Tulong sa Tele2, mga taripa, mga tanong

Noong Pebrero 1815, si Count Karl von Bruhl, direktor ng Berlin maharlikang teatro, na ipinakilala si Karl Maria von Weber sa Prussian Chancellor na si Karl August Prince ng Hardenburg bilang conductor ng Berlin Opera, ay nagbigay sa kanya ng sumusunod na rekomendasyon: ang taong ito ay namumukod-tangi hindi lamang bilang isang makikinang na "masigasig na kompositor, mayroon siyang ganap at malawak na kaalaman sa sining. , tula at panitikan, at iba ito sa karamihan ng mga musikero.” Walang mas mahusay na paraan upang ilarawan ang maraming mga regalo ni Weber.

Si Carl Maria Friedrich Ernst von Weber ay ipinanganak noong Nobyembre 18, 1786 sa Eutin. Siya ang ikasiyam na anak sa sampung anak mula sa dalawang kasal ng kanyang ama. Ama - Franz Anton von Weber, walang alinlangan, ay may mga kakayahan sa musika. Sinimulan niya ang kanyang karera bilang isang tenyente, ngunit kahit sa larangan ng digmaan ay may dala siyang biyolin.

Mula sa murang edad, nasanay na si Karl sa isang palagiang lagalag na buhay. Mula pagkabata ay lumaki siya bilang isang maysakit, mahinang bata. Nagsimula lamang siyang maglakad sa edad na apat. Dahil sa kanyang mga pisikal na kapansanan, siya ay mas maalalahanin at lumayo kaysa sa kanyang mga kasamahan. Natutunan niya, sa kanyang mga salita, "na mamuhay sa sarili niyang mundo, isang mundo ng pantasya, at makahanap ng trabaho at kaligayahan dito."

Matagal nang pinangarap ng kanyang ama na magkaroon ng kahit isang anak para sa kanya natatanging musikero. Pinagmumultuhan siya ng halimbawa ni Mozart. Kaya, mula sa isang maagang edad, nagsimulang mag-aral ng musika si Karl kasama ang kanyang ama at ang kanyang kapatid sa ama na si Fridolin. Ang kabalintunaan ng kapalaran ay isang araw ay bumulalas si Fridolin sa kawalan ng pag-asa: "Karl, tila maaari kang maging anumang nais mo, ngunit hindi ka kailanman magiging isang musikero."

Si Karl Maria ay nag-aprentis sa batang bandmaster at kompositor na si Johann Peter Heischkel. Mula noon, mabilis na umunlad ang pagsasanay. Pagkalipas ng isang taon, ang pamilya ay nagpunta sa Salzburg, at si Karl ay naging isang mag-aaral ni Michael Haydn. Kasabay nito, binubuo niya ang kanyang unang obra, na inilathala ng kanyang ama, at nakatanggap ng positibong pagsusuri sa isa sa mga pahayagan.

Noong 1798, namatay ang kanyang ina. Ang kapatid ni Itay na si Adelaide ang nag-aalaga kay Karl. Mula sa Austria lumipat ang mga Webers sa Munich. Dito nagsimulang kumuha ang binata ng mga aralin sa pagkanta mula kay Johann Evangelist Wallishausz at pag-aaral ng komposisyon mula sa lokal na organista na si Johann Nepomuk Kalcher.

Dito sa Munich, isinulat ni Karl ang kanyang unang comic opera, The Power of Love and Wine. Sa kasamaang palad, pagkatapos ay nawala ito.

Gayunpaman, ang hindi mapakali na katangian ng ama ay hindi pinahintulutan ang pamilya Weber na manatili sa isang lugar nang mahabang panahon. Noong 1799 dumating sila sa lungsod ng Saxon ng Freiburg. Pagkalipas ng isang taon, noong Nobyembre, ang premiere ng una opera ng kabataan"Babaeng Forest" Noong Nobyembre 1801, dumating ang mag-ama sa Salzburg. Nagsimulang mag-aral muli si Karl kay Michael Haydn. Di-nagtagal ay isinulat ni Weber ang kanyang ikatlong opera - "Peter Schmoll at Kanyang mga Kapitbahay". Gayunpaman, ang premiere ng opera sa Augsburg ay hindi naganap, at si Karl Maria ay nagpunta sa isang concert tour kasama ang kanyang ama. Kahit noon pa man, salamat sa manipis at mahahabang daliri niya, nakamit ng binata ang isang technique na iilan lang sa mga oras na iyon.

Ang isang pagtatangka na ipadala si Karl upang mag-aral kay Joseph Haydn gayunpaman ay nabigo dahil sa pagtanggi ng maestro. Samakatuwid, ipinagpatuloy ng binata ang kanyang pag-aaral kay Georg Joseph Vogler. Napanatili ni Abbot Vogler ang interes ng batang talento awiting bayan at musika, pangunahin sa mga oriental na motif na sikat noong panahong iyon, na kalaunan ay ipinakita sa gawa ni Weber na "Abu Hasan".

Ang mas mahalaga, gayunpaman, ay ang pag-aaral na magsagawa. Pinahintulutan nito si Karl na manguna sa orkestra sa teatro ng Breslau noong 1804. Dahil hindi pa umabot sa edad na labing-walo, pinaupo ng konduktor ang mga miyembro ng orkestra sa isang bagong paraan, nakialam sa mga produksyon, at ipinakilala ang magkakahiwalay na ensemble rehearsals, pati na rin ang mga dress rehearsals, para sa pag-aaral ng mga bagong bahagi. Ang mga reporma ni Weber ay hindi malinaw na natanggap kahit ng publiko.

Dito nagkaroon si Karl ng maraming affairs sa teatro, bukod sa iba pang mga bagay, kasama ang prima donna na si Dietzel. Ang isang magandang buhay ay nangangailangan ng mas maraming pera, at ang binata ay nahulog sa utang.

Ang mga utang ng kanyang anak ay nagtulak sa kanyang ama na maghanap ng mapagkukunan ng pagkain, at sinimulan niyang subukan ang kanyang kamay sa pag-uukit ng tanso. Sa kasamaang palad, ito ay naging isang mapagkukunan ng kalungkutan. Isang gabi, nakaramdam ng lamig, humigop si Karl mula sa isang bote ng alak, hindi pinaghihinalaan na ang kanyang ama ay nagtago ng nitric acid doon. Siya ay iniligtas ng kanyang kaibigang si Wilhelm Berner, na agarang tumawag ng doktor. Naiwasan ang isang nakamamatay na kinalabasan, ngunit tuluyan nang nawala ang magandang boses ng binata. Ang kanyang kawalan ay sinamantala ng mga kalaban na mabilis na inalis ang lahat ng kanyang mga reporma. Nang walang pera, hinabol ng mga nagpapautang, ang batang pianista ay naglakbay. Maswerte siya dito. Pinadali ng maid of honor na si Brelonde, lady-in-waiting ng Duchess of Württemberg, ang kanyang pagpapakilala kay Eugen Friedrich von Württemberg-Els. Pinalitan ni Karl Maria ang direktor ng musika sa Karlsruhe Castle, na itinayo sa kagubatan ng itaas na Silesia. Ngayon ay marami na siyang oras para magsulat. Sa panahon ng taglagas ng 1806 at taglamig ng 1807, ang dalawampung taong gulang na kompositor ay nagsulat ng isang concertina para sa trumpeta, pati na rin ang dalawang symphony. Ngunit ang opensiba ng Napoleonic na hukbo ay nalito ang lahat ng mga card. Di-nagtagal, pinalitan ni Karl ang pribadong sekretarya ni Duke Ludwig, isa sa tatlong anak ni Eugene. Ang serbisyong ito ay naging mahirap para kay Weber sa simula pa lang. Ang Duke, na nakakaranas ng mga problema sa pananalapi, higit sa isang beses ginawa Charles isang scapegoat. Tatlong taon ng ligaw na buhay, nang madalas na nakibahagi si Karl Maria sa mga pagsasaya ng kanyang panginoon, ay natapos nang hindi inaasahan. Noong 1810, dumating ang ama ni Karl sa Stuttgart at nagdala ng bago at malaking utang. Nagtapos ang lahat sa katotohanan na, sa pagsisikap na makawala sa kanyang sarili at sa mga utang ng kanyang ama, ang kompositor ay napunta sa likod ng mga bar, kahit na sa loob lamang ng labing-anim na araw. Noong Pebrero 26, 1810, pinalayas si Karl at ang kanyang ama sa Württemberg, ngunit pinangakuan nila siyang babayaran ang kanyang mga utang.

Ang kaganapang ito ay napakahalaga kay Karl. Sa kanyang talaarawan ay isusulat niya: "Born again."

Sa likod maikling panahon Unang binisita ni Weber ang Mannheim, pagkatapos ay ang Heidelberg at sa wakas ay lumipat sa Darmdstadt. Dito nadala si Karl aktibidad sa pagsulat. Ang kanyang pinakadakilang tagumpay ay ang nobelang A Musician's Life, kung saan masayang-maingay at napakatalino niyang inilarawan ang espirituwal na buhay ng kompositor habang bumubuo ng musika. Ang aklat ay higit sa lahat ay autobiographical sa kalikasan.

Noong Setyembre 16, 1810, ang premiere ng kanyang opera na Silvana ay naganap sa Frankfurt. Napigilan ang kompositor na tamasahin ang kanyang tagumpay sa pamamagitan ng kahindik-hindik na paglipad ng hot air balloon ni Madame Blanchard sa Frankfurt, na sumalubong sa lahat ng iba pang kaganapan. Ang pamagat na papel sa opera ay inawit ng batang mang-aawit na si Caroline Brandt, na kalaunan ay naging asawa niya. Sa inspirasyon ng tagumpay at pagkilala, sinimulan ni Karl Maria ang komposisyon na "Abu Hasan" sa huling bahagi ng taglagas. Nakumpleto niya ang kanyang pinakamalaking instrumental na gawain noong panahong iyon, C-Dur, opus 11.

Noong Pebrero 1811, nagpunta ang kompositor sa isang concert tour. Noong Marso 14 nagtapos ito sa Munich. Nanatili doon si Karl; nagustuhan niya ang kultural na kapaligiran ng lungsod ng Bavarian. Noong Abril 5, si Heinrich Joseph Berman ay nagtanghal ng isang dali-dali na binubuo ng concertino para sa clarinet lalo na para sa kanya. "Ang buong orkestra ay nabaliw at gusto ng mga konsyerto mula sa akin," ang isinulat ni Weber. Maging si King Max Joseph ng Bavaria ay nag-atas ng dalawang concerto para sa clarinet at concerto.

Sa kasamaang palad, ang bagay ay hindi dumating sa iba pang mga gawa, dahil si Weber ay abala sa iba pang mga libangan, at higit sa lahat ang mga mahal sa buhay.

Noong Enero 1812, habang nasa lungsod ng Gotha, naramdaman ni Karl Maria ang matinding pananakit ng dibdib. Mula noon, nagsimula ang pakikipaglaban ni Weber sa isang nakamamatay na sakit.

Noong Abril, sa Berlin, nakatanggap si Weber ng malungkot na balita - namatay ang kanyang ama sa edad na 78. Ngayon siya ay naiwang ganap na mag-isa. Gayunpaman, ang kanyang pananatili sa Berlin ay naging mabuti sa kanya. Kasama ng mga klase sa male choir, correction at reworking ng opera Silvana, sumulat din siya ng keyboard music. Kasama ang Grand Sonata sa C-Dur ay tumapak siya sa bagong lupa. Isang bagong paraan ng paglalaro ng birtuoso ang isinilang, na nakaimpluwensya sining ng musika sa buong ika-19 na siglo. Ang parehong naaangkop sa kanyang pangalawang keyboard concerto.

Pag-set off sa simula sa susunod na taon sa isang bagong paglilibot, naalala ni Karl nang may kalungkutan: "Ang lahat ay tila isang panaginip sa akin: na umalis ako sa Berlin at iniwan ang lahat ng naging mahal at malapit sa akin."

Ngunit ang paglilibot ni Weber ay hindi inaasahang nagambala sa sandaling magsimula ito. Sa sandaling dumating si Karl sa Prague, natigilan siya sa alok na pamunuan ang lokal na teatro. Pagkatapos ng ilang pag-aalinlangan, pumayag si Weber. Nagkaroon siya ng isang pambihirang pagkakataon upang mapagtanto ang kanyang mga ideya sa musika, dahil mula sa direktor ng Liebig Theater ay nakatanggap siya ng walang limitasyong awtoridad upang bumuo ng isang orkestra. Sa kabilang banda, mayroon na siyang tunay na pagkakataon upang maalis ang kanyang mga utang.

Sa kasamaang palad, hindi nagtagal ay nagkasakit nang malubha si Karl, kaya ganoon sa mahabang panahon hindi umalis ng apartment. Nang makabawi ng kaunti, pumasok siya sa trabaho. Ang kanyang araw ng trabaho ay tumagal mula sais ng umaga hanggang hatinggabi.

Ngunit ang krisis sa Prague ay hindi limitado sa sakit at pagsusumikap. Hindi napigilan ng kompositor ang mga pagtatangka na pagsamahin ang mga malandi na babae sa teatro. "Ang kasawian ko na ang isang walang hanggang batang puso ay tumibok sa aking dibdib," minsan ay nagrereklamo siya.

Pagkatapos ng mga bagong pag-atake ng karamdaman, umalis si Weber para sa paggamot sa spa at mula sa Bad Liebwerdn ay madalas na sumulat kay Caroline Brandt, na naging kanyang anghel na tagapag-alaga. Matapos ang maraming pag-aaway, sa wakas ay natagpuan ng magkasintahan ang kasunduan sa isa't isa.

Ang pagpapalaya ng Berlin pagkatapos ng pagkatalo ni Napoleon sa Leipzig ay hindi inaasahang nagising sa damdaming makabayan sa kompositor. Gumagawa siya ng musika para sa "Lützow's Wild Hunt" at "Sword Song" mula sa koleksyon ng mga tula ni Theodor Kerner na "Lyre and Sword".

Gayunpaman, sa lalong madaling panahon siya ay nahulog sa depresyon, na sanhi hindi lamang ng mga bagong pag-atake ng sakit, kundi pati na rin ng malubhang hindi pagkakasundo kay Brandt. Si Weber ay hilig na umalis sa Prague, at tanging ang malubhang sakit ng direktor ng teatro na si Liebig ang nagpapanatili sa kanya sa Czech Republic.

Noong Nobyembre 19, 1816, isang malaking kaganapan ang naganap sa buhay ng kompositor - inihayag niya ang kanyang pakikipag-ugnayan kay Caroline Brandt. Dahil sa inspirasyon, sa maikling panahon ay sumulat siya ng dalawang sonata para sa piano, isang malaking concert duet para sa claret at piano, at ilang mga kanta.

Sa pagtatapos ng 1817, kinuha ni Weber ang post ng musical director ng German opera sa Dresden. Sa wakas ay tumira siya at hindi lamang nagsimulang mamuhay ng isang laging nakaupo, ngunit natapos din magpakailanman sa kanyang lalong nakakapanghina na mga relasyon sa pag-ibig. Noong Nobyembre 4, 1817, pinakasalan niya si Caroline Brandt.

Sa Dresden, isinulat ni Weber ang kanyang pinakamahusay na gawa - ang opera na Libreng Shooter. Una niyang binanggit ang opera na ito sa isang liham sa noo'y kasintahang si Caroline: "Ang balangkas ay angkop, katakut-takot at kawili-wili." Gayunpaman, ang taong 1818 ay nagtatapos na, at ang trabaho sa "Free Shooter" ay halos hindi nagsimula, na hindi nakakagulat, dahil mayroon siyang 19 na mga order mula sa kanyang amo, ang hari.

Si Caroline ay naghihintay ng isang bata at hindi ganap na malusog sa huling buwan ng pagbubuntis. Pagkatapos ng maraming paghihirap, nanganak siya ng isang batang babae, at halos walang oras si Karl upang tuparin ang mga utos. Halos hindi pa niya natapos ang misa para sa araw ng pagpaparangal sa mag-asawang maharlika nang dumating ang isang bagong utos - isang opera sa tema ng mga kuwentong engkanto ng Arabian Nights.

Noong kalagitnaan ng Marso, nagkasakit si Weber, at pagkaraan ng isang buwan ay namatay ang kanyang anak na babae. Sinubukan ni Caroline na itago ang kanyang kasawian sa kanyang asawa.

Hindi nagtagal, siya mismo ay nagkasakit ng malubha. Gayunpaman, si Caroline ay nakabawi nang mas mabilis kaysa sa kanyang asawa, na nahulog sa isang malalim na depresyon na hindi siya maaaring magsulat ng musika. Nakapagtataka, naging produktibo ang tag-araw. Noong Hulyo at Agosto, marami ang na-compose ni Weber. Ngunit ang pagtatrabaho sa "Libreng Shooter" ay hindi umuusad. Ang Bagong Taon 1820 ay nagsimula muli sa kasawian - si Caroline ay nagkaroon ng pagkalaglag. Salamat sa kanyang mga kaibigan, nagtagumpay ang kompositor sa krisis at noong Pebrero 22 ay sinimulan niyang kumpletuhin ang "Free Shooter." Noong Mayo 3, buong pagmamalaking naipahayag ni Weber: "Ang Overture ng The Hunter's Bride ay natapos na, at kasama nito ang buong opera. Parangalan at papuri ay sa Panginoon."

Ang opera ay pinalabas noong Hunyo 18, 1821 sa Berlin. Isang matagumpay na tagumpay ang naghihintay sa kanya. Sinabi ni Beethoven nang may paghanga tungkol sa kompositor: "Sa pangkalahatan, isang magiliw na tao, hindi ko inaasahan ito mula sa kanya! Ngayon si Weber ay dapat sumulat ng mga opera, mga opera lamang, nang sunud-sunod." Samantala, lumala ang kalusugan ni Weber. Sa unang pagkakataon ay nagsimulang dumugo ang kanyang lalamunan.

Noong 1823, natapos ng kompositor ang trabaho sa isang bagong opera, Euryanta. Nag-aalala siya sa mababang antas ng libretto. Gayunpaman, sa pangkalahatan ay matagumpay ang premiere ng opera. Masigasig na tinanggap ng madla ang bagong gawa ni Weber. Ngunit ang tagumpay ng "Free Shooter" ay hindi na maulit. Ang sakit ay mabilis na umuunlad. Ang kompositor ay sinasalot ng walang tigil, nakakapanghina na ubo. Sa hindi mabata na mga kondisyon, nakahanap siya ng lakas upang gumana sa opera na Oberon.

Noong Abril 1, naganap ang premiere ng Oberon sa Covent Garden ng London. Ito ay isang walang uliran na tagumpay para kay Carl Maria von Weber. Pinilit pa siya ng mga manonood na umakyat sa entablado - isang kaganapan na hindi pa nangyari noon sa kabisera ng Ingles. Namatay siya sa London noong Hunyo 5, 1826. Ang death mask ay tumpak na naghahatid ng mga tampok ng mukha ni Weber sa ilang uri ng hindi makalupa na kaliwanagan, na parang nakita niya ang langit sa kanyang huling hininga.

1. makalangit na tanda

Sa edad na labindalawa, binuo ni Weber ang kanyang unang comic opera, The Power of Love and Wine. Ang opera score ay itinago sa isang aparador. Sa lalong madaling panahon, sa pinaka-hindi maintindihan na paraan, ang cabinet na ito ay nasunog kasama ang lahat ng nilalaman nito. Bukod dito, maliban sa aparador, walang nasira sa silid. Kinuha ni Weber ang pangyayaring ito bilang isang "tanda mula sa itaas" at nagpasya na abandunahin ang musika magpakailanman, na inilaan ang kanyang sarili sa litograpiya.
Gayunpaman, sa kabila ng makalangit na mga babala, ang pagkahilig sa musika ay hindi pumasa at sa edad na labing-apat ay sumulat si Weber bagong opera"Mute Forest Girl" Ang opera ay unang itinanghal noong 1800. Pagkatapos ito ay itinanghal nang madalas sa Vienna, Prague at maging sa St. Petersburg. Matapos ang napakatagumpay na pagsisimula ng kanyang karera sa musika, tumigil si Weber sa paniniwala sa mga palatandaan at iba't ibang "mga tanda mula sa itaas."

2. taong mainggitin No

Ang hindi pagkagusto ni Weber sa katanyagan ng ibang tao ay tunay na walang hangganan. Lalo na siyang walang kompromiso kay Rossini: Patuloy na sinabi ni Weber sa lahat na si Rossini ay ganap na katamtaman, na ang kanyang musika ay isang fashion lamang na malilimutan sa loob ng ilang taon...
- Ang baguhan na Rossini na ito ay hindi karapat-dapat na pag-usapan! - sabi ni Weber minsan.
"Sabihin sa kanya na ito ay angkop sa akin," tugon ni Rossinni dito.

3. motto

Ang motto ng trabaho ni Weber ay sikat na salita, na hiniling ng kompositor na ilagay bilang kanyang sariling autograph sa nai-publish na ukit kasama ang kanyang larawan: "Ipinahayag ni Weber ang kalooban ng Diyos, Beethoven - ang kalooban ni Beethoven, at Rossini ... ang kalooban ng Viennese"

4. Salieri sa kanyang sarili

Sa Breslau, nagkaroon si Weber ng isang kalunos-lunos na insidente na halos magbuwis ng kanyang buhay. Inimbitahan ni Weber ang isang kaibigan sa hapunan at umupo sa trabaho habang naghihintay sa kanya. Dahil nagyelo habang nagtatrabaho, nagpasya siyang magpainit gamit ang isang higop ng alak, ngunit sa kadiliman ay humigop siya mula sa prasko ng alak kung saan itinatago ng ama ni Weber. sulpuriko acid para sa gawaing pag-ukit. Ang kompositor ay nahulog na walang buhay. Samantala, ang kaibigan ni Weber ay nahuli at nakarating lamang pagkagabi. Nailawan ang bintana ng kompositor, ngunit walang sumasagot sa katok. Itinulak ng kaibigan ang hindi naka-lock na pinto at nakita ang katawan ni Weber na nakahandusay sa sahig. Isang sirang prasko ang nakalatag sa malapit, na nagbibigay ng masangsang na amoy. Ang ama ni Weber ay tumakbo palabas ng susunod na silid bilang tugon sa mga pag-iyak para sa tulong, at magkasama nilang dinala ang kompositor sa ospital. Nabuhay muli si Weber, ngunit ang kanyang bibig at lalamunan ay labis na nasunog, at ang kanyang vocal cords ay hindi epektibo. Kaya nawala ang magandang boses ni Weber. Lahat mamaya buhay napilitan siyang magsalita ng pabulong.
Minsan ay sinabi niya nang pabulong sa isa sa kanyang mga kaibigan:
- Sinasabi nila na si Mozart ay nasira ni Salieri, ngunit nagtagumpay ako nang wala siya...

5. Sa kasamaang palad, ang mga kaarawan ay dumarating lamang sa isang taon...

Mahal na mahal ni Weber ang mga hayop. Ang kanyang bahay ay kahawig ng isang zoo: ang pangangaso ng aso na si Ali, ang kulay abong pusa na si Maune, ang capuchin monkey na si Shnouf at maraming ibon ang nakapalibot sa pamilya ng musikero. Paborito ang malaking Indian na uwak - tuwing umaga ay taimtim niyang sinasabi sa kompositor: "Magandang gabi."
Isang araw, binigyan siya ng kanyang asawang si Caroline ng isang napakagandang regalo. Ang mga kasuotan para sa mga hayop ay ginawa lalo na para sa kaarawan ni Weber, at kinaumagahan ay isang nakakatawang prusisyon ang pumunta sa silid ng kaarawan upang batiin siya!.. Si Ali ay naging isang elepante na may mahabang puno at malalaking tainga, ang kanyang nopon ay napalitan ng seda. mga panyo. Sa likod niya ay isang pusa na nakasuot ng asno, na may isang pares ng tsinelas sa halip na mga bag sa likod nito. Sumunod na dumating ang isang unggoy na nakasuot ng malambot na damit, isang sumbrero na may malaking balahibo na tumalbog sa kanyang ulo...
Si Weber ay tumalon sa tuwa na parang isang bata, at pagkatapos ay nagsimula ang isang bagay na hindi maisip: nakalimutan niya ang tungkol sa kanyang mga sakit, pagkabigo, at maging ang tungkol sa kanyang mga nakikipagkumpitensya na kompositor... Ang mga hayop at ang masayang Weber ay sumugod sa mga upuan at mesa, at sinabi ng seryosong uwak sa lahat. isang walang katapusang bilang ng beses:
- Magandang gabi!
Sayang at hindi ito nakita ni Rossini...

6. pangit na anghel

Nang itanghal ang The Magic Shooter sa Prague, ang nangungunang babaeng bahagi ay kinanta ni Henrietta Sontag, isang napakaliit, kaakit-akit at lubhang mahiyain na mang-aawit. Siya ay isang batang babae ng mala-anghel na kagandahan, ngunit hindi siya nagustuhan ni Weber dahil sa kanyang pagkamahiyain at kawalan ng katiyakan.
"Siya ay isang magandang babae, ngunit medyo payat pa rin," nagkibit-balikat ang kompositor.

7. subtleties ng kritisismo

Paminsan-minsan, ang masigasig na papuri sa pinakadakilang maestro sa lahat ng panahon, si Weber, ay lumabas sa mga pahayagan sa Paris. Bukod dito, ang mga laudatory na artikulo ng hindi kilalang may-akda ay isinulat nang may kaalaman sa lahat ng mga intricacies ng musika ng kompositor. At hindi nakakagulat, dahil ang mga papuri na ito kay Weber ay kinanta... ni Weber mismo.

8. maestro at kanyang mga anak

Si Weber ay labis na nagmamahal sa kanyang sarili na, sa pagsang-ayon ng kanyang asawa, tatlo sa kanyang apat na anak ay ipinangalan sa kanilang ama-komposer: Carl Maria, Maria Carolina at Caroline Maria.

Isa sa mga unang romantikong kompositor, tagalikha ng istilong romantikong Aleman. opera, tagapag-ayos ng pambansang teatro ng musikal. Kakayahang pangmusika Nagmana si Weber sa kanyang ama, isang opera conductor at entrepreneur, na tumugtog ng maraming instrumento. ((Source: Musical Encyclopedia. Moscow. 1873 (editor-in-chief Yu. V. Keldysh).) Ang kanyang pagkabata at kabataan ay ginugol sa paglibot sa mga lungsod ng Germany. Hindi masasabing dumaan siya sa isang sistematiko at mahigpit na musika paaralan sa kanyang kabataan.

Halos ang unang guro ng piano na pinag-aralan ni Weber nang higit pa o hindi gaanong mahabang panahon ay si Johann Peter Heuschkel, pagkatapos, ayon sa teorya, si Michael Haydn, at kumuha din siya ng mga aralin mula kay G. Vogler.

Si Max Weber, ang kanyang anak, ay nagsulat ng isang talambuhay ng kanyang sikat na ama.

Mga sanaysay

• "Hinterlassene Schriften", ed. Hellem (Dresden, 1828);
• "Karl Maria von Weber Ein Lebensbild", Max Maria von W. (1864);
• "Webergedenkbuch" ni Kohut (1887);
• "Reisebriefe von Karl Maria von Weber at seine Gattin" (Leipzig, 1886);
• "Chronol. thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von Weber" (Berlin, 1871).

Sa mga gawa ni Weber, bilang karagdagan sa nabanggit sa itaas, itinuturo namin ang mga konsiyerto para sa piano at orkestra, op. 11, op. 32; "Concert-stück", op. 79; string quartet, string trio, anim na sonata para sa piano at violin, op. 10; malaking concert duet para sa clarinet at piano, op. 48; sonatas op. 24, 49, 70; polonaises, rondos, variation para sa piano, 2 concerto para sa clarinet at orchestra, Variations para sa clarinet at piano, Concertino para sa clarinet at orchestra; andante at rondo para sa bassoon at orkestra, concerto para sa bassoon, “Aufforderung zum Tanz” (“Imbitasyon à la danse”), atbp.

Gumagana ang piano

• Mga pagkakaiba-iba ng "Schion Minka" (German) Schöne Minka), op. 40 J. 179 (1815) sa tema ng Ukrainian folk song na "Have a Cossack for the Danube"

Mga Opera

• "Forest Girl" (German) Das Waldmädchen), 1800 - ang ilang mga fragment ay nakaligtas
• "Peter Schmoll at ang kanyang mga kapitbahay" (Aleman) Peter Schmoll und seine Nachbarn ), 1802
• "Rübezahl" (Aleman) Rubezahl), 1805 - ang ilang mga fragment ay nakaligtas
• "Silvana" (Aleman) Silvana), 1810
• "Abu Hasan" (Aleman) Abu Hassan), 1811
• "Libreng tagabaril" (Aleman) Der Freischütz), 1821
• "Three Pintos" (Aleman) Die drei Pintos) - hindi pa tapos; natapos ni Gustav Mahler noong 1888.
• "Euryanthe" (Aleman) Euryanthe), 1823
• "Oberon" (Aleman) Oberon), 1826

Sa astronomiya

• Ang asteroid (527) Euryanta, na natuklasan noong 1904, ay ipinangalan sa pangunahing karakter ng opera ni Carl Weber na "Euryanthe".
• Ang asteroid (528) Recia, na natuklasan noong 1904, ay ipinangalan sa pangunahing tauhang babae ng opera ni Carl Weber na Oberon.
• Ang asteroid (529) Preciosa, na natuklasan noong 1904, ay ipinangalan sa pangunahing tauhang babae ng opera ni Carl Weber na Preciosa.
• Ang Asteroids (865) Zubaida ay ipinangalan sa mga pangunahing tauhang babae ng opera ni Carl Weber na Abu Hasan (Ingles)Ruso at (866) Fatme (Ingles)Ruso, binuksan noong 1917.

Bibliograpiya

• Ferman V. Teatro ng opera. - M., 1961.
• Khokhlovkina A. Kanlurang European opera. - M., 1962.
• Koenigsberg A. Karl-Maria Weber. - M.; L., 1965.
• Bialik M. G. Ang gawaing opera ni Weber sa Russia // F. Mendelssohn-Bartholdy at ang mga tradisyon ng propesyonalismo sa musika: Koleksyon ng mga akdang pang-agham / Comp. G. I. Ganzburg. - Kharkov, 1995. - pp. 90 - 103.
• Laux K. S. M. von Weber. - Leipzig, 1966.
• Moser H.J. S. M. von Weber: Leben und Werk. - 2. Aufl. - Leipzig, 1955.

Sumulat ng pagsusuri sa artikulong "Weber, Carl Maria von"

Mga Tala

Mga link

• Libreng library Klasikong musika sa Classical Connect
• Carl Maria Weber: sheet ng musika ng mga gawa sa International Music Score Library Project

Sipi na nagpapakilala kay Weber, Carl Maria von

- Dito. Anong kidlat! - nag-uusap sila.

Sa abandonadong tavern, kung saan nakatayo ang tolda ng doktor, mayroon nang mga limang opisyal. Si Marya Genrikhovna, isang mabilog, maputi ang buhok na babaeng Aleman na naka-blouse at nakasuot ng pantulog, ay nakaupo sa harap na sulok sa isang malawak na bangko. Ang kanyang asawa, isang doktor, ay natutulog sa likuran niya. Sina Rostov at Ilyin, na binati ng masayang mga tandang at pagtawa, ay pumasok sa silid.
- AT! "Ang saya mo," sabi ni Rostov, tumatawa.
- Bakit ka humihikab?
- Mabuti! Ganyan ang daloy mula sa kanila! Wag mong basain ang sala namin.
"Hindi mo marumihan ang damit ni Marya Genrikhovna," sagot ng mga boses.
Nagmadali sina Rostov at Ilyin na maghanap ng isang sulok kung saan maaari nilang baguhin ang kanilang basang damit nang hindi nakakagambala sa kahinhinan ni Marya Genrikhovna. Pumunta sila sa likod ng partisyon upang magpalit ng damit; ngunit sa isang maliit na aparador, pinupuno ito nang buo, na may isang kandila sa isang walang laman na kahon, tatlong opisyal ang nakaupo, naglalaro ng mga baraha, at ayaw isuko ang kanilang lugar para sa anumang bagay. Ibinigay ni Marya Genrikhovna ang kanyang palda nang ilang sandali upang gamitin ito sa halip na isang kurtina, at sa likod ng kurtinang ito sina Rostov at Ilyin, sa tulong ni Lavrushka, na nagdala ng mga pakete, ay tinanggal ang basang damit at nagsuot ng tuyong damit.
Nagsindi ang apoy sa sirang kalan. Kumuha sila ng isang tabla at, nang masuportahan ito sa dalawang saddle, tinakpan ito ng isang kumot, kumuha ng isang samovar, isang cellar at kalahating bote ng rum, at, hiniling kay Marya Genrikhovna na maging hostess, lahat ay nagsisiksikan sa kanya. Ang ilan ay nag-alok sa kanya ng malinis na panyo upang punasan ang kanyang magagandang mga kamay, ang ilan ay naglalagay ng isang Hungarian na amerikana sa ilalim ng kanyang mga paa upang hindi ito mamasa, ang ilan ay nagtakip sa bintana ng isang balabal upang hindi ito pumutok, ang ilan ay nagtanggal ng mga langaw sa kanyang asawa. mukha para hindi siya magising.
"Pabayaan mo siya," sabi ni Marya Genrikhovna, nakangiting nahihiya at masaya, "nakatulog na siya nang maayos pagkatapos ng isang gabing walang tulog."
"Hindi mo kaya, Marya Genrikhovna," sagot ng opisyal, "kailangan mong maglingkod sa doktor." Yun nga lang, baka maawa siya kapag sinimulan niyang putulin ang binti o braso ko.
Mayroon lamang tatlong baso; ang tubig ay napakarumi na imposibleng magpasya kung ang tsaa ay malakas o mahina, at mayroon lamang sapat na tubig sa samovar para sa anim na baso, ngunit ito ay mas kaaya-aya, sa turn at sa seniority, upang tanggapin ang iyong baso mula sa matambok na kamay ni Marya Genrikhovna na may maikli, hindi ganap na malinis, mga kuko . Ang lahat ng mga opisyal ay tila talagang umibig kay Marya Genrikhovna nang gabing iyon. Kahit na ang mga opisyal na naglalaro ng mga baraha sa likod ng partisyon sa lalong madaling panahon ay iniwan ang laro at lumipat sa samovar, na sumusunod sa pangkalahatang kalagayan ng panliligaw kay Marya Genrikhovna. Si Marya Genrikhovna, na nakikita ang kanyang sarili na napapaligiran ng napakatalino at magalang na kabataan, ay sumikat sa kaligayahan, gaano man niya ito sinubukang itago at gaano man siya kahalatang nahihiya sa bawat inaantok na paggalaw ng kanyang asawa, na natutulog sa likuran niya.
Mayroon lamang isang kutsara, mayroong karamihan sa asukal, ngunit walang oras upang pukawin ito, at samakatuwid ay napagpasyahan na siya ay pukawin ang asukal para sa lahat. Si Rostov, na natanggap ang kanyang baso at nagbuhos ng rum dito, hiniling kay Marya Genrikhovna na pukawin ito.
- Ngunit wala kang asukal? - sabi niya, nakangiti pa rin, na para bang lahat ng sinabi niya, at lahat ng sinabi ng iba, ay sobrang nakakatawa at may ibang kahulugan.
- Oo, hindi ko kailangan ng asukal, gusto ko lang na pukawin mo ito gamit ang iyong panulat.
Sumang-ayon si Marya Genrikhovna at nagsimulang maghanap ng kutsara, na nakuha na ng isang tao.
"Ang daliri mo, Marya Genrikhovna," sabi ni Rostov, "magiging mas kaaya-aya ito."
- Ito ay mainit! - sabi ni Marya Genrikhovna, namumula sa kasiyahan.
Kumuha si Ilyin ng isang balde ng tubig at, tumulo ng ilang rum dito, lumapit kay Marya Genrikhovna, hiniling sa kanya na pukawin ito gamit ang kanyang daliri.
"Ito ang aking tasa," sabi niya. - Ipasok mo lang ang iyong daliri, iinumin ko lahat.
Nang lasing na ang samovar, kinuha ni Rostov ang mga card at inalok na makipaglaro sa mga hari kasama si Marya Genrikhovna. Nagpapalabunutan sila para magpasya kung sino ang magiging partido ni Marya Genrikhovna. Ang mga alituntunin ng laro, ayon sa panukala ni Rostov, ay ang magiging hari ay may karapatang humalik sa kamay ni Marya Genrikhovna, at ang mananatiling scoundrel ay pupunta at maglalagay ng bagong samovar para sa doktor kapag siya ay nagising.
- Well, paano kung si Marya Genrikhovna ay naging hari? – tanong ni Ilyin.
- Isa na siyang reyna! At ang kanyang mga utos ay batas.
Nagsisimula pa lang ang laro nang biglang bumangon ang nalilitong ulo ng doktor mula sa likuran ni Marya Genrikhovna. Matagal na siyang hindi nakatulog at nakinig sa sinabi, at, tila, walang nakitang masaya, nakakatawa o nakakatuwa sa lahat ng sinabi at ginawa. Malungkot at malungkot ang mukha niya. Hindi niya binati ang mga opisyal, kumamot sa sarili at humingi ng pahintulot na umalis, dahil naharang ang kanyang daan. Sa sandaling siya ay lumabas, ang lahat ng mga opisyal ay tumawa ng malakas, at si Marya Genrikhovna ay namula sa luha at sa gayon ay naging mas kaakit-akit sa mga mata ng lahat ng mga opisyal. Pagbalik mula sa bakuran, sinabi ng doktor sa kanyang asawa (na tumigil sa pagngiti ng napakasaya at nakatingin sa kanya, natatakot na naghihintay ng hatol) na lumipas na ang ulan at kailangan na niyang magpalipas ng gabi sa tolda, kung hindi, ang lahat ay magulo. ninakaw.
- Oo, magpapadala ako ng messenger... dalawa! - sabi ni Rostov. - Halika, doktor.
- Ako mismo ang manonood ng orasan! - sabi ni Ilyin.
"Hindi, mga ginoo, nakatulog ka nang maayos, ngunit hindi ako nakatulog ng dalawang gabi," sabi ng doktor at malungkot na umupo sa tabi ng kanyang asawa, naghihintay sa pagtatapos ng laro.
Sa pagtingin sa malungkot na mukha ng doktor, na nakatingin sa kanyang asawa, ang mga opisyal ay naging mas masayahin, at marami ang hindi napigilang tumawa, na kung saan ay dali-dali nilang sinubukang humanap ng mga makatwirang dahilan. Nang umalis ang doktor, dinala ang kanyang asawa, at tumira sa tolda kasama niya, ang mga opisyal ay humiga sa tavern, na natatakpan ng mga basang kapote; ngunit hindi sila nakatulog ng mahabang panahon, nag-uusap man, naaalala ang takot ng doktor at ang paglilibang ng doktor, o tumakbo palabas sa balkonahe at iniulat ang nangyayari sa tolda. Ilang beses Rostov, pagtalikod sa kanyang ulo, nais na makatulog; ngunit muli ang sinabi ng isang tao ay nakaaliw sa kanya, nagsimula muli ang isang pag-uusap, at muling narinig ang walang dahilan, masaya, parang bata na pagtawa.

Sa alas-tres ay wala pang natutulog nang lumitaw ang sarhento na may utos na magmartsa patungo sa bayan ng Ostrovne.
Sa parehong satsat at tawanan, ang mga opisyal ay nagmamadaling nagsimulang maghanda; muli nilang inilagay ang samovar sa maruming tubig. Ngunit si Rostov, nang hindi naghihintay ng tsaa, ay pumunta sa iskwadron. madaling araw na; tumigil ang ulan, nagkalat ang mga ulap. Mamasa-masa at malamig, lalo na sa isang basang damit. Paglabas ng tavern, sina Rostov at Ilyin, kapwa sa takip-silim ng madaling araw, ay tumingin sa katad na tolda ng doktor, makintab mula sa ulan, mula sa ilalim ng apron kung saan nakadikit ang mga binti ng doktor at sa gitna kung saan ang takip ng doktor. makikita sa unan at maririnig ang antok na paghinga.
- Talaga, napakabait niya! - Sinabi ni Rostov kay Ilyin, na aalis kasama niya.
- Anong kagandahan ng babaeng ito! – sagot ni Ilyin na may labing anim na taong gulang na kaseryosohan.
Makalipas ang kalahating oras ay tumayo sa kalsada ang nakapila na squadron. Narinig ang utos: “Maupo ka! – tumawid ang mga sundalo at nagsimulang umupo. Si Rostov, na nakasakay pasulong, ay nag-utos: "Marso! - at, na umaabot sa apat na tao, ang mga hussars, na nagpapatunog ng mga sampal ng mga kuko sa basang kalsada, ang mga kalansing ng mga saber at tahimik na pakikipag-usap, ay umalis sa kahabaan ng malaking kalsada na may linya ng mga birch, na sinusundan ang infantry at baterya na naglalakad sa unahan.
Ang mga punit-punit na asul-lilang ulap, na nagiging pula sa pagsikat ng araw, ay mabilis na natangay ng hangin. Ito ay naging mas magaan at mas magaan. Kitang-kita ng isa ang kulot na damong iyon na laging nakaupo mga daanan sa probinsya, basa pa sa ulan kahapon; Ang mga nakasabit na sanga ng mga birch, na basa rin, ay umindayog sa hangin at bumagsak ang liwanag sa kanilang mga tagiliran. Lalong lumiwanag ang mga mukha ng mga sundalo. Sumakay si Rostov kasama si Ilyin, na hindi nahuhuli sa kanya, sa gilid ng kalsada, sa pagitan ng isang dobleng hilera ng mga puno ng birch.
Sa panahon ng kampanya, kinuha ni Rostov ang kalayaan na sumakay hindi sa isang front-line na kabayo, ngunit sa isang Cossack na kabayo. Parehong isang dalubhasa at isang mangangaso, kamakailan ay nakuha niya ang kanyang sarili ng isang magara Don, isang malaki at mabait na kabayo ng laro, kung saan walang sinuman ang tumalon sa kanya. Ang pagsakay sa kabayong ito ay isang kasiyahan para sa Rostov. Inisip niya ang tungkol sa kabayo, tungkol sa umaga, tungkol sa doktor, at hindi kailanman inisip ang tungkol sa paparating na panganib.
Bago, si Rostov, na pumasok sa negosyo, ay natakot; Ngayon ay hindi niya naramdaman ang kahit katiting na takot. Hindi dahil sa hindi siya natatakot na sanay siyang magpaputok (hindi ka masanay sa panganib), kundi dahil natutunan niyang kontrolin ang kanyang kaluluwa sa harap ng panganib. Nakasanayan niya, kapag pumapasok sa negosyo, na isipin ang lahat, maliban sa tila mas kawili-wili kaysa sa anupaman - tungkol sa paparating na panganib. Gaano man niya sinubukan o sinisisi ang sarili dahil sa kaduwagan noong unang panahon ng kanyang paglilingkod, hindi niya ito makakamit; ngunit sa paglipas ng mga taon ay naging natural na ito. Siya ngayon ay sumakay sa tabi ni Ilyin sa pagitan ng mga birch, paminsan-minsan ay pinupunit ang mga dahon mula sa mga sanga na dumating sa kamay, kung minsan ay hinihipo ang singit ng kabayo gamit ang kanyang paa, kung minsan, nang hindi lumilingon, ibinibigay ang kanyang natapos na tubo sa hussar na nakasakay sa likod, na may kalmado at carefree look, para siyang nakasakay. Naaawa siyang tingnan ang nabalisa na mukha ni Ilyin, na nagsasalita ng marami at hindi mapakali; alam niya mula sa karanasan ang masakit na kalagayan ng paghihintay sa takot at kamatayan kung saan naroroon ang kornet, at alam niyang walang makakatulong sa kanya maliban sa oras.
Ang araw ay lumitaw lamang sa isang malinaw na guhit mula sa ilalim ng mga ulap nang ang hangin ay humina, na parang hindi ito nangahas na sirain ang magandang umaga ng tag-araw pagkatapos ng bagyo; bumabagsak pa rin ang mga patak, ngunit patayo, at naging tahimik ang lahat. Ang araw ay ganap na lumabas, lumitaw sa abot-tanaw at nawala sa isang makitid at mahabang ulap na nakatayo sa itaas nito. Pagkalipas ng ilang minuto, lumiwanag pa ang araw sa itaas na gilid ng ulap, na nabasag ang mga gilid nito. Nagliwanag at kumikinang ang lahat. At kasabay ng liwanag na ito, na parang sumasagot, narinig ang mga putok ng baril sa unahan.

Carl Maria Friedrich August von Weber (ipinanganak noong 18 o 19 Nobyembre 1786, Eitin - namatay noong Hunyo 5, 1826, London), baron, kompositor ng Aleman, konduktor, pianista, manunulat ng musika, tagapagtatag ng romantikong opera ng Aleman.

Si Weber ay isinilang sa pamilya ng isang musikero at negosyante sa teatro, palaging nakalubog sa iba't ibang mga proyekto. Ang kanyang pagkabata at kabataan ay ginugol sa paglibot sa mga lungsod ng Alemanya kasama ang maliit na tropa ng teatro ng kanyang ama, dahil kung saan hindi masasabi na dumaan siya sa isang sistematiko at mahigpit na paaralan ng musika sa kanyang kabataan. Halos ang unang guro ng piano na pinag-aralan ni Weber nang higit pa o hindi gaanong mahabang panahon ay si Heschkel, pagkatapos, ayon sa teorya, si Michael Haydn, at kumuha din siya ng mga aralin mula kay G. Vogler.

1798 - Lumitaw ang mga unang gawa ni Weber - maliliit na fugues. Si Weber ay isang estudyante noon ng organist na Kalcher sa Munich. Kasunod na pinag-aralan ni Weber ang teorya ng komposisyon nang mas lubusan kay Abbot Vogler, na sina Meyerbeer at Gottfried Weber bilang kanyang mga kaklase. Ang unang yugto ng karanasan ni Weber ay ang opera na Die Macht der Liebe und des Weins. Bagaman marami siyang isinulat sa kanyang maagang kabataan, ang kanyang unang tagumpay ay dumating sa kanyang opera na "Das Waldmädchen" (1800). Ang opera ng 14 na taong gulang na kompositor ay ginanap sa maraming yugto sa Europa at maging sa St. Kasunod nito, muling ginawa ni Weber ang opera na ito, na, sa ilalim ng pangalang "Silvana," ay tumagal nang mahabang panahon sa maraming yugto ng opera ng Aleman.

Sa pagsulat ng opera na "Peter Schmoll und seine Nachbarn" (1802), symphony, sonata ng piano, cantata "Der erste Ton", opera "Abu Hassan" (1811), siya ang nagsagawa ng orkestra sa iba't ibang lungsod at nag-concert.

1804 - nagtrabaho bilang isang konduktor mga opera house(Breslau, Bad Karlsruhe, Stuttgart, Mannheim, Darmstadt, Frankfurt, Munich, Berlin).

1805 - isinulat ang opera na "Rübetzal" batay sa fairy tale ni I. Muzeus.

1810 - opera na "Silvana".

1811 - opera na "Abu Hassan".

1813 - pinamunuan ang opera house sa Prague.

1814 - naging tanyag pagkatapos gumawa ng mga awiting pandigma batay sa mga tula ni Theodor Kerner: “Lützows wilde Jagd”, “Schwertlied” at ang cantata na “Kampf und Sieg” (“Labanan at Tagumpay”) (1815) batay sa teksto ni Wohlbruck sa okasyon ng Labanan sa Waterloo. Ang jubilee overture, mga misa sa es at g, at mga cantata na isinulat sa ibang pagkakataon sa Dresden ay hindi gaanong nagtagumpay.

1817 - pinamunuan at hanggang sa katapusan ng kanyang buhay ay pinamunuan ang German musical theater sa Dresden.

1819 - noong 1810, binigyang pansin ni Weber ang balangkas ng "Freischütz" ("Free Shooter"); ngunit sa taong ito lamang siya nagsimulang magsulat ng isang opera sa balangkas na ito, na pinoproseso ni Johann Friedrich Kind. Ang Freischütz, na itinanghal noong 1821 sa Berlin sa ilalim ng direksyon ng may-akda, ay nagdulot ng isang positibong sensasyon, at ang katanyagan ni Weber ay umabot sa kasaganaan nito. "Ang aming tagabaril ay tumama sa target," sumulat si Weber sa librettist na Kind. Si Beethoven, na nasorpresa sa gawa ni Weber, ay nagsabi na hindi niya ito inaasahan mula sa gayong magiliw na tao at dapat na sumulat si Weber ng sunud-sunod na opera.

Bago ang Freischütz, itinanghal ang Wolf's Preciosa sa parehong taon, na may musika ni Weber.

1822 - sa pamamagitan ng mungkahi Vienna Opera isinulat ng kompositor ang "Euryanthe" (sa 18 buwan). Ngunit ang tagumpay ng opera ay hindi na kasingtalino ng Freischütz. Ang huling gawa ni Weber ay ang opera na Oberon, pagkatapos nito ay namatay siya kaagad pagkatapos ng produksyon nito sa London noong 1826.

Si Weber ay wastong itinuturing na isang purong Aleman na kompositor na lubos na nauunawaan ang pambansang musika at dinala ang German melody sa mataas na artistikong pagiging perpekto. Sa buong kanyang karera, nanatili siyang tapat sa pambansang direksyon, at sa kanyang mga opera ay nakasalalay ang pundasyon kung saan itinayo ni Wagner ang Tannhäuser at Lohengrin. Lalo na sa "Euryanthe" ang tagapakinig ay niyakap ng eksaktong musikal na kapaligiran na nararamdaman niya sa mga gawa ni Wagner ng gitnang panahon. Si Weber ay isang napakatalino na kinatawan ng romantikong kilusang opera, na napakalakas noong ikadalawampu ng ika-19 na siglo at nang maglaon ay nakahanap ng tagasunod sa Wagner.

Puspusan ang talento ni Weber sa kanyang huling tatlong opera: "The Magic Arrow", "Euryanthe" at "Oberon". Ito ay lubos na magkakaibang. Mga dramatikong sandali, pag-ibig, banayad na mga tampok ng pagpapahayag ng musikal, isang kamangha-manghang elemento - lahat ay naa-access sa malawak na talento ng kompositor. Ang pinaka-magkakaibang mga imahe ay binalangkas ng musikal na makata na ito na may mahusay na sensitivity, bihirang pagpapahayag, at mahusay na melody. Isang makabayan sa puso, hindi lamang siya nakabuo ng katutubong melodies, ngunit lumikha din ng kanyang sarili sa isang purong katutubong diwa. Paminsan-minsan, ang kanyang vocal melody sa isang mabilis na tempo ay naghihirap mula sa ilang instrumentality: tila ito ay isinulat hindi para sa boses, ngunit para sa isang instrumento kung saan ang mga teknikal na paghihirap ay mas madaling ma-access. Bilang isang symphonist, pinagkadalubhasaan ni Weber ang orchestral palette sa pagiging perpekto. Ang kanyang orkestra na pagpipinta ay puno ng imahinasyon at may kakaibang kulay. Pangunahing si Weber ay isang kompositor ng opera; ang symphonic works na isinulat niya para sa concert stage ay mas mababa sa kanya opera overtures. Sa larangan ng kanta at instrumental chamber music, namely gumaganang piano, nag-iwan ng magagandang halimbawa ang kompositor na ito.

Hunyo 5, 1826

Ang mga gawa ni Carl Weber

Mga sanaysay

Gumagana ang piano

Mga Opera

(Ingles)

Ang musika ni Weber sa mga pelikula:

"45 Taon" (2015);
"Mr. Robot" (2015);
“1+1” (2011);
"Boardwalk Empire" (2010);
"Pag-export ni Raymond" (2010);
"Mga Balat" (2008);
"Ang Game Plan" (2007);

"Katayuan ng Bituin" (2000);

"Receptionist" (1997);
"Poison Ivy 2" (1996);
"Ang Magic Shooter" (1994);
"Ikalawang Screen" (1993);
"Red Squirrel" (1993);
"Pangwakas" (1990);
"White Palace" (1990);
"Maligayang Panahon" (1952).

Pamilya Carl Weber

Anak - Max, inhinyero.

05.06.1826

Carl Weber
Carl Maria von Weber

Aleman na kompositor

Nagtatag ng German opera

Si Carl Maria Friedrich August (Ernst) von Weber ay ipinanganak noong Nobyembre 18, 1786 sa Euthin, Germany. Ang kanyang mga magulang, isang mang-aawit na ina at isang opera conductor na ama, ay nagtrabaho sa isang paglalakbay drama tropa at mula pagkabata ay ipinakilala nila ang kanilang anak sa musikal at teatro na sining. Nag-aral si Karl ng piano, pag-awit at komposisyon sa mga kilalang eksperto. Sa edad na labinlimang taong gulang ay nakasulat na siya ng maraming matagumpay na piyesa ng piano, mga kanta, misa at tatlong singspiel.

Isa sa maraming guro ni Weber, isang dalubhasa sa musikal na alamat, si Abbot Vogler, na pinag-aralan ni Weber noong 1803 sa Vienna, ay gumanap ng isang partikular na mahalagang papel sa kanyang edukasyon. Sa kanyang tulong, natanggap ni Karl ang posisyon ng conductor ng opera house sa Breslau noong 1804. Sa mga sumunod na taon, habang naglilingkod sa mga korte sa Karlsruhe at Stuttgart, sumulat si Weber ng ilang mga gawa: ang mga opera na Rübetzal at Silvana, musika para sa dulang Turandot ni Schiller, dalawang symphony, isang violin concerto, at isang bilang ng mga kanta na may saliw ng gitara. Nagtrabaho rin siya bilang konduktor ng mga opera house.

Noong 1810, gumawa si Weber ng matagumpay na paglilibot bilang piyanista sa maraming lungsod sa Germany, Austria, at Switzerland. Mula 1811 hanggang 1813 nakatira siya sa lungsod ng Darmstadt, kung saan nakipag-usap siya sa mga batang musikero at manunulat, at binisita si Johann Goethe sa Weimar. Kasabay nito, inisip niya ang autobiographical na nobelang "The Wanderings of a Musician," na hindi nakumpleto.

Hanggang 1816, pinamunuan ni Weber ang opera house sa Prague, at pagkatapos ay hanggang sa katapusan ng kanyang buhay siya ang conductor ng German opera sa Dresden. Bilang isang kritiko ng musika, itinaguyod ni Karl ang isang pambansang natatanging teatro ng musikal na Aleman. Sa ilalim ng kanyang direksyon, dalawang produksyon ng Beethoven's Fidelio ang ginanap. Ang pambansang pag-aalsa at protesta laban sa mga digmaan ng pananakop ni Napoleon ay ipinahayag sa siklo ng kanta ni Weber na "The Lyre and the Sword," na napakapopular sa mga kabataang Aleman.

Ang mga huling taon ng buhay ni Weber ay minarkahan ng paglikha ng kanyang pinakatanyag na mga gawa sa opera, na nagbukas ng isang bagong pahina sa kasaysayan ng German opera. Ito ang opera na "The Magic Shooter", "Euryanthe". Ang kuwentong isinalaysay sa opera na "The Magic Shooter" ay nagmula sa kuwentong-bayan kung paano ibinenta ng isang tao ang kanyang kaluluwa sa demonyo para sa magic dust na tumulong sa kanya na manalo sa isang kumpetisyon sa pagbaril. At ang gantimpala ay ang pagpapakasal sa isang magandang ginang kung kanino ang bida ay umibig.

Sa unang pagkakataon, ang isang opera ay naglalaman ng kung ano ang malapit at pamilyar sa puso ng Aleman. Inilarawan ni Weber ang simpleng buhay bansa na may sentimental na kawalang-muwang at bastos na katatawanan. Ang kagubatan, na nagtatago ng hindi makamundong kakila-kilabot sa ilalim ng banayad na ngiti, at ang mga bayani, mula sa mga batang babae sa nayon at masasayang mangangaso hanggang sa magigiting at patas na mga prinsipe, ay nakakabighani. Ang kakaibang balangkas na ito ay sumanib sa kahanga-hangang musika, at lahat ng ito ay naging salamin na sumasalamin sa bawat Aleman.

Sa gawaing ito, hindi lamang pinalaya ni Weber ang German opera mula sa Italyano at impluwensyang Pranses, ngunit nagawa ring maglatag ng mga pundasyon para sa nangungunang operatic form ng buong ika-19 na siglo. Ang premiere ay naganap noong Hunyo 18, 1821 at isang nakahihilo na tagumpay sa madla, at si Weber ay naging isang tunay na Pambansang bayani. Ang opera ay kalaunan ay kinilala bilang ang pinakadakilang paglikha ng pambansang romantikong teatro ng Aleman. Ang kompositor, na kinuha ang genre ng singspiel bilang batayan, ay gumamit ng malawak na mga anyo ng musikal na naging posible na mababad ang gawain sa drama at sikolohiya.

Ang mga pinalawak na kwento ay sumasakop sa isang malaking lugar sa opera. mga larawang pangmusika mga bayani at pang-araw-araw na eksenang nauugnay sa awiting bayan ng Aleman. Ang mga musical landscape at kamangha-manghang mga episode ay napakalinaw na ipinahayag salamat sa kayamanan ng orkestra na nilikha ni Weber.

Ang gawain ni Weber ay nagkaroon mahalaga hindi lamang para sa vocal, kundi pati na rin sa instrumental na musika. Isang pangunahing virtuoso performer, gumanap siya sa kanyang mga gawa sa piano bilang isang tunay na innovator. Naimpluwensyahan ng kanyang musika ang maraming kompositor: Robert Schumann at Frederic Chopin, Franz Liszt at Hector Berlioz, Mikhail Glinka at Pyotr Tchaikovsky.

Ang huling gawa ng kompositor ay ang opera na Oberon, para sa pagganap kung saan pumunta si Karl Weber sa London, na nagdurusa sa tuberculosis, at namatay. Hunyo 5, 1826 pagkatapos ng premiere sa bahay ng conductor na si George Smart. Inilibing sa Dresden.

Ang mga gawa ni Carl Weber

Mga sanaysay

"Hinterlassene Schriften", ed. Hellem (Dresden, 1828);
"Karl Maria von Weber Ein Lebensbild", Max Maria von W. (1864);
"Webergedenkbuch" ni Kohut (1887);
"Reisebriefe von Karl Maria von Weber at seine Gattin" (Leipzig, 1886);
"Chronol. thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von Weber" (Berlin, 1871).

Konsiyerto para sa piano at orkestra, op. 11, op. 32; "Concert-stück", op. 79; string quartet, string trio, anim na sonata para sa piano at violin, op. 10; malaking concert duet para sa clarinet at piano, op. 48; sonatas op. 24, 49, 70; polonaises, rondos, variation para sa piano, 2 concerto para sa clarinet at orchestra, Variations para sa clarinet at piano, Concertino para sa clarinet at orchestra; andante at rondo para sa bassoon at orkestra, bassoon concerto, “Aufforderung zum Tanz” (“Imbitasyon à la danse”).

Gumagana ang piano

Mga pagkakaiba-iba "Schöne Minka" (Aleman: Schöne Minka), op. 40 J. 179 (1815) sa tema ng Ukrainian folk song na "Have a Cossack for the Danube"

Mga Opera

"The Forest Girl" (German: Das Waldmädchen), 1800 - ilang mga fragment ang nakaligtas
“Peter Schmoll at ang kanyang mga kapitbahay” (Aleman: Peter Schmoll und seine Nachbarn), 1802 (Ingles) Ruso. at (866) Fatme (Ingles) Ruso , binuksan noong 1917.

Ang lahat ng mga asteroid na ito ay natuklasan ng German astronomer na si Max Wolf

1861 - Isang monumento kay Weber ang itinayo sa Dresden, ni Ernst Rietschel.

Ang musika ni Weber sa mga pelikula:

"45 Taon" (2015);
"Mr. Robot" (2015);
“1+1” (2011);
"Boardwalk Empire" (2010);
"Pag-export ni Raymond" (2010);
"Mga Balat" (2008);
"Ang Game Plan" (2007);
"The Diaries of Vaslav Nijinsky" (2001);
"Katayuan ng Bituin" (2000);
Cartoon "SpongeBob SquarePants" (1999);
"Receptionist" (1997);
"Poison Ivy 2" (1996);
"Ang Magic Shooter" (1994);
"Ikalawang Screen" (1993);
"Red Squirrel" (1993);
"Pangwakas" (1990);
"White Palace" (1990);
"Maligayang Panahon" (1952).

Pamilya Carl Weber

Ama - Franz Weber, na nakilala sa kanyang dakilang pagmamahal sa musika. Naglingkod siya bilang isang negosyante sa isang naglalakbay na drama troupe.

Asawa - Maria Caroline von Wildenbruch.
Anak - Max, inhinyero.

Carl Maria von Weber

Ang sikat na German composer, conductor, pianist at public figure na nag-ambag sa pagtaas ng antas ng buhay musikal sa Alemanya at ang lumalagong awtoridad at kahalagahan ng pambansang sining, si Carl Maria von Weber ay isinilang noong Disyembre 18, 1786 sa bayan ng Holstein ng Eitin sa pamilya ng isang provincial entrepreneur na mahilig sa musika at teatro.

Mula sa mga craft circle ayon sa pinanggalingan, ang ama ng kompositor ay gustong ipagmalaki ang kanyang hindi umiiral na marangal na titulo sa harap ng publiko, coat of arm ng pamilya at ang unlaping “von” sa pangalang Weber.

Ang ina ni Karl Maria, na nagmula sa isang pamilya ng mga wood carver, ay nagmana ng mahusay na mga kakayahan sa boses mula sa kanyang mga magulang; sa loob ng ilang panahon ay nagtrabaho pa rin siya sa teatro bilang isang propesyonal na mang-aawit.

Kasama ang mga naglalakbay na artista, ang pamilyang Weber ay lumipat mula sa isang lugar patungo sa isang lugar, kaya kahit na sa maagang pagkabata, nasanay si Karl Maria sa kapaligiran ng teatro at naging pamilyar sa mga kaugalian ng mga nomadic troupes. Ang resulta ng gayong buhay ay kinakailangan para sa kompositor ng opera kaalaman sa mga batas sa teatro at entablado, pati na rin ang mayamang karanasan sa musika.

Ang maliit na si Karl Maria ay may dalawang libangan - musika at pagpipinta. Ang batang lalaki ay nagpinta sa mga langis, nagpinta ng mga miniature, siya ay mahusay din sa pag-ukit ng mga komposisyon, at bilang karagdagan, alam niya kung paano tumugtog ng ilang mga instrumentong pangmusika, kabilang ang piano.

Noong 1798, masuwerte ang labindalawang taong gulang na si Weber na naging estudyante ni Michael Haydn, ang nakababatang kapatid ng sikat na Joseph Haydn, sa Salzburg. Ang mga aralin sa teorya at komposisyon ay natapos sa pagsulat, sa ilalim ng gabay ng guro, ng anim na fuguettes, na, salamat sa mga pagsisikap ng kanyang ama, ay nai-publish sa Universal Musical Newspaper.

Ang pag-alis ng pamilya Weber mula sa Salzburg ay nagdulot ng pagbabago sa mga guro ng musika. Ang hindi sistematiko at iba't ibang kalikasan ng edukasyon sa musika ay nabayaran ng maraming nalalaman na talento ng batang Karl Maria. Sa edad na 14, marami na siyang naisulat na mga gawa, kabilang ang ilang sonata at variation para sa piano, isang bilang ng mga chamber works, isang misa, at ang opera na “The Power of Love and Hate,” na naging unang ganoong gawain ni Weber. .

Gayunpaman, sa mga taong iyon ang talentadong binata ay nakakuha ng mahusay na katanyagan bilang isang performer at manunulat ng mga sikat na kanta. Ang paglipat mula sa isang lungsod patungo sa isa pa, siya ay gumanap ng kanyang sarili at ng iba pang mga gawa ng tao sa saliw ng piano o gitara. Tulad ng kanyang ina, si Carl Maria Weber ay may kakaibang boses, na lubhang humina ng acid poisoning.

Ang mahirap na sitwasyon sa pananalapi o ang patuloy na paglalakbay ay hindi maaaring seryosong makaapekto sa pagiging produktibo ng malikhaing kompositor. Ang opera na "The Maiden of the Forest" at ang Singschpiel na "Peter Schmoll and His Neighbors", na isinulat noong 1800, ay nakatanggap ng mga paborableng pagsusuri mula sa dating guro ni Weber, si Michael Haydn. Sinundan ito ng maraming waltzes, ecosaises, mga piyesa ng piano na may apat na kamay at mga kanta.

Nasa maagang, hindi pa nabubuong mga operatikong gawa ni Weber, maaaring masubaybayan ang isang tiyak na linya ng malikhaing - isang apela sa pambansang demokratikong genre sining ng teatro(lahat ng mga opera ay nakasulat sa anyo ng isang singspiel - isang pang-araw-araw na pagtatanghal kung saan ang mga yugto ng musikal at sinasalitang diyalogo ay magkakasamang nabubuhay) at isang ugali sa pantasya.

Sa maraming guro ni Weber, ang kolektor ng katutubong melodies, si Abbot Vogler, ang pinakasikat na siyentipikong teorista at kompositor sa kanyang panahon, ay nararapat na espesyal na pansin. Sa buong 1803, ang binata, sa ilalim ng patnubay ni Vogler, ay pinag-aralan ang gawain ng mga natitirang kompositor, gumawa ng isang detalyadong pagsusuri ng kanilang mga gawa at nakakuha ng karanasan upang isulat ang kanyang mga dakilang gawa. Bilang karagdagan, ang paaralan ng Vogler ay nag-ambag sa lumalaking interes ni Weber sa katutubong sining.

Noong 1804, lumipat ang batang kompositor sa Breslavl, kung saan nakatanggap siya ng isang posisyon bilang konduktor at nagsimulang i-update ang opera repertoire ng lokal na teatro. Ang kanyang aktibong gawain sa direksyon na ito ay nakatagpo ng pagtutol mula sa mga mang-aawit at mga manlalaro ng orkestra, at nagbitiw si Weber.

Gayunpaman, ang isang mahirap na sitwasyon sa pananalapi ay nagpilit sa kanya na sumang-ayon sa anumang mga alok: sa loob ng maraming taon siya ay isang bandmaster sa Karlsruhe, pagkatapos - ang personal na kalihim ng Duke ng Württemberg sa Stuttgart. Ngunit hindi makapagpaalam si Weber sa musika: nagpatuloy siyang gumawa ng mga instrumental na gawa at nag-eksperimento sa genre ng opera ("Silvana").

Noong 1810, inaresto ang binata dahil sa hinala ng pakikilahok sa mga scam sa korte at pinatalsik mula sa Stuttgart. Si Weber ay muling naging isang naglalakbay na musikero, naglalakbay kasama ang mga konsyerto sa maraming mga lungsod ng Aleman at Swiss.

Ang mahuhusay na kompositor na ito ang nagpasimula ng paglikha ng "Harmonious Society" sa Darmstadt, na idinisenyo upang suportahan at itaguyod ang mga gawa ng mga miyembro nito sa pamamagitan ng propaganda at pagpuna sa press. Ang charter ng lipunan ay iginuhit, at ang paglikha ng isang "topographiya ng musika ng Alemanya" ay pinlano din, na nagpapahintulot sa mga artist na mag-navigate nang tama sa isang partikular na lungsod.

Sa panahong ito, tumindi ang hilig ni Weber sa katutubong musika. Sa kanyang libreng oras, pumunta ang kompositor sa mga nakapaligid na nayon upang "mangolekta ng mga himig." Minsan, humanga siya sa kanyang narinig, agad siyang gumawa ng mga kanta at itanghal ang mga ito sa saliw ng gitara, na nagdulot ng mga tandang ng pagsang-ayon mula sa mga nakikinig.

Sa parehong panahon malikhaing aktibidad Ang talento sa panitikan ng kompositor ay nabuo. Maraming mga artikulo, mga pagsusuri at mga sulat ang nagpapakilala kay Weber bilang isang matalino, maalalahanin na tao, isang kalaban ng nakagawiang gawain, at nasa unahan.

Bilang isang kampeon ng pambansang musika, nagbigay pugay si Weber at banyagang sining. Lalo niyang pinahahalagahan ang mga gawa ng mga kompositor na Pranses noong panahon ng rebolusyonaryo gaya ng Cherubini, Megul, Grétry at iba pa.Ang mga espesyal na artikulo at sanaysay ay inialay sa kanila, at ang kanilang mga gawa ay isinagawa. Ang partikular na interes sa pamanang pampanitikan ni Carl Maria von Weber ay ang autobiographical na nobelang "The Life of a Musician," na nagsasabi sa kuwento ng mahirap na kapalaran ng isang palaboy na kompositor.

Hindi nakalimutan ng kompositor ang tungkol sa musika. Ang kanyang mga gawa noong 1810 - 1812 ay nakikilala sa pamamagitan ng higit na kalayaan at kasanayan. Ang isang mahalagang hakbang sa landas tungo sa pagiging malikhain ay komiks opera"Abu Ghassan", na sumusubaybay sa mga larawan ng pinakamahalagang gawa ng master.

Ginugol ni Weber ang panahon mula 1813 hanggang 1816 sa Prague bilang pinuno ng opera house, sa mga sumunod na taon ay nagtrabaho siya sa Dresden, at saanman ang kanyang mga plano sa reporma ay nakatagpo ng matigas na pagtutol sa mga burukrata sa teatro.

Ang paglago ng damdaming makabayan sa Germany noong unang bahagi ng 1820s ay napatunayang isang nakapagliligtas na biyaya para sa gawain ni Carl Maria von Weber. Pagsusulat ng musika para sa romantikong-makabayan na mga tula ni Theodor Kerner, na lumahok sa digmaan sa pagpapalaya 1813 laban kay Napoleon, dinala ang kompositor ng mga karangalan ng isang pambansang artista.

Ang isa pang makabayang gawa ni Weber ay ang cantata na "Labanan at Tagumpay," na isinulat at isinagawa noong 1815 sa Prague. Nakadikit dito buod nilalaman na nag-aambag sa isang mas mahusay na pag-unawa sa gawain ng publiko. Kasunod nito, ang mga katulad na paliwanag ay pinagsama-sama para sa mas malalaking gawa.

Ang panahon ng Prague ay minarkahan ang simula ng malikhaing kapanahunan ng mahuhusay na kompositor ng Aleman. Ang mga akdang isinulat niya sa panahong ito ay nararapat na espesyal na pansin. musikang piano, kung saan ipinakilala ang mga bagong elemento ng musikal na pananalita at texture ng istilo.

Ang paglipat ni Weber sa Dresden noong 1817 ay minarkahan ang simula ng isang maayos na buhay ng pamilya (sa oras na iyon ang kompositor ay ikinasal na sa babaeng mahal niya - dating mang-aawit Prague Opera Caroline Brandt). Ang aktibong gawain ng advanced na kompositor dito, ay natagpuan din ang ilang mga taong katulad ng pag-iisip sa mga maimpluwensyang tao ng estado.

Sa mga taong iyon, sa Saxon capital preference ay ibinigay sa tradisyonal Italian opera. Nilikha sa simula ng ika-19 na siglo, ang Aleman pambansang opera ay binawian ng suporta ng korte ng hari at mga aristokratikong patron.

Maraming kailangang gawin si Weber upang maitatag ang priyoridad ng pambansang sining kaysa sa Italyano. Nagawa niyang bumuo ng isang mahusay na koponan, makamit ang artistikong pagkakaugnay nito at paggawa ng entablado ng opera ni Mozart na "Fidelio", pati na rin ang mga gawa ng mga kompositor ng Pranses na sina Megul ("Joseph sa Egypt"), Cherubini ("Lodoisku") at iba pa.

Ang panahon ng Dresden ay naging tuktok ng malikhaing aktibidad ni Carl Maria Weber at ang huling dekada ng kanyang buhay. Sa panahong ito, ang pinakamahusay na mga gawa sa piano at opera ay isinulat: maraming sonata para sa piano, "Imbitasyon sa Sayaw", "Concerto-Stück" para sa piano at orkestra, pati na rin ang mga opera na "Freischütz", "The Magic Shooter", "Euryanthe" at "Oberon" ", na nagpapahiwatig ng landas at direksyon para sa karagdagang pag-unlad ng opera sa Germany.

Produksyon " Magic shooter"Nagdala kay Weber ng katanyagan at katanyagan sa buong mundo. Ang ideya ng pagsulat ng isang opera batay sa kwentong bayan tungkol sa "itim na mangangaso" ay nagmula sa kompositor noong 1810, ngunit sosyal na aktibidad pumigil sa pagpapatupad ng planong ito. Sa Dresden lamang muling bumaling si Weber sa ilan plot ng fairy tale"The Magic Shooter", sa kanyang kahilingan, ang libretto ng opera ay isinulat ng makata na si F. Kind.

Nagaganap ang mga kaganapan sa rehiyon ng Czech ng Bohemia. Pangunahing mga artista Ang mga gawa ay ang mangangaso na si Max, ang anak na babae ng taga-gubat ng count na si Agatha, ang mahilig magsaya at manunugal na si Kaspar, ang ama ni Agatha, si Kuno, at si Prinsipe Ottokar.

Ang unang aksyon ay nagsisimula sa masayang pagbati ng nagwagi sa kompetisyon sa pagbaril, si Kilian, at ang malungkot na panaghoy ng batang mangangaso na natalo sa preliminary tournament. Ang isang katulad na kapalaran sa pagtatapos ng kumpetisyon ay nakakagambala sa lahat ng mga plano ni Max: ayon sa isang sinaunang kaugalian sa pangangaso, ang kanyang kasal sa magandang Agatha ay magiging imposible. Ang ama ng batang babae at ilang mga mangangaso ay umaliw sa kapus-palad na lalaki.

Hindi nagtagal ay tumigil ang kasiyahan, umalis ang lahat, at naiwan si Max na mag-isa. Ang kanyang pag-iisa ay nilabag ng mapagpanggap na si Kaspar, na ipinagbili ang kanyang kaluluwa sa diyablo. Nagkukunwaring kaibigan, nangako siyang tutulungan ang batang mangangaso at sasabihin sa kanya ang tungkol sa mga magic bullet na dapat ihagis sa gabi sa Wolf Valley - isang isinumpang lugar na binisita ng masasamang espiritu.

Gayunpaman, nagdududa si Max, matalinong naglalaro ng damdamin binata kay Agatha, hinikayat siya ni Kaspar na pumunta sa lambak. Umalis si Max sa entablado, at ang matalinong sugarol ay nagtagumpay nang maaga sa kanyang paglaya mula sa nalalapit na oras ng pagtutuos.

Ang pangalawang aksyon ay nagaganap sa bahay ng forester at sa madilim na Wolf Valley. Si Agatha ay malungkot sa kanyang silid; kahit na ang masayang daldalan ng kanyang walang malasakit, malandi na kaibigan na si Ankhen ay hindi makagambala sa kanyang malungkot na pag-iisip.

Hinihintay ni Agatha si Max. Dahil sa mapanglaw na pag-iisip, lumabas siya sa balkonahe at tumawag sa langit upang pawiin ang kanyang mga alalahanin. Pumasok si Max, sinusubukang huwag takutin ang kanyang kasintahan, at sinabi sa kanya ang dahilan ng kanyang kalungkutan. Hinikayat siya nina Agata at Ankhen na huwag pumunta sa kakila-kilabot na lugar, ngunit umalis si Max, na nangako kay Kaspar.

Sa pagtatapos ng ikalawang yugto, isang madilim na lambak ang bumungad sa mga mata ng madla, na ang katahimikan ay nagambala ng nakakatakot na sigaw ng mga di-nakikitang espiritu. Sa hatinggabi, ang itim na mangangaso na si Samiel, ang mensahero ng kamatayan, ay lumilitaw sa harap ni Kaspar, na naghahanda sa mga pangkukulam. Ang kaluluwa ni Kaspar ay dapat mapunta sa impiyerno, ngunit humingi siya ng isang reprieve, sa halip ay isinakripisyo si Max sa diyablo, na bukas ay papatayin si Agatha gamit ang isang magic bullet. Sumang-ayon si Samiel sa sakripisyong ito at nawala kasabay ng pagpalakpak ng kulog.

Hindi nagtagal ay bumaba si Max mula sa tuktok ng bangin patungo sa lambak. Sinisikap ng mga puwersa ng kabutihan na iligtas siya sa pamamagitan ng pagpapadala ng mga larawan ng kanyang ina at Agatha, ngunit huli na - ibinenta ni Max ang kanyang kaluluwa sa diyablo. Ang finale ng ikalawang act ay ang eksena ng paghahagis ng magic bullet.

Ang ikatlo at huling kilos ng opera ay nakatuon sa huling araw kompetisyon, na dapat magtapos sa kasal nina Max at Agatha. Ang babaeng nakakita sa gabi makahulang panaginip, muli sa kalungkutan. Ang mga pagsisikap ni Ankhen na pasayahin ang kanyang kaibigan ay walang kabuluhan; ang kanyang pag-aalala para sa kanyang minamahal ay hindi nawawala. Maya-maya ay lumitaw ang mga babae at iniharap kay Agatha ang mga bulaklak. Binuksan niya ang kahon at sa halip na isang wedding wreath, nakahanap siya ng damit pang-libing.

Mayroong pagbabago ng tanawin, na minarkahan ang katapusan ng ikatlong yugto at ang buong opera. Sa harap ni Prinsipe Ottokar, ang kanyang mga courtiers at ang forester na si Kuno, ang mga mangangaso ay nagpapakita ng kanilang mga kasanayan, kasama nila Max. Ang binata ay dapat gumawa ng huling pagbaril; ang target ay nagiging isang kalapati na lumilipad mula sa palumpong hanggang sa palumpong. Tinutukan ni Max, at sa sandaling iyon ay lumitaw si Agatha sa likod ng mga palumpong. Magic force iginagalaw ang nguso ng baril sa gilid, at tinamaan ng bala si Kaspar, na nagtatago sa isang puno. Nasugatan nang mamatay, bumagsak siya sa lupa, ang kanyang kaluluwa ay pupunta sa impiyerno, kasama si Samiel.

Humihingi ng paliwanag si Prince Ottokar sa nangyari. Pinag-uusapan ni Max ang mga pangyayari noong nakaraang gabi, hinatulan siya ng galit na prinsipe na ipatapon, kailangang kalimutan ng batang mangangaso ang tungkol sa kasal niya kay Agatha. Ang pamamagitan ng mga naroroon ay hindi makapagpapagaan sa parusa.

Ang hitsura lamang ng isang maydala ng karunungan at katarungan ang nagbabago sa sitwasyon. Binibigkas ng ermitanyo ang kanyang hatol: na ipagpaliban ang kasal nina Max at Agatha sa loob ng isang taon. Ang gayong kahanga-hangang desisyon ay nagiging sanhi ng pangkalahatang kagalakan at kagalakan, lahat ng nagtitipon ay nagpupuri sa Diyos at sa kanyang awa.

Ang matagumpay na pagtatapos ng opera ay tumutugma sa moral na ideya, na ipinakita sa anyo ng isang pakikibaka sa pagitan ng mabuti at masama at ang tagumpay ng mabubuting pwersa. Mayroong isang tiyak na halaga ng abstraction at idealization ng totoong buhay, ngunit sa parehong oras may mga sandali sa trabaho na nakakatugon sa mga kinakailangan ng progresibong sining: display buhay bayan at ang kakaibang paraan ng pamumuhay nito, na nakakaakit sa mga karakter ng kapaligirang magsasaka-burgher. Fiction na hinimok ng pangako sa katutubong paniniwala at mga alamat, na walang anumang mistisismo; bukod pa rito, ang mala-tula na paglalarawan ng kalikasan ay nagdudulot ng sariwang diwa sa komposisyon.

Ang dramatikong linya sa "The Magic Shooter" ay nabuo nang sunud-sunod: Ang Act I ay ang simula ng drama, ang pagnanais ng masasamang pwersa na angkinin ang nag-aalinlangan na kaluluwa; Act II - ang pakikibaka sa pagitan ng liwanag at kadiliman; Ang Act III ay ang kasukdulan, na nagtatapos sa tagumpay ng kabutihan.

Ang dramatikong aksyon dito ay nagaganap sa materyal na pangmusika, gumagalaw sa malalaking layer. Upang ihayag ang ideolohikal na kahulugan ng akda at pag-isahin ito sa tulong ng mga musikal at pampakay na koneksyon, ginagamit ni Weber ang prinsipyo ng leitmotif: isang maikling leitmotif, na patuloy na sinasamahan ng karakter, nagkonkreto ng isa o ibang imahe (halimbawa, ang imahe ni Samiel, nagpapakilala sa madilim, mahiwagang pwersa).

Ang isang bago, puro romantikong paraan ng pagpapahayag ay ang mood na karaniwan sa buong opera, na nasa ilalim ng "tunog ng kagubatan" kung saan ang lahat ng mga kaganapang nagaganap ay konektado.

Ang buhay ng kalikasan sa The Magic Shooter ay may dalawang panig: ang isa sa mga ito, na nauugnay sa idyllically depicted patriarchal life ng mga mangangaso, ay ipinahayag sa mga katutubong kanta at melodies, gayundin sa tunog ng mga sungay; ang pangalawang panig, na nauugnay sa mga ideya tungkol sa demonyo, madilim na pwersa ng kagubatan, ay nagpapakita ng sarili sa isang natatanging kumbinasyon ng mga orkestra na timbre at isang nakababahala na syncopated na ritmo.

Ang overture sa The Magic Shooter, na isinulat sa sonata form, ay nagpapakita ng ideolohikal na konsepto ng buong akda, ang nilalaman nito at ang kurso ng mga kaganapan. Dito, sa kaibahan ng paghahambing, lumilitaw ang mga pangunahing tema ng opera, na sabay-sabay mga katangiang pangmusika pangunahing tauhan na binuo sa portrait arias.

Ang orkestra ay nararapat na itinuturing na pinakamalakas na pinagmumulan ng romantikong pagpapahayag sa The Magic Shooter. Natukoy at nagamit ni Weber ang ilang partikular na katangian at mga katangian ng pagpapahayag ng mga indibidwal na instrumento. Sa ilang mga eksena ang orkestra ay gumaganap ng isang malayang papel at ito ang pangunahing paraan pag-unlad ng musika mga opera (eksena sa Wolf Valley, atbp.).

Ang tagumpay ng The Magic Shooter ay napakaganda: ang opera ay itinanghal sa mga yugto ng maraming lungsod, at ang mga arias mula sa gawaing ito ay inaawit sa mga lansangan ng lungsod. Kaya, si Weber ay ginantimpalaan nang malaki para sa lahat ng kahihiyan at pagsubok na nangyari sa kanya sa Dresden.

Noong 1822, inimbitahan ng negosyante ng Viennese court opera house na si F. Barbaia si Weber na gumawa ng isang grand opera. Pagkalipas ng ilang buwan, si Evritana, na isinulat sa genre ng isang knightly romantic opera, ay ipinadala sa Austrian capital.

Isang maalamat na balangkas na may ilang mystical misteryo, isang pagnanais para sa kabayanihan at Espesyal na atensyon Upang sikolohikal na katangian mga character, ang pamamayani ng mga damdamin at mga pagmumuni-muni sa pagbuo ng aksyon - ang mga tampok na ito, na binalangkas ng kompositor sa gawaing ito, ay nagiging mamaya mga katangiang katangian Romantikong opera ng Aleman.

Noong taglagas ng 1823, ang premiere ng "Eurytana" ay naganap sa Vienna, na dinaluhan mismo ni Weber. Bagama't nagdulot ito ng bagyo ng kasiyahan sa mga tagasunod ng pambansang sining, ang opera ay hindi nakatanggap ng malawak na pagkilala bilang The Magic Shooter.

Ang sitwasyong ito ay may medyo nakapanlulumong epekto sa kompositor; bilang karagdagan, ang matinding sakit sa baga na minana mula sa kanyang ina ay nagparamdam sa sarili. Ang lalong madalas na pag-atake ay nagdulot ng mahabang pahinga sa trabaho ni Weber. Kaya, sa pagitan ng pagsulat ng "Eurytana" at pagsisimula ng trabaho sa "Oberon", mga 18 buwan ang lumipas.

Ang huling opera ay isinulat ni Weber sa kahilingan ng Covent Garden, isa sa pinakamalaking opera house sa London. Napagtatanto ang kalapitan ng kamatayan, sinikap ng kompositor na tapusin ang kanyang buhay sa lalong madaling panahon. huling piraso, upang pagkatapos ng kanyang kamatayan ay hindi maiwang walang kabuhayan ang pamilya. Ang parehong dahilan ay pinilit siyang pumunta sa London upang idirekta ang paggawa ng fairy tale opera na Oberon.

SA gawaing ito, na binubuo ng ilang magkakahiwalay na mga pagpipinta, kamangha-manghang mga kaganapan at totoong buhay ay kaakibat ng mahusay na kalayaang masining; ang pang-araw-araw na musikang Aleman ay magkakasabay na may "oriental exoticism".

Sa pagsulat ng Oberon, ang kompositor ay hindi nagtakda ng kanyang sarili ng anumang mga espesyal na dramatikong layunin; nais niyang magsulat ng isang masayang extravaganza opera na puno ng isang nakakarelaks, sariwang melody. Ang pagiging makulay at liwanag ng kulay ng orkestra na ginamit sa pagsulat ng gawaing ito ay may malaking impluwensya sa pagpapabuti ng romantikong orkestra na pagsulat at nag-iwan ng isang espesyal na imprint sa mga marka ng mga romantikong kompositor gaya nina Berlioz, Mendelssohn at iba pa.

Ang mga musikal na merito ng mga huling opera ni Weber ay natagpuan ang kanilang pinakamatingkad na pagpapahayag sa mga overture, na tumanggap din ng pagkilala bilang mga independiyenteng programang symphonic na gawa. Kasabay nito, ang ilang mga pagkukulang sa libretto at dramaturgy ay limitado ang bilang ng mga produksyon ng Eurytana at Oberon sa mga yugto ng mga opera house.

Ang pagsusumikap sa London, kasama ng madalas na labis na karga, ay ganap na nagpapahina sa kalusugan ng sikat na kompositor; Hulyo 5, 1826 ang huling araw ng kanyang buhay: Si Carl Maria von Weber ay namatay sa pagkonsumo bago umabot sa edad na apatnapu.

Noong 1841, sa inisyatiba ng nangungunang mga pampublikong pigura sa Alemanya, ang tanong ng paglilipat ng mga abo ng mahuhusay na kompositor sa kanyang tinubuang-bayan ay itinaas, at pagkaraan ng tatlong taon ang kanyang mga labi ay bumalik sa Dresden.

Mula sa aklat na Encyclopedic Dictionary (B) may-akda Brockhaus F.A.

Weber Weber (Karl-Maria-Friedrich-August Weber) - Si Baron, sikat na kompositor ng Aleman, ay kabilang sa isang makapangyarihang galaxy ng mga musical figure maagang XIX mga siglo. Si Weber ay wastong itinuturing na isang purong Aleman na kompositor, na lubos na nauunawaan ang istruktura ng pambansang musika at

Mula sa aklat na Big Encyclopedia ng Sobyet(BE) ng may-akda TSB

Mula sa aklat ng Aphorisms may-akda Ermishin Oleg

Mula sa aklat na 100 magagaling na kompositor may-akda Samin Dmitry

Mula sa aklat na Political Science: a Reader may-akda Isaev Boris Akimovich

Carl Maria Weber (1786-1826) kompositor, konduktor, kritiko ng musika Ang Wit ay hindi katulad ng katalinuhan. Ang isip ay nakikilala sa pamamagitan ng pagkamalikhain, ngunit ang talino ay mapamaraan lamang. Ang sibilisadong kabangisan ay ang pinakamasama sa lahat ng mga ganid. Ang hindi sulit na basahin nang higit sa isang beses,

Mula sa aklat na 100 Great Married Couples may-akda Mussky Igor Anatolievich

Carl Julius Weber (1767-1832) manunulat at kritiko Ang isang aklat na hindi karapat-dapat basahin nang dalawang beses ay hindi karapat-dapat basahin nang isang beses. Mahilig ba ang magnanakaw sa mga night lamp? Ang musika ay isang tunay na unibersal na tao

Mula sa aklat na 100 Great Weddings may-akda Skuratovskaya Maryana Vadimovna

Carl Maria von Weber (1786–1826) Noong Pebrero 1815, si Count Carl von Brühl, direktor ng Berlin Royal Theater, na ipinakilala si Carl Maria von Weber sa Prussian Chancellor na si Karl August Prince ng Hardenburg bilang conductor ng Berlin Opera, ay nagbigay sa kanya ng sumusunod rekomendasyon: ito

Mula sa aklat na Popular History of Music may-akda Gorbacheva Ekaterina Gennadievna

M. Weber. Tradisyunal na dominasyon Ang dominasyon ay tinatawag na tradisyunal kung ang pagiging lehitimo nito ay nakasalalay sa kabanalan ng matagal nang itinatag na mga order at kontrol sa dominion. Ang isang master (o ilang mga masters) ay nasa kapangyarihan dahil sa itinatag na tradisyon. nangingibabaw -

Mula sa aklat na The Newest Philosophical Dictionary may-akda Gritsanov Alexander Alekseevich

M. Weber. Ang charismatic dominance "Charisma" ay dapat tawaging isang kalidad ng isang tao na kinikilala bilang pambihirang, salamat sa kung saan siya ay tinasa bilang likas na matalino sa supernatural, superhuman, o hindi bababa sa mga espesyal na kapangyarihan at mga katangian na hindi magagamit

Mula sa libro Malaking diksyunaryo quotes at catchphrases may-akda Dushenko Konstantin Vasilievich

Karl Weber at Caroline Brandt Noong Setyembre 16, 1810, ipinalabas ang opera na Silvana sa Frankfurt. Ang may-akda nito ay ang 24-taong-gulang na kompositor na si Carl Weber. Nagaganap ang opera sa dalawang nag-aaway na pamilya. Ang pangunahing tauhan ay ang kinidnap na batang babae na si Silvana. Si Weber mismo ang nakakita nito

Mula sa aklat ng may-akda

Prinsipe Karl-Friedrich ng Saxe-Weimar at Grand Duchess Maria Pavlovna Hulyo 22, 1804 Emperador Paul Mayroon akong limang anak na babae. "Mayroong maraming mga batang babae, hindi sila magpapakasal sa kanilang lahat," sumulat si Catherine the Great na may kawalang-kasiyahan pagkatapos ng kapanganakan ng kanyang susunod na apo. Gayunpaman, nagpakasal pa rin sila

Mula sa aklat ng may-akda

Carl Maria von Weber Ang tanyag na kompositor ng Aleman, konduktor, pianista at pampublikong pigura na nag-ambag sa pagtaas ng antas ng buhay musikal sa Alemanya at ang paglago ng awtoridad at kahalagahan ng pambansang sining, si Carl Maria von Weber ay ipinanganak noong Disyembre 18, 1786 sa

Mula sa aklat ng may-akda

WEBER Max (Karl Emil Maximilian) (1864-1920) - Aleman na sosyolohista, pilosopo at mananalaysay noong huling bahagi ng ika-19 - unang bahagi ng ika-20 siglo. Privatdozent, pambihirang propesor sa Berlin (mula noong 1892), propesor ng pambansang ekonomiya sa Freiburg (mula noong 1894) at Heidelberg (mula noong 1896). Propesor Emeritus

Mula sa aklat ng may-akda

WEBER, Carl Maria von (Weber, Carl Maria von, 1786–1826), Aleman na kompositor 33 Imbitasyon na sumayaw. Pangalan musika gawa (“Auforderung zum Tanz”,

Mula sa aklat ng may-akda

WEBER, Karl Julius (Weber, Karl Julius, 1767–1832), German satirist 34 Ang beer ay likidong tinapay. “Germany, or Letters from a German Travelling in Germany” (1826), vol. 1? Si Gefl. Worte,

Mula sa aklat ng may-akda

WEBER, Max (Weber, Max, 1864–1920), German sociologist 35 Protestant ethics at ang diwa ng kapitalismo. Takip. mga artikulo (“Die protestantische Ethik und der Geist des Kapitalismus”,