் 8 கலைஞர்களை மட்டுமே வழங்கியது, மேலும் இது பெரும்பாலும் இசையமைப்பாளர் மற்றும் நிர்வாகத்திற்கு இடையிலான மோதல்களுக்கு காரணமாக அமைந்தது: ஆர்கெஸ்ட்ரா வேலைகளைச் செய்ய பாக் 20 இசைக்கலைஞர்களை நியமிக்க வேண்டியிருந்தது. இசையமைப்பாளரே பொதுவாக ஆர்கன் அல்லது ஹார்ப்சிகார்ட் வாசித்தார்; அவர் பாடகர் குழுவை வழிநடத்தினால், இந்த இடம் முழுநேர அமைப்பாளர் அல்லது பாக் மூத்த மகன்களில் ஒருவரால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது.

பாக் சிறுவர் மாணவர்களிடமிருந்து சோப்ரானோக்கள் மற்றும் ஆல்டோக்களை ஆட்சேர்ப்பு செய்தார், மற்றும் குத்தகைதாரர்கள் மற்றும் பாஸ்கள் - பள்ளியிலிருந்து மட்டுமல்ல, லீப்ஜிக் முழுவதிலுமிருந்து. நகர அதிகாரிகளால் வழங்கப்படும் வழக்கமான இசை நிகழ்ச்சிகளுக்கு மேலதிகமாக, பாக் மற்றும் அவரது பாடகர் குழு திருமணங்கள் மற்றும் இறுதிச் சடங்குகளில் கூடுதல் பணம் சம்பாதித்தது. மறைமுகமாக, குறைந்தபட்சம் 6 motets இந்த நோக்கங்களுக்காக துல்லியமாக எழுதப்பட்டது. தேவாலயத்தில் அவரது வழக்கமான பணியின் ஒரு பகுதியாக வெனிஸ் பள்ளியின் இசையமைப்பாளர்கள் மற்றும் சில ஜேர்மனியர்கள், எடுத்துக்காட்டாக, ஷூட்ஸ் மூலம் மோட்டெட்களை நிகழ்த்தினர்; அவரது மோட்களை இசையமைக்கும்போது, ​​​​இந்த இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகளால் பாக் வழிநடத்தப்பட்டார்.

1720 களின் பெரும்பகுதிக்கு கான்டாட்டாக்களை இயற்றிய பாக், லீப்ஜிக்கின் முக்கிய தேவாலயங்களில் செயல்பாட்டிற்காக ஒரு விரிவான தொகுப்பைக் குவித்தார். காலப்போக்கில், அவர் இன்னும் உலகியல் இசையை உருவாக்க விரும்பினார். மார்ச் 1729 இல், ஜோஹன் செபாஸ்டியன் இசைக் கல்லூரியின் தலைவரானார் ( கொலீஜியம் மியூசிகம்) - ஒரு மதச்சார்பற்ற குழுமம் 1701 ஆம் ஆண்டு முதல் பாக்கின் பழைய நண்பர் ஜார்ஜ் பிலிப் டெலிமான் என்பவரால் நிறுவப்பட்டது. அந்த நேரத்தில், பல பெரிய ஜெர்மன் நகரங்களில், திறமையான மற்றும் சுறுசுறுப்பான பல்கலைக்கழக மாணவர்கள் இதேபோன்ற குழுமங்களை உருவாக்கினர். இத்தகைய சங்கங்கள் பொது இசை வாழ்க்கையில் பெருகிய முறையில் முக்கிய பங்கு வகித்தன; அவர்கள் பெரும்பாலும் பிரபலமான தொழில்முறை இசைக்கலைஞர்களால் வழிநடத்தப்பட்டனர். ஆண்டின் பெரும்பகுதிக்கு, இசைக் கல்லூரி சந்தை சதுக்கத்திற்கு அருகில் அமைந்துள்ள ஜிம்மர்மேன் காபி ஹவுஸில் வாரத்திற்கு இரண்டு முறை இரண்டு மணி நேர கச்சேரிகளை நடத்தியது. காபி கடையின் உரிமையாளர் இசைக்கலைஞர்களுக்கு ஒரு பெரிய மண்டபத்தை வழங்கினார் மற்றும் பல கருவிகளை வாங்கினார். பல மதச்சார்பற்ற பணிகள்பாக், 1730கள் முதல் 1750கள் வரை, குறிப்பாக ஜிம்மர்மேனின் காபி ஹவுஸில் நடிப்பதற்காக இயற்றப்பட்டது. அத்தகைய படைப்புகளில், எடுத்துக்காட்டாக, "காபி கான்டாட்டா" மற்றும், ஒருவேளை, சேகரிப்பில் இருந்து விசைப்பலகை துண்டுகள் அடங்கும். "கிளாவியர்-உபங்", அத்துடன் செலோ மற்றும் ஹார்ப்சிகார்டுக்கான பல கச்சேரிகள்.

அதே காலகட்டத்தில், பாக் பகுதிகளை எழுதினார் கைரிமற்றும் குளோரியாபிரபலமான மாஸ் இன் பி மைனர் (மீதமுள்ள மாஸ் மிகவும் பின்னர் எழுதப்பட்டது). விரைவில் பாக் நீதிமன்ற இசையமைப்பாளர் பதவிக்கு நியமனம் பெற்றார்; வெளிப்படையாக, அவர் இந்த உயர் பதவியை நீண்ட காலமாக நாடினார், இது நகர அதிகாரிகளுடனான அவரது சர்ச்சைகளில் வலுவான வாதமாக இருந்தது. இசையமைப்பாளரின் வாழ்நாளில் முழு வெகுஜனமும் ஒருபோதும் நிகழ்த்தப்படவில்லை என்றாலும், இன்று பலரால் இது எல்லா காலத்திலும் சிறந்த பாடல்களில் ஒன்றாக கருதப்படுகிறது.

1747 ஆம் ஆண்டில், பாக் பிரஷ்ய மன்னர் ஃபிரடெரிக் II இன் நீதிமன்றத்திற்குச் சென்றார், அங்கு ராஜா அவருக்கு ஒரு இசைக் கருப்பொருளை வழங்கினார், உடனடியாக அதில் ஏதாவது இசையமைக்கும்படி கேட்டார். பாக் மேம்பாட்டில் தேர்ச்சி பெற்றவர் மற்றும் உடனடியாக மூன்று பகுதி ஃபியூக்கை நிகழ்த்தினார். பின்னர் அவர் இந்த கருப்பொருளில் மாறுபாடுகளின் முழு சுழற்சியையும் இயற்றி அரசருக்கு பரிசாக அனுப்பினார். ஃபிரடெரிக் கட்டளையிட்ட கருப்பொருளின் அடிப்படையில் இந்த சுழற்சியில் ரைசர்கார்கள், நியதிகள் மற்றும் ட்ரையோக்கள் இருந்தன. இந்த சுழற்சி "இசை வழங்கல்" என்று அழைக்கப்பட்டது.

மற்றொரு பெரிய சுழற்சி, "தி ஆர்ட் ஆஃப் ஃபியூக்" பாக் அவர்களால் முடிக்கப்படவில்லை, இது அவரது இறப்பிற்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே எழுதப்பட்டிருந்தாலும் (நவீன ஆராய்ச்சியின் படி, 1741 க்கு முன்). அவரது வாழ்நாளில் அவர் ஒருபோதும் வெளியிடப்படவில்லை. சுழற்சியானது ஒரு எளிய கருப்பொருளின் அடிப்படையில் 18 சிக்கலான ஃபியூகுகள் மற்றும் நியதிகளைக் கொண்டுள்ளது. இந்த சுழற்சியில், பாலிஃபோனிக் படைப்புகளை எழுதுவதில் பாக் தனது பணக்கார அனுபவத்தை பயன்படுத்தினார். பாக்கின் மரணத்திற்குப் பிறகு, தி ஆர்ட் ஆஃப் ஃபியூக் அவரது மகன்களால் வெளியிடப்பட்டது, பாடலின் முன்னுரை BWV 668 உடன், இது பெரும்பாலும் பாக் கடைசிப் படைப்பாக தவறாக விவரிக்கப்படுகிறது - உண்மையில் இது குறைந்தது இரண்டு பதிப்புகளில் உள்ளது மற்றும் முந்தைய முன்னுரையின் மறுவடிவமைப்பு ஆகும். அதே மெல்லிசை, BWV 641 .

காலப்போக்கில், பாக் பார்வை மோசமாகவும் மோசமாகவும் மாறியது. ஆயினும்கூட, அவர் தொடர்ந்து இசையமைத்தார், அதை தனது மருமகன் அல்ட்னிக்கோலுக்கு ஆணையிட்டார். 1750 ஆம் ஆண்டில், பல நவீன ஆராய்ச்சியாளர்கள் சார்லட்டன் என்று கருதும் ஆங்கில கண் மருத்துவர் ஜான் டெய்லர் லீப்ஜிக்கிற்கு வந்தார். டெய்லர் பாக்க்கு இரண்டு முறை அறுவை சிகிச்சை செய்தார், ஆனால் இரண்டு செயல்பாடுகளும் தோல்வியடைந்தன மற்றும் பாக் பார்வையற்றவராக இருந்தார். ஜூலை 18 அன்று, அவர் எதிர்பாராத விதமாக சிறிது நேரத்திற்கு பார்வை திரும்பினார், ஆனால் மாலையில் அவருக்கு பக்கவாதம் ஏற்பட்டது. பாக் ஜூலை 28 அன்று இறந்தார்; அறுவைசிகிச்சைக்குப் பிறகு ஏற்படும் சிக்கல்கள் மரணத்திற்கான காரணம். அவரது எஸ்டேட் 1,000 க்கும் மேற்பட்ட தாலர்கள் மதிப்புடையது மற்றும் 5 ஹார்ப்சிகார்ட்கள், 2 லுட் ஹார்ப்சிகார்ட்ஸ், 3 வயலின்கள், 3 வயோலாக்கள், 2 செலோக்கள், ஒரு வயோலா டா காம்பா, ஒரு வீணை மற்றும் ஒரு ஸ்பைனெட் மற்றும் 52 புனித புத்தகங்கள் ஆகியவற்றை உள்ளடக்கியது.

செயின்ட் தாமஸ் தேவாலயத்தில் உள்ள ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக் கல்லறை, லீப்ஜிக், ஜெர்மனி. ஆகஸ்ட் 9, 2011.

அவரது வாழ்நாளில், பாக் 1000 க்கும் மேற்பட்ட படைப்புகளை எழுதினார். லீப்ஜிக்கில், பாக் பல்கலைக்கழகப் பேராசிரியர்களுடன் நட்புறவைப் பேணி வந்தார். பிகாண்டர் என்ற புனைப்பெயரில் எழுதிய கவிஞர் கிறிஸ்டியன் ஃபிரெட்ரிக் ஹென்ரிசியுடன் ஒத்துழைத்தது குறிப்பாக பயனுள்ளதாக இருந்தது. ஜொஹான் செபாஸ்டியன் மற்றும் அன்னா மாக்டலேனா ஆகியோர் தங்கள் வீட்டில் ஜெர்மனி முழுவதிலுமிருந்து நண்பர்கள், குடும்ப உறுப்பினர்கள் மற்றும் இசைக்கலைஞர்களுக்கு அடிக்கடி விருந்தளித்தனர். கார்ல் பிலிப் இம்மானுவேலின் காட்பாதர் டெலிமேன் உட்பட டிரெஸ்டன், பெர்லின் மற்றும் பிற நகரங்களில் இருந்து நீதிமன்ற இசைக்கலைஞர்கள் அடிக்கடி விருந்தினர்களாக இருந்தனர். 1719 மற்றும் 1729 ஆம் ஆண்டுகளில் - பாக் அவரை இரண்டு முறை சந்திக்க முயன்றாலும், லீப்ஜிக்கிலிருந்து 50 கிமீ தொலைவில் உள்ள ஹாலேவைச் சேர்ந்த பாக் போன்ற வயதுடைய ஜார்ஜ் ஃபிரிடெரிக் ஹேண்டல் பாக்ஸை சந்திக்கவில்லை என்பது சுவாரஸ்யமானது. எவ்வாறாயினும், இந்த இரண்டு இசையமைப்பாளர்களின் தலைவிதியும் ஜான் டெய்லரால் இணைக்கப்பட்டது, அவர் இறப்பதற்கு சற்று முன்பு இருவருக்கும் அறுவை சிகிச்சை செய்தார்.

இசையமைப்பாளர் செயின்ட் ஜான்ஸ் தேவாலயத்திற்கு அருகில் புதைக்கப்பட்டார் (ஜெர்மன்: ஜோஹன்னிஸ்கிர்ச்), அவர் 27 ஆண்டுகள் பணியாற்றிய இரண்டு தேவாலயங்களில் ஒன்றாகும். இருப்பினும், கல்லறை விரைவில் இழந்தது, மேலும் 1894 ஆம் ஆண்டில், தேவாலயத்தை விரிவுபடுத்துவதற்கான கட்டுமானப் பணியின் போது பாக்ஸின் எச்சங்கள் தற்செயலாக கண்டுபிடிக்கப்பட்டன, அங்கு அவை 1900 இல் மீண்டும் புதைக்கப்பட்டன. இரண்டாம் உலகப் போரின் போது இந்த தேவாலயம் அழிக்கப்பட்ட பிறகு, சாம்பல் ஜூலை 28, 1949 அன்று செயின்ட் தாமஸ் தேவாலயத்திற்கு மாற்றப்பட்டது. 1950 ஆம் ஆண்டில், ஜே.எஸ்.பாக் ஆண்டு என்று பெயரிடப்பட்டது, அவரது அடக்கம் செய்யப்பட்ட இடத்தில் ஒரு வெண்கல கல்லறை நிறுவப்பட்டது.

பாக் படிப்பு

பாக் வாழ்க்கை மற்றும் வேலை பற்றிய முதல் விளக்கம் 1802 ஆம் ஆண்டில் ஜோஹன் ஃபோர்கெல் என்பவரால் வெளியிடப்பட்டது. ஃபோர்கலின் பாக் வாழ்க்கை வரலாறு இரங்கல் செய்தி மற்றும் பாக் மகன்கள் மற்றும் நண்பர்களின் கதைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது. IN 19 ஆம் தேதியின் மத்தியில்நூற்றாண்டு, பாக் இசையில் பொது மக்களின் ஆர்வம் அதிகரித்தது, இசையமைப்பாளர்கள் மற்றும் ஆராய்ச்சியாளர்கள் அவரது படைப்புகள் அனைத்தையும் சேகரித்தல், ஆய்வு செய்தல் மற்றும் வெளியிடுவதற்கான பணிகளைத் தொடங்கினர். பாக் படைப்புகளின் மரியாதைக்குரிய விளம்பரதாரர், ராபர்ட் ஃபிரான்ஸ், இசையமைப்பாளரின் படைப்புகளைப் பற்றி பல புத்தகங்களை வெளியிட்டுள்ளார். பாக் பற்றிய அடுத்த பெரிய படைப்பு 1880 இல் வெளியிடப்பட்ட பிலிப் ஸ்பிட்டாவின் புத்தகம். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், ஜெர்மன் அமைப்பாளரும் ஆராய்ச்சியாளருமான ஆல்பர்ட் ஸ்வீட்சர் ஒரு புத்தகத்தை வெளியிட்டார். இந்த படைப்பில், பாக் வாழ்க்கை வரலாறு, அவரது படைப்புகளின் விளக்கம் மற்றும் பகுப்பாய்வுக்கு கூடுதலாக, அவர் பணிபுரிந்த சகாப்தத்தின் விளக்கம் மற்றும் அவரது இசை தொடர்பான இறையியல் சிக்கல்கள் ஆகியவற்றில் அதிக கவனம் செலுத்தப்படுகிறது. இந்த புத்தகங்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதி வரை மிகவும் அதிகாரப்பூர்வமாக இருந்தன, புதிய தொழில்நுட்ப வழிமுறைகள் மற்றும் கவனமாக ஆராய்ச்சியின் உதவியுடன், பாக் வாழ்க்கை மற்றும் பணி பற்றிய புதிய உண்மைகள் நிறுவப்பட்டன, சில இடங்களில் பாரம்பரிய கருத்துக்களுக்கு முரணானது. எடுத்துக்காட்டாக, பாக் 1724-1725 இல் சில கான்டாட்டாக்களை எழுதினார் என்பது நிறுவப்பட்டது (முன்னர் இது 1740 களில் நடந்தது என்று நம்பப்பட்டது), அறியப்படாத படைப்புகள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டன, மேலும் பாக் என்று கூறப்பட்டவை அவர் எழுதியவை அல்ல. அவரது வாழ்க்கை வரலாற்றின் சில உண்மைகள் நிறுவப்பட்டன. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில், இந்த தலைப்பில் பல படைப்புகள் எழுதப்பட்டன - எடுத்துக்காட்டாக, கிறிஸ்டோஃப் ஓநாய் புத்தகங்கள். இசையமைப்பாளரின் விதவையின் சார்பாக ஆங்கில எழுத்தாளர் எஸ்தர் மெய்னெல் எழுதிய 20 ஆம் நூற்றாண்டின் புரளி, "ஜோஹான் செபாஸ்டியன் பாக் வாழ்க்கையின் குரோனிகல், அவரது விதவை அன்னா மாக்டலேனா பாக் தொகுக்கப்பட்டது" என்று அழைக்கப்படும் ஒரு படைப்பு உள்ளது.

உருவாக்கம்

அந்த நேரத்தில் அறியப்பட்ட அனைத்து வகைகளிலும் பாக் ஆயிரத்துக்கும் மேற்பட்ட இசை படைப்புகளை எழுதினார். பாக் ஓபரா வகைகளில் மட்டும் வேலை செய்யவில்லை.

இன்று, பிரபலமான படைப்புகள் ஒவ்வொன்றுக்கும் ஒரு எண் BWV (சுருக்கமாக) ஒதுக்கப்பட்டுள்ளது Bach Werke Verzeichnis- பாக் படைப்புகளின் பட்டியல்). பாக் இசை எழுதினார் வெவ்வேறு கருவிகள், ஆன்மீக மற்றும் மதச்சார்பற்ற இரண்டும். பாக் படைப்புகளில் சில மற்ற இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகளின் தழுவல்களாகும், மேலும் சில அவர்களின் சொந்த படைப்புகளின் திருத்தப்பட்ட பதிப்புகள்.

உறுப்பு படைப்பாற்றல்

பாக் காலத்தில், ஜெர்மனியில் ஆர்கன் மியூசிக் ஏற்கனவே நீண்டகால மரபுகளைக் கொண்டிருந்தது, அவை பாக்கின் முன்னோடிகளான பச்செல்பெல், போம், பக்ஸ்டெஹுட் மற்றும் பிற இசையமைப்பாளர்களுக்கு நன்றி தெரிவித்தன, அவை ஒவ்வொன்றும் அவரைத் தங்கள் சொந்த வழியில் பாதித்தன. பாக் அவர்களில் பலரை தனிப்பட்ட முறையில் அறிந்திருந்தார்.

அவரது வாழ்நாளில், பாக் ஒரு முதல் தர அமைப்பாளராகவும், ஆசிரியர் மற்றும் உறுப்பு இசையின் இசையமைப்பாளராகவும் அறியப்பட்டார். அவர் அந்தக் காலத்திற்கான பாரம்பரியமான "இலவச" வகைகளான முன்னுரை, கற்பனை, டோக்காட்டா, பாஸகாக்லியா மற்றும் மிகவும் கடுமையான வடிவங்களில் - கோரல் முன்னுரை மற்றும் ஃபியூக் ஆகிய இரண்டிலும் பணியாற்றினார். உறுப்புக்கான தனது படைப்புகளில், பாக் பல்வேறு அம்சங்களை திறமையாக இணைத்தார் இசை பாணிகள், அவருடன் அவர் வாழ்நாள் முழுவதும் பழகினார். இசையமைப்பாளர் வட ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர்களின் இசையினால் (Georg Böhm, Lüneburg இல் சந்தித்தார் மற்றும் Dietrich Buxtehude இல் Lübeck) மற்றும் தென் ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர்களின் இசையினால் பாதிக்கப்பட்டார். கூடுதலாக, பாக் பிரஞ்சு மற்றும் இத்தாலிய இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகளை நகலெடுத்து அவர்களின் நுட்பத்தை நன்கு புரிந்து கொள்ள வேண்டும்; பின்னர் அவர் உறுப்புக்காக விவால்டியின் பல வயலின் கச்சேரிகளை படியெடுத்தார். ஆர்கன் இசைக்கு (1708-1714) மிகவும் பலனளிக்கும் காலகட்டத்தில், ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பல ஜோடி முன்னுரைகள், டோக்காடாக்கள் மற்றும் ஃபியூகுகளை எழுதினார், ஆனால் "Orgelbüchlein" - 46 முன்னுரைகளின் தொகுப்பு, இது பல்வேறு முறைகள் மற்றும் கருவி ஏற்பாட்டின் நுட்பங்களை நிரூபித்தது. புராட்டஸ்டன்ட் கோரல்கள். வெய்மரை விட்டு வெளியேறிய பிறகு, பாக் உறுப்புக்காக குறைவாக எழுதத் தொடங்கினார்; இருப்பினும், வீமருக்குப் பிறகு பல பிரபலமான படைப்புகள் எழுதப்பட்டன, இதில் 6 ட்ரையோ சொனாட்டாக்கள், "கிளாவியர்-உபங்" தொகுப்பின் மூன்றாம் பகுதி மற்றும் 18 லீப்ஜிக் கோரல்கள் ஆகியவை அடங்கும். அவரது வாழ்நாள் முழுவதும், பாக் உறுப்புக்கு இசையமைத்தது மட்டுமல்லாமல், கருவிகளின் கட்டுமானத்திலும் ஆலோசனை செய்தார், புதிய உறுப்புகளை ஆய்வு செய்தார் மற்றும் அவற்றின் டியூனிங்கின் தனித்தன்மையை நன்கு அறிந்திருந்தார்.

விசைப்பலகை படைப்பாற்றல்

பாக் ஹார்ப்சிகார்டிற்காக பல படைப்புகளை எழுதினார், அவற்றில் பல கிளாவிச்சார்டிலும் வாசிக்கப்படலாம். இந்த படைப்புகளில் பல கலைக்களஞ்சிய சேகரிப்புகளாகும், அவை பல்குரல் படைப்புகளை உருவாக்குவதற்கான பல்வேறு நுட்பங்கள் மற்றும் முறைகளை நிரூபிக்கின்றன. மிகவும் பிரபலமான:

• 1722 மற்றும் 1744 இல் எழுதப்பட்ட இரண்டு தொகுதிகளில் "தி வெல்-டெம்பர்டு கிளாவியர்" ஒரு தொகுப்பாகும், ஒவ்வொரு தொகுதியிலும் 24 முன்னுரைகள் மற்றும் ஃபியூஜ்கள் உள்ளன, ஒவ்வொரு பொதுவான விசைக்கும் ஒன்று. எந்தவொரு விசையிலும் இசையை சமமாக எளிதாக்கும் கருவி ட்யூனிங் அமைப்புகளுக்கு மாறுவது தொடர்பாக இந்த சுழற்சி மிகவும் முக்கியமானது - முதலில், நவீன சமமான மனோபாவ அமைப்புக்கு. "தி வெல்-டெம்பர்டு கிளாவியர்" அனைத்து விசைகளிலும் ஒலிக்கும் இயக்கங்களின் சுழற்சிக்கான அடித்தளத்தை அமைத்தது. இது ஒரு "சுழற்சிக்குள் சுழற்சி" என்பதற்கு ஒரு தனித்துவமான எடுத்துக்காட்டு - ஒவ்வொரு முன்னுரையும் ஃபியூகும் கருப்பொருளாகவும் உருவகமாகவும் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்டு, எப்போதும் ஒன்றாகச் செய்யப்படும் ஒற்றைச் சுழற்சியை உருவாக்குகின்றன.
• 15 இரண்டு குரல் மற்றும் 15 மூன்று குரல் கண்டுபிடிப்புகள் சிறிய படைப்புகள், முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் வரிசையை அதிகரிக்கும் வகையில் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டுள்ளன. விசைப்பலகை கருவிகளை எவ்வாறு வாசிப்பது என்று கற்பிப்பதற்காக அவை நோக்கமாக இருந்தன (இன்றும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன).
• ஆங்கிலத் தொகுப்புகள் மற்றும் பிரஞ்சு தொகுப்புகள். ஒவ்வொரு சேகரிப்பிலும் 6 தொகுப்புகள் உள்ளன, அவை ஒரு நிலையான திட்டத்தின் படி கட்டப்பட்டுள்ளன (அல்லேமண்டே, கூரண்டே, சரபாண்டே, கிகு மற்றும் கடைசி இரண்டிற்கு இடையே ஒரு விருப்பமான பகுதி). ஆங்கிலத் தொகுப்புகளில், அலெமண்டே ஒரு முன்னுரையால் முன்வைக்கப்படுகிறது, மேலும் சரபண்டே மற்றும் கிகு இடையே சரியாக ஒரு இயக்கம் உள்ளது; பிரஞ்சு தொகுப்புகளில் விருப்ப பகுதிகளின் எண்ணிக்கை அதிகரிக்கிறது, மேலும் முன்னுரைகள் இல்லை.
• "கிளாவியர்-உபங்" தொகுப்பின் முதல் மற்றும் இரண்டாம் பாகங்கள் (எழுத்து. "கிளாவியருக்கான பயிற்சிகள்"). முதல் பகுதி (1731) ஆறு பார்ட்டிடாக்களை உள்ளடக்கியது, இரண்டாவது (1735) பிரெஞ்சு பாணியில் ஒரு ஓவர்ச்சர் (BWV 831) மற்றும் ஒரு இத்தாலிய கச்சேரி (BWV 971) ஆகியவற்றை உள்ளடக்கியது.
• கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகள் (கிளாவியர்-உபங்கின் நான்காவது பகுதியாக 1741 இல் வெளியிடப்பட்டது) - 30 மாறுபாடுகள் கொண்ட ஒரு மெல்லிசை. சுழற்சி மிகவும் சிக்கலான மற்றும் அசாதாரண அமைப்பைக் கொண்டுள்ளது. மாறுபாடுகள் மெல்லிசையை விட கருப்பொருளின் டோனல் திட்டத்தில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளன.

ஆர்கெஸ்ட்ரா மற்றும் அறை இசை

பாக் தனிப்பட்ட கருவிகள் மற்றும் குழுமங்களுக்கு இசை எழுதினார். தனி இசைக்கருவிகளுக்கான அவரது படைப்புகள் - 3 சொனாட்டாக்கள் மற்றும் தனி வயலினுக்கான 3 பார்ட்டிடாக்கள், BWV 1001-1006, செலோவிற்கு 6 தொகுப்புகள், BWV 1007-1012, மற்றும் சோலோ புல்லாங்குழலுக்கான பார்டிடா, BWV 1013 - பலரால் இசையமைப்பாளரின் மிகவும் ஆழமானவை என்று கருதப்படுகின்றன. வேலை செய்கிறது. கூடுதலாக, பாக் தனி வீணைக்கு பல படைப்புகளை இயற்றினார். அவர் ட்ரையோ சொனாட்டாக்கள், சோலோ புல்லாங்குழலுக்கான சொனாட்டாக்கள் மற்றும் வயோலா டா காம்பா ஆகியவற்றை எழுதினார், ஒரு ஜெனரல் பாஸுடன் மட்டுமே, அத்துடன் அதிக எண்ணிக்கையிலான கேனான்கள் மற்றும் ரைசர்கார்களுடன், பெரும்பாலும் செயல்திறனுக்கான கருவிகளைக் குறிப்பிடாமல் எழுதினார். இத்தகைய படைப்புகளின் மிக முக்கியமான எடுத்துக்காட்டுகள் "தி ஆர்ட் ஆஃப் ஃபியூக்" மற்றும் "மியூசிக்கல் பிரசாதம்" சுழற்சிகள் ஆகும்.

பாக் ஆர்கெஸ்ட்ரா மற்றும் தனி இசைக்கருவிகளுக்காக பல படைப்புகளை எழுதினார். பிராண்டன்பர்க் கச்சேரிகள் மிகவும் பிரபலமானவை. பாக், 1721 இல் பிராண்டன்பர்க்-ஸ்வேட்டின் மார்கிரேவ் கிறிஸ்டியன் லுட்விக் என்பவருக்கு அவர்களை அனுப்பியதால், அவருடைய நீதிமன்றத்தில் வேலை வாங்க நினைத்ததால் அவர்கள் அப்படி அழைக்கப்பட்டனர்; இந்த முயற்சி தோல்வியடைந்தது. இந்த ஆறு கச்சேரிகளும் concerto grosso என்ற வகையில் எழுதப்பட்டவை. பாக் இன் ஆர்கெஸ்ட்ரா தலைசிறந்த படைப்புகளில் இரண்டு வயலின் கச்சேரிகள் (BWV 1041 மற்றும் 1042), D மைனர் BWV 1043 இல் 2 வயலின்களுக்கான ஒரு கச்சேரி, A மைனரில் "டிரிபிள்" கச்சேரி என்று அழைக்கப்படும் (புல்லாங்குழல், வயலின், ஹார்ப்சிகார்ட், ஸ்டிரிங்ஸ் மற்றும் பாஸ்ஸோ கன்டியூரோ) 1044 மற்றும் கிளேவியர்ஸ் மற்றும் சேம்பர் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான கச்சேரிகள்: ஒரு கிளேவியருக்கு ஏழு (BWV 1052-1058), இரண்டுக்கு மூன்று (BWV 1060-1062), மூன்றுக்கு இரண்டு (BWV 1063 மற்றும் 1064) மற்றும் ஒன்று - ஒரு மைனர் BWV 1065 - நான்கு பேருக்கு ஹார்ப்சிகார்ட்ஸ். இப்போதெல்லாம், ஆர்கெஸ்ட்ராவுடன் இந்த இசை நிகழ்ச்சிகள் பெரும்பாலும் பியானோவில் நிகழ்த்தப்படுகின்றன, அதனால்தான் அவை சில நேரங்களில் பாக்ஸின் "பியானோ" கச்சேரிகள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன, ஆனால் பாக் காலத்தில் பியானோ இல்லை என்பதை நினைவில் கொள்வது மதிப்பு. கச்சேரிகளுக்கு மேலதிகமாக, பாக் நான்கு ஆர்கெஸ்ட்ரா தொகுப்புகளை (BWV 1066-1069) இயற்றினார், அவற்றின் தனிப்பட்ட பகுதிகள் இன்று பரவலாக பிரபலமாக உள்ளன, குறிப்பாக இரண்டாவது தொகுப்பின் கடைசி பகுதி ("ஜோக்" என்று அழைக்கப்படுவது - இதன் அதிகப்படியான நேரடி மொழிபெயர்ப்பு வகை ஷெர்சோ) மற்றும் மூன்றாம் தொகுப்பின் II பகுதி ("ஏரியா").

ஜே.எஸ். பாக், 1961, 20 pfennigs (ஸ்காட் 829) க்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஜெர்மன் தபால் தலை

குரல் வேலைகள்

• கான்டாடாஸ். அவரது வாழ்க்கையின் நீண்ட காலத்திற்கு, ஒவ்வொரு ஞாயிறு பாக் செயின்ட் தாமஸ் தேவாலயத்தில் ஒரு கான்டாட்டாவின் செயல்திறனை வழிநடத்தினார், இதன் தீம் லூத்தரன் தேவாலய நாட்காட்டியின் படி தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. பாக் மற்ற இசையமைப்பாளர்களால் கான்டாட்டாக்களை நிகழ்த்தியிருந்தாலும், லீப்ஜிக்கில் அவர் குறைந்தது மூன்று முழுமையான வருடாந்திர கான்டாட்டா சுழற்சிகளை இயற்றினார், வருடத்தின் ஒவ்வொரு ஞாயிற்றுக்கிழமையும் ஒவ்வொன்றும் மத விடுமுறை. கூடுதலாக, அவர் வெய்மர் மற்றும் முல்ஹவுசனில் பல கான்டாட்டாக்களை இயற்றினார். மொத்தத்தில், பாக் ஆன்மீக கருப்பொருள்களில் 300 க்கும் மேற்பட்ட கான்டாட்டாக்களை எழுதினார், அவற்றில் சுமார் 200 இன்றுவரை பிழைத்துள்ளன. பாக்ஸின் கான்டாட்டாக்கள் வடிவம் மற்றும் கருவியில் பெரிதும் வேறுபடுகின்றன. அவற்றில் சில ஒரே குரலுக்காகவும், சில பாடகர்களுக்காகவும் எழுதப்பட்டுள்ளன; சிலவற்றை நிகழ்த்துவதற்கு ஒரு பெரிய இசைக்குழு தேவைப்படுகிறது, மேலும் சிலருக்கு சில கருவிகள் மட்டுமே தேவைப்படும். இருப்பினும், பொதுவாகப் பயன்படுத்தப்படும் மாடல் இதுதான்: கான்டாட்டா ஒரு புனிதமான பாடல் அறிமுகத்துடன் திறக்கிறது, பின்னர் தனிப்பாடல்கள் அல்லது டூயட்களுக்கு மாற்றுப் பாராயணம் மற்றும் ஏரியாக்கள், மற்றும் ஒரு பாடலுடன் முடிவடைகிறது. லூத்தரன் நியதிகளின்படி இந்த வாரம் வாசிக்கப்படும் பைபிளில் இருந்து அதே வார்த்தைகள் பொதுவாக பாராயணமாக எடுத்துக்கொள்ளப்படுகின்றன. இறுதி கோரல் பெரும்பாலும் நடுத்தர இயக்கங்களில் ஒன்றில் ஒரு கோரல் முன்னுரையால் எதிர்பார்க்கப்படுகிறது, மேலும் சில சமயங்களில் கான்டஸ் ஃபார்மஸ் வடிவத்தில் தொடக்க இயக்கத்தில் சேர்க்கப்படுகிறது. "கிறிஸ்ட் லேக் இன் டோட்ஸ்பேண்டன்" (BWV 4), "Ein' feste Burg" (BWV 80), "Wachet auf, ruft uns die Stimme" (BWV 140) மற்றும் "Herz und Mund und Tat und Leben" (BWV 140) ஆகியவை பிரபலமான சர்ச் கான்டாட்டாக்களில் அடங்கும். BWV 147). கூடுதலாக, பாக் பல மதச்சார்பற்ற கான்டாட்டாக்களையும் இயற்றினார், பொதுவாக சில நிகழ்வுகளுடன் ஒத்துப்போகிறார், எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு திருமணம். "காபி" (BWV 211) மற்றும் "விவசாயி" (BWV 212) ஆகியவை பிரபலமான மதச்சார்பற்ற கான்டாட்டாக்களில் அடங்கும்.
• உணர்வுகள், அல்லது உணர்வுகள். புனித ஜான் பேஷன் (1724) மற்றும் செயின்ட் மத்தேயு பேரார்வம் (c. 1727) ஆகியவை கிறிஸ்துவின் துன்பம் பற்றிய நற்செய்தி கருப்பொருளில் பாடகர் மற்றும் இசைக்குழுவிற்கான படைப்புகள், புனித வெள்ளியன்று புனித தாமஸ் தேவாலயங்களில் நடைபெறும் வெஸ்பர் நிகழ்ச்சிக்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. மற்றும் செயின்ட் நிக்கோலஸ். செயின்ட் மேத்யூ பேஷன் (மாஸ் இன் பி மைனருடன்) பாக்ஸின் மிகவும் லட்சிய வேலை.
• ஓரடோரியோஸ் மற்றும் மேக்னிஃபிகேட். மிகவும் பிரபலமானது கிறிஸ்மஸ் ஆரடோரியோ (1734) - வழிபாட்டு ஆண்டின் கிறிஸ்துமஸ் காலத்தில் செயல்திறனுக்காக 6 கான்டாட்டாக்களின் சுழற்சி. ஈஸ்டர் ஆரடோரியோ (1734-1736) மற்றும் மேக்னிஃபிகேட் (1730; முதல் பதிப்பு 1723) ஆகியவை மிகவும் விரிவான மற்றும் விரிவான கான்டாட்டாக்கள் மற்றும் கிறிஸ்மஸ் ஆரடோரியோ அல்லது உணர்வுகளை விட சிறிய நோக்கத்தைக் கொண்டுள்ளன.
• நிறைகள். பாக் இன் மிகவும் பிரபலமான மற்றும் குறிப்பிடத்தக்க நிறை மாஸ் இன் பி மைனர் (1749 இல் நிறைவடைந்தது), இது சாதாரண ஒரு முழுமையான சுழற்சி ஆகும். இந்த வெகுஜன, இசையமைப்பாளரின் பல படைப்புகளைப் போலவே, திருத்தப்பட்ட ஆரம்பகால படைப்புகளையும் உள்ளடக்கியது. பாக் வாழ்நாளில் மாஸ் ஒருபோதும் முழுமையாக நிகழ்த்தப்படவில்லை - இது 19 ஆம் நூற்றாண்டில் மட்டுமே நடந்தது. கூடுதலாக, இந்த இசையானது லூத்தரன் நியதியுடன் (அதில் மட்டும் உள்ளடங்கும்) முரண்பாட்டின் காரணமாக நோக்கம் கொண்டதாக நிகழ்த்தப்படவில்லை. கைரிமற்றும் குளோரியா), மேலும் ஒலியின் கால அளவு காரணமாகவும் (சுமார் 2 மணிநேரம்). மாஸ் இன் பி மைனருக்கு கூடுதலாக, பாக் 4 குறுகிய இரண்டு-பகுதி மாஸ்களை எழுதினார் ( கைரிமற்றும் குளோரியா), அத்துடன் தனிப்பட்ட பாகங்கள் ( கருவறைமற்றும் கைரி).

பாக் இன் மற்ற குரல் படைப்புகளில் பல மோட்கள், சுமார் 180 பாடல்கள், பாடல்கள் மற்றும் ஏரியாக்கள் ஆகியவை அடங்கும்.

பாக் படைப்புகளின் செயல்திறனின் அம்சங்கள்

இன்று, பாக் இசையின் கலைஞர்கள் இரண்டு முகாம்களாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளனர்: உண்மையான செயல்திறனை விரும்புவோர் (அல்லது "வரலாற்று சார்ந்த செயல்திறன்"), அதாவது, பாக் சகாப்தத்தின் கருவிகள் மற்றும் முறைகளைப் பயன்படுத்துபவர்கள் மற்றும் நவீன கருவிகளில் பாக் நிகழ்ச்சிகளை நடத்துபவர்கள். பாக் காலத்தில், பிரம்மாவின் காலத்தில் பெரிய பாடகர்கள் மற்றும் இசைக்குழுக்கள் எதுவும் இல்லை, மேலும் அவரது மிக லட்சியமான படைப்புகளான மாஸ் இன் பி மைனர் மற்றும் உணர்வுகள் கூட பெரிய குழுக்களால் நிகழ்த்தப்படவில்லை. கூடுதலாக, பாக் அறையின் சில படைப்புகள் கருவியைக் குறிக்கவில்லை, எனவே இன்று அதே படைப்புகளின் செயல்திறன் மிகவும் மாறுபட்ட பதிப்புகள் அறியப்படுகின்றன. உறுப்பு வேலைகளில், கையேடுகளின் பதிவு மற்றும் மாற்றத்தை பாக் ஒருபோதும் குறிப்பிடவில்லை. சரம் கொண்ட விசைப்பலகை கருவிகளில், பாக் கிளாவிச்சார்டை விரும்பினார்; இப்போதெல்லாம், ஹார்ப்சிகார்ட் அல்லது பியானோ அவரது இசையை நிகழ்த்துவதற்கு அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படுகிறது. பாக் ஐ.ஜி.யை சந்தித்தார். ஜில்பர்மேன் மற்றும் அவருடன் தனது புதிய கருவியின் கட்டமைப்பைப் பற்றி விவாதித்தார், நவீன பியானோவை உருவாக்குவதில் பங்களித்தார். சில கருவிகளுக்கான பாக் இசை பெரும்பாலும் மற்றவர்களுக்கு ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது, எடுத்துக்காட்டாக, புசோனி பியானோ (கோரல்ஸ் மற்றும் பிற) சில உறுப்பு வேலைகளை ஏற்பாடு செய்தார். பியானிஸ்டிக் மற்றும் இசையியல் நடைமுறையில் ஒரு மிக முக்கியமான மைல்கல் அவரது பிரபலமான தி வெல்-டெம்பர்ட் கிளேவியர் பதிப்பாகும் - ஒருவேளை இந்த படைப்பின் இன்று மிகவும் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படும் பதிப்பு.

அவரது படைப்புகளின் பல "லைட்" மற்றும் "நவீன" பதிப்புகள் 20 ஆம் நூற்றாண்டில் பாக் இசையை பிரபலப்படுத்த பங்களித்தன. அவற்றில் ஸ்விங்கிள் சிங்கர்களால் நிகழ்த்தப்பட்ட இன்றைய நன்கு அறியப்பட்ட ட்யூன்கள் மற்றும் புதிதாக கண்டுபிடிக்கப்பட்ட சின்தசைசரைப் பயன்படுத்திய வெண்டி கார்லோஸின் 1968 ஆம் ஆண்டு "ஸ்விட்ச்ட்-ஆன் பாக்" பதிவுகள் உள்ளன. ஜாக் லூசியர் போன்ற ஜாஸ் இசைக்கலைஞர்களும் பாக் இசையில் பணியாற்றினர். கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகளின் புதிய வயது ஏற்பாட்டை ஜோயல் ஸ்பீகல்மேன் நிகழ்த்தினார். ரஷ்ய சமகால கலைஞர்களில், ஃபியோடர் சிஸ்டியாகோவ் தனது 1997 ஆம் ஆண்டு தனி ஆல்பமான "வென் பாக் வேக் அப்" இல் பாக்க்கு அஞ்சலி செலுத்த முயன்றார்.

பாக் இசையின் விதி

பிரபலமான கட்டுக்கதைக்கு மாறாக, பாக் அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு மறக்கப்படவில்லை. உண்மை, இது கிளேவியருக்கான வேலைகளைப் பற்றியது: அவரது படைப்புகள் நிகழ்த்தப்பட்டு வெளியிடப்பட்டன, மேலும் அவை செயற்கையான நோக்கங்களுக்காகப் பயன்படுத்தப்பட்டன. உறுப்புக்கான பாக் படைப்புகள் தேவாலயத்தில் தொடர்ந்து விளையாடப்பட்டன, மேலும் கோரல்களின் உறுப்பு ஒத்திசைவுகள் தொடர்ந்து பயன்பாட்டில் இருந்தன. கார்ல் பிலிப் இம்மானுவேல் பாக் முன்முயற்சியின் பேரில், பாக்ஸின் கான்டாட்டா-ஓரடோரியோ படைப்புகள் அரிதாகவே நிகழ்த்தப்பட்டன (குறிப்புகள் செயின்ட் தாமஸ் தேவாலயத்தில் கவனமாகப் பாதுகாக்கப்பட்டிருந்தாலும்), ஒரு விதியாக.

அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளில் மற்றும் பாக் இறந்த பிறகு, ஒரு இசையமைப்பாளராக அவரது புகழ் குறையத் தொடங்கியது: வளர்ந்து வரும் கிளாசிக்ஸுடன் ஒப்பிடுகையில் அவரது பாணி பழமையானதாகக் கருதப்பட்டது. அவர் ஒரு கலைஞர், ஆசிரியர் மற்றும் இளைய பாக்களின் தந்தையாக நன்கு அறியப்பட்டார் மற்றும் நினைவுகூரப்பட்டார், குறிப்பாக கார்ல் பிலிப் இம்மானுவேல், அதன் இசை மிகவும் பிரபலமானது.

இருப்பினும், மொஸார்ட் மற்றும் பீத்தோவன் போன்ற பல முக்கிய இசையமைப்பாளர்கள், ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக்ஸின் படைப்புகளை அறிந்திருந்தனர் மற்றும் விரும்பினர். அவர்கள் குழந்தை பருவத்திலிருந்தே பாக் படைப்புகளில் வளர்க்கப்பட்டனர். ஒரு நாள், செயின்ட் தாமஸ் பள்ளிக்குச் சென்றிருந்தபோது, ​​மொஸார்ட் ஒரு மோட்டட் (BWV 225) ஒன்றைக் கேட்டு, "இங்கே கற்றுக்கொள்ள ஏதாவது இருக்கிறது!" - அதன் பிறகு, குறிப்புகளைக் கேட்டு, அவற்றை நீண்ட நேரம் ஆர்வத்துடன் படித்தார்.

பாக் இசையை பீத்தோவன் பெரிதும் பாராட்டினார். சிறுவயதில், அவர் நல்ல மனநிலையுடைய கிளேவியரின் முன்னுரைகளையும் ஃபியூக்களையும் வாசித்தார், பின்னர் பாக் "இணக்கத்தின் உண்மையான தந்தை" என்று அழைத்தார், மேலும் "அவரது பெயர் புரூக் அல்ல, கடல்" (வார்த்தை பாக்ஜெர்மன் மொழியில் இதன் பொருள் "ஸ்ட்ரீம்"). பாக் இன் செல்வாக்கை யோசனைகள், வகைகளின் தேர்வு மற்றும் பீத்தோவனின் படைப்புகளின் சில பாலிஃபோனிக் துண்டுகள் ஆகிய இரண்டிலும் குறிப்பிடலாம்.

1800 ஆம் ஆண்டில், பெர்லின் சிங்கிங் அகாடமி (ஜெர்மன்) கார்ல் ஃப்ரீட்ரிக் ஜெல்டரால் (ஜெர்மன்) ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது. சிங்கக்கடமி), இதன் முக்கிய நோக்கம் துல்லியமாக பாக் பாடும் பாரம்பரியத்தை மேம்படுத்துவதாகும். 1802 இல் ஜோஹன் நிகோலஸ் ஃபோர்கெல் எழுதிய சுயசரிதை அவரது இசையில் பொது மக்களின் ஆர்வத்தைத் தூண்டியது. அனைத்து அதிக மக்கள்அவரது இசையைக் கண்டுபிடித்தார். எடுத்துக்காட்டாக, கோதே, தனது வாழ்க்கையின் பிற்பகுதியில் தனது படைப்புகளுடன் பழகினார் (1814 மற்றும் 1815 ஆம் ஆண்டுகளில் அவரது சில விசைப்பலகை மற்றும் பாடல் படைப்புகள் பேட் பெர்காவில் நிகழ்த்தப்பட்டன), 1827 ஆம் ஆண்டு ஒரு கடிதத்தில் பாக் இசையின் உணர்வை “நித்திய நல்லிணக்கத்துடன் ஒப்பிட்டார். தன்னுடன் உரையாடலில்."

ஆனால் பாக் இசையின் உண்மையான மறுமலர்ச்சி மார்ச் 11, 1829 அன்று பெர்லினில் ஜெல்டரின் மாணவரான பெலிக்ஸ் மெண்டல்ஸோனால் ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட செயின்ட் மேத்யூ பேஷன் நிகழ்ச்சியுடன் தொடங்கியது. இந்த செயல்திறன் ஒரு சக்திவாய்ந்த பொது பதிலைப் பெற்றது. மெண்டல்ஸோன் நடத்திய ஒத்திகைகள் கூட ஒரு நிகழ்வாக மாறியது - அவற்றில் பல இசை ஆர்வலர்கள் கலந்து கொண்டனர். நிகழ்ச்சி மிகவும் வெற்றிகரமாக இருந்தது, பாக் பிறந்தநாளில் கச்சேரி மீண்டும் செய்யப்பட்டது. "The St. Matthew Passion" மற்ற நகரங்களிலும் நிகழ்த்தப்பட்டது - Frankfurt, Dresden, Königsberg. கச்சேரியில் கலந்துகொண்ட ஹெகல், பின்னர் பாக் "ஒரு சிறந்த, உண்மையான புராட்டஸ்டன்ட், வலிமையான மற்றும் பேசுவதற்கு, புத்திசாலித்தனமான மேதை, அவரை மீண்டும் முழுமையாகப் பாராட்ட சமீபத்தில் கற்றுக்கொண்டோம்" என்று அழைத்தார். அடுத்தடுத்த ஆண்டுகளில், பாக் இசையை பிரபலப்படுத்த மெண்டல்சனின் பணி தொடர்ந்தது மற்றும் இசையமைப்பாளரின் புகழ் பெருகியது.

1850 ஆம் ஆண்டில், பாக் சொசைட்டி நிறுவப்பட்டது, இதன் நோக்கம் பாக் படைப்புகளை சேகரித்தல், ஆய்வு செய்தல் மற்றும் பரப்புதல் ஆகும். அடுத்த அரை நூற்றாண்டில், இந்த சங்கம் இசையமைப்பாளரின் படைப்புகளின் தொகுப்பைத் தொகுத்து வெளியிடுவதில் குறிப்பிடத்தக்க பணிகளை மேற்கொண்டது.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ரஷ்யாவில், ஃபில்டாவின் மாணவி மரியா ஷிமானோவ்ஸ்காயா மற்றும் அலெக்சாண்டர் கிரிபோடோவ் ஆகியோர் குறிப்பாக பாக் இசையின் நிபுணர்களாகவும் கலைஞர்களாகவும் தனித்து நின்றார்கள்.

20 ஆம் நூற்றாண்டில், அவரது இசையமைப்பின் இசை மற்றும் கற்பித்தல் மதிப்பு பற்றிய விழிப்புணர்வு தொடர்ந்தது. பாக் இசையில் ஆர்வம் கலைஞர்களிடையே ஒரு புதிய இயக்கத்திற்கு வழிவகுத்தது: உண்மையான செயல்திறன் பற்றிய யோசனை பரவலாகியது. உதாரணமாக, அத்தகைய கலைஞர்கள், நவீன பியானோவிற்குப் பதிலாக ஹார்ப்சிகார்ட் மற்றும் 19 ஆம் மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் வழக்கமாக இருந்ததை விட சிறிய பாடகர்களைப் பயன்படுத்துகின்றனர், பாக் சகாப்தத்தின் இசையை துல்லியமாக மீண்டும் உருவாக்க விரும்புகிறார்கள்.

சில இசையமைப்பாளர்கள் தங்கள் படைப்புகளின் கருப்பொருளில் BACH மையக்கருத்தை (ஜெர்மன் அகரவரிசையில் B-பிளாட் - A - C - B) சேர்ப்பதன் மூலம் பாக்க்கு தங்கள் மரியாதையை வெளிப்படுத்தினர். எடுத்துக்காட்டாக, BACH என்ற கருப்பொருளில் லிஸ்ட் ஒரு முன்னுரை மற்றும் ஃபியூக் எழுதினார், மேலும் ஷூமான் அதே கருப்பொருளில் 6 ஃபியூகுகளை எழுதினார். அதே கருப்பொருளில் சமகால இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகளில், ரோமன் லெடெனெவ் எழுதிய "ஒரு தீம் BACH இல் மாறுபாடுகள்" என்று பெயரிடலாம். பாக் இதே கருப்பொருளைப் பயன்படுத்தினார் என்பது குறிப்பாக கவனிக்கத்தக்கது, எடுத்துக்காட்டாக, தி ஆர்ட் ஆஃப் ஃபியூகிலிருந்து XIV எதிர்முனையில்.

இசையமைப்பாளர்கள் பெரும்பாலும் பாக் படைப்புகளிலிருந்து கருப்பொருள்களைப் பயன்படுத்தினர். எடுத்துக்காட்டாக, டி மேஜரில் பிராம்ஸின் செல்லோ சொனாட்டா இறுதிப் போட்டியில் தி ஆர்ட் ஆஃப் ஃபியூகிலிருந்து இசை மேற்கோள்களைப் பயன்படுத்துகிறது.

பல இசையமைப்பாளர்கள் பாக் உருவாக்கிய வகைகளை வெற்றிகரமாகப் பயன்படுத்தியுள்ளனர். எடுத்துக்காட்டாக, டயபெல்லியின் கருப்பொருளில் பீத்தோவனின் மாறுபாடுகள், இதன் முன்மாதிரி கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகள் ஆகும். "தி வெல்-டெம்பர்டு கிளாவியர்" அனைத்து விசைகளிலும் எழுதப்பட்ட இயக்கங்களின் சுழற்சியின் வகையின் நிறுவனர் ஆவார். இந்த வகைக்கு பல எடுத்துக்காட்டுகள் உள்ளன, எடுத்துக்காட்டாக, ஷோஸ்டகோவிச்சின் 24 முன்னுரைகள் மற்றும் ஃபியூக்ஸ், சோபின் மூலம் 24 எட்யூட்களின் இரண்டு சுழற்சிகள், ஓரளவு லுடஸ் டோனாலிஸ்பால் ஹிண்டெமித் .

லியோனிட் ரோய்ஸ்மேன் நிகழ்த்திய பாக்'ஸ் ஆர்கன் புத்தகத்தில் இருந்து "Ich ruf' zu Dir, Herr Jesu Christ" (BWV 639) என்ற கோரல் முன்னுரை ஆண்ட்ரி தர்கோவ்ஸ்கியின் திரைப்படமான "சோலாரிஸ்" (1972) இல் கேட்கப்பட்டது.

மனிதகுலத்தின் சிறந்த படைப்புகளில் பாக் இசை, வாயேஜர் தங்க வட்டில் பதிவு செய்யப்பட்டது.

படி தி நியூயார்க் டைம்ஸ்ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக் எல்லா காலத்திலும் முதல் பத்து சிறந்த இசையமைப்பாளர்களில் முதலிடம் பிடித்தார்.

ஜெர்மனியில் பாக் நினைவுச்சின்னங்கள்

லீப்ஜிக்கில் உள்ள செயின்ட் தாமஸ் தேவாலயத்தில் ஜே.எஸ்.பாக் நினைவுச்சின்னம்.

• லீப்ஜிக்கில் உள்ள நினைவுச்சின்னம், ஏப்ரல் 23, 1843 இல் எட்வார்ட் பெண்டிமேன், எர்ன்ஸ்ட் ரிட்ஷெல் மற்றும் ஜூலியஸ் ஹப்னர் ஆகியோரின் வரைபடங்களின்படி பெலிக்ஸ் மெண்டல்சோனின் முயற்சியின் பேரில் ஹெர்மன் நவுரால் அமைக்கப்பட்டது.
• சதுக்கத்தில் வெண்கலச் சிலை ஃபிராவன் திட்டம்ஐசெனாச்சில், அடால்ஃப் வான் டோன்டோர்ஃப் வடிவமைத்தார், செப்டம்பர் 28, 1884 இல் நிறுவப்பட்டது. முதலில் அது செயின்ட் ஜார்ஜ் தேவாலயத்திற்கு அருகிலுள்ள சந்தை சதுக்கத்தில் நின்றது; ஏப்ரல் 4, 1938 க்கு மாற்றப்பட்டது ஃபிராவன் திட்டம்சுருக்கப்பட்ட பீடத்துடன்.
• மார்ச் 21, 1885 இல் கோத்தனில் உள்ள பாக் சதுக்கத்தில் நினைவுச்சின்னம் அமைக்கப்பட்டது. சிற்பி - ஹென்ரிச் போல்மன்
• லீப்ஜிக்கில் உள்ள செயின்ட் தாமஸ் தேவாலயத்தின் தெற்குப் பகுதியில் கார்ல் செஃப்னரின் வெண்கலச் சிலை - 17 மே 1908.
• 1916, ரெஜென்ஸ்பர்க்கிற்கு அருகிலுள்ள வல்ஹல்லா நினைவுச்சின்னத்தில் ஃபிரிட்ஸ் பெஹ்னின் மார்பளவு சிலை.
• ஏப்ரல் 6, 1939 இல் நிறுவப்பட்ட ஐசெனாச்சில் உள்ள செயின்ட் ஜார்ஜ் தேவாலயத்தின் நுழைவாயிலில் பால் பிர்ரின் சிலை.
• வளைவுக்கான நினைவுச்சின்னம். வெய்மரில் புருனோ ஐயர்மேன், முதலில் 1950 இல் நிறுவப்பட்டது, பின்னர் இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு அகற்றப்பட்டு 1995 இல் ஜனநாயக சதுக்கத்தில் மீண்டும் திறக்கப்பட்டது.
• கோதெனில் நிவாரணம் (1952). சிற்பி - ராபர்ட் ப்ராப்.
• ஆர்ன்ஸ்டாட் சந்தைக்கு அருகில் உள்ள நினைவுச்சின்னம் மார்ச் 21, 1985 இல் அமைக்கப்பட்டது. ஆசிரியர் - பெர்ன்ட் கோயபல்
• Mühlhausen இல் உள்ள செயின்ட் பிளேஸ் தேவாலயத்தின் முன் ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக் சதுக்கத்தில் எட் கேரிசன் எழுதிய மரக் கல் - ஆகஸ்ட் 17, 2001.
• ஜூர்கன் கோர்ட்ஸால் வடிவமைக்கப்பட்ட அன்ஸ்பாக் நினைவுச்சின்னம் ஜூலை 2003 இல் அமைக்கப்பட்டது.

ஜே. எஸ். பாக் பற்றிய திரைப்படங்கள்

• பாக்: சுதந்திரத்திற்கான போராட்டம்(1995, இயக்குனர். எஸ். கில்லார்ட், அம்சம்)
• ஜோஹன் பாக் மற்றும் அன்னா மாக்டலேனா ("Il etait une fois Jean-Sebastien Bach")(2003, இயக்குனர். ஜீன்-லூயிஸ் கில்லர்மோ, அம்சம்)
• (தொடர் "பிரபல இசையமைப்பாளர்கள்", ஆவணப்படம்)
• (தொடர் "ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர்கள்", ஆவணப்படம்)
• ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக்: வாழ்க்கை மற்றும் வேலை, இரண்டு பகுதிகளாக (டிவி சேனல் "கலாச்சாரம்", யு. நாகிபின், ஆவணப்படம்)
• போட்டி தொடர்கிறது(1971, இயக்குனர். என். க்ரோப்கோ, டெலிபிளே)
• என் பெயர் பாக்(2003, இயக்குனர். டொமினிக் டி ரிவாஸ், அம்சம்)
• பாக் முன் அமைதி(2007, இயக்குனர். பெரே போர்டபெல்லா, அம்சம்)
• ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக் புகழ் நோக்கிய பயனற்ற பயணம்(1980, இயக்குனர். வி. விகாஸ், அம்சம்)
• சாத்தியமான சந்திப்பு(1992, V. Dolgachev, S. Satyrenko இயக்கியது, அதே பெயரில் நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட டெலிப்ளே; நடித்தது: O. Efremov, I. Smoktunovsky, S. Lyubshin)
• நான்கு கைகளுக்கு இரவு உணவு(1999, எம். கோசகோவ் இயக்கியது, தொலைக்காட்சி அம்சம்; பாக் - எவ்ஜெனி ஸ்டெப்லோவ் பாத்திரத்தில்).
• அன்னா மாக்டலேனா பாக் குரோனிகல்(1968, டைரக்டர். டேனியல் ஹுய்லெட், ஜீன்-மேரி ஸ்ட்ராப், அம்சம், ஜி. லியோன்ஹார்ட்)
• பாக் செலோ சூட் #6: ஆறு சைகைகள்(1997, இயக்குனர். பாட்ரிசியா ரோஸ்மா, அம்சம்)
• ஃப்ரீட்மேன் பாக்(1941, டைரக்டர். டிராகோட் முல்லர், குஸ்டாஃப் க்ரண்ட்ஜென்ஸ், அம்சம்)
• அன்டன் இவனோவிச் கோபமாக இருக்கிறார்(1941, இயக்குனர். அலெக்சாண்டர் இவனோவ்ஸ்கி, அம்சம்)
• சிறந்த இசையமைப்பாளர்கள் (பிபிசி டிவி தொடர்)- J. S. Bach இன் வாழ்க்கை மற்றும் பணி, ஆவணப்படம் (ஆங்கிலம்), 8 பகுதிகள்: பகுதி 1, பகுதி 2, பகுதி 3, பகுதி 4, பகுதி 5, பகுதி 6, பகுதி 7, பகுதி 8
• ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக்(1985, டைரக்டர். லோதர் பெல்லாக், தொலைக்காட்சித் தொடர், உல்ரிச் தைன்) (ஜெர்மன்)
• ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக் - டெர் லீப் காட் டெர் மியூசிக்(தொடர் "Die Geschichte Mitteldeutschlands", சீசன் 6, எபிசோட் 3, இயக்குனர். லூ ஹோஹ்மான், ஆவணப்படம்) (ஜெர்மன்)
• செயின்ட் தாமஸின் கேன்டர்(1984, டைரக்டர். கொலின் நியர்ஸ், அம்சம்) (ஆங்கிலம்)
• தி ஜாய் ஆஃப் பாக்(1980, ஆவணப்படம்) (ஆங்கிலம்)

ஜொஹான் செபாஸ்டியன் பாக் - இசையின் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டவர்

பாக் என்ற குடும்பப்பெயர் மற்றும் "இசைக்கலைஞர்" என்ற வார்த்தை பல நூற்றாண்டுகளாக ஜெர்மனியில் ஒத்ததாக இருந்தது, ஏனெனில் இந்த பண்டைய குடும்பம் உலகிற்கு 56 இசைக்கலைஞர்களைக் கொடுத்தது, ஆனால் ஐந்தாவது தலைமுறையில் மட்டுமே குடும்பப்பெயரை மகிமைப்படுத்த விதிக்கப்பட்டவர் பிறந்தார் -. அவரது வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் பின்னர் எழுதினார், ஜோஹனின் பணி மிகவும் பிரகாசமான ஒளியை வெளிப்படுத்தியது, அதன் பிரதிபலிப்பு குடும்பத்தின் அனைத்து பிரதிநிதிகள் மீதும் விழுந்தது. இந்த மனிதன் தனது தாய்நாட்டின் பெருமையாக மாறினான்; இருப்பினும், சிறந்த இசையமைப்பாளரின் வாழ்க்கையில் அவர் விதியின் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட ஒருவராக கருத முடியாது.

சகோதரனால் செல்வாக்கு

முதல் பார்வையில், வாழ்க்கையின் பாதை ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக் 17 மற்றும் 18 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் வாழ்ந்த மற்ற ஜேர்மன் இசைக்கலைஞர்களின் வாழ்க்கை வரலாற்றிலிருந்து வேறுபட்டதாகத் தெரியவில்லை. அவர் 1685 இல் துரிங்கியாவில் உள்ள சிறிய நகரமான ஐசெனாச்சில் பிறந்தார். பாக் ஆரம்பத்தில் அனாதையாக இருந்தார் - அவரது தாயார் இறந்தபோது அவருக்கு 9 வயதுதான், ஒரு வருடம் கழித்து அவரது தந்தை. பக்கத்து நகரத்தில் ஒரு அமைப்பாளராக இருந்த அவரது மூத்த சகோதரர் ஜோஹன் கிறிஸ்டோஃப் அவரை அழைத்துச் சென்றார். முதல் ஜோஹன் செபாஸ்டியன் அவர் தனது சகோதரர் மற்றும் பள்ளி கேன்டர்களின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் இசை பயின்றார்; அவர் ஹார்ப்சிகார்ட், வயலின், வயோலா, ஆர்கன் ஆகியவற்றை வாசிப்பதில் தேர்ச்சி பெற்றார், ஜோஹான் செபாஸ்டியன் பாடகர் குழுவில் ஒரு பாடகராக இருந்தார், பின்னர் ஒரு குரல் மாற்றத்திற்குப் பிறகு உதவியாளர் ஆனார்.

ஏற்கனவே தனது இளமை பருவத்தில், ஆர்கன் இசையில் தனது அழைப்பை பாக் தெளிவாக உணர்ந்தார். அவர் அந்த நேரத்தில் சிறந்த ஜெர்மன் எஜமானர்களிடமிருந்து உறுப்பு மேம்படுத்தும் கலையை தொடர்ந்து படித்தார். பின்னர், இந்த திறன்கள் அவரது தேர்ச்சிக்கு அடிப்படையாக மாறும். ஐரோப்பிய இசையின் பல்வேறு வகைகளுடன் ஜோஹன் செபாஸ்டியனின் பரிச்சயம் இதற்குச் சேர்ப்பது மதிப்பு. அவர் செல்லே நகரின் நீதிமன்ற தேவாலயத்தின் இசை நிகழ்ச்சிகளில் பங்கேற்றார், இது அதன் அன்பால் வேறுபடுத்தப்பட்டது. பிரஞ்சு இசை, லுபெக் மற்றும் ஹாம்பர்க் விஜயம், பள்ளி நூலகத்தில் இத்தாலிய முதுகலை படைப்புகளை படிக்க வாய்ப்பு கிடைத்தது.

இளம் பரிபூரணவாதி

ஜோஹன் செபாஸ்டியன் ஏற்கனவே பள்ளிக்குப் பிறகு மிகவும் படித்த மற்றும் அனுபவம் வாய்ந்த இசைக்கலைஞராக இருந்தார், ஆனால் கற்றல் தாகம் அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் அவரை விட்டு வெளியேறவில்லை. அவர் தனது தொழில்முறை எல்லைகளை கொஞ்சம் கூட விரிவாக்கக்கூடிய எல்லாவற்றிலும் ஆர்வமாக இருந்தார். பாக் வாழ்க்கை பரிபூரணவாதம் மற்றும் சுய முன்னேற்றத்திற்கான நித்திய ஆசை ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்பட்டது. அவர் இந்த அல்லது அந்த நிலையை ஆக்கிரமித்தது தற்செயலாக அல்ல, அவரது இசை படிநிலையின் ஒவ்வொரு மட்டத்திலும் (ஆர்கனிஸ்ட் முதல் கேன்டர் வரை) விடாமுயற்சி மற்றும் கடின உழைப்பால் சம்பாதித்தது. ஒவ்வொரு அடியிலும், பயிற்சி பெற்ற இசைக்கலைஞர் ஒரு இசையமைப்பாளராக மாறினார், அதன் படைப்பு தூண்டுதல்கள் மற்றும் சாதனைகள் பாக் நிர்ணயித்த இலக்குகளுக்கு அப்பாற்பட்டது.

1703 ஆம் ஆண்டில் அவர் வீமரில் டியூக் ஜோஹன் எர்ன்ஸ்டுக்கு நீதிமன்ற இசைக்கலைஞரானார். சில மாதங்களுக்குப் பிறகு அவர்கள் அவரை ஒரு முக்கிய நடிகராகப் பற்றி பேசத் தொடங்கினர். தேவாலய உறுப்பு பராமரிப்பாளர் பதவியை ஏற்க பாக் பின்னர் அர்ன்ஸ்டாட்டுக்கு அழைக்கப்பட்டார். செயின்ட் போனிஃபேஸ் தேவாலயத்தில், ஜோஹன் செபாஸ்டியன் ஒரு நன்கு இசைக்கருவியுடன் பணிபுரிந்தார், இது அவரது நடிப்பு மற்றும் இசையமைக்கும் திறன்களை விரிவுபடுத்தியது. அர்ன்ஸ்டாட்டில் அவர் பல உறுப்பு படைப்புகளை எழுதினார், ஆனால் காலப்போக்கில் உள்ளூர் அதிகாரிகளுடன் தொடர்புகொள்வதில் சிக்கல் ஏற்பட்டது. பாடகர் பாடகர்களின் பயிற்சியின் மட்டத்தில் பாக் திருப்தியடையவில்லை, உள்ளூர் அதிகாரிகள் அவர் மீது அதிருப்தியைக் காட்டினர். இசைக்கருவிபாரிஷனர்களைக் குழப்புவதாகக் கூறப்படும் பாடல் நிகழ்ச்சி.

பாக் பெரிய குடும்பம்

ஆர்ன்ஸ்டாட்டில், ஜோஹன் செபாஸ்டியன் தனது உறவினர் மரியாவை காதலித்தார். அவர்களின் உறவு இருந்தபோதிலும், காதலர்கள் திருமணம் செய்து கொள்ள முடிவு செய்தனர், ஆனால் அவர்கள் குடும்ப சங்கம் குறுகிய காலமாக இருந்தது. மரியா 36 ஆண்டுகள் மட்டுமே வாழ்ந்தார், இருப்பினும் அவர் இசையமைப்பாளருக்கு 7 குழந்தைகளைப் பெற்றெடுத்தார். அவர்களில் நான்கு பேர் மட்டுமே உயிர் பிழைத்தனர். பாக்கின் இரண்டாவது மனைவி அன்னா மாக்டலேனா, அவரை விட 16 வயது இளையவர். ஆனால் அத்தகைய வயது வித்தியாசம் அண்ணா தனது கணவரின் ஏற்கனவே வளர்ந்த குழந்தைகளுக்கு அக்கறையுள்ள தாயாக மாறுவதைத் தடுக்கவில்லை. அவர் ஜோஹன் செபாஸ்டியனுக்கு மேலும் 13 வாரிசுகளைக் கொடுத்தார், குடும்பத்தை நடத்துவதில் ஒரு சிறந்த வேலையைச் செய்தார் மற்றும் இசைத் துறையில் தனது கணவரின் சாதனைகளில் உண்மையாக ஆர்வமாக இருந்தார்.

வாய்ப்புகளைத் தேடி

பாக் 1706 இல் Mühlhausen இல் அமைப்பாளர் பதவியை வழங்கியபோது, ​​அவர் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி தனது வேலையை மாற்றினார். இந்த நிலை லாபகரமானது மற்றும் ஜோஹன் செபாஸ்டியனுக்கு அர்ன்ஸ்டாட்டை விட அதிக வாய்ப்புகளை வழங்கியது, ஆனால் பாக் நம்பியபடி, சர்ச் இசையின் வளர்ச்சிக்கு பங்களிக்க இது போதுமானதாக இல்லை. இந்த நேரத்தில், அவர் ஏற்கனவே ஒரு விரிவான திறனாய்வைக் குவித்திருந்தார், பார்க்காமல் தனது சொந்த வாய்ப்புக்காக, நகர மாஜிஸ்திரேட்டுக்கு ராஜினாமா கடிதம் எழுதினார்.

பல்வேறு நடவடிக்கைகள் காத்திருக்கின்றன ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக்சாக்ஸ்-வீமரின் டியூக் எர்ன்ஸ்ட் நீதிமன்றத்தில் கோட்டை தேவாலயம் மற்றும் தேவாலயத்தில். வெய்மரில், இசையமைப்பாளர் தனது பல சின்னமான படைப்புகளை முடிக்க முடிந்தது - டோக்காட்டா மற்றும் ஃபியூக் இன் டி மைனரில், பாஸ்காக்லியா இன் சி மைனரில், அத்துடன் பிரபலமான "ஆர்கன் புக்" - தொடக்க அமைப்பாளர்களுக்கான வழிகாட்டி. மேம்பாட்டில் நிபுணராகவும், உறுப்பு கட்டுமானத்தில் சிறந்த ஆலோசகராகவும் பாக் நகரத்திற்கு அப்பால் பிரபலமானார். TO வீமர் காலம்ஜோஹான் செபாஸ்டியன் மற்றும் புகழ்பெற்ற பிரெஞ்சு அமைப்பாளர் லூயிஸ் மார்கண்ட் ஆகியோருக்கு இடையேயான தோல்வியுற்ற போட்டியும் இதில் அடங்கும், இது கட்டுக்கதைகளால் அதிகமாக வளர்ந்தது மற்றும் சந்திப்பிற்கு முன்பே தனது எதிரிக்கு அடிபணிய முடிவு செய்தது.

வீமர் மற்றும் கோதனின் அனுபவம்

சர்ச் இசையை தவறாமல் எழுத வேண்டும் என்ற இசையமைப்பாளரின் கனவு 1714 இல் துணை-கபெல்மீஸ்டராக நியமிக்கப்பட்ட பிறகு நனவாகியது. ஒப்பந்தத்தின் விதிமுறைகளின்படி, பாக் ஒவ்வொரு மாதமும் புதிய படைப்புகளை உருவாக்க வேண்டும். ஜொஹான் செபாஸ்டியன் துணையாக தனது பாத்திரத்தில் குறைவான செயலில் இல்லை. வீமரின் தீவிர இசை வாழ்க்கை இசையமைப்பாளருக்கு ஐரோப்பிய இசையுடன் நெருக்கமாகப் பழகுவதற்கு மட்டுமல்லாமல், அதன் செல்வாக்கின் கீழ் உருவாக்குவதற்கும் வாய்ப்பளித்தது. அவர் இசை நிகழ்ச்சிகளின் உறுப்பு ஏற்பாடுகள், டோமாசோ அல்பினோனி மற்றும் அலெஸாண்ட்ரோ மார்செல்லோவின் கீபோர்டு ஏற்பாடுகளை செய்தார்.

வீமரில், பாக் முதலில் சூட் மற்றும் சோலோ வயலின் சொனாட்டா வகைக்கு திரும்பினார். மாஸ்டரின் கருவி சோதனைகள் வீண் போகவில்லை - 1717 இல் அவர் கோடனுக்கு அழைக்கப்பட்டு வழங்கப்பட்டது. கிராண்ட் டியூக்கின் இசைக்குழு மாஸ்டர் பதவியை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள். மிகவும் சாதகமான படைப்பு சூழ்நிலை இங்கு ஆட்சி செய்தது. இளவரசர் லியோபோல்ட் ஒரு உணர்ச்சிமிக்க இசை ஆர்வலர் மற்றும் ஒரு இசைக்கலைஞர் ஆவார், அவர் வயல் மற்றும் ஹார்ப்சிகார்ட் வாசித்தார் மற்றும் அசாதாரண குரல் திறன்களைக் கொண்டிருந்தார். ஜோஹன் செபாஸ்டியன் இளவரசரின் பாடல் மற்றும் இசையுடன் வர வேண்டும், ஆனால் அவரது முக்கிய பொறுப்பு தேவாலய இசைக்குழுவை வழிநடத்துவதாகும். இங்கே இசையமைப்பாளரின் படைப்பு ஆர்வங்கள் கருவிக் கோளத்திற்கு நகர்ந்தன. கோதனில் அவர் வயலின் மற்றும் செலோவிற்கு ஆர்கெஸ்ட்ரா தொகுப்புகள், கச்சேரிகள் மற்றும் சொனாட்டாக்களை எழுதினார். அங்கு அவர் தனது கற்பித்தல் பணியைத் தொடர்ந்தார் மற்றும் அவர் கூறியது போல், கற்க முயற்சிக்கும் இசை இளைஞர்களுக்காக பாடல்களை உருவாக்கினார். அவற்றில் முதன்மையானது "வில்ஹெல்ம் ஃப்ரீட்மேன் பாக் இசை புத்தகம்." அவர் 1720 இல் தனது முதல் பிறந்த மகனுக்காகவும் வருங்கால இசையமைப்பாளருக்காகவும் தொடங்கினார். கூரல்கள் மற்றும் நடன மினியேச்சர்களின் ஏற்பாடுகளுக்கு கூடுதலாக, இது "வெல்-டெம்பர்ட் கிளேவியர்" மற்றும் இரண்டு மற்றும் மூன்று குரல் "கண்டுபிடிப்புகள்" ஆகியவற்றின் முன்மாதிரிகளைக் கொண்டுள்ளது. ஓரிரு ஆண்டுகளில், இந்த சந்திப்புகள் முடிவடையும்.

பாக் மாணவர்களின் எண்ணிக்கையில் வருடாந்திர அதிகரிப்புடன், அவரது கற்பித்தல் திறமையும் நிரப்பப்பட்டது. ஜோஹான் செபாஸ்டியனின் இந்த மரபு பல தலைமுறை இசைக்கலைஞர்களுக்கு திறன்களை வழங்கும் பள்ளியாக மாறியது.

பாக் அலைந்து திரிந்த முடிவு

அனுபவச் செல்வம் மற்றும் பொறாமைமிக்க திறமையுடன், பாக் தனது வாழ்க்கையில் மற்றொரு படி மேலே சென்று லீப்ஜிக்கின் இசை இயக்குநராகவும், செயின்ட் தாமஸ் பள்ளியின் கேண்டராகவும் ஆனார். இந்த நகரம் பாக் அலைந்து திரிந்த வரைபடத்தில் கடைசி புள்ளியாக மாறியது. இங்கே அவர் சேவை வரிசையின் உச்சத்தை அடைந்தார். மாஜிஸ்திரேட் வழிபாட்டு இசையை உருவாக்க நிதி ஒதுக்கீடு செய்தாலும், ஜோஹன் செபாஸ்டியனின் ஆற்றலுக்கு எல்லையே இல்லை. அவர் அனுபவம் வாய்ந்த தொழில்முறை இசைக்கலைஞர்களை நிகழ்ச்சிக்கு ஈர்த்தார். அவரது லீப்ஜிக் பணி வெய்மர் மற்றும் கோதனில் பெற்ற அறிவு மற்றும் திறன்களை ஒருங்கிணைத்தது. அவர் வாராந்திர கான்டாடாக்களை உருவாக்கி அவற்றில் ஒன்றரை நூற்றுக்கும் மேற்பட்டவற்றை எழுதினார், அதே நேரத்தில் அவர் தனது இரண்டு பிரபலமான படைப்புகளை நற்செய்தியின் கருப்பொருளில் இயற்றினார் - “ஜானின் பேரார்வம்” மற்றும் “மத்தேயுவின் பேரார்வம்”. மொத்தத்தில், அவர் நான்கு அல்லது ஐந்து உணர்வுகளை எழுதினார், ஆனால் இவை மட்டுமே இன்றுவரை முழுமையாக பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன.

லீப்ஜிக்கில், இசையமைப்பாளர் மீண்டும் இசைக்குழுவின் கடமைகளை ஏற்றுக்கொண்டார் மற்றும் "மியூசிக்கல் காமன்வெல்த்" மாணவருக்கு தலைமை தாங்கினார். இந்த குழுவுடன், பாக் மதச்சார்பற்ற பார்வையாளர்களுக்காக வாராந்திர கச்சேரிகளை வழங்கினார், மதிப்புமிக்க பங்களிப்பை வழங்கினார் இசை வாழ்க்கைநகரங்கள். ஜோஹன் செபாஸ்டியனின் சிறப்பு வகை பியானோ கச்சேரி லீப்ஜிக்கில் எழுந்தது என்று ஆராய்ச்சியாளர்கள் நம்புகின்றனர். இவை, நவீன கலைச்சொற்களில், ரீமிக்ஸ் - வயலின் அல்லது வயலின் மற்றும் ஓபோ ஆகியவற்றிற்கான அவரது சொந்த கச்சேரிகளின் தழுவல்கள்.

மறக்க முடியாத மேதை

1747 ஆம் ஆண்டில், ஜோஹன் செபாஸ்டியன் போட்ஸ்டாமில் உள்ள அரச இல்லத்திற்குச் சென்று ஒரு புதுமையை மேம்படுத்துவதற்காக அழைக்கப்பட்டார். இசை கருவிகள்- பியானோ. நான் இசையமைப்பாளரிடம் தீம் கேட்டேன் ஃபிரடெரிக் II தானே. இந்த யோசனையால் ஈர்க்கப்பட்டு, பாக் "இசை வழங்கல்" என்ற பிரமாண்டமான சுழற்சியை உருவாக்கினார், இது முரண்பாடான (பாலிஃபோனிக்) கலையின் ஒப்பிடமுடியாத நினைவுச்சின்னமாகக் கருதப்படுகிறது. இந்த உருவாக்கத்திற்கு இணையாக, இசையமைப்பாளர் பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு கருத்தரிக்கப்பட்ட "தி ஆர்ட் ஆஃப் ஃபியூக்" சுழற்சியை நிறைவு செய்தார், இதில் அனைத்து வகையான நியதிகள் மற்றும் எதிர் புள்ளிகள் உள்ளன.

அவரது வாழ்க்கையின் முடிவில், ஜோஹன் செபாஸ்டியன் தனது பார்வையை இழந்தார், மேலும் அவரது அன்பான அன்னா மாக்டலேனா அவரது வேலையில் அவருக்கு உதவினார். அவரது பெயர் படிப்படியாக மற்ற இசைக்கலைஞர்களிடையே இழக்கத் தொடங்கியது, ஆனால், பிரபலமான கட்டுக்கதைக்கு மாறாக, சிறந்த இசையமைப்பாளர் முழுமையாக மறக்கப்படவில்லை. 1750 இல் இறந்தார். அவரது கல்லறை காலப்போக்கில் இழந்தது மற்றும் 1894 ஆம் ஆண்டில் மட்டுமே தேவாலயத்தின் புனரமைப்பின் போது இசையமைப்பாளரின் எச்சங்கள் தற்செயலாக கண்டுபிடிக்கப்பட்டன.

பாக் எழுதிய ஏராளமான வெளியிடப்பட்ட மற்றும் கையால் எழுதப்பட்ட படைப்புகள் அவரது மாணவர்களாலும் இசையமைப்பாளரின் படைப்பின் எளிய சொற்பொழிவாளர்களாலும் சேகரிக்கப்பட்டன, ஏனென்றால் அவர் வேறு யாரையும் போலல்லாமல், திறமையுடன் தாராளமாக ஒரு காலத்தில், பொருந்தாதவற்றை இணைக்க முடிந்தது, பல வகைகளின் பரிணாமத்தை நிறைவு செய்தார்.

குடும்ப பெயர் ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக்ஜெர்மன் மொழியிலிருந்து மொழிபெயர்க்கப்பட்டது "ஸ்ட்ரீம்" என்று பொருள். ஒருமுறை இந்த ஒப்புமையைப் பயன்படுத்தி, "இது ஒரு நீரோடை அல்ல, ஒரு கடல் அவருக்கு ஒரு பெயர் இருக்க வேண்டும்," என்பது மேதையின் படைப்பாற்றலின் முழு அளவையும் குறிக்கிறது.

பாக்கின் மூத்த சகோதரர் படைப்புகளின் தொகுப்பைக் கொண்டிருந்தார் பிரபல இசையமைப்பாளர்கள்அந்த நேரத்தில், அவர் ஜோஹன் செபாஸ்டியனிடம் இருந்து பார்கள் கொண்ட ஒரு அலமாரியில் மறைத்து வைத்தார். ஒன்பது வயது பாக் எப்படியோ இரவில் வெளியே இழுத்தார் இசை தொகுப்புமற்றும் கீழ் நிலவொளிஅதை மீண்டும் எழுதினார். ஒரு நாள் அவரது சகோதரர் அவரைக் கண்டுபிடித்து, குறிப்புகளை எடுத்து படுக்கைக்கு அனுப்பினார். கண்ணீருடன், ஜோஹன் செபாஸ்டியன் தானும் அத்தகைய இசையை எழுதுவேன் அல்லது இன்னும் சிறப்பாக எழுதுவேன் என்று கத்தினார். சிறுவன் கொடுத்த வாக்கைக் காப்பாற்றியதை காலம் காட்டுகிறது.

புதுப்பிக்கப்பட்டது: ஏப்ரல் 7, 2019 ஆல்: எலெனா