Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

பெலிக்ஸ் மெண்டல்சோன்பிப்ரவரி 3, 1809 அன்று ஹாம்பர்க்கில் பிறந்தார். அவரது தாத்தா ஒரு பிரபலமான யூத தத்துவஞானி மற்றும் கல்வியாளர் ஆவார், அவருடைய படைப்புகள் பல மொழிகளில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டு அவருக்கு "ஜெர்மன் சாக்ரடீஸ்" என்ற புனைப்பெயரைப் பெற்றன. தந்தை ஒரு பெரிய மற்றும் வளமான வங்கி வீட்டை நிறுவியவர். தாராளவாதக் கருத்துக்கள் கொண்ட அவர், பெரிய ஹெய்ன் "ஐரோப்பிய கலாச்சாரத்திற்கான நுழைவுச் சீட்டு" - ஞானஸ்நானம் சான்றிதழ் என்று தனது குழந்தைகளுக்கு வாங்க முடிவு செய்தார். 1816 ஆம் ஆண்டில், ஏழு வயதான பெலிக்ஸ், அவரது சகோதரிகள் மற்றும் இளைய சகோதரர் அனைவரும் சீர்திருத்த சடங்குகளின்படி பேர்லினில் உள்ள தேவாலயங்களில் ஒன்றில் ஞானஸ்நானம் பெற்றனர். பின்னர், மூத்த மெண்டல்சோனும் புதிய மதத்திற்கு மாறினார். அவர் தனது குடும்பப்பெயருடன் இரண்டாவது பெயரைச் சேர்த்தார் - பார்தோல்டி. அப்போதிருந்து, அவரும் அவரது குழந்தைகளும் அதிகாரப்பூர்வமாக மெண்டல்சோன்-பார்தோல்டி என்று அழைக்கப்பட்டனர்.

வருங்கால இசையமைப்பாளரின் தாயார் நன்கு படித்தவர் மற்றும் மிகவும் இசையமைத்தவர், அவர் நன்றாக வரைந்தார், பிரெஞ்சு, ஆங்கிலம், இத்தாலியன் மற்றும் பண்டைய கிரேக்க மொழிகளையும் கூட அசல் மொழியில் படித்தார்.

சிறுவன் அன்பும் அக்கறையும் நிறைந்த சூழலில் வளர்ந்தான். அவரது வாழ்க்கையின் முதல் நாட்களிலிருந்து, மகிழ்ச்சி அவரைப் பார்த்து புன்னகைத்தது, அவரது பெயரை நியாயப்படுத்துவது போல, ஏனெனில் பெலிக்ஸ் என்றால் "மகிழ்ச்சி". ஆரம்பத்திலிருந்தே, பெற்றோர்கள் தங்கள் குழந்தைகளுக்கு நல்ல கல்வியைக் கொடுப்பதில் அக்கறை கொண்டிருந்தனர். அவர்களின் முதல் ஆசிரியர் அவர்களின் தாய், ஆனால் பின்னர் சிறந்த ஆசிரியர்கள் அழைக்கப்பட்டனர். பெலிக்ஸ் மகிழ்ச்சியுடன் படித்தார், சிறுவன் ஒரு நிமிடம் கூட சும்மா இருக்காமல் இருப்பதை அவனது தாய் கவனமாக உறுதி செய்தாள். ஒருவேளை அவள் அதை மிகைப்படுத்தியிருக்கலாம். அவரது நாட்கள் முடியும் வரை, இசையமைப்பாளர் ஓய்வெடுக்கவும் ஓய்வெடுக்கவும் கற்றுக் கொள்ளவில்லை, இது அவரது உடல்நிலையை பாதித்த கடுமையான நரம்பு சுமைக்கு வழிவகுத்தது.

சிறுவன் ஆரம்பத்தில் இசைக்கான அசாதாரண திறன்களைக் காட்டத் தொடங்கினான். அவரது முதல் பியானோ ஆசிரியர் மீண்டும் அவரது தாயார், ஆனால் அவரது இடத்தை சிறந்த பியானோ கலைஞரும் ஆசிரியருமான லுட்விக் பெர்கர் எடுத்தார். பெலிக்ஸ் நகைச்சுவையாகக் கற்றுக்கொண்டார், அவரது சிறிய கையால் அவருக்கு முன்னால் இருந்த அனைத்து தடைகளையும் அற்புதமான எளிதாகக் கடந்து, அவர் ஒரு அனுபவமிக்க நடிகரின் நம்பிக்கையுடன் ஸ்கோரில் இருந்து விளையாடினார். அதே நேரத்தில், அவர் பேராசிரியர் ஜெல்டரிடம் இசைக் கோட்பாடு மற்றும் எதிர்முனையைப் படிக்கத் தொடங்கினார். பெலிக்ஸ் பதினொரு வயதை எட்டியபோது, ​​ஜெல்டர் அவரை தனது சிறந்த நண்பர் கோதேவுக்கு அறிமுகப்படுத்தினார். இளம் பிராடிஜியின் திறமையான, ஈர்க்கப்பட்ட நடிப்பு கவிஞருக்கு உண்மையான மகிழ்ச்சியைக் கொடுத்தது. ஒவ்வொரு மாலையும், பையன் தனது வீமர் வீட்டிற்குச் செல்லும்போது, ​​​​"இன்று நான் உன்னைக் கேட்கவில்லை, குழந்தை, கொஞ்சம் சத்தம் போடுங்கள்" என்ற வார்த்தைகளுடன் அவரை இசைக்கருவியில் உட்கார வைத்தார்.

ஏற்கனவே பதினான்கு வயதில், மெண்டல்ஸோன் பதின்மூன்று சிறிய சிம்பொனிகள், பல கான்டாட்டாக்களை எழுதியவர், பியானோ கச்சேரிகள்மற்றும் உறுப்புக்கான பல துண்டுகள். சிறிது நேரம் கழித்து அவர் பல சிறிய காமிக் ஓபராக்களை இயற்றினார். இது சம்பந்தமாக, இளம் மொஸார்ட் மட்டுமே அவருடன் ஒப்பிட முடியும்.

இருப்பினும், பெலிக்ஸ் தனது ஆரம்பகால வெற்றியால் கெடுக்கப்படவில்லை. அவர் தனது தந்தையின் நியாயமான வளர்ப்பு மற்றும் கண்டிப்புக்கு கடன்பட்டார். மூத்த மெண்டல்சோனும் தனது மகனை ஒரு முழுமையான வளர்ச்சியடைந்த ஆளுமையாக மாற்றுவதில் அதிக அக்கறை காட்டினார். பெலிக்ஸ் பண்டைய மற்றும் நவீன மொழிகளை விடாமுயற்சியுடன் படித்தார் மற்றும் வரைதல் பாடங்களை எடுத்தார். அறிவியல் மற்றும் இசை படிப்புகளில், விளையாட்டு மறக்கப்படவில்லை. வாலிபர் குதிரை சவாரி, வேலி, நீச்சல் கற்றுக்கொண்டார். சரி, வருங்கால இசையமைப்பாளருக்கு, அவர்களின் வீட்டில் கூடியிருந்த கலை மற்றும் இலக்கிய உலகின் பிரபலங்களுடனான தொடர்பு, அவர்களில் கவுனோட், வெபர், பாகனினி, ஹெய்ன், ஹெகல் ஆகியோர் ஆன்மீக முன்னேற்றத்திற்கு நிறைய கொடுத்தனர்.

அடுத்த இரண்டு ஆண்டுகள், பெலிக்ஸ் அயராது விடாமுயற்சியுடன் பணியாற்றினார். அவர் இரண்டு பியானோக்கள் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கு இரண்டு கச்சேரிகள், ஒரு பியானோ குவார்டெட் மற்றும் வயலின் மற்றும் பியானோவிற்கு ஒரு சொனாட்டாவை எழுதினார். பெலிக்ஸின் திறமையைப் பற்றிய விமர்சனங்கள், ஒருவேளை அவரது மகன் ஒரு தொழில்முறை இசைக்கலைஞராகத் தேர்ந்தெடுக்க வேண்டும் என்று அவரது தந்தை நினைக்க வழிவகுத்தது. இருப்பினும், இதைப் பற்றி அவருக்கு இன்னும் சில சந்தேகங்கள் இருந்தன, 1825 வசந்த காலத்தில் அவர் தனது மகனை பாரிஸுக்கு அழைத்துச் செல்ல முடிவு செய்தார், அங்கு இறுதி முடிவை எடுக்க, அக்கால இசை உலகின் தலைநகரில். மேலும், பாரிஸில் அவருக்கு மிக முக்கியமான இசைக்கலைஞர்களிடையே அறிமுகம் இருந்தது.

மிகவும் பிரபலமான இசையமைப்பாளர்களில் ஒருவரான, பாரிஸ் கன்சர்வேட்டரியின் இயக்குனர், மேஸ்ட்ரோ செருபினி, பெலிக்ஸைக் கேட்க ஒப்புக்கொண்டார். அவரது அசாதாரண திறமைக்கு கூடுதலாக, செருபினி அவரது கற்பனை செய்ய முடியாத விருப்பம் மற்றும் பிடிவாதத்தால் வேறுபடுத்தப்பட்டார். எனவே, அவர் முழுமையாக கன்சர்வேட்டரியில் அனுமதிக்க மறுத்துவிட்டார் இளம் லிஸ்ட்அவர் ஒரு பிரெஞ்சு பாடம் அல்ல என்ற அடிப்படையில். அவன் முன் மண்டியிட்டு கைகளை முத்தமிட்டுக் கொண்டிருந்த லிஸ்ட்டின் கெஞ்சல் அந்த முதியவரின் இதயத்தைத் தொடவில்லை. இருப்பினும், அவர் பெலிக்ஸுக்கு மிகவும் சாதகமாக பதிலளித்தார்: “பையன் அதிசயமாக திறமையானவன். அவர் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி வெற்றியை அடைவார், அவர் ஏற்கனவே நிறைய சாதித்துவிட்டார்.

புகழ்பெற்ற மேஸ்ட்ரோவின் தீர்ப்பு மூத்த மெண்டல்சனின் கடைசி சந்தேகங்களை நீக்கியது. பெலிக்ஸின் எதிர்காலம் தீர்மானிக்கப்பட்டது. அவர் பல்கலைக்கழகத்தில் படிப்பதை கைவிடவில்லை என்றாலும், அவர் மிக நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு நுழைந்தார், அவர் தனது முழு நேரத்தையும் அர்ப்பணித்தார். இசை பாடங்கள். இந்த நேரத்தில்தான் அற்புதமான அழகு மற்றும் கருணையின் வெளிப்பாடு தோன்றியது "கனவு காணுங்கள் கோடை இரவு», ஷேக்ஸ்பியரின் படைப்புகளால் ஈர்க்கப்பட்டது.

இருப்பினும், ஒரு மேதை கூட படைப்பு தோல்விகளிலிருந்து விடுபடவில்லை. காமிக் ஓபரா 1826 இலையுதிர்காலத்தில் எழுதப்பட்ட மற்றும் பெர்லின் ஓபரா ஹவுஸில் அரங்கேற்றப்பட்ட செர்வாண்டஸின் நாவலான "டான் குயிக்சோட்" இன் அத்தியாயங்களில் ஒன்றை அடிப்படையாகக் கொண்ட "காமாச்சோவின் திருமணம்" வெற்றிபெறவில்லை. மெண்டல்சோனின் இந்த முதல் (மற்றும் கடைசி) ஓபரா உண்மையில் மிகவும் பலவீனமாக இருந்தது. விமர்சகர்கள், அவர்களில் பலர் பெலிக்ஸின் தகுதியற்ற வெற்றியைக் கருதியதால் எரிச்சலடைந்தனர், மகிழ்ச்சியடைந்தனர். "ஒரு பணக்காரனின் மகனுக்கு, ஓபரா அவ்வளவு மோசமாக இல்லை"- ஒன்று எழுதினார். "இத்தகைய பலவீனமான, மோசமான சிந்தனையற்ற படைப்புகள் பொதுமக்களுக்கு வழங்கப்படவே கூடாது"- மற்றொருவர் கூறினார். நிச்சயமாக, பெலிக்ஸ் பாதிக்கப்பட்டார், அவர் பொதுவாக விமர்சனங்களுக்கு மிகவும் உணர்திறன் உடையவர், ஆனால் நேரம் அதன் எண்ணிக்கையை எடுத்தது, மேலும் புதியது ஆக்கபூர்வமான திட்டங்கள்தோல்வியின் கசப்பை மறக்கச் செய்தது.

தந்தை தனது மகனுக்கு ஐரோப்பாவைச் சுற்றி நீண்ட பயணம் தேவை என்று நம்பினார். இந்த வழியில் மட்டுமே, அவரது கருத்துப்படி, ஒரு இளம் இசைக்கலைஞர் தனது திறமைகளை வளர்த்து, ஒரு முதிர்ந்த கலைஞராகவும் நபராகவும் மாற முடியும். ஏப்ரல் 1829 இல், பெலிக்ஸ் இங்கிலாந்து சென்றார் (இந்த நேரத்தில் அவர் ஏற்கனவே தனது பல்கலைக்கழக படிப்பை முடித்திருந்தார், தனது இறுதித் தேர்வில் வெற்றிகரமாக தேர்ச்சி பெற்றார்). மூலதனம் " மூடுபனி ஆல்பியன்"மெண்டல்சனை திறந்த கரங்களுடன் சந்தித்தார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு ஐரோப்பிய பெயரைக் கொண்ட ஒரு இசைக்கலைஞர் லண்டனுக்கு வந்தார், ஆனால் பணக்கார பெர்லின் வங்கியாளர்களில் ஒருவரின் மகனும் கூட. கூடுதலாக, பெலிக்ஸ் வழக்கத்திற்கு மாறாக அழகாக இருந்தார். சிறந்த நாவலாசிரியர் டபிள்யூ. தாக்கரே எழுதினார்: "மேலும் அழகான முகம்எனக்கு அதைப் பார்க்க முடியவில்லை. நம்முடைய இரட்சகர் இப்படித்தான் இருந்தார் என்று நான் நினைக்கிறேன்.

பெலிக்ஸ் மிகவும் பிரபுத்துவ நிலையங்களுக்கு, மிக நேர்த்தியான பந்துகளுக்கு அழைக்கப்பட்டார். "மிக ஆழமான, வெளிப்படையான பழுப்பு நிற கண்கள்" கொண்ட இளமை மகிழ்ச்சி மற்றும் கடந்து செல்லும் மோகம் ஆகியவை தீவிரமான மற்றும் அற்புதமான நடிப்பில் தலையிடவில்லை. மெண்டல்சன் தனது சொந்த இசையமைப்புகளை மட்டுமல்லாமல், மொஸார்ட், வெபர் மற்றும் பீத்தோவன் ஆகியோரின் படைப்புகளையும் நடத்தினார். அவர் ஒரு சிறப்பு கன்சோலில் இருந்து தடியடி நடத்தி ஆங்கில மக்களை ஆச்சரியப்படுத்தினார், அதேசமயம் அவருக்கு முன் லண்டனில் முதல் வயலின் இடத்திலோ அல்லது பியானோவில் அமர்ந்திருந்தோ ஒரு இசைக்குழுவை நடத்துவது வழக்கம்.

லண்டனில், பெலிக்ஸ் அங்கு ஒரு கலைஞரை சந்தித்தார் பிரபல பாடகர்மரியா மாலிப்ரான். அவரது அற்புதமான குரலையும் அழகையும் லிஸ்ட், ரோசினி மற்றும் டோனிசெட்டி ஆகியோர் பாராட்டினர். பெலிக்ஸ் "அழகான மேரி" மீதான தனது கவர்ச்சியிலிருந்து தப்பவில்லை. இதைப் பற்றிய செய்தி அவரது தந்தைக்கு மிகவும் உற்சாகமாகவும் கவலையாகவும் இருந்தது, அவர் ஒரு பாடகருடனான உறவு இளம், இன்னும் அனுபவமற்ற நபருக்கு ஆபத்தானது என்று நம்பினார். இருப்பினும், பெலிக்ஸின் காதல் உறவு கடுமையான விளைவுகள்இல்லை. இது வேடிக்கையானது, ஆனால் மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, மெண்டல்சோன் சீனியர் பாடகரை தனிப்பட்ட முறையில் சந்திக்கும் வாய்ப்பைப் பெற்றார், மேலும் அவர் தனது மகனை விட அவர் மீது வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார்.

முடிவு கச்சேரி சீசன்பெலிக்ஸ் நாடு முழுவதும் பயணம் செய்யும் வாய்ப்பை வழங்கினார். அவர் ஸ்காட்லாந்தின் மலைப்பகுதிகளால் ஈர்க்கப்பட்டார், அதன் சுதந்திரத்தை விரும்பும் மக்கள், வால்டர் ஸ்காட்டின் நாவல்களில் மகிமைப்படுத்தப்பட்டார், அவர் குழந்தை பருவத்திலிருந்தே விரும்பினார். பெலிக்ஸின் கற்பனையில் எடின்பரோவில் உள்ள பாழடைந்த கோட்டை முதன்மையாக புகழ்பெற்ற மேரி ஸ்டூவர்ட்டின் உருவத்துடன் தொடர்புடையது. கடந்த காலப் படங்கள் அவன் கண் முன்னே உயிர்பெற்று அவனது படைப்புக் கற்பனையை எழுப்பின. இசையின் முதல் பட்டைகள் இப்படித்தான் பிறந்தன, இது மிகவும் பின்னர், நீண்ட கடின உழைப்புக்குப் பிறகு, ஸ்காட்டிஷ் சிம்பொனியாக மாறும். மெண்டல்சனின் மற்றொரு படைப்பு அவர் ஸ்காட்லாந்தில் தங்கியிருப்பதுடன் தொடர்புடையது - அவரது நிகழ்ச்சி சிம்போனிக் ஓவர்ச்சர் "ஃபிங்கலின் குகை"("கலப்பினங்கள்"). இது ஹைப்ரிட் தீவுகளுக்கான பயணத்திலிருந்து இசையமைப்பாளரின் பதிவுகளை பிரதிபலித்தது. அங்கு, ஸ்டாஃப் தீவில், அதன் புகழ்பெற்ற பாசால்ட் குகைகளால் பயணிகளை ஈர்த்தது, ஃபிங்கலின் குகை என்று அழைக்கப்படுவது குறிப்பாக பிரபலமானது, பண்டைய புராணங்களின்படி, செல்டிக் காவியமான ஃபிங்கலின் ஹீரோவும் அவரது பார்ட் மகன் ஒசியனும் வாழ்ந்தனர்.

மெண்டல்சன் டிசம்பர் 1829 இல் தனது தாயகத்திற்குத் திரும்பினார், ஆனால் ஏற்கனவே மே 1830 இன் தொடக்கத்தில் அவர் மீண்டும் பெர்லினை விட்டு வெளியேறினார். இந்த முறை அவரது பாதை இத்தாலி மற்றும் பிரான்சில் அமைந்தது. அவசரப்படாமல் பயணம் செய்தார். அவர் கோதேவுடன் வீமரில் இரண்டு வாரங்கள் தங்கினார், அவர் அவரை அசாதாரண அன்புடன் வரவேற்றார். பின்னர் அவர் முனிச்சில் நின்றார், அங்கு அவர் மிகவும் திறமையான பியானோ கலைஞரான டெல்ஃபின் ஷௌரோத் என்ற இளம் பெண்ணைக் காதலித்தார். ஜி மைனரில் பிரபலமான முதல் பியானோ கச்சேரியை உருவாக்க அவர் அவரை ஊக்கப்படுத்தினார். இருப்பினும், அவர்களது உறவில் முக்கிய நிகழ்வுகள் நிகழ்ந்தன, ஒரு வருடம் கழித்து, அவர் திரும்பி வரும் வழியில் மீண்டும் முனிச்சிற்குச் சென்றபோது.

இத்தாலியில் இருந்து ஏராளமான பதிவுகள் பெலிக்ஸ் கடினமாக உழைப்பதைத் தடுக்கவில்லை. அவர் தனது சிம்பொனி "ஹைப்ரிட்ஸ்" (ஃபிங்கலின் குகை) முடித்தார், ஸ்காட்டிஷ் சிம்பொனியை மெருகூட்டினார் மற்றும் இத்தாலிய சிம்பொனியை உருவாக்கத் தொடங்கினார். அதே நேரத்தில் நான் வேலை செய்து கொண்டிருந்தேன் இசை உருவகம்கோதேஸ் ஃபாஸ்டில் இருந்து வால்பர்கிஸ் இரவின் காட்சிகள்.

பிரான்ஸ் செல்லும் வழியில், ஃபெலிக்ஸ் மீண்டும் முனிச்சில் நிறுத்தினார், அங்கு டெல்ஃபின் வான் ஷௌரோத்துடன் தனது அறிமுகத்தை புதுப்பித்துக் கொண்டார். டெல்ஃபின் ஒரு பழைய பிரபுத்துவ குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர், பவேரியாவின் மன்னர் லுட்விக் I, பெலிக்ஸ் உடனான ஒரு தனிப்பட்ட உரையாடலில், ஃபிராலின் வான் ஷாரோத்தை தனது மனைவி என்று அழைக்க அவர் ஏன் அவசரப்படவில்லை, குறிப்பாக சிறுமியின் பெற்றோர் தங்கள் திருமணத்திற்கு எதிராக இல்லாததால் திகைப்பை வெளிப்படுத்தினார். . பெலிக்ஸ் தந்திரமாக பதிலளிப்பதைத் தவிர்க்க முடிந்தது, மேலும் இந்த தலைப்பைப் பற்றி பேசுவதில் எந்த அர்த்தமும் இல்லை என்பதை ராஜா உணர்ந்தார். இசையமைப்பாளர் டெல்ஃபினை மிகவும் விரும்பினார், ஆனால் அவர் தனக்குத் தேவையான பெண் என்று அவருக்குத் தெரியவில்லை, மேலும் ஆரம்பகால திருமணம் அவரது இசை வாழ்க்கையில் தலையிடும் என்று அவர் பயந்திருக்கலாம். மேலும், பாரிஸுடனான ஒரு தேதி அவருக்கு முன்னால் காத்திருந்தது.

இருபத்தி இரண்டு வயது இசைக்கலைஞர் பாரிசியன் சுழலில் தலைகீழாக மூழ்குகிறார். ஓபராவில் "நட்சத்திரங்கள்" பிரகாசித்தன - மாலிப்ரான், லாப்லாச், ரூபினி. காமெடி ஃபிரான்சைஸ் நாடக அரங்கில், பார்வையாளர்கள் புகழ்பெற்ற மேடமொயிசெல் டி மார்ஸால் வசீகரிக்கப்பட்டனர், அதன் குரல் பெலிக்ஸை கண்ணீரை வரவழைத்தது. சிறந்த நடனக் கலைஞரான டாக்லியோனியின் கலை அவரது எல்லையற்ற போற்றுதலைத் தூண்டியது. காதல் கொண்ட பெலிக்ஸ் அழகான நடிகை லியோன்டினா ஃபேவுடன் தீவிரமாக மோகம் கொண்டார். ஆர்வம் மிகவும் வலுவாக இருந்தது, அதைப் பற்றி அறிந்த மூத்த மெண்டல்சன், தனது மகனை எச்சரிக்கும்படி தனது நண்பர்களைக் கேட்டார்: அவர் வாழ்க்கையில் ஒரு பொறுப்பான நடவடிக்கை எடுக்கப் போகிறார் என்றால், அவர் முதலில் கவனமாக சிந்தித்து தன்னைச் சரிபார்க்கட்டும்.

வீடு திரும்புவதற்கு முன், பெலிக்ஸ் மீண்டும் லண்டனுக்குச் செல்ல முடிவு செய்தார், அங்கு அவர் புதிய படைப்புகளைச் செய்ய லண்டன் பில்ஹார்மோனிக்கால் அழைக்கப்பட்டார். இளம் இசையமைப்பாளருக்கான ஆங்கிலேயர்களின் உற்சாகம் மிகவும் அதிகமாக இருந்தது, அவர் கச்சேரி அரங்கில் தோன்றியவுடன், உற்சாகமான ஆச்சரியங்கள் உடனடியாகக் கேட்டன: "மெண்டல்ஸோன் வாழ்க!" - மற்றும் அனைவரும் கைதட்ட ஆரம்பித்தனர்.

ஜூலை 1832 இல், இரண்டு வருட இடைவெளிக்குப் பிறகு, இசையமைப்பாளர் வீடு திரும்பினார். இப்போது அவரது பெயர் ஜெர்மனி மற்றும் இங்கிலாந்தில் உள்ள இசை வட்டங்களில் நன்கு அறியப்பட்டது, மேலும் அவரது உறவினர்கள் மற்றும் அவரே, அவருக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட சமூக நிலைப்பாட்டைக் கொடுக்கும் ஒரு நிலைப்பாட்டை எடுக்க வேண்டிய நேரம் இது என்று நம்பினார். பெர்லின் சிங்கிங் அகாடமியின் இயக்குனர் பதவிக்கு காலியாக உள்ள பதவிக்கு அவர் தனது வேட்புமனுவை முன்வைத்தார். ஐயோ, தேர்தலில் பெரும்பான்மையான வாக்குகளைப் பெற்றது மெண்டல்சோன் அல்ல, ஆனால் சாதாரண இசையமைப்பாளர் ரங்கன்ஹேகன். பெலிக்ஸின் தோற்றம் இங்கு முக்கிய பங்கு வகித்தது. ஆம், மூத்த மெண்டல்சோன் கிறிஸ்தவ மதத்திற்கு மாறினார் மற்றும் புராட்டஸ்டன்ட் நம்பிக்கையில் தனது குழந்தைகளை வளர்த்தார், ஆனால் பிரஷிய நீதிமன்றம் மற்றும் கலாச்சார உயரடுக்கின் பார்வையில், பெலிக்ஸ் ஒரு லட்சியமான "யூத பையனாக" மட்டுமே இருந்தார். மெண்டல்ஸோன், பிற்காலத்தில் ஜேர்மன் யூத-எதிர்ப்பாளர்களால் அடிக்கடி தாக்கப்பட்டார். ரிச்சர்ட் வாக்னர், யாருக்காக மெண்டல்சோன் என்ற பெயர் எப்போதும் வெறுக்கத்தக்கதாக இருந்தது, குறிப்பாக வன்முறைத் தாக்குதல்களுக்கு தன்னை அனுமதித்தார்.

இந்த வகையான தாக்குதலில் இருந்து மெண்டல்சனை பாதுகாத்து, பியோட்ர் இலிச் சாய்கோவ்ஸ்கி தனது கட்டுரை ஒன்றில் எழுதினார்: “மேலும் வாக்னர் தனது விஷ அம்புகளை இந்த நேர்த்தியான இசையமைப்பாளர் மீது செலுத்துகிறார், எப்போதும் பொதுமக்களிடம் அனுதாபம் காட்டுகிறார். - யூத பழங்குடியைச் சேர்ந்தவர்."

பெலிக்ஸ் தனது தோல்வியை கடுமையாக உணர்ந்தார். பெர்லினை விட்டு வெளியேறுவதே அவரது ஒரே ஆசை. அது நடக்க வாய்ப்பு உதவியது. பாரம்பரிய லோயர் ரைன் இசை விழாவை நடத்த அவர்கள் தயாராகிக்கொண்டிருந்த டுசெல்டார்ஃப் நகரில், அவருக்கு கச்சேரிகளின் தலைமைத்துவம் வழங்கப்பட்டது. அவை மிகவும் வெற்றிகரமாக இருந்தன, அவர் முழு தலைவராக கேட்கப்பட்டார் இசை வாழ்க்கைநகரங்கள். அவர் இந்த நகரத்தில் இரண்டு ஆண்டுகள் கழித்தார். அவர் நிறைய வேலை செய்தார், அவரது சொற்பொழிவு "பால்" மற்றும் "தி டேல் ஆஃப் தி பியூட்டிஃபுல் மெலுசின்" ஆகியவை பார்வையாளர்களால் உற்சாகமாகப் பெறப்பட்டன. டுசெல்டார்ஃபில் மக்கள் அவரை நேசித்தார்கள், ஆனால் காலப்போக்கில் பெலிக்ஸ் அங்குள்ள வாழ்க்கையின் குறுகிய தன்மை மற்றும் மாகாணவாதத்தால் ஓரளவு சுமையாக உணரத் தொடங்கினார்.

அதிர்ஷ்டவசமாக, ஜூலை 1835 இல் அவர் ஜெர்மனியின் மிகப்பெரிய நகரங்களில் ஒன்றான லீப்ஜிக்கிற்கு பிரபலமான கச்சேரி அமைப்பை வழிநடத்த அழைக்கப்பட்டார் - கெவான்தாஸ். லீப்ஜிக்கில், மெண்டல்ஸோன் முன்பு கனவு கண்டதை அடைந்தார். அவரது நடத்தும் திறன் உச்சத்தை எட்டியது, மேலும் அவரது முயற்சிகளால் லீப்ஜிக் ஜெர்மனியின் இசை தலைநகராக மாறியது. இந்த ஆண்டுகளில் வெற்றி மற்றும் மகிமையின் சூரியன் அவர் மீது பிரகாசித்தது.

எனது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையிலும் குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்கள் ஏற்பட்டுள்ளன. மார்ச் 1837 இல், மெண்டல்சனின் திருமணம் பிராங்பேர்ட்டில் சீர்திருத்த தேவாலயத்தின் பிரெஞ்சு போதகரான செசிலி ஜீன்ரெனோட்டின் மகளுடன் நடந்தது. தேவாலயத்திலிருந்து புதுமணத் தம்பதிகள் வெளியேறுவது பிரபலமானவர்களின் ஒலிகளுடன் இல்லை "திருமண மார்ச்"- இது இன்னும் எழுதப்படவில்லை. இருப்பினும், ஃபெலிக்ஸின் நண்பர், இசையமைப்பாளர் ஹில்லர், குறிப்பாக இந்த சந்தர்ப்பத்திற்காக புனிதமான இசையை இயற்றினார்.

சிசிலி குறிப்பாக இசைக்கலைஞர் அல்ல, ஆனால் அவர் மிகவும் இனிமையானவர், மிகவும் படித்தவர், மற்றும் மிக முக்கியமாக அமைதியான மற்றும் சமநிலையான பெண். பதட்டமான, எளிதில் உற்சாகமளிக்கும் பெலிக்ஸ்க்கு, அவள் சிறந்த வாழ்க்கைத் துணையாக ஆனாள். ஜனவரி 1838 இல், அவர்களின் முதல் குழந்தை பிறந்தது, அவருக்கு கார்ல் வொல்ப்காங் பாவெல் என்று பெயரிடப்பட்டது. அவர்களுக்கு மொத்தம் ஐந்து குழந்தைகள். பெலிக்ஸ் அவர்களையும் செசிலியையும் வணங்கினார்.

ஏப்ரல் 1843 இல், மெண்டல்சனின் ஆற்றல் மற்றும் முயற்சிகளுக்கு நன்றி, ஜெர்மனியில் முதல் கன்சர்வேட்டரி லீப்ஜிக்கில் உருவாக்கப்பட்டது, மேலும் அவரே அதன் இயக்குநரானார் மற்றும் அவரை அங்கு கற்பிக்க அழைத்தார். சிறந்த இசைக்கலைஞர்கள்நாடுகள். மெண்டல்சோன் மாணவர்கள் மத்தியில் கேள்விக்கு இடமில்லாத அதிகாரத்தை அனுபவித்தார். ஆயினும்கூட, அவரது குணநலன்களும் அவரது கற்பித்தல் நடவடிக்கைகளில் ஒரு முத்திரையை விட்டுச் சென்றன. அவர் தனது மாணவர்களிடம் அன்பாகவும் தாராளமாகவும் இருந்தார், ஆனால் சில சமயங்களில் அற்ப விஷயங்களில் எரிச்சல் அடைந்தார். சில மாணவர்களின் கவனக்குறைவான அல்லது சேறும் சகதியுமான சிகை அலங்காரம் கூட அவரை சமநிலையில் இருந்து தூக்கி எறியலாம்.

1840 ஆம் ஆண்டில் பிரஷ்யாவின் அரியணையில் ஏறிய ஃபிரடெரிக் வில்லியம் IV, உண்மையில் இசையமைப்பாளர் லீப்ஜிக் (சாக்சோனி) இலிருந்து பெர்லினில் அவருக்குச் செல்ல விரும்பினார், அவருக்கு ஆதரவையும் ஆதரவையும் உறுதியளித்தார். இருப்பினும், பெருமளவில், இந்த ஒத்துழைப்பிலிருந்து சிறியதாக வந்தது. இருப்பினும், மன்னரின் உத்தரவின்படி, சோஃபோக்கிள்ஸின் சோகமான ஆன்டிகோன் மற்றும் ஷேக்ஸ்பியரின் நாடகமான எ மிட்சம்மர் நைட்ஸ் ட்ரீம் ஆகியவற்றிற்கு பெலிக்ஸ் இசை எழுதினார். பிந்தையவர்களுக்காக, அவர் பதின்மூன்று இசை எண்களை இயற்றினார், மேலும் "திருமண மார்ச்" ஐந்தாவது செயலில் ஒலித்தது, காலப்போக்கில் உண்மையிலேயே அற்புதமான புகழ் பெற்றது. ஏற்கனவே "மார்ச்" இன் பிரீமியரில் பார்வையாளர்கள் தங்கள் இருக்கைகளில் இருந்து குதித்து இசையமைப்பாளருக்கு ஒரு கைத்தட்டல் கொடுத்தனர்.

இந்த ஆண்டுகளில், மெண்டல்சன் இங்கிலாந்துக்கு பல புதிய வெற்றிகரமான சுற்றுப்பயணங்களை மேற்கொண்டார். பல முறை அவர் பக்கிங்ஹாம் அரண்மனைக்கு அழைக்கப்பட்டார், அங்கு அவர் அரச தம்பதிகளுடன் இசை வாசித்தார் மற்றும் விக்டோரியா மகாராணி மற்றும் இளவரசர் ஆல்பர்ட்டை உண்மையில் கவர்ந்தார். மூலம், திருமண கொண்டாட்டங்களின் போது "திருமண மார்ச்" நடத்தும் பாரம்பரியம் விக்டோரியா மகாராணியின் ஒளி கையால் எங்களுக்கு வந்தது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இது முதன்முதலில் 1858 இல் அவரது மகளின் திருமணத்தின் போது நிகழ்த்தப்பட்டது.

"பால்" மற்றும் "எலியா" என்ற சொற்பொழிவுகளை விட மெண்டல்சோனின் "சொற்கள் இல்லாத பாடல்கள்" மிகவும் பிரபலமானவை. இசையமைப்பாளர் அவற்றை 1830 இல் தொடங்கி 17 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக எழுதினார். மொத்தத்தில் அவர் 48 "பாடல்களை" உருவாக்கினார். ஒரே ஒரு இசை வகை, இசையமைப்பாளரின் கட்டுப்பாட்டிற்கு அப்பாற்பட்டதாக மாறியது, ஓபரா. அதன் உருவாக்கம் பற்றிய கனவு அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் கடந்து சென்றது, ஆனால் நிறைவேறாமல் இருந்தது. இருப்பினும், 1845-46 இல் அவர் ஓபரா லொரேலியில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார். ஒரு பெரிய அளவிற்கு, இந்த முடிவு சிறந்த ஸ்வீடிஷ் பாடகர் ஜென்னி லிண்டுடன் ஒரு அறிமுகத்தின் செல்வாக்கின் கீழ் எடுக்கப்பட்டது, அவர் இசையமைப்பாளரின் வேலையைப் பாராட்டினார் மற்றும் அவரது எதிர்கால ஓபராவில் பாட வேண்டும் என்று கனவு கண்டார். "ஸ்வீடிஷ் நைட்டிங்கேல்" என்று அழைக்கப்படும் லிண்ட், மெண்டல்சோனை காதலிப்பதாக சிலர் கூறினர். அதைத்தான் நான் நினைத்தேன்பிரபல கதைசொல்லி

ஹான்ஸ் கிறிஸ்டியன் ஆண்டர்சன், பாடகரை அவநம்பிக்கையாகவும் உணர்ச்சியுடனும் காதலிக்கிறார்.

பெலிக்ஸைப் பொறுத்தவரை, ஜென்னி மீதான அவரது உணர்வுகள் முற்றிலும் பிளாட்டோனிக் என்று நாம் உறுதியாகக் கூறலாம், இருப்பினும் சிசிலி சில சமயங்களில் பாடகருடன் தனது கணவரின் நட்பைக் கவலையுடன் பார்த்தார்.

மே 1847 இல், இசையமைப்பாளர் கடுமையான அடியை சந்தித்தார்: அவரது சகோதரி ஃபேனி, அவரது மிகவும் பக்தியுள்ள மற்றும் உண்மையுள்ள நண்பர், திடீரென்று இறந்தார். குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, அவர்கள் வழக்கத்திற்கு மாறாக அன்பான மற்றும் நம்பகமான உறவைக் கொண்டிருந்தனர். ஃபேன்னி ஒரு அசாதாரண திறமையான இசைக்கலைஞராக இருந்தார், மேலும் உற்சாகமான கைதட்டல்களை விட பெலிக்ஸ் தனது கடுமையான தீர்ப்புகளை மதிப்பிட்டார். அவரது சகோதரியின் மரணம் இசையமைப்பாளரின் ஆரோக்கியத்தை முற்றிலும் குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தியது. ஃபேன்னியுடன் சேர்ந்து, அவர் தனது சுயத்தின் சிறந்த பகுதியை புதைத்துவிட்டார் என்ற உணர்வை அவரால் அசைக்க முடியவில்லை.

அக்டோபர் 1847 இல், லீப்ஜிக்கில், இசையமைப்பாளர் இரண்டு நரம்பு பக்கவாதத்தால் பாதிக்கப்பட்டார், அந்த நேரத்தில் பெருமூளை இரத்தக்கசிவுகள் அழைக்கப்பட்டன. நவம்பர் 4 அன்று, அவர் மூன்றாவது அடியை அனுபவித்தார், அது ஆபத்தானது.

நவம்பர் 7 ஆம் தேதி, மெண்டல்சோனின் இறுதிச் சடங்கு மக்கள் திரளான மக்கள் முன்னிலையில் நடைபெற்றது. பிரபல இசைக்கலைஞர்கள், அவர்களில் ஷுமன், அவரது சவப்பெட்டியை எடுத்துச் சென்றார். அதே இரவில் உடல் பெர்லினுக்கு சிறப்பு ரயிலில் அனுப்பப்பட்டது, அங்கு அது குடும்ப மறைவில் அடக்கம் செய்யப்பட்டது.

பெலிக்ஸ் உள்ளே இருக்கும்போது கடந்த முறைஅவரது சகோதரி உயிருடன் இருந்தபோது, ​​​​அவர் பெர்லினில் இருந்தார், நீண்ட காலமாக தனது பிறந்தநாளுக்கு வராததற்காக ஃபேன்னி அவரை நிந்தித்தார். அவர் ரயில் படியில் ஏறி தனது சகோதரிக்கு கையை கொடுத்தபோது, ​​​​ஃபெலிக்ஸ், "உண்மையாக, அடுத்த முறை நான் உங்களுடன் இருப்பேன்."

மேலும் அவர் வாக்குறுதியைக் காப்பாற்றினார். நவம்பர் 14 அன்று, ஃபேன்னியின் பிறந்தநாள், சகோதரனும் சகோதரியும் அருகில் இருந்தனர்.

பொருட்களின் பயன்பாடு சாத்தியமாகும் பிரத்தியேகமாககிடைத்தால் செயலில்ஆதார இணைப்புகள்

ஃபெலிக்ஸ் மெண்டல்ஸோன் அவரது காலத்தின் அனைத்து வகைகளிலும் வடிவங்களிலும் இயற்றியுள்ளார், இசையமைப்பாளரின் மொத்த படைப்புகளின் எண்ணிக்கை 770 ஐ தாண்டியது. அவரது இசை அதன் காலத்தில் மிகவும் பிரபலமானது மற்றும் இன்றுவரை அப்படியே உள்ளது. பின்வருபவை பெலிக்ஸ் மெண்டல்சனின் முக்கிய படைப்புகள்.

ஆர்கெஸ்ட்ரா வேலைகள்
சிம்பொனிகள்
சி மைனரில் சிம்பொனி எண். 1, Op.11, MWV N13, (1824)
பி-பிளாட் மேஜரில் சிம்பொனி எண். 2 (சிம்பொனி-கான்டாட்டா) "சாங் ஆஃப் ப்ரைஸ்", op.52, MWV A18 (1840)
மைனர் "ஸ்காட்டிஷ்" இல் சிம்பொனி எண். 3, op.56, MWV N18 (1842)
ஒரு பெரிய "இத்தாலியன்" இல் சிம்பொனி எண். 4, op.90, MWV N16 (1833)
டி மைனர் "ரிஃபார்மேஷன்" இல் சிம்பொனி எண். 5, op.107, MWV N15 (1832)

ஆர்கெஸ்ட்ரா ஓவர்ச்சர்ஸ்
ஈ-பிளாட் மேஜர், op.21, MWV P3 (1826/1831) இல் ஓவர்ச்சர் "எ மிட்சம்மர் நைட்ஸ் ட்ரீம்"
காற்றின் கருவிகளுக்கான சி மேஜர், Op.24, MWV P1 (1826/1838)
பி மைனர், Op.26, MWV P7 (1832) இல் ஓவர்ச்சர் "தி ஹெப்ரைட்ஸ், அல்லது ஃபிங்கல்ஸ் கேவ்"
டி மேஜர், Op.27, MWV P5 (1828/1833/1834) இல் ஓவர்ச்சர் "தி காம் சீ அண்ட் ஹேப்பி சைலிங்"
E-பிளாட் மேஜர், Op.32, MWV P12 (1833) இல் "தி டேல் ஆஃப் தி பியூட்டிஃபுல் மெலுசின்" ஓவர்ச்சர்
சி மைனர், Op.95, MWV P15 (1839) இல் ஓவர்ச்சர் "ரூய் பிளாஸ்"
சி மேஜரில் ஓவர்ச்சர் ("ஓவர்ச்சர் வித் ட்ரம்பெட்ஸ்"), op.101, MWV P2 (1825)

மார்ச் இன் டி மேஜர், op.108, MWV P16 (1841)

கச்சேரிகள் மற்றும் கச்சேரி வேலைகள்
பியானோ மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கான G மைனரில் கச்சேரி எண். 1, Op. 25, MWV O7 (1831)
பியானோ மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கான B மைனரில் புத்திசாலித்தனமான கேப்ரிசியோ, Op. 22, MWV O8 (1832)
E-பிளாட் மேஜர், Op இல் ரோண்டோ புத்திசாலி. 29, MWV O10 (1834)
பியானோ மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான டி மைனர் கச்சேரி எண். 2, Op. 40, MWV O11 (1837)
பியானோ மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கான B மைனர்/டி மேஜரில் விளையாட்டுத்தனமான செரினேட் மற்றும் அலெக்ரோ, Op. 43, MWV O8 (1838)
வயலின் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கான E மைனரில் கச்சேரி, Op. 64, MWV O14 (1844)

மற்றவை
12 சரம் சிம்பொனிகள் (1821-1823), மற்றும் சி மைனரில் ஒரு சிம்போனிக் துண்டு (1823, சில நேரங்களில் "ஸ்ட்ரிங் சிம்பொனி எண். 13" என்று அழைக்கப்படுகிறது)
ஒரு மைனரில் இறுதி ஊர்வலம் பித்தளை இசைக்குழு op.103, MWV P14 (1836)
மார்ச் இன் டி மேஜர், op.108, MWV P16 (1841)

கருவி இசை
பியானோவுக்கு வேலை
கேப்ரிசியோ (ஷெர்சோ) எஃப் ஷார்ப் மைனரில், ஒப். 5, MWV U50(1825)
E பிளாட் மேஜரில் சொனாட்டா, Op. 6, MWV U54 (1826)
E மைனரில் ரோண்டோ கேப்ரிசியோசோ (Etude), Op 14, MWV U67 (1828)
ஒரு பாடலுக்கான கற்பனை ஐரிஷ் இசைக்குழு E-பிளாட் மேஜர் Op இல் "The Last Rose of Summer". 15, MWV U67 (1827?-30)
3 கற்பனைகள் (கேப்ரிசியோ), ஒப். 16, MWV U70-72 (1829)
வார்த்தைகள் இல்லாத 48 பாடல்கள், ஒவ்வொன்றும் 6 வேலைகள் கொண்ட 8 குறிப்பேடுகளில்: ஒப். 19, (1829); op. 30 (1833-1934); op. 38 (1837); op. 53 (1841); op. 62 (1843-1944); op. 67 (1843-45); op. 85 (1834-1945); op. 102 (1842-45)
A மைனர், E மேஜர் மற்றும் B பிளாட் மைனர், Op இல் பியானோவிற்கான 3 கேப்ரிசியோக்கள். 33, MWV U 99.112.95 (1833-1935)
6 முன்னுரைகள் மற்றும் ஃபியூக்ஸ், ஒப். 35 (1832-1837)
டி மைனரில் 17 தீவிர மாறுபாடுகள், ஒப். 54, MWV U156 (1841)
6 குழந்தைகள் துண்டுகள், ஒப். 72 (1842)
E பிளாட் மேஜர், Op இன் மாறுபாடுகள். 82, MWV U158 (1841)
B பிளாட் மேஜரில் உள்ள மாறுபாடுகள் (பியானோ, நான்கு கைகளுக்கும்), Op. 83, MWV U159 (1841)
3 முன்னுரைகள் மற்றும் 3 எட்யூட்ஸ், ஒப். 104 (1834-38)
G மைனரில் சொனாட்டா எண். 2, Op. 105, MWV U30 (1821)
பி பிளாட் மேஜரில் சொனாட்டா எண். 3, Op. 106, MWV U64 (1827)
ஈ பிளாட் மேஜரில் கேப்ரிசியோ, ஒப். 118, MWV U139 (1837)
சி மேஜரில் பெர்பெச்சுவல் மோஷன் (ஷெர்சோ), ஒப். 119, MWV U58(1826)

உறுப்புக்காக வேலை செய்கிறது
3 சி மைனர், ஜி மேஜர், டி மைனர், ஒப் ஆகியவற்றில் முன்னுரைகள் மற்றும் ஃபியூக்ஸ். 37 (1833-1837)
6 சொனாட்டாக்கள், ஒப். 65, MWV W56-61 (1839-1944)
Fugue/andante sostenuto in F மைனர், MWV W26 (1839)
சி மைனரில் முன்னுரை, MWV W28 (1841)
சி மைனரில் பாசகாக்லியா, MWV W7 (1823)
டி மேஜரில் உள்ள மாறுபாடுகளுடன் ஆண்டன்டே, MWV W32 (1844)

அறை இசை
அலெக்ரோ புத்திசாலித்தனமான மற்றும் ஆண்டன்டே டூயட், Op 92, MWV T4 (1841)
இரண்டு பியானோக்கள் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான சி மைனரில் வெபரின் "பிரிசியோசா" பற்றிய ஃபேண்டசியா மற்றும் மாறுபாடுகள் (இக்னாஸ் மாஷெல்ஸுடன் இணைந்து எழுதியது), WoO 25, MWV O9 (1833)
செலோ மற்றும் பியானோ எண். 1, Op ஆகியவற்றிற்கான B பிளாட் மேஜரில் சொனாட்டா. 45, MWV Q27 (1838?)
செலோ மற்றும் பியானோ எண். 2 க்கான டி மேஜரில் சொனாட்டா, ஒப். 58, MWV Q32 (1843?)
செலோ மற்றும் பியானோவிற்கான டி மேஜரில் கச்சேரி மாறுபாடு, ஒப். 17, MWV Q19(1829)
செலோ மற்றும் பியானோவிற்கான டி மேஜரில் வார்த்தைகள் இல்லாத பாடல், ஒப். 109, MWV Q34 (1845)
வயலின் மற்றும் பியானோவிற்கான F மைனரில் சொனாட்டா, Op. 4, MWV Q19 (1825)
பியானோ, வயலின் மற்றும் செல்லோ, Op ஆகியவற்றில் டி மைனரில் ட்ரையோ எண். 1 (பெரியது). 49, MWV Q29 (1839)
மூவர் எண். 2 (இரண்டாவது மேஜர்) C மைனரில் வயலின் மற்றும் செல்லோ, Op. 66, MWV Q33 (1845)
பியானோ மற்றும் சரங்களுக்கு 3 குவார்டெட்டுகள்: சி மைனரில் எண். 1, ஒப். 1, MWV Q11 (1822); எஃப் மைனரில் எண். 2, Op. 2 MWV Q13 (1823); பி மைனரில் எண். 2, ஒப். 3, MWV Q17 (1824-25)
கிளாரினெட், பாசெட் ஹார்ன் மற்றும் பியானோவிற்கு எஃப் மைனர் மற்றும் டி மைனரில் 2 கச்சேரி துண்டுகள், op.113,114 MWV Q23,24 (1833)
7 சரம் குவார்டெட்ஸ்: பி-பிளாட் மேஜர், ஒப். 12 (1829); ஒரு சிறிய, Op. 13 (1827); D மேஜர், E மைனர் மற்றும் E பிளாட் மேஜர், Op. 44 (1837-1938); எஃப் மைனர், ஒப். 80 (1847); 4 துண்டுகள் op. 81 (1827-1947)
2 சரம் குவிண்டெட்டுகள் ஒரு முக்கிய, Op. 18 MWV R21 (1831) மற்றும் B-பிளாட் மேஜர், Op. 87, MWV R33 (1845)
பியானோவுடன் D மேஜரில் Sextet, Op. 110 (1824)
4 வயலின்கள், 2 வயோலாக்கள் மற்றும் 2 செலோக்கள், ஒப் ஆகியவற்றிற்கான E பிளாட் மேஜரில் ஆக்டெட். 20 (1825).

ஓபரா
"காமாச்சோவின் திருமணம்", ஒப். 10, MWV L5 (1825)
"வெளிநாட்டிலிருந்து திரும்புதல்", op. 89, MWV L5 (1829)
"லோரேலி", Op 98, MWV L7 (முடிக்கப்படாதது)

நாடக தயாரிப்புகளுக்கான இசை
"ஆண்டிகோன்" (சோஃபோக்கிள்ஸ்), ஒப். 55, MWV M12 (1841)
"எ மிட்சம்மர் நைட்ஸ் ட்ரீம்" (ஷேக்ஸ்பியர்), ஒப். 61, MWV M13 (1841)
"அதாலியா" (ஜே. ரசின்), ஒப். 74. MWV M16 (1845)
"ஈடிபஸ் அட் கொலோனஸ்" (சோஃபோக்கிள்ஸ்), ஒப். 93, MWV M14 (1845)
"ரூய் பிளாஸ்" (V.Hugo), MWV M11 (1839)

குரல் மற்றும் பியானோவிற்கான பாடல்கள்
12 பாடல்கள், ஒப். 8 (F. Grillparzer, I. G. Voss, J. W. Goethe, L. K. G. Hölti மற்றும் பிறரின் வார்த்தைகள்) (1830)
12 பாடல்கள், ஒப். 9 (G. Heine, Voss, Klingmann, T. Moore, Uhland, Fallersleben ஆகியோரின் வார்த்தைகள்) (1829)
6 பாடல்கள் ஒப். 19 (ஹெய்ன், ஈ. ஈபர்ட், உல்ரிச் வி. லிச்சென்ஸ்டீன் எழுதிய வார்த்தைகள்) (1830-1834)
6 பாடல்கள் ஒப். 34 (ஹெய்ன், கோதே, கிளிங்மேன், ஈபர்ட்டின் வார்த்தைகள்) (1834-1837)
6 பாடல்கள் ஒப். 47 (ஹெய்ன், க்ளிங்மேன், லெனாவ், டைக் எழுதிய வார்த்தைகள்) (1839)
6 பாடல்கள் ஒப். 57 (கோதே, உஹ்லாண்ட், ஐச்சென்டார்ஃப், நாட்டுப்புற வார்த்தைகள்) (1837-41)
6 பாடல்கள் ஒப். 71 (கிளிங்மேன், லெனாவ், ஃபால்லர்ஸ்லெபென், ஐச்சென்டார்ஃப் ஆகியோரின் வார்த்தைகள்) (1841-47)
3 பாடல்கள் ஒப். 84 (கிளிங்மேன் மற்றும் பிறரின் வார்த்தைகள்) (1831-39)
6 பாடல்கள் ஒப். 86 (கோதே, ஹெய்ன், கீபெல், கிளிங்மேன் போன்றவர்களின் வார்த்தைகள்) (1826-47)
6 பாடல்கள் ஒப். 99 (கோதே, உஹ்லாண்ட், ஐச்சென்டார்ஃப் போன்றவர்களின் வார்த்தைகள்) (1841-45)
பியானோ ஓப் உடன் 6 குரல் டூயட்கள். 63 (ஹைன், பர்ன்ஸ், கிளிங்மேன், ஃபால்லர்ஸ்லெபென் (1836-1844) வார்த்தைகள்
பியானோ ஓப் உடன் 3 குரல் டூயட்கள். 77 (V. Hugo, Uhland, Fallersleben இன் வார்த்தைகள்) (1836-1947)

ஓரடோரியோ
ஓரடோரியோ "பால்", ஒப். 36, MWV A14 (1836)
ஆரடோரியோ "எலியா", ஒப். 70, MWV A25 (1846)
oratorio "கிறிஸ்து", op. 97, MWV A26 (முடிக்கப்படாதது)

தனிப்பாடல்கள், பாடகர்கள் மற்றும் இசைக்கருவிகளுக்கான மதச்சார்பற்ற மற்றும் புனிதமான படைப்புகள்
cantata "Tu es Petrus", op.111, MWV A4 (1827)
கான்டாட்டா "கிறிஸ்டி, டு லாம் கோட்டஸ்", MWV A5 (1827)
கான்டாட்டா "ரத்தம் மற்றும் காயங்களுடன் ஒரு புருவம்" (ஓ ஹாப்ட் வோல் ப்ளூட் அண்ட் வுண்டன்) MWV A8 (1830)
கான்டாட்டா கிறிஸ்துமஸ் கதை "பரலோகத்திலிருந்து நான் பூமிக்கு இறங்குகிறேன்" (வோம் ஹிம்மல் ஹோச், டா கோம் இச் ஹெர்) MWV A10 (1831) மற்றும் A22 (1843)
சங்கீதம் ஒப். 31 (1830), op.42 (1837), op. 46 (1841), op.51 (1839), op.91 (1843)
6 motets, op. 79 (1843-1946)
3 பாடல்கள், ஒப். 69 (1847)
கான்டாட்டா "வால்புர்கிஸ் நைட்", ஒப். 60, MWV D3 (1831/1845)
கான்டாட்டா "விடுமுறைப் பாடல்கள்", Op.68, MWV D6 (1846)

தனிப்பாடல்களுக்கான வேலை, குரல் குழுமங்கள்மற்றும் கேப்பெல்லா பாடகர் குழு:
op. 41, 48, 50, 59, 63, 75, 76, 77, 79, 88, 1834-1847 இல் இயற்றப்பட்டது கிளிங்மேன், ஃபால்லர்ஸ்லெபென் மற்றும் பலர்.

பெலிக்ஸ் மெண்டல்ஸோன் ஒரு இசையமைப்பாளர், திருமண மார்ச் மாதத்தின் முதல் ஒலிகளில் அவரது பெயர் நினைவுக்கு வருகிறது. அவர் ஒரு பிரபலமான நடத்துனர், பியானோ மற்றும் ஆசிரியராகவும் இருந்தார். மெண்டல்சனுக்கு அற்புதமான இசை நினைவகம் இருந்தது மற்றும் ஐரோப்பிய நாடுகளில் தேவை இருந்தது. லீப்ஜிக் கன்சர்வேட்டரியை நிறுவியது அவரது தகுதி.

குழந்தை பருவம் மற்றும் இளமை

இசைக்கலைஞரின் முழுப்பெயர் ஜேக்கப் லுட்விக் பெலிக்ஸ் மெண்டல்சோன்-பார்தோல்டி. சிறுவன் தனது தந்தையிடமிருந்து இரட்டை குடும்பப் பெயரைப் பெற்றார், அவர் லூத்தரன் ஆக முடிவு செய்தார். பழைய குடும்பம் தங்கள் தாத்தாவைப் பற்றி பெருமையாக இருந்தது, பிரபல தத்துவவாதி, மத சகிப்புத்தன்மையின் போதகர் மற்றும் யூத கல்வியாளர். பெலிக்ஸின் பெற்றோர் ஒரு வங்கிக் கூடத்தின் தலைவராக இருந்தார் மற்றும் கலையில் நன்கு அறிந்தவர்.

பெலிக்ஸ் பிப்ரவரி 3, 1809 இல் ஹாம்பர்க்கில் பிறந்தார். அவர் 5 மெண்டல்சோன் குழந்தைகளில் ஒருவரானார். சிறுவன் ஒரு சாதகமான சூழலில் இருந்தான், அங்கு தரமான கல்வியைப் பெறுவதற்கும் அவரது திறமைகளை உணர்ந்து கொள்வதற்கும் அனைத்து நிபந்தனைகளும் இருந்தன. தத்துவஞானி மற்றும் இசைக்கலைஞர் கார்ல் ஜெல்டர் அடிக்கடி மெண்டல்சோன் வீட்டிற்கு வந்தார்.

இசையில் குழந்தையின் நாட்டம் ஆரம்பத்திலேயே தெளிவாகத் தெரிந்தது, மேலும் தாய் தனது திறமைகளை வளர்த்துக் கொள்ளத் தொடங்கினார். இதேபோன்ற திறமை பெலிக்ஸின் சகோதரி ஃபேன்னியில் கவனிக்கப்பட்டது. ஒன்றாக, குழந்தைகள் இசைக் குறியீட்டைப் படித்தனர், பின்னர் ஆசிரியர் லுட்விக் பெர்கருடன் படிக்கத் தொடங்கினர். ஜெல்டர் குழந்தைகளுக்கு இசைக் கோட்பாட்டைக் கற்பித்தார். பெலிக்ஸ் வயலின் மற்றும் வயோலா வாசிக்கக் கற்றுக்கொண்டார், மேலும் 9 வயதில் பியானோ கலைஞராக அறிமுகமானார். அவரது குரல் திறன்கள் கவனிக்கப்படாமல் போகவில்லை.

எதிர்கால இசையமைப்பாளரின் முதல் படைப்புகள் இந்த காலகட்டத்தில் உருவாக்கப்பட்டன. அவை வயலின் மற்றும் பியானோவிற்கான சொனாட்டாக்களாகவும், உறுப்புக்கான மெல்லிசைகளாகவும் மாறியது. மெண்டல்சோனின் திறமையின் முதல் அறிவாளிகளில் ஒருவர் மற்றும் அவரது திறன்களை வெளிப்படையாகப் பாராட்டினார். ஃபெலிக்ஸ் ஒரு நடத்துனராகவும், மற்றவர்களின் மற்றும் அசல் இசையமைப்பாளர்களாகவும் கச்சேரிகளை வழங்கத் தொடங்கினார். 1842 ஆம் ஆண்டில், மெண்டல்ஸோன் தனது சொந்த ஓபரா, தி டூ நெப்யூஸ் வழங்கினார்.

குழந்தைகளுக்கு வாய்ப்புகள் இருப்பதை உறுதிப்படுத்த குடும்பம் எல்லாவற்றையும் செய்தது, எனவே மெண்டல்சன் அடிக்கடி பயணம் செய்தார். 16 வயதில், பெலிக்ஸ் தனது தந்தையின் நிறுவனத்தில் முதல் முறையாக பாரிஸுக்கு விஜயம் செய்தார், அவர் ஒரு வணிக பயணமாக பிரான்சுக்குச் சென்றார். பாரிஸ் கன்சர்வேட்டரியில் இசைக்கலைஞரின் வெற்றிகள் பாராட்டப்பட்டன, ஆனால் அவரே உள்ளூர் இசை மரபுகளில் திருப்தி அடையவில்லை. ஆனால் நான் நிறைய பயனுள்ள தொடர்புகளை உருவாக்கினேன். வீடு திரும்பிய மெண்டல்சோன், "டான் குயிக்சோட்" என்ற படைப்பின் குறிப்பாக உருவாக்கப்பட்ட "காமாச்சோ'ஸ் திருமண" என்ற ஓபராவில் தொடர்ந்து பணியாற்றினார். 1825 இல் வேலை முடிந்தது.

இசை

1862 ஆம் ஆண்டில், பெலிக்ஸை பிரபலமாக்கிய கலவை வெளியிடப்பட்டது. ஷேக்ஸ்பியரின் எ மிட்சம்மர் நைட்ஸ் ட்ரீம் என்ற பாடல் 12 நிமிட தொடர்ச்சியான இசையைக் கொண்டிருந்தது, அது நம்பமுடியாத ரொமாண்டிசிசத்தை வெளிப்படுத்தியது. சுவாரஸ்யமான உண்மை: வேலையின் ஒரு பகுதி நன்கு அறியப்பட்ட திருமண அணிவகுப்பு. இசையமைப்பை உருவாக்கும் நேரத்தில், மெண்டல்சோனுக்கு 17 வயது.

ஒரு வருடம் கழித்து, காமாச்சோவின் திருமணத்தின் மேடை தழுவல் நடந்தது. விமர்சகர்கள் இசையமைப்பைப் பற்றி நன்றாகப் பேசினர், ஆனால் நாடக சூழ்ச்சி மற்றும் சண்டைகள் நிகழ்வை வெற்றிபெற விடாமல் தடுத்தன. இது மெண்டல்சனை வருத்தப்படுத்தியது, மேலும் ஆசிரியர் இசைக்கருவி மெல்லிசைகளில் கவனம் செலுத்த முடிவு செய்தார். உடன் இணையாக படைப்பு செயல்பாடுபெலிக்ஸ் பெர்லின் பல்கலைக்கழகத்தில் படித்தார். ஹம்போல்ட்.

அவரது இளமை பருவத்திலிருந்தே, இசைக்கலைஞர் படைப்பாற்றலில் ஆர்வம் கொண்டிருந்தார், அந்த நேரத்தில் அதன் புகழ் பெரிதாக இல்லை. 1829 ஆம் ஆண்டில், ஒரு ரசிகர் நிகழ்த்திய "செயின்ட் மத்தேயு பேரார்வம்" ஐ பொதுமக்கள் கேட்டனர். இது இசை உலகில் ஒரு முக்கிய நிகழ்வாக மாறியது மற்றும் மெண்டல்சோனுக்கு புதிய வெற்றியைக் கொண்டு வந்தது, இது அவரது முதல் சுற்றுப்பயணத்தின் தொடக்கத்தைக் குறித்தது. இசையமைப்பாளர் லண்டனுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் தனது சொந்த படைப்புகள், வெபர் மற்றும் பீத்தோவனின் இசையுடன் பார்வையாளர்களுக்கு முன் மீண்டும் மீண்டும் நிகழ்த்தினார். கிரேட் பிரிட்டனுக்குப் பிறகு, மெண்டல்சோன் ஸ்காட்லாந்தைக் கைப்பற்றினார், அதன் செல்வாக்கின் கீழ் இசைக்கலைஞர் "ஸ்காட்டிஷ் சிம்பொனியை" உருவாக்கினார்.

அந்த நபர் ஒரு பிரபலமாக ஜெர்மனிக்குத் திரும்பினார். அவரது தந்தை ஐரோப்பா முழுவதும் அவரது பயணங்களுக்கு நிதியுதவி செய்தார், மேலும் பெலிக்ஸ் மீண்டும் இத்தாலியில் நிகழ்ச்சி நடத்தினார். ஒன்று சுற்றுப்பயணம்பெலிக்ஸ் பெர்லின் பல்கலைக்கழகத்தில் தனது பதவியை மறுத்ததற்கு காரணமாக அமைந்தது. ஜெர்மனி, பிரான்ஸ், ஆஸ்திரியா மற்றும் இத்தாலி ஆகிய நாடுகளுக்குப் பயணம் செய்த இசைக்கலைஞர் ரோமில் நின்று "தி ஃபர்ஸ்ட் வால்பர்கிஸ் நைட்" உருவாக்கினார். அதைத் தொடர்ந்து பல பியானோ மற்றும் கீபோர்டு கச்சேரிகள் நடந்தன.

26 வயதிற்குள், மெண்டல்ஸோன் கெவன்தாஸ் இசைக்குழுவின் தலைவராக இருந்தார். எனது வார்டுகளுடனான உறவுகள் சிறந்த முறையில் வளர்ந்தன. ஒத்த எண்ணம் கொண்டவர்கள் மற்றும் நன்கு ஒருங்கிணைந்த குழுவாக, இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் நடத்துனர் ஐரோப்பாவில் விரைவாக புகழ் பெற்றனர், மேலும் பெலிக்ஸ் "எலியா - பால் - கிறிஸ்து" என்ற டிரிப்டிச்சை எழுதத் தொடங்கினார்.

1841 ஆம் ஆண்டில், பிரஷ்ய மன்னர் ஃபிரடெரிக் வில்லியம் IV பெர்லினில் உள்ள ராயல் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸைச் சீர்திருத்த மெண்டல்ஸோனிடம் ஒப்படைத்தார், ஆனால் உள்ளூர் அறிவுஜீவிகள் மாஸ்டரின் கண்டுபிடிப்புகளை ஏற்கவில்லை, மேலும் அவர் பின்வாங்கினார். 1846 இல், எலியா என்ற சொற்பொழிவு உருவாக்கப்பட்டது. அட்டகாசமான பிரீமியர் பார்வையாளர்களைக் கவர்ந்தது. மெண்டல்ஸோன் தனது படைப்பின் தோற்றத்தைக் கண்டு மகிழ்ச்சியடைந்தார்.

இசையை எழுதுவதற்கு இணையாக, பெலிக்ஸ் மெண்டல்சன் ஆசிரியர்களுக்காக ஒரு கல்வி நிறுவனத்தை உருவாக்குவது பற்றி யோசித்தார். ஜெர்மனியில் முதன்முதலாக லீப்ஜிக் கன்சர்வேட்டரியை நிறுவ அவர் மனு செய்தார். இது 1843 இல் திறக்கப்பட்டது, மேலும் நிறுவனரின் உருவப்படம் கட்டிடத்தின் சுவர்களை இன்னும் அலங்கரிக்கிறது.

தனிப்பட்ட வாழ்க்கை

எந்தவொரு படைப்பாற்றல் நபரின் வாழ்க்கை வரலாற்றிலும் ஒரு அருங்காட்சியகம் உள்ளது. மெண்டல்சனுக்கு அவரது மனைவி செசிலி ஜீன்ரெனோட், அவரை 1836 இல் திருமணம் செய்து கொண்டார். ஒரு பணக்கார ஹுகினோட் குடும்பத்தைச் சேர்ந்த ஒரு பெண், ஒரு பிரெஞ்சு போதகரின் மகள், அவரது அமைதியான மனநிலையால் வேறுபடுத்தப்பட்டார்.

இசையமைப்பாளர் தனது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில் மகிழ்ச்சியாக இருந்தார், ஏனெனில் அவரது மனைவி தனது வீட்டிற்கு கவனிப்பு, ஆறுதல் மற்றும் நல்லிணக்கத்தை கொண்டு வந்தார். அவர் தனது கணவரை புதிய படைப்புகளுக்கு ஊக்கப்படுத்தினார்.

மெண்டல்சன் ஐந்து குழந்தைகளுக்கு தந்தையானார். குடும்பம் மற்றும் அவளுக்கான உணர்ச்சிபூர்வமான உணர்வுகள் இசைக்கலைஞரை புதிய படைப்புகளை எழுத ஊக்குவித்தன.

மரணம்

பெலிக்ஸ் 1846 இல் உடல்நலப் பிரச்சினைகளை அனுபவிக்கத் தொடங்கினார். அவர் சுற்றுப்பயணத்தை முடித்து, தனது திரிபுத்தகத்தின் இறுதிப் பகுதியான "கிறிஸ்து" எழுதத் தொடங்கினார். இசையமைப்பாளரின் உடல்நிலை காரணமாக பாடங்கள் கடினமாக இருந்தன. அவர் அடிக்கடி ஓய்வு எடுத்தார், ஒற்றைத் தலைவலி மற்றும் நிலையான மனநிலை மாற்றங்களால் அவதிப்பட்டார். குடும்ப மருத்துவரின் பரிந்துரையின் பேரில், சுற்றுப்பயணம் ஒத்திவைக்கப்பட்டது, இசைக்கலைஞர் தனது வீட்டில் வசதியாக இருந்தார்.

அவரது அன்பு சகோதரியின் மரணம் நிலைமையை மோசமாக்கியது. அந்த மனிதன் கவலைப்பட்டான், தன் செல்லப்பிராணியை துக்கப்படுத்தினான். 1847 இலையுதிர்காலத்தில், இசையமைப்பாளர் பக்கவாதத்தால் பாதிக்கப்பட்டார், அதிலிருந்து மீள முடியவில்லை. இசைக்கலைஞரின் நிலை மோசமடைந்தது: அவர் மறதியில் விழுந்தார் மற்றும் கேள்விகளுக்கு விரிவாக பதிலளிக்க முடியவில்லை. ஒரு மாதம் கழித்து, மெண்டல்சோன் இரண்டாவது அடியை அனுபவித்தார், இது மரணத்திற்கு காரணமாக இருந்தது. பெலிக்ஸ் மெண்டல்சன் நவம்பர் 4, 1847 இல் லீப்ஜிக்கில் தனது 38 வயதில் இறந்தார்.

வேலை செய்கிறது

• 1824 - "சி-மோலில் சிம்பொனி எண். 1"
• 1827 - "கிறிஸ்டி, டு லாம் கோட்டஸ்"
• 1830 – “ஓ ஹாப்ட் வோல் ப்ளூட் அண்ட் வுண்டன்”
• 1831 - "வோம் ஹிம்மல் ஹோச்"
• 1831 - ஓவர்ச்சர் "எ மிட்சம்மர் நைட்ஸ் ட்ரீம்"
• 1832 - ஓவர்ச்சர் "தி ஹெப்ரைட்ஸ், அல்லது ஃபிங்கலின் குகை"
• 1833 – “தி டேல் ஆஃப் தி பியூட்டிஃபுல் மெலுசினா”,
• 1835 - "பால்"
• 1840 – பி மேஜரில் சிம்பொனி எண். 2 (சிம்பொனி-கான்டாட்டா "புகழ்ச்சிப் பாடல்")
• 1842 – சிம்பொனி எண். 3 இன் மைனர் (“ஸ்காட்டிஷ்”)
• 1846 - "எலியா"

ஃபெலிக்ஸ் மெண்டல்சன்

ஜோதிட அடையாளம்: கும்பம்

தேசியம்: ஜெர்மன்

மியூசிக்கல் ஸ்டைல்: ரொமாண்டிக்

சின்னச் சின்னப் படைப்பு: “எ மிட்சம்மர் நைட்ஸ் ட்ரீம்” (1842) நகைச்சுவைக்கான இசையிலிருந்து “திருமண மார்ச்”

இந்த இசையை நீங்கள் எங்கே கேட்டீர்கள்: திருமண விழாக்களின் நடுப்பகுதியின் இறுதிப் பகுதியாக

ஞானிகளின் வார்த்தைகள்: “நான் இசையமைப்பதில் இருந்தே, ஆரம்பத்திலிருந்தே எனக்காக நான் அமைத்துக் கொண்ட விதியில் உறுதியாக இருக்கிறேன்: பொதுமக்களையோ அல்லது விரும்பும் அழகான பெண்ணையோ மகிழ்விக்க ஒரு வரியை எழுதக்கூடாது. இதையும் இதையும் கேள். ஆனால் உங்கள் சொந்த விருப்பப்படி மற்றும் எனது தனிப்பட்ட மகிழ்ச்சிக்கு மட்டுமே எழுதுங்கள்.

பெலிக்ஸ் மெண்டல்ஸோன் ஒரு குழந்தையாக இசையமைக்கத் தொடங்கினார், மேலும் பதின்மூன்று வயதில் அவர் தனது முதல் பியானோ குவார்டெட்டை வெளியிட்டார். ஆரம்பம் சிறப்பாக இருந்தது, வெளியீடுகள் தொடர்ந்தன: சிம்பொனிகள், கச்சேரிகள், பியானோ மற்றும் குரலுக்கான பாடல்கள் - இசையமைப்பாளரின் மரபு அதன் மகத்தான தன்மையில் வேலைநிறுத்தம் செய்கிறது.

தவிர எல்லாப் பாடல்களும் மெண்டல்சனால் எழுதப்படவில்லை. இசையமைப்பாளரின் படைப்புகளில் அவரது சகோதரி ஃபேன்னியின் படைப்புகளும் அடங்கும். அவளுடைய இசையமைப்பை உலகுக்குக் காண்பிப்பதற்கான ஒரே வழி அதுதான் - அவற்றின் ஆசிரியராக அவளுடைய சகோதரருக்குக் காரணம்.

மெண்டல்சோன்ஸுடன் இது எப்போதும் இப்படித்தான்: நீங்கள் ஒருவரைப் பார்க்கிறீர்கள் என்று நினைக்கிறீர்கள், ஆனால் உண்மையில் அவர்களில் இருவர் இருக்கிறார்கள். பெலிக்ஸ் சமூகத்தில் சென்றார், ஐரோப்பா முழுவதும் பயணம் செய்தார்; ஃபேன்னி வீட்டிலேயே தங்கி, வீட்டில் தங்கினார். பெலிக்ஸ் நடத்தினார் சிறந்த இசைக்குழுக்கள், ஃபேன்னி அமெச்சூர் குவார்டெட்களுடன் திருப்தி அடைய வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. பெலிக்ஸ் ஒரு சர்வதேச சூப்பர் ஸ்டார் ஆனார்; ஆனால், எல்லா வேறுபாடுகளையும் மீறி, அண்ணனின் வாழ்க்கை சகோதரியின் வாழ்க்கையிலிருந்து பிரிக்க முடியாததாக இருந்தது - மற்றும் இறக்கும் வரை.

உங்கள் பெயரில் என்ன இருக்கிறது?

பதினெட்டாம் நூற்றாண்டின் புகழ்பெற்ற ஜெர்மன் சிந்தனையாளரும் யூத தத்துவஞானியுமான மோசஸ் (மோசஸ்) மெண்டல்சோனின் வம்சாவளியைப் பற்றி மெண்டல்ஸோன்கள் பெருமிதம் கொண்டனர். மோசஸின் மகன் ஆபிரகாம் ஒரு வெற்றிகரமான வங்கியாளராக ஆனார், ஆனால் அவரது தந்தையின் உடன்படிக்கைகளை மாற்றவில்லை: கல்வி மற்றும் அறிவுசார் சாதனைகள் குடும்பத்தில் மிகவும் மதிக்கப்பட்டன.

இருப்பினும், தனது தந்தையின் நம்பிக்கையுடன், ஆபிரகாம் வித்தியாசமாக செயல்பட்டார். அவரது நான்கு குழந்தைகளும் முழுக்காட்டுதல் பெற்றனர், மேலும் ஆபிரகாமும் அவரது மனைவி லியாவும் 1822 இல் லூதரனிசத்திற்கு மாறினார்கள். யூதர்களுக்கு எதிரான தப்பெண்ணம் பரவலாக இருந்ததாலும், பாகுபாடு - நேரடியான துன்புறுத்தல் இல்லாவிட்டாலும் - ஒரு பரவலான நடைமுறையாக இருந்ததால், தங்கள் மதத்தை மாற்றுவதன் மூலம் அவர்கள் தங்கள் குழந்தைகளைப் பாதுகாப்பாக வைத்திருக்கவும், அவர்களின் வாழ்க்கையை எளிதாக்கவும் நம்பினர். ஆபிரகாம் மிகவும் "வளமான" நம்பிக்கையைத் தேர்ந்தெடுப்பது மட்டுமல்லாமல், அவரது குடும்பப்பெயரையும் சரிசெய்தார்: அவர் தன்னை மெண்டல்சோன்-பார்தோல்டி என்று அழைக்கத் தொடங்கினார், அவர் வாங்கிய ரியல் எஸ்டேட்டின் முன்னாள் உரிமையாளர்களிடமிருந்து "பார்தோல்டி" கடன் வாங்கினார். காலப்போக்கில் யூத மெண்டல்ஸன் தானாகவே மறைந்துவிடுவார் என்று ஆபிரகாம் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி எதிர்பார்த்தார். (அவரது குழந்தைகள் இரட்டை குடும்பப்பெயரால் மகிழ்ச்சியடையவில்லை, ஆனால் தங்கள் தந்தையின் மரியாதைக்காக அதைப் பயன்படுத்தினர்.)

முதல் மூன்று மெண்டல்சோன் குழந்தைகள் ஹாம்பர்க்கில் பிறந்தனர் (1805 இல் ஃபேன்னி, 1809 இல் பெலிக்ஸ், 1811 இல் ரெபெக்கா), ஆனால் 1811 இல் குடும்பம் நெப்போலியன் இராணுவத்திலிருந்து தப்பிக்க நகரத்தை விட்டு வெளியேறியது. அவர்கள் பெர்லினில் குடியேறினர், அங்கு அவர்களின் நான்காவது குழந்தை பால் பிறந்தார்.

ஒன்றின் விலைக்கு இரண்டு

ஃபேன்னி மற்றும் பெலிக்ஸ் இருவரும் ஆறு வயதில் பியானோ பாடங்களை எடுக்க ஆரம்பித்தனர்; இருப்பது தம்பியை விட மூத்தவன்நான்கு ஆண்டுகளாக, ஃபேன்னி முதலில் முன்னணியில் இருந்தார், மேலும் அனைவரும் அவரது அசாதாரண திறமையைப் பற்றி பேசினர். இருப்பினும், ஃபெலிக்ஸ் விரைவில் தனது சகோதரியுடன் பிடிபட்டார், மேலும் அவரது சிறந்த நுட்பம் மற்றும் செயல்திறன் உணர்ச்சி வெளிப்பாடு ஆகியவற்றால் கேட்போர் ஆச்சரியப்பட்டனர். ஃபேன்னிக்கு பதினைந்து வயதாகும்போது சகோதரன் மற்றும் சகோதரியின் கூட்டுக் கல்வி ஒருமுறை முடிவுக்கு வந்தது, இனிமேல் அவள் ஒரு பெண்ணுக்கு மிகவும் முக்கியமான விஷயங்களில் கவனம் செலுத்த வேண்டும், அதாவது மனைவி மற்றும் தாயின் பாத்திரத்திற்குத் தயாராக வேண்டும் என்று அவளுக்குத் தெரிவிக்கப்பட்டது. "ஒருவேளை இசை அவருடைய [ஃபெலிக்ஸின்] தொழிலாக மாறும், அது உங்களுக்கு ஒரு அழகான அற்பமாக மட்டுமே இருக்க முடியும்," என்று ஆபிரகாம் தனது மகளுக்கு எழுதினார்.

1825 ஆம் ஆண்டில், பிரபல பிரெஞ்சு இசைக்கலைஞர்களைச் சந்திக்க ஆபிரகாம் பெலிக்ஸை பாரிஸுக்கு அழைத்துச் சென்றார். ஃபேன்னியின் கடிதங்கள் தன் சகோதரன் மீது பொறாமை, அவனது திறன்கள், ஃபெலிக்ஸ் கவனிக்காதது போல் அல்லது கவனிக்க மறுத்த பொறாமை ஆகியவற்றைக் காட்டுகின்றன. அவர் பாரிசியன் இசைக்கலைஞர்களை விமர்சித்தபோது ஃபேன்னி கோபமடைந்தார், பெலிக்ஸ் ஒடிவிட்டார்: “எங்களில் யார் பாரிஸில் இருக்கிறீர்கள், நீங்களா அல்லது நானா? எனவே நான் நன்றாக அறிந்திருக்க வேண்டும்.

பெலிக்ஸ் தலைகீழாக மூழ்கியபோது அவருக்கு இன்னும் இருபது வயது ஆகவில்லை இசை படைப்பாற்றல். 1826 ஆம் ஆண்டு கோடையில், இன்றுவரை பிரபலத்தை இழக்காத அவரது படைப்புகளில் ஒன்றின் முதல் காட்சி நடந்தது - ஷேக்ஸ்பியரின் நகைச்சுவையான எ மிட்சம்மர் நைட்ஸ் ட்ரீம். ஒரு ஓபரா எழுதும் முயற்சி மிகவும் குறைவாகவே வெற்றி பெற்றது. "காமாச்சோவின் திருமணம்" படுதோல்வியடைந்தது. ஸ்டிங், மெண்டல்சன் மீண்டும் ஓபராவை எடுக்கவில்லை.

இருப்பினும், 1827 மற்றும் 1830 இல் அவர் இரண்டு பாடல்களின் தொகுப்புகளை வெளியிட்டார். ஒவ்வொரு தொகுப்பிலும் மூன்று பாடல்கள் அவரது சகோதரியால் எழுதப்பட்டன - அவரது பெயரில் வெளியீடு மிகவும் அநாகரீகமாக கருதப்படும்.

பெர்லின் பல்கலைக்கழகத்தில் இரண்டு ஆண்டுகள் படித்த பிறகு, பெலிக்ஸ் தனக்கு விதிக்கப்பட்ட வாழ்க்கைக்கு தயாராக இருப்பதாக உணர்ந்தார் - ஒரு கலைநயமிக்க பியானோ மற்றும் திறமையான இசையமைப்பாளரின் வாழ்க்கை. அவர் லண்டனுக்குச் சென்றார், அங்கு மே 1829 இல் அவரது சிம்பொனி இன் சி மைனர் முதன்முதலில் நிகழ்த்தப்பட்டது, பொதுமக்களால் உற்சாகமாக வரவேற்கப்பட்டது.

இதற்கிடையில், அவரது சகோதரி திருமணம் செய்து தனது விதியை நிறைவேற்றினார். ஃபேன்னி மற்றும் அவரது வருங்கால மனைவி, கலைஞர் வில்ஹெல்ம் ஹேன்சல் ஆகியோருக்கு, கிரீடத்திற்கான பாதை நீண்டது மற்றும் கடினமானது; அவர்கள் 1823 இல் காதலித்தனர், ஆனால் ஹான்சலின் நிலையற்ற வருமானம் காரணமாக ஆபிரகாமும் லியாவும் திருமணத்தை எதிர்த்தனர். அகாடமி ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸில் ஹான்சல் இடம் பெறும் வரை காதலர்கள் பெற்றோரின் ஆசீர்வாதத்திற்காக காத்திருந்தனர்.

திருமணம் முடிந்து தனக்கு இசையமைக்கும் வாய்ப்பை இழந்துவிடுமோ என்ற ஃபேன்னியின் பயம், திருமணத்திற்கு அடுத்த நாளே, ஹன்சல் தனது இளம் மனைவியை பியானோவில் உட்காரவைத்து, ஒரு வெற்று இசைத் தாளை அவள் முன் வைத்தபோது, ​​தகர்த்தெறியப்பட்டது. நிச்சயமாக, வீட்டு வேலைகள் அவளுக்கு நிறைய நேரத்தை எடுத்துக் கொண்டன. 1830 ஆம் ஆண்டில், ஃபேன்னி ஒரு மகனைப் பெற்றெடுத்தார், அதற்கு செபாஸ்டியன் லுட்விக் பெலிக்ஸ் என்று பெயரிட்டார் - அவருக்கு பிடித்த மூன்று இசையமைப்பாளர்களுக்குப் பிறகு. மற்ற அனைத்து கர்ப்பங்களும் கருச்சிதைவுகளில் முடிந்தது. இன்னும், ஃபேன்னி, ஹான்சலின் ஆதரவுடன், தனது வீட்டில் ஒரு இசை நிலையத்தை அமைத்து, ஒரு சிறிய பாடகர் குழுவை ஏற்பாடு செய்து, ஒவ்வொரு சந்தர்ப்பத்திலும் இசையமைப்பைப் பயிற்சி செய்தார்.

குடும்ப அடித்தளங்களை பராமரிப்பவர்

பெலிக்ஸ் ஒரு பிரபலமாக மாறினார், ஐரோப்பிய கச்சேரி அரங்குகளில் ஜொலித்தார். இருப்பினும், 1833 ஆம் ஆண்டில், பெர்லின் குரல் அகாடமி தனது புதிய இயக்குநராக மெண்டல்சனை விரும்பவில்லை, கார்ல் ஃபிரெட்ரிக் ரன்கென்ஹேகனை விட விரும்பினார். உண்மையில், பெலிக்ஸ் ரன்கென்ஹேகனின் எல்லா வகையிலும் உயர்ந்தவர் - திறமையைக் குறிப்பிடவில்லை - மேலும், தொடர்ச்சியான வதந்திகளின்படி, பெலிக்ஸ் அவரது யூத பாரம்பரியத்தின் காரணமாக நிராகரிக்கப்பட்டார். பெலிக்ஸ் பின்னர் கொலோன் இசை விழா மற்றும் லீப்ஜிக் கெவன்தாஸ் இசைக்குழுவில் தனது முயற்சிகளை ஒருமுகப்படுத்தினார், அதில் அவர் 1835 இல் இசை இயக்குநராக நியமிக்கப்பட்டார்.

அதே ஆண்டில், ஆபிரகாம் திடீரென மாரடைப்பால் இறந்தார். அதிர்ச்சியடைந்த பெலிக்ஸ், இளமையின் பொறுப்பற்ற தன்மைக்கு முற்றுப்புள்ளி வைத்து, வயது வந்த, முதிர்ந்த மனிதனின் பொறுப்புகளை ஏற்க மேலிடத்தின் கட்டளையாக தனது தந்தையின் மரணத்தை எடுத்துக் கொண்டார். திருமணம் செய்ய உறுதியாக முடிவு செய்த அவர், மணமகளைத் தேடத் தொடங்கினார், மார்ச் 1837 இல் பத்தொன்பது வயதான சிசிலியா ஜீன்ரெனோட்டை மணந்தார். சிசிலியா பிராங்பேர்ட்டைச் சேர்ந்தவர், பெலிக்ஸின் உறவினர்கள் அவரது மனைவியை ஒருபோதும் காதலிக்கவில்லை என்றாலும், மெண்டல்சோன்ஸுக்கு ஐந்து குழந்தைகள் இருந்தனர், மேலும் இந்த ஜோடியை அறிந்த அனைவரும் ஒருமனதாக இரு மனைவிகளின் அன்பு மற்றும் பக்திக்கு சாட்சியமளிக்கின்றனர்.

குடியேறிய பெலிக்ஸ், மற்றொரு பொறுப்பை ஏற்றுக்கொண்டார் - மெண்டல்சோன் குடும்ப அடித்தளத்தை பாதுகாக்க. ஃபேன்னி தனது படைப்புகளை வெளியிட வேண்டுமா என்று குடும்பத்தினர் பேசத் தொடங்கியபோது, ​​​​ஃபெலிக்ஸ் இந்த யோசனைக்கு எதிராக அப்பட்டமாக பேசினார். ஃபேன்னி, ஒரு தொழில்முறை இசையமைப்பாளராக ஆவதற்கு "தன்னை ஒரு பெண்ணாக மிகவும் மதிக்கிறார்" என்று அறிவித்தார். "அவளுக்கு முக்கிய விஷயம் வீடு, அவள் பொதுமக்களைப் பற்றி சிந்திக்கவில்லை அல்லது இசை உலகம், அவர் தனது குடும்பத்தின் உடனடித் தேவைகளைப் பூர்த்தி செய்யும் வரை, இசையைப் பற்றி கூட இல்லை.

இன்னும் 1840 களில், ஃபேன்னி தனது செயல்பாடுகளின் நோக்கத்தை விரிவுபடுத்தினார். ஹான்சல்கள் கிட்டத்தட்ட ஆயிரத்து எண்ணூற்று நாற்பது ஆண்டுகளை இத்தாலியில் கழித்தனர், அங்கு ஃபேன்னியின் பணி ரசிகர்களைப் பாராட்டியது. பெர்லினுக்குத் திரும்பிய அவர், புதுப்பிக்கப்பட்ட ஆற்றலுடன் இசையமைக்கத் தொடங்கினார், 1846 இல், அவரது சகோதரரின் விருப்பத்திற்கு மாறாக, அவர் வெளியீட்டாளர்களைத் தேடத் தொடங்கினார். தேடல் விரைவில் வெற்றியுடன் முடிசூட்டப்பட்டது: ஏழு பாடல்களின் தொகுப்புகள் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக வெளியிடப்பட்டன.

ஃபெலிக்ஸ் மெண்டல்சன் ஒரு பிரபலமான இசையமைப்பாளராக ஆனார், அதே சமயம் அவருக்கு இணையான திறமையுள்ள சகோதரி தெளிவற்ற நிலையில் நடந்தார்.

ஒரு சுற்றுலா நடத்துனரின் வாழ்க்கை பெலிக்ஸுக்கு சோர்வாக இருந்தது. அவர் அதிக வேலைப்பளுவைப் பற்றி புகார் செய்தார் மற்றும் பயணத்தின் போது தனது மனைவி மற்றும் குழந்தைகளை தவறவிட்டார். ஃபேன்னியின் உலகம் விரிவடைந்தால், பெலிக்ஸ் தனது உலகத்தை சுருக்கிக் கொள்ள வேண்டும் என்று கனவு கண்டார்.

இருவருக்கு மரணம்

மே 14, 1847 அன்று, ஃபேன்னி ஒரு அமெச்சூர் உடன் ஒத்திகை பார்த்துக் கொண்டிருந்தார் அறை இசைக்குழுஞாயிறு நிகழ்ச்சி, அவர்கள் பெலிக்ஸின் வால்புர்கிஸ்நாச்ட் விளையாட இருந்தனர். ஃபேன்னி பியானோவில் அமர்ந்தாள், திடீரென்று அவள் கைகள் உறைந்தன. இது முன்னமே நிகழ்ந்தது - விரைவாகக் கடந்தது; எனவே, ஒன்றுமில்லை, ஒரு சிறிய உடல்நிலை சரியில்லை. சூடான வினிகரால் கைகளை நனைக்க அடுத்த அறைக்குள் சென்றாள்; இசையைக் கேட்டு, அவள் சொன்னாள்: "எவ்வளவு அழகு!" - மற்றும் சுயநினைவை இழந்தது. அன்று மாலை அவள் சுயநினைவு பெறாமல் இறந்தாள், வெளிப்படையாக பக்கவாதம் காரணமாக.

பெலிக்ஸ் தனது சகோதரியின் மரணம் குறித்து தெரிவிக்கப்பட்டதும், அவர் ஆழ்ந்த மயக்கத்தில் சரிந்தார். பெலிக்ஸ் பெர்லினுக்கு இறுதிச் சடங்கிற்குச் செல்ல முடியவில்லை. அந்த கோடையில், நண்பர்கள் அவரை "வயதான மற்றும் சோகமாக" கண்டனர். அக்டோபர் 28 அன்று, பெலிக்ஸ் உற்சாகமாக ஆங்கிலம் பேசினார், சிசிலி ஒரு மருத்துவரை அழைத்தார், மேலும் இசையமைப்பாளர் பக்கவாதத்தால் பாதிக்கப்பட்டுள்ளார் என்று அவர் தீர்மானித்தார். பெலிக்ஸ் மாறி மாறி சுயநினைவுக்கு வந்து மறதிக்குள் விழுந்தார்; ஒரு நாள் அவன் எழுந்து நின்று கத்தினான். அவர் நவம்பர் 4 அன்று இறந்தார் மற்றும் ஃபேன்னிக்கு அடுத்த பெர்லின் கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார் - அவர் இறந்து ஆறு மாதங்களுக்குள்.

பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில், பெலிக்ஸின் பணி கடுமையான திருத்தத்திற்கு உட்பட்டது, குறிப்பாக ஜெர்மனியில். அவர் வாழ்நாள் முழுவதும் கிறித்தவ மதத்தை கடைப்பிடித்தாலும், ஜெர்மானியர்கள் பிடிவாதமாக அவரை யூதராகவே கருதினர். வாக்னர் தொனியை அமைத்தார்; அவரைப் பொறுத்தவரை, இந்த இசையமைப்பாளர் "எங்கள் இதயங்களையும் ஆன்மாக்களையும் தொட முடியவில்லை, கலையிலிருந்து நாம் எதிர்பார்க்கும் அந்த ஆழமான உணர்வை நம்மில் ஏற்படுத்த முடியவில்லை" என்பது அவருடைய யூத வம்சாவளியின் காரணமாக மட்டுமே. நாஜிகளின் கீழ், மெண்டல்சோன் வரலாற்றிலிருந்து அழிக்கப்பட்டார். ஜெர்மன் இசை. லீப்ஜிக் கச்சேரி அரங்கின் முன் நின்றிருந்த பெலிக்ஸ் நினைவுச்சின்னம் இடித்து குப்பைக்கு விற்கப்பட்டது. ஆனால் இரண்டாம் உலகப் போரின் முடிவில், ஐரோப்பாவிலும் அமெரிக்காவிலும், மெண்டல்சனின் இசை மீண்டும் பொதுமக்களை வென்றது, இன்று அவர் இசை மேதைகளில் நம்பிக்கையுடன் முன்னணியில் உள்ளார்.

ஃபேன்னிக்கு இழக்க எதுவும் இல்லை, ஏனெனில் அவர் தனது வாழ்நாளில் எந்த தொழில்முறை நற்பெயரையும் பெறவில்லை. அவளுடைய ஒரு சில வெளியீடுகளை அவர்கள் மறந்துவிட்டார்கள், அவர்கள் அவளை நினைவில் வைத்திருந்தால், அது பெலிக்ஸ் தொடர்பாக மட்டுமே - இசையமைப்பாளருக்கு அத்தகைய சகோதரி இருப்பதாக அவர்கள் கூறுகிறார்கள். 1960 களில் பெண்ணியப் போக்குகள் இசையியலில் ஊடுருவத் தொடங்கியபோது அதில் ஆர்வம் புத்துயிர் பெற்றது. இன்று அவரது படைப்புகள் மீண்டும் வெளியிடப்படுகின்றன, இருப்பினும் விமர்சகர்களின் கருத்துக்கள் முரண்படுகின்றன: சிலர் இசைக்கலைஞரை அவரது சகோதரரை விட குறைவான புத்திசாலித்தனமாக பார்க்கிறார்கள், மற்றவர்கள் அவளை சரியான வளர்ச்சியைப் பெறாத திறமையாக பார்க்கிறார்கள், இன்னும் சிலர் ஃபேன்னி மெண்டல்சனை ஒரு கண்டுபிடிப்பு இல்லாதவராகவும் கூட கருதுகின்றனர். சாதாரண இசையமைப்பாளர்.

நான் நான் அல்ல, ஆனால் என் சகோதரி

மெண்டல்ஸோன் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை இங்கிலாந்தில் கச்சேரிகளை வழங்கினார், இறுதியில் விக்டோரியா மகாராணி மற்றும் அவரது கணவர் இளவரசர் ஆல்பர்ட் ஆகியோருக்கு அறிமுகப்படுத்தப்பட்டார். தேசத்தின் அடிப்படையில் ஒரு ஜெர்மன் இளவரசர் மற்றும் இசையை நேசித்த ராணி, அவர்கள் சொல்வது போல், நீதிமன்றத்தில் இசையமைப்பாளரை விரும்பினர், விரைவில் அவர் பக்கிங்ஹாம் அரண்மனையில் குடும்ப இசை மாலைகளுக்கு அழைக்கப்படத் தொடங்கினார்.

ஒரு மாலை வேளையில், ராணி மெண்டல்சனின் முதல் பாடல் தொகுப்பிலிருந்து ஏதாவது பாட விரும்புவதாகத் தெரிவித்ததோடு, ஆசிரியரையும் தன்னுடன் வரச் சொன்னார். தனக்குப் பிடித்தமான "இத்தாலியன்" பாடலைத் தேர்ந்தெடுத்து, மெண்டல்சோனின் கூற்றுப்படி, ராணி அதை "மிகவும் இனிமையாகவும் முழுமையாகவும்" பாடினார்.

பாடல் முடிந்ததும் மட்டுமே இசையமைப்பாளர் "இத்தாலியன்" உண்மையில் தனது சகோதரியால் எழுதப்பட்டது என்பதை ஒப்புக்கொள்வது தனது கடமை என்று கருதினார்.

தவறான பியானோ கலைஞர் தாக்கப்பட்டார்!

மெண்டல்சனுக்கு ஒரு அற்புதமான இசை நினைவகம் இருந்தது, அது அவரது சக ஊழியர்களை வியப்பில் ஆழ்த்தியது. 1844 ஆம் ஆண்டில், அவர் பீத்தோவனின் நான்காவது பியானோ கான்செர்டோவில் ஒரு தனிப்பாடலாளராக அழைக்கப்பட்டார், மேலும் அவர் கச்சேரிக்கு வந்தபோது, ​​பியானோ பகுதிக்கான தாள் இசை யாரிடமும் இல்லை என்பதைக் கண்டுபிடித்தார். மெண்டல்ஸோன் குறைந்தது இரண்டு வருடங்களாக இந்த குறிப்புகளைப் பார்க்கவில்லை என்றாலும், அவர் நினைவிலிருந்து விளையாடினார், மேலும் அற்புதமாக விளையாடினார்.

மற்றும் மிகவும் முன்னதாக, அவர் பாக்'ஸ் செயின்ட் மேத்யூ பேஷனின் ஒரு நடிப்பில் இன்னும் ஈர்க்கக்கூடிய சாதனையை நிகழ்த்தினார், இது மெண்டல்ஸோன் உண்மையில் மறதியிலிருந்து காப்பாற்றினார். மெண்டல்சோன் வெகுஜனத்தை நடத்துவது மட்டுமல்லாமல், பியானோ பகுதியையும் செய்ய விரும்பினார், இருப்பினும், பியானோவில் ஒரு இடத்தைப் பிடித்தார், அவர் திடீரென்று அவருக்கு முன்னால் பாக் மதிப்பெண்ணை அல்ல, ஆனால் மதிப்பெண்ணைப் போலவே மற்ற குறிப்புகளைப் பார்த்தார். மெண்டல்ஸோன் கச்சேரி தொடங்குவதை தாமதப்படுத்தலாம் மற்றும் ஆர்வத்தின் ஸ்கோரை தன்னிடம் கொண்டு வர வேண்டும் என்று கோரலாம் அல்லது "தவறான" குறிப்புகளை மறைத்து நினைவிலிருந்து இசையை இயக்கலாம். இருப்பினும், பெலிக்ஸ் வித்தியாசமாக செயல்பட்டார். விசைப்பலகை பகுதியை நிகழ்த்தி, நடத்தும் போது, ​​அவர் அவ்வப்போது குறிப்புகளைப் பார்த்து, பக்கங்களைப் புரட்டினார். இது அவரது ஒரு தந்திரம் என்று யாரும் யூகித்திருக்க மாட்டார்கள்.

பாக்ஸின் மறுபிறப்பு

பாக் இசையின் மீது மெண்டல்சனின் காதல் பொதுமக்களுக்கு ஒரு தடயமும் இல்லாமல் போகவில்லை; ஆரம்ப வேலைகள்இந்த பதினெட்டாம் நூற்றாண்டின் மாஸ்டர். பெலிக்ஸின் லேசான கையால் புத்துயிர் பெற்றது, செயின்ட் மத்தேயு பேரார்வம் ஐரோப்பா முழுவதும் நிகழ்த்தப்பட்டது, மிக விரைவில் மெண்டல்சோனின் பெயர் பாக் என்ற பெயருடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டது. இந்த நெருங்கிய தொடர்பை ஏற்படுத்த முடியவில்லை பல்வேறு வகையானகருத்துக்கள். பெர்லியோஸ் ஒருமுறை கூறினார்: "பாக் தவிர வேறு கடவுள் இல்லை, மெண்டல்சன் அவருடைய தீர்க்கதரிசி."

தொத்திறைச்சி - இது மகிழ்ச்சி!

மெண்டல்ஸோன் அடிக்கடி மற்றும் நீண்ட நேரம் கச்சேரிகளுடன் பயணிக்க வேண்டியிருந்தது, மேலும் எந்தவொரு பயணியையும் போலவே, அவர் வீட்டின் வசதியை தவறவிட்டார். பழக்கமான சூழல். 1846 இல் இங்கிலாந்தில் சுற்றுப்பயணம் மேற்கொண்டபோது, ​​மெண்டல்சனின் மரியாதைக்காக ஒன்றன்பின் ஒன்றாக வரவேற்பு அளிக்கப்பட்டது. ஆனால் அவரே மிகுந்த மகிழ்ச்சியுடன் நினைவு கூர்ந்தார், ஆனால் அவர் தற்செயலாக ஒரு இறைச்சிக் கடையில் தடுமாறி விழுந்தார், அங்கு அவர்கள் உண்மையான ஜெர்மன் தொத்திறைச்சிகளை விற்றனர். உடனடியாக வறுத்த தொத்திறைச்சிகளை நீண்ட கொத்து வாங்கி, இசையமைப்பாளர் அவற்றை அசையாமல் சாப்பிட்டார்.

குறுக்கீடு FUGUE

அதே இங்கிலாந்தில், மெண்டல்சோனுக்கு அப்படி ஒரு சம்பவம் நடந்தது. லண்டன் செயின்ட் பால் கதீட்ரலில் ஞாயிறு மாலை ஆராதனைக்கு அவர் விசேஷமாக அழைக்கப்பட்டார், இறுதியில் அவர் ஆர்கனில் ஏதாவது விளையாடுவார். இருப்பினும், சேவையில் தாமதம் தேவாலய ஊழியர்களின் ரசனைக்கு இல்லை, இது பாரிஷனர்களை விரைவாக வெளியேற்றுவதற்கும் கதீட்ரலைப் பூட்டுவதற்கும் ஆகும். மெண்டல்ஸோன் பாக்ஸின் கம்பீரமான ஃபியூக் விளையாடத் தொடங்கினார். பார்வையாளர்கள், மூச்சைப் பிடித்துக் கொண்டு, இந்த இசையின் வளர்ந்து வரும் சக்தியைக் கேட்டார்கள் - திடீரென்று பாலிஃபோனிக் உறுப்பு உணர்ச்சியற்றது. அங்கிருந்த குழாய்களுக்குள் காற்றை செலுத்திக்கொண்டிருந்த துருத்திகளை உதவியாளர்கள் நிறுத்தினர். இன்னும், இரண்டு நாட்களுக்கு பிறகு, Mendelssohn fugue முடிக்க நிர்வகிக்கப்படும், அதனால் முரட்டுத்தனமாக செயின்ட் பால் கதீட்ரல் குறுக்கீடு, ஆனால் மற்றொரு தேவாலயத்தில், அங்கு அமைப்பாளர் அவரை நிகழ்ச்சிக்கு அழைத்தார்.