முசோர்க்ஸ்கி போரிஸ் கோடுனோவ் வாழ்க்கை வரலாறு. உலகின் மிகவும் பிரபலமான ஓபராக்கள்: போரிஸ் கோடுனோவ், எம்

ஓபரா (நாட்டுப்புற இசை நாடகம்) ஏ.எஸ். புஷ்கின் எழுதிய அதே பெயரின் சோகத்தின் அடிப்படையில், மாடெஸ்ட் பெட்ரோவிச் முசோர்க்ஸ்கியின் லிப்ரெட்டோவின் முன்னுரையுடன், அதே போல் என்.எம். கரம்சின்.

பாத்திரங்கள்:

போரிஸ் கோடுனோவ் (பாரிடோன்)
போரிஸின் குழந்தைகள்:
FEDOR (mezzo-soprano)
KSENIA (சோப்ரானோ)
க்சேனியாவின் அம்மா (குறைந்த மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ)
இளவரசர் வாசிலி இவானோவிச் ஷுயிஸ்கி (டெனர்)
ஆண்ட்ரே ஷெல்கலோவ், டுமா எழுத்தர் (பாரிடோன்)
PIMEN, வரலாற்றாசிரியர், துறவி (பாஸ்)
GRIGORY என்ற பெயரில் வஞ்சகர் (மதிப்பெண்; சரியானது: கிரிகோரி, டிமெட்ரியஸ் என்ற பெயரில் இம்போஸ்டர்) (டெனர்)
மெரினா மினிஷெக், சாண்டோமியர்ஸ் வோய்வோடின் மகள் (மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ அல்லது நாடக சோப்ரானோ)
ரங்கோனி, இரகசிய ஜேசுட் (பாஸ்)
நாடோடிகள்:
வர்லாம் (பாஸ்)
MISAIL (டெனர்)
தொழில்துறை உரிமையாளர் (மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ)
யுரோடிவி (டெனர்)
நிகிடிச், ஜாமீன் (பாஸ்)
பிளாஸ்னி போயரின் (டெனர்)
போயரின் க்ருஷோவ் (டெனர்)
ஜேசுயிட்ஸ்:
லாவிட்ஸ்கி (பாஸ்)
செர்னிகோவ்ஸ்கி (பாஸ்)
மக்கள், விவசாயிகள் மற்றும் விவசாயப் பெண்களிடமிருந்து குரல்கள் (பாஸ் (மித்யுகா), டெனர், மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ மற்றும் சோப்ரானோ)
போயர்ஸ், போயர் குழந்தைகள், சாகித்தியர்கள், ரின்டாஸ், மாநகர், மானியங்கள் மற்றும் பான்கள், சண்டோமிர் பெண்கள், காளிக்ஸ் டிரான்ஸ்ஃபார்மர்கள், மாஸ்கோ மக்கள்.

காலம்: 1598 - 1605.
இடம்: மாஸ்கோ, லிதுவேனியன் எல்லையில், சாண்டோமியர்ஸ் கோட்டையில், குரோமிக்கு அருகில்.
முதல் நிகழ்ச்சி: செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், மரின்ஸ்கி தியேட்டர், ஜனவரி 27 (பிப்ரவரி 8), 1874.

போரிஸ் கோடுனோவின் அரை டஜன் பதிப்புகள் உள்ளன. முசோர்க்ஸ்கியே இரண்டை விட்டுவிட்டார்; அவரது நண்பர் N.A. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் மேலும் இரண்டு பதிப்புகளை உருவாக்கினார்; ஓபராவின் இசைக்குழுவின் ஒரு பதிப்பு டி.டி. ஷோஸ்டகோவிச்சால் முன்மொழியப்பட்டது, மேலும் இரண்டு பதிப்புகள் இந்த நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் நியூயார்க் மெட்ரோபொலிட்டன் ஓபராவிற்காக உருவாக்கப்பட்டன. இந்த விருப்பங்கள் ஒவ்வொன்றும் ஓபராவின் சூழலில் முசோர்க்ஸ்கியால் எழுதப்பட்ட காட்சிகள் சேர்க்கப்பட வேண்டும் மற்றும் எவை விலக்கப்பட வேண்டும் என்ற சிக்கலுக்கு அதன் சொந்த தீர்வை வழங்குகிறது, மேலும் அதன் சொந்த காட்சிகளின் வரிசையையும் வழங்குகிறது. கடைசி இரண்டு பதிப்புகள், மேலும், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் இசைக்குழுவை நிராகரித்து முசோர்க்ஸ்கியின் அசலை மீட்டெடுக்கின்றன. உண்மையில், ஓபராவின் உள்ளடக்கத்தை மறுபரிசீலனை செய்வதைப் பொறுத்தவரை, அது இல்லை பெரும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்ததுஎந்த பதிப்பைப் பின்பற்ற வேண்டும்; ஆசிரியரால் எழுதப்பட்ட அனைத்து காட்சிகள் மற்றும் அத்தியாயங்களைப் பற்றிய ஒரு யோசனையை வழங்குவது மட்டுமே முக்கியம். ஷேக்ஸ்பியரின் ரிச்சர்ட் மற்றும் ஹென்றி மன்னர்கள் பற்றிய சரித்திரங்கள் போன்ற வரலாற்றுச் சட்டங்களின்படி இந்த நாடகம் முசோர்க்ஸ்கியால் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது, மாறாக ஒரு நிகழ்வு மற்றொரு மரணத் தேவையுடன் தொடரும் ஒரு சோகத்தை விட.

இருப்பினும், அத்தகைய தோற்றத்தை ஏற்படுத்திய காரணங்களை விளக்குவதற்காக பெரிய அளவுஓபராவின் பதிப்புகள், N. A. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் 1896 ஆம் ஆண்டு பதிப்பான "போரிஸ் கோடுனோவ்" (அதாவது, அதன் முதல் பதிப்பு) பற்றிய முன்னுரையை இங்கே வழங்குகிறோம்:

25 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு எழுதப்பட்ட ஓபரா, அல்லது நாட்டுப்புற இசை நாடகம், "போரிஸ் கோடுனோவ்", அதன் முதல் தோற்றத்தில் மேடையில் மற்றும் அச்சில், பொதுமக்களிடையே இரண்டு எதிர் கருத்துகளை எழுப்பியது. எழுத்தாளரின் உயர்ந்த திறமை, நாட்டுப்புற ஆவியின் ஊடுருவல் மற்றும் வரலாற்று சகாப்தத்தின் ஆவி, காட்சிகளின் உயிரோட்டம் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் வெளிப்புறங்கள், வாழ்க்கை உண்மைநாடகம் மற்றும் நகைச்சுவை ஆகிய இரண்டிலும், இசைக் கருத்துக்கள் மற்றும் நுட்பங்களின் அசல் தன்மையுடன் பிரகாசமாக கைப்பற்றப்பட்ட அன்றாடப் பக்கமானது ஒரு பகுதியின் பாராட்டையும் ஆச்சரியத்தையும் தூண்டியது; நடைமுறைக்கு மாறான சிரமங்கள், துண்டு துண்டான மெல்லிசை சொற்றொடர்கள், குரல் பகுதிகளின் சிரமம், இணக்கம் மற்றும் பண்பேற்றங்களின் விறைப்பு, குரல் வழிகாட்டுதலில் பிழைகள், பலவீனமான கருவி மற்றும் பொதுவாக பலவீனம் தொழில்நுட்ப பக்கம்படைப்புகள், மாறாக, மற்ற பகுதியிலிருந்து கேலி மற்றும் தணிக்கையின் புயலை ஏற்படுத்தியது. குறிப்பிடப்பட்ட தொழில்நுட்ப குறைபாடுகள் சிலருக்கு படைப்பின் உயர் தகுதிகளை மட்டுமல்ல, ஆசிரியரின் திறமையையும் மறைக்கின்றன; மற்றும் நேர்மாறாக, இந்த குறைபாடுகள் சிலரால் தகுதி மற்றும் தகுதிக்கு உயர்த்தப்பட்டன.

அதன் பிறகு நிறைய நேரம் கடந்துவிட்டது; ஓபரா மேடையில் கொடுக்கப்படவில்லை அல்லது மிகவும் அரிதாகவே கொடுக்கப்பட்டது, நிறுவப்பட்ட எதிர் கருத்துக்களை பொதுமக்களால் சரிபார்க்க முடியவில்லை.

"போரிஸ் கோடுனோவ்" என் கண்களுக்கு முன்பாக இயற்றப்பட்டது. முசோர்க்ஸ்கியுடன் நெருங்கிய நட்புறவில் இருந்த என்னைப் போன்ற யாரும் "போரிஸ்" ஆசிரியரின் நோக்கங்களையும் அவற்றை செயல்படுத்துவதற்கான செயல்முறையையும் இவ்வளவு நன்றாக அறிந்திருக்க முடியாது.

முசோர்க்ஸ்கியின் திறமையையும் அவரது பணியையும் மிகவும் பாராட்டி, அவரது நினைவைப் போற்றும் வகையில், "போரிஸ் கோடுனோவ்" ஐ தொழில்நுட்ப அர்த்தத்தில் செயலாக்கத் தொடங்க முடிவு செய்தேன். எனது செயலாக்கமும் கருவிகளும் படைப்பின் அசல் உணர்வையும் அதன் இசையமைப்பாளரின் நோக்கத்தையும் மாற்றவில்லை என்பதையும், இருப்பினும், நான் செயலாக்கிய ஓபரா முற்றிலும் முசோர்க்ஸ்கியின் பணியைச் சேர்ந்தது என்பதையும், சுத்திகரிப்பு மற்றும் நெறிப்படுத்தல் என்பதையும் நான் உறுதியாக நம்புகிறேன். தொழில்நுட்ப பக்கம் அதன் உயரத்தை தெளிவாகவும், அனைவருக்கும் அணுகக்கூடியதாகவும் மாற்றும் மற்றும் இந்த வேலையைப் பற்றிய புகார்களை நிறுத்தும்.

எடிட்டிங்கின் போது, ஓபரா மிக நீளமாக இருந்ததால் சில வெட்டுக்களை செய்தேன், இது ஆசிரியரின் வாழ்நாளில் மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்த தருணங்களில் மேடையில் நிகழ்த்தும் போது அதை குறைக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.

இந்த பதிப்பு முதல் அசல் பதிப்பை அழிக்கவில்லை, எனவே முசோர்க்ஸ்கியின் படைப்புகள் அதன் அசல் வடிவத்தில் அப்படியே பாதுகாக்கப்படுகின்றன.

ஓபராவின் ஆசிரியரின் பதிப்புகளுக்கு இடையிலான வேறுபாடுகளை எளிதாக்குவதற்கும், இயக்குனரின் முடிவுகளின் சாராம்சத்தை இன்னும் தெளிவாகப் புரிந்துகொள்வதற்கும் நவீன தயாரிப்புகள்ஓபரா, முசோர்க்ஸ்கியின் இரண்டு பதிப்புகளின் திட்டவட்டமான திட்டத்தை இங்கு முன்வைக்கிறோம்.

இரண்டாம் பதிப்பு (1872)
முன்னுரை
படம் 1.நோவோடெவிச்சி கான்வென்ட்டின் முற்றம்; மக்கள் போரிஸ் கோடுனோவை ராஜ்யத்தை ஏற்றுக்கொள்ளும்படி கேட்கிறார்கள்.
படம் 2.மாஸ்கோ கிரெம்ளின்; போரிஸ் ராஜ்யத்தின் முடிசூட்டுதல்.
ACT I
படம் 1.சுடோவ் மடாலயத்தின் செல்; Pimen மற்றும் Grigory Otrepyev காட்சி.
படம் 2.லிதுவேனியன் எல்லையில் உள்ள உணவகம்; தப்பியோடிய துறவி கிரிகோரி போலந்தை அடைவதற்காக லிதுவேனியாவில் மறைந்துள்ளார்.
ACT II
(ஓவியங்களாகப் பிரிக்கப்படவில்லை)
கிரெம்ளினில் உள்ள அரச மாளிகையில் தொடர் காட்சிகள்.
சட்டம் III (போலந்து)
படம் 1. Sandomierz கோட்டையில் உள்ள Marina Mniszek உடைய ஆடை அறை.
படம் 2.மெரினா மினிஷேக் மற்றும் நீரூற்றின் தோட்டத்தில் பாசாங்கு செய்யும் காட்சி.
ACT IV படம் 1.போயர் டுமாவின் கூட்டம்; போரிஸின் மரணம்.
படம் 2.குரோமிக்கு அருகில் மக்கள் எழுச்சி (ஹோலி ஃபூல் உடனான அத்தியாயத்துடன், கடன் வாங்கியது - ஓரளவுக்கு - முதல் பதிப்பில் இருந்து).

"Boris Godunov" இயக்கத்தில் இருப்பதால் ஓபரா காட்சிகள்ஓபராவின் உள்ளடக்கத்தை மிக முழுமையாக பிரதிபலிக்கும் N.A. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் மூலம் உலகம் பெரும்பாலும் இரண்டாவது பதிப்பில் அரங்கேறியது;

முன்னுரை

படம் 1.மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள நோவோடெவிச்சி கான்வென்ட்டின் முற்றம் (இப்போது மாஸ்கோவில் உள்ள நோவோடெவிச்சி கான்வென்ட்). பார்வையாளர்களுக்கு நெருக்கமாக மடாலய சுவரில் ஒரு கோபுரத்துடன் வெளியேறும் வாயில் உள்ளது. ஆர்கெஸ்ட்ரா அறிமுகம் தாழ்த்தப்பட்ட, ஒடுக்கப்பட்ட மக்களின் உருவத்தை வரைகிறது. திரை எழுகிறது. மக்கள் நேரத்தைக் குறிக்கிறார்கள். இயக்கங்கள், ஆசிரியரின் கருத்து குறிப்பிடுவது போல், மந்தமானவை. ஜாமீன், ஒரு தடியடியால் அச்சுறுத்தி, அரச கிரீடத்தை ஏற்றுக்கொள்ளுமாறு போரிஸ் கோடுனோவிடம் கெஞ்சும்படி மக்களை கட்டாயப்படுத்துகிறார். மக்கள் முழங்காலில் விழுந்து கூக்குரலிடுகிறார்கள்: "யாரிடம் எங்களை விட்டுச் செல்கிறீர்கள், அப்பா!" ஜாமீன் இல்லாத நேரத்தில், மக்களிடையே ஒரு சண்டை உள்ளது, பெண்கள் முழங்காலில் இருந்து எழுகிறார்கள், ஆனால் ஜாமீன் திரும்பியதும், அவர்கள் மீண்டும் மண்டியிடுகிறார்கள். டுமா எழுத்தர் ஆண்ட்ரி ஷெல்கலோவ் தோன்றினார். அவர் மக்களிடம் வந்து தொப்பியைக் கழற்றி வணங்குகிறார். போரிஸ் பிடிவாதமாக இருப்பதாகவும், "பாயார் டுமா மற்றும் தேசபக்தரின் துக்ககரமான அழைப்பு இருந்தபோதிலும், அவர் அரச சிம்மாசனத்தைப் பற்றி கேட்க விரும்பவில்லை" என்று அவர் தெரிவிக்கிறார்.

(1598 இல், ஜார் ஃபியோடர் இறந்தார். அரச அரியணைக்கு இரண்டு போட்டியாளர்கள் உள்ளனர் - போரிஸ் கோடுனோவ் மற்றும் ஃபியோடர் நிகிடிச் ரோமானோவ். பாயர்கள் கோடுனோவின் தேர்தலுக்கானவர்கள். அவர் ராஜாவாக "கேட்கப்பட்டார்". ஆனால் அவர் மறுக்கிறார். இந்த மறுப்பு விசித்திரமாகத் தோன்றியது. ஆனால் இந்த சிறந்த அரசியல்வாதி, ஜார் ஃபியோடரின் இளைய சகோதரரும் அரியணையின் சட்டப்பூர்வ வாரிசுமான சரேவிச் டெமெட்ரியஸின் மரணத்திற்கு அவரது உரிமைகோரல்களின் சட்டபூர்வமான தன்மை சந்தேகத்திற்குரியது என்று புரிந்து கொண்டார் வதந்திகள் மற்றும் யூகங்களின்படி, நவீன வரலாற்றாசிரியர்கள் இந்த விஷயத்தில் போரிஸின் பங்கேற்பைப் பற்றி பேசினர் - நிச்சயமாக, அவர்கள் இல்லை மற்றும் இருந்திருக்க முடியாது (...) ஆனால் சரித்திரக் கதைகளில் இல்லை. குழப்பம் மற்றும் முரண்பாடுகள், இது Uglich புலனாய்வுக் குழுவின் அறிக்கையால் நிரம்பியுள்ளது. "மக்கள்" அவரிடம் கட்டாய முறையீடு, பிணையக்காரரால் சுற்றி வளைக்கப்பட்டு பயமுறுத்தப்பட்டது, "உலகளாவிய" உற்சாகம் இல்லை.)

அஸ்தமனம் செய்யும் சூரியனின் சிவப்பு நிற ஒளியால் காட்சி ஒளிரும். வழிப்போக்கர்களின் (மேடைக்குப் பின்னால்) காளிகாவின் பாடலைக் கேட்கலாம்: "உலகில் மிக உயர்ந்த படைப்பாளரான உமக்கு மகிமை, உங்கள் பரலோக சக்திகளுக்கு மகிமை மற்றும் ரஷ்யாவில் உள்ள அனைத்து புனிதர்களுக்கும் மகிமை!" இப்போது அவர்கள் வழிகாட்டிகளின் தலைமையில் மேடையில் தோன்றுகிறார்கள். அவர்கள் மக்களுக்கு உள்ளங்கைகளை விநியோகிக்கிறார்கள் மற்றும் கடவுளின் டான் மற்றும் விளாடிமிர் தாயின் சின்னங்களுடன் "ஜார் அட் கேண்டில்மாஸ்" (போரிஸ் ராஜ்யத்திற்குத் தேர்ந்தெடுக்கப்படுவதற்கான அழைப்பாக இது விளக்கப்படுகிறது. இதை நேரடியாகச் சொல்லவில்லை.)

படம் 2."மாஸ்கோ கிரெம்ளினில் உள்ள சதுரம். பார்வையாளர்களுக்கு நேராக, தொலைவில், ராஜ கோபுரங்களின் சிவப்பு மண்டபம் உள்ளது. வலதுபுறத்தில், ப்ரோசீனியத்திற்கு அருகில், முழங்காலில் உள்ளவர்கள் அனுமானம் மற்றும் ஆர்க்காங்கல் கதீட்ரல்களுக்கு இடையில் ஒரு இடத்தைப் பெறுகிறார்கள்.

ஆர்கெஸ்ட்ரா அறிமுகம் "பெரிய மணி அடிக்கும்" கீழ் கதீட்ரலுக்குள் பாயர்களின் ஊர்வலத்தை சித்தரிக்கிறது: அவர்கள் ராஜ்யத்திற்கு ஒரு புதிய ராஜாவைத் தேர்ந்தெடுக்க வேண்டும். இளவரசர் வாசிலி ஷுயிஸ்கி தோன்றினார். அவர் போரிஸ் ஜார் ஆக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டதை அறிவிக்கிறார்.

ஒரு சக்திவாய்ந்த பாடகர் ஒலிக்கிறது - ராஜாவுக்கு ஒரு பாராட்டு. கதீட்ரலில் இருந்து புனிதமான அரச ஊர்வலம். "ஜாமீன்கள் மக்களை குறுக்கு நெடுக்காக அடிக்கப்பட்ட தட்டிகளில் வைக்கிறார்கள்" (மதிப்பீட்டில் நிலை திசைகள்). இருப்பினும், போரிஸ் ஒரு அச்சுறுத்தும் முன்னறிவிப்பால் வெல்லப்படுகிறார். அவரது முதல் மோனோலாக் ஒலிக்கிறது: "ஆன்மா துக்கமடைகிறது!" ஆனால் இல்லை... அரசனின் சிறு கூச்சத்தையும் யாரும் கண்டுகொள்ளக் கூடாது. "இப்போது ரஷ்யாவின் இறந்த ஆட்சியாளர்களுக்கு தலைவணங்குவோம்" என்று போரிஸ் கூறுகிறார், பின்னர் அனைத்து மக்களும் அரச விருந்துக்கு அழைக்கப்படுகிறார்கள். மணிகளின் அடியில், ஊர்வலம் ஆர்க்காங்கல் கதீட்ரலுக்குச் செல்கிறது. மக்கள் ஆர்க்காங்கல் கதீட்ரலுக்கு விரைகிறார்கள்; ஜாமீன்காரர்கள் விஷயங்களை ஒழுங்காக வைக்கிறார்கள். சலசலப்பு. போரிஸ் ஆர்க்காங்கல் கதீட்ரலில் இருந்து தோன்றி கோபுரங்களை நோக்கி செல்கிறார். மணிகளின் ஆரவாரம். திரை விழுகிறது. முன்னுரையின் முடிவு.

ACT I

படம் 1.இரவு. சுடோவ் மடாலயத்தில் உள்ள செல். ஒரு வயதான துறவி, பிமென், ஒரு சரித்திரத்தை எழுதுகிறார். இளம் துறவி கிரிகோரி தூங்குகிறார். துறவிகள் பாடுவதை (மேடைக்கு பின்னால்) கேட்கலாம். கிரிகோரி எழுந்தார், அவர் ஒரு மோசமான கனவால் வேதனைப்படுகிறார், அவர் அதைப் பற்றி மூன்றாவது முறையாக கனவு காண்கிறார். அவர் அவரைப் பற்றி பிமனிடம் கூறுகிறார். பழைய துறவி கிரிகோரிக்கு அறிவுறுத்துகிறார்: "ஜெபம் மற்றும் உண்ணாவிரதத்தால் உங்களைத் தாழ்த்திக் கொள்ளுங்கள்." ஆனால் கிரிகோரி உலக மகிழ்ச்சிகளால் ஈர்க்கப்படுகிறார்: “நான் ஏன் போர்களில் வேடிக்கையாக இருக்கக்கூடாது? நாங்கள் அரச மேஜையில் விருந்து வைக்க வேண்டாமா?" பிமென் நினைவுகளில் ஈடுபடுகிறார், இவான் தி டெரிபிள் தானே இங்கே அமர்ந்திருந்தார், இந்த அறையில், "அவர் அழுதார்..." பின்னர் - அவரது மகன் ஜார் ஃபியோடரின் நினைவுகள், பிமனின் கூற்றுப்படி, "அரச அரண்மனையை ஒரு கட்டிடமாக மாற்றியது. பிரார்த்தனை செல்" அத்தகைய ராஜாவை நாங்கள் இனி ஒருபோதும் அறிய மாட்டோம், ஏனென்றால் நாங்கள் "அழிவை எங்கள் ஆட்சியாளர் என்று அழைத்தோம்." சரேவிச் டிமிட்ரியின் வழக்கின் விவரங்களில் கிரிகோரி ஆர்வமாக உள்ளார், அவர் கொல்லப்பட்டபோது அவருக்கு என்ன வயது. "அவர் உங்கள் வயது மற்றும் ஆட்சி" (சில வெளியீடுகளில்: "அவர் ஆட்சி செய்வார்"), பிமென் பதிலளிக்கிறார்.

மணி ஒலிக்கிறது. அவர்கள் மாட்டின்களை அழைக்கிறார்கள். பைமன் இலைகள். கிரிகோரி தனித்து விடப்பட்டான், அவன் மனதில் நொதித்தல்... அவன் தலையில் ஒரு லட்சியத் திட்டம் பிறக்கிறது.

படம் 2.லிதுவேனியன் எல்லையில் உள்ள உணவகம். வர்லாம் மற்றும் மிசைல், செர்னெட்ஸ் அலைந்து திரிபவர்கள் இங்கு வந்தனர், கிரிகோரி இணைந்தார்: அங்கிருந்து போலந்துக்கு தப்பிக்க எல்லையைத் தாண்டி லிதுவேனியாவுக்குச் செல்வதே அவரது குறிக்கோள். தொகுப்பாளினி விருந்தினர்களை வரவேற்கிறார். ஒரு சிறிய விருந்து தொடங்கப்பட்டது, ஆனால் கிரிகோரியின் எண்ணங்கள் அனைத்தும் போலித்தனத்தைப் பற்றியது: அவர் சரேவிச் டிமிட்ரியைப் போல ஆள்மாறாட்டம் செய்து போரிஸை அரியணைக்கு சவால் விட விரும்புகிறார். வர்லாம் பாடத் தொடங்குகிறார் ("கசானில் நகரத்தில் இருந்ததைப் போல"). இதற்கிடையில், கிரிகோரி உணவகத்தின் உரிமையாளரிடம் எல்லையைத் தாண்டிய சாலையைப் பற்றி கேட்கிறார். மாஸ்கோவிலிருந்து தப்பி ஓடிய ஒருவரைத் தேடுவதால், இப்போது அனைவரையும் தடுத்து வைத்து அவர்களைப் பரிசோதிக்கும் ஜாமீன்களைத் தவிர்ப்பதற்காக எப்படிச் செல்வது என்பதை அவள் விளக்குகிறாள்.

இந்த நேரத்தில் கதவைத் தட்டுகிறது - ஜாமீன்கள் தோன்றும். அவர்கள் வர்லாம் பார்க்கிறார்கள். ஜாமீன்களில் ஒருவர் அரச ஆணையை எடுத்துக்கொள்கிறார். பிடிபட வேண்டிய கறுப்பின துறவியான ஓட்ரெபியேவ் குடும்பத்திலிருந்து ஒரு குறிப்பிட்ட கிரிகோரி மாஸ்கோவிலிருந்து தப்பித்ததைப் பற்றி இது பேசுகிறது. ஆனால் வர்லாம் படிக்கத் தெரியாது. பின்னர் கிரிகோரி ஆணையைப் படிக்க அழைக்கப்படுகிறார். அவர் படித்து... தன்னை வெளிப்படுத்தும் அறிகுறிகளுக்குப் பதிலாக, வர்லாம் அறிகுறிகளை உரக்க உச்சரிக்கிறார். வர்லாம், விஷயங்கள் மோசமாக இருப்பதாக உணர்ந்து, அவனிடமிருந்து ஆணையைப் பறித்து, கடிதங்களைச் சிரமத்துடன், அவனே கடிதங்களைப் படிக்கத் தொடங்குகிறான், பின்னர் அதை உணர்கிறான். பற்றி பேசுகிறோம்க்ரிஷ்கா பற்றி. இந்த நேரத்தில், கிரிகோரி கத்தியை மிரட்டி ஜன்னலுக்கு வெளியே குதிக்கிறார். எல்லோரும் கத்துகிறார்கள்: "அவரைப் பிடித்துக் கொள்ளுங்கள்!" - அவர்கள் அவரைப் பின்தொடர்கிறார்கள்.

ACT II

மாஸ்கோ கிரெம்ளினில் உள்ள அரச கோபுரத்தின் உட்புற அறைகள். ஆடம்பரமான அமைப்பு. க்சேனியா மணமகனின் உருவப்படத்தின் மீது அழுகிறாள். இளவரசர் "ஒரு பெரிய வரைபடத்தின் புத்தகத்தில்" பிஸியாக இருக்கிறார். அம்மா ஊசி வேலை செய்கிறாள். போரிஸ் இளவரசிக்கு ஆறுதல் கூறுகிறார். குடும்பத்தில் அல்லது உள்ளே இல்லை அரசாங்க விவகாரங்கள்அவருக்கு அதிர்ஷ்டம் இல்லை. Tsarevich Fyodor தாயின் விசித்திரக் கதைக்கு ("ஒரு கொசுவைப் பற்றிய பாடல்") ஒரு விசித்திரக் கதையுடன் பதிலளிக்கிறார் ("இது மற்றும் அதைப் பற்றிய ஒரு விசித்திரக் கதை, ஒரு கோழி எப்படி ஒரு காளையைப் பெற்றெடுத்தது, ஒரு சிறிய பன்றிக்குட்டி முட்டையிட்டது").

ஜார் ஃபியோடரிடம் அவரது செயல்பாடுகள் குறித்து அன்புடன் கேட்கிறார். அவர் வரைபடத்தை ஆராய்கிறார் - "மாஸ்கோ நிலத்தின் வரைபடம்." போரிஸ் இந்த ஆர்வத்தை ஒப்புக்கொள்கிறார், ஆனால் அவரது ராஜ்யத்தின் பார்வை அவரை ஆழமாக சிந்திக்க வைக்கிறது. போரிஸின் அரியா அதன் வெளிப்பாடு மற்றும் நாடகத்தின் சக்தியில் ஆச்சரியமாக இருக்கிறது ("நான் மிக உயர்ந்த சக்தியை அடைந்துவிட்டேன் ..." என்ற வாசகத்துடன்). போரிஸ் வருத்தத்தால் வேதனைப்படுகிறார், படுகொலை செய்யப்பட்ட சரேவிச் டிமிட்ரியின் உருவத்தால் அவர் வேட்டையாடப்படுகிறார்.

அருகில் உள்ள ஒரு பாயர் உள்ளே நுழைந்து, "இளவரசர் வாசிலி ஷுயிஸ்கி போரிஸை தனது நெற்றியில் அடிக்கிறார்" என்று தெரிவிக்கிறார். தோன்றிய ஷுயிஸ்கி, லிதுவேனியாவில் இளவரசர் டிமிட்ரி போல் காட்டிக்கொண்டு ஒரு ஏமாற்றுக்காரர் தோன்றியதாக போரிஸிடம் கூறுகிறார். போரிஸ் மிகுந்த உற்சாகத்தில் இருக்கிறார். ஷுயிஸ்கியின் காலரைப் பிடித்து, டிமிட்ரியின் மரணம் குறித்த முழு உண்மையையும் தன்னிடம் சொல்ல வேண்டும் என்று கோருகிறார். இல்லையெனில், "ஜார் இவான் தனது கல்லறையில் திகிலுடன் நடுங்குவார்" என்று ஷுயிஸ்கிக்கு அத்தகைய மரணதண்டனையை அவர் கொண்டு வருவார். இந்த கோரிக்கைக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, ஷுயிஸ்கி ஒரு குழந்தையின் கொலையின் படத்தைப் பற்றிய ஒரு விளக்கத்தைத் தொடங்குகிறார், அதில் இருந்து இரத்தம் குளிர்ச்சியாக ஓடுகிறது. போரிஸ் அதை தாங்க முடியாது; அவர் ஷுயிஸ்கியை வெளியேறும்படி கட்டளையிட்டார்.

போரிஸ் தனியாக இருக்கிறார். பின்வருபவை ஸ்கோரில் "கடிகாரத்துடன் மணி" என்று அழைக்கப்படும் ஒரு காட்சி - போரிஸின் பிரமிக்க வைக்கும் மோனோலாக் "உன் மீது ஒரே ஒரு இடம் இருந்தால்..." ராக் போன்ற மணிகளின் தாள சிமிங், அடக்குமுறை சூழ்நிலையை மேம்படுத்துகிறது. போரிஸ் தன்னைத் துன்புறுத்தும் மாயத்தோற்றங்களிலிருந்து எங்கு தப்பிப்பது என்று தெரியவில்லை: “அங்கே... அங்கே... அது என்ன?.. அங்கே மூலையில்?..” சோர்ந்துபோய், இறைவனை அழைக்கிறான்: “ஆண்டவரே. ! பாவி இறப்பதை நீங்கள் விரும்பவில்லை; குற்றவாளி ஜார் போரிஸின் ஆத்மாவுக்கு கருணை காட்டுங்கள்!

சட்டம் III (போலந்து)

படம் 1. Sandomierz கோட்டையில் உள்ள Marina Mniszek உடைய ஆடை அறை. சாண்டோமியர்ஸ் ஆளுநரின் மகள் மெரினா கழிப்பறையில் அமர்ந்திருக்கிறார். பெண்கள் பாடல்களால் அவளை மகிழ்விக்கிறார்கள். நேர்த்தியான மற்றும் அழகான பாடகர் "ஆன் தி அஸூர் விஸ்டுலா" ஒலிக்கிறது. மாஸ்கோ சிம்மாசனத்தை கைப்பற்ற வேண்டும் என்று கனவு காணும் ஒரு லட்சிய போலந்து பெண், பாசாங்கு செய்பவரை கைப்பற்ற விரும்புகிறார். "போரிங் ஃபார் மெரினா" என்ற ஏரியாவில் இதைப் பற்றி அவர் பாடுகிறார். ரங்கோனி தோன்றுகிறார். இந்த கத்தோலிக்க ஜேசுட் துறவி மெரினாவிடம் அதையே கோருகிறார் - அவள் பாசாங்கு செய்பவரை மயக்க வேண்டும். கத்தோலிக்க திருச்சபையின் நலன்களுக்காக இதைச் செய்ய அவள் கடமைப்பட்டிருக்கிறாள்.

படம் 2.சாண்டோமியர்ஸ் ஆளுநரின் தோட்டத்தை சந்திரன் ஒளிரச் செய்கிறது. தப்பியோடிய துறவி கிரிகோரி, இப்போது மாஸ்கோ சிம்மாசனத்திற்கான போட்டியாளர் - பாசாங்கு செய்பவர் - நீரூற்றில் மெரினாவுக்காகக் காத்திருக்கிறார். அவரது காதல் ஒப்புதல் வாக்குமூலத்தின் மெல்லிசைகள் ("நள்ளிரவில், தோட்டத்தில், நீரூற்றில்") காதல் உற்சாகம் கொண்டவை. ரங்கோனி கோட்டையின் மூலையைச் சுற்றிப் பதுங்கி, சுற்றிப் பார்க்கிறாள். மெரினா தன்னை காதலிப்பதாக அவர் வஞ்சகரிடம் கூறுகிறார். அவளது அன்பின் வார்த்தைகளைக் கேட்டு வஞ்சகன் மகிழ்ச்சியடைகிறான். அவன் அவளிடம் ஓட எண்ணுகிறான். ரங்கோனி அவனைத் தடுத்து, தன்னையும் மெரினாவையும் அழித்துவிடாதபடி ஒளிந்து கொள்ளச் சொல்கிறாள். வஞ்சகர் கதவுகளுக்குப் பின்னால் ஒளிந்து கொண்டிருக்கிறார்.

விருந்தினர்களின் கூட்டம் கோட்டையை விட்டு வெளியேறுகிறது. போலிஷ் நடனம் (polonaise) ஒலிகள். மெரினா வயதான மனிதருடன் கைகோர்த்து நடக்கிறார். மாஸ்கோவிற்கு எதிரான வெற்றி மற்றும் போரிஸைக் கைப்பற்றுவதில் நம்பிக்கையை வெளிப்படுத்தும் பாடகர் குழு பாடுகிறது. நடனத்தின் முடிவில், மெரினா மற்றும் விருந்தினர்கள் கோட்டைக்கு ஓய்வு பெறுகிறார்கள்.

ஒரே ஒரு ஏமாற்றுக்காரன். மெரினாவைத் துரத்தலாகவும் சுருக்கமாகவும் மட்டுமே பார்க்க முடிந்தது என்று புலம்புகிறார். மெரினாவைப் பார்த்த அந்த முதியவர் மீது பொறாமை உணர்வு அவருக்கு அதிகமாக இருந்தது. “இல்லை, எல்லாவற்றிலும் நரகத்திற்கு! - அவர் கூச்சலிடுகிறார். "சீக்கிரம், உங்கள் கவசத்தை அணிந்து கொள்ளுங்கள்!" மெரினா நுழைகிறார். பாசாங்கு செய்பவரின் காதல் வாக்குமூலத்தை எரிச்சலுடனும் பொறுமையுடனும் கேட்கிறாள். அது அவளைத் தொந்தரவு செய்யவில்லை, அவள் வந்ததற்காக அல்ல. அவர் இறுதியாக மாஸ்கோவில் எப்போது ராஜாவாக இருப்பார் என்று இழிந்த வெளிப்படையாகக் கேட்கிறாள். இந்த முறை அவர் கூட அதிர்ச்சியடைந்தார்: "அதிகாரம், சிம்மாசனத்தின் பிரகாசம், மோசமான அடிமைகளின் கூட்டம், அவர்களின் மோசமான கண்டனங்கள் பரஸ்பர அன்பிற்கான புனித தாகத்தை உண்மையில் மூழ்கடிக்க முடியுமா?" மெரினா பாசாங்கு செய்பவருடன் மிகவும் இழிந்த உரையாடலைக் கொண்டிருக்கிறாள். இறுதியில், வஞ்சகர் கோபமடைந்தார்: “நீங்கள் பொய் சொல்கிறீர்கள், பெருமைமிக்க துருவமே! நான் சரேவிச்! மேலும் அவர் ராஜாவாக அமர்ந்ததும் அவளைப் பார்த்து சிரிப்பார் என்று கணிக்கிறார். அவளுடைய கணிப்பு நியாயமானது: அவளுடைய சிடுமூஞ்சித்தனம், தந்திரம் மற்றும் பாசத்தால், அவள் அவனில் அன்பின் நெருப்பை மூட்டினாள். அவர்கள் ஒரு உணர்ச்சிமிக்க காதல் டூயட்டில் இணைகிறார்கள்.

ரங்கோனி தோன்றி, இம்போஸ்டர் மற்றும் மெரினாவை தூரத்திலிருந்து பார்க்கிறார். விருந்துண்ணும் மனிதர்களின் குரல்கள் மேடைக்குப் பின்னால் கேட்கின்றன.

ACT IV

படம் 1.கடைசிச் செயலில் இரண்டு காட்சிகள் உள்ளன. நாடக நடைமுறையில், அது மாறியது வெவ்வேறு தயாரிப்புகள்முதலாவது ஒன்று அல்லது மற்றொன்று வழங்கப்படுகிறது. இந்த நேரத்தில் நாங்கள் N.A. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் இரண்டாவது பதிப்பைக் கடைப்பிடிப்போம்.

குரோமி கிராமத்திற்கு அருகில் காடுகளை அகற்றுதல். வலதுபுறம் ஒரு இறங்குதுறை மற்றும் அதன் பின்னால் நகர சுவர் உள்ளது. இறங்குவதிலிருந்து மேடை வழியாக ஒரு சாலை உள்ளது. நேரடியாக - காடு அடர்ந்த. இறக்கத்தின் அருகே ஒரு பெரிய ஸ்டம்ப் உள்ளது.

விவசாயிகள் எழுச்சி பரவி வருகிறது. இங்கே, க்ரோமிக்கு அருகில், போரிஸின் ஆளுநரான பாயார் க்ருஷ்சேவைக் கைப்பற்றிய ஒரு வழிப்பறி கூட்டம் அவரை கேலி செய்தது: அவர்கள் அவரைச் சூழ்ந்து, கட்டி, ஒரு ஸ்டம்பைப் போட்டு, அவரை கேலியாகவும், கேலியாகவும், அச்சுறுத்தலாகவும் பாடினர்: “இது வானத்தில் பறக்கும் ஒரு பருந்து அல்ல" (உண்மையான ரஷ்ய நாட்டுப்புற புகழ் பாடலின் மெல்லிசைக்கு).

புனித முட்டாள் உள்ளே நுழைகிறான், சிறுவர்களால் சூழப்பட்டான். ("செயின்ட் பசில்ஸ் கதீட்ரலின் முன் உள்ள சதுக்கம்" என்று அழைக்கப்படும் செருகும் காட்சியை உள்ளடக்கிய ஓபராவின் தயாரிப்புகளில், இந்த அத்தியாயம் அதற்கு மாற்றப்படுகிறது, அங்கு முசோர்க்ஸ்கியே அகற்றிய போதிலும், அது வியத்தகு முறையில் பணக்காரர் மற்றும் உணர்ச்சி ரீதியாக வலுவானது. இந்த அத்தியாயத்தின் ஸ்கோர் அங்கிருந்து க்ரோமிக்கு அருகிலுள்ள காட்சியில் வைக்கப்பட்டுள்ளது.)

வர்லாம் மற்றும் மிசைல் தோன்றும். ரஷ்யாவில் சித்திரவதை மற்றும் மரணதண்டனை பற்றி பேசுவதன் மூலம், அவர்கள் கிளர்ச்சியாளர்களை தூண்டுகிறார்கள். ஜேசுட் துறவிகளான லாவிட்ஸ்கி மற்றும் செர்னிகோவ்ஸ்கியின் குரல்கள் மேடைக்குப் பின்னால் கேட்கின்றன. மேடையில் ஏறினால், மக்கள் அவர்களைப் பிடித்துக் கட்டிவைப்பார்கள். மேடையில் மீதமுள்ள நாடோடிகள் கேட்கிறார்கள். வஞ்சகனின் படையை நெருங்கும் சத்தம் அவர்களின் காதுகளை எட்டுகிறது. மிசைல் மற்றும் வர்லாம் - இந்த நேரத்தில், முரண்பாடாக - பாசாங்கு செய்பவரை மகிமைப்படுத்துங்கள் (ஒருமுறை லிதுவேனியன் எல்லையில் உள்ள ஒரு உணவகத்திலிருந்து தப்பி ஓடிய மாஸ்கோ துறவி கிரிஷ்கா ஓட்ரெபியேவ் அவரை அடையாளம் காணவில்லை): "இளவரசே, கடவுளால் காப்பாற்றப்பட்ட உங்களுக்கு மகிமை, மகிமை நீ, இளவரசே, கடவுளால் மறைக்கப்பட்டாய்!

பாசாங்கு செய்பவன் குதிரையில் சவாரி செய்கிறான். போயர் குருசேவ், திகைப்புடன், "ஜானின் மகனை" புகழ்ந்து, இடுப்பில் அவரை வணங்குகிறார். வஞ்சகர் அழைக்கிறார்: "ஒரு புகழ்பெற்ற போருக்கு எங்களைப் பின்தொடருங்கள்! புனித தாயகத்திற்கு, மாஸ்கோவிற்கு, கிரெம்ளினுக்கு, தங்க குவிமாடம் கொண்ட கிரெம்ளினுக்கு! ” மேடைக்குப் பின்னால் எச்சரிக்கை மணி ஒலிக்கிறது. கூட்டம் (இதில் இரு ஜேசுட் துறவிகளும் அடங்குவர்) பாசாங்கு செய்பவரைப் பின்தொடர்கின்றனர். மேடை காலியாக உள்ளது. புனித முட்டாள் தோன்றுகிறது (இந்த பாத்திரம் செருகும் காட்சிக்கு மாற்றப்படாவிட்டால் இதுதான் - செயின்ட் பசில் கதீட்ரல் முன் சதுக்கம்); எதிரியின் உடனடி வருகையை அவர் கணிக்கிறார், ரஷ்யாவிற்கு கசப்பான வருத்தம்.

படம் 2.மாஸ்கோ கிரெம்ளினில் உள்ள முகம் கொண்ட அறை. பெஞ்சின் பக்கங்களிலும். சிவப்பு தாழ்வாரத்திற்கு வலதுபுறம் வெளியேறவும்; இடதுபுறம் - கோபுரத்திற்குள். வலதுபுறத்தில், வளைவுக்கு அருகில், எழுதும் பொருட்களுடன் ஒரு அட்டவணை உள்ளது. இடதுபுறம் அரச இடம் உள்ளது. போயர் டுமாவின் அசாதாரண கூட்டம். இம்போஸ்டர் பற்றிய செய்தியால் அனைவரும் உற்சாகமாக உள்ளனர். அரை எழுத்தறிவு கொண்ட சிறுவர்கள், முட்டாள்தனமாக விஷயத்தைப் பற்றி விவாதித்து வில்லனை தூக்கிலிட முடிவு செய்கிறார்கள். முதலில் அவர் பிடிபட வேண்டும் என்று யாரோ ஒருவர் நியாயமான முறையில் குறிப்பிடுகிறார். இறுதியில் அவர்கள் ஒப்புக்கொள்கிறார்கள், "இளவரசர் ஷுயிஸ்கி இங்கு இல்லை என்பது ஒரு பரிதாபம். அவர் ஒரு தேசத்துரோக நபராக இருந்தாலும், அவர் இல்லாமல், ஏதோ தவறு நடந்ததாகத் தெரிகிறது. ஷுயிஸ்கி தோன்றுகிறார். சரேவிச் டிமிட்ரியின் ஆவியால் வேட்டையாடப்பட்ட போரிஸ் இப்போது எப்படி மோசமான நிலையில் இருக்கிறார் என்று அவர் கூறுகிறார். திடீரென்று ஜார் தானே பாயர்களின் கண்களுக்கு முன்பாக தோன்றினார். போரிஸின் வேதனை அதன் எல்லையை அடைகிறது; அவர் யாரையும் கவனிக்கவில்லை மற்றும் அவரது மயக்கத்தில் தன்னை உறுதிப்படுத்திக் கொள்கிறார்: "கொலையாளி இல்லை! உயிருடன், உயிருடன், குட்டி!..” (ஆனால் இந்த விஷயத்தில் - எல்லோரும் இதைப் புரிந்துகொள்கிறார்கள் - வஞ்சகர் ஒரு ஏமாற்றுக்காரர் அல்ல, தவறான டிமிட்ரி அல்ல, ஆனால் டிமிட்ரி, சரியான ராஜா.) போரிஸ் நினைவுக்கு வருகிறார். பின்னர் ஷுயிஸ்கி மூத்த பைமனை அவரிடம் அழைத்து வருகிறார். அவருடனான உரையாடல் அவரது வேதனையான ஆன்மாவை அமைதிப்படுத்தும் என்று போரிஸ் நம்புகிறார்.

பைமென் உள்ளே நுழைந்து நிறுத்துகிறார், போரிஸை உன்னிப்பாகப் பார்க்கிறார். ஒரு குழந்தையின் குரலைக் கேட்ட ஒரு குருட்டு முதியவர் அற்புதமாக குணமடைந்ததைப் பற்றிய அவரது கதை: “அறிக, தாத்தா, நான் டிமிட்ரி, ஒரு இளவரசன்; கர்த்தர் என்னை தம் தேவதூதர்களின் முகத்தில் ஏற்றுக்கொண்டார், இப்போது நான் ரஸ்ஸின் சிறந்த அதிசய வேலையாளன் ...", மற்றும் "... ஒரு நீண்ட பயணத்தில் துரத்தப்பட்டேன் ..." (சரேவிச் டிமிட்ரி ஆர்த்தடாக்ஸ் சர்ச்சால் நியமனம் செய்யப்பட்டார் - சவப்பெட்டி திறக்கப்பட்டபோது அவரது உடல் சிதைக்கப்படாமல் காணப்பட்டது; அவரது நினைவாக மூன்று விழாக்கள் நிறுவப்பட்டன: அவர் பிறந்த (அக்டோபர் 19, 1581), இறப்பு (மே 15, 1591) மற்றும் அவரது நினைவுச்சின்னங்கள் (ஜூன் 3, 1606) ))

போரிஸ் இந்த கதையை தாங்க முடியாது - அவர் பாயர்களின் கைகளில் மயக்கமடைந்தார். பாயர்கள் அவரை சிறையில் அடைத்தனர், அவர் சுயநினைவுக்கு வந்து பின்னர் சரேவிச் ஃபியோடரை அழைக்கிறார். சில சிறுவர்கள் இளவரசருக்குப் பின்னால் ஓடுகிறார்கள், மற்றவர்கள் சுடோவ் மடாலயத்திற்கு ஓடுகிறார்கள். Tsarevich Fyodor உள்ளே ஓடுகிறார். இறக்கும் நிலையில் இருந்த போரிஸ் இளவரசரிடம் விடைபெற்று, கடைசியாக அவருக்கு அறிவுரைகளை வழங்குகிறார்: “விடைபெறு, மகனே! நான் இறந்து கொண்டிருக்கிறேன். இப்போது நீங்கள் ஆட்சி செய்யத் தொடங்குவீர்கள். மகனைக் கட்டிப்பிடித்து முத்தமிடுகிறார். நீண்ட நேரம் வரையப்பட்ட மணி மற்றும் இறுதி ஊர்வலம் ஒலிக்கிறது. பாயர்களும் பாடகர்களும் நுழைகிறார்கள். போரிஸ் மேலே குதித்து அச்சுறுத்தும் வகையில் கூச்சலிடுகிறார்: "காத்திருங்கள்: நான் இன்னும் ஒரு ராஜா!" பின்னர் பாயர்களிடம், தங்கள் மகனை சுட்டிக்காட்டி: "இதோ உங்கள் ராஜா ... ராஜா ... என்னை மன்னியுங்கள் ..." ஃபெர்மாடா லுங்கா (இத்தாலியன் - நீண்ட ஃபெர்மாட்டா [நிறுத்தம்]). ஜார் போரிஸ் இறந்துவிட்டார். திரை விழுகிறது.

"செயின்ட் பசில்ஸ் கதீட்ரல் முன் சதுக்கம்" என்று அழைக்கப்படும் செருகும் காட்சியைப் பற்றி பேசுவதற்கு இது உள்ளது.

இந்த காட்சி, மூலம் அசல் திட்டம்முசோர்க்ஸ்கி, நான்காவது செயலின் முதல் காட்சியை இயற்றினார். ஆனால், N.A. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் தனது “குரோனிக்கிள்” இல் சாட்சியமளித்தது போல, ஓபராவை ஏகாதிபத்திய திரையரங்குகளின் நிர்வாகத்தால் நிராகரித்த பிறகு, முசோர்க்ஸ்கி அதை மறுவேலை செய்தார், மேலும் பாசாங்கு செய்பவர் வெறுக்கப்படும் காட்சி ஒழிக்கப்பட்டது, மேலும் புனித முட்டாள் அவளில் தோன்றினார். , "குரோமியின் கீழ்" காட்சிக்கு மாற்றப்பட்டது. ஓபராவின் மிக அற்புதமான எபிசோடில் இருந்து விலக்குவதற்கான முடிவை எவ்வாறு எடுக்க முடியும் என்பதை விளக்குவது எங்களுக்கு கடினமாக உள்ளது. ஒரு வார்த்தையில், இந்த காட்சி இறுதியில் "செருகப்பட்டது" என்ற நிலையைப் பெற்றது மற்றும் ஓபராவின் நவீன தயாரிப்புகளில் இது நடைபெறுகிறது - மிகவும் தர்க்கரீதியாக - நான்காவது செயலின் தொடக்கத்தில். ஆனால் ஓபராவின் மிகவும் சுவாரசியமான முடிவு - இது எனது தனிப்பட்ட கருத்து - போரிஸின் மரணம், அதாவது, ஃபேசெட்ஸ் அரண்மனையில் உள்ள ஓவியம் (அசல் திட்டத்தில் முசோர்க்ஸ்கியால் வடிவமைக்கப்பட்டது), ஓவியத்தின் இடம் "அண்டர் க்ரோமாமி" கதீட்ரலில் காட்சிக்குப் பிறகு இருக்க வேண்டும், அதாவது, இந்த செயலில் இது இரண்டாவதாக இருக்க வேண்டும். பின்னர், எனவே, முகப்பு அறையில் ஓவியம்.

மாஸ்கோவில் உள்ள செயின்ட் பசில்ஸ் கதீட்ரல் முன் சதுரம். மேடையில் ஏழ்மையான மக்கள் கூட்டம். மாநகர் மக்கள் கூட்டத்தில் அடிக்கடி தோன்றும். ஆர்கெஸ்ட்ரா அறிமுகம் எதிர்பார்ப்பு மற்றும் விழிப்புணர்வின் மனநிலையை வெளிப்படுத்துகிறது. கதீட்ரலில் இருந்து ஆண்கள் குழு நுழைகிறது; அவர்களில் மித்யுகாவும் ஒருவர். மக்கள் க்ரிஷ்கா ஓட்ரெபியேவை சபித்ததாகவும், இளவரசருக்கு நித்திய நினைவைப் பாடியதாகவும் (மித்யுகா) கூச்சலிட்டனர். இது மக்களிடையே குழப்பத்தை ஏற்படுத்துகிறது: உயிருள்ளவர்களுக்கு நித்திய நினைவைப் பாடுவது (எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, டெமெட்ரியஸ், அதாவது, தவறான டிமெட்ரியஸ், ஏற்கனவே மிகவும் நெருக்கமாக இருக்கிறார்)!

சங்கிலியில் ஒரு புனித முட்டாள் மேடையில் ஓடுகிறான், அதைத் தொடர்ந்து சிறுவர்கள் கூட்டம். அவரை கிண்டல் செய்கிறார்கள். அவர் ஒரு கல்லின் மீது அமர்ந்து, தனது காலணிகளை அணிந்துகொண்டு பாடுகிறார். அவர் தன்னிடம் உள்ள சிறிய பைசாவைப் பற்றி பெருமை பேசுகிறார்; சிறுவர்கள் அதை அவரிடமிருந்து பறிக்கிறார்கள். அவன் அழுது கொண்டிருக்கிறான். அரச ஊர்வலம் கதீட்ரலில் இருந்து தொடங்குகிறது; பாயர்கள் பிச்சை வழங்குகிறார்கள். போரிஸ் தோன்றுகிறார், அதைத் தொடர்ந்து ஷுயிஸ்கி மற்றும் பிற பாயர்கள். புனித முட்டாள் போரிஸிடம் திரும்பி, சிறுவர்கள் அவரை புண்படுத்தியதாகக் கூறுகிறார், மேலும் அவர்களை தண்டிக்க உத்தரவிடுமாறு அவர் போரிஸிடம் கேட்கிறார்: "நீங்கள் குட்டி இளவரசரை குத்தியதைப் போல அவர்களை படுகொலை செய்யுங்கள்." ஷுயிஸ்கி புனித முட்டாளை தண்டிக்க நினைக்கிறார். ஆனால் போரிஸ் அவரைத் தடுத்து, புனித முட்டாளான போரிஸுக்காக பிரார்த்தனை செய்யும்படி கேட்கிறார். ஆனால் புனித முட்டாள் மறுக்கிறார்: “இல்லை, போரிஸ்! உங்களால் முடியாது, உங்களால் முடியாது, போரிஸ்! நீங்கள் ஏரோது அரசனுக்காக ஜெபிக்க முடியாது! மக்கள் பீதியில் கலைந்து செல்கின்றனர். புனித முட்டாள் பாடுகிறார்: "ஓட்டம், ஓட்டம், கசப்பான கண்ணீர்."

ஏ.மெய்கப்பர்

"போரிஸ் கோடுனோவ்" என்ற ஓபராவின் தலைவிதி ஒரு புரட்சிகர கலைப் படைப்பின் தலைவிதியாகும், இது மகிமைப்படுத்தப்பட்டது மற்றும் துன்புறுத்தப்பட்டது. அதன் முக்கியத்துவம் உடனடியாக புரிந்து கொள்ளப்பட்டது நெருக்கமான சூழல்முசோர்க்ஸ்கி. மற்றவர்கள், மாறாக, இணக்கமான காரணங்களுக்காக, பழமைவாத சுவை மற்றும் புதிய நம்பிக்கையின்மை காரணமாக, முதல் யோசனைகளின் வெற்றிக்குப் பிறகு அதை தோல்வியடையச் செய்தார்கள். போரிஸின் அவ்வப்போது மறுமலர்ச்சிகள் இருந்தபோதிலும், அதன் உண்மையான கண்டுபிடிப்பு மற்றும் சர்வதேச அங்கீகாரம் 1896 க்குப் பிறகு வந்தது, குறிப்பாக 1908 இல் பாரிஸில், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் தொகுத்த ஒரு ஓபராவில் ஃபியோடர் சாலியாபின் பாடியபோது. இந்த பதிப்பு "போரிஸ்" இன் அசல் பதிப்பின் இசைவியலாளர்கள் மற்றும் ரசிகர்களிடையே குழப்பத்தை ஏற்படுத்தியது. எடிட்டர் காட்சிகளின் வரிசையை சீர்குலைத்தார், சிலவற்றை அகற்றினார், மிகவும் தைரியமான இணக்கங்களை மாற்றினார் மற்றும் மெட்ரிக் பிரிவுகளை மாற்றினார், இது இறுதியாக, அவர் ஸ்கோரை மீண்டும் ஒழுங்கமைத்தார், அதில் முசோர்க்ஸ்கியே மீண்டும் செய்ய விரும்பினார்; , அறிவு வணிகத்துடன் வேலையைத் திறமையாகச் செய்தார், ஆனால் அதன் விளைவாக ஓபரா பெற்ற அற்புதமான நிறம் சோகத்தின் அசல் இருளிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தது. காலப்போக்கில், முசோர்க்ஸ்கியின் அசலை மீட்டெடுப்பதற்கான முயற்சிகளுடன் மற்ற திருத்தங்களும் செய்யப்பட்டன (இதற்கு இன்னும் திருத்தங்கள் தேவை, குறைந்தபட்சம் கருவியில்).

1928 ஆம் ஆண்டில், P. A. லாம்மின் கல்வி வெளியீடு வெளியிடப்பட்டது, அதே நேரத்தில் ஓபரா அதிகரித்து வரும் அங்கீகாரத்தைப் பெறுகிறது, இது இரண்டு காரணிகளால் விளக்கப்படலாம்: "போரிஸ்" அதன் மெல்லிசை-ஹார்மோனிக் கண்டுபிடிப்புகளுடன் இசையிலிருந்து பெறப்பட்ட செல்வாக்கு. பண்டைய ரஷ்யா', புதிய ஐரோப்பிய இயக்கங்களின் பரிணாம வளர்ச்சியில், இம்ப்ரெஷனிசத்தில் தொடங்கி; விதிவிலக்கான சக்தி மற்றும் மனிதநேயம் கொண்ட ஒரு வரலாற்று மற்றும் அரசியல் நாடகம், ஓவியங்களின் மிகவும் அசல் மாற்றத்திற்கு நன்றி. பல்வேறு அம்சங்கள்ரஷ்ய கலாச்சாரம், குறிப்பாக மொழியியல், கல்லில் செதுக்கப்பட்டதாக தெரிகிறது. ஓபராவில் ராஜாவும் மக்களும் மோதுகின்றனர்; மகத்தான சக்தி மற்றும் தனிமை துரோகத்துடன் தொடர்புடையது; மக்களின் இருப்பு (பாடகர் குழு) அதிகார மாற்றத்தின் சட்டத்திற்கு உட்பட்டது, அது உணர்ச்சியற்றது போல் வன்முறையானது. இதற்கிடையில், குரல்கள், ஒருவருக்கொருவர் எதிர்கொண்டு, ரஸின் உயிருள்ள உடலை உருவாக்குகின்றன, அதன் விதியை வெளிப்படுத்துகின்றன, இது இசையால் புனிதமான வளையல்களில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, ஹார்மோனிக் பேஸ்களால் முன்னணியில் கொண்டு வரப்பட்டது, அதே முடிவை நோக்கிய இயக்கத்தை உள்ளடக்கியது. நூற்றாண்டுகள்: அழிவு, கொடுங்கோன்மை, துயரமான மாயவாதம், மூடநம்பிக்கைகள்.

பாரம்பரிய இசை நாடகத்தின் வகையை நாங்கள் கையாள்வதால், முசோர்க்ஸ்கி கடினமான பாதையைப் பின்பற்றினார் என்பதை ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும். ஓபராவில் ஒரே ஒரு காதல் டூயட் மட்டுமே உள்ளது, மேலும் இது மாநில நலன்களின் குளிர் வெளிச்சத்தால் ஒளிரச் செய்யப்பட்டு, கேலி சட்டத்தில் செருகப்பட்டது, ஏனென்றால் இசை அவற்றைக் கவனிக்கத் தெரியவில்லை, இவை அனைத்தும் மெரினாவின் சந்திப்பின் உற்சாகமான பாடல் வரிகளால் தூண்டப்படுகின்றன. பாசாங்கு செய்பவர். பொதுவாக, இந்த பரந்த, வழக்கத்திற்கு மாறான கேன்வாஸில் ஒலியின் செழுமையும், ஆடம்பரமும் முழுமையாக உருவாக்கப்பட்டுள்ளன நாட்டு பாடல்கள், பாடகர் குழுக்கள் மற்றும் பாத்திரங்களின் பாத்திரங்களில், அன்று ஒரு குறுகிய நேரம்கதாநாயகர்களாக பாடகர் குழுவிலிருந்து பேசுகிறார்கள். பெரும் எண்ணிக்கையிலான ஆற்றல் மிக்க, உயிர்ப்பான மக்கள், பாரம்பரிய நாடக அரங்குகள் அல்ல, இவர்களின் உண்மையான பொக்கிஷமாக விளங்குகிறது. தேசிய செல்வம், அதற்காக "மைட்டி ஹேண்ட்ஃபுல்" வாதிட்டார். முசோர்க்ஸ்கி அவளுக்கு ஆனந்தமான உண்மையான தாளங்கள் மற்றும் நோக்கங்களிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருப்பதை வெளிப்படுத்துகிறார் நாட்டுப்புற இசைஅல்லது அவர்களைப் பின்பற்றுகிறது. கூட்டம் பாடுகிறது, அவர்களின் யதார்த்தத்தை உறுதிப்படுத்துகிறது. நாட்டுப்புற வகைகள்- ஊனமுற்றோர், குடிகாரர்கள், அலைந்து திரிபவர்கள், துறவிகள், விவசாயிகள் - ராஜா பயமுறுத்தும் மற்றும் பலனற்ற நம்பிக்கையில் கெஞ்சும்போது, பிரச்சனைகள் இருந்தபோதிலும், மாயைகளின் சக்தி எவ்வாறு வளர்கிறது என்பதற்குச் சாட்சியமளிக்கிறது. அரியணை பிடித்து. மனசாட்சியின் வேதனை சிறிது நேரம் போரிஸை விட்டு வெளியேறும்போது, அவரது குரல் ஆழ்ந்த சோகத்தை வெளிப்படுத்துகிறது, ஆனால் பிடிவாதமான உண்மைகளுக்கு இது மட்டும் போதாது. ஏறக்குறைய தொடக்கத்தில், முடிசூட்டு விழாவிற்குப் பிறகு, வரலாற்றின் எதிரொலி, தொடர்ச்சியான துரோகம் நிறைந்தது, ஒரு கனவில், பிமெனின் கலத்தில், மறைக்கப்பட்ட குறிப்புகளிலிருந்து வளர்ந்து, அதன் மர்மமான நெட்வொர்க்கைப் பெருக்குகிறது, இது எந்த தடைகளுக்கும் பயப்படாது: பெரியவர், கடுமையான துறவி, இறுதியாக குற்றவாளி பிரபுவை முடிப்பார். பயங்கரமான பேய்களால் வேட்டையாடப்பட்ட அவர், ஒரு வெளிப்பாடுவாத பாதிக்கப்பட்டவரைப் போல அலைந்து திரிகிறார். அவர் ஒரு தூய்மையான, அப்பாவி மனிதனை அழித்தார், இது இறந்தவரின் பதில். இறக்கும் அரசருக்கு வேறு வழியில்லை, தனக்காக அல்ல, குழந்தைகளுக்காகவும், குழந்தை டிமெட்ரியஸ் போன்ற அப்பாவி பாதிக்கப்பட்டவர்களுக்காகவும் உதவிக்காக சொர்க்கத்தை நோக்கி அழுவதைத் தவிர. இந்த பிரார்த்தனை ஆழமான சரங்களைத் தொடுகிறது மனித ஆன்மா, ஓபராவில் வேறு எந்த கதாபாத்திரமும் தொட முடியாது. போரிஸ் விடைபெறுகிறார், கருணையால் மறைக்கப்பட்டார். கடைசிச் செயலில், கூட்டம் காய்ச்சல், அழிவுகரமான வேடிக்கையில் ஈடுபடுகிறது. புனித முட்டாள்களின் பாதுகாப்பற்ற குரல் அவர்களின் மயக்கத்தின் குற்றச்சாட்டாக ஒலிக்கிறது.

ஜி. மார்சேசி (ஈ. கிரேசியானியால் மொழிபெயர்க்கப்பட்டது)

படைப்பின் வரலாறு

சதித்திட்டத்தின் அடிப்படையில் ஒரு ஓபரா எழுதும் யோசனை வரலாற்று சோகம்புஷ்கினின் "போரிஸ் கோடுனோவ்" (1825) முசோர்க்ஸ்கிக்கு அவரது நண்பரான பிரபல வரலாற்றாசிரியர் பேராசிரியர் வி.வி. ஜார்ஸுக்கும் மக்களுக்கும் இடையிலான உறவின் தலைப்பை மொழிபெயர்ப்பதற்கான வாய்ப்பால் முசோர்க்ஸ்கி மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டார், இது அவரது காலத்திற்கு மிகவும் பொருத்தமானது, மேலும் மக்களை ஓபராவின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் பாத்திரத்திற்கு கொண்டு வந்தது. "ஒரு யோசனையால் அனிமேஷன் செய்யப்பட்ட ஒரு சிறந்த ஆளுமையாக நான் மக்களைப் புரிந்துகொள்கிறேன்," என்று அவர் எழுதினார். நான் அதை ஓபராவில் தீர்க்க முயற்சித்தேன்."

1868 அக்டோபரில் தொடங்கிய பணி, மிகுந்த ஆக்கப்பூர்வமான ஆர்வத்துடன் தொடர்ந்தது. ஒன்றரை மாதங்கள் கழித்து, முதல் செயல் தயாராக இருந்தது. இசையமைப்பாளர் தானே ஓபராவின் லிப்ரெட்டோவை எழுதினார், N. M. கரம்சினின் "ரஷ்ய அரசின் வரலாறு" மற்றும் பிற வரலாற்று ஆவணங்களிலிருந்து பொருட்களை வரைந்தார். கலவை முன்னேறும்போது, ஏ.எஸ். டார்கோமிஷ்ஸ்கியிலோ அல்லது கிளிங்காவின் சகோதரி எல்.ஐ. ஷெஸ்டகோவாவிலோ கூடியிருந்த “குச்கிஸ்டுகளின்” வட்டத்தில் தனிப்பட்ட காட்சிகள் நிகழ்த்தப்பட்டன. "மகிழ்ச்சி, போற்றுதல், போற்றுதல் ஆகியவை உலகளாவியவை" என்று வி.வி.

1869 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், "போரிஸ் கோடுனோவ்" என்ற ஓபரா முடிக்கப்பட்டு நாடகக் குழுவிற்கு வழங்கப்பட்டது. ஆனால் அதன் உறுப்பினர்கள், ஓபராவின் கருத்தியல் மற்றும் கலைப் புதுமையால் ஊக்கம் அடைந்து, வெற்றி பெறவில்லை என்ற சாக்குப்போக்கின் கீழ் வேலையை நிராகரித்தனர். பெண் வேடம். இசையமைப்பாளர் பல மாற்றங்களைச் செய்தார், ஒரு போலந்து செயலையும் குரோமிக்கு அருகில் ஒரு காட்சியையும் சேர்த்தார். இருப்பினும், 1872 வசந்த காலத்தில் முடிக்கப்பட்ட போரிஸின் இரண்டாவது பதிப்பும் ஏகாதிபத்திய திரையரங்குகளின் இயக்குநரகத்தால் ஏற்றுக்கொள்ளப்படவில்லை.

"போரிஸ்" மேம்பட்ட கலை சக்திகளின் ஆற்றல்மிக்க ஆதரவிற்கு நன்றி தெரிவிக்கப்பட்டது, குறிப்பாக பாடகர் யூ. பிரீமியர் ஜனவரி 27 (பிப்ரவரி 8), 1874 இல் மரின்ஸ்கி தியேட்டரில் நடந்தது. ஜனநாயக மக்கள் "போரிஸை" உற்சாகமாக வரவேற்றனர். பிற்போக்கு விமர்சனம் மற்றும் பிரபுக்கள்-நில உரிமையாளர் சமூகம் ஓபராவுக்கு கடுமையாக எதிர்மறையாக பதிலளித்தன. விரைவில் ஓபரா தன்னிச்சையான சுருக்கங்களுடன் நிகழ்த்தத் தொடங்கியது, மேலும் 1882 இல் அது திறனாய்விலிருந்து முற்றிலும் அகற்றப்பட்டது. இந்த சந்தர்ப்பத்தில் N. A. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் எழுதினார், "அரச குடும்பம் ஓபராவை விரும்பவில்லை என்று வதந்திகள் வந்தன; அதன் சதி தணிக்கையாளர்களுக்கு விரும்பத்தகாதது என்று அவர்கள் பேசினர்.

போரிஸின் அவ்வப்போது மறுமலர்ச்சிகள் இருந்தபோதிலும், அதன் உண்மையான கண்டுபிடிப்பு மற்றும் சர்வதேச அங்கீகாரம் 1896 க்குப் பிறகு வந்தது, குறிப்பாக 1908 இல் பாரிஸில், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் தொகுத்த ஒரு ஓபராவில் ஃபியோடர் சாலியாபின் பாடியபோது.

இசை

"போரிஸ் கோடுனோவ்" என்பது ஒரு நாட்டுப்புற இசை நாடகம், சகாப்தத்தின் பன்முகப் படம், அதன் ஷேக்ஸ்பியரின் அகலம் மற்றும் முரண்பாட்டின் தைரியம் ஆகியவற்றில் குறிப்பிடத்தக்கது. பாத்திரங்கள்விதிவிலக்கான ஆழம் மற்றும் உளவியல் நுண்ணறிவுடன் சித்தரிக்கப்பட்டது. ஜாரின் தனிமை மற்றும் அழிவின் சோகத்தை அதிர்ச்சியூட்டும் சக்தியுடன் இசை வெளிப்படுத்துகிறது, மேலும் ரஷ்ய மக்களின் கலகத்தனமான, கிளர்ச்சி மனப்பான்மையை புதுமையாக வெளிப்படுத்துகிறது.

முன்னுரை இரண்டு காட்சிகளைக் கொண்டது. முதல் இசைக்குழு அறிமுகம் வருத்தத்தையும் சோகமான நம்பிக்கையற்ற தன்மையையும் வெளிப்படுத்துகிறது. "யாருக்கு எங்களை விட்டுச் செல்கிறாய்" என்ற கோரஸ் துக்கத்திற்கு ஒப்பானது மக்களின் புலம்பல்கள். எழுத்தர் ஷெல்கலோவின் முறையீடு “ஆர்த்தடாக்ஸ்! பாயர் இரக்கமற்றவர்! கம்பீரமான கம்பீரமும் அடக்கப்பட்ட சோகமும் நிறைந்தது.

முன்னுரையின் இரண்டாவது காட்சி ஒரு நினைவுச்சின்னமான பாடல் காட்சியாகும் ஒலிக்கும் மணிகள். போரிஸுக்கு "வானத்தில் சூரியனைப் போல சிவப்பு" என்ற புனிதமான பாராட்டு ஒரு உண்மையான நாட்டுப்புற மெல்லிசையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. படத்தின் மையத்தில் போரிஸின் மோனோலாக் "தி சோல் க்ரீவ்ஸ்" உள்ளது, அதன் இசை அரச ஆடம்பரத்தை சோகமான அழிவுடன் இணைக்கிறது.

முதல் செயலின் முதல் காட்சி ஒரு சுருக்கமான ஆர்கெஸ்ட்ரா அறிமுகத்துடன் தொடங்குகிறது; ஒதுங்கிய கலத்தின் நிசப்தத்தில் வரலாற்றாசிரியரின் பேனாவின் சலிப்பான சத்தத்தை இசை வெளிப்படுத்துகிறது. பைமனின் அளவிடப்பட்ட மற்றும் கடுமையான அமைதியான பேச்சு (மோனோலாக் "இன்னும் ஒன்று, கடைசி புராணம்") முதியவரின் கடுமையான மற்றும் கம்பீரமான தோற்றத்தை கோடிட்டுக் காட்டுகிறது. முதலாளி, ஒரு வலுவான பாத்திரம்மாஸ்கோ அரசர்களைப் பற்றிய அவரது கதையில் உணரப்படுகிறது. கிரிகோரி ஒரு சமநிலையற்ற, தீவிர இளைஞனாக சித்தரிக்கப்படுகிறார்.

முதல் செயலின் இரண்டாவது காட்சியில் பணக்கார அன்றாட காட்சிகள் உள்ளன. அவற்றில் ஷின்கர்காவின் பாடல்கள் “நான் ஒரு சாம்பல் டிரேக்கைப் பிடித்தேன்” மற்றும் வர்லாமின் “கசானில் நகரத்தில் எப்படி இருந்தது” (இல்) நாட்டுப்புற வார்த்தைகள்); பிந்தையது அடிப்படை வலிமை மற்றும் தைரியம் நிறைந்தது.

இரண்டாவது செயல் போரிஸ் கோடுனோவின் உருவத்தை பரந்த அளவில் கோடிட்டுக் காட்டுகிறது. "நான் மிக உயர்ந்த சக்தியை அடைந்தேன்" என்ற நீண்ட மோனோலாக் ஒரு அமைதியற்ற, துக்க உணர்வு மற்றும் ஆபத்தான முரண்பாடுகளால் நிரம்பியுள்ளது. ஷூயிஸ்கியுடன் உரையாடலில் போரிஸின் மன முரண்பாடு மோசமடைகிறது, அவரது பேச்சுகள் மறைமுகமாகவும் பாசாங்குத்தனமாகவும் ஒலிக்கிறது, மேலும் மாயத்தோற்றங்களின் இறுதிக் காட்சியில் ("ஒலியுடன் கூடிய காட்சி") தீவிர பதற்றத்தை அடைகிறது.

மூன்றாவது செயலின் முதல் காட்சி "ஆன் தி அஸூர் விஸ்டுலா" பெண்களின் நேர்த்தியான அழகான கோரஸுடன் தொடங்குகிறது. மஸூர்காவின் தாளத்தில் அமைக்கப்பட்ட மெரினாவின் ஏரியா "எவ்வளவு தளர்ச்சி மற்றும் மந்தமானது", ஒரு திமிர்பிடித்த பிரபுத்துவத்தின் உருவப்படத்தை வரைகிறது.

இரண்டாவது காட்சிக்கான ஆர்கெஸ்ட்ரா அறிமுகம் ஒரு மாலை நிலப்பரப்பை சித்தரிக்கிறது. பாசாங்கு செய்பவரின் காதல் ஒப்புதல் வாக்குமூலத்தின் மெல்லிசைகள் காதல் உற்சாகமானவை. பாசாங்கு மற்றும் மெரினாவின் காட்சி, கூர்மையான வேறுபாடுகள் மற்றும் மனநிலையின் கேப்ரிசியோஸ் மாற்றங்களால் கட்டப்பட்டது, "ஓ சரேவிச், நான் உன்னை கெஞ்சுகிறேன்" என்ற உணர்ச்சிமிக்க டூயட் பாடலுடன் முடிவடைகிறது.

நான்காவது செயலின் முதல் காட்சி வியத்தகு முறையில் தீவிரமான நாட்டுப்புறக் காட்சி. "மாதம் நகர்கிறது, பூனைக்குட்டி அழுகிறது" என்ற ஹோலி ஃபூலின் பாடலின் வெளிப்படையான புலம்பலில் இருந்து "ரொட்டி!" என்ற கோரஸ் வளரும், அதன் சோக சக்தியில் பிரமிக்க வைக்கிறது.

நான்காவது செயலின் இரண்டாவது காட்சி போரிஸின் மரணத்தின் உளவியல் ரீதியாக கடுமையான காட்சியுடன் முடிவடைகிறது. அவரது கடைசி மோனோலாக், "பிரியாவிடை, என் மகனே!" சோகமான அறிவொளி, அமைதியான தொனியில் வரையப்பட்டது.

நான்காவது செயலின் மூன்றாவது காட்சி விதிவிலக்கான நோக்கம் மற்றும் சக்தியின் நினைவுச்சின்னமான நாட்டுப்புறக் காட்சியாகும். "ஒரு பருந்து வானம் முழுவதும் பறக்கவில்லை" (ஒரு கம்பீரமான பாடலின் அசல் நாட்டுப்புற மெல்லிசைக்கு) தொடக்கக் கோரஸ் கேலியாகவும் அச்சுறுத்தலாகவும் ஒலிக்கிறது. வர்லாம் மற்றும் மிசைலின் பாடல் "சூரியனும் சந்திரனும் இருளடைந்தன" மெல்லிசை அடிப்படையிலானது நாட்டுப்புற காவியம். படத்தின் க்ளைமாக்ஸ் கிளர்ச்சி கோரஸ் "சிதறப்பட்டது, கரைந்தது", தன்னிச்சையான, அடக்க முடியாத களியாட்டங்கள் நிறைந்தது. கோரஸின் நடுப் பகுதி, “ஓ, நீயே, வலிமை” என்பது ஒரு ரஷ்ய சுற்று நடனப் பாடலின் பரவலான ட்யூன் ஆகும், இது வளரும்போது, “போரிஸுக்கு மரணம்!” என்ற அச்சுறுத்தும், கோபமான அழுகைக்கு வழிவகுக்கிறது. பாசாங்கு செய்பவரின் புனிதமான நுழைவு மற்றும் புனித முட்டாளின் அழுகையுடன் ஓபரா முடிவடைகிறது.

எம். டிரஸ்கின்

டிஸ்கோகிராபி:குறுவட்டு - பிலிப்ஸ் (ஆசிரியர் பதிப்பு). நடத்துனர் ஃபெடோசீவ், போரிஸ் (வேடர்னிகோவ்), ப்ரீடெண்டர் (பியாவ்கோ), மெரினா (ஆர்கிபோவா), பிமென் (மாடோரின்), வர்லாம் (ஈசன்). குறுவட்டு - எராடோ (ஆசிரியர் பதிப்பு). கண்டக்டர் ரோஸ்ட்ரோபோவிச், போரிஸ் (ஆர். ரைமோண்டி), ப்ரீடெண்டர் (போலோசோவ்), மெரினா (விஷ்னேவ்ஸ்கயா), பிமென் (பிளிஷ்கா), வர்லாம் (டெசரோவிச்). குறுவட்டு - டெக்கா (ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் திருத்தியது). நடத்துனர் கராயன், போரிஸ் (கியாரோவ்), ப்ரீடெண்டர் (ஷ்பிஸ்), மெரினா (விஷ்னேவ்ஸ்கயா), பிமென் (தல்வேலா), வர்லாம் (டியாகோவ்). "மெலடி" (ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் திருத்தியது). நடத்துனர் கோலோவனோவ், போரிஸ் (ரைசன்), ப்ரீடெண்டர் (நெலெப்), மெரினா (மக்சகோவா), பிமென் (எம். மிகைலோவ்).

சட்டம் I
காட்சி 1
போரிஸ் கோடுனோவ் மன்னராக முடிசூட்டப்பட வேண்டும் என்று முழங்காலில் பிரார்த்தனை செய்ய மக்கள் நோவோடெவிச்சி கான்வென்ட்டின் புறநகர் பகுதிக்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டனர். ஜாமீன் மற்றும் காவலர்களின் சாட்டைகள் மக்களை "ஒரு துளி கூட விடாமல்" ஊக்குவிக்கின்றன. டுமா கிளார்க் ஆண்ட்ரி ஷெல்கலோவ், "துக்கத்தில் இருக்கும் ரஸ்க்கு ஆறுதல்" அனுப்பும்படி கடவுளிடம் வேண்டுகோள் விடுக்கிறார். இரவு முடியப் போகிறது. தூரத்தில் இருந்து வழிப்போக்கர்களின் காளிகைகளின் பாடலை நீங்கள் கேட்கலாம். "கடவுளின் மக்கள்" மடாலயத்திற்குச் செல்கிறார்கள், மக்களுக்கு தூபத்தை விநியோகிக்கிறார்கள். அவர்கள் போரிஸின் தேர்தலுக்காக வாதிடுகின்றனர்.

காட்சி 2
அஸ்ம்ப்ஷன் கதீட்ரல் முன் கிரெம்ளினில் கூடியிருந்த மக்கள் போரிஸைப் புகழ்ந்தனர். மேலும் போரிஸ் கடுமையான முன்னறிவிப்புகளால் வெல்லப்படுகிறார். ஆனால் அவ்வளவுதான்: ராஜாவின் சந்தேகங்களை யாரும் கவனிக்கக்கூடாது - சுற்றி எதிரிகள் இருக்கிறார்கள். மக்களை ஒரு விருந்துக்கு அழைக்க ஜார் கட்டளையிடுகிறார் - "எல்லோரும், பாயர்கள் முதல் பார்வையற்ற பிச்சைக்காரர் வரை." அவருக்கு அடுத்தபடியாக அவரது அன்பு மகன் இருக்கிறார். மன்னரின் முடிசூட்டு விழாவை வரலாற்றாசிரியர் - துறவி பிமென் அனுசரிக்கிறார் ... மகிமைப்படுத்தல் மணிகளின் ஓசையுடன் ஒன்றிணைகிறது.சட்டம் II
காட்சி 1
இரவு. சுடோவ் மடாலயத்தில் உள்ள செல். பல நிகழ்வுகளுக்கு சாட்சியாக, எல்டர் பிமென் ஒரு வரலாற்றை எழுதுகிறார். இளம் துறவி கிரிகோரி தூங்குவதில்லை. பாட்டு கேட்கலாம். கிரிகோரி ஒரு தொடர்ச்சியான கனவு, ஒரு "தொடர்ச்சியான, மோசமான கனவு" மூலம் தொந்தரவு செய்கிறார். அவர் அதை விளக்குமாறு பிமெனிடம் கேட்கிறார். இளம் துறவியின் கனவு முந்தைய ஆண்டுகளின் பிமென் நினைவுகளில் விழித்தெழுகிறது. கிரிகோரி தனது வாழ்க்கையின் பெரும்பகுதியை உலகில் கழித்த பைமனின் நிகழ்வு நிறைந்த இளமையைப் பார்த்து பொறாமை கொள்கிறார். துறவிகளின் தாழ்மையான பேட்டைக்கு "தங்கள் அரச ஊழியர்களையும், ஊதா நிறத்தையும், ஆடம்பரமான கிரீடத்தையும்" பரிமாறிக்கொண்ட மன்னர்களைப் பற்றிய கதைகள் இளம் புதியவருக்கு உறுதியளிக்கவில்லை. மூச்சுத் திணறலுடன், சரேவிச் டிமிட்ரியின் கொலையைப் பற்றி அவர் பெரியவர் கூறுவதைக் கேட்கிறார். கிரிகோரியும் இளவரசரும் ஒரே வயதுடையவர்கள் என்ற ஒரு சாதாரண கருத்து அவரது தலையில் ஒரு லட்சியத் திட்டத்தைப் பிறப்பிக்கிறது.காட்சி 2
கிரிகோரி லிதுவேனியன் எல்லையில் உள்ள ஒரு உணவகத்திற்கு இரண்டு நாடோடிகளுடன், தப்பியோடிய துறவிகளான மிசைல் மற்றும் வர்லாம் ஆகியோருடன் வருகிறார் - அவர் லிதுவேனியாவுக்குச் செல்கிறார். வஞ்சகத்தின் எண்ணம் கிரிகோரியை முழுவதுமாக ஆக்கிரமிக்கிறது, மேலும் பெரியவர்கள் ஏற்பாடு செய்த சிறிய விருந்தில் அவர் பங்கேற்கவில்லை. இருவரும் ஏற்கனவே மிகவும் டிப்ஸியாக இருக்கிறார்கள், வர்லாம் பாட ஆரம்பிக்கிறார். இதற்கிடையில், கிரிகோரி ஹோஸ்டஸிடம் சாலையைப் பற்றி கேட்கிறார். அவளுடனான உரையாடலில் இருந்து, புறக்காவல் நிலையங்கள் அமைக்கப்பட்டுள்ளன என்பதை அவர் அறிகிறார்: அவர்கள் யாரையோ தேடுகிறார்கள். ஆனால் அன்பான தொகுப்பாளினி கிரிகோரிக்கு "ரவுண்டானா" பாதை பற்றி கூறுகிறார். திடீரென்று ஒரு தட்டு. மாநகர்கள் கண்ணில் தென்படுகின்றன. லாப நம்பிக்கையில் - பெரியவர்கள் பிச்சை வசூலிக்கிறார்கள் - ஜாமீன்கள் வர்லாமாவை ஆர்வத்துடன் விசாரிக்கிறார்கள் - அவர்கள் யார், அவர்கள் எங்கிருந்து வருகிறார்கள். மதவெறியர் க்ரிஷ்கா ஓட்ரெபியேவ் பற்றிய ஆணை மீட்டெடுக்கப்பட்டது. ஜாமீன் வர்லாமை மிரட்ட விரும்புகிறார் - ஒருவேளை அவர் மாஸ்கோவிலிருந்து தப்பி ஓடிய மதவெறியரா? கிரிகோரி ஆணையைப் படிக்க அழைக்கப்பட்டார். தப்பியோடியவரின் அறிகுறிகளை அடைந்து, அவர் விரைவாக சூழ்நிலையிலிருந்து வெளியேறுகிறார், தந்திரமானவர், அவரது தோழரின் அறிகுறிகளை சுட்டிக்காட்டுகிறார். ஜாமீன்கள் வர்லாம் விரைகின்றன. கிரிகோரி, வர்லாம் மற்றும் மிசைல் ஆகியோர் ஜாமீன்களைப் பற்றி நகைச்சுவையாக விளையாட முடிவு செய்தனர்: மூத்தவர் ஆணையை தானே படிக்க அனுமதிக்க வேண்டும் என்று கோரினார். மெதுவாக, வேண்டுமென்றே, அவர் கிரிகோரியின் பெயரை உச்சரிக்கிறார், ஆனால் கிரிகோரி கண்டனத்திற்கு முன்பே இதற்கு தயாராக இருக்கிறார் - அவர் விரைவாக வெளியேறினார்.சட்டம் III
ஜார் கோபுரம். இளவரசி க்சேனியா தனது இறந்த மாப்பிள்ளைக்காக அழுகிறாள். Tsarevich Theodore புவியியல் பாடத்தில் பிஸியாக இருக்கிறார். அம்மா ஊசி வேலை செய்கிறாள். நகைச்சுவைகள், நகைச்சுவைகள் மற்றும் இதயப்பூர்வமான வார்த்தைகளால், இளவரசியை கசப்பான எண்ணங்களிலிருந்து திசைதிருப்ப முயற்சிக்கிறாள். சரேவிச் தியோடர் தனது தாயின் விசித்திரக் கதைக்கு ஒரு விசித்திரக் கதையுடன் பதிலளிக்கிறார். அம்மா அவனுடன் சேர்ந்து பாடுகிறாள். அவர்கள் கைதட்டி ஒரு விசித்திரக் கதையை நடிக்கிறார்கள். ஜார் இளவரசியை அன்புடன் அமைதிப்படுத்துகிறார் மற்றும் தியோடரிடம் அவரது நடவடிக்கைகள் பற்றி கேட்கிறார். வரைபடத்தில் முஸ்கோவிட் ராஜ்ஜியத்தின் பார்வை போரிஸில் ஒரு கனமான சிந்தனையைத் தூண்டுகிறது. எல்லாவற்றிலும் - மாநிலத்தின் பேரழிவுகளிலும், அவரது மகளின் துரதிர்ஷ்டத்திலும் - அவர் சரேவிச் டிமிட்ரியின் கொலையின் நிழலைக் காண்கிறார். லிதுவேனியாவில் பாசாங்கு செய்பவரின் தோற்றத்தைப் பற்றி ஒரு தந்திரமான நீதிமன்ற அதிகாரியான ஷுயிஸ்கியிடம் இருந்து கற்றுக்கொண்ட போரிஸ், இளவரசனின் மரணத்தின் உண்மையை ஷுயிஸ்கியிடம் இருந்து உறுதிப்படுத்துகிறார். ஷுயிஸ்கி குற்றத்தின் விவரங்களை நயவஞ்சகமாக விவரிக்கிறார். போரிஸ் சித்திரவதை தாங்க முடியாது: அவர் இராணுவத் தலைவரான இளவரசர் ஷுயிஸ்கியை வெளியேற்றுகிறார்; போரிஸின் உள்ளத்தில் வலியும் குழப்பமும் இருக்கிறது.சட்டம் IV
காட்சி 1
சாண்டோமியர்ஸ் கோட்டையில், மெரினா கழிப்பறைக்கு பின்னால் உள்ளது. ஜேசுட் ரங்கோனி தோன்றுகிறார். தேவாலயத்தின் சக்தியுடன், பாசாங்கு செய்பவரின் காதல் வலைப்பின்னல்களில் மெரினாவை சிக்க வைக்க மெரினாவை அவர் கற்பனை செய்கிறார். மெரினா எதிர்க்க முயற்சிக்கிறார், ஆனால் இது தனது நலன்களுக்காக இருப்பதை உணர்ந்து கொடுக்கிறார்.காட்சி 2
மாக்னேட் மினிசெக்கின் அரண்மனையில் அவர்கள் பந்தைத் தயாரிக்கிறார்கள். கிரிகோரி மெரினாவை சந்திக்க காத்திருக்கிறார், தயாரிப்புகளை கவனித்து வருகிறார். ரங்கோனி நுழைகிறார். மெரினாவின் அழகைப் பற்றிய இனிமையான பேச்சுகளால், ஜேஸ்யூட் அந்த பெண்மணியின் மீதான தனது உணர்ச்சிமிக்க அன்பை ஒப்புக்கொள்ளும்படி பாசாங்கு செய்பவரை ஈர்க்கிறார்.
மெரினாவின் ஏராளமான விருந்தினர்கள் மண்டபத்திற்குள் நுழைகிறார்கள். பந்து தொடங்குகிறது. சமூகத்திற்கு கிரிகோரியை அறிமுகப்படுத்த விரும்பாத ரங்கோனி, அவரை மண்டபத்திலிருந்து வெளியேற்றினார். கிரிகோரி நடனக் கலைஞர்களிடையே மறைந்துள்ளார். பந்து முடிவடைகிறது, விருந்தினர்கள் மது அருந்துவதற்காக மெரினாவைப் பின்தொடர்கின்றனர்.
நீரூற்றில் காட்சி. ஒரு பூங்கா. சத்தமில்லாத கூட்டம் பூங்கா வழியாக செல்கிறது மகிழ்ச்சியான விருந்தினர்கள்- போரிசோவின் இராணுவத்தின் மீது போலந்து இராணுவத்தின் வெற்றியை அவர்கள் எதிர்நோக்குகிறார்கள். வஞ்சகன் மரங்களுக்குப் பின்னால் ஒளிந்திருக்கிறான். மெரினா தோன்றுகிறது. பாசங்கள், விருப்பங்கள் மற்றும் கேலிகளால் அவள் பாசாங்கு செய்பவரின் லட்சியத்தை தூண்டுகிறாள்.சட்டம் வி
காட்சி 1
செயின்ட் பசில் கதீட்ரலுக்கு முன்னால், பாசாங்கு செய்பவரின் இராணுவத்தின் அணுகுமுறை, தேவாலயத்தில் சேவை, க்ரிஷ்கா ஓட்ரெபியேவின் அவமதிப்பு மற்றும் சரேவிச் டிமிட்ரிக்கு பாடப்பட்ட நித்திய நினைவகம் பற்றிய வதந்திகளை மக்கள் அனிமேஷன் முறையில் விவாதிக்கின்றனர். பாசாங்கு செய்பவர் உண்மையான சரேவிச் டிமிட்ரி என்று பொது மக்கள் உறுதியாக நம்புகிறார்கள், மேலும் உயிருள்ள ஒரு நபரின் நித்திய நினைவைப் பாடும் அவதூறால் கோபப்படுகிறார்கள்! ஹோலி ஃபூல் உள்ளே ஓடுகிறார், அதைத் தொடர்ந்து சிறுவர்கள் கூச்சல் போடுகிறார்கள். சிறுவர்கள் அவரைச் சூழ்ந்துகொண்டு அவர் பெருமையாகச் சொன்ன பைசாவை எடுத்துச் செல்கிறார்கள். புனித முட்டாள் அழுகிறான். பாயர்கள் கதீட்ரலுக்கு வெளியே வந்து பிச்சை வழங்குகிறார்கள். அரச ஊர்வலம் தொடங்குகிறது. முழங்காலில், தங்கள் கைகளை ராஜாவிடம் நீட்டி, பசியுள்ளவர்கள், கந்தலானவர்கள் - சதுக்கத்தில் கூடியிருந்த மக்கள் அனைவரும் - ரொட்டிக்காக பிச்சை எடுக்கிறார்கள். துக்கமடைந்த முட்டாளைப் பார்த்த போரிஸ் நிறுத்தி, அவர்கள் அவரை எப்படி புண்படுத்தினார்கள் என்று கேட்கிறார். புனித முட்டாள், குட்டி இளவரசனைக் கொன்றது போல், குற்றமிழைத்த சிறுவர்களைக் கொல்லுமாறு ராஜாவிடம் அப்பாவியாகவும், முட்டாள்தனமாகவும் கேட்கிறான். புனித முட்டாளிடம் விரைந்த காவலர்களை போரிஸ் தடுத்து, ஆசீர்வதிக்கப்பட்டவரிடம் அவருக்காக பிரார்த்தனை செய்யும்படி கேட்கிறார். ஆனால் நீங்கள் ஏரோது ராஜாவுக்காக ஜெபிக்க முடியாது - "கடவுளின் தாய் கட்டளையிடவில்லை."

காட்சி 2
போயர் டுமாவின் கூட்டம். பாசாங்கு செய்பவரின் தலைவிதி தீர்மானிக்கப்படுகிறது. மெதுவான புத்திசாலித்தனமான பாயர்கள் ஷுயிஸ்கி இல்லாமல் "கருத்து தவறாகிவிட்டது" என்று வருந்துகிறார்கள். இங்கே இளவரசர் வாசிலி. போரிஸின் வலிப்புத்தாக்கத்தைப் பற்றிய அவரது கதை பாயர்களின் அவநம்பிக்கையைத் தூண்டுகிறது, ஆனால் "சியர், குழந்தை!" அரசரே அசாதாரண உடையில் தோன்றினார். கோடுனோவ் பாயர்களை உரையாற்றுகிறார். சொல்ல விரும்பும் பணிவான பெரியவரின் பேச்சைக் கேட்க ஷூயிஸ்கி அவருக்கு ஒரு வாய்ப்பை வழங்குகிறார் பெரிய ரகசியம். பைமென் நுழைகிறது. கொல்லப்பட்ட இளவரசனின் பெயருடன் தொடர்புடைய நுண்ணறிவின் அதிசயத்தைப் பற்றிய அவரது கதை போரிஸின் வலிமையை இழக்கிறது. மரணத்தின் அணுகுமுறையை உணர்ந்த அவர், சரேவிச் தியோடரை அவரிடம் அழைத்து, தனது மகனுக்கு ரஷ்யாவை நியாயமாக ஆளவும், கடவுளின் புனிதர்களை மதிக்கவும், தனது சகோதரியை கவனித்துக் கொள்ளவும், தனது குழந்தைகளுக்கு கருணை காட்டவும் சொர்க்கத்தில் பிரார்த்தனை செய்கிறார். மரண ஓலம் ஒலிக்கிறது. துறவிகள் திட்டத்துடன் நுழைகிறார்கள். போரிஸ் இறந்துவிட்டார்.

படைப்பின் வரலாறு . ஏ. புஷ்கின் மற்றும் என். கரம்சின் ஆகியோரின் படைப்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட இசையமைப்பாளரால் ஒரு முன்னுரை, லிப்ரெட்டோவுடன் 4 செயல்களில் ஓபரா.சோகத்தின் மீதான முசோர்க்ஸ்கியின் கவனம் அசாதாரண தத்துவவியலாளர் மற்றும் இலக்கிய விமர்சகர் நிகோல்ஸ்கிக்கு ஈர்க்கப்பட்டது, அவரை இசையமைப்பாளர் கிளிங்காவின் வீட்டில் சந்தித்தார். இந்த சோகம் ஒரு ஓபரா லிப்ரெட்டோவுக்கு அற்புதமான பொருளாக மாறும் என்ற கருத்தை நிகோல்ஸ்கி வெளிப்படுத்தினார், இது அப்போதைய இளைஞனை சிந்திக்க வைத்தது. இந்த படைப்பின் அடிப்படையில் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு ஓபரா வியக்கத்தக்க பன்முகப் படைப்பாக மாறும் என்று இசையமைப்பாளர் உணர்ந்தார். 1869 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் மதிப்பெண் நிறைவடைந்தது. 1870 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், முசோர்க்ஸ்கி இம்பீரியல் திரையரங்குகளின் இயக்குனர் கெடியோனோவிடமிருந்து ஒரு முத்திரையுடன் ஒரு உறையை அஞ்சலில் பெற்றார். ஏழு பேர் கொண்ட குழுவால் ஓபரா நிராகரிக்கப்பட்டதாக கடிதம் தெரிவிக்கிறது. பின்னர் மாடெஸ்ட் பெட்ரோவிச் ஓபராவை எடிட்டிங் செய்தார், ஒரு வருடத்திற்குள் ஒரு புதிய பதிப்பு உருவாக்கப்பட்டது, இப்போது ஏழு காட்சிகளுக்குப் பதிலாக நான்கு மட்டுமே மீதமுள்ளன மற்றும் ஒரு முன்னுரை தோன்றியது. புதிய காட்சிகுரோமி மற்றும் இரண்டு புதிய கலவரங்களுக்கு அருகில் போலிஷ் ஓவியங்கள்மெரினா மினிஷேக்கின் பங்கேற்புடன். செயின்ட் பசில் கதீட்ரலில் உள்ள காட்சியை ஆசிரியர் தவிர்த்துவிட்டு, ஹோலி ஃபூலின் அழுகையை ஓபராவின் இறுதிக்கு மாற்றினார். பிரீமியருக்குப் பிறகு, ஏற்கனவே Pskovite எழுதும் போது சில மாற்றங்கள் செய்யப்பட்டன.

முசோர்க்ஸ்கி தனது படைப்பை தனது தோழர்களுக்கு அர்ப்பணித்தார். வலிமைமிக்க கொத்து", அவரை அன்புடன் ஆதரித்தவர். ப்ரிமா டோனா பிளாட்டோனோவாவின் உதவிக்காக இல்லாவிட்டால் இரண்டாவது மதிப்பெண் நிராகரிக்கப்பட்டிருக்கும், அவர் தனது செல்வாக்கைப் பயன்படுத்தி தியேட்டரின் தொகுப்பில் ஓபராவை அங்கீகரிக்கிறார்.

பிரீமியரின் நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட நாள் " போரிஸ் கோடுனோவ்"ஓபராவின் ஆசிரியருக்கு ஒரு உண்மையான கொண்டாட்டம் மற்றும் வெற்றியாக மாறியது. புதிய வேலை பற்றிய செய்தி மின்னல் வேகத்தில் நகரம் முழுவதும் பரவியது, எதிர்கால அனைத்து நிகழ்ச்சிகளின் வெற்றியை முன்னறிவித்தது. ஓபராவின் எதிர்கால வெற்றிக்கு தலைப்பு பாத்திரத்தில் பங்கேற்பது தீர்க்கமானதாக இருந்தது. அவர் கோடுனோவின் பாத்திரத்தை நிகழ்த்திய பிறகு, ஓபரா புற திரையரங்குகளில் கூட அரங்கேற்றத் தொடங்கியது, படிப்படியாக இது உலகின் அனைத்து நிலைகளையும் கைப்பற்றிய மிகவும் திறமையான ஓபராக்களில் ஒன்றாக மாறியது.

"போரிஸ் கோடுனோவ்" இல், முசோர்க்ஸ்கி தன்னை ஒரு சிறந்த நாடக ஆசிரியராக நிரூபித்தார், கடந்த காலத்தின் உருவங்களை உயிர்ப்பிப்பதோடு மட்டுமல்லாமல், மனசாட்சியின் சோகம் மற்றும் ஜார் மற்றும் மக்களுக்கு இடையிலான மோதலைக் காட்டினார், ஆசிரியர் பிந்தையவரின் பங்கை வலுப்படுத்தினார். அவரது பணியில் மக்கள் முக்கிய பங்கு வகிக்கின்றனர். ஆழத்தால் உளவியல் பகுப்பாய்வுஅவரது படைப்பில் இசையமைப்பாளர் டால்ஸ்டாய் அல்லது தஸ்தாயெவ்ஸ்கியை விட தாழ்ந்தவர் அல்ல. அந்த நேரத்தில், தனிநபர் மற்றும் மக்கள் போன்ற ஒரு சக்திவாய்ந்த சோகம் உலக ஓபராவில் வெளிப்படுத்தப்படவில்லை.

ஓபராவின் கதைக்களம் . நோவோடெவிச்சி கான்வென்ட்டின் முற்றத்தில், ஒரு ஜாமீன் கூடியிருந்த மக்களை அரியணையில் ஏறுமாறு பாயர் போரிஸ் கோடுனோவைக் கெஞ்சும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறார். போரிஸ் அரச கிரீடத்தை மறுக்க முயற்சிக்கிறார். மறுநாள் காலை, கீழ்ப்படிதலுள்ள மக்கள் மீண்டும் அனுமானம் கதீட்ரல் முன் கூடுகிறார்கள் - இப்போது அவர்கள் ராஜாவாக முடிசூட்ட ஒப்புக்கொண்ட போரிஸுக்கு நன்றி கூறுகிறார்கள். ஆனால் புதிதாக முடிசூட்டப்பட்ட ராஜா சந்தேகங்கள் மற்றும் கனமான எண்ணங்களால் வேதனைப்படுகிறார், மேலும் அவர் அரச கிரீடத்தில் மகிழ்ச்சியடையவில்லை.

சுடோவ் மடாலயத்தின் செல், பிமென், துறவி வரலாற்றாசிரியர், போரிஸ் ஜார், சரியான வாரிசான சரேவிச் டிமிட்ரியின் கொலை பற்றிய உண்மையை எழுதுகிறார். இளம் துறவி கிரிகோரி ஓட்ரெபியேவ், வரலாற்றில் ஆர்வமுள்ளவர், ஒரு தைரியமான செயலைக் கருதுகிறார் - தன்னை டிமிட்ரி என்று அழைத்து ஜார்ஸை சந்திக்க.

லிதுவேனியன் எல்லையில் உள்ள ஒரு மதுக்கடை - ஓட்ரெபியேவ், அலைந்து திரிந்த பெரியவர்கள் என்ற போர்வையில், வர்லாம் போல் பாசாங்கு செய்கிறார், ஆனால் ஏமாற்று கண்டுபிடிக்கப்பட்டு அவர் தப்பி ஓட வேண்டும்.

இதற்கிடையில், கிரெம்ளினில், ஜார் போரிஸ் தனது இளம் மகள் க்சேனியாவை ஆறுதல்படுத்த வேண்டும். அவள் இறந்து போன மாப்பிள்ளைக்காக வருந்துகிறாள், ஆனால் தன் அரச பெற்றோருக்கு முன்னால் தன் சோகத்தைக் காட்டத் துணிவதில்லை. போரிஸைப் பொறுத்தவரை, வாழ்க்கை இனிமையாகத் தெரியவில்லை - அவர் செய்த குற்றத்தின் நினைவுகள் அவரைத் துன்புறுத்துகின்றன, மேலும் மக்கள் புதிய சர்வாதிகாரியைக் காதலிக்க அவசரப்படவில்லை. லிதுவேனியன் நீதிமன்றத்தில் டிமிட்ரி என்ற பெயரில் ஒரு குறிப்பிட்ட வஞ்சகர் தோன்றிய செய்தியுடன் இளவரசர் ஷுயிஸ்கி நுழைகிறார். போரிஸ் ஒரு கொலை செய்யப்பட்ட குழந்தையின் பேயைப் பார்க்கத் தொடங்குகிறார், மேலும் ஷுயிஸ்கியிடம் முழு விவரங்களையும் விசாரிக்க முடியாது.

போலந்து முற்றம், சாண்டோமியர்ஸ் கோட்டை. லட்சியமான மெரினா மினிஷேக் ரஷ்ய சிம்மாசனத்தை கனவு காண்கிறார், அவர் டிமிட்ரியை ஏமாற்றி திருமணம் செய்து கொண்டு ஏற விரும்புகிறார். தந்திரத்துடனும் பாசத்துடனும், அவள் தவறான டிமிட்ரியை வசீகரித்து அவனது அன்பைத் தூண்டுகிறாள்.

இதற்கிடையில், செயின்ட் பசில்ஸ் கதீட்ரலுக்கு முன்னால் உள்ள சதுக்கத்தில், டிமிட்ரி என்ற ஏமாற்றுக்காரரின் அணுகுமுறைக்காக மக்கள் காத்திருக்கிறார்கள். மக்கள் அவரை நம்புகிறார்கள் மற்றும் வஞ்சகர் கோடுனோவின் கொடுங்கோன்மையிலிருந்து அவர்களைக் காப்பாற்ற விரும்புகிறார்கள். அரச ஊர்வலத்தின் போது, புனித முட்டாள் ராஜா குழந்தையை கொன்றதாக பகிரங்கமாக குற்றம் சாட்டுகிறார், இருப்பினும், போரிஸ், கடுமையான முன்னறிவிப்புகளால் வென்று, அவரை தூக்கிலிட உத்தரவிடவில்லை.

கார்னெட் சேம்பரில் உள்ள போயர் டுமா, போரிஸ் ஜார் துன்பம் மற்றும் தூக்கி எறியப்படுவதைப் பற்றி ஷுயிஸ்கி கிசுகிசுக்கிறார். ஒரு கலங்கிய போரிஸ், கொலை செய்யப்பட்ட குழந்தையின் ஆவியுடன் தோன்றுகிறார். சரேவிச் டிமிட்ரியின் கல்லறையில் ஒரு பார்வையற்ற மனிதனின் அற்புதமான குணப்படுத்துதல் பற்றிய கதையுடன் வரலாற்றாசிரியர் பிமென் பேசுகிறார். இந்த கதை போரிஸை முழு பைத்தியக்காரத்தனமாக ஆழ்த்துகிறது, அவர் இறப்பதற்கு முன் தனது மகன் ஃபியோடரிடம் விடைபெறுவதற்கு நேரம் இல்லை, அவர் மயக்கமடைந்து இறந்துவிடுகிறார்.

குரோமி கிராமத்திற்கு அருகில், காட்டின் விளிம்பில், விவசாயிகள் எழுச்சியால் தூண்டப்பட்ட மக்கள், ஆளுநரை கேலி செய்கிறார்கள். பெரியவர் வர்லாம் மற்றும் மிசைல் மக்களை இன்னும் பெரிய கொடுமைக்கு தூண்டுகிறார்கள். தவறான டிமிட்ரி ஒரு ஊர்வலத்துடன் தோன்றுகிறார், மக்கள் அவரை மகிழ்ச்சியுடன் வாழ்த்துகிறார்கள். புனித முட்டாளின் இறுதிப் பாடல் ஒலிக்கிறது, ரஷ்ய மக்களுக்கு புதிய துரதிர்ஷ்டங்கள் மற்றும் தொல்லைகளை முன்னறிவிக்கிறது: "ஐயோ, ரஷ்யாவின் துக்கம், அழுக, ரஷ்ய மக்கள், பசியுள்ளவர்கள்."

சுவாரஸ்யமான உண்மைகள்

1898 இல் இன் சாலியாபின் ஆசிரியரின் கீழ் ஓபரா அரங்கேற்றப்பட்டது முன்னணி பாத்திரம். அப்போதிருந்து, சிறந்த கலைஞர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் கோடுனோவின் பாத்திரத்துடன் பிரிந்து செல்லவில்லை.
போரிஸின் தரப்பில் பணியாற்றுவதில், சாலியாபின் இசைத் தரப்பிலிருந்தும், கிளைச்செவ்ஸ்கி வரலாற்றுப் பக்கத்திலிருந்தும் உதவியைப் பெற்றார்.
ஓபராவின் மூன்றாவது பதிப்பும் உள்ளது - இது ஓபராவை மீண்டும் கருவியாக்கியது, ஆனால் முசோர்க்ஸ்கியின் அனைத்து இசைவுகளையும் அப்படியே வைத்திருந்தது.
முசோர்க்ஸ்கியின் இந்த அற்புதமான படைப்பின் அடிப்படையில், இயக்குனர் வேரா ஸ்ட்ரோவா 1954 இல். சேர்க்கப்பட்டது அம்சம் படத்தில், ஓபராவின் உணர்வை அதிகபட்ச அளவிற்கு வெளிப்படுத்துகிறது

அடக்கமான பெட்ரோவிச் முசோர்க்ஸ்கி
போரிஸ் கோடுனோவ்
முன்னுரையுடன் நான்கு நாடகங்களில் நாட்டுப்புற இசை நாடகம் (பத்து காட்சிகள்)
ஏ.எஸ். புஷ்கின் அதே பெயரின் சோகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட லிப்ரெட்டோ இசையமைப்பாளரால் எழுதப்பட்டது.
இது முதன்முதலில் பிப்ரவரி 8, 1874 அன்று செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் மரின்ஸ்கி தியேட்டரில் அரங்கேற்றப்பட்டது.
பாத்திரங்கள்
போரிஸ் கோடுனோவ் பாரிடோன் அல்லது பாஸ்
போரிஸ் மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோவின் ஃபியோடர் குழந்தைகள்
போரிஸ் சோப்ரானோவின் க்சேனியா குழந்தைகள்
க்சேனியாவின் தாய் லோ மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ
இளவரசர் வாசிலி இவனோவிச் ஷுயிஸ்கி குத்தகைதாரர்
ஆண்ட்ரி ஷெல்கலோவ், டுமா எழுத்தர் பாரிடோன்
பைமன், வரலாற்றாசிரியர், ஹெர்மிட் பாஸ்
கிரிகோரி டெனர் என்ற பெயரில் ஒரு ஏமாற்றுக்காரர்
மெரினா மினிஷேக், சாண்டோமியர்ஸ் வோய்வோட் மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ அல்லது நாடக சோப்ரானோவின் மகள்
ரங்கோனி, இரகசிய ஜேசுட் பாஸ்
வர்லாம் நாடோடி பாஸ்
Misail tramps tenor
டேவர்ன்கீப்பர் மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ
முட்டாள்தனமான காலம்
நிகிடிச், ஜாமீன் பாஸ்
மத்திய பாயார் டெனர்
Boyarin Krushchov குத்தகைதாரர்
லாவிட்ஸ்கி ஜேசுட்
செர்னிகோவ்ஸ்கி ஜேசுட் 6 ஏசி
மித்யுகா பாஸ்
போயர்ஸ், பாயார் குழந்தைகள், வில்லாளர்கள், மணிகள், ஜாமீன்கள், தாய்மார்கள், பெண்கள், சாண்டோ-மிர் பெண்கள், காளிகி வழிப்போக்கர்கள், மாஸ்கோ மக்கள்.

இந்த நடவடிக்கை ரஷ்யா மற்றும் போலந்தில் 1598-1605 ஆண்டுகளில் நடைபெறுகிறது.

முன்னுரை. படம் ஒன்று.நோவோடெவிச்சி கான்வென்ட்டின் முற்றத்தில் மக்கள் மண்டியிடப்பட்ட போரிஸ் கோடுனோவை மன்னராக முடிசூட்டும்படி கெஞ்சினார்கள். மாநகர் தடி
மக்களை "உற்சாகப்படுத்துகிறது" டுமா கிளார்க் ஆண்ட்ரி ஷெல்கலோவ், "துக்கத்தில் இருக்கும் ரஸ்க்கு ஆறுதல்" அனுப்பும்படி கடவுளிடம் வேண்டுகோள் விடுக்கிறார். நாள் வருகிறது
முடிவு. தூரத்தில் இருந்து வழிப்போக்கர்களின் காளிகைகளின் பாடலை நீங்கள் கேட்கலாம். "கடவுளின் மக்கள்" மடாலயத்திற்குச் செல்கிறார்கள், மக்களுக்கு தூபத்தை விநியோகிக்கிறார்கள். அவர்கள் போரிஸின் தேர்தலுக்காக வாதிடுகின்றனர்.
படம் இரண்டு.அஸ்ம்ப்ஷன் கதீட்ரல் முன் கிரெம்ளினில் கூடியிருந்த மக்கள் போரிஸைப் புகழ்ந்தனர். மேலும் போரிஸ் அச்சுறுத்தும் முன்னறிவிப்புகளால் வெல்லப்படுகிறார். ஆனால் அவ்வளவுதான்: ராஜாவின் சந்தேகங்களை யாரும் கவனிக்கக்கூடாது - சுற்றி எதிரிகள் இருக்கிறார்கள். மக்களை ஒரு விருந்துக்கு அழைக்க ஜார் கட்டளையிடுகிறார் - "எல்லோரும், பாயர்கள் முதல் பார்வையற்ற பிச்சைக்காரர் வரை." மகிமைப்படுத்தல் இணைகிறது
மணி அடிக்கிறது.
ஒன்று செயல்படுங்கள். காட்சி ஒன்று. இரவு. சுடோவ் மடாலயத்தில் உள்ள செல். பல நிகழ்வுகளுக்கு சாட்சியாக, எல்டர் பிமென் ஒரு வரலாற்றை எழுதுகிறார். இளம் துறவி
கிரிகோரி தூங்குகிறார். பிரார்த்தனையின் பாடல் கேட்கப்படுகிறது. கிரிகோரி எழுந்தான். அவர் தூக்கத்தால் தொந்தரவு செய்யப்படுகிறார், "ஒரு தொடர்ச்சியான, மோசமான கனவு." அவர் அதை விளக்குமாறு பிமெனிடம் கேட்கிறார்.
இளம் துறவியின் கனவு முந்தைய ஆண்டுகளின் பிமென் நினைவுகளில் விழித்தெழுகிறது. கிரிகோரி பைமனின் நிகழ்வு நிறைந்த இளமையைக் கண்டு பொறாமை கொள்கிறார். பற்றிய கதைகள்
துறவிகளின் தாழ்மையான பேட்டைக்கு "தங்கள் அரச ஊழியர், ஊதா மற்றும் ஆடம்பரமான கிரீடம்" ஆகியவற்றை மாற்றிய மன்னர்கள் இளம் புதியவருக்கு உறுதியளிக்கவில்லை. உடன்
சரேவிச் டிமிட்ரியின் கொலையின் கதையைச் சொல்லும்போது மூச்சிரைக்க அவர் பெரியவர் சொல்வதைக் கேட்கிறார். கிரிகோரி மற்றும் இளவரசன் என்று ஒரு சாதாரண கருத்து -
சகாக்கள், அவரது தலையில் ஒரு லட்சியத் திட்டத்தைப் பெற்றெடுக்கிறார்கள்.
காட்சி இரண்டுகிரிகோரி லிதுவேனியன் எல்லையில் உள்ள ஒரு மதுக்கடைக்கு இரண்டு அலைந்து திரிபவர்களுடன், தப்பியோடிய துறவிகளான மிசைல் மற்றும் வர்லாம் - அவர் வருகிறார்.
லிதுவேனியாவுக்குச் செல்கிறார். வஞ்சகத்தின் எண்ணம் கிரிகோரியை முழுவதுமாக ஆக்கிரமிக்கிறது, மேலும் பெரியவர்கள் ஏற்பாடு செய்த சிறிய விருந்தில் அவர் பங்கேற்கவில்லை.
இருவரும் ஏற்கனவே மிகவும் டிப்ஸியாக இருக்கிறார்கள், வர்லாம் பாட ஆரம்பிக்கிறார். இதற்கிடையில், கிரிகோரி ஹோஸ்டஸிடம் சாலையைப் பற்றி கேட்கிறார். அவளுடனான உரையாடலில் இருந்து அவர் கற்றுக்கொள்கிறார்
புறக்காவல் நிலையங்கள் அமைக்கப்பட்டுள்ளன: அவர்கள் யாரையோ தேடுகின்றனர். ஆனால் அன்பான தொகுப்பாளினி கிரிகோரிக்கு "ரவுண்டானா" பாதை பற்றி கூறுகிறார். திடீரென்று ஒரு தட்டு. பார்வைக்கு எளிதானது
ஜாமீன்கள் தோன்றும். லாப நம்பிக்கையில் - பெரியவர்கள் பிச்சை சேகரிக்கிறார்கள் - "சார்பு" கொண்ட ஜாமீன் வர்லாமை விசாரிக்கிறார் - அவர்கள் யார், அவர்கள் எங்கிருந்து வருகிறார்கள்.
மதவெறியர் க்ரிஷ்கா ஓட்ரெபியேவ் பற்றிய ஆணை மீட்டெடுக்கப்பட்டது. ஜாமீன் வர்லாமை மிரட்ட விரும்புகிறார் - ஒருவேளை அவர் மாஸ்கோவிலிருந்து தப்பி ஓடிய மதவெறியரா? ஆணையைப் படியுங்கள்
கிரிகோரி அழைக்கப்படுகிறார். தப்பியோடியவரின் அறிகுறிகளை அடைந்த அவர், தனது தோழரின் அறிகுறிகளைக் குறிக்கும் சூழ்நிலையிலிருந்து விரைவாக வெளியேறுகிறார். ஜாமீன்கள் வர்லாம் விரைகின்றன. விஷயங்கள் மோசமான திருப்பத்தை எடுப்பதைக் கண்ட பெரியவர், அந்த ஆணையை தானே படிக்க அனுமதிக்க வேண்டும் என்று கோருகிறார். மெதுவாக, வேண்டுமென்றே, அவர் கிரிகோரி மீது வாக்கியத்தை உச்சரிக்கிறார், ஆனால் கிரிகோரி இதற்குத் தயாராக இருக்கிறார் - ஜன்னலுக்கு வெளியே குதித்து, அவரது பெயரை நினைவில் கொள்ளுங்கள் ...
சட்டம் இரண்டு.ஜார் கோபுரம். இளவரசி க்சேனியா தனது இறந்த மணமகனின் உருவப்படத்தைப் பார்த்து அழுகிறார். Tsarevich Theodore "ஒரு பெரிய வரைபடத்தின் புத்தகத்தில்" பிஸியாக இருக்கிறார். அம்மா ஊசி வேலை செய்கிறாள். நகைச்சுவைகள், நகைச்சுவைகள் மற்றும் இதயப்பூர்வமான வார்த்தைகளால், இளவரசியை கசப்பான எண்ணங்களிலிருந்து திசைதிருப்ப முயற்சிக்கிறாள். சரேவிச் தியோடர் தனது தாயின் விசித்திரக் கதைக்கு ஒரு விசித்திரக் கதையுடன் பதிலளிக்கிறார். அம்மா அவனுடன் சேர்ந்து பாடுகிறாள். அவர்கள் கைதட்டி ஒரு விசித்திரக் கதையை நடிக்கிறார்கள். ஜார் இளவரசியை அன்புடன் அமைதிப்படுத்துகிறார் மற்றும் தியோடரிடம் அவரது நடவடிக்கைகள் பற்றி கேட்கிறார். வரைபடத்தில் உள்ள மஸ்கோவிட் ராஜ்யத்தின் பார்வை போரிஸுக்கு ஒரு கனமான சிந்தனையை ஏற்படுத்துகிறது. எல்லாவற்றிலும் - மாநிலத்தின் பேரழிவுகளிலும், அவரது மகளின் துரதிர்ஷ்டத்திலும் - அவர் செய்த குற்றத்திற்கு பழிவாங்குவதைக் காண்கிறார் - சரேவிச் டிமிட்ரியின் கொலை. தந்திரமான ஷுயிஸ்கியிடம் கற்றுக்கொண்டேன்
பிரபு, லிதுவேனியாவில் பாசாங்கு செய்பவரின் தோற்றத்தைப் பற்றி, போரிஸ் இளவரசரின் மரணத்தை ஷுயிஸ்கி உறுதிப்படுத்துகிறார். ஷுயிஸ்கி தந்திரமாக விவரங்களை விவரிக்கிறார்
வில்லத்தனம். போரிஸால் சித்திரவதையைத் தாங்க முடியாது: அலையும் நிழலில் அவர் கொலை செய்யப்பட்ட சிறுவனின் பேயைப் பார்க்கிறார்.
சட்டம் மூன்று. படம் ஒன்று.சாண்டோமியர்ஸ் கோட்டையில், மெரினா கழிப்பறைக்கு பின்னால் உள்ளது. பெண்கள் ஒரு புகழ்ச்சியான பாடல் மூலம் அவளை மகிழ்விக்கிறார்கள். பன்னா மினிஷேக் அதிருப்தி அடைந்தார்: போலந்தின் புகழ்பெற்ற வெற்றிகளைப் பற்றி அவர் கேட்க விரும்புகிறார், மாஸ்கோவின் ஜார்ஸின் சிம்மாசனத்தின் லட்சிய மெரினா கனவுகள். ஜேசுட் ரங்கோனி தோன்றுகிறார். தேவாலயத்தின் சக்தியால்
பாசாங்கு செய்பவரின் காதல் வலையில் அவளை சிக்க வைக்க மெரினாவை அவர் கற்பனை செய்கிறார்.
காட்சி இரண்டு. நிலவொளி இரவுதோட்டத்தில், நீரூற்றுக்கு அருகில், மெரினா பாசாங்கு செய்பவர் கனவு காண்கிறார். ரங்கோனி அவனைப் பதுங்கினாள். மெரினாவின் அழகைப் பற்றிய இனிமையான பேச்சுகளால், ஜேஸ்யூட் அந்த பெண்மணியின் மீதான தனது உணர்ச்சிமிக்க அன்பை ஒப்புக்கொள்ளும்படி பாசாங்கு செய்பவரை ஈர்க்கிறார். மகிழ்ச்சியான விருந்தினர்களின் சத்தமில்லாத கூட்டம் தோட்டத்தின் வழியாக செல்கிறது - போரிசோவின் இராணுவத்தின் மீது போலந்து இராணுவத்தின் வெற்றியை அவர்கள் எதிர்பார்க்கிறார்கள். வஞ்சகன் மரங்களுக்குப் பின்னால் ஒளிந்திருக்கிறான். மெரினா தோன்றுகிறது. பாசங்கள், விருப்பங்கள் மற்றும் கேலிகளால் அவள் பாசாங்கு செய்பவரின் லட்சியத்தை தூண்டுகிறாள்.
சட்டம் நான்கு. படம் ஒன்று.புனித பசில் கதீட்ரல் முன், பாசாங்கு செய்பவரின் இராணுவம், சேவையின் அணுகுமுறை பற்றிய வதந்திகளை மக்கள் அனிமேஷன் முறையில் விவாதித்து வருகின்றனர்.
தேவாலயத்தில், க்ரிஷ்கா ஓட்ரெபியேவுக்கு அனாதிமா மற்றும் சரேவிச் டிமிட்ரிக்கு பாடப்பட்ட நித்திய நினைவகம். ஏமாற்றுக்காரன் என்று சாமானியர்கள் உறுதியாக நம்புகிறார்கள்
உண்மையான சரேவிச் டிமிட்ரி, மற்றும் நிந்தனையால் கோபமடைந்தார் - உயிருள்ளவர்களுக்கு நித்திய நினைவைப் பாட! ஹோலி ஃபூல் உள்ளே ஓடுகிறார், அதைத் தொடர்ந்து சிறுவர்கள் கூச்சல் போடுகிறார்கள்.
புனித முட்டாள் ஒரு கல்லில் அமர்ந்து, தனது காலணிகளை சரிசெய்து பாடுகிறார். சிறுவர்கள் அவரைச் சூழ்ந்துகொண்டு அவர் பெருமையாகச் சொன்ன பைசாவை எடுத்துச் செல்கிறார்கள். புனித முட்டாள் அழுகிறான். இருந்து
பாயர்கள் கதீட்ரலுக்கு வெளியே வந்து பிச்சை வழங்குகிறார்கள். அரச ஊர்வலம் தொடங்குகிறது. முழங்காலில், தங்கள் கைகளை ராஜாவிடம் நீட்டி, பசியுள்ளவர்கள், கந்தலானவர்கள் - சதுக்கத்தில் கூடியிருந்த மக்கள் அனைவரும் - ரொட்டிக்காக பிச்சை எடுக்கிறார்கள். துக்கமடைந்த முட்டாளைப் பார்த்த போரிஸ் நிறுத்தி, அவர்கள் அவரை எப்படி புண்படுத்தினார்கள் என்று கேட்கிறார். புனித முட்டாள், குட்டி இளவரசனைக் கொன்றது போல், குற்றமிழைத்த சிறுவர்களைக் கொல்லுமாறு ராஜாவிடம் அப்பாவியாகவும், முட்டாள்தனமாகவும் கேட்கிறான். பாதுகாவலர்கள் விரைந்து வருவதை போரிஸ் நிறுத்துகிறார்
புனித முட்டாள், ஆசீர்வதிக்கப்பட்டவனிடம் அவனுக்காக ஜெபிக்கும்படி கேட்கிறான். ஆனால் நீங்கள் ஏரோது ராஜாவுக்காக ஜெபிக்க முடியாது - "கடவுளின் தாய் கட்டளையிடவில்லை." இது மக்களின் தீர்ப்பு.
படம் இரண்டு.மாஸ்கோ கிரெம்ளின் முகப்பு அறையில் பாயார் டுமாவின் கூட்டம் நடைபெறுகிறது. பாசாங்கு செய்பவரின் தலைவிதி தீர்மானிக்கப்படுகிறது. மெதுவான புத்திசாலி சிறுவர்கள்
ஷுயிஸ்கி இல்லாமல் "கருத்து மோசமாக மாறியது" என்று அவர்கள் வருந்துகிறார்கள். இங்கே இளவரசர் வாசிலி. போரிஸின் வலிப்புத்தாக்கத்தைப் பற்றிய அவரது கதை பாயர்களின் அவநம்பிக்கையைத் தூண்டுகிறது, ஆனால் ஒரு ஆச்சரியத்துடன்
"சியர், குழந்தை!" ராஜா தானே தோன்றுகிறார். சுயநினைவுக்கு வந்த கோடுனோவ் அரச இருக்கையில் அமர்ந்து பாயர்களிடம் பேசுகிறார். ஷுயிஸ்கி ஒரு முன்மொழிவுடன் அவரை குறுக்கிடுகிறார்
ஒரு பெரிய ரகசியத்தைச் சொல்ல விரும்பும் ஒரு தாழ்மையான முதியவர் சொல்வதைக் கேளுங்கள். இது பிமென். கொல்லப்பட்ட இளவரசனின் பெயருடன் தொடர்புடைய நுண்ணறிவின் அதிசயம் பற்றிய அவரது கதை,
போரிஸின் வலிமையை இழக்கிறது. மரணம் நெருங்கி வருவதை உணர்ந்த அவர், சரேவிச் தியோடரை அழைத்து, தனது மகனுக்கு ரஷ்யாவை நேர்மையாக ஆட்சி செய்ய வேண்டும் என்று கண்டிப்பான உத்தரவு பிறப்பிக்கிறார்.
கடவுளின் புனிதர்களே, அவரது சகோதரியை கவனித்துக் கொள்ளுங்கள், மேலும் அவரது குழந்தைகளின் மீது கருணைக்காக சொர்க்கத்தில் பிரார்த்தனை செய்கிறார். இறுதிச் சடங்கு மணி கேட்கிறது, இறுதிச் சத்தம் நெருங்குகிறது - திட்டம், “உள்ளே
துறவிகளே, ராஜா வருகிறார்."* போரிஸ் இறந்து கொண்டிருக்கிறார்.
காட்சி மூன்று. குரோமிக்கு அருகிலுள்ள காடுகளை அகற்றும் இடம் நாடோடிகளின் கூட்டத்தால் நிரம்பியுள்ளது. அவர்கள் கோடுனோவின் கவர்னர், பாயார் க்ருஷ்சேவை கேலி செய்கிறார்கள். வர்லாம் அங்கேதான்
மற்றும் மிசைல், ரஷ்யாவில் மரணதண்டனைகள் மற்றும் படுகொலைகள் பற்றிய கதைகளால் மக்களைத் தூண்டியது. இதற்கு மக்களுக்கு ஒரே ஒரு வாக்கியம் உள்ளது: "மரணம், போரிஸுக்கு மரணம்!" கீழ் சூடான கை
ஜேசுட்டுகள் குறுக்கே வருகிறார்கள். வஞ்சகர் தோன்றுகிறார், மக்கள் அவரை வாழ்த்துகிறார்கள். ஜேசுயிட்களும் ஆளுநரும் பாசாங்குக்காரரால் விடுவிக்கப்பட்டாலும், அனைவரும் அவரைப் பின்தொடர்ந்து மாஸ்கோவிற்குச் செல்கிறார்கள். புனித முட்டாள் மட்டுமே கல்லில் தனியாக அமர்ந்திருக்கிறார். அவரது துக்கமான பாடல் பிரச்சனை, கசப்பான கண்ணீர், இருண்ட, ஊடுருவ முடியாத இருள் ஆகியவற்றை முன்னறிவிக்கிறது.
* இறப்பதற்கு முன், அரசர்கள் துறவிகளாகக் கொடுமைப்படுத்தப்பட்டனர்.

மிகவும் பிரபலமான ஓபராக்கள்சமாதானம். அசல் தலைப்பு, ஆசிரியர் மற்றும் சுருக்கமான விளக்கம்.

போரிஸ் கோடுனோவ், எம்.பி. முசோர்க்ஸ்கி.

முன்னுரையுடன் நான்கு செயல்களில் ஓபரா; ஏ.எஸ். புஷ்கினின் அதே பெயரின் சோகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட முசோர்க்ஸ்கியின் லிப்ரெட்டோ மற்றும் என்.எம். கரம்சின் எழுதிய "ரஷ்ய அரசின் வரலாறு".
முதல் தயாரிப்பு: செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், மரின்ஸ்கி ஓபரா ஹவுஸ், ஜனவரி 27, 1874.

பாத்திரங்கள்:போரிஸ் கோடுனோவ் (பாரிடோன் அல்லது பாஸ்), ஃபியோடர் மற்றும் க்சேனியா (மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ மற்றும் சோப்ரானோ), க்சேனியாவின் தாய் (மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ), இளவரசர் வாசிலி ஷுயிஸ்கி (டெனர்), ஆண்ட்ரி ஷெல்கலோவ் (பாரிடோன்), பிமென் (பாஸ்), இம்போஸ்டர் என்ற பெயரில் கிரிகோரி (டெனர்), மெரினா மினிஷேக் (மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ), ரங்கோனி (பாஸ்), வர்லாம் மற்றும் மிசைல் (பாஸ் மற்றும் டெனர்), உணவக உரிமையாளர் (மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ), ஹோலி ஃபூல் (டெனர்), நிகிடிச், ஜாமீன் (பாஸ்), நெருக்கமான பாயார் (டெனர்) , பாயார் க்ருஷ்சேவ் (டெனர்), ஜேசுயிட்ஸ் லாவிட்ஸ்கி (பாஸ்) மற்றும் செர்னிகோவ்ஸ்கி (பாஸ்), பாயர்கள், வில்லாளர்கள், மணிகள், ஜாமீன்கள், பிரபுக்கள் மற்றும் பெண்கள், சாண்டோமியர்ஸ் பெண்கள், வாக்கர்ஸ், மாஸ்கோ மக்கள்.

நடவடிக்கை 1598-1605 ஆண்டுகளில் மாஸ்கோவில் நடைபெறுகிறது.

முன்னுரை. காட்சி ஒன்று.
நோவோடெவிச்சி கான்வென்ட்டின் முற்றத்தில் மக்கள் மண்டியிடப்பட்ட போரிஸ் கோடுனோவை மன்னராக முடிசூட்டும்படி கெஞ்சினார்கள். ஜாமீனின் தடியடி மக்களை "ஒரு துளி கூட விடாமல்" ஊக்குவிக்கிறது. டுமா கிளார்க் ஆண்ட்ரி ஷெல்கலோவ், "துக்கத்தில் இருக்கும் ரஸ்க்கு ஆறுதல்" அனுப்பும்படி கடவுளிடம் வேண்டுகோள் விடுக்கிறார். நாள் முடிவுக்கு வருகிறது. தூரத்தில் இருந்து வழிப்போக்கர்களின் காளிகைகளின் பாடலை நீங்கள் கேட்கலாம். "கடவுளின் மக்கள்" மடாலயத்திற்குச் செல்கிறார்கள், மக்களுக்கு தூபத்தை விநியோகிக்கிறார்கள். அவர்கள் போரிஸின் தேர்தலுக்காக வாதிடுகின்றனர்.

காட்சி இரண்டு.
அஸ்ம்ப்ஷன் கதீட்ரல் முன் கிரெம்ளினில் கூடியிருந்த மக்கள் போரிஸைப் புகழ்ந்தனர். மேலும் போரிஸ் அச்சுறுத்தும் முன்னறிவிப்புகளால் வெல்லப்படுகிறார். ஆனால் அவ்வளவுதான்: ராஜாவின் சந்தேகங்களை யாரும் கவனிக்கக்கூடாது - சுற்றி எதிரிகள் இருக்கிறார்கள். மக்களை ஒரு விருந்துக்கு அழைக்க ஜார் கட்டளையிடுகிறார் - "எல்லோரும், பாயர்கள் முதல் பார்வையற்ற பிச்சைக்காரர் வரை." பாராட்டு மணிகளின் ஓசையுடன் இணைகிறது.

ஒன்று செயல்படுங்கள். காட்சி ஒன்று.
இரவு. சுடோவ் மடாலயத்தில் உள்ள செல். பல நிகழ்வுகளுக்கு சாட்சியாக, எல்டர் பிமென் ஒரு வரலாற்றை எழுதுகிறார். இளம் துறவி கிரிகோரி தூங்குகிறார். பிரார்த்தனையின் பாடல் கேட்கப்படுகிறது. கிரிகோரி எழுந்தான். அவர் தூக்கத்தால் தொந்தரவு செய்யப்படுகிறார், "ஒரு தொடர்ச்சியான, மோசமான கனவு." அவர் அதை விளக்குமாறு பிமெனிடம் கேட்கிறார். இளம் துறவியின் கனவு முந்தைய ஆண்டுகளின் பிமென் நினைவுகளில் விழித்தெழுகிறது. கிரிகோரி பைமனின் நிகழ்வு நிறைந்த இளமையைக் கண்டு பொறாமை கொள்கிறார். துறவிகளின் தாழ்மையான பேட்டைக்கு "தங்கள் அரச ஊழியர்களையும், ஊதா நிறத்தையும், ஆடம்பரமான கிரீடத்தையும்" பரிமாறிக்கொண்ட மன்னர்களைப் பற்றிய கதைகள் இளம் புதியவருக்கு உறுதியளிக்கவில்லை. மூச்சுத் திணறலுடன், சரேவிச் டிமிட்ரியின் கொலையைப் பற்றி அவர் பெரியவர் கூறுவதைக் கேட்கிறார். கிரிகோரியும் இளவரசரும் ஒரே வயதுடையவர்கள் என்ற ஒரு சாதாரண கருத்து அவரது தலையில் ஒரு லட்சியத் திட்டத்தைப் பிறப்பிக்கிறது.

காட்சி இரண்டு.
கிரிகோரி லிதுவேனியன் எல்லையில் உள்ள ஒரு உணவகத்திற்கு இரண்டு நாடோடிகளுடன், தப்பியோடிய துறவிகளான மிசைல் மற்றும் வர்லாம் ஆகியோருடன் வருகிறார் - அவர் லிதுவேனியாவுக்குச் செல்கிறார். வஞ்சகத்தின் எண்ணம் கிரிகோரியை முழுவதுமாக ஆக்கிரமிக்கிறது, மேலும் பெரியவர்கள் ஏற்பாடு செய்த சிறிய விருந்தில் அவர் பங்கேற்கவில்லை. இருவரும் ஏற்கனவே மிகவும் டிப்ஸியாக இருக்கிறார்கள், வர்லாம் பாட ஆரம்பிக்கிறார். இதற்கிடையில், கிரிகோரி ஹோஸ்டஸிடம் சாலையைப் பற்றி கேட்கிறார். அவளுடனான உரையாடலில் இருந்து, புறக்காவல் நிலையங்கள் அமைக்கப்பட்டுள்ளன என்பதை அவர் அறிகிறார்: அவர்கள் யாரையோ தேடுகிறார்கள். ஆனால் அன்பான தொகுப்பாளினி கிரிகோரிக்கு "ரவுண்டானா" பாதை பற்றி கூறுகிறார். திடீரென்று ஒரு தட்டு. ஜாமீன் லேசாகத் தோன்றுகிறது. லாப நம்பிக்கையில் - பெரியவர்கள் பிச்சை சேகரிக்கிறார்கள் - "சார்பு" கொண்ட ஜாமீன் வர்லாமை விசாரிக்கிறார் - அவர்கள் யார், அவர்கள் எங்கிருந்து வருகிறார்கள். மதவெறியர் க்ரிஷ்கா ஓட்ரெபியேவ் பற்றிய ஆணை மீட்டெடுக்கப்பட்டது. ஜாமீன் வர்லாமை மிரட்ட விரும்புகிறார் - ஒருவேளை அவர் மாஸ்கோவிலிருந்து தப்பி ஓடிய மதவெறியரா? கிரிகோரி ஆணையைப் படிக்க அழைக்கப்பட்டார். தப்பியோடியவரின் அறிகுறிகளை அடைந்த அவர், தனது தோழரின் அறிகுறிகளைக் குறிக்கும் சூழ்நிலையிலிருந்து விரைவாக வெளியேறுகிறார். ஜாமீன்கள் வர்லாம் விரைகின்றன. விஷயங்கள் மோசமான திருப்பத்தை எடுப்பதைக் கண்ட பெரியவர், அந்த ஆணையை தானே படிக்க அனுமதிக்க வேண்டும் என்று கோருகிறார். மெதுவாக, மெதுவாக, அவர் கிரிகோரி மீது வாக்கியத்தை உச்சரிக்கிறார், ஆனால் கிரிகோரி இதற்குத் தயாராக இருக்கிறார் - ஜன்னலுக்கு வெளியே குதித்து, அவரது பெயரை நினைவில் கொள்ளுங்கள் ...

சட்டம் இரண்டு.
ஜார் கோபுரம். இளவரசி க்சேனியா தனது இறந்த மணமகனின் உருவப்படத்தைப் பார்த்து அழுகிறார். Tsarevich Theodore "ஒரு பெரிய வரைபடத்தின் புத்தகத்தில்" பிஸியாக இருக்கிறார். அம்மா ஊசி வேலை செய்கிறாள். நகைச்சுவைகள், நகைச்சுவைகள் மற்றும் இதயப்பூர்வமான வார்த்தைகளால், இளவரசியை கசப்பான எண்ணங்களிலிருந்து திசைதிருப்ப முயற்சிக்கிறாள். சரேவிச் தியோடர் தனது தாயின் விசித்திரக் கதைக்கு ஒரு விசித்திரக் கதையுடன் பதிலளிக்கிறார். அம்மா அவனுடன் சேர்ந்து பாடுகிறாள். அவர்கள் கைதட்டி ஒரு விசித்திரக் கதையை நடிக்கிறார்கள். ஜார் இளவரசியை அன்புடன் அமைதிப்படுத்துகிறார் மற்றும் தியோடரிடம் அவரது நடவடிக்கைகள் பற்றி கேட்கிறார். வரைபடத்தில் உள்ள மஸ்கோவிட் ராஜ்யத்தின் பார்வை போரிஸுக்கு ஒரு கனமான சிந்தனையை ஏற்படுத்துகிறது. எல்லாவற்றிலும் - மாநிலத்தின் பேரழிவுகளிலும், அவரது மகளின் துரதிர்ஷ்டத்திலும் - அவர் செய்த குற்றத்திற்கு பழிவாங்குவதைக் காண்கிறார் - சரேவிச் டிமிட்ரியின் கொலை. லிதுவேனியாவில் பாசாங்கு செய்பவரின் தோற்றத்தைப் பற்றி ஒரு தந்திரமான நீதிமன்ற அதிகாரியான ஷுயிஸ்கியிடம் இருந்து கற்றுக்கொண்ட போரிஸ், இளவரசரின் மரணத்தை ஷுயிஸ்கியிடம் இருந்து உறுதிப்படுத்துகிறார். ஷுயிஸ்கி குற்றத்தின் விவரங்களை நயவஞ்சகமாக விவரிக்கிறார். போரிஸால் சித்திரவதையைத் தாங்க முடியாது: அலையும் நிழலில் அவர் கொலை செய்யப்பட்ட சிறுவனின் பேயைப் பார்க்கிறார்.

சட்டம் மூன்று. காட்சி ஒன்று.
சாண்டோமியர்ஸ் கோட்டையில், மெரினா கழிப்பறைக்கு பின்னால் உள்ளது. பெண்கள் ஒரு புகழ்ச்சியான பாடல் மூலம் அவளை மகிழ்விக்கிறார்கள். பன்னா மினிஷேக் அதிருப்தி அடைந்தார்: போலந்தின் புகழ்பெற்ற வெற்றிகளைப் பற்றி அவர் கேட்க விரும்புகிறார், மாஸ்கோவின் ஜார்ஸின் சிம்மாசனத்தின் லட்சிய மெரினா கனவுகள். ஜேசுட் ரங்கோனி தோன்றுகிறார். தேவாலயத்தின் சக்தியுடன், பாசாங்கு செய்பவரின் காதல் வலைப்பின்னல்களில் மெரினாவை சிக்க வைக்க மெரினாவை அவர் கற்பனை செய்கிறார்.

காட்சி இரண்டு.
தோட்டத்தில் ஒரு நிலவொளி இரவில், நீரூற்றுக்கு அருகில், பாசாங்கு செய்பவர் மெரினாவைப் பற்றி கனவு காண்கிறார். ரங்கோனி அவனைப் பதுங்கினாள். மெரினாவின் அழகைப் பற்றிய இனிமையான பேச்சுகளால், ஜேஸ்யூட் அந்த பெண்மணியின் மீதான தனது உணர்ச்சிமிக்க அன்பை ஒப்புக்கொள்ளும்படி பாசாங்கு செய்பவரை ஈர்க்கிறார். மகிழ்ச்சியான விருந்தினர்களின் சத்தமில்லாத கூட்டம் தோட்டத்தின் வழியாக செல்கிறது - போரிசோவின் இராணுவத்தின் மீது போலந்து இராணுவத்தின் வெற்றியை அவர்கள் எதிர்பார்க்கிறார்கள். வஞ்சகன் மரங்களுக்குப் பின்னால் ஒளிந்திருக்கிறான். மெரினா தோன்றுகிறது. பாசங்கள், விருப்பங்கள் மற்றும் கேலிகளால் அவள் பாசாங்கு செய்பவரின் லட்சியத்தை தூண்டுகிறாள்.

சட்டம் நான்கு. காட்சி ஒன்று.
செயின்ட் பசில் கதீட்ரலுக்கு முன்னால், பாசாங்கு செய்பவரின் இராணுவத்தின் அணுகுமுறை, தேவாலயத்தில் சேவை, க்ரிஷ்கா ஓட்ரெபியேவின் அவமதிப்பு மற்றும் சரேவிச் டிமிட்ரிக்கு பாடப்பட்ட நித்திய நினைவகம் பற்றிய வதந்திகளை மக்கள் அனிமேஷன் முறையில் விவாதிக்கின்றனர். பாசாங்கு செய்பவர் உண்மையான சரேவிச் டிமிட்ரி என்று பொது மக்கள் உறுதியாக நம்புகிறார்கள், மேலும் உயிருள்ள ஒரு நபரின் நித்திய நினைவைப் பாடும் அவதூறால் கோபப்படுகிறார்கள்! ஹோலி ஃபூல் உள்ளே ஓடுகிறார், அதைத் தொடர்ந்து சிறுவர்கள் கூச்சல் போடுகிறார்கள். புனித முட்டாள் ஒரு கல்லில் அமர்ந்து, தனது காலணிகளை சரிசெய்து பாடுகிறார். சிறுவர்கள் அவரைச் சூழ்ந்துகொண்டு அவர் பெருமையாகச் சொன்ன பைசாவை எடுத்துச் செல்கிறார்கள். புனித முட்டாள் அழுகிறான். பாயர்கள் கதீட்ரலுக்கு வெளியே வந்து பிச்சை வழங்குகிறார்கள். அரச ஊர்வலம் தொடங்குகிறது. முழங்காலில், தங்கள் கைகளை ராஜாவிடம் நீட்டி, பசியுள்ளவர்கள், கந்தலானவர்கள் - சதுக்கத்தில் கூடியிருந்த மக்கள் அனைவரும் - ரொட்டிக்காக பிச்சை எடுக்கிறார்கள். துக்கமடைந்த முட்டாளைப் பார்த்த போரிஸ் நிறுத்தி, அவர்கள் அவரை எப்படி புண்படுத்தினார்கள் என்று கேட்கிறார். புனித முட்டாள், குட்டி இளவரசனைக் கொன்றது போல், குற்றமிழைத்த சிறுவர்களைக் கொல்லுமாறு ராஜாவிடம் அப்பாவியாகவும், முட்டாள்தனமாகவும் கேட்கிறான். புனித முட்டாளிடம் விரைந்த காவலர்களை போரிஸ் தடுத்து, ஆசீர்வதிக்கப்பட்டவரிடம் அவருக்காக பிரார்த்தனை செய்யும்படி கேட்கிறார். ஆனால் நீங்கள் ஏரோது ராஜாவுக்காக ஜெபிக்க முடியாது - "கடவுளின் தாய் கட்டளையிடவில்லை." இது மக்களின் தீர்ப்பு.

காட்சி இரண்டு.
பாயார் டுமாவின் கூட்டம் மாஸ்கோ கிரெம்ளின் முகப்பு அறையில் நடைபெறுகிறது. பாசாங்கு செய்பவரின் தலைவிதி தீர்மானிக்கப்படுகிறது. மெதுவான புத்திசாலித்தனமான பாயர்கள் ஷுயிஸ்கி இல்லாமல் "கருத்து தவறாகிவிட்டது" என்று வருந்துகிறார்கள். இங்கே இளவரசர் வாசிலி. போரிஸின் வலிப்புத்தாக்கத்தைப் பற்றிய அவரது கதை பாயர்களின் அவநம்பிக்கையைத் தூண்டுகிறது, ஆனால் "சர்ச், குழந்தை!" ராஜா தானே தோன்றுகிறார். சுயநினைவுக்கு வந்த கோடுனோவ் அரச இருக்கையில் அமர்ந்து பாயர்களிடம் பேசுகிறார். ஒரு பெரிய ரகசியத்தைச் சொல்ல விரும்பும் ஒரு தாழ்மையான முதியவர் சொல்வதைக் கேட்கும் வாய்ப்பை ஷூயிஸ்கி குறுக்கிடுகிறார். இது பிமென். கொல்லப்பட்ட இளவரசனின் பெயருடன் தொடர்புடைய நுண்ணறிவின் அதிசயத்தைப் பற்றிய அவரது கதை போரிஸின் வலிமையை இழக்கிறது. மரணத்தின் அணுகுமுறையை உணர்ந்த அவர், சரேவிச் தியோடரை அவரிடம் அழைத்து, தனது மகனுக்கு ரஷ்யாவை நியாயமாக ஆளவும், கடவுளின் புனிதர்களை மதிக்கவும், தனது சகோதரியை கவனித்துக்கொள்ளவும், தனது குழந்தைகளுக்கு கருணை காட்டவும் சொர்க்கத்தில் பிரார்த்தனை செய்கிறார். இறுதி சத்தம் கேட்கிறது, இறுதி சத்தம் நெருங்குகிறது - திட்டம், “ராஜா ஒரு துறவியாகிறார்” (ராஜாக்கள் இறப்பதற்கு முன்பு துறவிகளாக கசக்கப்பட்டனர்). போரிஸ் இறந்து கொண்டிருக்கிறார்.

காட்சி மூன்று.
குரோமிக்கு அருகிலுள்ள காடுகளை அகற்றும் இடம் நாடோடிகளின் கூட்டத்தால் நிரம்பியுள்ளது. அவர்கள் கோடுனோவின் கவர்னர், பாயார் க்ருஷ்சேவை கேலி செய்கிறார்கள். வர்லாமும் மிசைலும் அங்கேயே இருக்கிறார்கள், ரஸ்ஸில் மரணதண்டனைகள் மற்றும் படுகொலைகள் பற்றிய கதைகளால் மக்களைத் தூண்டுகிறார்கள். இதற்கு மக்களுக்கு ஒரே ஒரு வாக்கியம் உள்ளது: "மரணம், போரிஸுக்கு மரணம்!" ஜேசுட்டுகள் சூடான கையின் கீழ் விழுகின்றனர். வஞ்சகர் தோன்றுகிறார், மக்கள் அவரை வாழ்த்துகிறார்கள். ஜேசுயிட்களும் ஆளுநரும் பாசாங்கு செய்பவரால் விடுவிக்கப்பட்டாலும், அனைவரும் அவரைப் பின்தொடர்ந்து மாஸ்கோவிற்குச் செல்கிறார்கள். புனித முட்டாள் மட்டுமே கல்லில் தனியாக அமர்ந்திருக்கிறார். அவரது துக்கமான பாடல் பிரச்சனை, கசப்பான கண்ணீர், இருண்ட, ஊடுருவ முடியாத இருள் ஆகியவற்றை முன்னறிவிக்கிறது.

"போரிஸ் கோடுனோவ்" இன் அரை டஜன் பதிப்புகள் உள்ளன.

முசோர்க்ஸ்கியே இரண்டை விட்டுவிட்டார்; அவரது நண்பர் N.A. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் மேலும் இரண்டு பதிப்புகளை உருவாக்கினார்; ஓபராவின் இசைக்குழுவின் ஒரு பதிப்பு டி.டி. ஷோஸ்டகோவிச்சால் முன்மொழியப்பட்டது, மேலும் இரண்டு பதிப்புகள் இந்த நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் நியூயார்க் மெட்ரோபொலிட்டன் ஓபராவிற்காக உருவாக்கப்பட்டன. இந்த விருப்பங்கள் ஒவ்வொன்றும் ஓபராவின் சூழலில் முசோர்க்ஸ்கியால் எழுதப்பட்ட காட்சிகள் சேர்க்கப்பட வேண்டும் மற்றும் எவை விலக்கப்பட வேண்டும் என்ற சிக்கலுக்கு அதன் சொந்த தீர்வை வழங்குகிறது, மேலும் அதன் சொந்த காட்சிகளின் வரிசையையும் வழங்குகிறது. கடைசி இரண்டு பதிப்புகள், மேலும், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் இசைக்குழுவை நிராகரித்து முசோர்க்ஸ்கியின் அசலை மீட்டெடுக்கின்றன. உண்மையில், ஓபராவின் உள்ளடக்கத்தை மறுபரிசீலனை செய்வதைப் பொறுத்தவரை, எந்த பதிப்பைப் பின்பற்றுவது என்பது உண்மையில் முக்கியமில்லை; ஆசிரியரால் எழுதப்பட்ட அனைத்து காட்சிகள் மற்றும் அத்தியாயங்களைப் பற்றிய ஒரு யோசனையை வழங்குவது மட்டுமே முக்கியம். ஷேக்ஸ்பியரின் ரிச்சர்ட் மற்றும் ஹென்றி மன்னர்கள் பற்றிய சரித்திரங்கள் போன்ற வரலாற்றுச் சட்டங்களின்படி இந்த நாடகம் முசோர்க்ஸ்கியால் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது, மாறாக ஒரு நிகழ்வு மற்றொரு மரணத் தேவையுடன் தொடரும் ஒரு சோகத்தை விட.

ஆயினும்கூட, ஓபராவின் பல பதிப்புகள் தோன்றுவதற்கு வழிவகுத்த காரணங்களை விளக்குவதற்காக, N. A. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் 1896 ஆம் ஆண்டு போரிஸ் கோடுனோவின் பதிப்பிற்கு (அதாவது அவரது முதல் பதிப்பிற்கு) எழுதிய முன்னுரையை இங்கே முன்வைக்கிறோம்:

25 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு எழுதப்பட்ட ஓபரா, அல்லது நாட்டுப்புற இசை நாடகம், "போரிஸ் கோடுனோவ்", அதன் முதல் தோற்றத்தில் மேடையில் மற்றும் அச்சில், பொதுமக்களிடையே இரண்டு எதிர் கருத்துகளை எழுப்பியது. எழுத்தாளரின் உயர் திறமை, நாட்டுப்புற ஆவி மற்றும் ஆவியின் ஊடுருவல் வரலாற்று சகாப்தம், காட்சிகளின் கலகலப்பு மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் வெளிப்புறங்கள், நாடகம் மற்றும் நகைச்சுவை இரண்டிலும் வாழ்க்கையின் உண்மை மற்றும் இசை யோசனைகள் மற்றும் நுட்பங்களின் அசல் தன்மையுடன் தெளிவாகப் படம்பிடிக்கப்பட்ட அன்றாடப் பக்கங்கள் ஒரு பகுதியின் பாராட்டையும் ஆச்சரியத்தையும் தூண்டியது; நடைமுறைக்கு மாறான சிரமங்கள், துண்டு துண்டான மெல்லிசை சொற்றொடர்கள், குரல் பகுதிகளின் சிரமம், நல்லிணக்கம் மற்றும் பண்பேற்றங்களின் விறைப்பு, குரல் வழிகாட்டுதலில் பிழைகள், பலவீனமான கருவி மற்றும் பொதுவாக பலவீனமான வேலையின் தொழில்நுட்ப பக்கம், மாறாக, கேலி மற்றும் தணிக்கையின் புயலை ஏற்படுத்தியது - மறுபுறம். . குறிப்பிடப்பட்ட தொழில்நுட்ப குறைபாடுகள் சிலருக்கு படைப்பின் உயர் தகுதிகளை மட்டுமல்ல, ஆசிரியரின் திறமையையும் மறைக்கின்றன; மற்றும் நேர்மாறாக, இந்த குறைபாடுகள் சிலரால் தகுதி மற்றும் தகுதிக்கு உயர்த்தப்பட்டன.

அதற்குப் பிறகு நிறைய நேரம் கடந்துவிட்டது; ஓபரா மேடையில் கொடுக்கப்படவில்லை அல்லது மிகவும் அரிதாகவே கொடுக்கப்பட்டது, நிறுவப்பட்ட எதிர் கருத்துக்களை பொதுமக்களால் சரிபார்க்க முடியவில்லை.

ஓபராவின் ஆசிரியரின் பதிப்புகளுக்கு இடையிலான வேறுபாடுகளை எளிதாக்குவதற்கும், ஓபராவின் நவீன தயாரிப்புகளில் இயக்குனரின் முடிவுகளின் சாராம்சத்தை இன்னும் தெளிவாகப் புரிந்துகொள்வதற்கும், முசோர்க்ஸ்கியின் இரண்டு பதிப்புகளின் திட்டவட்டமான திட்டத்தை இங்கு முன்வைக்கிறோம்.

முதல் பதிப்பு (1870)
ACT I
படம் 1.நோவோடெவிச்சிவ் மடாலயத்தின் முற்றம்; மக்கள் போரிஸ் கோடுனோவை ராஜ்யத்தை ஏற்றுக்கொள்ளும்படி கேட்கிறார்கள்.
படம் 2.
ACT II
படம் 3.
படம் 4.
ACT III
படம் 5.கிரெம்ளினில் உள்ள ஜார் கோபுரம்; குழந்தைகளுடன் போரிஸ்; பாயர் ஷுயிஸ்கி பாசாங்கு செய்பவரைப் பற்றி பேசுகிறார்; போரிஸ் வேதனையையும் வருத்தத்தையும் அனுபவிக்கிறார்.
ACT IV
படம் 6.செயின்ட் பசில் கதீட்ரல் அருகில் சதுரம்; புனித முட்டாள் போரிஸ் கிங் ஹெரோட் என்று அழைக்கிறான்.
படம் 7.போயர் டுமாவின் கூட்டம்; போரிஸின் மரணம்.
இரண்டாம் பதிப்பு (1872)
முன்னுரை
படம் 1.நோவோடெவிச்சி கான்வென்ட்டின் முற்றம்; மக்கள் போரிஸ் கோடுனோவை ராஜ்யத்தை ஏற்றுக்கொள்ளும்படி கேட்கிறார்கள்.
படம் 2.மாஸ்கோ கிரெம்ளின்; போரிஸ் ராஜ்யத்தின் முடிசூட்டுதல்.
ACT I
படம் 1.சுடோவ் மடாலயத்தின் செல்; Pimen மற்றும் Grigory Otrepyev காட்சி.
படம் 2.லிதுவேனியன் எல்லையில் உள்ள உணவகம்; தப்பியோடிய துறவி கிரிகோரி போலந்தை அடைவதற்காக லிதுவேனியாவில் மறைந்துள்ளார்.
ACT II
(ஓவியங்களாகப் பிரிக்கப்படவில்லை)
கிரெம்ளினில் உள்ள அரச மாளிகையில் தொடர் காட்சிகள்.
சட்டம் III (போலந்து)
படம் 1. Sandomierz கோட்டையில் உள்ள Marina Mniszek உடைய ஆடை அறை.
படம் 2.மெரினா மினிஷேக் மற்றும் நீரூற்றின் தோட்டத்தில் பாசாங்கு செய்யும் காட்சி.
ACT IV படம் 1.போயர் டுமாவின் கூட்டம்; போரிஸின் மரணம்.
படம் 2.குரோமிக்கு அருகில் மக்கள் எழுச்சி (ஹோலி ஃபூல் உடனான அத்தியாயத்துடன், கடன் வாங்கியது - ஓரளவுக்கு - முதல் பதிப்பில் இருந்து).

போரிஸ் கோடுனோவ். டான் கார்லோஸ். படைப்பின் வரலாறு.

புஷ்கினின் வரலாற்று சோகமான "போரிஸ் கோடுனோவ்" (1825) கதையின் அடிப்படையில் ஒரு ஓபராவை எழுதும் யோசனை முசோர்க்ஸ்கிக்கு அவரது நண்பரான பிரபல வரலாற்றாசிரியர் பேராசிரியர் வி.வி. ஜார்ஸுக்கும் மக்களுக்கும் இடையிலான உறவின் தலைப்பை மொழிபெயர்ப்பதற்கான வாய்ப்பால் முசோர்க்ஸ்கி மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டார், இது அவரது காலத்திற்கு மிகவும் பொருத்தமானது, மேலும் மக்களை ஓபராவின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் பாத்திரத்திற்கு கொண்டு வந்தது. "ஒரு யோசனையால் அனிமேஷன் செய்யப்பட்ட ஒரு சிறந்த ஆளுமையாக நான் மக்களைப் புரிந்துகொள்கிறேன்," என்று அவர் எழுதினார். நான் அதை ஓபராவில் தீர்க்க முயற்சித்தேன்."

1869 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், "போரிஸ் கோடுனோவ்" என்ற ஓபரா முடிக்கப்பட்டு நாடகக் குழுவிற்கு வழங்கப்பட்டது. ஆனால் அதன் உறுப்பினர்கள், ஓபராவின் கருத்தியல் மற்றும் கலை புதுமையால் ஊக்கமளிக்கவில்லை, வெற்றிகரமான பெண் பாத்திரம் இல்லாத காரணத்தால் வேலையை நிராகரித்தனர். இசையமைப்பாளர் பல மாற்றங்களைச் செய்தார், ஒரு போலந்து செயலையும் குரோமிக்கு அருகில் ஒரு காட்சியையும் சேர்த்தார். இருப்பினும், 1872 வசந்த காலத்தில் முடிக்கப்பட்ட போரிஸின் இரண்டாவது பதிப்பும் ஏகாதிபத்திய திரையரங்குகளின் இயக்குநரகத்தால் ஏற்றுக்கொள்ளப்படவில்லை.

இசை.

"போரிஸ் கோடுனோவ்" - நாட்டுப்புற இசை நாடகம்,சகாப்தத்தின் பன்முகப் படம், ஷேக்ஸ்பியரின் அகலம் மற்றும் முரண்பாட்டின் தைரியம் ஆகியவற்றால் தாக்குகிறது. கதாபாத்திரங்கள் விதிவிலக்கான ஆழம் மற்றும் உளவியல் நுண்ணறிவுடன் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளன. ஜாரின் தனிமை மற்றும் அழிவின் சோகத்தை அதிர்ச்சியூட்டும் சக்தியுடன் இசை வெளிப்படுத்துகிறது, மேலும் ரஷ்ய மக்களின் கலகத்தனமான, கிளர்ச்சி மனப்பான்மையை புதுமையாக வெளிப்படுத்துகிறது.

முன்னுரை இரண்டு காட்சிகளைக் கொண்டது.முதல் இசைக்குழு அறிமுகம் வருத்தத்தையும் சோகமான நம்பிக்கையற்ற தன்மையையும் வெளிப்படுத்துகிறது. "யாருக்கு எங்களை விட்டு செல்கிறாய்" என்ற கோரஸ் துக்ககரமான நாட்டுப்புற புலம்பல்களுக்கு ஒத்ததாகும். எழுத்தர் ஷெல்கலோவின் முறையீடு “ஆர்த்தடாக்ஸ்! பாயர் இரக்கமற்றவர்! கம்பீரமான கம்பீரமும் அடக்கப்பட்ட சோகமும் நிறைந்தது.

முன்னுரையின் இரண்டாவது காட்சி- ஒரு நினைவுச்சின்னமான பாடல் காட்சிக்கு முன்னதாக மணிகள் ஒலிக்கும். போரிஸுக்கு மரியாதை செலுத்தும் "சூரியன் வானத்தில் சிவப்பு நிறமாக இருப்பதைப் போல" ஒரு உண்மையான நாட்டுப்புற மெல்லிசையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. படத்தின் மையத்தில் போரிஸின் மோனோலாக் "தி சோல் க்ரீவ்ஸ்" உள்ளது, அதன் இசை அரச ஆடம்பரத்தை சோகமான அழிவுடன் இணைக்கிறது.

முதல் காட்சியின் முதல் காட்சிஒரு சுருக்கமான ஆர்கெஸ்ட்ரா அறிமுகத்துடன் திறக்கிறது; ஒதுங்கிய கலத்தின் நிசப்தத்தில் வரலாற்றாசிரியரின் பேனாவின் சலிப்பான சத்தத்தை இசை வெளிப்படுத்துகிறது. பைமனின் அளவிடப்பட்ட மற்றும் கடுமையான அமைதியான பேச்சு (மோனோலாக் "இன்னும் ஒன்று, கடைசி புராணம்") முதியவரின் கடுமையான மற்றும் கம்பீரமான தோற்றத்தை கோடிட்டுக் காட்டுகிறது. மாஸ்கோ மன்னர்களைப் பற்றிய அவரது கதையில் ஒரு சக்திவாய்ந்த, வலுவான பாத்திரம் உணரப்படுகிறது. கிரிகோரி ஒரு சமநிலையற்ற, தீவிர இளைஞனாக சித்தரிக்கப்படுகிறார்.

முதல் செயலின் இரண்டாவது காட்சிரசமான அன்றாட காட்சிகளைக் கொண்டுள்ளது. அவற்றில் ஷின்கர்காவின் பாடல்கள் "நான் ஒரு சாம்பல் டிரேக்கைப் பிடித்தேன்" மற்றும் வர்லாமின் "கசானில் நகரத்தில் எப்படி இருந்தது" (நாட்டுப்புற வார்த்தைகளுக்கு); பிந்தையது அடிப்படை வலிமை மற்றும் தைரியம் நிறைந்தது.

இரண்டாவது செயல்போரிஸ் கோடுனோவின் உருவத்தை பரந்த அளவில் கோடிட்டுக் காட்டுகிறது. "நான் மிக உயர்ந்த சக்தியை அடைந்தேன்" என்ற நீண்ட மோனோலாக் ஒரு அமைதியற்ற, துக்க உணர்வு மற்றும் ஆபத்தான முரண்பாடுகளால் நிரம்பியுள்ளது. ஷூயிஸ்கியுடன் உரையாடலில் போரிஸின் மன முரண்பாடு மோசமடைகிறது, அவரது பேச்சுகள் மறைமுகமாகவும் பாசாங்குத்தனமாகவும் ஒலிக்கிறது, மேலும் மாயத்தோற்றங்களின் இறுதிக் காட்சியில் ("ஒலியுடன் கூடிய காட்சி") தீவிர பதற்றத்தை அடைகிறது.

மூன்றாவது செயலின் முதல் காட்சி"ஆன் தி அஸூர் விஸ்டுலா" பெண்களின் நேர்த்தியான அழகான பாடகர் குழுவுடன் திறக்கிறது. மஸூர்காவின் தாளத்தில் அமைக்கப்பட்ட மெரினாவின் ஏரியா "எவ்வளவு தளர்ச்சி மற்றும் மந்தமானது", ஒரு திமிர்பிடித்த பிரபுத்துவத்தின் உருவப்படத்தை வரைகிறது.

நான்காவது செயலின் முதல் காட்சி- வியத்தகு தீவிர நாட்டுப்புற காட்சி. "மாதம் நகர்கிறது, பூனைக்குட்டி அழுகிறது" என்ற ஹோலி ஃபூலின் பாடலின் வெளிப்படையான புலம்பலில் இருந்து "ரொட்டி!" என்ற கோரஸ் வளரும், அதன் சோக சக்தியில் பிரமிக்க வைக்கிறது.

நான்காவது செயலின் இரண்டாவது காட்சிபோரிஸின் மரணத்தின் உளவியல் ரீதியாக கடுமையான காட்சியுடன் முடிகிறது. அவரது கடைசி மோனோலாக், "பிரியாவிடை, என் மகனே!" சோகமான அறிவொளி, அமைதியான தொனியில் வரையப்பட்டது.

நான்காவது செயலின் மூன்றாவது காட்சி- நோக்கம் மற்றும் சக்தியில் விதிவிலக்கான ஒரு நினைவுச்சின்னமான நாட்டுப்புற மேடை. "ஒரு பருந்து வானம் முழுவதும் பறக்கவில்லை" (ஒரு கம்பீரமான பாடலின் அசல் நாட்டுப்புற மெல்லிசைக்கு) தொடக்கக் கோரஸ் கேலியாகவும் அச்சுறுத்தலாகவும் ஒலிக்கிறது. வர்லாம் மற்றும் மிசைலின் பாடல் "சூரியனும் சந்திரனும் இருண்டுவிட்டது" ஒரு நாட்டுப்புற காவியத்தின் மெல்லிசையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. படத்தின் க்ளைமாக்ஸ் கிளர்ச்சி கோரஸ் "சிதறப்பட்டது, கரைந்தது", தன்னிச்சையான, அடக்க முடியாத களியாட்டங்கள் நிறைந்தது. கோரஸின் நடுப் பகுதி, "ஓ யூ, ஸ்ட்ரெங்த்" என்பது ஒரு ரஷ்ய சுற்று நடனப் பாடலின் வியத்தகு டியூன் ஆகும், இது உருவாகும்போது, "போரிஸுக்கு மரணம்!" என்ற அச்சுறுத்தும், கோபமான அழுகைக்கு வழிவகுக்கிறது. பாசாங்கு செய்பவரின் புனிதமான நுழைவு மற்றும் புனித முட்டாளின் அழுகையுடன் ஓபரா முடிவடைகிறது.

Svechin A.A என்ற புத்தகத்தைப் பதிவிறக்கவும். அலெக்சாண்டர் ஆண்ட்ரீவிச் ஸ்வெச்சினிடமிருந்து வெற்றி மூலோபாயம் ஆயுத முன்னணியைத் தயாரித்தல்

மின் உபகரணம் 2024-04-08 02:01:24

Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

முசோர்க்ஸ்கி போரிஸ் கோடுனோவ் வாழ்க்கை வரலாறு. உலகின் மிகவும் பிரபலமான ஓபராக்கள்: போரிஸ் கோடுனோவ், எம்

படைப்பின் வரலாறு

இசை

பிரபலமானது

சபிக்கும் பாவம் பற்றிய ஆர்த்தடாக்ஸ் பார்வை

பரிவர்த்தனை பகுப்பாய்வு byrne பரிவர்த்தனை பகுப்பாய்வு எரிக் பைரன் முழுமையாக பதிவிறக்கம்

பாலினம், எடை, வயது ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் ஒரு நபருக்கு இயல்பான அழுத்தம் என்ன என்பதைக் கண்டறியவும்

ஓஷோ ஜென் டாரட் ஆன்லைன் தளவமைப்புகளைப் பயன்படுத்தி அதிர்ஷ்டம் சொல்வது

ஜென் ஓஷோ டாரட் டெக் - சுய அறிவுக்கான ஒரு கருவி

உக்ரைனின் உயிர் வளங்கள் மற்றும் இயற்கை மேலாண்மை தேசிய பல்கலைக்கழகம் (நுபிப்)

ஆசிரியர் தேர்வு

வங்கியில் கடன் கணக்கு - கடன்களை வரவு வைப்பதற்கான நடைமுறை

கிரீம் ஸ்பாகெட்டி சாஸ்: சமையல் ரகசியங்கள்

சோளத்தை எப்படி சரியாக சமைக்க வேண்டும் மற்றும் எவ்வளவு நேரம் - முக்கியமான குறிப்புகள்

பிரபலமான இடுகைகள்

சந்திரன் ஏன் பூமியில் விழவில்லை?

ரஷ்ய இலக்கிய மொழியை ஒரு புதிய அடிப்படையில் நெறிப்படுத்துவதற்கான முதல் படிகள் (ஏ

ரைசா என்ற பெயரின் பொருள் - தன்மை மற்றும் விதி

பிரபலமான வகை