Tulong sa Tele2, mga taripa, mga tanong

Pahina 2 ng 2

Talambuhay ni Pyotr Konstantinovich Leshchenko

Si Pyotr Konstantinovich Leshchenko ay ipinanganak noong Hunyo 14, 1898 malapit sa Odessa sa nayon ng Isaevo. Ang ama ay isang maliit na klerk. Si Nanay, si Maria Konstantinovna, isang babaeng hindi marunong magbasa, ay may ganap musikal na tainga, mahusay kumanta, alam ng maraming Ukrainian mga awiting bayan- na, siyempre, ay may nais na epekto sa kanyang anak.

Galing sa maagang pagkabata Natagpuan si Pedro na may kakaiba mga kakayahan sa musika. Sinabi nila na sa edad na pito ay gumanap siya sa harap ng mga Cossacks sa kanyang nayon, kung saan nakatanggap siya ng isang palayok ng sinigang at isang tinapay...

Sa edad na tatlo, nawalan ng ama si Petya, at pagkaraan ng ilang taon, noong 1909, muling nag-asawa ang kanyang ina, at lumipat ang pamilya sa Bessarabia, sa Chisinau. Si Petya ay inilagay sa isang parochial school, kung saan napansin ang batang lalaki magandang boses at ipatala siya sa koro ng bishop. Idagdag natin sa paraan na itinuro ng paaralan hindi lamang ang literacy, kundi pati na rin ang artistikong gymnastic na pagsasayaw, musika, pagkanta...

Sa kabila ng katotohanan na natapos lamang ni Petya ang apat na taon ng pagsasanay, marami siyang nakuha. Sa edad na 17, si Petya ay na-draft para mag-sign ng paaralan. Pagkalipas ng isang taon siya ay nasa aktibong hukbo (ang First Digmaang Pandaigdig) na may ranggo ng bandila. Sa isa sa mga labanan, nasugatan si Peter at ipinadala sa isang ospital sa Chisinau. Samantala, nabihag ng mga tropang Romania ang Bessarabia. Si Leshchenko, tulad ng libu-libong iba pa, ay natagpuan ang kanyang sarili na nahiwalay sa kanyang tinubuang-bayan, na naging isang "imigrante nang walang pangingibang-bansa."

Kinakailangan na magtrabaho sa isang lugar, upang kumita: ang batang Leshchenko ay pumasok sa Romanian theatrical society na "Scene", na ginanap sa Chisinau, na nagtatanghal ng mga sayaw na naka-istilong sa oras na iyon (kabilang ang Lezginka) sa pagitan ng mga sesyon sa Orpheum cinema.

Noong 1917, ang ina, si Maria Konstantinovna, ay nagsilang ng isang anak na babae, pinangalanan nila siyang Valentina (noong 1920 ay ipinanganak ang isa pang kapatid na babae - Ekaterina) - at si Peter ay gumanap na sa Chisinau restaurant na "Suzanna" ...

Nang maglaon, nilibot ni Leshchenko ang Bessarabia, pagkatapos, noong 1925, ay dumating sa Paris, kung saan gumanap siya sa isang duet ng gitara at sa balalaika ensemble na "Guslyar": Si Peter ay kumanta, tumugtog ng balalaika, pagkatapos ay lumitaw sa isang Caucasian costume na may mga dagger sa kanyang mga ngipin, sinasaksak ang mga punyal na may bilis ng kidlat at kagalingan sa sahig, pagkatapos ay magara ang "squats" at "Arab steps". May napakalaking tagumpay. Sa lalong madaling panahon, nais na mapabuti ang kanyang diskarte sa sayaw, pumasok siya sa pinakamahusay na paaralan ng ballet (kung saan ang sikat na Vera Aleksandrovna Trefilova, née Ivanova, na kamakailan ay nagningning sa Yugto ng Mariinsky, na nakakuha ng katanyagan pareho sa London at Paris).

Sa paaralang ito, nakilala ni Leshchenko ang isang mag-aaral mula sa Riga, Zinaida Zakit. Ang pagkakaroon ng natutunan ng ilang mga orihinal na numero, gumaganap sila sa mga restawran ng Paris, at matagumpay sa lahat ng dako... Di-nagtagal, ang nagsasayaw na mag-asawa ay naging mag-asawa. Ang mga bagong kasal ay gumawa ng isang malaking paglilibot sa mga bansang Europa, na gumaganap sa mga restawran, cabarets, mga yugto ng teatro. Kahit saan ay masigasig na tinatanggap ng madla ang mga artista.

At narito na ang 1929. Ang lungsod ng Chisinau, ang lungsod ng kabataan. Binibigyan sila ng yugto ng pinaka-sunod sa moda na restawran. Ang mga poster ay nagbabasa: "Tuwing gabi, ang sikat na ballet dancer na sina Zinaida Zakit at Pyotr Leshchenko, na nagmula sa Paris, ay nagtatanghal sa London restaurant."

Sa gabi, ang jazz orchestra ni Mikhail Weinstein ay naglaro sa restawran, at sa gabi si Pyotr Leshchenko, na may suot na gypsy shirt na may malawak na manggas, ay lumabas na gumaganap ng mga gypsy na kanta sa saliw ng isang gitara (na ibinigay ng kanyang ama). Pagkatapos ay lumitaw ang magandang Zinaida. Nagsimula na ang mga dance number. Ang lahat ng mga gabi ay ginugol sa malaking tagumpay.

"Noong tagsibol ng 1930," ang paggunita ni Konstantin Tarasovich Sokolsky, "ang mga poster ay lumitaw sa Riga na nag-aanunsyo ng isang konsiyerto ng dance duet na sina Zinaida Zakit at Peter Leshchenko, sa lugar ng Dailes Theater sa Romanovskaya Street No. 37. Wala ako dito. concert, ngunit pagkaraan ng ilang sandali ay nakita ko ang kanilang pagganap sa divertissement program sa Palladium cinema Napuno nila at ng mang-aawit na si Lilian Fernet ang buong divertissement program - 35-40 minuto.

Si Zakit ay nagningning sa katumpakan ng kanyang mga galaw at ang katangiang pagganap ng mga Russian dance figure. At si Leshchenko ay nagsagawa ng mga dashing "squats" at mga Arab na hakbang, na naglilipat nang hindi hinahawakan ang sahig gamit ang kanyang mga kamay. Pagkatapos ay dumating ang Lezginka, kung saan si Leshchenko ay may temperamental na naghagis ng mga punyal... Ngunit si Zakit ay nag-iwan ng isang espesyal na impresyon sa solong karakter at mga sayaw sa komiks, na ang ilan ay sumayaw siya sa sapatos na pointe. At dito, upang bigyan ang kanyang kapareha ng pagkakataon na magpalit ng damit para sa susunod na solo na numero, lumabas si Leshchenko sa isang gypsy costume, na may gitara at kumanta ng mga kanta.

Ang kanyang boses ay may maliit na hanay, isang magaan na timbre, walang "metal", na may maikling hininga (tulad ng isang mananayaw) at samakatuwid ay hindi niya natakpan ang malaking bulwagan ng sinehan gamit ang kanyang boses (walang mga mikropono sa oras na iyon). Ngunit sa kasong ito ay hindi ito napakahalaga, dahil ang madla ay tumingin sa kanya hindi bilang isang mang-aawit, ngunit bilang isang mananayaw. Ngunit sa pangkalahatan, ang kanyang pagganap ay nag-iwan ng magandang impresyon... Nagtapos ang programa sa ilang higit pang sayaw.
Sa pangkalahatan, nagustuhan ko ang kanilang pagganap bilang mag-asawang sumasayaw - naramdaman ko ang propesyonalismo ng pagtatanghal, ang espesyal na pagsasanay ng bawat paggalaw, nagustuhan ko rin ang kanilang mga makukulay na kasuotan.

Lalo akong humanga sa aking kapareha sa kanyang alindog at kagandahang pambabae - ganoon ang kanyang ugali, isang uri ng nakakaakit na panloob na pagkasunog ay nag-iwan din ng impresyon ng isang kahanga-hangang ginoo.

Hindi nagtagal ay nagkaroon kami ng pagkakataon na gumanap sa parehong programa at makilala ang isa't isa. Mabait pala sila mga taong palakaibigan. Si Zina pala ay ang aming residente sa Riga, isang Latvian, gaya ng sinabi niya, "ang anak ng may-ari ng lupa sa 27 Gertrudes Street." At si Peter ay mula sa Bessarabia, mula sa Chisinau, kung saan nakatira ang kanyang buong pamilya: ang kanyang ina, ama at dalawang nakababatang kapatid na babae - sina Valya at Katya.

Dito dapat sabihin na pagkatapos ng Unang Digmaang Pandaigdig, si Bessarabia ay sumuko sa Romania, at sa gayon ang buong pamilyang Leshchenko ay mekanikal na naging mga paksa ng Romania.

Di-nagtagal, nawalan ng trabaho ang dance duo. Si Zina ay buntis, at si Peter, na umalis nang walang trabaho, ay nagsimulang maghanap ng mga pagkakataon upang magamit ang kanyang data ng boses at samakatuwid ay dumating sa pamamahala ng Riga music house na "Youth and Feyerabend" (ito ang mga pangalan ng mga direktor ng kumpanya), na kumakatawan sa mga interes ng German gramophone company na "Parlophone" at nag-alok ng kanyang mga serbisyo bilang isang mang-aawit...

Kasunod nito, tila noong 1933, ang kumpanya na "Youth and Feyerabend" sa Riga ay nagtatag ng sarili nitong recording studio na tinatawag na "Bonophon", kung saan ako, noong 1934, pagkatapos ng aking unang pagbabalik mula sa ibang bansa, unang kumanta ng "Heart", "Ha-cha- cha", "Charaban-apple", at ang komiks na kanta na "Antoshka sa isang akurdyon".

Ang pamamahala ay tumanggap ng pagbisita ni Leshchenko nang walang malasakit, na sinasabi na hindi nila kilala ang gayong mang-aawit. Matapos ang paulit-ulit na pagbisita ni Peter sa kumpanyang ito, sumang-ayon sila na si Leshchenko ay pupunta sa Alemanya sa kanyang sariling gastos at kumanta ng sampung pagsubok na kanta sa Parlophone, na ginawa ni Peter. Sa Alemanya, ang kumpanya ng Parlofon ay naglabas ng limang mga disc ng sampung gawa, tatlo sa mga ito ay batay sa mga salita at musika ni Leshchenko mismo: "Mula sa Bessarabia hanggang Riga", "Magsaya, kaluluwa", "Boy".

Ang aming mga parokyano sa Riga kung minsan ay nag-organisa ng mga party ng hapunan, kung saan sila ay inanyayahan mga sikat na artista. Sa isa sa mga gabing ito sa "doktor ng tainga, ilong at lalamunan" na si Solomir (hindi ko maalala ang kanyang pangalan, tinawag ko lang siyang "doktor"), kung saan bumisita ako nang higit sa isang beses kasama ang kompositor na si Oscar Davydovich Strok, kinuha namin Kasama namin si Pyotr Leshchenko. Dumating siya na may dalang gitara...

Sa pamamagitan ng paraan, ang mga dingding ng opisina ni Solomir ay natatakpan ng mga larawan ng aming mga mang-aawit sa opera at konsiyerto at maging ang mga guest performer, tulad nina Nadezhda Plevitskaya, Lev Sibiryakov, Dmitry Smirnov, Leonid Sobinov at Fyodor Shalyapin, na may nakakaantig na mga autograph: "Salamat sa pag-save. ang konsiyerto," "Sa manggagawa ng himala." , na nagbigay sa akin ng aking boses sa oras."... Si Solomir mismo ay may magandang tenor timbre. Siya at ako ay palaging kumakanta ng mga romansa bilang isang duet sa gayong mga gabi. Ganoon din noong gabing iyon.

Pagkatapos ay tinawagan ni Oscar Strok si Peter, sumang-ayon sa isang bagay sa kanya at umupo sa piano, at kinuha ni Petya ang gitara. Ang una niyang kinanta (sa pagkakaalala ko) ay ang romansa na “Hey, Guitar Friend.” Siya ay kumilos nang matapang, may kumpiyansa, ang kanyang boses ay dumaloy nang mahinahon. Pagkatapos ay kumanta siya ng ilang higit pang mga romansa, kung saan siya ay ginantimpalaan ng nagkakaisang palakpakan. Si Petya mismo ay natuwa, umakyat kay O. Strok at hinalikan siya...

Sa totoo lang, nagustuhan ko siya noong gabing iyon. Walang katulad noong kumanta siya sa mga sinehan. May mga malalaking bulwagan, ngunit dito, sa isang maliit na sala, ang lahat ay iba; at siyempre, ang katotohanan na ang kahanga-hangang musikero na si Oscar Strok ay sinamahan siya ng isang malaking papel. Ang musika ay nagpayaman sa mga vocal. At isa pang bagay, na itinuturing kong isa sa mga pangunahing punto: para sa mga mang-aawit, ang pangunahing prinsipyo ay kumanta lamang sa diaphragmatic, malalim na paghinga. Kung sa mga pagtatanghal sa sayaw ng duet Kumanta si Leshchenko sa maikling hininga, nasasabik pagkatapos sumayaw, ngunit ngayon ay naramdaman ang ilang suporta para sa tunog, at samakatuwid ang katangian ng lambot ng timbre ng kanyang boses...
Sa ilang katulad na family evening nagkita kaming muli. Nagustuhan muli ng lahat ang pagkanta ni Peter. Naging interesado si Oscar Strok kay Peter at isinama siya sa programa ng konsiyerto, kung saan nagpunta kami sa lungsod ng Liepaja, sa baybayin ng Baltic Sea. Ngunit dito muli naulit ang kasaysayan ng pagganap sa sinehan. Malaking bulwagan Ang maritime club kung saan kami nagtanghal ay hindi nagbigay kay Peter ng pagkakataon na magpakita ng kanyang sarili.

Ang parehong bagay ay naulit sa Riga, sa cafe ng Barberina, kung saan ang iba pang mga kondisyon ay hindi kanais-nais para sa mang-aawit, at hindi malinaw sa akin kung bakit pumayag si Peter na magtanghal doon. Ilang beses akong naimbitahan doon at inalok ng magandang bayad, ngunit, sa pagpapahalaga sa aking prestihiyo bilang isang mang-aawit, lagi akong tumatanggi.

SA matandang Riga, sa Izmailovskaya Street, mayroong isang maliit na maaliwalas na cafe na tinatawag na "A.T." Hindi ko alam kung ano ang ibig sabihin ng dalawang titik na ito; Isang maliit na orkestra na pinamumunuan ng mahusay na violinist na si Herbert Schmidt ang tumutugtog sa cafe. Minsan mayroong isang maliit na programa doon, ang mga mang-aawit ay gumanap at, lalo na madalas, ang napakatalino, matalinong storyteller-entertainer, artist ng Russian Drama Theater, si Vsevolod Orlov, kapatid ng mundo. sikat na piyanista Nikolai Orlov.
Isang araw, nakaupo kami sa isang mesa sa cafe na ito: Doctor Solomir, abogado Elyashev, Oscar Strok, Vsevolod Orlov at ang aming lokal na impresario na si Isaac Teitlbaum. May nagmungkahi ng ideya: "Paano kung si Leshchenko ay nagbigay ng isang pagganap sa cafe na ito, pagkatapos ng lahat, maaari siyang maging matagumpay dito - ang silid ay maliit, at ang acoustics, tila, ay hindi masama."

Sa oras ng pahinga, nang huminto ang orkestra, pumunta si Herbert Schmidt sa aming mesa. Sina Oscar Strok, Elyashev at Solomir ay nagsimulang makipag-usap sa kanya tungkol sa isang bagay - kami, na nakaupo sa kabilang dulo ng mesa, ay hindi nagbigay ng pansin sa una. Pagkatapos, sa kahilingan ni Teitlbaum, dumating ang manager ng cafe, at natapos ang lahat kay Solomir at Elyashev na "kawili-wili" na si Herbert Schmidt na magtrabaho kasama si Leshchenko, at si Oscar ay tumulong sa kanya sa repertoire. Si Peter, nang malaman niya ang tungkol dito, ay napakasaya. Nagsimula na ang rehearsals. Ginawa nina Oscar Strock at Herbert Schmidt ang kanilang trabaho at makalipas ang dalawang linggo naganap ang unang pagtatanghal.

Ang unang dalawang kanta ay isang tagumpay, ngunit nang ipahayag na ang "My Last Tango" ay gaganapin, ang madla, nang makita na ang may-akda mismo, si Oscar Strok, ay nasa bulwagan, ay nagsimulang pumalakpak, lumingon sa kanya. Umakyat si Strok sa entablado, naupo sa piano - nagbigay inspirasyon ito kay Peter at pagkatapos isagawa ang tango, ang bulwagan ay sumambulat sa malakas na palakpakan. SA pangkalahatan muna, ang pagganap ay isang tagumpay. Pagkatapos nito, nakinig ako sa mang-aawit nang maraming beses - at saanman natanggap ng madla ang kanyang mga pagpapakilala.
Ito ay sa pagtatapos ng 1930, na maaaring ituring na taon ng simula karera sa pagkanta Petra Leshchenko. Si Zina, asawa ni Peter, ay nagsilang ng isang anak na lalaki, na, sa kahilingan ng kanyang ama, ay pinangalanang Igor (bagaman ang mga kamag-anak ni Zina, Latvians, ay nagmungkahi ng ibang, Latvian na pangalan).

Noong tagsibol ng 1931, kasama ako sa tropa ng Bonzo miniature theater sa ilalim ng direksyon ng komedyante na si A.N. Nag-abroad si Werner. Si Peter ay nanatili sa Riga, na gumaganap sa A.T. Sa oras na ito, sa parehong lugar, sa Riga, binuksan ng may-ari ng malaking bahay sa pag-publish ng libro na Gramatou Drauge, Helmar Rudzitis, ang kumpanya ng Bellacord Electro. Sa kumpanyang ito, naitala ni Leshchenko ang ilang mga rekord: "Ang aking huling tango", "Sabihin sa akin kung bakit" at iba pa...

Talagang nagustuhan ng pamamahala ang mga unang pag-record, ang boses ay naging napaka-phonogenic, at ito ang simula ng karera ni Pyotr Leshchenko bilang isang record singer. Sa kanyang pananatili sa Riga, kumanta rin si Peter sa "Bellacord", bilang karagdagan sa mga kanta ni O. Strok at mga kanta ng isa pa sa atin, mula rin sa Riga, kompositor na si Mark Iosifovich Maryanovsky "Tatyana", "Marfusha", "Caucasus" , "Mga Pancake" at iba pa. [Noong 1944, namatay si Maryanovsky sa Buchenwald]. Nagbayad ang kumpanya ng magandang bayad para sa pagkanta, i.e. Sa wakas ay nakakuha ng pagkakataon si Leshchenko na magkaroon ng magandang kita...

Sa paligid ng 1932, sa Yugoslavia, sa Belgrade, sa cabaret na "Russian Family", na pag-aari ng Serb Mark Ivanovich Garapich, ang aming Riga dance quartet na "Four Smaltsevs", na may katanyagan sa Europa, ay gumanap nang may mahusay na tagumpay. Ang pinuno ng numerong ito, si Ivan Smaltsev, ay narinig na gumanap si P. Leshchenko sa Riga, sa A.T cafe, nagustuhan niya ang kanyang pagkanta, at samakatuwid ay inanyayahan niya si Garapich na makisali kay Peter. Ang kontrata ay iginuhit sa napakatalino na mga termino para sa Leshchenko - 15 dolyar bawat gabi para sa dalawang pagtatanghal (halimbawa, sasabihin ko na sa Riga maaari kang bumili ng magandang suit para sa labinlimang dolyar).

Ngunit hindi muling ngumiti ang tadhana kay Peter. Ang bulwagan ay naging makitid, malaki, at bago pa man siya dumating, ang mang-aawit mula sa Estonia na Voskresenskaya, ang may-ari ng isang malawak, magandang timbre, ay gumanap doon. dramatikong soprano. Hindi naabot ni Petya ang pag-asa ng pamamahala, nawala siya - at kahit na ang kontrata sa kanya ay natapos sa loob ng isang buwan, labindalawang araw ang lumipas (siyempre, nabayaran nang buo sa ilalim ng kontrata) ay naghiwalay sila sa kanya. Sa tingin ko si Peter ay gumawa ng konklusyon mula dito.

Noong 1932 o 33, ang kumpanya ng Gerutsky, Cavour at Leshchenko ay nagbukas ng isang maliit na cafe-restaurant na tinatawag na "Casuca Nostru" ("aming bahay") sa Bucharest, sa Brezoleanu Street 7. Ang kabisera ay namuhunan ng mukhang kaakit-akit na si Gerutsky, na bumati sa mga panauhin, ang bihasang chef na si Cavour ang namamahala sa kusina, at si Petya na may gitara ay lumikha ng mood sa bulwagan. Ang ama at ina ni Petya ay nagdala ng mga damit ng mga bisita sa wardrobe (sa oras na ito na ang buong pamilyang Leshchenko mula sa Chisinau ay lumipat upang manirahan sa Bucharest, at ang kanilang anak na si Igor ay patuloy na nanirahan at pinalaki sa Riga, kasama ang mga kamag-anak ni Zina, at samakatuwid ay ang unang wika na sinimulan niyang magsalita - Latvian).

Sa pagtatapos ng 1933 nakarating ako sa Riga. Kumanta sa Russian teatro ng drama lahat ng musical review, naglakbay sa kalapit na Lithuania at Estonia. Ilang beses pumunta si Petya sa Riga upang bisitahin ang kanyang anak. Kapag namasyal sila, ako ang palaging tagasalin, dahil hindi alam ni Petya ang wikang Latvian. Di-nagtagal, dinala ni Peter si Igor sa Bucharest. Ang mga bagay ay maayos sa Casutsa Nostra, ang mga mesa ay kinuha, tulad ng sinabi nila, sa pamamagitan ng pakikipaglaban, at ang pangangailangan ay bumangon upang baguhin ang lugar. Noong taglagas ng 1936, sa ilalim ng isang kontrata, bumalik ako sa Bucharest, mayroon nang bago, malaking restawran sa pangunahing kalye ng Calea Victoria (N1), na tinawag na "Leshchenko".

Sa pangkalahatan, si Peter ay napakapopular sa Bucharest. Siya ay matatas sa Romanian at kumanta sa dalawang wika. Ang restaurant ay binisita ng sopistikadong Russian at Romanian society. Isang napakagandang orkestra ang tumugtog. Ginawa ni Zina ang mga kapatid ni Peter, sina Valya at Katya, na maging mahusay na mananayaw, nagtanghal sila nang magkasama, ngunit, siyempre, highlight ng programa karaniwang si Peter mismo.

Natutunan ang lahat ng mga lihim ng pag-awit sa mga rekord sa Riga, nakipagkasundo si Petya sa sangay ng kumpanyang Amerikano na Columbia sa Bucharest at kumanta ng maraming mga rekord doon... Ang kanyang boses sa mga pag-record na iyon ay may kahanga-hangang timbre at nagpapahayag sa pagganap. Pagkatapos ng lahat, ito ang katotohanan: ang mas kaunting metal sa timbre ng tinig ng nagtatanghal ng mga matalik na kanta, mas mahusay itong tumunog sa mga rekord ng gramopono (tinawag ng ilan si Peter na isang "record singer": Si Peter ay walang materyal na boses na angkop para sa ang entablado, habang gumaganap ng mga matalik na kanta, tango sa mga tala ng gramopon, foxtrots, atbp. Itinuturing ko siyang isa sa pinakamahusay na mang-aawit na Ruso na narinig ko nang kumanta ako ng mga kanta sa ritmo ng tango, o foxtrot, na nangangailangan ng lambot at katapatan ng ang timbre ng boses, palagi kong sinubukan, kapag kumanta ng mga rekord, na kumanta din nang may maliwanag na tunog, ganap na nag-aalis ng metal mula sa timbre ng boses, na, sa kabaligtaran, ay kinakailangan sa malaking entablado).

Noong 1936 ako ay nasa Bucharest. Ang aking impresario, S.Ya. Minsan ay sinabi sa akin ni Bisker: malapit na magkaroon ng isang konsiyerto ng F.I. Chaliapin, at pagkatapos ng konsiyerto ang publiko ng Bucharest ay nag-aayos ng isang piging bilang parangal sa kanyang pagdating sa Continental restaurant (kung saan naglaro ang Romanian virtuoso violinist na si Grigoras Nicu).
The Chaliapin concert was organized by S. Ya Bisker, and of course may pwesto para sa akin sa concert at sa handaan.

Ngunit hindi nagtagal ay dumating si Peter sa aking hotel at nagsabi: "Iniimbitahan kita sa isang piging bilang parangal kay Chaliapin, na magaganap sa aking restawran!" At sa katunayan, ang piging ay naganap sa kanyang restawran. Napag-alaman na nakipagkasundo si Peter sa tagapangasiwa ni Chaliapin, pinamamahalaang "interesado" siya, at ang piging mula sa Continental ay inilipat sa restawran ng Lescenco.

Naupo ako sa pang-apat mula sa F.I. Chaliapin: Chaliapin, Bisker, kritiko at ako ni Zolotorev. Todo atensiyon ako, laging nakikinig sa sinasabi ni Chaliapin sa mga nakaupo sa tabi niya.

Sa pagsasalita sa programa ng gabi, si Peter ay nag-aapoy habang kumakanta, sinubukan niyang harapin ang mesa kung saan nakaupo si Chaliapin. Pagkatapos ng mga pagtatanghal ni Peter, tinanong ni Bisker si Chaliapin: "Ano sa palagay mo, Fedor (nasa iyo sila), mahusay kumanta si Leshchenko?" Ngumiti si Chaliapin, tumingin kay Peter at nagsabi: "Oo, mga hangal na kanta, mahusay siyang kumanta."

Noong una, nang malaman ni Petya ang tungkol sa mga salitang ito ni Chaliapin, siya ay nasaktan, at pagkatapos ay nahirapan akong ipaliwanag sa kanya:

“Maaari mo lang ipagmalaki ang ganyang remark, ang kinakanta mo at ako, iba’t ibang mga usong hit, romansa at tango, ay talagang mga katangahan kumpara sa mga klasikong repertoire At sino ang nagsabi nito - si Chaliapin mismo ang pinakadakilang papuri mula sa mga labi ng mahusay na aktor."

Si Fyodor Ivanovich ay nasa magandang kalagayan nang gabing iyon at hindi nagtipid sa mga autograph.

Noong 1932, ang mag-asawang Leshchenko ay bumalik mula sa Riga patungong Chisinau. Nagbibigay si Leshchenko ng dalawang konsiyerto sa Diocesan Hall, na may pambihirang acoustics at ang pinakamagandang gusali sa lungsod.

Sumulat ang pahayagan: “Sa Enero 16 at 17, ang tanyag na tagapalabas ng mga awitin at romansa ng gypsy, na nagtatamasa ng napakalaking tagumpay sa mga kabisera ng Europa, si Pyotr Leshchenko, ay gaganap sa Diocesan Hall.” Matapos lumitaw ang mga pagtatanghal sumusunod na mga mensahe: "Ang konsiyerto ni Peter Leshchenko ay isang pambihirang tagumpay. Ang madamdaming pagganap at matagumpay na pagpili ng mga romansa ay natuwa sa mga manonood."

Pagkatapos ay gumanap sina Leshchenko at Zinaida Zakit sa restawran ng Suzanna, pagkatapos ay naglakbay muli sila sa iba't ibang mga lungsod at bansa.

Noong 1933, si Leshchenko ay nasa Austria. Sa Vienna, sa kumpanya ng Columbia, nagtala siya ng mga rekord. Sa kasamaang palad, ang pinakamahusay at pinakamalaking kumpanya sa mundo (na ang mga sangay ay nasa halos lahat ng mga bansa) ay hindi naitala ang lahat ng mga gawa na isinagawa ni Pyotr Leshchenko: ang mga may-ari ng mga kumpanya sa mga taong iyon ay nangangailangan ng mga gawa sa mga ritmo na naka-istilong sa oras na iyon: tango , foxtrots, at binayaran nila ang mga ito ng ilang beses na mas mataas kaysa sa mga romansa o katutubong awit.

Salamat sa mga rekord na inilabas sa milyun-milyong kopya, nakakuha si Leshchenko ng pambihirang katanyagan sa panahong iyon na kusang-loob na nagtrabaho kasama si Peter: Boris Fomin, Oscar Strok, Mark Maryanovsky, Claude Romano, Efim Sklyarov, Gera Vilnov, Sasha Vladi, Arthur Gold, Ernst Nonigsberg at iba pa. Sinamahan siya ng pinakamahusay na mga orkestra sa Europa: ang mga kapatid na Genigsberg, ang mga kapatid na Albin, Herbert Schmidt, Nikolai Chereshny (na naglibot sa Moscow at iba pang mga lungsod ng USSR noong 1962), Columbia ng Frank Fox, Bellacord-Electro. Halos kalahati ng mga gawa sa repertoire ni Pyotr Leshchenko ay nabibilang sa kanyang panulat at halos lahat ng mga ito ay kabilang sa kanyang musical arrangement.

Ito ay kagiliw-giliw na kung si Leshchenko ay nakaranas ng mga paghihirap kung kailan malalaking bulwagan ang kanyang boses ay "nawala", pagkatapos ang kanyang boses ay naitala nang perpekto sa mga rekord (Chaliapin kahit minsan ay tinawag si Leshchenko na isang "record singer"), habang ang mga masters ng entablado bilang Chaliapin at Morfessi, na malayang kumanta sa malaking teatro at mga bulwagan ng konsiyerto, ay palaging hindi nasisiyahan sa kanilang mga rekord, gaya ng nabanggit ni K. Sokolsky, na naghatid lamang ng ilang bahagi ng kanilang mga boses...

Noong 1935, dumating si Leshchenko sa England, gumanap sa mga restawran, at inanyayahan na lumabas sa radyo. Noong 1938 sina Leshchenko at Zinaida sa Riga. Isang gabi ang naganap sa Kemer Kurhaus, kung saan si Leshchenko at ang orkestra ng sikat na violinist at conductor na si Herbert Schmidt ay nagbigay ng kanyang huling konsiyerto sa Latvia.

At noong 1940 nagkaroon ng mga huling konsiyerto sa Paris: at noong 1941 inatake ng Alemanya Uniong Sobyet, sinakop ng Romania ang Odessa. Nakatanggap si Leshchenko ng isang tawag sa rehimyento kung saan siya itinalaga. Tumanggi siyang makipagdigma laban sa kanyang mga tao, nilitis siya ng korte ng isang opisyal, ngunit, bilang isang tanyag na mang-aawit, siya ay pinalaya. Noong Mayo 1942, gumanap siya sa Odessa Russian Drama Theatre. Sa kahilingan ng utos ng Romania, ang lahat ng mga konsyerto ay kailangang magsimula sa isang kanta wikang Romanian. At pagkatapos lamang ang sikat na "My Marusichka", "Two Guitars", "Tatyana" ay tumunog. Nagtapos ang mga konsyerto sa "Chubchik".

Sinabi ni Vera Georgievna Belousova (Leshchenko): "Nanirahan ako sa Odessa noon Paaralan ng Musika, 19 years old ako noon. Nagtanghal siya sa mga konsyerto, tumugtog ng akurdyon, kumanta... Minsang nakakita ako ng isang poster: "Ang sikat, walang katulad na tagapalabas ng mga kanta ng Ruso at gypsy, si Pyotr Leshchenko, ay gumaganap." At pagkatapos, sa isang pag-eensayo para sa isa sa mga konsiyerto (kung saan ako dapat magtanghal), isang maikling lalaki ang lumapit sa akin at nagpakilala: si Pyotr Leshchenko, na nag-imbita sa akin sa kanyang konsiyerto.

Nakaupo ako sa bulwagan, nakikinig, at tumingin siya sa akin at kumanta:

Labinsiyam na taong gulang ka na, mayroon kang sariling landas.
Maaari kang tumawa at magbiro.
Pero wala ng babalikan, ang dami ko ng pinagdaanan...

Ganyan kami nagkakilala at nagpakasal sa lalong madaling panahon Dumating kami sa Bucharest, pumayag si Zinaida sa isang diborsyo nang iwan ni Peter ang restaurant at apartment sa kanya.
Nakipag-ayos kami sa kanyang ina. Noong Agosto 1944, ang mga tropang Ruso ay pumasok sa lungsod. Nagsimulang mag-alok si Leshchenko ng kanyang mga pagtatanghal. Ang mga unang konsyerto ay natanggap nang napakalamig, si Peter ay labis na nag-aalala, ito ay naging isang utos na ibinigay: "Hindi dapat palakpakan si Leshchenko." Nang mag-concert siya sa harap ng commanding staff ay agad na nagbago ang lahat. Pareho kaming nagsimulang mag-perform sa mga ospital, sa mga unit, sa mga bulwagan. Ang utos ay naglaan sa amin ng isang apartment...

Kaya lumipas ang sampung taon na parang isang araw. Si Pedro ay patuloy na humihingi ng pahintulot na bumalik sa kanyang tinubuang-bayan, at isang araw ay natanggap niya ang pahintulot na ito. Ibinigay niya ang huling konsiyerto - ang unang bahagi ay naipasa nang may tagumpay, ang pangalawa ay nagsisimula... ngunit hindi siya lumabas. Pumasok ako sa silid ng artista: mayroong isang suit at isang gitara, dalawang tao na nakasuot ng sibilyan ang lumapit sa akin at sinabi na si Pyotr Konstantinovich ay kinuha para sa isang pag-uusap, "kailangan ang paglilinaw."

Pagkaraan ng siyam na buwan, binigyan nila ako ng isang address para sa isang petsa at isang listahan ng mga bagay na kailangan ko. nakarating ako dun. Sinukat nila ako ng anim na metro mula sa barbed wire at sinabihan akong huwag lumapit. Dinala nila si Pedro: hindi upang sabihin o hawakan. Humiwalay, itinakip niya ang kanyang mga kamay, itinaas ang mga ito sa langit at sinabi: “Alam ng Diyos, wala akong kasalanan sa harap ng sinuman.”
Di-nagtagal, inaresto rin ako, “para sa pagtataksil,” dahil sa pagpapakasal sa isang dayuhan. Dinala sa Dnepropetrovsk. Hinatulan nila siya ng kamatayan, pagkatapos ay pinalitan ito ng dalawampu't limang taon at ipinadala siya sa isang kampo. Noong 1954 siya ay pinalaya. Nalaman kong wala nang buhay si Pyotr Konstantinovich.

Nagsimula akong magtanghal at maglakbay sa buong bansa. Sa Moscow nakilala ko si Kolya Chereshnya (siya ay isang biyolinista sa orkestra ni Leshchenko). Sinabi ni Kolya na noong 1954 namatay si Leshchenko sa bilangguan, dahil umano sa pagkalason sa pagkain. Sinabi rin nila na ikinulong nila siya dahil, nang matipon ang kanyang mga kaibigan para sa isang hapunan ng paalam, itinaas niya ang kanyang baso at sinabi: "Mga kaibigan, masaya ako na nakabalik na ako sa aking lupain, ngunit natupad na ang puso ko ay nananatili sa iyo."

Ang mga huling salita ay ang pagkawasak. Noong Marso 1951, inaresto si Leshchenko... Ang tinig ng "paborito ng publiko sa Europa, si Pyotr Konstantinovich Leshchenko," ay tumigil sa tunog.

Si Vera Georgievna Leshchenko ay gumanap sa maraming yugto sa buong bansa bilang isang mang-aawit, accordionist at pianist, at kumanta sa Moscow, sa Hermitage. Noong kalagitnaan ng dekada otsenta, nagretiro siya bago ang aming pagpupulong (noong Oktubre 1985), siya at ang kanyang asawang si Eduard Vilgelmovich, ay bumalik sa Moscow mula sa lungsod kung saan nila siya dinaanan. pinakamahusay na taon- mula sa kagandahan ng Odessa. Ang aming mga pagpupulong ay naganap sa isang palakaibigan at nakakarelaks na kapaligiran...

Minsang nakita ng kapatid ni Pyotr Leshchenko na si Valentna ang kanyang kapatid nang isang convoy ang umakay sa kanya sa kalsada, na naghuhukay ng mga kanal. Nakita din ni Peter ang kanyang kapatid at umiyak... Si Valentina ay nakatira pa rin sa Bucharest.

Ang isa pang kapatid na babae, si Ekaterina, ay nakatira sa Italya. Ang anak na lalaki, si Igor, ay isang kahanga-hangang koreograpo ng Bucharest Theater, namatay sa edad na apatnapu't pitong taon...

Yuri Sosudin

Talambuhay ni Pyotr Leshchenko, isa sa mga sikat na artista Ang siglo ng XX, na kilala ngayon, ay binubuo ng mga nakakalat na katotohanan na kadalasang walang ebidensyang dokumentaryo. Sa panahon ng buhay ng mang-aawit, walang nag-isip tungkol sa kung gaano kahalaga na itala ang mga katotohanan at mga detalye ng kanyang talambuhay bukod pa, walang oras upang gawin ito, at walang sinuman ang gumawa nito.

Kaunti lang ang nalalaman. Sa nayon ng Isaevo, na matatagpuan malapit sa Odessa, isang batang lalaki ang ipinanganak sa isang mahirap na pamilya ng magsasaka noong 1898. At makalipas ang tatlong taon ay namatay ang kanyang ama. Nag-asawang muli ang ina at inilipat ang mga anak sa Chisinau. Si Petya ay masuwerte sa kanyang ama na si Alexey Vasilyevich ay marunong maglaro mga Instrumentong pangmusika at nagtanim ng pagmamahal sa aktibidad na ito sa kanyang stepson.

Sa Chisinau, kumanta si Peter Leshchenko sa chapel ng simbahan at tinulungan (sa abot ng kanyang makakaya) ang kanyang mga magulang. Sa pagsiklab ng digmaan, nagpatala siya sa paaralan ng mga opisyal ng warrant at sa lalong madaling panahon ay naging isang opisyal sa hukbo ng Russia. Pagkatapos ay pakikilahok sa mga kaganapan sa militar, pinsala, ospital. Dahil hindi pa ganap na nakabawi, nalaman ng hinaharap na artista na siya ngayon ay isang paksa ng korona ng Romania. Ang katotohanan ay ang Romania ay mapanlinlang na pinagsama ang teritoryo ng Bessarabia sa mga lupain nito, kahit na ito ay isang kaalyado ng Russia.

Ang dating front-line officer ay napilitang maghanapbuhay sa lahat ng paraan na magagamit niya. Gayunpaman, nakita niya ang karera ng isang karpintero o isang dishwasher bilang isang sapilitang trabaho. Pinangarap ng binata na kumanta mula sa entablado. Ang mga pagtatanghal sa mga sinehan ng Suzanna at Orpheum ay ang mga unang hakbang patungo sa kanyang layunin. Ang halos dalawang taon ng pagsasanay sa yugtong ito ay nag-ambag sa propesyonal na pag-unlad at ang paglitaw ng pananampalataya sa tagumpay sa hinaharap.

Ang talambuhay ni Peter Leshchenko ay konektado hindi lamang sa Chisinau, kundi pati na rin sa Riga, Paris at Odessa. Sa edad na dalawampu't lima, sinikap ng batang artista na pagbutihin ang kanyang mga propesyonal na kasanayan. Nais niyang mag-aral, at samakatuwid ay nagpunta sa Ang walang hanggang Lungsod, kung saan mayroong isang sikat na paaralan ng ballet, na pangunahing itinuro ng mga mananayaw na emigrante ng Russia. Dito nakilala ni Peter ang Latvian Zinaida Zakis, na, sa kabila ng kanyang murang edad (siya ay 19 taong gulang), ay nakamit na ang tagumpay sa Magkasama silang gumanap, paglilibot, gumaganap ng magkasanib na mga numero ng koreograpiko, kung minsan ay kumakanta si Leshchenko. Ang propesyonal na kooperasyon ay hindi maaaring makatulong ngunit bumuo sa isang mas malapit na relasyon, nagpakasal sila.

Noong 1930, ang talambuhay ni Pyotr Leshchenko ay biglang lumiko. Kung hanggang ngayon ay dancer siya at partner ng kanyang misis, ngayon naman ay nagiging professional singer na siya. Siya ay 32 taong gulang, mayroon siyang hindi masyadong malakas, ngunit kaaya-ayang boses, ngunit hindi iyon napakahalaga. Siya ay sikat, ang kanyang mga vocal ay kahanga-hangang angkop para sa pag-record, at ang kanyang repertoire ay nararapat na espesyal na pansin. Nagawa ni Leshchenko ang isang bagay na walang magagawa bago siya. Pinagsama niya ang dalawa sa pinakamamahal na genre ng publiko: romansa at tango. Ang resulta ay lumampas sa lahat ng inaasahan.

Sa mga taon ng pre-war, ang talambuhay ng mang-aawit na si Pyotr Leshchenko ay lubos na inilalarawan ng mga pag-record na ginawa niya sa Columbia at Bellacord. Mahigpit siyang nagtatrabaho sa mga kumpanyang ito; ang mga rekord ay ibinebenta sa milyun-milyong kopya sa lahat ng dako: mula Buenos Aires hanggang Tokyo. Walang oras para sa anumang bagay na hindi nauugnay sa musika.

Si Leshchenko ay hindi interesado sa pulitika. Noong 1942, pagdating sa Odessa na inookupahan ng mga Romaniano, nagbibigay siya ng mga konsyerto sa Russian Theater, at pagkatapos ay binuksan ang kanyang cabaret sa Teatralny Lane. Ang talambuhay ni Peter Leshchenko ay konektado sa maaraw na lungsod ng Black Sea hindi lamang na may kaugnayan sa pagkamalikhain, kundi pati na rin sa sa isang personal na antas. Ito ay kay Odessa na siya ay may utang na bago malalim na pakiramdam, na humawak sa malayo sa batang artista. Nakilala niya si Vera Belousova, na naging pangunahing pag-ibig kanyang buhay. Ngunit ang asawa ni Zinaida ay hindi nais na sumuko, nagsulat siya ng isang liham (talagang isang pagtuligsa) sa utos ng militar, kung saan naalala niya na ang kanyang asawa ay isang mamamayan ng Romania, at mananagot din para sa serbisyo militar. Sa buong mundo sikat na mang-aawit nakasuot ng matingkad na berdeng kapote, isang angular na takip ng hukbo ng Romania at ipinadala sa Crimea, kung saan pinagkatiwalaan sila sa pamamahala ng kantina ng mga opisyal at pag-aayos ng oras ng paglilibang ng mga sundalo. Ang malupit na hakbang na ito ay naging hindi epektibo, at ang mag-asawa ay nagdiborsiyo noong 1944.

Matapos ang pagsuko ng Romania, nagtanghal si Leshchenko sa loob ng walong taon sa harap ng iba't ibang uri ng mga manonood. Mahilig siyang kumanta para sa mga tauhan ng militar ng Sobyet na ito ay isang mahusay na tagumpay. At noong 1952, isang empleyado ng Romanian counterintelligence, na komunista, ay nagsulat sa pabalat ng isang folder ng karton. may mga letrang Latin isang pangalan na kilala sa buong mundo: "Peter Leshchenko." Ang talambuhay ng artista ay dinagdagan ng isa pang kaganapan: siya ay naaresto.

Namatay ang mang-aawit noong 1954. Ang mga pangyayari sa kanyang pagkamatay ay hindi alam. Nabugbog ba siya? Malamang hindi. Si Leshchenko ay malamang na pinahirapan ng sobrang trabaho at kakaunting pagkain. Ipinadala siya sa bilangguan, marahil sa kahilingan ng kanyang "mga kasamang Sobyet." Ano ang inakusahan niya? Ito ay nananatiling hindi malinaw. Ngunit ang mga rekord ng gramopon na may recording ng kanyang boses ay nakaligtas, na nagbibigay pa rin ng hindi maipaliwanag na kasiyahan sa mga mahilig at connoisseurs ng sikat na musika.

23.05.2017, 15:35

Kinailangan ng apat na mahabang taon para sa proyekto sa telebisyon sa talambuhay na "Peter Leshchenko. Everything that was...” na lumabas noon Russian viewer. Ang serye, na pinagbibidahan ng maraming local celebrity, ay handa na noong 2013. Naipakita na ito sa Ukrainian TV at nai-post sa Internet, kaya ang pagpapalabas ng pelikula sa Channel One ay hindi matatawag na isang ganap na premiere. Pati na rin ang pag-uuri bilang tunay na talambuhay - totoong buhay artist, kung saan mayroong maraming mga kaganapan na karapat-dapat sa film adaptation, sa proyektong ito ay malapit na magkakaugnay sa imahinasyon ng screenwriter, na naghangad na lumikha ng imahe ng isang perpektong bayani. Handang handa na ang isang akurdyon, dumaan siya sa maraming mga tinik upang maging isang shooting star.

Si Pyotr Leshchenko ay isang medyo kasuklam-suklam na pigura para sa Sobyet opinyon ng publiko: sa mahabang panahon ang tagapalabas ng mga obra maestra tulad ng "Chubchik" at "Sa Samovar, Me and My Masha" ay ipinagbawal sa teritoryo ng USSR. Hindi kataka-taka: ang karera ng tagapalabas ay umunlad sa panahon ng post-rebolusyonaryo at naganap sa Europa sa panahon ng Ikalawang Digmaang Pandaigdig, paulit-ulit siyang gumanap sa mga lungsod na sinakop ng mga tropang Aleman at Romanian, at si Joseph Stalin mismo, sabi nila, ay nailalarawan siya bilang "ang; pinaka-bulgar at walang prinsipyong white emigrant tavern na mang-aawit." Ang forbidden fruit syndrome ay gumana noong huling bahagi ng 80s, nang ang album na "Petr Leshchenko Sings," na inilabas ni Melodiya ilang dekada pagkatapos ng kamatayan ng mang-aawit, ay nalampasan ang katanyagan ng lahat mula sa "Alice" hanggang sa "Alla Pugacheva." Pagkatapos ay maaari itong mabili sa anumang Soyuzpechat kiosk. Ngunit ito ang tuktok ng isang alon. Pagkatapos nito, ang apelyido na Leshchenko ay kadalasang nauugnay sa matalik na kaibigan Vladimir Vinokur, at mga litrato binata na may matalas na mga tampok at tinted na mga mata, sila ay naging hindi gaanong nakikilala. Ang serye ay hindi gaanong makakatulong sa manonood na i-refresh ang kanilang memorya - ang mga aktor dito ay kumakanta sa kanilang sariling mga boses, at ang talambuhay, tulad ng nabanggit sa itaas, ay lumilitaw sa kalakhang kathang-isip.

Ang pangunahing papel ay napunta kay Konstantin Khabensky, na una sa lahat ay inabandona ang detalyadong mga costume na katangian ng tunay na Leshchenko (ang mang-aawit at mananayaw ay madalas na lumitaw sa entablado, halimbawa, sa imahe. oriental na lalaki may mga punyal sa kanilang mga ngipin).

Ang batang Peter ay ginampanan ni Ivan Stebunov - kailangang samantalahin ng isang tao ang panlabas na pagkakapareho ng dalawang performer, na napansin ng manonood matagal na ang nakalipas. Habang ito ay dumating dito, ang parehong pares ng mga artista ay lumitaw sa harap ng mga mata ng publiko - ang pagkakatulad sa pagitan ng Victoria Isakova at Olga Lerman ay kapaki-pakinabang din. Tandaan natin na para sa kapakanan nito kinailangan nating magsakripisyo ng isa pang sentido komun - ang mga gumaganap sa kanila ay hindi mukhang mga batang mag-aaral sa high school sa pelikulang ito.

Ang script para sa "Peter Leshchenko" ay isinulat ng yumaong si Eduard Volodarsky, isang espesyalista na may malaking track record, ang huling bahagi nito ay ganap na binubuo ng mga serial na pelikula sa telebisyon, na marami sa mga ito ay inilarawan din ang buhay. kahanga-hangang tao. Ang direktor ay si Vladimir Kott, direktor ng isang bilang ng mga tampok at mga pelikula sa telebisyon na hindi nakakuha ng pinakamalaking katanyagan. Sa pangkalahatan, ang listahan ng mga taong kasangkot sa trabaho sa pelikula ay mukhang kakaiba. At ang hindi maikakaila na resulta ay isang hindi matatag na pinaghalong soap opera at fantasy na may mga elemento ng historical excursion. Lahat ng bagay na may kaugnayan sa mga kanta at pag-ibig ay mukhang medyo Brazilian. Lahat ng may kinalaman sa digmaan at rebolusyon ay nakakatawa.

Sa mga unang yugto ng "Peter Leshchenko," hindi mahanap ng publiko ang idineklarang Khabensky sa dami na inaasahan nila: ang bayani-sa-hinaharap ay bumubulong nang sunod-sunod na kanta sa kulungan ng Romania, na pinahihirapan ng lokal na espesyal na opisyal, kamangha-manghang ginawa ni Timofey Tribuntsev. Siya ay nagpapahinga mula sa mga pambubugbog at moral na presyon sa pamamagitan ng mga pagbabalik-tanaw sa kaisipan - ito ay kung paano ang kabataan ng pangunahing tauhan, na puno ng pahirap at paghagis, ay nagbubukas sa harap ng mga mata ng madla.

Petr Leshchenko- Russian at Romanian pop singer, performer ng folk at mga sayaw ng karakter, restawran. Sa USSR siya ay nasa ilalim ng isang hindi binibigkas na pagbabawal, at ang kanyang pangalan ay hindi binanggit sa media ng Sobyet. At sa pagtatapos ng 80s ng ika-20 siglo ay walang opisyal na pahintulot para sa boses ni Pyotr Konstantinovich na lumitaw sa hangin, ngunit nagsimula pa ring marinig ang mga pag-record ng mga kanta sa radyo, at pagkatapos ay lumitaw ang mga programa at artikulo sa pag-alaala sa kanya. .

Ang kahirapan, isang umiinom na halimaw na ama na nagmula sa kung saan (sa nakakatakot na pagganap ni Nikolai Dobrynin), masasamang klerigo na nag-alis ng isang mahirap na batang lalaki mula sa koro (si Leshchenko mismo ay naalala ang kabaligtaran), mga burges na estudyante sa high school sa paligid, at mayroong walang daan palabas.

Gayunpaman, mayroong isa: isang kampo ng gypsy kasama ang mga kaibigan ng kalaban at ang object ng pagnanasa ng kalaban ay permanenteng gumagala sa paligid ng Chisinau. Hindi nila siya tinuturuan kung paano magnakaw ng mga kabayo, ngunit binibigyan nila siya ng mga aralin sa musika at binibigyan siya ng mismong akurdyon, na malinaw na nag-aangkin ng isang lugar sa gitna ng buong kuwento. Para sa isang hindi makatwirang mahabang panahon, ang hinaharap na bituin ay gumagala mula sa isang lokasyon hanggang sa isang lokasyon sa isang simpleng kamiseta, naghahanap ng mga paraan upang magamit ang kanyang talento (ipinakita sila sa pinakaunang eksena) at sa parehong oras ay nilutas ang mga mahihirap na problema ng puso - halimbawa , kung paano matulog kasama ang isang mapagmataas na Hitano, pag-iwas sa kasal sa kanya. Mahirap mabuhay, mahal na mga manonood.

Samantala, ang Russia ay patuloy na umuusad patungo sa isang panahon ng mapangwasak na mga sakuna. Ang batang si Peter ay walang oras upang mag-sign up para sa boluntaryong serbisyo (mula sa sandaling ito, ang mga taong nakasuot ng uniporme ay nagsisimulang lumitaw sa frame uniporme ng militar mga kagalang-galang na aktor tulad ni Andrei Merzlikin o Evgeniy Sidikhin), kung paano nagsimula ang digmaan - ang Unang Digmaang Pandaigdig pa rin. Ang mga karakter ay masayang nagpaputok ng mga revolver at riple sa hangin at masigasig na pumunta sa mga trenches, kung saan naghihintay sa kanila ang mga sugat at kamatayan. Si Kott at Volodarsky ay patuloy na gumuhit ng isang hindi nagkakamali na bayani, na malugod na tinatanggap sa lahat ng dako dahil sa kanyang kakayahang gumanap ng "On the Hills of Manchuria" - kahit na mula sa isang malupit na kamatayan ay nailigtas siya hindi sa pamamagitan ng pagpatay sa kaaway, ngunit sa pamamagitan ng isang malungkot na tingin sa kalangitan , kung saan pumailanglang ang nag-iisang ibon.

Noong Mayo 1942, sa Odessa, na inookupahan ng mga tropang Romania, nakilala ni Pyotr Leshchenko ang 19-taong-gulang na si Vera Belousova, isang estudyante sa Odessa Conservatory, musikero, at mang-aawit. Umibig. Pagbalik sa Bucharest, hiniwalayan niya ang kanyang unang asawa, isa ring artista, si Zhenya (Zinaida) Zakitt. May isang 11 taong gulang na anak na lalaki na lumaki sa pamilya. Pagkalipas ng dalawang taon, inirehistro ni Pyotr Konstantinovich ang kanyang kasal kay Belousova. Ang pagkakaiba ng edad sa kanyang batang asawa ay 25 taon. Ang mga bagong kasal ay lumipat mula sa Odessa patungong Bucharest. Nagsimula silang maglakbay nang magkasama, gumaganap sa mga sinehan at restawran sa Romania.

Himala, ang batang Leshchenko ay naglalakbay mula sa kuwartel hanggang sa entablado, mula sa entablado hanggang sa larangan ng digmaan, mula sa mga nawawala hanggang sa mga pasyente sa ospital, na namamahala upang bisitahin ang kanyang ina at kasintahan sa daan at makatanggap ng palakpakan mula sa publiko nang maraming beses sa parehong tavern. Ang mga tagalikha ng serye ay hindi partikular na nag-abala sa kanilang sarili sa muling paglikha ng mga relasyon sa pagitan ng mga karakter - pagkatapos ng lahat, bilang angkop sa mga canon ng isang pambansang biopic, ang mga ito ay mga milestone lamang sa landas ng bayani na pinangalanan sa pamagat. Ang kanta ay nakakatulong na maniwala at mabuhay, at samantala ang script ay gumagala sa White Guard chain, kung saan tinutulungan ni Pyotr Leshchenko na ayusin ang maalamat na " sikolohikal na pag-atake" Nakakatakot isipin kung ano ang susunod na mangyayari sa kanya kapag ang mga Bolshevik sa wakas ay nagkatotoo sa screen.

Ang serye ay hindi nababagay sa patriotikong pagkukunwari, kaya't ibinubuhos ito sa bawat pagkakataon - ang bayani ay pangunahing hinihimok ng mga personal na motibo, tulad ng pagnanais para sa katanyagan o pag-aatubili na mawala ang isang babae sa isa pang alpha na lalaki na may matatag na boses. Gayunpaman, kapag ganap na napunta si Khabensky sa posisyon ni Leshchenko, ang hindi pagkakaunawaan na ito ay itatama: isang solong paghaharap sa pasismo na nagmamartsa sa buong Europa, hindi bababa sa, ay tiyak na naghihintay para sa atin. Ang manonood ay malamang na hindi masyadong humanga: anuman ang mangyari bida isang mahusay na artista, ang charisma ng aktor na nakakuha ng papel na ito ay mauuna sa anumang kaso.

Si Pyotr Leshchenko ay nanirahan kasama si Vera Belousova hanggang 1951. Siya ay inaresto noong Marso 26 ng mga awtoridad sa seguridad ng estado ng Romania sa panahon ng intermission pagkatapos ng unang bahagi ng isang konsiyerto sa lungsod ng Brasov. At siya ay tinanong bilang saksi sa kaso ni Vera Belousova-Leshchenko, na inakusahan ng pagtataksil (ang kasal sa isang dayuhang mamamayan ay inuri bilang pagtataksil). Isang beses lang siya pinahintulutang makipagkita sa kanyang asawa, at hindi na sila muling nagkita. Si Petr Leshchenko ay namatay sa Romanian prison hospital na Targu Ocna noong Hulyo 16, 1954. Ang mga materyales sa kaso ni Leshchenko ay sarado pa rin.

<>Ilang araw na ang nakalilipas napanood ko ang seryeng "Peter Leshchenko. Lahat ng nangyari" (walong yugto) Itinalaga ng mga may-akda ng pelikula ang genre nito: historical melodrama. Ito ay tunay na isang melodrama, maganda ang pagkakagawa at kawili-wili. Ako mismo ay hindi makalaban sa palagay ko na ang serye ay mapapanood nang may kasiyahan sa mga nagmamahal sa aktor na si Khabensky, na gumanap sa papel ni Pyotr Leshchenko sa pagtanda, at hindi masyadong pamilyar sa talambuhay ng mang-aawit. Maaaring makaranas ng ilang pagkalito at pangangati ang mga connoisseurs ng trabaho at talambuhay ni Leshchenko.

Hindi ako tagahanga ng mang-aawit, alam ko ang tungkol sa kanyang kasikatan noong 30s at 40s, na siya ay isang emigrante (ang huli ay hindi totoo, na isusulat ko tungkol sa ibang pagkakataon), narinig ko ang kanyang mga kanta na ginanap ng may-akda at gumanap ng ibang mga mang-aawit. Ang boses, kulay-pilak, kaaya-aya at malinaw, ay tila matamis sa akin, at hanggang kamakailan ay hindi ako interesado sa kapalaran ng artista. Gayunpaman, nang makita ang footage sa TV na nagpapahayag ng isang pelikula na may pagsasayaw at pagkanta ng K. Khabensky sa pamagat na papel, ako ay naintriga at umupo nang mahigpit sa harap ng screen.

Ang boses ng aktor ay walang kagandahan at pagiging pilak ng boses ni Leshchenko, ngunit ang kanyang pag-awit ay nakakaakit ng pagpapahayag.Sa pelikula, si Leshchenko ay ipinaglihi ng direktor hindi lamang bilang isang matamis na boses na mang-aawit, pop dancer, entertainer, ngunit bilang isang matiyaga at matapang na bayani kasama ang kalunos-lunos na kapalaran. Napakahusay na nakayanan ni Khabensky ang gawain, nang hindi inaalis ang kanyang katangian ng katatawanan, kasiglahan at pagiging relaxed. Sa ganitong paraan, maihahambing ang kanyang bayani sa batang Leshchenko na ginampanan ng isa pang aktor, si Ivan Stebunov, na masyadong seryoso at kahit medyo madilim, sa halip ay isang bayani mula sa isang pelikula tungkol sa buhay ng mga gypsies, isang uri ng Aleko. Salamat kay Khabensky, pinatawad mo ang pelikula para sa ilang tendentiousness at pinalaking melodrama, na lalong nararamdaman sa pagtatapos ng pelikula. Sa pangkalahatan, pinanood ko ang pelikula nang walang kasiyahan, pinaniniwalaan ang lahat ng mga pag-uulit ng talambuhay nito, at, tulad ng isinulat ko sa itaas, umiyak pa ako. Pagkatapos manood, nagpunta ako sa Google upang basahin ang tungkol sa mang-aawit, dahil ang dahilan ng pag-aresto kay Pyotr Leshchenko sa Romania noong 1951, na humantong sa kanyang kamatayan, ay nanatiling hindi maliwanag. At ano ang natutunan ko?

Una, na ang dahilan ng pag-aresto ay hindi alam hindi lamang sa akin, kundi pati na rin sa sinuman, dahil maraming mga materyales sa kaso ng Leshchenko ay inuri pa rin. Nalaman ko na hindi siya isang emigrante, dahil ang Bessarabia ay naging bahagi ng Romania noong siya, nasugatan, ay nakahiga sa isang ospital sa Chisinau. Umalis si Leshchenko sa ospital bilang isang mamamayan ng Romania.

Pangalawa, ang dami mga katotohanan sa talambuhay Baluktot ang buhay ng mang-aawit sa pelikula. Bakit? Sa tingin ko para sa dalawa o tatlong dahilan. 1. Kaunti ang nalalaman tungkol kay Peter Leshchenko. Hindi sapat ang mga alaala sa kanya. Walang mga materyales sa pelikula Ang dahilan ay wasto.

2. Para sa mga kadahilanang ideolohikal: upang bigyang-diin ang pagiging Ruso ng mang-aawit, ang kanyang pagkamakabayan, upang gawin siyang isang bayani.

3 Pigain ang isang luha mula sa manonood kahit na sa halaga ng pagbaluktot ng kilalang biographical na data.

Nakakagulat na ang may-akda ng script para sa serye, na nagbaluktot sa talambuhay ng mang-aawit, ay si Eduard Volodarsky, na sumulat ng mga script para sa mga banayad na pelikula tulad ng "Road Check", "My Friend Ivan Lapshin", "A Friend Among Strangers, isang Estranghero sa Ating Sarili”. O ang mga merito ng mga pelikulang ito ay tinutukoy ng kanilang mga direktor. Sinabi mismo ni Volodarsky sa isang pakikipanayam sa isang kasulatan ng pahayagan na "Kultura" tungkol kay Leshchenko at sa kanyang mga kanta:" Ito ang mga kanta ng aking pagkabata, kumanta kami sa mga patyo: "Inaasam ko ang aking tinubuang-bayan, para sa gilid ng bahay akin! ako Marami akong nabasa tungkol sa kanya, ngunit isinulat ko ang aking sariling kapalaran. .. Ang hindi ko gaanong pinaniniwalaan ay si Khabensky, na inalok pangunahing tungkulin. With all due respect. Sa aming pre-perestroika cinema ay may mga mukha na hindi maaaring malito sa sinuman." Ibig sabihin, ang mukha ni Khabensky ay hindi sapat na Ruso? Well, okay, ang pahayag na ito ay nasa budhi ni Volodarsky. Ngunit pinahihintulutan bang baguhin ang mga pangunahing katotohanan ng talambuhay sa isang biopic tungkol sa isang tunay makasaysayang pigura? - Yan ang tanong ko.

Naiintindihan ko na ang bawat manunulat, scriptwriter, direktor, aktor ay may sariling ideya ng karakter. Alinsunod sa ideyang ito, siya ay nagpaparami ng mga kaganapan, na binabago ang mga ito nang masining. Mayroong isang genre - artistikong talambuhay Ang may-akda ay maaaring mag-alis ng isang bilang ng mga katotohanan, mag-imbento ng mga diyalogo, ngunit para sa kapakanan ng pagpisil ng mga luha, posible bang gawing ulila ang kanyang karakter, na nagsusulat na ang kanyang ina ay namatay sa kahirapan sa panahon ng Una. Ang Digmaang Pandaigdig habang siya ay nasa harapan, samantalang sa katotohanan, ang ina ni Leshchenko, ama at dalawang kapatid na babae ay nakatira sa kanyang apartment, hindi alam ang pangangailangan. Ang ina ay namatay hindi mas maaga kaysa sa 1948. Sa pelikula, ang ama ni Peter ay ipinakita bilang ang malupit na pamilya; sa katunayan, ang kanyang ama ay hindi kilala, at ang maigting na relasyon sa kanyang ama sa kanyang kabataan ay nagbigay daan sa mga palakaibigan sa panahon ng matagumpay na artistikong karera ng mang-aawit, naiintindihan ko ang hitsura sa buhay ng bayani ng gipsy na si Zlata Zobar, na nagturo kanya ang mga unang aral ng pag-ibig sa pagdadalaga, dahil ito ay maaaring mangyari, at halos hindi ko maamin na siya ay nagsagawa ng isang mortal na panganib para sa kanyang kapakanan, sinusubukang gumamit ng pera upang agawin siya mula sa mga kamay ng mga Aleman, ngunit bakit ang kanyang kasama sa sayaw. at, marahil, ang kanyang unang malakas na pag-ibig, na binigyan ng pangalang Ekaterina Zavyalova, kung tunay na babae ang pangalan ay Antonina Kangizer. Ang pangalan ba ay hindi karapat-dapat sa isang makabayang Ruso?

Isang mahalagang papel sa pelikula ang ginampanan ng impresario ng mang-aawit, ang Hudyo na si Daniil Zeltser. Ayon sa pelikula, sa kanya at sa kanya lamang inutang ng artista ang kanyang tagumpay at karera, dahil ang lahat ng mga pagtatanghal at paglilibot ay inayos ni Zeltser, habang sa parehong oras ay inaalagaan ang kanyang kalusugan. Ang kapalaran ni Zeltser ay trahedya: sa kabila ng katotohanan na si Peter, sa kabila ng panganib, ay nagbigay sa kanya ng isang pasaporte ng Moldovan, pinatay siya ng mga Nazi. Malaki ang kalungkutan ng mang-aawit.

Gayunpaman, sa katotohanan ang gayong tao ay hindi umiiral sa buhay ni Leshchenko. Bakit kailangan ng screenwriter at direktor ang larawang ito? Para ipakita ang internasyunalismo ng iyong bayani? Posible bang ibaluktot ang katotohanan sa kasong ito para sa kapakanan ng isang ideya? Oo, disenteng tao ang mang-aawit. Oo, nagtrabaho ang mga Hudyo sa kanyang orkestra at hindi niya inilantad ang mga ito. Ang kanyang pangalawang asawa ay nagbibigay ng ebidensya sa kanyang mga memoir - isang liham mula sa isa sa mga residente ng Netanya. Sinabi niya kung paano tinanggap ni Leshchenko, sa panahon ng mga pagtatanghal sa Odessa na sinakop ng Romania noong 1942, ang mga Hudyo, ang kanyang lolo at ang kanyang mga kaibigan sa kanyang orkestra, na iniligtas sila mula sa pagpapadala sa isang kampong piitan. (Vera Leshchenko. "Pyotr Leshchenko. Lahat ng nangyari. Ang huling tango" http://www.litmir.net/br/?b=190705&p=30) Ngunit hindi siya isang manlalaban, sa halip ay isang conformist at hindi kailanman nagkaproblema . Siya ay lumutang kasama ng agos, sinusubukan na huwag malunod o madumihan. At tiyak na hindi siya maaaring makipag-ugnayan sa mga partisan. Imposibleng mabilang ang kanyang pangalawang asawang si Vera, ang may-akda ng aklat na nabanggit ko sa itaas, sa mga pangunahing tauhang babae. Ngunit talagang nais ng mga gumagawa ng pelikula na makahanap ng isang kabayanihan sa talambuhay. Nakabuo sila ng:

ika-42 taon. Si Leshchenko ay halos hindi pinahintulutan na maglakbay sa Odessa. Habang nasa daan ay huminto ang kanyang sasakyan mga partisan ng Sobyet, ipinagkatiwala nila sa kanya ang mga kahon ng piyus at hiniling sa kanya na ibigay ang mga ito sa isang taong lumapit sa kanya sa Odessa at ibigay sa kanya ang password. Walang pag-aalinlangan, sumang-ayon ang mang-aawit. SA opera house May lumapit sa kanya na babae at sinabi ang password. Kaya, salamat kay Pyotr Leshchenko, ang mga piyus ay inihatid sa daungan ng Odessa upang sirain ang kargamento ng militar ng kaaway. Sino ang babaeng ito? - Tama iyon, Vera Belousova, na sa lalong madaling panahon ay naging kanyang pangalawang asawa. Kaya pinagtagpo ng tadhana ang dalawa mapagmahal na mga puso. Kung may katulad na nangyari, tiyak na pinag-uusapan ito ni Vera Leshchenko sa kanyang mga memoir: pagkatapos ng lahat, sinubukan niyang ipakita ang kanyang asawa bilang isang makabayang Ruso, na patuloy na nagsusumikap para sa kanyang tinubuang-bayan, ang Soviet Russia. Isang bastos na anti-artistic na diskarte sa bahagi ng mga gumagawa ng pelikula. Bakit kinailangang mag-imbento ng kapalaran ng isang tunay na tao?

Mas mahusay na makabuo ng isang bagong bayani na may magkatulad na kapalaran at isulat na ang prototype ay si Pyotr Leshchenko.

At ano sa tingin mo? Posible bang lumikha ng mga kathang-isip na biopics na may makabuluhang maling representasyon ng mga katotohanan?

Hindi ko pinagsisisihan ang panonood ng pelikula. Nagustuhan ko si Khabensky at ang kanyang pagkanta. Salamat sa pelikula, nakilala ko ang kawili-wiling personalidad ng sikat na mang-aawit, ang idolo ng kabataan ng aking mga magulang. At gayon pa man, nakilala ko ang isang mahuhusay na artista, na ang pangalan ay hindi ko pa naririnig, kasama Miriam Sekhon . Ginagampanan niya ang papel ng unang asawa ni Leshchenko, si Jenny Zackitt. Isang kamangha-manghang mukha, na maaaring hindi pangkaraniwang malambot depende sa papel, napakanipis at transparent na natatakot kang hawakan ito, sobrang liwanag at kagalakan at bigla sa parehong pelikula

Ngunit napakalayo pa rin nito para makilala siya, na nagpabago sa kapalaran ni Leshchenko! Sa una, gumaganap si Pyotr Leshchenko kasama ang kanyang asawa sa mga cafe at sinehan, mas malamang bilang kasosyo sa sayaw ni Zakis. Habang ang kanyang asawa ay nagpapalit ng damit para sa isang bagong numero, kumakanta siya para sa madla gamit ang isang gitara, kumakanta, tulad ng lahat ng mga mananayaw, "sa maikling hininga." Ang boses ay hindi malakas, ang mga silid ay malalaki at madalas ay may mahinang acoustics, ang mga manonood ay walang pansin, ang lahat ay nauunawaan na ang pagkanta na ito ay napakasimple habang ang mananayaw ay nagbabago ng kanyang hitsura sa entablado.
Mamaya, ang reputasyon ni Leshchenko bilang isang "record singer" ay maitatag, na tunay na namumulaklak sa studio. O nangangailangan ito ng ilang uri ng intimate setting at isang matulungin na madla.
Sa huli, masuwerte si Leshchenko. Inanyayahan siyang kumanta sa bahay ng sikat na doktor na si Solomir. Ang sikat na otolaryngologist ay nagligtas ng maraming mang-aawit para sa entablado at si Sobinov at si Chaliapin ay kabilang sa kanyang nagpapasalamat na mga pasyente. Sa maaliwalas na sala ni Solomir, ang debut ni Leshchenko bilang isang mang-aawit ay naganap sa harap ng isang piling madla. Kabilang sa kanyang mga tagapakinig ay ang sikat na Oscar Borisovich Strok.
Nagsimula ang isang mabungang pagtutulungan ng mang-aawit at kompositor.
Noong 1932, dalawang Englishmen ang nabighani sa pag-awit ni Leshchenko, at ni-record niya ang kanyang mga kanta sa London.

Kasaganaan

Sa maikling panahon, kumanta si Pyotr Leshchenko ng higit sa animnapung talaan. At bumalik siya noong 1933 sa Bucharest kasama ang kanyang asawa, anak at malaking kapalaran.
Noong taglagas ng 1936, ang restawran ng Leshchenko, na pinalamutian ng isang tunay na sukat ng Russia, ay binuksan sa pangunahing kalye ng Bucharest. Ito ay sa buong kahulugan ng salitang isang negosyo ng pamilya: Si Pedro ay kumanta at nagsagawa pangkalahatang pamumuno Sa katunayan, sina Katya at Valya ay sumayaw, at ang kanilang ina at ama ay namamahala sa wardrobe. Kabilang sa mga artistikong pwersa na naakit ni Leshchenko na gumanap sa kanyang restawran ay ang batang Alla Bayanova.
bahay programa ng konsiyerto ang pagganap ni Leshchenko mismo ay nagsimula sa hatinggabi. Ang champagne ay umaagos na parang ilog, lahat ng mga maharlika ng Bucharest ay sumayaw sa kanyang pagkanta at nagsaya sa restaurant hanggang alas-sais ng umaga. Totoo, mayroong impormasyon na sa panahon ng mga pagtatanghal ni Pyotr Konstantinovich mismo, hindi lamang sila sumayaw, ngunit tumigil din sa pag-inom at pagnguya.
Si Petr Leshchenko ay isang bituin ng bohemia at lipunan sa kabisera ng Romania. Higit sa isang beses isang armored car ang nagdala sa kanya sa villa ni King Carol, isang mahusay na humahanga sa kanyang talento.
Hindi lamang sa palasyo ng monarko ng Romania, kundi pati na rin sa mga tahanan ng mga ordinaryong mamamayan ng Sobyet, walang katapusang tinutugtog ang mga masayahin at matamlay na kanta at tango ni Leshchenko. Ngunit kakaunti sa ating mga mamamayan ang nakakaalam sa katotohanan na ang narinig sa mga rekord ay hindi ang boses ni Leshchenko mismo (ang kanyang mga rekord ay kinumpiska ng mga kaugalian ng Sobyet), ngunit ang boses ng mang-aawit na si Nikolai Markov, ang nangungunang mang-aawit ng Tabachnikov Jazz. grupo. Sa isang pagkakataon nagtrabaho siya sa pangkat na ito at sikat na kompositor Boris Fomin. Ang kita ng mga gumawa ng mga pekeng produktong ito ay nasusukat sa mga maleta ng pera!
Gayunpaman, ang pagkilala sa hari ng Romania at ng mga taong Sobyet ay hindi gumawa ng Leshchenko na isang "seryosong" mang-aawit sa mga mata ng mga aesthetes. Tinawag siya ni A. Vertinsky na isang "mang-aawit sa restawran" at tinatrato ang gawain ni Leshchenko nang may matinding paghamak.
At si Vertinsky lang ba? Minsan si Fyodor Ivanovich Chaliapin mismo ay bumaba sa restaurant ni Leshchenko sa Bucharest. Ang may-ari ay kumanta buong gabi para sa kilalang panauhin, at pagkatapos ay nagtanong kung paano niya natagpuan ang kanyang pagkanta. "Oo, magaling kang kumanta ng mga hangal na kanta!" Kahanga-hangang sagot ni Chaliapin.
Si Leshchenko ay labis na nasaktan noong una. Ngunit tiniyak sa kanya ng kanyang mga kaibigan na pinuri siya ng mahusay na mang-aawit: ang mga kanta ay madalas talagang hangal…

"Matulog ka na, kaawa-awa kong puso"

Dumarami, ang mga opisyal ng Aleman ay naging mga bisita ng restawran. Sakto ang pag-uugali nila at pinalakpakan ang mang-aawit nang may kasiyahan. Hindi malamang na si Pyotr Leshchenko, na malayo sa pulitika, ay agad na nakita sa rapprochement sa pagitan ng Romania at Nazi Germany na isang banta sa kanyang sarili nang personal. Higit sa isang beses binalewala ng mang-aawit ang mga patawag na nag-uutos sa kanya na lumitaw sa pagsasanay sa militar.
Noong 1941, ang Romania, kasama ang Alemanya, ay pumasok sa digmaan sa USSR. Ang tanong tungkol sa pag-conscript kay Leshchenko sa hukbo ng Romania ay hindi pa itinaas, ngunit may usapan na magbigay ng isang serye ng mga konsyerto sa sinasakop na teritoryo ng Sobyet. Sumang-ayon si Pyotr Konstantinovich, hindi alam kung ano ang ibig sabihin nito para sa kanya kapwa sa malapit at sa mas malayong hinaharap.
Noong Mayo 1942, nagbigay siya ng ilang mga konsiyerto sa sinasakop na Odessa. Ang mga konsyerto ay kailangang magsimula sa isang repertoire sa Romanian, dahil si Pyotr Leshchenko ay isang paksa ng hari ng Romania. Ngunit pagkatapos ay ang turn ng Russian repertoire, at pagkatapos ay ang bulwagan ay sumabog sa palakpakan. Sa loob ng ilang oras, nakalimutan ng mga tagapakinig ang tungkol sa digmaan at sa pananakop.
Sa isa sa mga konsyerto ay nakakita siya ng isang nakasisilaw magandang babae. Pagkatapos ng concert ay nagsimula na silang mag-usap. Ang pangalan ng batang babae ay Vera Belousova, nag-aral siya sa Odessa Conservatory.
Mabilis na umunlad ang kanilang pag-iibigan. Tila na sa pagitan niya at niya ay walang agwat sa edad na isang-kapat ng isang siglo!