மற்ற அகராதிகளில் "ஹார்ப்" என்றால் என்ன என்பதைப் பார்க்கவும். கிரியேட்டிவ் திட்டம்: “பிளக்ட் ஸ்ட்ரிங் இன்ஸ்ட்ரூமென்ட் ஹார்ப் அனைத்தும் வீணையைப் பற்றியது
வீணையில் ஏற்கனவே குறிப்பிடத்தக்க ஒலி அளவு (ஐந்து ஆக்டேவ்கள்) இருந்ததாலும், முழு நிற அளவின் சரங்களுக்கு போதுமான இடம் இல்லாததாலும், டயடோனிக் அளவிலான ஒலிகளைப் பிரித்தெடுப்பதற்காக மட்டுமே வீணையில் உள்ள சரங்கள் நீட்டப்பட்டன. பெடல்கள் இல்லாத வீணையில், சி மேஜர் மற்றும் ஏ மைனர் (இயற்கை அளவு மட்டும்) என்ற இரண்டு செதில்களை மட்டுமே நீங்கள் இசைக்க முடியும். முந்தைய காலங்களில் க்ரோமாடிக் உயர்வுகளுக்கு, விரல் பலகைக்கு எதிராக விரல்களை அழுத்துவதன் மூலம் சரங்களை சுருக்க வேண்டும்; பின்னர் இந்த அழுத்துதல் கையால் இயக்கப்படும் கொக்கிகளின் உதவியுடன் செய்யத் தொடங்கியது. இத்தகைய வீணைகள் கலைஞர்களுக்கு மிகவும் சிரமமாக மாறியது; 1720 ஆம் ஆண்டில் ஜேக்கப் ஹோச்ப்ரூக்கர் கண்டுபிடித்த பெடல் பொறிமுறையால் இந்த குறைபாடுகள் பெருமளவில் நீக்கப்பட்டன. இந்த மாஸ்டர் வீணையில் ஏழு பெடல்களை இணைத்தார், இது கடத்திகளாக செயல்பட்டது வெற்றிடம்பீம்கள் ஃபிங்கர்போர்டுக்குச் சென்றன, அங்கு அவை கொக்கிகளை அத்தகைய நிலைக்கு கொண்டு வந்தன, அவை சரங்களை உறுதியாக ஒட்டிக்கொண்டு, கருவியின் முழு அளவு முழுவதும் நிற மேம்பாடுகளை உருவாக்கின.
வகைகள்
- பெடல் வீணை - நீங்கள் பெடல்களை அழுத்தும்போது டியூனிங் மாறுகிறது. இது தொழில்முறை கலைஞர்களுக்காக வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு உன்னதமான வீணை.
- லீவர்ஸ் ஹார்ப் - பெடல்கள் இல்லை, டியூனிங் ஃப்ரேமில் உள்ள நெம்புகோல்களைத் திருப்பும்போது டியூனிங் மாறுகிறது. சரங்களின் எண்ணிக்கை - 20-38.
- ஐரிஷ் வீணை, ஒரு செல்டிக் வீணை, ஒரு முழங்கால் வீணை, ஒரு சிறிய கருவி.
- எலக்ட்ரிக் ஹார்ப் என்பது எலக்ட்ரானிக் பிக்கப்களுடன் பொருத்தப்பட்ட ஒரு வகை மிதி வீணை ஆகும்.
சாதனம்
வீணை ஒரு முக்கோண வடிவத்தைக் கொண்டுள்ளது, கூறுகள்அவை:
- ரெசனேட்டர் பெட்டியின் உடல் தோராயமாக 1 மீட்டர் நீளம், கீழ் நோக்கி விரிவடைகிறது; அதன் முந்தைய வடிவம் நாற்கரமானது, தற்போதையது ஒரு பக்கத்தில் வட்டமானது; இது ஒரு தட்டையான தளத்துடன் பொருத்தப்பட்டுள்ளது (கீழ் அரை வட்டப் பகுதி மேப்பிளால் ஆனது (மலிவான மாடல்களில் - கடின மர ஒட்டு பலகையில் இருந்து), மற்றும் மேல் தட்டையான பகுதி தளிர், மற்றும் அதன் நடுவில் உடலின் நீளத்துடன் ஒரு குறுகிய மற்றும் நரம்புகளில் துளையிடுவதற்கு துளையிடப்பட்ட கடின மரத்தின் மெல்லிய துண்டு சரங்கள் இணைக்கப்பட்டுள்ளது).
- நெடுவரிசை.
- சரங்கள் இணைக்கப்பட்டுள்ள டியூனிங் சட்டகம்.
- அடித்தளம் வீணையின் ஆதரவு.
மிதி வீணை ஒரு முக்கிய பொறிமுறையையும் மிதி பொறிமுறையையும் கொண்டுள்ளது. 46 சரங்களைக் கொண்டுள்ளது: 35 செயற்கை மற்றும் 11 உலோகம். அவை வீணையின் அடிப்பகுதியில் உள்ள ஒலிப்பலகையிலும் மேலே உள்ள ஆப்புகளிலும் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. சரங்கள் குறிப்புகள் முன்புசிவப்பு நிறத்தில் உள்ளன எஃப்- நீலம் அல்லது கருப்பு.
புகழ்பெற்ற வீணை கலைஞர்கள்
- கேத்ரின் நெட்ஸ்வெட்டேவா
- ஆண்ட்ரி பெலோவ்
- இரினா பாஷின்ஸ்காயா
அயர்லாந்தின் மாநில சின்னம்
வீணை பல நூற்றாண்டுகளாக அயர்லாந்தின் அரசியல் அடையாளமாக இருந்து வருகிறது. ஸ்காட்லாந்தின் மன்னர் ஜேம்ஸ் VI இன் அரசக் கொடியில் அயர்லாந்தை அடையாளப்படுத்த இது முதன்முதலில் பயன்படுத்தப்பட்டது (இங்கிலாந்தின் கிங் ஜேம்ஸ் I), மேலும் இது வடிவமைப்பு பாணியில் இருந்தாலும், இங்கிலாந்து, பிரிட்டன் மற்றும் ஐக்கிய இராச்சியத்தின் அனைத்து அரச கொடிகளிலும் தோன்றியது. காலப்போக்கில் மாறிவிட்டது.
மேலும் பார்க்கவும்
"ஹார்ப்" கட்டுரையைப் பற்றி ஒரு மதிப்பாய்வை எழுதுங்கள்
குறிப்புகள்
இலக்கியம்
- பண்டாஸ் எல்.எல்., கப்லுக் ஏ.ஏ.வீணை. சாதனம் மற்றும் பழுது. - எம்.: Legprombytizdat, 1985. - 64 பக்.
- கஜாரியன் எஸ்.எஸ்.இசைக்கருவிகளின் உலகில். - எம்.: கல்வி, 1989. - பி. 145-150. - 192 பக்.
இணைப்புகள்
- // ப்ரோக்ஹாஸ் மற்றும் எஃப்ரானின் கலைக்களஞ்சிய அகராதி: 86 தொகுதிகளில் (82 தொகுதிகள் மற்றும் 4 கூடுதல்). - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க். , 1890-1907.
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
ஹார்ப்பைக் குறிப்பிடும் பகுதி
அவர் ஒரு நிமிடம் தன்னை மறந்தார், ஆனால் இந்த குறுகிய காலத்தில் அவர் தனது கனவில் எண்ணற்ற பொருட்களைக் கண்டார்: அவர் தனது தாயையும் அவளுடைய பெரிய வெள்ளைக் கையையும் பார்த்தார், சோனியாவின் மெல்லிய தோள்களையும், நடாஷாவின் கண்களையும் சிரிப்பையும், டெனிசோவ் அவரது குரல் மற்றும் மீசையையும் பார்த்தார். , மற்றும் Telyanin , மற்றும் Telyanin மற்றும் Bogdanich உடன் அவரது முழு கதையும். இந்த முழு கதையும் ஒன்றே ஒன்றுதான்: கூர்மையான குரலைக் கொண்ட இந்த சிப்பாய், இந்த முழு கதையும் இந்த சிப்பாயும் மிகவும் வேதனையுடன், இடைவிடாமல் பிடித்து, அழுத்தி, அனைவரும் கையை ஒரு திசையில் இழுத்தனர். அவர் அவர்களிடமிருந்து விலகிச் செல்ல முயன்றார், ஆனால் அவர்கள் அவரது தோள்பட்டை, ஒரு முடி கூட, ஒரு நொடி கூட விடவில்லை. அது காயப்படுத்தாது, அவர்கள் அதை இழுக்கவில்லை என்றால் அது ஆரோக்கியமாக இருக்கும்; ஆனால் அவற்றை அகற்றுவது சாத்தியமில்லை.கண்களைத் திறந்து பார்த்தான். இரவின் கருப்பு விதானம் நிலக்கரியின் வெளிச்சத்திற்கு மேலே ஒரு அர்ஷின் தொங்கியது. இந்த வெளிச்சத்தில், விழுந்த பனியின் துகள்கள் பறந்தன. துஷின் திரும்பவில்லை, மருத்துவர் வரவில்லை. அவர் தனியாக இருந்தார், ஒரு சிப்பாய் மட்டுமே இப்போது நெருப்பின் மறுபுறத்தில் நிர்வாணமாக அமர்ந்து தனது மெல்லிய மஞ்சள் உடலை சூடேற்றினார்.
“நான் யாருக்கும் தேவையில்லை! - ரோஸ்டோவ் நினைத்தார். - உதவி செய்யவோ வருந்தவோ யாரும் இல்லை. ஆனால் நான் ஒருமுறை வீட்டில் இருந்தேன், வலிமையான, மகிழ்ச்சியான, நேசித்தேன். "அவர் பெருமூச்சு விட்டார் மற்றும் விருப்பமின்றி ஒரு பெருமூச்சுடன் முணுமுணுத்தார்.
- ஓ, என்ன வலிக்கிறது? - சிப்பாய் கேட்டார், நெருப்பின் மேல் சட்டையை அசைத்தார், மேலும், பதிலுக்காக காத்திருக்காமல், அவர் முணுமுணுத்து மேலும் கூறினார்: - ஒரு நாளில் எத்தனை பேர் கெட்டுப்போனார்கள் என்று உங்களுக்குத் தெரியாது - பேரார்வம்!
ரோஸ்டோவ் சிப்பாயின் பேச்சைக் கேட்கவில்லை. அவர் நெருப்பின் மேல் படபடக்கும் ஸ்னோஃப்ளேக்குகளைப் பார்த்தார் மற்றும் ரஷ்ய குளிர்காலத்தை ஒரு சூடான, பிரகாசமான வீடு, பஞ்சுபோன்ற ஃபர் கோட், வேகமான பனியில் சறுக்கி ஓடும் சறுக்கு வண்டிகள், ஆரோக்கியமான உடல்குடும்பத்தின் அனைத்து அன்புடனும் அக்கறையுடனும். "நான் ஏன் இங்கு வந்தேன்!" அவன் நினைத்தான்.
அடுத்த நாள், பிரெஞ்சுக்காரர்கள் தாக்குதலை மீண்டும் தொடங்கவில்லை, மேலும் பாக்ரேஷனின் மீதமுள்ள பிரிவினர் குதுசோவின் இராணுவத்தில் சேர்ந்தனர்.
இளவரசர் வாசிலி தனது திட்டங்களைப் பற்றி சிந்திக்கவில்லை. நன்மையைப் பெறுவதற்காக மக்களுக்கு தீமை செய்வதை அவர் குறைவாகவே நினைத்தார். உலகில் வெற்றி பெற்று, இந்த வெற்றியை பழக்கமாக கொண்ட அவர் ஒரு மதச்சார்பற்ற மனிதர் மட்டுமே. அவர் தொடர்ந்து, சூழ்நிலைகளைப் பொறுத்து, மக்களுடனான நல்லுறவைப் பொறுத்து, தொகுத்தார் பல்வேறு திட்டங்கள்மற்றும் அவரே நன்கு அறிந்திராத, ஆனால் அவரது வாழ்க்கையின் முழு ஆர்வத்தையும் கொண்டிருந்த கருத்தாய்வுகள். இதுபோன்ற ஒன்றிரண்டு திட்டங்களும் பரிசீலனைகளும் அவரது மனதில் இல்லை, ஆனால் டஜன் கணக்கானவை, அவற்றில் சில அவருக்குத் தோன்றத் தொடங்கின, மற்றவை அடையப்பட்டன, மற்றவை அழிக்கப்பட்டன. உதாரணமாக, அவர் தனக்குத்தானே சொல்லவில்லை: "இவர் இப்போது ஆட்சியில் இருக்கிறார், நான் அவருடைய நம்பிக்கையையும் நட்பையும் பெற வேண்டும், அவர் மூலம் ஒரு முறை கொடுப்பனவு வழங்க ஏற்பாடு செய்ய வேண்டும்" அல்லது அவர் தனக்குத்தானே சொல்லவில்லை: "பியர் பணக்காரனாக இருக்கிறான், அவனுடைய மகளைத் திருமணம் செய்து கொள்ளும்படி அவனைக் கவர்ந்து எனக்குத் தேவையான 40 ஆயிரத்தை கடன் வாங்க வேண்டும்”; ஆனால் வலிமையான ஒரு மனிதன் அவரைச் சந்தித்தான், அந்த நேரத்தில் இந்த மனிதன் பயனுள்ளதாக இருக்க முடியும் என்று உள்ளுணர்வு அவரிடம் சொன்னது, மேலும் இளவரசர் வாசிலி அவருடன் நெருக்கமாகிவிட்டார், முதல் வாய்ப்பில், தயாரிப்பு இல்லாமல், உள்ளுணர்வால், முகஸ்துதி அடைந்தார், என்ன பேசினார் என்ன தேவைப்பட்டது.
பியர் மாஸ்கோவில் அவரது கையின் கீழ் இருந்தார், இளவரசர் வாசிலி அவரை ஒரு சேம்பர் கேடட்டாக நியமிக்க ஏற்பாடு செய்தார், அது மாநில கவுன்சிலர் பதவிக்கு சமமானதாக இருந்தது, மேலும் அந்த இளைஞன் தன்னுடன் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்று தனது வீட்டில் தங்கும்படி வலியுறுத்தினார். . மனச்சோர்வில்லாமல், அதே நேரத்தில் இது அவ்வாறு இருக்க வேண்டும் என்ற சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத நம்பிக்கையுடன், இளவரசர் வாசிலி தனது மகளுக்கு பியரை திருமணம் செய்து கொள்ள தேவையான அனைத்தையும் செய்தார். இளவரசர் வாசிலி தனது முன்னோக்கிய திட்டங்களைப் பற்றி யோசித்திருந்தால், அவர் தனது பழக்கவழக்கங்களில் இவ்வளவு இயல்பான தன்மையையும், தனக்கு மேலேயும் கீழேயும் உள்ள அனைத்து மக்களுடனான உறவுகளிலும் இவ்வளவு எளிமை மற்றும் பரிச்சயம் ஆகியவற்றைக் கொண்டிருக்க முடியாது. தன்னை விட வலிமையான அல்லது பணக்காரர்களிடம் ஏதோ ஒன்று அவரை தொடர்ந்து ஈர்த்தது, மேலும் மக்களைப் பயன்படுத்திக் கொள்வது அவசியமான மற்றும் சாத்தியமான தருணத்தை சரியாகப் பிடிக்கும் அரிய கலை அவருக்கு பரிசாக இருந்தது.
பியர், எதிர்பாராத விதமாக ஒரு பணக்காரராகவும், கவுண்ட் பெசுகியாகவும் மாறியதால், சமீபத்திய தனிமை மற்றும் கவனக்குறைவுக்குப் பிறகு, அவர் சுற்றிலும் பிஸியாக உணர்ந்தார், அவர் படுக்கையில் மட்டுமே தனியாக இருக்க முடியும். அவர் ஆவணங்களில் கையொப்பமிட வேண்டும், அரசாங்க அலுவலகங்களைக் கையாள வேண்டும், இதன் பொருள் அவருக்குத் தெளிவாகத் தெரியவில்லை, தலைமை மேலாளரிடம் எதையாவது கேட்க வேண்டும், மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள ஒரு தோட்டத்திற்குச் சென்று, முன்பு தனது இருப்பைப் பற்றி அறிய விரும்பாத பலரைப் பெற வேண்டும். ஆனால் இப்போது அவர் அவர்களைப் பார்க்க விரும்பவில்லை என்றால் கோபமாகவும் வருத்தமாகவும் இருக்கும். இந்த பல்வேறு நபர்கள் - தொழிலதிபர்கள், உறவினர்கள், அறிமுகமானவர்கள் - அனைவரும் இளம் வாரிசுக்கு சமமாக நல்ல மனநிலையில் இருந்தனர்; அவர்கள் அனைவரும், வெளிப்படையாக மற்றும் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, பியரின் உயர் தகுதிகளை நம்பினர். அவர் தொடர்ந்து வார்த்தைகளைக் கேட்டார்: "உங்கள் அசாதாரண கருணையுடன்," அல்லது "உங்கள் அற்புதமான இதயத்துடன்," அல்லது "நீங்களே மிகவும் தூய்மையானவர், எண்ணுங்கள்..." அல்லது "அவர் உங்களைப் போலவே புத்திசாலியாக இருந்தால்," போன்றவை. அவர் தனது அசாதாரண இரக்கம் மற்றும் அவரது அசாதாரண மனதை உண்மையாக நம்பத் தொடங்கினார், குறிப்பாக அவர் மிகவும் கனிவானவர் மற்றும் மிகவும் புத்திசாலி என்று எப்போதும் அவருக்குத் தோன்றியது. முன்பு கோபமாகவும் வெளிப்படையாக விரோதமாகவும் இருந்தவர்கள் கூட அவரிடம் மென்மையாகவும் அன்பாகவும் மாறினர். இளவரசிகளில் மிகவும் கோபமான மூத்தவர், நீண்ட இடுப்புடன், பொம்மையைப் போல மென்மையாக்கப்பட்ட தலைமுடியுடன், இறுதிச் சடங்கிற்குப் பிறகு பியரின் அறைக்கு வந்தார். கண்களைத் தாழ்த்தி, தொடர்ந்து சிவந்து, அவர்களுக்கிடையில் ஏற்பட்ட தவறான புரிதலுக்காக மிகவும் வருந்துவதாகவும், தனக்கு விழுந்த அடிக்குப் பிறகு, அனுமதியைத் தவிர வேறு எதையும் கேட்க தனக்கு உரிமை இல்லை என்றும் இப்போது அவள் உணர்ந்தாள். வீட்டில் சில வாரங்கள் அவள் மிகவும் நேசித்தாள் மற்றும் பல தியாகங்களை செய்தாள். இந்த வார்த்தைகளில் அவளால் அழாமல் இருக்க முடியவில்லை. இந்த சிலை போன்ற இளவரசி மிகவும் மாறக்கூடும் என்று தொட்ட பியர், ஏன் என்று தெரியாமல் அவள் கையை பிடித்து மன்னிப்பு கேட்டார். அந்த நாளிலிருந்து, இளவரசி பியருக்கு ஒரு கோடிட்ட தாவணியைப் பின்னத் தொடங்கினார், மேலும் அவரை நோக்கி முற்றிலும் மாறினார்.
– அவளுக்காகச் செய், மான் செர்; "அதே போல், அவள் இறந்த மனிதனால் மிகவும் கஷ்டப்பட்டாள்," இளவரசர் வாசிலி அவரிடம் கூறினார், இளவரசிக்கு ஆதரவாக ஒருவித காகிதத்தில் கையெழுத்திட அனுமதித்தார்.
மொசைக் போர்ட்ஃபோலியோ வணிகத்தில் இளவரசர் வாசிலி பங்கேற்பதைப் பற்றி பேசுவது அவளுக்கு ஏற்படாதபடி, இந்த எலும்பு, 30 ஆயிரம் ரூபாய் நோட்டு, ஏழை இளவரசிக்கு எறியப்பட வேண்டும் என்று இளவரசர் வாசிலி முடிவு செய்தார். பியர் மசோதாவில் கையெழுத்திட்டார், அன்றிலிருந்து இளவரசி இன்னும் கனிவானாள். இளைய சகோதரிகளும் அவர் மீது பாசமாக இருந்தனர், குறிப்பாக இளையவர், அழகானவர், ஒரு மச்சத்துடன், அடிக்கடி பியரை தனது புன்னகையினாலும், அவரைப் பார்த்து வெட்கத்தினாலும் வெட்கப்பட்டார்.
வீணை மிகவும் பழமையான இசைக்கருவிகளில் ஒன்றாகும்.
வீணையின் ஆரம்பகால சித்தரிப்புகள் பழையவை III நூற்றாண்டு கி.மு.
வீணையின் மொசைக் படம் (சசானிட் பேரரசு, கி.பி 3 ஆம் நூற்றாண்டு)
வீணையின் வரலாறு
வீணை - பல பறிக்கப்பட்ட கம்பி வாத்தியம். அதன் எளிமையான வடிவங்களில், வீணை உலகின் அனைத்து மக்களிடையேயும் காணப்படுகிறது. எனவே பல்வேறு வகையான வீணைகள்: எகிப்திய, ஃபீனீசியன், பாலஸ்தீனிய, கிரேக்க, துருக்கிய, ரோமன் மற்றும் பிற வகையான வீணைகள் அறியப்படுகின்றன.
பண்டைய எகிப்திய வீணை (கிமு XIV நூற்றாண்டு)
எங்கள் சகாப்தத்தின் தொடக்கத்தில், வீணை ஐரிஷ் மற்றும் ஸ்காட்டிஷ் பார்ட்களின் விருப்பமான கருவியாக மாறியது (இடைக்காலத்தில் அவர்கள் ட்ரூபாடோர்ஸ் மற்றும் மின்னிசிங்கர்கள் என்று அழைக்கப்பட்டனர்).
ஒவ்வொரு தேசமும் அதன் சொந்த வடிவமைப்பின் வீணையைக் கொண்டிருந்தன, அது வித்தியாசமாக அழைக்கப்படுகிறது: ஜார்ஜிய வீணை சாங்கி, ஒசேஷியன் வீணை டுவாடாஸ்டனான் போன்றவை.
18 ஆம் நூற்றாண்டு வரை ஒரு பெரிய ஒலி அளவைக் கொண்டிருந்தாலும் (ஐந்து ஆக்டேவ்கள்) குரோமடிக் ஹார்ப் இல்லை. உண்மை, குரோமடிக் வீணைகளை உருவாக்குவதற்கான முயற்சிகள் 16 ஆம் நூற்றாண்டுக்கு முந்தையவை. ஆனால் 1720 ஆம் ஆண்டில்தான் பவேரிய மாஸ்டர் மற்றும் இசைக்கருவி தயாரிப்பாளரான ஜேக்கப் ஹோச்ப்ரூக்கர், சரங்களைச் சரிசெய்வதற்காக ஒரு பெடல்-ஹூக் பொறிமுறையுடன் கூடிய ஒரு நிற வீணையை உருவாக்கினார். அவர் கருவியின் உடலில் ஐந்து பெடல்களை இணைத்தார், இது இசைக்கலைஞர் ஒலியை இசைக்கும்போது சரங்களைக் குறைக்க அனுமதித்தது. இது எளிதில் பிரித்தெடுக்கக்கூடிய ஒலிகளின் வரம்பை விரிவுபடுத்தியுள்ளது.
டொமினிச்சினோ "கிங் டேவிட் வீணை வாசிக்கிறார்" (XVII நூற்றாண்டு)
18 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில். இந்த கருவி அவரது மகன் சைமன் மற்றும் மருமகன்கள் கிறிஸ்டியன் மற்றும் செலஸ்டினா ஆகியோரால் பிரபலப்படுத்தப்பட்டது - அவர்கள் வெற்றிகரமான கச்சேரி வீணை கலைஞர்கள்.
1810 ஆம் ஆண்டில், பாரிஸில், செபாஸ்டியன் எரார்ட் ஹோச்ப்ரூக்கர் பொறிமுறையை மேம்படுத்தினார் மற்றும் நவீன வீணைக்கு இரட்டை மிதி மூலம் காப்புரிமை பெற்றார், இதற்கு நன்றி இந்த கருவி இசைக்குழுவிலும் ஒரு தனி கருவியாகவும் அதன் நவீன இடத்தைப் பிடித்தது.
டிமிட்ரி லெவிட்ஸ்கி. அலிமோவாவின் உருவப்படம்
Sébastien Erard இன் காப்புரிமை பெற்ற இரட்டை மிதி வீணை இன்றும் பயன்பாட்டில் உள்ளது மேலும் இது தொழில்முறை வீரர்களுக்காக வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு உன்னதமான வீணையாகும்.
இசைக்கருவிகள் தயாரிப்பில் பிரெஞ்சு மாஸ்டர் (ஜெர்மன் வம்சாவளியைச் சேர்ந்தவர்), செபாஸ்டியன் எரார்ட் வீணையின் தொழில்நுட்ப திறன்களை மட்டுமல்ல, பியானோவையும் விரிவுபடுத்தினார்.
ஹார்ப் அமைப்பு
S. Erard என்பவரால் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட நவீன "டபுள் ஆக்ஷன்" பெடல் வீணையானது, வளைந்த மேல் பக்கத்துடன் கூடிய பெரிய முக்கோண மரச்சட்டமாகும். சட்டத்தின் உள்ளே, வெவ்வேறு நீளங்கள் மற்றும் அமைப்புகளின் சரங்கள் செங்குத்தாக நீட்டப்படுகின்றன. ஒரு முனையில் சரங்கள் சவுண்ட்போர்டில் (உடலின் தட்டையான மேல் பகுதி) சரி செய்யப்படுகின்றன, மற்றொன்று அவை கருவியின் மேல் (வளைந்த) பகுதியில் உள்ள ஆப்புகளைச் சுற்றி காயப்படுத்தப்படுகின்றன, இது மிதி பொறிமுறையின் டிஸ்க்குகளைக் கொண்டுள்ளது.
19 ஆம் நூற்றாண்டின் மிதி வீணை
நெம்புகோல்களின் அமைப்பு ஒரு நெடுவரிசையில் அமைந்துள்ளது (நடிப்பவருக்கு எதிரே உள்ள வீணையின் பக்கத்தில்) மற்றும் மர பீடத்தின் அடித்தளத்தில் பொருத்தப்பட்ட பெடல்களுடன் நெம்புகோல்களை இணைக்கிறது. ஒவ்வொரு பெடல்களும் வட்டுகளை இயக்கத்தில் அமைக்கின்றன. அவை சரத்தின் வேலை நீளத்தை குறைக்கின்றன, இதனால் அதன் ஒலி ஒரு செமிடோன் (பெடலை பாதியாக அழுத்தும் போது) அல்லது ஒரு தொனியில் (மிதி முழுவதுமாக அழுத்தும் போது) அதிகரிக்கும். 7 பெடல்கள் அதன் அனைத்து எண்களிலும் ஒரே நேரத்தில் வீணை அளவின் அதே சரங்களில் செயல்படுகின்றன. இந்த வழியில் வீணையை அனைத்து பெரிய மற்றும் சிறிய விசைகளிலும் டியூன் செய்யலாம்.
வீணையின் சத்தம் மிகவும் மென்மையானது, வெள்ளி நிறமானது. வீணை வாசிக்கும் நுட்பம் வேறுபட்டது: நாண்கள், கிளிசாண்டோ, ஆர்பெஜியோஸ், பத்திகள், ஹார்மோனிக்ஸ், சவுண்ட்போர்டில் வாசித்தல், தேவையற்ற ஒலிகளை அடக்குதல்). ஆனால் வீணையின் மெல்லிசைப் பரிமாற்றம் போதுமானதாக இல்லை.
வீணையின் சத்தம் உள்ளத்தில் இணக்கத்தை நிரப்புகிறது. வீணையின் ஒலிகள் மனித உடலில் நன்மை பயக்கும் மற்றும் அதை ஆரோக்கியமாக்குகின்றன என்று விஞ்ஞானிகள் நம்புகின்றனர். பித்தகோரஸ் நோய்களைக் குணப்படுத்த இந்த கருவியின் ஒலிகளைப் பயன்படுத்தினார்.
வீணை இசைக்கலைஞர்களை மட்டுமல்ல, கவிஞர்களையும் கலைஞர்களையும் ஊக்குவிக்கிறது.
ஆர்கெஸ்ட்ராவின் சிம்போனிக் புயலில்
சில நேரங்களில் மௌனம் நிலவுகிறது,
பின்னர், ஒரு உணர்ச்சிமிக்க பிரஸ்டோவுக்குப் பிறகு,
லேசாக பெருமூச்சு விட்டவள், கதறுகிறாள்.
ஒலி நீடிக்கும், இப்போது தொலைவில், இப்போது நெருக்கமாக,
மற்றும் dozing லகூன்கள் ஸ்பிளாஸ் கீழ்
ஒரு வீணையின் ஸ்வான் கைகள்
வெள்ளிச் சரடுகளின் தோப்பில் அலைந்து...
Vsevolod Rozhdestvensky "ஹார்ப்"
நவீன வீணை அழகான வடிவத்தில் உள்ளது, அதன் சட்டகம் ஒரு பெரிய பட்டாம்பூச்சியின் இறக்கையை ஒத்திருக்கிறது. வீணை மிகவும் கவிதை இசைக்கருவியாகக் கருதப்படுகிறது.
வீணையின் வகைகள்
இரண்டு பேர் (நான்கு கைகள்) இசைக்க வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு வகையான வீணை உள்ளது.
ஆண்டியன் (இந்தியன், பெருவியன்) வீணை- பாஸ் பதிவேட்டில் குறிப்பாக அதிக ஒலியுடன் கூடிய பெரிய கருவி. பெரு, பொலிவியா மற்றும் ஈக்வடாரில் உள்ள ஆண்டிஸ் இந்திய மக்களிடையே விநியோகிக்கப்பட்டது.
வெல்ஷ் வீணை- மூன்று வரிசை சரங்களைக் கொண்ட ஒரு வீணை (ஒவ்வொரு வரிசையிலும் தோராயமாக 30 சரங்கள் உள்ளன). வேல்ஸில் குறிப்பாக பொதுவானது, இது வெல்ஷ் தேசிய கருவியாகும்.
ஐரிஷ் வீணை (செல்டிக்) ஒரு முழங்கால் வீணை, ஒரு சிறிய கருவி.
லீவர்ஸ் வீணையில் பெடல்கள் இல்லை; பெக் ஃப்ரேமில் உள்ள நெம்புகோல்களைத் திருப்பும்போது டியூனிங் மாறுகிறது. சரங்களின் எண்ணிக்கை: 20-38.
எலக்ட்ரிக் ஹார்ப் என்பது எலக்ட்ரானிக் பிக்கப்களுடன் பொருத்தப்பட்ட ஒரு வகை மிதி வீணை ஆகும்.
வீணையின் பயன்பாடு
வீணை ஒரு தனி, குழுமம் மற்றும் பயன்படுத்தப்படுகிறது ஆர்கெஸ்ட்ரா கருவி. சி. மான்டெவர்டி (ஆர்ஃபியஸ், 1607), ஜி. எஃப். ஹேண்டல் (ஜூலியஸ் சீசர், 1724) மற்றும் சி. டபிள்யூ. க்ளக் (ஆர்ஃபியஸ் மற்றும் யூரிடிஸ், 1762) ஆகியோரால் இசைக்குழுவில் வீணை அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது.
ஆனால் ஒரு தனி இசைக்கருவியாக, வீணை 18 மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் பிரபலமடைந்தது. வீணைக்கான தனிப் படைப்புகளை ஜே. எஸ். பாக், ஜி.எஃப். ஹேண்டல், ஜே. ஹெய்டன், டபிள்யூ. ஏ. மொஸார்ட், எல். பீத்தோவன், எம்.ஐ. கிளிங்கா, எல். ஸ்போர், சி. டெபஸ்ஸி, எம். ராவெல், பி. ஹிண்டெமித் மற்றும் பலர் எழுதியுள்ளனர்.
ஹார்ப் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா அல்லது ஹார்ப் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுடன் கூடிய மற்ற தனி இசைக்கருவிகளுக்கான படைப்புகள் 20 ஆம் நூற்றாண்டில் உருவாக்கப்பட்டன. ஆர்.எம்.கிலியர், எஸ்.என்.வாசிலென்கோ, இ.க்ஷெனெக், ஏ.ஜோலிவெட், இ.விலா லோபோஸ், பி.ஹிண்டெமித்.
முக்கிய வீணை கலைஞர்கள்
பிரபல வெளிநாட்டு வீணை கலைஞர்கள்: R. N. Sh. Boxa, E. Parish-Alvars, F. J. Dizi, M. Granzhani, C. Salcedo, N. Zabaleta.
நம் நாட்டில் வீணை மிகவும் உள்ளது பிரபலமான கருவி, எனவே எங்களிடம் நிறைய உள்நாட்டு வீணை கலைஞர்கள் உள்ளனர்: ஏ.ஜி. சாபெல், ஐ.ஐ. ஐகென்வால்ட், ஏ.ஐ. ஸ்லெபுஷ்கின், என்.ஐ. அமோசோவ், கே.ஏ. எர்டெலி, வி.ஜி. துலோவா, ஈ.ஏ. சினிட்சினா, ஓ.ஜி. எர்டெலி.
I. கிராபர். வி.ஜி.யின் உருவப்படம். துலோவாய் (1935)
வீணை என்பது அயர்லாந்தின் மாநில சின்னம்
பல நூற்றாண்டுகளாக, வீணை அயர்லாந்தின் அரசியல் சின்னமாக இருந்து வருகிறது. ஸ்காட்லாந்தின் மன்னர் ஜேம்ஸ் VI இன் அரசக் கொடியில் அயர்லாந்தை அடையாளப்படுத்த இது முதன்முதலில் பயன்படுத்தப்பட்டது (இங்கிலாந்தின் கிங் ஜேம்ஸ் I), மேலும் இது வடிவமைப்பு பாணியில் இருந்தாலும், இங்கிலாந்து, பிரிட்டன் மற்றும் ஐக்கிய இராச்சியத்தின் அனைத்து அரச கொடிகளிலும் தோன்றியது. காலப்போக்கில் மாறிவிட்டது.
அயர்லாந்தின் சின்னம்
1922 ஆம் ஆண்டு முதல், அயர்லாந்தின் கிரேட் சீல், கோட் ஆஃப் ஆர்ம்ஸ், ஜனாதிபதி கொடி மற்றும் ஜனாதிபதி முத்திரை மற்றும் பல மாநில சின்னங்கள் மற்றும் ஆவணங்களில் வீணையை அரசு சின்னமாக ஐரிஷ் ஃப்ரீ ஸ்டேட் பயன்படுத்துகிறது. இடைக்காலம் முதல் நவீன ஐரிஷ் யூரோ நாணயங்கள் வரை ஐரிஷ் நாணயங்களிலும் வீணை இடம்பெற்றுள்ளது.
கிதாரா VS சால்டரி: பழங்காலத்திலும் இடைக்காலத்திலும் குறியீட்டு எதிர்ப்புகள்லைரா- இது அப்பல்லோவின் கருவி; ஹெர்ம்ஸ் அதன் கண்டுபிடிப்பாளராகக் கருதப்பட்டார்.
3.
மியூஸ் டெர்ப்சிகோர் வீணை / அட்டிக் ரெட் ஃபிகர் வாசிக்கிறார். கழுத்து ஆம்போரா. ஓவியர்: Peleus ஓவியருக்குக் காரணம். தேதி: சுமார் 450-420 கி.மு. பிரிட்டிஷ் அருங்காட்சியகம், லண்டன். பட்டியல் எண்: லண்டன் E271. வழியாக
வீணைஇது ஆசியாவிலிருந்து இறக்குமதி செய்யப்பட்ட ஒரு கருவியாக ஹெல்லாஸில் கருதப்பட்டது, சில சமயங்களில் அவநம்பிக்கையுடன் நடத்தப்பட்டது. வீணைகள் முதன்மையாக பெண்கள் மற்றும் தனிப்பட்ட அமைப்புகளால் வாசிக்கப்பட்டன. வீணை காதல் அனுபவங்கள் மற்றும் சாகசங்களுடன் தொடர்புடையது. விருந்தளிக்கும் கணவர்களை மகிழ்விக்க தொழில்முறை வீணை கலைஞர்கள் பணியமர்த்தப்பட்டனர்.
4.
கிங் டேவிட் வீணை/சங்கீதம் வாசிக்கிறார். சால்டர். 12 ஆம் நூற்றாண்டு, மாண்டுவா, நகர நூலகம், இத்தாலி / கிங் டேவிட் இசைக்கலைஞர்களால் சூழப்பட்ட லைரை நிகழ்த்துகிறார், ஒரு இடைக்கால சங்கீதத்திலிருந்து மினியேச்சர், இத்தாலி 12 ஆம் நூற்றாண்டு
குடும்பத்திற்கு வீணைஇதற்கும் பொருந்தும் " சங்கீதம்" கருவியின் பெயர் குறிப்பிட்டதல்ல, ஆனால் பொதுவானது - கிரேக்கர்களுக்கு இது வெறுமனே "பறிக்கப்பட்ட" இசைக்கருவியாகும். வெவ்வேறு காலங்களில் அவர்கள் முற்றிலும் அழைக்கப்பட்டனர் பல்வேறு கருவிகள். IN கிளாசிக்கல் காலம்கிரேக்கத்தில், சால்டரிகள் முதன்மையாக வீணைகள் என்று அழைக்கப்பட்டன. கிரேக்க எழுத்தாளர் அதீனியஸ் (கி.பி. 2-3 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் திருப்பம்) இது பறிக்கப்பட்ட, பல சரங்கள், முக்கோண வடிவமாக விவரிக்கிறது.
என்ன என்ன?
லியர்ஸ்
நிவாரணங்கள் மற்றும் குவளை ஓவியங்கள் பற்றிய கிரேக்க படங்கள் நான்கு முக்கிய வகையான கிரேக்க லைர்களை வேறுபடுத்தி அறிய அனுமதிக்கின்றன: லியர்-செலிஸ், பார்பிடன், லைட் கிதாரா - "தொட்டில்" கிதாரா மற்றும் தொழில்முறை கிதாரா என்று அழைக்கப்படுபவை.
5.
லைரா-ஹெலிஸ் / லண்டன் E 271. லண்டன், பிரிட்டிஷ் அருங்காட்சியகம். பக்க A: Mousaios மற்றும் Melousa உடன் Terpsichore (படத்தின் மீது கிளிக் செய்யவும்). பக்கம் பி: இளைஞர்கள் மற்றும் ஒரு பெண். அட்டிக் சிவப்பு உருவம். ஓவியர்: பீலியஸ் ஓவியருக்குக் காரணம். சூழல்: Vulci இலிருந்து. தேதி: சுமார். கிமு 450 - சுமார். 420 கி.மு. பரிமாணங்கள்: H. 0.585 மீ. வடிவம்: கழுத்து ஆம்போரா. வழியாக
லைர்-செலிஸ் மற்றும் லைட் சித்தாராவை "ஃபார்மிங்கா" என்று அழைக்கலாம். பல்வேறு சரம் கருவிகள் "லைர்" /lÚrh, lÚra என்றும் அழைக்கப்பட்டன, இருப்பினும் 6-5 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில். கி.மு. இவ்வாறுதான் அவர்கள் முதன்மையாக ஆமை ஓடு மற்றும் நாணலால் செய்யப்பட்ட கைப்பிடிகள் கொண்ட ஒரு கருவியை அழைக்கத் தொடங்கினர், இல்லையெனில் "ஃபார்மிங்கா" மற்றும் "ஹெலிஸ்" லைர் என்று அழைக்கப்பட்டனர்.
6.
பார்பிடன் / டோலிடோ 1964.126 (வாஸ்). பக்க A: லைர் வாசிக்கும் மனிதன், மேல் பாதி. டோலிடோ கலை அருங்காட்சியகம். டோண்டோ: கோமோஸ்: பாடும் இளைஞர் மற்றும் நடனம் ஆடும் மனிதர். பக்க A: ஐந்து புள்ளிவிவரங்கள் வலதுபுறமாக நகரும். பக்கம் B: ஐந்து எதிரெதிர் உருவங்கள். அட்டிக் சிவப்பு உருவம். ஓவியர்: ஃபவுண்டரி ஓவியருக்குக் காரணம். தேதி: சுமார். 480 கி.மு. பரிமாணங்கள்: h. 12.5 செ.மீ.; ஈ. விளிம்பு 28.8 செ.மீ.; டபிள்யூ. கைப்பிடிகள் 37.0 செ.மீ. ஈ. அடி 12.0 செ.மீ. முதன்மை மேற்கோள்: பாரா, 370, எண். 12 பிஸ். வடிவம்: கைலிக்ஸ். காலம்: தாமதமான தொன்மை. வழியாக
ஏதெனியன் மற்றும் அட்டிக் பேச்சுவழக்கில் "bάrbitos" அல்லது "bάrbiton" / b£rb‹toj, b£rb‹ton என்று அழைக்கப்படும் மற்றொரு சரம் கருவி, ஹெலிஸிலிருந்து சற்று பெரிய ரெசனேட்டர் உடலிலும் குறிப்பிடத்தக்க நீளமான கைப்பிடிகளிலும் வேறுபடுகிறது. இதயத்தின் வடிவம். லெஸ்வோஸில், கருவி b£rmoj / "குடித்தல் லைர்" என்று அழைக்கப்பட்டது (cf. baršw - "குறைக்க, போதையில்"). பெண்களின் இதயங்களை கவர விரும்பும் இளைஞர்களால் பார்பிடோன் அடிக்கடி விளையாடப்பட்டது. 5 ஆம் நூற்றாண்டில் கி.மு. பார்பிடோன், ஆல் உடன் சேர்ந்து, விருந்துகள் மற்றும் விருந்துகளில் முக்கிய கருவியாக மாறியது.
7.
கிஃபாரா / ஆம்போரா, CA. 490 கி.மு. மெட்ரோபாலிட்டன் மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட். பாரம்பரிய; சிவப்பு-உருவம். பெர்லின் ஓவியருக்குக் காரணம். கிரேக்கம், அட்டிக். டெரகோட்டா; எச். 16 5/16 அங்குலம். (41.5 செ.மீ.) பிளெட்சர் நிதி, 1956 (56.171.38). . படத்தின் மீது கிளிக் செய்வதன் மூலம் - முழு பார்வைஆம்போராக்கள்
கிஃபாரா 8 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் தோன்றும், மற்றும் ஐகானோகிராஃபியில் - 7 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில். கி.மு. லைட் ஹெலிஸ் மற்றும் பார்பிட்டனுடன் ஒப்பிடும்போது, இது ஒரு மீட்டர் அல்லது அதற்கும் அதிகமான உயரம் கொண்ட மிகப்பெரிய கருவியாக இருந்தது. சித்தாராவின் ரெசனேட்டர் பெட்டி மரத்தால் ஆனது மற்றும் தந்தம் மற்றும் தங்கத்தால் அலங்கரிக்கப்பட்டது. கிஃபாரா என்பது கச்சேரிகளுக்கான ஒரு கருவியாகும், இதில் போட்டியிடும் தொழில்முறை இசைக்கலைஞர்களால் இசைக்கப்பட்டது தனிப்பாடல், தங்களைத் துணையாகச் சென்றனர். அவர்கள் பிளெக்ட்ரம் பயன்படுத்தி சித்தாரா வாசித்தனர். சித்தாராவின் வடிவம் பல நூற்றாண்டுகளாக மாறாது, 4 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் இருந்து தொடங்குகிறது. கி.மு. அதன் பல்வேறு எளிமைப்படுத்தப்பட்ட வகைகள் தோன்றும், உதாரணமாக, ஒரு சிறிய வகை சித்தாரா, சில நேரங்களில் "தொட்டில்" என்று அழைக்கப்படுகிறது, இது ஹிட்டிட்களிடமிருந்து வந்திருக்கலாம்.
ஹார்ப்ஸ்
8.
வீணை. கெரோஸ் தீவில் இருந்து உருவம், சைக்லேட்ஸ். ஏதென்ஸ், தேசிய அருங்காட்சியகம். . சைக்ளாடிக் கலாச்சாரம் என்று அழைக்கப்படும் புதைகுழிகளில், அமர்ந்திருந்த இசைக்கலைஞர்களின் சிலைகள் (கி.மு. 2800-2700) பெரிய கிரேக்க எழுத்தான "டெல்டா" வடிவத்தில் ஒரு சட்டத்துடன் வீணை வாசித்துக் கொண்டிருந்தன. அத்தகைய கருவியின் ரெசனேட்டர் கீழே அமைந்துள்ளது. கிரேக்க எழுத்து மூலங்கள் ஏழாம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்த வீணைகளைப் பற்றி பேசுகின்றன. கிமு, குவளைகளில் படங்கள் 5 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் தோன்றும்: முதலில் அவை நெடுவரிசை இல்லாத வீணைகள் (பண்டைய ஆசியா மற்றும் எகிப்தைப் போல), மற்றும் 4 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் இருந்து. ஏற்கனவே ஒரு நெடுவரிசையுடன்.
கிமு 3 ஆம் மில்லினியத்தில் ஏற்கனவே சைக்லேட்ஸ் தீவுகளில் வீணை பயன்படுத்தப்பட்டிருந்தாலும், கிளாசிக்கல் காலத்தில் கிரேக்கர்கள் அவற்றை தங்கள் தேசிய கருவியாக உணரவில்லை. அரிஸ்டாட்டிலின் மாணவர் அரிஸ்டாக்ஸெனஸ் (354-300) வீணைகளை - பெக்டிடா, மகடிடா, ட்ரைகான் மற்றும் சம்பிகா - "வெளிநாட்டு கருவிகள்" என்று அழைத்தார். [அதீனியஸ். ஞானிகளின் விருந்து IV, 182f குல்லிக்: έκφυλα όργανα. திருமணம் செய். 182e, 183d, 634f, 635ab, 636ab].
பெரிய மற்றும் பழங்கால வீணைகளின் குடும்பத்தில், மேல் பகுதியில் ரெசனேட்டர் கொண்ட கருவிகள் ஒரு சிறுபான்மை, ஒரு சிறப்பு மற்றும், மேலும், மிகவும் தாமதமான குழு, எனவே ஒத்த சரங்களைக் கண்காணிப்பது குறுக்கு-கலாச்சார தாக்கங்களை அடையாளம் காண அனுமதிக்கிறது. பண்டைய சமூகங்களில் இசை மத வாழ்க்கையின் மிக முக்கியமான அம்சங்களில் ஒன்றாக இருந்ததால் இத்தகைய தாக்கங்கள் ஏற்பட்டன.
9-10.
 |
 |
இந்த வகையான அசிரியன்-பாபிலோனிய வீணைகள் முக்கோண வீணைகளின் முன்மாதிரியாக, மேலே ஒரு ரெசனேட்டருடன் செயல்பட்டன, அவை கிளாசிக்கல் காலத்தில் கிரேக்க குவளைகளில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளன. பண்டைய எடுத்துக்காட்டுகளைப் போலன்றி, வீணைகளின் அதிர்வு மேல் ஆனது.
11.
இத்தகைய கருவிகள் பழங்காலத்தின் சகாப்தத்தில் தப்பிப்பிழைத்தன, அரேபியர்களால் பாதுகாக்கப்பட்டன, அவை உலகம் முழுவதும் பரவி, அடுத்தடுத்த கலாச்சாரங்களுக்கு அனுப்பப்பட்டன.
12.
அப்பர் ரெசனேட்டர் வீணைகள் பாரசீகத்திலிருந்து இடைக்கால மினியேச்சர்களில் காணப்படுகின்றன, அங்கிருந்து அவை டிரான்ஸ்காக்காசியா (cf. அஜர்பைஜான் சாங்), சீனா (சீனாவில் உள்ள Qianfodong புத்த மடாலயத்திலிருந்து 6 ஆம் நூற்றாண்டு ஓவியங்கள்), கொரியா மற்றும் ஜப்பான் ஆகியவற்றிற்குள் ஊடுருவி, ஆண்டலூசியாவின் இடைக்கால கையெழுத்துப் பிரதிகளின் விளக்கப்படங்களில் காணப்படுகின்றன. (13 ஆம் நூற்றாண்டு). அசீரியா மற்றும் பாபிலோனைப் பற்றி பேசுகையில், பருமனான போர்ட்டபிள் கார்னர் ஹார்ப்களின் சிறப்பியல்பு கவனிக்க வேண்டியது அவசியம். வீணையின் வடிவம் ஒத்திருக்கிறது லத்தீன் எழுத்துஎல், சாய்வாக எழுதப்பட்டால்.
ஐரோப்பா, இடைக்காலம்
கிரிஸ்துவர் கிரேக்க மொழி பேசும் ஆசிரியர்களிடையே சால்டீரியத்தின் முக்கியத்துவம் அளவிட முடியாத அளவுக்கு அதிகரிக்கிறது. அவர்களைப் பொறுத்தவரை, இது தாவீது ராஜாவுக்கு சொந்தமான ஒரு பைபிள் கருவி.
கிமு 3 முதல் 2 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் செய்யப்பட்ட பழைய ஏற்பாட்டின் பண்டைய கிரேக்க மொழியில் மொழிபெயர்க்கப்பட்ட செப்டுவஜின்ட் - கிரேக்க பைபிளில் டேவிட்டுடனான சங்கீதத்தின் நிலையான தொடர்பு தோன்றுகிறது. அலெக்ஸாண்டிரியாவில். எபிரேய பைபிள் "சங்கீதம்" பற்றி குறிப்பிடவில்லை, அங்கு டேவிட் மன்னர் "கின்னர்" மற்றும் "நெவல்" விளையாடுகிறார். கின்னோர்- வளைந்த வீணை; நெவல்- மேல் ரெசனேட்டருடன் ஒரு சிறிய வீணை.
"psantir" (pl. "psantherin") என்ற சொல் டேனியல் புத்தகத்தின் அராமிக் உரையில் மட்டுமே காணப்படுகிறது. நவீன ஹீப்ருவில், "சான்டர்" என்ற வார்த்தையின் பொருள் "பியானோ", ஏனெனில் பியானோவின் முன்னோடியான ஹார்ப்சிகார்ட் 15 ஆம் நூற்றாண்டில் "கனுன்" உடன் விசைப்பலகையைச் சேர்த்ததன் விளைவாக தோன்றியது - இது வகைகளில் ஒன்றாகும். இடைக்கால சங்கீதம்.
சால்டரை விவரிக்கும் ஒரு துண்டு உள்ளது, போலி-அதனசியஸின் சால்டரின் விளக்கத்தில், அதாவது. அலெக்ஸாண்டிரியாவின் அதானசியஸ் (c.298-373) - கிரேக்க தேவாலய தந்தைகளில் ஒருவர்:
"சங்கீதம்- இது பத்து சரம்உற்பத்தி செய்யும் இசைக்கருவி உடலின் மேல் பகுதிகளில் இருந்து பதில்மற்றும் பாடும் குரல் இணக்கமாக ஒலிகளுடன் வருகிறது. யூதர்கள் அதை அழைக்கிறார்கள் சாத்தியமற்றது, மற்றும் கிரேக்கர்களிடையே இது அழைக்கப்படுகிறது சித்தாரா. இது அவர்களால் தயாரிக்கப்படுகிறது நேரடி, வளைக்காத மரம், அதில் பத்து சரங்களை நீட்டியது. ஒவ்வொரு சரங்களும் தனித்தனியாக சங்கீதத்தின் விளிம்பில் கட்டப்பட்டுள்ளன. சரங்களின் முனைகள் மேலிருந்து கீழாக அனுப்பப்படுகின்றன. பத்து ஆப்புகள் அல்லது கொக்கிகள் சால்டரியின் கைப்பிடியில் சுழல்கின்றன: அவை இசைக்கலைஞரின் விருப்பத்திற்கு ஏற்ப ஒரு இணக்கமான அமைப்பிற்கு சரத்தை இறுக்கி தளர்த்துகின்றன. இதைத்தான் பசில் தி கிரேட் கூறுகிறார், முதலியன.
உரையில் மேற்கோள்கள் உள்ளதால் (c. 330-379), உரை பிற்காலத்திற்குத் தேதியிடப்பட வேண்டும்.
போலி அதானசியஸ் முதலாவதாக கொடுக்கிறார் விரிவான விளக்கம்சால்ட்டரியின் வடிவமைப்புகள், மேல் ரெசனேட்டருடன் ஒரு மூலையில் வீணை என விவரிக்கிறது.
டேவிட் ராஜா என்ன விளையாடினார்?
730-740 இல் கென்ட்டில் தயாரிக்கப்பட்ட வெஸ்பாசியன் சால்டரில் இருந்து மினியேச்சர் "டேவிட் சங்கீதங்களை இயற்றுகிறார்". டேவிட் சங்கீதங்களை இயற்றுவதை சித்தரிக்கும் ஆரம்பகால ஆங்கிலோ-சாக்சன் கையெழுத்துப் பிரதி இதுவாகும். தாவீது, சிம்மாசனத்தில் அமர்ந்து, தனது கைகளால் லைரின் ஆறு சரங்களை பறிக்கிறார்.
14.
டேவிட் யாழ் வாசிக்கிறார். நார்தம்ப்ரியா, சுமார் 730 / டர்ஹாம் காசிடோரஸ், 81வி. டர்ஹாம், கதீட்ரல் நூலகம், MS B. II. 30. இந்த கையெழுத்துப் பிரதியானது நார்த்ம்ப்ரியாவில் சுமார் 730 இல் தயாரிக்கப்பட்டது, இதில் காசியோடோரஸின் சங்கீதங்களின் விளக்கங்கள் அடங்கியுள்ளன. இந்த கையெழுத்துப் பிரதியில் எஞ்சியிருக்கும் இரண்டு மினியேச்சர் டேவிட் கிங் டேவிட் உள்ளது, டேவிட் ஒன்று விக்டராகவும், டேவிட் ஒன்று இசையமைப்பாளராகவும் இருந்தார். மூன்றாவது மினியேச்சர் இருந்ததாக அறியப்படுகிறது, ஆனால் அது பிழைக்கவில்லை, கோடெக்ஸில் 261 ஃபோலியோக்கள் உள்ளன. இது ஆறாம் நூற்றாண்டில் காசியோடோரஸ் எழுதிய வர்ணனையின் ஆரம்பகால நகல் ஆகும். மற்றும் இந்தஅதில் ஆறு எழுத்தாளர்களின் கைகள் அடையாளம் காணப்பட்டுள்ளன.
இது ஒரு பாடலுடன் கூடிய மற்றொரு ஆரம்ப இடைக்கால டேவிட். வடக்கு பிரிட்டனில் உள்ள ஆங்கிலோ-சாக்சன் ஹெப்டார்ச்சியின் ஏழு ராஜ்யங்களில் ஒன்றான நார்த்ம்ப்ரியாவில் 730 இல் உருவாக்கப்பட்ட கையெழுத்துப் பிரதியிலிருந்து.
15.
7-8 ஆம் நூற்றாண்டு சுட்டன் ஹூவின் லைர். புனரமைப்பு
விஞ்ஞானிகள் 6 மற்றும் 7 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில் இருந்து சுட்டன் ஹூவில் உள்ள பண்டைய ஆங்கிலோ-சாக்சன் புதைகுழியிலிருந்து ஒரு பாடலை புனரமைத்துள்ளனர். தொல்பொருள் தரவுகளை ஆரம்பகால விளக்கப்பட்ட சால்டர்களின் உருவப்படத்துடன் ஒப்பிடுவது சுவாரஸ்யமானது - சங்கீதக்காரரின் படங்கள், இது தாமதமான பழங்கால மொசைக்ஸ் மற்றும் நகைகள், குறிப்பாக தந்தப் பொருட்களின் பாணியைப் பயன்படுத்தியது. இது கலை பாரம்பரியம்சார்லமேனின் (742/747/748-814) மற்றும் அவரது பேரன் சார்லஸ் தி பால்ட் (823-877) ஆகியோரின் நீதிமன்றத்தில் பெரும் வெற்றியைப் பெற்றார்.
16.
டேவிட் ராஜா வீணை வாசிக்கிறார். விவியனின் பைபிள்/பிற பெயர் சார்லஸ் தி பால்டின் முதல் பைபிள், எஃப். 215v. 845 (பி.இ. டட்டன், ஜி.எல். கெஸ்லர் தேதியிட்டது) பாரிஸ், பிப்லியோதெக் நேஷனல். இந்த புத்தகம் பிஷப் விவியன் தலைமையில் டூர்ஸில் உள்ள புனித மார்ட்டின் மடாலயத்தில் உருவாக்கப்பட்டது. இது நான்கு அர்ப்பணிப்பு கல்வெட்டுகள், எட்டு முழுப்பக்க விளக்கப்படங்கள், நியதிகளின் அட்டவணைகள் மற்றும் பல முதலெழுத்துக்களைக் கொண்டுள்ளது. முடிக்கப்பட்ட சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, பைபிள் சார்லஸ் தி பால்ட் / லெஸ் ப்ஸாம்ஸ் மற்றும் லூர் ஆட்யூர், லெ ரோய் டேவிட் ஆகியோருக்கு பரிசாக வழங்கப்பட்டது. பைபிலியா. தேதி d'édition: IX, manuscrit. மொழி: Latin. Bibliothèque Nationale de France, Département des Manuscrits, Latin 1, f. 215v.
பிரஞ்சு மொழியிலிருந்து "விவியன் பைபிளில்" தேசிய நூலகம்டேவிட் நடனமாடும் ஒரு படத்தை நாங்கள் காண்கிறோம், இது பெரும்பாலும் பைசண்டைன் ஆதாரங்களுக்கு முந்தையது. டேவிட் ஒரு சிறிய 14 சரங்கள் கொண்ட முக்கோண வீணையை வாசிக்கிறார்.
17.
செஸ் அண்ட் தி ஹார்ப்பர் / தி லிப்ரோ டி லாஸ் ஜூகோஸ் /"புத்தகம் ஆஃப் கேம்ஸ்"/ அல்லது லிப்ரோ டி அசெட்ரெக்ஸ், டாடோஸ் இ டேபிள்ஸ், /"புக் ஆஃப் செஸ், டைஸ் அண்ட் டேபிள்ஸ்", பழைய ஸ்பானிஷ் மொழியில். காஸ்டில், கலிசியா மற்றும் லியோனின் அல்போன்சோ X ஆல் நியமிக்கப்பட்டார் மற்றும் 1283 இல் டோலிடோவில் உள்ள அவரது ஸ்கிரிப்டோரியத்தில் முடித்தார். திருமதி டி.ஐ. 6, எஃப். 22r. Biblioteca del Monasterio. சான் லோரென்சோ டி எல் எஸ்கோரியல், ஸ்பெயின்.
அல்போன்சோ எக்ஸ் தி வைஸ் (1221-1284) க்காக உருவாக்கப்பட்ட 13 ஆம் நூற்றாண்டின் சதுரங்கப் பாடப்புத்தகத்தில், அரபு மற்றும் பாரசீக மினியேச்சர்களில் இருந்து அறியப்பட்ட, அரேபிய ஐகானோகிராஃபியால் தெளிவாகத் தாக்கப்பட்ட ஒரு வீணையின் படம் உள்ளது.
இசைக்கருவிகளின் வடிவங்கள் பழங்காலத்திலும் இடைக்காலத்திலும் முக்கியமான அர்த்தத்துடன் இருந்தன. குறிப்பாக, குறியீட்டு பொருள்ரெசனேட்டர் பெட்டியின் இருப்பிடம் இருந்தது: கீழே உள்ள லைர்களுக்கு, மேலே உள்ள வீணைகளுக்கு - இன்னும் துல்லியமாக, இது கருவி முக்கோணத்தின் செங்குத்து முகங்களில் ஒன்றாகும்.
யாழ் ஒலி கரடுமுரடானது, வீணையின் ஒலி மென்மையானது.
18.
கி.மு 6 ஆம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்த ஒரு குவளை ஓவியத்தில் கிஃபாரா. அட்டிகா. கிளிக்கில் - முழு மகிமையில் ஒரு ஆம்போரா / கிதாரா, லைர் குடும்பத்தின் ஒரு கருவி. டெரகோட்டா கழுத்து-ஆம்போரா (ஜாடி). Exekias க்கு காரணம். காலம்: தொன்மையான. தேதி: சுமார். 540 கி.மு. கலாச்சாரம்: கிரேக்கம், அட்டிக். நடுத்தர: டெரகோட்டா; கருப்பு-உருவம். பரிமாணங்கள்: H.47 செ.மீ., விட்டம் 24.8 செ.மீ. மெட்ரோபாலிட்டன் மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட்.
பிளேட்டோவின் குடியரசில், மற்றவற்றுடன், இசைக்கருவிகளுக்கு இடம் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. இதில் இசை பயன்படுத்தப்படுகிறது கல்வி நோக்கங்கள். பிளேட்டோவின் மாநிலத்தில், யாழ் மற்றும் சித்தாரா மட்டுமே அனுமதிக்கப்படுகிறது. எளிய கருவிகள், புல்லாங்குழல் - சுவருக்குப் பின்னால், மேய்ப்பர்களுக்கு, அப்பல்லோவின் கருவிகளுக்கு மார்சியாஸ் கருவிகளை விட உயர்ந்தவை. இந்த எதிர்ப்பு ஆணுக்கு பெண்ணின் எதிர்ப்பிற்கு நிகரானது, பகுத்தறிவு மற்றும் நியாயமற்றது, கலைக்க ஒழுங்கமைக்கப்பட்டது, நல்லொழுக்கமுள்ளவர்களுக்கு நல்லொழுக்கம், அப்பல்லோனியனுக்கு டியோனிசியன் போன்றவை. பிளேட்டோவின் மாநிலத்தில் வீணைகளுக்கு இடமில்லை, ஏனெனில் அவை பல சரங்களைக் கொண்டவை, தொழில்நுட்ப திறன் மற்றும் ஒலி மிகவும் மென்மையானது. வீணைகள் செவிக்கு இன்பம். இளைஞர்கள் இராணுவ சேவைக்கு தயாராக இருக்க வேண்டும். பிளாட்டோ தொழில்முறை இசையை மறுக்கிறார்.
பழங்காலமானது அத்தகைய மாறுபாட்டால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது: லைர் மற்றும் கஃபர் மாசற்றவை, ஆனால் வீணை அவற்றின் முற்றிலும் எதிர்மாறாக திகழ்கிறது.
கிறிஸ்தவ விளக்கத்தில் இந்த மதிப்புகளின் அளவு எவ்வாறு மாறுகிறது?
கிதாரா - லைர்ஸ் மற்றும் சால்டரிகளின் குடும்பத்தைச் சேர்ந்தது - மேல் ரெசனேட்டருடன் கூடிய வீணை - கிங் டேவிட் வாசித்த வாத்தியங்கள். சித்தாரா மற்றும் சங்கீதம் கடவுளைப் புகழ்கிறது, ஆனால் சித்தரா குறைவாக உயர்ந்தது, எனவே ஒரு மாறுபாடு தோன்றுகிறது.
ஃபிளெமிங் ஜான் வான் ஐக்கின் ஓவியம் "ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட வசந்தம்", சுமார் 1423-1426, ஒரு தேவதை ஒரு இறக்கை வடிவ சால்ட்டரியில் பிளெக்ட்ரம் பேனாவுடன் விளையாடுவதை சித்தரிக்கிறது, இல்லையெனில் "மைக்கானன்" என்று அழைக்கப்படுகிறது, அதாவது "அரை ஈவ்".
15 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில். ட்ரெப்சாய்டல் சால்டரி முதலில் மாற்றப்பட்டது வடக்கு ஐரோப்பா, ஒரு "பரோக் சால்டரி", "டிம்பனான்" அல்லது "டல்செமா", மல்லெட்டுகளுடன் விளையாடப்படுகிறது. எஞ்சியிருக்கும் பழமையான கருவி 1514 இல் போலோக்னாவில் உருவாக்கப்பட்டது. இது பரோக் சகாப்தத்தின் முடிவில் பயன்பாட்டில் இல்லாமல் போனது, ஹார்ப்சிகார்டுக்கு வழிவகுத்தது, ஆனால் பாரம்பரியம் வலுவாக இருந்த சாண்டூரா என்ற பெயரில் பாதுகாக்கப்பட்டது, எடுத்துக்காட்டாக, கிரீஸ் மற்றும் ஈரானில்.
உடலியல்
இசைக்கருவிகள் பற்றிய ஆய்வு ஆர்கனாலஜி என்று அழைக்கப்படுகிறது. ஆர்கானாலஜிக்கல் பகுத்தறிவு, கோட்பாடுகள் தோற்றம்கருவிகள் ஒரு நீண்ட பாரம்பரியத்தைக் கொண்டுள்ளன, அவை பிளாட்டோ மற்றும் அரிஸ்டாட்டில் மற்றும் இடைக்காலத்தில் தொடர்புடையவை.
30.
பிப்லியா போர்டா, சி. 13 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில், U 964, 93r, Bibliothèque Cantonale மற்றும் Universitaire de Lausanne.
இசைக்கருவிகளின் விளக்கங்களை ஆதாரங்களில் கண்டறிவது கடினம். பழங்கால நூல்கள் நல்லிணக்கம், தாளவியல் மற்றும் அண்டவியல் பற்றி பேசுகின்றன, முதலில் ஆன்மாவின் பாதையைப் பற்றி, பின்னர் அது சில கருவிகளுடன் எவ்வாறு ஒத்துப்போகிறது என்பது பற்றி. 9 ஆம் நூற்றாண்டில்தான் மிகக் குறைவான விளக்கமான தகவல்கள் தோன்றின.
பழங்காலத்தில், இசைக்கருவிகளை வாசிக்கக் கற்றுக்கொள்வது ஒரு கல்விச் செயல்பாட்டைக் கொண்டிருந்தது. கிறித்துவ சகாப்தத்தில் முக்கியத்துவம் மாறியது. இசை மற்றும் கற்பித்தலின் முக்கிய நோக்கம் கடவுளை மகிமைப்படுத்துவதாகும், ஆனால் இளைஞர்களுக்கு கல்வி கற்பது அல்ல, ஏனெனில் இசை சால்டருடன் வருகிறது.
ஆதாரங்கள்- பயன்படுத்தப்படும் பொருட்கள்:
குறிப்புகள்:
1) குழப்பத்தைத் தவிர்ப்பதற்காக, வலேரி பெட்ரோவின் வெளியீடுகளில் சங்கீதங்களின் புத்தகம் "சால்டர்" என்றும், இசைக்கருவி "சால்டரி" என்றும் அழைக்கப்படுகிறது, இருப்பினும் அசலில் அவை ψαλτή ptov, psalterium என்ற வார்த்தைக்கு ஒத்திருக்கிறது.
2) 2012 க்கு, ஆசிரியர் தனது அசல்தோராயமாக கரோலிங்கியன் மறுமலர்ச்சிக்கான ஆய்வு.
3) இந்த இடுகையின் பெரும்பாலான எடுத்துக்காட்டுகள் வலேரி பெட்ரோவின் வெளியீடுகளில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன அல்லது குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன; ஆனால் எண்கள் 2, 3, 18, 19, 21, 30 - எண்.
மற்ற இசை மற்றும் நடனம்.
விரல்களால் சரங்களைப் பறிப்பதன் மூலம் அல்லது மிகவும் அரிதாக, விரல்களுடன் இணைக்கப்பட்ட பிளெக்ட்ரம்களால் ஒலி உருவாக்கப்படுகிறது. ஒரு வீணையைப் போலல்லாமல், ஜிதர்கள் ஒலிப்பலகையில் வலது கோணத்தில் சரங்களை நீட்டிக் கொண்டுள்ளன.
கதை
பழமையான இசைக்கருவிகளில் ஒன்றான வீணையின் வரலாறு பல நூற்றாண்டுகளுக்கு முந்தையது. அவள் விடியற்காலையில் தோன்றினாள் மனித நாகரீகம்மேலும் அனைத்து கம்பி வாத்தியங்களுக்கும் முன்னோடி ஆனார்.
தெரியவில்லை சமகால கலைஞர்வீணையுடன் எகிப்திய பெண்
இது இப்படி இருக்கலாம்: ஒரு நாள், வில் சரத்தை இழுக்கும்போது, அது மெல்லிய மெல்லிசை ஒலியை எழுப்புவதை வேடன் கவனித்தான். அவர் தனது உணர்வை சரிபார்த்து, ஒலியை இன்னும் விரும்பினார். பின்னர் அவர் அவருக்கு அடுத்ததாக மற்றொரு குறுகிய வில் சரத்தை இழுக்க முடிவு செய்தார் - ஏற்கனவே இரண்டு இருந்தன இசை ஒலிவெவ்வேறு உயரங்கள். எளிமையான மெல்லிசையை இசைக்க முடிந்தது. இது ஒரு பெரிய கண்டுபிடிப்பு: முதல் பறிக்கப்பட்ட சரம் கருவி தோன்றியது.
இசை எவ்வளவு பழமையானதோ, வீணைக்கும் பழையது. எங்கெல்லாம் இசை இருக்கிறதோ அங்கெல்லாம் வீணை இருக்கிறது. உண்மை, கீழ் வெவ்வேறு பெயர்கள். ஆண்டுகள், தசாப்தங்கள், நூற்றாண்டுகள் கடந்தன. அதைக் கைகளில் பிடித்துக் கொண்டு, விரல்களால் சரங்களைப் பறித்து விளையாடினார்கள். வீணை விரும்பப்பட்டது பழங்கால எகிப்து, ஃபெனிசியா மற்றும் அசிரியாவில், இல் பண்டைய கிரீஸ்மற்றும் ரோம்.
ஜியோவானி லான்ஃபிராங்கோ வீனஸ் வீணை வாசிக்கிறார் (இசையின் உருவகம்) 1630-34.
ஒற்றை சரம் கொண்ட இசை வில்லில் இருந்து பெறப்பட்ட வீணைகள் கிமு 3 ஆம் மில்லினியத்தில் சுமேரிய மற்றும் எகிப்திய கலைகளில் சடங்கு கருவிகளாகப் பயன்படுத்தப்பட்டன. முதல் எகிப்திய வீணைகள் - வளைவுகள் - ஆறாயிரம் ஆண்டுகளுக்கு முன்பு தோன்றியதாக மற்றொரு ஆதாரத்தில் படித்தேன்.
அப்பல்லோவின் வீணை கவிதை மற்றும் அழகான அனைத்தையும் குறிக்கிறது.
பைபிளில் ஹார்ப்ஸ் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது.
ஜான் டி பிரை டேவிட் 1670 இல் வீணை வாசிக்கிறார்
ஆரம்பத்தில், வீணைகள் வில் வடிவத்தில் இருந்தன, பின்னர் அவை கோணங்களுக்கு (முக்கோண வடிவத்தில்) வழிவகுத்தன, கழுத்து ஒலிப்பலகைக்கு சாய்வாக அமைந்துள்ளது. அத்தகைய மூலையில் வீணைகளில் வெவ்வேறு அளவுகள்இசைக்கருவியின் ஒரு முனையை தரையில் வைப்பது அல்லது தோளில் வைத்துக்கொண்டு குழுமங்கள் அல்லது தனிப்பாடல்களில் விளையாடுவது. மத்திய கிழக்கிலிருந்து, வீணை ஜாவா மற்றும் சீனாவிற்கும், வடமேற்கு ஐரோப்பாவிற்கும் வந்தது.
இஸ்ரேல் வான் மெக்கெனெம் லுடெனிஸ்ட் மற்றும் ஹார்பிஸ்ட் 1490 களில்
இடைக்காலத்தில்தான் வீணை ஐரோப்பாவில் பரவியது. ரோமானிய எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளில் ஐரோப்பிய வகை வீணையைப் பற்றிய மேலோட்டமான குறிப்புகளை நீங்கள் காணலாம், ஆனால் மிகவும் பண்டைய படம்வீணைகள் - 8 ஆம் நூற்றாண்டின் ஐரிஷ் சிற்பம். சரம் பதற்றத்தை அதிகரிக்க முன் நெடுவரிசையைச் சேர்ப்பதன் மூலம், ஐரோப்பியர்கள் (அநேகமாக செல்ட்ஸ்) கிழக்கு வீணையின் ஒலியை அதிகரித்தனர்.
ஐரிஷ் வீணை கலைஞர்கள் தங்கள் கதைகளை - சாகாஸ் - ஒரு சிறிய கையடக்க வீணையின் துணையுடன் நிகழ்த்துவதில் குறிப்பாக பிரபலமானவர்கள். அயர்லாந்தின் தேசிய சின்னத்தில் கூட அவரது படம் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது.
கோட் ஆஃப் ஆர்ம்ஸில் ஹார்ப்.
அயர்லாந்தின் கோட் ஆஃப் ஆர்ம்ஸ் ஒரு தங்க வீணை, நீலக் கவசத்தில் வெள்ளி சரங்கள். வீணை நீண்ட காலமாக அயர்லாந்தின் ஹெரால்டிக் சின்னமாக இருந்து வருகிறது. IN நவீன வடிவம் 1945 ஆம் ஆண்டு நவம்பர் 9 ஆம் தேதி கோட் ஆஃப் ஆர்ம்ஸ் அங்கீகரிக்கப்பட்டது.
அயர்லாந்தின் சின்னம்
புராணக்கதைகளின்படி, முதல் கேலிக் வீணை தெய்வங்களால் தாக்டாவின் ஆட்சியாளருக்கு வழங்கப்பட்டது, ஆனால் குளிர் மற்றும் இருளின் கடவுள்கள் அதைத் திருடினர், அதன் பிறகு ஒளி மற்றும் சூரியனின் நல்ல கடவுள்கள் அதைக் கண்டுபிடித்து உரிமையாளரிடம் திருப்பித் தந்தனர். விளையாடுங்கள், இசையுடன் மக்களுக்கு மகிழ்ச்சியைத் தருகிறது. 13 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து வீணை அயர்லாந்தின் அடையாளமாக அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளது.
அயர்லாந்து ஆகும் ஒரே நாடுஒரு இசைக்கருவியின் அரச சின்னமாக இருக்கும் உலகில், வீணை ஐரிஷ் கலாச்சாரத்தில் இசையின் முக்கியத்துவத்தையும் அதன் மரபுகளின் தொன்மையையும் குறிக்கிறது. தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் அயர்லாந்தில் 12 ஆம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்த செல்டிக் வீணைகளைக் கண்டறிந்துள்ளனர். எஞ்சியிருக்கும் பண்டைய மாதிரிகள் 15 ஆம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்தவை. கிங் ஜான் மற்றும் எட்வர்ட் I இன் கீழ் ஐரிஷ் நாணயங்களில் வீணை இடம்பெற்றது.
ஸ்காட்லாந்தின் மன்னர் ஜேம்ஸ் VI இன் அரசக் கொடியில் அயர்லாந்தை அடையாளப்படுத்த இது முதன்முதலில் பயன்படுத்தப்பட்டது (இங்கிலாந்தின் கிங் ஜேம்ஸ் I), அதன் பின்னர் இங்கிலாந்து, பிரிட்டன் மற்றும் ஐக்கிய இராச்சியத்தின் அனைத்து ராயல் கொடிகளிலும் தோன்றியது, இருப்பினும் வடிவமைப்பு பாணி காலப்போக்கில் மாறிவிட்டது.
அயர்லாந்தின் ஹென்றி I ஆல் உருவாக்கப்பட்ட புதிய அயர்லாந்தின் அடையாளமாக, வீணை 1541 இல் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது மற்றும் மாநிலத்தின் நாணயத்தில் தோன்றியது. மார்ச் 1603 இல் இங்கிலாந்தின் ஜேம்ஸ் I இன் கீழ் அயர்லாந்து, இங்கிலாந்து மற்றும் ஸ்காட்லாந்து ஆகியவை ஒன்றிணைக்கப்பட்டதைத் தொடர்ந்து, ஐக்கிய இராச்சியத்தின் அரச சின்னத்தின் மூன்றாவது காலாண்டில் வீணை தோன்றியது.
டான்டே கேப்ரியல் ரோசெட்டி லா கிர்லாண்டாட்டா 1873
1922 முதல், அயர்லாந்தின் பெரிய முத்திரை, கோட் ஆஃப் ஆர்ம்ஸ், ஜனாதிபதி கொடி மற்றும் ஜனாதிபதி முத்திரை மற்றும் பல மாநில சின்னங்கள் மற்றும் பலவற்றில் இடம்பெற்றுள்ள வீணையை அயர்லாந்தின் சுதந்திர அரசு தொடர்ந்து மாநில அடையாளமாக பயன்படுத்துகிறது. ஆவணங்கள். இடைக்கால நாணயங்கள் முதல் நவீன ஐரிஷ் யூரோ நாணயங்கள் வரை ஐரிஷ் நாணயங்களிலும் வீணை சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது.
ஹார்ப் மற்றும் ரஷ்யா.
ரஷ்யாவில், வீணையின் வரலாறு 18 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் தொடங்கியது. 1764 ஆம் ஆண்டில், கேத்தரின் II புகழ்பெற்ற ஸ்மோல்னி நிறுவனத்தை நிறுவினார், மேலும் 1765 ஆம் ஆண்டில் ராணி ஸ்மோல்னி பெண்களுக்காக ஒரு வீணையை வாங்கினார். ஸ்மோல்னி இன்ஸ்டிடியூட்டில் பட்டதாரி, கிளாஃபிரா அலிமோவா முதல் ரஷ்ய ஹார்பிஸ்ட்களில் ஒருவரானார். லெவிட்ஸ்கியின் உருவப்படம் ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளது.
டி.ஜி. லெவிட்ஸ்கி. ஜி.ஐ. அலிமோவாவின் உருவப்படம். 1776
விரைவில் நீதிமன்ற பிரபுக்கள் மற்றும் பரந்த பிரபுக்கள் மத்தியில் வீணை நாகரீகமாக மாறியது. வீட்டு இசைக்குழுக்கள் மற்றும் திரையரங்குகளுக்காக செர்ஃப்கள் சிறப்பாகப் பயிற்சி பெற்றனர். ஆனால் படிப்படியாக வீணை ஒரு பிரபுத்துவ கருவியாக மாறியது.
ஆண்ட்ரி வோக் வீணையின் ஒலிகள். 17 ஆம் நூற்றாண்டு 2000
வீணை வாசிக்கிறவன் மட்டும்தான்
சுதந்திரமான மற்றும் உன்னதமானவர் யார்,
அவள் ஒருபோதும் ஒலிக்காது
அடிமையின் கையின் கீழ்...
தாமஸ் சாலி லேடி வித் ஹார்ப். எலிசா ரிட்லியின் உருவப்படம் 1818
ரோஸ்-அடிலெய்ட் டுக்ரெட் 1790 ஆம் ஆண்டு வீணையுடன் சுய உருவப்படம்
ஜாக் அன்டோயின் மேரி லெர்மாண்ட் மேடமொய்செல் டூட்டின் உருவப்படம் ஒரு வீணையுடன்
அப்போதிருந்து, வீணை பொதுவாக பெண் கருவியாக அதன் முக்கியத்துவத்தைத் தக்க வைத்துக் கொண்டது, ஆர்கெஸ்ட்ரா தட்டுகளை அதன் சூடான நிறம் மற்றும் பெரும்பாலும் பிரகாசத்துடன் வளப்படுத்துகிறது.
19 ஆம் நூற்றாண்டில், "கண்ணியமான சமுதாயத்தில்" இருந்து நன்கு வளர்க்கப்பட்ட ஒவ்வொரு பெண்ணும் வீணை வாசிக்க முடியும் என்று நம்பப்பட்டது. "போர் மற்றும் அமைதி" இல் லியோ டால்ஸ்டாய் நடாஷா ரோஸ்டோவா எப்படி வீணை வாசித்தார் என்று கூறுகிறார்.
ஒரு வீணையில் சார்லஸ் மோனிக்னியர் பூனைகள்
வீணை மிகவும் அலங்கரிக்கப்பட்டிருந்தது - தங்கம், தாய்-முத்து மற்றும் மொசைக் ஆகியவற்றால். இது ஒரு விதியாக, பெண்களால் விளையாடப்பட்டது. அதன் மென்மையான ஒலிகளைப் பாராட்டிய கவிஞர்கள் வீணையை "மந்திர கருவி" என்று அழைத்தனர்.
இசையில் வீணை
உலகின் பன்னாட்டு இசைக் கலாச்சாரத்தின் மரபுகளை உள்வாங்கி, வீணை வாசிக்கும் கலை பல ஆயிரம் ஆண்டுகளாக வளர்ச்சியடைந்து மேம்பட்டுள்ளது.
ஜான் ஜார்ஜ் பிரவுன் இசைக்கலைஞர்கள் 1874
இடைக்காலம் மற்றும் மறுமலர்ச்சியின் போது, 7 முதல் 30 சரங்களைக் கொண்ட முக்கோண வீணை, ஒரு பொதுவான துணைக் கருவியாக இருந்தது. பின்னர், சத்தமாக மற்றும் பயன்படுத்த எளிதான ஹார்ப்சிகார்ட் பரவியதால், வீணை பிரபலத்தை இழந்து 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் திரும்பியது, பியானோ, ஹார்ப்சிகார்டை விட வெற்றி பெற்றது.
டேனியல் கெர்ஹார்ட் விஸ்பர்ஸ் ஆஃப் ஹெவன்
ஏ. வெர்ஸ்டோவ்ஸ்கி, ஏ. அலியாபியேவ், எம். கிளிங்கா ஆகிய முன்னணி ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்களால் வீணை ஒரு தனிப்பாடலாகவும் அதனுடன் கூடிய கருவியாகவும் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது. மற்றும் மிகவும் சிக்கலான பகுதிகளைச் செய்ய ஒருவர் இருந்தார்: எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் (1862) மற்றும் மாஸ்கோ (1874) கன்சர்வேட்டரிகளில் வீணை வகுப்புகள் திறக்கப்பட்டன.
A. Dargomyzhsky, M. Mussorgsky, N. Rimsky-Korsakov, P. Tchaikovsky, A. Rubinstein, Ts. Cui, A. Glazunov, A. Lyadov, S. Taneyev, A. Scriabin, S. Rachmaninov, S. Prokofiev - இந்த இசையமைப்பாளர்கள் அனைவரும் தங்கள் ஓபரா, பாலே மற்றும் சிம்போனிக் இசையில் வீணையைப் பயன்படுத்தினர்.
டேனியல் கெர்ஹார்ட் ஆரம்பம்
டேனியல் கெர்ஹார்ட் அம்மாவின் ஹார்ப்
"தி நட்கிராக்கர்" இலிருந்து "வால்ட்ஸ் ஆஃப் தி ஃப்ளவர்ஸ்", "ஸ்வான் லேக்" இன் ஒரு காட்சி மற்றும் சாய்கோவ்ஸ்கியின் "தி ஸ்லீப்பிங் பியூட்டி" இன் அடாஜியோவில் இதைக் கேட்கலாம். கிளாசுனோவின் "ரேமண்ட்" இல் வீணைக்கு ஒரு மாறுபாடு எழுதப்பட்டது. சோவியத் இசையமைப்பாளர்கள் R. M. Gliere மற்றும் S. N. Vasilenko ஆகியோர் வீணை மற்றும் இசைக்குழுவிற்கு கச்சேரிகளை எழுதினர். கச்சேரி தனி கருவியாக வீணைக்கு பல படைப்புகள் உருவாக்கப்பட்டன. அதற்கான ஏற்பாடுகள் இந்த கருவியில் சிறந்த மாஸ்டர் கலைஞர்களால் செய்யப்பட்டன, குறிப்பாக, அற்புதமான சோவியத் ஹார்பிஸ்ட் வேரா துலோவா.
வி.ஜி. துலோவாவின் இகோர் கிராபர் உருவப்படம் 1935
இப்போதெல்லாம் வீணை ஒரு தனி இசைக்கருவியாகவும், இசைக்குழுவின் கருவிகளில் ஒன்றாகவும் பயன்படுத்தப்படுகிறது. நிச்சயமாக, இது அதன் இடைக்கால மூதாதையர்களிடமிருந்து மிகவும் வேறுபட்டது.
இது நாற்பத்தைந்து முதல் நாற்பத்தேழு சரங்களைக் கொண்டுள்ளது, இது நேர்த்தியான வடிவத்தின் முக்கோண உலோகச் சட்டத்தின் மீது நீண்டு, செதுக்கல்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது. தேவைப்படும்போது சரங்களைச் சுருக்கும் ஏழு பெடல்களின் உதவியுடன், டி கவுண்டர் ஆக்டேவ் முதல் எஃப் நான்காவது ஆக்டேவ் வரை அனைத்து ஒலிகளையும் வீணை இசைக்க முடியும். வீணை மிகவும் கவிதையாக ஒலிக்கிறது.
ஒலெக் இல்டுகோவ் டச் 2008
அருமையான படங்கள், அமைதியான, அமைதியான இயற்கையின் படங்கள் அல்லது நாட்டுப்புற இசைக்கருவிகளின் ஒலியைப் பின்பற்றும் போது இசையமைப்பாளர்கள் அதைப் பயன்படுத்துகிறார்கள்.
வீணை மனித குலத்தின் பழமையான இசைக்கருவிகளில் ஒன்றாகும். வீணையின் தோற்றம் நீட்டப்பட்ட சரம் கொண்ட வில்லுடன் தொடங்குகிறது. எகிப்திய கல்லறைகளில் (பென்த்ஸ்) இருந்து சுவரோவியங்களில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள வீணைகள் இன்னும் அவற்றின் வடிவத்தில் வில்களை ஒத்திருக்கின்றன, மேலும் இந்த வீணைகள் மிகவும் பழமையானவை அல்ல. மெசபடோமியாவில் உள்ள ஒரு சுமேரிய நகரத்தின் அகழ்வாராய்ச்சியின் போது தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் பழமையான வீணையைக் கண்டுபிடிக்க முடிந்தது; அதன் வயது நான்கரை ஆயிரம் ஆண்டுகள் என மதிப்பிடப்பட்டுள்ளது. வீணை பைபிளில் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது; இது பண்டைய கிழக்கு, கிரீஸ் மற்றும் ரோமில் மிகவும் பொதுவான மற்றும் பிரியமான இசைக்கருவியாகும். அப்பல்லோவின் வீணை அழகு மற்றும் காதல் சின்னம்.
ஹார்ப் இடைக்காலத்தின் தொடக்கத்தில் ஐரோப்பாவிற்கு வந்தது மற்றும் மிகவும் பிரபலமாக இருந்தது, குறிப்பாக அயர்லாந்தில், அதன் படம் இன்னும் பல மாநில சின்னங்களில் பயன்படுத்தப்படுகிறது, இதில் கோட் ஆஃப் ஆர்ம்ஸ் மற்றும் ஜனாதிபதி கொடி உட்பட.
வீணை தொடர்ந்து மேம்படுத்தப்பட்டது; 18 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், டோனாவொர்த்தை (பவேரியா, ஜெர்மனி) சேர்ந்த ஜெர்மன் மாஸ்டர் ஹோச்ப்ரூக்கர் வீணை பெடல்களைக் கண்டுபிடித்தார், இது வண்ண அளவை அதிகரிக்கவும் வீணை வாசிப்பதை எளிதாக்கவும் செய்தது. ஏறக்குறைய ஒரு நூற்றாண்டுக்குப் பிறகு, 1810 ஆம் ஆண்டில், பியானோ தயாரிப்பாளர் செபாஸ்டின் எரார்ட் இரட்டை-செயல் பெடல்களுடன் ஒரு வீணையை உருவாக்கினார். இந்த பெடல்கள் ஒரு சரத்தை இரண்டு முறை டியூன் செய்யவும், செமிடோன் மற்றும் டோன் மூலம் ஒலியை உயர்த்தவும், அதன் மூலம் ஆறரை ஆக்டேவ் வரம்பில் ஒரு க்ரோமடிக் அளவை வழங்கவும் பயன்படுகிறது.
வீணை ஒரு முக்கோண வடிவத்தைக் கொண்டுள்ளது, சரங்கள் சட்டகத்தின் மீது இழுக்கப்படுகின்றன, தற்போது 45-47 சரங்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, ஆனால் வெவ்வேறு நேரங்களில்மற்றும் மணிக்கு வெவ்வேறு நாடுகள்அவர்களின் எண்ணிக்கை 7 முதல் 30 வரை இருந்தது. இது மிகவும் ஒன்றாக கருதப்படுகிறது அழகான கருவிகள்இசைக்குழுவில். அதன் சட்டகம் செதுக்கல்கள் மற்றும் ஆபரணங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது, சில சமயங்களில் தங்கம் மற்றும் தாய்-முத்து, மற்றும் அதன் அழகிய வெளிப்புறங்கள் அதன் முக்கோண வடிவத்தை மறைக்கின்றன. வீணையின் எடை 20 கிலோகிராம்களை எட்டும்.
வீணையின் கலைத்திறன் திறன்கள் மிகவும் தனித்துவமானவை: இது பரந்த நாண்கள், ஆர்பெஜியாஸ் பத்திகள், கிளிசாண்டோ (சில நாண்களுக்கு டியூன் செய்யப்பட்ட அனைத்து சரங்களையும் சேர்த்து கையை சறுக்குதல்) மற்றும் ஹார்மோனிக்ஸ் ஆகியவற்றைச் சரியாகச் செய்ய முடியும்.
ரஷ்யாவில் முதல் வீணை கேத்தரின் II காலத்தில் தோன்றியது. 1765 ஆம் ஆண்டில், சாரினா ஸ்மோல்னி நிறுவனத்தின் மாணவர்களுக்காக ஒரு வீணையை வாங்கினார், மேலும் இந்த கருவி உடனடியாக பிரபுத்துவ சமூகத்தில் நாகரீகமாக மாறியது. "சுதந்திரம் மற்றும் உன்னதமானவர்கள் மட்டுமே வீணை வாசிக்கிறார்கள்" என்று கவிஞர் கூறினார்.
ஒரு கண்கவர் தனிப்பாடலாகவும், அதனுடன் இணைந்த கருவியாகவும், வீணையை வழங்குபவர்கள், P. சாய்கோவ்ஸ்கி, எம். கிளிங்கா, எஸ். ரச்மானினோவ், எஸ். ப்ரோகோபீவ் மற்றும் பலர் விரும்பினர். ஐரோப்பிய இசையமைப்பாளர்களில், வீணை ஜி. பெர்லியோஸ், ஆர். வாக்னர் மற்றும் எஃப். லிஸ்ட் ஆகியோரால் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது. ரிச்சர்ட் வாக்னர் தனது ஓபரா தாஸ் ரைங்கோல்டில் இசைக்குழுவில் ஆறு வீணைகளைப் பயன்படுத்தினார், ஆனால் பொதுவாக இசைக்குழுவில் ஒன்று அல்லது இரண்டு வீணைகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.
பி.எஸ். மிகவும் சுவாரஸ்யமான கட்டுரைகேடரினா அன்டோனென்கோ வீணை பற்றி ஏதோ இருக்கிறது. https://shenna.livejournal.com/486571.html
