Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

முக்கிய விசைகள்

சிறிய விசைகள்

இணையான விசைகள்

என்ஹார்மோனிக்கல் சமமான தொனிகள்

ஒலியில் ஒரே மாதிரியான டோனலிட்டிகள், ஆனால் பெயரில் வேறுபட்டவை.

கருத்துகள்:

03/29/2015 14:02 மணிக்கு ஓலெக்பேசினார்:

அனைத்து சாத்தியமான விசைகளிலும் உள்ள விசையில் உள்ள அனைத்து அறிகுறிகளையும் கொண்ட அட்டவணையை நான் காணவில்லை. ஒரு மேஜை உள்ளது, ஆனால் தேவையானது அங்கு இல்லை!

04/05/2015 23:54 மணிக்கு ஸ்வெட்லானாபேசினார்:

வணக்கம். நீங்கள் எந்த தொனியில் ஆர்வமாக உள்ளீர்கள் என்பதை குறிப்பாக எழுதுங்கள், நான் உங்களுக்கு பதிலளிப்பேன்.

01/21/2016 16:06 ஜூலியாபேசினார்:

ஜி-துர் மற்றும் இ-மோல் சாவிகள் மேசையில் இல்லை

01/21/2016 16:17 ஸ்வெட்லானாபேசினார்:

சரி, நன்றி!

02/19/2016 18:59 மாக்சிம்பேசினார்:

நான் C பிளாட் மேஜரில் ஆர்வமாக உள்ளேன். மற்றும் நீங்கள் செய்ய முடியும் தனி கட்டுரை, வெவ்வேறு விசைகளில் வெவ்வேறு நாண்கள் எங்கே கட்டப்பட்டுள்ளன?

02/19/2016 22:25 மணிக்கு ஸ்வெட்லானாபேசினார்:

வணக்கம், மாக்சிம். சி-பிளாட் மேஜரில் ஏழு குடியிருப்புகள் உள்ளன. பி மேஜரின் விசையுடன் அதை மாற்றுமாறு நான் பரிந்துரைக்கிறேன், அவை இணக்கமாக சமமானவை, மேலும் குறைவான அறிகுறிகள் இருக்கும் - 5 ஷார்ப்கள்.

அத்தகைய கட்டுரையை உடனடியாக எழுதும் திட்டம் எதுவும் இல்லை.

08/30/2017 at 04:52 நான் 24 விசைகளில் மேல்முறையீடுகளுடன் d7 ஐ உருவாக்க வேண்டும், ஆனால் சில காரணங்களால் நான் இணையத்தில் எல்லா இடங்களிலும் 30 விசைகளைக் காண்கிறேன். ஏன்? பேசினார்:

தற்செயலாக எனது கேள்வியை என் பெயரில் எழுதினேன்.

04/25/2018 14:25 மணிக்கு பீட்டர்பேசினார்:

நண்பர்களே, உண்மையில், மேலே உள்ள அனைத்தும் மிகவும் பயனுள்ளவை மற்றும் நடைமுறையில் பயன்பாட்டிற்கு அவசியமானவை. தலைப்பைப் பற்றி போதுமான புரிதல் இல்லாததால், மோசமான மதிப்புரைகளை வெளியிடுபவர்களை நான் புரிந்து கொள்ளவில்லை.

08.10.2018 17:36 ஜூலியாபேசினார்:

மதிய வணக்கம்,

குழந்தைக்கு முன்-பணி வழங்கப்பட்டது: # மற்றும் b உடன் 3 வரையிலான விசைகளில் குறிகள்.

துரதிருஷ்டவசமாக, இது ஏற்கனவே 3 ஆண்டுகளில் 4 வது solfeggio ஆசிரியர், பொருள் துண்டுகளாக கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. அது என்ன, அவளிடமிருந்து அவர்கள் என்ன விரும்புகிறார்கள் என்பது என் மகளுக்குப் புரியவில்லை.

தயவுசெய்து சொல்லுங்கள்.

01/02/2019 21:33 மணிக்கு morozalex2018பேசினார்:

G-dur மற்றும் e-moll ஆகியவை அட்டவணையில் உள்ளன, கவனமாகப் பாருங்கள்

02/09/2019 09:16 மணிக்கு ஈவ்பேசினார்:

நன்றி! மிகவும் பயனுள்ள கட்டுரை, சேமிக்கப்பட்டது👏🏻👍🏻

04/16/2019 19:33 மணிக்கு லிடாபேசினார்:

எஃப் பிளாட் மைனரில் என்ன அறிகுறிகள் இருக்கும்?

04/21/2019 23:48 மணிக்கு ஓலெக்பேசினார்:

பயனுள்ள ஆலோசனை

04/21/2019 23:49 ஓலெக்பேசினார்:

பயனுள்ள தகவல்

04/21/2019 23:55 மணிக்கு ஓலெக்பேசினார்:

எஃப் பிளாட் மைனரின் சாவியைப் பார்ப்போம். எனவே, எஃப் மைனரின் சாவியில் 4 பிளாட்கள் உள்ளன, மேலும் எஃப் பிளாட் மைனரில் மேலும் 7 பிளாட்கள் உள்ளன, அதாவது 4+7=11b. இது நடக்காது என்று சிலர் கூறலாம். பதில் - இருக்கலாம்!! எஃப் பிளாட் மைனரில் 4 இரட்டை பிளாட்டுகள் உள்ளன: இவை -பிபிபி, மிப், ஏபிபி மற்றும் ரெப். மேலும் சால்ட்ப், டாப் மற்றும் ஃபேப்.

04/22/2019 00:05 மணிக்கு ஓலெக்பேசினார்:

பெரிய (ஆறுக்கும் மேற்பட்ட) முக்கிய எழுத்துக்களைக் கொண்ட டோனலிட்டியை சிறிய எண்ணிக்கையிலான எழுத்துக்களைக் கொண்ட டோனலிட்டி மூலம் மாற்றலாம். முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், அசல் மற்றும் மாற்றப்பட்ட எழுத்துக்களின் கூட்டுத்தொகை 12 க்கு சமம், மேலும் அவை எதிர்மாறாக உள்ளன. எடுத்துக்காட்டாக, உங்களிடம் 8 பிளாட்கள் இருந்தால், நாங்கள் செய்கிறோம்: 12-8b = 4# (F flat major 8b. A E major - 4#). இத்தகைய டோனலிட்டிகள் சீரான சமம் என்று அழைக்கப்படுகின்றன, அதாவது ஒலியில் சமம். ஆனால் குறிப்புகளின் (அளவுகள்) பெயர் மற்றும் குறிப்பின் அடிப்படையில், அவை வேறுபட்டவை.

05.10.2019 21:17 மணிக்கு அதிகபட்சம்பேசினார்:

எனது தகவலின்படி, குறிப்பு B குறிக்கப்பட்டுள்ளது லத்தீன் எழுத்து H, மற்றும் எழுத்து B அல்ல. B என்ற எழுத்து, எனது தகவலின்படி, CB குறிப்பைக் குறிக்கிறது, ஆனால் B அல்ல.

மிகவும் இதயத்தை உடைக்கும் பாடல்கள் சிறிய விசைகளில் எழுதப்பட்டது. பெரிய பயன்முறை மகிழ்ச்சியாகவும், சிறிய பயன்முறை சோகமாகவும் இருக்கும் என்று நம்பப்படுகிறது. அப்படியானால், ஒரு கைக்குட்டையை தயாராக வைத்திருக்கவும்: இந்த முழு பாடமும் "சோகமான" சிறிய முறைகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்படும். இந்த விசைகள் என்ன, அவை முக்கியவற்றிலிருந்து எவ்வாறு வேறுபடுகின்றன மற்றும் எவ்வாறு விளையாடுவது என்பதை அதில் நீங்கள் அறிந்து கொள்வீர்கள் சிறிய அளவுகள்.

இசையின் தன்மையால், நீங்கள் மகிழ்ச்சியான, ஆற்றல் மிக்க மேஜர் மற்றும் மென்மையான, அடிக்கடி சோகமான, வெளிப்படையான மற்றும் சில சமயங்களில் சோகமான மைனர் ஆகியோரை சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி வேறுபடுத்துவீர்கள் என்று நினைக்கிறேன். இசையை நினைவில் வைத்துக் கொள்ளுங்கள், மேலும் பெரிய மற்றும் சிறிய வேறுபாடுகள் உங்களுக்கு தெளிவாகத் தெரியும்.

நீங்கள் படிப்பை நிறுத்தவில்லை என்று நம்புகிறேன்? இந்த வெளித்தோற்றத்தில் சலிப்பான செயல்களின் முக்கியத்துவத்தை நான் உங்களுக்கு நினைவூட்டுகிறேன். நீங்கள் நகரும் மற்றும் உங்கள் உடலில் அழுத்தம் கொடுப்பதை நிறுத்துகிறீர்கள் என்று கற்பனை செய்து பாருங்கள், விளைவு என்னவாக இருக்கும்? உடல் தளர்வாகவும், பலவீனமாகவும், சில இடங்களில் கொழுப்பாகவும் மாறும் :-). உங்கள் விரல்களிலும் இதேதான்: நீங்கள் ஒவ்வொரு நாளும் அவர்களுக்கு பயிற்சி அளிக்கவில்லை என்றால், அவர்கள் பலவீனமாகவும் விகாரமாகவும் ஆகிவிடுவார்கள், மேலும் நீங்கள் மிகவும் விரும்பும் துண்டுகளை விளையாட முடியாது. இதுவரை நீங்கள் முக்கிய அளவுகோல்களை மட்டுமே விளையாடியுள்ளீர்கள்.

நான் இப்போதே உங்களுக்குச் சொல்கிறேன்: சிறிய அளவுகள் பெரிய அளவுகளை விட சிறியதாக இல்லை (மற்றும் குறைவான முக்கியத்துவம் இல்லை). அவர்களுக்கு நியாயமற்ற பெயர்தான் சூட்டப்பட்டது.

பெரிய அளவுகோல்களைப் போலவே, சிறிய அளவுகளும் எட்டு குறிப்புகளால் ஆனவை, அவற்றில் முதல் மற்றும் கடைசி ஒரே பெயரைக் கொண்டுள்ளன. ஆனால் அவற்றில் உள்ள இடைவெளிகளின் வரிசை வேறுபட்டது. சிறிய அளவில் டோன்கள் மற்றும் ஹால்ஃப்டோன்களின் கலவை பின்வருமாறு:

தொனி - செமிடோன் - தொனி - தொனி - செமிடோன் - தொனி - தொனி

முக்கியமாக இது: டோன் - டோன் - செமிடோன் - டோன் - டோன் - டோன் - செமிடோன் என்று உங்களுக்கு நினைவூட்டுகிறேன்.

இது ஒரு பெரிய அளவிலான இடைவெளிகளின் கலவையாகத் தோன்றலாம், ஆனால் உண்மையில் டோன்களும் செமிடோன்களும் வேறு வரிசையில் உள்ளன. சிறந்த வழிஇந்த ஒலி வேறுபாட்டை உணர - பெரிய மற்றும் சிறிய அளவுகோல்களை ஒன்றன் பின் ஒன்றாக விளையாடி கேளுங்கள்.

நீங்கள் ஒருவேளை கவனித்தபடி, பெரிய மற்றும் சிறிய முறைகளுக்கு இடையிலான முக்கிய வேறுபாடு மூன்றாம் பட்டத்தில் உள்ளது, என்று அழைக்கப்படும் மூன்றாவது தொனி: ஒரு சிறிய விசையில் அது குறைக்கப்பட்டு, டானிக் (m.3) உடன் உருவாகிறது.

மற்றொரு வித்தியாசம் என்னவென்றால் பெரிய அளவிலானஇடைவெளிகளின் கலவை எப்போதும் நிலையானது, ஆனால் சிறியதாக அது மேல் படிகளில் மாறலாம், இது மூன்று வெவ்வேறு வகையான மைனர்களை உருவாக்குகிறது. ஒருவேளை மைனரின் இந்த பன்முகத்தன்மையிலிருந்து துல்லியமாக புத்திசாலித்தனமான படைப்புகள் பெறப்பட்டதா?

எனவே பல்வேறு வகைகள் என்ன, நீங்கள் கேட்கிறீர்களா?

மைனர்களில் மூன்று வகைகள் உள்ளன:

1. இயற்கை
2. இசைவான
3. மெல்லிசை.

ஒவ்வொரு வகை மைனர்களும் அதன் சொந்த இடைவெளிகளால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. ஐந்தாவது நிலை வரை, அவை மூன்றிலும் ஒரே மாதிரியாக இருக்கும், ஆனால் ஆறாவது மற்றும் ஏழாவது, மாறுபாடுகள் எழுகின்றன.

இயற்கை மைனர்- தொனி - செமிடோன் - தொனி - தொனி - செமிடோன் - தொனி - தொனி

ஹார்மோனிக் மைனர்உயர்த்தப்பட்ட ஏழாவது டிகிரி மூலம் இயற்கையான ஒன்றிலிருந்து வேறுபடுகிறது: அரை தொனியால் உயர்த்தப்பட்டால், அது டானிக் நோக்கி நகர்த்தப்படுகிறது. ஆறாவது மற்றும் ஏழாவது படிகளுக்கு இடையிலான இடைவெளி அதன் மூலம் அகலமாகிறது - இது இப்போது ஒன்றரை டன் (அதிகரித்த இரண்டாவது - uv.2 என்று அழைக்கப்படுகிறது), இது அளவை அளிக்கிறது, குறிப்பாக கீழ்நோக்கிய இயக்கத்தில், ஒரு விசித்திரமான "ஓரியண்டல்" ஒலி.

ஹார்மோனிக் மைனர் அளவில், இடைவெளிகளின் கலவை பின்வருமாறு: டோன் - செமிடோன் - டோன் - டோன் - செமிடோன் - ஒன்றரை தொனி - செமிடோன்

மற்றொரு வகை மைனர் மெல்லிசை சிறிய, ஜாஸ் மைனர் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது (பெரும்பாலான ஜாஸ்ஸில் காணப்படுகிறது இசை படைப்புகள்) நிச்சயமாக, தோற்றத்திற்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே ஜாஸ் இசைபாக் மற்றும் மொஸார்ட் போன்ற இசையமைப்பாளர்கள் தங்கள் படைப்புகளின் அடிப்படையாக இந்த வகை மைனர்களைப் பயன்படுத்தினர்.

ஜாஸ் மற்றும் பாரம்பரிய இசை(மற்றும் பிற பாணிகளிலும்) மெலோடிக் மைனர் இரண்டு டிகிரி உயர்த்தப்பட்டதில் வேறுபடுகிறது - ஆறாவது மற்றும் ஏழாவது. இதன் விளைவாக, மெல்லிசை சிறிய அளவிலான இடைவெளிகளின் வரிசை பின்வருமாறு:

தொனி - செமிடோன் - தொனி - தொனி - தொனி - தொனி - செமிடோன்.

இந்த அளவை ஒரு நிலையற்ற அளவுகோல் என்று அழைக்க விரும்புகிறேன், ஏனெனில் இது பெரியதா அல்லது சிறியதா என்பதை தீர்மானிக்க முடியாது. அதில் உள்ள இடைவெளிகளின் வரிசையை மீண்டும் பாருங்கள். மைனர் ஸ்கேலில் முதல் நான்கு இடைவெளிகளும், மேஜர் ஸ்கேலில் உள்ள கடைசி நான்கு இடைவெளிகளும் ஒரே மாதிரியானவை என்பதை நினைவில் கொள்ளவும்.

இப்போது ஒரு குறிப்பிட்ட சிறிய விசையில் முக்கிய அறிகுறிகளின் எண்ணிக்கையை எவ்வாறு தீர்மானிப்பது என்ற கேள்வியைத் தொடுவோம்.

இணையான விசைகள்

இங்கே கருத்து வெளிப்படுகிறது இணை விசைகள்.

ஒரே எண்ணிக்கையிலான அடையாளங்களைக் கொண்ட பெரிய மற்றும் சிறிய விசைகள் (அல்லது அவை இல்லாமல், சி மேஜர் மற்றும் ஏ மைனர் போன்றது) இணை என்று அழைக்கப்படுகின்றன.

அவை எப்போதும் சிறிய மூன்றில் ஒரு பங்கு இடைவெளியில் இருக்கும் - மைனர் ஸ்கேல் எப்போதும் பெரிய அளவிலான ஆறாவது டிகிரியில் கட்டமைக்கப்படும்.

இணை விசைகளின் டோனிக்ஸ் வேறுபட்டது, மற்றும் இடைவெளிகளின் கலவை வேறுபட்டது, ஆனால் வெள்ளை மற்றும் கருப்பு விசைகளின் விகிதம் எப்போதும் ஒரே மாதிரியாக இருக்கும். இசை என்பது கடுமையான கணிதச் சட்டங்களின் ஒரு பகுதி என்பதை இது மீண்டும் நிரூபிக்கிறது, அவற்றைப் புரிந்துகொண்டால், நீங்கள் அதில் எளிதாகவும் சுதந்திரமாகவும் செல்லலாம்.

இணையான விசைகளுக்கு இடையிலான உறவைப் புரிந்துகொள்வது அவ்வளவு கடினம் அல்ல: சி மேஜர் ஸ்கேலை விளையாடுங்கள், பின்னர் அதே ஒன்றை விளையாடுங்கள், ஆனால் முதல் படியில் இருந்து அல்ல, ஆறாவது இடத்தில் இருந்து, மேலே ஆறாவது இடத்தில் நிறுத்துங்கள் - நீங்கள் எதையும் விளையாடவில்லை. ஒரு மைனரின் சாவியில் ஒரு "இயற்கை மைனர்" அளவுகோல்.

உங்களுக்கு முன்னால் இணை விசைகளின் பட்டியல்அவற்றின் லத்தீன் பெயர்கள் மற்றும் முக்கிய எழுத்துக்களின் எண்ணிக்கையுடன்.

• சி மேஜர்/ஏ மைனர் - சி-துர்/ஏ-மோல்
• ஜி மேஜர்/இ மைனர் - ஜி-துர்/இ-மோல் (1 கூர்மையானது)
• டி மேஜர்/பி மைனர் - டி-துர்/எச்-மோல் (2 ஷார்ப்ஸ்)
• ஒரு பெரிய/F-diee மைனர் - A-dur/f:-moll (3 ஷார்ப்ஸ்)
• ஈ மேஜர்/சி ஷார்ப் மைனர் - ஈ மேஜர்/சிஸ் மைனர் (4 ஷார்ப்ஸ்)
• பி மேஜர்/ஜி ஷார்ப் மைனர் - எச்-துர்/ஜிஸ்-மோல் (5 ஷார்ப்ஸ்)
• எஃப்-ஷார்ப் மேஜர்/டி-ஷார்ப் மைனர் - ஃபிஸ்-துர்/டிஸ்-மோல் (6 ஷார்ப்ஸ்)
• F மேஜர் D மைனர் - F-dur/d-moIl (1 பிளாட்)
• பி-பிளாட் மேஜர்/ஜி மைனர் - பி-துர்/ஜி-மோல் (2 குடியிருப்புகள்)
• இ-பிளாட் மேஜர்/சி மைனர் - இ-துர்/சி-மோல் (3 பிளாட்கள்)
• ஏ-பிளாட் மேஜர்/எஃப் மைனர் - அஸ்-துர்/எஃப்-மோல் (4 பிளாட்கள்)
• டி-பிளாட் மேஜர்/பி-பிளாட் மைனர் - டெஸ்-துர்/பி-மோல் (5 குடியிருப்புகள்)
• ஜி-பிளாட் மேஜர்/இ-பிளாட் மைனர் - கெஸ்-துர்/எஸ்-மோல் (6 பிளாட்கள்)

சரி, இப்போது நீங்கள் சிறிய அளவைப் பற்றி ஒரு யோசனை வைத்திருக்கிறீர்கள், இப்போது இந்த அறிவை நடைமுறையில் வைக்கலாம். நாம் நிச்சயமாக, செதில்களுடன் தொடங்க வேண்டும். தற்போதுள்ள அனைத்து பெரிய மற்றும் இணையானவற்றின் அட்டவணை கீழே உள்ளது சிறிய அளவுகள்அனைத்து விரல்களிலும் (விரல் எண்கள்). உங்கள் நேரத்தை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள், அவசரப்பட வேண்டாம்.

செதில்களை எப்படி விளையாடுவது என்பதை உங்களுக்கு நினைவூட்டுகிறேன்:

1. ஒவ்வொரு கையிலும் 4 ஆக்டேவ் அளவுகள் மேல் மற்றும் கீழ் மெதுவாக விளையாடுங்கள். ஷீட் மியூசிக் பயன்பாட்டில், குறிப்புகளின் மேல் மற்றும் கீழ் விரல் எண்கள் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன என்பதை நினைவில் கொள்ளவும். குறிப்புகளுக்கு மேலே உள்ள எண்கள் குறிப்பிடுகின்றன வலது கை, கீழே - இடதுபுறம்.
2. மெலோடிக் மைனர், மற்ற இரண்டு வகையான மைனர் ஸ்கேல்களைப் போலன்றி, மேலும் கீழும் நகரும் போது ஒரே மாதிரியாக உருவாக்கப்படாது என்பதை நினைவில் கொள்ளவும். ஒரு கீழ்நோக்கிய இயக்கத்தில், திடீரென மேஜரிலிருந்து (மெலோடிக் மைனரின் இடைவெளிகள் முதல் பட்டத்திலிருந்து நான்காவது வரை ஒத்துப்போகின்றன) சிறியதாக மாறுவது இனிமையாக இருக்காது என்பதே இதற்குக் காரணம். இந்த சிக்கலைத் தீர்க்க, கீழ்நோக்கிய இயக்கம் இயற்கையான மைனரைப் பயன்படுத்துகிறது - ஏழாவது மற்றும் ஆறாவது டிகிரி சிறிய அளவிலான அசல் நிலைக்குத் திரும்புகிறது.
3. இரு கைகளாலும் இணைக்கவும்.
4. செதில்களை விளையாடும் வேகத்தை படிப்படியாக அதிகரிக்கவும், ஆனால் அதே நேரத்தில் விளையாடுவது சமமாகவும் தாளமாகவும் இருப்பதை உறுதி செய்யவும்.

உண்மையில், ஒரு இசையமைப்பாளர் தனது மெல்லிசையில் எந்த அளவிலும் அனைத்து குறிப்புகளையும் பயன்படுத்த வேண்டிய அவசியமில்லை. இசையமைப்பாளரின் அளவுகோல் என்பது மெனுவில் இருந்து நீங்கள் குறிப்புகளைத் தேர்ந்தெடுக்கலாம்.

பெரிய மற்றும் சிறிய அளவுகள் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி மிகவும் பிரபலமானவை, ஆனால் அவை இசையில் இருக்கும் ஒரே அளவுகள் அல்ல. பயப்பட வேண்டாம், பெரிய மற்றும் சிறிய அளவுகளில் மாற்று இடைவெளிகளின் வரிசையுடன் சிறிது பரிசோதனை செய்யுங்கள். எங்காவது ஒரு தொனியை ஒரு செமிடோனுடன் (மற்றும் நேர்மாறாக) மாற்றி, என்ன நடக்கிறது என்பதைக் கேளுங்கள்.

என்ன நடக்கும் என்றால், நீங்கள் ஒரு புதிய அளவை உருவாக்குவீர்கள்: பெரியது அல்லது சிறியது அல்ல. இந்த செதில்களில் சில நன்றாக ஒலிக்கும், மற்றவை பயங்கரமானதாக இருக்கும், மற்றவை மிகவும் கவர்ச்சியானதாக இருக்கும். புதிய செதில்களை உருவாக்குவது அனுமதிக்கப்படுவது மட்டுமல்லாமல், பரிந்துரைக்கப்படுகிறது. புதிய புதிய செதில்கள் புதிய புதிய மெல்லிசைகளுக்கும் இசைவுகளுக்கும் உயிர் கொடுக்கின்றன.

இசை தோன்றிய காலத்திலிருந்தே மக்கள் இடைவெளி விகிதங்களை பரிசோதித்து வருகின்றனர். பெரும்பாலான சோதனை அளவுகள் பெரிய மற்றும் சிறியவை போன்ற பிரபலத்தைப் பெறவில்லை என்றாலும், சிலவற்றில் இசை பாணிகள்இந்த கண்டுபிடிப்புகள் மெல்லிசைக்கு அடிப்படையாக பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

இறுதியாக, நான் உங்களுக்கு கொஞ்சம் தருகிறேன் சுவாரஸ்யமான இசைசிறிய விசைகளில்

மைனர் ஸ்கேலில் மூன்று முக்கிய வகைகள் உள்ளன: இயற்கை மைனர், ஹார்மோனிக் மைனர் மற்றும் மெலோடிக் மைனர்.

இன்று நாம் பெயரிடப்பட்ட ஒவ்வொரு ஃப்ரெட்டின் அம்சங்களையும் அவற்றை எவ்வாறு பெறுவது என்பதையும் பற்றி பேசுவோம்.

இயற்கை சிறிய - எளிய மற்றும் கண்டிப்பான

நேச்சுரல் மைனர் என்பது "டோன் - செமிடோன் - 2 டோன்கள் - செமிடோன் - 2 டோன்கள்" என்ற சூத்திரத்தின்படி கட்டப்பட்ட அளவுகோலாகும். இது ஒரு சிறிய அளவிலான கட்டமைப்பிற்கான பொதுவான திட்டமாகும், மேலும் அதை விரைவாகப் பெறுவதற்கு, விரும்பிய விசையில் உள்ள முக்கிய அறிகுறிகளை நீங்கள் அறிந்து கொள்ள வேண்டும். இந்த வகை மைனரில் மாற்றப்பட்ட டிகிரி எதுவும் இல்லை; அதன்படி, அதில் சீரற்ற மாற்ற அறிகுறிகள் எதுவும் இருக்க முடியாது.

இயற்கையான மைனர் ஸ்கேல் எளிமையானது, சோகம் மற்றும் கொஞ்சம் கண்டிப்பானது. அதனால்தான் நாட்டுப்புற மற்றும் இடைக்கால தேவாலய இசையில் இயற்கையான சிறிய அளவு மிகவும் பொதுவானது.

இந்த பயன்முறையில் ஒரு மெல்லிசைக்கான எடுத்துக்காட்டு: "நான் ஒரு கூழாங்கல் மீது அமர்ந்திருக்கிறேன்" - ஒரு பிரபலமான ரஷ்ய நாட்டுப்புற பாடல், கீழே உள்ள பதிவில் அதன் முக்கிய இயற்கையான E மைனர்.

ஹார்மோனிக் மைனர் - கிழக்கின் இதயம்

ஹார்மோனிக் மைனரில், இயற்கை முறையுடன் ஒப்பிடும்போது, ​​ஏழாவது பட்டம் அதிகரித்துள்ளது. இயற்கையான மைனரில் ஏழாவது பட்டம் ஒரு "தூய்மையான", "வெள்ளை" குறிப்பாக இருந்தால், அது ஒரு கூர்மையான உதவியுடன் உயர்த்தப்படுகிறது, அது தட்டையாக இருந்தால், ஒரு பீகார் உதவியுடன், ஆனால் அது கூர்மையானதாக இருந்தால், பின்னர் பட்டத்தில் மேலும் அதிகரிப்பு இரட்டை கூர்மையான உதவியுடன் சாத்தியமாகும். எனவே, இந்த வகை பயன்முறையை எப்போதும் ஒரு சீரற்ற தோற்றத்தால் அங்கீகரிக்க முடியும்.

எடுத்துக்காட்டாக, அதே A மைனரில் ஏழாவது படி G ஒலியாகும்; ஹார்மோனிக் வடிவத்தில் G மட்டும் அல்ல, G-sharp இருக்கும். மற்றொரு உதாரணம்: C மைனர் என்பது சாவியில் மூன்று பிளாட்களைக் கொண்ட ஒரு சாவி (B, E மற்றும் A பிளாட்), ஏழாவது படி குறிப்பு B பிளாட் ஆகும், நாங்கள் அதை ஒரு bekar (B-bekar) மூலம் உயர்த்துகிறோம்.

ஹார்மோனிக் மைனரில் ஏழாவது பட்டத்தின் (VII#) அதிகரிப்பு காரணமாக, அளவுகோலின் அமைப்பு மாறுகிறது. ஆறாவது மற்றும் ஏழாவது படிகளுக்கு இடையிலான தூரம் ஒன்றரை படிகள் ஆகும். இந்த விகிதம் முன்பு இல்லாத புதியவற்றின் தோற்றத்தை ஏற்படுத்துகிறது. அத்தகைய இடைவெளிகளில், எடுத்துக்காட்டாக, அதிகரித்த இரண்டாவது (VI மற்றும் VII# க்கு இடையில்) அல்லது அதிகரித்த ஐந்தாவது (III மற்றும் VII# க்கு இடையில்) அடங்கும்.

ஹார்மோனிக் மைனர் ஸ்கேல் தீவிரமாக ஒலிக்கிறது மற்றும் அரேபிய-ஓரியண்டல் சுவையைக் கொண்டுள்ளது. இருப்பினும், இது இருந்தபோதிலும், மூன்று வகையான மைனர்களில் மிகவும் பொதுவானது ஹார்மோனிக் மைனர் ஆகும் ஐரோப்பிய இசை- கிளாசிக்கல், நாட்டுப்புற அல்லது பாப்-பாப். இது "ஹார்மோனிக்" என்ற பெயரைப் பெற்றது, ஏனெனில் இது வளையங்களில், அதாவது இணக்கமாக தன்னை வெளிப்படுத்துகிறது.

இந்த பயன்முறையில் ஒரு மெல்லிசைக்கான உதாரணம் ரஷ்ய நாட்டுப்புறமாகும் "சோங் ஆஃப் தி பீன்"(முக்கியமானது ஒரு சிறியது, எப்போதாவது ஜி-ஷார்ப் நமக்குச் சொல்வது போல, வகை இணக்கமானது).

ஒரு இசையமைப்பாளர் ஒரே வேலையில் வெவ்வேறு வகையான மைனர்களைப் பயன்படுத்தலாம், எடுத்துக்காட்டாக, மொஸார்ட் செய்வது போல் இயற்கையான மைனரை ஹார்மோனிக் ஒன்றால் மாற்றுவது. முக்கிய தலைப்புஅவரது பிரபலமான சிம்பொனிகள் எண். 40:

மெலடி மைனர் - உணர்ச்சி மற்றும் சிற்றின்பம்

மெலோடிக் மைனர் ஸ்கேல் அதன் மேல் அல்லது கீழ் நகரும் போது வேறுபட்டது. அவை மேலே சென்றால், அவை ஒரே நேரத்தில் இரண்டு நிலைகளை அதிகரிக்கின்றன - ஆறாவது (VI#) மற்றும் ஏழாவது (VII#). அவர்கள் கீழ்நோக்கி விளையாடினால் அல்லது பாடினால், இந்த மாற்றங்கள் ரத்துசெய்யப்படும், மேலும் ஒரு சாதாரண இயற்கையான சிறிய ஒலிகள்.

எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு மெல்லிசை ஏறும் இயக்கத்தில் A மைனர் ஸ்கேல் பின்வரும் குறிப்புகளின் அளவைக் குறிக்கும்: A, B, C, D, E, F-sharp (VI#), G-sharp (VII#), A. கீழ்நோக்கி நகரும் போது, ​​இந்த கூர்மைகள் மறைந்து, ஜி-பெக்கராகவும், எஃப்-பெக்கராகவும் மாறும்.

அல்லது மெலோடிக் ஏறுவரிசையில் C மைனர் அளவுகோல்: C, D, E-பிளாட் (விசையில்), F, G, A-becare (VI#), B-becare (VII#), C. பெக்கரால் உயர்த்தப்பட்ட நோட்டுகள் கீழே நகரும்போது மீண்டும் பி-பிளாட் மற்றும் ஏ-பிளாட் ஆக மாறும்.

இந்த வகை மைனர்களின் பெயரிலிருந்து இது அழகான மெல்லிசைகளில் பயன்படுத்தப்பட வேண்டும் என்பது தெளிவாகிறது. மெல்லிசை சிறிய ஒலிகள் மாறுபடுவதால் (மேலும் கீழும் வேறுபட்டது), அது தோன்றும் போது மிகவும் நுட்பமான மனநிலைகளையும் அனுபவங்களையும் பிரதிபலிக்கும் திறன் கொண்டது.

அளவுகோல் ஏறும் போது, ​​அதன் கடைசி நான்கு ஒலிகள் (உதாரணமாக, A மைனரில் - E, F-sharp, G-sharp, A) அளவோடு (எங்கள் விஷயத்தில் ஒரு முக்கிய) ஒத்துப்போகின்றன. இதன் விளைவாக, அவர்கள் ஒளி நிழல்கள், நம்பிக்கையின் நோக்கங்கள் மற்றும் சூடான உணர்வுகளை வெளிப்படுத்த முடியும். இயக்கம் தலைகீழ் பக்கம்இயற்கை அளவின் ஒலிகளின் படி, இது இயற்கையான மைனரின் கடினத்தன்மையையும், ஒருவேளை, சில வகையான அழிவையும், மேலும் ஒலியின் வலிமையையும் நம்பிக்கையையும் உறிஞ்சுகிறது.

அதன் அழகு மற்றும் நெகிழ்வுத்தன்மையுடன், உணர்வுகளை வெளிப்படுத்துவதற்கான பரந்த சாத்தியக்கூறுகள், மெல்லிசை மைனர் இசையமைப்பாளர்களால் மிகவும் விரும்பப்படுகிறது, அதனால்தான் இது பிரபலமான காதல் மற்றும் பாடல்களில் அடிக்கடி காணப்படுகிறது. உதாரணமாக, பாடலை உங்களுக்கு நினைவூட்டுவோம் « மாஸ்கோ இரவுகள்» (V. Solovyov-Sedoy இன் இசை, M. Matusovsky எழுதிய வரிகள்), பாடகர் தனது பாடல் உணர்வுகளைப் பற்றிப் பேசும் தருணத்தில் உயர்ந்த பட்டங்களைக் கொண்ட ஒரு மெல்லிசை மைனர் ஒலிக்கிறது (நான் எவ்வளவு அன்பானவன் என்று உங்களுக்குத் தெரிந்தால்...):

அதை மீண்டும் மீண்டும் செய்வோம்

எனவே, 3 வகையான மைனர்கள் உள்ளன: முதலாவது இயற்கையானது, இரண்டாவது இசைவானது மற்றும் மூன்றாவது மெல்லிசை:

1. "டோன்-செமிடோன்-டோன்-டோன்-செமிடோன்-டோன்-டோன்" என்ற சூத்திரத்தைப் பயன்படுத்தி ஒரு அளவை உருவாக்குவதன் மூலம் ஒரு இயற்கை மைனரைப் பெறலாம்;
2. ஹார்மோனிக் மைனரில், ஏழாவது டிகிரி (VII#) உயர்த்தப்படுகிறது;
3. மெலடி மைனரில், மேலே நகரும் போது, ​​ஆறாவது மற்றும் ஏழாவது டிகிரி (VI# மற்றும் VII#) உயர்த்தப்படும், மேலும் பின்வாங்கும் போது, ​​இயற்கையான மைனர் இசைக்கப்படுகிறது.

இந்தத் தலைப்பைப் பயிற்சி செய்து, சிறிய அளவிலான ஒலி எப்படி இருக்கிறது என்பதை நினைவில் கொள்ளவும் பல்வேறு வகையான, அன்னா நௌமோவாவின் (அவருடன் சேர்ந்து பாடுங்கள்) இந்த வீடியோவைப் பார்க்க நாங்கள் மிகவும் பரிந்துரைக்கிறோம்:

பயிற்சிக்கான பயிற்சிகள்

தலைப்பை வலுப்படுத்த, இரண்டு பயிற்சிகள் செய்வோம். பணி இதுதான்: E மைனர் மற்றும் G மைனர் ஆகிய 3 வகையான மைனர் ஸ்கேல்களின் பியானோ ஸ்கேல்களில் எழுதுவது, பேசுவது அல்லது விளையாடுவது.

பதில்களைக் காட்டு:

E மைனர் ஸ்கேல் கூர்மையானது, இது ஒரு F-ஷார்ப் (G மேஜரின் இணையான டோனலிட்டி) கொண்டது. இயற்கை மைனரில் முக்கிய அறிகுறிகளைத் தவிர வேறு எந்த அறிகுறிகளும் இல்லை. ஹார்மோனிக் E மைனரில், ஏழாவது டிகிரி உயர்த்தப்பட்டது - இது டி-ஷார்ப் ஒலியாக இருக்கும். மெலோடிக் E மைனரில், ஏறும் இயக்கத்தில், ஆறாவது மற்றும் ஏழாவது டிகிரி - சி-ஷார்ப் மற்றும் டி-ஷார்ப் - ஒலிகள் எழுப்பப்படுகின்றன; இறங்கு இயக்கத்தில், இந்த அதிகரிப்புகள் ரத்து செய்யப்படுகின்றன.

ஜி மைனர் ஸ்கேல் தட்டையானது, அதன் இயற்கையான வடிவத்தில் இரண்டு முக்கிய அறிகுறிகள் மட்டுமே உள்ளன: பி-பிளாட் மற்றும் ஈ-பிளாட் (இணை அளவுகோல் - பி-பிளாட் மேஜர்). ஹார்மோனிக் ஜி மைனரில், ஏழாவது பட்டத்தை உயர்த்துவது ஒரு சீரற்ற அடையாளத்தின் தோற்றத்திற்கு வழிவகுக்கும் - எஃப் கூர்மையானது. மெல்லிசை மைனரில், மேலே நகரும் போது, ​​உயர்த்தப்பட்ட படிகள் E-becar மற்றும் F-ஷார்ப் போன்ற அறிகுறிகளைக் கொடுக்கும், கீழே நகரும் போது - எல்லாம் அதன் இயற்கையான வடிவத்தில் உள்ளது.

சிறிய அளவீடுகளின் அட்டவணை

மூன்று வகைகளில் சிறிய செதில்களை உடனடியாக கற்பனை செய்வது இன்னும் கடினமாக இருப்பவர்களுக்கு, நாங்கள் ஒரு குறிப்பு அட்டவணையை தயார் செய்துள்ளோம். இது விசையின் பெயர் மற்றும் அதன் எழுத்து பதவி, முக்கிய அறிகுறிகளின் படம் - தேவையான அளவு கூர்மையான மற்றும் பிளாட்கள், மேலும் அளவின் இணக்கமான அல்லது மெல்லிசை வடிவத்தில் தோன்றும் சீரற்ற அறிகுறிகளையும் பெயரிடுகிறது. இசையில் பதினைந்து சிறிய விசைகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன:

அத்தகைய அட்டவணையை எவ்வாறு பயன்படுத்துவது? பி மைனர் மற்றும் எஃப் மைனர் செதில்களின் உதாரணத்தைப் பார்ப்போம். பி மைனரில் இரண்டு உள்ளன: எஃப்-ஷார்ப் மற்றும் சி-ஷார்ப், அதாவது இந்த விசையின் இயல்பான அளவு இப்படி இருக்கும்: பி, சி-ஷார்ப், டி, ஈ, எஃப்-ஷார்ப், ஜி, ஏ, பி.ஒரு ஹார்மோனிக் B மைனரில் A ஷார்ப் இருக்கும். மெலோடிக் பி மைனரில், இரண்டு டிகிரி ஏற்கனவே மாற்றப்படும் - ஜி-ஷார்ப் மற்றும் ஏ-ஷார்ப்.

எஃப் மைனர் அளவில், அட்டவணையில் இருந்து தெளிவாக உள்ளது, நான்கு முக்கிய அறிகுறிகள் உள்ளன: பி, ஈ, ஏ மற்றும் டி-பிளாட். இதன் பொருள் இயற்கையான எஃப் மைனர் அளவுகோல்: எஃப், ஜி, ஏ-பிளாட், பி-பிளாட், சி, டி-பிளாட், இ-பிளாட், எஃப்.ஹார்மோனிக் எஃப் மைனரில் - ஈ-பேகார், ஏழாவது பட்டத்தின் அதிகரிப்பு போன்றது. மெலோடிக் எஃப் மைனரில் டி-பெகார் மற்றும் ஈ-பேகார் உள்ளன.

இப்பொழுது இத்துடன் நிறைவடைகிறது! எதிர்கால இதழ்களில், மற்ற வகை சிறிய அளவுகள் இருப்பதையும், மூன்று வகையான பெரிய அளவுகள் என்ன என்பதையும் நீங்கள் அறிந்து கொள்வீர்கள். புதுப்பிப்புகளைப் பின்பற்றவும், புதுப்பித்த நிலையில் இருக்க எங்கள் VKontakte குழுவில் சேரவும்!

இசை நடைமுறையில் இது பயன்படுத்தப்படுகிறது பெரிய எண்பல்வேறு இசை முறைகள். இவற்றில், இரண்டு முறைகள் மிகவும் பொதுவானவை மற்றும் கிட்டத்தட்ட உலகளாவியவை: பெரிய மற்றும் சிறியவை. எனவே, பெரிய மற்றும் சிறிய இரண்டும் மூன்று வகைகளில் வருகின்றன: இயற்கை, இசை மற்றும் மெல்லிசை. இதைப் பற்றி பயப்பட வேண்டாம், எல்லாம் எளிது: வித்தியாசம் விவரங்களில் மட்டுமே உள்ளது (1-2 ஒலிகள்), மீதமுள்ளவை ஒரே மாதிரியானவை. இன்று நமது பார்வைத் துறையில் மூன்று வகையான மைனர்கள் உள்ளனர்.

3 வகையான மைனர்: முதலாவது இயற்கையானது

இயற்கை மைனர்- இது எந்த சீரற்ற அறிகுறிகளும் இல்லாத ஒரு எளிய அளவுகோலாகும், அது இருக்கும் வடிவத்தில். முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் மட்டுமே கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ளப்படுகின்றன. மேலும் கீழும் நகரும் போது இந்த அளவின் அளவு ஒன்றுதான். கூடுதலாக எதுவும் இல்லை. ஒலி எளிமையானது, கொஞ்சம் கண்டிப்பானது, சோகமானது.

இங்கே, எடுத்துக்காட்டாக, இயற்கை அளவுகோல் பிரதிபலிக்கிறது: ஒரு மைனர்:

3 வகையான மைனர்: இரண்டாவது ஹார்மோனிக்

ஹார்மோனிக் மைனர்- மேலும் கீழும் நகரும் போது அதில் ஏழாவது நிலைக்கு அதிகரிக்கிறது (VII#) இது திடீரென உயரவில்லை, ஆனால் அதன் ஈர்ப்பை முதல் கட்டத்திற்கு (அதாவது, இல்) கூர்மைப்படுத்துவதற்காக.

ஹார்மோனிக் அளவைப் பார்ப்போம் ஒரு மைனர்:

இதன் விளைவாக, ஏழாவது (அறிமுகம்) படி உண்மையில் நன்றாகவும் இயற்கையாகவும் டானிக்காக மாறுகிறது, ஆனால் ஆறாவது மற்றும் ஏழாவது படிகளுக்கு இடையில் ( VI மற்றும் VII#) ஒரு "துளை" உருவாகிறது - அதிகரித்த இரண்டாவது (uv2).

இருப்பினும், இது அதன் சொந்த அழகைக் கொண்டுள்ளது: இந்த அதிகரித்த வினாடிக்கு நன்றி ஹார்மோனிக் மைனர் ஒரு அரபு (கிழக்கு) பாணி போன்றது- மிகவும் அழகான, நேர்த்தியான மற்றும் மிகவும் சிறப்பியல்பு (அதாவது, ஹார்மோனிக் மைனர் காது மூலம் எளிதில் அடையாளம் காணக்கூடியது).

3 வகையான மைனர்: மூன்றாவது - மெல்லிசை

மெலடி மைனர்அதில் ஒரு மைனர் காமா மேல்நோக்கி நகரும் போது, ​​இரண்டு படிகள் ஒரே நேரத்தில் அதிகரிக்கும் - ஆறாவது மற்றும் ஏழாவது (VI# மற்றும் VII#), ஆனாலும் தலைகீழ் (கீழ்நோக்கி) இயக்கத்தின் போது, ​​இந்த அதிகரிப்புகள் ரத்து செய்யப்படுகின்றன,மற்றும் உண்மையான இயற்கை மைனர் விளையாடப்படுகிறது (அல்லது பாடப்பட்டது).

அதே மெல்லிசை தோற்றத்திற்கு இங்கே ஒரு உதாரணம் ஒரு மைனர்:

இந்த இரண்டு நிலைகளை அதிகரிக்க வேண்டிய அவசியம் என்ன? நாங்கள் ஏற்கனவே ஏழாவதுடன் கையாண்டோம் - அவள் டானிக்குடன் நெருக்கமாக இருக்க விரும்புகிறாள். ஆனால் ஹார்மோனிக் மைனரில் உருவான "துளை" (uv2) ஐ மூடுவதற்காக ஆறாவது உயர்த்தப்பட்டது.

இது ஏன் மிகவும் முக்கியமானது? ஆம், மைனர் மெலோடிக் என்பதால், கடுமையான விதிகளின்படி, மெலோடியில் நகர்வது தடைசெய்யப்பட்டுள்ளது.

VI மற்றும் VII நிலைகளில் அதிகரிப்பு என்ன தருகிறது? ஒருபுறம், டானிக்கை நோக்கி அதிக இயக்கம் உள்ளது, மறுபுறம், இந்த இயக்கம் மென்மையாக்கப்படுகிறது.

கீழே நகரும் போது இந்த அதிகரிப்புகளை (மாற்றம்) ஏன் ரத்து செய்ய வேண்டும்? இங்கே எல்லாம் மிகவும் எளிது: நாங்கள் மேலிருந்து கீழாக அளவை விளையாடினால், உயர்ந்த ஏழாவது நிலைக்குத் திரும்பும்போது, ​​​​இது இனி தேவையில்லை என்ற போதிலும், மீண்டும் டானிக்கிற்குத் திரும்ப விரும்புவோம் (நாங்கள், அதைக் கடந்துவிட்டோம். பதற்றம், ஏற்கனவே இந்த சிகரத்தை (டானிக்) கைப்பற்றி கீழே செல்லுங்கள், அங்கு நீங்கள் ஓய்வெடுக்கலாம்). மேலும் ஒரு விஷயம்: நாம் மைனர் என்பதை மறந்துவிடக் கூடாது, மேலும் இந்த இரண்டு தோழிகளும் (ஆறாவது மற்றும் ஏழாவது டிகிரி உயர்த்தப்பட்டவர்கள்) எப்படியாவது வேடிக்கை சேர்க்கிறார்கள். இந்த மகிழ்ச்சி முதல் முறை சரியாக இருக்கலாம், ஆனால் இரண்டாவது முறை அது மிக அதிகமாக இருக்கும்.

மெல்லிசை மைனரின் ஒலிஅதன் பெயருடன் முழுமையாக வாழ்கிறது: அது உண்மையில் இது எப்படியோ சிறப்பு மெலோடிக், மென்மையான, பாடல் வரிகள் மற்றும் சூடாக ஒலிக்கிறது.இந்த முறை பெரும்பாலும் காதல் மற்றும் பாடல்களில் காணப்படுகிறது (உதாரணமாக, இயற்கையைப் பற்றி அல்லது தாலாட்டுகளில்).

திரும்பத் திரும்பச் சொல்வது கற்றலின் தாய்

ஓ, நான் இங்கே மெல்லிசை மைனரைப் பற்றி எவ்வளவு எழுதியிருக்கிறேன். பெரும்பாலும் நீங்கள் ஹார்மோனிக் மைனருடன் சமாளிக்க வேண்டியிருக்கும் ஒரு ரகசியத்தை நான் உங்களுக்குச் சொல்கிறேன், எனவே “எஜமானி ஏழாவது பட்டம்” பற்றி மறந்துவிடாதீர்கள் - சில சமயங்களில் அவள் “படிக்க” வேண்டும்.

இசையில் அவை என்ன என்பதை மீண்டும் ஒருமுறை கூறுவோம். அது மைனர் இயற்கை (எளிய, மணிகள் மற்றும் விசில் இல்லாமல்), இசைவான (அதிகரித்த ஏழாவது நிலை - VII#) மற்றும் மெல்லிசை (அதில், மேலே நகரும் போது, ​​நீங்கள் ஆறாவது மற்றும் ஏழாவது டிகிரிகளை உயர்த்த வேண்டும் - VI# மற்றும் VII#, மற்றும் கீழே நகரும் போது, ​​ஒரு இயற்கை மைனர் விளையாட). உங்களுக்கு உதவும் ஒரு ஓவியம் இங்கே:

இப்போது உங்களுக்கு விதிகள் தெரியும், இப்போது தலைப்பில் ஒரு அழகான வீடியோவைப் பார்க்க பரிந்துரைக்கிறேன். இதைப் பார்த்துவிட்டு குறுகிய வீடியோ பாடம்நீங்கள் ஒருமுறை மற்றும் அனைத்து மைனர் மற்றொரு இருந்து வேறுபடுத்தி கற்று (காது உட்பட). ஒரு பாடலை (உக்ரேனிய மொழியில்) கற்றுக்கொள்ள வீடியோ கேட்கிறது - இது மிகவும் சுவாரஸ்யமானது.

மூன்று வகையான சிறிய - மற்ற உதாரணங்கள்

நம்மிடம் இதெல்லாம் என்ன? ஒரு மைனர் மற்றும் ஒரு மைனர்? என்ன? மற்றவர்கள் இல்லையா? நிச்சயமாக என்னிடம் உள்ளது. இப்போது வேறு பல விசைகளில் இயற்கையான, இசைவான மற்றும் மெல்லிசை மைனரின் எடுத்துக்காட்டுகளைப் பார்ப்போம்.

இ மைனர்- மூன்று வகைகள்: இந்த எடுத்துக்காட்டில், படிகளில் மாற்றங்கள் நிறத்தில் (விதிகளின்படி) முன்னிலைப்படுத்தப்படுகின்றன - எனவே தேவையற்ற கருத்துகளை நான் கொடுக்க மாட்டேன்.

முக்கிய பி மைனர்விசையில் இரண்டு கூர்மைகளுடன், ஹார்மோனிக் வடிவத்தில் - ஏ-ஷார்ப் தோன்றுகிறது, மெல்லிசை வடிவத்தில் - ஜி-ஷார்ப்பும் அதில் சேர்க்கப்படுகிறது, பின்னர் அளவு கீழே நகரும் போது, ​​​​இரண்டு அதிகரிப்புகளும் ரத்து செய்யப்படுகின்றன (A bekar, G bekar) .

முக்கிய F கூர்மையான சிறியது : விசையில் மூன்று அடையாளங்கள் உள்ளன - F, C மற்றும் G கூர்மையானது. ஒரு ஹார்மோனிக் எஃப்-ஷார்ப் மைனரில், ஏழாவது டிகிரி (ஈ-ஷார்ப்) உயர்த்தப்படுகிறது, மேலும் மெல்லிசை அளவில், ஆறாவது மற்றும் ஏழாவது டிகிரி (டி-ஷார்ப் மற்றும் ஈ-ஷார்ப்) உயர்த்தப்படுகிறது; அளவின் கீழ்நோக்கிய இயக்கத்துடன், இந்த மாற்றம் ரத்து செய்யப்படுகிறது.

சி கூர்மையான சிறியதுவி மூன்று வகை. சாவி நான்கு கூர்மைகளைக் கொண்டுள்ளது. ஹார்மோனிக் வடிவத்தில் - பி-ஷார்ப், மெல்லிசை வடிவத்தில் - ஏ-ஷார்ப் மற்றும் பி-ஷார்ப் ஏறுவரிசை இயக்கத்தில், மற்றும் இயற்கையான சி-ஷார்ப் மைனர் இறங்கு இயக்கத்தில்.

முக்கிய எஃப் மைனர். - 4 துண்டுகள் அளவு பிளாட்கள். ஹார்மோனிக் எஃப் மைனரில் ஏழாவது பட்டம் (இ-பேகார்) உயர்த்தப்படுகிறது, மெலோடிக் எஃப் மைனரில் ஆறாவது (டி-பேகார்) மற்றும் ஏழாவது (இ-பேகார்) உயர்த்தப்படுகிறது; கீழ்நோக்கி நகரும் போது, ​​அதிகரிப்புகள் நிச்சயமாக ரத்து செய்யப்படுகின்றன. .

மூன்று வகை சி மைனர். சாவியில் மூன்று அடுக்குகளைக் கொண்ட ஒரு சாவி (B, E மற்றும் A). ஹார்மோனிக் வடிவத்தில் ஏழாவது பட்டம் அதிகரிக்கப்படுகிறது (பி-பெகார்), மெல்லிசை வடிவத்தில் - ஏழாவது கூடுதலாக, ஆறாவது (ஏ-பெகார்) மேலும் அதிகரிக்கிறது; மெல்லிசை வடிவத்தின் அளவின் கீழ்நோக்கிய இயக்கத்தில், இவை அதிகரிப்புகள் ரத்து செய்யப்பட்டு பி-பிளாட் மற்றும் ஏ-பிளாட் ஆகியவை இயற்கையான வடிவத்தில் உள்ளன.

முக்கிய ஜி மைனர்: இங்கே, சாவியில், இரண்டு அடுக்கு மாடிகள் அமைக்கப்பட்டுள்ளன. ஹார்மோனிக் ஜி மைனரில் எஃப்-ஷார்ப் உள்ளது, மெலோடிக்கில் - எஃப்-ஷார்ப்புடன் கூடுதலாக, ஈ-பெக்கரும் (VI டிகிரியை அதிகரிக்கும்), மெலோடிக் ஜி மைனரில் கீழே நகரும் போது - விதியின் படி, அறிகுறிகள் இயற்கையான சிறியவர்களில் (அதாவது, F-bekar மற்றும் E-flat) திரும்பப் பெறப்படுகிறது.

டி மைனர்அதன் மூன்று வடிவங்களில். எந்த கூடுதல் மாற்றமும் இல்லாமல் இயற்கையானது (விசையில் உள்ள பி-பிளாட் அடையாளத்தை மட்டும் மறந்துவிடாதீர்கள்). ஹார்மோனிக் டி மைனர் - உயர்த்தப்பட்ட ஏழாவது (சி ஷார்ப்) உடன். மெலோடிக் டி மைனர் - பி-பெக்கர் மற்றும் சி-கூர்மையான செதில்களின் ஏறுவரிசையுடன் (ஆறாவது மற்றும் ஏழாவது டிகிரி உயர்த்தப்பட்டது), கீழ்நோக்கிய இயக்கத்துடன் - இயற்கை வடிவத்தின் (சி-பெகார் மற்றும் பி-பிளாட்) திரும்புதல்.

சரி, அங்கே நிறுத்துவோம். உங்கள் புக்மார்க்குகளில் இந்த எடுத்துக்காட்டுகளுடன் ஒரு பக்கத்தை நீங்கள் சேர்க்கலாம் (இது அநேகமாக கைக்கு வரும்). புதுப்பிப்புகளுக்கு குழுசேரவும் பரிந்துரைக்கிறேன்

சொற்பொருள் (முறை-ஃபோனிக்) ஒற்றுமை

கிளாசிக்கல் நல்லிணக்கத்தின் பல நிலை அலகுகள்.

ஏ.எல். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி. இசைக் கோட்பாடு மற்றும் சோல்ஃபெஜியோவின் முறைகள். எல்., 1970. ப. 46-49.

என்.எல். வாஷ்கேவிச். டோன்களின் வெளிப்பாடு. மைனர். (கையெழுத்து) ட்வெர், 1996.

இசையமைப்பாளரால் டோனலிட்டி தேர்வு தற்செயலானது அல்ல. ஒரு பெரிய அளவிற்கு அது அவளுடைய வெளிப்படையான திறன்களுடன் தொடர்புடையது. டோனலிட்டியின் தனிப்பட்ட வண்ணமயமான பண்புகள் ஒரு உண்மை. அவர்கள் எப்போதும் ஒரு இசைப் படைப்பின் உணர்ச்சி வண்ணத்துடன் ஒற்றுமையாக இருப்பதில்லை, ஆனால் அவை எப்போதும் அதன் வண்ணமயமான மற்றும் வெளிப்படையான துணை உரையில், உணர்ச்சி பின்னணியாக இருக்கும்.

பெரிய அளவிலான முக்கிய படைப்புகளின் உருவக உள்ளடக்கத்தை பகுப்பாய்வு செய்து, பெல்ஜிய இசையமைப்பாளரும் இசையமைப்பாளருமான பிரான்சுவா அகஸ்டே கெவார்ட் (1828-1908) தனது சொந்த வெளிப்பாட்டின் பதிப்பை வழங்கினார். முக்கிய விசைகள், ஒரு குறிப்பிட்ட தொடர்பு அமைப்பை வெளிப்படுத்துகிறது. "முக்கிய மனநிலையின் வண்ணப் பண்பு," என்று அவர் எழுதுகிறார், "கூர்மையுடன் கூடிய ஒளி மற்றும் புத்திசாலித்தனமான டோன்களில், கண்டிப்பான மற்றும் இருண்ட டோன்களில் பிளாட்களுடன் கூடிய டோன்களை எடுத்துக்கொள்கிறது ...", அடிப்படையில் R. ஷுமான் பாதியின் முடிவை மீண்டும் மீண்டும் செய்கிறார். நூற்றாண்டுக்கு முந்தையது. மேலும் மேலும். “செய் - சொல் - மறு - ஒரு முக்கிய, முதலியன. - இலகுவாகவும் இலகுவாகவும் வருகிறது. சி - எஃப் - பி-பிளாட் - ஈ-பிளாட் மேஜர் போன்றவை. "இது இருட்டாகவும் இருட்டாகவும் வருகிறது." “நாம் தொனியில் எஃப் கூர்மையான மேஜரை (6 ஷார்ப்ஸ்) அடைந்தவுடன், ஏற்றம் நின்றுவிடும். கூர்மையுடன் கூடிய டோன்களின் பளபளப்பு, கடினத்தன்மையின் நிலைக்கு கொண்டு வரப்பட்டது, திடீரென்று அழிக்கப்பட்டு, நிழல்களின் கண்ணுக்கு தெரியாத இடமாற்றம் மூலம், ஜி-பிளாட் மேஜரின் (6 பிளாட்கள்) டோனின் கருமை நிறத்துடன் அடையாளம் காணப்பட்டது, இது ஒரு ஒற்றுமையை உருவாக்குகிறது. ஒரு தீய வட்டம்:

சி மேஜர்

உறுதியான, தீர்க்கமான

எஃப் மேஜர் ஜி மேஜர்

தைரியமான வேடிக்கையானது

பி பிளாட் மேஜர் டி மேஜர்

பெருமை புத்திசாலித்தனமான

இ-பிளாட் மேஜர் ஏ மேஜர்

கம்பீரமான மகிழ்ச்சி

ஒரு பிளாட் மேஜர் E மேஜர்

உன்னத ஒளிர்கிறது

டி பிளாட் மேஜர் பி மேஜர்

முக்கியமான சக்தி வாய்ந்தது

ஜி பிளாட் மேஜர் எஃப் கூர்மையான மேஜர்

இருண்டது கடினமான

கெவார்ட்டின் முடிவுகள் முற்றிலும் மறுக்க முடியாதவை அல்ல. மேலும் இது புரிந்துகொள்ளத்தக்கது; ஒரு டோனலிட்டியின் உணர்ச்சி வண்ணம், நிழல்களின் உள்ளார்ந்த தட்டு, அதன் தனித்துவமான நுணுக்கம் ஆகியவற்றை ஒரு வார்த்தையில் பிரதிபலிக்க முடியாது.

கூடுதலாக, டோனலிட்டியின் தனிப்பட்ட "கேட்டல்" கணக்கில் எடுத்துக்கொள்வது அவசியம். உதாரணமாக, சாய்கோவ்ஸ்கியின் டி-பிளாட் மேஜர் நம்பிக்கையுடன் அழைக்கப்படலாம் அன்பின் தொனி.இது "இல்லை, தெரிந்தவர் மட்டுமே" என்ற காதலின் தொனி, டாட்டியானாவின் கடிதத்தின் காட்சிகள், பி.பி. (காதல் கருப்பொருள்கள்) ரோமியோ ஜூலியட் போன்றவை.

இன்னும், "சில அப்பாவித்தனம் இருந்தபோதிலும்" (ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி குறிப்பிட்டது போல்), எங்களுக்கு கெவார்ட்டின் டோனலிட்டிகளின் பண்புகள் மதிப்புமிக்கவை. எங்களிடம் வேறு ஆதாரங்கள் இல்லை.

இது சம்பந்தமாக, "டோனல் பண்புக் கோட்பாட்டாளர்களின்" பெயர்களின் பட்டியல் "பீத்தோவனில் இருந்த படைப்புகள்" ஆச்சரியமாக இருக்கிறது: மேட்சன், எல். மிட்ஸ்லர், க்லைன்பெர்கர், ஜே.ஜி. சுல்சர், ஏ.ஹர்.கோச், ஜே.ஜே. von Heinze, Chr. F. D. Schubart (Romain Rolland இதை "Beethoven's Last Quartets" என்ற புத்தகத்தில் தெரிவிக்கிறார். M., 1976, p. 225). "டோனலிட்டிகளை வகைப்படுத்துவதில் சிக்கல் பீத்தோவனை அவரது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை ஆக்கிரமித்தது."

டோனலிட்டி பற்றிய விஷயங்களைக் கொண்ட கெவார்ட்டின் படைப்பு "கருவிக்கான வழிகாட்டி", P. சாய்கோவ்ஸ்கியால் ரஷ்ய மொழியில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டது. இதில் சிறந்த இசையமைப்பாளரின் ஆர்வம் பறைசாற்றுகிறது.

"வெளிப்பாடு சிறிய விசைகள்"குறைவான மாறுபட்டது, இருண்டது மற்றும் அவ்வாறு வரையறுக்கப்படவில்லை" என்று கெவர்ட் எழுதினார். கெவர்ட்டின் முடிவுகள் சரியானதா? மறுக்கமுடியாத குறிப்பிட்ட மற்றும் தெளிவான உணர்ச்சிப் பண்புகளைக் கொண்ட டோனலிட்டிகளில், சிறியவை பெரியவற்றைக் காட்டிலும் குறைவாக இல்லை என்பது எனக்கு சந்தேகத்தை ஏற்படுத்துகிறது (பி மைனர், சி மைனர், சி ஷார்ப் மைனர் என்று பெயரிட்டால் போதும்). இந்த கேள்விக்கு பதிலளிப்பது முதல் ஆண்டு மாணவர்களின் கூட்டுப் பாடப் பணியின் பணி T.O. ட்வெர் மியூசிக் ஸ்கூல் (1977-78 கல்வி ஆண்டு) பைன்கோவா இன்னா (கல்யாசின்), டோப்ரின்ஸ்காயா மெரினா (ஸ்டாராய டோரோபா), ஜைட்சேவா டாட்டியானா (கொனகோவோ), ஜுப்ரியாகோவா எலெனா (க்ளின்), ஷெர்பகோவா ஸ்வெட்லானா மற்றும் யாகோவ்லேவா நடாலியா ( வைஷ்னி வோலோசெக்) ஐந்தாவது வட்டத்தின் அனைத்து 24 விசைகளையும் உள்ளடக்கிய கருவி சுழற்சிகளின் துண்டுகளை வேலை பகுப்பாய்வு செய்தது, அங்கு விசையின் தேர்வின் சீரற்ற தன்மை குறைவாக உள்ளது:

பாக். HTC இன் முன்னுரைகள் மற்றும் ஃபியூக்ஸ், தொகுதி I,

சோபின். முன்னுரைகள். Op.28,

சோபின். ஓவியங்கள். ஒப்.10, 25,

Prokofiev. விரைவான தன்மை. Op.22,

ஷோஸ்டகோவிச். 24 முன்னுரைகள் மற்றும் ஃபியூக்ஸ். Op.87,

ஷ்செட்ரின்.24 முன்னுரைகள் மற்றும் ஃபியூக்ஸ்.

எங்கள் பாடத்திட்டத்தில், முன் ஒப்புக்கொள்ளப்பட்ட திட்டத்தின்படி முதலில் வெளிப்படுத்தப்பட்ட தலைப்புக்கு மட்டுமே பகுப்பாய்வு வரையறுக்கப்பட்டது. உணர்ச்சி மற்றும் உருவக உள்ளடக்கம் பற்றிய அனைத்து முடிவுகளும் வெளிப்பாட்டு வழிமுறைகள், மெல்லிசையின் உள்ளுணர்வு அம்சங்கள் மற்றும் இசை மொழியில் உருவக கூறுகளின் இருப்பு ஆகியவற்றின் பகுப்பாய்வு மூலம் உறுதிப்படுத்தப்பட வேண்டும். இசை இலக்கியத்தின் உதவியை நாடுவது கட்டாயமாக இருந்தது.

எங்கள் இறுதி கட்டம் பகுப்பாய்வு வேலைஒரு குறிப்பிட்ட டோனலிட்டியின் நாடகங்களின் பகுப்பாய்வின் அனைத்து முடிவுகளையும் பல-நிலை பொதுமைப்படுத்துவதற்கான ஒரு புள்ளிவிவர முறையாக மாறியது, மீண்டும் மீண்டும் சொற்கள்-எபிடெட்களை அடிப்படை எண்கணித எண்ணி மற்றும் அதன் மூலம் தொனியின் மேலாதிக்க உணர்ச்சி பண்புகளை அடையாளம் காணும் முறை. டோனலிட்டியின் சிக்கலான, வண்ணமயமான சுவையை வார்த்தைகளில் விவரிப்பது எளிதானது அல்ல, குறிப்பாக ஒரு வார்த்தையில், அதனால் பல சிரமங்கள் இருந்தன என்பதை நாங்கள் புரிந்துகொள்கிறோம். சில விசைகளின் (ஏ மைனர், ஈ, சி, எஃப், பி, எஃப்-ஷார்ப்) வெளிப்படையான குணங்கள் நம்பிக்கையுடன் வெளிப்படுத்தப்பட்டன, மற்றவற்றில் - குறைந்த தெளிவுடன் (டி மைனர், செமீ-பிளாட், ஜி-ஷார்ப்).

டி ஷார்ப் மைனருடன் நிச்சயமற்ற தன்மை எழுந்தது. அதன் தன்மை நிபந்தனைக்குட்பட்டது. 6 அறிகுறிகளைக் கொண்ட விசையில் பகுப்பாய்வு செய்யப்பட்ட 8 படைப்புகளில், 7 இல் இசையமைப்பாளர்கள் E-பிளாட் மைனரை விரும்பினர். டி-ஷார்ப் மைனர், "மிகவும் அரிதானது மற்றும் செயல்படுவதற்கு சிரமமானது" (ஒய். மில்ஸ்டீன் குறிப்பிட்டது போல்), ஒரே ஒரு படைப்பால் (Bach HTC, Fugue XIII) பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்பட்டது, இது அதை வகைப்படுத்த இயலாது. எங்கள் முறைகளுக்கு விதிவிலக்காக, யா. மில்ஷ்டீனின் டி ஷார்ப் மைனரின் பண்பைப் பயன்படுத்த முன்மொழிந்தோம் உயர் சுருதி . இந்த தெளிவற்ற வரையறை செயல்திறனுக்கான அசௌகரியம், ஸ்டிரிங் பிளேயர்கள் மற்றும் பாடகர்களுக்கு உள்ளுணர்வின் உளவியல் மற்றும் உடலியல் பதற்றம் மற்றும் கம்பீரமான ஒன்று மற்றும் கடுமையான ஒன்றைக் கொண்டுள்ளது.

எங்கள் முடிவு: சிறிய விசைகள், முக்கிய விசைகளைப் போலவே, குறிப்பிட்ட தனிப்பட்ட வெளிப்பாடு குணங்களைக் கொண்டுள்ளன என்பதில் சந்தேகமில்லை.

Gevart இன் எடுத்துக்காட்டைப் பின்பற்றி, நாங்கள் பின்வருவனவற்றை வழங்குகிறோம், எங்கள் கருத்துப்படி, மைனரின் மோனோசிலாபிக் பண்புகளின் ஏற்றுக்கொள்ளக்கூடிய பதிப்பு:

ஒரு சிறிய - எளிதானது

இ சிறிய - ஒளி

பி சிறிய - துக்கம்

F கூர்மையான சிறிய - உற்சாகம்

சி கூர்மையான சிறிய - நேர்த்தியான

G கூர்மையான சிறிய - பதட்டம்

டி-ஷார்ப் - "உயர் விசை"

மின் பிளாட் மைனர் - கடுமையானது

பி-பிளாட் மைனர் - இருண்டது

எஃப் மைனர் - சோகம்

சி சிறிய - பரிதாபகரமான

ஜி மைனர் - கவிதை

டி சிறிய - தைரியமான

முதல் கேள்விக்கு உறுதியான பதிலைப் பெற்ற பிறகு (சிறு விசைகளுக்கு தனிப்பட்ட வெளிப்பாடு குணங்கள் உள்ளதா), இரண்டாவதாக நாங்கள் தீர்க்கத் தொடங்கினோம்: (பெரிய விசைகள் போன்றவை) சிறிய விசைகளில் வெளிப்படையான பண்புகளின் தொடர்பு அமைப்பு உள்ளதா?, அப்படியானால், என்ன? அப்படியா?

Gevart இன் முக்கிய விசைகளில் அத்தகைய அமைப்பு ஐந்தாவது வட்டத்தில் அவர்களின் ஏற்பாடாக இருந்தது என்பதை நினைவில் கொள்வோம், இது கூர்மைகளை நோக்கி நகரும் போது அவற்றின் நிறத்தின் இயற்கையான பிரகாசத்தை வெளிப்படுத்துகிறது மற்றும் அடுக்குமாடிகளை நோக்கி கருமையாகிறது. சிறிய முக்கிய தனிப்பட்ட உணர்ச்சி மற்றும் வண்ணமயமான பண்புகளை மறுத்து, Gevart, இயற்கையாகவே, சிறிய விசைகளில் உள்ள தொடர்புகளின் எந்த அமைப்பையும் பார்க்க முடியவில்லை, உணர்ச்சி மாற்றங்களின் படிப்படியான தன்மையை மட்டுமே கருதுகிறது: "அவற்றின் வெளிப்பாட்டு தன்மை முக்கிய தொனிகளைப் போல பிரதிபலிக்காது. சரியான படிப்படியானவாதம்” (5 , ப.48).

முதலில் கெவர்ட்டுக்கு சவாலாக, மற்றொன்றில் வித்தியாசமான பதிலைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிப்போம்.

ஒரு அமைப்பைத் தேடி, சிறிய விசைகளை அமைப்பதற்கான பல்வேறு விருப்பங்கள் முயற்சிக்கப்பட்டன, அவற்றை முக்கிய விசைகளுடன் ஒப்பிட்டு, இசை அமைப்பின் பிற கூறுகளுடன் இணைப்புக்கான விருப்பங்கள், அதாவது இடம்

ஐந்தாவது வட்டத்தில் (பெரியவற்றைப் போன்றது),

மற்ற இடைவெளிகளில்,

வர்ண அளவின் படி;

உணர்ச்சி பண்புகளின் படி ஏற்பாடு (அடையாளம், மாறுபாடு, உணர்ச்சி மாற்றங்களின் படிப்படியான தன்மை);

இணையான முக்கிய விசைகளுடன் ஒப்பிடுதல்,

அதே பெயரில்,

ஒலி C உடன் தொடர்புடைய அளவின் படிகளில் அவற்றின் சுருதி நிலையின் அடிப்படையில் விசைகளின் வண்ணமயமாக்கலின் பகுப்பாய்வு.

ஆறு கால தாள்கள் - ஆறு கருத்துகள். முன்மொழியப்பட்ட அனைத்திலும், டோப்ரின்ஸ்காயா மெரினா மற்றும் பைன்கோவா இன்னாவின் படைப்புகளில் காணப்படும் இரண்டு வடிவங்கள் நம்பிக்கைக்குரியதாக மாறியது.

முதல் முறை.

சிறிய விசைகளின் வெளிப்பாடு அதே பெயரின் முக்கிய விசைகளை நேரடியாக சார்ந்துள்ளது. மைனர் என்பது அதே பெயரில் உள்ள மேஜரின் மென்மையான, இருண்ட (ஒளி மற்றும் நிழல் போன்றவை) பதிப்பாகும்.

மைனர் என்பது மேஜரைப் போலவே உள்ளது, ஆனால் அதே பெயரின் "மேஜர்" தொடர்பாக பொதுவாக எந்த "மைனர்" போலவும், "ஆனால் வெளிர் மற்றும் தெளிவற்றது மட்டுமே. N. ரிம்ஸ்கி கோர்சகோவ் (பக்கம் 31 பார்க்கவும்).

சி முக்கிய நிறுவனம், தீர்க்கமான

சிறிய பரிதாபம்,

பி பெரிய வலிமைமிக்க

துக்கம் நிறைந்த சிறிய,

பி பிளாட் மேஜர் பெருமை

இருண்ட சிறிய,

ஒரு பெரிய மகிழ்ச்சி

சிறிய வயது,

ஜி பெரும் மகிழ்ச்சி

கவிதை சிறு,

எஃப் கூர்மையான பெரிய கடினமான

சிறிய உற்சாகம்,

எஃப் பெரும் தைரியசாலி

சோகமான சிறிய,

ஈ முக்கிய கதிர்

சிறிய ஒளி,

இ-பிளாட் மேஜர் மெஜஸ்டிக்

கடுமையான சிறிய,

டி மேஜர் புத்திசாலித்தனம் (வெற்றி)

மைனர் தைரியமானவர்.

பெரும்பாலான பெரிய-சிறிய ஒப்பீடுகளில் உறவு தெளிவாக உள்ளது, ஆனால் சில ஜோடிகளில் அது அவ்வளவு தெளிவாக இல்லை. எடுத்துக்காட்டாக, டி மேஜர் மற்றும் மைனர் (புத்திசாலித்தனமான மற்றும் தைரியமான), எஃப் மேஜர் மற்றும் மைனர் (தைரியமான மற்றும் சோகமான). காரணம் டோனலிட்டிகளின் வாய்மொழி பண்புகளின் தவறான தன்மையாக இருக்கலாம். எங்களுடையது தோராயமானது என்று வைத்துக் கொண்டால், Gevart வழங்கிய பண்புகளை நாம் முழுமையாக நம்ப முடியாது. எடுத்துக்காட்டாக, சாய்கோவ்ஸ்கி டி மேஜரின் திறவுகோலை ஆணித்தரமாக வகைப்படுத்தினார் (5. ப. 50). இத்தகைய திருத்தங்கள் கிட்டத்தட்ட முரண்பாடுகளை நீக்குகின்றன.

நாங்கள் A-பிளாட் மேஜர் மற்றும் G-ஷார்ப் மைனர், D-பிளாட் மேஜர் மற்றும் C-ஷார்ப் மைனர் ஆகியவற்றை ஒப்பிடவில்லை, ஏனெனில் இந்த ஜோடி விசைகள் எதிர்மாறாக உள்ளன. அவர்களின் உணர்ச்சிப் பண்புகளில் முரண்பாடுகள் இயற்கையானவை.

இரண்டாவது முறை.

டோனலிட்டியின் சுருக்கமான வாய்மொழி குணாதிசயங்களைத் தேடுவது, சாரா குளோவர் மற்றும் ஜான் கர்வென் ஆகியோரின் "மன விளைவுகளுக்கு" ஒத்த ஒன்றை நமக்கு நினைவூட்டுவதற்கு உதவ முடியாது.

பயன்முறையின் அளவுகளை வெளிப்படுத்தும் முறையின் பெயர் (இங்கிலாந்து, 19 ஆம் நூற்றாண்டு) என்பதை நினைவில் கொள்வோம், அதாவது. அவர்களின் வாய்மொழி, சைகை (மற்றும் அதே நேரத்தில் தசை மற்றும் இடஞ்சார்ந்த) பண்புகள், இது உறவினர் சோல்மைசேஷன் அமைப்பில் மாதிரி காது பயிற்சியின் உயர் விளைவை ("மன விளைவு"!) வழங்கும் நோக்கம் கொண்டது.

MU மாணவர்கள் இசைக் கோட்பாட்டிலும் (மன விளைவுகள் என்பது "மோடல் மற்றும் ஃபோனிக் செயல்பாடுகள்" என்ற தலைப்பை விளக்குவதற்கு ஒரு தவிர்க்க முடியாத வாய்ப்பாகும்) மற்றும் முதல் பாடங்களில் இருந்து சோல்ஃபெஜியோவில் முதல் ஆண்டிலிருந்தே உறவினர் சோல்மமைசேஷன் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது. (உறவினர் தீர்வு பக்கம் 8 இல் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது)

சாரா குளோவரின் படிகளின் சிறப்பியல்புகளை அதே பெயரில் உள்ள எங்கள் ஜோடி விசைகளுடன் ஒப்பிடுவோம், அவற்றை வெள்ளை விசை சி மேஜரில் வைப்போம்:

முக்கிய பயன்முறையில்

சிறிய "மன விளைவுகள்" மேஜர்

பி மைனர் - VII, பி - குத்துதல், பி மேஜர் -

துக்கம் நிறைந்த உணர்திறன் - சக்தி வாய்ந்தது

ஒரு சிறிய - VI, A - சோகம், ஒரு பெரிய -

இலேசான எளிய - மகிழ்ச்சியான

ஜி மைனர் - வி, ஜி - கம்பீரமான - ஜி மேஜர் -

கவிதை, பிரகாசமான - மகிழ்ச்சியான

எஃப் மைனர் வி, எஃப் – சோகம், எஃப் மேஜர் -

சோகம் அருமை - தைரியம்

E சிறிய - III, E - கூட, E பெரிய -

ஒளி அமைதி - பிரகாசிக்கிறது

டி மைனர் - II, டி - ஊக்குவிக்கும், டி மேஜர் -

தைரியமான, நம்பிக்கை நிறைந்த - புத்திசாலி (வெற்றி)

சி மைனர் - ஐ, சி - ஸ்ட்ராங், சி மேஜர் --

பரிதாபமான தீர்க்கமான - உறுதியான, தீர்க்கமான

பெரும்பாலான கிடைமட்டங்களில், உணர்ச்சிப் பண்புகளின் ஒற்றுமை (சில விதிவிலக்குகளுடன்) வெளிப்படையானது.

IV பட்டம் மற்றும் F மேஜர், VI கலை ஆகியவற்றின் ஒப்பீடு நம்பத்தகுந்ததாக இல்லை. மற்றும் ஒரு முக்கிய. ஆனால், P. Weiss (2, p. 94) படி, "கெர்வென் கேட்டது" போன்ற தரத்தில் துல்லியமாக இந்த படிகள் (IV மற்றும் VI) குறைவான நம்பிக்கைக்குரியவை என்பதை கவனத்தில் கொள்வோம். (இருப்பினும், அமைப்பின் ஆசிரியர்கள் தாங்களாகவே "அவர்கள் கொடுக்கும் குணாதிசயங்களை மட்டுமே சாத்தியமானதாகக் கருதுவதில்லை" (பக். 94)).

ஆனால் ஒரு சிக்கல் எழுகிறது. ஒப்பீட்டு solmization இல் டோ, ரே, மி, முதலிய எழுத்துக்கள். - இவை ஒரு நிலையான அதிர்வெண் கொண்ட குறிப்பிட்ட ஒலிகள் அல்ல, முழுமையான solmization போல, ஆனால் பயன்முறையின் டிகிரிகளின் பெயர்: Do (strong, decisive) என்பது F-dur, Des-dur மற்றும் C-dur இல் 1வது டிகிரி ஆகும். ஐந்தாவது வட்டத்தின் தொனிகளை C மேஜரின் டிகிரிகளுடன் மட்டும் தொடர்புபடுத்த நமக்கு உரிமை உள்ளதா? சி மேஜர், வேறு எந்த விசைகளும் அல்ல, அவற்றின் வெளிப்பாட்டு குணங்களை தீர்மானிக்க முடியுமா? இந்த விஷயத்தில் எங்கள் கருத்தை ஒய். மில்ஸ்டீனின் வார்த்தைகளில் தெரிவிக்க விரும்புகிறோம். Bach's CTC இல் C மேஜரின் முக்கியத்துவத்தை மனதில் கொண்டு, இந்த "தொனித்தன்மை ஒரு ஒழுங்கமைக்கும் மையம் போன்றது, அசைக்க முடியாத மற்றும் உறுதியான கோட்டை போன்றது, அதன் எளிமையில் மிகவும் தெளிவாக உள்ளது. ஸ்பெக்ட்ரமின் அனைத்து வண்ணங்களும் ஒன்றாகச் சேகரிக்கப்பட்டு, நிறமற்ற வெள்ளை நிறத்தைக் கொடுப்பது போல, சி-டர் டோனலிட்டி, மற்ற டோனலிட்டிகளின் கூறுகளை இணைத்து, ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு நடுநிலை, நிறமற்ற-ஒளி தன்மையைக் கொண்டுள்ளது" (4, ப. 33 -34) ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் இன்னும் குறிப்பிட்டவர்: சி மேஜர் - கீ வெள்ளை(கீழே காண்க, பக். 30).

டோனலிட்டிகளின் வெளிப்பாடு C மேஜரின் டிகிரிகளின் வண்ணமயமான மற்றும் ஃபோனிக் குணங்களுடன் நேரடி தொடர்பில் உள்ளது.

C மேஜர் என்பது கிளாசிக்கல் இசையில் டோனல் அமைப்பின் மையமாகும், அங்கு அளவு மற்றும் தொனி ஆகியவை பிரிக்க முடியாத, பரஸ்பர வரையறுக்கும் பயன்முறை-ஃபோனிக் ஒற்றுமையை உருவாக்குகின்றன.

"C-dur மையமாகவும் அடிப்படையாகவும் உணரப்பட்டது என்பது எர்ன்ஸ்ட் எங்கள் முடிவுகளை உறுதிப்படுத்துகிறது. "ரொமாண்டிக் ஹார்மனி" (3, ப. 280) இல் கர்ட் இரண்டு காரணங்களின் விளைவு. முதலாவதாக, சி-டுரின் கோளம் உள்ளது வரலாற்று உணர்வுதாயகம் மற்றும் கூர்மையான மற்றும் மேலும் இணக்கமான வளர்ச்சியின் ஆரம்பம் தட்டையான விசைகள். (...) எல்லா நேரங்களிலும் C-dur என்றால் - மேலும் இது வரலாற்று வளர்ச்சியை விட மிகவும் முக்கியமானது - அடிப்படை மற்றும் மைய தொடக்க புள்ளி ஆரம்ப வகுப்புகள்இசை. இந்த நிலை பலப்படுத்தப்பட்டு, C-dur இன் தன்மையை மட்டுமல்ல, அதே நேரத்தில் மற்ற அனைத்து டோனலிட்டிகளின் தன்மையையும் தீர்மானிக்கிறது. E-dur, எடுத்துக்காட்டாக, C-dur க்கு எதிராக ஆரம்பத்தில் எவ்வாறு நிற்கிறது என்பதைப் பொறுத்து உணரப்படுகிறது. எனவே, டோனலிட்டியின் முழுமையான தன்மை, சி மேஜரைப் பற்றிய அணுகுமுறையால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது, இது இசையின் தன்மையால் அல்ல, ஆனால் வரலாற்று மற்றும் கற்பித்தல் தோற்றத்தால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது.

C மேஜரின் ஏழு படிகள் C மேஜருக்கு மிக நெருக்கமான அதே விசைகளின் ஏழு ஜோடிகளாகும். மீதமுள்ள "கருப்பு" கூர்மையான மற்றும் தட்டையான விசைகள் பற்றி என்ன? அவர்களின் வெளிப்படையான தன்மை என்ன?

ஏற்கனவே ஒரு பாதை உள்ளது. மீண்டும் சி மேஜருக்கு, அதன் படிகளுக்கு, ஆனால் இப்போது மாற்றப்பட்டவைகளுக்கு. மாற்றம் பரந்த அளவிலான வெளிப்படையான சாத்தியக்கூறுகளைக் கொண்டுள்ளது. ஒலியின் ஒட்டுமொத்த தீவிரத்துடன், மாற்றம் இரண்டு உள்நாட்டில் மாறுபட்ட கோளங்களை உருவாக்குகிறது: மாற்றத்தை அதிகரிப்பது (ஏறும் அறிமுக தொனி) - இது உணர்ச்சி ரீதியாக வெளிப்படுத்தும் ஒலிகள், பிரகாசமான கடினமான வண்ணங்களின் பகுதி; இறங்கு (இறங்கும் தொனி) - உணர்ச்சி-நிழல் உள்ளுணர்வுகளின் பகுதி, இருண்ட நிறங்கள். மாற்றப்பட்ட டிகிரிகளில் விசைகளின் நிறத்தின் வெளிப்பாடு மற்றும் அதே சுருதி நிலையில் கூர்மையான மற்றும் தட்டையான விசைகளின் உணர்ச்சி துருவமுனைப்புக்கான காரணம்

சி மேஜரின் படிகளில் டானிக், ஆனால் இயற்கையானது அல்ல, ஆனால் மாற்றப்பட்டது.

MINOR மாற்றப்பட்டது MAJOR

பி-பிளாட் மைனர் – எஸ்ஐ பி-பிளாட் மேஜர் -

இருண்ட - பெருமை

ஏ-பிளாட் மேஜர் -

உன்னத

ஜி கூர்மையான சிறியது - உப்பு

பதற்றமான

சோல் ஜி-பிளாட் மேஜர் -

இருண்டது

F கூர்மையான சிறிய - FA F கூர்மையான பெரிய -

உற்சாகம் - கடினமானது

இ-பிளாட் மைனர் எம்ஐ இ-பிளாட் மேஜர் -

கடுமையான - கம்பீரமான

டி கூர்மையான சிறிய - டி

உயர் தொனி.

சி கூர்மையான சிறிய - சி

எலிஜியாக்

இந்த ஒப்பீடுகளில், முதல் பார்வையில், சி-ஷார்ப் மைனர் மட்டுமே நியாயப்படுத்த முடியாது. அதன் வண்ணத்தில் (பாதமான சி மைனர் தொடர்பாக), அதிகரித்து வரும் மாற்றத்திற்கு ஏற்ப, ஒருவர் உணர்ச்சிகரமான தெளிவுபடுத்தலை எதிர்பார்க்கலாம். எவ்வாறாயினும், எங்களின் பூர்வாங்க பகுப்பாய்வு முடிவுகளில், சி ஷார்ப் மைனர் கம்பீரமான நேர்த்தியானதாக வகைப்படுத்தப்பட்டுள்ளது என்பதை உங்களுக்குத் தெரிவிக்கிறோம். சி ஷார்ப் மைனரின் நிறம் 1 வது இயக்கத்தின் ஒலி நிலவொளி சொனாட்டாபீத்தோவன், போரோடினின் காதல் “ஃபார் தி ஷோர்ஸ் ஆஃப் தி ஃபாதர்லேண்ட்...”. இந்த திருத்தங்கள் சமநிலையை மீட்டெடுக்கின்றன.

எங்கள் முடிவுகளைச் சேர்ப்போம்.

குரோமடிக் டிகிரி C மேஜரில் டோனலிட்டிகளின் வண்ணம் நேரடியாக மாற்றத்தின் வகையைச் சார்ந்தது - அதிகரிப்பு (அதிகரித்த வெளிப்பாடு, பிரகாசம், கடினத்தன்மை) அல்லது குறைதல் (வண்ணங்கள் கருமையாதல், தடித்தல்).

இந்த நிச்சயமாக வேலைஎங்கள் மாணவர்கள் முடிந்தது. ஆனால் டோனலிட்டிகளின் வெளிப்பாடு பற்றிய அவரது இறுதிப் பொருள் எதிர்பாராத விதமாக பரிசீலிக்க ஒரு வாய்ப்பை வழங்கியது முக்கோணத்தின் சொற்பொருள்(பெரிய மற்றும் சிறிய) மற்றும் டன்(அடிப்படையில், குரோமடிக் அளவில் தனிப்பட்ட டோன்கள்).

பொனாலிட்டி, டோன், டோன் -

சொற்பொருள் (மோட்-ஃபோனிக்) ஒற்றுமை

எங்கள் முடிவு (சுமார் விசைகளின் வெளிப்பாடு மற்றும் சி மேஜர் டிகிரிகளின் வண்ணமயமான மற்றும் ஒலிப்பு குணங்களுக்கு இடையே நேரடி தொடர்பு)இரண்டு அலகுகளின் ஒற்றுமையை கண்டுபிடித்தார், - தொனி, தொனி,அடிப்படையில் இரண்டு சுயாதீன அமைப்புகளை ஒன்றிணைத்தது: சி மேஜர் (அதன் இயற்கையான மற்றும் மாற்றப்பட்ட டிகிரி) மற்றும் ஐந்தாவது வட்டத்தின் டோனல் அமைப்பு. எங்கள் ஒருங்கிணைப்பு இன்னும் ஒரு இணைப்பைக் காணவில்லை - நாண்.

S.S. கிரிகோரியேவ் தனது ஆய்வில் "ஹார்மனியின் கோட்பாட்டு பாடநெறி" (எம்., 1981) இல் தொடர்புடைய நிகழ்வு (ஆனால் அதே விஷயம் அல்ல) குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. தொனி, நாண், தொனிகிளாசிக்கல் நல்லிணக்கத்தின் மூன்று பல-நிலை அலகுகளாக Grigoriev வழங்கினார், அவை மாதிரி மற்றும் ஒலிப்பு செயல்பாடுகளின் கேரியர்கள் (பக். 164-168). Grigoriev இன் முக்கோணத்தில், இந்த "கிளாசிக்கல் நல்லிணக்கத்தின் அலகுகள்" ஒன்றுக்கொன்று சுயாதீனமாக செயல்படுகின்றன; ஆனால் எங்கள் முக்கோணம் ஒரு தரமான வித்தியாசமான நிகழ்வு, இது ஆரம்பமானது, நமது இணக்கத்தின் அலகுகள் பயன்முறை-டோனலிட்டியின் கூறுகள்: தொனி என்பது பயன்முறையின் 1 வது பட்டம், நாண் என்பது டானிக் முக்கோணம்.

முடிந்தால், புறநிலை முறை-ஃபோனிக் பண்புகளைக் கண்டறிய முயற்சிப்போம் நாண்கள்(பெரிய மற்றும் சிறிய முக்கோணங்கள் டானிக் போன்றவை).

நமக்குத் தேவையான தகவல்கள், பிரகாசமான மற்றும் துல்லியமான ஒலிப்புப் பண்புகள் (பள்ளியில் நல்லிணக்கம் மற்றும் சோல்ஃபெஜியோவைக் கற்பிப்பதில் கடுமையான சிக்கல்) எஸ். கிரிகோரிவ் எழுதிய சில ஆதாரங்களில் ஒன்றாகும். ஆய்வுப் பொருளைப் பயன்படுத்துவோம். ஒலி-ஒலி-தொனி என்ற மாடல்-ஃபோனிக் முக்கோணத்தில் நம் மெய்யியலின் பண்புகள் பொருந்துமா?

டயடோனிக் சி மேஜர்:

டானிக் (டானிக் ட்ரைட்)- ஈர்ப்பு மையம், அமைதி, சமநிலை (2, பக். 131-132); "முந்தைய பயன்முறை-செயல்பாட்டு இயக்கத்திலிருந்து தர்க்கரீதியான முடிவுவளர்ச்சி, இறுதி இலக்கு மற்றும் அதன் முரண்பாடுகளின் தீர்வு” (பக். 142). ஆதரவு, நிலைப்புத்தன்மை, வலிமை, கடினத்தன்மை ஆகியவை டானிக் ட்ரைட் மற்றும் கெவார்ட்டின் சி மேஜரின் டோனலிட்டி மற்றும் கெர்வனின் மேஜரின் 1வது பட்டத்தின் பொதுவான பண்புகள் ஆகும்.

ஆதிக்கம் செலுத்தும்- டோனிக்கை ஒரு ஆதரவாக உறுதிப்படுத்தும் நாண், மாதிரி ஈர்ப்பு மையம். "ஆதிக்கம் என்பது மாதிரி-செயல்பாட்டு அமைப்புக்குள் ஒரு மையவிலக்கு விசை" (ப. 138), "மாதிரி-செயல்பாட்டு இயக்கவியலின் செறிவு." "பிரகாசமான, கம்பீரமான" (கெர்வன்)வி-வது பட்டம் என்பது டி நாண்டின் நேரடிப் பண்புஅதன் முக்கிய ஒலியுடன், டி இல் தீர்க்கப்படும் போது பாஸில் செயலில் உள்ள குவார்ட் நகர்வு மற்றும் அறிமுக தொனியின் ஏறுவரிசை செமிடோன் ஒலிப்பு, உறுதிமொழி, பொதுமைப்படுத்தல், உருவாக்கம் ஆகியவற்றின் ஒலிப்பு.

கெவர்ட்டின் அடைமொழியான “மகிழ்ச்சியான” (ஜி மேஜர்) தெளிவாக D5/3 இன் வண்ணத்திற்கு ஏற்றதாக இல்லை. ஆனால் தொனியின் அடிப்படையில், அவருடன் உடன்படுவது கடினம்: "ஜி மேஜர், பிரகாசமான, மகிழ்ச்சியான, வெற்றிகரமான" (என். எஸ்கின். j-l Muz. வாழ்க்கை எண். 8, 1994, ப. 23).

ஆதிக்கம் செலுத்துபவர்ரீமானின் கூற்றுப்படி, இது ஒரு முரண்பாடாகும். சில மெட்ரித்மிக் நிலைமைகளின் கீழ், அடித்தளத்தின் டானிக்கின் செயல்பாட்டை S சவால் செய்கிறது (2, ப. 138). "எஸ் என்பது மாதிரி-செயல்பாட்டு அமைப்பில் உள்ள மையவிலக்கு விசை." "பயனுள்ள" Dக்கு மாறாக, எஸ்- "எதிர்ப்பு" நாண் (ப. 139), ஒரு சுயாதீனமான, பெருமைமிக்க நாண். கெவர்ட் எஃப் மேஜர் - தைரியமானவர். பி. மிரோனோசிட்ஸ்கியின் குணாதிசயங்களின்படி ("குறிப்புகள்-கடிதங்கள்" என்ற பாடப்புத்தகத்தின் ஆசிரியர் கெர்வெனின் பின்தொடர்பவர், இதைப் பற்றி 1, பக். 103-104 பார்க்கவும்) IVநான் மேடை - "கடுமையான ஒலி போல."

பண்புIV- நான் அடியெடுத்து வைக்கிறேன்"மன விளைவுகளில்" - "மந்தமான, பயமுறுத்தும்"(பி. வெயிஸ் (பார்க்க 1, ப. 94) படி, இது ஒரு உறுதியான வரையறை அல்ல) - எஃப் மேஜரின் நிறத்துடன் எதிர்பார்க்கப்படும் இணையை வழங்காது. ஆனால் இவை சரியான ஒலி அடைமொழிகள் சிறிய ஹார்மோனிக் துணைமற்றும் அதன் கணிப்புகள் - எஃப் சிறிய வருத்தம்.

மும்மூர்த்திகள்VIவது மற்றும்IIIவது படிகள்– இடைநிலைகள், - நடுத்தர, T இலிருந்து S மற்றும் D வரையிலான ஒலி அமைப்பில் இடைநிலை மற்றும் செயல்பாட்டு ரீதியாக: VI- நான் மென்மையானவன்எஸ்(எளிதானது சிறியது), சோகம், வாதிடும்VIநான் "மன விளைவுகளில்" இருக்கிறேன்; III-i - மென்மையான D (ஒளி E சிறியது, மென்மையானது, அமைதியானதுIII- நான் மேடை. இரண்டாம் நிலை முக்கோணங்கள் டோனிக்கிற்கு நேர்மாறான சாய்வில் உள்ளன. "காதல் மூன்றில் ஒரு பங்கு", "நுணுக்கமான மற்றும் வெளிப்படையான நிறங்கள்", "பிரதிபலித்த ஒளி", "பெரிய அல்லது சிறிய முக்கோணங்களின் தூய நிறங்கள்" (2, பக். 147-148) - இந்த நுட்பமான உருவ பண்புகள் நாண்கள் III மற்றும் VI வது படிகள் " தத்துவார்த்த படிப்புநல்லிணக்கம்" எஸ்.எஸ். கிரிகோரிவ்.

முக்கோணம்IIவது நிலை, டானிக்குடன் பொதுவான ஒலிகள் இல்லை ("மென்மையான" நடுநிலை VI க்கு மாறாக) - போல் "கடினமான" துணை, செயலில் மற்றும் பயனுள்ள நாண்எஸ் குழுவில். இணக்கம் II-வது நிலை, ஊக்கமளிக்கும், நம்பிக்கை நிறைந்தது(கர்வென் படி) - இது "தைரியமான" டி மைனர்.

"புத்திசாலித்தனமான" டி மேஜர் என்பது முக்கிய நல்லிணக்கத்தின் நேரடி ஒப்புமையாகும்IIவது நிலை,ஒப்புமை நாண்DD. டிடி - டி7 - டி என்ற கேடன்ஸில் இது எப்படி ஒலிக்கிறது, அதை பலப்படுத்துகிறது, உருவாக்குகிறது, அது போலவே, இரட்டை உண்மையான திருப்பம்.

சி மேஜர்-மைனர் அதே பெயரில்:

அதே பெயர் சிறு டானிக் -முக்கிய முக்கோணத்தின் மென்மையான நிழல் பதிப்பு. சி மைனரில் பரிதாபம்.

இயற்கை (சிறியது)ஈஅதே பெயரில் சிறியது ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது, "முதன்மை அம்சம்" (அறிமுக தொனி) இல்லாமல் மற்றும் T 5/3 ஐ நோக்கி அதன் கூர்மையை இழந்து, முக்கிய முக்கோணத்தின் பதற்றம், பிரகாசம் மற்றும் தனித்துவத்தை இழந்து, மட்டுமே விட்டுச்செல்கிறது ஞானம், மென்மை, கவிதை. கவிதை ஜி மைனர்!

சி மைனரில் அதே பெயரில் உள்ள மீடியன்கள். மேஜர்VI-நான்(VIth குறைந்த), - புனிதமான நாண், அடிபணிந்த ஒலியின் கடுமையான வண்ணத்தால் மென்மையாக்கப்பட்டது. ஏ-பிளாட் மேஜர் உன்னத!முக்கோணம்III-அதன் படிகள்(III குறைவு) - சி மைனரில் ஐந்தாவது அளவுகோலுடன் பெரிய நாண். இ-பிளாட் மேஜர் கம்பீரமானது!

VII- நான் இயற்கையானவன்(பெயரிடப்பட்ட மைனர்) - கடுமையான இயற்கை மைனரின் தொன்மையான சுவை கொண்ட ஒரு பெரிய முக்கோணம் (பி பிளாட் மேஜர் பெருமை!), பாஸில் உள்ள ஃபிரிஜியன் சொற்றொடரின் அடிப்படை - சோகத்தின் வெளிப்படையான சொற்பொருள் கொண்ட ஒரு இறங்கு இயக்கம்

நியோபோலிடன் நாண்(இயற்கையால் இது அதே பெயரின் ஃபிரிஜியன் பயன்முறையின் 2 வது பட்டமாக இருக்கலாம், இது ஒரு அறிமுக தொனியாக இருக்கலாம் S), - கடுமையான ஃபிரிஜியன் சுவையுடன் கம்பீரமான இணக்கம். டி பிளாட் மேஜர் Gevart இல் அது முக்கியமானது. ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்களுக்கு இது தீவிர தொனி மற்றும் ஆழமான உணர்வுகளின் தொனி.

சி மேஜர் இணை சேர்க்கை (சி மேஜர்-ஏ மைனர்):

மின் மேஜர்- நேரடி விளக்கம் III- ஏய் மேஜர் (தீங்குடிஇணை சிறிய, - பிரகாசமான, கம்பீரமான).

C வர்ண அமைப்பில் பெரிய-மைனர், பக்க D (உதாரணமாக, A dur, H dur), S (hmoll, bmoll) போன்றவற்றால் குறிப்பிடப்படுகிறது. மேலும் எல்லா இடங்களிலும் நாம் உறுதியான ஒலி-வண்ண இணைகளைக் காண்போம்.

இந்த மதிப்பாய்வு மேலும் முடிவுகளை எடுக்க எங்களுக்கு உரிமை அளிக்கிறது.

எங்கள் முக்கோணத்தின் ஒவ்வொரு வரிசையும், ஒவ்வொரு சுருதி நிலையும் முக்கோண தொனி, முக்கோணம், தொனி ஆகியவற்றின் கூறுகளின் ஒன்றோடொன்று சார்ந்த பயன்முறை-செயல்பாட்டு மற்றும் சொற்பொருள் குணங்களின் ஒற்றுமையை நிரூபிக்கிறது.

ஒவ்வொரு முக்கோணமும் (பெரிய அல்லது சிறியது), ஒவ்வொரு தனி ஒலியும் (ஒரு டானிக்காக) தனிப்பட்ட வண்ணமயமான பண்புகளைக் கொண்டுள்ளது. ட்ரைட் மற்றும் டோன் ஆகியவை அவற்றின் தொனியின் நிறத்தின் கேரியர்கள் மற்றும் வர்ண அமைப்பின் எந்த சூழலிலும் அதை (ஒப்பீட்டளவில் பேசும்) பாதுகாக்கும் திறன் கொண்டவை.

நமது முக்கோணத்தின் இரு கூறுகளும் இதை உறுதிப்படுத்துகின்றன , - மெய் மற்றும் தொனி, - இசைக் கோட்பாட்டில் பெரும்பாலும் எளிமையாக அடையாளம் காணப்படுகின்றன. உதாரணமாக, கர்ட்டுக்கு, நாண் மற்றும் விசை சில நேரங்களில் ஒத்ததாக இருந்தது. "ஒரு நாண் முழுமையான செயல், பாத்திரத்தின் அசல் தன்மையால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது," என்று அவர் எழுதுகிறார் தொனி, அதைக் குறிக்கும் டோனிக் நாண்களில் அதன் மிகவும் தனித்துவமான வெளிப்பாட்டைக் கண்டறிதல்” (3, ப. 280). ஹார்மோனிக் துணியை பகுப்பாய்வு செய்வதன் மூலம், அவர் அடிக்கடி ட்ரைட் டோனலிட்டி என்று அழைக்கிறார், அதன் உள்ளார்ந்த ஒலி நிறத்தை வழங்குகிறார், மேலும் முக்கியமானது என்னவென்றால், இந்த இணக்கமான ஒலி வண்ணங்கள் குறிப்பிட்ட மற்றும் சூழல், பயன்முறை-செயல்பாட்டு நிலைமைகள் மற்றும் வேலையின் முக்கிய தொனி ஆகியவற்றிலிருந்து சுயாதீனமாக உள்ளன. . எடுத்துக்காட்டாக, “லோஹென்கிரின்” ஒரு மேஜரைப் பற்றி நாம் அவரிடமிருந்து படிக்கிறோம்: “தொனியின் பாயும் அறிவொளி ஒரு மேஜர், குறிப்பாக அதன் டானிக் ட்ரைட், படைப்பின் இசையில் லீட்மோடிஃப் பொருளைப் பெறுகிறது...” (3, பக். 95); அல்லது: “...ஒரு லைட் நாண் E மேஜர் தோன்றும், பின்னர் அதிக மேட், ட்விலைட் வண்ணம் கொண்ட ஒரு நாண் - பிரதானமாக. மெய்யெழுத்துகள் தெளிவு மற்றும் மென்மையான கனவுகளின் அடையாளங்களாக செயல்படுகின்றன..." (3, ப.262). உண்மையில், டோனலிட்டி, அதன் டானிக் மூலம் கூட குறிப்பிடப்படுகிறது, இது ஒரு நிலையான இசை நிறமாகும். ஒரு டானிக் ட்ரைட், எடுத்துக்காட்டாக, எஃப் மேஜர் "ஆண்பால்" அதன் தொனியின் சுவையை வெவ்வேறு சூழல்களில் தக்கவைத்துக் கொள்ளும்: பி-பிளாட் மேஜரில் டி5/3, மற்றும் சி மேஜரில் எஸ், டி-பிளாட் மேஜரில் III மேஜர், மற்றும் என்5 E மேஜரில் /3.

மறுபுறம், அதன் நிறத்தின் நிழல்கள் மாற முடியாது. Gevart இதைப் பற்றி எழுதினார்: “தொனியால் நம்மீது ஏற்படுத்தப்பட்ட உளவியல் தாக்கம் முழுமையானது அல்ல; அது சட்டங்களுக்கு உட்பட்டது ஒத்த தலைப்புகள், நிறங்களில் இருக்கும். கறுப்புக்குப் பிறகு வெள்ளை நிறம் வெண்மையாகத் தோன்றுவது போல, ஜி மேஜரின் கூர்மையான தொனி E மேஜருக்குப் பிறகு மந்தமாக இருக்கும்” (15, ப. 48)

நிச்சயமாக, மெய் மற்றும் டோனலிட்டியின் ஒலிப்பு ஒற்றுமை சி மேஜரில் மிகவும் உறுதியானது மற்றும் காட்சியானது, அந்த அசல் ஆதிகால தொனியானது ஒரு குறிப்பிட்ட வண்ணமயமான ஆளுமையை மற்ற தொனிகளுக்கு ஒதுக்கும் பணியை எடுத்துக் கொண்டது. சி மேஜருக்கு நெருக்கமான விசைகளிலும் இது உறுதியானது. இருப்பினும், 4 அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட எழுத்துக்களை அகற்றுவதன் மூலம், ஒலிப்பு உறவுகள் மற்றும் இணக்கமான வண்ணங்கள் மேலும் மேலும் சிக்கலானதாக மாறும். இன்னும், ஒற்றுமை மீறப்படவில்லை. ஒளிரும் E மேஜரில், எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு பிரகாசமான D5/3 ஒரு வலிமைமிக்க B மேஜர், ஒரு உறுதியான பெருமை S (நாம் வகைப்படுத்தியது போல) ஒரு மகிழ்ச்சியான L மேஜர், ஒரு லேசான மைனர் VI ஒரு எலிஜியாக் C கூர்மையான மைனர், ஒரு செயலில் II பட்டம் உற்சாகமான F-ஷார்ப் மைனர், III - பதட்டமான ஜி-ஷார்ப் மைனர். இது E மேஜரின் தட்டு ஆகும், இது இந்த விசைக்கு மட்டுமே உள்ளார்ந்த சிக்கலான நிழல்களின் சிறப்பியல்பு கடினமான தனித்துவமான வண்ணங்களின் வரம்பைக் கொண்டுள்ளது. எளிய டோனலிட்டிகள் - எளிய தூய நிறங்கள் (3, ப. 283), தொலைதூர பல-அடையாள டோனலிட்டிகள் - சிக்கலான நிறங்கள், அசாதாரண நிழல்கள். ஷூமனின் கூற்றுப்படி, "குறைவான சிக்கலான உணர்வுகளுக்கு அவற்றின் வெளிப்பாட்டிற்கு எளிமையான தொனிகள் தேவைப்படுகின்றன; மிகவும் சிக்கலானவை வழக்கத்திற்கு மாறானவற்றுடன் நன்றாகப் பொருந்துகின்றன, அவை செவித்திறன் மூலம் குறைவாகவே சந்திக்கப்படுகின்றன" (6, ப. 299).

தொனியின் ஒலிப்பு "ஆளுமை" மீது"இணக்கத்தின் கோட்பாட்டு பாடத்தில்" எஸ்.எஸ். Grigoriev ஒரு சில வார்த்தைகளை மட்டுமே கொண்டுள்ளது: "ஒரு தனிப்பட்ட தொனியின் ஒலிப்பு செயல்பாடுகள் அதன் மாதிரி செயல்பாடுகளை விட தெளிவற்ற மற்றும் இடைக்காலமாக உள்ளன" (2, ப. 167). இது எந்த அளவிற்கு உண்மை, "மன விளைவுகளில்" நிலைகளின் குறிப்பிட்ட உணர்ச்சி பண்புகள் இருப்பதை நாம் சந்தேகிக்கிறோம். ஆனால் வண்ணமயமான தொனி மிகவும் சிக்கலானது, பணக்காரமானது. முக்கோணம் - தொனி, நாண், தொனி - ஒன்றுக்கொன்று சார்ந்த பயன்முறை-செயல்பாட்டு மற்றும் சொற்பொருள் குணங்களின் ஒற்றுமையை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு அமைப்பு. மோட்-ஃபோனிக் ஒற்றுமை tone-chord-key- சுய சரிப்படுத்தும் அமைப்பு . முக்கோணத்தின் ஒவ்வொரு தனிமமும் தெளிவாக அல்லது சாத்தியமான மூன்றின் வண்ணமயமான பண்புகளைக் கொண்டுள்ளது. "பயன்முறை-டோனல் அமைப்பின் மிகச்சிறிய அலகு - தொனி - "உறிஞ்சப்பட்டது" (நாண் மூலம்) -நாங்கள் ஸ்டீபன் ஸ்டெபனோவிச் கிரிகோரியேவை மேற்கோள் காட்டுகிறோம், - மற்றும் மிகப்பெரிய - டோனலிட்டி - இறுதியில் மெய்யின் மிக முக்கியமான பண்புகளின் விரிவாக்கப்பட்ட திட்டமாக மாறிவிடும்" (2, ப. 164).

வண்ணமயமான ஒலி தட்டு எம்.ஐ, எடுத்துக்காட்டாக, சி மேஜரின் மூன்றாவது பட்டத்தின் மென்மையான மற்றும் அமைதியான (கர்வெனின் படி) ஒலி; நடுநிலை முக்கூட்டின் "தூய்மையான", "மென்மையான மற்றும் வெளிப்படையான நிறங்கள்", ஒரு சிறப்பு ஒளி-நிழல் "காதல்" வண்ணமயமான டெர்டியன் விகிதத்தின் முக்கோணங்கள் இணக்கமாக உள்ளன. MI ஒலியின் வண்ணத் தட்டுகளில் E மேஜர்-மைனரில், ஒளி முதல் பிரகாசம் வரை வண்ணங்களின் நாடகம் உள்ளது.

குரோமடிக் அளவிலான 12 ஒலிகள் - 12 தனித்துவமான வண்ணமயமான மஞ்சரிகள். மற்றும் 12 ஒலிகளில் ஒவ்வொன்றும் (தனித்தனியாக, சூழலுக்கு வெளியே, ஒற்றை ஒலியாக எடுக்கப்பட்டாலும்) சொற்பொருள் அகராதியின் குறிப்பிடத்தக்க அங்கமாகும்.

"ரொமாண்டிக்ஸின் விருப்பமான ஒலி ஃபிஸ் ஆகும், ஏனெனில் இது டோனலிட்டிகளின் வட்டத்தின் உச்சத்தில் உள்ளது, அதன் வளைவுகள் சி மேஜருக்கு மேல் உயரும். இதன் விளைவாக, ரொமாண்டிக்ஸ் குறிப்பாக பெரும்பாலும் D மேஜர் நாண் பயன்படுத்துகிறது, இதில் fis, மூன்றாவது தொனியாக, மிகப்பெரிய பதற்றம் மற்றும் அசாதாரண பிரகாசத்துடன் நிற்கிறது. (...)

சிஸ் மற்றும் எச் என்ற ஒலிகள், ரொமாண்டிக்ஸின் உற்சாகமான சோனிக் கற்பனையை, நடுத்தர - ​​சி மேஜரில் இருந்து பெரிய டோனல் ஸ்ட்ரேடிஃபிகேஷன் மூலம் ஈர்க்கின்றன. தொடர்புடைய நாண்களுக்கும் இதுவே செல்கிறது. எனவே, ஃபிட்ஸ்னரின் "ரோஸ்வோம் லீபெஸ்கார்டன்" இல், ஒலி ஃபிஸ் அதன் தீவிரமான, சிறப்பியல்பு வண்ணம் கொண்ட ஒரு லீட்மோடிஃப் அர்த்தத்தையும் (வசந்தத்தின் அறிவிப்பு) பெறுகிறது" (3, ப. 174).

உதாரணங்கள் நமக்கு நெருக்கமானவை.

பீத்தோவனின் 21 வது சொனாட்டா “அரோரா” இன் இறுதிப் பாடலின் பாடல் மற்றும் நடனக் கருப்பொருளில் உச்சக் குரல்களில் ஒலி, மகிழ்ச்சியான, கவிதை, உச்சரிப்புடன் ஒலிப்பது வாழ்க்கையை உறுதிப்படுத்தும் ஒலியின் ஒட்டுமொத்த படத்தில் பிரகாசமான வண்ணமயமான தொடுதலாகும். வாழ்க்கையின் காலையின் கவிதை (அரோரா விடியலின் தெய்வம்).

போரோடினின் காதல் "தவறான குறிப்பு" இல் நடுத்தர குரல்களில் மிதி (அதே "மூழ்கிய விசை") FA இன் ஒலி, தைரியமான துக்கம், சோகம் - நாடகம், கசப்பு, மனக்கசப்பு, புண்படுத்தப்பட்ட உணர்வு ஆகியவற்றின் உளவியல் துணைப்பாடம்.

சாய்கோவ்ஸ்கியின் ரொமான்ஸ் “நைட்” இல் ராதாஸின் வார்த்தைகளுக்கு, டானிக் உறுப்பு புள்ளியில் (மந்தமான அளவிடப்பட்ட துடிப்புகள்) அதே FA ஒலி இனி சோகமாக இருக்காது. இது "பயத்தைத் தூண்டும்" ஒலி, இது ஒரு எச்சரிக்கை மணி - சோகம், மரணம்.

சாய்கோவ்ஸ்கியின் VI சிம்பொனியின் சோகமான அம்சம் இறுதிப் போட்டியின் கோடாவில் முழுமையானதாகிறது. அதன் ஒலியானது இறக்கும் இதயத் துடிப்பின் கிட்டத்தட்ட இயற்கையாக சித்தரிக்கப்பட்ட தாளத்தின் பின்னணியில் ஒரு கோரலின் துக்கமான இடைவிடாத சுவாசமாகும். மற்றும் எஸ்ஐ ஒலியின் சோகமான தொனியில் இவை அனைத்தும்.

குயின்ட்ஸ் வட்டம் பற்றி

விசைகளின் ஃபோனிசத்தில் உள்ள வேறுபாடு (அத்துடன் அவற்றின் மாதிரி செயல்பாடுகள்) அவற்றின் டானிக்கின் ஐந்தாவது விகிதத்தில் உள்ள வேறுபாட்டில் உள்ளது: ஐந்தாவது மேல் என்பது ஆதிக்கம் செலுத்தும் பிரகாசம், ஐந்தாவது கீழ் என்பது பிளேகல் ஒலியின் ஆண்மை. R. Schumann இந்த யோசனையை வெளிப்படுத்தினார், E. Kurt அதை பகிர்ந்து கொண்டார் ("உயர் கூர்மையான விசைகளுக்கு நகரும் போது அதிகரிக்கும் தீவிர அறிவொளி, தட்டையான விசைகளுக்கு இறங்கும் போது எதிர் உள் மாறும் செயல்முறை" (3, ப. 280)), F. நடைமுறையில் செயல்படுத்த முயன்றார். இந்த யோசனை கெவர்ட். ஷுமன் எழுதினார், "ஐந்தாவதுகளின் இறுதி வட்டம் எழுச்சி மற்றும் வீழ்ச்சியின் சிறந்த யோசனையைத் தருகிறது: ட்ரைடோன் என்று அழைக்கப்படுவது, ஆக்டேவின் நடுப்பகுதி, அதாவது, ஃபிஸ், அது போலவே, மிக உயர்ந்த புள்ளி, உச்சக்கட்டம், இதிலிருந்து - பிளாட் டோனலிட்டிகள் மூலம் - கலையற்ற சி-டுருக்கு மீண்டும் ஒரு வீழ்ச்சி" (6, ப. 299).

எவ்வாறாயினும், உண்மையான மூடல் இல்லை, "கண்ணுக்குத் தெரியாத வழிதல்", கெவார்ட்டின் வார்த்தைகளில், ஃபிஸ் மற்றும் கெஸ் துர் (5, ப. 48) நிறங்களின் "அடையாளம்". டோனலிட்டிகள் தொடர்பாக "வட்டம்" என்ற கருத்து நிபந்தனைக்கு உட்பட்டது. ஃபிஸ் மற்றும் கெஸ் மேஜர் வெவ்வேறு டோனலிட்டிகள்.

பாடகர்களுக்கு, எடுத்துக்காட்டாக, தட்டையான டோன்கள் கூர்மையானவைகளை விட உளவியல் ரீதியாக குறைவான கடினமானவை, அவை நிறத்தில் கடுமையானவை மற்றும் ஒலி உற்பத்தியில் பதற்றம் தேவை. ஸ்டிரிங் பிளேயர்களுக்கு (வயலின் கலைஞர்கள்), இந்த விசைகளின் ஒலியில் உள்ள வித்தியாசம், ஃபிங்கரிங் (உளவியல்-உடலியல் காரணிகள்), - "இறுக்கமான", "அமுக்கப்பட்ட", அதாவது, பிளாட்களில் உள்ள நட்டுக்கு அருகில் வரும் கை, மற்றும், மாறாக, கூர்மையில் "நீட்டுதல்" .

Gevart இன் முக்கிய விசைகள் (அவரது வார்த்தைகளுக்கு மாறாக) வண்ணங்களை மாற்றுவதில் அந்த "சரியான gradualism" இல்லை. ("மகிழ்ச்சியான" G மேஜர், "புத்திசாலித்தனமான" D மற்றும் மற்றவர்கள் இந்தத் தொடரில் பொருந்தவில்லை). மேலும், எபிடெட்களில் படிப்படியான தன்மை இல்லை, நமது சிறிய விசைகளில் கூட, மைனரின் நிறத்தின் சார்பு அதே பெயரில் உள்ள மேஜரை இயற்கையாகவே முன்னறிவிக்கிறது (!!! பகுப்பாய்வு செய்யப்பட்ட சுழற்சி வேலைகளின் வரம்பு மிகவும் சிறியதாக இருக்கும்; தவிர. , மாணவர்கள் 1 ஆம் ஆண்டு அத்தகைய வேலைக்கான சரியான பகுப்பாய்வு திறன்களை கொண்டிருக்கவில்லை மற்றும் இருக்க முடியாது).

Gevart இன் பணியின் முடிவுகளின் முடிவின்மைக்கு இரண்டு முக்கிய காரணங்கள் உள்ளன (நம்முடையதும் கூட).

முதலில். தொனியின் நுட்பமான, நுட்பமான உணர்ச்சி மற்றும் வண்ணமயமான வண்ணத்தை வார்த்தைகளில் வகைப்படுத்துவது மிகவும் கடினம், ஒரு வார்த்தையில் அது முற்றிலும் சாத்தியமற்றது.

இரண்டாவதாக. டோனலிட்டியின் வெளிப்படையான குணங்களை உருவாக்குவதில் டோனல் குறியீட்டின் காரணியை நாங்கள் தவறவிட்டோம் (இது பற்றி கர்ட் 3, ப. 281; கிரிகோரிவ் 2, பக். 337-339 இல்). அநேகமாக, டி-டி மற்றும் டி-எஸ் தொடர்பாக கருதப்படும் உணர்ச்சிப் பண்புகள் மற்றும் பயன்முறை-செயல்பாட்டு உறவுகளுக்கு இடையிலான முரண்பாடுகள், படிப்படியாக அதிகரிப்பு மற்றும் உணர்ச்சி வெளிப்பாட்டின் குறைப்பு ஆகியவற்றின் மீறல் உண்மைகள் துல்லியமாக டோனல் குறியீட்டின் காரணமாக இருக்கலாம். சில உணர்ச்சி மற்றும் உருவக சூழ்நிலைகளை வெளிப்படுத்த சில தொனிகள் இசையமைப்பாளர்களின் விருப்பத்தின் விளைவாகும், எனவே சில தொனிகளுக்கு நிலையான சொற்பொருள்கள் ஒதுக்கப்பட்டுள்ளன. எடுத்துக்காட்டாக, பி மைனரைப் பற்றி நாங்கள் பேசுகிறோம், இது பாக் (மாஸ் ஹ்மோல்) இல் தொடங்கி துக்ககரமான, சோகம் என்ற பொருளைப் பெற்றது; வெற்றிகரமான டி மேஜர் பற்றி, அதே நேரத்தில் பி மைனர் மற்றும் பிறவற்றிற்கு உருவ மாறுபாடாகத் தோன்றியது.

காற்று கருவிகள் மற்றும் சரங்கள் போன்ற கருவிகளுக்கான தனிப்பட்ட விசைகளின் வசதிக்கான காரணி இங்கே ஒரு குறிப்பிட்ட முக்கியத்துவத்தைக் கொண்டிருக்கலாம். வயலினுக்கு, எடுத்துக்காட்டாக, இவை திறந்த சரங்களின் விசைகள்: ஜி, டி, ஏ, ஈ. திறந்த சரங்களின் அதிர்வு காரணமாக அவை ஒலியின் செழுமையை வழங்குகின்றன, ஆனால் முக்கிய விஷயம் இரட்டை குறிப்புகள் மற்றும் நாண்களை இசைக்கும் வசதி. . இந்த காரணங்கள் இல்லாமல், டி மைனரின் திறந்த டிம்ப்ரே தீவிரமான, ஆண்பால் ஒலியின் டோனலிட்டியாக அதன் முக்கியத்துவத்தைப் பாதுகாத்தது, தனி வயலினுக்கான இரண்டாவது பார்ட்டிடாவிலிருந்து பிரபலமான சாகோனுக்கு பாக் தேர்வு செய்தார்.

ஹென்ரிச் நியூஹாஸ் வெளிப்படுத்திய அழகான வார்த்தைகளுடன் எங்கள் கதையை முடிக்கிறோம், தலைப்பில் எங்கள் வேலை முழுவதும் எங்களுக்கு ஆதரவாக இருந்த வார்த்தைகள்:

"இந்த அல்லது அந்த படைப்புகள் எழுதப்பட்ட தொனிகள் தற்செயலானவை அல்ல, அவை வரலாற்று ரீதியாக உறுதிப்படுத்தப்பட்டவை, இயற்கையாக வளர்ந்தவை, மறைக்கப்பட்ட அழகியல் சட்டங்களுக்குக் கீழ்ப்படிகின்றன, மேலும் அவற்றின் சொந்த அடையாளத்தைப் பெற்றன, அவற்றின் சொந்த அர்த்தம், அவற்றின் சொந்த வெளிப்பாடு, அவற்றின் சொந்த அர்த்தம், அவர்களின் சொந்த திசை."

(பியானோ வாசிக்கும் கலையில். எம்., 1961. ப.220)