Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

பொதுமக்களின் சிலை, ஆடம்பரமான முடி, நீல நிற கண்கள் மற்றும் நேர்த்தியான சைகைகள் கொண்ட ஒரு அழகான மேஸ்ட்ரோ, ஹெர்பர்ட் வான் கராஜன் எல்லா காலத்திலும் பத்து சிறந்த நடத்துனர்களில் ஒருவர். தனது வலுவான விருப்பமுள்ள கலை, மர்மம் மற்றும் குறைந்தது அல்ல, அவரது பதிவுகளின் மில்லியன் கணக்கான பிரதிகள் மூலம் உலகை வென்ற கராஜன் ஒரு குறைபாடுள்ள பாதையில் புகழ் பெற்றார். மேலும் பல மேதைகள், அடக்கமுடியாத தனித்துவ கொடையின் அடிமைகளைப் போல, அதற்காக எதையும் செய்யத் தயாராக இருக்கிறார்கள் என்பதற்கு அவர் ஒரு எடுத்துக்காட்டு.

இரண்டு முறை நாஜி

ஏப்ரல் 1933 இல், மூன்றாம் ரைச் ஒரு சட்டத்தை இயற்றியது, அதன்படி அனைத்து யூதர்களும் அரசு சேவையிலிருந்து துண்டிக்கப்பட்ட ஊதியம் இல்லாமல் வெளியேற்றப்பட்டனர். இசைக்குழுக்கள் மற்றும் ஓபரா ஹவுஸில் இருந்து ஆயிரக்கணக்கான இசைக்கலைஞர்கள், இசை ஆசிரியர்கள் கல்வி நிறுவனங்கள்வீதியில் வீசப்பட்டனர். அனைத்து படைப்பு உருவங்கள்கோயபல்ஸால் நிறுவப்பட்ட குல்துர்கம்மர் - இம்பீரியல் சேம்பர் ஆஃப் கலாச்சாரத்தில் பதிவு செய்ய வேண்டியிருந்தது. வினாத்தாளில் தொழில் பற்றிய கேள்விகள் மட்டுமின்றி, இனத் தூய்மை பற்றிய கேள்விகளும் இடம் பெற்றிருந்தன. தரவு சரிபார்க்கப்பட்டது. அறை 250 ஆயிரம் கோப்புகளைத் திறந்தது. "போட்டியில் தேர்ச்சி பெறாதவர்கள்" வெளியிடவோ, காட்சிப்படுத்தவோ, திரைப்படங்களை உருவாக்கவோ, இசைக்குழுவிலோ தியேட்டரிலோ நிகழ்த்த முடியாது. இந்த நாட்டின் பெருமையை உருவாக்கிய டஜன் கணக்கான பிரபலங்கள் ஜெர்மனியை விட்டு வெளியேறினர். பெர்லின் ஸ்டேட் ஓபராவின் தலைவரான, சிறந்த நடத்துனர் ஓட்டோ க்ளெம்பெரர், பணமில்லாமல், பாசலுக்கு ரயிலை எடுத்துச் சென்றார்.

பெரும்பாலும், குல்துர்கம்மரில் பதிவுசெய்யப்பட்ட இரண்டாம் தர படைப்பாற்றல் பணியாளர்கள் காலியாக உள்ள இடங்களில் ஊற்றப்பட்டனர். குறிப்பு: ஜேர்மனியின் பாசிச தேசிய சோசலிச தொழிலாளர் கட்சியில் (NSWP) சேருமாறு யாரும் யாரையும் கட்டாயப்படுத்தவில்லை, ஏனென்றால் ஹிட்லர் இதற்கு எந்த முக்கியத்துவத்தையும் கொடுக்கவில்லை. அவர் கலை மக்களை அரசியல் முட்டாள்கள் என்று கருதினார்; அவர் ஒருமுறை கூறினார்: "கலைஞர்களின் படைப்புகள் தேவை என்ற கற்பனை அவர்கள் யதார்த்தமாக சிந்திக்கும் திறனை இழக்கிறது." இருப்பினும், பலர் உடனடியாக நாஜி கட்சிக்கு விரைந்தனர், அத்தகைய செயலின் மறைமுக நன்மைகளை உணர்ந்தனர்.

எனவே, சிவில் சர்வீஸ் சட்டம் ஏப்ரல் 7 ஆம் தேதி ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது. ஏற்கனவே ஏப்ரல் 8 ஆம் தேதி, செய்தித்தாள்களிலிருந்து அவரைப் பற்றி அறிந்து கொண்ட 25 வயதான ஆஸ்திரிய நடத்துனர் ஹெர்பர்ட் வான் கராஜன், என்எஸ்ஆர்பிஜியில் சேர விண்ணப்பித்தார். பெரிய நம்பிக்கைகள். அவர் அதை ஆஸ்திரியாவில் உள்ள சால்ஸ்பர்க்கில் செய்தார் - ஜெர்மனியில் அல்ல. Anschluss க்கு முன்பே! இந்த நடவடிக்கை எடுக்க அவரைத் தூண்டியது எது? ரீச்சின் சலுகை பெற்ற இசையமைப்பாளரான இம்பீரியல் மியூசிக் சேம்பருக்குத் தலைமை தாங்கிய சிறந்த இசையமைப்பாளர் ரிச்சர்ட் ஸ்ட்ராஸ் ஒருபோதும் என்எஸ்ஆர்பிஜியில் உறுப்பினராக இருக்கவில்லை என்பதைக் கவனத்தில் கொண்டால் போதும்! சமீபத்தில் ரஷ்ய மொழியில் வெளியிடப்பட்ட எலெட் வான் கராஜனின் புத்தகமான “அவன் என் வாழ்க்கை” என்ற புத்தகத்தில், நடத்துனரின் விதவை தனது நாட்களின் இறுதி வரை, 30 களின் முற்பகுதியில் பெர்லினில் இருந்த அவமானத்தை மறக்க முடியவில்லை என்று நினைவு கூர்ந்தார். ஆற்றல் நிறைந்ததுமற்றும் கலை லட்சியத்துடன் வெடித்து, "கால்நடையில், கிலோமீட்டருக்கு ஒரு கிலோமீட்டர், அனைத்து ஏஜென்சிகளுக்கும் சென்று" வேலை பெற, எல்லா இடங்களிலும் மறுக்கப்பட்டது. ஜேர்மனியைக் கைப்பற்றுவதற்கான அவரது ஆசை மிகவும் அதிகமாக இருந்தது - அதை நம்புவது கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது - மே 1, 1933 அன்று, அவர் மீண்டும் நாஜி கட்சியில் சேர்ந்தார்! இப்போது ஜெர்மனியில். உண்மை, பொதுப் பேச்சுக்குத் தேவையான உறுப்பினர் பேட்ஜை இழந்த பிறகு இதைச் செய்ததாக அவரே ஒருமுறை கேலி செய்தார்.

போருக்குப் பிறகு, நாஜி சித்தாந்தத்திலிருந்து சமூகத்தை சுத்தப்படுத்துதல் மற்றும் அதன் நடத்துனர்களை அடையாளம் காணுதல் ஆகியவற்றின் போது, ​​அவர் கேலி செய்து, "தனது சொந்த விருப்பப்படி அல்ல" என்று கூறப்படும் நாஜியாக மாறியதாகக் கூறினார். பார்ட்டியில் சேர்வது ஆல்பைன் கிளப்பில் சேர்வதைப் போன்றது என்று அவர் தனது நண்பர்களிடம் கூறினார். ஆனால் கூட இருந்தது வெளிப்படையான ஒப்புதல் வாக்குமூலம்: தேசிய சோசலிஸ்ட் கட்சியில் உறுப்பினர் ஆனது முடிவற்ற சாத்தியங்களைத் திறந்து விட்டது. 1934 கோடையில், ஆஸ்திரிய கராஜன் ஜெர்மன் இம்பீரியல் சேம்பர் ஆஃப் கலாச்சாரத்திற்கு ஒரு விண்ணப்பத்தை சமர்ப்பித்தார், மூன்றாவது முறையாக பாசிச ஆட்சிக்கு விசுவாசத்தை வலியுறுத்தினார். விரைவில் ஹிம்லருடன் நேரடி தொடர்பில் இருந்த எஸ்எஸ் ஓபர்ஸ்டர்ம்ஃபுஹ்ரர் ருடால்ஃப் வேடர், ஜெர்மனியில் அவரது கலை முகவராக ஆனார். என் வாழ்க்கை கடிகார வேலை போல சென்றது.

கிரேக்கர்கள் முதல் வரங்கியர்கள் வரை

ஹெர்பர்ட் வான் கராஜன் 1908 இல் சால்ஸ்பர்க்கில் ஒரு மருத்துவரின் மகனாகப் பிறந்தார். அவர் பூர்வீகமாக ஆர்மீனியன் என்று சோவியத் ஒன்றியத்தில் பேசுவதற்கு மாறாக, இசைக்கலைஞரின் கிரேக்க மூதாதையர்கள் ஒரு காலத்தில் மாசிடோனியாவில் வாழ்ந்தனர். சோனரஸ் "வான்" 18 ஆம் நூற்றாண்டில் தோன்றியது, அவரது தாத்தா, பணக்கார வணிகர் ஜார்ஜ் கராயன்னிஸ், சாக்சனியில் நைட்ஹூட் "ரிட்டர்" வழங்கப்பட்டது. குடும்பப்பெயர் கரையான் என்று சுருக்கப்பட்டது, ஒரு உன்னத முன்னொட்டால் அலங்கரிக்கப்பட்டது, எனவே முழு பெயர்வருங்கால நடத்துனர் முதலில் ஹெரிபர்ட் ரிட்டர் வான் கராஜன் போல் ஒலித்தார்.

சால்ஸ்பர்க் மொஸார்டியம் கன்சர்வேட்டரியில் பட்டம் பெற்ற அசாதாரண திறமை கொண்ட ஒரு இளைஞன், 21 வயதில் ஜெர்மனியில் உள்ள உல்ம் நகர தியேட்டரின் முதல் நடத்துனர் பதவியைப் பெற்றார். அதை இழந்ததால், முதல் முறையாக நான் மிகவும் அவமானப்பட்டதாக உணர்ந்தேன். "எனது நேரம் நிச்சயமாக வரும்," என்று அவர் தன்னைத்தானே சமாதானப்படுத்திக் கொண்டார், "நான் அமைதியாகவும் நம்பிக்கையுடனும் காத்திருக்கிறேன்." அதே ஆண்டில், 1934 ஆம் ஆண்டில், SS இன் உறுப்பினரான எட்கர் க்ரோஸ்ஸுடன் ஆச்சென் நகரின் கலை இயக்குனருடன் அவர் எவ்வாறு தொடர்பு கொண்டார்? பெரிய கேள்வி. ஆனால் இந்த நேரத்தில்தான் SS நாயகன் வேடர் ஏற்கனவே ஒரு நடத்துனராக ஒரு தொழிலைத் தொடர்ந்தார், அதன் பின்னர் கராஜனின் கூடுதல் இசை வாழ்க்கை வரலாற்றில் பல வெற்று இடங்கள் உள்ளன. போருக்குப் பிறகு, கரையான் அத்தகைய சுவாரஸ்யமான அறிமுகமானவர்களுடன் தனது ஈடுபாட்டின் அனைத்து தடயங்களையும் ஆவேசமாக அழித்தது சும்மா இல்லை. இது முற்றிலும் சாத்தியமற்றதாக மாறியது: 1982 ஆம் ஆண்டில், பிரபலமான நடத்துனரின் அனைத்து எதிர்ப்புகளையும் மீறி, பெர்லின் அமெரிக்க பணிக்கு நன்றி பாதுகாக்கப்பட்ட சில ஆவணங்கள் வெளியிடப்பட்டன. எவ்வாறாயினும், அவர் NSRPG இல் இரட்டை நுழைவு உண்மையை அவர்கள் உறுதிப்படுத்தினர், இருப்பினும் அவர் அதை தவறான புரிதல் மற்றும் போலி என்று அழைத்தார்.

ஆச்சின் இசையமைப்பாளராக வேண்டும் என்று கனவு கண்ட கரஜனின் வார்த்தைகள் குறிப்பிடத்தக்கவை: “இந்தப் பதவியை எடுக்க, நான் எந்த குற்றத்தையும் செய்வேன். 1934 ஆம் ஆண்டில் அவர் மேலே இருந்து குறிப்பிடத்தக்க ஆதரவை உணர்ந்தார் என்பது தெளிவாகிறது: 27 வயதில், அவர் மேயரின் சம்பளத்தை விட அதிகமான சம்பளத்தை ஆச்சென் நகரத்திலிருந்து கோரினார் மற்றும் பெற்றார்!

ஃபோர்டிசிமோவில் "ஹார்ஸ்ட் வெசல்"

1938 ஆம் ஆண்டில், பெர்லின் ஓபராவில் வாக்னரின் ஓபரா டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டேயின் செயல்திறன் மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது. "வுண்டர் கராஜன்!" - செய்தித்தாள்கள் எழுதின. கோயரிங் அதை விளம்பரப்படுத்தத் தொடங்கினார். ஆனால் இங்கே பிடிப்பு: கராஜனை ஹிட்லருக்கு பிடிக்கவில்லை. மிகவும் நம்பகமான பதிப்பின் படி, வாக்னரை வணங்கிய ஃபூரர், இந்த இசையமைப்பாளரின் அனைத்து ஓபராக்களையும் இதயத்தால் அறிந்திருந்தார். கராஜன் ஒருமுறை நியூரம்பெர்க்கின் டை மீஸ்டர்சிங்கரை நடத்தினார்; பாடகர் தவறான வரியைப் பாடினார், மேலும் மண்டபத்தில் இருந்த ஹிட்லர் எரிச்சலுடன் கராஜனிடம் தவறைக் கூறினார் - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் குறிப்புகள் இல்லாமல் நடத்தினார்! அப்போதிருந்து, அவர் ஸ்கோரைப் பார்த்து மட்டுமே செயல்பட வேண்டும் (சில நேரங்களில் அவர் அதை கன்சோலில் தலைகீழாக வைத்தார்). ஆனால் கராயன் மிகவும் கடினமாக முயற்சி செய்தார், படிப்படியாக அவர் தனது இலட்சிய ஆரிய தோற்றத்துடன், உயர் பதவிகளுக்கு கீழ்ப்படிதல் மற்றும் கட்டுப்பாட்டு பலகத்தில் இரும்பின் வெளிப்பாடுகள் ஆகியவற்றின் அடையாளங்களில் ஒன்றாக மாறினார். பாசிச ஜெர்மனி, உயர்ந்த இனத்தின் மேன்மையை வெளிப்படுத்துகிறது. அவர் பூட்ஸ் அணிந்து ஒத்திகைக்கு வந்தார். ஹிட்லரின் பிறந்தநாளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட கச்சேரிகளில் அவர் எளிதாக விளையாடினார். மேலும் மேலும் அடிக்கடி அவர் ஒரு ஆக்ரோஷமான அணிவகுப்பை நடத்த வேண்டியிருந்தது, இது ஆசிரியரின் பெயரிடப்பட்டது - தேசிய சோசலிஸ்ட் கட்சியின் அதிகாரப்பூர்வ கீதமான "ஹார்ஸ்ட் வெசெல்ஸ் பாடல்". வழக்கமாக இது மாநில பாடலுக்குப் பிறகு நிகழ்த்தப்பட்டது - "ஜெர்மானியர்களின் பாடல்". (1945 முதல், "Horst Wessel" குற்றவியல் கோட் மூலம் ஜெர்மனியில் தடைசெய்யப்பட்டது.) பத்து நீண்ட ஆண்டுகளாக, இசைக்கலைஞர் எந்த கடிதத்தையும் நிலையான "Heil Hitler" என்று முடித்தார். தாமஸ் மான் கராஜனை இழிவாக "குறைந்தவர்" என்று அழைத்தார்.

நடத்துனரும் 1942 முதல் 1944 வரை தனது வாழ்நாள் முழுவதும் அமைதியாக இருந்தார். இந்த நேரத்தில், அவர் தனது முதல் மனைவியான ஆச்சென் ஓபரெட்டா கலைஞரை விவாகரத்து செய்தார், மேலும் ஒரு தொழிலதிபரின் மகளான அனிதா குடர்மேனை மணந்தார். அனிதா ஒரு கால் யூதராக மாறினார் - மேலும் கராஜனுக்கு எதிராக ஒரு வழக்கு திறக்கப்பட்டது; பெரும்பாலும், அவர்கள் விவாகரத்து கோரினர், ஆனால் அவர் தனியுரிமைக்கான உரிமையைப் பாதுகாத்தார்.

என்ன செலவில்? அவர்கள் அச்சுறுத்தியபடி அவர் முன் அனுப்பப்படவில்லை, ஆனால் அவரது இசை நிகழ்ச்சிகள் குறைந்துவிட்டன. இருப்பினும், அனிதா ஒரு கெளரவ ஆரியரின் அந்தஸ்தைப் பெற முடிந்தது (ஜெர்மனியில் அப்படி ஒன்று இருந்தது). 1944 ஆம் ஆண்டில், காட்ஃப்ரைட் வான் ஐனெம் (பின்னர் ஒரு மேஜர்) இசையமைப்பிற்கான கச்சேரியை நிகழ்த்தியதற்காக பெரும் சிக்கலில் சிக்கினார். ஆஸ்திரிய இசையமைப்பாளர்), பாசிஸ்டுகளுக்கு எதிரானவர்களுடன் ஒத்துழைத்ததாக சந்தேகத்தின் பேரில் கெஸ்டபோவால் ஏற்கனவே பலமுறை விசாரிக்கப்பட்டவர்.

1945 இல், கராஜன் இறுதியாக தப்பிக்க முடிவு செய்தார். ஒருவேளை, லெனி ரீஃபென்ஸ்டாலைப் போலவே, அவர் "ஹிட்லரில் உள்ள பேயை அங்கீகரித்தாரா"? அல்லது ஃபியூரரின் முடிவு நெருங்கிவிட்டதையும், அவர் செய்ததற்கு கட்சியுடன் சேர்ந்து பதிலளிக்க வேண்டிய நேரம் வந்துவிட்டது என்பதையும் அவர் உணர்ந்தாரா? பிரபலமான நடத்துனர், நிச்சயமாக, இராணுவம் உட்பட பல ரசிகர்களைக் கொண்டிருந்தார். இத்தாலிக்கு அழைப்பைப் பெற்ற (அல்லது ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட) கராயன் தம்பதியினர், லுஃப்ட்வாஃப் ஜெனரலின் நண்பரின் உதவியுடன் இரகசியமாக ஜெர்மனியை விட்டு வெளியேறினர். கராஜன் இத்தாலியில் துக்கத்தில் இரண்டு வருடங்களை இழந்தார், முதலில் மிலனில் உள்ள ஒரு நண்பரின் குடியிருப்பில் மறைந்திருந்தார், பின்னர் லேக் கோமோவின் கரையில் மறைந்தார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் ஏற்கனவே ஒரு நாஜியாக விரும்பப்பட்டார். அவர் ஒரு நடத்துனராக இல்லாவிட்டால், அவரது பாதை தென் அமெரிக்காவிற்குச் சென்றிருக்கும் அல்லது மோசமான நிலையில், ஆப்பிரிக்காவின் காடுகளுக்குச் சென்றிருக்கும். ஆனால் அவர் தனது பார்வையை வைத்த தொழிலுக்கு விளம்பரம் தேவை, அது உலகம் முழுவதும் இருக்கும் என்று அவர் நம்பினார். சக்திகளை எடைபோட்டு சில முடிவுகளை எடுக்க வேண்டியது அவசியம்.

வுண்டர் கராஜன்

ஹெர்பர்ட் வான் கராஜன் அதிர்ஷ்டசாலியாக பிறந்தார். செப்டம்பர் 1945 இல், அவர் ஒரு பிரிட்டிஷ் இராணுவ மேஜரால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டார், அவர் நேச நாட்டுப் படைகளின் வீரர்களுக்கு வியன்னாவில் பேச வேண்டும் என்று கருணையுள்ள வெற்றியாளர்களின் கோரிக்கையை தெரிவித்தார். உண்மை, அங்கு, வியன்னாவில், அவர் இன்னும் விரிவான விசாரணைக்கு உட்படுத்தப்பட்டார், ஆனால் ஆவணங்கள் வழங்கப்பட்டன, மேலும் ஒரு பயங்கரமான கால்நடை காரில் கச்சேரிக்குப் பிறகு, அவர் உலகின் பாதுகாப்பான இடமாகத் தோன்றிய இடத்திற்கு விரைந்தார் - அவரது பெற்றோருக்கு சால்ஸ்பர்க். ஆறு மாதங்களாக வீட்டை விட்டு ஒரு அடி கூட எடுக்கவில்லை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நேச நாடுகளின் டீனாசிஃபிகேஷன் கமிஷனால் அவர் மீது சுமத்தப்பட்ட குற்றச்சாட்டுகள் தீவிரமானவை: மற்றவற்றுடன், ரகசிய காவல்துறையில் தொடர்பு, தகவல். ஆனால், ஆவணச் சான்றுகள் இல்லாததால் அவை நீக்கப்பட்டன. கூடுதலாக, கராஜனுக்கும் வெளியேற்றங்களுக்கும் மரணதண்டனைக்கும் எந்த தொடர்பும் இல்லை. எனவே அவர் விரைவில் மீண்டும் கச்சேரிகளை வழங்கத் தொடங்கினார். எல்லா இடங்களிலும், ஆனால் சோவியத் யூனியனில் இல்லை.

60 களின் முற்பகுதியில், ஹெர்பர்ட் வான் கராஜன் தனது பெர்லின் பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழுவை, அவர் வாழ்க்கைக்காக வழிநடத்தினார், முழுமையான முழுமைக்கு கொண்டு வந்தார். அவர் அவருடன் ஒரு சிறப்பு ஒலியை உருவாக்கினார், அதில் பனிக்கட்டி விருப்பம் மென்மையான கோடுகளுடன் இணைக்கப்பட்டது, மேலும் இசைக்குள் இருந்து வருவது போல் ஒரு பிரகாசம் பார்வையாளர்களை உண்மையில் உறைய வைத்தது. சோவியத்து உட்பட.

கடந்த காலம் மறந்து போனது. கராஜன் நடத்திய இசைக்குழு சோவியத் ஒன்றியத்திற்கு மூன்று முறை சுற்றுப்பயணம் செய்தது: 1962, 1964 மற்றும் 1969 இல். அவர் ஒரு உண்மையான தலைவர், ஜெர்மன் மொழியில் - ஃபூரர். சர்வாதிகார கராஜனுக்கு அஞ்சிய இசையமைப்பாளர்கள் அவரை ஹிட்லருடன் ஒப்பிட்டதில் ஆச்சரியமில்லை. அவர்களுக்கு உண்மையில் நிறைய பொதுவானது: நோக்கம் மற்றும் செறிவு, வெறும் மனிதர்கள் தொடர்பாக தூரத்தை பராமரித்தல், பெண்களுடன் தொடர்புகொள்வதில் சந்நியாசம் (கராஜனின் மூன்றாவது மனைவி அவரது கூச்சத்தை ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை குறிப்பிடுகிறார்), உற்சாகமான கைதட்டல்களை ஏற்பாடு செய்தல், வெளியீடுகளுக்கு புகைப்படங்களை கண்டிப்பாக தேர்ந்தெடுப்பது, தொடர்ந்து குறிப்பிட்ட அழகியல் இருவருமே "பிரிந்து வெற்றிகொள்" என்ற கொள்கையை சிறப்பாகப் பயன்படுத்தினர்: கராஜன் இரண்டு அல்லது மூன்று இசைத்தட்டு நிறுவனங்களையும் இசைக்குழுக்களையும் ஒன்றுக்கொன்று எதிராக நிறுத்தினார் - எப்போதும் தனது சொந்த நலனுக்காக. இருப்பினும், ஒன்று அல்லது மற்றொன்று திருடவில்லை: ஹிட்லரின் வருமானம் அவரது படம் மற்றும் "மெய்ன் காம்ப்" புத்தகத்துடன் கூடிய முத்திரைகள் விற்பனையால் வழங்கப்பட்டது; கராஜன் தனது முக்கிய நிதியை அவரது பதிவுகளுக்கு நன்றி செலுத்தினார், அதன் தயாரிப்பை அவர் ஸ்ட்ரீம் செய்தார் (அவரது பரம்பரை 500 மில்லியன் மதிப்பெண்கள்). ஏற்கனவே நாகரீக காலங்களில், பெர்லின் பில்ஹார்மோனிக் கட்டிடத்திற்குள் நுழையும் போது, ​​​​ஊழியர்கள் ஒரு நேரத்தில் படிக்கட்டுகளில் வரிசையாக நிற்க வேண்டும் என்று அவர் கோரினார், மேலும் அவர் எழுந்து, அனைவருக்கும் ஆவணங்களில் கையெழுத்திட்டார். அவர் ஒருபோதும் வசிக்காத பெர்லினில், சவோய் ஹோட்டலில் தங்குவதை கராஜன் மிகவும் விரும்பினார். எலெட்டா, அதன் ஸ்டக்கோ கூரைகள், நெடுவரிசைகள் மற்றும் படிக சரவிளக்குகளுடன் கூடிய சவோய் தனது கணவருக்கு 1938 மற்றும் பெரிய செய்தித்தாள் தலைப்புச் செய்திகளான "வுண்டர் கராஜன்" ஆகியவற்றை நினைவுபடுத்தியது என்று எழுதுகிறார்.

இறுதியில், உலகம், பேராசையுடன் சிலைகள், அழகு மற்றும் உயர்ந்த மகிழ்ச்சியின் அரிய தருணங்கள், ஹெர்பர்ட் வான் கராஜனை மன்னித்தது. ஒரு வித்தியாசமான முறையில், அரசியல்வாதிகள் அவரை வணங்கினர். இந்த நடத்துனர் தன்னை வசீகரிக்கிறார் என்று ஹெல்முட் ஷ்மிட் கூறினார். தாட்சர் இசைக்கலைஞரிடம் அவர் பொறாமைப்படுவதாக ஒப்புக்கொண்டார், ஏனென்றால் "மக்கள் அவர் என்ன கேட்டாலும் செய்வார்கள்." சரி, கராஜன் அரசியல்வாதிகளுக்கு அவர்களின் அத்தகைய அதிகாரத்தின் கனவின் சிறந்த உருவகமாக மாறிவிட்டார் என்று தெரிகிறது, மக்கள் உன்னத தலைவருக்கு ஒரு தடியடியால் கீழ்ப்படிந்தால், அவரது விஷயத்தில் - நடத்துனர். அட, மக்கள் மட்டும் இப்படி இருந்தால்...

மூலம்...

நடத்துனருக்கு பல விளையாட்டு பொழுதுபோக்குகள் இருந்தன. 1950 முதல், அவர் தானே விமானங்களை பறக்கவிட்டார் - முதலில் ஒரு செஸ்னா, பின்னர் ஒரு லியர்ஜெட் ஜெட். 8.5 கிமீ உயரத்தில் இருந்து, கரையான் கிட்டத்தட்ட தரையில் மூழ்கி, ஒன்றரை நிமிடங்கள் மட்டுமே செலவிட்டார். அவரது கடைசி, ஆறாவது வாகனம், பால்கன் 10, மணிக்கு 900 கிலோமீட்டர் வேகத்தை எட்டியது. தேர்வுகளில், அவர் 93 புள்ளிகளைப் பெற்றார் - அவரது தனிப்பட்ட தொழில்முறை விமானியை விட 4 புள்ளிகள் குறைவாக. u1042 75 வயதில், நடத்துனர் ஹெலிகாப்டர் பறக்கும் பாடங்களை எடுக்கத் தொடங்கினார். கூடுதலாக, அவர் டைவிங், வாட்டர் ஸ்கீயிங் ஆகியவற்றில் ஈடுபட்டார், மேலும் ஒரு பந்தய படகு வாங்கினார்.

அவரது விளையாட்டு பொழுதுபோக்குகள் திடீரென கடுமையான வலியால் மட்டுமே தடைபட்டன. ஒரு குழந்தையாக, அவர் தனது முதுகெலும்பை காயப்படுத்தினார், பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அது தன்னை உணரவைத்தது. அவர் பல அறுவை சிகிச்சைகளுக்கு உட்படுத்தப்பட்டார் மற்றும் உடல் ரீதியான துன்பங்களையும் மீறி தொடர்ந்து நிகழ்த்தினார். அவர் தார்மீக துன்பத்தை அனுபவித்தாரா? ஆதாரம் இல்லை. கத்தோலிக்கராக வளர்ந்தார், அவரது வாழ்க்கையின் முடிவில் ஹெர்பர்ட் வான் கராஜன் ஜென் பௌத்தத்தை அறிவித்தார். அவர் ஜூன் 1989 இல் இறந்தார்.

ஹெர்பர்ட் வான் கராஜன் (ஜெர்மன்: Herbert von Karajan; ஏப்ரல் 5, 1908, சால்ஸ்பர்க், ஆஸ்திரியா - ஜூலை 16, 1989 அனிஃப், ஆஸ்திரியா) ஒரு சிறந்த ஆஸ்திரிய நடத்துனர்.
அவர் மிகவும் விரிவான டிஸ்கோகிராஃபிகளில் ஒன்றை விட்டுச் சென்றார். அவர் பெர்லின் பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழுவில் 35 ஆண்டுகள் பணியாற்றினார்.

ஆரம்ப ஆண்டுகளில்

ஹெர்பர்ட் வான் கராஜன் சால்ஸ்பர்க்கில் குடியேறியவர்களின் சந்ததியினரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். வெவ்வேறு ஆதாரங்கள்- ஆர்மேனியன் அல்லது அரோமேனிய வம்சாவளி) கிரேக்க மாகாணமான மாசிடோனியாவிலிருந்து, பிறக்கும்போதே ஹெரிபெர்ட் என்று பெயரிடப்பட்டது. கராயன் என்ற குடும்பப்பெயர் முதன்முதலில் 1743 இல் கிரேக்க நகரமான கோசானியில் ஆவணப்படுத்தப்பட்டது. 1792 ஆம் ஆண்டில், சாக்சன் நகரமான செம்னிட்ஸில் ஒரு பெரிய வணிகராக இருந்த அவரது தாத்தா ஜார்ஜ் கராஜன், எலெக்டர் ஃபிரடெரிக் அகஸ்டஸ் III என்பவரிடமிருந்து நைட் பட்டத்தைப் பெற்றார், எனவே கராஜனின் முழுப் பெயர் ஹெரிபர்ட் நைட் வான் கராஜன் (ஜெர்மன்: ஹெரிபர்ட் ரிட்டர் வான். கரஜன்).
1916 முதல் 1926 வரை அவர் சால்ஸ்பர்க்கில் உள்ள மொசார்டியம் கன்சர்வேட்டரியில் படித்தார், அங்கு அவர் நடத்தும் கலையைப் படிக்க விருப்பம் காட்டினார்.
1929 இல் அவர் ரிச்சர்ட் ஸ்ட்ராஸின் ஓபரா சலோமியை சால்ஸ்பர்க் விழா அரங்கில் நடத்தினார்.
1929 முதல் 1934 வரை அவர் ஜெர்மனியில் உள்ள உல்ம் நகர அரங்கில் முதல் கபெல்மீஸ்டர் ஆவார்.
1933 ஆம் ஆண்டில் அவர் சால்ஸ்பர்க் விழாவில் அறிமுகமானார், அங்கு அவர் மேக்ஸ் ரெய்ன்ஹார்ட் இயக்கிய சார்லஸ் கவுனோட்டின் ஓபரா ஃபாஸ்டில் இருந்து வால்பர்கிஸ்னாச்ட் காட்சிக்கு இசையை நடத்தினார். IN அடுத்த வருடம்அங்கு, சால்ஸ்பர்க்கில், அவர் முதலில் வியன்னா பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழுவின் கட்டுப்பாட்டில் நின்றார். 1933 இல் கரஜன் தேசிய சோசலிஸ்ட் கட்சியில் சேர்ந்தார்; ஜெர்மனியில் அடால்ஃப் ஹிட்லர் ஆட்சிக்கு வந்த இரண்டு மாதங்களுக்குப் பிறகு, இது ஏப்ரல் 8, 1933 அன்று சால்ஸ்பர்க்கில் நடந்தது.
1934 முதல் 1941 வரை நடத்தினார் ஓபரா நிகழ்ச்சிகள்மற்றும் சிம்பொனி கச்சேரிகள்ஆச்சென் ஓபரா ஹவுஸில்.
1935 ஆம் ஆண்டில், கராஜன் ஜெர்மனியின் இளைய ஜெனரல் மியூசிக் டைரக்டர் (ஜெர்மன் ஜெனரல் மியூசிக்டிரெக்டர்) ஆனார், மேலும் பிரஸ்ஸல்ஸ், ஸ்டாக்ஹோம், ஆம்ஸ்டர்டாம் மற்றும் பிற நகரங்களில் விருந்தினர் நடத்துனராக பணியாற்றினார்.
1937 இல், கராஜனின் முதல் நிகழ்ச்சி பெர்லின் பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழு மற்றும் பெர்லின் ஸ்டேட் ஓபரா ஹவுஸில் பீத்தோவனின் ஓபரா ஃபிடெலியோவில் நடந்தது. ரிச்சர்ட் வாக்னரின் ஓபரா "டிரிஸ்டன் அண்ட் ஐசோல்ட்" இன் அவரது நடிப்பு 1938 இல் மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது; பெர்லின் விமர்சகர்கள் அதை "தி மிராக்கிள் கராஜன்" (ஜெர்மன்: தாஸ் வுண்டர் கராஜன்) என்று அழைத்தனர். அவர் ஒலிப்பதிவு நிறுவனமான Deutsche Grammophon உடன் ஒரு ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டார், முதல் பதிவு மொஸார்ட்டின் ஓபராவை வெளிப்படுத்தியது " மந்திர புல்லாங்குழல்"(ஜெர்மன்: Die Zauberflöte) பெர்லின் ஸ்டேட் கபெல்லுடன்.

போருக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகள்

1946 இல், கராஜனின் முதல் போருக்குப் பிந்தைய கச்சேரி வியன்னாவில் வியன்னா பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழுவுடன் நடந்தது. சோவியத் அதிகாரிகள்நாஜி கட்சியில் உறுப்பினராக இருந்ததால் அவரை நடத்துனராக செயல்பட தடை விதித்தது. இந்த கோடையில் அவர் அநாமதேயமாக சால்ஸ்பர்க் விழாவில் பங்கேற்றார். அடுத்த ஆண்டு மீண்டும் நடத்துனராகப் பணியைத் தொடர அனுமதிக்கப்பட்டார்.
1948 இல் கராஜன் ஆனார் கலை இயக்குனர்வியன்னாவில் உள்ள இசை நண்பர்கள் சங்கம் (ஜெர்மன்: Gesellschaft der Musikfreunde). அவர் மிலனில் உள்ள லா ஸ்கலா ஓபரா ஹவுஸிலும் நடத்தினார். இருப்பினும், இந்த காலகட்டத்தில் அவரது மிக முக்கியமான பணி லண்டனில் புதிதாக உருவாக்கப்பட்ட பில்ஹார்மோனியா இசைக்குழுவில் இருந்தது. அவருக்கு நன்றி, இந்த இசைக்குழு உலகின் சிறந்த இசைக்குழுக்களில் ஒன்றாக மாறியது.
1951 மற்றும் 1952 இல் அவர் பேய்ரூத் ஓபரா ஹவுஸில் நிகழ்ச்சிகளை நடத்தினார்.
1955 இல் அவர் வாழ்க்கைக்கு நியமிக்கப்பட்டார் இசை இயக்குனர்வில்ஹெல்ம் ஃபர்ட்வாங்லரின் வாரிசாக பெர்லின் பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழு. 1957 முதல் 1964 வரை வியன்னா ஸ்டேட் ஓபராவின் கலை இயக்குநராக இருந்தார். வியன்னா பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழு மற்றும் அவர் நிறுவிய சால்ஸ்பர்க் திருவிழாவுடன் நெருக்கமாக தொடர்பு கொண்டிருந்தார். ஈஸ்டர் பண்டிகை. அவர் 1989 இல் இறக்கும் வரை தொடர்ந்து நடத்தினார் மற்றும் பதிவு செய்தார்.

காம்பாக்ட் டிஸ்கில் (சுமார் 1980) டிஜிட்டல் ஆடியோ ரெக்கார்டிங் வடிவமைப்பை நிறுவுவதில் கராஜன் முக்கிய பங்கு வகித்தார். இதை அங்கீகரிக்க அவர் பங்களித்தார் புதிய தொழில்நுட்பம்அவரது அதிகாரத்துடன் ஒலி மறுஉருவாக்கம் மற்றும் குறுந்தகடுகளில் டிஜிட்டல் ஆடியோ பதிவுகளை வெளியிட அர்ப்பணிக்கப்பட்ட முதல் செய்தியாளர் கூட்டத்தில் பங்கேற்றார். காம்பாக்ட் டிஸ்க்குகளின் முதல் முன்மாதிரிகள் 60 நிமிடங்கள் விளையாடும் நேரத்திற்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டன. பீத்தோவனின் ஒன்பதாவது சிம்பொனிக்கு இடமளிக்கும் வகையில் 74 நிமிடங்கள் நிலையான இயங்கும் நேரத் தரத்தை எட்டியதாக அடிக்கடி கூறப்படுகிறது, மேலும் கராஜனின் அப்போதைய பதிவுகளின் காப்பகமும் அவரது வெளிப்படையாக வெளிப்படுத்திய விருப்பங்களும் அதிகபட்ச இயக்க நேரத்தை அதிகரிக்க முடிவெடுப்பதில் குறிப்பிடத்தக்க பங்கைக் கொண்டிருந்தன. குறுவட்டு. இருப்பினும், இந்த கதை ஒரு வகையான புராணக்கதை என்று மிகவும் சாத்தியம்.

சோப்ரானோ எலிசபெத் ஸ்வார்ஸ்காப்வைப் போலவே, 1933 மற்றும் 1945 க்கு இடையில் கராஜன் நாஜி கட்சியில் உறுப்பினராக இருந்ததால் அவருக்கு ஒரு புகழ்ச்சியற்ற நற்பெயரைக் கொடுத்தது. அவர் தானாக முன்வந்து கட்சியில் சேரவில்லை என்பது தெரிந்ததே. இருப்பினும், சில இசைக்கலைஞர்கள் (ஐசக் ஸ்டெர்ன் மற்றும் இட்சாக் பெர்ல்மேன் உட்பட) கராஜனின் நாஜி கடந்த காலத்தின் காரணமாக அவருடன் அதே கச்சேரிகளில் விளையாட மறுத்துவிட்டனர்.

ஒரு ஆர்கெஸ்ட்ராவிலிருந்து விதிவிலக்கான அழகான ஒலியைப் பிரித்தெடுக்கும் பரிசு கரஜனுக்கு இருந்தது என்ற பரவலான நம்பிக்கை உள்ளது. இருப்பினும், அழகியல் அளவுகோல்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட பிற கருத்துக்கள் உள்ளன, அவை அவரது முறையில் இசை குறிப்புகளின் தூய இயந்திர செயலாக்கம் மற்றும் எந்தவொரு ஆக்கபூர்வமான விளக்கமும் இல்லாமல் இருந்தது. இசை பொருள். அத்தகைய இசை ஒரு கலைஞரை விட ஒரு ரோபோவின் செயல்திறனை நினைவூட்டுகிறது. அவரது வேலையில் சிந்தனையின் அழகியல் தன்மை நடைமுறையில் பூஜ்ஜியமாகக் குறைக்கப்பட்டது. மேடையில் ஒரு கலைஞராக வெளிப்புறமாக நடிக்கும்போது, ​​​​கரையன் அவர் நிகழ்த்திய படைப்புகளில் கலைத்திறனைக் கொண்டுவருவது பற்றி சிறிதும் சிந்திக்கவில்லை. இந்த உலகளாவிய பாணி அவரது நடிப்புக்கு வழிவகுத்தது பல்வேறு படைப்புகள்கேட்பவர்களால் வித்தியாசமாக பெறப்பட்டது. இதை விளக்குவதற்கு, பெங்குயின் புக்ஸ் கைடு டு காம்பாக்ட் டிஸ்க்குகளில் இருந்து நன்கு நியாயமான இரண்டு மதிப்புரைகளை மேற்கோள் காட்டினால் போதும்.
பொதுவாக ரிச்சர்ட் வாக்னரின் டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டின் பதிவு பற்றி காதல் வேலை, பென்குயின் வழிகாட்டியின் ஆசிரியர்கள் எழுதினார்கள்: "வாக்னரின் தலைசிறந்த படைப்பான கராஜனின் உணர்வுபூர்வமான ரெண்டிஷன், பெர்லின் பில்ஹார்மோனிக்கால் மிகச்சிறப்பாகவும், ஒலியாகவும்... முதல் தரம் மற்றும் சிறந்த தேர்வாகும்."
ஜோசப் ஹெய்டனின் "பாரிஸ்" சிம்பொனிகளின் கராஜனின் பதிவைப் பற்றி, அதே ஆசிரியர்கள் எழுதுகிறார்கள்: "ஹைடன் ஒரு பெரிய இசைக்குழுவால் நிகழ்த்தப்பட்டது... நிச்சயமாக, ஆர்கெஸ்ட்ரா இசையின் தரம் சிறப்பாக உள்ளது. இருப்பினும், இந்த அற்புதமான மற்றும் விகாரமான விஷயங்கள் பாரிஸை விட ஏகாதிபத்திய பெர்லினுக்கு நெருக்கமாக உள்ளன... நிமிடங்கள் மிகவும் மெதுவாக உள்ளன... நிகழ்ச்சிகள் மிகவும் கவர்ச்சியற்றவை மற்றும் நேர்மையான பரிந்துரையைப் பெற போதுமான அளவு கருணை இல்லை.
20 ஆம் நூற்றாண்டின் அனைத்து இசைகளிலும், அரிதான விதிவிலக்குகளுடன், 1945 க்கு முன்பு எழுதப்பட்ட படைப்புகளை மட்டுமே அவர் நிகழ்த்தினார் மற்றும் பதிவு செய்தார் என்று கராஜன் விமர்சிக்கப்பட்டார் (குஸ்டாவ் மஹ்லர், அர்னால்ட் ஷொன்பெர்க், அல்பன் பெர்க், வெபர்ன், பார்டோக், ஜீன் சிபெலியஸ், ரிச்சர்ட் ஸ்ட்ராஸ், கியாகோமோ புச்சினி , இல்டெபிரண்டோ பிஸ்ஸெட்டி, ஆர்தர் ஹோனெகர், செர்ஜி ப்ரோகோபீவ், கிளாட் டெபுஸ்ஸி, பால் ஹிண்டெமித், கார்ல் நீல்சன் மற்றும் இகோர் ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி), டிமிட்ரி ஷோஸ்டகோவிச்சின் சிம்பொனி எண். 10, 195-ல் டிமிட்ரி ஷோஸ்டகோவிச்சின் சிம்பொனி எண். 1973 இல் கார்ல் ஓர்ஃப் மூலம்.

சில விமர்சகர்கள், குறிப்பாக பிரிட்டிஷ் விமர்சகர் நார்மன் லெப்ரெக்ட், பெரும் செயல்திறன் கட்டணங்களைக் கோருவதன் மூலம் அழிவுகரமான பணவீக்க சுழலைத் தொடங்கியதற்காக கராஜனைக் குற்றம் சாட்டுகின்றனர். வியன்னா பில்ஹார்மோனிக், பெர்லின் பில்ஹார்மோனிக் மற்றும் சால்ஸ்பர்க் ஃபெஸ்டிவல் போன்ற பொது நிதியுதவி பெற்ற கலை அமைப்புகளின் இயக்குநராக அவர் பதவி வகித்த காலத்தில், அவர் விருந்தினர் நட்சத்திரங்களுக்கு அதிக கட்டணம் செலுத்தத் தொடங்கினார்.
அவர் வசம் ஆர்கெஸ்ட்ராக்கள் இருந்த காலத்திலிருந்து, அவர் வட்டுகளை பதிவு செய்ய வற்புறுத்தினார், தனது அழுத்தமான ராயல்டிகளுக்கு கழுகு பசியைக் காட்டினார், மேலும் அவர் இறக்கும் வரை, புதிய தொழில்நுட்பங்கள் தோன்றியதால் (டிஜிட்டல் எல்பிகள், சிடிக்கள், வீடியோடேப்கள்,) அவருக்குப் பிடித்த படைப்புகளை மீண்டும் பதிவு செய்தார். லேசர் டிஸ்க்குகள்). மற்ற நடத்துனர்கள் தனது இசைக்குழுக்களுடன் பதிவு செய்வதை கடினமாக்கியதுடன், கராஜன் தனது சொந்த ராயல்டி கொடுப்பனவுகளையும் மிக அதிகமாக உயர்த்தினார்.
டேவிட் ஓஸ்ட்ராக், ஸ்வயடோஸ்லாவ் ரிக்டர் மற்றும் எம்ஸ்டிஸ்லாவ் ரோஸ்ட்ரோபோவிச் ஆகியோருடன் பீத்தோவனின் டிரிபிள் கான்செர்டோவின் பதிவின் போது, ​​ரிக்டர் கராஜனிடம் மற்றொரு புகைப்படத்தை எடுக்கச் சொன்னார், அதற்கு கராஜன் பதிலளித்தார்: "இல்லை, இல்லை, எங்களுக்கு நேரம் இல்லை, நாங்கள் இன்னும் படங்களை எடுக்க வேண்டும்." கராஜன் 65 வயதை எட்டியபோது, ​​அவர் "மிகப்பெரிய வாழ்க்கை நடத்துனர், எந்த பாணியிலும் தேர்ச்சி பெற்றவர்" என்று ஓஸ்ட்ராக் கூறுவதை இது தடுக்கவில்லை.

இறுதியாக, கராஜனின் விசித்திரத்தன்மையைக் கவனிக்க வேண்டியது அவசியம். அவர் மெட்ரோபொலிட்டன் ஓபராவில் வாக்னரை நடத்தியபோது, ​​பார்வையாளர்களின் முழு பார்வையில் இருக்குமாறு நடத்துனரின் மேடையை உயர்த்தினார்; வெர்டியின் ஓபரா பதிவுகளில், அவர் இசைக்குழுவின் ஒலியின் சமநிலையை மாற்றினார், ஒலியுடன் வேலையை எடிட்டிங் நிலைக்கு மாற்றினார். விமர்சகர்கள் அவரை லியோனார்ட் பெர்ன்ஸ்டைனுடன் ஒப்பிட்டனர், இரு நடத்துனர்களும் " மீறமுடியாத எஜமானர்கள்ஏற்பாடு நாடக செயல்திறன்மேடையில்." உண்மையில், அவர் நன்றாகப் படித்த பெர்லின் பில்ஹார்மோனிக் இசைக்கலைஞர்களுடன் பணிபுரியும் போது, ​​அவர் தனது சைகைகளின் பொருளாதாரத்தில் ஃபிரிட்ஸ் ரெய்னரைப் போலவே இருந்தார். அவரும் அடிக்கடி கண்களை மூடிக்கொண்டு நடத்தினார் மிகப்பெரிய இசைக்குழுக்கள்புதிய சகாப்தம். ஒரு விதத்தில் அவர் பெர்ன்ஸ்டைனைப் போலவே இருந்தார்: அவர் வேலையை மிகவும் விரும்பவில்லை என்றால் - மற்றும் "ஜெர்மன் அல்லாத" இசையில் அவருக்குப் பிடிக்காத நிறைய படைப்புகள் இருந்தன - இதைச் செய்வதற்கான அவரது அணுகுமுறையில் இது மிகவும் தெளிவாகத் தெரிந்தது. வேலை.

(1908-1989) ஆஸ்திரிய நடத்துனர்

சிறந்த நடத்துனர்களில், ஹெர்பர்ட் வான் கராஜன் அவரது இடத்தைப் பிடித்தார் சிறப்பு இடம். இது அவரது அற்புதமான திறமையால் மட்டுமல்ல, புகழ்பெற்ற சால்ஸ்பர்க் விழாவை ஏற்பாடு செய்வதன் மூலம் ஆஸ்திரியாவின் மகிமையை ஒரு இசை சக்தியாக ஆதரித்ததால்.

ஹெர்பர்ட் வான் கராஜன் பிறந்தார் இசை குடும்பம், அவரது தந்தை ஒரு இசைக்கலைஞர் அல்ல, ஆனால் அவரது நாட்டில் ஒரு பிரபலமான அறுவை சிகிச்சை நிபுணராக இருந்தார், அவர் இசையை ஆர்வத்துடன் நேசித்தார். எனவே, அவர் பிறப்பிலிருந்தே தனது மகனின் எதிர்காலத்தை தீர்மானித்தார்.

என் மகன் ஆவான் என்று கனவு காண்கிறேன் பிரபல இசைக்கலைஞர், கராஜன் சீனியர் நான்கு வயதிலிருந்தே அவருக்கு பியானோ வாசிக்க கற்றுக்கொடுக்க முடிவு செய்தார். ஹெர்பர்ட் சால்ஸ்பர்க்கில் தனது கல்வியைத் தொடர்ந்தார் இசை பள்ளி"மொசார்டியம்", பின்னர் வியன்னாவில் உள்ள இசை அகாடமியில். அவர் உண்மையில் நடத்த விரும்பினார், ஆனால் ஒரு தசைநார் பிரச்சனை அவரை நடத்துனராகத் தொடர விடாமல் தடுத்தது, மேலும் அவர் விரைவில் ஜெர்மனியின் இளைய இயக்குநரானார். ஓபரா ஹவுஸ்உல்மில். காலப்போக்கில், அவர் விரும்பியதைத் திரும்பப் பெற மருத்துவர்கள் அவருக்கு உதவினார்கள், சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் மீண்டும் கட்டுப்பாடுகளுக்குப் பின்னால் வர முடிந்தது.

பின்னர், ஹெர்பர்ட் கராஜன் ஜெர்மன் நகரமான ஆச்சனுக்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு 1934 முதல் 1941 வரை அவர் ஓபரா மற்றும் சிம்பொனி இசைக்குழுக்களை இயக்கினார், ஜெர்மனியில் அங்கீகரிக்கப்பட்ட மாஸ்டர் ஆனார். இரண்டாம் உலகப் போரின் போது, ​​அவர் ஒரு உயர் இராணுவ பதவியைப் பெற்றார், ஆனால், நிச்சயமாக, போர்களில் எந்தப் பங்கையும் எடுக்கவில்லை, போருக்குப் பிறகு, ஒரு நேச நாட்டு ஆணையம் நாஜிக்களுடன் அரசியல் ஒத்துழைப்பு குற்றச்சாட்டுகளில் இருந்து அவரை நீக்கியது. உண்மை, ஒருமுறை, அவர் அமெரிக்காவிற்கு சுற்றுப்பயணத்திற்கு வந்தபோது, ​​​​அமெரிக்க பாசிஸ்டுகளுக்கு எதிரான மறியலால் அவரைச் சந்தித்தார்.

நாற்பதுகளின் இறுதியில், கராஜன் வியன்னா பில்ஹார்மோனிக் மற்றும் வியன்னாவின் நடத்துனரானார். சிம்பொனி இசைக்குழுக்கள். 1955 ஆம் ஆண்டில், அவர் தனக்கென ஒரு குறிப்பிடத்தக்க முடிவை எடுத்தார் மற்றும் பெர்லின் பில்ஹார்மோனிக்கின் வாழ்க்கை இயக்குனர் பதவியை ஏற்க ஒப்புக்கொண்டார். அவர் 35 ஆண்டுகள் இந்த நிலையில் பணியாற்றினார் மற்றும் இசைக்குழு உறுப்பினர்களுடன் கருத்து வேறுபாடு காரணமாக ராஜினாமா செய்தார். கடைசி உண்மைகராஜனின் தலைமையில் பெர்லின் பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழு மாறியதால், கிட்டத்தட்ட முரண்பாடாகத் தெரிகிறது. சிறந்த அணிசமாதானம். ஆனால், அநேகமாக, மேஸ்ட்ரோவின் சர்வாதிகார முறை ஒரு பங்கைக் கொண்டிருந்தது, அவர் இசைக்குழுவை ஒட்டுமொத்தமாக உருவாக்குவதற்கான தனது விருப்பத்தில், ஒவ்வொரு தனிப்பட்ட இசைக்கலைஞரின் தனித்துவத்தையும் அங்கீகரிக்கவில்லை. ஒருவேளை இதனால்தான் ஹெர்பர்ட் வான் கராஜன் சாதிக்க முடிந்தது நம்பமுடியாத வலிமைஒரு இசைக்குழுவின் ஒலி.

தனி இசைக்கலைஞர்களுடன் நிகழ்ச்சிகளை நடத்தும்போது, ​​​​அவர் தனது முதுகில் இசைக்குழுவை நோக்கி நடத்தினார் என்பது ஆர்வமாக உள்ளது. பாடகருக்கு முக்கிய கவனம் செலுத்தப்பட்டது. நடத்துனர் அவரிடமிருந்து குரலை எடுப்பது போல் தோன்றியது, அவர் நடிப்பவர் கற்பனை செய்ததை விட வலுவாகவும் சுவாரஸ்யமாகவும் ஒலித்தார். குறைந்தபட்சம், இந்த அசாதாரண நடத்துனருடன் பணிபுரியும் போது ரஷ்ய பாடகர் E. Obraztsova பெற்ற எண்ணம் இதுவாகும்.

பல பாடகர்கள் இசைக்கலைஞரின் சிறப்பு கருணை, மழுப்பலான, மென்மையான மற்றும் அதே நேரத்தில் அவரது கைகளின் பொருள் அசைவுகளின் உதவியுடன் நடத்தும் திறன் ஆகியவற்றைக் குறிப்பிட்டனர். ஆனால் இன்னும், முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், ஒரு "சோர்வான" துண்டின் மதிப்பெண்ணைக் கூட புதியதாக ஒலிக்கும் வகையில் படிக்கும் கராஜனின் திறமை இருந்தது.

1951 இல் தொடங்கி, ஹெர்பர்ட் வான் கராஜன் மிகவும் ஈடுபாடு கொண்டார் முக்கியமான விஷயம்- சால்ஸ்பர்க் அமைப்பு இசை விழாக்கள். அவர் மொஸார்ட் நகரமான சால்ஸ்பர்க்கை இசைக்கான உலக மையமாக மாற்ற விரும்பினார். கரையான் கூட தன்னைத் தைத்துக் கொண்டான் தேசிய உடை. அவர் இந்த விஷயத்தை மிகவும் தீவிரமாக எடுத்துக் கொண்டார் மற்றும் அவர் இறப்பதற்கு ஒரு வருடம் முன்புதான் திருவிழாவின் ஆட்சியை தனது வாரிசானரிடம் ஒப்படைத்தார். இளம் திறமையான நடத்துனர்களை அடையாளம் காணும் தனது திட்டத்தையும் குறைவான முக்கியத்துவம் வாய்ந்ததாக மேஸ்ட்ரோ கருதினார். அவர் ஒரு சிறப்பு நிறுவனத்தை நிறுவினார் தொண்டு அறக்கட்டளைமற்றும் தொடர்ந்து நடத்தும் போட்டிகளை நடத்தினார். அவர்களில் மிகவும் திறமையானவர்கள் உதவித்தொகை மற்றும் பயிற்சிக்கான உரிமையைப் பெற்றனர் சிறந்த இசைக்குழுக்கள்சமாதானம்.

ஹெர்பர்ட் கராஜன் எல்லா இடங்களிலும் தொடர்ந்து இருக்க முயற்சிப்பதாகத் தோன்றியது, மேலும் 1957 முதல் 1967 வரை வியன்னா ஸ்டேட் ஓபராவை இயக்கினார். 1977 இல், அவர் மீண்டும் இந்த தியேட்டருக்குத் திரும்பினார். பீத்தோவன் (Mstislav Rostropovich உடன்), ப்ரூக்னர், வாக்னர் மற்றும் ஸ்ட்ராஸ் ஆகியோரின் படைப்புகளின் அவரது அற்புதமான பதிவுகளும் அறியப்படுகின்றன. அவர் ஓபராக்களின் பதிவுகளிலும் பங்கேற்றார்.

ஹெர்பர்ட் வான் கராஜனுக்கு நிறைய பொழுதுபோக்குகள் இருந்தன. முதலாவதாக, அவர் வேகத்தை விரும்பினார் மற்றும் தனிப்பட்ட விமானத்தில் அல்லது கார் பந்தயங்களின் போது காற்றில் நம்பமுடியாத திருப்பங்களைச் செய்வதில் சிலிர்ப்பைத் தேடினார்.

அவர் தனது விருந்தினர்களுக்கு சமைக்க விரும்பினார். பிரபல கலைஞர்கள் அடிக்கடி அவரிடம் வந்தனர், அவர் தனது கவனத்துடன் அவரைச் சூழ்ந்தார்: அவர் ஒத்திகையின் போது அவர்களைக் கவனித்துக்கொண்டார், ஓய்வு நேரங்களில் அவர் அவர்களை தனது வீட்டிற்கு அழைத்தார், உண்மையிலேயே ஆஸ்திரிய விருந்தோம்பலைக் காட்டினார்.

ஆறாவது இயக்கத்தை நடத்தியபோது கராஜனின் முகம் பலருக்கு நினைவிருக்கிறது ஜெர்மன் கோரிக்கைபிராம்ஸ். அவரது முகம் கல்லில் இருந்து செதுக்கப்பட்டது, நேரம் மற்றும் துன்பத்தால் குறிக்கப்பட்டது: அவர் ஒரு பயங்கரமான முதுகு நோயால் துன்புறுத்தப்பட்டார். அவரது சில நேரங்களில் அவநம்பிக்கையான தோற்றம். ஆனால், இதையெல்லாம் மீறி, அவரது சைகை தீர்க்கமானதாக இருந்தது; பாடகர்களுடன் சேர்ந்து, அவர் அபோகாலிப்ஸின் வசனங்களை மனதார ஓதினார். இந்த வியத்தகு மற்றும் குறியீட்டு உருவம் அவரது மனைவி எலியட்டால் அவரிடமிருந்து பெறப்பட்டதாகத் தெரிகிறது, அவர் அனிஃப்பில் உள்ள கடுமையான, ஸ்பார்டன் பாணி வில்லாவின் சுவர்களுக்குள் நிருபரைப் பெற்றார்.

Saint-Tropez இல் சந்திப்பு. லண்டனில் காதல். வெற்றி. மிகவும் பிரபலமான நடத்துனரின் விதவை சிறந்த இசைக்கலைஞரின் வெற்றிகள் மற்றும் ஏமாற்றங்களைப் பற்றி பேசுகிறார். ரிக்கார்டோ லென்சி எலியட் வான் கராஜனுடன் பேசுகிறார்.

மேடம் எலியட், மேஸ்ட்ரோ கடவுளை நம்பினாரா?

நியாயப்படுத்துவதற்கும் முடிவுக்கு வருவதற்கும் இருப்பு மட்டும் போதாது என்று அவர் நினைத்தார் சொந்த படைப்பாற்றல். ஒன்று நான் உறுதியாக நம்புகிறேன்: அவனுடைய இதயம், அவனுடைய வாழ்க்கைத் தேர்வுகள், அவனுடைய வாழ்க்கைப் பார்வை இன்னும் என்னுள் உயிருடன் இருக்கிறது.

எப்படி?

சால்ஸ்பர்க் விழாவில் எனது இருப்பு ஒரு வகையான உத்தரவாதமாகும், இது கலைஞர்களின் நிலை மற்றும் தரத்தின் அடிப்படையில். வியன்னாவில் கராஜன் மையம் உள்ளது. ஒலி காப்பகம் மற்றும் புகைப்பட ஆவணங்கள் அங்கு சேமிக்கப்பட்டுள்ளன. ஆஸ்திரிய தலைநகருக்கு, கராஜன் மையம் கலாச்சார விவாதத்திற்கு இன்றியமையாத இடமாக மாறியுள்ளது. கூடுதலாக, நான் எலியட் வான் கராஜன் அறக்கட்டளையை நிறுவினேன் பரிசு நிதிஇளம் கலைஞர்களுக்கு. இறுதியாக, 2004 புதிய முயற்சிகளின் தொடக்கத்தைக் குறிக்கும், இது அரென்பெர்க் கோட்டையில் உள்ள ஆல்பர்ட் விலர் கலை மையத்தை பாதிக்கும். வியன்னா இருக்கிறது பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழுமற்றும் கராஜன் அகாடமி இளம் இசைக்கலைஞர்களின் உருவாக்கத்திற்கு பங்களிக்கும்.

கரஜன் எப்படி இருந்தார் தனியுரிமை?

அவரைப் பற்றி உண்மையுடன் எந்த தொடர்பும் இல்லாத பல புராணக்கதைகள் இருந்தன. அவர் எளிமையானவர் மற்றும் நகைச்சுவை உணர்வைக் கொண்டிருந்தார். அவர் தனது இரண்டு மகள்களான இசபெல் மற்றும் அன்னாபெல் மீது அசாதாரணமான பக்தி கொண்டவர். என்று அழைக்கப்படும் பார்வையிட்டதில்லை உயர் சமூகம்மற்றும் எப்போதும் தனது சொந்த குடும்பத்துடன் இயற்கையுடன் தொடர்பு கொள்ள விரும்பினார், இது அவரது கண்டிப்பான நடத்தைக்கு ஒத்திருந்தது.

கரஜனை எப்படி சந்தித்தீர்கள்?

முதல் முறையாக தெற்கு பிரான்சில், செயின்ட் ட்ரோபஸில். பின்னர் 1952 இல் லண்டனில்: நான் கிறிஸ்டியன் டியரின் ஃபேஷன் மாடலாக வேலை செய்தேன். நான் தேசிய அடிப்படையில் பிரெஞ்சு, நைஸில் பிறந்தவன். அப்போது எனக்கு வயது பதினெட்டு. ராயல் ஃபெஸ்டிவல் ஹாலில் நடந்த கரஜன் கச்சேரிக்கு அவருடன் வரும்படி எனது நண்பர் ஒருவர் என்னிடம் கூறினார். எனது நண்பர், நடத்துனர் கராஜன் மற்றும் மருத்துவர், மிஷனரி மற்றும் இசையமைப்பாளர் ஆல்பர்ட் ஸ்விட்சர் ஆகியோரின் கூற்றுப்படி, அந்த நேரத்தில் மிகவும் சுவாரஸ்யமான மக்கள். பதின்மூன்றாவது வரிசையில் அமர்ந்து இசையைக் கேட்டேன். கச்சேரியின் முடிவில், ஹெர்பர்ட் பார்வையாளர்களை நோக்கி திரும்பினார், அவருடைய பார்வை ஒரு கணம் என்னை சந்தித்ததாக எனக்குத் தோன்றியது. கச்சேரிக்குப் பிறகு, என் நண்பர் ஒரு ஆட்டோகிராப் பெற ஆர்வமாக இருந்தார், மேலும் கலைஞரின் அறைக்கு அவருடன் செல்லச் சொன்னார். கராஜன் மாநாடுகளை மிகக் குறைவாக மதிப்பிட்டார். ஒரு பொன்னிறப் பெண்ணை மட்டுமே பார்க்க அனுமதிக்க வேண்டும் என்று அவர் தனது செயலாளருக்கு உத்தரவிட்டதை நான் அறிந்தேன். அப்படி ஒரு நட்பு பிறந்தது.

மற்றும் காதல்?

எலிசபெத் ஸ்வார்ஸ்காப் மற்றும் அவரது கணவர், பிரபல EMI தயாரிப்பாளரான வால்டர் லெக் ஆகியோரை லண்டனில் சந்தித்தோம். நாங்கள் நெருப்பிடம் மூலம் இரவு உணவு சாப்பிட்டோம். ஹெர்பெர்ட்டின் அற்புதமான நீலக் கண்கள் சுடரைப் பிரதிபலித்தன: அந்த நேரத்தில் காதல் பிறந்தது என்பதை நான் இறுதியாக உணர்ந்தேன். சில மாதங்களுக்குப் பிறகு, ஹெர்பர்ட், எலிசபெத் மற்றும் வால்டர் மற்றும் நானும் கேட்டோம் உறுப்பு கச்சேரி Schweitzer இல் மூடிய கதவுகளுக்குப் பின்னால். ஒரு கனவு நனவாகியது போல் இருந்தது.

உங்கள் மகள்களா?

இசபெல் ஒரு நடிகை, அரபெல் ஒரு இசைக்கலைஞர். அவர்கள் தங்களுக்கு ஒரு உயரடுக்கு பார்வையாளர்களையும் கலை வெளிப்பாட்டின் உயரடுக்கு வடிவத்தையும், ஒரு தனிமையான வாழ்க்கை முறையையும் தேர்ந்தெடுத்தனர்.

விமர்சகர்கள் கராஜனைப் பற்றி அடிக்கடி விவாதித்துள்ளனர். ஐம்பதுகளில், முக்கியமான தலைவர் இசை நிகழ்வுகள்வியன்னா, பெர்லின், சால்ஸ்பர்க், மிலன் மற்றும் லண்டன், அவர் ஐரோப்பாவின் பொதுவான இசை இயக்குனராக இருந்தார். அவரைப் பற்றி எழுதப்பட்டவற்றில் பெரும்பாலானவை நல்லவை அல்ல என்பது தவிர்க்க முடியாதது.

இருக்கலாம். ஆனால் ஹெர்பர்ட் அதைப் படிக்கவில்லை என்று என்னால் உத்தரவாதம் அளிக்க முடியும். பெரும்பாலும் எழுதப்பட்டவை அரசியல் அடிப்படையைக் கொண்டிருந்தன. அவர் எப்பொழுதும் எந்த அற்பத்தனம் மற்றும் அற்பத்தனத்திற்கும் மேலாக உயர்ந்த நிலையில் இருக்க விரும்பினார். அவருக்கு இசைக்கலைஞர்கள், இயக்குநர்கள், மேடை வடிவமைப்பாளர்கள் மத்தியில் பல நண்பர்கள் இருந்தனர், மேலும் அவர் ஒரு விதியாக, அவர் பணிபுரிந்தவர்களுடன், எளிமையானவர்களுடன் கூட தொடர்பு கொண்டார். அவரது கவனம் இசையில் ஈர்க்கப்பட்டது, இந்த கண்ணோட்டத்தில் அவரது செவிப்புலன் குறைபாடற்றது.

1977 இல், இத்தாலியுடனான அவரது உறவு தடைபட்டது. லா ஸ்கலாவின் தலைமைப் பணியாளரான பாலோ கிராஸ்ஸி, தொலைக்காட்சி தொடர்பான சில கலைஞர்களின் ஒப்பந்தங்களின் விதிமுறைகளுக்கு இணங்க வேண்டும் என்று கராஜன் கோரினார்.

அதிகாரத்துவம் என்பது இத்தாலிய பிரச்சனை மட்டுமல்ல. ஒரு கலைஞன் தனது படைப்பு விமானம் குறுக்கிடப்படுவதாக உணரத் தொடங்கும் போது, ​​அவனது உரையாசிரியருடனான உறவு மோசமடைகிறது.

1967 இல், கராஜன் சால்ஸ்பர்க்கில் ஈஸ்டர் விழாவை நிறுவினார். இன்று திருவிழா மாறிவிட்டது. நல்லதா கெட்டதா?

கிளாடியோ அப்பாடோ ஒரு சிறந்த வேலை செய்தார். ஆனால் நாம் ஒவ்வொருவரும் நம் காலத்தின் குழந்தைகள். ஹெர்பர்ட் மட்டும், அல்லது அவரது ஊழியர்களுடன், இசை இயக்குனராக, இயக்குனராக மற்றும் செட் டிசைனராக செயல்பட்டார். இந்த அதீத நடவடிக்கைகளுக்கு இழப்பீடாக, அவர் ஒரு குறியீட்டு ஷில்லிங்கைக் கோரினார். அவர் தனது கைகளில் நிறுவன அதிகாரத்தை குவிக்கும் அதே வேளையில், வேலையின் வேகத்தையும் டிஸ்க்குகளை வெளியிடுவதையும் விரைவுபடுத்த முடிந்தது என்பதை நான் சாதாரணமாகக் காண்கிறேன்.

விளக்கமளிக்கும் கலைஞராக தனது செயல்பாட்டை விரிவுபடுத்தி, நடத்துனரின் சேவையில் சினிமாவை முதன்முதலில் வைத்தவர்.

நான்தான் அவரை சிறந்த இயக்குனர் ஹென்றி-ஜார்ஜஸ் க்ளூசோட்டிற்கு அறிமுகப்படுத்தினேன், அவருடன் அவர் தொடர்ந்து ஆக்கப்பூர்வமாக பணியாற்றினார். இது வாழ்நாள் முழுவதும் நீடித்த ஒரு அறிவுசார் ஒன்றியம். நிச்சயமாக, அவர்கள் சண்டையிட்டனர், இது அத்தகைய சக்திவாய்ந்த ஆளுமைகளுக்கு இடையில் இயல்பானது. ஆனால், ஹென்றி இசையை நன்கு அறிந்திருந்ததால், அவர்களின் அழகியல் மற்றும் படைப்பு இலக்குகள் ஒத்துப்போனது.

காலங்களில் பனிப்போர்கிழக்கு ஜெர்மன் இசைக்குழுக்கள் மற்றும் சோவியத் கலைஞர்களுடன் கராஜன் நிகழ்ச்சி நடத்தினார். அவற்றில் ஏதேனும் உங்களுக்கு குறிப்பாக பிடித்திருக்கிறதா?

பியானோ கலைஞர் எவ்ஜெனி கிசின். ஒரு நாள், தற்செயலாக, நாங்கள் சால்ஸ்பர்க்கில் உள்ள ஃபெஸ்ட்ஸ்பீல்ஹாஸுக்குச் சென்றோம். யூஜின் ராவெலின் படைப்புகளை ஒத்திகை பார்த்தார்: அவர் ஆடிஷனில் விளையாட வேண்டியிருந்தது. அவர் எங்களை கவனிக்கவே இல்லை. அவரது ஒலி, மிகவும் பதட்டமாக, உள்முகமாக, அமைதியற்றதாக, எங்களைக் கவர்ந்தது. ஹெர்பர்ட் - இது அவருக்கு மிகவும் அரிதானது - கிளர்ந்தெழுந்தார். "இது ஒரு மேதை," அவர் அரை இருளில் என்னிடம் கிசுகிசுத்தார், மற்றும் அவரது கன்னத்தில் ஒரு கண்ணீர் உருண்டது. கிஸ்ஸினை மேற்கில் நிகழ்ச்சி நடத்த முதலில் அழைத்தவர் கராஜன்.

IN கடந்த ஆண்டுகள்அவரது வாழ்நாள் முழுவதும், மேஸ்ட்ரோ அடிக்கடி ப்ரூக்னரின் சிம்பொனிகளுக்கு திரும்பினார். ஏன்?

ப்ரூக்னரின் கட்டமைப்பு உணர்வு, நினைவுச்சின்ன கட்டிடக்கலை ஆகியவற்றால் அவர் ஈர்க்கப்பட்டார் என்று நான் நினைக்கிறேன், இது அவரை "மேலே உள்ள" வாழ்க்கை, மனித இருப்புடன் நெருக்கமாக உணர வைத்தது. ஒருமுறை, சிறந்த இசையமைப்பாளரின் இசைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு கச்சேரிக்குப் பிறகு, ஆன்ஸ்ஃபெல்டனுக்கு அருகிலுள்ள செயின்ட் ஃப்ளோரியனில் உள்ள அபேயின் நிலவறைகளை நாங்கள் பார்வையிட்டோம், அங்கு ப்ரூக்னர் படித்து, விளையாடி, அவர் அடக்கம் செய்யப்பட்ட இடத்தில், பெரிய உறுப்புக்கு அடியில் இருந்தது. செயின்ட் ஃப்ளோரியனில் பலேர்மோ அல்லது ரோமில் உள்ள கபுச்சின் சகோதரர்களின் மறைவை ஒத்த ஒரு கல்லறை உள்ளது: ஏராளமான எலும்புகள் போடப்பட்டுள்ளன. வடிவியல் வடிவங்கள். அது ஆழமான, இதயத்தை உடைக்கும் உணர்ச்சியின் தருணம்.

கராஜன் சிபெலியஸின் இசையின் சிறந்த மொழிபெயர்ப்பாளராகவும் இருந்தார்.

சிபெலியஸை ப்ரூக்னருடன் எது இணைக்கிறது, அதே போல் கடல்உடன் debussy ஆல்பைன் சிம்பொனிரிச்சர்ட் ஸ்ட்ராஸ் - இயற்கையின் ஆழமான உணர்வு மற்றும் அதன் ஒலிகள். ஆனால் கராஜன் பாந்தீஸ்ட் ஒரு தனி புத்தகத்தின் ஹீரோவாக முடியும்.

அவரது பீத்தோவனைக் குறிப்பிடவில்லை. பிரபலமான கற்பனையில், கலைஞரின் உருவமும் மொழிபெயர்ப்பாளரின் உருவமும் பெரும்பாலும் ஒன்றிணைகின்றன. 1963 இல் தயாரிக்கப்பட்ட ஒன்பது பீத்தோவன் சிம்பொனிகளின் பதிவு இத்தாலியில் 55 ஆயிரம் பிரதிகள் விற்பனையானது.

அவர் இறந்து பதினைந்து வருடங்கள் கடந்துவிட்ட நிலையில், இப்படிப்பட்ட வெற்றியைப் பெற்ற மற்றொரு நடிகர் இருப்பதாக நான் நினைக்கவில்லை. மேலும் இளைய தலைமுறையினருக்கு முன்னுதாரணமாக விளங்கும்.

ஒருவேளை ஃபிராங்க் சினாட்ரா.

அவர் மிகவும் அழகானவர். மற்றும் உண்மையில் அழகான.

பாரம்பரிய வியன்னாவின் போது புத்தாண்டு கச்சேரி 1987 ஆம் ஆண்டில், கராஜன் வால்ட்ஸ் மற்றும் போல்காஸ் பற்றிய ஏக்கம் நிறைந்த விளக்கத்தின் மூலம் அனைவரையும் ஆச்சரியப்படுத்தினார். ஸ்ட்ராஸ், தந்தை மற்றும் மகன் ஆகியோரின் இசை ப்ரூஸ்டின் ஆவியில் கேட்டது போல் தோன்றியது ...

ஹெர்பர்ட் எப்போதும் மிகவும் பிரபலமான விஷயங்களை சாதாரணமானவற்றிலிருந்து அழிக்க முயன்றார். வால்ட்ஸில் ட்ரெமோலோ சரங்கள் அழகான நீல டானூபில்பெரிய பந்துகளின் போது வியன்னாவை விட ப்ரூக்னரை நமக்கு நினைவூட்டுகிறது. அவருக்கு புத்தாண்டு வாழ்த்துக்களைத் தெரிவிக்க மைக்ரோஃபோனை அணுகியது அவரது நகைச்சுவையின் மற்றொரு காட்சியாகும். தொழில்நுட்ப கோளாறு காரணமாக மைக்ரோஃபோன் வேலை செய்யவில்லை. "வருடம் ஒரு சிறந்த தொடக்கத்தில் உள்ளது," என்று அவர் கூறினார், பார்வையாளர்களுக்கு மகிழ்ச்சியைத் தந்தார். அந்த தருணத்திலிருந்து, இந்த புனிதமான சந்தர்ப்பத்தில் ஒருவருக்கொருவர் வெற்றி பெற்ற அனைத்து நடத்துனர்களும் தங்கள் சொந்த புத்திசாலித்தனத்தை வெளிப்படுத்த ஒரு வாய்ப்பைத் தேடிக்கொண்டிருந்தனர். ஆனால் கராஜனின் தன்னிச்சையான தன்மையும் எளிமையும் அவர்களிடம் இல்லை. எல்லாம் சாதாரணமாகத் தோன்றியது, முன்கூட்டியே திட்டமிடப்பட்டது.

கராஜன் நீண்ட காலம் வாழ்ந்திருந்தால் என்ன திட்டங்களை நிறைவேற்றியிருப்பார்?

அவர் எப்போதும் எதிர்காலத்தையே நோக்கினார். நடத்த விரும்பினேன் விதிமுறைபெல்லினி, மஹ்லரின் இரண்டாவது சிம்பொனிகள், கார்மினா புரானாஓர்ஃபா. அவர் கடைசி பகுதியை லா ஸ்கலாவில் நிகழ்த்தினார், ஆனால் அதை பதிவு செய்யவில்லை. பின்னர், க்ளென் கோல்ட் மற்றும் பெர்லின் பில்ஹார்மோனிக் ஆகியோருடன் சில பாக் இசை நிகழ்ச்சிகளை டொராண்டோவில் பதிவு செய்ய விரும்பினார்.

கோல்ட் இறந்ததால் இது நடைமுறைக்கு வரவில்லை.

எந்த சக ஊழியர்களுக்கு அவருடைய மரியாதை இருந்தது?

மற்றவற்றுடன், கிளாடியோ அப்பாடோ. ஆனால் ஜப்பானிய சீஜி ஓசாவா மீது அவருக்கு சிறப்பு மரியாதையும் மென்மையும் இருந்தது.

உங்கள் கணவர் எந்த எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கலைஞர்களைப் பாராட்டினார்?

ஒரு சில பெயர்களை மட்டும் குறிப்பிட்டால், அவருடைய விருப்பத்தின் அர்த்தத்தை என்னால் வெளிப்படுத்த முடியாது. அவரது இலக்கிய ரசனை பற்றி ஒரு முழு புத்தகமும் எழுதப்படலாம்.

பெர்லின் பில்ஹார்மோனிக் தலைவராக இருந்த வில்ஹெல்ம் ஃபர்ட்வாங்லருடன் கராஜனின் உறவு?

இதைப் பற்றி நிறைய எழுதப்பட்டுள்ளது, ஒருவேளை அதிகமாக இருக்கலாம். ஹெர்பர்ட் ஒரு நடத்துனராக அவரை மிகவும் நேசித்தார் என்று என்னால் சொல்ல முடியும்.

மிகவும் கடினமான கேள்வி: கராஜன் நாஜிக் கட்சியின் உறுப்பினரானார், ஏனெனில் அவர் நாஜி சித்தாந்தத்துடன் உடன்பட்டதால் அல்ல, ஆனால் அவரது நடத்தை நடவடிக்கைகளைத் தொடர முடியும் என்பதற்காகவே எப்போதும் கருதப்பட்டது. உங்கள் கருத்து என்ன?

பதில் சொல்ல முடியாது. அந்த நேரத்தில், 1935 இல், நான் மிகவும் சிறியவனாக இருந்தேன், இந்த உண்மையைக் காணவில்லை.

மேடம் எலியட், உங்களுக்கு ஏதேனும் வருத்தம் இருக்கிறதா?

இந்த மனிதரைச் சந்தித்ததை நான் மிகவும் அதிர்ஷ்டசாலியாகக் கருதுகிறேன். வாழ்க்கை எனக்கு வழங்கியதைப் பற்றி நான் ஒருபோதும் குறை கூற முடியாது.

படத்தில்:
ஹெர்பர்ட் வான் கராஜன்
கரஜனின் கல்லறை

என்சைக்ளோபீடிக் YouTube

• 1 / 5

  ஹெர்பர்ட் வான் கராஜன் சால்ஸ்பர்க்கில் கிரேக்க மாகாணமான மாசிடோனியாவிலிருந்து அரோமேனிய வம்சாவளியைச் சேர்ந்த புலம்பெயர்ந்தோரின் சந்ததியினரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார், மேலும் பிறக்கும்போதே ஹெரிபெர்ட் என்று பெயரிடப்பட்டார். ஆவணப்படி, கராயன் என்ற குடும்பப்பெயர் முதன்முதலில் 1743 இல் கிரேக்க நகரமான கோசானியில் "கரையன்" வடிவத்தில் குறிப்பிடப்பட்டது. 1792 ஆம் ஆண்டில், சாக்சன் நகரமான செம்னிட்ஸில் ஒரு பெரிய வணிகராக இருந்த அவரது தாத்தா ஜார்ஜ் கராஜன், எலெக்டர் ஃபிரடெரிக் அகஸ்டஸ் III - ரிட்டர் என்பவரிடமிருந்து நைட்ஹூட் பெற்றார், எனவே வான் கராஜனின் முழுப்பெயர் பிறக்கும் போது நைட் ஹெரிபர்ட் வான் கராஜன் (ஜெர்மன்) : Heribert Ritter von Karajan).

  NSDAP இன் உறுப்பினர்

  1933 இல், வான் கராஜன் தேசிய சோசலிஸ்ட் கட்சியில் சேர்ந்தார்; ஜெர்மனியில் அடால்ஃப் ஹிட்லர் ஆட்சிக்கு வந்த இரண்டு மாதங்களுக்குப் பிறகு, இது ஏப்ரல் 8, 1933 அன்று சால்ஸ்பர்க்கில் நடந்தது. சோப்ரானோ எலிசபெத் ஸ்வார்ஸ்காப்வைப் போலவே, 1945 மற்றும் 1945 க்கு இடையில் கராஜன் நாஜி கட்சியில் உறுப்பினராக இருந்ததால் அவருக்கு ஒரு புகழ்ச்சியற்ற நற்பெயரைக் கொடுத்தது. கராஜனின் கட்சி சார்பை மறுக்கும் முயற்சிகள் ஆவணங்கள் மூலம் நிராகரிக்கப்பட்டன. நார்மன் லெப்ரெக்ட்டின் கூற்றுப்படி, “முதல் உலகப் போரின் போதும் அதற்குப் பின்னரும் சால்ஸ்பர்க்கில் வளர்ந்த கராஜன், ஜெர்மனியில் ஹிட்லர் அதிகாரத்தைக் கைப்பற்றுவதற்கு முன்பே ஒரு தொழிலைச் செய்ய ஆசைப்பட்டார். யூத மற்றும் இடதுசாரி இசைக்கலைஞர்கள் வெளியேற்றப்பட்டதன் மூலம், இருபத்தேழு வயதான கராஜன் ரீச்சில் இசை இயக்குநரானார் - "மிராக்கிள் கராஜன்", 1938 இல் கோயபல்ஸ் தனது கட்டுரையின் தலைப்பில். கராஜன் புதிய ஜெர்மனியின் சூழலுக்கு மிகவும் பொருந்துகிறார் - பொன்னிறம், கூர்மையான முக அம்சங்கள் மற்றும் துளையிடும் பார்வை, அவர் நாஜி கலாச்சாரத்தின் விளம்பர முகமாக பணியாற்றினார்[...]" கோரிங் மற்றும் கோயபல்ஸுக்கு மிகவும் பிடித்தவர், கராஜன் தனது பல நிகழ்ச்சிகளை "ஹார்ஸ்ட் வெசல்" மூலம் திறந்தார். ஐசக் ஸ்டெர்ன் மற்றும் இட்சாக் பெர்ல்மேன் போன்ற இசைக்கலைஞர்கள் கராஜனின் அதே கச்சேரிகளில் இசைக்க மறுத்துவிட்டனர்.

  உருவாக்கம்

  அமெரிக்க விமர்சகர் ஹார்வி சாக்ஸ் பின்வருமாறு கூறுகிறார் விமர்சனம்அவரது படைப்பு பாணி பற்றி:

  பாக் மற்றும் புச்சினி, மொஸார்ட் மற்றும் மஹ்லர், பீத்தோவன் மற்றும் வாக்னர், ஷுமன் மற்றும் அவர் தேவை என்று கருதிய சிறிய ஸ்டைலிஸ்டிக் விலகல்களுடன், உலகளாவிய, மிகவும் சுத்திகரிக்கப்பட்ட, வார்னிஷ் செய்யப்பட்ட, கவனமாக சிற்றின்ப ஒலிக்கு ஆதரவாக கராஜன் தேர்வு செய்ததாக தெரிகிறது. ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி... அவரது பல நிகழ்ச்சிகள் "திட்டமிடப்பட்டவை" மற்றும் செயற்கையானவை, டோஸ்கானினி, ஃபர்ட்வாங்லர் மற்றும் பிற பெரியவர்களில் நீங்கள் பார்க்க முடியாத வகை... கராஜனின் பெரும்பாலான பதிவுகள் மிகைப்படுத்தப்பட்ட "மெருகூட்டப்பட்டவை", இது ஒரு வகையான ஒலி அனலாக் திரைப்படங்களை பிரதிபலிக்கிறது. லெனி ரிஃபென்ஸ்டாலின் புகைப்படங்கள்.

  20 ஆம் நூற்றாண்டின் அனைத்து இசைகளிலும், அரிதான விதிவிலக்குகளுடன், 1945 க்கு முன்பு எழுதப்பட்ட படைப்புகளை மட்டுமே அவர் நிகழ்த்தினார் மற்றும் பதிவு செய்தார் என்று கராஜன் விமர்சிக்கப்பட்டார் (குஸ்டாவ் மஹ்லர், அர்னால்ட் ஷொன்பெர்க், அல்பன் பெர்க், வெபர்ன், பார்டோக், ஜீன் சிபெலியஸ், ரிச்சர்ட் ஸ்ட்ராஸ், ஜியாகோமோ புச்சினி , இல்டெபிரண்டோ பிசெட்டி, ஆர்தர் ஹோனெகர், செர்ஜி ப்ரோகோபீவ், கிளாட் டெபஸ்ஸி, பால் ஹிண்டெமித், கார்ல் நீல்சன் மற்றும் இகோர் ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி, டிமிட்ரி ஷோஸ்டகோவிச்சின் சிம்பொனி எண். 10 ஐ இரண்டு முறை பதிவு செய்திருந்தாலும், டி காம் ஃபிரோமியர் டி காம் Orff இல்.

  பற்றி பிரிட்டிஷ் பத்திரிகை நவம்பர் 2010 இல் நடத்திய ஒரு கணக்கெடுப்பின் முடிவுகளின்படி பாரம்பரிய இசை பிபிசி இசை இதழ்இருந்து நூறு நடத்துனர்கள் மத்தியில் பல்வேறு நாடுகள், கொலின் டேவிஸ் (கிரேட் பிரிட்டன்), குஸ்டாவோ டுடாமெல் (வெனிசுலா), மாரிஸ் ஜான்சன்ஸ் (ரஷ்யா), ஹெர்பர்ட் வான் கராஜன் போன்ற இசைக்கலைஞர்கள் உட்பட, எல்லா காலத்திலும் இருபது சிறந்த நடத்துனர்களின் பட்டியலில் நான்காவது இடத்தைப் பிடித்தனர். கிராமபோன் இதழ் ஹால் ஆஃப் ஃபேமில் இடம்பெற்றது.

  ரிமோட் கண்ட்ரோலில் நடத்தை

  சில விமர்சகர்கள், குறிப்பாக பிரிட்டிஷ் விமர்சகர் நார்மன் லெப்ரெக்ட், பெரும் செயல்திறன் கட்டணங்களைக் கோருவதன் மூலம் அழிவுகரமான பணவீக்க சுழலைத் தொடங்கியதற்காக கராஜன் மீது குற்றம் சாட்டுகின்றனர். வியன்னா பில்ஹார்மோனிக், பெர்லின் பில்ஹார்மோனிக் மற்றும் சால்ஸ்பர்க் ஃபெஸ்டிவல் போன்ற பொது நிதியுதவி பெற்ற கலை அமைப்புகளின் இயக்குநராக அவர் பதவி வகித்த காலத்தில், அவர் விருந்தினர் நட்சத்திரங்களுக்கு அதிக கட்டணம் செலுத்தத் தொடங்கினார், அதே போல் தனது சொந்த ஊதியத்தின் அளவு குறித்தும் கருத்து தெரிவித்தார்.

  அவர் வசம் இசைக்குழுக்கள் இருந்த காலத்திலிருந்து, அவர் வட்டுகளை பதிவு செய்யும்படி கட்டாயப்படுத்தினார், மேலும் அவர் இறக்கும் வரை புதிய தொழில்நுட்பங்கள் (டிஜிட்டல் எல்பிகள், குறுந்தகடுகள், வீடியோடேப்கள், லேசர் டிஸ்க்குகள்) தோன்றியபோது அவருக்கு பிடித்த படைப்புகளை மீண்டும் பதிவு செய்தார். மற்ற நடத்துனர்கள் தனது இசைக்குழுக்களுடன் பதிவு செய்வதை கடினமாக்கியதுடன், கராஜன் தனது சொந்த ராயல்டி கொடுப்பனவுகளையும் மிக அதிகமாக உயர்த்தினார்.