Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

F.M. தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் படத்தின் அம்சங்கள் "குற்றமும் தண்டனையும்" நாவலில்

பாடநெறி

இலக்கியம் மற்றும் நூலக அறிவியல்

பல விமர்சகர்கள் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் நாவலான "குற்றமும் தண்டனையும்" "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் நாவல்" என்று அழைக்கிறார்கள். இந்த தலைப்பு வேலையை முழுமையாக வகைப்படுத்துகிறது. "குற்றம் மற்றும் தண்டனை" பக்கங்களில், ஆசிரியர் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 60 களில் ரஷ்யாவின் தலைநகரில் வாழ்க்கையின் முழு உரைநடையையும் கைப்பற்றினார்.

பக்கம் \* ஒன்றிணைத்தல் 8

அறிமுகம்………………………………………………………………………….3-5

அத்தியாயம் I. ரஷ்யன் படத்தில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் படம்

இலக்கியங்கள் ……………………………………………………………… 6

1.1 A.S இன் படத்தில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் படம். புஷ்கின்............6-10

1.2 N.V இன் படத்தில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் படம். கோகோல்…………….10-13

1.3 பீட்டர்ஸ்பர்க் N.A ஆல் சித்தரிக்கப்பட்டது. நெக்ராசோவா…………………….13-17

அத்தியாயம் II. எஃப்.எம் எழுதிய நாவலில் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் படம் டோஸ்டோஸ்கி

"குற்றம் மற்றும் தண்டனை"……………………………….18

2.1 தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் பீட்டர்ஸ்பர்க் ………………………………… 18-19

2.2 எஃப்.எம் எழுதிய நாவலில் உள்ளரங்கம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி "குற்றம்"

மற்றும் தண்டனை”………………………………………….19-24

2.3 F.M எழுதிய நாவலில் நிலக்காட்சிகள் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி……………………..24-28

2.4 காட்சிகள் தெரு வாழ்க்கைநாவலில் எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி

"குற்றம் மற்றும் தண்டனை"…………………………………..28-30

முடிவு ……………………………………………………… 31-32

குறிப்புகள் …………………………………………………………………………………………………………

அறிமுகம்

நகரம், மனிதன் வசிக்கும் இடம், இலக்கியத்தில் எப்போதும் ஆர்வமாக உள்ளது. ஒருபுறம், நகரம் அதன் சொந்த வகை நபர்களை உருவாக்கியது, மறுபுறம், அது ஒரு சுதந்திரமான அமைப்பாக இருந்தது, வாழும் மற்றும் அதன் குடிமக்களுடன் சம உரிமை உள்ளது.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், ரஷ்யாவின் வடக்கு தலைநகரம், வெள்ளை இரவுகளின் நகரம். இது "ரஷ்ய இலக்கியத்தை ஊடுருவிச் செல்கிறது: இது மிகவும் மயக்கும் வகையில் அழகாக இருக்கிறது, மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கது, அது ஒரு கலைஞர், எழுத்தாளர், கவிஞரின் படைப்புகளில் நுழைவதைத் தவிர்க்க முடியவில்லை." 1 .

ரஷ்ய சமுதாயத்தின் வரலாற்றில் ஒவ்வொரு சகாப்தமும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் சொந்த உருவத்தை அறிந்திருக்கிறது. ஒவ்வொரு நபரும், அதை ஆக்கப்பூர்வமாக அனுபவித்து, இந்த படத்தை தங்கள் சொந்த வழியில் பிரதிபலிக்கிறார்கள். 18 ஆம் நூற்றாண்டின் கவிஞர்களுக்கு: லோமோனோசோவ், சுமரோகோவா, டெர்ஷாவினா, பீட்டர்ஸ்பர்க் ஒரு "புகழ்பெற்ற நகரம்", "வடக்கு ரோம்", "வடக்கு பால்மைரா" என்று தோன்றுகிறது. எதிர்கால நகரத்தில் ஒருவித சோகமான சகுனம் பார்ப்பது அவர்களுக்கு அந்நியமானது. மட்டுமே எழுத்தாளர்கள் XIXபல நூற்றாண்டுகள் நகரத்தின் சோக அம்சங்களைக் கொடுத்தன.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் உருவமும் F.M இன் படைப்புகளில் ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. தஸ்தாயெவ்ஸ்கி. தஸ்தாயெவ்ஸ்கி செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் சுமார் முப்பது ஆண்டுகள் வாழ்ந்தார். "இறந்த மாளிகையிலிருந்து குறிப்புகள்," "அவமானப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் அவமதிக்கப்பட்ட", "குற்றம் மற்றும் தண்டனை" மற்றும் "சகோதரர்கள் கரமசோவ்" நாவல்கள் உட்பட அவரது பெரும்பாலான படைப்புகள் இங்கு உருவாக்கப்பட்டன.

பல விமர்சகர்கள் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் நாவலான "குற்றமும் தண்டனையும்" "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் நாவல்" என்று அழைக்கிறார்கள். இந்த தலைப்பு வேலையை முழுமையாக வகைப்படுத்துகிறது. "குற்றம் மற்றும் தண்டனை" பக்கங்களில், ஆசிரியர் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 60 களில் ரஷ்யாவின் தலைநகரில் வாழ்க்கையின் முழு உரைநடையையும் கைப்பற்றினார். அடுக்குமாடி கட்டிடங்களின் நகரங்கள், வங்கியாளர்களின் அலுவலகங்கள் மற்றும் வர்த்தக கடைகள், இருண்ட, அழுக்கு, ஆனால் அதே நேரத்தில் தங்கள் சொந்த வழியில் அழகான நகரங்கள்.

ஆய்வின் நோக்கம்F.M. தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் படத்தின் அம்சங்களைக் கண்டறியவும். குற்றமும் தண்டனையும் நாவலில்.

ஆராய்ச்சி நோக்கங்கள்:

1. கலைப் படைப்பின் உரையைப் பயன்படுத்தி, தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் சிறப்பியல்பு அம்சங்களை அடையாளம் காணவும்;
2. வெவ்வேறு எழுத்தாளர்களால் நகரத்தின் சித்தரிப்பில் உள்ள ஒற்றுமைகள் மற்றும் வேறுபாடுகளை அடையாளம் காணவும்;
3. F.M என்ன நுட்பங்களைப் பயன்படுத்துகிறது என்பதை நிறுவவும். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் படத்தை உருவாக்குவதில் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி.

ஒரு பொருள் – கலை அசல் F.M எழுதிய நாவல் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி "குற்றம் மற்றும் தண்டனை" அந்தக் காலத்தின் யதார்த்தத்தின் பிரதிபலிப்பாகும்.

பொருள் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கை ஒரு பாத்திரமாக ஆசிரியரின் தலைசிறந்த சித்தரிப்புக்கான நுட்பங்கள்.

இந்தத் தலைப்பைப் பொருத்தமானதாகக் கருதுவதால், பாடப் பணிக்காகத் தேர்ந்தெடுத்தோம். ஒவ்வொன்றும் கலை துண்டுஇது முதன்மையாக அதன் பொருத்தத்திற்கு மதிப்புமிக்கது, அது நம் காலத்தின் மிக முக்கியமான கேள்விகளுக்கு பதிலளிக்கும் விதம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் "குற்றமும் தண்டனையும்" நாவல் உலக இலக்கியத்தின் மிகப் பெரிய படைப்புகளில் ஒன்றாகும், இது மிகவும் சோகமான புத்தகம். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் தெருக்களில் நிகழும் பயங்கரமான சோகங்களை தஸ்தாயெவ்ஸ்கி விவரிக்கிறார்: ஒரு பெண் குழந்தை தன்னை பவுல்வர்டில் விற்கிறது, அலட்சியம் மக்களை விரக்தியில் தற்கொலை செய்யத் தயாராக இருக்கும் அத்தகைய நிலைக்கு மக்களைக் கொண்டுவருகிறது. நம் காலத்தில், பல பெண்கள் சில காகிதங்களுக்கு தங்களை விற்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளனர்; சிலர் தங்களுக்குள் என்ன நடக்கிறது, அவர்களை இந்த பாதையில் தள்ளியது பற்றி சிந்திக்கிறார்கள். தெருவில் பிச்சை எடுக்கும் பிச்சைக்காரர்களை நாம் நடத்தும் அலட்சியமும்! நம்மில் பலர் நாம் கடந்து செல்லும் போது அவர்களை கவனிக்காதது போல் பாசாங்கு செய்கிறோம். ஆனால் அவர்களுக்கு ஒரு சிறிய அரவணைப்பு மற்றும் பாசம் மட்டுமே தேவை, அவை இழக்கப்படுகின்றன.

மனிதநேயம் மற்றும் சகோதரத்துவத்திற்கான பாதை ஒற்றுமை, துன்பத்தை அனுபவிக்கும் திறன், இரக்கம் மற்றும் சுய தியாகம் ஆகியவற்றில் உள்ளது என்று தஸ்தாயெவ்ஸ்கி நம்மை நம்ப வைக்கிறார். இந்த நாவல் இன்னும் நூறு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகும் நம்மை கவலையடையச் செய்கிறது, ஏனென்றால் அது நித்தியமான, எப்போதும் நவீன கேள்விகளை முன்வைக்கிறது: குற்றம் மற்றும் தண்டனை, ஒழுக்கம் மற்றும் ஒழுக்கக்கேடு, மனக் கொடுமை மற்றும் சிற்றின்பம். "குற்றம் மற்றும் தண்டனை" நாவலில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் அதன் மக்களின் வாழ்க்கையின் பிரதிபலிப்பு இன்றைய நேரம் என்று நான் நினைக்கிறேன். இருப்பினும், இந்த பிரதிபலிப்பு கொஞ்சம் வளைந்திருக்கிறது, ஏனெனில் நேரம் கடந்து, பார்வைகள் மாறுகின்றன, ஆனால் மக்கள் மீதான அணுகுமுறை மற்றும் புரிந்துகொள்ள முயற்சிக்கிறது நித்திய பிரச்சனைகள்எப்போதும் தொடர்புடையதாக இருக்கும், அதாவது "குற்றம் மற்றும் தண்டனை" முழு நாவலும் பொருத்தமானதாகவே உள்ளது.

அத்தியாயம் I. ரஷ்ய இலக்கியத்தின் படத்தில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் படம்

1. A.S இன் படத்தில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் படம். புஷ்கின்

மற்றும் இளம் நகரம்,

முழு நாடுகளில் அழகும் அதிசயமும் உள்ளது,

காடுகளின் இருளில் இருந்து, பிளாட் சதுப்பு நிலங்களில் இருந்து

அவர் பிரமாதமாக, பெருமையுடன் உயர்ந்தார் ... 2

ஏ.எஸ். புஷ்கின்

அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச் புஷ்கின் தனது வாழ்க்கையில் மூன்றில் ஒரு பங்கை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் கழித்தார் சிறந்த ஆண்டுகள்இளமை மற்றும் முதிர்ச்சியின் ஆண்டுகள், ஆன்மீக சக்திகளின் மிக உயர்ந்த பதற்றம், படைப்பு உற்சாகம் மற்றும் அன்றாட பிரச்சினைகள். "பெட்ரோவ் நகரம்" போன்ற உயர்ந்த உணர்வுடன் ஒரு நகரமும் அவரால் பாடப்படவில்லை.

கவிஞருக்கான செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் ரஷ்யாவின் படைப்பு சக்திகளின் சின்னமான பீட்டரின் ஆவியின் உருவகமாகும்.

நான் உன்னை நேசிக்கிறேன், பெட்ராவின் படைப்பு,

உங்கள் கண்டிப்பான, மெல்லிய தோற்றத்தை நான் விரும்புகிறேன்,

நெவா இறையாண்மை மின்னோட்டம்,

அதன் கடலோர கிரானைட் 3 .

முதன்முறையாக, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் "ஓட் டு லிபர்ட்டி" (1819) இல் ஒரு ஒருங்கிணைந்த உருவமாகத் தோன்றுகிறது. நைட் ஆஃப் மால்டாவின் காதல் கோட்டை, "நம்பிக்கையான வில்லன்" மூடுபனியிலிருந்து வெளிப்படுகிறது.

இருண்ட நெவாவில் இருக்கும்போது

நள்ளிரவு நட்சத்திரம் மின்னுகிறது

மற்றும் கவலையற்ற அத்தியாயம்

நிம்மதியான உறக்கம் பாரமானது,

ஆழ்ந்த பாடகர் தெரிகிறது

மூடுபனிக்கு நடுவே பயமுறுத்தும் வகையில் உறங்குவது

கொடுங்கோலுக்கான பாலைவன நினைவுச்சின்னம்

மறதிக்கு கைவிடப்பட்ட அரண்மனை.

புஷ்கின் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பற்றிய தனது உரையை இந்த அச்சுறுத்தும் படத்துடன் தொடங்குகிறார். பின்னர், ஒரு சிறிய கால் மற்றும் ஒரு தங்க முடியை நினைவில் வைத்து, அரை நகைச்சுவையான முறையில், கவிஞர் மீண்டும் ஒரு இருண்ட பிம்பத்தை உருவாக்குகிறார்.

நகரம் பசுமையானது, நகரம் ஏழை,

அடிமைத்தனத்தின் ஆவி, மெல்லிய தோற்றம்,

சொர்க்கத்தின் பெட்டகம் வெளிர் பச்சை

சலிப்பு, குளிர் மற்றும் கிரானைட்.

இருமை நிறைந்த நகரம். மெல்லிய, பசுமையான வடக்கு பால்மைராவில், ஒரு கிரானைட் நகரத்தில், ஒரு வெளிர் பச்சை வானத்தின் கீழ், அதன் குடிமக்கள் பதுங்கிக்கொள்கிறார்கள் - கட்டுண்ட அடிமைகள், தங்கள் சொந்த ஊரில் ஒரு அந்நிய தேசத்தில் இருப்பதைப் போல உணர்கிறார்கள், உடல் மற்றும் ஆன்மீக சலிப்பு மற்றும் குளிரின் பிடியில் - அசௌகரியம், அந்நியப்படுதல்.செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் ஒரு படம் இங்கே உள்ளது, அது அடுத்தடுத்த நலிந்த காலத்தை ஈர்க்கும். ஆனால் புஷ்கின் அவரை சமாளிக்க முடியும் மற்றும் ஒரு நகைச்சுவையான கவிதையில் மட்டுமே அவரை வெளியே கொண்டு வருகிறார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் விதி தன்னிறைவு ஆர்வத்தை பெற்றது.ஆன்மாக்கள் குளிரில் இருந்து உறைந்து போகட்டும், அதன் குடிமக்களின் உடல்கள் உணர்ச்சியற்றதாக மாறட்டும் - நகரம் அதன் சொந்த சூப்பர்-தனிப்பட்ட வாழ்க்கையை வாழ்கிறது, பெரிய மற்றும் மர்மமான இலக்குகளை அடைவதை நோக்கி வளர்கிறது. 4 .

சுருக்கமான மற்றும் எளிமையான படங்களில், புஷ்கின் "தி பிளாக்மூர் ஆஃப் பீட்டர் தி கிரேட்" இல் ஒரு புதிய நகரத்தை வரைகிறார். "இப்ராஹிம் புதிதாகப் பிறந்த தலைநகரை ஆர்வத்துடன் பார்த்தார், அது அதன் இறையாண்மையின் உத்தரவின் பேரில் சதுப்பு நிலங்களிலிருந்து எழுந்தது. அம்பலப்படுத்தப்பட்ட அணைகள், அணைகள் இல்லாத கால்வாய்கள், மரப்பாலங்கள் எல்லா இடங்களிலும் தனிமங்களின் எதிர்ப்பின் மீது மனித விருப்பத்தின் சமீபத்திய வெற்றியைக் காட்டியது. வீடுகள் அவசரமாக கட்டப்பட்டதாகத் தோன்றியது. நெவாவைத் தவிர முழு நகரத்திலும் அற்புதமான எதுவும் இல்லை, இன்னும் கிரானைட் சட்டத்தால் அலங்கரிக்கப்படவில்லை, ஆனால் ஏற்கனவே இராணுவ மற்றும் வணிகக் கப்பல்களால் மூடப்பட்டிருந்தது. 5 .

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் தொட்டிலைப் பார்க்கும் இந்த ஆசை, நகரத்தின் வளர்ச்சியில், அதன் அசாதாரண உருமாற்றத்தில் உள்ள ஆர்வத்திற்கு சாட்சியமளிக்கிறது.இந்த தலைப்பு குறிப்பாக புஷ்கினை பாதித்தது.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் ஆண்டு, நாள், அதன் பல்வேறு பகுதிகளில் வெவ்வேறு நேரங்களில் அவரது வேலையில் ஒளிவிலகல் உள்ளது: மையத்தில் மற்றும் புறநகரில்; நீங்கள் புஷ்கினில் படங்களைக் காணலாம் பண்டிகை நகரம்மற்றும் அன்றாட வாழ்க்கை.

மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அமைதியற்றது

டிரம் மூலம் ஏற்கனவே எழுந்தது.

வணிகர் எழுந்தார், நடைபாதை வியாபாரி செல்கிறார்,

ஒரு வண்டிக்காரர் பங்குச் சந்தைக்கு இழுக்கிறார்,

ஓக்டெங்கா குடத்துடன் அவசரமாக உள்ளது,

காலை பனி அதன் கீழ் நசுக்குகிறது 6 .

நகர வாழ்க்கை அதன் அனைத்து வெளிப்பாடுகளிலும் புஷ்கினின் கவிதையில் பிரதிபலிக்கிறது. புறநகர் பகுதிகளின் சோம்பல் "கொலோம்னாவில் உள்ள சிறிய வீடு" இல் பிரதிபலிக்கிறது. மூலதனத்தின் அன்றாட படங்கள் சிறிது காலத்திற்கு செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் ஒரே கருப்பொருளாக மாறும், இது சமூகத்தின் ஆர்வத்தைத் தூண்டுகிறது, மேலும் புஷ்கினில் சரியான எடுத்துக்காட்டுகளைக் காணலாம். ஒரு "மழை இரவின்" மையக்கருத்தை, காற்று அலறும்போது, ​​ஈரமான பனிப்பொழிவுகள் மற்றும் விளக்குகள் மினுமினுப்புகின்றன, இது கோகோலுக்கு அவசியமாகிறது, தஸ்தாயெவ்ஸ்கியும் புஷ்கினால் "தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்" இல் வரைந்தார். "வானிலை பயங்கரமானது: காற்று அலறியது, ஈரமான பனி செதில்களாக விழுந்தது; விளக்குகள் மங்கலாக பிரகாசித்தன. தெருக்கள் காலியாக இருந்தன. அவ்வப்போது வான்கா தனது ஒல்லியான நாக்கை நீட்டி, தாமதமான சவாரியைத் தேடினார். ஹெர்மன் தனது ஃபிராக் கோட்டில் மட்டுமே நின்றார், மழையோ பனியோ உணரவில்லை." 7 …

இந்த பல்வேறு படங்கள் அனைத்தும் எவ்வளவு வெளிப்படையானதாக இருந்தாலும், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் தோற்றத்தை மிகவும் மாறுபட்ட பக்கங்களில் இருந்து ஒளிரச்செய்தாலும், புஷ்கின் தனது "வெண்கல குதிரைவீரன்" என்ற கவிதையில் புத்திசாலித்தனமாக கட்டியெழுப்பப்பட்டது தொடர்பாக மட்டுமே அவை அனைத்தும் முழுமையாக புரிந்து கொள்ளப்படுகின்றன.

"தி வெண்கல குதிரைவீரன்" கவிதையில், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் "பீட்டர்ஸ் படைப்பு" தோற்றம் புஷ்கின் தேசபக்தி பெருமை மற்றும் போற்றுதலுடன் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது, கவிஞரின் கற்பனை அதன் முன்னோடியில்லாத அழகால் வியப்படைகிறது. வடக்கு தலைநகரம், அதன் "கண்டிப்பான, மெல்லிய தோற்றம்", சதுரங்கள் மற்றும் அரண்மனைகளின் அற்புதமான குழுமம், நெவா, கிரானைட், வெள்ளை இரவுகள் உடையணிந்துள்ளது. ஆனால் இது சமூக முரண்பாடுகள் மற்றும் முரண்பாடுகளின் நகரமாகும், இது எவ்ஜெனி மற்றும் அவரது அன்பான பராஷாவின் மோசமான தலைவிதியில் பிரதிபலிக்கிறது, அவர்கள் வாழ்க்கையின் மாறுபாடுகளிலிருந்து எந்த வகையிலும் பாதுகாக்கப்படவில்லை மற்றும் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு அற்புதமான நகரத்திற்கு பலியாகிறார்கள், அது போல் தெரிகிறது. , மக்களின் மகிழ்ச்சிக்காக.

கவிஞர் தனிப்பட்ட நலன்களின் மோதலின் தத்துவப் பிரச்சனை மற்றும் வரலாற்றின் தவிர்க்க முடியாத போக்கைப் பற்றி சிந்திக்கிறார். 8 .

கவிஞர் தலைநகரில் பார்க்கிறார் ரஷ்ய பேரரசுவெறும் அற்புதமான அற்புதம். கம்பீரமான அடைமொழிகள் மற்றும் உருவகங்களைத் தேர்ந்தெடுத்து, புஷ்கின் நகரத்தின் அழகைப் போற்றுகிறார். ஆனால் அவர் இதைப் பின்னால் கவனிக்கவில்லை உண்மையான சாரம்பீட்டர்ஸ்பர்க், அதன் தீமைகள். ஏழை அதிகாரி யூஜினின் துரதிர்ஷ்டவசமான தலைவிதியைப் பற்றி படித்து, கதைக்கு திரும்புவது " நிலைய தலைவர்”, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் சாம்சன் வைரினை எப்படி இரக்கமின்றிப் பெற்றார் என்பது பற்றிய பக்கங்களுக்கு, “சிறிய மனிதர்களின்” தலைவிதியைப் பற்றி அலட்சியமாகவும் குளிராகவும் இருக்கும் நகரத்தைக் காண்போம். 9 . அலெக்சாண்டர் புஷ்கின் இந்த நகரத்தை "திட்டுவது" மிக மோசமான விஷயம், அதன் குடிமக்களின் நித்திய "நீலம்" மற்றும் செயலற்ற தன்மை.

புஷ்கின் இருந்தார் கடைசி பாடகர் பிரகாசமான பக்கம்செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க். ஒவ்வொரு ஆண்டும் வடக்கு தலைநகரின் தோற்றம் மேலும் மேலும் இருண்டதாகிறது. அவளுடைய கடுமையான அழகு மூடுபனிக்குள் மறைந்து போவது போல் தெரிகிறது. ரஷ்ய சமுதாயத்தைப் பொறுத்தவரை, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் படிப்படியாக நோய்வாய்ப்பட்ட, முகம் தெரியாத மக்களின் குளிர், சலிப்பான, "பேரக்ஸ்" நகரமாக மாறி வருகிறது. அதே நேரத்தில், "ஒரே நகரத்தின்" கம்பீரமான கட்டிடங்களின் முழு கலை வளாகங்களையும் உருவாக்கிய சக்திவாய்ந்த படைப்பாற்றல் வறண்டு வருகிறது (பாட்யுஷ்கோவ்). நகரத்தின் வீழ்ச்சி தொடங்கியது, புஷ்கின் மரணத்துடன் விசித்திரமாக ஒத்துப்போனது. கோல்ட்சோவின் அழுகையை என்னால் நினைவில் கொள்ள முடியவில்லை:

நீங்கள் அனைத்தையும் கருப்பு நிறமாக மாற்றிவிட்டீர்கள்
மூடுபனி
அவர் காட்டுக்குச் சென்று அமைதியாகிவிட்டார்.
மோசமான வானிலையில் மட்டுமே
புகார் அலறல்
நேரமின்மைக்கு. 10

1. N.V இன் படத்தில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் படம். கோகோல்

நாங்கள் அனைவரும் அவரது மேலங்கியை விட்டு வெளியே வந்தோம்.

F. தஸ்தாயெவ்ஸ்கி

நகரத்தின் தீம் கோகோலின் படைப்புகளில் முக்கிய கருப்பொருள்களில் ஒன்றாகும். அவரது படைப்புகளில் நாம் பல்வேறு வகையான நகரங்களை சந்திக்கிறோம்: தலைநகர் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் "தி ஓவர் கோட்", " இறந்த ஆத்மாக்கள்", "டிகாங்கா அருகே ஒரு பண்ணையில் மாலை"; "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" மாவட்டத்தில், "டெட் சோல்ஸ்" மாகாணத்தில்.

கோகோலைப் பொறுத்தவரை, நகரத்தின் நிலை முக்கியமல்ல, எல்லா ரஷ்ய நகரங்களிலும் வாழ்க்கை ஒன்றுதான் என்பதை அவர் நமக்குக் காட்டுகிறார், மேலும் அது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அல்லது மாகாண நகரமா என்பது முக்கியமல்ல.என் . கோகோலுக்கான நகரம் ஒரு விசித்திரமான, நியாயமற்ற உலகம், எந்த அர்த்தமும் அற்றது. நகர வாழ்க்கை வெற்று மற்றும் அர்த்தமற்றது.

கோகோல் தனது பல படைப்புகளில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் உருவத்தை உருவாக்குகிறார்.

கோகோலின் ஆரம்பகால காதல் படைப்பான தி நைட் பிஃபோர் கிறிஸ்துமஸில், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் ஒரு நாட்டுப்புறக் கதையின் உணர்வில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் ஒரு அழகான, விசித்திரக் கதை நகரமாக நம் முன் தோன்றுகிறது, அங்கு கம்பீரமான மற்றும் சக்திவாய்ந்த பேரரசி வாழ்கிறார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் படம் ஒரு நல்ல, நீதியான ராஜா மீதான மக்களின் நம்பிக்கையை அடிப்படையாகக் கொண்டது என்று தெரிகிறது. ஆனால் இன்னும், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் படத்தில் இயற்கைக்கு மாறான சில அறிகுறிகள் உள்ளன, அவை பெறும் மேலும் வளர்ச்சிகோகோலின் பிற்கால படைப்புகளில். "இரவு..." இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் இன்னும் நரகத்தின் நகரமாக இல்லை, ஆனால் ஒரு அற்புதமான நகரம், வகுலாவிற்கு அன்னியமானது. வழியில் வந்து, வழியில் மந்திரவாதிகள் மற்றும் மந்திரவாதிகளைப் பார்த்து, மற்றும் கெட்ட ஆவிகள், வகுலா, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வந்து, மிகவும் ஆச்சரியப்படுகிறார். அவரைப் பொறுத்தவரை, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அனைத்து விருப்பங்களும் நிறைவேறும் ஒரு நகரம். எல்லாம் அவருக்கு அசாதாரணமானது மற்றும் புதியது: “... தட்டுதல், இடி, பிரகாசம்; இருபுறமும் நான்கு அடுக்குச் சுவர்கள், குதிரைக் குளம்புகளின் சத்தம், சக்கரத்தின் ஓசை... வீடுகள் வளர்ந்தன... பாலங்கள் அதிர்ந்தன; வண்டிகள் பறந்து கொண்டிருந்தன, வண்டி ஓட்டுநர்கள் கூச்சலிட்டனர். இங்கே ஒழுங்கற்ற இயக்கம் மற்றும் குழப்பத்தின் கருக்கள் உள்ளன. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் பிசாசு மிகவும் இயல்பாக உணர்கிறது என்பது சிறப்பியல்பு.

"தி ஓவர் கோட்" இல், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் உருவம் அழுக்குத் தெருக்கள், ஈரமான முற்றங்கள், இழிந்த அடுக்குமாடி குடியிருப்புகள், துர்நாற்றம் வீசும் படிக்கட்டுகள், "கண்களை உண்ணும் மது வாசனையுடன்" ஊடுருவி, ஜன்னல்களிலிருந்து சாம்பல் நிறமற்ற வீடுகளை விவரிப்பதன் மூலம் உருவாக்கப்பட்டது. அதில் சரிவுகள் கொட்டுகின்றன. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் உருவத்தை வெளிப்படுத்துவதில் கோகோலின் கூறுகளும் முக்கிய பங்கு வகிக்கின்றன: குளிர்காலம் கிட்டத்தட்ட ஆண்டு முழுவதும் நீடிக்கும், ஒரு நிலையான காற்று வீசுகிறது, ஒரு குளிர்ச்சியான, அற்புதமான, இடைவிடாத குளிர் எல்லாவற்றையும் கட்டுப்படுத்துகிறது. "தி ஓவர் கோட்" கதையில், முடிவற்ற குளிர்காலத்தின் குளிர் மற்றும் இருளில் ஹீரோவின் மரணம், அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் அவரைச் சூழ்ந்திருந்த ஆன்மாவின் குளிருடன் தொடர்புடையது. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ஆட்சி செய்யும் பொது அலட்சியம், மனிதனைப் பற்றிய அலட்சியம், பண பலம் மற்றும் பதவிகளின் இந்த தத்துவம், மக்களை "சிறியவர்களாக" மாற்றுகிறது மற்றும் கவனிக்கப்படாமல், அவர்களை அழிக்கிறது. சாம்பல் வாழ்க்கைமற்றும் மரணம். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மக்களை தார்மீக முடமாக்குகிறது, பின்னர் அவர்களைக் கொன்றுவிடுகிறது. கோகோலைப் பொறுத்தவரை, பீட்டர்ஸ்பர்க் என்பது குற்றம், வன்முறை, இருள், நரகத்தின் நகரம், அங்கு மனித வாழ்க்கை ஒன்றும் இல்லை.

"டெட் சோல்ஸ்" இல் உள்ள பீட்டர்ஸ்பர்க் ஒரு இணக்கமற்ற நகரம், பிசாசின் நகரம். சாத்தானால் கட்டப்பட்ட ஒரு செயற்கை நகரத்தின் கருப்பொருளை கோகோல் தொடர்கிறார். "தி டேல் ஆஃப் கேப்டன் கோபேகின்" இல் எதிர்கால பழிவாங்கலின் தீம் தெரியும். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மக்களின் மரணத்திற்கு வழிவகுக்கவில்லை, ஆனால் அவர்களை குற்றவாளிகளாக மாற்றுகிறது. எனவே, அவருக்கு ஒரு கையையும் காலையும் கொடுத்த தாய்நாட்டின் பாதுகாவலரான கேப்டன் கோபேகினிடமிருந்து, பீட்டர்ஸ்பர்க் ஒரு கொள்ளையனாக மாறினார்.

"பீட்டர்ஸ்பர்க் கதைகளில்" ஆசிரியர் தலைநகரின் மர்மமான மற்றும் புதிரான படத்தை உருவாக்குகிறார். இங்கே மக்கள் பைத்தியம் பிடிக்கிறார்கள், சோகமான தவறுகளைச் செய்கிறார்கள், தற்கொலை செய்துகொள்கிறார்கள், வெறுமனே இறக்கிறார்கள். குளிர், அலட்சியம், அதிகாரத்துவ பீட்டர்ஸ்பர்க் மக்களுக்கு விரோதமானது மற்றும் பயங்கரமான, அச்சுறுத்தும் கற்பனைகளுக்கு வழிவகுக்கிறது.

கதையைத் திறக்கும் நெவ்ஸ்கி ப்ரோஸ்பெக்ட்டின் விளக்கம் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் ஒரு வகையான "உடலியல்" ஓவியமாகும், இது பல்வேறு வாழ்க்கை வண்ணங்கள் மற்றும் அதில் வழங்கப்பட்ட படங்களின் செழுமையுடன் பிரகாசிக்கிறது. கோகோலுக்கான நெவ்ஸ்கி ப்ராஸ்பெக்ட் என்பது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் முழுவதையும் உள்ளடக்கியது, வாழ்க்கையின் முரண்பாடுகள். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் பிரதான தெருவில், நீங்கள் ஒரு அசாதாரண நிகழ்வை சந்திக்கலாம்: "இங்கே நீங்கள் ஒரே பக்கவாட்டுகளை சந்திப்பீர்கள், ஒரு டை கீழ் அசாதாரண மற்றும் அற்புதமான கலை மூலம் கடந்து ... இங்கே நீங்கள் ஒரு அற்புதமான மீசையை சந்திப்பீர்கள், பேனா இல்லை, தூரிகை இல்லை சித்தரிக்க முடியும்... நீங்கள் கனவில் கூட நினைத்துப் பார்க்க முடியாத இடுப்புகளை இங்கே சந்திப்பீர்கள்... மேலும் நெவ்ஸ்கி ப்ரோஸ்பெக்டில் என்ன பெண்களின் கைகளை நீங்கள் காண்பீர்கள்!.. இங்கே நீங்கள் சந்திப்பீர்கள் ஒரே புன்னகை, கலை புன்னகையின் உயரம். ." 11 .

பக்கவாட்டு, மீசை, இடுப்பு, கை, புன்னகை போன்றவை. அவர்கள் சொந்தமாக Nevsky Prospekt உடன் உலா வருகிறார்கள். விஷயங்கள், உடலின் பாகங்கள் மற்றும் சில மனித செயல்கள் கட்டுப்பாட்டை மீறி, சுயாதீனமான பாடங்களாக மாறும் 12 .

நெவ்ஸ்கி ப்ராஸ்பெக்டை சித்தரிக்கிறது வெவ்வேறு நேரம்நாள், கோகோல், அது போலவே, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் சமூக சுயவிவரத்தை, அதன் சமூக கட்டமைப்பை வகைப்படுத்துகிறார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மக்களில், எழுத்தாளர் முதன்மையாக சாதாரண மக்களை, தொழில்கள் மற்றும் வாழ்க்கைச் சுமையைத் தாங்கும் மக்களைத் தனிமைப்படுத்துகிறார். அதிகாலையில் “சரியானவர்கள் தெருக்களில் தடுமாறிக்கொண்டிருக்கிறார்கள்; சில நேரங்களில் ரஷ்ய ஆண்கள், அவசரமாக வேலைக்குச் சென்று, சுண்ணாம்பு படிந்த பூட்ஸில் அதைக் கடக்கிறார்கள், அதன் தூய்மைக்கு பெயர் பெற்ற கேத்தரின் கால்வாயைக் கூட கழுவ முடியவில்லை ... இந்த நேரத்தில், அதாவது 12 வரை என்று தீர்க்கமாகச் சொல்லலாம். மணி, நெவ்ஸ்கி ப்ரோஸ்பெக்ட் என்பது யாருக்காக ஒரு முடிவு இல்லை, அது ஒரு வழிமுறையாக மட்டுமே செயல்படுகிறது: இது தொடர்ந்து தங்கள் சொந்த தொழில்கள், அவர்களின் சொந்த கவலைகள், அவர்களின் சொந்த எரிச்சல்கள், ஆனால் அவரைப் பற்றி சிந்திக்காதவர்களால் நிரப்பப்படுகிறது. அனைத்தும்." 13 .

சாதாரண மக்கள் தங்கள் வணிகம், உழைப்பு ஆகியவற்றில் பிஸியாக இருப்பதால், எழுத்தாளர் "தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட" பிஸியான பார்வையாளர்களை உருவாக்குகிறார், அற்ப விஷயங்களில் நேரத்தைக் கொல்கிறார்; அவர்களைப் பொறுத்தவரை, நெவ்ஸ்கி ப்ரோஸ்பெக்ட் “ஒரு குறிக்கோள்” - இது அவர்கள் தங்களைக் காட்டக்கூடிய இடம்.

"உன்னதமான" பொதுமக்களின் அணிகள், ஆடம்பரம் மற்றும் சிறப்பை "போற்றும்", ஆசிரியர் அதன் உள் வெறுமையை, அதன் "குறைந்த நிறமற்ற தன்மையை" காட்டுகிறார்.

உள்ளே இருந்தால் ஆரம்ப வேலைகோகோலின் பீட்டர்ஸ்பர்க் ஒரு விசித்திரக் கதை நகரம், ஆனால் அதன் முதிர்ந்த வடிவத்தில் அது ஒரு இருண்ட, பயமுறுத்தும், புரிந்துகொள்ள முடியாத, அசாதாரணமான நகரம், தனிநபரின் மீது அழுத்தம் கொடுத்து அவரைக் கொன்றது, ஆன்மீக ரீதியில் இறந்தவர்களின் நகரம்.

1. பீட்டர்ஸ்பர்க் N.A ஆல் சித்தரிக்கப்பட்டது. நெக்ராசோவா

நேற்று, சுமார் ஆறு மணியளவில்,

சென்னயாவிடம் சென்றேன்;

அங்கே அவர்கள் ஒரு பெண்ணை சவுக்கால் அடித்து,

இளம் விவசாயி பெண் 14 .

N. நெக்ராசோவ்

நெக்ராசோவ் 40 ஆண்டுகள் வாழ்ந்த செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் படம் அவரது பாடல்களில் நெக்ராசோவின் விருப்பமான கருப்பொருள்களில் ஒன்றாகும். தனது இளமை பருவத்தில், அவர் ஒரு பசியுள்ள ஏழையின் வாழ்க்கையை இழுக்க வேண்டியிருந்தது, வறுமை மற்றும் பற்றாக்குறையை அனுபவிக்க வேண்டும், மேலும் தலைநகரின் சேரிகளில் வாழ்க்கையின் அனைத்து மாற்றங்களையும் கற்றுக்கொள்ள வேண்டியிருந்தது.

நெக்ராசோவ் தனது வாழ்க்கையின் வெவ்வேறு காலகட்டங்களில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பற்றி எழுதினார். கவிஞரின் கண்களுக்கு முன்பாக, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் தோற்றம் மாறியது. தலைநகரம் மூலதனமாக்கப்பட்டது, அதன் "கண்டிப்பான, மெல்லிய தோற்றத்தை" இழந்து, தொழிற்சாலைகள் மற்றும் தொழிற்சாலைகள் அதன் புறநகரில் முளைத்தன, வசதியான உன்னத மாளிகைகளுக்கு அடுத்ததாக "குடியிருப்பாளர்களுக்கான" பெரிய அடுக்குமாடி கட்டிடங்கள் கட்டப்பட்டன, மேலும் காலி இடங்கள் கட்டப்பட்டன. நன்கு போன்ற முற்றங்களைக் கொண்ட அசிங்கமான, இருண்ட வீடுகள் கிளாசிக்கல் குழுமங்களைக் கெடுத்தன.

நெக்ராசோவ் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் அழகை மட்டுமல்ல, அதன் தொலைதூர புறநகர்ப் பகுதிகளையும் வாசகர்களுக்குக் காட்டினார், இருண்ட, ஈரமான அடித்தளங்களைப் பார்த்தார், மேலும் பெரிய நகரத்தின் சமூக முரண்பாடுகளை தெளிவாகப் பிரதிபலித்தார். மற்றும் எப்போதும், Nekrasov செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் தீம் திரும்பிய போது, ​​அவர் இரண்டு உலகங்களை சித்தரித்தார் - மில்லியனர்கள் மற்றும் பிச்சைக்காரர்கள், ஆடம்பரமான அரண்மனைகள் உரிமையாளர்கள் மற்றும் குடிசைவாசிகள், அதிர்ஷ்டம் மற்றும் துரதிர்ஷ்டவசமான.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் அவரது சித்தரிப்பில், நெக்ராசோவ் புஷ்கினைப் பின்பற்றுகிறார். புஷ்கினின் "யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவலில் தியேட்டரின் விளக்கத்தை மேற்கோள் காட்டி அவர் எழுதுகிறார்:

...உன் சுவர்களுக்குள்

மற்றும் பழைய நாட்களில் உள்ளன மற்றும் இருந்தன

மக்கள் மற்றும் சுதந்திர நண்பர்களே...

("மகிழ்ச்சியற்றவர்") 15

ஆனால் ரஷ்ய கவிதைகளில், நெக்ராசோவுக்கு முன்பு, பீட்டர்ஸ்பர்க் இன்னும் அறைகள் மற்றும் அடித்தளங்களின் நகரமாக, தொழிலாளர்கள் மற்றும் ஏழைகளின் நகரமாக சித்தரிக்கப்படவில்லை:

எங்கள் தெருவில் வாழ்க்கை வேலை செய்கிறது;

அவை விடியற்காலையில் தொடங்குகின்றன

உங்கள் பயங்கரமான கச்சேரி, கோரஸிங்,

டர்னர்கள், செதுக்குபவர்கள், இயக்கவியல்,

பதிலுக்கு, நடைபாதை இடி!..

எல்லாம் ஒன்றிணைகிறது, கூக்குரலிடுகிறது, முணுமுணுக்கிறது,

அது எப்படியோ மந்தமாகவும் அச்சுறுத்தலாகவும் ஒலிக்கிறது,

துரதிர்ஷ்டவசமான மக்கள் மீது சங்கிலிகள் பிணைக்கப்படுவது போல,

நகரம் இடிந்து போக விரும்புவது போல.

(“வானிலை பற்றி”, 1859) 16

அனைத்து "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்" கவிதை சுழற்சிகளும் இந்த மனநிலையுடன் ஊடுருவுகின்றன.

நெக்ராசோவின் கவிதை முறையில், ஒரு சிறப்பியல்பு அம்சம் ஆரம்பத்தில் தோன்றுகிறது: செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் வாழ்க்கையின் பழக்கமான சிறிய விவரங்கள் மற்றும் கவிஞரின் பார்வை வெளிப்படுத்தும் அன்றாட காட்சிகளுக்கு கவனம் செலுத்துகிறது. ஆழமான பொருள்:

மனிதனின் கொடூரமான கையின் கீழ்,

அரிதாகவே உயிருடன், அசிங்கமான ஒல்லியாக,

ஊனமுற்ற குதிரை கஷ்டப்படுகிறது,

நான் தாங்க முடியாத சுமையை சுமக்கிறேன்.

அதனால் அவள் நிலைதடுமாறி நின்றாள்.

"சரி!" - ஓட்டுநர் பதிவைப் பிடித்தார்

(அவருக்கு சாட்டை போதாது என்று தோன்றியது)

மேலும் அவர் அவளை அடித்தார், அடித்தார், அடித்தார்!

("வானிலை பற்றி") 17

தெரு எபிசோட் துன்பம் மற்றும் கொடுமையின் அடையாளமாக வளர்கிறது. நம் முன் இருப்பது நிகழ்வின் விவரிப்பு மட்டுமல்ல, ஒரு பாடல் படம். ஒவ்வொரு வார்த்தையும் கவிஞரின் உணர்வுகளை நமக்கு உணர்த்துகிறது: கொடுமையை தோற்றுவிக்கும் அசிங்கமான வாழ்க்கை முறைக்கு எதிரான கோபம், ஒருவரின் சொந்த சக்தியின்மையால் வலி, தீமையை சமாளிக்க இயலாமை. அதில், ஓய்வு கொடுக்கவில்லை:

கால்கள் எப்படியோ அகலமாக விரிந்து,

அனைத்து புகைபிடித்தல், மீண்டும் குடியேற,

குதிரை மட்டும் ஆழமாகப் பெருமூச்சு விட்டது

அவள் பார்த்தாள்... (அப்படித்தான் மக்கள் பார்க்கிறார்கள்,

நியாயமற்ற தாக்குதல்களுக்கு அடிபணிதல்).

அவர் மீண்டும்: பின்புறம், பக்கங்களிலும்,

மற்றும், முன்னோக்கி ஓடுகிறது, தோள்பட்டை கத்திகளுக்கு மேல்

மற்றும் அழுகையால், கனிவான கண்கள்!

("வானிலை பற்றி") 18

"ஆன் தி ஸ்ட்ரீட்" ("திருடன்", "சவப்பெட்டி", "வான்கா") சுழற்சியின் கவிதைகளில், தலைநகரின் ஏழ்மையான பகுதிகளில் வளர்ந்த ஒரு மனிதனின் சோகமான விதியை நெக்ராசோவ் காட்டுகிறார், மிகவும் வெட்கக்கேடான பணம் சம்பாதிக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. வழி: திருட, தன்னை விற்பதற்கு:

ஒரு அழுக்கு தெரு வழியாக ஒரு விருந்துக்கு விரைகிறது,

நேற்று நடந்த அசிங்கமான காட்சியை கண்டு வியந்தேன்:

கலாச் திருடப்பட்ட வணிகர்,

நடுங்கி, வெளிறிப்போய், திடீரென்று அலறி அழ ஆரம்பித்தான்.

மேலும், தட்டில் இருந்து விரைந்த அவர், "திருடன் நிறுத்து!"

மேலும் திருடனை சுற்றி வளைத்து விரைவில் நிறுத்தினார்.

கடித்த ரோல் அவன் கையில் நடுங்கியது;

அவர் பூட்ஸ் இல்லாமல், துளைகள் கொண்ட ஃபிராக் கோட்டில் இருந்தார்;

முகம் சமீபத்தில் ஒரு நோயின் தடயத்தைக் காட்டியது,

அவமானம், விரக்தி, பிரார்த்தனை மற்றும் பயம்... 19

மனவேதனையுடன், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் மூலைகளிலும், ஏழைகள், பசியால் வாடும் மக்கள், "தலைநகரைச் சுற்றி வளைக்கும்" "இருண்ட காட்சிகள்" குறித்தும் நெக்ராசோவ் விவரிக்கிறார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் ஆடம்பரமான அரண்மனைகள் மற்றும் அற்புதமான குழுக்களுக்குப் பதிலாக, நெக்ராசோவ் புறநகர்ப் பகுதியைக் காட்டினார், அங்கு "ஒவ்வொரு வீடும் ஸ்க்ரோஃபுலாவால் பாதிக்கப்படுகிறது", அங்கு "பிளாஸ்டர் விழுந்து நடைபாதையில் நடப்பவர்களைத் தாக்குகிறது", அங்கு குழந்தைகள் "தங்கள் படுக்கையில் உறைந்து போகின்றனர்" ." ஒரு அழகான நகரத்தின் தெருக்களில், அவர் முதலில், அவமானப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் புண்படுத்தப்பட்ட மக்களைப் பார்க்கிறார், அவருக்கு முன் கவிஞர்கள் கவனமாகத் தவிர்த்துவிட்ட படங்களை அவர் பார்க்கிறார்: பீட்டர் I இன் நினைவுச்சின்னத்தில், "பொது இடங்களில் காத்திருக்கும் நூற்றுக்கணக்கான விவசாய ஊழியர்களை அவர் கவனிக்கிறார். ."

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் ஒரு வகையான காற்றற்ற இடமாக நெக்ராசோவின் கவிதையில் காணப்படுகிறது "நாட்கள் செல்கின்றன... காற்று இன்னும் திணறுகிறது,...":

ஜூலையில் நீங்கள் முற்றிலும் நனைந்திருக்கிறீர்கள்

ஓட்கா, தொழுவங்கள் மற்றும் தூசி ஆகியவற்றின் கலவை

ஒரு பொதுவான ரஷ்ய கலவை.

புஷ்கின் நகரத்தின் அழகான பனோரமா மறைந்துவிடும், அதற்கு பதிலாக இழப்பு, விரக்தி, துன்பம், நம்பிக்கையற்ற மற்றும் அர்த்தமற்ற படம். "வானிலை பற்றி" கவிதைக்கான கல்வெட்டு இந்த சூழலில் மோசமான முரண்பாடாக மாறுகிறது:

என்ன ஒரு புகழ்பெற்ற தலைநகரம்

மகிழ்ச்சியான பீட்டர்ஸ்பர்க்!

நெக்ராசோவ் ஒரு ஏழையின் கண்களால் உலகின் மிக அழகான நகரங்களில் ஒன்றான ஆடம்பரமான தலைநகரைக் கண்டார், மேலும் துரதிர்ஷ்டவசமான மற்றும் பின்தங்கியவர்களுக்கு தீவிர அனுதாபத்துடன், நன்கு உணவளித்த, சும்மா மற்றும் பணக்காரர்களை வெறுப்புடன் விவரித்தார்.

நெக்ராசோவ்ஸ்கி பீட்டர்ஸ்பர்க் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் அடிப்படையில் ஒரு புதிய நிகழ்வு. கவிஞர் நகரத்தின் வாழ்க்கையின் அம்சங்களைக் கண்டார், சிலர் அவருக்கு முன் பார்த்தார்கள், அவர்கள் அவ்வாறு செய்தால், அது தற்செயலாக இருந்தது, நீண்ட காலத்திற்கு அல்ல.

அத்தியாயம் II. எஃப்.எம் எழுதிய நாவலில் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் படம் தஸ்தோவ்ஸ்கி "குற்றம் மற்றும் தண்டனை"

2.1 தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் பீட்டர்ஸ்பர்க்

அரிதாக எங்கே இவ்வளவு இருண்டவர்கள் இருக்க முடியும்,

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் போன்ற மனித ஆன்மா மீது கூர்மையான மற்றும் விசித்திரமான தாக்கங்கள்.

எஃப். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி "குற்றம் மற்றும் தண்டனை"

தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் புத்தகங்களில், நெவ்ஸ்கி ப்ரோஸ்பெக்ட், அரண்மனைகள், தோட்டங்கள், பூங்காக்கள் ஆகியவற்றை நாம் அரிதாகவே பார்க்கிறோம்; மாறாக, "அவமானப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் அவமதிக்கப்பட்ட" நகரம் நம் முன் திறக்கப்படும்.

ஃபியோடர் மிகைலோவிச்சின் இருபது படைப்புகளில், பீட்டர்ஸ்பர்க் உள்ளது: ஒரு பின்னணியாக அல்லது ஒரு பாத்திரமாக. தஸ்தாயெவ்ஸ்கி தனது புத்தகங்களில் முற்றிலும் மாறுபட்ட நகரத்தைக் கண்டுபிடித்தார்: அது ஒரு கனவு நகரம், ஒரு பேய் நகரம். எழுத்தாளரின் பீட்டர்ஸ்பர்க் மனிதனுக்கு விரோதமானது. அவரது புத்தகங்களின் ஹீரோக்களைக் கண்டுபிடிக்க முடியாது மன அமைதி: அவர்கள் அந்நியப்பட்டு ஒற்றுமையற்றவர்கள் 20 .

குற்றமும் தண்டனையும் நாவலில் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் பீட்டர்ஸ்பர்க் எப்படி இருக்கிறது? நெவாவில் நகரத்தை எழுத்தாளர் சித்தரித்ததில் என்ன சிறப்பு?

இந்த நாவல் ஒரு பெரிய நகரத்தின் வாழ்க்கையை அதன் உணவகங்கள் மற்றும் உணவகங்களுடன், மிகப்பெரிய ஐந்து மாடி கட்டிடங்களுடன், அனைத்து வகையான தொழில்துறை மக்களால் அடர்த்தியாக மக்கள்தொகையுடன் மீண்டும் உருவாக்குகிறது - “தையல்காரர்கள், மெக்கானிக்ஸ், சமையல்காரர்கள், பல்வேறு ஜெர்மானியர்கள், சொந்தமாக வாழும் பெண்கள், குட்டி அதிகாரிகள். , முதலியன.”; "சிறிய சிறிய செல்கள்" - அறைகள் "உங்கள் தலையை கூரையில் அடிக்கப் போகிறீர்கள்"; போலீஸ் அலுவலகங்கள், சென்னயாவில் உள்ள சந்தை மற்றும் நெரிசலான தெருக்கள். இந்த நகரத்தின் மக்கள்தொகை என்பது ஒரு ஏழை சாமானியர், அரை ஏழ்மையான முன்னாள் மாணவர்களின் வாழ்க்கை தொடர்ந்து மோதுபவர்கள்: நில உரிமையாளர்கள், தன்னைப் போன்ற துப்புரவுப் பணியாளர்கள், முன்னாள் மாணவர்கள், தெருப் பெண்கள், பணம் செலுத்துபவர்கள், காவல்துறை அதிகாரிகள், சீரற்ற வழிப்போக்கர்கள், குடிப்பழக்கம். வீடுகள். குட்டி-முதலாளித்துவ, குட்டி-முதலாளித்துவ பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் அன்றாட வாழ்க்கையின் பொதுவான படம் நமக்கு முன் உள்ளது. நாவலில் வலியுறுத்தப்பட்ட சமூக முரண்பாடுகள் எதுவும் இல்லை. கூர்மையான வேறுபாடுஎடுத்துக்காட்டாக, நெக்ராசோவ் (“மோசமான மற்றும் புத்திசாலி”, “தி லைஃப் ஆஃப் டிகோன் ட்ரொஸ்ட்னிகோவ்” போன்றவற்றில் உள்ளது மற்றும் இல்லாதது போன்றது, அங்கு ஹீரோ மாடிகளில் இடமில்லாத “துரதிர்ஷ்டவசமானவர்களை” பிரதிபலிக்கிறார், ஏனெனில் “இருக்கிறார்கள். முழு வீடுகளும் தடைபட்ட அதிர்ஷ்டசாலிகள்”) 21 .

நாவலின் முதல் பக்கங்களிலிருந்து, பொய், அநீதி, துரதிர்ஷ்டம், மனித வேதனை, வெறுப்பு மற்றும் பகைமை மற்றும் தார்மீகக் கொள்கைகளின் சரிவு ஆகியவற்றின் உலகில் நாம் நம்மைக் காண்கிறோம். வறுமை மற்றும் துன்பத்தின் படங்கள், அவற்றின் உண்மையால் உலுக்கி, மனிதனைப் பற்றிய ஆசிரியரின் வலியால் நிறைந்துள்ளன. நாவலில் கொடுக்கப்பட்ட மனித விதிகளின் விளக்கம், உலகின் குற்றவியல் கட்டமைப்பைப் பற்றி பேச அனுமதிக்கிறது, இதன் சட்டங்கள் ஹீரோக்கள் தாங்க முடியாத துன்பம் மற்றும் பற்றாக்குறைக்கு "சவப்பெட்டியைப் போல" கழிப்பறைகளில் வாழ்வதைக் கண்டிக்கின்றன.

தெரு வாழ்க்கையின் காட்சிகள் அத்தகைய வாழ்க்கையிலிருந்து மக்கள் மந்தமாகிவிட்டார்கள் என்ற முடிவுக்கு நம்மை அழைத்துச் செல்கிறது, அவர்கள் ஒருவரையொருவர் விரோதத்துடனும் அவநம்பிக்கையுடனும் பார்க்கிறார்கள்.

ஒன்றாக: இயற்கை ஓவியங்கள்பீட்டர்ஸ்பர்க், தெரு வாழ்க்கையின் காட்சிகள், "பிடி" உட்புறங்கள் - மக்களுக்கு விரோதமான ஒரு நகரத்தின் ஒட்டுமொத்த தோற்றத்தை உருவாக்கவும், அவர்களைக் கூட்டவும், அவர்களை நசுக்கவும், நம்பிக்கையற்ற சூழ்நிலையை உருவாக்கவும், அவதூறுகள் மற்றும் குற்றங்களுக்கு அவர்களைத் தள்ளுகிறது.

2.2 எஃப்.எம் எழுதிய நாவலில் உள்ளரங்கம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி "குற்றம் மற்றும் தண்டனை"

நாவல் ரஸ்கோல்னிகோவின் வீட்டைப் பற்றிய விளக்கத்துடன் தொடங்குகிறது. அதே சமயம் அவனுக்குள் வாழும் நாயகனின் மன நிலையை ஆசிரியர் வெளிப்படுத்துகிறார். "அவரது அலமாரியானது ஒரு உயரமான ஐந்து மாடி கட்டிடத்தின் கூரையின் கீழ் இருந்தது மற்றும் ஒரு அடுக்குமாடி குடியிருப்பை விட ஒரு அலமாரி போல் இருந்தது. அது ஒரு சிறிய செல், ஆறு படிகள் நீளமானது, அதன் மஞ்சள் தூசி நிறைந்த வால்பேப்பர் உரிந்து மிகவும் பரிதாபமாக இருந்தது. எல்லா இடங்களிலும் சுவரில் இருந்து விலகி, மிகவும் தாழ்வாக, சற்றே உயரமான மனிதன் அதில் பயந்தான், மேலும் அவன் தலையை கூரையில் அடிப்பது போல் தோன்றியது. தளபாடங்கள் அறைக்கு ஒத்திருந்தன: மூன்று பழைய நாற்காலிகள் இருந்தன, முற்றிலும் நல்ல வேலை வரிசையில் இல்லை, மூலையில் ஒரு வர்ணம் பூசப்பட்ட அட்டவணை, அதில் பல குறிப்பேடுகள் மற்றும் புத்தகங்கள் இருந்தன; அவர்கள் தூசி படிந்த விதத்தில், நீண்ட காலமாக யாருடைய கையும் அவர்களைத் தொடவில்லை என்பது தெளிவாகத் தெரிந்தது; இறுதியாக, ஒரு மோசமான பெரிய சோபா, கிட்டத்தட்ட முழு சுவரையும் முழு அறையின் பாதி அகலத்தையும் ஆக்கிரமித்து, ஒரு காலத்தில் சின்ட்ஸில் அமைக்கப்பட்டது, ஆனால் இப்போது கந்தல்களில், மற்றும் இது ரஸ்கோல்னிகோவின் படுக்கையாக செயல்பட்டது. அவர் அடிக்கடி அதன் மீது உறங்கினார், ஆடைகளை அவிழ்க்காமல், ஒரு தாள் இல்லாமல், தனது பழைய, இழிந்த மாணவரின் கோட் மற்றும் தலையில் ஒரு சிறிய தலையணையால் தன்னை மூடிக்கொண்டு, அதன் கீழ் அவர் வைத்திருந்த அனைத்து துணிகளையும், சுத்தமாகவும் அணிந்திருந்தார். உயரமான தலையணை இருந்தது. சோபாவுக்கு முன்னால் ஒரு சிறிய மேஜை இருந்தது. 22 .

ரஸ்கோல்னிகோவின் அறையின் விளக்கத்தில், பாழடைதல், உயிரற்ற தன்மை மற்றும் மரணம் ஆகியவற்றின் மையக்கரு தெளிவாக உணரப்படுகிறது. இந்த அலமாரியில் உள்ள கூரைகள் மிகவும் தாழ்வாக இருப்பதால், இந்த அலமாரிக்குள் நுழையும் உயரமான நபர் பயப்படுகிறார். மேலும் ரோடியன் சராசரியை விட உயரமானது. புத்தகங்கள் மற்றும் குறிப்பேடுகள் கொண்ட ஒரு பெரிய மேஜை தூசியின் அடர்த்தியான அடுக்குடன் மூடப்பட்டிருக்கும். புல்செரியா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னாவுக்கு, அவரது மகனின் அறை ஒரு சவப்பெட்டி போல் தெரிகிறது.

உண்மையில், இந்த "மஞ்சள் அலமாரியில்" வாழ்க்கை நின்றுவிட்டதாகத் தோன்றியது. ரஸ்கோல்னிகோவ் வறுமையால் நசுக்கப்படுகிறார், அவரது சொந்த நம்பிக்கையற்ற சூழ்நிலையின் எண்ணம் அவரை மனச்சோர்வடையச் செய்கிறது, மேலும் அவர் மக்களைத் தவிர்க்கிறார், தனது அன்றாட விவகாரங்களைக் கையாள்வதை நிறுத்துகிறார். பல்கலைக்கழகத்தில் தனது படிப்பை விட்டுவிட்டு, ரஸ்கோல்னிகோவ் செயலற்ற நிலையில் இருக்கிறார்; அவர் நாள் முழுவதும் அசையாமல், தனது அலமாரியில் ஒதுங்கியிருக்கிறார். அத்தகைய மனச்சோர்வடைந்த நிலையில், ஹீரோ கோளாறை கவனிக்கவில்லை, அறையை சுத்தமாக வைக்க முயற்சிக்கவில்லை, அதன் உட்புறத்தை உயிர்ப்பிக்கவில்லை, குறைந்தபட்சம் தனது "செல்லில்" ஒரு சிறிய ஆறுதலையும் வசதியையும் உருவாக்குவது பற்றி சிந்திக்கவில்லை. ஆடையை அவிழ்க்காமல், தாளில்லாமல் படுக்கைக்குச் செல்கிறார். இவை அனைத்தும் அவரது தார்மீக வீழ்ச்சியின் தொடக்கத்தைப் பற்றி பேசுகின்றன.

அடகு வியாபாரியான வயதான பெண்மணியின் அறை, ரஸ்கோல்னிகோவின் வீட்டைப் போலவே இடுக்கமாகவும், பரிதாபமாகவும் இருக்கிறது. “... சிறிய அறையில் விசேஷம் எதுவும் இல்லை. மரச்சாமான்கள் அனைத்தும் மிகவும் பழமையானது மற்றும் மஞ்சள் மரத்தால் ஆனது, பெரிய வளைந்த மர முதுகில் ஒரு சோபாவைக் கொண்டிருந்தது. வட்ட மேசை ஓவல் வடிவம்சோபாவின் முன், சுவரில் ஒரு கண்ணாடியுடன் ஒரு கழிப்பறை, சுவர்களில் நாற்காலிகள் மற்றும் மஞ்சள் பிரேம்களில் இரண்டு அல்லது மூன்று பைசா படங்கள் ஜேர்மன் இளம் பெண்களை தங்கள் கைகளில் பறவைகளுடன் சித்தரிக்கும் - அவ்வளவுதான் தளபாடங்கள். ஒரு சிறிய சின்னத்தின் முன் மூலையில் ஒரு விளக்கு எரிந்து கொண்டிருந்தது 23".

சிறிய மற்றும் மஞ்சள் என்ற அடைமொழிகள் மீண்டும் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகின்றன. இந்த வீட்டின் பாழடைந்த நிலை, இருள் மற்றும் அவலநிலை பற்றிய எண்ணத்தை மீண்டும் மீண்டும் கூறுகிறது. அத்தகைய சூழ்நிலையில், வயதான பெண் படிப்படியாக தீயவளாகவும் இதயமற்றவளாகவும் மாறுகிறாள், அவள் பணத்தின் கெட்ட சக்தியில் விழுகிறாள் - செப்பு பைசாவின் அன்றாட சக்தி, ஏழை மனிதன் தனது அன்றாட ரொட்டிக்கு மிகவும் குறைவு. சூழ்நிலை ஒரு நபரை எவ்வாறு பாதிக்கிறது, அவரை ஒடுக்குகிறது மற்றும் ஒழுக்கச் சிதைவுக்கு வழிவகுக்கிறது என்பதை இங்கே காண்கிறோம். கருணை உணர்வு முற்றிலுமாக சிதைந்த ஒரு வயதான பெண்ணின் தார்மீக வீழ்ச்சியை வாசகர் கவனிக்கிறார்.

சோனியாவின் அறை மிகவும் அசிங்கமாகவும், இருண்டதாகவும், கொட்டகை போலவும் இருக்கிறது. "சோனியாவின் அறை ஒரு களஞ்சியமாக இருந்தது, மிகவும் ஒழுங்கற்ற நாற்கரத்தின் தோற்றத்தைக் கொண்டிருந்தது, மேலும் இது அசிங்கமான ஒன்றைக் கொடுத்தது. மூன்று ஜன்னல்கள் கொண்ட ஒரு சுவர், ஒரு பள்ளத்தை கண்டும் காணாத வகையில், அறையை சீரற்ற முறையில் வெட்டி, ஒரு மூலையில், பயங்கரமான கூர்மையாக, எங்காவது ஆழமாக ஓடுவதால், மங்கலான வெளிச்சத்தில், அதை நன்றாகப் பார்க்கக்கூட முடியவில்லை; மற்றொரு கோணம் ஏற்கனவே மிகவும் மூர்க்கத்தனமாக மழுங்கலாக இருந்தது. இந்த முழு பெரிய அறையில் கிட்டத்தட்ட தளபாடங்கள் இல்லை. மூலையில், வலதுபுறம், ஒரு படுக்கை இருந்தது; அவளுக்கு அருகில், கதவுக்கு அருகில், ஒரு நாற்காலி. படுக்கை இருந்த அதே சுவரில், வேறொருவரின் குடியிருப்பின் வாசலில், நீல மேஜை துணியால் மூடப்பட்ட ஒரு எளிய பலகை மேசை இருந்தது; மேஜைக்கு அருகில் இரண்டு தீய நாற்காலிகள் உள்ளன. பின்னர், எதிரே உள்ள சுவருக்கு எதிராக, ஒரு கூர்மையான மூலைக்கு அருகில், வெற்றிடத்தை இழந்தது போல், சிறிய, எளிய மரப்பெட்டி இழுப்பறை இருந்தது. அறையில் இருந்ததெல்லாம் அவ்வளவுதான். மஞ்சள், தேய்ந்து தேய்ந்து போன வால்பேப்பர் எல்லா மூலைகளிலும் கருப்பு நிறமாக மாறியது; குளிர்காலத்தில் இங்கு ஈரமாகவும் புகையாகவும் இருந்திருக்க வேண்டும். வறுமை தெரிந்தது; படுக்கையில் கூட திரை இல்லை 24".

இந்த விளக்கத்தில் ஒரு கூர்மையான வேறுபாடு உள்ளது: சோனியாவின் அறை மிகப்பெரியது, ஆனால் அவளே சிறியவள் மற்றும் மெல்லியவள். உருவப்படத்திற்கும் உட்புறத்திற்கும் இடையிலான இந்த வேறுபாடு மிகவும் அபத்தமான மற்றும் குழந்தைத்தனமான பலவீனமான, உதவியற்ற நடத்தை மற்றும் கதாநாயகியின் உருவத்திற்கு இடையிலான முரண்பாட்டைக் குறிக்கிறது.

ஒழுங்கற்ற நாற்கர வடிவில் உள்ள சோனியாவின் அறை, வாழ்க்கையைப் போலவே நித்தியமான, அசைக்க முடியாத அஸ்திவாரங்களின் அடித்தளத்தை அழிப்பதாகத் தெரிகிறது. இங்குள்ள வாழ்க்கையின் பழங்கால அடித்தளங்கள் தகர்க்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. சோனியாவின் வாழ்க்கை உண்மையில் தீர்க்கப்பட்டது. தன் குடும்பத்தை மரணத்திலிருந்து காப்பாற்றி, தினமும் மாலையில் வெளியில் செல்கிறாள். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி ஏற்கனவே மர்மலாடோவின் குடிபோதையில் ஒப்புதல் வாக்குமூலத்தில் இந்த ஆக்கிரமிப்பு அவளுக்கு எவ்வளவு கடினமானது என்பதை சுட்டிக்காட்டுகிறார். ரஸ்கோல்னிகோவிடம் தனது குடும்பத்தின் கதையைச் சொல்லி, சோனியா முப்பது ரூபிள்களை வீட்டிற்கு கொண்டு வந்தபோது, ​​​​அவள் "ஒரு வார்த்தை கூட சொல்லவில்லை, ஆனால், ஒரு தாவணியால் தன்னை மூடிக்கொண்டு, அமைதியாக சோபாவில் படுத்துக் கொண்டு நீண்ட நேரம் அழுதாள்" என்று குறிப்பிடுகிறார். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி நகரம் தெருப் பெண்களின் நகரமாகும், அதன் வீழ்ச்சி பல்வேறு டாரியா ஃப்ரான்ட்செவ்னாக்களால் எளிதாக்கப்படுகிறது. வறுமை குற்றத்தை வளர்க்கிறது. சோனியா மர்மெலடோவா, நேர்மையான வேலையால் ஒரு நாளைக்கு பதினைந்து கோபெக்குகளை சம்பாதிக்க முடியவில்லை, ஒரு குற்றம் செய்கிறார் தார்மீக சட்டங்கள்வெளியே செல்கிறது. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் உலகம் ஒரு கொடூரமான, ஆன்மா இல்லாத உலகமாகும், இதில் இரக்கத்திற்கும் கருணைக்கும் இடமில்லை, இது தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, வாழ்க்கையின் அடிப்படை, அதன் மீற முடியாத தன்மை.

மர்மலாடோவின் வீடு பயங்கரமான வறுமையின் படத்தையும் வழங்குகிறது. அவரது அறையில், குழந்தைகளின் கந்தல்கள் எல்லா இடங்களிலும் சிதறிக்கிடக்கின்றன, பின் மூலையில் ஒரு ஓட்டை விரிக்கப்பட்டுள்ளது, ஒரே தளபாடங்கள் ஒரு கிழிந்த சோபா, இரண்டு நாற்காலிகள் மற்றும் ஒரு பழைய சமையலறை மேசை, வண்ணம் பூசப்படாமல் மற்றும் மூடப்படாமல் உள்ளன. "படிக்கட்டுகளின் முடிவில், மிக மேலே, சிறிய, புகை கதவு திறந்திருந்தது. சிண்டர் பத்து படிகள் நீளமான, ஏழ்மையான அறையை ஒளிரச் செய்தது; நுழைவாயிலில் இருந்து அனைத்தையும் பார்க்க முடிந்தது. எல்லாமே சிதறிக் கிடக்கின்றன, குறிப்பாக குழந்தைகளின் பல்வேறு கந்தல்கள். துளைகள் கொண்ட ஒரு தாள் பின் மூலை வழியாக இழுக்கப்பட்டது. அதன் பின்னால் ஒரு படுக்கை இருந்திருக்கலாம். அறையில் இரண்டு நாற்காலிகள் மற்றும் மிகவும் கந்தலான எண்ணெய் துணி சோபா மட்டுமே இருந்தன, அதன் முன் ஒரு பழைய பைன் சமையலறை மேசை, வண்ணம் பூசப்படாமல் எதுவும் மூடப்பட்டிருந்தது. மேஜையின் விளிம்பில் இரும்பு மெழுகுவர்த்தியில் எரியும் மெழுகுவர்த்தி நின்றது. 25 " மர்மெலடோவின் அறை ஒரு சிறிய மெழுகுவர்த்தி குச்சியால் ஒளிரும் என்பது சிறப்பியல்பு. இந்த விவரம் இந்த குடும்பத்தில் வாழ்க்கை படிப்படியாக மங்குவதைக் குறிக்கிறது. உண்மையில், முதலில் மர்மலாடோவ் இறந்துவிடுகிறார், பணக்கார குழுவினரால் நசுக்கப்பட்டார், பின்னர் கேடரினா இவனோவ்னா. சோனியா ரஸ்கோல்னிகோவை விட்டு வெளியேறி, குழந்தைகளை அனாதை இல்லங்களில் வைக்கிறார்.

மர்மெலடோவின் குடியிருப்பின் படிக்கட்டு இருட்டாகவும் இருண்டதாகவும் இருக்கிறது. இது "நரகத்தின் வாயில்களுக்கு" செல்லும் பாதை போன்றது. மோசமான, பரிதாபகரமான வளாகம், வீடுகள் இல்லாமல் விடப்படும் என்ற பயம் கதாபாத்திரங்களின் ஆளுமைகளின் வளர்ச்சிக்கு பங்களிக்க முடியாது. இந்த அறைகளில் வாழ்வது பயமாக இருக்கிறது; ரஸ்கோல்னிகோவ் போன்ற கோட்பாடுகள் அவற்றில் பிறக்கின்றன; பெரியவர்கள் மற்றும் குழந்தைகள் இருவரும் இங்கு இறக்கின்றனர்.

"குற்றம் மற்றும் தண்டனை" இல் உள்ள கிட்டத்தட்ட அனைத்து குடியிருப்புகளின் அலங்காரங்களும் அவர்களின் குடிமக்களின் தீவிர வறுமை மற்றும் துயரம் பற்றி மட்டும் பேசவில்லை, ஆனால் அவர்களின் நிலையற்ற வாழ்க்கை மற்றும் வீடற்ற தன்மையைப் பற்றியும் பேசுகின்றன. வீடு ஹீரோக்களுக்கு ஒரு கோட்டை அல்ல; அது வாழ்க்கையின் துன்பங்களிலிருந்து அவர்களைப் பாதுகாக்காது. சிறிய, அசிங்கமான அறைகள் அவர்களின் குடிமக்களுக்கு சங்கடமான மற்றும் நட்பற்றவை, அவர்கள் ஹீரோக்களை தெருவில் விரட்ட முயற்சிப்பது போல.

நாவலில் உள்ள சூழ்நிலையின் அனைத்து விளக்கங்களிலும், மஞ்சள் தொனி ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது என்பது கவனிக்கத்தக்கது. ரஸ்கோல்னிகோவின் அலமாரியில், சோனியாவின் அறையில், அலெனா இவனோவ்னாவின் குடியிருப்பில், ஸ்விட்ரிகைலோவ் தங்கியிருந்த ஹோட்டலில் மஞ்சள், தூசி நிறைந்த வால்பேப்பர். கூடுதலாக, அடகு வியாபாரி வயதான பெண்மணியின் வீட்டில் மஞ்சள் மரத்தால் செய்யப்பட்ட மரச்சாமான்கள், மஞ்சள் சட்டங்களில் ஒரு ஓவியம் உள்ளது.

மஞ்சள் என்பது சூரியன், வாழ்க்கை, தொடர்பு மற்றும் திறந்த தன்மை ஆகியவற்றின் நிறம். இருப்பினும், தஸ்தாயெவ்ஸ்கியில் நிறத்தின் குறியீட்டு அர்த்தம் தலைகீழாக உள்ளது: நாவலில் அவர் வாழ்க்கையின் முழுமையை அல்ல, உயிரற்ற தன்மையை வலியுறுத்துகிறார். சூழ்நிலையின் விளக்கங்களில் நாம் ஒருபோதும் பிரகாசமான, சுத்தமாக சந்திப்பதில்லை என்பது சிறப்பியல்பு மஞ்சள் நிறம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் உட்புறத்தில் எப்போதும் அழுக்கு மஞ்சள், மந்தமான மஞ்சள். இதனால், நாவலில் வரும் கதாபாத்திரங்களின் உயிர்ச்சக்தி தானாகவே குறைந்துவிடும் போலிருக்கிறது.

எனவே, நாவலில் உள்ள அமைப்பைப் பற்றிய விளக்கங்கள் செயல் நடக்கும் பின்னணி மட்டுமல்ல, கலவையின் ஒரு உறுப்பு மட்டுமல்ல. இது ஹீரோக்களின் முக்கிய, மனித வீடற்ற தன்மையின் அடையாளமாகும். இது "ஒழுங்கற்ற நாற்கரங்களின்" நகரமான செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் சின்னமாகவும் உள்ளது. கூடுதலாக, உள்துறை விவரங்கள் பெரும்பாலும் நாவலில் எதிர்கால நிகழ்வுகளை முன்னறிவிக்கிறது. 26

2.3 F.M எழுதிய நாவலில் நிலக்காட்சிகள் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி

இருண்ட, இருண்ட மற்றும் அழுக்கு செல்கள், அலமாரிகள், கொட்டகைகள், அலமாரிகள், அவர்களால் பாதி நசுக்கப்பட்ட, நமது ஹீரோக்கள் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் தெருக்களில் வெளிப்படுகிறார்கள். அவர்களுக்கு என்ன நிலப்பரப்பு திறக்கிறது மற்றும் அவர்கள் எப்படி உணருகிறார்கள்?

“குற்றமும் தண்டனையும்” நாவலின் முதல் வரிகளிலிருந்து, ஹீரோவுடன் சேர்ந்து நாமும் மூச்சுத் திணறல், வெப்பம் மற்றும் துர்நாற்றம் ஆகியவற்றின் சூழலில் மூழ்கிவிடுகிறோம். "ஜூலை தொடக்கத்தில், மிகவும் வெப்பமான நேரத்தில், மாலையில் ஒரு இளைஞன் தனது அலமாரியிலிருந்து வெளியே வந்தான்..." 27 . மேலும் ஒரு விஷயம்: “தெருவில் வெப்பம் பயங்கரமானது, திணறல், நொறுக்கு தவிர, எல்லா இடங்களிலும் சுண்ணாம்பு, சாரக்கட்டு, செங்கல், தூசி மற்றும் அந்த சிறப்பு துர்நாற்றம், வாய்ப்பு இல்லாத ஒவ்வொரு செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் குடியிருப்பாளர்களுக்கும் மிகவும் பரிச்சயமானது. ஒரு குடிசை வாடகைக்கு - இவை அனைத்தும் ஒரே நேரத்தில் ஏற்கனவே வருத்தமடைந்த இளைஞனின் நரம்புகளை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியது" 28 . நகரம் அருவருப்பானது, நான் அதில் வாழ விரும்பவில்லை. "அடைப்பு, தூசி மற்றும் அந்த சிறப்பு துர்நாற்றம்" தீவிர வெறுப்பை வலியுறுத்துகிறது. மேலும் ரஸ்கோல்னிகோவ் தலைநகரில் தங்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. மேலும், அவர் தனது குற்றத்தை "சோதனைக்கு" செல்கிறார். இந்த விவரத்திலிருந்து நகரம் இன்னும் இருண்டதாகவும், மோசமானதாகவும் மாறுகிறது.

மற்றொரு விவரம் நகரத்தை வகைப்படுத்துகிறது - கோடை வெப்பம். என வி.வி குறிப்பிட்டார் கோசினோவ்: "மிகவும் வெப்பமான நேரம் ஒரு வானிலை அறிகுறி மட்டுமல்ல: அது நாவலில் தேவையற்றதாக இருக்கும் (கோடை அல்லது குளிர்காலத்தில் ஒரு குற்றம் நடந்ததா என்பது முக்கியமா?). முழு நாவல் முழுவதும் தாங்க முடியாத வெப்பம், திணறல் மற்றும் நகர துர்நாற்றம் போன்ற ஒரு சூழல் இருக்கும், ஹீரோவை அழுத்துகிறது, மயக்கம் வரும் அளவிற்கு அவரது நனவை மழுங்கடிக்கும். இது ஜூலை நகரத்தின் சூழல் மட்டுமல்ல, குற்றச் சூழலும் கூட..." 29 .

ரஸ்கோல்னிகோவ் வாழ்வது தாங்க முடியாத ஒரு நகரத்தின் படம் மற்றொரு விளக்கத்தால் பூர்த்தி செய்யப்படுகிறது: “குடிப்பழக்கங்களில் இருந்து தாங்க முடியாத துர்நாற்றம், குறிப்பாக நகரத்தின் இந்த பகுதியில் பலர் இருந்தனர், மேலும் குடிகாரர்கள் தொடர்ந்து தோன்றினர், இது வார நாட்களாக இருந்தபோதிலும், படத்தின் சோகமான வண்ணத்தை நிறைவு செய்துவிட்டது. 30 . இங்கே "துர்நாற்றம்" என்ற வார்த்தை மீண்டும் மீண்டும் வருகிறது. இது ஆரம்ப உணர்வைப் பாதுகாக்க உதவுகிறது மற்றும் தீவிர வெறுப்பை வலியுறுத்துகிறது.

நாவல் முழுவதும் திணறல் ஹீரோவை வேட்டையாடுகிறது: “வெளியே வெப்பம் மீண்டும் தாங்க முடியாததாக இருந்தது; இந்த நாட்களில் குறைந்தது ஒரு துளி மழை. மீண்டும் தூசி, செங்கல் மற்றும் மோட்டார், மீண்டும் கடைகள் மற்றும் மதுக்கடைகளில் இருந்து துர்நாற்றம், மீண்டும் தொடர்ந்து குடித்துவிட்டு, சுகோன் நடைபாதை வியாபாரிகள் மற்றும் பாழடைந்த வண்டி ஓட்டுநர்கள்." 31 . இங்கே, ரஸ்கோல்னிகோவ், கடனாளியைக் கொன்ற பிறகு வீட்டை விட்டு வெளியேறினார்: “எட்டு மணியாகிவிட்டது, சூரியன் மறைந்து கொண்டிருந்தது. திணிப்பு முன்பு போலவே இருந்தது; ஆனால் அவர் பேராசையுடன் இந்த துர்நாற்றம், தூசி நிறைந்த, நகரத்தால் மாசுபட்ட காற்றை சுவாசித்தார். 32 . "மீண்டும்" என்ற வார்த்தையின் மறுபிரவேசம் அத்தகைய நிலப்பரப்பின் இயல்பு மற்றும் பரிச்சயத்தை வலியுறுத்துகிறது. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு காற்று ஒருபோதும் வருவதில்லை என்ற எண்ணத்தை ஒருவர் பெறுகிறார், மேலும் இந்த சிறப்பு அடைப்பு மற்றும் துர்நாற்றம் கதாநாயகனின் நனவை தொடர்ந்து அழுத்துகிறது. தரவரிசைத் தொடர் (துர்நாற்றம், தூசி, நகரம் மாசுபட்ட காற்று) நகரம் ஒழுக்க ரீதியாக ஆரோக்கியமற்றது, ஹீரோ சுவாசிக்கும் காற்று மாசுபட்டது என்ற கருத்தை வலுப்படுத்துகிறது.

ஹீரோ செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் தெருக்களில் சங்கடமாக இருக்கிறார், அவர்கள் அவருக்கு எரிச்சலூட்டும் விளைவைக் கொண்டுள்ளனர். வெப்பம், அடைப்பு மற்றும் துர்நாற்றம் ஆகியவை தஸ்தாயெவ்ஸ்கியால் இந்த "கல் பையில்" பூட்டப்பட்டதாக உணரும் ஒரு நபரின் உளவியல் நிலையை காட்ட பயன்படுத்தப்படுகின்றன. ரஸ்கோல்னிகோவ் இருக்கும் வெப்பமும் வளிமண்டலமும்தான் அவனது நனவை மயக்கம் அடையச் செய்கிறது; இந்த வளிமண்டலத்தில்தான் ரஸ்கோல்னிகோவின் மருட்சிக் கோட்பாடு பிறந்து பழைய எழுத்தரின் கொலைக்குத் தயாராகிறது.

நகரம் நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தை ஒடுக்குகிறது, அவருக்கு காற்று இல்லை, சூரியன் அவரை குருடாக்குகிறது. புலனாய்வாளர் போர்ஃபிரி பெட்ரோவிச், ரஸ்கோல்னிகோவ் உடனான தனது கடைசி உரையாடலில், "நீங்கள் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு காற்றை மாற்ற வேண்டும் ..." என்று கூறியது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. 33 . "சூரியனாக மாறு, எல்லோரும் உன்னைப் பார்ப்பார்கள். சூரியன் முதலில் சூரியனாக இருக்க வேண்டும்." 34 . வடநாட்டுத் தலைநகரின் பிம்பம் இப்படித்தான் நாவலுக்குள் நுழைகிறது.

தஸ்தாயெவ்ஸ்கிக்கு ஒரு "மற்ற" பீட்டர்ஸ்பர்க் உள்ளது. ரஸ்கோல்னிகோவ் Razumikhin சென்று முற்றிலும் மாறுபட்ட நிலப்பரப்பைக் காண்கிறார், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் தெருக்களில் அவர் வழக்கமாகப் பார்ப்பதிலிருந்து வேறுபட்டது. “இவ்வாறு அவர் வழியெங்கும் சென்றார் வாசிலியெவ்ஸ்கி தீவு, மலாயா நெவாவிற்கு வெளியே சென்று, பாலத்தைக் கடந்து தீவுகளை நோக்கித் திரும்பியது. நகரத் தூசி, சுண்ணாம்பு மற்றும் பிரமாண்டமான, நெரிசலான மற்றும் அடக்குமுறை வீடுகளுக்குப் பழக்கப்பட்ட அவரது சோர்வான கண்களை முதலில் பசுமையும் புத்துணர்ச்சியும் மகிழ்வித்தது. இங்கு துர்நாற்றம், துர்நாற்றம், குடிநீர் நிலையங்கள் எதுவும் இல்லை. ஆனால் விரைவில் இந்த புதிய, இனிமையான உணர்வுகள் வலி மற்றும் எரிச்சலூட்டும் உணர்வுகளாக மாறியது. 35 . மேலும் இந்த இடம் அவனை அழுத்துகிறது, துன்புறுத்துகிறது, ஒடுக்குகிறது, அடைப்பு மற்றும் தடைபட்ட இடத்தைப் போலவே.

மற்றும் வேலை மற்ற ஹீரோக்கள் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வாழ்வது கடினம். ஆர்கடி இவனோவிச் ஸ்விட்ரிகைலோவ், ரஸ்கோல்னிகோவின் "இரட்டை", சிடுமூஞ்சித்தனம் மற்றும் அனுமதிப்புடன் தன்னை அழித்துக்கொண்டார். தார்மீக மரணத்தைத் தொடர்ந்து உடல் மரணம் - தற்கொலை. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் தான் ஸ்விட்ரிகைலோவ் "வேறு எங்கும் செல்ல முடியாது" என்று உணர்ந்தார்.

ஸ்விட்ரிகைலோவின் கடைசி காலை ஓவியம் குளிர் மற்றும் ஈரப்பதத்தின் உணர்வை வெளிப்படுத்துகிறது. "ஒரு பால், அடர்ந்த மூடுபனி நகரத்தின் மேல் இருந்தது. ஸ்விட்ரிகைலோவ் வழுக்கும், அழுக்கு மர நடைபாதையில் மலாயா நெவாவை நோக்கி நடந்தார். மலாயா நெவாவின் நீர் இரவில் உயரும், பெட்ரோவ்ஸ்கி தீவு, ஈரமான பாதைகள், ஈரமான புல், ஈரமான மரங்கள் மற்றும் புதர்களை அவர் கற்பனை செய்தார். 36 . நிலப்பரப்பு ஸ்விட்ரிகைலோவின் மனநிலைக்கு ஒத்திருக்கிறது. குளிர் மற்றும் ஈரம் அவரது உடலைப் பிடிக்கிறது, அவர் நடுங்குகிறார். எரிச்சல், விரக்தி. உடல் அசௌகரியம் மன அசௌகரியத்துடன் இணைந்துள்ளது. நடுங்கும் நாய் போன்ற ஒரு விவரம் இங்கே இருப்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. இது ஸ்விட்ரிகைலோவின் இரட்டையர் போன்றது. ஹீரோ குளிர்ந்து, நடுங்குகிறார், மற்றும் சிறிய நாய், நடுக்கம் மற்றும் அழுக்கு, அவரது நிழல் போன்றது.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் மிகவும் பொதுவான இடியுடன் கூடிய மழை மற்றும் வெள்ளத்தின் பின்னணியில் ஆர்கடி இவனோவிச்சின் மரணம் காட்டப்பட்டது என்பது குறியீடாகும்: “பத்து மணியளவில் பயங்கரமான மேகங்கள் எல்லா பக்கங்களிலிருந்தும் நெருங்கி வந்தன; இடி தாக்கி மழை அருவி போல் கொட்டியது. நீர் துளிகளாக விழவில்லை, ஆனால் முழு ஓடைகளாக தரையில் பாய்ந்தது. மின்னல் ஒவ்வொரு நிமிடமும் மின்னியது, மேலும் ஒவ்வொரு பளபளப்பின் போதும் ஒருவர் ஐந்து முறை வரை எண்ணலாம். 37 .

தஸ்தாயெவ்ஸ்கி செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பற்றிய தனது சொந்த அவதானிப்பை ஸ்விட்ரிகைலோவின் வாயில் வைத்தார்: “இது அரை பைத்தியம் பிடித்தவர்களின் நகரம். நம்மிடம் விஞ்ஞானம் இருந்தால், மருத்துவர்கள், வழக்கறிஞர்கள் மற்றும் தத்துவவாதிகள் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் மிகவும் விலைமதிப்பற்ற ஆராய்ச்சியைச் செய்ய முடியும். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் போன்ற மனித ஆன்மாவில் பல இருண்ட, கடுமையான மற்றும் விசித்திரமான தாக்கங்கள் எங்கே இருக்க முடியும். காலநிலை தாக்கங்கள் மட்டும் என்ன மதிப்பு? இதற்கிடையில், இது அனைத்து ரஷ்யாவின் நிர்வாக மையமாகும், மேலும் அதன் தன்மை எல்லாவற்றிலும் பிரதிபலிக்க வேண்டும். 38 .

நிலப்பரப்பைப் பற்றி பேசுகையில், சூரிய அஸ்தமனத்தைப் பற்றிய தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் சிறப்பு அணுகுமுறையையும் கவனிக்க வேண்டியது அவசியம். குற்றம் மற்றும் தண்டனையில், சூரியன் மறையும் கதிர்களில் ஐந்து காட்சிகள் இடம் பெறுகின்றன. முதல் பக்கங்களிலிருந்தே, ரஸ்கோல்னிகோவின் மிகவும் வியத்தகு அனுபவங்கள் சூரியன் மறையும் ஒளியுடன் சேர்ந்துள்ளது. பழைய அடகு வாங்குபவருடன் அவரது முதல் தோற்றம் இங்கே: “இளைஞன் நடந்து சென்ற சிறிய அறை, மஞ்சள் வால்பேப்பர், ஜெரனியம் ... அந்த நேரத்தில் மறையும் சூரியனால் பிரகாசமாக இருந்தது. "பின்னர், எனவே, சூரியனும் பிரகாசிக்கும்! .." - தற்செயலாக, ரஸ்கோல்னிகோவின் மனதில் பளிச்சிட்டது ..." 39 . அஸ்தமன சூரியனின் ஆபத்தான ஒளியில் கொலையே தோன்றுகிறது. கொலை முடிந்ததும், ரஸ்கோல்னிகோவ் வீட்டை விட்டு வெளியேறினார்: "எட்டு மணியாகிவிட்டது, சூரியன் மறைந்தது." ரஸ்கோல்னிகோவின் துன்பம் எப்பொழுதும் எல்லா இடங்களிலும் இந்த பொங்கி எழும் சூரிய அஸ்தமன சூரியனுடன் உள்ளது. குற்றம் மற்றும் தண்டனையில் உள்ள நிலப்பரப்புகள் ஒவ்வொரு காட்சியின் முக்கியத்துவத்தை மேம்படுத்தி அவற்றை மேலும் தீவிரமாக்குகின்றன.

இவ்வாறு, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் படத்தை உருவாக்க, வானிலை, இயற்கை நிகழ்வுகள் மற்றும் ஆண்டின் நேரம் ஆகியவை மிகவும் முக்கியம், ஏனென்றால் அவை ஒரு நபரின் உளவியல் நிலையைப் புரிந்துகொள்ள உதவுகின்றன.

2.4 F.M எழுதிய நாவலில் தெரு வாழ்க்கையின் காட்சிகள். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி "குற்றம் மற்றும் தண்டனை"

நாவலில் பீட்டர்ஸ்பர்க் நடவடிக்கை நடக்கும் பின்னணியில் மட்டும் இல்லை. இதுவும் ஒரு வகையான "பாத்திரம்" - மூச்சுத் திணறல், நசுக்குதல், கனவுத் தரிசனங்களைத் தூண்டும், பைத்தியக்காரத்தனமான யோசனைகளைத் தூண்டும் நகரம்.

பணக்கார மாளிகைகள் மற்றும் உடையணிந்த பெண்கள் மத்தியில் பசியால் வாடும் மாணவன் நிராகரிக்கப்பட்டதாக உணர்கிறான். கம்பீரமான நெவா பனோரமா திறக்கும் பாலத்தில், ரஸ்கோல்னிகோவ் கிட்டத்தட்ட ஒரு பணக்கார வண்டியின் கீழ் விழுந்தார், மேலும் பயிற்சியாளர் அவரை வழிப்போக்கர்களின் பொழுதுபோக்கிற்காக ஒரு சவுக்கால் அடித்தார் ... ஆனால் இங்கே புள்ளி அவர் தனிப்பட்ட முறையில் அவமதிக்கப்பட்டார் என்பது மட்டுமல்ல. . "இந்த அற்புதமான பனோரமாவில் இருந்து எப்போதும் ஒரு அசாதாரண குளிர் அவர் மீது வீசியது; இந்த அற்புதமான படம் அவருக்கு ஊமை மற்றும் காது கேளாத ஆவியால் நிரம்பியிருந்தது...” ஹீரோ சென்னயா சதுக்கத்தை விரும்புகிறார், அது ஏழைகள் வசிக்கிறது. இங்கே அவர் தன்னைச் சேர்ந்தவர் போல் உணர்கிறார். 40

நாவல் பெரும்பாலும் தெருக் காட்சிகளை சித்தரிக்கிறது. அவற்றில் ஒன்று இதோ. பாலத்தின் மீது ஆழ்ந்த சிந்தனையில் நின்ற ரஸ்கோல்னிகோவ், "மஞ்சள், நீளமான, தேய்ந்துபோன முகம் மற்றும் சிவந்த, குழிந்த கண்களுடன்" ஒரு பெண்ணைப் பார்க்கிறார். “திடீரென்று தண்ணீருக்குள் விரைகிறாள். மற்றொரு பெண்ணின் அலறல்களை நீங்கள் கேட்கலாம்: "நான் என்னை நரகத்திற்கு குடித்தேன், அப்பாக்களே, நரகத்திற்கு... நானும் தூக்கிலிட விரும்பினேன், அவர்கள் என்னை கயிற்றில் இருந்து கழற்றினர்." 41 . நம்பிக்கையற்ற விரக்தியால் நிரம்பிய வேறொருவரின் வாழ்க்கைக்கான கதவு ஒரு கணம் திறப்பது போல் இருக்கிறது. ரஸ்கோல்னிகோவ், நடப்பதையெல்லாம் பார்த்து, அலட்சியம், அலட்சியம் போன்ற ஒரு விசித்திரமான உணர்வை அனுபவிக்கிறார், அவர் "அருவருப்பானவர்", "அருவருப்பானவர்". இது அவருக்கு அனுதாபத்தை ஏற்படுத்தாது.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் தெருக்களில், தெரு வாழ்க்கையின் காட்சிகள் மட்டுமல்ல, மனித துயரங்களும் விளையாடப்படுகின்றன. குடித்துவிட்டு ஏமாற்றிய ஒரு பதினைந்து வயது சிறுமியுடன் ரஸ்கோல்னிகோவ் சந்தித்ததை நினைவில் கொள்வோம். “அவளைப் பார்த்து, அவள் முற்றிலும் குடிபோதையில் இருந்ததை அவன் உடனடியாக யூகித்தான். இது போன்ற ஒரு நிகழ்வைப் பார்ப்பது விசித்திரமாகவும் காட்டுத்தனமாகவும் இருந்தது. தான் தவறிழைத்துவிட்டாரோ என்று கூட யோசித்தார். அவருக்கு முன் மிகவும் இளமையான முகம், பதினாறு வயது, பதினைந்து வயது கூட இருக்கலாம் - சிறியது, அழகானது, அழகானது, ஆனால் அனைத்தும் சிவந்து வீங்கியிருந்தது. சிறுமிக்கு மிகக் குறைவாகவே புரிந்தது போலிருந்தது; அவள் ஒரு காலை மற்றொன்றின் பின்னால் வைத்து, அவள் இருக்க வேண்டியதை விட அதிகமாக அதை நீட்டினாள், மேலும், எல்லா அறிகுறிகளின்படியும், அவள் தெருவில் இருப்பதை அவள் அறிந்திருக்கவில்லை. 42 . அவளுடைய சோகத்தின் ஆரம்பம் ரஸ்கோல்னிகோவைச் சந்திப்பதற்கு முன்பே நடந்தது, மேலும் இந்த சோகத்தில் ஒரு புதிய “வில்லன்” தோன்றும்போது ஹீரோவின் கண்களுக்கு முன்பாக அது உருவாகிறது - அந்தப் பெண்ணைப் பயன்படுத்த தயங்காத ஒரு டாண்டி. ரோடியனைப் பார்த்த காட்சியில் அதிர்ச்சியடைந்து, அந்தப் பெண்ணின் எதிர்காலம் என்னவாகும் என்று கவலைப்பட்டு, அந்தப் பெண்ணை வீட்டுக்கு அனுப்புவதற்காக போலீஸ்காரரிடம் பணத்தை (இவ்வளவு இருந்தாலும், அவனிடம் வாழ எதுவுமில்லை) , வண்டி ஓட்டுநருக்கு பணம் செலுத்துதல்.

மர்மெலடோவ் தெருவில் நசுக்கப்பட்டார். ஆனால் இந்த சம்பவம் யாரையும் பாதிக்கவில்லை. என்ன நடக்கிறது என்பதை பொதுமக்கள் ஆர்வத்துடன் பார்த்தனர். மர்மெலடோவை தனது குதிரைகளின் கீழ் நசுக்கிய பயிற்சியாளர் மிகவும் பயப்படவில்லை, ஏனென்றால் வண்டி ஒரு பணக்கார மற்றும் குறிப்பிடத்தக்க நபருக்கு சொந்தமானது, மேலும் இந்த சூழ்நிலை விரைவில் தீர்க்கப்படும்.

சோனியாவின் வீட்டிற்கு வெகு தொலைவில் இல்லாத எகடெரினென்ஸ்கி கால்வாயில், ஆசிரியர் மற்றொரு பயங்கரமான காட்சியை வரைகிறார்: எகடெரினா இவனோவ்னாவின் பைத்தியம். இங்கே அவள் சும்மா பார்ப்பவர்களுக்கு முன்னால் நடைபாதையில் விழுவாள், அவள் தொண்டையிலிருந்து இரத்தம் வழிகிறது. துரதிர்ஷ்டவசமான பெண் சோனியாவின் வீட்டிற்கு அழைத்துச் செல்லப்படுவார், அங்கு அவர் இறந்துவிடுவார்.

தெரு காட்சிகள்நாவலில் பீட்டர்ஸ்பர்க் பலவீனமானவர்களுக்கு எதிரான வன்முறைக்கு புதியதல்ல என்று காட்டுகிறார்கள். அனைத்து தெரு வாழ்க்கையும் அதில் வாழும் மக்களின் நிலையை பிரதிபலிக்கிறது. ரஸ்கோல்னிகோவின் தனிமையைக் காட்ட விரும்புவதால் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி அடிக்கடி நாவலின் செயலை தெரு, சதுரம் மற்றும் உணவகங்களுக்கு எடுத்துச் செல்கிறார். ஆனால் ரஸ்கோல்னிகோவ் மட்டும் தனிமையில் இல்லை, இந்த நகரத்தின் மற்ற மக்களும் தனிமையில் இருக்கிறார்கள். ஒவ்வொருவருக்கும் அவரவர் விதி உள்ளது, ஒவ்வொருவரும் தனியாக சண்டையிடுகிறார்கள், ஆனால் அவர்கள் கூட்டமாக கூடும்போது, ​​அவர்கள் துக்கத்தை மறந்துவிட்டு என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பார்த்து மகிழ்ச்சியடைகிறார்கள். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி காட்டும் உலகம் ஒருவரையொருவர் பற்றிய தவறான புரிதல் மற்றும் அலட்சிய உலகம். அத்தகைய வாழ்க்கையிலிருந்து மக்கள் மந்தமாகிவிட்டனர்; அவர்கள் ஒருவரையொருவர் விரோதம் மற்றும் அவநம்பிக்கையுடன் பார்க்கிறார்கள். எல்லா மக்களுக்கும் இடையே அலட்சியம், விலங்கு ஆர்வம், தீங்கிழைக்கும் கேலி மட்டுமே உள்ளது.

முடிவுரை

எனவே, நாவலில் உள்ள பீட்டர்ஸ்பர்க் ஒரு குறிப்பிட்ட காலத்தின் உண்மையான நகரம், அதில் விவரிக்கப்பட்ட சோகம் நிகழ்ந்தது.

தஸ்தாயெவ்ஸ்கி நகரம் குற்றத்திற்கு உகந்த ஒரு சிறப்பு உளவியல் சூழலைக் கொண்டுள்ளது. ரஸ்கோல்னிகோவ் உணவகங்களின் துர்நாற்றத்தை சுவாசிக்கிறார், எல்லா இடங்களிலும் அழுக்குகளைப் பார்க்கிறார், மேலும் திணறலால் அவதிப்படுகிறார். மனித வாழ்க்கை இந்த "நகரத்தால் பாதிக்கப்பட்ட காற்றை" சார்ந்துள்ளது. எல்லோருக்கும் இது பழகி விட்டது. ஸ்விட்ரிகைலோவ் அதன் அசாதாரணத்தை வலியுறுத்துகிறார்: "அரை பைத்தியம் பிடித்தவர்களின் நகரம்," "விசித்திரமாக இயற்றப்பட்டது."

பீட்டர்ஸ்பர்க் தீமைகள் மற்றும் அழுக்கு துஷ்பிரயோகம் நிறைந்த நகரம். விபச்சார விடுதிகள், மதுக்கடைகளுக்கு அருகில் குடிபோதையில் இருக்கும் குற்றவாளிகள் மற்றும் படித்த இளைஞர்கள் "கோட்பாடுகளில் சிதைக்கப்பட்டவர்கள்." பெரியவர்களின் தீய உலகில் குழந்தைகள் தீயவர்கள். ஸ்விட்ரிகைலோவ் தீய கண்கள் கொண்ட ஐந்து வயது சிறுமியை கனவு காண்கிறார்.ஒரு முழுமையான மனிதர், அவர் திகிலடைந்தார்.

பயங்கர நோய்கள் மற்றும் விபத்துகளின் நகரம். தற்கொலைகளால் யாரும் ஆச்சரியப்படுவதில்லை. ஒரு பெண் தன்னை வழிப்போக்கர்களுக்கு முன்னால் நெவாவில் வீசுகிறார், ஸ்விட்ரிகைலோவ் ஒரு காவலாளியின் முன் தன்னைத்தானே சுட்டுக்கொண்டு, மர்மெலடோவின் இழுபெட்டியின் சக்கரங்களுக்கு அடியில் விழுகிறார்.

மக்களுக்கு வீடுகள் இல்லை. அவர்களின் வாழ்க்கையில் முக்கிய நிகழ்வுகள் தெருவில் நடக்கும். கேடரினா இவனோவ்னா தெருவில் இறந்துவிடுகிறார், தெருவில் ரஸ்கோல்னிகோவ் குற்றத்தின் கடைசி விவரங்களைப் பற்றி சிந்திக்கிறார், தெருவில் அவரது மனந்திரும்புதல் நடைபெறுகிறது.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் "காலநிலை" ஒரு நபரை "சிறியதாக" ஆக்குகிறது. "தி லிட்டில் மேன்" வரவிருக்கும் பேரழிவின் உணர்வோடு வாழ்கிறது. அவரது வாழ்க்கை வலிப்பு, குடிப்பழக்கம் மற்றும் காய்ச்சல் ஆகியவற்றுடன் சேர்ந்துள்ளது. அவர் தனது துரதிர்ஷ்டங்களால் நோய்வாய்ப்பட்டுள்ளார். "வறுமை ஒரு துணை," ஏனெனில் அது ஆளுமையை அழித்து விரக்திக்கு வழிவகுக்கிறது. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ஒரு நபர் "எங்கும் செல்ல முடியாது."

அவமானப்படுத்தப்படுவதற்கும் மிருகமாக இருப்பதற்கும் பழகுவது மக்களுக்கு விலைமதிப்பற்றது. கேடரினா இவனோவ்னா பைத்தியம் பிடித்தாள், "மறதியில்" கூட அவள் தனது முன்னாள் "பிரபுக்களை" நினைவில் கொள்கிறாள். சோனியா தனது குடும்பத்தை பட்டினியிலிருந்து காப்பாற்ற ஒரு விபச்சாரியாக மாறுகிறார். மக்கள் மீது கருணை மற்றும் அன்பின் மூலம் அவள் வாழ்கிறாள்.

தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் "சிறிய" மனிதன் பொதுவாக தனது துரதிர்ஷ்டங்களால் மட்டுமே வாழ்கிறான், அவர் அவர்களால் போதையில் இருக்கிறார் மற்றும் அவரது வாழ்க்கையில் எதையும் மாற்ற முயற்சிக்கவில்லை. தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, அவருக்கு இரட்சிப்பு, அதே நபர் அல்லது துன்பம் மீதான அவரது அன்பு. மனிதன் எந்த நேரத்திலும் மகிழ்ச்சிக்காக பிறக்கவில்லை.

நாவலில் பீட்டர்ஸ்பர்க் உலகப் பிரச்சனைகள் குவிந்திருக்கும் வரலாற்றுப் புள்ளி. இப்போது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் வரலாற்றின் நரம்பு மையமாக உள்ளது; அதன் தலைவிதியில், அதன் சமூக நோய்களில், அனைத்து மனிதகுலத்தின் தலைவிதியும் தீர்மானிக்கப்படுகிறது.

தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் நாவலில் பீட்டர்ஸ்பர்க் ரஸ்கோல்னிகோவ் மற்றும் ஸ்விட்ரிகைலோவ் ஆகியோரின் பார்வையில் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. நகரம் ரஸ்கோல்னிகோவை ஒரு கனவாகவும், ஒரு நிலையான பேயாகவும், ஒரு ஆவேசம் போலவும் வேட்டையாடுகிறது.

எழுத்தாளர் நம்மை எங்கு அழைத்துச் சென்றாலும், நாம் ஒரு மனித அடுப்பில், மனித வாழ்விடத்தில் முடிவடைவதில்லை. அறைகள் "அறைகள்", "பத்தியின் மூலைகள்", "கொட்டகைகள்" என்று அழைக்கப்படுகின்றன. அனைத்து விளக்கங்களின் மேலாதிக்க நோக்கம் அசிங்கமான இறுக்கம் மற்றும் திணறல் ஆகும்.

நகரத்தின் நிலையான பதிவுகள்: கூட்டம், நொறுக்கு. இந்த நகரத்தில் உள்ள மக்களுக்கு போதுமான காற்று இல்லை. "பீட்டர்ஸ்பர்க் கார்னர்ஸ்" உண்மையற்ற, பேய் போன்ற ஏதோவொன்றின் தோற்றத்தை அளிக்கிறது. மனிதன் இந்த உலகத்தை தனக்கு சொந்தமானதாக அங்கீகரிக்கவில்லை.பீட்டர்ஸ்பர்க் ஒரு நகரம், அதில் வாழ முடியாது, அது மனிதாபிமானமற்றது.

பைபிளியோகிராஃபி

1. அமெலினா ஈ.வி. F.M எழுதிய நாவலில் உள்ளமும் அதன் அர்த்தமும் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி "குற்றம் மற்றும் தண்டனை", [மின்னணு வளம்]. அணுகல் முறை: www.a4format.ru. c.8 (a4).
2. ஆன்சிஃபெவ் என்.பி. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் ஆன்மா. பி.: “ப்ரோக்ஹாஸ் பப்ளிஷிங் ஹவுஸ் எஃப்ரான் எஸ்.பி.பி.”, 1922 [மின்னணு வளம்]. அணுகல் முறை:http://lib.rus.ec/b/146636/read.
3. பிரோன் வி.எஸ். தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் பீட்டர்ஸ்பர்க். எல்.: பார்ட்னர்ஷிப் "மெழுகுவர்த்தி", 1990.
4. கோகோல் என்.வி. ஒரு பைத்தியக்காரனின் குறிப்புகள்: பிடித்தவை. எம்.: ஐடி " TVNZ", 2007.
5. தஸ்தாயெவ்ஸ்கி எஃப்.எம். குற்றம் மற்றும் தண்டனை. மகச்சலா, தாகெஸ்தான் புத்தக வெளியீட்டு இல்லம், 1970.
6. ரஷ்ய வரலாறு 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இலக்கியம்இன்.: 1800-1830கள் / எட். வி.என். அனோஷ்கினா, எல்.டி. இடிமுழக்கம். எம்.: VLADOS, 2001 பகுதி 1.
7. கச்சுரின் எம்.ஜி., மோடோல்ஸ்காயா டி.கே. ரஷ்ய இலக்கியம். எம்.: கல்வி, 1982.
8. கோசினோவ் வி.வி. தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் "குற்றம் மற்றும் தண்டனை" // ரஷ்ய கிளாசிக்ஸின் மூன்று தலைசிறந்த படைப்புகள். எம்.:" கற்பனை", 1971.
9. பள்ளியில் இலக்கியம், 2011, எண். 3.
10. மன் யு.வி. கோகோலைப் புரிந்துகொள்வது. எம்.: ஆஸ்பெக்ட் பிரஸ், 2005.
11. நெக்ராசோவ் என்.ஏ. பிடித்தவை. எம்.: "புனைகதை", 1975.
12. புஷ்கின் ஏ.எஸ். பீட்டர் தி கிரேட் மூர். எம்.:" சோவியத் ரஷ்யா", 1984.
13. புஷ்கின் ஏ.எஸ். யூஜின் ஒன்ஜின். எம்.: "குழந்தைகள் இலக்கியம்", 1964.
14. புஷ்கின் ஏ.எஸ். உரைநடை / தொகுப்பு. மற்றும் கருத்து. எஸ்.ஜி. போச்சரோவா. எம்.: சோவ். ரஷ்யா, 1984.
15. புஷ்கின் ஏ.எஸ். கவிதைகள். எம்.: "குழந்தைகள் இலக்கியம்", 1971.
16. எடோவ் வி.ஐ. தஸ்தாயெவ்ஸ்கி. படைப்பாற்றல் பற்றிய கட்டுரை. எம்.: கல்வி, 1968.

1 பிரோன் வி.எஸ். தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் பீட்டர்ஸ்பர்க். எல்., 1990. ப. 3.

3 ஏ.எஸ். புஷ்கின். கவிதைகள். எம்., "குழந்தைகள் இலக்கியம்", 1971. ப. 156.

5 ஏ.எஸ். புஷ்கின். பீட்டர் தி கிரேட் மூர். எம்., "சோவியத் ரஷ்யா", 1984. ப. 13.

6 ஏ.எஸ். புஷ்கின். யூஜின் ஒன்ஜின். எம்., "குழந்தைகள் இலக்கியம்", 1964. ப. 69.

7 ஏ.எஸ். புஷ்கின். உரை நடை. எம்., சோவ். ரஷ்யா, 1984. ப. 221.

8 . 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் வரலாறு: 1800-1830கள் / எட். வி.என். அனோஷ்கினா, எல்.டி. இடிமுழக்கம். எம்., VLADOS, 2001 பகுதி 1, ப. 278.

9 "பள்ளியில் இலக்கியம்" எண். 3, 2011, ப. 33.

10 Antsifev N.P. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் ஆன்மா. P.: "Brockhaus Publishing House Efron S.P.B.", 1922 [மின்னணு வளம்]. அணுகல் முறை: http://lib.rus.ec/b/146636/read

11 என்.வி. கோகோல். ஒரு பைத்தியக்காரனின் குறிப்புகள்: பிடித்தவை. M., பப்ளிஷிங் ஹவுஸ் "Komsomolskaya Pravda", 2007. p.54

12 யு.வி. மன். கோகோலைப் புரிந்துகொள்வது. எம்., ஆஸ்பெக்ட் பிரஸ், 2005. ப. 28

13 என்.வி. கோகோல். ஒரு பைத்தியக்காரனின் குறிப்புகள்: பிடித்தவை. M., பப்ளிஷிங் ஹவுஸ் "Komsomolskaya Pravda", 2007. ப. 53

14 நெக்ராசோவ் என்.ஏ. பிடித்தவை. எம்., "புனைகதை", 1975. ப. 17.

15 எம்.ஜி. கச்சுரின், டி.கே. மோடோல்ஸ்காயா. ரஷ்ய இலக்கியம். எம்., கல்வி, 1982. ப. 144.

17 எம்.ஜி. கச்சுரின், டி.கே. மோடோல்ஸ்காயா. ரஷ்ய இலக்கியம். எம்., கல்வி, 1982. ப. 145.

18 எம்.ஜி. கச்சுரின், டி.கே. மோடோல்ஸ்காயா. ரஷ்ய இலக்கியம். எம்., கல்வி, 1982. ப. 145.

19 அதன் மேல். நெக்ராசோவ். பிடித்தவை. எம்., "புனைகதை", 1975. ப. 19.

20 "பள்ளியில் இலக்கியம்" எண். 3, 2011, ப. 34.

21 மற்றும். எடோவ். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி. படைப்பாற்றல் பற்றிய கட்டுரை. எம்., கல்வி, 1968. ப. 187.

22 எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி. குற்றம் மற்றும் தண்டனை. மகச்சலா, தாகெஸ்தான் புத்தக வெளியீட்டு இல்லம், 1970. ப. 22.

24 எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி. குற்றம் மற்றும் தண்டனை. மகச்சலா, தாகெஸ்தான் புத்தக வெளியீட்டு இல்லம், 1970. ப. 242.

25 எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி. குற்றம் மற்றும் தண்டனை. மகச்சலா, தாகெஸ்தான் புத்தக வெளியீட்டு இல்லம், 1970. ப. 20

26 ஈ.வி. அமெலினா. F.M எழுதிய நாவலில் உள்ளமும் அதன் அர்த்தமும் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி "குற்றம் மற்றும் தண்டனை", [மின்னணு வளம்]. அணுகல் முறை: www.a4format.ru. ப.8 (a4).

27 எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி. குற்றம் மற்றும் தண்டனை. மகச்சலா, தாகெஸ்தான் புத்தக வெளியீட்டு இல்லம், 1970. ப. 3.

29 கோசினோவ் வி.வி. ரஷ்ய கிளாசிக்ஸின் மூன்று தலைசிறந்த படைப்புகள். எம்., 1971. ப. 121.

30 எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி. குற்றம் மற்றும் தண்டனை. மகச்சலா, தாகெஸ்தான் புத்தக வெளியீட்டு இல்லம், 1970. ப. 4.

31 எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி. குற்றம் மற்றும் தண்டனை. மகச்சலா, தாகெஸ்தான் புத்தக வெளியீட்டு இல்லம், 1970. ப. 73.

32 எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி. குற்றம் மற்றும் தண்டனை. மகச்சலா, தாகெஸ்தான் புத்தக வெளியீட்டு இல்லம், 1970. ப. 119.

33 எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி. குற்றம் மற்றும் தண்டனை. மகச்சலா, தாகெஸ்தான் புத்தக வெளியீட்டு இல்லம், 1970. ப. 353.

34 எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி. குற்றம் மற்றும் தண்டனை. மகச்சலா, தாகெஸ்தான் புத்தக வெளியீட்டு இல்லம், 1970. ப. 354.

35 எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி. குற்றம் மற்றும் தண்டனை. மகச்சலா, தாகெஸ்தான் புத்தக வெளியீட்டு இல்லம், 1970. ப. 42.

36 எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி. குற்றம் மற்றும் தண்டனை. மகச்சலா, தாகெஸ்தான் புத்தக வெளியீட்டு இல்லம், 1970. ப. 393.

37 எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி. குற்றம் மற்றும் தண்டனை. மகச்சலா, தாகெஸ்தான் புத்தக வெளியீட்டு இல்லம், 1970. ப. 384.

38 எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி. குற்றம் மற்றும் தண்டனை. மகச்சலா, தாகெஸ்தான் புத்தக வெளியீட்டு இல்லம், 1970. ப. 359.

39 எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி. குற்றம் மற்றும் தண்டனை. மகச்சலா, தாகெஸ்தான் புத்தக வெளியீட்டு இல்லம், 1970. ப. 6.

40 எம்.ஜி. கச்சுரின், டி.கே. மோடோல்ஸ்காயா. ரஷ்ய இலக்கியம். எம்., கல்வி, 1982. ப. 229.

41 எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி. குற்றம் மற்றும் தண்டனை. மகச்சலா, தாகெஸ்தான் புத்தக வெளியீட்டு இல்லம், 1970. ப. 131.

42 எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி. குற்றம் மற்றும் தண்டனை. மகச்சலா, தாகெஸ்தான் புத்தக வெளியீட்டு இல்லம், 1970. ப. 37.

அத்துடன் உங்களுக்கு ஆர்வமூட்டக்கூடிய பிற படைப்புகளும்
68145.		உக்ரேனிய மொழிபெயர்ப்பில் ஆங்கிலம் மற்றும் அமெரிக்க கவிதைகள் மற்றும் அமெரிக்க காதல்களின் ஆக்கப்பூர்வமான கற்பனைத் தன்மை	173 KB
	இந்த ஆய்வுக் கட்டுரை ஆங்கிலம் மற்றும் அமெரிக்க காதல் கவிதைகளின் உக்ரேனிய மொழிபெயர்ப்புகளில் கலைப் படங்களை உருவாக்குவதற்கான பகுப்பாய்வுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. கலைப் படங்களின் விளக்கம், ராணியின் மொழிபெயர்ப்பு மற்றும் விசாரணையின் முக்கியமான பணிகளுடன் தொடர்புடையது. இருப்பினும், காதல் கவிதையின் படங்களின் விளக்கம் ஆங்கில-உக்ரேனிய...
68146.		பாயும் வாட் "வோலின்-சிமென்ட்" மண்டலத்திற்கு அருகில் உள்ள வேளாண்மை அமைப்புகளின் சுற்றுச்சூழல் தரத்தின் மதிப்பீடு	5.76 எம்பி
	VAT Volyn-Cement ரிவ்னென்ஸ்கி பிராந்தியத்தின் Zdolbunivsky மாவட்டத்தின் பிரதேசத்தில் இயங்குகிறது, பிராந்திய முக்கியத்துவம் வாய்ந்த சுற்றுச்சூழல் பாதுகாப்பற்ற வசதிகளை அடைய 50 ஆண்டுகள் நீளம் கொண்டது மற்றும் zagalnyh wikis 30 இல் உள்ள பகுதியைச் சுற்றியுள்ள வளிமண்டலத்தை மிகப்பெரிய மாசுபடுத்தும் ஒன்றாகும். பிராந்தியம் மற்றும் பிராந்தியத்தில் 93.
68147.		பல்வேறு ராட் எந்திரத்தைப் பயன்படுத்தி குழந்தைகளில் ஸ்டிக்னஸ் சிஸ்டின் டயாபிசிகல் எலும்பு முறிவுகளுக்கு சிகிச்சை	191.5 KB
	குழந்தைகள் மற்றும் குழந்தைகளில் ஸ்டெக்னோசஸின் எலும்பு முறிவுகள் பெரும்பாலும் கடுமையான காயங்களில் ஒன்றாகும். கோர்ஷ் ஏ. இலக்கியத் தரவுகளின் பகுப்பாய்வு, குழந்தைகளில் ஸ்டெக்னோசஸின் எலும்பு முறிவுகளுக்கு அறுவை சிகிச்சை சிகிச்சையின் போது அவை மற்றும் விகோரிஸ்ட்டின் துணைத் தட்டுகள் ஊசிகளால் தொடர்ச்சியான ஆஸ்டியோசைன்திசிஸைச் செய்கின்றன என்பதைக் காட்டுகிறது. மற்றும் தண்டுகள்...
68148.		19-20 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் தீமைகள் மீது உக்ரைனின் சமூக மற்றும் தத்துவ டுமாவில் உக்ரேனிய தேசிய யோசனைகளின் பரிணாமம்	137.5 KB
	19-20 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் தீமைகள் மீதான உக்ரேனிய அறிவுசார் வீழ்ச்சியால் உருவாக்கப்பட்ட தேசிய யோசனையின் தத்துவார்த்த மற்றும் கருத்தியல் கட்டமைப்பைப் பின்தொடர வேண்டியதன் அவசியத்தை பொருள் அம்சம் புறநிலையாக உண்மைப்படுத்துகிறது. தொலைநோக்கு முன்னுரிமைகள் வடிவில் அதன் முறையாக விரிவான மற்றும் சீரான வடிவமைப்பு மிகவும்...
68149.		ஜகல் ஐரோப்பிய ஆன்மீக வளர்ச்சியின் சூழலில் லூதரனிசம்: மதம் மற்றும் கலாச்சார பார்வைகளின் தனித்தன்மைகள்	175 KB
	லூதரனிசத்தின் வளர்ச்சியில் விஞ்ஞான ஆர்வம் மிகவும் இயற்கையானது, இது கடந்த மூன்று ஆண்டுகளில் நமது பிராந்தியத்தில் போதிய அறிவொளியின் அளவு மற்றும் உக்ரைனின் ஆன்மீக ஆற்றலின் மறுமலர்ச்சியில் வளர்ந்து வரும் போக்குகளின் வெளிப்படையான தன்மை ஆகியவற்றால் விளக்கப்படுகிறது. சகிப்புத்தன்மை, உரையாடல் மற்றும் பன்மைத்துவத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது.
68150.		லெஸ்யா உக்ரைங்காவின் நாடக-உரையாடல் மற்றும் ஐரோப்பிய இலக்கியத்தில் ஒரு உரையாடல் பாரம்பரியம்	204.5 KB
	லெஸ்யா உக்ரைங்காவின் வியத்தகு படைப்புகள் எப்போதும் தத்துவ சூழல் மற்றும் நாடக வடிவத்தின் வகைகளில் தனித்துவமானது, அவற்றில் ஒரு உரையாடல், ஒரு தத்துவ மற்றும் அழகியல் புரிதல் மற்றும் உருவாக்கத்தில் ஒரு உரையாடல் ஆகியவற்றைக் காண அனுமதிக்கிறது. ஒரு நாடக உரையாடல். லெஸ்யா உக்ரைங்காவின் ஆக்கப்பூர்வமான நகைச்சுவைகள்...
68151.		ட்யூபல்-பெரிடோனியல் மலட்டுத்தன்மை மற்றும் மார்பகங்களின் சீரற்ற முடிவு	456.5 KB
	கருவுறாமையால் பாதிக்கப்படும் பெண்களின் இனப்பெருக்க செயல்பாட்டை புதுப்பித்தல், அதிர்வெண் 10 முதல் 20 வரை மாறுபடும், இது ஒரு அவசர மருத்துவ மற்றும் சமூக பிரச்சனையாகும், எனவே, DZMZ இன் பாலூட்டி சுரப்பிகளின் ஒழுங்கற்ற நோய்கள் ஒரு பக்கத்தில் குறிப்பிடத்தக்க ஆர்வத்தை ஏற்படுத்துகின்றன. தீய செயல்முறையை நியாயப்படுத்துவதற்கான வளமான பின்னணி...
68152.		உக்ரைனின் சட்ட அமைப்பின் ஒருங்கிணைக்கும் ஒரு அங்கமாக சட்டத்தின் அடிப்படைக் கோட்பாடுகள்	152 KB
	சட்டத்தின் வளமான கொள்கைகள் அதிகாரம் மற்றும் சட்டத்தின் கோட்பாட்டின் மையக் கருப்பொருள்களில் ஒன்றாகும். சட்ட இலக்கியத்தில், சட்டத்தின் முழு அமைப்பும் நிறுவப்பட்ட கொள்கைகளின் அடிப்படையில் உருவாகிறது, சட்டச் செயல்கள் ஏற்றுக்கொள்ளப்படுகின்றன, சட்ட உரிமைகளை நிறுவுதல் மற்றும் சட்டத்தின் ஊழல் நடைபெறுகிறது என்று தெளிவாகக் கூறப்பட்டுள்ளது.
68153.		நிர்வாகத்தை முழுவதுமாக உள்ளிடவும், இது முழு நேரம் வரை தேங்கி நிற்கும்	150 KB
	இத்தகைய ஆபத்தான போக்கு நிலைமை சீராகும் வரை உகந்த தீர்வுகளைத் தேட வேண்டிய அவசியத்தை உருவாக்கியுள்ளது, அதே நேரத்தில் ஆட்சேர்ப்பு மற்றும் நிர்வாகக் குற்றங்களைத் தடுப்பது ஆகிய இரண்டிற்கும் நேரடி அணுகுமுறைகளின் நிர்வாக ஊடுருவலுக்கான பயனுள்ள அணுகுமுறைகள் இளைஞர்களிடையே உணரப்படுகின்றன. எனவே நிர்வாகத்தின் வருகைக்கு முன்...

தலைப்பில் ஆராய்ச்சிப் பணிகள்: தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் "குற்றம் மற்றும் தண்டனை" நாவலில் தெரு வாழ்க்கையின் காட்சிகள் என்ன பங்கு வகிக்கின்றன, எனது படைப்பின் ஆய்வின் பொருள் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் "குற்றம் மற்றும் தண்டனை" நாவலில் தெரு வாழ்க்கையின் காட்சிகள். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் தெரு வாழ்க்கையை விவரிக்கும் அத்தியாயங்கள் நிறைய உள்ளன என்பதை நான் உடனடியாக கவனிக்க விரும்புகிறேன். ஏழைகள் வாழும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பகுதியை நாம் முக்கியமாகப் பார்ப்பது சிறப்பியல்பு, இது சென்னயா சதுக்கப் பகுதி. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் இந்தப் பகுதியில்தான் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பல்கலைக்கழகத்தின் சட்ட பீடத்தில் ஏழை மாணவர் ரஸ்கோல்னிகோவ் வசிக்கிறார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் இந்த பகுதியின் ஒரு சிறப்பு அம்சம் "பிரபலமான நிறுவனங்களின் ஏராளமாக" உள்ளது, அதாவது குடி பார்கள் மற்றும் உணவகங்கள், இதன் விளைவாக பல குடிகாரர்கள் உள்ளனர். ரஸ்கோல்னிகோவ் அத்தகைய நிறுவனங்களுக்கு அரிதாகவே விஜயம் செய்தார். ஆனால், பழைய கடனாளியிடம் இருந்து திரும்பிய அவர், "நீண்ட நேரம் யோசிக்காமல்" உணவகத்திற்குச் செல்கிறார், அங்கு அவர் மர்மெலடோவை சந்திக்கிறார்.

தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் பீட்டர்ஸ்பர்க். தெரு வாழ்க்கை காட்சிகள்

தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் பணி பெரும்பாலும் செர்னிஷெவ்ஸ்கியுடனான விவாதங்களுடனும், அவரது நாவலான "என்ன செய்வது?", மனித "இயல்பின்" பல்வேறு திட்டங்களுடனும் நிறைவுற்றது என்று நாம் கூறலாம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் பலம் செர்னிஷெவ்ஸ்கியுடனான அவரது விவாதங்களில் இல்லை, மாறாக நவீன, அமைதியற்ற மனித ஆளுமையை, நவீன சமுதாயத்தின் சீர்குலைவுகளை விமர்சிப்பதில் அவரது விரிவான சித்தரிப்பில் இருந்தது. தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் சிறந்த நாவல்கள் தத்துவ இயல்புடையவை.
தெரு வாழ்க்கைக் காட்சியின் குற்றம் மற்றும் தண்டனை கோகோலின் பீட்டர்ஸ்பர்க் இரட்டை முகம் கொண்ட ஓநாய்: சடங்கு அழகுக்கு பின்னால் மிகவும் ஏழ்மையான மற்றும் மோசமான வாழ்க்கை மறைக்கப்பட்டுள்ளது. தஸ்தாயெவ்ஸ்கிக்கு சொந்தமாக பீட்டர்ஸ்பர்க் உள்ளது. எழுத்தாளரின் அற்பமான பொருள் வளங்களும் அலைந்து திரியும் மனப்பான்மையும் அவரை அடிக்கடி குடியிருப்புகளை மாற்றும்படி கட்டாயப்படுத்தியது - தலைநகரின் பணக்கார பகுதிகளில் அல்ல, ஆனால் "நடுத்தர தெருக்கள்" என்று அழைக்கப்படுபவை, எந்த கட்டிடக்கலையும் இல்லாத குளிர் மூலை வீடுகளில், மக்கள் "மக்களுடன் திரள்கிறார்கள்." ."

தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் "குற்றம் மற்றும்" நாவலில் தெரு வாழ்க்கையின் காட்சிகள்

முந்தைய ஆற்றலின் ஒரு தடயமும் இல்லை... முழுமையான அக்கறையின்மை அதன் இடத்தைப் பிடித்தது, ”என்று ஆசிரியர், அவர் பார்த்ததற்குப் பிறகு ஹீரோவின் உள்ளே ஏற்பட்ட மாற்றத்தை வாசகருக்குச் சுட்டிக் காட்டுவது போல் உருவகமாகக் குறிப்பிடுகிறார்.9. பகுதி 5, அத்தியாயம் 5 (கேடரினா இவனோவ்னாவின் மரணம்) பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் அதன் தெருக்கள், ரஸ்கோல்னிகோவ் ஏற்கனவே இதயத்தால் அறிந்தவை, வெறுமையாகவும் தனிமையாகவும் நம் முன் தோன்றும்: "ஆனால் முற்றம் காலியாக இருந்தது, தட்டுபவர்கள் தெரியவில்லை." தெரு வாழ்க்கையின் காட்சியில், கேடரினா இவனோவ்னா ஒரு சிறிய குழு மக்களை ஒரு பள்ளத்தில் கூட்டிச் சென்றபோது, ​​​​பெரும்பாலும் சிறுவர்கள் மற்றும் பெண்கள், இந்த வெகுஜனத்தின் அற்ப நலன்கள் தெரியும்; அவர்கள் ஒரு விசித்திரமான காட்சியைத் தவிர வேறு எதையும் ஈர்க்கவில்லை.

கூட்டம் நேர்மறையான ஒன்று அல்ல, அது பயங்கரமானது மற்றும் கணிக்க முடியாதது. நாவலின் மிக முக்கியமான கருப்பொருள்களில் ஒன்றான ஒவ்வொரு மனித வாழ்க்கை மற்றும் ஆளுமையின் மதிப்பின் கருப்பொருளும் இங்கே தொட்டது.

போஸ்ட் வழிசெலுத்தல்

உரை மற்றும் கலை வழிமுறைகளின் கலை கட்டுமானத்திற்குச் செல்லும்போது, ​​​​எபிசோட் படங்களின் மாறுபாட்டின் அடிப்படையில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும், கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு காட்சியும் அதற்கு மாறாக உள்ளது: அடி பழைய வணிகரின் மனைவியின் பிச்சை மற்றும் அவரது மகள், ரஸ்கோல்னிகோவின் எதிர்வினை (“அவர் கோபமாக பற்களை நசுக்கினார்”) மற்றவர்களின் எதிர்வினையுடன் முரண்படுகிறார் (“சிரிப்பு எல்லா இடங்களிலும் கேட்டது”), மற்றும் வாய்மொழி விவரம் “நிச்சயமாக” செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் வழக்கமான அணுகுமுறையைக் குறிக்கிறது. "அவமானப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் அவமானப்படுத்தப்பட்ட" மக்களை நோக்கி பொதுமக்கள் - பலவீனமானவர்கள் மீது வன்முறை மற்றும் கேலி ஆட்சி. "தெருவில் ஒரு உண்மையான பைசா சேகரிப்பாளர்" என்ற சொற்றொடரால் ஹீரோ தன்னைக் கண்டறிந்த பரிதாபகரமான நிலையை சிறப்பாக வலியுறுத்த முடியாது. கலை வழிகள் ரஸ்கோல்னிகோவின் தனிமை உணர்வை மேம்படுத்துவதையும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் இருமையைக் காட்டுவதையும் நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளன.

பாடம். F.M. தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் நாவலில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் படம் (குற்றம் மற்றும் தண்டனை)

ரஸ்கோல்னிகோவின் தார்மீக பரிசோதனை அவர் நம்புகிறார் என்பதில் உள்ளது: மனிதகுலத்தை மகிழ்விக்க விரும்பும் ஒரு நல்ல நபர் வாழ்க்கையை தியாகம் செய்ய அனுமதிக்கப்படுகிறார் - அவருடையது அல்ல, ஆனால் வேறொருவரின் கருத்து, அவரது கருத்தில், மிகவும் பயனற்றது. ஹீரோ தனது கோட்பாட்டை சோதிக்கிறார், மேலும் அவர் ஒரு வெற்றியாளர் அல்ல, ஆனால் பாதிக்கப்பட்டவர் என்பது அவருக்குத் தெளிவாகிறது: "அவர் தன்னைக் கொன்றார்," மற்றும் "வயதான பெண்" அல்ல. பீட்டர்ஸ்பர்க் கொலையைத் தூண்டியவர்.

தஸ்தாயெவ்ஸ்கி இந்த நகரத்தை வெறுக்கிறார் என்று சந்தேகிப்பது கடினம், ஆனால் இங்கே எழுத்தாளர் இரக்கமின்றி ஒரு கொடூரமான, கொடூரமான, குடிபோதையில் உள்ள நகர்ப்புற அரக்கனின் சூழ்நிலையை அம்பலப்படுத்துகிறார், ரஸ்கோல்னிகோவை கழுத்தை நெரித்து, வலிமையானவர்கள் மட்டுமே உயிர்வாழ்வார்கள் என்ற கருத்தை அவர் மீது சுமத்துகிறார். பங்கேற்பு நகரம், நகரத்தின் நிலப்பரப்புகள், தெருக் காட்சிகள் மற்றும் உட்புறங்களின் படங்களை ஆசிரியர் திறமையாகப் பிணைக்கிறார்.

இன்னும் ஒரு படி

• பள்ளி உதவியாளர் - ரஷ்ய மொழி மற்றும் இலக்கியம் பற்றிய ஆயத்த கட்டுரைகள்
• தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் குற்றமும் தண்டனையும் நாவலில் பீட்டர்ஸ்பர்க்
• நான் நூற்றாண்டின் குழந்தை"
• குற்றம் மற்றும் தண்டனை தெரு வாழ்க்கை காட்சி
• ஆயத்த பள்ளிக் கட்டுரைகள்
• எஃப் நாவலில் நகரத்தின் படம்
  • பாடம்-தொகுதி "தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில்" ("குற்றம் மற்றும் தண்டனை" நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டது)
• பீட்டர்ஸ்பர்க் எஃப்
• தகவல் மையம் மத்திய அறிவு இல்லம்
• ஃபியோடர் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் "குற்றமும் தண்டனையும்" நாவலில் நகரத்தின் படம்
• தலைப்பு: குற்றம் மற்றும் தண்டனை

பள்ளி உதவியாளர் - ரஷ்ய மொழி மற்றும் இலக்கியம் பற்றிய ஆயத்த கட்டுரைகள் ஆசிரியர் வறிய பிரபுக்கள், "இருண்ட மூலைகளில் வசிப்பவர்கள்" பற்றி ஒரு புத்தகத்தை உருவாக்குகிறார். அவருக்கு முன் இதுபோன்ற புத்தகங்களை யாரும் எழுதவில்லை, தஸ்தாயெவ்ஸ்கிக்கு நாவலின் உள்ளடக்கம் யதார்த்தத்தால் கட்டளையிடப்பட்டது.
ஒரு அற்புதமான பனோரமா நாவலின் இரண்டாம் பகுதியில், அத்தியாயம் 2 இல், ரஸ்கோல்னிகோவ் வயதான பெண்ணிடம் இருந்து எடுத்த மதிப்புமிக்க பொருட்களை மறைக்க ஒரு இடத்தைத் தேடுகிறார். இங்கே திடீரென்று அவர் மூச்சடைக்கக்கூடிய பனோரமாவில் உறைகிறார் - புதிய காற்று, நீல நதி மற்றும் கோவிலின் குவிமாடங்கள் அதில் பிரதிபலித்தன. இது ஹீரோவை மகிழ்விக்கிறதா? இல்லை, அவர் ஒருபோதும் புரிந்து கொள்ளவில்லை, இந்த "அற்புதமான படத்தை" தானே புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை, அதில் இருந்து "விவரிக்க முடியாத குளிர்" மற்றும் "ஊமை மற்றும் காது கேளாத ஆவி" அவர் மீது வீசியது.
தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் "குடிபோதையில்" பீட்டர்ஸ்பர்க் அவர் உருவாக்கிய ஹீரோவின் குற்றம் மற்றும் தண்டனையில் ஆர்வமாக இருந்தார், நிச்சயமாக, கடுமையான உளவியல் துப்பறியும் சதித்திட்டமாக மட்டுமல்ல. ஒரு தார்மீக முட்டுக்கட்டையிலிருந்து வெளிச்சத்திற்கு செல்லும் பாதை, ஒரு நெரிசலான தூசி நிறைந்த நகரத்திலிருந்து ஒரு "வெயிலில் நனைந்த பரந்த புல்வெளியின்" பரப்பிற்குள் வெளியேறுவதாக உணரப்படுகிறது, அங்கு "சுதந்திரம் இருந்தது" - உடல் மட்டுமல்ல, கருத்துக்கள் மற்றும் மாயைகளிலிருந்தும் சுதந்திரம். அது ஆன்மாவை பாதிக்கிறது.

தெரு வாழ்க்கை காட்சிகள்

அவர் மர்மெலடோவுக்கு தீவிரமாக உதவுகிறார், அவர் தனது குற்றத்தை ஈடுசெய்வது போல் எல்லாவற்றையும் செய்கிறார். கேடரினா இவனோவ்னாவின் பைத்தியக்காரத்தனத்தை விவரிக்கும் அத்தியாயம் குறிப்பிடத்தக்கது. கேடரினா இவனோவ்னா தனது குழந்தைகளை தெருவுக்கு அழைத்துச் சென்று பாடல்களைப் பாட வைக்கிறார்.
ரஸ்கோல்னிகோவ், இதையெல்லாம் கவனித்து, தன்னை நியாயப்படுத்திக் கொள்கிறார், சமூகம் குற்றவாளி என்றும் அவரை குற்றவாளி என்று தீர்ப்பதற்கு அவருக்கு உரிமை இல்லை என்றும் சோனியாவை நம்ப வைக்கிறார். இறுதியாக, சோனியாவின் ஆலோசனையின் பேரில் சென்னாயாவில் ரஸ்கோல்னிகோவ் மண்டியிட்ட கடைசி அத்தியாயம், "தரையில் குனிந்து, இந்த அழுக்கு பூமியை மகிழ்ச்சியுடனும் மகிழ்ச்சியுடனும் முத்தமிட்டார்." அவர் தனது குற்றத்தை பகிரங்கமாக ஒப்புக்கொள்ள விரும்பினார், ஆனால் கூட்டத்தின் சிரிப்பும் கருத்துகளும் அவரைத் தடுத்து நிறுத்தியது.
இருப்பினும், அவர் எல்லாவற்றையும் அமைதியாக சகித்தார். எனவே, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் நகரம் ஒரு கூட்டாளி, ரஸ்கோல்னிகோவின் குற்றத்தில் ஒரு கூட்டாளி என்று நாம் முடிவு செய்யலாம்.

குற்றம் மற்றும் தண்டனை மேற்கோள்கள் நாவலில் தெரு வாழ்க்கையின் காட்சிகள்

கவனம்

கடந்த நூற்றாண்டில், இந்த சதுரம் ஒரு "முன் இடமாக" செயல்பட்டது; கூடுதலாக, அங்கு ஒரு பெரிய திறந்தவெளி "தள்ளும்" சந்தை இருந்தது. தஸ்தாயெவ்ஸ்கி அவ்வப்போது தனது ஹீரோக்களை அழைத்துச் செல்கிறார், அவர்கள் அடர்த்தியான மக்கள் இருந்தபோதிலும், அவர்களின் நோய்வாய்ப்பட்ட எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகளால் இன்னும் பயங்கரமான தனிமையில் இருக்கிறார்கள். எவ்வாறாயினும், உணவகத்தின் திறந்த ஜன்னல்கள், மனிதாபிமானமற்ற, சுயநல நம்பிக்கைகளில் தோல்வியுற்ற ஹீரோவின் பொது மனந்திரும்புதலின் எதிர்பார்ப்பு ஆகும்.

தகவல்

முடிவில், புகழ்பெற்ற நாவலைத் தொட்ட பிறகு, தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் படைப்பின் சதி மற்றும் கருத்தியல் உள்ளடக்கத்தில் முழு பங்கேற்பாளர் என்று நாங்கள் உறுதியாக நம்புகிறோம். ஃபியோடர் மிகைலோவிச்சின் மற்ற படைப்புகளைப் பற்றியும் இதைச் சொல்லலாம். இலக்கிய விமர்சகர் யூரி லோட்மேனின் பொருத்தமான கருத்துப்படி, எழுத்தாளர் தனது படைப்பின் தொடக்கத்தில் இந்த நகரத்தில் ரஷ்யா முழுவதிலும் ஒரு செறிவான படத்தைப் பார்க்கிறார் என்பதைச் சேர்க்க வேண்டும்.

குற்றம் மற்றும் தண்டனை மேற்கோள்கள் நாவலில் தெருக் காட்சிகள்

இந்த விவரங்கள் ஹீரோவை அவரது கோட்பாட்டை சோதிக்கும் கெட்ட உறுதியை வலுப்படுத்தும். நாவலின் முதல் பகுதியின் அத்தியாயம் 3 இல் விவரிக்கப்பட்டுள்ள ரஸ்கோல்னிகோவின் மறைவை, ஒரு அலமாரி அல்லது சவப்பெட்டியை ஒத்திருக்கிறது. ஒருமுறை தஸ்தாயெவ்ஸ்கி கடல் அறைக்கு அதன் ஒற்றுமையைக் குறிப்பிடுகிறார்.

இவை அனைத்தும் ரஸ்கோல்னிகோவின் உள் நிலை, வறுமை, திருப்தியற்ற பெருமை மற்றும் சமநிலையையும் அமைதியையும் பறிக்கும் அவரது கொடூரமான கோட்பாட்டால் பிழியப்பட்டதற்கு சான்றளிக்கின்றன. முதல் பகுதியின் 2 வது அத்தியாயம் மற்றும் 7 வது அத்தியாயத்தில், இரண்டாவது ஆசிரியர் மர்மெலடோவ்ஸின் "பாதை அறையை" முன்வைக்கிறார், அங்கு மிகவும் ஏழ்மையான குடும்பத்தின் வாழ்க்கை ஆர்வமுள்ள பொதுமக்களின் கண்களுக்கு முன்பாக தொடர்ந்து முன்வைக்கப்படுகிறது, மேலும் எதுவும் இல்லை. தனிமை மற்றும் அமைதி பற்றி கூறுங்கள். அன்னிய பார்வைகள், சிரிப்பின் வெடிப்புகள், புகையிலை புகையின் அடர்த்தியான அலைகள் - வாழ்க்கை கடந்து செல்லும் மற்றும் மரணம் மர்மலாடோவ் வாழ்க்கைத் துணைவர்களை முந்திய சூழ்நிலை.

"குற்றம் மற்றும் தண்டனையின் ஹீரோக்கள்" - கேப்டன் போட்டி. உரையை கவனமாகப் படியுங்கள்! யாரைப் பற்றியது? குற்றம் மற்றும் தண்டனை. அலெனா இவனோவ்னா. கேடரினா இவனோவ்னா. இந்த சொற்றொடர்கள் யாரைப் பற்றியது? நீங்கள் அவர்களை எப்படி புரிந்துகொள்கிறீர்கள்? மர்மெலடோவ். Luzhin Pyotr Petrovich. புல்செரியா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா ரஸ்கோல்னிகோவா. பரிந்துரைக்கப்பட்ட பதவிகள். லிசாவெட்டா. "பேனாவை வீட்டில் முயற்சி செய்யுங்கள்." பாடத்தின் எபிகிராஃப். சோபியா மர்மலடோவா.

"தஸ்தாயெவ்ஸ்கி குற்றமும் தண்டனையும்" - நான் என்னைக் கொன்றேனா? உங்கள் நிலை என்ன? பாடம் எண் 4 தலைப்பு: முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் கோட்பாட்டின் மனிதாபிமானமற்ற பொருள். தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் பீட்டர்ஸ்பர்க். நாவலில் சித்தரிக்கப்பட்ட கொடுமைகளுக்கு தஸ்தாயெவ்ஸ்கி என்ன காரணம் என்று பார்க்கிறார்? “நான் கிழவியைக் கொன்றேனா? எழுத்தாளர்களின் கூற்றுகளுக்கு பொதுவானது என்ன? வி.பெரோவின் திரைப்படமான "தி ட்ரூன்டு வுமன்" படத்தில் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் நாவலுடன் என்ன தொடர்பைப் பார்க்கிறீர்கள்?

"தஸ்தாயெவ்ஸ்கி மற்றும் ரஸ்கோல்னிகோவ்" - ரஸ்கோல்னிகோவின் யோசனைகள். ஃபியோடர் மிகைலோவிச்சின் படைப்பு மற்றும் தனிப்பட்ட வாழ்க்கை இரண்டும் எளிதானது அல்ல. தன் வாழ்வாதாரத்தை சம்பாதிப்பது இலக்கியப் பணி, தஸ்தாயெவ்ஸ்கிக்கு எப்போதும் பணம் தேவைப்பட்டது. "குற்றமும் தண்டனையும்" நாவல் கடின உழைப்பில் இருக்கும்போது தஸ்தாயெவ்ஸ்கியால் உருவானது. மனிதன் ஒரு மர்மம். ரஸ்கோல்னிகோவ். F. M. தஸ்தாயெவ்ஸ்கி.

"நாவல் குற்றமும் தண்டனையும்" - தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, மனித வாழ்க்கையின் மதிப்பை அளவிட முடியுமா? மனசாட்சியின் சட்டங்கள், கட்டளைகள். சோதனை பணிகளை முடிக்கவும் சோதனை கேள்விகளை விவாதிக்கவும் முடிக்கவும் குறிப்பு சுருக்கம். சிறப்புத் திரைப்படம் "குற்றமும் தண்டனையும்". அதனால் ஆன்மா உயிருடன் இருக்கிறது. "ரோடியன் ரஸ்கோல்னிகோவ் மற்றும் புலனாய்வாளர் போர்ஃபிரி பெட்ரோவிச் ஆகியோரின் முதல் சந்திப்பு" அத்தியாயத்தின் பகுப்பாய்வு.

"தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் நாவல் "குற்றம் மற்றும் தண்டனை"" - நீதிமான். நெப்போலியன். திட்டம் பற்றிய கேள்விகள். ரஸ்கோல்னிகோவின் கோட்பாட்டின் மறுப்பு. குற்றம் மற்றும் தண்டனை. ரஸ்கோல்னிகோவின் கோட்பாடு. திட்டங்கள். யோசனைகளின் நாயகன். சோனியா அணியப் போகும் லிசாவெட்டாவின் கிராஸ். நகரவாசிகள். தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் பீட்டர்ஸ்பர்க். மதிப்பீட்டு அளவுகோல்கள்.

“ரஸ்கோல்னிகோவ் மற்றும் மர்மெலடோவா” - கிளர்ச்சியின் யோசனை ரஸ்கோல்னிகோவின் உருவத்தில் பொதிந்துள்ளது, மேலும் மனத்தாழ்மையின் யோசனை சோனியாவின் உருவத்தில் பொதிந்துள்ளது. சோனியா மர்மெலடோவா - தார்மீக இலட்சியம்தஸ்தாயெவ்ஸ்கி. பணிவு என்பது தற்கொலையைக் குறிக்காது. ஒவ்வொரு நபரின் தார்மீக முன்னேற்றம் பற்றிய கேள்வியை மட்டுமே எழுப்பி, எழுத்தாளர் மதத்திற்கு திரும்பினார். சோனியா கடவுளை நம்புகிறார், ஒரு அதிசயத்திற்காக.

மொத்தம் 18 விளக்கக்காட்சிகள் உள்ளன

முதன்முறையாக செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் முழுவதையும் ஏழ்மையான குடியிருப்புகளின் தெருக்களில் சந்திக்கிறோம், அதில் ஒன்றில் ரஸ்கோல்னிகோவ் வாழ "அதிர்ஷ்டசாலி". ​​நகரத்தின் நிலப்பரப்பு இருண்டதாகவும் இருண்டதாகவும் இருக்கிறது. ஒவ்வொரு செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்கருக்கும் நன்கு தெரிந்த செங்கற்கள், தூசி மற்றும் அந்த சிறப்பு கோடை துர்நாற்றம் ” அவர்கள் இன்னும் கொல்லப்படாத, ஆனால் ஏற்கனவே ரோடியன் ரோமானோவிச்சின் மனித ஆன்மாவை நம்பிக்கையற்ற இரும்பு வளையத்துடன் அழுத்துகிறார்கள். நான் நூற்றாண்டின் குழந்தை” நாவல் உருவான வரலாறு. விளக்கக்காட்சி. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய இலக்கியத்தில், நாவல் யதார்த்தத்தை சித்தரிக்கும் முன்னணி வடிவமாக மாறியது. டால்ஸ்டாயுடன், நாவலாசிரியர் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியும் அதில் மிக முக்கியமான இடத்தைப் பிடித்தார். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி இலக்கியத்தில் வளர்ந்த மனிதனைப் பற்றிய பகுத்தறிவுக் கருத்துக்களை உலகத்தை மேம்படுத்துவதற்கான சமையல் குறிப்புகளின் அடிப்படையில் "உழவு" செய்தார்.

தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் பீட்டர்ஸ்பர்க். தெரு வாழ்க்கை காட்சிகள்

கவனம்

நான்காவது பகுதியின் 4வது அத்தியாயத்தில், கப்பர்நாமில் உள்ள பழைய பசுமை இல்லத்தில் சோனியாவின் வீட்டைக் காண்கிறோம் (விவிலிய மெய் தற்செயலானதா?).

மூன்று ஜன்னல்கள் கொண்ட அறை முழுவதும் வெட்டப்பட்ட ஒரு அசிங்கமான சுவர் ஒரு பள்ளத்தை கவனிக்கவில்லை.

கண்ணில் படும் அழுகுரலும் அவலமும் அரிய அகச் செல்வத்தை உடைய நாயகியின் உணர்ச்சிப் பண்புகளை முரண்பாடாக மேம்படுத்துகிறது.

நாவலின் ஆறாவது பகுதியின் மூன்றாவது அத்தியாயம் சென்னாயாவிலிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லாத ஒரு உணவகத்தில் ரஸ்கோல்னிகோவிடம் ஸ்விட்ரிகைலோவ் வாக்குமூலம் அளித்த காட்சியை முன்வைக்கிறது.

தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் "குற்றம் மற்றும்" நாவலில் தெரு வாழ்க்கையின் காட்சிகள்

இந்த இடத்தில் அவரைச் சூழ்ந்திருக்கும் உண்மை என்னவென்றால், இங்குள்ள எல்லா மக்களும் அருவருப்பான பதிவுகளை மட்டுமே விட்டுவிட முடியும் (“..அவருடன் ... சுமார் பதினைந்து வயதுடைய ஒரு பெண், ஒரு இளம் பெண்ணைப் போல, கிரினோலின், ஒரு மேண்டில், கையுறைகள் மற்றும் வைக்கோல் அணிந்துள்ளார் உமிழும் இறகு கொண்ட தொப்பி; இதெல்லாம் பழையது மற்றும் தேய்ந்து போனது "). எபிசோடில், ஆசிரியர் கூட்ட நெரிசலை ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை கவனிக்கிறார் ("பெண்களின் ஒரு பெரிய குழு நுழைவாயிலில் திரண்டிருந்தது, சிலர் படிகளில் அமர்ந்திருந்தனர், மற்றவர்கள் நடைபாதைகளில் ..."), ஒரு கூட்டத்தில் ஒன்றாக கூடி, மக்கள் மறந்து விடுகிறார்கள். துக்கத்தைப் பற்றி, அவர்களின் அவலநிலை மற்றும் என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பார்த்து மகிழ்ச்சியடைகிறார்கள். தெருக்கள் கூட்டமாக உள்ளன, ஆனால் ஹீரோவின் தனிமை மிகவும் தீவிரமாக உணரப்படுகிறது.
செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் வாழ்க்கை உலகம் தவறான புரிதல், மக்கள் ஒருவருக்கொருவர் அலட்சியம்.8.
பகுதி 2 அத்தியாயம் 6 (காட்சியில்... பாலம்) இந்தக் காட்சியில் ரஸ்கோல்னிகோவ் நிற்கும் பாலத்தில் இருந்து ஒரு முதலாளித்துவப் பெண் எப்படித் தூக்கி எறியப்படுகிறாள் என்பதைப் பார்க்கிறோம்.

தெரு வாழ்க்கை காட்சிகள்

இந்த சந்திப்பு ஹீரோவுக்கு பல விஷயங்களில் முக்கியத்துவம் வாய்ந்ததாக இருந்தது.

முதலாவதாக, மர்மலாடோவின் விதி ரஸ்கோல்னிகோவின் ஆத்மாவில் இரக்கத்தைத் தூண்டியது.
குடிபோதையில் இருந்த மர்மெலடோவ் வீட்டிற்கு அழைத்துச் சென்ற ரஸ்கோல்னிகோவ் தனக்குத் தேவையான பணத்தை "தெளிவாக ஜன்னலில் வைத்தார்".
பின்னர் அவர் அறியாமல் மர்மெலடோவின் குடும்பத்திற்கும், உதவி தேவைப்படும் மற்றவர்களுக்கும் தொடர்ந்து உதவுவார், கடைசியாக உதவுவார்.
அடுத்த தெருக் காட்சியில், ரஸ்கோல்னிகோவ் ஒரு குடிகார பெண்ணுக்கு உதவுகிறார், ஒரு மோசமான எஜமானரிடமிருந்து அவளைப் பாதுகாக்க முயற்சிக்கிறார்; அவரும் இதை அறியாமல் செய்கிறார்.
நாவலின் மிக முக்கியமான, குறியீட்டு அத்தியாயங்களில் ஒன்று ரஸ்கோல்னிகோவின் முதல் கனவு.

அவர் திட்டமிட்ட கொலைக்கு முன்னதாக அவர் கண்ட ஒரு பயங்கரமான கனவு.

இந்த கனவில், மிகோல்கா தனது குதிரையை சிறிய ரோடியன் மற்றும் ஒரு பெரிய கூட்டத்தின் முன் கொடூரமாக கொன்றார்.

ரஸ்கோல்னிகோவ் குதிரையைப் பாதுகாக்க முயற்சிக்கிறார், அவர் கிளர்ச்சி செய்து மைகோல்கா மீது தனது கைமுட்டிகளை வீசுகிறார்.

போஸ்ட் வழிசெலுத்தல்

குற்றம் மற்றும் தண்டனை "குற்றம் மற்றும் தண்டனையின் ஹீரோக்கள்" - கேப்டன் போட்டி.

உரையை கவனமாகப் படியுங்கள்! யாரைப் பற்றியது? குற்றம் மற்றும் தண்டனை.
அலெனா இவனோவ்னா. கேடரினா இவனோவ்னா. இந்த சொற்றொடர்கள் யாரைப் பற்றியது? நீங்கள் அவர்களை எப்படி புரிந்துகொள்கிறீர்கள்?
மர்மெலடோவ். Luzhin Pyotr Petrovich. புல்செரியா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா ரஸ்கோல்னிகோவா.

பரிந்துரைக்கப்பட்ட பதவிகள். லிசாவெட்டா. "பேனாவை வீட்டில் முயற்சி செய்யுங்கள்."

பாடத்தின் எபிகிராஃப். சோபியா மர்மலடோவா. "தஸ்தாயெவ்ஸ்கி குற்றமும் தண்டனையும்" - நான் என்னைக் கொன்றேனா?

உங்கள் நிலை என்ன? பாடம் எண் 4 தலைப்பு: முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் கோட்பாட்டின் மனிதாபிமானமற்ற பொருள். தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் பீட்டர்ஸ்பர்க். நாவலில் சித்தரிக்கப்பட்ட கொடுமைகளுக்கு தஸ்தாயெவ்ஸ்கி என்ன காரணம் என்று பார்க்கிறார்? “நான் கிழவியைக் கொன்றேனா? எழுத்தாளர்களின் கூற்றுகளுக்கு பொதுவானது என்ன? வி.பெரோவின் திரைப்படமான "தி ட்ரூன்டு வுமன்" படத்தில் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் நாவலுடன் என்ன தொடர்பைப் பார்க்கிறீர்கள்? "தஸ்தாயெவ்ஸ்கி மற்றும் ரஸ்கோல்னிகோவ்" - ரஸ்கோல்னிகோவின் யோசனைகள்.
ஃபியோடர் மிகைலோவிச்சின் படைப்பு மற்றும் தனிப்பட்ட வாழ்க்கை இரண்டும் எளிதானது அல்ல.

அவர் ஏற்கனவே முடிவை எதிர்பார்க்கிறார் மற்றும் அதை விரும்புகிறார், ஆனால் அவர் இன்னும் தனக்குத்தானே நடித்து, மற்றவர்களுடன் விளையாடுகிறார், ஆபத்தான முறையில் தனது ரகசியத்தின் திரையை தூக்கி எறிகிறார்.

அதே அத்தியாயம் ஒரு காட்டுக் காட்சியுடன் முடிவடைகிறது: ஒரு குடிபோதையில் ஒரு பெண் ரஸ்கோல்னிகோவின் கண்களுக்கு முன்பாக ஒரு பாலத்திலிருந்து ஆற்றில் தன்னைத் தூக்கி எறிந்தாள்.

இங்கே பீட்டர்ஸ்பர்க் ஹீரோவுக்கு ஒரு சதிகாரராகவும் ஆத்திரமூட்டுபவர்களாகவும் மாறுகிறார்.

விமர்சகர்கள் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியை வாழ்க்கையை மாற்றும் "விபத்துகளை" ஒழுங்கமைப்பதில் ஒப்பற்ற மாஸ்டர் என்று சுருக்கமாக வகைப்படுத்துகிறார்கள். உண்மையில், தற்செயலாக இந்தப் பெண்ணைச் சந்தித்து அவளது வீக்கமடைந்த பார்வையைச் சந்தித்த ஹீரோவின் மனநிலை மற்றும் சிந்தனையின் மாற்றத்தை எழுத்தாளர் எவ்வளவு நுட்பமாக வலியுறுத்துகிறார்! நகரத்தை அழித்தல் குற்றத்தில் உடந்தையாகவும் அழிப்பவனாகவும் இருக்கும் ஒரு நகரத்தின் யோசனை ஐந்தாவது பகுதியின் 5 வது அத்தியாயத்தில் மீண்டும் தோன்றுகிறது, அங்கு ஆசிரியர் கேடரினா இவனோவ்னாவின் பைத்தியக்காரத்தனத்தின் காட்சியை வரைகிறார்.

குற்றமும் தண்டனையும் நாவலில் தெரு வாழ்க்கையின் காட்சிகளை ஒப்பிடுக

நாவலில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள நிகழ்வுகள் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் நடைபெறுகின்றன. தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் பீட்டர்ஸ்பர்க் ஒரு நகரம், அதில் வாழ முடியாது: அது மனிதாபிமானமற்றது. இது "தெரு பெண்கள்", "சாதன விடுதி ரெகுலர்களின்" நகரம், அவர்கள் மதுவின் சலிப்பிலிருந்து ஒரு கணம் மறதியைத் தேடுகிறார்கள்.

தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் நாவலான குற்றமும் தண்டனையும் கருப்பொருளில் பீட்டர்ஸ்பர்க் " சிறிய மனிதன்” மீண்டும் முன்னோடியில்லாத சக்தியுடன் ஒலிக்கிறது.

ஒரு தத்துவக் கண்ணோட்டத்தில், அவர் அத்தகைய ஹீரோவின் ஆன்மாவையும் மனதையும் ஆராய்வது மட்டுமல்லாமல், இதற்கெல்லாம் காரணத்தைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறார்.

என் கருத்துப்படி, நகரத்தைப் பற்றிய ஸ்விட்ரிகைலோவின் கருத்து உண்மைதான்: “மக்கள் குடிபோதையில் இருக்கிறார்கள், இளைஞர்கள், செயலற்ற நிலையில் இருந்து படித்தவர்கள், யதார்த்தமற்ற கனவுகள் மற்றும் கனவுகளில் எரிந்து, கோட்பாடுகளில் சிதைந்துள்ளனர் ... எனவே இந்த நகரம் ஒரு பழக்கமான வாசனையை மணக்கிறது. முதல் மணிநேரத்திலிருந்து நான்."

புல்செரியா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா அவரை எதிரொலிப்பதாகத் தோன்றியது: “... இங்கேயும் தெருக்களிலும், ஜன்னல்கள் இல்லாத அறைகளில் அடைத்துவிட்டது.

ஆண்டவரே, என்ன ஒரு நகரம்!” ஒரு நியாயமற்ற கட்டமைக்கப்பட்ட உலகம் ரஸ்கோல்னிகோவின் ஆன்மாவில் கிளர்ச்சியை ஏற்படுத்துகிறது.

அவர் பலவீனமான மற்றும் பின்தங்கியவர்களைப் பாதுகாக்க முயற்சிக்கிறார், அதே நேரத்தில் இந்த உலகத்திற்கு மேலே உயரவும், மனசாட்சியிலிருந்து தன்னை முழுமையாக விடுவிக்கவும், உலகமே குற்றம் என்று தன்னை நியாயப்படுத்தவும் முயற்சிக்கிறார்.

குற்றமும் தண்டனையும் என்ற நாவலில் தெரு வாழ்க்கையின் காட்சிகளை ஒப்பிடுக

இந்த விவரங்கள் ஹீரோவை அவரது கோட்பாட்டை சோதிக்கும் கெட்ட உறுதியை வலுப்படுத்தும்.

நாவலின் முதல் பகுதியின் அத்தியாயம் 3 இல் விவரிக்கப்பட்டுள்ள ரஸ்கோல்னிகோவின் மறைவை, ஒரு அலமாரி அல்லது சவப்பெட்டியை ஒத்திருக்கிறது.

ஒருமுறை தஸ்தாயெவ்ஸ்கி கடல் அறைக்கு அதன் ஒற்றுமையைக் குறிப்பிடுகிறார்.

இவை அனைத்தும் ரஸ்கோல்னிகோவின் உள் நிலை, வறுமை, திருப்தியற்ற பெருமை மற்றும் சமநிலையையும் அமைதியையும் பறிக்கும் அவரது கொடூரமான கோட்பாட்டால் பிழியப்பட்டதற்கு சான்றளிக்கின்றன. முதல் பகுதியின் 2 வது அத்தியாயம் மற்றும் 7 வது அத்தியாயத்தில், இரண்டாவது ஆசிரியர் மர்மெலடோவ்ஸின் "பாதை அறையை" முன்வைக்கிறார், அங்கு மிகவும் ஏழ்மையான குடும்பத்தின் வாழ்க்கை ஆர்வமுள்ள பொதுமக்களின் கண்களுக்கு முன்பாக தொடர்ந்து முன்வைக்கப்படுகிறது, மேலும் எதுவும் இல்லை. தனிமை மற்றும் அமைதி பற்றி கூறுங்கள்.

அன்னிய பார்வைகள், சிரிப்பின் வெடிப்புகள், புகையிலை புகையின் அடர்த்தியான அலைகள் - வாழ்க்கை கடந்து செல்லும் மற்றும் மரணம் மர்மலாடோவ் வாழ்க்கைத் துணைவர்களை முந்திய சூழ்நிலை.

குற்றமும் தண்டனையும் நாவலில் தெரு வாழ்க்கையின் காட்சிகளை எழுதுங்கள்

உரை மற்றும் கலை வழிமுறைகளின் கலை கட்டுமானத்திற்குச் செல்லும்போது, ​​​​எபிசோட் படங்களின் மாறுபாட்டின் அடிப்படையில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும், கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு காட்சியும் அதற்கு மாறாக உள்ளது: அடி பழைய வணிகரின் மனைவியின் பிச்சை மற்றும் அவரது மகள், ரஸ்கோல்னிகோவின் எதிர்வினை (“அவர் கோபமாக பற்களை நசுக்கினார்”) மற்றவர்களின் எதிர்வினையுடன் முரண்படுகிறார் (“சிரிப்பு எல்லா இடங்களிலும் கேட்டது”), மற்றும் வாய்மொழி விவரம் “நிச்சயமாக” செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் வழக்கமான அணுகுமுறையைக் குறிக்கிறது. "அவமானப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் அவமானப்படுத்தப்பட்ட" மக்களை நோக்கி பொதுமக்கள் - பலவீனமானவர்கள் மீது வன்முறை மற்றும் கேலி ஆட்சி. "தெருவில் ஒரு உண்மையான பைசா சேகரிப்பாளர்" என்ற சொற்றொடரால் ஹீரோ தன்னைக் கண்டறிந்த பரிதாபகரமான நிலையை சிறப்பாக வலியுறுத்த முடியாது. கலை வழிகள் ரஸ்கோல்னிகோவின் தனிமை உணர்வை மேம்படுத்துவதையும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் இருமையைக் காட்டுவதையும் நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளன.

பணி முடிந்தது:
மென்ஷிகோவா அலெனா, மெல்னிகோவ் ஜாகர்,
க்ரெனோவா அலெக்ஸாண்ட்ரா, பெச்செங்கின் வலேரி,
ஷ்வெட்சோவா டாரியா, வலோவ் அலெக்சாண்டர், மெட்ஸ்லர்
வாடிம், எல்பனோவ் அலெக்சாண்டர் மற்றும் டோமின் ஆர்டெம்.

பகுதி 1 ச. 1 (பெரிய வரைவு குதிரைகளால் இழுக்கப்பட்ட வண்டியில் குடித்துவிட்டு)

ரஸ்கோல்னிகோவ் தெருவில் நடந்து சென்று விழுந்தார்
ஆழ்ந்த சிந்தனை", ஆனால் இருந்து
ஒரு குடிகாரனால் அவனது எண்ணங்கள் திசைதிருப்பப்படுகின்றன,
அந்த நேரத்தில் தெருவில் கொண்டு செல்லப்பட்டவர்
வண்டி, மற்றும் அவரிடம் கத்தினார்: "ஏய் நீ,
ஜெர்மன் தொப்பி." ரஸ்கோல்னிகோவ் இல்லை
நான் வெட்கமாகவும் பயமாகவும் இருந்தேன், ஏனென்றால் ... அவர் முற்றிலும்
யாருடைய கவனத்தையும் ஈர்க்க நான் விரும்பவில்லை.

இந்த காட்சியில், தஸ்தாயெவ்ஸ்கி தனது ஹீரோவை நமக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறார்:
அவரது உருவப்படத்தை விவரிக்கிறது, அவரது கந்தல், அவரை காட்டுகிறது
பாத்திரம் மற்றும் ரஸ்கோல்னிகோவின் திட்டத்தைப் பற்றிய குறிப்புகளை உருவாக்குகிறது.
அவர் தன்னைச் சுற்றியுள்ள அனைத்தையும் வெறுப்பதாக உணர்கிறார்
அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்கள், அவர் சங்கடமாக உணர்கிறார்: "அவர் வெளியேறினார், இனி கவனிக்கவில்லை
சுற்றிலும் அவரை கவனிக்க விரும்பவில்லை." அவர் எதைப் பற்றி கவலைப்படவில்லை
அவர்கள் அவரைப் பற்றி நினைப்பார்கள். மேலும், ஆசிரியர் இதை மதிப்பீட்டோடு வலியுறுத்துகிறார்
அடைமொழிகள்: "ஆழ்ந்த வெறுப்பு", "தீங்கிழைக்கும் அவமதிப்பு"

பகுதி 2 ச. 2 (நிகோலேவ்ஸ்கி பாலத்தின் மீது காட்சி, சாட்டை அடி மற்றும் பிச்சை)

நிகோலேவ்ஸ்கி பாலத்தில், ரஸ்கோல்னிகோவ் செயின்ட் ஐசக் பாலத்தை எட்டிப் பார்க்கிறார்
கதீட்ரல். பீட்டர் I இன் நினைவுச்சின்னம் ஒரு வளர்ப்புக் குதிரையில் அமர்ந்திருப்பது கவலையளிக்கிறது
ரஸ்கோல்னிகோவை பயமுறுத்துகிறார். இந்த மகத்துவத்திற்கு முன், முன்
தன்னை ஒரு சூப்பர்மேன் என்று கற்பனை செய்துகொண்டு, அவர் "சிறியவராக" உணர்கிறார்
மனிதன்" யாரிடமிருந்து பீட்டர்ஸ்பர்க் விலகிச் செல்கிறான். முரண்பாடாக
ரஸ்கோல்னிகோவ் மற்றும் அவரது "அதிமனித" கோட்பாடு, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்
முதலில் சாட்டையால் முதுகில் ஒரு அடி (உருவ நிராகரிப்பு
ரஸ்கோல்னிகோவ் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்) பாலத்தில் தயங்கும் ஒருவரை அறிவுறுத்துகிறார்
ஹீரோ, பின்னர் ஒரு வணிகரின் மகளின் கையால் அதை ரஸ்கோல்னிகோவ் மீது வீசுகிறார்
பிச்சை. அவர், ஒரு விரோத நகரத்திலிருந்து கையேடுகளை ஏற்க விரும்பவில்லை,
இரண்டு கோபெக் துண்டை தண்ணீரில் வீசுகிறார்.

உரை மற்றும் கலையின் கலை கட்டுமானத்திற்கு நகரும்
அதாவது, எபிசோட் மாறாக கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும்
படங்கள், கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு காட்சியும் அதற்கு நேர்மாறானது: ஒரு அடி
பழைய வணிகரின் மனைவி மற்றும் அவரது பிச்சைக்கு மாறாக
மகள்களே, ரஸ்கோல்னிகோவின் எதிர்வினை ("கோபமாக ஸ்க்ராப் செய்து கிளிக்
பற்கள்") மற்றவர்களின் எதிர்வினையுடன் வேறுபடுகிறது ("அனைத்திலும்
சிரிப்பு இருந்தது"), வாய்மொழி விவரத்துடன் "நிச்சயமாக"
செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பொதுமக்களின் பழக்கமான அணுகுமுறையைக் குறிக்கிறது
"அவமானப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் அவமதிக்கப்பட்ட" - வன்முறை பலவீனமானவர்கள் மீது ஆட்சி செய்கிறது
கேலி. ஹீரோ தன்னைக் கண்ட பரிதாப நிலை
"ஒரு உண்மையான சேகரிப்பாளர்" என்ற சொற்றொடரால் சிறப்பாக வலியுறுத்த முடியாது
தெருவில் சில்லறைகள்."
கலை வழிமுறைகள் உணர்வுகளை மேம்படுத்துவதை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளன
ரஸ்கோல்னிகோவின் தனிமை மற்றும் இருமையின் காட்சி
செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்.

பகுதி 2, அத்தியாயம் 6 ("குடி மற்றும் பொழுதுபோக்கு" நிறுவனத்தில் குடிபோதையில் உள்ள உறுப்பு சாணை மற்றும் பெண்கள் கூட்டம்)

பகுதி 2, அத்தியாயம் 6 ("குடி மற்றும் பொழுதுபோக்கு" நிறுவனத்தில் குடிபோதையில் உள்ள உறுப்பு சாணை மற்றும் பெண்கள் கூட்டம்)
ரஸ்கோல்னிகோவ் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் காலாண்டுகள் வழியாக விரைந்து சென்று காட்சிகளைப் பார்க்கிறார்
ஒன்று மற்றொன்றை விட அசிங்கமானது. சமீபத்தில் ரஸ்கோல்னிகோவ்"
அவர் உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருந்தபோது, ​​"விதைப்புள்ள இடங்களில்" சுற்றித் தொங்க இழுக்கப்படுவதை உணர்ந்தேன்
"நான் குமட்டல் கூட உணர்ந்தேன்." ஒன்றை நெருங்குகிறது
குடி மற்றும் பொழுதுபோக்கு நிறுவனங்கள், ரஸ்கோல்னிகோவின் பார்வை விழுகிறது
சுற்றித் திரியும் ஏழைகள் மீது, குடிபோதையில் "ரகமாஃபின்கள்",
"இறந்த குடிகாரன்" போல ஒருவரோடொருவர் வாக்குவாதம் (மதிப்பீட்டு அடைமொழி,
ஹைப்பர்போல்) தெருவின் குறுக்கே கிடந்த ஒரு பிச்சைக்காரனின். முழு மோசமான படம்
இழிந்த, அடிக்கப்பட்ட பெண்களின் கூட்டத்தால் நிரப்பப்பட்டது மற்றும் ஒரே ஆடைகள்
எளிய முடி கொண்ட. இதில் அவரைச் சூழ்ந்திருக்கும் யதார்த்தம்
இங்குள்ள எல்லா மக்களும் கேவலமாகத்தான் இருக்க முடியும்
பதிவுகள் (“..உடன்... ஒரு பெண், சுமார் பதினைந்து, உடையணிந்து
ஒரு இளம் பெண்ணைப் போல, ஒரு கிரினோலின், ஒரு மேன்டில், கையுறைகள் மற்றும்
உமிழும் இறகு கொண்ட வைக்கோல் தொப்பி; அது பழையது
மற்றும் தேய்ந்துவிட்டது").

அத்தியாயத்தில், ஆசிரியர் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை கூட்டத்தை கவனிக்கிறார்
("பெண்களின் ஒரு பெரிய குழு நுழைவாயிலில் திரண்டிருந்தது, மற்றவர்கள்
படிகளில் அமர்ந்தனர், மற்றவர்கள் நடைபாதைகளில்...")
மக்கள் கூட்டமாக கூடினர், மக்கள் துக்கத்தை மறந்துவிடுகிறார்கள்,
அவர்களின் அவலநிலை மற்றும் வேடிக்கை பார்க்க மகிழ்ச்சியாக உள்ளது
நடக்கிறது.
தெருக்கள் கூட்டமாக உள்ளன, ஆனால் மிகவும் தீவிரமாக உணரப்படுகின்றன
ஹீரோவின் தனிமை. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் வாழ்க்கை உலகம் - உலகம்
தவறான புரிதல், மக்கள் ஒருவருக்கொருவர் அலட்சியம்.

பகுதி 2 அத்தியாயம்.6 (காட்சியில்... பாலம்)

இந்தக் காட்சியில் ஒரு முதலாளித்துவப் பெண் எப்படி ஒரு பாலத்திலிருந்து தூக்கி எறியப்படுகிறாள் என்பதைப் பார்க்கிறோம்
ரஸ்கோல்னிகோவ் நிற்கிறார். ஆர்வமுள்ள பார்வையாளர்களின் கூட்டம் உடனடியாக கூடுகிறது
நடக்கிறது, ஆனால் விரைவில் போலீஸ்காரர் நீரில் மூழ்கிய பெண்ணைக் காப்பாற்றுகிறார், மக்கள் கலைந்து சென்றனர்.
தஸ்தாயெவ்ஸ்கி மக்கள் தொடர்பாக "பார்வையாளர்கள்" என்ற உருவகத்தைப் பயன்படுத்துகிறார்
பாலத்தில் கூடினர்.
முதலாளித்துவ மக்கள் ஏழை மக்கள், அவர்களின் வாழ்க்கை மிகவும் கடினமானது. குடிகார பெண்
தற்கொலை முயற்சி என்பது ஒரு வகையில்
முதலாளித்துவத்தின் கூட்டுப் படம் மற்றும் உருவகப் படம்அனைத்து துன்பங்களும் மற்றும்
தஸ்தாயெவ்ஸ்கி விவரித்த காலங்களில் அவர்கள் அனுபவிக்கும் துன்பங்கள்.
"ரஸ்கோல்னிகோவ் எல்லாவற்றையும் ஒரு விசித்திரமான அலட்சிய உணர்வுடன் பார்த்தார்
அலட்சியம்." "இல்லை, இது அருவருப்பானது.. தண்ணீர்.. மதிப்புக்குரியது அல்ல," என்று தனக்குள் முணுமுணுத்தார்.
தற்கொலை பாத்திரத்தில் முயற்சி. பின்னர் ரஸ்கோல்னிகோவ் இறுதியாக தயாராகிறார்
வேண்டுமென்றே ஏதாவது செய்யுங்கள்: அலுவலகத்திற்குச் சென்று ஒப்புக்கொள். "கடந்த காலத்தின் தடயம் இல்லை
ஆற்றல்... முழு அக்கறையின்மை அதன் இடத்தைப் பிடித்துள்ளது, ”என்று ஆசிரியர் உருவகமாகக் குறிப்பிடுகிறார்
பிறகு ஏற்பட்ட ஹீரோவிற்குள் ஏற்பட்ட மாற்றத்தை வாசகருக்குச் சுட்டிக்காட்டும்
அவர் என்ன பார்த்தார்.

பகுதி 5 அத்தியாயம் 5 (கேடரினா இவனோவ்னாவின் மரணம்)

பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் அதன் தெருக்கள், ரஸ்கோல்னிகோவ் ஏற்கனவே இதயத்தால் அறிந்தவர்,
வெறுமையாகவும் தனிமையாகவும் நம் முன் தோன்றும்: “ஆனால் முற்றம் காலியாக இருந்தது, இல்லை
அவர்கள் தட்டுவதை நீங்கள் பார்க்க முடியும்." தெரு வாழ்க்கை காட்சியில் கேடரினா
இவனோவ்னா ஒரு சிறிய குழு மக்களை பள்ளத்தில் சேகரித்தார், அதில்
பெரும்பாலும் சிறுவர்கள் மற்றும் பெண்கள் இருந்தனர், பற்றாக்குறை தெரியும்
இந்த வெகுஜனத்தின் நலன்கள், அவர்கள் விசித்திரமானதைத் தவிர வேறு எதையும் ஈர்க்கவில்லை
காட்சி. கூட்டம் என்பது நேர்மறையான ஒன்று அல்ல, அது
பயங்கரமான மற்றும் கணிக்க முடியாத.
இது அனைத்து மனித வாழ்க்கையின் மதிப்பு மற்றும் என்ற தலைப்பையும் தொடுகிறது
ஆளுமை, நாவலின் மிக முக்கியமான கருப்பொருள்களில் ஒன்று. மேலும், மரண அத்தியாயம்
கேடரினா இவனோவ்னா என்ன வகையான மரணம் காத்திருக்க முடியும் என்று தீர்க்கதரிசனமாகத் தெரிகிறது
சோனெக்கா, அந்தப் பெண் அதை தன் ஆத்மாவில் உறுதியாக வைத்திருக்க முடிவு செய்யவில்லை என்றால்
அன்பு மற்றும் கடவுள்.
ரஸ்கோல்னிகோவுக்கு எபிசோட் மிகவும் முக்கியமானது, ஹீரோ மேலும் மேலும் நிறுவப்பட்டு வருகிறார்
அவர்கள் எடுத்த முடிவின் சரியான தன்மையில்: துன்பத்தின் மூலம் குற்றத்திற்கு பரிகாரம் செய்ய.

முடிவுரை:

F.M. தஸ்தாயெவ்ஸ்கி செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் மறுபுறம் கவனத்தை ஈர்க்கிறார் - உடன்
தற்கொலைகள், கொலைகாரர்கள், குடிகாரர்கள். அழுக்கு மற்றும் துர்நாற்றம் எல்லாம் முடிவடைகிறது
ஒரு நபரின் உட்புறத்தில் காற்று மற்றும் சிறந்த உணர்வுகள் மற்றும் உணர்ச்சிகளை உருவாக்காது.
பீட்டர்ஸ்பர்க் ஆளுமையை அடக்குகிறது, ஒடுக்குகிறது மற்றும் உடைக்கிறது.
மூலைகள் மற்றும் கொல்லைப்புறங்களின் சித்தரிப்புக்கு எழுத்தாளர் மிக முக்கியத்துவத்தை இணைக்கிறார்
பேரரசின் புத்திசாலித்தனமான தலைநகரம், மற்றும் நாவலில் நகரக் காட்சியுடன்
சமூகத்தின் கீழ்மட்டத்தில் வறுமை, குடிப்பழக்கம் மற்றும் பல்வேறு பேரழிவுகள் பற்றிய படங்கள் எழுகின்றன.
அத்தகைய வாழ்க்கையிலிருந்து மக்கள் மந்தமானவர்களாகிவிட்டனர், அவர்கள் ஒருவரையொருவர் “குரோதத்துடனும், விரோதத்துடனும் பார்க்கிறார்கள்
அவநம்பிக்கை." அவர்களுக்கு இடையே வேறு எந்த உறவும் இருக்க முடியாது
அலட்சியம், விலங்கு ஆர்வம், தீங்கிழைக்கும் கேலி. இவற்றை சந்திப்பதில் இருந்து
மக்களே, ரஸ்கோல்னிகோவ் ஏதோ அழுக்கு, பரிதாபகரமான உணர்வுடன் இருக்கிறார்.
அசிங்கமான மற்றும் அதே நேரத்தில் அவர் பார்த்தது அவருக்கு இரக்க உணர்வைத் தூண்டுகிறது
"அவமானப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் அவமதிக்கப்பட்ட." தெருக்கள் கூட்டமாக உள்ளன, ஆனால் இன்னும் அதிகமாக
ஹீரோவின் தனிமை உணரப்படுகிறது. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் வாழ்க்கை உலகம் - உலகம்
தவறான புரிதல், மக்கள் ஒருவருக்கொருவர் அலட்சியம்.