Ang musika ng mga tao sa Gitnang Asya, ayon sa mga eksperto, ay napaka orihinal at magkakaibang. Maraming kilala mga Instrumentong pangmusika Gitnang Asya, mayroong humigit-kumulang pitumpu't dalawang uri. Ang ilan sa mga ito ay popular sa mga nakaraang siglo, ang ilan ay matagumpay na ginagamit ngayon. Ang pinakatanyag na mga instrumentong pangmusika ng mga mamamayan ng Gitnang Asya ay:

• oud o barbad;
• tanbur;
• bisperas;
• ikidilli;
• bozuk;
• dilly tuyduk, Gosha dilly tuyduk;
• gamysh balaman.

Instrumentong pangmusika oud o barbad

Ang instrumento na ito ay nakikilala sa pamamagitan ng ang katunayan na ito ay walang frets at naglalaman ng limang mga string. Ang musika ay ginaganap gamit ang isang espesyal na aparato na tinatawag na kirishkakara o isang plectrum.

Sa panahon ng Middle Ages, ang instrumento na ito ay malawak na kilala sa mga naninirahan sa Silangan, kabilang ang mga mamamayan ng Gitnang Asya. Binanggit din ng mga siyentipiko na sumulat ng mga treatise noong panahong iyon ang pangalan ng instrumentong ito. Mula sa mga mapagkukunang pang-agham ay nalaman na sa simula ay tinawag itong Asian musical instrument barbard, at noong mga ikawalong-siyam na siglo ay pinalitan ito ng pangalan matalo.

Ang parehong mga pangalan, na tumutukoy sa parehong instrumento, ay nagmula sa Arabic at isinalin bilang swan neck.

Ang instrumentong ito ay nilikha ng isang Merv na musikero na nagngangalang Bard Mervezi, na minsan ay naging tanyag sa buong Silangan. Ang lalaki ay nagpatakbo ng isang music salon na umiiral sa korte ng Khisrov Pervezi, na naghari mula 590 hanggang 628.

Ang mga naninirahan sa lupain ng Turkmen ay nasiyahan sa tunog ng oud mula noong sinaunang panahon hanggang sa simula ng ikalabing walong siglo. Kung ang impormasyon ay ang mga kuwerdas ng instrumentong ito ay gawa sa seda. Ayon sa mga mapagkukunang pang-agham, ang instrumento sa una ay may apat na mga string, at ang isang tiyak na al Farabi ay nakakabit ng ikalimang bahagi nito, salamat dito posible na mapalawak ang mga kakayahan sa musika nito.

Kadalasan ang instrumento na ito ay binanggit sa panitikan ng mga klasiko ng Turkmenistan.

Instrumentong pangmusika tanbur (tambura)

Ang Tambura ay malawakang ginagamit ng mga mamamayan ng mga bansa sa Silangan at Gitnang Asya, ito ay binanggit ng sikat na siyentipikong Uzbek na ginugol ang kanyang buong buhay sa pag-aaral ng kultura ng musika ng mga bansang ito. Sa mga lupain ng Turkmen ito ay nilalaro sa isang lugar bago ang ikalabinpitong-labing walong siglo.

Ang instrumento ay nakikilala sa pamamagitan ng katotohanan na mayroon itong maliit na ulo at mahabang leeg. Sa hitsura ito ay katulad ng dutar. Ang base ng instrumento ay gawa sa walnut, mulberry, at aprikot. Ang tamboura ay may tatlong kuwerdas, at ang mga fret ay binubuo ng mga silk string na mula labing-anim hanggang labing-siyam.

Upang tumugtog ng instrumentong ito, ginamit ang isang pilak o metal na kirishkakara, na isinusuot sa hintuturo. Sa epiko na tinatawag na "Gerogly", pati na rin ang iba pang mga klasikal na gawa, mayroong pagbanggit sa paggamit ng tamburin ng mga Turkmen.

Instrumentong pangmusika chen

Sa parehong epikong "Gerogly" mababasa mo na ang isang instrumentong pangmusika na tinatawag na chen ay isang pambansang instrumento sa mga Turkmen. Ang instrumentong ito ay ginamit sa pambansang orkestra ng estado mga instrumentong bayan noong 1941. Gayunpaman, dahil sa kakulangan ng mga gumaganap, sa kalaunan ay pinatalsik ito.

Bisperas ng instrumentong pangmusika

Ang instrumentong ito ay sinaunang, ito ay ginamit ng mga taga-silangan. Ang Kanun ay ginamit ng mga Turko at Arabo noong sinaunang panahon, at pagkaraan ng ilang panahon ay naging tanyag ito sa mga residente ng Iran, Afghanistan, Caucasus at Gitnang Asya.

Sa mga pagdiriwang, ginamit ang kanun sa lupa ng Turkmen, mula ika-siyam hanggang ika-labing walong siglo. Ngayon ang tool na ito ay napakapopular din.

Instrumentong pangmusika ikitelli

Ang instrumentong ito ay isang instrumento ng pana at may ibang pangalan: okly-gopuz.

Ang 1973 Moscow na edisyon ng aklat na "Musika ng mga Tao ng Asia at Aprika" ay nagsasaad na ang Turkmen Ikitelli ay halos kapareho sa Turkic Ikili.

Instrumentong pangmusika bouzouq

Isang musicologist na nagngangalang Temel Garahan ang naglathala ng aklat na "Turkish Baglama" noong 1999, na naglalaman ng impormasyon na ang mga instrumentong pangmusika ng Central Asia, baglama, saz, ikidilli, tambur, bozuk, ay nagmula sa gopuz.

Ang bouzouki ay nilalaro din sa tulong ng kirishkakar. TUNGKOL SA hitsura Mahirap hatulan ang orihinal na instrumento, dahil sa paglipas ng maraming siglo ito ay binuo at pinahusay ng iba't ibang mga tao.

Mga instrumentong pangmusika ng Central Asia dilly tuyduk, Gosha dilly tuyduk

Siya, ayon sa karamihan ng mga musicologist, na siyang ninuno ng lahat ng kilalang mga instrumentong pangmusika ng hangin. Halos lahat ng mga bansa ay gumagamit ng gayong instrumento;

Tinawag ito ng mga pastol ng Turkmen na sungay ng pastol. Ang mga pangkat ng alamat ay gumanap kasama niya, ang ilan sa mga gumanap ay tunay na birtuoso.

Isang Asian Caucasian musical instrument, mahigit isang daang taong gulang, sa sandaling ito matatagpuan sa Moscow Museum. M. Glinka.

Ang Gosha dilly tuyduk ay isa sa mga ipinares na instrumento. Ito ay mas mahirap laruin kaysa sa dilly toyduk. Hinangaan ito ng mga taong nakarinig ng tunog ng instrumentong ito. Pagkatapos ng lahat, ang isang musikero ay maaaring humihip ng mga tunog nang sabay-sabay mula sa dalawang tubo o halili mula sa bawat isa.

Instrumentong pangmusika gamysh balaman

Ito ay halos kapareho sa dilly tuyduk, ngunit ito ay isang mas advanced na modelo, kaya ginamit sila bilang mga independiyenteng instrumento. Ang gamysh ng balaman ay nakikilala sa pamamagitan ng katotohanan na mayroon itong saradong dulo sa isang lugar na nilayon para sa pamumulaklak.

Salamat sa tampok na ito, mas madaling kunin ang mga tunog mula sa pipe. Bilang karagdagan, ang instrumento na ito ay may mas maraming fret hole, kaya ang mga posibilidad sa pagganap ay mas malawak. Ang isang instrumentong pangmusika na tinatawag na gamysh balaman ay kadalasang ginagamit sa paligid ng Caracal.

Video: Ano ang tunog ng tamboura?

Ang mga bagpipe ay naging popular sa buong mundo sa loob ng maraming siglo. Sa lahat ng iba't ibang bagpipe, ang Scottish bagpipe ang pinakasikat. Kapag pinag-uusapan natin ang tungkol sa mga bagpipe, karaniwan nating ibig sabihin

Mula sa pagsilang ng musika hanggang sa araw na ito, ito ay ginamit bilang isang paraan ng pakikipag-ugnayan sa kamalayan ng tao. Mga tusong diskarte sa musika Ang musika, bilang isang maayos, sistematikong linya ng tunog, ay maaaring

Ang saxophone at instrumental na musika ay marahil ay hindi mapaghihiwalay na mga bagay para sa mga mahilig sa modernong musika. Ang paglitaw ng saxophone Ang paglikha ng naturang instrumento ay unang tinalakay sa France, kung saan sa mahabang panahon maraming orkestra ang binubuo lamang ng mga instrumentong panghihip mga sikat na tatak: Harmonies, "Musiques militaires", ano

Ang cool na jazz ay isang cool o kalmadong istilo ng musika na tinatawag na jazz. Ito ay nabuo bilang isang hiwalay na istilo at direksyon mula noong 1939 at nabuo sa loob ng 10-12 taon. Cool jazz

Pianista mula sa lungsod Velikiy Novgorod ginanap sa opisyal na pagbubukas ng XVIII Philharmonic season sa Velikiye Luki. Bilang karagdagan, binuksan ang isang espesyal na serye ng mga konsiyerto na pinamagatang "Young Talents of Russia". Ang isang ikawalong baitang ay ginawaran ng karapatang gumanap

Sa lahat ng oras, ang mga tao ay nagtalaga ng bahagi ng kanilang buhay sa kultura. Kaya, sa kabila ng lagalag na pamumuhay at iba't ibang mahihirap na panahon, dinala ng mga naninirahan sa Gitnang Asya ang kanilang musikal na kultura sa paglipas ng mga siglo. Salamat sa mga akyn at masters ng nakaraan, nakaligtas sila hanggang ngayon. pambansang instrumento halos kapareho ng anyo nila noong 100 at 200 taon na ang nakalilipas. Ang mga mamamayan ng Uzbekistan, Tajikistan at Kyrgyzstan ngayon ay nakakarinig, nakakapatugtog o nakakahawak lamang sa kanilang mga kamay ng mga natatanging instrumentong pangmusika na katangian ng Gitnang Asya.

Sabihin natin sa iyo ang tungkol sa mga ito nang mas detalyado.

Uzbek karnai

Ang Karnai ay isang napakalaking instrumento ng hangin na gawa sa mga haluang tanso at tanso. Ang malaking trumpeta ay umabot sa haba na hanggang 3 metro at nagpapahintulot sa iyo na lumikha ng mga natatanging melodies.

Ang mga modernong musikero ng Uzbek ay tradisyonal na gumagamit ng karnai sa mga kasalan. Ang mga malalim na solemne na tunog ngayon ay sumisimbolo sa holiday. Maririnig mo ang mga ito hindi lamang mula sa susunod na kalye, maaari mo ring marinig ang mga ito mula sa isa pang quarter ng lungsod. Sa pagdiriwang, ang mga himig na pinalamutian ng karnai ay malakas at ipinapahayag sa publiko na ang isang pagdiriwang ay ipinagdiriwang sa bahay na ito.

Noong nakaraan, ang karnai ay ginamit bilang isang kasangkapan para sa pagpupulong ng mga mandirigma, gayundin upang ipaalam sa populasyon na ang isang kaaway o problema ay papalapit. Ang tunog ng karnay ay narinig sa buong nayon at ang mga tao ay nakahanda para sa ilang mga aksyon dahil sa lakas ng tunog ng pambansang instrumento ng hangin.

Tajik rubab

Si Rubab ay instrumentong may kuwerdas na may mahusay na kasaysayan. Ito ay ginawa sa pamamagitan ng kamay mula sa mga espesyal na uri ng mga puno. Ang proseso ng pagputol ng isang hugis-pitsel na katawan ay napakahirap at nangangailangan ng hindi lamang mahusay na sipag, kundi pati na rin ang mga espesyal na kasanayan. Ang mga sikreto ng pagbababad sa mga log house, pag-uunat ng balat ng hayop sa pangunahing bahagi ng isang instrumentong pangmusika, at pag-tune ng mga string at peg sa Tajikistan ay ipinapasa lamang mula sa master hanggang sa mag-aaral.

Napakalirik ng tunog ng Rubab. Ang mga kuwerdas ay nagsilang ng isang kahanga-hangang himig o saliw para sa awit ng makata. Ngunit ang mga tunay na masters ng laro ay maaaring gumawa ng pambansang Tajik dance melodies sa rubab, na marami sa mga ito ay hindi na mabilang na mga taong gulang, at sila ay itinuturing na tradisyonal na alamat.

Kyrgyz komuz

Ang Komuz ay isang pambansang Kyrgyz na may kuwerdas na instrumentong pangmusika. Mayroon lamang itong tatlong kuwerdas, ngunit may napakaringal at melodic na tunog. Ang tunay na komuz ay ginawa mula sa ligaw na aprikot (puno ng aprikot). Ang proseso ng pagkakarpintero upang lumikha ng hugis ng komuz, ang kaukulang recess sa katawan, tuktok, leeg, atbp ay napaka-kumplikado at nangangailangan ng mahusay na kasanayan. Ang piraso ng kahoy na pinutol para sa hinaharap na komuz ay dapat na ganap na tuyo para dito maaari itong ilagay sa isang espesyal madilim na kwarto sa loob ng ilang taon.

Sa leeg ng komuz, tulad ng ilang iba pang mga instrumentong pangmusika ng mga tao sa Gitnang Asya, walang mga frets. Natututo ang isang tao na laruin ito sa pamamagitan ng tainga, kaya hindi lahat ay maaaring maging isang komuzchi (master ng paglalaro ng komuz).

Ang tunog ng isang string na instrumento ay halos hindi gayahin, kaya naman napakaraming katangian ng melodies ang isinulat para sa komuz, na ginaganap ng mga pambansang akyns, parehong solo at sa ensemble.

Mga mapagkukunan ng impormasyon, larawan at video

ABSTRAK

Makasaysayang heograpiya ng mga instrumentong pangmusika ng Gitnang Asya

Panimula

Ang paksa ng aking sanaysay: "Historikal na heograpiya ng mga instrumentong pangmusika." Sa tingin ko ang paksang ito ay medyo kawili-wili at may kaugnayan. Tanungin natin ang tanong na: "Bakit?"

Ang musika ay isa sa pinakamahalaga at pinaka-kagiliw-giliw na phenomena sa kalikasan at sa ating buhay. Galing sa maagang pagkabata nagsisimula tayong marinig ang mga tinig ng ibang tao, ang huni at pag-awit ng mga ibon, ang huni ng dagat at hangin. Ang mga tunog na ito ay pumupuno sa ating buhay ng mga kulay kung wala ang mga ito, ang buhay ay magiging napaka-boring.

Ang pakikinig sa mga tunog ng kalikasan, ang tao mula noong sinaunang panahon ay nagsikap na matutong gayahin ang mga ito, nagsumikap siyang lumikha ng isang bagay sa tulong na kung saan siya rin, ay makakagawa ng gayong mga makukulay na tunog. Ganito lumitaw ang mga instrumentong pangmusika. Sa una, ang mga ito ay ginawa mula sa pinakakaraniwang magagamit na paraan. Halimbawa, mula sa ordinaryong tambo, kung gumawa ka ng mga butas dito, makakakuha ka ng isang kahanga-hangang tubo. Isang bloke ng kahoy, na natatakpan ng balat ng hayop, ang nagsilbing tambol para sa mga sinaunang tao.

Unti-unti, sa pag-unlad ng kultura at paglitaw iba't ibang bansa, ang iba't ibang mga instrumentong pangmusika, gayundin ang kanilang tunog at timbre, ay dumami. Bawat bansa, sinusubukang lumikha ng sarili nitong espesyal na tunog, kung saan makikilala siya ng ibang mga bansa, lumikha siya ng sarili niyang mga instrumentong pangmusika, kaya naman natanggap nila ang pangalan - folk. Ito ay hindi para sa wala na kung marinig natin ang tunog ng isang balalaika ay agad nating naiisip ang Russia, ang tunog ng isang dombra o kobyz ay nagpapaalala sa atin ng Kazakhstan.

Kaya, unti-unti, ang mga instrumentong pangmusika at musika ay nagiging mahalagang bahagi ng kultura ng anumang bansa, na nagdaragdag ng kanilang sariling mga katangian dito. Sa pagdating katutubong musika Nagsimulang lumitaw ang mga bagong tradisyon at kaugalian. Halimbawa, ang mga Kazakh ay may kompetisyon na tinatawag na aitys.

Pagbabalik sa aking orihinal na tanong, nais kong sabihin na dapat malaman ng bawat tao ang kasaysayan at kultura ng kanyang mga tao, at dahil ang musika ay isa sa pinakamahalagang bahagi nito, dapat din itong pag-aralan ng isang tao. Pagkatapos ng lahat, ang musika, tulad ng nabanggit sa itaas, ay nagkaroon malaking impluwensya sa kultura, tradisyon at kaugalian.

Ngayon, sa ating panahon, maraming tao ang tumutugtog ng mga instrumentong pangmusika, ngunit hindi alam ang kasaysayan ng kanilang pinagmulan. Sa tingin ko ito ay mali. Ito ay katulad ng hindi pagpapakita ng paggalang sa kultura ng mga taong lumikha ng instrumentong pangmusika na ito at nagdala nito at ng tunog nito sa ating mundo.

Bilang karagdagan, sa palagay ko ay lubhang kawili-wiling pag-aralan ang kasaysayan ng pinagmulan ng isang partikular na instrumentong pangmusika. Paano at bakit ito nilikha, anong mga alamat ang umiiral na may kaugnayan sa paglikha ng instrumentong ito.

Sa aking sanaysay, nais kong pag-usapan ang tungkol sa mga katutubong instrumentong pangmusika ng Gitnang Asya gamit ang halimbawa ng mga bansa tulad ng Russia, Imperyong Tsino at Kyrgyzstan.

Ang lahat ng mga bansang ito ay may iba't ibang at kawili-wiling kwento at kultura. Iba't iba rin ang kanilang musika. Sa tingin ko ito ay magiging lubhang kawili-wiling basahin ang tungkol sa kasaysayan ng paglitaw ng balalaika, gusli, guan, banhu at ang Kyrgyz chopo-choor at temir-komuz, at ang mga musikal na genre na lumitaw kaugnay nito.

1. Mga instrumentong pangmusika ng Russia

Ang kasaysayan ng paglitaw ng mga instrumentong katutubong Ruso ay bumalik sa malayong nakaraan. Mga fresco ng St. Sophia Cathedral sa Kyiv, iconographic na materyales, miniature sulat-kamay na mga libro, ang mga sikat na kopya ay nagpapahiwatig ng pagkakaiba-iba ng mga instrumentong pangmusika ng ating mga ninuno. Ang mga sinaunang instrumentong pangmusika na natuklasan ng mga arkeologo ay tunay na materyal na katibayan ng kanilang pag-iral sa Rus'. Sa nakalipas na nakaraan, araw-araw na buhay Ang mga taong Ruso ay hindi maiisip nang walang mga instrumentong pangmusika. Halos lahat ng ating mga ninuno ay nagmamay-ari ng mga lihim ng paggawa ng mga simpleng instrumento ng tunog at ipinasa ito mula sa henerasyon hanggang sa henerasyon. Ang pagpapakilala sa mga lihim ng craftsmanship ay itinanim mula sa pagkabata, sa mga laro, sa trabaho na magagawa para sa mga kamay ng mga bata. Sa pamamagitan ng panonood sa kanilang mga matatanda na nagtatrabaho, nakuha ng mga tinedyer ang kanilang mga unang kasanayan sa paglikha ng pinakasimpleng mga instrumentong pangmusika.

Gayundin, sa maraming mga tao, ang paglikha ng mga instrumentong pangmusika ay malapit na nauugnay sa mga diyos, ang mga panginoon ng mga bagyo, blizzard at hangin. Kaya ito ay sa mga taong Ruso. Ang mga sinaunang Slav ay pinarangalan ang kanilang mga ninuno at sumamba sa mga diyos ang pagsamba sa mga diyos ay ginanap sa harap ng mga sagradong diyosa sa mga templo at sa ilalim bukas na hangin may mga kampana at mga idolo.

Mga relihiyosong seremonya bilang karangalan kay Perun (diyos ng kulog at kidlat), Stribog (diyos ng hangin), Svyatovid (diyos ng araw), Lada (diyosa ng pag-ibig), atbp. sinabayan ng pag-awit, pagsayaw, pagtugtog ng mga instrumentong pangmusika at tinapos sa isang pangkalahatang kapistahan.

Ayon sa mga mananaliksik, ang awit at instrumental na sining ng mga taong iyon ay nabuo sa malapit na pagkakaugnay. Marahil ang mga ritwal na pag-awit ay nag-ambag sa pagsilang ng mga instrumento sa pagtatatag ng kanilang istrukturang pangmusika, dahil ang mga awit sa panalangin sa templo ay ginanap na may saliw ng musika.

Ang Byzantine na mananalaysay na si Theophylact Simokatta, ang Arab na manlalakbay na si Al-Masudi, at ang Arabong heograpo na si Omar ibn Dast ay nagpapatunay sa pagkakaroon ng mga instrumentong pangmusika sa mga sinaunang Slav. Isinulat ng huli sa kanyang “Book of Precious Treasures”: “Mayroon silang iba't ibang uri lute, alpa at mga tubo..."

Sa "Mga sanaysay sa kasaysayan ng musika sa Russia mula sa sinaunang panahon hanggang sa katapusan ng ika-18 siglo," ang Russian musicologist na si N.F. Sinabi ni Findeisen: "Imposibleng aminin na ang mga sinaunang Slav, na may komunal na buhay, na ang mga ritwal ng relihiyon ay lubhang binuo, iba-iba at nilagyan ng pandekorasyon na karangyaan, ay hindi makakagawa ng kanilang sariling mga instrumentong pangmusika, nang lubusan anuman ang kung may mga katulad na instrumento sa mga kalapit na bansa."

mga kahoy na tubo at sungay (mga blower ng militar at pangangaso);

mga kampana, mga sipol ng luad (ritwal);

pan flute;

gusli (kuwerdas); balalaika;

sopel at plauta (arshine-long wind instruments).

Pag-usapan natin nang mas detalyado ang kasaysayan ng balalaika at gusli.

Balalaika

Ang balalaika ay isa sa mga instrumento na naging (kasama ang akurdyon at, sa isang mas mababang lawak, ang awa) simbolo ng musika mga taong Ruso.

Ang mismong pangalan ng instrumento ay mausisa, karaniwang katutubong, ang tunog ng mga kumbinasyon ng pantig na naghahatid ng katangian ng pagtugtog nito. Ang ugat ng mga salitang "balalaika", o, kung tawagin din, "balabaika", ay matagal nang nakakuha ng atensyon ng mga mananaliksik dahil sa kaugnayan nito sa mga salitang Ruso tulad ng balakat, balabonit, balabolit, balagurit, na nangangahulugang makipag-chat, idle talk (bumalik sa karaniwang Slavic *bolbol ng parehong kahulugan). Ang lahat ng mga konseptong ito, na umaakma sa bawat isa, ay naghahatid ng kakanyahan ng balalaika - isang magaan, nakakatawa, "strumming", hindi masyadong seryosong instrumento.

Sa unang pagkakataon ang salita ay pinatunayan sa wikang Ukrainian maagang XVIII siglo (sa mga dokumento ng 1717-1732) sa anyo ng "balabaika" (malinaw naman, ito ang mas lumang anyo nito, na napanatili din sa mga diyalektong Kursk at Karachev). Sa Russian sa unang pagkakataon sa tula ni V.I. Maykova "Elisha", 1771, kanta 1: "itakda mo ako ng buzzer o isang balalaika."

Ang kasaysayan ng pinagmulan ng balalaika ay bumalik sa maraming siglo. Ang lahat ay hindi gaanong simple dito, dahil mayroong isang malaking bilang ng mga dokumento at impormasyon tungkol sa pinagmulan ng instrumento. Russian balalaika Maraming naniniwala na ang balalaika ay naimbento sa Rus', ang iba ay nag-iisip na ito ay nagmula sa Kyrgyz folk instrumento - ang Kaisak - dombra. May isa pang bersyon: marahil ang balalaika ay naimbento sa panahon ng pamamahala ng Tatar, o hindi bababa sa hiniram mula sa mga Tatar. Dahil dito, mahirap pangalanan ang taon ng pinagmulan ng instrumento. Nagtatalo rin ang mga historyador at musicologist tungkol dito. Karamihan ay sumusunod sa 1715, ngunit ang petsang ito ay di-makatwiran, dahil may mga sanggunian sa higit pa maagang panahon- 1688. Malamang, ang balalaika ay inimbento ng mga serf para lumiwanag ang kanilang pag-iral sa ilalim ng pamumuno ng isang malupit na may-ari ng lupa. Unti-unting lumaganap ang balalaika sa mga magsasaka at kalabaw na naglalakbay sa ating malawak na bansa. Ang mga buffoon ay nagtanghal sa mga perya, nag-aaliw sa mga tao, kumita ng pera para sa pagkain at isang bote ng vodka, at hindi man lang naghinala kung anong himala ang kanilang tinutugtog. Ang saya ay hindi nagtagal, at sa wakas ang hari at Grand Duke ng All Rus', si Alexei Mikhailovich ay naglabas ng isang utos kung saan inutusan niya ang lahat ng mga instrumento (domras, balalaikas, sungay, alpa, atbp.) na kolektahin at sunugin, at ang mga taong hindi sumunod at isuko ang mga balalaikas na hampasin at ipinadala sa pagkatapon sa Little Russia. Ngunit lumipas ang panahon, namatay ang hari at unti-unting tumigil ang mga panunupil. Muling tumunog ang balalaika sa buong bansa, ngunit hindi rin nagtagal. Ang panahon ng kasikatan ay muling napalitan ng halos kumpletong limot hanggang kalagitnaan ng ika-19 na siglo siglo.

Kaya ang balalaika ay nawala, ngunit hindi ganap. Ang ilang mga magsasaka ay nagpatugtog pa rin ng musika sa tatlong kuwerdas. Vasily Vasilyevich Andreev At, isang araw, habang naglalakbay sa paligid ng kanyang ari-arian, narinig ng batang maharlika na si Vasily Vasilyevich Andreev ang isang balalaika mula sa kanyang lingkod na si Antipas. Si Andreev ay tinamaan ng kakaibang tunog ng instrumentong ito, ngunit itinuring niya ang kanyang sarili na isang dalubhasa sa mga instrumentong katutubong Ruso. At nagpasya si Vasily Vasilievich na gawin ang pinakasikat na instrumento mula sa balalaika. Upang magsimula, dahan-dahan akong natutong tumugtog sa aking sarili, pagkatapos ay napansin ko na ang instrumento ay puno ng napakalaking potensyal, at nagpasya na pagbutihin ang balalaika. Nagpunta si Andreev sa St. Petersburg upang tagagawa ng biyolin Ivanov, para sa payo at hiniling na isipin kung paano pagbutihin ang tunog ng instrumento. Tutol si Ivanov at sinabing hindi siya gagawa ng balalaika, ayon sa kategorya. Nag-isip sandali si Andreev, pagkatapos ay naglabas ng isang lumang balalaika, na binili niya sa isang perya para sa tatlumpung kopecks, at mahusay na gumanap ng isa sa mga awiting bayan, kung saan mayroong isang malaking bilang sa Russia. Hindi napigilan ni Ivanov ang gayong pagsalakay at sumang-ayon. Ang gawain ay mahaba at mahirap, ngunit isang bagong balalaika ang ginawa. Ngunit si Vasily Andreev ay nagpaplano ng higit pa kaysa sa paglikha ng isang pinahusay na balalaika. Dahil kinuha niya ito sa mga tao, gusto niyang ibalik ito sa mga tao at ipalaganap. Ngayon lahat ng mga sundalong naglilingkod sa serbisyo ay binigyan ng balalaika, at nang umalis sa hukbo, dinala ng militar ang instrumento.

Kaya, ang balalaika ay muling kumalat sa buong Russia at naging isa sa pinakamarami mga sikat na instrumento. Bukod dito, pinlano ni Andreev na lumikha ng isang pamilya ng mga balalaikas iba't ibang laki itinulad sa isang string quartet. Pamilya ng mga balalaikas Para dito, nagtipon siya ng mga masters: Paserbsky at Nalimov, at sila, nagtutulungan, gumawa ng balalaikas: piccolo, treble, prima, pangalawa, viola, bass, double bass. Mula sa mga instrumentong ito ang batayan ng Great Russian Orchestra ay nilikha, na kasunod na naglakbay sa hindi mabilang na mga bansa sa buong mundo, na niluluwalhati ang balalaika at kulturang Ruso. Umabot sa punto na sa ibang mga bansa (England, USA, Germany) ang mga orkestra ng mga instrumentong katutubong Ruso ay nilikha batay sa modelo ng Great Russian.

Si Andreev ay unang naglaro sa orkestra mismo, pagkatapos ay isinasagawa ito. Sabay bigay niya solong konsiyerto, ang tinatawag na mga gabi ng balalaika. Ang lahat ng ito ay nag-ambag sa isang pambihirang pag-akyat sa katanyagan ng balalaika sa Russia at kahit na sa kabila ng mga hangganan nito. Bukod dito, sinanay ni Vasily Vasilyevich ang isang malaking bilang ng mga mag-aaral na sinubukan ding suportahan ang pagpapasikat ng balalaika (Troyanovsky at iba pa). Sa panahong ito, sa wakas ay binigyang pansin ng mga kompositor ang balalaika. Sa kauna-unahang pagkakataon ang balalaika ay ginanap sa isang orkestra.

Ngayon ang instrumento ay hindi nararanasan mas magandang panahon. Mayroong ilang mga propesyonal na performers. Kahit sa nayon ay nakalimutan nila ang tungkol sa balalaika. Sa pangkalahatan, ang katutubong musika ay kawili-wili sa isang napakakitid na bilog ng mga tao na dumadalo sa mga konsyerto o tumutugtog ng ilang katutubong instrumento. Ngayon ang pinakasikat na mga manlalaro ng balalaika ay sina Boldyrev V.B., Zazhigin Valery Evgenievich, Gorbachev Andrey Aleksandrovich, Kuznetsov V.A., Senchurov M.I., Bykov Evgeniy, Zakharov D.A., Bezotosny Igor, Konov Vladimir Nikolaevich, Rozhkovil Fedotovich. Sinisikap ng lahat ng mga taong ito na mapanatili ang katanyagan ng aming mahusay na instrumento at nakikibahagi sa mga aktibidad sa pagtuturo at konsiyerto.

Sa kasaysayan ng balalaika ay nagkaroon ng mga tagumpay at kabiguan, ngunit ito ay patuloy na nabubuhay at hindi para sa wala na ang lahat ng mga dayuhan ay itinuturing itong personipikasyon ng kulturang Ruso.

Gusli

Ang Gusli ay isang sinaunang plucked string musical instrument, ang pangalan kung saan sa Russia ay tumutukoy sa ilang mga uri ng recumbent harps. Ang sinalsal na alpa ay katulad ng salterong Griego at ng kinnor ng mga Judio; kabilang dito ang: Chuvash gusli, Cheremis gusli, clavier-shaped gusli at gusli, na katulad ng Finnish kantele, Latvian kukles at Lithuanian kankles.

Pinag-uusapan natin ang tungkol sa mga instrumento na umiral sa teritoryo ng Belarus, Russia, Ukraine, Lithuania, Latvia, Estonia, Poland, Finland at ilang iba pa. mga bansang Europeo. Ang pinag-iisa ang mga instrumentong ito ay isang eksklusibong nakabubuo na tampok: isang fan ng mga string, isang tailpiece, isang tuning bar at isang resonator na matatagpuan sa ilalim ng mga string kasama ang buong haba ng string. Ang disenyo ng bawat indibidwal na instrumento ay maaaring may mga tampok at eksepsiyon, ngunit ang apat na bahaging nakalista ay karaniwang naroroon.

Ang kasaysayan ng Slavic gusli, at ang Finnish kantele, at ang Estonian kanneli, at ang Latvian kokle, at ang Lithuanian kankles at lahat ng mga instrumentong hindi nabanggit dito mula sa parehong listahan ay bumaba sa parehong mga ugat sa ilang yugto. alin lang? Walang sinuman ang may tumpak na impormasyon. Napakaraming haka-haka sa panitikan tungkol sa "saan" at "kailan" ng yugtong ito. Pero assumptions lang, hula lang.

Noong sinaunang panahon, ang nababanat na string ng isang busog ay tinatawag na iba - "gusla". Narito ang isa sa mga hypotheses para sa pinagmulan ng pangalan ng instrumento. At sa pamamagitan ng paglakip ng isang guwang na sisidlan sa isang string, nakakakuha tayo ng isang primitive na instrumentong pangmusika. Kaya: ang mga string at isang resonator na nagpapaganda ng kanilang tunog ay ang pangunahing prinsipyo ng plucked instrument na ito.

Sa Old Russian na manuscript, "The Tale of the Belorized Man and Monasticism," ang miniaturist ay naglalarawan sa unang titik na "D" ng pigura ng isang hari (marahil ang salmistang si David) na tumutugtog ng alpa. Ang kanilang hugis ay tumutugma sa instrumento na umiral sa Rus' noong panahong iyon. Ito ang mga tinatawag na "hugis-helmet" na alpa. Parang helmet talaga ang hugis ng katawan nila. Kasunod nito, nagbago ang hugis ng flat resonator box. Isang trapezoidal harp ang lumitaw. Ang bilang ng mga string sa instrumento ay nabawasan, at ang hugis ng katawan ay nagbago din. Ganito lumitaw ang mga may pakpak na alpa.

Noong ika-9 na siglo, namangha ang mga Slav sa mga hari ng Byzantium sa pamamagitan ng pagtugtog ng alpa. Noong mga panahong iyon, ang mga alpa ay ginawa mula sa mga hungkag na tuyong spruce o maple board. Ang Maple "Yavor" ay lalo na minamahal ng mga usaping pangmusika mga master Dito nagmula ang pangalan ng gusli - "Yarochnye".

Ang kapalaran ng instrumentong ito ay matagal nang nauugnay sa katutubong awit at mga tradisyon ng epiko. Ang mga dalubhasang manggagawa ay nagpapasa sa mga lihim ng paggawa ng gusli sa loob ng maraming siglo. Ang mga himig ng Gusel, mga awit ng mga mang-aawit, ay minamahal ng mga tao at ng mga hari. Ngunit kadalasan ang mga katutubong mang-aawit ay umaawit nang hindi kapuri-puri tungkol sa mga awtoridad.

Ang pag-uusig sa mga manlalaro ng gusli (tulad ng tunog ng salitang ito nang tama), o, dahil sila ay tinatawag na guslars, ay nakapinsala sa kapalaran ng instrumento. Ang interes sa pagpapabuti nito ay hindi katulad ng sa kapalaran ng biyolin. Ngunit binago ito ng panahon sinaunang instrumento. Ang disenyo nito, hugis ng katawan, teknolohiya sa pagproseso ng kahoy, barnis, pandekorasyon na pagtatapos - lahat ng ito ay matagal nang inalis ang alpa mula sa kategorya ng isang purong katutubong instrumento, na ginagawa itong isang propesyonal na instrumento sa entablado na may mayaman, natatanging tunog.

Sa kasalukuyan, ang interes sa gusli ay lumago nang malaki. Lumitaw ang mga modernong guslars - mga mananalaysay na nagtakdang muling likhain ang sinaunang tradisyon ng parehong pagtugtog ng gusli at pagkanta sa gusli. Kasama ng tatlong uri ng plucked psaltery, ang pangunahing pamamaraan ng paglalaro kung saan ay plucking at clanking, lumitaw din ang keyboard psaltery. Ang mga mekanikong naka-install sa mga ito ay nagbubukas ng mga string kapag pinindot mo ang mga key, at ginagawang posible na piliin ang nais na chord. Ginagawa nitong mas madali ang pagtugtog ng alpa bilang isang kasamang instrumento.

2. Mga instrumentong pangmusika ng China

musical folk balalaika

Ang kasaysayan ng mga instrumentong pangmusika ng katutubong Tsino ay bumalik sa ilang libong taon. Ipinahihiwatig ng mga archaeological excavations na mahigit 2000 taon na ang nakalilipas, at posibleng mas maaga, ang iba't ibang mga instrumentong pangmusika ay ginagamit na sa China. Halimbawa, bilang resulta ng mga paghuhukay sa nayon ng Hemudu, lalawigan ng Zhejiang, ang mga sipol ng buto mula sa panahon ng Neolitiko ay nakuhang muli, at sa nayon ng Banpo, Xi'an, isang "xun" (isang instrumento ng hangin na gawa sa lutong luwad) nabibilang sa kultura ng Yangshao ay natuklasan. Sa Yin Ruins, na matatagpuan sa Anyang, Henan Province, natagpuan ang isang "shiqing" (stone gong) at isang drum na natatakpan ng balat ng sawa. Mula sa libingan ng imperyal na dignitary na si Zeng (inilibing noong 433 BC), binuksan sa Suixiang County, Hubei Province, isang “xiao” (longitudinal flute), isang “sheng” (labial organ), at isang “se” (25-string). pahalang na plawta) ay nakuhang alpa), mga kampana, "bianqing" (batong gong), iba't ibang tambol at iba pang instrumento.

Ang mga sinaunang instrumentong pangmusika, bilang panuntunan, ay may dalawahang paggamit - praktikal at masining. Ang mga instrumentong pangmusika ay ginamit bilang mga kasangkapan o kagamitan sa bahay at kasabay nito para sa pagtatanghal ng musika. Halimbawa, ang "shiqing" (batong gong) ay maaaring nagmula sa ilang uri ng kasangkapang hugis disc. Bilang karagdagan, ang ilang mga sinaunang instrumento ay ginamit bilang isang paraan upang ihatid ang ilang impormasyon. Halimbawa, ang paghampas sa mga tambol ay nagsisilbing hudyat upang magsimula sa isang kampanya, ang paghampas ng gong bilang hudyat ng pag-atras, ang mga tambol sa gabi upang talunin ang mga bantay sa gabi, atbp. Ang ilang mga pambansang minorya ay mayroon pa ring tradisyon ng pagpapahayag ng pag-ibig sa pamamagitan ng pagtugtog ng mga himig sa mga instrumento ng hangin at kuwerdas.

Ang pag-unlad ng mga instrumentong pangmusika ay malapit na nauugnay sa pag-unlad ng mga pwersang produktibo sa lipunan. Ang paglipat mula sa paggawa ng mga batong gong tungo sa mga metal na gong at ang paggawa ng mga metal na kampana ay naging posible lamang pagkatapos na makabisado ng tao ang teknolohiya ng metal smelting. Dahil sa pag-imbento at pag-unlad ng sericulture at paghabi ng sutla, naging posible ang paggawa ng mga instrumentong may kuwerdas tulad ng qin (Chinese cither) at ang zheng (isang sinaunang plucked musical instrument na may 13-16 strings).

Ang mga Intsik ay palaging nakikilala sa pamamagitan ng kanilang kakayahang humiram ng mga kapaki-pakinabang na bagay mula sa ibang mga tao. Mula noong Dinastiyang Han (206 BC - 220 AD), maraming mga instrumentong pangmusika ang ipinakilala sa Tsina mula sa ibang mga bansa. Sa panahon ng Han Dynasty, ang plauta at shukunhou (vertical zither) ay na-import mula sa kanlurang mga rehiyon, at sa Ming Dynasty (1368-1644), dulcimer at sona (Chinese clarinet). Ang mga instrumentong ito, na naging mas perpekto sa mga kamay ng mga masters, ay unti-unting nagsimulang gumanap ng isang mahalagang papel sa orkestra ng Chinese folk music. Kapansin-pansin na sa kasaysayan ng pag-unlad ng mga instrumentong pangmusika ng katutubong Tsino, ang mga instrumentong kuwerdas ay lumitaw nang mas huli kaysa sa pagtambulin, hangin at mga plucked na instrumento.

Ayon sa makasaysayang mga rekord, ang isang instrumentong pangkuwerdas, ang mga tunog kung saan kinuha gamit ang isang plectrum na kawayan, ay lumitaw lamang noong Dinastiyang Tang (618-907), at ang instrumentong kuwerdas. nakayukong instrumento, na ang busog ay ginawa mula sa buntot ng kabayo, ay nagmula sa Dinastiyang Song (960-1279). Simula sa Dinastiyang Yuan (1206-1368), ang iba pang mga instrumentong may kuwerdas ay naimbento sa batayan na ito.

Matapos ang pagtatatag ng bagong Tsina sa kalagitnaan ng huling siglo, ang mga musical figure ay nagsagawa ng malakihang gawain at reporma upang maalis ang isang bilang ng mga pagkukulang ng mga katutubong instrumento, na ipinakita sa karumihan ng tunog, fragmentation ng tuning, kawalan ng timbang ng tunog, mahirap modulasyon. , hindi pantay na pamantayan ng pitch para sa iba't ibang instrumento, kakulangan ng gitna at mababang mga instrumento ng rehistro. Mga musical figure gumawa ng makabuluhang pag-unlad sa direksyong ito.

Guan

Ang Guan ay isang Chinese reed wind instrument (Intsik). 管), genus Oboe. Ang isang cylindrical barrel na may 8 o 9 na butas sa paglalaro ay gawa sa kahoy, mas madalas sa tambo o kawayan. Ang isang double reed cane, na nakatali ng wire sa makitid na bahagi, ay ipinasok sa guan channel. Ang mga singsing na lata o tanso ay inilalagay sa magkabilang dulo ng instrumento, at kung minsan sa pagitan ng mga butas sa paglalaro. Ang kabuuang haba ng guan ay mula 200 hanggang 450 mm; ang pinakamalalaki ay may kampanang tanso. Ang sukat ng modernong guan ay chromatic, range es1-a3 (malaking guan) o as1 - c4 (maliit na guan). Ginagamit sa mga ensemble, orkestra at solo.

Sa Tsina, ang guan ay malawak na ipinamamahagi sa Xinjiang Uygur Autonomous Region of China. Sa timog, sa Guangdong ito ay kilala rin bilang houguan (Intsik). 喉管). Ang tradisyonal na Chinese na pangalan para sa instrumentong ito ay beli (Chinese). 筚篥) (eksaktong sa form na ito ( 篳篥 V tradisyunal na pagbabaybay) naipasa ito sa Korean at Japanese).

Banhu

Ang Banhu ay isang Chinese stringed musical instrument, isang uri ng huqin.

Noong ika-20 siglo, nagsimulang gamitin ang banhu bilang instrumentong orkestra May tatlong uri ng banhu - mataas, gitna at mababang mga rehistro. Ang pinakakaraniwang banhu ay ang mataas na rehistro.

3. Mga instrumentong pangmusika ng Kyrgyzstan

Ang musika ng mga Kyrgyz ay hindi lamang pag-awit na may musika - ito ay isang buong sining. Buong mga komunidad ay nagtipon dito upang makinig sa propesyonal na paglalaro ng mga masters. Akyns (folk performers) ay isang makabuluhang bahagi ng musikal kultura ng bansa. Ngunit hindi lang iyon. Ang Kyrgyz music ay may napakaraming direksyon, genre at istilo ng pagganap ng kanta.

Ang musika ng Kyrgyzstan ay nagsimula noong ika-16 na siglo, nang ang mga taong Kyrgyz ay nabuo mula sa mga tribo ng Gitnang Asya. Ang iba't ibang bahagi ng bansa ay may sariling espesyal na musika. Sa timog, halimbawa, mayroong mga recitative performances ng mga kanta, habang ang mga kanta ng hilaga ng bansa, sa kabaligtaran, ay hugot at mahinahon.

Ang tradisyonal na musika ng Kyrgyzstan ay batay sa maraming genre: ritwal, tradisyonal, paggawa, epiko, liriko, libing, satirical, pati na rin ang mga ditties. Mayroon ding mga awiting pambabae, na tinatawag na lokal na "kyzdar yry", mga awiting pambabae - kelinder yry at mga awiting pambata na tinatawag na baldar yry, pati na rin ang iba pang iba't ibang genre.

Ang mga pagbanggit ng pag-awit noong sinaunang panahon ay nabubuhay din. Halimbawa, may mga kantang "Backback" - kinakanta sila ng mga babae sa koro kapag binabantayan nila ang kawan sa gabi. Ang kantang "Shyryldan" ay kinanta rin ng koro, at ang himig nito ay hugot at malungkot. Ang mga awit ng pag-ibig ay nagkaroon din ng lugar sa musika ng mga taong Kyrgyz.

Ang pagbuo at pagpapahusay ng mga katutubong instrumentong pangmusika ay nagpatuloy sa buong kasaysayan ng mga taong Kyrgyz at natapos noong ika-16 na siglo.

Ang pinakasikat sa mga instrumentong katutubong Kyrgyz ay ang tatlong-kuwerdas nabunot na instrumento komuz, gawa sa kahoy na aprikot.

Ang two-stringed bowed instrument na kyl-kyyak ay sikat, ang soundboard na kadalasang gawa sa balat ng kamelyo.

Sa katutubong kasanayan sa musika, ginagamit din ang mga instrumento sa labi ng tambo: temir komuz, gawa sa metal, at zhygach ooz komuz, gawa sa kahoy.

Chopo-choor

Ang Chopo-choor (clay choor) ay isang uri ng Kyrgyz folk wind instrument. Ito ay ibinahagi pangunahin sa timog, mga rehiyong pang-agrikultura ng republika sa ilalim ng iba't ibang pangalan - chopo choor, ylay choor. Ang hugis nito ay arbitraryo. Ang isa sa mga sinaunang sample, na matatagpuan sa koleksyon ni Propesor S. Subanaliev, ay ginawa sa anyo ng isang maliit na bola ng puting luad; ang taas nito ay bahagyang higit sa 5 cm. Dalawang butas sa paglalaro at isang butas ng nguso ay matatagpuan sa paraang maaari mong sabay na takpan ang mga ito gamit ang mga labi at hintuturo ng magkabilang kamay (ang instrumento ay sinusuportahan ng mga hinlalaki). Ang folk chopo choor ay hindi mahirap gawin. Ang timbre ay mapang-akit, malambot, malalim. Malinaw, ito ang dahilan kung bakit maaaring magsilbi ang chopo-choor musikal na laruan para sa mga bata at isang pantay na tool sa pangkat ng alamat. Ang tool ay napabuti na ngayon. Sa pamamagitan ng muling pagtatayo ng sinaunang modelo nito, isang pamilya ng mga bagong chopo choors ang nalikha.

Noong sinaunang panahon, ginamit ito ng mga Kyrgyz para sa pagpapastol ng mga hayop. Nang marinig ang mga tunog ng chopo-choor na ginawa ng pastol, ang mga tupa ay hindi kailanman nawalay sa kawan, na sinusundan ang pastol sa lugar ng paglipat at pabalik.

Temir-Komuz

Ang mga taga-Kyrgyz ay pumutol ng musikang tambo. kasangkapan. Isang genus ng alpa ni Jew. Ito ay isang bakal (din tanso o tanso) horseshoe na may pinahaba at patulis na dulo (haba 60-120 mm, lapad sa base 3.5-7 mm). Ang dila ay isang steel plate na naayos sa gitna ng horseshoe arc. Ang pagpindot sa instrumento gamit ang isang horseshoe sa mga ngipin gamit ang isang kamay, ang tagapalabas sa T.-k. (tinatawag na komuzchi) kurutin ang dila gamit ang hintuturo ng kabilang kamay, makuha ang pangunahing. tono (kadalasan sa loob ng f - d1), ang resonator ay ang oral cavity (kaya ang terminong karaniwan sa iba't ibang mga tao para sa mga instrumento ng ganitong uri: German Maultrommel - oral drum, atbp.). Sa pamamagitan ng pagbabago ng hugis ng bibig, iba-iba ang kinukuha ng tagapalabas. overtone sounds na bumubuo ng melody. Ang himig ay tumutunog na may tuluy-tuloy na bourdon (pangunahing tono). Saklaw ng pagpapatakbo - sa loob ng ikaanim; ang maximum na hanay ay hindi lalampas sa duodecima (ang lawak ng hanay ay tinutukoy ng kakayahan ng tagapalabas na ayusin ang suplay ng hangin). T.-k. - isang solong instrumento, ch. arr. kyu, gayundin ang mga himig ng mga awiting bayan. Iba't ibang teknolohiya kanang kamay- sa tulong nito marami ang makakamit. tunog pati na rin ang mga visual effect. Minsan isang performer sa T.-k. pinagsasama ang paglalaro sa pagsipol. T.-k. laganap, lalo na sa mga kababaihan at kabataan. Hindi gaanong karaniwan sa mga Kirghiz ang isang alpa ng panga na gawa sa kahoy, na tinatawag. "Dzhikach-oozkomuz" ».

Konklusyon

Sa panahon ng sanaysay na ito, sinuri namin ang kasaysayan ng paglitaw ng mga instrumentong pangmusika sa Russia, China at Kyrgyzstan. Lubhang kawili-wiling malaman ang tungkol sa pinagmulan at istruktura ng mga instrumentong gaya ng gusli, banhu at temir - komuz. Matapos basahin ang lahat tungkol sa mga instrumentong ito at isulat ang gawaing ito, naging mas malapit ako sa kultura ng mga taong ito. At ito ang aking pangunahing layunin. Kung tutuusin, gaya ng nasabi ko na sa panimula, tungkulin ng bawat tao na igalang, pahalagahan at kilalanin ang kultura ng kanilang mga tao, gayundin ang pag-aaral ng ibang kultura at paggalang sa bawat isa sa kanila.

Mga Gamit na Aklat

2.http://sounds.kg/ru/dyhovie/21 “Chopo-choor”

Http://russian.china.org.cn/russian/219364.htm "Ang paglitaw ng mga instrumentong katutubong Tsino", "Banhu" "Guan". (China Internet Information Center. China.org.cn) 11/23/2006

Http://antisait.ru/inc/content/strany/kyrgyzstan.php “Musika ng mga taong Kyrgyz” 2012

Http://dic.academic.ru/dic.nsf/enc_music/7479/%D0% A2% D0% B5% D0% BC % D0% B8% D1% 80 “Temir - Komuz”

Http://eomi.ws/plucked/gusli/ “Gusli” 2010

Pambihirang mayaman at iba-iba. Kahit na noong sinaunang panahon, sa teritoryo ng ngayon ay Malapit at Gitnang Silangan, ang pinakasimpleng mga instrumento ng pagtambulin ay ginamit para sa mga ritwal na sayaw at pagdiriwang ng mga makabuluhang kaganapan. Ang sumusunod ay isang listahan ng mga pinakakaraniwang Uzbek na instrumentong pangmusika na may mga pangalan at maikling paglalarawan.

Doira - isang uri ng tamburin

Ang Doira ay isang instrumentong pangmusika ng Uzbek mula sa pamilya ng percussion, na kahawig ng isang tamburin sa hitsura. Malawak na ipinamamahagi sa mga bansa sa Malapit at Gitnang Silangan. Ang instrumento ay isang rim na gawa sa pinatuyong ubas (hindi gaanong ginagamit na beech o walnut), kung saan nakaunat ang isang balat na lamad. Ang average na diameter ay tungkol sa 40 cm Kapag gumagawa ng isang modernong bersyon ng Uzbek folk musical instrument, maaaring gamitin ang mga singsing na metal. Mayroon ding mga bersyon ng doira na nakakabit sa loob ng pangunahing singsing. Kadalasan mayroong mula 40 hanggang 100.

Para sa isang mas malinaw at mas malinaw na tunog, ang doira ay dapat na pinainit malapit sa apoy o sa araw bago tumugtog. Ang mainit na hangin ay nagpapatuyo ng balat na nakaunat sa ibabaw ng frame at ang lakas ng pag-igting ng lamad ay tumataas.

Noong unang panahon, ang instrumentong ito ay eksklusibong tinutugtog ng mga babae. Ang mga larawang itinayo noong 2000 BC ay natagpuan sa mga kuweba sa mga bundok ng Fergana Valley. e. Ang mga larawan ay naglalarawan ng mga babaeng figure na naglalaro ng doira, na napapalibutan ng mga mananayaw na nagsasagawa ng mga ritwal na aksyon.

Ang Doira ay napabuti sa loob ng maraming siglo at ngayon ay umabot na mataas na lebel. Ginagamit ang instrumento bilang karagdagan sa isang grupo ng iba pang mga pambansang instrumentong pangmusika ng Uzbek, at bilang isang saliw para sa boses. Ang mga pamamaraan para sa paggawa ng tunog ay napaka-magkakaibang: magaan na pag-tap gamit ang maliliit na daliri, malakas na hampas ng mga palad, pag-slide ng mga daliri sa lamad, at iba pa. Depende sa paglalagay ng iyong mga daliri, maaari mong baguhin ang pitch ng tunog. Ang paghampas sa gitna ng ulo ay nagbubunga ng mababang mga nota, at habang ang mga kamay ay gumagalaw patungo sa gilid ang tunog ay tumataas. May pagkakataon ding pagyamanin ang iyong paglalaro gamit ang iba't ibang ornate rhythmic patterns at lahat ng uri ng melismas, gaya ng trills, tremolos, at grace notes. Available ang mga dinamika mula sa pinakatahimik na piano hanggang sa dumadagundong na forte.

Nagora - analogue ng timpani

Ang isa pang instrumentong pangmusika ng Uzbek na may kaugnayan sa pagtambulin ay ang nagora. Binubuo ito ng ipinares na timpani sa anyo ng mga ceramic na kaldero na natatakpan ng isang balat na lamad. Ang mga instrumento ay nag-iiba sa laki, na nagreresulta sa iba't ibang mga tunog. Walang Nagor fine tuning, ngunit mayroong ilang mga uri:

• Ang Dol-nagora ay isang malaking kaldero na idinisenyo para sa pagkuha ng malalalim na tibok.
• Ang kos-nagora ay isang medium-sized na instrumento na may medyo mababang tunog.
• Rez-nagora - para sa paglalaro ng matataas na nota.

Bago magtanghal, ang Uzbek timpani ay nagpainit sa araw. Nakakatulong ito upang makamit ang malinaw at nagri-ring na mga strike.

Hindi tulad ng doira, ang nagora ay bihirang gamitin bilang solong instrumento. Ito ay pangunahing ginagamit para sa pagtugtog sa isang grupo na may mga instrumentong woodwind tulad ng karnai at surnai. Hindi gaanong naririnig sa kumbinasyon ng mga string (pangunahin sa Armenia). Ang instrumento ay nagpapayaman sa mga gawa na may iba't ibang mga ritmikong pattern at tumutulong na ihatid ang katangian ng kawalan ng ulirat o nagniningas na musika.

Nai - Eastern Pan Flute

Ang Nai ay isang woodwind musical instrument na may anim na butas sa daliri. Pangunahin itong gawa sa kahoy na kawayan. Ang mga modernong bersyon ng instrumentong ito ay kinumpleto ng tanso at lata. Ang likas na katangian ng paggawa ng tunog ay labial (iyon ay, gamit ang mga labi). Nakakamit ang iba't ibang melodic pattern gamit ang iba't ibang kumbinasyon ng fingering ng mga daliri, bahagyang at kumpletong pagsasara ng mga butas sa paglalaro at pag-iiba-iba ng intensity ng daloy ng hangin. Ang nai ay ginagamit bilang solo at ensemble instrument.

Ang Surnay ay isang uri ng woodwind instrument

Ang Surnay ay isa pang Uzbek wind musical instrument. Ito ay isang makitid na tubo na lumalawak sa dulo. Sa karaniwan, ang haba ng instrumento ay 45-55 cm ay may medyo kumplikadong mekanismo: isang maliit na metal tube na may mga plato ng kawayan ay ipinasok sa itaas na bahagi. Upang makabuo ng tunog, ang tagapalabas ay kailangang pindutin nang mahigpit sa kanyang mga labi ang isang maliit na patag na piraso na tinatawag na "sadat". Ang pagtugtog ng gayong trumpeta na may dobleng tambo ay nangangailangan ng ilang mga kasanayan at isang mataas na antas ng kasanayan sa instrumento.

Ang Surnai ay pangunahing ginagamit sa isang grupo sa panahon ng pambansang pagdiriwang. Ang palette ng sound production ay medyo mayaman - mula sa makinis na legato hanggang sa mabilis na paglukso at melismatic embellishment.

Ang Karnai ay isang katutubong Uzbek na instrumentong pangmusika ng pamilyang tanso. Laganap din sa Iran at Tajikistan. Ang karnai ay isang tuwid na tubo na lumalabas sa dulo. Ang haba ng instrumento ay umaabot sa dalawang metro. Ang tunog na ginawa ng carnay ay parang trombone. Ang hanay ay hindi lalampas sa isang oktaba.

Ang malakas at malakas na tunog ng karnay ay maririnig sa mga seremonya at Larong sports sa Uzbekistan. Noong unang panahon, ito rin ay nagsisilbing instrumento sa paghudyat ng pagsiklab ng digmaan at pagpapalakas ng moral ng hukbo.

Chang - isang sinaunang analogue ng dulcimer

Ang isa pang sikat na instrumentong pangmusika ng Uzbek ay ang chang. Ito ay kabilang sa genus ng cimbalom. Binubuo ito ng isang kahoy na katawan sa hugis ng isang trapezoid, kung saan ang 42 ay nakaunat. Ang Chang ay nilalaro ng dalawang kawayan o tambo. Ang tunog ay malinaw, maliwanag at may magandang tagal. Ginagamit ang chang bilang solo at ensemble na instrumento.

Sato - nakayukong instrumentong kuwerdas

Sato - instrumento na may libong taon ng kasaysayan at isang kaaya-aya, nakakabighaning tunog. Ang paglitaw ng mga varieties mga instrumentong kuwerdas sa Silangan ito ay itinayo noong ika-10 siglo. Sa simula ng ika-20 siglo, sila ay nasa bingit ng pagkalipol, gayunpaman, ang master na si Usman Zufarov ay pinamamahalaang muling buhayin ang mga sinaunang tradisyon.

Ang sato ay isang hugis-peras na kahoy na katawan na may nakakabit na leeg kung saan ang mga frets ay inilapat at ang mga string ay tensioned. Ginagawa ang paggawa ng tunog sa pamamagitan ng paggalaw ng busog kasama ang mga string.

Ang kapana-panabik at mahiwagang musika ng Silangan ay nabighani sa mga kumplikadong ritmo at magarbong melodic pattern nito. Napangalagaan ng mga tao ng Asya ang mga sinaunang kultural na tradisyon at ang karunungan ng mga siglo, na nagdadala sa kanilang mga kontemporaryo ng tunay na kayamanan ng kanilang mga ninuno.

Persian stringed musical instrument. Ito ay pinaniniwalaan na ang partikular na instrumento ay ang ninuno ng lahat ng iba pang mga uri ng bowed string. Sa kasalukuyan, ang instrumento na ito ay karaniwan sa Gitnang Asya at Gitnang Silangan.
Ang "Kemancha" na isinalin mula sa Persian ay nangangahulugang "maliit na nakayuko na instrumento." Ang Kamancha ay bumangon noong ika-19 na siglo, sa panahong ito ay itinala ng mananalaysay ang kasaganaan nito sining ng pagganap laro sa kamancha. Ito ay dahil sa pag-unlad ng sining ng mga propesyonal na mang-aawit.
Si Khanende ay mga mang-aawit ng Azerbaijani. Mayroon silang hindi lamang magagandang boses, ngunit mayroon ding isang pambihirang kakayahang mag-improvise. Si Hanede ay lubos na iginagalang. Ang mga mang-aawit na ito ang "nagdala sa liwanag" ng kamancha.
Ang mga unang kasangkapan ay ginawa mula sa hollowed out gourd o Indian walnut. Bilang isang patakaran, sila ay pinalamutian nang mayaman ng garing.
Bilog ang katawan ng kamancha. Ang leeg ay kahoy, tuwid at bilog ang hugis na may malalaking pegs. Ang soundboard ay gawa sa manipis na balat ng ahas, balat ng isda o pantog ng toro. Bow-shaped bow na may horsehair.
Ayon sa isa sa mga pagpapalagay tungkol sa pinagmulan ng kamancha, lumitaw ito sa batayan ng isang nakayukong gopuz. Ang Gopuz ay isang Azerbaijani folk stringed musical instrument. Dalawa ba o instrumentong may tatlong kuwerdas, medyo parang gitara.
Ang kaalaman tungkol sa kamancha ay dinagdagan ng impormasyon mula sa klasikal na tula at sining. Salamat dito, makakakuha ka ng ideya tungkol dito. Halimbawa, binanggit ang kyamnacha sa tulang "Khosrow at Shirin" ng makatang Persian na si Nizami Ganjavi. Inihahambing niya ang pagtugtog ng kamancha sa banal na musikang umuungol at kumikinang.
Upang isipin kung ano ang hitsura ng kamancha, tingnan lamang ang mga miniature ng medieval Azerbaijani artist. Doon siya ay itinatanghal bilang bahagi ng ensemble.

- isang sinaunang wind musical instrument. Ang pinagmulan nito mula sa sungay ng tupa ay hindi sinasadya. Ang katotohanan ay sa mga wikang Semitiko ang salitang "shofar" at ang pangalan ng isang tupa ng bundok ay magkaparehong mga salitang ugat. Pinapayagan ng Talmud ang paggawa ng shofar mula sa mga sungay ng mga tupa, ligaw at alagang kambing, mga antelope at gasela, ngunit inirerekomenda pa rin na gamitin ang sungay ng isang tupa, na nauugnay sa paghahain ni Isaac. Ang Midrash ay nagsasaad na ang shofar mula sa kaliwang sungay ng lalaking tupa na inihain ni Abraham ay pinatunog sa Bundok Sinai, at ang shofar mula sa kanang tambuli ay hihipan kapag ang nakakalat na mga tribo ng Israel ay natipon.
Ang shofar ay ginagamit sa mga espesyal na okasyon. Kaya, noong unang panahon, ang tunog ng shofar ay dapat na ginamit upang ipahayag ang pagdating ng taon ng anibersaryo. Ang parehong instrumento ay nag-ulat ng simula ng mga kasawian - mga operasyon ng militar o anumang mga sakuna. Ang shofar ay isang kailangang-kailangan na katangian ng iba't ibang pagdiriwang.
Mayroong dalawang uri ng shofar - Ashkenazi at Sephardic. Ang Ashkenazi shofar ay pinoproseso sa labas at loob, na nagbibigay ng hugis ng gasuklay. Ang mga Sephardic shofar ay mahaba at baluktot. Ang mga shofar ay ginawa ng mga artisan na nagpapasa ng tradisyon mula sa henerasyon hanggang sa henerasyon.
Ang shofar ay may malinaw na tinukoy relihiyosong katangian. Ito ay nilalaro sa ilang mga ritwal, sa mga araw ng pag-aayuno o pagdarasal. Ang mga tunog ng shofar, ayon sa alamat, ay nagpabagsak sa mga pader ng Jerico (“ang trumpeta ng Jerico”). Walang kahit isang Bagong Taon ng Hudyo (Rosh Hashanah) ang kumpleto nang walang shofar. Sa Israel, halimbawa, ang shofar ay maririnig sa mga hindi inaasahang lugar gaya ng sa paligid estasyon ng tren o malapit sa isang shopping center. Ayon sa kaugalian, ang shofar ay dapat marinig ng isang daang beses sa loob ng dalawang araw ng Rosh Hashanah, kaya naman ang shofar ay hinipan ng maraming beses sa panahon ng serbisyo sa umaga. Ang mga tunog ng shofar sa araw ng Rosh Hashanah ay nagpapahusay sa kataimtiman at hinihikayat ang pagsisisi. Ayon kay mga tanyag na ideya, dapat malito ng mga tunog na ito si Satanas, na sa araw ng paghuhukom ay kumikilos bilang isang tagapag-akusa.

ay isang maligaya na plauta, karaniwan sa Malapit at Gitnang Silangan, Transcaucasia, India, Anatolia, Balkans, Iran, at Gitnang Asya. Tulad ng anumang plauta, ito ay mukhang isang tubo na may mga butas at isang maliit na beep. Karaniwang mayroong hanggang siyam na butas sa tubo, ang isa ay nasa kabilang panig.
Ang isang malapit na kamag-anak ng zurna ay ang oboe, na may parehong dobleng tambo. Tandaan na ang oboe ay mas mahaba pa kaysa sa zurna, mayroon itong mas maraming butas sa gilid, at, bilang karagdagan, ito ay nilagyan ng valve mechanics, tulad ng clarinet, flute, at bassoon. Gayunpaman, ang istraktura ng zurna pike at ang double oboe reed ay magkatulad na kung minsan ang mga musikero ng zurnach ay bumili ng oboe reed sa isang tindahan para sa kanilang instrumento.
May espesyal na tiyak na tunog si Zurna. Ang hanay nito ay hanggang isa't kalahating octaves, at ang timbre nito ay maliwanag at matalas.
Maganda ang tunog ni Zurna bilang bahagi ng isang instrumental ensemble. Tatlong musikero ang madalas gumanap nang magkasama. Ang unang musikero ay tinatawag na usta (o master), siya ang tumutugtog ng pangunahing himig. Ang pangalawang musikero, kumbaga, ay pinupunan ang paglalaro ng una at pinaparinig siya ng mga tunog na hinihila. Tumutugtog ang ikatlong musikero instrumentong pagtambulin at gumaganap ng iba't ibang rhythmic base.
Ang pinaka sinaunang zurna nagmula sa mahigit tatlong libong taon. Sa panahon ng mga paghuhukay sa teritoryo ng Armenian Highlands, natuklasan ang pinakalumang ispesimen ng zurna. Ito ay kilala na ang isang katulad na instrumento ay umiral sa Sinaunang Greece. Sinamahan niya ang gymnastic exercises, theatrical performances, sacrifices, at military campaigns. Totoo, iba ang pangalan nito noon - aulos, ngunit kaunti lang ang pagkakaiba nito sa kasalukuyang zurna.
Ang batayan para sa paggawa ng zurna ay kahoy - aprikot, walnut o mulberry. Ang diameter ng bariles ng instrumento ay halos dalawampung milimetro. Ang instrumento ay lumalawak pababa hanggang animnapung milimetro ang lapad. Ang average na haba ng zurna ay tatlong daang milimetro.
Ang isang bushing ("masha") ay ipinasok sa itaas na dulo ng bariles. Ang haba nito ay halos isang daang milimetro. Ito ay inukit mula sa willow, walnut o apricot wood. Ito ay ang bushing na kumokontrol sa pagsasaayos ng plato. Ang mouthpiece ng zurna ay gawa sa mga tuyong tambo, ang haba nito ay sampung milimetro.
Ang tagapalabas ay nagbubuga ng hangin sa pamamagitan ng mouthpiece at sa gayon ay gumagawa ng mga tunog. Ang hanay ng zurna ay medyo malaki para sa isang maliit na instrumento - mula sa "B flat" ng maliit na oktaba hanggang sa "C" ng ikatlong oktaba. Gayunpaman, ang isang propesyonal na musikero ay maaaring palawakin ang saklaw na ito sa pamamagitan ng ilang mga tunog. Marunong at malambing na kumanta ang zurna sa mga may karanasang performers.

Ang plauta ay isang instrumentong woodwind. Ito ang pangkalahatang pangalan para sa isang bilang ng mga instrumento na binubuo ng isang cylindrical tube na may mga butas. Ang pinakalumang anyo ng plauta ay lumilitaw na ang sipol. Unti-unti, nagsimulang putulin ang mga butas ng daliri sa mga tubo ng sipol, na ginagawang isang plauta ng sipol, kung saan maaaring gumanap ang mga musikal na gawa. Una mga natuklasang arkeolohiko Ang mga plauta ay nagmula noong 35 - 40 libong taon BC, na ginagawang ang plauta ay isa sa mga pinakalumang instrumentong pangmusika.
Mayroong iba't ibang uri ng plauta sa mundo: recorder, nakahalang plauta, Panflute, piccolo flute at iba pa. - Isa rin itong plauta, na karaniwan sa mga kulturang Arab-Iranian, Tajik-Uzbek at Moldavian. Ang Ney ay isang uri ng longitudinal flute, na kinabibilangan ng flute, pyzhatka at whistle. ay hindi lamang ang pangalan para sa naturang plauta. Ang pangalan nito ay depende sa materyal na kung saan ito ginawa. Kaya, ang isang kahoy na plauta ay tinatawag na Agach-Nai, isang lata na plauta ay tinatawag na Garau-NaiNai, at isang tansong plauta ay tinatawag na Brindzhi-Nai. Paayon na plauta ay kilala sa Egypt limang libong taon na ang nakalilipas, at nananatili itong pangunahing instrumento ng hangin sa buong Gitnang Silangan
Tingnan natin si ney, na hindi gaanong nalalaman. Ang Arabic flute ay may walong playing hole, habang ang Uzbek flute ay may anim. Sa kabila ng mga pagkakaibang ito, hindi ito nakakaapekto sa laro, na maraming tagahanga. Ang mga tunog sa plauta ay hindi lamang "ordinaryo", pamilyar sa karamihan ng mga tagapakinig, kundi pati na rin chromatic. Tulad ng para sa Moldavian flute, ang mga bahagi nito ay marami - hanggang dalawampu't apat na tubo. Dapat ay may iba't ibang haba ang mga ito, nakasalalay dito ang pitch ng tunog. Ang mga tubo ay sinigurado sa isang arched leather casing. Ang sukat nito ay diatonic.
Ang Nai (o ney) ay hindi isang panimula na bagong instrumento; ito ay lumitaw mula sa pinahusay na gargy tuiduk, na kilala sa loob ng maraming siglo sa mga taga-silangan. Gayunpaman, ang sinaunang instrumento ng hangin na ito - gargy tuyduk - ay nakaligtas hanggang sa araw na ito. Ito ay gawa sa tambo at may anim na fret hole. Walang mga tiyak na sukat para dito, ang bawat piraso ay pinutol nang iba. Ang mga instrumentong ito ay ginagamit din nang paisa-isa: ang ilan para sa solong paglalaro, ang iba para sa saliw. Ang longitudinal flute, na may kakayahang humihip ng octave, ay nagbibigay ng kumpletong sukat ng musika, mga indibidwal na pagitan sa loob kung saan maaaring baguhin upang bumuo ng iba't ibang mga mode sa pamamagitan ng pagtawid sa mga daliri, pagsasara ng mga butas sa kalahati, at pagbabago ng direksyon at lakas ng paghinga.