Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

ரோமானியப் பேரரசு அதில் ஒன்று பண்டைய நாகரிகங்கள்சமாதானம். அதன் வரலாறு மூவாயிரம் ஆண்டுகளுக்கு முன்பு தொடங்கியது, அது நம் சகாப்தத்தின் முதல் நூற்றாண்டுகளில் செழித்தது. பண்டைய ரோமானிய நாகரிகத்தின் சரிவு காட்டுமிராண்டிகளின் தாக்குதல்களுடன் தொடர்புடையது, இது அந்தக் காலத்தின் ஏராளமான கட்டடக்கலை கட்டமைப்புகளின் அழிவின் தொடக்கத்தையும் குறித்தது. அவற்றில் ஒரு பகுதி மட்டுமே இன்றுவரை எஞ்சியிருக்கிறது, ஆனால் பண்டைய கலாச்சார பொருட்களின் ஆடம்பரத்தையும் அழகையும் அனுபவிக்க இது போதுமானது.

ரோமின் மிகவும் பிரபலமான கட்டிடக்கலை ஈர்ப்புகளில் பத்தாவது இடத்தை இந்த தனித்துவமான கட்டமைப்பிற்கு பாதுகாப்பாக வழங்க முடியும். கி.பி 81 இல் ஆர்க் டி ட்ரையம்பே கட்டப்படுவதற்கான காரணம், ஒரு தசாப்தத்திற்கு முன்னர் பேரரசர் டைட்டஸால் ஜெருசலேமைக் கைப்பற்றியது.

இந்த வளைவு ஒரு இடைவெளியைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் சாக்ரா வழியாக புனித வழியில் அமைந்துள்ளது. தனித்துவமான அம்சம்கட்டிடம் வளைவின் உள்ளே ஒரு அற்புதமான அடிப்படை நிவாரணம் ஆகும், இது ஜெருசலேமில் பெறப்பட்ட தங்கள் கோப்பைகளை காட்டும் வீரர்களின் அணிவகுப்பை சித்தரிக்கிறது.

நினைவுச்சின்னத்தின் உச்சியில், வெண்கலத்திலிருந்து வார்க்கப்பட்ட டைட்டஸின் சிலை இல்லாததைத் தவிர, வளைவு அதன் அசல் தோற்றத்தை முழுமையாகப் பாதுகாத்துள்ளது.

அதன் தனித்துவமான கட்டமைப்பிற்கு நன்றி, இந்த நினைவுச்சின்னம் மற்றவற்றில் தரவரிசையில் 9 வது இடத்திற்கு உயர்கிறது. அவரது ஆட்சியின் போது ரோமானியப் பேரரசின் அதிகாரத்தை வலுப்படுத்தி வலுப்படுத்திய சாதாரண படைவீரர்களிடமிருந்து வந்த பேரரசர் ட்ராஜனுக்கு இந்த நெடுவரிசை அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது.

இந்த நினைவுச்சின்னம் கிபி 113 இல் அமைக்கப்பட்டது. உள்ளே தலைநகரின் கண்காணிப்பு தளத்திற்கு செல்லும் ஒரு சுழல் படிக்கட்டு உள்ளது, மேலும் நெடுவரிசைக்கு வெளியே டேசியா மற்றும் ரோம் இடையே நடந்த போரின் போது போர்களின் நிவாரண அத்தியாயங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது.

நினைவுச்சின்னத்தின் அடித்தளம், அதன் உள்ளே சாம்பல் கொண்ட கலசங்கள் அமைந்துள்ளன, கி.பி 117 இல் இறந்த பேரரசர் டிராஜன் மற்றும் அவரது வாழ்க்கை துணையின் கல்லறை உள்ளது.

ட்ரெவி நீரூற்று

ரோம் ஏராளமான அழகான நீரூற்றுகளைப் பாதுகாத்துள்ளது, அவற்றில் மிகவும் பிரபலமானது ட்ரெவி நீரூற்று, இதற்காக இது ஈர்ப்புகளின் பட்டியலில் எட்டாவது இடத்தைப் பெற்றது.

இந்த கட்டிடம் ஒரு அற்புதமான வரலாற்றைக் கொண்டுள்ளது. கி.பி 20 இல், பேரரசர் ஆக்டேவியன் அகஸ்டஸ், நகரத்திலிருந்து 12 கி.மீ தொலைவில் உள்ள ஒரு மூலத்திலிருந்து உணவளிக்கும் சுத்தமான தண்ணீருடன் குடியிருப்பாளர்களுக்கான நீர் விநியோகத்தை நிறுவினார். 18 ஆம் நூற்றாண்டு வரை, கட்டிடம் ஒரு சாதாரண தோற்றத்தைக் கொண்டிருந்தது, மேலும் 1762 ஆம் ஆண்டில், முப்பது ஆண்டு கால கட்டுமானத்திற்குப் பிறகு, அது அதன் தனித்துவமான தோற்றத்தைப் பெற்றது.

நீரூற்று என்பது கடல் கடவுளான நெப்டியூனின் கல் சிற்பமாகும், இது பல கதாபாத்திரங்களால் சூழப்பட்டுள்ளது, அவற்றின் விவரங்கள் மற்றும் முகபாவனைகளின் துல்லியத்தில் வேலைநிறுத்தம் செய்கிறது.

கராகல்லா குளியல்

ஏழாவது இடம் ரோமின் "குளியல் வளாகங்கள்" என்று அழைக்கப்படுவதற்கு செல்கிறது. அவை கி.பி 3 ஆம் நூற்றாண்டில் காரகல்லா என்ற புனைப்பெயர் கொண்ட பேரரசர் மார்கஸ் ஆரேலியஸின் கீழ் உருவாக்கப்பட்டன.

கட்டிடம் கழுவுவதற்கு மட்டுமல்ல, உங்கள் ஆன்மாவை முழுமையாக ஓய்வெடுக்கவும், அனுபவிக்கவும் மற்றும் ஓய்வெடுக்கவும் வடிவமைக்கப்பட்ட பல பெட்டிகளைக் கொண்டிருந்தது. கட்டிடங்களில் குளியல் (தெர்ம்கள்), நூலகங்கள், நாடக நிகழ்ச்சிகளுக்கான இடங்கள் மற்றும் உடற்பயிற்சி கூடங்கள் ஆகியவை அடங்கும்.

இந்த கட்டிடத்தின் நோக்கம் மக்களை ஈர்ப்பதும், வெப்ப குளியல்களை பிரபலப்படுத்துவதும் ஆகும், எனவே பேரரசர்கள் கட்டிடத்தின் சுவர்கள் மற்றும் தளங்களை தனித்துவமான மொசைக்ஸ் மற்றும் பளிங்குகளால் அலங்கரிக்க முயன்றனர், ஆனால் அதில் ஏராளமான சிற்பங்கள் மற்றும் பிற கலை பொக்கிஷங்களையும் சேகரித்தனர்.

கேடாகம்ப்ஸ்

ஆறாவது இடம் ரோமின் ஏராளமான நிலத்தடி தளங்களுக்கு செல்கிறது, அவை புனிதர்களாக புனிதர்களாக அறிவிக்கப்பட்ட மக்களின் பண்டைய புதைகுழிகள்.

கி.பி 1 முதல் 5 ஆம் நூற்றாண்டு வரை அடக்கம் செய்யப்பட்டன. இந்த காலகட்டத்தில், சுமார் 750 ஆயிரம் பேர் கல்லறைகளில் அடக்கம் செய்யப்பட்டனர், அவை அறுபதுக்கும் மேற்பட்டவை.

கேடாகம்ப்கள் நகரின் முழு சுற்றளவிலும் அதன் வெவ்வேறு பகுதிகளில் அமைந்துள்ளதால், அவற்றுக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட நுழைவாயில் இல்லை. கல்லறைகளின் அதிகாரப்பூர்வ வலைத்தளங்களைப் படிப்பதன் மூலம் நீங்கள் நிலத்தடி தளங்களுக்குள் செல்லலாம்.

ஹட்ரியன் கல்லறை

மற்றொரு தனித்துவமான கட்டிடம் பண்டைய ரோம்- புனித தேவதையின் கோட்டை - தரவரிசையில் ஐந்தாவது இடத்தில் உள்ளது. அதன் வரலாற்றில், இந்த இடம் ஒரு கல்லறையாக, சிறைச்சாலையாக, போப்களின் வசிப்பிடமாகவும், அவர்களின் மதிப்புமிக்க பொருட்களின் களஞ்சியமாகவும், கோட்டையாகவும், தற்போது ஒரு அருங்காட்சியகம் மற்றும் கட்டடக்கலை நினைவுச்சின்னமாக உள்ளது.

கலை மற்றும் கட்டிடக்கலையை போற்றும் பேரரசர் ஹட்ரியனின் உத்தரவின்படி கி.பி 139 இல் கல்லறை கட்டப்பட்டது, அவர் தனது சொந்த அடக்கத்திற்காக.

இந்த அமைப்பு இருபது மீட்டர் உயரமான கட்டிடம், உருளை வடிவத்தில், பெரிய சதுர அடித்தளத்தில் நிறுவப்பட்டுள்ளது. ஆரம்பத்தில், கட்டமைப்பின் மேற்புறம் ஹட்ரியன் சிலையால் அலங்கரிக்கப்பட்டது, தேர் ஓட்டும் கடவுள் ஹீலியோஸ் வடிவத்தில் குறிப்பிடப்பட்டது. அலங்கரிக்கப்பட்ட ஒரு அற்புதமான பாலம் பெரிய தொகைபழமையான சிற்பங்கள்.

செயின்ட் பால் கதீட்ரல்

பிரதான கதீட்ரலாக அதன் நிலை காரணமாக கத்தோலிக்க தேவாலயம், இந்த கட்டிடம் ரோமில் உள்ள புகழ்பெற்ற கட்டிடக்கலை கட்டமைப்புகளின் தரவரிசையில் நான்காவது இடத்திற்கு உயர்கிறது.

கதீட்ரலின் கட்டுமானம் நாற்பது ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக நீடித்தது மற்றும் மைக்கேலேஞ்சலோ புனாரோட்டி, கியாகோமோ டெல்லா போர்டா, கார்லோ மாடெர்னா போன்ற பல பிரபலமான சிற்பிகள் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர்களின் பணியின் விளைவாகும்.

இந்த கட்டிடம் ஒரு அற்புதமான முகப்பைக் கொண்டுள்ளது, அதன் மேல் பதினொரு அப்போஸ்தலர்கள் (பீட்டர் தவிர), ஜான் தி பாப்டிஸ்ட் மற்றும் இயேசு கிறிஸ்துவின் சிற்பங்கள் உள்ளன. கதீட்ரலுக்கு முன்னால், பேதுரு பரலோக ராஜ்யத்தின் திறவுகோலை வைத்திருக்கும் சிலைகள் உள்ளன, மற்றும் அப்போஸ்தலன் பவுல் தனது கையில் ஒரு வாளைப் பிடித்துக் கொண்டார்.

கதீட்ரலின் நெடுவரிசைகளில் ஏற்றப்பட்ட குவிமாடத்தின் உயரம் இன்றுவரை 138 மீட்டராக உலகின் மிக உயர்ந்ததாக உள்ளது.

கதீட்ரல் அதன் அளவு மற்றும் சிற்பங்கள், ஓவியங்கள் மற்றும் ஸ்டக்கோ மோல்டிங்களால் நிரப்பப்பட்ட பெரிய எண்ணிக்கையிலான பெட்டிகளால் வியக்க வைக்கிறது. அதன் கட்டுமானத்திற்கான செலவுகள் மிகப் பெரியதாக இருந்ததால், போப் லியோ X பிராண்டன்பேர்க்கின் ஆல்பிரெக்ட்டை ஜேர்மன் நிலங்களில் ஈடுபடுவதற்கான உரிமையை விற்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, அதன் சுயநலத்தின் காரணமாக எதிர்காலத்தில் ஒரு ஐரோப்பிய பிளவு ஏற்பட்டது.

முதல் மூன்று கி.பி 2 ஆம் நூற்றாண்டில் பேரரசர் ஹட்ரியன் உத்தரவின் பேரில் கட்டப்பட்ட கோயிலால் திறக்கப்பட்டது, மேலும் அனைத்து கடவுள்களுக்கும் அர்ப்பணிக்கப்பட்டது.

பண்டைய ரோமின் பல கட்டிடங்களைப் போலவே, பாந்தியன் பல பிரபலமானவர்களின் அடக்கம் செய்வதற்கான கல்லறையாகும் (உம்பர்டோ I, ரபேல் இங்கே புதைக்கப்பட்டுள்ளனர்).

கட்டமைப்பின் மிகவும் பிரபலமான மற்றும் தனித்துவமான அம்சம் குவிமாடத்தின் கூரையில் அமைந்துள்ள வட்ட திறப்பு ஆகும், இதன் மூலம் ஒரு பிரகாசமான, பரந்த ஒளிக்கற்றை நண்பகலில் கட்டிடத்திற்குள் நுழைகிறது.

வண்ண பளிங்கு, அழகான ஓவியங்கள் மற்றும் கம்பீரமான அலங்காரத்துடன் கூடிய செழுமையான உட்புற அலங்காரத்திற்காக இந்த கோவில் பிரபலமானது. மேலும், தடிமனான சுவர்கள் மற்றும் ஒரு பெரிய குவிமாடம் இருந்தபோதிலும், அனைத்து கட்டமைப்புகளின் லேசான தன்மை மற்றும் ஒருமைப்பாடு உணர்வு உள்ளே உருவாக்கப்படுகிறது.

தரவரிசையில் இரண்டாவது இடம் ரோமில் பொது வாழ்க்கையின் மையத்திற்கு செல்கிறது - கல்லறைகளுக்கு பயன்படுத்தப்பட்ட ஒரு முறை சதுப்பு நிலத்தின் தளத்தில் கட்டப்பட்ட ஒரு சதுரம், மற்றும் பல நூற்றாண்டுகளுக்கு கிமு சாக்கடை அமைப்புகளைப் பயன்படுத்தி வடிகட்டியது.

ரோமன் மன்றம் வெஸ்பாசியன் கோயில், சனி கோயில் மற்றும் வெஸ்டா கோயில் போன்ற அற்புதமான கட்டிடக்கலை கட்டமைப்புகளைக் கொண்டிருந்தது.

கிமு 5 நூற்றாண்டுகளில் கட்டப்பட்ட சனி கடவுளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட கோயில், நிலையான அழிவு மற்றும் மறுசீரமைப்புடன் தொடர்புடைய பல மாற்றங்களுக்கு உட்பட்டுள்ளது, மேலும் பல நெடுவரிசைகளின் வடிவத்தில் மட்டுமே நம் நேரத்தை எட்டியுள்ளது.

ஏறக்குறைய அதே விதியானது கி.பி 79 இல் கட்டப்பட்ட வெஸ்பாசியன் கோவிலை பாதித்தது, அதில் தரையில் இருந்து 15 மீட்டர் உயரமுள்ள மூன்று உயரமான தூண்கள் மட்டுமே இப்போது எஞ்சியுள்ளன.

இது முழுக்க முழுக்க நம் காலத்தை எட்டியுள்ளது, தெய்வத்தின் நினைவாக அமைக்கப்பட்டது அடுப்பு மற்றும் வீடு, வெஸ்டா கோவில். கட்டிடத்தில் ஏற்பட்ட பல தீ விபத்துகளுக்குப் பிறகு, அதை மூட முடிவு செய்யப்பட்டது, எனவே கட்டிடம் பாழடைந்து மிகவும் பாழடைந்தது.

இந்த கட்டிடம் பட்டியலில் முதல் இடத்தில் உள்ளது, ஏனெனில் இது நீண்ட காலமாக ஒரு கம்பீரமான கட்டிடம் மட்டுமல்ல, பண்டைய மற்றும் நவீன ரோமின் மறுக்க முடியாத சின்னமாகும்.

ஆம்பிதியேட்டர் என்பது பல அடுக்கு ஓவல் வடிவ கட்டிடம் ஆகும் வெவ்வேறு அளவுகள். இந்த கட்டிடத்தை உருவாக்க 8 ஆண்டுகள் ஆனது. ஒவ்வொரு அடுக்கும் வெவ்வேறு கட்டிடக்கலை பாணிகளில் (கொரிந்தியன், அயனி, டோரிக் வரிசை) அமைக்கப்பட்ட நெடுவரிசைகளால் பலப்படுத்தப்படுகிறது.

கொலோசியத்தின் வெளிப்புறம் பளிங்குக் கற்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டிருந்தது, மேலும் சுற்றளவு பிரமிக்க வைக்கும் சிற்பங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டிருந்தது.

ரோமின் மிக முக்கியமான நபர்களும் பேரரசரும் சலுகை பெற்ற நபர்களுக்கான கீழ் பெட்டிகளில் அமர்ந்தனர்.

கட்டிடத்தின் மூன்றில் ஒரு பகுதி மட்டுமே அப்படியே இருந்தாலும், ரோமன் கொலோசியம் முழு உலகிலும் மிகவும் பிரமிக்க வைக்கும் கட்டிடக்கலை கட்டமைப்புகளில் ஒன்றாக உள்ளது.

உள்ளன ரோமின் நினைவுச்சின்னங்கள் . ஒரு வளமான கலாச்சார பாரம்பரியம் மற்றும் பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான வரலாற்றுடன், இந்த நகரம் மறுக்க முடியாத புகழ் பெற்றுள்ளது. கட்டிடக்கலையின் நினைவுச்சின்னம், அதன் தனித்துவமான அம்சங்கள், உருவாக்கம் மற்றும் வயது வரலாறு - இவை அனைத்தும் வெறுமனே ஈர்க்கவும் பாராட்டவும் முடியாது. வெவ்வேறு காலகட்டங்களில் நூறாயிரக்கணக்கான மக்கள் தங்கள் முயற்சிகளை முதலீடு செய்து தங்கள் சொந்த தொழில்முறை திறன்களைப் பயன்படுத்தினர், இதனால் இன்று பண்டைய ரோம் வரலாற்று பாடப்புத்தகங்களின் பக்கங்களில் மறதியில் மூழ்காமல், அதன் சிறப்பால் நம்மை மகிழ்விக்கும்.

இந்த அறியாத உலகம் எப்படி இருக்கிறது? ரோம் நினைவுச்சின்னங்கள் காலப்போக்கில் ஒரு உண்மையான பயணத்தை மேற்கொள்ள வாய்ப்பளிக்கின்றன. அவை நமக்கு ஆச்சரியமான விஷயங்களை வெளிப்படுத்துகின்றன வரலாற்று நிகழ்வுகள்கடந்த காலத்தில், மிகப் பெரிய ஆட்சியாளர்களின் தகுதிகளைப் பற்றி அறிய ஒரு வாய்ப்பை வழங்குங்கள். ரோமின் பொது மக்களின் வாழ்க்கை ஓரங்கட்டப்படவில்லை, இது அதன் முந்தைய அடையாளத்தின் ஒருங்கிணைந்த அங்கமாகவும் உள்ளது. ரோமின் நினைவுச்சின்னங்கள் என்ன, அவற்றின் வரலாறு மற்றும் அம்சங்கள் என்ன என்பதை எங்களுடன் கண்டறிய உங்களை அழைக்கிறோம். ஆனால், அவர்களின் நேரடி ஆய்வுக்குச் செல்வதற்கு முன், வளர்ச்சியின் வரலாற்றில் கொஞ்சம் கவனம் செலுத்துவோம்.

பண்டைய ரோமில் கட்டிடக்கலை வளர்ச்சியின் வரலாறு

பண்டைய ரோமின் கட்டடக்கலை தலைசிறந்த படைப்புகளை உருவாக்க, சிமென்ட், டஃப் மற்றும் செங்கல் போன்ற கட்டுமானப் பொருட்கள் முன்பு பயன்படுத்தப்பட்டன என்பது மிகவும் விசித்திரமானது. கொலோனேட்ஸ், கோயில்கள், வெற்றிகரமான வளைவுகள், அரண்மனைகள் - இவை அனைத்திற்கும் இந்த பொருட்கள் வெற்றிகரமாக பயன்படுத்தப்பட்டன. விந்தையான போதும், மக்களின் செல்வாக்கின் கீழ் எழுந்த அழிவுக்காக இல்லாவிட்டால், பழங்கால கட்டிடங்களை இன்று மிக அதிக எண்ணிக்கையில் காணலாம். மிகவும் ஆச்சரியமான விஷயம் என்னவென்றால், ரோமின் இந்த நினைவுச்சின்னங்கள் பாதுகாக்கப்பட்டால் அவற்றின் அசல் தன்மையைப் பாதுகாக்க முடியும். விஷயம் என்னவென்றால், இந்த கட்டடக்கலை நினைவுச்சின்னங்களுக்கு வலுவான ரோமானிய சிமெண்ட் பயன்படுத்தப்பட்டது. அதன் கலவையானது எரிமலை வெடிப்புகளின் தயாரிப்புகளுடன் இணைந்து சுண்ணாம்பு கலவையை உள்ளடக்கியது, இது கட்டமைப்புகளின் சிறந்த வலிமையை அடைவதை சாத்தியமாக்கியது.

கூறுகள் இரண்டு முக்கிய கலாச்சாரங்களின் கூறுகள் - கிரேக்கம் மற்றும் எட்ருஸ்கன். ரோமானிய கட்டிடக்கலை வளர்ச்சியின் வரலாறு பல முக்கிய கட்டங்களாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. எடுத்துக்காட்டாக, முதல் கட்டத்தில் ரோமின் மிகப் பழமையான நினைவுச்சின்னங்கள் அடங்கும் மற்றும் நித்திய நகரம் நிறுவப்பட்டதிலிருந்து 2 ஆம் நூற்றாண்டு வரையிலான காலத்தைக் குறிக்கிறது. கி.மு. இந்த வகை கட்டமைப்பு எட்ருஸ்கன் கலாச்சாரத்தின் உச்சரிக்கப்படும் செல்வாக்கால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. இந்த காலகட்டத்தின் முக்கிய நினைவுச்சின்னங்கள் பிரபலமான அப்பியன் வழி, மாமர்டைன் சிறைச்சாலை, மாக்சிமஸின் குளோக்கா, சில கேடாகம்ப்ஸ், பேகன் கோயில்கள் போன்றவையாக அடையாளம் காணப்படுகின்றன. பின்னர் கட்டப்பட்ட கட்டிடங்களைப் பொறுத்தவரை, கிரேக்க கட்டிடக்கலையின் தாக்கம் ஏற்கனவே தெளிவாகக் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. . இந்த வழக்கில், ஹெர்குலஸ் மற்றும் போர்த்துனஸ் கோயில்கள் போன்ற கட்டடக்கலை நினைவுச்சின்னங்கள் எடுத்துக்காட்டுகள், அவை இன்றுவரை பிழைத்து பன்றி மன்றத்தில் அமைந்துள்ளன.

ரோமின் நினைவுச்சின்னங்கள்: சான்ட் ஏஞ்சலோவின் கோட்டை மற்றும் பாலம்

பண்டைய ரோமானிய கட்டிடக்கலை வளர்ச்சியில் முக்கிய மற்றும் மிக முக்கியமான கட்டம் பேரரசின் விடியலின் போது ஏற்பட்டது. ரோமில் மிகவும் பிரபலமான நினைவுச்சின்னங்களின் உருவாக்கம் அவருடன் தொடர்புடையது. ரோமின் சின்னமான மற்றும் கம்பீரமான முக்கிய ஈர்ப்பு, கொலோசியம், இந்த காலகட்டத்திற்கு முந்தையது, இப்போதும் அதன் அளவு ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. குறையாத எண்ணிக்கைக்கு ஈர்க்கக்கூடிய நினைவுச்சின்னங்கள்ஹட்ரியன் கல்லறை அந்தக் காலத்தைச் சேர்ந்தது. இது வேறு பெயரால் நன்கு அறியப்படுகிறது -. பொறியியலின் பிரகாசமான உணர்தல் மற்றும் வெப்ப வளாகங்கள் போன்ற பாந்தியனை இங்கே சேர்க்கவும் - மேலும் பண்டைய ரோமின் கட்டடக்கலை நினைவுச்சின்னங்களின் அளவு மற்றும் ஆடம்பரத்தைப் பற்றிய முழுமையான யோசனையை நீங்கள் பெறலாம்.

பண்டைய ரோமின் கட்டிடக்கலை நினைவுச்சின்னங்கள்

கடந்த காலத்தில் ரோமானியர்களுக்கு அவர்களின் சொந்த கலை ரசனை இல்லை, எனவே அவர்கள் கிரேக்கர்களிடமிருந்து கருத்துக்களை கடன் வாங்கினார்கள். ஆனால் நாம் பொறியியல் திறன்களைப் பற்றி பேசினால், ரோமானியர்களுக்கு அவர்களின் உரிமையை வழங்க வேண்டும் - இதில் அவர்களுக்கு சமம் இல்லை. அந்த நேரத்தில் கட்டிடக் கலைஞர்களின் பெரும்பாலான வடிவமைப்புகள் ஒரு வளைவு இருப்பதை உள்ளடக்கியது. இந்த உறுப்பு எளிமையானது என்றாலும், அதன் உதவியுடன் உண்மையிலேயே பிரமாண்டமான கட்டமைப்புகள் கட்டப்பட்டன.

ரோமன் தியேட்டர்

கடந்த காலத்தில், அதே கிரேக்கர்கள், ஒரு படிக்கட்டு ஆம்பிதியேட்டரை உருவாக்கி, மலைப்பகுதிகளில் பாறைகளை வெட்டுவதை நாடியபோது, ​​​​ரோமானியர்கள் ஏற்கனவே முழு அளவிலான வளைவு கட்டமைப்புகளை உருவாக்கும் முழு வீச்சில் இருந்தனர். அவற்றின் கட்டுமானத்திற்காக செங்கல் பயன்படுத்தப்பட்டது, இது அவர்களுக்கு சிறந்த வலிமையைக் கொடுத்தது, பருமனான கல் கூறுகளின் வடிவத்தில் சுமைகளைத் தாங்கும் திறன் கொண்டது. வளைவுகள், ஒரு கட்டமைப்பு உறுப்பு என, ரோமில் திரையரங்குகள் உட்பட பல்வேறு வகையான கட்டிடங்களுக்கு ஒரு தளமாக செயல்பட்டது.

கம்பீரமான கட்டமைப்புகள் எதிர்கொள்ளப்பட்டன, அவற்றின் அலங்காரத்திற்காக டிராவர்டைன் பயன்படுத்தப்பட்டது. ஒரு தட்டையான மேற்பரப்பில் கட்டப்பட்ட, நகரத்தில் அந்த நாட்களில் தியேட்டர் அதன் மிக முக்கியமான அலங்காரமாக மாறியது.

பெரும்பாலானவை பிரபலமான நினைவுச்சின்னம்ரோம், மற்றும், அதே நேரத்தில், பண்டைய கால கட்டிடக்கலைக்கு மிக அற்புதமான உதாரணம் கொலோசியம் அல்லது ஃபிளேவியன் ஆம்பிதியேட்டர். - அடுத்தது, கடந்த கால கட்டடக்கலை ஆராய்ச்சியின் குறைவான சுவாரஸ்யமான நினைவுச்சின்னம், இது பியாஸ்ஸா வெனிசியாவிலிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லை.

நீர்வழிகள்

நீர்வழிகள் இல்லாமல் ரோமின் நினைவுச்சின்னங்களை கருத்தில் கொள்வது வெறுமனே சாத்தியமற்றது. நித்திய நகரத்தின் கட்டடக்கலை பாரம்பரியத்தின் ஒரு பகுதியாக மட்டுமல்லாமல், அதன் வளர்ச்சிக்கான ஒரு முக்கிய அங்கமாகவும் இருக்கும் நீர் வழங்கல் அமைப்பு. பாரிய நீர் வழித்தடங்கள், வடிவமைப்பின் அடிப்படையானது, மீண்டும், ஒரு வளைவு, இன்றும் செயல்படுகிறது, இது ஒன்றைக் குறிக்கிறது. பண்டைய நினைவுச்சின்னங்கள்ரோம். ரோமில் முதல் நீர்வழி 4 ஆம் நூற்றாண்டில் தோன்றியது. கிமு, கடைசி - 226 இல், அலெக்சாண்டர் செவெரஸின் கீழ். 1 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் என்று ஆராய்ச்சியாளர்கள் கணக்கிட்டுள்ளனர். தொகுதிகள் குடிநீர், ரோமில் ஒவ்வொரு நாளும் வரும், ஒரு மில்லியன் கன மீட்டர் அளவு இருக்கலாம். வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், ஒவ்வொரு குடியிருப்பாளரிடமும் சுமார் 1000 லிட்டர் தண்ணீர் இருந்தது, நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், இது சுவாரஸ்யமாக இருக்கிறது.

ரோமில் முதன்முறையாகத் தோன்றத் தொடங்கிய நிரந்தர குடியிருப்புப் பகுதிகள், திபெரினா தீவுக்கு அருகில் உள்ள டைபர் ஆற்றங்கரையில் குவிந்தன. இன்றும் நீங்கள் இங்கு பழமையான பாலங்களைக் காணலாம் - ரோமின் தனித்துவமான நினைவுச்சின்னங்கள்.

உதாரணமாக, கி.பி 62 இல் கட்டப்பட்ட Ponte Fabricio பாலம், டைபர் ஆற்றின் இடது கரையையும் தீவையும் இணைக்கிறது. ஒரு வருடம் கழித்து தோன்றிய மற்றொரு பாலம், தீபரை டைபரின் வலது கரையுடன் இணைத்தது, இது பொன்டே செஸ்டியோ பாலம். இந்த இரண்டு பாலங்களிலிருந்தும் வெகு தொலைவில் நீங்கள் பொன்டே எமிலியோ பாலமாக இருந்தவற்றின் இடிபாடுகளைக் காணலாம். இப்போது பழைய கட்டமைப்பின் எச்சங்கள் "போன்டே ரோட்டோ" என்ற வேறு பெயரைக் கொண்டுள்ளன, இது அதன் உண்மையான நிலையை பிரதிபலிக்கிறது மற்றும் "அழிக்கப்பட்ட பாலம்" என்று மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது.

எலியேவ் பாலம் பண்டைய ரோமின் கட்டிடக்கலை பாரம்பரியங்களில் ஒன்றாகும், இது பொது மக்களுக்கு போன்டே சான்ட் ஏஞ்சலோ என்று அழைக்கப்படுகிறது. இந்த கட்டிடக்கலை நினைவுச்சின்னம் அதே பெயரில் கோட்டைக்கு எதிரே அமைந்துள்ளது. இந்த டைபர் ஆற்றின் குறுக்கே ஹட்ரியன் பேரரசர் காலத்தில் கட்டப்பட்டது. பின்னர், இது ஒரு பெரிய புனரமைப்பு மூலம் சென்றது, இது மறுமலர்ச்சியின் போது ஏற்பட்டது.

ரோமில் உள்ள மற்றொரு பழமையான பாலம் Ponte Milvio ஆகும். இந்த கட்டிடக்கலை நினைவுச்சின்னம் இன்றுவரை பிழைத்து வருகிறது. ஆரம்பத்தில், பாலம் நகரத்திற்கு வெளியே அமைந்திருந்தது. அதன் திசையில் மூன்று முக்கிய நெடுஞ்சாலைகள் இருந்தன, இவை க்ளோடியா, காசியா மற்றும் ஃபிளமினியாவின் தெருக்கள், அவை வடக்கு நகரங்களை பேரரசின் மையத்துடன் இணைத்தன.

ஆர்டர் இணைப்புரோம் கால்வாய்களில் இரவு உணவு உல்லாச பயணம் மற்றும் ஒரு இனிமையான சூழ்நிலையில் பாலங்கள் பார்த்து அனுபவிக்க.

ரோமானியப் பேரரசின் ஆட்சியாளர்களில் சிலர் அதன் அதிகாரம் மற்றும் விரிவாக்கத்திற்கான போராட்டத்தில் தங்கள் சொந்த தகுதிகளை நிலைநிறுத்துவதில் மகிழ்ச்சியை இழந்தனர். இதன் விளைவாக, வெற்றிகரமான வளைவுகளின் வடிவத்தில் தொடர்புடைய நினைவுச்சின்னங்களின் தோற்றம். பேரரசரின் நினைவாக ரோமின் இந்த வகையான நினைவுச்சின்னங்கள் அவரை மகிமைப்படுத்தியது, அதே நேரத்தில் வெற்றிகள் மற்றும் வெற்றிகளின் நினைவகத்தை நிலைநிறுத்தியது. இது ஒரு வகையான அரசியல் ஆதிக்கம் மற்றும் இராணுவ சக்தியின் சின்னமாகும்.

பேரரசு முழுவதும் வெற்றிகரமான வளைவுகள் நிறுவப்பட்டன, இது ரோமில் வசிப்பவர்களின் கலை சுவை மற்றும் பொறியியல் மற்றும் தொழில்நுட்ப முன்னேற்றத்தின் கலவையின் ஒரு வகையான ஆர்ப்பாட்டமாகும். இந்த போக்கு ஜெர்மனி மற்றும் ஸ்பெயினிலிருந்து ஆசியா மைனர் வரை பரவியது வட அமெரிக்கா. ரோமைப் பொறுத்தவரை, இன்று நீங்கள் மகிமையின் நினைவுச்சின்னங்களின் பல மாறுபாடுகளைக் காணலாம், அவை சரியான நிலையில் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன. குறிப்பாக, இவை ரோமின் பின்வரும் நினைவுச்சின்னங்கள்:

• டைட்டஸின் வெற்றி வளைவு;
• கான்ஸ்டன்டைனின் வெற்றி வளைவு;
• வடக்கின் வெற்றி வளைவு.

மேலும் பிரதேசத்தில் உள்ள நித்திய நகரத்தில் ஆட்சியாளர்களான அகஸ்டஸ் மற்றும் ட்ராஜன் ஆகியோரின் கீழ் அமைக்கப்பட்ட வெற்றிகரமான வளைவுகளிலிருந்து பீடங்கள் உள்ளன.

வெப்ப வளாகங்கள்

ரோமில் வசிப்பவர்களின் அன்றாட வாழ்க்கையில் பொது குளியல் கூட அவற்றின் சொந்த, சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி முக்கிய பங்கைக் கொண்டிருந்தது. பண்டைய காலங்களில், சிறிய நகரங்களில் கூட எல்லா இடங்களிலும் வெப்ப வளாகங்கள் கட்டப்பட்டன. 1 ஆம் நூற்றாண்டில் கி.மு. பொது குளியல் எண்ணிக்கை ஏற்கனவே 170 ஆக இருந்தது. முனைய வளாகங்கள், மிகைப்படுத்தாமல், பெரியதாக அழைக்கப்படலாம். பொதுவாக, அவர்களின் வருகைக்கு கட்டணம் இல்லை. கூடுதலாக, ரோமின் செல்வாக்கு மிக்க குடும்பங்கள் நேரடியாக தங்கள் நிலங்களில் குளியல் வளாகங்களைக் கட்டினார்கள்.

அவற்றின் மையத்தில், குளியல் நகரின் உள்கட்டமைப்பின் ஒருங்கிணைந்த அங்கமாக மட்டும் செயல்படவில்லை. அதுவும் முழுக்க முழுக்க இருந்தது சமூக நிறுவனம். ஆச்சரியப்படுவதற்கில்லை, ஏனென்றால் அவர்களின் பார்வையாளர்கள், இங்கு கூடி, நிதானமாக, வேடிக்கையாக மற்றும் எளிமையாக தொடர்பு கொண்டனர், அதே நேரத்தில் சமீபத்திய நகர நிகழ்வுகள் மற்றும் செய்திகளைப் பற்றி விவாதிக்கின்றனர்.

ரோம் ஒரு பெரிய திறந்தவெளி ஈர்ப்பாக கருதப்படுகிறது. ஆனால் இத்தாலிய தலைநகரில் விடுமுறையைத் திட்டமிடும் செயல்பாட்டில், வெறுமனே புறக்கணிக்க முடியாத பழங்காலத்தின் பல "முத்திரை" பொக்கிஷங்களை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்வது முக்கியம்.

ரோமில் உள்ள சுவாரசியமான இடங்களை ஒன்றாக ஆராய உங்களை அழைக்கிறோம், இதன் மூலம் அவசரமோ அல்லது மன அழுத்தமோ இல்லாமல் உங்கள் வழியை முன்கூட்டியே திட்டமிடலாம். வரைபடத்தில் உள்ள பொருட்களின் இருப்பிடத்தைப் படிக்கவும், பெயர்களைக் கற்றுக்கொள்ளவும், முகவரிகளை நினைவில் வைத்துக் கொள்ளவும், உங்கள் வீட்டில் வசதியாக உட்கார்ந்து கொள்ளவும்.

எனவே, தவறவிட முடியாத ரோமில் உள்ள முதல் 30 சிறந்த இடங்கள்!

வரைபடத்தில் ரோமின் காட்சிகள்

நித்திய நகரத்தை ஆராய்தல்: கல்வி நடைகளுக்கான சிறந்த உல்லாசப் பயணங்களை எங்கே காணலாம்

ரோமின் வரலாற்று மற்றும் கலாச்சார பாரம்பரியத்தைப் பற்றி நீங்கள் மணிக்கணக்கில் பேசலாம்! எந்த வழிகாட்டி புத்தகமும் நகரத்தின் தனித்துவமான சூழ்நிலையை வெளிப்படுத்தவோ, அதன் வளமான கடந்த காலத்தை வெளிப்படுத்தவோ அல்லது அதன் புகழ்பெற்ற காட்சிகளைப் பற்றி கூறவோ முடியாது. ஆனால் பல ஆண்டுகளாக ரோமில் வசிக்கும் உரிமம் பெற்ற வழிகாட்டிகளால் இதைச் செய்ய முடியும் மற்றும் சுற்றுலாப் பயணிகளுக்கு தனிப்பட்ட உல்லாசப் பயணங்களை நடத்துவதில் மகிழ்ச்சியடைகிறார்கள்.

கிடைக்கக்கூடிய விருப்பங்களை நீங்கள் எங்கே காணலாம்?

சேவைகளில் கவனம் செலுத்துங்கள் மற்றும்;

புகைப்படங்கள் Shutterstock.com இன் உபயம்.

பண்டைய ரோமின் இடிபாடுகள்.

1வது மில்லினியத்தில் கி.மு. இ. ரோம் நகரைச் சுற்றி ஒரு அரசு எழுந்தது, அது அண்டை மக்களின் இழப்பில் அதன் உடைமைகளை விரிவுபடுத்தத் தொடங்கியது. இந்த உலக வல்லரசு சுமார் ஆயிரம் ஆண்டுகளாக இருந்தது மற்றும் அடிமை உழைப்பு சுரண்டல் மூலம் வாழ்ந்து நாடுகளை கைப்பற்றியது. ஐரோப்பா, ஆசியா மற்றும் ஆப்பிரிக்காவில் உள்ள மத்தியதரைக் கடலுக்கு அருகில் உள்ள அனைத்து நிலங்களையும் ரோம் சொந்தமாக வைத்திருந்தது. எனவே, கலை, குறிப்பாக கட்டிடக்கலை, முழு உலகிற்கும் அரச அதிகாரத்தின் சக்தியைக் காட்ட அழைக்கப்பட்டது. முடிவில்லாத போர்கள், வெற்றிக்கான தாகம், அதில் ரோம் முதிர்ச்சியடைந்து வளர்ந்தது, அனைத்து சக்திகளின் உழைப்பு தேவைப்பட்டது, எனவே ரோமானிய சமுதாயத்தின் அடிப்படையானது இராணுவத்தில் உறுதியான ஒழுக்கம், மாநிலத்தில் உறுதியான சட்டங்கள் மற்றும் குடும்பத்தில் உறுதியான அதிகாரம். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, உலகை ஆளும் திறனை ரோமானியர்கள் மதிப்பிட்டனர். விர்ஜில் கூறினார்:

நீங்கள் அதிகாரத்துடன் மக்களை ஆட்சி செய்கிறீர்கள், ரோமன், நினைவில் கொள்ளுங்கள்!
இதோ, உங்கள் கலைகள்: அமைதியின் நிபந்தனைகளை விதிக்க,
தாழ்த்தப்பட்டவர்களைக் காப்பாற்றுங்கள், பெருமையுள்ளவர்களைத் தூக்கி எறியுங்கள்!
("அனீட்")

ரோமானியர்கள் ஹெல்லாஸ் உட்பட முழு மத்தியதரைக் கடலையும் அடிபணியச் செய்தனர், ஆனால் கிரேக்கமே ரோமைக் கைப்பற்றியது, ஏனெனில் இது ரோமின் முழு கலாச்சாரத்திலும் - மதம் மற்றும் தத்துவம், இலக்கியம் மற்றும் கலை ஆகியவற்றில் வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது.

எட்ருஸ்கன் ஓநாய், புராணத்தின் படி, ரோமுலஸ் மற்றும் ரெமுஸ் (எட்ருஸ்கன் காஸ்டிங்)

புராணக்கதை என்னவென்றால், கொள்ளையடிப்பவர் அமுலியஸ் தனது சகோதரர், ஆல்பா லாங்காவின் ராஜா, நியூமிட்டர் - இரட்டையர்களான ரோமுலஸ் மற்றும் ரெமுஸின் தாத்தாவின் அரியணையைக் கைப்பற்றி, குழந்தைகளை டைபரில் வீச உத்தரவிட்டார். இரட்டையர்களின் தந்தை, செவ்வாய், தனது மகன்களைக் காப்பாற்றினார், மேலும் அவர்கள் கடவுளால் அனுப்பப்பட்ட ஓநாய் மூலம் பாலூட்டப்பட்டனர். சிறுவர்களை மேய்ப்பன் ஃபாஸ்டுலஸ் மற்றும் அவரது மனைவி அக்கா லாரென்டியா ஆகியோர் வளர்த்தனர். சகோதரர்கள் வளர்ந்ததும், அவர்கள் அமுலியஸைக் கொன்று, தங்கள் தாத்தாவிடம் அதிகாரத்தைத் திருப்பி, ஓநாய் அவர்களைக் கண்டுபிடித்த இடத்தில் ஒரு நகரத்தை நிறுவினர். புதிய நகரத்தின் சுவர்களைக் கட்டும் போது, ​​சகோதரர்களிடையே சண்டை வெடித்தது, ரோமுலஸ் ரெமுஸைக் கொன்றார். இந்த நகரம் ரோமுலஸ் என்பவரால் கட்டப்பட்டது மற்றும் பெயரிடப்பட்டது, மேலும் ரோமுலஸ் அதன் முதல் மன்னரானார், மற்ற மக்களிடமிருந்து ரோமானியர்களால் கடன் வாங்கப்பட்டது. எட்ருஸ்கன்களிடையே அதிகம், ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக - கிரேக்கர்களிடையே. ரோமானியர்கள் Etruscans கிளாடியேட்டர் சண்டைகள், மேடை விளையாட்டுகள், தியாகங்களின் தன்மை மற்றும் நல்ல மற்றும் தீய பேய்களின் நம்பிக்கை ஆகியவற்றிலிருந்து கடன் வாங்கினார்கள். ரோமானியர்கள், எட்ருஸ்கான்களைப் போலவே, கலைகளில் சிற்பத்தை விரும்பினர், சிற்பம் அல்ல, ஆனால் மாடலிங் - களிமண், மெழுகு, வெண்கலம் ஆகியவற்றிலிருந்து.

அரை நெடுவரிசைகளால் அலங்கரிக்கப்பட்ட கட்டிடம்

இருப்பினும், ரோமானிய கலையின் முக்கிய முன்னோடி இன்னும் கிரீஸ் ஆகும். ரோமானியர்கள் கிரேக்கர்களிடமிருந்து தங்கள் நம்பிக்கைகள் மற்றும் கட்டுக்கதைகள் பலவற்றையும் எடுத்துக் கொண்டனர். ரோமானியர்கள் கல்லில் இருந்து வளைவுகள், எளிய பெட்டகங்கள் மற்றும் குவிமாடங்களை உருவாக்க கற்றுக்கொண்டனர்.
அவர்கள் மிகவும் மாறுபட்ட கட்டமைப்புகளை உருவாக்க கற்றுக்கொண்டனர், எடுத்துக்காட்டாக, பாந்தியனின் சுற்று கட்டிடம் - அனைத்து கடவுள்களின் கோயில், இது 40 மீட்டருக்கும் அதிகமான விட்டம் கொண்டது. பாந்தியன் ஒரு பெரிய குவிமாடத்தால் மூடப்பட்டிருந்தது. பல நூற்றாண்டுகளாக பில்டர்கள் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர்களுக்கு முன்மாதிரியாக இருந்து வருகிறது.
ரோமானியர்கள் கிரேக்கர்களிடமிருந்து நெடுவரிசைகளை உருவாக்கும் திறனைக் கற்றுக்கொண்டனர். ரோமானியர்கள் தங்கள் தளபதிகளின் நினைவாக வெற்றிகரமான வளைவுகளை கட்டினார்கள்.
ரோமானிய பிரபுக்களின் பொழுதுபோக்கிற்காக உருவாக்கப்பட்ட கட்டிடங்கள் குறிப்பாக பிரமாதமாக இருந்தன. மிகப்பெரிய ரோமானிய சர்க்கஸ், கொலோசியம், 50 ஆயிரம் பார்வையாளர்களுக்கு இடமளித்தது. இது ஒரு ஆம்பிதியேட்டர் - அதே வழியில், இப்போது சர்க்கஸ் மற்றும் அரங்கங்கள் கட்டப்பட்டுள்ளன.
தெர்மே என்று அழைக்கப்படும் ரோமானிய குளியல், பொழுதுபோக்கு மற்றும் பொழுதுபோக்கிற்கான தனித்துவமான இடங்களாகவும் இருந்தன. கழிவறைகள், லாக்கர் அறைகள், நீச்சல் குளங்கள், உடற்பயிற்சி அறைகள், விளையாட்டு மைதானங்கள் மற்றும் நூலகங்கள் கூட இருந்தன. விசாலமான மண்டபங்கள் பெட்டகங்கள் மற்றும் குவிமாடங்களால் மூடப்பட்டிருந்தன, சுவர்கள் பளிங்குகளால் வரிசையாக இருந்தன.
சதுரங்களின் விளிம்பில், பெரிய நீதித்துறை மற்றும் வணிக கட்டிடங்கள் பெரும்பாலும் கட்டப்பட்டன - பசிலிக்காக்கள். ரோமில், ஆட்சியாளர்களின் அரண்மனைகள் மற்றும் ஏழைகளுக்கான பல மாடி வீடுகள் உருவாக்கப்பட்டன. சராசரி வருமானம் கொண்ட ரோமானியர்கள் தனி வீடுகளில் வாழ்ந்தனர், அவை திறந்த முற்றத்தால் சூழப்பட்டன - மேலும் ஏட்ரியத்தின் நடுவில் மழைநீருக்கான குளம் இருந்தது. வீட்டின் பின்னால் நெடுவரிசைகள், ஒரு தோட்டம் மற்றும் ஒரு நீரூற்று கொண்ட ஒரு முற்றம் இருந்தது.

வெற்றி வளைவுபேரரசர் டைட்டஸ்

81 இல், பேரரசர் டைட்டஸ் மற்றும் யூதேயா மீதான அவரது வெற்றியின் நினைவாக, ஒரு ஒற்றை இடைவெளி, 5.33 மீ அகலத்தில், ஆர்க் டி ட்ரையம்பே கேபிடோலின் மலைக்கு செல்லும் புனித சாலையில் அமைக்கப்பட்டது. பளிங்கு வளைவு 20 மீட்டர் உயரத்தில் இருந்தது. டைட்டஸுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு கல்வெட்டு, ரோமானியர்களின் வெற்றிகரமான ஊர்வலத்தை சித்தரிக்கும் நிவாரணங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது.

பாந்தியன் - உள்ளே பார்க்க

பேரரசர் ஹட்ரியன் (117-138) கீழ் பாந்தியன் அமைக்கப்பட்டது. கோயில் கல், செங்கல் மற்றும் கான்கிரீட்டால் கட்டப்பட்டுள்ளது. சுற்று கட்டிடம் 42.7 மீ உயரம் கொண்டது மற்றும் 43.2 மீ விட்டம் கொண்ட ஒரு குவிமாடத்தால் மூடப்பட்டுள்ளது. வெளிப்புறமாக, கட்டிடம் மிகவும் எளிமையானது, இது சிவப்பு கிரானைட்டால் செய்யப்பட்ட கொரிந்திய நெடுவரிசைகளுடன் மட்டுமே அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது. ஆனால் உட்புறம் தொழில்நுட்ப சிறப்பிற்கும் ஆடம்பரத்திற்கும் ஒரு எடுத்துக்காட்டு. கோயிலின் தளம் பளிங்குக் கற்களால் அமைக்கப்பட்டுள்ளது. சுவர் உயரத்தில் இரண்டு அடுக்குகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. கீழ் அடுக்கில் ஆழமான இடங்கள் இருந்தன, அதில் கடவுள் சிலைகள் இருந்தன. மேல் பகுதிவண்ண பளிங்குகளால் செய்யப்பட்ட பைலஸ்டர்களால் (செவ்வக வடிவிலான கணிப்புகள்) துண்டிக்கப்பட்டது. கோவிலின் விளக்குகள் குவிமாடத்தில் ஒரு துளை மூலம் வழங்கப்படுகிறது, 9 மீ விட்டம் கொண்ட ஒரு "ஜன்னல்", பாந்தியனின் கண் என்று அழைக்கப்படுகிறது. இந்த "கண்" கீழ் தரையில் நீர் வடிகால் ஒரு அரிதாகவே குறிப்பிடத்தக்க சாய்வு உள்ளது.

வெளியே பாந்தியன்

கட்டிடத்தின் பெயர் தனக்குத்தானே பேசுகிறது - “பாந்தியன்”, பண்டைய ரோமானிய கடவுள்களின் பாந்தியனுக்கு ஒரு கோயில். இன்றும் இருக்கும் கட்டிடம் இந்த தளத்தில் முதல் கோவில் அல்ல என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. பேரரசர் அகஸ்டஸின் கீழ், முதல் கோயில் கட்டப்பட்டது, ஆனால் அது பண்டைய ரோமில் தீயில் எரிந்தது. அகஸ்டஸ் பேரரசரின் கூட்டாளியான மார்கஸ் அக்ரிப்பாவின் முதல் கட்டடத்தின் நினைவாக, கல்வெட்டு “எம். அக்ரிப்பா எல் எஃப் காஸ் டெர்டியம் ஃபெசிட்."

வெளியே கொலோசியம்

பேரரசர்களான வெஸ்பாசியன் மற்றும் டைட்டஸின் கீழ், 75-82 இல். கிளாடியேட்டர் சண்டைகளுக்காக ஒரு பெரிய ஆம்பிதியேட்டர் கட்டப்பட்டது - கொலோசியம் (லத்தீன் "கொலோசியம்" - மிகப்பெரியது). திட்டத்தில் அது ஒரு நீள்வட்டமாக இருந்தது, 188 மீ நீளம், 156 மீ அகலம், 50 மீ உயரம் கொண்ட சுவர் மூன்று அடுக்குகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. மேல் பகுதியில் மழை மற்றும் வெயிலில் இருந்து ஒரு வெய்யிலை வெளியே இழுத்தனர். கீழே சிலைகள் இருந்தன. அரங்கில் 3,000 ஜோடி கிளாடியேட்டர்கள் வரை தங்கலாம். அரங்கம் தண்ணீரால் நிரம்பியிருக்கலாம், பின்னர் கடற்படை போர்கள் நடக்கும்.

உள்ளே கொலோசியம்

நீர்வழி

ரோமன் நீர் குழாய் ஒரு குழாய் அமைப்பு, ஆனால் அதே நேரத்தில் செயல்பாட்டு மற்றும் கவனமாக வடிவமைக்கப்பட்ட, சரியான கலை. மேலே ஒரு கார்னிஸால் பிரிக்கப்பட்ட ஒரு சேனல் இருந்தது, கீழே வளைவுகள் இருந்தன, மேலும் கீழே வளைவுகளிலிருந்து பார்வைக்கு பிரிக்கப்பட்ட ஆதரவுகள் இருந்தன. நீண்ட தொடர்ச்சியான கிடைமட்ட கோடுகள் உயரத்தை மறைத்து, தூரத்திற்கு நீண்டு செல்லும் நீர் குழாயின் முடிவிலியை வலியுறுத்தியது.

ரோமில் உள்ள மார்கஸ் ஆரேலியஸின் குதிரையேற்ற சிலை

இந்த சிற்பம் ஆரம்பத்தில் கிரேக்கத்தில் இருந்து இறக்குமதி செய்யப்பட்டது. பின்னர் அவர்கள் அதை கிரேக்க மொழியில் இருந்து நகலெடுக்கத் தொடங்கினர். இருப்பினும், ஒரு சுதந்திரமான, ரோமானிய சிற்பமும் இருந்தது. இவை சிற்ப உருவப்படங்கள் மற்றும் நிவாரண படங்கள், பேரரசர்கள் மற்றும் தளபதிகளின் நினைவுச்சின்னங்கள்.

ஒரு ரோமானியரின் உருவப்படம்

ஒரு இளைஞனின் உருவப்படம்

நிவாரண சிற்பம்

ப்ரிமா போர்டாவில் இருந்து பேரரசர் அகஸ்டஸ் சிலை.

ஆக்டேவியன் அகஸ்டஸின் ஆட்சியின் காலம் பண்டைய வரலாற்றாசிரியர்களால் ரோமானிய அரசின் "பொற்காலம்" என்று அழைக்கப்படுகிறது. நிறுவப்பட்ட "ரோமன் உலகம்" கலை மற்றும் கலாச்சாரத்தில் உயர்ந்த உயர்வைத் தூண்டியது. பேரரசர் ஒரு அமைதியான, கம்பீரமான தோரணையில் சித்தரிக்கப்படுகிறார், அவரது கை அழைக்கும் சைகையில் உயர்த்தப்பட்டுள்ளது; அவர் தனது படைகளுக்கு முன்னால் ஒரு தளபதியின் உடையில் தோன்றினார். அகஸ்டஸ் அவரது தலையை மூடிய நிலையில் மற்றும் அவரது கால்கள் வெளிப்பட்ட நிலையில் சித்தரிக்கப்படுகிறார், இது கிரேக்க கலையில் கடவுள்களையும் ஹீரோக்களையும் நிர்வாணமாக அல்லது அரை நிர்வாணமாக பிரதிபலிக்கும் ஒரு பாரம்பரியமாகும். அகஸ்டஸின் முகம் அணிந்துள்ளது உருவப்பட அம்சங்கள், ஆனாலும் ஓரளவு இலட்சியப்படுத்தப்பட்டது. முழு உருவமும் பேரரசின் மகத்துவம் மற்றும் சக்தியின் கருத்தை உள்ளடக்கியது.

ரோமில் உள்ள டிராஜனின் நெடுவரிசை

பேரரசர் டிராஜனின் நினைவாக கட்டிடக் கலைஞர் அப்பல்லோடோரஸ் கட்டிய ஒரு தூண் இன்றுவரை எஞ்சியிருக்கிறது. நெடுவரிசையின் உயரம் 30 மீட்டருக்கும் அதிகமாக உள்ளது, இது 17 டிரம்ஸ் கார்ரா பளிங்குகளால் ஆனது. நெடுவரிசையின் உள்ளே ஒரு சுழல் படிக்கட்டு உள்ளது. நெடுவரிசை டிராஜனின் வெண்கல உருவத்துடன் முடிந்தது, இது 16 ஆம் நூற்றாண்டில் அப்போஸ்தலன் பீட்டரின் சிலையால் மாற்றப்பட்டது. இந்த நெடுவரிசையில் பாரியன் பளிங்குக் கற்களால் வரிசையாக அமைக்கப்பட்டுள்ளது, அதனுடன் 200 மீட்டர் சுழலில் ஒரு அடிப்படை நிவாரணம் நீண்டுள்ளது, இது டேசியன்களுக்கு எதிரான டிராஜனின் பிரச்சாரத்தின் முக்கிய நிகழ்வுகளை வரலாற்று வரிசையில் சித்தரிக்கிறது (கி.பி. 101-107): மேல் பாலம் கட்டுதல் டானூப், கிராசிங், டேசியர்களுடனான போர், அவர்களின் முகாம், முற்றுகைக் கோட்டைகள், டேசியன் தலைவரின் தற்கொலை, கைதிகளின் ஊர்வலம், ரோமுக்கு டிராஜன் வெற்றிகரமாகத் திரும்புதல்.

டிராஜனின் நெடுவரிசையின் துண்டு

4 மற்றும் 5 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் முடிவில், "மக்களின் பெரும் இடம்பெயர்வு" நடந்தது - ரோமானியப் பேரரசின் பிரதேசத்தில் கோத்ஸின் ஒரு பெரிய பழங்குடியினர் குடியேறினர், அவர்கள் ரோமால் அடிமைப்படுத்தப்பட்ட கிளர்ச்சி அடிமைகள் மற்றும் மக்களால் அன்புடன் ஆதரிக்கப்பட்டனர். நாடோடி ஹன்களின் கூட்டங்கள் பேரரசு முழுவதும் அழிவுகரமான சூறாவளியைப் போல வீசுகின்றன. விசிகோத்கள், பின்னர் வந்தல்ஸ், ரோமையே கைப்பற்றி அழித்தார்கள். ரோமானியப் பேரரசு சிதைந்து கொண்டிருக்கிறது. 476 இல் ரோமுக்கு இறுதி அடி கொடுக்கப்பட்டது மற்றும் அதிகாரம் காட்டுமிராண்டித்தனமான குழுக்களுக்கு வழங்கப்பட்டது. ரோமானியப் பேரரசு வீழ்ந்தது, ஆனால் அதன் கலாச்சாரம் மனித வரலாற்றில் அழியாத அடையாளத்தை விட்டுச் சென்றது.

இரயில்வே போக்குவரத்துக்கான ஃபெடரல் ஏஜென்சி

உயர் தொழில்முறை கல்விக்கான ஃபெடரல் ஸ்டேட் பட்ஜெட் கல்வி நிறுவனம்

"மாஸ்கோ ஸ்டேட் யுனிவர்சிட்டி ஆஃப் கம்யூனிகேஷன்ஸ்"

பாடப் பணி

தலைப்பு: "பிரபலமானது கட்டிடக்கலை நினைவுச்சின்னங்கள்பண்டைய ரோம்"

முடித்தவர்: வலேரியா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா நேபோம்னியாஷ்சாயா

சரிபார்க்கப்பட்டது: பவினா எல்.ஜி.

மாஸ்கோ 2012

அறிமுகம்

அத்தியாயம் 1. ஆரம்ப அல்லது ராயல் ரோம் (கிமு VIII-VI நூற்றாண்டுகள்)

1 VIII-VI நூற்றாண்டுகளின் கட்டிடக்கலையின் சிறப்பியல்புகள். கி.மு

2 சனி கோவில்

3 ரோமன் மன்றம்

அத்தியாயம் 2. ரோமன் குடியரசின் வயது (கிமு V-I நூற்றாண்டுகள்)

1 காலகட்டத்தின் V-I நூற்றாண்டுகளின் கட்டிடக்கலையின் சிறப்பியல்புகள். கி.மு

2 கட்டுமான அம்சங்கள்

அத்தியாயம் 3. ரோமானியப் பேரரசின் வயது (கிமு I நூற்றாண்டு - கிபி V நூற்றாண்டு)

1 ஆம் நூற்றாண்டின் கட்டிடக்கலையின் சிறப்பியல்புகள். கி.மு. −V நூற்றாண்டு கி.பி

2 கொலோசியம் ஒரு கட்டடக்கலை தலைசிறந்த படைப்பு.70-80. n அட

3 பாந்தியன் - அனைத்து கடவுள்களின் கோவில் 125 கி.பி

முடிவுரை

அறிமுகம்

பண்டைய ரோமின் கலாச்சார வரலாறு என்பது ஒரு பெரிய மாநிலத்தின் உருவாக்கம், வளர்ச்சி மற்றும் வீழ்ச்சியின் வரலாறு ஆகும். மத்தியதரைக் கடல்மற்றும் அதன் செல்வாக்கு மண்டலத்தில் ஐரோப்பா, வட ஆபிரிக்கா மற்றும் அண்மித்த கிழக்கில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது.

பண்டைய ரோமில் மிக முக்கியமான கலை வகைகளில் ஒன்று கட்டிடக்கலை. Vitruvius ஒருவேளை மிக முக்கியமான பண்டைய ரோமானிய கட்டிடக் கலைஞர். பண்டைய ரோமானிய கட்டிடக்கலையின் மூன்று அடிப்படைக் கொள்கைகளை வகுத்தவர் அவர்தான்: பயன்பாடு, வலிமை, அழகு.

ரோமானிய கலையில் அதன் உச்சக்கட்டத்தில், கட்டிடக்கலை ஒரு முக்கிய பங்கைக் கொண்டிருந்தது, அதன் நினைவுச்சின்னங்கள் இப்போது கூட, இடிபாடுகளில் கூட, அவற்றின் சக்தியால் வசீகரிக்கின்றன. ரோமானியர்கள் தொடங்கினர் புதிய சகாப்தம்உலக கட்டிடக்கலை, இதில் முக்கிய இடம் பொது கட்டிடங்களுக்கு சொந்தமானது, அரசின் அதிகாரத்தின் கருத்துக்களை உள்ளடக்கியது மற்றும் ஏராளமான மக்களுக்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. பண்டைய உலகம் முழுவதும், ரோமானிய கட்டிடக்கலை பொறியியல் கலையின் உயரம், பல்வேறு வகையான கட்டமைப்புகள், கலவை வடிவங்களின் செழுமை மற்றும் கட்டுமானத்தின் அளவு ஆகியவற்றில் சமமாக இல்லை.

பண்டைய ரோமில் கட்டிடக்கலை வரலாறு மூன்று நிலைகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. முதலாவது ஆரம்ப அல்லது அரச சகாப்தம், இது 8-6 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் தொடங்கியது. கி.மு. இரண்டாவது கட்டம் குடியரசின் சகாப்தம், இது 6 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் தொடங்கியது. கி.மு., எட்ருஸ்கன் அரசர்கள் ரோமில் இருந்து வெளியேற்றப்பட்டு, 1 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதி வரை நீடித்தது. கி.மு. மூன்றாம் நிலை - ஏகாதிபத்தியம் - ஆக்டேவியன் அகஸ்டஸின் ஆட்சியுடன் தொடங்கியது, அவர் எதேச்சதிகாரத்திற்குச் சென்றார், மேலும் 5 ஆம் நூற்றாண்டு வரை நீடித்தது. கி.பி

இந்த வேலையின் நோக்கம் பண்டைய ரோமின் கட்டிடக்கலையின் தனித்துவத்தை ஆய்வு செய்வதாகும்

ஆராய்ச்சி நோக்கம்: பண்டைய ரோமின் கட்டிடக்கலை மற்றும் அதன் சிறப்பியல்பு அம்சங்களை கருத்தில் கொள்வது.

அத்தியாயம் 1. ஆரம்ப அல்லது ராயல் ரோம் (கிமு VIII-VI நூற்றாண்டுகள்)

1 VIII-VI நூற்றாண்டுகளின் கட்டிடக்கலையின் சிறப்பியல்புகள். கி.மு

எதிர்கால பெரும் சக்தியின் மையம் - ரோம் நகரம் - மத்திய இத்தாலியில் உள்ள லாடியத்தில், டைபர் ஆற்றின் கீழ் பகுதியில் எழுந்தது. ரோமின் ஆரம்பகால வரலாறு புனைவுகள் மற்றும் புராணங்களில் மறைக்கப்பட்டுள்ளது. அதன் தோற்றத்தின் பல பதிப்புகள் உள்ளன, ஆனால் மிகவும் பொதுவானது ரோமுலஸ் மற்றும் ரெமுஸின் புராணக்கதை, அவர்கள் போர் செவ்வாய்க் கடவுளின் மகன்கள் மற்றும் அல்பா லோங்கா நகரத்தின் மன்னரின் மகள் வெஸ்டல் கன்னி ரியா சில்வியா. ராஜாவின் துரோக சகோதரர், சிம்மாசனத்தை கைப்பற்ற விரும்பி, அவரை சிறையில் அடைத்து, இரட்டையர்களை ஒரு கூடையில் வைத்து டைபரில் வீசினார். இருப்பினும், இரட்டையர்களுடன் கூடை கேபிட்டலில் அறையப்பட்டது - புனித மலை, அங்கு குழந்தைகளுக்கு ஓநாய் தனது பாலுடன் உணவளித்தது. சிறுவர்கள் வளர்ந்ததும், அவர்கள் அரியணையைத் தங்கள் தாத்தாவிடம் திருப்பிக் கொடுத்தனர், அவர்களே ஒரு புதிய நகரத்தைக் கண்டுபிடிக்க முடிவு செய்தனர். கேபிடல் ஹில்லில் அவருடைய பிரதான கோவிலை அவர்கள் கட்டினார்கள். நகரத்தின் எல்லைகளை வரையறுக்கும் போது, ​​சகோதரர்கள் சண்டையிட்டனர், ரோமுலஸ் ரெமுஸைக் கொன்றார், நகரத்தின் ஒரே ஆட்சியாளரானார் மற்றும் அவருக்கு அவரது பெயரைக் கொடுத்தார். கிமு 753 இல் ரோம் நிறுவப்பட்டதாக நம்பப்படுகிறது. இ.

ரோமின் வளர்ச்சி எட்ருஸ்கன் செல்வாக்கின் கீழ் நடந்தது. பல எட்ருஸ்கன் சாதனைகள் கடன் வாங்கப்பட்டன, எடுத்துக்காட்டாக, கட்டுமானத் துறையில் மற்றும் பல்வேறு கைவினைப்பொருட்கள். ரோம் எழுத்து, ரோமானிய எண்கள், விளக்கம் மற்றும் அதிர்ஷ்டம் சொல்லும் முறைகள் மற்றும் பலவற்றை கடன் வாங்கியது.

புராணத்தின் படி, 8-6 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் ரோமில். 7 மன்னர்கள் ஆட்சி செய்தனர்: ரோமுலஸ், நுமா பாம்பஸ் டல்லஸ் ஹோஸ்டிலியஸ், அன்க் மார்சியஸ், டர்க்வி தி ஆன்சியன்ட், சர்வியஸ் டுல்லியஸ், டர்க்விம் தி ப்ரவுட். ஆரம்பகால ரோம் மற்றும் அதன் கலாச்சாரத்தின் வரலாற்றில் குறிப்பாக முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது கடைசி மூன்று ரோமானிய மன்னர்களின் ஆட்சியாகும், விஞ்ஞானிகள் நம்புவது போல், எட்ருஸ்கன்ஸிலிருந்து வந்தவர்கள், ஆனால் மற்ற மன்னர்களைப் போலல்லாமல், உண்மையான வரலாற்று நபர்கள்.

கிமு முதல் மில்லினியத்தில் வாழ்ந்த எட்ருஸ்கன்களின் கலை. இ. VIII - I நூற்றாண்டுகளின் முடிவு. கி.மு இ. அபெனைன் தீபகற்பத்தின் பிரதேசத்தில், உலக கலாச்சாரத்தின் வரலாற்றில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க அடையாளத்தை விட்டுச்சென்றது மற்றும் பண்டைய ரோமானிய கலை நடவடிக்கைகளில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. எட்ருஸ்கான்களை வென்ற பிறகு, ரோமானியர்கள் தங்கள் சாதனைகளை ஏற்றுக்கொண்டனர் மற்றும் எட்ருஸ்கன்கள் தங்கள் கட்டிடக்கலை, சிற்பம் மற்றும் ஓவியம் ஆகியவற்றில் தொடங்கியதைத் தொடர்ந்தனர்.

எட்ருஸ்கன் வம்சத்தின் கீழ், ரோம் மாறத் தொடங்கியது. ஒரு காலத்தில் சதுப்பு நிலத்தை வெளியேற்றும் பணி மேற்கொள்ளப்பட்டது, மேலும் ஷாப்பிங் ஆர்கேட்கள் மற்றும் போர்டிகோக்கள் அங்கு கட்டப்பட்டன. கேபிடோலின் மலையில், எட்ரூரியாவைச் சேர்ந்த கைவினைஞர்களால் குவாட்ரிகாவால் அலங்கரிக்கப்பட்ட பெடிமென்ட் கொண்ட வியாழன் கோயில் அமைக்கப்பட்டது. ரோம் சக்திவாய்ந்த கோட்டை சுவர்கள், அழகான கோயில்கள் மற்றும் கல் அஸ்திவாரங்களில் வீடுகள் கொண்ட ஒரு பெரிய, மக்கள் தொகை கொண்ட நகரமாக மாறியது. கடைசி மன்னரான டார்கினியஸ் ப்ரோட்டின் கீழ், முக்கிய பாதாள சாக்கடை குழாய் ரோமில் கட்டப்பட்டது, இது கிரேட் சாக்கடை, நித்திய நகரம்"இந்த நாள் வரைக்கும்.

எட்ருஸ்கன் கலைப் படைப்புகள் முக்கியமாக வடக்கே அர்னோ நதி மற்றும் தெற்கே டைபர் ஆகியவற்றால் சூழப்பட்ட பகுதியில் உருவாக்கப்பட்டன, ஆனால் இந்த எல்லைகளுக்கு வடக்கே எட்ருஸ்கன் நகரங்களில் மார்சபோட்டோ, ஸ்பைனா மற்றும் தெற்கே ப்ரெனெஸ்டே ஆகியவற்றில் குறிப்பிடத்தக்க கலைப் பட்டறைகள் இருந்தன. வெல்லெட்ரி, சாட்ரிக்.

எட்ருஸ்கான்கள் நவீன மக்களுக்குத் தெரிந்தவர்கள், ஒருவேளை, வேறு எந்த வகையான செயல்பாடுகளையும் விட அவர்களின் கலைக்காக அதிகம் அறியப்படுகிறார்கள், ஏனெனில் அவர்களின் வரலாறு, மதம், கலாச்சாரம், அவர்களின் இன்னும் தெளிவாக இல்லாத எழுத்து உட்பட, மர்மமாகவே உள்ளது.

எட்ருஸ்கன் கலாச்சாரம் அவர்களின் குறிப்பிடத்தக்க கலை திறமைக்கு சாட்சியமளிக்கிறது. ஆசியா மைனர் மற்றும் பிற்கால கிரேக்க தாக்கங்களின் தடயங்கள் அதில் அடையாளம் காணப்பட்டாலும் அவர்களின் கலை அசல். அவர் யதார்த்தவாதத்திற்கான விருப்பத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார், எட்ருஸ்கன் பிரபுக்களின் கல்லறைகளின் ஓவியங்களில் மிகவும் கவனிக்கத்தக்கது. எட்ருஸ்கன் கலைஞர்கள் விவரங்களை தெரிவிப்பதில் அக்கறை காட்டுவதில்லை, ஆனால் சித்தரிக்கப்பட்டவற்றின் மிக முக்கியமான அம்சங்களுக்கு கவனம் செலுத்துங்கள். ரோமானிய உருவப்படம் முன்னோடியில்லாத கலை பரிபூரணத்தை அடைந்தது என்றால், அது ரோமானிய எஜமானர்களால் எட்ருஸ்கன் பாரம்பரியத்தை ஒருங்கிணைத்ததன் காரணமாகும். தவறான குவிமாடம் என்று அழைக்கப்படுபவை, படிப்படியாக ஒன்றிணைக்கும் கல் கற்றைகள் அல்லது செங்கற்களின் வரிசைகள், ஏற்கனவே மினோவான் மற்றும் மைசீனியன் காலங்களில் கட்டிடக்கலையில் பயன்படுத்தப்பட்டன, ஆனால் எட்ருஸ்கான்கள் மட்டுமே ஆப்பு வடிவ விட்டங்களிலிருந்து பெட்டகங்களை உருவாக்கத் தொடங்கினர், இதனால் சரியான குவிமாடத்தை உருவாக்கினர். வார்த்தையின் உணர்வு. எட்ருஸ்கன் கலையின் மிகப்பெரிய எண்ணிக்கையிலான நினைவுச்சின்னங்கள் 6 ஆம் - 5 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் உள்ளன. கி.மு இ. இந்த நேரத்தில் எட்ரூரியா வலுவான செல்வாக்கின் கீழ் இருந்தது கிரேக்க கலாச்சாரம், மற்றும் அதே காலகட்டத்தில் எட்ருஸ்கன் கலை அதன் உச்சத்தை அனுபவித்தது.

எட்ருஸ்கன் கலையில் சிற்பம் ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்தது, அதன் உச்சம் 6 ஆம் நூற்றாண்டுக்கு முந்தையது. கி.மு இ. வெய்யில் பணிபுரிந்த மாஸ்டர் வல்கா மிகவும் பிரபலமான எட்ருஸ்கன் சிற்பி ஆவார்;

6 ஆம் நூற்றாண்டின் படைப்புகளில் ஒன்று. கி.மு இ. புகழ்பெற்ற சிலை ஆகும் கேபிடோலின் ஓநாய். ஓநாய் ரோமுலஸ் மற்றும் ரெமுஸுக்கு உணவளிப்பதாக சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த சிற்பத்தில், பார்வையாளரை இயற்கையின் இனப்பெருக்கத்தில் அவதானிக்கும் திறன்களால் மட்டுமல்ல. கேபிடோலின் ஷீ-ஓநாய் சிலை கடுமையான மற்றும் கொடூரமான ரோமின் தெளிவான அடையாளமாக அடுத்தடுத்த காலங்களில் உணரப்பட்டது என்பது ஒன்றும் இல்லை.

எட்ரூரியாவின் கைவினைஞர்கள் தங்கம், வெண்கலம் மற்றும் களிமண் ஆகியவற்றில் பணிபுரிந்ததற்காக பிரபலமானவர்கள். எட்ருஸ்கன் குயவர்கள் புச்செரோனெரோ என்ற சிறப்பு நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தினர் - கருப்பு பூமி: களிமண் புகைபிடிக்கப்பட்டு, கருப்பு நிறத்தைப் பெற்றது.

மோல்டிங் மற்றும் துப்பாக்கிச் சூடுக்குப் பிறகு, தயாரிப்பு உராய்வு மூலம் மெருகூட்டப்பட்டது. இந்த நுட்பம் கொடுக்க ஆசை மூலம் ஈர்க்கப்பட்டது களிமண் பாத்திரங்கள்அதிக விலையுயர்ந்த உலோக பாத்திரங்களுக்கு ஒற்றுமை. அவற்றின் சுவர்கள் பொதுவாக நிவாரணப் படங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டன, சில சமயங்களில் சேவல் அல்லது பிற உருவங்கள் இமைகளில் வைக்கப்பட்டன.

ரோமின் சக்தியின் முக்கிய சின்னம் மன்றம். எட்ருஸ்கன் படையெடுப்பிற்கு முன்பே, கேபிடோலின் மற்றும் பாலடைன் மலைகளுக்கு இடையிலான பகுதி கலாச்சாரம் மற்றும் நாகரிகத்தின் ஒரு வகையான மையமாக மாறியது, இது புவியியல் ரீதியாகவும் ஆன்மீக ரீதியாகவும் ஏழு மலைகளின் அடிவாரத்தில் வாழ்ந்த லத்தீன் பழங்குடியினரை ஒன்றிணைத்தது.

ஹெலனிஸ்டிக் கட்டிடக்கலையின் நியதிகளுக்கு இணங்க, எட்ருஸ்கன் கோவிலான காஸ்டர் மற்றும் பொல்லக்ஸை மீட்டெடுத்த குடியரசுக் கட்சியினர் பசிலிக்கா எமிலியா மற்றும் டேபுலேரியத்தை உருவாக்கினர், அங்கு முறையே தீர்ப்பாயம் மற்றும் மாநில காப்பகங்கள் தங்கள் செயல்பாடுகளை உருவாக்கி, மன்றத்தின் முழு இடத்தையும் டிராவர்டைனுடன் அமைத்தன. அடுக்குகள். ரோமன் மன்றத்தின் புனரமைப்பு, ஜூலியஸ் சீசரால் தொடங்கப்பட்டது மற்றும் அகஸ்டஸால் தொடர்ந்தது, மாறாக குழப்பமான குழுமத்தின் வரிசைப்படுத்தலுக்கு பங்களித்தது.

ஹெலனிஸ்டிக் நகரங்களில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட நெடுவரிசைகளால் சூழப்பட்ட நகர சதுரங்களின் வடிவியல் அமைப்பிற்கு இணங்க, புதிய திட்டம்வளர்ச்சியானது அச்சு கொள்கையில் இருந்து முன்னேறியது மற்றும் குடியரசு மன்றத்தின் குழுமத்தின் இதுவரை இலவச வடிவமைப்பை பகுத்தறிவுபடுத்தியது. புதிய வடிவமைப்பிற்கு ஏற்ப கட்டப்பட்ட கோயில்கள் மற்றும் பசிலிக்காக்கள் உலகம் முழுவதும் ரோமின் சக்தியை மகிமைப்படுத்தியது.

2 சனி கோவில்

ரோமானிய மன்றத்தின் மிகவும் பழமையான பகுதி சனி கோவில். சனி கோவிலுக்கு முந்தியது மிகவும் பண்டைய பலிபீடம், எந்த புராணக்கதை சனியால் கேபிட்டலில் நிறுவப்பட்ட புராண நகரத்தைக் குறிக்கிறது. வரலாற்றுக்கு முற்பட்ட காலத்திலிருந்தே ஒரு மலையில் ஒரு கிராமம் இருந்ததற்கான சாத்தியக்கூறுகளும், மத வழிபாட்டு முறையின் தொன்மையும் இந்த புராணக்கதையை ஓரளவு உறுதிப்படுத்துகிறது. சனி கோவிலை நிர்மாணிப்பது சனி கடவுளுக்கு அஞ்சலி செலுத்தியது, ரோமானியர்கள் கிரேக்க கடவுளான க்ரோனோஸுடன் அடையாளம் கண்டு, பேரழிவுகளிலிருந்து நகரத்தை அகற்றும் திறனைப் போற்றினர்.

இக்கோயில் கட்டும் பணி ஏற்கனவே அரசர் காலத்தில் தொடங்கியிருக்கலாம். அதன் கண்டுபிடிப்பு குடியரசின் முதல் ஆண்டுகளில் மட்டுமே மேற்கொள்ளப்பட்டது, ஒருவேளை கிமு 498 இல். இ.

கிமு 42 இல் தொடங்கி கட்டிடம் முழுமையாக புனரமைக்கப்பட்டது. கி.மு., முனாஷியஸ் பிளான்கஸ், மற்றும் கேரினஸ் 283 கி.பி ஆட்சியின் போது ஏற்பட்ட தீ விபத்துக்குப் பிறகு மீட்டெடுக்கப்பட்டது. இ. எஞ்சியிருக்கும் பகுதி இந்த மறுசீரமைப்பிற்கு முந்தையதாக இருக்கலாம் - எட்டு நெடுவரிசைகள், முகப்பில் ஆறு நெடுவரிசைகள் சாம்பல் கிரானைட் மற்றும் பக்கங்களில் இரண்டு சிவப்பு, மற்றும் பிரதான பெடிமென்ட் பெரும்பாலும் மீட்டெடுக்கப்பட்ட பொருட்களால் கட்டப்பட்டது. ஃப்ரைஸில் இன்னும் காணக்கூடிய கல்வெட்டு, செனட்டஸ் பாப்புலஸ்க் ரோமானஸ் இன்செண்டியோ கன்சம்ப்டம் ரெஸ்டிட்யூட் தீ காரணமாக இந்த மறுசீரமைப்பு மேற்கொள்ளப்பட்டதை நினைவுபடுத்துகிறது - செனட் மற்றும் ரோம் மக்கள் தீயால் அழிக்கப்பட்டதை மீட்டெடுத்தனர்.

விசுவாசிகள் தலையைத் திறந்து கொண்டு நுழையக்கூடிய ரோமில் உள்ள ஒரே கோயில் இதுவாகும், மேலும் மெழுகு மெழுகுவர்த்திகள் எரிக்கத் தொடங்கிய முதல் கோயில் இதுவாகும். வெற்றிக் கொண்டாட்டங்களின் போது ஊர்வலங்களின் போது எடுத்துச் செல்லப்பட்ட சனி கடவுளின் சிலை இங்கு வைக்கப்பட்டுள்ளது.

3 ரோமன் மன்றம்

ரோமின் முக்கிய ஈர்ப்புகளில் ஒன்று. பழங்காலத்திலிருந்தே, அரசியல் செய்திகளைக் கற்கவும், பதிவுகளைப் பரிமாறிக்கொள்ளவும், வெற்றிகரமான வர்த்தக ஒப்பந்தத்தை முடிக்கவும் மக்கள் வந்த இடமாக ரோமன் மன்றம் இருந்தது.

கிமு 7 ஆம் நூற்றாண்டில், முதல் ரோமானிய மன்னர்களின் காலத்தில் ரோமன் மன்றம் எழுந்தது, உள்ளூர்வாசிகள் கேபிடல், பாலாடைன் மற்றும் குய்ரினல் மலைகளுக்கு இடையே உள்ள இடைவெளியில் கூடினர்.

பாலாடைன், கேபிடோலின் மற்றும் எஸ்குலைன் ஆகிய மூன்று மலைகளுக்கு இடையில் ஒரு பள்ளத்தாக்கில் அமைந்துள்ள மன்றம், பண்டைய காலங்களில் வெறிச்சோடிய சதுப்பு நிலமாக இருந்தது, இது பண்டைய மன்னர் தர்குவின் ஆட்சியின் போது வடிகட்டப்பட்டது, இது பெரிய அளவிலான கட்டுமானப் பணிகளுக்கு நன்றி. சாக்கடைகள் மற்றும் ஒரு கல் இடுதல் பெரிய கழிவுநீர், ஒரு வடிகால் அமைப்பு இணைக்கப்பட்டுள்ளது. பகுதி வடிகால் செய்யப்பட்ட பிறகு, மன்றத்தின் கட்டுமானம் தொடங்கியது, அதில் ஒரு பகுதி கடைகளுக்காகவும், மற்றொன்று பொது விழாக்கள், மத விடுமுறைகள், அதிபர் மற்றும் நீதிபதிகளுக்கான தேர்தல்கள், சொற்பொழிவு நிலைப்பாடுகள் மற்றும் குற்றவாளிகளுக்கு தண்டனை வழங்குவதற்காகவும்.

மன்றத்தின் மையத்தில் ஒரு உயரமான நினைவுத் தூண் உள்ளது, இது ஃபோகாஸின் நெடுவரிசையாகும், இது ரோமானிய மன்றத்தில் ரோஸ்ட்ராவுக்கு முன்னால் அமைக்கப்பட்ட கொரிந்திய நெடுவரிசையாகும் மற்றும் 608 இல் பைசண்டைன் பேரரசர் ஃபோகாஸுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது.

நெடுவரிசை, 13.6 மீ உயரம், வெள்ளை பளிங்கு ஒரு நாற்கர பீடத்தில் ஏற்றப்பட்டது, முதலில் நினைவுச்சின்னத்தில் டியோக்லெஷியனின் நினைவாக பயன்படுத்தப்பட்டது. நெடுவரிசையின் உச்சியில் கில்டட் வெண்கலத்தால் செய்யப்பட்ட பேரரசரின் சிலை இருந்தது - 610 இல் போகாஸ் தூக்கியெறியப்படும் வரை, அதன் பிறகு இந்த இடத்தின் மெதுவான பாழடைதல் தொடங்கியது.

அத்தியாயம் 2. ரோமன் குடியரசின் வயது (கிமு V-I நூற்றாண்டுகள்)

1 காலகட்டத்தின் V-I நூற்றாண்டுகளின் கட்டிடக்கலையின் சிறப்பியல்புகள். கி.மு

பண்டைய ரோம் வரலாற்றில் குடியரசுக் கட்சி காலத்திலிருந்து ஒரு சில கட்டடக்கலை நினைவுச்சின்னங்கள் மட்டுமே எஞ்சியுள்ளன. கட்டுமானத்தில், ரோமானியர்கள் முக்கியமாக நான்கு கட்டடக்கலை ஆர்டர்களைப் பயன்படுத்தினர்: டஸ்கன், எட்ருஸ்கன்ஸ், டோரிக், அயோனிக் மற்றும் கொரிந்தியன் ஆகியோரிடமிருந்து கடன் வாங்கப்பட்டது. ரோமானிய கோயில்கள் கிரேக்க கட்டிடக்கலையை அவற்றின் செவ்வக வடிவத்திலும் போர்டிகோக்களிலும் ஒத்திருக்கின்றன, ஆனால், கிரேக்க கோயில்களைப் போலல்லாமல், அவை பிரமாண்டமானவை மற்றும் பொதுவாக உயரமான மேடைகளில் கட்டப்பட்டன. V-IV நூற்றாண்டுகளில். கி.மு. ரோமானிய கட்டுமானத்தில், முக்கியமாக மென்மையான எரிமலை டஃப் பயன்படுத்தப்பட்டது. பின்னர் குடியரசுக் காலத்தில், சுடப்பட்ட செங்கல் மற்றும் பளிங்கு ஆகியவை பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டன. இரண்டாம் நூற்றாண்டில். கி.மு. ரோமானிய பில்டர்கள் கான்கிரீட்டைக் கண்டுபிடித்தனர், இது அனைத்து பண்டைய கட்டிடக்கலைகளையும் மாற்றியமைக்கும் வளைவு-வால்ட் கட்டமைப்புகளின் பரவலான பரவலை ஏற்படுத்தியது.

ரோமானிய கோயில் கட்டிடக்கலையில் சுற்றளவுக்கு கூடுதலாக, ரோட்டுண்டா வகை, அதாவது ஒரு சுற்று கோயில் பயன்படுத்தப்பட்டது. இது பழமையான ரோமானிய கோவில்களில் ஒன்றாகும் - மன்றத்தில் அமைந்துள்ள வெஸ்டா அல்லது ஹெர்குலஸ் கோவில்.

பல்வேறு வளைவுகள் மற்றும் வளைவு கட்டமைப்புகள் ரோமானிய கட்டிடக்கலையின் சிறப்பியல்பு கூறுகளாக இருந்தன. ஆனால் ரோமானியர்கள் நெடுவரிசைகளை கைவிடவில்லை - அவர்கள் பொது கட்டிடங்களை அலங்கரித்தனர், எடுத்துக்காட்டாக, பாம்பேயின் பெரிய தியேட்டர், 1 ஆம் நூற்றாண்டில் ரோமில் முதல் கல் தியேட்டர். கி.மு. தனித்தனியாக, அவை ரோமானிய கட்டிடக்கலையில் மிகவும் பிரபலமாக இருந்தன நிற்கும் நெடுவரிசைகள், எடுத்துக்காட்டாக, இராணுவ வெற்றிகளின் நினைவாக அமைக்கப்பட்டது.

ரோமானிய கட்டமைப்புகளின் மிகவும் சிறப்பியல்பு வகை ஆர்கேடுகள் - தூண்கள் அல்லது நெடுவரிசைகளால் ஆதரிக்கப்படும் வளைவுகளின் தொடர்.

தியேட்டர் போன்ற கட்டிடத்தின் சுவருடன் இயங்கும் திறந்த காட்சியகங்களை நிர்மாணிப்பதில் ஆர்கேட்கள் பயன்படுத்தப்பட்டன, அதே போல் நீர்வழிகள் - பல அடுக்கு கல் பாலங்கள், அதன் உள்ளே மறைத்து வைக்கப்பட்டிருந்த ஈயம் மற்றும் களிமண் குழாய்கள் நகரத்திற்கு நீர் வழங்குகின்றன. குறிப்பாக ரோமானிய வகை அமைப்பு வெற்றிகரமான வளைவு ஆகும், இது இராணுவ மற்றும் ஏகாதிபத்திய மகிமைக்கான நினைவுச்சின்னமாக பேரரசின் போது மிகவும் பரவலாக மாறியது.

1 ஆம் நூற்றாண்டின் மத்தியில். கி.மு. முதல் கம்பீரமான பளிங்கு கட்டிடங்கள் ரோமில் தோன்றின. ஜூலியஸ் சீசர் ரோமில் ஒரு புதிய மன்றத்தை கட்ட உத்தரவிட்டார், இது ஒரு பெரிய சக்தியின் தலைநகருக்கு தகுதியானது. சீசரின் பசிலிக்கா அங்கு கட்டப்பட்டது - நீதிமன்ற விசாரணைகள், வர்த்தக பரிவர்த்தனைகள் மற்றும் பொதுக் கூட்டங்களுக்கான செவ்வக கட்டிடம் இடைக்காலத்தில் ரோமன் பசிலிக்காக்கள் போல் கட்டப்பட்டது. ஜூலியஸ் குடும்பத்தின் புரவலரான வீனஸின் நினைவாக மன்றத்தில் ஒரு கோயில் எழுப்பப்பட்டது.

ரோம் நகரின் முக்கிய வீதிகள் மற்றும் சதுரங்கள் பின்னர் குடியரசுக் காலத்தில் அற்புதமான பளிங்கு சிலைகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டன, பெரும்பாலும் கிரேக்க எஜமானர்களின் பிரதிகள். இதற்கு நன்றி, புகழ்பெற்ற கிரேக்க சிற்பிகளின் படைப்புகள் எங்களை அடைந்துள்ளன: மைரான், பாலிக்லீடோஸ், ப்ராக்சிட்டல்ஸ், லிசிப்போஸ்.

நகரின் மத்திய ஷாப்பிங் மற்றும் பொது சதுக்கம் மேம்படுத்தப்பட்டு வருகிறது - ரோமன் மன்றம், அங்கு பொதுக் கூட்டங்கள், கண்காட்சிகள் மற்றும் சோதனைகள் நடத்தப்பட்டன. இது விரிவடைந்து வருகிறது, புதிய பொது கட்டிடங்கள் மற்றும் கோயில்கள் கட்டப்பட்டு வருகின்றன, அதன் போர்டிகோக்கள் ஓடுகளால் அமைக்கப்பட்டன. உலகின் தலைநகரில் அரசியல் வாழ்க்கையின் மையம் இங்கே இருந்தது, இது பல நூற்றாண்டுகளாக பசிலிக்காக்கள், கோயில்கள் மற்றும் நினைவுக் கட்டமைப்புகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது.

2ஆம் நூற்றாண்டு வாக்கில். கி.மு இ. மூன்று மலைகள் (கேபிடல், பலடைன் மற்றும் குய்ரினல்) எல்லையில் ஒரு சமவெளியில் வளர்ச்சி உருவாக்கப்பட்டது. அதைத் தொடர்ந்து, ரோமன் மன்றத்தில் மேலும் ஐந்து மன்றங்கள் இணைந்தன: சீசர், அகஸ்டஸ், வெஸ்பாசியன், நெர்வா மற்றும் டிராஜன். இப்போது இது குடியரசு மற்றும் ஆரம்பகால பேரரசின் காலங்களிலிருந்து ரோமானிய மன்றங்களின் ஒரு பெரிய வளாகத்தின் இடிபாடுகளின் களமாகும்.

ரோமானிய வெற்றிகளின் விளைவாக பல்வேறு வகையானரோம் மற்றும் இத்தாலிய நகரங்களுக்கு செல்வம் பாய்ந்தது. இது ரோமானிய கட்டிடக்கலையின் எழுச்சியை ஏற்படுத்தியது. ரோமானியர்கள் தங்கள் கட்டிடங்கள் மற்றும் கட்டிடக்கலை கட்டமைப்புகளில் மனிதனை மூழ்கடிக்கும் வலிமை, சக்தி மற்றும் மகத்துவத்தின் கருத்தை வலியுறுத்த முயன்றனர். இங்குதான் ரோமானிய கட்டிடக் கலைஞர்களின் கட்டிடங்களின் நினைவுச்சின்னம் மற்றும் அளவு ஆகியவற்றின் மீதான காதல் பிறந்தது, இது அவர்களின் அளவுடன் கற்பனையை வியக்க வைக்கிறது. ரோமானிய கட்டிடக்கலையின் மற்றொரு அம்சம் என்னவென்றால், கட்டிடங்களின் ஆடம்பரமான அலங்காரம், பணக்கார அலங்கார அலங்காரங்கள், நிறைய அலங்காரங்கள், கட்டிடக்கலையின் பயனுள்ள அம்சங்களில் அதிக ஆர்வம், முதன்மையாக கோயில் வளாகங்களை உருவாக்குவது அல்ல, ஆனால் நடைமுறை தேவைகளுக்காக கட்டிடங்கள் மற்றும் கட்டமைப்புகளை உருவாக்குவது. - பாலங்கள், நீர்வழிகள், திரையரங்குகள், ஆம்பிதியேட்டர்கள், குளியல்.

2 கட்டுமான அம்சங்கள்

பொது கட்டிடங்களில், பண்டைய ரோமில் மிக முக்கியமானது பசிலிக்கா ஆகும், அங்கு நீதிமன்றம் அமர்ந்து வர்த்தக ஒப்பந்தங்கள் முடிவடைந்தன. பாம்பீயில் உள்ள மன்றத்தில் உள்ள குடியரசுக் கட்சி காலத்தின் பசிலிக்காக்களின் செவ்வக தொகுதிகள் மற்றும் ரோமில் உள்ள கிரேயன் மன்றத்தில் உள்ள இம்பீரியல் நெடுவரிசைகளால் பிரிக்கப்பட்ட ஐந்து இடைகழிகளைக் கொண்டிருந்தது: மிகவும் அகலமான மத்திய ஒன்று மற்றும் நான்கு குறுகலானவை இரண்டாவது அடுக்கு காட்சியகங்களை சுமந்து செல்கின்றன. விசாரணை நடத்தப்பட்ட தீர்ப்பாயம், ஒரு பெரிய அரை வட்ட வடிவத்தைக் கொண்டிருந்தது, அதன் விட்டம் குறுகிய பக்கங்களில் ஒன்றை ஆக்கிரமித்து, பசிலிக்காவின் மற்ற பகுதிகளிலிருந்து போர்டிகோவால் பிரிக்கப்பட்டது. நுழைவாயில் ஒரு வழிப்பாதையில் அமைந்திருந்தது, அநேகமாக ஒன்றுடன் ஒன்று இல்லை, திறந்த வெளியில் உள்ளது. பசிலிக்காக்கள் எப்போதும் கூட்டமாகவும் கலகலப்பாகவும் இருந்தன: நீதிமன்றங்கள் அமர்வில் இருந்தன, பேச்சாளர்கள் பேசிக் கொண்டிருந்தனர், வர்த்தக ஒப்பந்தங்கள் முடிவடைந்தன. அங்கு ஆட்சி செய்த வளிமண்டலம், உதாரணமாக, பாம்பியன் பசிலிக்காவின் சுவரில் பாதுகாக்கப்பட்ட ஒரு கல்வெட்டால் நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது.

குடியரசின் காலத்தில் கட்டப்பட்ட பிரம்மாண்டமான ரோமன் சர்க்கஸ் மாசிமோவின் மாதிரியில் சர்க்கஸ் கட்டப்பட்டது. அடுக்குகளில் அமைக்கப்பட்ட கல் ஸ்டாண்டுகள் நீள்வட்ட வடிவத்தைக் கொண்டிருந்தன. நுழைவாயில் அதன் வளைவில் அமைந்திருந்தது மற்றும் பாரிய வெற்றி வளைவுகளால் குறிக்கப்பட்டது. வயலின் மையம் அதன் நீளத்தில் ஒரு உயரமான மேடையால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது, சிலைகள், தூபிகள் மற்றும் நெடுவரிசைகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டது. கல் தூண்கள் - மெட்டாக்கள் - முனைகளில் நின்று ஓட்டுநர்களுக்கு வழிகாட்டியாக செயல்பட்டன.

ஆம்பிதியேட்டர்கள் வட்ட அமைப்புகளாக இருந்தன. வெட்டப்பட்ட கல்லால் செய்யப்பட்ட பாரிய அரைவட்ட வளைவுகள், ரோமன் செல்கள் என்று அழைக்கப்படும், இரண்டு அல்லது மூன்று அடுக்குகளாக அமைக்கப்பட்டன, திறந்த அரங்கைச் சுற்றிலும்.

அரங்கில் இருந்து கல் இருக்கைகள் அடுக்கடுக்காக உயர்ந்தன. இந்த வகையான கட்டமைப்புகளில் ஒரு விதிவிலக்கான இடம் ரோமில் (கொலோசியம்) நான்கு-அடுக்கு ஃபிளாவியன் ஆம்பிதியேட்டரால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது, இதன் கட்டுமானம் கி.பி 75 இல் தொடங்கியது. இ. ஃபிளேவியன் வம்சத்தின் பேரரசர் வெஸ்பாசியன் கீழ். கொலோசியத்தில் நடந்த நிகழ்ச்சியை 50 ஆயிரம் பார்வையாளர்கள் ஒரே நேரத்தில் பார்க்க முடியும். முதல் தளத்தின் திறந்த ஆர்கேட் வழியாக அவர்கள் உள்ளே சமமாக ஊடுருவி, 60 படிக்கட்டுகளில் அவர்கள் தங்கள் இடங்களுக்கு வந்தனர். முதல், கீழ் அடுக்கில் உள்ள இருக்கைகள் சலுகை பெற்ற வகுப்பினருக்காகவே இருந்தன - செனட்டர்கள், பாதிரியார்கள், வெஸ்டல்கள் மற்றும் நீதிபதிகள் பேரரசரின் தீர்ப்பாயமும் இங்கு அமைந்திருந்தது; இரண்டாவது - குடிமக்களுக்கு; மூன்றாவது - plebs ஐந்து; நான்காவது தளம் அடிமைகள் நிற்கும் இடங்களுக்கு ஒதுக்கப்பட்டது. அரங்கின் கீழ் உள்ள நிலவறையில் கிளாடியேட்டர்களுக்கான செல்கள், விலங்குகளுக்கான கூண்டுகள், இறந்தவர்களின் சடலங்கள் கீழே எடுக்கப்பட்ட அறைகள் இருந்தன. கிளாடியேட்டர் போர்களுக்கு, கடல் போர்களுக்கு அரங்கம் மணலால் நிரப்பப்பட்டது, அது கட்டிடத்தை அணுகும் நீர்வழி ஸ்லீவ் மூலம் நிரம்பியது. கட்டிடத்தின் உட்புறம் பளிங்குக் கற்களால் வரிசையாக இருந்தது, வெளியில் சுண்ணாம்புக் கற்களால் வரிசையாக அமைக்கப்பட்டது மற்றும் நெடுவரிசைகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டது - ஒன்று வளைந்த திறப்புகளுக்கு இடையில் சுவரின் விமானத்தில். தரை தளத்தில் டஸ் ஆர்டர், குந்து மற்றும் பாரிய நெடுவரிசைகள் உள்ளன. இரண்டாவது தளம் அயனி வரிசையின் அழகான, மெல்லிய நெடுவரிசைகளால் சூழப்பட்டுள்ளது, மூன்றாவது - இன்னும் உயரமான கொரிந்தியன், நான்காவது - கொரிந்திய வரிசையின் பைலஸ்டர்கள். நெடுவரிசைகளின் இந்த ஏற்பாடு ஒரு காட்சி விளைவை வழங்குகிறது, இதில் கட்டிடம், கீழே உள்ள மிகப்பெரியது, குறைந்த கனமாகவும் உயரமாகவும் தோன்றுகிறது. வளைவுகளின் இடைவெளிகள் ஒரு காலத்தில் கம்பீரமாக நிறைந்திருந்தன பளிங்கு சிலைகள்ரோமானிய கடவுள்கள் மற்றும் செனட்டர்கள். ஆடம்பரமான தோற்றம் வெயில் அல்லது மழை நாட்களில் அரங்கின் மீது நீட்டிக்கப்பட்ட பட்டு வெய்யில் மூலம் நிறைவு செய்யப்பட்டது.

3 குடியரசுக் காலத்தின் புகழ்பெற்ற நினைவுச்சின்னங்கள்

பண்டைய ரோமானிய கட்டிடக்கலை நினைவுச்சின்ன சாலை

பெரும்பாலான குடியரசு தேவாலயங்களில், அவற்றில் பல டஜன் ரோமில் இருந்தன, இடிபாடுகள் கூட தப்பிப்பிழைக்கவில்லை. மிகவும் பிரபலமானது பிரமாண்டமான கட்டமைப்புகள், ரோமின் பண்டைய தற்காப்பு சுவர்கள், இது 8 ஆம் நூற்றாண்டில் எழுந்தது. கி.மு. மூன்று மலைகளில்: கேபிடல், பாலாடைன் மற்றும் குயிரிபாலா, 6 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் இருந்து கல்லால் ஆனது. கி.மு. மற்றும் சர்வியன் சுவர் என்று அழைக்கப்படும் - 378-352. கி.மு.

ரோமானிய சாலைகள் நாட்டின் பல்வேறு பகுதிகளை ஒன்றிணைத்தன. 6-3 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் ரோமுக்கு செல்லும் அப்பியன் வழி. கி.மு. கூட்டாளிகள் மற்றும் தூதர்களின் இயக்கத்திற்காக, இது இத்தாலி முழுவதையும் உள்ளடக்கிய சாலைகளின் வலையமைப்பில் முதன்மையானது. அரிச்சி பள்ளத்தாக்குக்கு அருகில், கான்கிரீட், நொறுக்கப்பட்ட கல், எரிமலை மற்றும் டஃப் ஸ்லாப்களின் அடர்த்தியான அடுக்குகளால் அமைக்கப்பட்ட சாலை, 197 மீ நீளம், 11 மீ உயரம் கொண்ட ஒரு பெரிய சுவருடன் ஓடியது, மலை நீருக்கான வளைவு இடைவெளிகள் மூலம் கீழ் பகுதியில் மூன்றாக பிரிக்கப்பட்டது. .

படிப்படியாக, அடுத்த நூற்றாண்டுகளில், ரோம் உலகின் மிக நீர் நிறைந்த நகரமாக மாறியது. சக்திவாய்ந்த பாலங்கள் மற்றும் நீர்வழிகள்: அப்பியஸ் கிளாடியஸின் நீர்வழி, கிமு 311, மார்சியஸின் நீர்வழி, கிமு 144, பல்லாயிரக்கணக்கான கிலோமீட்டர்கள் ஓடியது, நகரத்தின் கட்டிடக்கலையில் ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்தது, அதன் அழகிய சுற்றுப்புறங்களின் தோற்றத்தில், ஒரு ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக இருந்தது. ரோமானிய காம்பானியாவின் நிலப்பரப்பு.

பழமையான வால்ட் கட்டமைப்புகளில் ரோமில் உள்ள க்ளோகா மாக்சிமாவின் கழிவுநீர் கால்வாய் அடங்கும், இது இன்றுவரை உயிர் பிழைத்துள்ளது. பொது வாழ்க்கைசந்தை சதுக்கத்தில் நடைபெற்றது. ரோமானியர்களுக்கு இது ஒரு மன்றமாக இருந்தது. அனைத்து முக்கிய நகர நிகழ்வுகளும் இங்கு நடந்தன: கூட்டங்கள், கவுன்சில்கள், முக்கிய முடிவுகள் இங்கு அறிவிக்கப்பட்டன, குழந்தைகள் படித்தனர், வர்த்தகம் நடத்தப்பட்டது, அரசியல் செயல்பாடு, பொதுக் கூட்டங்கள் மற்றும் இராணுவ வெற்றிகளுக்கான அரங்காக இது செயல்பட்டது.

கட்டிடக்கலை குழுவில் கோயில்கள், பசிலிக்காக்கள், வணிகர்களின் கடைகள் மற்றும் சந்தைகள் ஆகியவை அடங்கும். சதுரங்கள் புகழ்பெற்ற குடிமக்கள் மற்றும் அரசியல் பிரமுகர்களின் சிலைகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டன மற்றும் நெடுவரிசைகள் மற்றும் போர்டிகோக்களால் சூழப்பட்டன.

ரோமில் உள்ள பழமையான மன்றம் ரிபப்ளிகன் ஃபோரம் ரோமானம், கிமு 6 ஆம் நூற்றாண்டு. அனைத்து சாலைகளும் ஒன்றிணைந்தன. இப்போது ஃபோரம் ரோமானத்தில் எஞ்சியிருப்பது கட்டிடங்களின் அடித்தளங்கள்; அதன் அசல் தோற்றம் புனரமைப்பு மூலம் குறிப்பிடப்படுகிறது.

IN கடந்த நூற்றாண்டுகள்குடியரசு, மன்றம் ஒரு முழுமையான கட்டடக்கலை தோற்றத்தை பெற்றது. ஒருபுறம், இது மாநில காப்பகத்தின் ஈர்க்கக்கூடிய கட்டிடத்திற்கு அருகில் இருந்தது - டேபுலேரியம், இது வால்ட் நிலத்தடி தளங்களில் நின்றது. அது முற்றிலும் இருந்தது புதிய வகைபொது கட்டிடம், மற்றும் இது முதலில் ரோமானியர்களிடையே தோன்றியது என்பது வரலாற்றின் மீதான அவர்களின் விதிவிலக்கான மரியாதையைப் பற்றி பேசுகிறது.

டேபுலேரியத்தின் வெளிப்புறம் கிரேக்க வரிசையில் அலங்கரிக்கப்பட்டது, ஆனால் அதன் உள்ளே வால்ட் அறைகளின் அமைப்பு இருந்தது. 67 படிகள் கொண்ட நீண்ட படிக்கட்டு மன்றத்திலிருந்து கேபிட்டலுக்கு இட்டுச் சென்றது. இத்தகைய தாழ்வாரங்கள் மற்றும் படிக்கட்டுகள் பெரும்பாலும் குடியரசுக் கட்சி கட்டிடங்களில் காணப்படுகின்றன. அவை கட்டிடக்கலையால் மூடப்பட்ட இடத்தின் மகத்தான தோற்றத்தை உருவாக்குகின்றன. ஆனால் அதே நேரத்தில், அனைத்து வடிவங்களும் அவற்றின் முன்னோக்குக் குறைப்பில் தெளிவாகத் தெரியும்: மிகச்சிறிய வளைவு அல்லது படி தெளிவாகத் தெரியும், தொலைதூர இலக்கை அடைய முடியும்.

சதுக்கத்தில் கோயில்கள் எழுந்தன, அவற்றில் வெஸ்டாவின் கோயில், கன்னி தெய்வம், அதில் அணைக்க முடியாத நெருப்பு எரிந்தது, இது ரோமானிய மக்களின் வாழ்க்கையை குறிக்கிறது. இங்கே நெடுவரிசைகள் இருந்தன, அதில் ரோஸ்ட்ராக்கள் இணைக்கப்பட்டன - தோற்கடிக்கப்பட்ட எதிரி கப்பல்களின் முன்னோடி, எனவே பெயர் - ரோஸ்ட்ரல் நெடுவரிசை, மற்றும் ஒரு "புனித சாலை" இருந்தது, அதனுடன் கூடாரங்கள் - நகைக்கடைகள் மற்றும் பொற்கொல்லர்களின் கடைகள் இருந்தன. குடியரசின் சகாப்தத்தில், குறிப்பாக V-II நூற்றாண்டுகளில். கி.மு., பொது கட்டிடத்தின் முக்கிய வகை கோவில். நடைமுறையில் உள்ள உள்ளூர் இட்டாலோ-எட்ருஸ்கன் மரபுகளை கிரேக்க மரபுகளுடன் கடந்து, உள்ளூர் நிலைமைகளுக்கு ஏற்றவாறு இது படிப்படியாக வளர்ந்தது. சுற்று மற்றும் நாற்கர சூடோபெரிப்டர்கள் பிரதான முகப்பில் இருந்து மட்டுமே நுழைவாயிலுடன் கட்டப்பட்டன. சுற்று கோயில் - மோனோப்டெரா - ஒரு கொலோனேடால் சூழப்பட்ட ஒரு உருளை அடித்தளத்தைக் கொண்டிருந்தது. எட்ருஸ்கன் வழக்கப்படி, நுழைவாயில் ஒரு பக்கத்தில் இருந்தது, முடிவு.

டிவோலியில் உள்ள சிபில் அல்லது வெஸ்டாவின் வட்டக் கோயில், 1ஆம் நூற்றாண்டு. கொரிந்திய நெடுவரிசைகளால் சூழப்பட்ட ரோம் அருகே கி.மு. ஃப்ரைஸ் ஒரு பாரம்பரிய ரோமானிய மையக்கருத்தை சித்தரிக்கும் நிவாரணங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது - காளை மண்டை ஓடுகள், "புக்ரானியா", அதில் இருந்து கனமான மாலைகள் தொங்குகின்றன. அது தியாகம் மற்றும் நினைவின் சின்னமாக இருந்தது. அத்தகைய கோவில்களில் ஒழுங்கு அதன் கடினமான வடிவமைப்பு மற்றும் வறட்சி மூலம் வேறுபடுத்தப்பட்டது: நெடுவரிசைகள் கிரேக்கத்தில் அவற்றின் உள்ளார்ந்த பிளாஸ்டிசிட்டியை இழந்தன.

கிரேக்க ரவுண்ட் பெரிப்டெரஸ் பொதுவாக ஒரு படிநிலையைக் கொண்டிருந்தது மற்றும் அனைத்து சுற்று பார்வைக்கும் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. டிவோலியில் உள்ள சிபில்லா கோயில், எட்ருஸ்கன் கோயில்களைப் போலவே, ஒரு முன், கண்டிப்பாக சமச்சீர் நீளமான அச்சு கலவை மற்றும் வட்ட வடிவத்தை ஒருங்கிணைக்கிறது. கோவிலின் அச்சில் படிகள், கதவு மற்றும் ஜன்னல்கள் அதன் முன் அமைந்துள்ள பிரதான நுழைவாயிலால் வலியுறுத்தப்படுகிறது. டிவோலியில் உள்ள கோவிலின் பிரமாண்டமான, வால்ட் அடிவாரம், கல் குன்றின் மீது இருந்து ஒரு மாற்றத்தை உருவாக்குகிறது, இது அழகாக முடிவடைகிறது, கொரிந்தியன் வரிசையில் ஒரு நேர்த்தியான சுற்று ரோட்டுண்டாவுக்கு மாலைகள் ஒரு லேசான ஃபிரைஸ். உயரமான தளத்தில் எழுப்பப்பட்டு, விகிதாச்சாரத்தில் இணக்கமாக, ஒளியால் நிரப்பப்பட்ட மெல்லிய மற்றும் இறுக்கமான கோலோனேடுடன், கோயில் நிலப்பரப்பில் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது. அதன் அமைதியான, இணக்கமான வடிவங்கள் நீர்வீழ்ச்சியின் புயல் மழைக்கு மாறாக உள்ளன.

செவ்வக வடிவிலான ரோமானியக் கோயில்களும் கிரேக்க வரிசையிலிருந்து வேறுபடுகின்றன, ரோமில் உள்ள ஃபோரம் போரியத்தில் (கிமு 1 ஆம் நூற்றாண்டு) நன்கு பாதுகாக்கப்பட்ட ஃபோர்டுனா விரிலிஸ் கோயிலால் காட்டப்பட்டுள்ளது - இது ஒரு மூடிய முன்பகுதியுடன் கூடிய சூடோபெரிப்டெரஸ் வகையின் ஆரம்ப கட்டப்பட்ட ரோமானிய கோவிலின் தனித்துவமான எடுத்துக்காட்டு. அச்சு கலவை. அதில் உள்ள கிரேக்க பெரிப்டெரம் அனைத்து பக்கங்களிலும் திறந்த ஆழமான முன் போர்டிகோவாகவும், சுவருடன் ஒன்றிணைக்கும் அரை நெடுவரிசைகளால் சூழப்பட்ட ஒரு செல்லாகவும் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. பிரதான முகப்பில் சுதந்திரமாக நிற்கும் நெடுவரிசைகள் மற்றும் பிரமாண்டமான நுழைவு படிக்கட்டுகளுடன் கூடிய போர்டிகோவைக் கொண்டு, கட்டிடக் கலைஞர் அதை அயனி வரிசையின் மூடிய செல்லுடன் இணைத்தார். இது ஒரு பக்கத்தில் மட்டுமே நுழைவாயிலைக் கொண்டுள்ளது; பெடிமென்ட் முற்றிலும் "கிரேக்கம் அல்லாதது", அதன் tympanum உள்ளே சிற்பங்கள் இல்லாமல் மற்றும் பணக்கார, கண்டிப்பாக வரையப்பட்ட சுயவிவரங்கள்.

1 ஆம் நூற்றாண்டின் ரோமானிய பாலங்கள் அற்புதமானவை. கி.மு. எனவே, முல்வியஸ் பாலம், அதன் நடைமுறை நன்மைகளுக்கு மேலதிகமாக (இரண்டாயிரம் ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக நின்று, அதன் வெளிப்படையான உருவத்தால் வேறுபடுகிறது. பாலம் பார்வைக்கு வளைவுகளின் அரை வட்டங்களுடன் தண்ணீரில் நிற்கிறது, இவற்றுக்கு இடையேயான ஆதரவுகள் உயரமான மற்றும் வெட்டப்படுகின்றன. வளைவுகளின் மேல் ஒரு கார்னிஸ் உள்ளது, இது பாலம் தொடர்ச்சியான வளைவுகளில் கரையிலிருந்து கரைக்கு நகர்கிறது.

ரோமானிய கட்டிடக்கலையின் அசல் தன்மை பணக்கார நில உரிமையாளர்கள், வர்த்தகர்கள் மற்றும் கைவினைஞர்களுக்காக ஒரு புதிய வகை தனியார் குடியிருப்பு கட்டிடத்தை உருவாக்குவதை பாதித்தது. ரோமானிய மாளிகைகள் பெரும்பாலும் ஒரு மாடி வீடுகளாகும், இதில் குடும்ப வாழ்க்கையின் ஆறுதல் வணிக வாழ்க்கைக்கு ஏற்றவாறு இணைக்கப்பட்டது.

ரோமானிய நகரத்தின் தோற்றத்தின் ஒரு பகுதியை கி.பி 79 இல் அழிந்த இத்தாலிய நகரமான பாம்பீயின் உதாரணம் மூலம் விளக்கலாம். வெசுவியஸ் மலை வெடித்ததன் விளைவாக.

சாம்பலின் கீழ் புதைந்துள்ள நகரம், 17 ஆம் நூற்றாண்டில் நீர் குழாய் அமைக்கும் போது தற்செயலாக கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. 1748 முதல் இன்று வரை, அதன் அகழ்வாராய்ச்சி தொடர்கிறது. நகரம் வழக்கமான அமைப்பைக் கொண்டிருந்தது. நேரான தெருக்கள் வீடுகளின் முகப்புகளால் அமைக்கப்பட்டன, அதன் கீழே கடைகள்-கூடாரங்கள் இருந்தன. விரிவான மன்றம் ஒரு அழகான இரண்டு-அடுக்கு கொலோனேட் மூலம் சூழப்பட்டிருந்தது. ஐசிஸின் சரணாலயம், அப்பல்லோ கோயில், வியாழன் கோயில் மற்றும் ஒரு பெரிய ஆம்பிதியேட்டர் ஆகியவை கிரேக்கர்களைப் போலவே இயற்கையான தாழ்வான நிலையில் கட்டப்பட்டன. இருபதாயிரம் பார்வையாளர்களுக்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, இது நகரவாசிகளின் தேவைகளை கணிசமாக மீறியது மற்றும் பார்வையாளர்களுக்காகவும் வடிவமைக்கப்பட்டது. நகரில் இரண்டு திரையரங்குகள் இருந்தன.

பாம்பியன் வீடுகள் - "டோமஸ்கள்" - குறிப்பிடத்தக்கவை. இவை செவ்வக அமைப்புகளாக இருந்தன, அவை முற்றத்தில் நீண்டு, வெற்று முனை சுவர்களுடன் தெருவை எதிர்கொள்ளும். முக்கிய அறை லட் இருந்து ஏட்ரியம் இருந்தது. ஏட்ரியம் - "புகை", "கருப்பு", அதாவது. ஒரு புனிதமான செயல்பாட்டிற்குப் பயன்படும் சூட் மூலம் கறுக்கப்பட்ட அறை. ரோம் நிறுவப்பட்டபோது, ​​​​அதன் மையத்தில் ஒரு வழிபாட்டு குழி இருந்தது - "முண்டஸ்", அங்கு அனைத்து மக்களும் தங்கள் பழைய தாயகத்திலிருந்து பழங்களையும் ஒரு சில மண்ணையும் எறிந்தனர். இது வருடத்திற்கு ஒரு முறை மட்டுமே திறக்கப்பட்டது - நிலத்தடி தேவியின் நாளில், அல்லது திறக்கப்படவில்லை. ஒவ்வொரு வீடும் இந்த மாதிரியை மீண்டும் மீண்டும் செய்தது: ஏட்ரியத்தில் பெரும்பாலும் கூரையின் மையத்தில் ஒரு துளை இருந்தது - காம்ப்ளூவியம். அதன் கீழே முண்டஸ் - இம்ப்ளூவியம் தொடர்பான நீர் சேகரிப்பு குளம் இருந்தது.

ஒட்டுமொத்தமாக, ஏட்ரியம் ஒரு "உலக தூணாக" செயல்பட்டது, ஒவ்வொரு ரோமானிய வீட்டையும் சொர்க்கம் மற்றும் பாதாள உலகத்துடன் இணைக்கிறது. மிக முக்கியமான விஷயங்கள் அனைத்தும் ஏட்ரியத்தில் இருந்தன என்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல: குடும்ப மதிப்புமிக்க பொருட்களுடன் கூடிய கனமான மார்பு, பலிபீட வகை அட்டவணை மற்றும் மூதாதையர்களின் மெழுகு முகமூடிகள் மற்றும் நல்ல புரவலர்களின் உருவங்களை சேமிப்பதற்கான அமைச்சரவை - லாரெஸ் மற்றும் பெனேட்ஸ்.

அத்தியாயம் 3. ரோமானியப் பேரரசின் வயது (கிமு I நூற்றாண்டு - கிபி V நூற்றாண்டு)

1 ஆம் நூற்றாண்டின் கட்டிடக்கலையின் சிறப்பியல்புகள். கி.மு. −V நூற்றாண்டு கி.பி

ஏகாதிபத்திய காலம் 1 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் தொடங்கியது. கி.மு e., ஒரு பிரபுத்துவ குடியரசில் இருந்து ரோமானிய அரசு ரோமானியப் பேரரசாக மாறியபோது. ஏகாதிபத்திய காலத்தில் கட்டிடக்கலை வளர்ச்சியை மூன்று நிலைகளாக பிரிக்கலாம்.

ஏகாதிபத்திய காலத்தின் முதல் கட்டத்தின் கட்டிடக்கலை (கிமு 1 ஆம் நூற்றாண்டு - கிபி 1 ஆம் நூற்றாண்டு), ஏகாதிபத்திய சக்தியை வலுப்படுத்துவதன் மூலம் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, அதன் கலவை தீர்வுகளின் எளிமையால் வேறுபடுத்தப்பட்டது. கிரேக்க கிளாசிக்கல் கட்டிடக்கலை படைப்புகள் அதற்கு முன்மாதிரியாக செயல்பட்டன. முக்கிய நினைவுச்சின்னங்களில் மார்ஸ் அல்டோர் (அவெஞ்சர்) கோவிலுடன் அகஸ்டஸ் மன்றம் உள்ளது. கோவிலின் கொரிந்திய நெடுவரிசைகள் 1.5 நெடுவரிசை விட்டம் கொண்ட ஒரு இடைக்காலம் (நெடுவரிசைகளுக்கு இடையே உள்ள தூரம்) உடன் நெருக்கமாக வைக்கப்பட்டுள்ளன. சுவர்கள் மற்றும் கூரைகளில் ரோமன் சுண்ணாம்பு கான்கிரீட் என்று அழைக்கப்படும் சுட்ட செங்கற்களின் கலவையை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு கட்டமைப்பு அமைப்பு பரவலாகி வருகிறது. செங்கல் வளைவுகள் அல்லது அடுக்குகள் வடிவில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது, இது கான்கிரீட் அடுக்குகளுடன் மாறி மாறி, நீண்ட கால வால்ட்கள் மற்றும் குவிமாடங்களை அமைப்பதை சாத்தியமாக்கியது. கட்டிடத்தின் வெளிப்புறம் டிராவர்டைன் அல்லது பளிங்குகளால் எதிர்கொள்ளப்பட்டது, சுவர்களின் உட்புறம் பூசப்பட்டு வர்ணம் பூசப்பட்டது.

ஏகாதிபத்திய காலத்தின் இரண்டாம் கட்டம் (கி.பி 2 ஆம் நூற்றாண்டு) ரோமானியப் பேரரசின் பொற்காலம் என்று அழைக்கப்படுகிறது. இந்த காலகட்டத்தில், டமாஸ்கஸின் கட்டிடக் கலைஞர் அப்பல்லோடோரஸ் பண்டைய ரோமின் மிகப்பெரிய கட்டடக்கலை குழுமத்தை உருவாக்கினார் - ரோமானிய பேரரசர் டிராஜனின் மன்றம், அதன் அளவு மற்றும் பல்வேறு கலவை தீர்வுகளால் மட்டுமல்லாமல், அதன் அலங்காரத்தின் செழுமையாலும் வேறுபடுத்தப்பட்டது. உல்பியாவின் ஐந்து-நேவ் பசிலிக்கா மன்றத்தின் குறுக்கு அச்சுக்கு இணையாக நீட்டிக்கப்பட்டுள்ளது. பிரமாண்டமான 38 மீட்டர் நெடுவரிசை டிராஜனின் வெற்றிகரமான பிரச்சாரங்களை சித்தரிக்கும் நிவாரணங்களின் தொடர்ச்சியான ரிப்பனுடன் பிணைக்கப்பட்டுள்ளது.

நீதிமன்றம் மற்றும் வர்த்தக பரிவர்த்தனைகளுக்கான ஒரு புதிய வகை பொது கட்டிடம் தோன்றியது - கிரேக்க பசிலிக்கா. அடிப்படை - அரச வீடு. திட்டத்தில் செவ்வக வடிவில் உள்ள கட்டிடம், நெடுவரிசைகளின் வரிசைகளால் மூன்று முதல் ஐந்து வளைவுகளாகப் பிரிக்கப்பட்டது, அதன் நடுப்பகுதி டமாஸ்கஸின் அப்பல்லோடோரஸின் மற்றொரு சிறந்த படைப்பு பாந்தியன் (கி.பி. 125) ஆகும். ”, ஒரு வட்டக் குளத்திலிருந்து மீண்டும் கட்டப்பட்டது: ஒரு பெரிய உருளை, மையத்தில் ஒரு ஒளி துளையுடன் 43.2 மீ விட்டம் கொண்ட கோளக் குவிமாடத்தால் மூடப்பட்டிருக்கும். உட்புறம் பாலிக்ரோம் பளிங்குகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது

ஏகாதிபத்திய காலத்தின் மூன்றாம் கட்டத்தில் (கி.பி 3 ஆம் நூற்றாண்டு), கட்டிடக்கலை அலங்கார கூறுகள் மற்றும் ஒரு பெரிய அளவில் அதிகரித்த ஆர்வம் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்பட்டது. இவ்வாறு, கராகல்லாவின் குளியல் கட்டப்பட்டது - நீச்சல் குளங்கள், குளியல், நூலகங்கள், கடைகள், முதலியன உட்பட 1800 பேருக்கு பொது குளியல் வளாகம், பிரமாண்டமான டயோக்லெஷியன் குளியல் - குவிமாடங்களால் மூடப்பட்ட அறைகளைக் கொண்ட ஒரு பெரிய செவ்வக கட்டிடம்.

1 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து ஆல்பைன் மற்றும் டான்யூப் மாகாணங்களில். n இ. பல நகரங்கள் ரோமானிய பாணியில் வளர்ந்தன - வளைவுகள், கோயில்கள், ஆம்பிதியேட்டர்கள். இரண்டாம் நூற்றாண்டில். n இ. பெறுகிறது பெரும் முக்கியத்துவம்சிரியாவின் பல்மைரா நகரம். அதன் கட்டடக்கலை கட்டமைப்புகள் அலங்கார கூறுகளின் பண்டைய ஓரியண்டல் சிறப்பால் வேறுபடுகின்றன. பால்மைராவிலிருந்து வெகு தொலைவில் பால்பெக்கின் கலாச்சார மையம் இருந்தது - ரோமானிய உள்ளூர் கடவுள்களின் சரணாலயம் (கி.பி. I-III நூற்றாண்டுகள்) - அளவில் மிகப்பெரியது. இவ்வாறு, வியாழன் கோவிலின் கொரிந்திய நெடுவரிசைகளின் உயரம் சுமார் 20 மீ.

கட்டடக்கலை வரலாற்றாசிரியர்களால் அடையாளம் காணப்பட்ட பார்த்தீனான் திட்டத்தை நிர்மாணிப்பதற்கான கொள்கைகளில், பண்டைய மரபுகளின் அம்சங்கள் மட்டுமல்லாமல், புதிய மரபுகளின் தோற்றமாக கருதப்படும் சில கண்டுபிடிப்புகளும் உள்ளன என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். கிரேக்கர்கள் பண்டைய விகிதாசார நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தினர், ஆனால் அவர்களுக்கு தங்கள் சொந்த விகிதாச்சாரத்தை வழங்கினர். பார்த்தீனான் திட்டத்தின் அடிப்படையை உருவாக்கிய சதுரம் முழுமையான பரிமாணங்களைக் கொண்டிருந்தது, ஏற்கனவே கிரேக்க அளவுகளின் நீளத்தில் கணக்கிடப்பட்டது. இது நூறு கிரேக்க அடி, இது 30.86 மீ. இந்த நேரத்தில் இருந்து பழங்கால காலம் முடியும் வரை, அவர்களின் காலத்தின் அனைத்து முக்கிய கட்டிடங்கள் மற்றும் அவற்றின் மாநில அமைப்புநூறு அட்டிக் அடிகள் கொண்ட ஒரு சதுரத்தின் அடிப்படையில் கட்டப்பட்டன. இந்த விகிதாசாரத்தை ரோமில் உள்ள பாந்தியன் மற்றும் கான்ஸ்டான்டினோப்பிளின் ஹாகியா சோபியா தேவாலயத்தின் திட்டங்களின் கலவையில் வெளிப்படுத்தலாம்.

ரோமன் பாந்தியன் (118-128) என்பது ரோமானியப் பேரரசு அதன் வளர்ச்சியின் உச்சத்தை நோக்கி நகரும் காலகட்டத்தின் கட்டுமானமாகும். இது ஒரு தனித்துவமான, ஒரு வகையான கட்டிடமாக கருதப்பட்டு கட்டப்பட்டது. பேரரசர் ஹட்ரியன் தானே பாந்தியனைக் கட்டும் யோசனையில் நேரடியாக ஈடுபட்டார் (இந்த தகவல் புராணமானது, நிச்சயமாக, முடிவானது அல்ல, ஆனால் இந்த வடிவத்தில் கூட இது மிகவும் சொற்பொழிவு). பாந்தியன் பல்வேறு மக்களின் நம்பிக்கைகள் மற்றும் தெய்வங்களை ஒன்றிணைப்பது பற்றிய ஏகாதிபத்திய ரோமின் முக்கிய மத யோசனையின் கட்டிடக்கலை உருவகமாக மாறியது. பாந்தியன் கட்டிடத்தின் வால்யூமெட்ரிக்-ஸ்பேஷியல் கலவை மிகவும் எளிமையானது. தொகுதி எளிமையானதுக்கு மிக அருகில் உள்ளது வடிவியல் வடிவம், அல்லது நாம் கூறலாம், எளிய வடிவியல் கூறுகள் உள்ளன.

கோவிலின் முக்கிய தொகுதி 43.2 மீ உள் விட்டம் மற்றும் சுமார் ஆறு மீட்டர் சுவர் தடிமன் கொண்ட தடிமனான சுவர் சிலிண்டராக கற்பனை செய்யலாம்.

உருளை அளவு ஒரு அரைக்கோளக் குவிமாடத்துடன் மூடப்பட்டிருக்கும்; உருளைப் பகுதியின் உயரம் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, அதனால் குவிமாடம் அரைக்கோளத்தின் ஜெனரேட்ரிக்ஸ் கீழ்நோக்கி நீட்டிக்கப்பட்டால், அது தரையைத் தொட வேண்டும். உருவகமாக, பாந்தியன் குவிமாடத்தின் அரைக்கோளம் வானத்தை குறிக்கிறது, மேலும் முழு உட்புறமும் பிரபஞ்சத்தை குறிக்கிறது, ஏனென்றால் பேகன் தெய்வங்கள் பரலோகத்தில் மட்டுமல்ல, பூமியிலும் உள்ளன. இந்த அமைப்பு பார்வையாளரிடம் ஏற்படுத்தும் தாக்கம் உண்மையிலேயே பிரமிக்க வைக்கிறது. நிச்சயமாக, வடிவியல் அமைப்பு மற்றும் மனிதர்கள் மீதான விளைவு இரண்டும், இவை அனைத்தும் தற்செயலாக நடக்கவில்லை, ஆனால் முதலில் டமாஸ்கஸின் கட்டிடக் கலைஞர் அப்பல்லோடோரஸால் கோவிலின் கருத்தியல் மற்றும் கலை "திட்டத்தில்" அமைக்கப்பட்டது. சில கட்டிடக்கலை நுட்பங்களைப் பயன்படுத்துவதில் கருத்தியல் பின்னணியையும் காணலாம். உங்களுக்குத் தெரியும், லத்தீன் கடவுள்களின் புரவலர்களின் உச்ச கடவுள் ஜூபிடர், கிரேக்க ஜீயஸின் அனலாக் ஆகும். ஆனால் கிரேக்கர்களுக்கும் ரோமானியர்களுக்கும் இடையே உயர்ந்த தெய்வம் பற்றிய கருத்துக்களில் கடுமையான வேறுபாடுகள் இருந்தன. ரோமானியர்களின் கருத்துக்கள் எட்ருஸ்கான்களின் பாரம்பரியத்தால் பாதிக்கப்பட்டன, அவர்களின் தெய்வங்களுக்கு மானுடவியல் உருவம் இல்லை. வியாழன் வானத்தின் ஒளியுடன் அடையாளம் காணப்பட்டது. எனவே, குவிமாடத்தின் முக்கிய உறுப்பு ஓபியன் ஆனது - குவிமாடத்தின் உச்சத்தில் ஒரு சுற்று துளை. ஒரு வெயில் நாளில், கோவிலின் அந்தி நேரத்தில், திகைப்பூட்டும் ஒளியின் நெடுவரிசை வெடித்தபோது, ​​​​கோயிலுக்குள் நுழைந்தது வியாழன் என்று விசுவாசிகள் கற்பனை செய்தனர். ரோமானிய கட்டிடக் கலைஞர்களால் உருவாக்கப்பட்ட பாந்தியனின் உட்புற இடத்தின் படம் அதன் இருப்பு முழுவதும் உலக கட்டிடக்கலையில் வலுவான ஒன்றாகும்.

கண்டிப்பாகச் சொல்வதானால், திட்டத்தில் வட்டமான கோயில்கள் (தோலோஸ்) ஏற்கனவே கிளாசிக்கல் கிரேக்கத்தில் கட்டப்பட்டன. அனைத்து கடவுள்களுக்கும் அர்ப்பணிக்கப்பட்ட சுற்று கோவில்கள் ஹெலனிஸ்டிக் காலத்தில் உருவாக்கப்பட்டன, ரோமில் முதல் உருளை பாந்தியன் 1 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் கட்டப்பட்டது. அக்ரிபாவின் உத்தரவின்படி.

இந்த கட்டமைப்புகள் அனைத்தும் அளவில் அவ்வளவு சுவாரஸ்யமாக இல்லை, மேலும், அவற்றின் கட்டடக்கலை வடிவமைப்பில் அவ்வளவு சுவாரஸ்யமாக இல்லை. இருப்பினும், இந்த யோசனை ஏற்கனவே காற்றில் இருந்தது என்பதை நினைவில் கொள்ள வேண்டும். பாந்தியன் திட்டத்தின் அடிப்படை நூறு அடி சதுரம், பாந்தியன் திட்டத்தின் உள் வட்டம் இந்த சதுரத்தைச் சுற்றி விவரிக்கப்பட்டுள்ளது என்பதும் தற்செயலானதல்ல.

இது பாரம்பரியத்தின் தொடர்ச்சி, முந்தைய சகாப்தத்தின் கலாச்சாரத்துடன் பிரிக்க முடியாத உறவுகளின் அறிவிப்பு. வரை அதை மறந்துவிடக் கூடாது ஆரம்ப காலம்ரோம் பேரரசு கலாச்சாரம் மற்றும் கலைத் துறையில் ஒரு தலைவராக இருக்கவில்லை, இத்தாலிய தீபகற்பத்தின் ஹெலனிஸ்டு மக்களான எட்ருஸ்கன்களால் வகுக்கப்பட்ட பாதைகளைப் பின்பற்றி (உதாரணமாக, சாம்னைட்டுகள், ரோமானியர்கள் இறுதியில் புனரமைக்கப்பட்டு தங்கள் நகரங்களாக மாறினர்) . உண்மையில், பாந்தியனின் விகிதாச்சாரங்கள் வெறும் நூறு அடி சதுரத்திற்கு மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை. முழு பாந்தியன் கண்டிப்பாக விகிதாசாரமாக உள்ளது, கிட்டத்தட்ட அதன் அனைத்து கூறுகளும் கணக்கிடப்பட்டு கட்டமைக்கப்படலாம் வடிவியல் ரீதியாக. இருப்பினும், இந்த விகிதாசார வடிவங்கள் நமக்கு குறைவான முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவை, ஏனெனில் அவை இரண்டாம் நிலை, துணை இயல்புடையவை.

ரோமானிய பாந்தியன் ஒரு தனித்துவமான கோவிலாகக் கருதப்பட்டு கட்டப்பட்டது. ரோமில் மற்றவர்கள் இருந்தனர் தனித்துவமான கட்டிடங்கள்: கொலோசியம், டேபுலேரியம், டையோக்லெஷியனின் மாபெரும் குளியல், காரகல்லா. ஆனால் இந்த கட்டமைப்புகள் அனைத்தும் முற்றிலும் வேறுபட்ட வழியில் தனித்துவமானது. கொலோசியத்தின் செயல்பாட்டு தளவமைப்பு மற்ற பெரிய சர்க்கஸில் பயன்படுத்தப்பட்டவற்றிலிருந்து சிறிது வேறுபடுகிறது. அனைத்து ஆம்பிதியேட்டர்களின் வால்யூம்-ஸ்பேஷியல் அமைப்பு ஒரு நிலையான உறுப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டது - ஒரு வளைவு வரிசை செல். பல ரோமானிய பொது கட்டிடங்கள், சர்க்கஸ்கள், திரையரங்குகள் மற்றும் சில நிர்வாக கட்டிடங்கள், டேபுலேரியம் போன்றவை, ஒரு கட்டுமானத் தொகுப்பிலிருந்து அத்தகைய கலங்களில் இருந்து "அசெம்பிள்" செய்யப்பட்டன. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், கொலோசியத்தின் தனித்துவம் அதன் அசாதாரண அளவில் மட்டுமே உள்ளது.

பல பெரிய ஆம்பிதியேட்டர்களில் கொலோசியம் மிகப்பெரியது, அதனுடன் ஒப்பிடக்கூடிய சமமானவற்றில் முதன்மையானது.

மாகாணங்கள் பெரும் செழிப்பை அனுபவித்தன. ரோமானியப் பேரரசு மத்தியதரைக் கடலின் அடிமைப் பேரரசாக மாறியது. ரோமே உலக வல்லரசின் தோற்றத்தைப் பெற்றது. முடிவு நான் மற்றும் ஆரம்பம் இரண்டாம் நூற்றாண்டு n இ. ஃபிளேவியன்கள் மற்றும் ட்ராஜனின் ஆட்சியின் காலம் பிரமாண்டமான கட்டடக்கலை வளாகங்கள், பெரிய இடஞ்சார்ந்த நோக்கத்தின் கட்டமைப்புகளை உருவாக்கிய நேரம்.

பாலாடைனில் (கி.பி. 1 ஆம் நூற்றாண்டு) சீசர்களின் மாபெரும் அரண்மனைகளின் இடிபாடுகள் அவற்றின் கடுமையான ஆடம்பரத்தால் இன்னும் பிரமிக்க வைக்கின்றன.

ஏகாதிபத்திய ரோமின் சக்தி மற்றும் வரலாற்று முக்கியத்துவத்தின் உருவகம் ரோமின் இராணுவ வெற்றிகளை மகிமைப்படுத்தும் வெற்றிகரமான கட்டமைப்புகள். ரோமின் பெருமைக்காக இத்தாலியில் மட்டுமல்ல, மாகாணங்களிலும் வெற்றிகரமான வளைவுகள் மற்றும் நெடுவரிசைகள் அமைக்கப்பட்டன. ரோமானிய கட்டிடங்கள் அங்கு ரோமானிய கலாச்சாரம் மற்றும் சித்தாந்தத்தின் தீவிர நடத்துனர்களாக இருந்தன.

பல்வேறு காரணங்களுக்காக வளைவுகள் கட்டப்பட்டன - வெற்றிகளின் நினைவாகவும், புதிய நகரங்களின் பிரதிஷ்டையின் அடையாளமாகவும். இருப்பினும், அவர்களின் முதன்மை பொருள் வெற்றியுடன் தொடர்புடையது - எதிரிக்கு எதிரான வெற்றியின் நினைவாக ஒரு புனிதமான ஊர்வலம். வளைவைக் கடந்து, பேரரசர் ஒரு புதிய திறனில் தனது சொந்த ஊருக்குத் திரும்பினார். வளைவு ஒருவரின் சொந்த மற்றும் மற்றொருவரின் உலகத்தின் எல்லையாக இருந்தது. ரோமன் மன்றத்தின் நுழைவாயிலில், யூதப் போரில் ரோமானிய வெற்றியின் நினைவாக, யூதேயாவில் எழுச்சியை அடக்கிய டைட்டஸின் (கி.பி. 81) பளிங்கு வெற்றிப் வளைவு அமைக்கப்பட்டது. புத்திசாலி மற்றும் உன்னதமான பேரரசராகக் கருதப்படும் டைட்டஸ், ஒப்பீட்டளவில் குறுகிய காலத்திற்கு (79-81) ஆட்சி செய்தார். வடிவில் சரியானது, பளபளக்கும் வெள்ளை, 15.4 மீ உயரம், 5.33 மீ அகலம் கொண்ட ஒற்றை இடைவெளி வளைவு அடித்தளமாக இருந்தது சிற்பக் குழுஒரு தேரில் பேரரசர்.

2 கொலோசியம் ஒரு கட்டடக்கலை தலைசிறந்த படைப்பு.70-80. n அட

கொலோசியம் பண்டைய ரோமானிய ஆம்பிதியேட்டர்களில் மிகப்பெரியது, இது பண்டைய ரோமின் புகழ்பெற்ற நினைவுச்சின்னமாகும். குறிப்பிடத்தக்க கட்டிடங்கள்இந்த உலகத்தில். நீண்ட காலமாக, கொலோசியம் ரோமில் வசிப்பவர்களுக்கும், பார்வையாளர்களுக்கு கிளாடியேட்டர் சண்டைகள், விலங்கு துன்புறுத்தல் போன்ற பொழுதுபோக்கு காட்சிகளுக்கான முக்கிய இடமாக இருந்தது. கடற்படை போர்கள்(naumachia). நீரோவின் தங்க மாளிகைக்கு சொந்தமான குளம் இருந்த இடத்தில், எஸ்குலைன், பாலாடைன் மற்றும் கேலியன் மலைகளுக்கு இடையில் ஒரு குழியில் இது அமைந்துள்ளது. கொலோசியம் முதலில் ஃபிளேவியன் ஆம்பிதியேட்டர் என்று அழைக்கப்பட்டது, ஏனெனில் இது ஃபிளேவியன் பேரரசர்களின் கூட்டு அமைப்பாக இருந்தது.

மற்ற ரோமானிய ஆம்பிதியேட்டர்களைப் போலவே, ஃபிளேவியன் ஆம்பிதியேட்டரும் திட்டத்தில் ஒரு நீள்வட்டமாகும், அதன் நடுப்பகுதி அரங்கம் மற்றும் பார்வையாளர்களுக்கான இருக்கைகளின் மைய வளையங்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது. கொலோசியம் இந்த வகையான அனைத்து கட்டிடங்களிலிருந்தும் அதன் அளவு வேறுபடுகிறது. இது மிகவும் பிரமாண்டமான பண்டைய ஆம்பிதியேட்டர்: அதன் வெளிப்புற நீள்வட்டத்தின் நீளம் 524 மீ, அரங்கின் நீளம் 85.75 மீ, அதன் அகலம் 53.62 மீ, அதன் சுவர்களின் உயரம் 48 முதல் 50 மீட்டர் வரை. அத்தகைய பரிமாணங்களுடன், இது சுமார் 50 ஆயிரம் பார்வையாளர்களுக்கு இடமளிக்கும்.

கொலோசியத்தின் சுவர்கள் பெரிய துண்டுகள் அல்லது டிராவர்டைன் கல் அல்லது டிராவெர்டைன் பளிங்குக் கற்களால் கட்டப்பட்டன, அவை அருகிலுள்ள நகரமான டிவோலியில் வெட்டப்பட்டன. மொத்த எடை சுமார் 300 டன்கள் கொண்ட எஃகு பிணைப்புகள் மூலம் தொகுதிகள் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்டன, மேலும் உள் பகுதிகளுக்கு செங்கல் பயன்படுத்தப்பட்டது. ஃபிளாவியன் ஆம்பிதியேட்டர் 13 மீட்டர் தடிமன் கொண்ட கான்கிரீட் அடித்தளத்தில் கட்டப்பட்டது.

கொலோசியத்தில் பயன்படுத்தப்படும் கட்டடக்கலை மற்றும் தளவாட தீர்வு மற்றும் லத்தீன் மொழியிலிருந்து வாமிடோரியா என்று அழைக்கப்படுகிறது. vomere "தூக்க", இன்னும் அரங்கங்களின் கட்டுமானத்தில் பயன்படுத்தப்படுகிறது: பல நுழைவாயில்கள் கட்டிடத்தின் முழு சுற்றளவிலும் சமமாக அமைந்துள்ளன.

இதற்கு நன்றி, பொதுமக்கள் 15 நிமிடங்களில் கொலோசியத்தை நிரப்பி 5-ல் வெளியேறலாம். ரோமில் உள்ள கொலோசியம் 80 நுழைவாயில்களைக் கொண்டிருந்தது, அதில் 4 உயர்ந்த பிரபுக்களுக்காக வடிவமைக்கப்பட்டது. இந்த இடங்கள் முழு அரங்கையும் சுற்றி கல் பெஞ்சுகளின் வரிசைகளின் வடிவத்தில் அமைந்திருந்தன, அவை ஒன்றன் பின் ஒன்றாக உயர்ந்தன. கீழ் வரிசை, அல்லது மேடை, பேரரசர், அவரது குடும்பத்தினர், செனட்டர்கள் மற்றும் வெஸ்டல்களுக்கு பிரத்தியேகமாக ஒதுக்கப்பட்டது, மேலும் பேரரசருக்கு ஒரு சிறப்பு, உயர்ந்த இருக்கை இருந்தது.

மேடையில் இருந்து ஒரு அணிவகுப்பால் பிரிக்கப்பட்டது, பார்வையாளர்களை அதன் மீது வெளியிடப்பட்ட விலங்குகளின் தாக்குதல்களிலிருந்து பாதுகாக்கும் அளவுக்கு உயரமானது. இதைத் தொடர்ந்து பொதுமக்களுக்கான இருக்கைகள், கட்டிடத்தின் முகப்பின் அடுக்குகளுக்கு ஏற்ப மூன்று அடுக்குகளாக அமைக்கப்பட்டன. 20 வரிசை பெஞ்சுகளைக் கொண்ட முதல் அடுக்கில், நகர அதிகாரிகள் மற்றும் குதிரையேற்ற வகுப்பைச் சேர்ந்த நபர்கள் அமர்ந்திருந்தனர், இது 16 வரிசை பெஞ்சுகளைக் கொண்டிருந்தது, இது ரோமானிய குடியுரிமையின் உரிமைகளைக் கொண்டவர்களுக்கானது. மூன்றாவது அடுக்கிலிருந்து இரண்டாவது அடுக்கைப் பிரிக்கும் சுவர் மிகவும் உயரமாக இருந்தது, ஆனால் மூன்றாம் அடுக்கின் பெஞ்சுகள் செங்குத்தான சாய்ந்த மேற்பரப்பில் அமைந்திருந்தன, இந்த சாதனம் மூன்றாம் அடுக்கு பார்வையாளர்களுக்கு அரங்கையும் நடக்கும் அனைத்தையும் சிறப்பாகக் காணும் வாய்ப்பை வழங்குவதாகும். அதில் உள்ளது. மூன்றாம் அடுக்கில் இருந்த பார்வையாளர்கள் தாழ்த்தப்பட்ட வகுப்பைச் சேர்ந்தவர்கள்.

கொலோசியத்தின் கூரையில், நிகழ்ச்சிகளின் போது, ​​ஏகாதிபத்திய கடற்படையின் மாலுமிகள் நிறுத்தப்பட்டனர், சூரியனின் எரியும் கதிர்கள் அல்லது மோசமான வானிலையிலிருந்து பார்வையாளர்களைப் பாதுகாக்க ஆம்பிதியேட்டருக்கு மேல் ஒரு பெரிய வெய்யிலை நீட்டி அனுப்பப்பட்டனர். இந்த வெய்யில் சுவரின் மேல் விளிம்பில் வைக்கப்பட்ட மாஸ்ட்களுக்கு கயிறுகளால் இணைக்கப்பட்டது. இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது தளங்களின் அனைத்து வளைவு இடைவெளிகளும் இன்றுவரை பிழைக்காத சிலைகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளன. ஆம்பிதியேட்டருக்கு முன்னால் உள்ள மேடையில் கொலோசஸ் என்று அழைக்கப்படும் நீரோவின் முப்பது மீட்டர் வெண்கல சிலை நின்றது. கொலோசியம் - கோலோசல் - இந்த கொலோசஸிலிருந்து வந்தது என்று நம்பப்படுகிறது. ஜூடியாவில் வெற்றி பெற்ற பிறகு பேரரசர் வெஸ்பாசியனால் ஆம்பிதியேட்டரின் கட்டுமானம் தொடங்கப்பட்டது. 80 இல் டைட்டஸ் பேரரசரால் கட்டுமானம் முடிக்கப்பட்டது.

பண்டைய காலங்களிலிருந்து, கொலோசியம் ரோமின் மகத்துவத்தின் அடையாளமாக கருதப்படுகிறது. கொலோசியம் அற்புதமான காட்சிகளின் தியேட்டராக இருந்தது, அங்கு பல விலங்குகள் கொல்லப்பட்டன. ஆனால் ஏற்கனவே 405 இல், பேரரசர் ஹொனோரியஸ் கிளாடியேட்டர் சண்டைகளை தடை செய்தார், பின்னர் விலங்கு துன்புறுத்தலும் தடைசெய்யப்பட்டது. கொலோசியம் ரோமின் முக்கிய அரங்கமாக நிறுத்தப்பட்டது. 13 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில், ரோமில் உள்ள கொலோசியம் ஒரு குவாரியாக மாறியது. அதிலிருந்து வீடுகள் மற்றும் தேவாலயங்கள் கட்டப்பட்டன, 1495 இல் போப்பின் அலுவலகம் கொலோசியத்தின் பொருட்களிலிருந்து கட்டப்பட்டது, மேலும் 16 ஆம் நூற்றாண்டில் பாலங்கள் "மாபெரும்" சதுரங்களிலிருந்து கட்டப்பட்டன.

பின்னர், பழம்பெரும் ரோமானிய ஆம்பிதியேட்டரின் அரங்கம் ஆரம்பகால கிறிஸ்தவர்களின் வேதனையுடன் நீண்ட காலமாக தொடர்புடையது. இவ்வாறு, 1744 ஆம் ஆண்டில், கொலோசியம் ரோமானிய கூட்டத்திற்கு முன்னால் காட்டு விலங்குகளுடன் போரில் இறந்த கிறிஸ்தவ தியாகிகளின் நினைவாக புனிதப்படுத்தப்பட்டது. சிலுவை இன்னும் கொலோசியத்தின் மையத்தில் உள்ளது. 21 ஆம் நூற்றாண்டில், ரோமில் உள்ள கொலோசியம் உலகின் ஏழு புதிய அதிசயங்களில் ஒன்றின் தலைப்புக்கான போட்டியாளர்களில் ஒன்றாகும், மேலும் ஜூலை 7, 2007 அன்று அறிவிக்கப்பட்ட வாக்களிப்பு முடிவுகளின்படி, இது 7 இல் ஒன்றாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது. உலகின் புதிய அதிசயங்கள்.

3 பாந்தியன் - அனைத்து கடவுள்களின் கோவில் 125 கி.பி

ரோமானியப் பேரரசின் பாந்தியனின் (கி.பி. 125) ரோமானிய, "அனைத்து கடவுள்களின் கோவில்" - பண்டைய ரோமின் மிக அழகான மற்றும் சிறந்த பாதுகாக்கப்பட்ட நினைவுச்சின்னம், ஒரு மைய சுற்றுத் திட்டத்தைக் கொண்டிருந்த ஒரு சிறந்த அமைப்பு. பேரரசர் ஹட்ரியனின் கீழ் ஒரு பிரமாண்டமான ரோட்டுண்டா கோவிலின் இந்த மிகச் சிறந்த எடுத்துக்காட்டு, பண்டைய ரோமின் மிகப்பெரிய கட்டிடக்கலை குழுமமான டிராஜன் மன்றத்தின் ஆசிரியரான டமாஸ்கஸின் அப்போலோடோரஸால் ஒரு சுற்று குளத்திலிருந்து மீண்டும் கட்டப்பட்டது. பாந்தியன் இரண்டாயிரத்திற்கும் மேற்பட்ட மக்கள் அமர்கிறார்கள்.

அதன் இடம் 43 மீ விட்டம் கொண்ட தைரியமான வடிவமைப்பின் குவிமாடத்தால் மூடப்பட்டுள்ளது, இது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 ஆம் பாதி வரை மீறப்படாமல் இருந்தது. மற்றும் அனைத்து அடுத்தடுத்த நூற்றாண்டுகளிலும் குவிமாடம் கட்டுமான ஒரு மாதிரியாக பணியாற்றினார்.

பாந்தியனின் வடிவமைப்பு பண்டைய ரோமில் கட்டடக்கலை சிந்தனையின் மலர்ச்சிக்கு சாட்சியமளிக்கிறது. அதன் அழகு தெளிவான தொகுதிகளின் இணக்கமான கலவையில் உள்ளது: ரோட்டுண்டாவின் சிலிண்டர், குவிமாடத்தின் அரைக்கோளம் மற்றும் போர்டிகோவின் இணையான குழாய்.

ரோட்டுண்டாவின் சுவர்கள் 4.5 மீ ஆழம் மற்றும் 7.3 மீ தடிமன் கொண்ட ஒரு கான்கிரீட் அடித்தளத்தில் உள்ளது, ரோட்டுண்டா சுவர் எட்டு ஆதரவைக் கொண்டுள்ளது. எட்டு நெடுவரிசைகளின் இரண்டு வரிசைகளைக் கொண்ட போர்டிகோ கோவிலின் முன்மண்டபம் - ப்ரோனாஸ் போல் தெரிகிறது. புல்லாங்குழல் இல்லாமல் ஈர்க்கக்கூடிய ஒற்றைக்கல் நெடுவரிசைகள் சிவப்பு எகிப்திய கிரானைட்டிலிருந்து செதுக்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் அவற்றின் தலைநகரங்களும் தளங்களும் கிரேக்க பளிங்குகளிலிருந்து செதுக்கப்பட்டவை. போர்டிகோ கோவிலின் கனமான உருளையை அதன் சிறப்புடன் மறைக்கிறது. பாந்தியனுக்கு முன்னால் உள்ள சிறிய சதுக்கத்தில் வலுவாக நீண்டு, அது குறிப்பாக பெரியதாகத் தோன்றுகிறது மற்றும் கோயிலின் பிரமாண்டமான, பிரமாண்டமான ரோட்டுண்டாவை அதன் பின்னால் மறைக்கிறது.

பாந்தியனின் கலைப் படம் கண்டிப்பான கணக்கீட்டை அடிப்படையாகக் கொண்டது. ரோட்டுண்டாவின் விட்டம் கோவிலின் உள் இடத்தின் மொத்த உயரத்திற்கு சமம், 43 மீ, எனவே அதன் இடத்தில் ஒரு பந்து பொறிக்கப்பட்டால், அதில் பாதி ஒரு குவிமாடத்தால் உருவாகும்.

ஒரு வட்டம் மற்றும் ஒரு பந்தின் சரியான இணக்கமான வடிவங்களில், கட்டிடக் கலைஞர் முழுமையான அமைதியின் கருத்தை உள்ளடக்குகிறார் மற்றும் சிறப்பு, கம்பீரமான ஆடம்பரத்தின் தோற்றத்தை உருவாக்குகிறார். கோயிலின் உட்புற அலங்காரம் - பளிங்கு முகப்புகள் மற்றும் ஸ்டக்கோ அலங்காரங்கள் - வழக்கத்திற்கு மாறாக புனிதமானது. வெளியே, ரோட்டுண்டாவின் முதல் அடுக்கு பளிங்கு மூலம் வரிசையாக உள்ளது, மேல் இரண்டு அடுக்குகள் பூசப்பட்டிருக்கும்.

பாந்தியனின் குவிமாடம் 43 மீ விட்டம் கொண்டது, அதன் தடிமன் சுமார் 1 மீ ஆகும், இது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதி வரை இடைக்காலம், மறுமலர்ச்சி மற்றும் நவீன கால தேவாலயங்களின் குவிமாடங்களால் விஞ்சவில்லை. குவிமாடத்தின் எடையைக் குறைக்க குவிமாடத்தின் மேல் பகுதி பியூமிஸ் கான்கிரீட்டால் ஆனது. வெளிச்சத்திற்கு, 9 மீ விட்டம் கொண்ட ஒரு வட்ட துளை கட்டிடத்தின் வெளிப்புறத்தில் அசாதாரணமாக உள்ளது. ஐம்பத்தாறு மீட்டர் விட்டம் கொண்ட வெற்று சுவர்களின் தொடர்ச்சியான வளையம் அதை மூடுகிறது. குவிமாடம் இந்த சுவர்களில் அழுத்தி, தட்டையான விளிம்புகளின் வரிசைகளுடன் இணைகிறது. இந்த அமைப்பு ஒரு ஒற்றைத் தொகுதியை உருவாக்குகிறது, அதன் எடையின் கீழ் பூமி குகையாகத் தெரிகிறது. ஆழமான போர்டிகோ இந்த சக்திவாய்ந்த ஈர்ப்பு விளைவை எந்த வகையிலும் மென்மையாக்காது. அதன் நெடுவரிசைகள் கிட்டத்தட்ட பதினைந்து மீட்டர் உயரத்திற்கு உயர்கின்றன. அவற்றின் திடமான டிரங்குகள் அடர் சிவப்பு எகிப்திய கிரானைட்டிலிருந்து செதுக்கப்பட்டுள்ளன. அவர்களின் கொரிந்திய பளிங்கு மூலதனங்கள் வயதுக்கு ஏற்ப கருகிவிட்டன, இது கட்டமைப்பிற்கு ஓரளவு இருண்ட ஆடம்பரத்தைக் கொடுத்தது.

பழங்கால கோவிலின் உட்புறம் மிகப்பெரியது, புனிதமானது, ஆனால் மென்மையான, அமைதியான ஒளியால் நிரம்பியுள்ளது. சுற்று மண்டபத்தின் விட்டம் நாற்பத்து மூன்று மீட்டரை விட சற்று அதிகமாக உள்ளது. பளிங்குக் கற்களால் வரிசையாக அமைக்கப்பட்ட சுவர்கள் ஆழமான இடங்களுடன் வெட்டப்படுகின்றன, சில சமயங்களில் செவ்வகமாகவும், சில சமயங்களில் அரை வட்டமாகவும் இருக்கும். மண்டபத்தின் முக்கிய பகுதியிலிருந்து அவற்றைப் பிரிக்கும் கொலோனேட்கள் திறந்தவெளி திரைச்சீலைகளை உருவாக்குகின்றன, இந்த இடத்தை செய்தபின் சுற்று எல்லைகளை பராமரிக்க அனுமதிக்கிறது, ஆனால் அதே நேரத்தில் வடிவியல் ரீதியாக மூடப்படக்கூடாது.

மோதிர வடிவிலான அப்ளைட் என்டாப்லேச்சர் மற்றும் அதன் மேலே உள்ள மாட அடுக்கு, பேனல்களால் துண்டிக்கப்பட்டு, மண்டபத்தின் சுற்றளவை சீராக விவரிக்கிறது, இருப்பினும், நுழைவு வளைவு மற்றும் ஆழத்தில் உள்ள பிரதான எக்ஸெட்ராவின் சங்கு ஆகியவற்றால் குறுக்கிடப்பட்டது.

நெடுவரிசைகள், பைலஸ்டர்கள், பேனல்கள் ஆகியவற்றின் செங்குத்துகள் மண்டபத்தின் கிரீடம் கொண்ட அரைக்கோள குவிமாடத்திற்கு கண்ணை ஈர்க்கின்றன, இதில் கோவிலின் முழு இடமும் முன்னோடியில்லாத இணக்கமான ஒற்றுமைக்கு கொண்டு வரப்படுகிறது.

பாந்தியனின் குவிமாடம் பொறியியல் மற்றும் நுட்பமான கலை ரசனையின் உண்மையான அதிசயம். இது 43.2 மீட்டர் விட்டம் கொண்ட ஒரு வழக்கமான அரைக்கோளமாகும்; அதன் உயரம் அது தங்கியிருக்கும் சுவர்களின் உயரத்திற்கு சமம். வெளியே கனமான மற்றும் பாரிய, அது அசாதாரண அமைதி மற்றும் லேசான உள்ளே துணை சுவர்களில் தங்கியுள்ளது. பார்வைக்கு அதை ஒளிரச் செய்து, மேல்நோக்கி ஓடும் சீசன்களின் ஐந்து வரிசைகள் அவற்றின் இடைவெளிகளில் ஒரு மென்மையான அந்தியை சேகரிக்கின்றன, மேலும் ஒரு காலத்தில் அவற்றை அலங்கரித்த கில்டட் ரொசெட்டுகள் நட்சத்திரங்களைப் போல மின்னுவதை ஒருவர் கற்பனை செய்யலாம்.

பாந்தியன் நீண்ட காலமாகபல கட்டிடக் கலைஞர்களுக்கு இது ஒரு மாதிரியாக இருந்தது; மீண்டும் மீண்டும் பிரபலமான கட்டிடக் கலைஞர்கள் பாந்தியனை மிஞ்சும் வகையில் ஒரு கட்டிடத்தை வடிவமைத்து கட்ட முயற்சித்தனர். இருப்பினும், ஒரு உண்மையான தலைசிறந்த படைப்பாக, அது தனித்துவமாக உள்ளது. பாந்தியன் இன்னும் ரோமின் மையத்தில் உள்ளது. பண்டைய ரோமானிய கட்டிடக்கலையின் ஒரே நினைவுச்சின்னம் இதுதான், இது இடைக்காலத்தில் அழிக்கப்படவில்லை அல்லது மீண்டும் கட்டப்பட்டது. பல கிறிஸ்தவ தேவாலயங்கள் பாந்தியனைப் பின்பற்றி கட்டப்பட்டன. அவற்றில் மிகவும் பிரபலமானது பாரிசியன் பாந்தியன்.

பண்டைய ரோமின் கட்டிடக்கலை மனிதகுலத்திற்கு ஒரு மகத்தான பாரம்பரியத்தை விட்டுச்சென்றது, இதன் முக்கியத்துவத்தை மிகைப்படுத்தி மதிப்பிடுவது கடினம். நாகரிக வாழ்க்கையின் நவீன நெறிமுறைகளின் சிறந்த அமைப்பாளரும் படைப்பாளருமான பண்டைய ரோம் உலகின் ஒரு பெரிய பகுதியின் கலாச்சார தோற்றத்தை தீர்க்கமாக மாற்றியது. ரோமானிய காலத்தின் கலை பல அற்புதமான நினைவுச்சின்னங்களை விட்டுச்சென்றது வெவ்வேறு பகுதிகள். ஒவ்வொரு பண்டைய ரோமானிய நினைவுச்சின்னமும் காலத்தால் சுருக்கப்பட்ட ஒரு பாரம்பரியத்தை உள்ளடக்கியது மற்றும் அதன் தர்க்கரீதியான முடிவுக்கு எடுக்கப்பட்டது. இது நம்பிக்கை மற்றும் சடங்குகள், வாழ்க்கையின் அர்த்தம் மற்றும் மக்களின் படைப்பு திறன்கள், இந்த மக்கள் ஆக்கிரமித்துள்ள இடம் பற்றிய தகவல்களைக் கொண்டுள்ளது. பிரமாண்டமான பேரரசு. ரோமானிய அரசு மிகவும் சிக்கலானது. ஆயிரம் ஆண்டுகள் பழமையான புறமத உலகத்திற்கு விடைபெறுவதும், புதிய யுகத்தின் கிறிஸ்தவ கலையின் அடிப்படையை உருவாக்கிய கொள்கைகளை உருவாக்கும் பணியும் அவருக்கு மட்டுமே இருந்தது.

ரோமானியர்கள் கட்டிடங்களை மூடுவதற்கு வளைவுகள், எளிய பெட்டகங்கள் மற்றும் குவிமாடங்களை உருவாக்க கற்றுக்கொண்டனர். கட்டுமான தொழில்நுட்பத்தில் இது ஒரு பெரிய முன்னேற்றம். இப்போது மிகவும் மாறுபட்ட தளவமைப்புடன் கட்டமைப்புகளை உருவாக்கவும், பெரிய உள்துறை இடங்களை மறைக்கவும் முடிந்தது. உதாரணமாக, ரோமானிய தேவாலயத்தின் சுற்று உட்புறம் - அனைத்து கடவுள்களின் கோவில் - விட்டம் 40 மீட்டர். இது ஒரு பிரம்மாண்டமான குவிமாடத்தால் மூடப்பட்டிருந்தது, இது பின்னர் பல நூற்றாண்டுகளாக கட்டிடக் கலைஞர்கள் மற்றும் பில்டர்களுக்கு ஒரு மாதிரியாக மாறியது.

ரோமானியர்கள் கிரேக்க நெடுவரிசைகளை ஏற்றுக்கொண்டனர். அவர்கள் கொரிந்திய பாணியை மிகவும் அற்புதமானதாக விரும்பினர். ரோமானிய கட்டிடங்களில், நெடுவரிசைகள் கட்டிடத்தின் எந்தப் பகுதிக்கும் ஆதரவாக இருப்பதன் அசல் நோக்கத்தை இழக்கத் தொடங்கின. வளைவுகள் மற்றும் பெட்டகங்கள் அவை இல்லாமல் உயர்த்தப்பட்டதால் அவை அலங்காரமாக மாறியது. அரை நெடுவரிசைகள் மற்றும் செவ்வக பைலஸ்டர்கள் பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்பட்டன.

பயன்படுத்தப்பட்ட குறிப்புகளின் பட்டியல்

1.அல்பெரோவா எம்.ஏ. பண்டைய ரோமின் வரலாறு மற்றும் புனைவுகள் எம்., 2006.

.பிளாவட்ஸ்கி வி.டி. பண்டைய ரோமின் கட்டிடக்கலை எம்., 1938.

.கோலோவாஷின் வி.ஏ. கலாச்சார எம்., 2004

.Dozhdev D.V. ரோமானிய தனியார் சட்டம். உச். பல்கலைக்கழகங்களுக்கு. -எம்., 1996

.கிரில்லின் வி.ஏ. பண்டைய ரோம் எம்., 1986

.கோல்பின்ஸ்கி யு.டி. உலகக் கலையின் நினைவுச்சின்னங்கள் எம்., 1970

.குஜிஷ்சின் வி.ஐ., குவோஸ்தேவா ஐ.ஏ. பண்டைய ரோம் எம்., 2008

.மிரோனோவ் வி.பி. பண்டைய ரோம் எம்., 2007

.நிகோலேவ் டி.வி. பண்டைய உலகின் கலாச்சாரம். - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 2010

.யார்கோ வி.என். பண்டைய கலாச்சாரம் - எம்., 1995.