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“Uma menina brincalhona que se inseriu entre adultos, gente séria”, assim descreveu o diretor Sergei Radlov “O Amor por Três Laranjas”, comparando-a com outras óperas. Na altura da sua criação, o compositor já era autor de quatro obras do género - duas óperas infantis ("O Gigante" e "Nas Margens do Deserto") e as sérias "Maddalena" e "O Jogador", criadas pelo autor já adulto, mas pelo gênero ópera cômica o jovem compositor candidatou-se pela primeira vez.

A fonte literária da ópera “O Amor pelas Três Laranjas” não foi a ópera italiana de mesmo nome. conto popular como tal, e o trabalho criado com base nele Carlos Gozzi- Dramaturgo italiano do século XVIII, em cuja obra em geral e nesta peça em particular se podem discernir algumas semelhanças com S. S. Prokofiev. Este compositor ficou para a história como um “hooligan musical”, um subversor de tradições - mas Carlo Gozzi também escreveu a sua fiaba (este é o nome do género que criou, combinando a comédia pastelão da tradicional commedia dell'arte italiana com uma tragicómica enredo), parodiando clichês alta comédia classicismo - em particular, C. Goldoni.

Porém, a ideia da ópera não surgiu de Sergei Prokofiev sob a influência direta de C. Gozzi. A fiaba do dramaturgo italiano interessou a Vsevolod Meyerhold, e o diretor, em colaboração com Konstantin Vogak e Vladimir Solovyov, criou uma adaptação livre dela, com a intenção de encená-la no palco. Não foi possível concretizar esta ideia, mas Vsevolod Meyerhold publicou a peça desta forma no primeiro número da revista que começou a publicar; Em homenagem à peça, a revista ainda recebeu o nome de “O Amor por Três Laranjas”. Esta publicação da revista serviu de fonte de inspiração para Sergei Prokofiev.

O compositor foi convencido a ler a peça do próprio V. Meyerhold, que S. Prokofiev conheceu em 1916, enquanto trabalhava na produção da ópera “O Jogador”, que nunca foi concluída. V. Meyerhold, entusiasmado naquela época Comédia italiana máscaras, aconselhou o compositor a criar uma ópera que satirizasse cânones teatrais ultrapassados ​​e clichês de palco. Fiaba K. Gozzi foi ideal para isso - afinal, o dramaturgo a criou em sua época com o mesmo propósito. Seguindo o conselho de V. Meyerhold, S. Prokofiev leu a peça em uma revista a caminho da América, e ela causou a impressão mais favorável no compositor. Posteriormente, ele escreveu sobre isso: “A peça me interessou muito por sua mistura de conto de fadas, piada e sátira e, o mais importante, por sua teatralidade”.

A “teatralidade” de que falava S. Prokofiev era muito incomum. Os personagens da peça são divididos em três categorias. Entre eles estão heróis fabulosos, mas bastante “terrenos”: King Clubs - o governante de um estado fictício, seu filho Príncipe e sobrinha Princesa Clarice, os ministros Leander e Pantalon, o bobo da corte Truffaldino e outros. Os personagens “reais” são patrocinados por bruxos que controlam suas ações: o Rei é o bom mago Chelius, e o ministro Leander é a bruxa malvada Fata Morgana, acompanhada por diabinhos. A terceira categoria de personagens é a mais incomum: são Trágicos, Comediantes, Letristas, Cabeças Vazias e Excêntricos. São eles os portadores da ideia de paródia teatral que atraiu tanto V. Meyerhold quanto S. Prokofiev. No prólogo entre estes atores uma verdadeira batalha está se desenrolando: Os trágicos exigem “grandes tragédias, decisões filosóficas, tristezas, lamentações”, Comediantes - “risos revigorantes e curativos”, Letristas - “ Amor romântico, a lua, beijos carinhosos”, Airheads – “farsas, piadas ambíguas, bobagens”. A briga é interrompida pelos Esquisitos, que propõem uma peça que tem de tudo. No futuro, eles estão presentes, observando o que está acontecendo de lado (como se lembrassem que se trata de uma performance), mas ao mesmo tempo intervindo na ação, comentando à sua maneira e ajudando outros personagens.

Já no primeiro contato com a peça, S. Prokofiev teve uma ideia para a futura ópera, seu caráter musical e a ordem das cenas claramente cristalizadas. Uma oportunidade para concretizar esta ideia surgiu nos EUA: os concertos de S. Prokofiev impressionaram o público americano e, na sequência deste sucesso, a Ópera de Chicago contratou-o para apresentar uma ópera. Foi quando o compositor começou a criar “O Amor por Três Laranjas”. O libreto foi escrito por ele mesmo.

A ópera “O Amor pelas Três Laranjas” tornou-se uma das obras mais alegres e alegres de Sergei Prokofiev. Imediatamente cativa o espectador com uma mudança vertiginosa de episódios vividamente delineados; o elemento de bufonaria reina na música; Muitas técnicas cômicas estão associadas tanto à construção de melodias quanto à orquestração. Um dos episódios sinfônicos da ópera - uma marcha enérgica, alegre e ao mesmo tempo grotesca, ouvida no segundo ato - é frequentemente executado como um número de concerto independente.

S. S. Prokofiev completou a ópera “O Amor pelas Três Laranjas” em 1919, mas ela não foi encenada imediatamente - o teatro adiou a estreia. Sua primeira apresentação ocorreu apenas dois anos depois - em 30 de dezembro de 1921 - no Chicago ópera e em Francês. Esta apresentação foi conduzida pelo próprio S.S. Prokofiev. A nova obra foi um sucesso relativo, e o teatro correu o risco de apresentá-la em turnê por Nova York, mas aí a ópera foi um fracasso. Só alguns anos depois – sob a influência da fama de outras obras do compositor – é que as pessoas se interessaram por ela teatros diferentes paz.

Claro, acima de tudo, Sergei Prokofiev gostaria que a ópera fosse encenada em sua terra natal, em russo. O sonho do compositor se tornou realidade em 1926. Os iniciadores foram seus camaradas do conservatório - maestro chefe Teatro de Ópera e Ballet de Leningrado (anteriormente Mariinsky) Vladimir Dranishnikov e consultor de repertório Boris Asafiev. O motivo não foi apenas o conhecimento pessoal de S. S. Prokofiev - eles procuraram incluir novas obras no repertório do teatro. O compositor, por sua vez, fez de tudo para que isso acontecesse: garantiu que a editora de Koussevitzky fornecesse a partitura com um desconto significativo e concordou em pagar royalties por dois anos.

A estreia russa ocorreu em 18 de dezembro de 1926. O diretor S. Radlov confiou em traços de caráter música inerente à ópera de Prokofiev - pela sua leveza, transparência, alegria. Isso correspondia plenamente às ideias pelas quais o próprio diretor era apaixonado: bufonaria, improvisação, movimento contínuo. A extravagância cômica estava cheia de momentos cômicos e descobertas espirituosas. O autor assistiu à apresentação em Próximo ano e ficou encantado com a produção, que correspondeu à sua ideia. A ópera deveria ser exibida em Paris, mas, infelizmente, a planejada turnê francesa pela Ópera e Ballet de Leningrado não aconteceu.

S. Prokofiev disse sobre sua ópera: “Eles tentaram descobrir de quem eu estava rindo: do público, de Gozzi, de forma operística ou aqueles que não sabem rir. Eles encontraram risos, desafios e grotescos em “Oranges”, enquanto eu estava simplesmente compondo uma performance engraçada.” Desde a sua estreia, esta alegre ópera tem sido repetidamente motivo de riso, conquistando firmemente o seu lugar no repertório e o reconhecimento do público.

AMOR POR TRÊS LARANJAS
SS Prokofiev
Duração: 1 hora. 50 minutos.

Diretor - Dmitry Bertman
Diretor musical e maestro - Vladimir Ponkin
Cenografia e figurinos - Igor Nezhny E Tatiana Tulubieva
Designer de iluminação - Damir Ismagilov
Coreógrafo - Edvald Smirnov
Maestro do coro - Denis Kirpanev

A estreia ocorreu em 23 de outubro de 2009

“O Amor por Três Laranjas” é uma criação “levemente alegre” do jovem Sergei Prokofiev, uma ópera alegórica de conto de fadas, uma ópera-piada baseada em um maravilhoso conto de fadas de Carlo Gozzi. O compositor compôs a música literalmente com um relógio nas mãos: “É preciso apertar, apertar, senão há tantos acontecimentos nesta ópera que meu famoso laconicismo ameaça se transformar em tagarelice interminável”. Como resultado, não há uma única nota extra na ópera.

A ópera foi composta na velocidade da luz, o libreto foi escrito pelo próprio Prokofiev em trens de alta velocidade durante a viagem de Nova York a Chicago e vice-versa. A estreia aconteceu em 30 de dezembro de 1921 em Chicago. Prokofiev estava preocupado com o fato de que nos anos revolucionários, “durante a luta e as convulsões do mundo inteiro”, ele estivesse escrevendo uma obra infinitamente otimista sobre uma trama “despreocupada”. Mas um conto de fadas sempre encanta. Independentemente de você acreditar em milagres ou não. Talvez este seja o segredo do apelo de “Três Laranjas” para os diretores que incansavelmente encenam esta ópera em todo o mundo.

A história de Prokofiev foi encenada no Helikon em 2009. A produção se adequou surpreendentemente ao teatro: ironia leve, choque lúdico, impulso desenfreado se encaixam perfeitamente no estilo “Helikon” (até os sons da famosa marcha de “O Amor por Três Laranjas” foram usados ​​​​como sinos nas instalações temporárias do teatro em Novy Arbat). O alegre hooliganismo de Prokofiev, espirituosamente transferido pelo diretor e seus colegas para Helikon, floresceu no palco do Stravinsky Hall cores brilhantes. Apesar da idade considerável, a ópera travessa “O Amor pelas Três Laranjas” está mais viva que todas as vivas e ainda é adorada pelo público.

Resumo

Prólogo.
Trágicos, comediantes, letristas e cabeças vazias discutem sobre a escolha da performance. Os excêntricos insistem em “O Amor pelas Três Laranjas” – uma peça real e incomparável para todos os tempos.

Ato I
King Clubs está desesperado porque seu filho, o príncipe herdeiro, está doente. Os médicos impõem todo tipo de diagnóstico, e o Príncipe se contenta em personificar o “fenômeno hipocondríaco irresistível”. Pantalon sugere chamar Truffaldino para organizar jogos, apresentações e bacanais para a diversão do “doente”.
O mágico Chelius joga cartas com a feiticeira Fata Morgana e perde irrevogavelmente para ela o destino do reino, do Rei e do Príncipe.

A Princesa Clarice espera, com a ajuda do Ministro Leander, matar o Príncipe e tomar o trono. A notícia da diversão preparada por Pantalon e Truffaldino a enfurece, mas então Smeraldina traz uma boa notícia: a própria Fata Morgana, a rainha da hipocondria, chegará incógnita ao feriado, e o Príncipe não rirá na presença dela!

Truffaldino tenta em vão chamar a atenção do Príncipe. O feriado que ele organizou não impressiona o adolescente. Frustrado, Truffaldino briga com Fata Morgana e até a empurra. Ela cai - o Príncipe ri...

A vingança da feiticeira é terrível: o Príncipe se apaixona à revelia por Três Laranjas, escondidas pela feiticeira Creonte sob a proteção do aterrorizante Cozinheiro. Junto com Truffaldino, ele embarca em uma jornada mortal, mergulhando novamente o rei no desespero.

Ato II.
A mágica Célia chama o demônio Farfarello para descobrir o paradeiro do Príncipe e de Truffaldino. Farfarello afirma que desde que Chelius perdeu seus protegidos nas cartas, ele não pode impedir o diabo de levá-los para onde quiser. Por exemplo, para Creonte.

Aparecem o Príncipe e Truffaldino. Tudo o que Cheliy pode fazer é dar-lhes um arco mágico, além de um conselho: eles só conseguem abrir laranjas perto da água. Naturalmente, a reverência foi aceita com gratidão e o conselho foi imediatamente esquecido.

Enquanto Truffaldino distrai o cozinheiro com uma reverência, o príncipe rouba as laranjas.

No caminho para casa, o Príncipe adormece de cansaço. Truffaldino está com sede. Na esperança de conseguir suco de laranja, um após o outro ele mata acidentalmente duas princesas escondidas pela bruxa em laranjas.

O Príncipe desperto resgata a Princesa Ninetta da terceira laranja, e ela também quase morre de sede... Recuperando o juízo, a Princesa o manda buscar as roupas reais apropriadas para ela, e ela mesma fica esperando por ele . Antes que o Príncipe retorne junto com o Rei e os cortesãos, Fata Morgana consegue transformá-la em um rato e ordena que a vilã Smeraldina tome o lugar de Ninetta. Parece que mais um pouco e o reino passará para as mãos de seus protegidos Clarice e Leander.
Os excêntricos ajudam o mágico Chelius a neutralizar temporariamente Fata Morgana.

Durante o casamento do Príncipe e Smeraldina, a maga Chelia consegue devolver Ninetta no último momento. As maquinações dos agressores (Fata Morgana, Clarice, Leander e Smeraldina) ficam completamente expostas, mas ninguém pode ser punido...

Sergei Sergeevich Prokofiev (1891-1953)

AMOR POR TRÊS LARANJAS

Ópera em quatro atos (dez cenas) com prólogo

PROKOFIEV

Libreto do compositor

(por CARLO GOZZI)

A trama remonta ao cenário do conto de fadas de C. Gozzi, revisado por V. Meyerhold, V. Solovyov e K. Vogak para desempenho dramático 1915

A ópera estreou em Chicago (1921). Uma das óperas de maior repertório de S. Prokofiev. A primeira produção na Rússia no palco Teatro Mariinsky em 1926 (diretor Dranishnikov). Entre as produções anos recentes– apresentação no Teatro Bolshoi com direção de P. Ustinov (1997).

Personagens:

REI DOS Clubes,

o rei de um estado fictício cujas roupas parecem cartas de baralho - baixo

PRÍNCIPE, seu filho é tenor

PRINCESA Clarice, sobrinha do Rei – contralto

LANDR, Primeiro Ministro, vestido como King Peak - barítono

TRUFFALDINO, um homem que sabe fazer rir – tenor

PANTALON, perto do Rei - barítono

Mágico Cheliy, patrono do Rei - baixo

FATA MORGAN, bruxa, patrocina Leander - soprano

Princesas em laranjas

Linetta – contralto

Nicoletta – mezzo-soprano

Nanette – soprano

Cook - baixo rouco

Farfarollo, diabo - baixo

Smeraldina, arapka – mezzo-soprano

Mestre de Cerimônias - tenor

Arauto - baixo

Trompetista – baixo, trombone baixo

Ten Freaks – 5 tenores, 5 baixos

Trágicos - baixos

COMEDIANTES - tenores

Letristas – tenor soprano

EASEHEADS – contraltos e barítonos

IMP - baixo

Médicos – tenores e barítonos

Cortesãos - todo o coro

Malucos, Bêbados, Glutões, Guardas,

Servos, Quatro Soldados - sem cantar

A cortina está abaixada. Grande proscênio. Nas laterais do proscênio existem duas torres com grades e varandas. Os Trágicos saem correndo pela ala direita de cabeça baixa, agitando furiosamente os guarda-chuvas.

Tragédias! Tragédias! Altas tragédias! Soluções filosóficas para problemas mundiais!

(Os comediantes irromperam no proscênio pela ala esquerda, agitando seus chicotes.)

Ao ler um texto vocal localizado em duas (ou mais) colunas, deve-se levar em consideração que o texto localizado no mesmo nível vertical em colunas adjacentes soa simultaneamente.

COMEDIANTES. Risadas saudáveis!

OS TRAGICISTAS (atacando os Comediantes) Chega de risadas!

COMEDIANTES. Chega de tragédia!

TRAGICISTAS. Dê-me algo profundo!

Os trágicos agitam seus guarda-chuvas e empurram os comediantes para a esquerda, os comediantes recuam para a ala esquerda. Letras com galhos verdes aparecem na ala direita. Sem atacar ninguém, ocupam o meio do proscênio. Seguindo-os, Emptyheads com bengalas aparecem da ala direita e atacam imediatamente os letristas. Peso quatro grupos falam ao mesmo tempo.

COMEDIANTES. Dê-me algo alegre!

Trágicos. Snarkers!

COMEDIANTES. Atormentadores!

COMEDIANTES (batendo na ala esquerda). Os matadores!

TRAGICISTAS. Trágico! Sem esperança! Transcendental!

COMEDIANTES. Para baixo com! Para baixo com! Para baixo com! Para baixo com!

LETRA DA MÚSICA. Dram, drama lírico! Amor romântico! Cores! Luas! Beijos carinhosos! Saudades de amor!

CABEÇAS FÁCEIS. Farsov! Farsov! Bobagem divertida! Piadas ambíguas!

(Tendo dispersado os letristas, eles encontram os trágicos.) Banheiros elegantes!

OS TRAGICISTAS (atacam os Cabeças Vazias).

EASEHEADS (Para os trágicos).

Fora os melancólicos! Caras espertos e estúpidos por aí! Queremos não pensar e rir, e rir, e rir! Dê-nos risadas saudáveis! Dê-nos camadas e posições nítidas! Comédia! Comédia! Dê, dê, dê, dê, dê-nos comédias!

TRAGICISTAS. Tragédias, dê-nos tragédias!

LETRA DA MÚSICA. Letras suaves e sonhadoras!

CABEÇAS FÁCEIS. Farsov! Farsov!

Depois de abrir a cortina ao meio, dez Oddballs correm para o proscênio e combatem a luta com pás gigantes.

ANORMAIS. Quieto! Quieto!

Trágicos das Tragédias!

CABEÇAS FÁCEIS. Farsov!

ANORMAIS. Sigam caminhos separados!

COMEDIANTES. Comédia!

ANORMAIS. Vá para o corredor!

LETRA DA MÚSICA. Amor!

Vá para a galeria! (Eles colocam os que estão brigando em ambas as alas.)

Vamos apresentá-lo! Nós vamos te mostrar. Isso é real! Isso é incomparável!

(Em êxtase.) Amor por três laranjas! Amor por três laranjas

Depois de dispersar a multidão, os Excêntricos sobem nas torres, os tenores numa, os baixos na outra.

Ouvir!

Olhar!

Olhar!

Ouvir!

(Eles gritam da torre em direção ao palco.)

Uma cortina! Vamos fazer uma cortina!

A cortina do meio abre-se um pouco e deixa entrar o Arauto e o Trompetista. Um trompetista toca um trombone baixo.

Arauto (impressionantemente).

King Clubs está desesperado porque seu filho, o príncipe herdeiro, está com uma doença hipocondríaca.

(Ambos vão embora.)

FREAKS (com entusiasmo alegre).

Está começando!

Está começando!

Está começando!

(Todos juntos.) Começa!

ATO UM

Cena um

Palácio Real. Rei. Ao lado dele está Pantalon. À sua frente estão médicos com instrumentos médicos.

REI (com sentimento). Pobre filho! (Para os médicos.) Bem, fale, fale...

MÉDICOS (relatório).

Dor no fígado, dor à noite, dor na nuca, dor nas têmporas, vazamento de bile, indigestão, arrotos intensos, tosse dolorosa, falta de sono, falta de apetite, palpitações, tonturas...

REI (horrorizado). Suficiente! Suficiente!

Desmaios frequentes, pensamentos sombrios, más premonições, indiferença à vida, apatia completa, melancolia aguda, melancolia perigosa, melancolia negra...

REI (cobrindo os ouvidos). Suficiente! Suficiente!

MÉDICOS (sério, tirando uma conclusão). Um fenômeno hipocondríaco irresistível.

REI. Como? Como?

MÉDICOS. Um fenômeno hipocondríaco irresistível.

REI. E daí??

MÉDICOS. Desesperadamente.

(Rei movimento trágico libera as mãos dos médicos, que vão embora levando seus instrumentos.)

REI (em desespero). Pobre Príncipe!

CALÇA. Pobre Príncipe!

REI. Pobre, pobre filho!

CALÇA. Pobre Príncipe!

PANTALON, REI (repetem com horror o veredicto dos médicos).

Um irresistível... hipocondríaco... fenômeno...

O rei cai em uma cadeira e lista tristemente as doenças de seu filho.

E já estou velho. Para quem meu reino passará? É mesmo para a sobrinha da Clarice? Um estranho? Uma mulher cruel? (Com soluços.) Oh, pobre de mim!

CALÇA. Pobre!

REI. Ah, pobre filho!

CALÇA. Pobre!

REI. Pobre reino! (Soluçando.)

CALÇA. Pobre coisa!

Pantalon soluça, agarrando-se ao manto real. Os excêntricos observam o Rei com entusiasmo, temendo que o Rei se desonre diante do público.

ANORMAIS. Ele esquece sua grandeza! Esquece a grandeza!

PANTALON (acalmando o Rei). Não... Não...

REI (calmo, sonhador).

Um dia os médicos disseram que só o riso poderia curá-lo...

PANTALON (com convicção). Então ele precisa rir!

REI. Desesperadamente.

PANTALON (cada vez mais animado).

Ele precisa rir! Por que nosso quintal está triste? Por que todo mundo anda por aí como se estivesse perdido? Afinal, este é o nosso PRÍNCIPE. nunca vai rir. Precisa ser divertido.

PANTALON (lembrando o nome certo). Trufaldino! Trufaldino! Trufaldino!

REI. Jogos? Apresentações? (Acenando com a mão.) Não vai adiantar...

CALÇA. Quer ajude ou não, precisamos tentar. (Grita nos bastidores.) Truffaldino!

Truffaldino corre de cabeça e direto para Pantalon.

TRUFALDINO. Por que você precisa de mim?

CALÇA (importante). O rei precisa de você.

TRUFALDINO. corre para o rei e cai de joelhos.

REI (pensativamente).

Vou te dizer uma coisa, Trufaldino: quero dar uma festa e tentar fazer rir o nosso Príncipe.

TRUFFALDINO (rapidamente). Tudo será feito. As férias mais alegres.

Truffaldino foge. O rei, indignado com seu comportamento, bate o pé.

REI. Bem, o que é isso?

CALÇA (satisfeito). Truffaldino é bom! (Para si mesmo.) Isso é bom.

O rei bate palmas. Os servos entram.

REI. Convide Leander, nosso primeiro ministro, para se juntar a nós.

PANTALON (calmamente e com raiva).

Ah, Leandro... ele quer o mal... Ele quer o Príncipe morto...

Leander entra e faz uma reverência conforme a etiqueta.

Leandro. Anuncie imediatamente jogos divertidos e feriados, performances astutas, máscaras elegantes.

Os excêntricos, muito satisfeitos com a ordem do Rei, repetem depois dele.

ANORMAIS. Jogos! Feriados! Apresentações! Máscaras, máscaras, máscaras não são suficientes.

LEANDR. Oh, King, nosso paciente não vai rir.

LEANDR. Nada disso pode ajudar.

PANTALON (com raiva). Oh!

Ainda assim, precisamos tentar. (Encomendando.) Jogos, feriados (enfatizando) e bacanais!

FREAKS (feliz). A!

LEANDER (com dificuldade em esconder a raiva). O barulho vai prejudicar sua saúde!

REI (sem questionar). Feriados e bacanais! (Folhas.)

PANTALON (para Leandro, furioso). Traidor!! (Segue o Rei.)

LEANDR. Palhaço!

Cena dois

Escurece e a cortina cabalística cai, deixando apenas uma pequena parte do palco para a ação. A imagem toda se passa no escuro. Fogo e fumaça irrompem do solo. O Mágico Chelius aparece de baixo com trovões e relâmpagos.

FREAKS (espantado). Mágico Cheliy!

Fogo e fumaça estão em outro lugar, próximo ao Magus Chelius. Com trovões e relâmpagos - Fata Morgana.

Prólogo
A ação ainda não começou, e os personagens já discutem furiosamente sobre ela, que em todas as cenas subsequentes atuarão como comentaristas e espectadores empáticos da performance. Os trágicos exigem tragédias, tristezas, assassinatos; Comediantes - comédias que revigoram o riso; Letristas - dramas líricos, amor romântico, flores, beijos carinhosos e vazios - farsas, bobagens divertidas. Há uma altercação, quase uma briga. Só os Excêntricos estão de bom humor, separam a luta e os convidam para um show.
O arauto anuncia: “O Rei de Paus está desesperado: seu filho, o Príncipe Herdeiro, está doente com uma doença hipocondríaca!”

Cena 1
O rei e seu associado próximo, Pantalon, ouvem o veredicto dos médicos sobre a condição deplorável do príncipe. O rei fica apavorado: ele está velho, o que acontecerá com o reino agora, será mesmo que irá para sua sobrinha Clarice, uma mulher cruel e traiçoeira? Inesperadamente, o Rei lembra: uma vez os médicos disseram que só o riso poderia curar o Príncipe. Pantalon se animou: precisamos declarar feriado, organizar jogos, bailes de máscaras... E aí ele chama Truffaldino, ele consegue fazer qualquer um rir.
O Primeiro Ministro Leander, que deseja mal e morte ao Príncipe, tenta sob vários pretextos dissuadir o Rei desta aventura. Mas o Rei exige que a ordem seja cumprida.

Cena 2
A ação se move para o mundo da Cabala. O Mágico Chelius surge do fogo e da fumaça. Imediatamente, com o mesmo trovão, Fata Morgana emerge da fumaça. Os demônios estão acabando. Eles estão cozinhando cartas de jogar. O jogo começa. O mágico Cheliy perde o tempo todo. Fata Morgana triunfa. Os excêntricos estão preocupados com o Rei e o Príncipe: afinal, são os seus destinos que os magos agora representaram.

Cena 3
EM Palácio Real Leander reflete sobre seus planos insidiosos. A Princesa Clarice lhe diz: “Se o Príncipe morrer e eu me tornar herdeira do trono, me casarei com você. Lembre-se!” Leander diz que age devagar, mas com segurança: alimenta o Príncipe com tragédias e os poemas mais enfadonhos. Truffaldino aparece. Leander e Clarice ficam alarmados: esse homem sabe fazer rir, pode atrapalhar seus planos. Clarice exige ação decisiva de Leander: “O Príncipe precisa de ópio ou de bala”.

De repente, Leander descobre Smeraldina, uma negra, espionando-os. Ele ameaça Smeraldina com execução. Mas a empregada prestativa não é uma inimiga, ela é cúmplice de Fata Morgana. Ela relata que o Príncipe será ajudado por Truffaldino, e o Mágico Chelius o favorecerá. Smeraldina promete ajuda a Fata Morgana. O Príncipe nunca vai rir na frente dela.

Cena 4
O príncipe, em eterna tristeza, assiste em seus aposentos a uma dança cômica coreografada por Truffaldino. Mas todas as tentativas de fazer rir o Príncipe são em vão.
Truffaldino joga fora frascos de remédios. O príncipe enfurecido foge. Todos correm atrás dele.

Cena 5
A apresentação começa no palácio real. Todos aqui são comandados pelo sempre presente jovial Truffaldino. "Freaks" fará o público rir. Todos estão encantados. Um príncipe não ri: “O barulho ensurdece minha cabeça”.
Disfarçada de velha decrépita, Fata Morgana entra furtivamente na celebração. Ela sussurra para Leander: “Enquanto eu estiver aqui, o Príncipe não vai rir”.

Uma nova diversão começa. Truffaldino manda abrir as fontes. Uma fonte jorra azeite, a outra jorra vinho. “Bêbados” e “glutões” são lançados no palco. Em meio à alegria geral, o Príncipe fica triste e pede para ser levado para uma cama quentinha. Abatido Truffaldino não sabe o que fazer a seguir. Ao ver Fata Morgana, ele tenta afastá-la. Fata Morgana resiste e Truffaldino, sem aguentar, a empurra: “Saia daqui, maldita!” Ela cai gritando: pantalonas engraçadas são visíveis. E de repente o Príncipe começa a rir: “Que... engraçado... velhinha!” Os presentes na celebração ficam maravilhados: “O príncipe riu!” Todos estão dançando de alegria, até o velho Rei está pulando em seu trono. Apenas Clarice e Leander não compartilham a diversão.

A enfurecida Fata Morgana grita seu feitiço para o Príncipe: “Apaixone-se por três laranjas! Através de ameaças, súplicas e lágrimas, dia e noite, corra, corra, corra para as três laranjas!”
O príncipe está transformado. Agora ele está cheio de energia. Apesar da ordem do Rei para permanecer no palácio, o Príncipe, levando consigo Truffaldino, vai em busca de três laranjas, a sua felicidade, o seu amor.

Cena 6
Deserto. O mágico Chelius invoca o demônio Farfarello das trevas. Ele relata que o Príncipe e Truffaldino estão no inferno, perto do castelo da feiticeira Creonte. O mágico Chelius tenta impedir Farfarello, mas o diabo, ao anunciar que o Mago Chelius perdeu seus amigos nas cartas, desaparece rindo.

Aparecem o Príncipe e Truffaldino. Eles sabem que as laranjas estão no castelo de Creonte, onde são guardadas pelo terrível e todo-poderoso Cozinheiro. Mas o Príncipe não tem medo de nada. Ele ama, ele deve encontrar três laranjas! O mágico Cheliy, percebendo que não é capaz de impedir o Príncipe, dá-lhe um ban-tik mágico no caminho - o Cozinheiro deveria gostar dele. E mais além - conselho importante: As laranjas só podem ser descascadas perto da água, caso contrário ocorrerá um desastre.

Cena 7
Farfarello literalmente sopra o Príncipe e Truffaldino para dentro do castelo de Creonta com uma rajada de vento. Aqui, convidados indesejados devem morrer! Lembrando o conselho da Mágica Chelia, o Príncipe e Truffaldino entram sorrateiramente na cozinha. Um rugido terrível é ouvido. O Cozinheiro aparece com uma colher enorme e de repente vê Truffaldino. Irritada, ela começa a sacudi-lo. E de repente ele percebe um lindo arco. A cozinheira amolece, ela definitivamente gosta do arco. O verdadeiro Faldino, tendo dado um sinal ao Príncipe, começa a flertar com a Cozinheira e faz-lhe a desejada reverência. Truffaldino pega as laranjas (do tamanho de uma cabeça humana) e desaparece com o Príncipe.

Cena 8
O Príncipe e Truffaldino estão vagando pelo deserto, arrastando três laranjas em uma corda. Durante longa jornada eles cresceram até um tamanho tal que uma pessoa cabe dentro de cada um. O príncipe cai de cansaço e adormece. Trufaldino está com sede e decide abrir uma laranja para se embebedar. Uma garota de branco emerge da laranja - Princesa Linette. Ela implora por água. Mas há deserto por toda parte. Assustado, Truffaldino, querendo salvar a princesa, abre a segunda laranja. E o que? A princesa Nicoletta sai dessa e também implora por pelo menos uma gota d'água. Diante do chocado Truffaldino, as duas princesas morrem. Horrorizado com o que fez, Truffaldino foge.

O príncipe acorda e vê uma única laranja. Ele o corta com uma espada - e uma linda garota vestida de branco, a Princesa Ninetta, aparece na frente dele. O príncipe cai de joelhos diante dela: “Princesa, estou te procurando em todo o mundo, te amo mais do que o mundo inteiro!” Mas Ninetta enfraquece diante de seus olhos e implora por um gole de água. E então - oh, salvação! - Os excêntricos vêm em socorro. Eles estão arrastando uma nuvem de chuva atrás deles. A princesa está salva! E finalmente, ela se uniu ao seu amado. Ela pede ao Príncipe que avise o Rei e traga suas roupas reais. O príncipe obedece e vai embora.

Smeraldina e Fata Morgana aparecem. Smeraldina, correndo até Ninetta por trás, enfia um alfinete mágico em sua cabeça. Ninetta é sequestrada por um rato enorme. Fata Morgana ordena que Smeraldina tome o lugar de Ninetta e diga a todos que ela é a princesa.

A procissão solene começa. Entra o Rei, o Príncipe, Clarice, Leandro, Pantalon, cortesãos, guardas. O príncipe corre até a solitária figura feminina, exclamando alegremente: aqui está minha princesa! E então ele recua, atordoado: não é ela! Smeraldina lembra que o Príncipe prometeu casar com ela. O Príncipe fica horrorizado, mas o Rei diz-lhe para cumprir a sua promessa. Leander resume sarcasticamente: “A laranja está podre!”

Cena 9
No mundo da Cabalá, Magus Chelius e Fata Morgana lutaram e amaldiçoaram um ao outro. Os esquisitos conseguem atrair Fata Morga para a escotilha e fechá-la com força! Sai fumaça. Agora o mágico Cheliy pode ajudar seus animais de estimação sem interferências.

Cena 10
Na sala do trono do palácio real aguardam a chegada do Rei. A procissão começa. O Mestre de Cerimônias ordena solenemente que a colcha de veludo seja retirada dos tronos do Príncipe e da Princesa. A cortina se levanta e vemos um rato enorme. Todo mundo está atordoado. Neste momento, o Mágico Chelius aparece e finalmente remove o feitiço de Fata Morgana. O rei atira no rato. Em vez disso, a bela Princesa Ninetta aparece de repente. O feitiço está quebrado.

O príncipe se joga de joelhos na frente dela: “Meu amor! Minha laranja!” O rei, ao saber a verdade, quer executar os insidiosos conspiradores - Clarice, Leander e Smeraldina. Truffaldino, não querendo ofuscar o feriado, pede clemência ao rei para com eles. Mas o Rei exige uma corda – ele pretende enforcar os traidores. O trio criminoso tenta escapar. Eles estão sendo perseguidos. Fata Morgana aparece de repente e chama os fugitivos até ela. Eles pulam na escotilha e dela sai fogo e fumaça! Os guardas vêm correndo e encontram... apenas um lugar vazio e plano.
Final feliz. Todos brindam com alegria ao Rei, ao Príncipe e à Princesa.