Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

பாத்திரங்கள்: Paquita, Lucien de Ervilly, Inigo - ஜிப்சி முகாமின் தலைவர், Don Lopez de Mendoza - ஸ்பெயினில் ஒரு மாகாணத்தின் ஆளுநர், Comte de Ervilly - ஒரு பிரெஞ்சு ஜெனரல், லூசியனின் தந்தை, ஒரு ஜிப்சி குழந்தை.

ACT I

படம் ஒன்று

சராகோசா மலைகளில் பூக்கும் வசந்தம் வந்துவிட்டது. உதய சூரியன்மூடுபனியை உடைத்து பள்ளத்தாக்கை ஒளிரச் செய்கிறது; தொலைவில் பிரெஞ்சு ஜெனரல் காம்டே டி எர்வில்லியின் கோட்டை உயர்கிறது.

கோட்டையிலிருந்து வெகு தொலைவில் ஒரு ஜிப்சி கூடாரம் உள்ளது. ஜிப்சிகள் ஒரு குறுகிய பாதையில் இறங்குகின்றன. அவர்களைத் தொடர்ந்து ஜிப்சி முகாமின் தலைவர் இனிகோ தனது இளம் வேலைக்காரனுடன் தோன்றுகிறார். அவற்றில் அவர் பார்ப்பதில்லை சிறந்த நடன கலைஞர்அவர் வெறித்தனமாக காதலிக்கும் பாகிடாவை முகாமிட்டு விட்டு, தனது தேடலைத் தொடர்கிறார். அந்தப் பெண் பாதையில் சென்று ஜிப்சிகளை அணுகுகிறாள். இனிகோ திரும்பி வருகிறார், பக்கிடா இல்லாததால் அவர் கோபமடைந்தார், ஆனால் அந்த பெண் ஜிப்சியின் நிந்தைகளுக்கு பதிலளிக்கவில்லை, அவள் தனது நினைவுகளில் முழுமையாக மூழ்கிவிட்டாள். இனிகோ அனைவரையும் வெளியேறும்படி கேட்டுக்கொள்கிறார், பக்கிடாவை மட்டும் தங்கும்படி அழைத்தார். ஜிப்சிகள் வெளியேறுகின்றன. இனிகோ அழகான பக்கிடாவை அவர் எவ்வளவு நேசிக்கிறார் என்று சொல்ல முயற்சிக்கிறார், ஆனால் அந்த பெண் அவனது முன்னேற்றங்களை நிராகரிக்கிறாள், அவள் அவனிடம் எந்த உணர்வும் இல்லை என்பதை தெளிவுபடுத்துகிறாள்.

சிறிது நேரம் கழித்து, அனைத்து ஜிப்சிகளும் திரும்புகின்றன. அவர்களுடன் சராகோசா மாகாணத்தின் கவர்னர் தனது நண்பருடன் வருகிறார் - பிரெஞ்சு ஜெனரல்கவுண்ட் டி எர்வில்லி மற்றும் அவரது மகன் லூசியன். கவர்னர் ஜிப்சிகளை பிரான்சில் இருந்து வரும் உன்னத விருந்தினர்களின் நினைவாக நடனமாடச் சொல்கிறார்.

ஜிப்சி பரோன் தனது சிறந்த நடனக் கலைஞரான பாகிடாவை அழைத்து நடனம் ஆடுமாறு கட்டளையிடுகிறார். பெண் நடனமாட விரும்பவில்லை. இனிகோ ஜிப்சியின் மீது கோபமடைந்து கோபத்தில் அவளை ஊசலாடுகிறார், ஆனால் லூசியன் முகாமின் தலைவரை நிறுத்துகிறார். இனிகோ பின்வாங்குகிறார். இளம் எண்ணிக்கை அவரது முக அம்சங்களின் அசாதாரண அழகு மற்றும் பிரபுக்களின் கவனத்தை ஈர்க்கிறது. முதல் பார்வையிலேயே பக்கிடாவை காதலிக்கிறான். பாதுகாப்பிற்கு நன்றி செலுத்தும் வகையில், பெண் லூசியனுக்காக நடனமாடுகிறார் சிறப்பு விருந்தினர்கள். எல்லோரும் வேடிக்கை பார்க்கிறார்கள்.

ஜிப்சிகளின் அற்புதமான நடனத்திற்கு கவர்னர் நன்றி தெரிவித்தார். எல்லோரும் கிளம்புகிறார்கள்.

பாகிடா தனித்து விடப்பட்டாள். சிறுமி குழந்தை பருவத்திலிருந்தே தன்னிடம் இருந்த ஒரு பதக்கத்தை எடுக்கிறாள். அவளால் நினைவில் கொள்ள முடியாத ஒரு மனிதனின் பழக்கமான அம்சங்களை உருவப்படம் காட்டுகிறது. எண்ணங்கள் படிப்படியாக பக்கிடாவை சோர்வடையச் செய்கின்றன, அவள் தூங்குகிறாள்.

படம் இரண்டு

பாகிடாவின் கனவு.

அரண்மனையின் அரண்மனைகளில் ஒரு பந்தில் பெண் தன்னைப் பார்க்கிறாள், மிக முக்கியமாக, அழகான லூசியன் அவளுக்கு அடுத்ததாக இருக்கிறாள்.

தூங்கும் போது, ​​ஜிப்சி குழந்தை சிறுமியின் பதக்கத்தை திருடுகிறது. கனவு முடிந்துவிட்டது, பாகிடா மீண்டும் நிஜத்திற்கு வந்துள்ளார். இந்த நேரத்தில், லூசியன் அவளுக்கு அருகில் தோன்றி, பாகிடாவிடம் தனது காதலை ஒப்புக்கொள்ள விரும்புகிறான். இனிகோ தங்களைப் பார்த்துக் கொண்டிருப்பதை காதலர்கள் கண்டுகொள்வதில்லை. லூசியன் வெளியேறும்போது, ​​ஜிப்சி தனது சிறிய வேலைக்காரனை தப்பி ஓடுமாறு அறிவுறுத்துகிறான் ஜிப்சி வீடுஇரவு உணவு தயார் செய்ய. இனிகோ தனது காதலன் லூசியனைக் கொல்ல ஒரு நயவஞ்சகத் திட்டத்தைத் தொடங்கினார். பக்கிடா ரகசியமாகப் பார்க்கிறார் ஜிப்சி பரோன்மற்றும் அவரது வேலைக்காரன். அவள் காதலியின் கொலையைத் தடுக்க ஜிப்சி குழந்தையைப் பின்தொடர்கிறாள்.

ACT II

படம் மூன்று

ஜிப்சி வீடு. சிறிய வேலைக்காரன் இனிகோவின் அறிவுரைகளை நிறைவேற்றுகிறான்; அவன் இரவு உணவிற்கு மேசையைத் தயார் செய்கிறான்.

கதவுக்கு பின்னால் ஒரு சத்தம் கேட்டு, அவர் அதைத் திறந்து, ஒரு பயங்கரமான முகமூடியைப் பார்த்து, திருடப்பட்ட பதக்கத்தை கீழே போடுகிறார்.

பக்கிடா முகமூடியின் பின்னால் ஒளிந்து கொண்டிருந்தாள், அவள் பதக்கத்தை எடுத்துக்கொண்டு வீட்டிற்குள் மறைந்தாள். லூசியனும் இனிகோவும் அவளைப் பின்தொடர்ந்து வீட்டிற்குள் செல்கிறார்கள். இளைஞர்கள் வீட்டைப் பரிசோதிக்கும் போது, ​​நயவஞ்சகமான பரோன் ரகசியமாக லூசியனுக்குத் திட்டமிடப்பட்ட மதுக் கிளாஸில் தூக்க மாத்திரைகளைச் சேர்க்கிறார். பாக்கிடா நடப்பதையெல்லாம் பார்க்கிறாள். இனிகோ லூசியனை ஒயின் குடிக்க அழைக்கிறார், அவள் தயங்கக்கூடாது என்பதை அந்த பெண் புரிந்துகொள்கிறாள். தான் நுழைந்தது போல் நடித்து கவனத்தை ஈர்க்கிறாள். கவுண்ட் தனது காதலியைப் பார்த்ததில் மகிழ்ச்சி அடைகிறார், ஆனால் இனிகோ, மாறாக, பக்கிடாவை வெளியே அனுப்ப முயற்சிக்கிறார். சிறுமி அறையில் தங்குவதற்காக நடனமாடத் தொடங்குகிறாள். இனிகோவின் கவனத்தை திசை திருப்பும் வாய்ப்பை பாக்கிடா பயன்படுத்திக் கொள்கிறார். அவள் பேரனின் நயவஞ்சகத் திட்டத்தைப் பற்றி லூசியனிடம் கூறி கண்ணாடியை மாற்றினாள்.

இனிகோ திரும்பினார், அவர் கவுண்டிற்கு ஒரு சிற்றுண்டியை உயர்த்தினார், இருவரும் மது அருந்துகிறார்கள். ஜிப்சி, தனது திட்டம் வெற்றியடைந்ததாக முழு நம்பிக்கையுடன், பக்கிடாவுடன் நடனமாடத் தொடங்குகிறது. இனிகோவின் கால்கள் சிக்கத் தொடங்குகின்றன, அவனது இமைகள் ஒன்றாக ஒட்டிக்கொண்டன, மேலும் அவன் காய்ச்சலை உணர்கிறான். இனிகோ, திடுக்கிட்டு, வலிமை இழந்து, மேசைக்கு வந்து தூங்குகிறார். காதலர்கள் பாதுகாப்பாக வீட்டை விட்டு வெளியேறுகிறார்கள்.

படம் நான்கு

காம்டே டி எர்வில்லி கோட்டையில் பந்து. ஒரு சமூக நிகழ்வின் நடுவில், லூசியன் மற்றும் பாக்கிடா மண்டபத்திற்குள் ஓடுகிறார்கள், அவர்கள் தவிர்க்க முடிந்த ஆபத்தைப் பற்றி பேசுகிறார்கள். இளம் கவுண்டன், அனைவரின் முன்னிலையிலும், தன்னைக் காப்பாற்றியதற்காக பக்கிடாவுக்கு நன்றி. ஜெனரல் சிறுமியின் கழுத்தில் பழக்கமான உருவத்துடன் ஒரு பதக்கத்தைப் பார்க்கிறார்; அதை உன்னிப்பாக ஆராய்ந்த பிறகு, அவருக்கு முன்னால் இறந்த சகோதரனின் உருவம் இருப்பதைக் காண்கிறார். பாக்கிடா தனது சகோதரனின் காணாமல் போன மகள் என்பதை ஜெனரல் உணர்ந்தார். லூசியன் பெண்ணின் கையைக் கேட்கிறான். இப்போது காதலர்கள் தங்கள் இதயங்களை ஒன்றிணைக்க முடியும். பகிடா மற்றும் லூசியனின் நிச்சயதார்த்தத்தின் நினைவாக பந்து தொடர்கிறது.

மாரியஸ் பெட்டிபாவின் எக்ஸ் ஓரியோகிராபி.

ஒரு உன்னதமான ஸ்பானிஷ் பிரபுவின் வீட்டில் அழகான பாகிடா மற்றும் லூசியனின் திருமண கொண்டாட்டம் உள்ளது. அற்புதமான பந்து குழந்தைகளின் மசுர்காவுடன் திறக்கிறது. தனி நடனத்தில், பக்கிடாவின் நண்பர்கள் கலைநயமிக்க திறமையை வெளிப்படுத்துகிறார்கள். பண்டிகை நடவடிக்கை முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் நடனத்துடன் முடிவடைகிறது - பாகிடா மற்றும் லூசியன்.

“மரியஸ் பெட்டிபா” புத்தகத்திலிருந்து. பொருட்கள், நினைவுகள், கட்டுரைகள்" (1971):

<...>"செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் நான் தங்கிய முதல் நான்கு மாதங்களில், நான் நகரத்தை அறிந்தேன், அடிக்கடி ஹெர்மிடேஜுக்குச் சென்றேன், தீவுகளுக்கு மகிழ்ச்சியுடன் பயணம் செய்தேன், ஆனால் அதே நேரத்தில் நான் தினமும் காலையில் உடற்பயிற்சி செய்தேன். நடன கலைஇம்பீரியல் தியேட்டர் பள்ளியில்.

சீசன் தொடங்குவதற்கு மூன்று வாரங்களுக்கு முன்பு, திரு இயக்குனரின் சார்பாக, நான் "பக்விடா" என்ற பாலேவை அரங்கேற்றத் தொடங்கினேன், அதில் நான் அறிமுகமாகி, மேடம் ஆண்ட்ரேயனோவாவுடன் இணைந்து நடிக்க இருந்தேன்.

இந்த கலைஞர் தனது முதல் இளமை பருவத்தில் இல்லை, மேலும் அவர் மிகவும் திறமையானவர் மற்றும் பிரபலமான டாக்லியோனியை விட பள்ளியில் தாழ்ந்தவர் அல்ல என்ற போதிலும், பொதுமக்களுடன் அதிக வெற்றியை அனுபவிக்கவில்லை.

வயதான நடன இயக்குனர் டைட்டஸ் இந்த நேரத்தில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் தியேட்டரில் தனது சேவையை விட்டுவிட்டு பாரிஸுக்கு முற்றிலும் புறப்பட்டார். "Paquita" இன் முதல் நிகழ்ச்சி இறுதியாக வந்தது, ஓ, மகிழ்ச்சி, எனது அறிமுகத்திற்கு வந்த அவரது மாட்சிமைப் பேரரசர் நிக்கோலஸ் I முன்னிலையில் நிகழ்த்துவதில் மகிழ்ச்சியும் மரியாதையும் எனக்கு கிடைத்தது.

ஒரு வாரம் கழித்து, மாணிக்கக் கற்கள் மற்றும் பதினெட்டு வைரங்கள் கொண்ட மோதிரம் எனக்கு பரிசாக வழங்கப்பட்டது. இந்த முதல் அரச பரிசு எனக்கு எவ்வளவு மகிழ்ச்சியை அளித்தது என்பதைப் பற்றிச் சொல்ல ஒன்றுமில்லை, இது எனது தொழில் வாழ்க்கையின் தொடக்கத்தின் மிகவும் மகிழ்ச்சியான நினைவாக நான் இன்னும் போற்றுகிறேன்.<...>

எலெனா ஃபெடோரென்கோவின் கட்டுரையிலிருந்து “முகாம் பாயின்ட் ஷூக்களில் நடந்து செல்கிறது”, செய்தித்தாள் “கலாச்சாரம்” (2013):

<...>"இன்று உலக பாலே வரலாற்றைப் புரிந்து கொள்ள முடியாத பாலே Paquita, பிரெஞ்சு நடன இயக்குனர் Pierre Lacotte இன் மறுமலர்ச்சியில் பாரிஸ் ஓபராவின் மேடையில் மட்டுமே பார்க்க முடியும்.<...>

"Paquita" உடன், மரியஸ் பெட்டிபா தனது இரண்டாவது மற்றும் பிரியமான தாயகத்தை கைப்பற்றத் தொடங்கினார்.<...>மூன்றரை தசாப்தங்களுக்குப் பிறகு, மரியஸ், ஏற்கனவே இவானோவிச் மற்றும் ஏற்கனவே அங்கீகரிக்கப்பட்ட மாஸ்டர், புதிய நடனங்களுடன் அசலைப் பூர்த்தி செய்தார், நன்கு அறியப்பட்ட பாஸ் டி ட்ரோயிஸை சிக்கலாக்கினார், மிக முக்கியமாக, இசையமைப்பாளர் லுட்விக் சிறப்பாகச் சேர்த்த இசைக்கு ஒரு கிராண்ட் பாஸ் இசையமைத்தார். மின்கஸ். பாலே வரலாற்றில் ஒன்றரை நூற்றாண்டுகளாக இழந்தது, பின்னர் மேடையில் இருந்து முற்றிலும் மறைந்து விட்டது, மேலும் வாழ்க்கையை உறுதிப்படுத்தும் கிராண்ட் பாஸ் (திருமணத் திருப்பம்) பாலே "உலக ஒழுங்கின்" எடுத்துக்காட்டுகளில் ஒன்றாக மாறியது. பிந்தையது, உண்மையில், பீடிபா ரஷ்யாவில் நிறுவிய கல்வி ஏகாதிபத்திய பாணியாகும், இதற்காக ரஷ்ய கிளாசிக்கல் பாலே பிரபலமானது.

சிறந்த குழுக்கள் "பகிடா" இலிருந்து கிராண்ட் பாஸை நடனமாடுகின்றன. அன்ன பறவை ஏரி"அல்லது "லா பயடெரே" இலிருந்து "நிழல்களின்" செயல்.

அவரது விவரிக்க முடியாத கற்பனை அவரை ரெட்ரோ பாணியில் முரண்பாடான பாண்டோமைம் மூலம் சுவையூட்டி, அற்புதமான சரிகை நடனங்களை நெசவு செய்ய அனுமதித்தது. இதன் விளைவாக "பாகிடா" இருந்தது.<...>

நடிகரைப் பற்றி வி. க்ராசோவ்ஸ்கயா எழுதிய "டான்ஸ் ப்ரொஃபைல்ஸ்" புத்தகத்திலிருந்து முன்னணி பாத்திரம்கேப்ரியல் கொம்லேவா (1999):

"அவள் மரபுகளின் காவலாளி, பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான அடித்தளங்களின் வாரிசு."<...>ஒரு எஜமானரின் நம்பிக்கையும் ஒரு கலைநயமிக்கவரின் அமைதியும் கொம்லேவாவை முதல் நிக்கியா, எகடெரினா வஸேமுடன் நெருக்கமாகக் கொண்டுவருகிறது. நிக்கியா கொம்லேவா ஸ்விஃப்ட் ஜெட்ஸின் திருப்பங்களில் எப்படி மேடையின் குறுக்கே தலைகீழாகப் பறக்கிறார், அதைச் சரியாகக் கட்டப்பட்ட சுற்றுப்பயணங்களின் சங்கிலியுடன் எப்படிக் கடக்கிறார் என்பதை பெட்டிபாவால் பார்க்க முடிந்தால், அது இருக்கும் வரை அவரது மூளையின் வாழ்க்கை மறைந்துவிடாது என்று அவர் நம்புவார். நடனக் கலைஞர்கள்."

"பாகிடா" நடன இயக்குனர் ஜோசப் மஜிலியர் என்பவரால் இயற்றப்பட்டது. இருந்து இலக்கிய ஆதாரம்(செர்வாண்டஸ் எழுதிய "ஜிப்சி கேர்ள்") லிப்ரெட்டோவில், அவள் குழந்தையாக இருந்தபோது ஜிப்சிகளால் திருடப்பட்ட ஒரு உன்னத கன்னியின் உருவம் மட்டுமே இருந்தது. மற்ற அனைத்தும், பதினாறாம் நூற்றாண்டிலிருந்து மறைந்து, பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டில் உயிர்த்தெழுந்து, குறைக்கப்பட்டது சாகசங்களை விரும்புகிறேன்நெப்போலியன் காலத்தில் பிரெஞ்சு மற்றும் ஸ்பானியர்களுக்கு இடையிலான போரின் பின்னணிக்கு எதிராக.

பிரீமியருக்கு ஒரு வருடம் கழித்து, பாலே ரஷ்யாவில் முடிந்தது, அங்கு சமீபத்தில் வந்த இளம் பிரெஞ்சுக்காரர் - ஏகாதிபத்திய பாலேவின் வருங்கால மாஸ்டர் மரியஸ் இவனோவிச் பெட்டிபாவால் அரங்கேற்றப்பட்டது. பல தசாப்தங்களுக்குப் பிறகு, மாஸ்டர் "பக்விடா" க்கு திரும்பினார், அதை மறுசீரமைத்து, குழந்தைகளுக்கான மசூர்கா மற்றும் "கிராண்ட் பாஸ்" ஆகியவற்றை மின்கஸின் இசைக்கு இயற்றினார் - பெண் நடனத்தின் அபோதியோசிஸ், ப்ரைமாவின் பங்கேற்புடன் ஒரு அற்புதமான படிநிலை குழும-திருப்பல், பிரீமியர், முதல் மற்றும் இரண்டாவது தனிப்பாடல்கள். இந்த மாறிவரும் அணிவகுப்பில், மற்ற நிகழ்ச்சிகளிலிருந்து செருகப்பட்ட மாறுபாடுகள் எளிதில் ஒரு இடத்தைக் கண்டுபிடித்தன: பெடிபா நடன கலைஞர்களின் விருப்பங்களை விருப்பத்துடன் சந்தித்தார்.

1917 க்குப் பிறகு, போல்ஷிவிக்குகள் "பாகிடா" சாரிஸத்தின் நினைவுச்சின்னமாக காட்டப்படுவதை தடை செய்தனர். ஆனால் "கிராண்ட் பாஸ்", ஒரு தனி கச்சேரி நிகழ்ச்சியாக, பிழைத்து வாழ்ந்து வருகிறது சொந்த வாழ்க்கை, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் திரையரங்குகளின் மேடையில் உட்பட. இப்போதெல்லாம், "Paquita" ஐ முழுமையாக மீட்டெடுக்கும் யோசனை எழுந்துள்ளது. இருப்பினும், பாலேவின் நடன அமைப்பு பாதுகாக்கப்படவில்லை, மேலும் புரட்சிக்கு முந்தைய நிகழ்ச்சியின் தற்போதைய பதிவுகள் முழுமையடையவில்லை.

Paquita ஆர்வலர்கள் வெவ்வேறு வழிகளில் பாரம்பரியத்துடன் வேலை செய்கிறார்கள். உதாரணமாக, Alexey Ratmansky, காப்பக ஆவணங்களைப் பின்பற்றுவதிலும், பழைய செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பாணியிலான செயல்திறனிலும் கவனம் செலுத்தினார். Pierre Lacotte Mazilier இன் செயல்திறன் எப்படி இருக்கும் என்பதைக் காண்பிப்பதற்கான வழிகளைத் தேடிக்கொண்டிருந்தார்.

கிராண்ட் பாஸின் சிறப்பை யாரும் நிச்சயமாக கடந்து செல்ல முடியாது. மரின்ஸ்கி தியேட்டரில் "பக்விடா" இயக்குனர் யூரி ஸ்மெகலோவ் தோல்வியுற்றார், இருப்பினும் அவர் பாலேவை தீவிரமாக அணுகினார். ஸ்மெகலோவ் முந்தைய லிப்ரெட்டோவை கைவிட்டார். அவர் சொந்தமாக இயற்றினார், இது செர்வாண்டஸின் நாவலுக்கு மிகவும் நெருக்கமானது. முக்கிய கதாபாத்திரம்ஸ்பானிய பிரபு ஆன்ட்ரெஸ் ஆனார், அவர் மீதான அன்பின் காரணமாக அழகான ஜிப்சிபக்கிட், தன் முகாமுடன் அலைகிறாள். குழந்தைப் பருவத்தில் திருடப்பட்ட ஒரு ஜிப்சி பெண், பாதுகாக்கப்பட்ட குடும்ப குலதெய்வங்களுக்கு நன்றி, திடீரென்று ஒரு உன்னதப் பெண்ணாக மாறுகிறாள், மேலும் அவளது பெற்றோர்கள் ஆண்ட்ரெஸை தவறான திருட்டு குற்றச்சாட்டுகளிலிருந்து காப்பாற்றுவதோடு மட்டுமல்லாமல், இளம் ஜோடிகளின் திருமணத்தையும் ஆசீர்வதித்தனர். (உண்மையில், நாடகத்தின் சூழலில் "கிராண்ட் பாஸ்" ஒரு திருமண விழா).

சில காரணங்களால், புதிய லிப்ரெட்டோவின் செயல் பழைய "பக்விடா" போல, செர்வாண்டேஸின் காலத்தில் அல்ல, பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில், கோயாவின் காலத்தில் (மரின்ஸ்கியில் "பாகிடா" இன் பிரீமியர் நடந்தது. அவரது பிறந்தநாளில் தியேட்டர் நடந்தது). ஆடைகளின் வண்ணங்கள் மற்றும் இயற்கைக்காட்சியின் விவரங்கள் (கலைஞர் ஆண்ட்ரி செவ்போ) கலைஞரின் ஓவியங்களைக் குறிக்கின்றன.

தயாரிப்பின் முக்கிய அளவுகோல் என்னவென்றால், இது பலவற்றின் இசை மற்றும் செருகல்களை மறுவடிவமைத்துள்ளது பாலே இசையமைப்பாளர்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டு - பொழுதுபோக்கு ஆனது. கிளாசிக்கல் நடனத்துடன் கூடிய புதிய, பெரிய மற்றும் வண்ணமயமான ஆடை பாலே தியேட்டரில் தோன்றியது; பொதுமக்கள் குறிப்பாக அதை விரும்புகிறார்கள். மேடையில் காதுகளில் காதணிகளுடன் ஜிப்சிகள், பல அடுக்கு வண்ணமயமான ஆடைகளில் ஜிப்சிகள், பழங்கள் விற்பனையாளர்கள், பிரகாசமான ஆடைகளுடன் விளையாடும் கார்ப்ஸ் டி பாலே, சிவப்பு சீருடையில் அதிகாரிகள் மற்றும் தங்கள் பக்கங்களில் பட்டாக்கத்திகளுடன் நடனமாடுகிறார்கள். வீட்டின் சுவர்களில் உன்னத மூதாதையர்களின் பெரிய உருவப்படங்கள், தலைமுடியில் ரோஜாக்களால் குதிகால் மீது முத்திரையிடும் பெண்கள், குண்டாக குதிக்கும் பாதிரியார். பிரகாசமான பச்சை நிறத்தில் உள்ள வீடுகளின் சூரிய வெப்பமான சிவப்பு சுவர்கள், "தெரியாத" மரங்கள், இரண்டு நடனக் கலைஞர்களால் ஆன நகைச்சுவை "குதிரை" - பொதுவாக, மக்கள் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார்கள். மற்றும் பொழுதுபோக்கு கிளாசிக்கல் பாலே- முற்றிலும் இயல்பான ஆசை. இறுதியில், பெட்டிபாவின் காலத்தின் ஏகாதிபத்திய பாலே தியேட்டரும் அற்புதமான படத்துடன் தொடர்புடையது. பழைய மற்றும் புதிய இடையே முன்மொழியப்பட்ட இணைப்பு, ஒரு கொள்கையாக, குழப்பமானதாக இல்லை. பாலேவின் இணை ஆசிரியர்கள் இதை "இருபத்தியோராம் நூற்றாண்டிலிருந்து "பாகிடா" என்று அழைக்கின்றனர். பண்டைய பாலேக்களின் சோவியத் பதிப்புகளில் வளர்க்கப்பட்ட நாம், தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட தன்மைக்கு பயப்பட வேண்டுமா? இன்னொரு விஷயம், இந்த எலக்டிசிசம் எப்படி இயற்றப்பட்டது என்பது.

நடன நிகழ்ச்சியின் மூன்றில் இரண்டு பங்கு புதிதாக இயற்றப்பட்டது. ஸ்மெகலோவின் இணை ஆசிரியர், பாலே புனரமைப்புகளில் நிபுணரான யூரி புர்லாகா, முடிந்தால், மீட்டெடுக்க முயற்சித்தார். பெண்கள் நடனம்அதன் அசல் வடிவத்தில் "கிராண்ட் பாஸ்" இல். சோவியத் பதிப்போடு ஒப்பிடும்போது நிறைய மாற்றங்கள் செய்யப்பட்டுள்ளன. ஆனால் நிதானமான மற்றும் விவேகமான வரலாற்றாசிரியர்-பயிற்சியாளரான பர்லாகா, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடிப்பு பாணியின் அனைத்து நுணுக்கங்களையும் நவீன கலைஞர்களில் புகுத்த முயற்சிக்கவில்லை, இருப்பினும் இதுபோன்ற முயற்சிகள் தனிப்பாடல்களின் கைகளை நிலைநிறுத்துவதில் தெரியும். "கிராண்ட் பாஸ்" உருவாக்கப்பட்ட நேரத்தில் இல்லாத டூயட்டில் உள்ள உயர் லிஃப்ட்களுக்கு எதிராக அவர் எதிர்ப்பு தெரிவிக்கவில்லை. மேலும் அவர் கடந்த நூற்றாண்டில் இயற்றப்பட்ட ஆண் மாறுபாட்டைச் சேர்த்தார். இல்லாவிட்டால் என்ன செய்ய முடியும் தனி நடனம்முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் உருவம் இப்போது சிந்திக்க முடியாததா?

ஸ்மெகலோவின் செயல்திறன், நிரூபிக்கப்பட்ட நியதிகளின்படி வெளித்தோற்றத்தில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, எப்போதும் எதையாவது காணவில்லை. இயக்குதல் - நிலைத்தன்மை: சதித்திட்டத்தின் பல முனைகள் வெறுமனே கிழிக்கப்படுகின்றன. நடன அமைப்பு வேறுபட்டது: அதன் எளிமை பெட்டிபாவின் நேர்த்தியான சேர்க்கைகளிலிருந்து தெளிவாக வேறுபட்டது, அவர் ஒரு முழு பிளாஸ்டிக் உலகத்தையும் ஒரு படியின் "லீட்மோடிஃப்" இல் உருவாக்க முடியும். ஸ்மெகலோவின் ஜிப்சிகள் மற்றும் பிரபுக்கள் கிட்டத்தட்ட அதே வழியில் நடனமாடுகிறார்கள். சில தீர்வுகள் தெளிவாக இல்லை. உதாரணமாக, பாலே இலக்கியத்தில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளதை ஆண் தனிப்பாடல்களுக்கு ஏன் கொடுக்க வேண்டும் (என வரலாற்று உண்மை!) பாரம்பரியமாக ஆடையுடன் கூடிய பெண் நடனம், அங்கு "பண்புகள் கேலி நடனக் கலைஞர்களால் நிகழ்த்தப்பட்டன"? தெருக் கூட்டம் மிகவும் மந்தமாக இருக்கிறது, உணர்ச்சிவசப்பட்ட தெற்கு உயிர்ச்சக்தி இல்லை. பாண்டோமைம் மிகவும் புரிந்துகொள்ளக்கூடியது அல்ல, கூடுதலாக, வம்பு. திருட்டு குற்றச்சாட்டின் விரிவான காட்சியைத் தவிர, மீதமுள்ள கதை, பெற்றோரை அங்கீகரிப்பது மற்றும் திருமணம் (சில காரணங்களால், தேவாலயத்தில் அல்ல, சிறையில்) கூட சில நொடிகளில் நடப்பது போல் தெரிகிறது. இருப்பினும், குதிகால்களில் நடனமாடுவதையும் பாயின்ட் ஷூவில் நடனமாடுவதையும், கிளாசிக்ஸின் அடிப்படை போஸ்கள் மற்றும் படிகளுடன் ஸ்பானிஷ் நாட்டுப்புற நடனத்தின் யோசனைகளையும் இணைத்து, ஸ்மெக்கலோவ் தன்னால் முடிந்தவரை, ரஷ்ய பாலே ஸ்பெயினின் பணக்கார மரபுகளுக்கு வாழ்த்துகளைத் தெரிவித்தார். நிச்சயமாக, டான் குயிக்சோட்டுடன்.

புகைப்படம்: நடாஷா ரசினா/ மரின்ஸ்கி ஓபரா ஹவுஸ்

நிச்சயமாக, மரின்ஸ்கி தியேட்டர் குழு உற்பத்தியின் குறைபாடுகளை பெரும்பாலும் ஈடுசெய்கிறது. விக்டோரியா தெரேஷ்கினாவின் (பாகிடா) வெற்றி பெறும் விதம், போஸ்களின் தெளிவான நிர்ணயம் மற்றும் "கூர்மையான" பாதத்துடன், இறுதிப்போட்டியில் சிறப்பாக இருந்தது, ஃபவுட்களின் சூறாவளி செயல்திறன், மாறி மாறி எளிமையாகவும் இரட்டையாகவும் இருந்தது. எகடெரினா கந்தவுரோவாவின் பக்கிடா மென்மையானது, வரிகளில் சற்று "மங்கலானது", ஃபவுட் மோசமாக நிகழ்த்தப்பட்டது, ஆனால் அது மேடையில் அதிக பெண்மையை உருவாக்கியது. திமூர் அஸ்கெரோவ் (ஆண்ட்ரியாஸ்), திகைப்பூட்டும் வகையில் சிரித்துக்கொண்டே, தாவல்கள் மற்றும் பைரோட்டுகளில் கண்கவர் முறையில் வெளியேறினார், அவ்வப்போது திடீரென இடிந்து விழுந்தார், ஒருவேளை சோர்வு காரணமாக இருக்கலாம். ஆண்ட்ரி எர்மகோவ் இரண்டாவது நடிகர்களில் இன்னும் எளிதாக குதித்தார், ஆனால் அவர் ஸ்பானியரை காதலில் விளையாட தயாராக இல்லை. மரின்ஸ்கி தியேட்டர் பிரபலமானது அதன் நடுத்தர அளவிலான பாலே - மாறுபாடுகளில் தனிப்பாடல்கள், அவர்கள் மிகவும் விடாமுயற்சியுடன் (சில பெண்களுக்கு இட ஒதுக்கீடு இல்லாமல் இருந்தாலும்) “கிராண்ட் பாஸ்” ஐ உருவாக்கினர். பெடிபாவின் தலைசிறந்த படைப்பு, செயல்திறனை மூடுகிறது, பாலேவின் சொற்பொருள் மையத்தின் இடத்தை சரியாகப் பெறுகிறது. மற்ற அனைத்தும் அடிப்படையில் ஒரு நீண்ட முன்னுரை மட்டுமே.

எங்கள் பாலே "எல்லாம்" மரியஸ் பெட்டிபாவின் பிறந்த 200 வது ஆண்டு விழாவிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட பாலே குழுக்களின் புனிதமான ஊர்வலம் தொடர்கிறது. யூரல் ஓபரா பாலேவில் (எகாடெரின்பர்க்) பாக்கிடா லியோனிட் யாகோப்சன் தியேட்டரில் டான் குயிக்சோட் தலைமையிலான ஆர்ப்பாட்டக்காரர்களின் பண்டிகை வரிசையில் சேர்ந்தார். பிப்ரவரி 22 மற்றும் 23 தேதிகளில் நடந்த பிரீமியரில் கலந்து கொண்டேன் bloha_v_svitere.இந்த "Paquita" ஒரு வெற்றி மற்றும் தற்போதைய மிகவும் வேலைநிறுத்தம் நிகழ்வாக மாற விதிக்கப்பட்டுள்ளது பாலே சீசன், அதன் தோற்றம் ஆரம்பத்தில் இயக்குனர் செர்ஜி விகாரேவின் சோகமான மற்றும் திடீர் மரணத்தால் முந்தியிருந்தாலும் ஒத்திகை செயல்முறை. பிரீமியர் ஷோக்கள் நினைவு அந்தஸ்தைப் பெற்றன, யெகாடெரின்பர்க் - மிகவும் அசாதாரணமான, கண்கவர் மற்றும் முற்றிலும் கணிக்க முடியாத "பாகிடா", நடன இயக்குனர் வியாசஸ்லாவ் சமோதுரோவ் - ஒரு திட்டமிடப்படாத பாலே, அதை அவர் முடித்து இலவச நீச்சலில் வெளியிட வேண்டியிருந்தது. ஒரு சிறந்த ஒப்பனையாளர் மற்றும் மறுவடிவமைப்பாளர். பாரம்பரிய நடன அமைப்புசெர்ஜி விகாரேவ், பாவெல் கெர்ஷென்சோனுடன் இணைந்து, பால் ஃபூச் மற்றும் ஜோசப் மஜிலியர் ஆகியோரால் 1846 லிப்ரெட்டோவின் ஒரு சதிப் புள்ளியை மாற்றாமல், பெடிபாவின் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ பாதுகாக்கப்பட்ட நடனக் கலையை பயணப் பையில் கவனமாக வைக்காமல், முற்றிலும் ஆத்திரமூட்டும் நடிப்பை இயற்றினார். யெகாடெரின்பர்க் "பாகிடா" இல் உள்ளுணர்வு மட்டத்தில் நன்கு தெரிந்த ஸ்கிரிப்ட் மற்றும் நடன அமைப்பில் ஒரு முறையான மாற்றம் இல்லை. இன்னும், குழந்தை பருவத்தில் கடத்தப்பட்ட பிரெஞ்சு பிரபு, தன்னை ஒரு ஸ்பானிஷ் ஜிப்சி என்று கருதுகிறார், முகாமின் தலைவரான இனிகோவின் கூற்றுக்களை நிராகரித்து, ஒரு புத்திசாலித்தனமான அதிகாரியைக் காதலித்து தனது உயிரைக் காப்பாற்றுகிறார், விஷம் கலந்த மது, நான்கு கொலைகாரர்கள் மற்றும் ஒரு சிக்கலான சதித்திட்டத்தை அழித்தார். நெருப்பிடம் ஒரு இரகசிய பாதை; குடும்ப உருவப்படங்களிலிருந்து கொலை செய்யப்பட்ட பெற்றோரை அடையாளம் கண்டு, மீட்கப்பட்ட அழகான பையனை திருமணம் செய்து கொள்கிறார். பாஸ் டி ட்ரொயிஸின் தனிப்பாடல்கள் இன்னும் சோர்வான பாலே கோரஸ்-கோரஸ் "கிளிசேட் - ஜெட்டே, க்ளைடேடேட் - ஜெட்டே" என்று பாடுகிறார்கள், அவர்கள் இன்னும் திருமணத்தில் "ஃபோர்ஸ்" மற்றும் "டூஸ்" பாடப்புத்தகமான "ஸ்பானிஷ்" பாடலில் விளையாடுகிறார்கள். "பா கல்யா - பா கல்யா - கேப்ரியோல் - போஸ்." ஆனால் இது ஒரு பாலம் கட்டும் போது கண்டுபிடிக்கப்பட்ட தொல்பொருள் கலைப்பொருட்களாகக் கருதப்படுகிறது, மேலும் குறிப்பிட்ட இடத்தில் நாகரிகம் இருந்ததற்கான சான்றாக அதில் கட்டப்பட்டது.

ஆம், யெகாடெரின்பர்க் "பாகிடா" என்பது பொருந்தாததை தைரியமாக இணைத்த ஒரு பாலம்: 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பாலே புராணத்தின் தீவு 21 ஆம் நூற்றாண்டின் பொருள்முதல்வாத யதார்த்தத்துடன், 20 ஆம் நூற்றாண்டின் நடன பகுத்தறிவுவாதத்தை நம்பியுள்ளது. அதன் முக்கிய வடிவமைப்பாளர்களான விகாரேவ் மற்றும் கெர்ஷென்சோன், கற்பனைக் குவியல்களை, வெளிப்படையான பாலே ஆவணப்படத்தின் நடுங்கும் நிலத்தில் நம்பிக்கையுடன் ஓட்டி, இரும்பு தர்க்கத்தின் ஆதரவை நிறுவினர், வரலாற்று நிகழ்வுகள் மற்றும் சம்பவங்களின் சக்திவாய்ந்த எதிர்விளைவுகள் இருந்தபோதிலும், மேலும் இரு திசைகளிலும் இயக்கத்தை நெறிப்படுத்தினர் - வரலாற்றுவாதத்திலிருந்து நவீனத்துவம் மற்றும் பின்னோக்கி. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பக்கிடா, ஜிப்சி கேரவனில் ஏறி, மூன்றாவது மில்லினியத்தில் தனது சொந்த சக்கரத்தில் வந்தார். பந்தய கார், நிகழ்ந்த மாற்றங்களால் ஆச்சரியப்படவே இல்லை.

நாடகத்தின் ஆசிரியர்கள் "பாகிடா"வின் மூன்று செயல்களை மூன்றாக வைத்தனர் வெவ்வேறு காலங்கள்ஏறத்தாழ 80 வருட அதிகரிப்பில். முதல் செயல், நிதானமான வெளிப்பாட்டுடன், முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் அறிமுகத்துடன், மோதலின் தொடக்கத்துடன் (ஸ்பானிய ஆளுநரோ அல்லது ஜிப்சி முகாமின் இயக்குனரோ இதற்காக அவரைக் கொல்ல முடிவு செய்யும் அதிகாரி லூசியனைப் பிடிக்கவில்லை) பாலே ரொமாண்டிசிசத்தின் உச்சக்கட்டத்தின் சின்னமான நிகழ்ச்சிகளில் ஒன்றின் உயர்தர மறுகட்டமைப்புடன் பார்வையாளர்கள். "பாகிடா" மற்றும் திரு. விகாரேவ் ஆகியோரிடம் இருந்து நீங்கள் எதிர்பார்க்கும் அனைத்தையும் இது கொண்டுள்ளது: அப்பட்டமான மேடை நிலைகள், கண்டுபிடிப்பு மற்றும் மயக்கும் நடனங்கள், விரிவான பாண்டோமைம் உரையாடல்கள், சிறந்த ஹீரோக்கள், எலெனா ஜைட்சேவாவிடமிருந்து அழகான ஆடைகள், இதில் நடனக் கலைஞர்கள் ஃபிரில்ஸ் மற்றும் ஃப்ரில்ஸ் நிறைந்த நுரையில் குளிக்கிறார்கள்.

இரண்டாவது செயலில் தொடப்பட்ட மற்றும் விழிப்புடன் இருக்கும் பார்வையாளருக்கு அதிர்ச்சியூட்டும் விழிப்புணர்வு காத்திருக்கிறது. நாடகத்தின் ஆசிரியர்கள் இந்த தவறான காதல் முக்காடு அனைத்தையும் கிழித்தெறியும் தருணத்திற்காக காத்திருந்ததாகத் தெரிகிறது, வெட்கப்படத்தக்க வகையில் மற்றொரு உடல் உறுப்பு மீது இழுக்கப்பட்டது. மிகவும் மெலோடிராமாடிக் கிட்டத்தட்ட அரை மணி நேர பாண்டோமைம் காட்சி, அதன் கலைநயமிக்க நடிப்பிற்காக பாலேடோமேன்களால் மிகவும் விரும்பப்படுகிறது, நுட்பங்களின் மிக நுணுக்கமான ஸ்டைலைசேஷன் விஷயத்தில் கூட பாலே தியேட்டர் 19 ஆம் தேதியின் மத்தியில்நூற்றாண்டு, கேலிக்குரியதாக இருக்கும் சிறந்த சூழ்நிலை- தொன்மையான. இயக்குனர், புல்ககோவின் வோலண்டைப் போலவே, மந்திரத்தின் ஒரு அமர்வை நடத்துகிறார், அதைத் தொடர்ந்து அதன் வெளிப்பாடு, ஒரு மோசமான (பொதுவாக) காட்சியை மாற்றுகிறார். அழகியல் சூழல்: இருபதாம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் அமைதியான படங்களுக்கு. புதிர் துண்டுகள் சரியாக பொருந்தின! ஹேரி-ஐட் அழகான லூசியன் மற்றும் விவகாரமான பெண்பக்கிடா, நீண்ட கண் இமைகள் கொண்ட பரந்த கண்கள், திரையில் திட்டமிடப்பட்ட வரிகளை தீவிரமாக வழங்குகிறது; பயங்கரமான முகமூடிகள் கொண்ட கொடூரமான குண்டர்கள் கூர்மையான கத்திகளை அசைக்கிறார்கள்; சிறந்த அயோக்கியன் (க்ளெப் சகீவ் மற்றும் மாக்சிம் க்ளெகோவ்கின்), பேய்த்தனமாகச் சிரித்துக்கொண்டு, அவனது இழி செயலைச் செய்கிறான், அவனே அவனது தந்திரத்திற்குப் பலியாவான், அவனுடைய மரண வேதனையில் துடித்துக்கொண்டிருக்கிறான். இந்த நடவடிக்கை விரைவாக கண்டனத்தை நோக்கி விரைகிறது, புத்திசாலித்தனமான டெமியர்ஜ்-டேப் கலைஞர் ஜெர்மன் மார்காசின் (மற்றும், உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, இளம் டிமிட்ரி ஷோஸ்டகோவிச் சினிமாக்களில் ஒரு மேடை நடிகராக பகுதிநேர வேலை செய்தார்) இரக்கமின்றி காதல் மாயைகளை அழிக்கிறார், இது மூன்றாவது செயலில், காபி மெஷினில் இருந்து காபி குடித்து, அவற்றைச் சுருக்கி மகிமைப்படுத்த உயிர்த்தெழுப்பப்படுகிறார்கள் நித்திய மதிப்புகள், பெட்டிபோவின் கிராண்ட் பாஸில் உள்ளது.

ஆனால் கிராண்ட் பாஸுக்கு முன்பு, தியேட்டர் கலைஞர்களின் பஃபே நிகழ்ச்சியின் இடைவேளையின் போது ஓய்வெடுக்கும் மக்களின் அடர்த்தியான அடுக்கைக் கடந்து செல்ல வேண்டும். IN புதிய உண்மைலூசியன் மற்றும் பாகிடா பிரீமியர்ஸ் ஆகின்றனர் பாலே குழு, லூசியனின் தந்தை தியேட்டரின் இயக்குனர், முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் கொலைக்கு சதி செய்த ஸ்பானிஷ் கவர்னர், குழுவின் பொது ஆதரவாளர். வியாசஸ்லாவ் சமோதுரோவ், நம் காலத்தின் நாஸ்ட்ராடாமஸ், இறுதிப் போட்டிக்கு இரண்டு நாட்களுக்கு முன்பு, ஒலிம்பிக்கில் ரஷ்ய ஹாக்கி வீரர்களின் வெற்றியைக் கணித்தார், அவர் இயக்கிய தியேட்டரின் மேடையில் போட்டியை ஒளிபரப்ப ஒரு தொலைக்காட்சியை வைத்தார். வியத்தகு யதார்த்தம், விளையாட்டு மற்றும் நாடகம், ஒன்றாக பிணைக்கப்பட்டுள்ளது: இனிமையான ஹாக்கி வெற்றிகளின் பின்னணியில், வேரற்ற அனாதை பக்கிடா ஒரு குடும்பப் பெயரைப் பெறுகிறார், நாடக ஊழல் அதிகாரிகளின் வெளிப்பாடு மற்றும் கைதுகள் மற்றும் கொண்டாட்டங்களின் கலவையானது, திருமண கிராண்ட் பாஸ் மூலம் முடிசூட்டப்பட்டது.

கிராண்ட் பாஸ் ஏறக்குறைய கச்சிதமாக நடனமாடுகிறது: நன்கு பயிற்சி பெற்ற குழு மேடையின் இடத்தை மிகவும் ஒத்திசைவாக வெட்டுகிறது, கேப்ரியோல்களுடன் கவர்ச்சியாகவும், கான்கன் அம்புவேட்டுடன் கவர்ச்சியாகவும் இருக்கும். கிராண்ட் பாஸில், நடனக் கலைஞர்களின் தலைகள் "ஸ்பானிஷ்" சீப்புகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டவை அல்ல, மாறாக "மவுலின் ரூஜ்" இன் அழகான பிரெஞ்சு தொப்பிகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் அவர்களின் காலில் கருப்பு டைட்ஸ் மற்றும் கருப்பு பாயிண்ட் ஷூக்கள் உள்ளன. வசீகரமான புன்னகையுடன், பெடிபாவின் வெண்கல, கல்விசார் நடனக் கலைக்கு முற்றிலும் பாரிசியன் தோற்றம், விளையாட்டுத்தனம் மற்றும் அற்பத்தனம், கடந்த நூற்றாண்டில் முற்றிலும் அழிக்கப்பட்டது. Miki Nishiguchi மற்றும் Ekaterina Sapogova ஒரு இனிமையான பிரஞ்சு ஸ்வாக்கர் மற்றும் கவனக்குறைவான அலட்சியத்துடன் முக்கிய பங்கை செய்கிறார்கள்; அவர்கள் நடன அமைப்பில் தொழில்துறை பதிவுகளை தேடுவதில்லை மற்றும் இறுதி உண்மையின் காற்றோட்டத்துடன் ஃபுட்டேக்களை "வறுக்கவும்" இல்லை, ஆனால் அவர்களின் நடன அறிக்கைகள் அனைத்தும் துல்லியமானவை. மற்றும் அற்புதமாக வெளிப்படுத்தப்பட்டது. அலெக்ஸி செலிவெர்ஸ்டோவ் மற்றும் அலெக்சாண்டர் மெர்குஷேவ், லூசியன் பாத்திரத்தில் மாறி மாறி, இயக்குனர்கள் முன்மொழியப்பட்ட பிளாஸ்டிக் மாறுபாட்டைப் பாராட்டினர் - முதல் செயலில் சிறந்த ஜென்டில்மேன்-டார்லிங், இரண்டாவது பிரதிபலிப்பு நரம்பியல் ஹீரோ மற்றும் மூன்றாவது பிரபு-பிரமியர். .

ஆனால் எட்வார்ட் டெல்டெவெஸ் மற்றும் லுட்விக் மின்கஸ் ஆகியோரால் ஸ்கோர் "இலவச டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன்" எழுதிய இசையமைப்பாளர் யூரி க்ராசவினுக்கு "பாகிடா" நன்றி சொல்லியது. அவர் ஒரு இசை திருப்புமுனையை உருவாக்கினார், நம்பமுடியாத திடமான மற்றும் சக்திவாய்ந்த பாலிஃபோனிக் ஒலியாக எளிய டியூன்கள் மற்றும் சிறிய பாடல்களை மறுபிறவி செய்தார். கவர்ச்சிகரமான வேலை. இந்த மாற்றங்களும், திரு. க்ராசவின் உருவாக்கிய இசைக் கலாட்டாக்களும் ஒருவரை வெறித்தனமான மகிழ்ச்சியில் ஆழ்த்துகின்றன. துருத்தி அறிமுகம், சைலோபோன் மற்றும் தாள வாத்தியத்தின் அதிகரித்த பங்கு, சில சமயங்களில் கவனமாகவும் நளினமாகவும், சில சமயங்களில் தோளில் இருந்து அறுத்து “கைதட்டல்” படியைத் தயாரித்து, க்ராசாவின் “பாகிடா” மதிப்பெண்ணை இன்னும் அதிக பிளாஸ்டிசிட்டி மற்றும் “பிரெஞ்சு” சேர்த்தார். . இருப்பினும், மிகவும் சுறுசுறுப்பான தருணங்களில் சவுக்கின் வீச்சுகள் ஒரு வஞ்சகமான பழமையான பாலேவின் வசீகரத்தால் ஒருவரை மந்தப்படுத்த அனுமதிக்காது.

எந்த சந்தேகமும் இல்லாமல், "Paquita" நம் காலத்தின் தேர்வில் தேர்ச்சி பெறும், அனைத்து வகையான மெலோடிராமாவிற்கும் மிகவும் வாய்ப்புள்ளது. கதாநாயகி, பிரபுத்துவ வம்சாவளியைச் சேர்ந்த இளம் பெண், சிறுவயதில் கொள்ளையர்களால் கடத்தப்பட்டு, ஸ்பானிஷ் நகரங்கள் மற்றும் கிராமங்கள் வழியாக ஜிப்சி முகாமுடன் அலைந்து திரிந்து, பல்வேறு சாகசங்களை அனுபவித்து, இறுதியில், பெற்றோரையும் உன்னத மணமகனையும் காண்கிறார். ஆனால் டைம் அதன் தேர்வை உருவாக்கியது, சதி மற்றும் அதன் பாண்டோமைம் வளர்ச்சியை விட்டுவிட்டு நடனத்தை மட்டுமே மிச்சப்படுத்தியது.

ரஷ்ய மேடையில் (1847, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்) இளம் மரியஸ் பெட்டிபாவின் முதல் தயாரிப்பு இதுவாகும், இது பிரீமியர் முடிந்த ஒரு வருடத்திற்குப் பிறகு பாரிஸ் ஓபரா, இசையமைப்பாளர் இ.எம்.யின் முயற்சியால் "பகிடா" மேடையின் ஒளியைக் கண்டது. Deldevez மற்றும் நடன இயக்குனர் J. Mazilier. விரைவில் - மீண்டும் ஒரு வருடம் கழித்து - மாஸ்கோ போல்ஷோய் தியேட்டரின் மேடையில் பாலே மீண்டும் தயாரிக்கப்பட்டது.

1881 ஆம் ஆண்டில், மரின்ஸ்கி தியேட்டரில், பெடிபாவின் மிகவும் பிரியமான பாலேரினாக்களில் ஒருவரான எகடெரினா வஸெமுக்கு "பாகிடா" ஒரு நன்மை நிகழ்ச்சியாக வழங்கப்பட்டது. மேஸ்ட்ரோ கணிசமாக பாலேவை மறுவேலை செய்தது மட்டுமல்லாமல், மின்கஸின் இசையில் ஒரு இறுதி கிராண்ட் பாஸ் (மற்றும் குழந்தைகள் மசூர்கா) சேர்த்தார். இந்த கிராண்ட் கிளாசிக்கல் பாஸ், முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் திருமணத்திற்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்டது - முதல் செயலில் இருந்து பாஸ் டி ட்ரோயிஸ் மற்றும் ஏற்கனவே குறிப்பிடப்பட்ட மசுர்காவுடன் - 20 ஆம் நூற்றாண்டில் முழு பெரிய, முழு நீள நடிப்பிலிருந்து தப்பிப்பிழைத்தது. நிச்சயமாக, இது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, ஏனெனில் இது நிச்சயமாக மரியஸ் பெட்டிபாவின் உச்ச சாதனைகளுக்கு சொந்தமானது. கிராண்ட் பாஸ் - விரிவாக்கப்பட்ட குழுமத்தின் உதாரணம் பாரம்பரிய நடனம், பிரமாதமாக கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது, தங்கள் திறமையைக் காட்ட வாய்ப்பளிக்கிறது - மற்றும் ஆர்வத்துடன் போட்டியிடுகிறது - கிட்டத்தட்ட அனைத்து முன்னணி தனிப்பாடல்களும், அவர்களில் பக்கிடாவின் பகுதியை தானே நிகழ்த்துபவர், முற்றிலும் அடைய முடியாத திறமை மற்றும் நடன கலைஞரின் கவர்ச்சியை வெளிப்படுத்த வேண்டும். இந்த நடனப் படம் பெரும்பாலும் ஒரு குழுவின் சடங்கு உருவப்படம் என்று அழைக்கப்படுகிறது, இது உண்மையில் அதன் செயல்திறனுக்காகத் தகுதி பெறுவதற்கு பிரகாசமான திறமைகளின் முழு சிதறலைக் கொண்டிருக்க வேண்டும்.

யூரி புர்லாகா தனது இளமை பருவத்தில் "பாகிடா" உடன் பழகினார் - "பாகிடா" இன் பாஸ் டி டிராயிஸ் ரஷ்ய பாலே தியேட்டரில் அறிமுகமானார், அங்கு அவர் நடனப் பள்ளியில் பட்டம் பெற்ற உடனேயே வந்தார். பின்னர், அவர் ஏற்கனவே அந்த துறையில் தீவிரமாக ஆராய்ச்சியில் ஈடுபட்டிருந்தபோது பண்டைய நடன அமைப்புமற்றும் பாலே இசை, அவர் பாலே "பாகிடா" இன் எஞ்சியிருக்கும் இசை எண்களின் கிளாவியரை வெளியிடுவதிலும், பெட்டிபாவின் நடன உரையின் பதிவிலும் பங்கேற்றார். எனவே போல்ஷோய் பெடிபாவின் தலைசிறந்த படைப்பை தனது சிறந்த அறிவாளியின் கைகளிலிருந்து பெறுகிறார். எதிர்காலத்தில் ஆச்சரியப்படுவதற்கில்லை கலை இயக்குனர் போல்ஷோய் பாலேஇந்த தயாரிப்பில் தொடங்க முடிவு செய்தேன் புதிய நிலைஉங்கள் தொழில்.

போல்ஷோயில் பாலே "பாகிடா" வின் பெரிய கிளாசிக்கல் பாஸ் 20 ஆம் நூற்றாண்டில் இழந்த ஸ்பானிஷ் சுவையை மீண்டும் பெற்றது, ஆனால் நடன இயக்குனர் லியோனிட் லாவ்ரோவ்ஸ்கிக்கு நன்றி வாங்கிய ஆண் மாறுபாட்டை இழக்கவில்லை (20 ஆம் நூற்றாண்டு நடனக் கலைஞரை ஒரு எளிய ஆதரவாக உணரவில்லை. நடன கலைஞருக்கு). கிராண்ட் பாஸின் ஏகாதிபத்திய உருவத்தை மீண்டும் உருவாக்குவதும், முடிந்தால், பெட்டிபாவின் அசல் அமைப்பை மீட்டெடுப்பதும், இந்த பாலேவில் இதுவரை நிகழ்த்தப்பட்ட மாறுபாடுகளை அதிகம் பயன்படுத்துவதும் இயக்குனரின் குறிக்கோளாக இருந்தது. பதினொரு "செயலில்" பெண் மாறுபாடுகளில், ஏழு ஒரு மாலை நேரத்தில் நிகழ்த்தப்படுகின்றன. பாகிடாவின் பகுதியின் கலைஞர்கள் தேர்வு செய்ய மாறுபாடுகள் வழங்கப்பட்டன, இதனால் ஒவ்வொருவரும் அவளுக்கு மிகவும் பிடித்த நடனமாடுகிறார்கள் (இது சொல்லாமல் போகிறது, ஒரு ஜென்டில்மேனுடனான பெரிய அடாஜியோவுக்கு கூடுதலாக, இது ஏற்கனவே "கட்டாய திட்டத்தில்" சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. பங்கு). இந்த மாறுபாடுகள் மற்ற தனிப்பாடல்களுக்கு இயக்குனரால் விநியோகிக்கப்பட்டன. இவ்வாறு, ஒவ்வொரு முறையும் பாகிடாவிலிருந்து கிராண்ட் பாஸ் ஒரு சிறப்பு மாறுபாடுகளைக் கொண்டுள்ளது, அதாவது வெவ்வேறு பார்வைகள்ஒருவருக்கொருவர் வேறுபடுகின்றன. இது ஒரு உண்மையான பாலேடோமேனின் பார்வையில் இந்த செயல்திறனுக்கு கூடுதல் சூழ்ச்சியை சேர்க்கிறது.

அச்சிடுக