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Vorlage – völlig inakzeptabel
Das Böse in aller Kreativität.
A. Koni

Neue Zeiten kamen. Die Ära der Reaktion, die Zeit der Gewalt gegen den Einzelnen, der brutalen Unterdrückung aller freien Gedanken ging zurück. Mitte der 90er Jahre wurde es manchmal durch gesellschaftlichen Aufschwung, die Wiederbelebung der Befreiungsbewegung und das Erwachen frühlingshafter Vorahnungen bevorstehender Veränderungen ersetzt. Der Autor spürte, dass Russland am Bruch der Epochen stand, am Rande des Zusammenbruchs der alten Welt, und hörte den klaren Klang der Stimmen der Erneuerung des Lebens. Die Geburt der reifen Dramaturgie von A.P. Tschechow ist mit dieser neuen Atmosphäre der Grenze, des Übergangs, des Endes und Beginns von Epochen am Rande des 19. und 20. Jahrhunderts verbunden. Das sind vier großartige Werke für die Bühne: „Die Möwe“, „Onkel Wanja“, „Drei Schwestern“, „ Kirschgarten“, das das Weltdrama revolutionierte.

„Die Möwe“ (1896) ist für Tschechow selbst das autobiographischste und persönlichste Werk, denn es geht um den lyrischen Selbstausdruck des Autors, der in einem kleinen Nebengebäude in Melikhovo geschrieben wurde. so offen sein Leben und seine ästhetische Position zum Ausdruck brachte.

Dies ist ein Stück über Menschen der Kunst, über die Qualen der Kreativität, über rastlose, ruhelose junge Künstler und über die selbstgefällige, wohlgenährte ältere Generation, die ihre eroberten Positionen verteidigt. Dies ist ein Stück über die Liebe („viel Gerede über Literatur, wenig Action, fünf Pfund Liebe“, scherzte Tschechow), über unerwiderte Gefühle, über gegenseitiges Missverständnis der Menschen, über die grausame Unordnung persönlicher Schicksale. Schließlich ist dies ein Stück über die schmerzhafte Suche wahre Bedeutung das Leben, eine „allgemeine Idee“, der Sinn der Existenz, eine „bestimmte Weltanschauung“, ohne die das Leben „ein völliges Durcheinander, ein Grauen“ sei. Mit dem Material der Kunst spricht Tschechow hier über die gesamte menschliche Existenz und erweitert die Kreise nach und nach künstlerische Forschung Wirklichkeit.

Das Stück entwickelt sich als polyphones, polyphones, „mehrmotoriges“ Werk, in dem unterschiedliche Stimmen zu hören sind, unterschiedliche Themen, Handlungen, Schicksale und Charaktere sich kreuzen. Alle Helden koexistieren gleichermaßen: Es gibt kein Haupt- oder Nebenschicksal; erst tritt der eine oder andere Held in den Vordergrund und verschwindet dann in den Schatten. Offensichtlich ist es daher unmöglich und kaum notwendig, die Hauptfigur von „Die Möwe“ hervorzuheben. Diese Frage ist nicht unbestreitbar. Es gab eine Zeit, in der die Heldin zweifellos Nina Zarechnaya war; später wurde Treplev zur Heldin. In manchen Aufführungen tritt das Bild von Mascha in den Vordergrund, in anderen überschatten Arkadina und Trigorin alles.

Darüber hinaus ist es ganz offensichtlich, dass alle Sympathien Tschechows auf der Seite der jungen, suchenden Generation liegen, derjenigen, die gerade erst ins Leben eintreten. Allerdings sieht der Autor auch hier unterschiedliche, nicht ineinander übergehende Wege. Ein junges Mädchen, das in einem alten aufgewachsen ist edles Anwesen Am Ufer des Sees streben Nina Zarechnaya und ein Studienabbrecher in einer schäbigen Jacke, Konstantin Treplev, beide danach, in die wunderbare Welt der Kunst einzutauchen. Sie beginnen gemeinsam: Das Mädchen spielt in einem Theaterstück mit, das von einem talentierten jungen Mann geschrieben wurde, der in sie verliebt ist. Das Stück ist seltsam, abstrakt, es erzählt vom ewigen Konflikt zwischen Geist und Materie. „Wir brauchen neue Formen! - Treplev verkündet. „Es braucht neue Formen, und wenn es sie nicht gibt, braucht es nichts Besseres!“

Im Abendgarten wurde in aller Eile eine Bühne aufgebaut. „Es gibt keine Dekorationen – der Blick öffnet sich direkt auf den See.“ Und die Stimme des aufgeregten Mädchens wird leiser seltsame Worte: „Menschen, Löwen, Adler und Rebhühner, geweihte Hirsche, Gänse, Spinnen, mit einem Wort, alle Leben, alle Leben, alle Leben, nachdem sie einen traurigen Kreis geschlossen hatten, starben aus... Kalt, kalt, kalt.“ Leer, leer, leer ...“ Vielleicht entsteht hier ein neues Kunstwerk ...

Doch das Stück bleibt ungespielt. Treplevs Mutter, die berühmte Schauspielerin Arkadina, will sich diesen „dekadenten Unsinn“ trotzig nicht anhören. Die Show wurde abgesagt. Dies offenbart die Unvereinbarkeit zweier Welten, zweier Lebensauffassungen und Positionen in der Kunst. „Ihr, Routinisten, habt den Vorrang in der Kunst an euch gerissen und betrachtet nur das, was ihr selbst tut, als legitim und real, und ihr unterdrückt und erstickt den Rest!“ - Treplev rebelliert gegen seine Mutter und den erfolgreichen Schriftsteller Trigorin. - Ich erkenne dich nicht! Ich erkenne weder dich noch ihn!“

In diesem Konflikt entsteht eine Krisensituation in der russischen Kunst und im Leben. Ende des 19. Jahrhunderts Jahrhundert, als „die alte Kunst schiefging, die neue aber noch nicht verbessert wurde“ (N. Berkovsky). Der alte klassische Realismus, in dem die „Nachahmung der Natur“ zum Selbstzweck wurde („Menschen essen, trinken, lieben, gehen, tragen ihre Jacken“), verkam zu nichts anderem als einem raffinierten technischen Handwerk. Die Kunst des neuen, kommenden Jahrhunderts wird unter Schmerzen geboren, und ihr Weg ist noch nicht klar. „Wir müssen das Leben nicht so darstellen, wie es ist und nicht so sein sollte, sondern wie es in Träumen erscheint“ – dieses Treplev-Programm klingt immer noch wie eine vage und prätentiöse Erklärung. Mit seinem Talent hat er sich vom alten Ufer abgestoßen, ist aber noch nicht am neuen gelandet. Und das Leben ohne eine „bestimmte Weltanschauung“ wird für den jungen Suchenden zu einer Kette ständiger Qualen.

Der Verlust der „gemeinsamen Idee – der Gott eines lebenden Menschen“ spaltet die Menschen der Übergangszeit. Kontakte brechen ab, jeder lebt für sich allein, unfähig, den anderen zu verstehen. Deshalb ist das Gefühl der Liebe hier so besonders aussichtslos: Jeder liebt, aber jeder ist ungeliebt und jeder ist unglücklich. Nina kann Treplev weder verstehen noch lieben, er wiederum bemerkt den Devotee nicht, geduldige Liebe Mashi. Nina liebt Trigorin, aber er verlässt sie. Mit letzter Willensanstrengung hält Arkadina Trigorin in ihrer Nähe, doch zwischen ihnen herrscht lange Zeit keine Liebe. Polina Andreevna leidet ständig unter Dorns Gleichgültigkeit, Lehrerin Medvedenko – unter Maschas Gefühllosigkeit …

Der Mangel an Kontakt droht nicht nur in Gleichgültigkeit und Gefühllosigkeit, sondern sogar in Verrat zu münden. So verrät Nina Zarechna gedankenlos Treplev, als sie sich Hals über Kopf auf Trigorin stürzt, um „lauten Ruhm“ zu erlangen. Und vielleicht macht Tschechow sie im Finale nicht zur „Gewinnerin“. Sohn, werde sein Feind, ohne zu bemerken, dass er kurz vor dem Selbstmord steht.

"Hilf mir. Hilfe, sonst mache ich etwas Dummes, ich lache über mein Leben, ich ruiniere es ...“ Mascha fleht Doktor Dorn an und gesteht ihm ihre Liebe zu Konstantin. „Wie nervös alle sind! Und wie viel Liebe... Oh, magischer See! Aber was kann ich tun, mein Kind? Was? Was?" Die Frage bleibt unbeantwortet. Dies ist das Drama der Verantwortungslosigkeit und Unvereinbarkeit der Menschen in dieser traurigen „lyrischen Komödie“ von Tschechow.

Obwohl das Stück „Die Möwe“ als „Komödie“ bezeichnet wird (dies ist ein weiteres Mysterium des Dramatikers Tschechow), macht es wenig Spaß. Es ist alles durchdrungen von geistiger Mattigkeit, Ängsten vor gegenseitigem Missverständnis, unerwiderten Gefühlen und allgemeiner Unzufriedenheit. Selbst der scheinbar wohlhabendste Mensch ist der berühmte Schriftsteller Trigorin, und er leidet insgeheim unter der Unzufriedenheit mit seinem Schicksal, seinem Beruf. Fernab von Menschen wird er schweigend mit Angelruten am Fluss sitzen und dann plötzlich in einen wahrhaft tschechowschen Monolog ausbrechen, und es wird klar, dass auch dieser Mann im Grunde genommen unglücklich und einsam ist.

Mit einem Wort, Tschechow hat eine traurige Komödie geschrieben – das Gefühl der allgemeinen Lebensstörung reicht hier bis zum Schmerz, bis zum Schrei, bis zum Schuss. Warum heißt das Stück dann „Die Möwe“? Und warum überkommt und fesselt einen beim Lesen ein besonderes Gefühl der Poesie seiner gesamten Atmosphäre? Höchstwahrscheinlich, weil Tschechow die Poesie aus der Unordnung des Lebens herausholt.

Das Symbol einer Möwe wird als Motiv für einen ewigen ängstlichen Flug, als Bewegungsanreiz, als Ansturm in die Ferne entschlüsselt. Es war nicht der banale „Plot für eine Kurzgeschichte“, den der Autor aus der Geschichte von der erschossenen Möwe entnahm, sondern ein episch weites Thema von bitterer Unzufriedenheit mit dem Leben, erwachenden Sehnsüchten, Sehnsüchten und der Sehnsucht nach einer besseren Zukunft. Erst durch das Leiden kommt Nina Zarechnaya zu der Idee, dass die Hauptsache „nicht Ruhm, nicht Glanz“ ist, nicht das, wovon sie einst geträumt hat, sondern „die Fähigkeit zu ertragen“. „Wissen Sie, Ihr Kreuz zu tragen und zu glauben“ – dieser hart erkämpfte Aufruf zu mutiger Geduld offenbart tragisches Bild Möwen Luftperspektive, ein Flug in die Zukunft, schließt sie nicht mit historisch umrissener Zeit und Raum ab, setzt ihrem Schicksal kein Ende, sondern eine Ellipse.

Im zweiten Drittel des 18. Jahrhunderts bildete sich für Russland ein neues „rhetorisches Agitationsmodell“ heraus: Es entstehen Bedingungen, unter denen die Regierung mit der Gesellschaft kommuniziert, vorausgesetzt, dass es Rückmeldungen gibt.... Das Rückmeldung und daraus wurden darstellende Künste. Der Dramatiker Sumarokov war einer der ersten, der sich als professionelle Theaterfigur erkannte, die persönliche Verantwortung gegenüber der Kunst und dem Publikum trägt und nicht mehr nur Dirigent der Ideen des „Zuschauers auf dem Thron“ ist.

Referenzen

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Artemyeva L. S.

Mikroplot „Hamlet“ im Theaterstück von A.P. Tschechows „Die Möwe“

Der Artikel untersucht Shakespeare-Anspielungen und Reminiszenzen, die „Hamlets“ Mikrohandlungen in A. P. Tschechows Stück „Die Möwe“ einführen. Die „Bewegung“ von Mikrohandlungen aktualisiert bestimmte Genredominanten (Tragödie, Drama, Komödie) und bestimmt die Entwicklung des Hauptkonflikts des Stücks.

Schlüsselwörter: Shakespeare, Tschechow, „Die Möwe“, Mikrohandlung, Genre.

In der in- und ausländischen Literaturkritik gilt „Die Möwe“ als Tschechows „Hamlet“-Stück. Beim Vergleich von „Die Möwe“ mit „Hamlet“ achteten die Forscher auf die szenische Originalität beider Stücke, in denen „das Hauptereignis kontinuierlich ist.“

wird niedergelegt.“ „Scharfe Wendungen, Unterbrechungen im Zustand der Helden“ „Die Möwen“, die laut Wissenschaftlern dazu beitragen, den Hauptkonflikt des Stücks aufzudecken und seine Haupttonalität zu vermitteln, gehen ebenfalls auf die Shakespeare-Tradition zurück. Auf der Suche nach Shakespeare-Anspielungen und Reminiszenzen in Tschechows Stück, B.I. Zingerman stellt fest, dass alle Helden von „Die Möwe“ „die Erben von Shakespeares Hamlet sind, dem ersten Drama der Welt, für das die Lösung der ewigen verdammten Fragen nach dem Sinn des Lebens und dem Zweck des Menschen wichtiger geworden ist als alle anderen.“ Interessen.“ Der Autor der Idee weist auf dieses Merkmal von Tschechows Stück hin und betont, dass sich dies auf Merkmale von Shakespeares Helden bezieht, wie die Tendenz zu rationalem Denken, Reflexion und nachdenklicher Langsamkeit bei der Entscheidungsfindung. Den gleichen Standpunkt vertritt J. G. Adler, der den Hauptkonflikt – „Hamlet“ – von „Die Möwe“ auf soziale Klassenebene betrachtet. Der Forscher kommt zu dem Schluss, dass Tschechow „Hamlets Situation in realistischen bürgerlichen Begriffen nacherzählt“ hat (die nachstehende Übersetzung stammt von uns. – L.A.): Shakespeares Tragödie „schildert eine Welt, in der die aristokratische Tradition noch funktioniert, in der der Held nicht funktioniert.“ Sterben Sie einfach, damit sein Tod etwas bedeutet, bei dem ein aristokratischer Fehler durch eine aristokratische Tat korrigiert werden kann. „Die Möwe“ zeigt eine Welt, in der aristokratische Traditionen sterben,<...>zeigt die fatale Unpraktikabilität der aristokratischen Welt, in der die meisten Menschen – und darunter solche Nichtaristokraten, die von Aristokraten wie Mascha und Trigorin infiziert wurden – zu kleinen Versionen von Hamlet geworden sind.“ Betrachtet man den „unheroischen“ Charakter von Tschechows Charakteren in einer allgemeineren Art und Weise, so T.G. Winner sieht Shakespeare-Bezüge als eine Möglichkeit, einen ironischen Subtext zu schaffen, der die „Tragödie der Mittelmäßigkeit“ widerspiegelt.

Trotz umfangreicher Forschungen zu Tschechows Stück bleibt die Frage nach seinem Genre immer noch offen. Tschechow selbst definierte es als Komödie, aber derzeit wird es als Tragikomödie („Tragikomödie der tief empfundenen „Inkonsistenzen“) eingestuft, ein synthetisches Genre, das Elemente tragischer und komischer Konflikte kombiniert. Die Definition der Genrespezifität eines Stücks kann aus unserer Sicht durch eine Analyse seiner Strukturmerkmale, insbesondere der Handlungsstruktur, erfolgen. Laut O.M. Freudenberg ist „das, was die Handlung durch ihre Komposition erzählt, was der Held der Handlung über sich selbst erzählt.“<...>weltanschauliche Reaktion auf das Leben. Die Weltanschauung des Charakters, die seine Rolle im Verlauf der Handlung bestimmt, ist laut Freudenberg in bestimmten Genreformen festgelegt. Jede Mikrohandlung von „Die Möwe“ informiert über die Präsenz bestimmter Genre-Dominanten im Stück, die im Laufe der Handlungsentwicklung entwickelt oder umgekehrt unterdrückt werden. Z.S. machte auf die wichtige Rolle von Mikroplots im Stück aufmerksam. Paperny, der darauf hinwies, dass die gesamte Handlung des Stücks aus Mikrohandlungen bestehe, in denen die Charaktere „nicht nur zum Ausdruck kommen

Sie sagen, gestehen, streiten, handeln – sie erzählen sich gegenseitig unterschiedliche Geschichten, die ihr Lebensverständnis, ihren Standpunkt, ihr „Konzept“ zum Ausdruck bringen. (Unter den genannten Mikroplots kommt den Mikroplots eine besondere Rolle zu, in denen „die Helden sich auf die Klassiker beziehen“). IN separate Gruppe Es lassen sich Shakespeare-Mikrohandlungen des Stücks unterscheiden, von denen „Hamlets“ die bedeutendste ist, die mit dem Bild von Treplev verbunden ist.

Treplev ist die „hamletischste“ Figur in „Die Möwe“: Er „ähnelt Hamlet in seiner Intelligenz, seiner hyperaktiven Fantasie, die ihn belastet, und seinen Selbstmordtendenzen; er fühlt sich im Raum um ihn herum wie ein Fremder, leidet unter der Unerfüllung seiner Ziele sozialer Status(Hamlet ist der Sohn eines Königs, Treplev ist der Sohn eines wohlhabenden Aristokraten), dürstet nach Rache (Treplev fordert Trigorin zu einem Duell).“ Die vom Forscher aufgelisteten Charaktereigenschaften der Charaktere weisen auf die wichtigsten Gemeinsamkeiten der Charaktere hin – ihre Einsamkeit, Entfremdung von der Welt um sie herum; Gerade dieses dominierende Motiv in „Die Möwe“ offenbart den Hamlet’schen Subtext von Tschechows Stück. Wenn Hamlet ursprünglich als Held angesehen wurde, der die Wahrheit über die Welt kennt, dann ist Treplev ein Held, der Sucher der Wahrheit Er selbst stellt sich seiner Mutter und Trigorin gegenüber, die seiner Meinung nach die Verkörperung einer ihm feindseligen Welt sind: „Sie liebt das Theater, es scheint ihr, dass sie der Menschheit und der heiligen Kunst dient, aber meiner Meinung nach modernes Theater- Das ist eine Routine, ein Vorurteil.<...>Es braucht neue Formen. Es braucht neue Formen, und wenn es sie nicht gibt, braucht es nichts Besseres.“ So sieht Treplev die Möglichkeit, sein Ideal in der Zukunft zu verwirklichen, aber nicht durch die Wiederherstellung der verlorenen Harmonie der Vergangenheit, wie der dänische Prinz sagt, sondern durch Kritik an der Gegenwart und im Glauben an die Möglichkeit des Triumphs des Neuen Lebensprinzipien. Kunst wird für den Helden zu einem Werkzeug zur Transformation der Realität, da er davon überzeugt ist, dass sie „das Leben nicht so darstellen sollte, wie es ist und nicht so sein sollte, sondern wie es in Träumen erscheint“.

Das Motiv der Gegenüberstellung von Vergangenheit und Zukunft wird in den folgenden Zeilen ab 4 entwickelt Szenen III Akt von Shakespeares Tragödie, der als eine Art Prolog zu Treplews Aufführung betrachtet werden kann:

Arkadina (liest aus Hamlet): „Mein Sohn! Du hast deine Augen in meine Seele gerichtet, und ich habe es in so blutigen, so tödlichen Geschwüren gesehen – es gibt keine Erlösung!

Treplev (aus Hamlet): „Und warum bist du dem Laster erlegen und hast im Abgrund des Verbrechens nach Liebe gesucht?“ .

Wie wir uns erinnern, lädt Hamlet in Shakespeare seine Mutter ein, sich das Porträt von Claudius anzusehen, einem Mann, der für den Prinzen zum Symbol der Verderbtheit der Gegenwart geworden ist, und es mit dem Porträt des verstorbenen Königs zu vergleichen, der diese Ära verkörpert des Adels und des Triumphs der Bürgerpflicht („Seht hier, auf dieses Bild und auf dieses, / Die gefälschte Darstellung zweier Brüder“ III, 4 („Seht, hier ist ein Porträt, und hier ist ein anderes, / Geschickte Ähnlichkeiten

zwei Brüder“ (übersetzt von M. Lozinsky – L.A.)). Tschechows Arkadina scheint ihre Bereitschaft zu erklären, neuen Formen der Kunst zuzuhören, aber in Wirklichkeit spielt sie nur eine andere Rolle und bleibt dem Stück ihres Sohnes gegenüber gleichgültig: „Er selbst warnte, dass es ein Scherz sei, und ich behandelte sein Stück so.“ ein Witz.“ Forscher haben mehr als einmal auf Hamlets Charakter und das Spiel im Stück selbst aufmerksam gemacht: „Arkadinas Aussage<...>Dass Treplev sein Stück als Witz behandelt, erinnert an den Mord an Gonzago, über den Hamlet<...>sagt: „Nein, nein! Sie scherzen nur, sie sind zum Spaß sarkastisch, nichts Beleidigendes.“ Tatsächlich wurden beide Aufführungen mit ernsthaften Absichten gegeben“ (unsere Übersetzung – L.A.).

Andererseits unterstreicht dieser unvorhergesehene Kunststreit, der der Aufführung mit einem Zitat in Polevoys Übersetzung vorausgeht, den alltäglichen Plan des Stücks und entpuppt sich praktisch als Vorwurf der Mutter, das Andenken ihres Mannes zu verraten und zugleich Zeit eine Behauptung von Treplevs Überlegenheit gegenüber Trigorin als Schriftsteller, wie Forscher bereits geschrieben haben. Anscheinend sollte man der Aussage zustimmen, dass das Bild von Trigorin nicht nur aufgrund der Situation des „Dreiecks“ selbst als Reminiszenz an das Bild von Claudius angesehen werden kann Tschechows Stück geht auf Shakespeares Tragödie zurück, aber auch, weil Claudius „etwas tötete, das Treplev idealisierte, so wie Hamlet seinen Vater idealisierte“. Die „Assoziationen, die in dieser Szene entstehen: Treplev ist Hamlet, Arkadina ist die Königin, Trigorin ist der König, der zu Unrecht den Thron bestiegen hat“, verstärken das Motiv der Entfremdung im Bild von Treplev, der wie Shakespeares Hamlet von Gertrude verraten wurde und Es stellt sich heraus, dass Ophelia nicht nur von seiner Mutter, sondern auch von Nina verraten wurde, die ihn wegen Trigorin verließ. Dank Hamlets Motiven, eingeleitet durch Erinnerungen und Zitate, erhält Treplevs Widerstand gegen die Welt um ihn herum eine psychologische Motivation: Durch äußere Kollisionen wird der innere Konflikt des Helden verwirklicht. Als Hauptproblem, das die Handlung des Stücks antreibt, erweist sich der ewige Generationenkonflikt, der Kampf zwischen „Jugend, ewig mutig in der Kunst“, den „Tschechow in Form einer Shakespeare-, Hamletschen Situation sah: neben dem jungen Rebellen.“ Von Anfang an sind seine Gegner im Plan präsent – ​​Usurpatoren, die Plätze in der Kunst erobert haben, „Rutiner“ – eine Mutter-Schauspielerin mit ihrem Liebhaber.“ Allerdings ist von Anfang an die Unmöglichkeit eines Sieges Treplews in diesem Kampf offensichtlich, was durch Reminiszenzen an Shakespeares Tragödie unterstrichen wird: Im Gegensatz zur erfolgreichen Inszenierung von Hamlet scheitert Treplews experimentelles Stück, das laut Winner „Treplevs“ symbolisiert offensichtliche Ohnmacht“, „seine Unfähigkeit, mit dem Leben zurechtzukommen.“

Der Konflikt zwischen Tschechows Helden und der Welt entwickelt sich in einer anderen Reihenfolge als bei Shakespeare, und das ist die grundlegende Neuerung von „Die Möwe“. Die Handlung von Hamlet führt uns konsequent an den Helden heran

Zuerst in einer Situation der Verzweiflung, die ihn zu Selbstmordgedanken führt (I, 2), dann, nachdem er vom Phantom die Wahrheit erfahren hat (I, 4), gerät er in eine äußere Konfrontation mit der Welt und spielt die „Mausefalle“ aus. Szene im Rahmen des Plans (III, 2), von schrecklichen Verdächtigungen überzeugt, denunziert seine Mutter (III, 4) und schreitet so der unausweichlichen Erfüllung seiner Pflicht entgegen. Tschechows Treplew streitet zunächst mit seiner Mutter, erlebt dann das Scheitern seines Stücks und unternimmt erst dann einen erfolglosen Selbstmordversuch. Von der Möglichkeit des Erfolgs geht Tschechows Held zum eindeutigen Scheitern über: Er beginnt mit dem Vertrauen in seine Richtigkeit und gelangt zur Enttäuschung, von allen verlassen.

Gleichzeitig wiederholt sich die äußere Entwicklung des inneren Konflikts des Helden in Tschechows Stück zweimal: Der dritte Akt beginnt mit einer Szene, in der Arkadina den Verband ihres Sohnes wechselt und die nach Ansicht der meisten Forscher der Szene in den Gemächern der Königin ähnelt Shakespeares Tragödie (III, 4), ein Zitat aus dem Treplevs Auftritt vorausging. Hier Tschechows Held beschuldigt seine Mutter direkt, eine Affäre mit Trigorin zu haben, wie Shakespeares Hamlet, und beschuldigt seine Mutter, dem Laster erlegen zu sein, und wiederum erweist sich Treplevs Streit mit Arkadina auch als Streit über die Kunst:

Treplev: Ich respektiere dich nicht. Sie möchten, dass ich ihn auch für ein Genie halte, aber verzeihen Sie mir, ich weiß nicht, wie ich lügen soll, seine Werke machen mich krank.

Arkadina: Das ist Neid. Menschen, die nicht talentiert sind, aber Ansprüche haben, haben keine andere Wahl, als echte Talente zu verurteilen. Nichts zu sagen, Trost!

Treplev (ironisch): Echte Talente! (Wütend.) Ich bin übrigens talentierter als ihr alle! (Reißt ihm den Verband vom Kopf.) Ihr Routinisten habt den Vorrang in der Kunst an euch gerissen und haltet nur das für legitim und wirklich, was ihr selbst tut, und den Rest unterdrückt und erstickt ihr! Ich erkenne dich nicht! Ich erkenne weder dich noch ihn! .

Doch dieser Streit endet im Nichts, genau wie der erste. Wenn Hamlets Worte über die „Geschwüre ihrer Seele“ von der Mutter gehört werden, werden Treplevs Urteile von denen, an die sie gerichtet sind, nicht wahrgenommen. Beide Szenen – Shakespeares und Tschechows – enden mit dem Bild einer illusorischen Versöhnung Charaktere Die Art dieser Versöhnung ist jedoch anders. Wenn Hamlet es sich leisten kann, seiner Mutter gegenüber „zärtlich zu sein“, „wie ein Erwachsener, der auf die Richtigkeit seines Handelns vertraut“ und einer schwachen Frau vergeben kann, dann ist Treplev ein erwachsenes Kind, das in einem Moment der Schwäche „sitzt“. niedergeschlagen und weint leise, Mitleid mit sich selbst und erst dann mit der Mutter). Auf dieses Gespräch mit seiner Mutter folgt Treplevs neue Einsicht, die Erkenntnis, dass es „nicht um alte oder neue Formen geht, sondern darum, dass ein Mensch schreibt, ohne über irgendwelche Formen nachzudenken, weil er schreibt, weil es frei aus seiner Seele fließt.“ . Es gelingt ihm jedoch nicht, dieses Verständnis in die Tat umzusetzen. Er wendet sich an Nina und sagt: „Ich bin einsam, die Zuneigung anderer wärmt mich nicht, mir ist kalt, wie in einem Kerker, und egal, was ich schreibe, alles ist trocken, gefühllos, düster“, sagt er

Erneut wird er von seiner Mutter und von Nina verlassen. Die Sinnlosigkeit aller seiner Bestrebungen, Versuche, sich in der Kunst zu verwirklichen, etwas Wirkliches zu schaffen, endet – diesmal erfolgreich – im Selbstmord.

Beide Male wechselt Tschechows Charakter während der Entwicklung des inneren Konflikts von einer eher starken und aktiven Position zu einer schwachen, die ihn psychisch zerstört. Er unterliegt einem Streit mit Arkadina (er unterbricht das Stück beim ersten Mal und weint beim zweiten Mal), trotz seiner Leidenschaft und Offenheit wird er kein großer Schriftsteller (sein Stück findet bei niemandem Anklang und ist mehr geworden). oder weniger berühmt, er ist auch mit sich selbst nicht zufrieden und erkennt seine Mängel), unfähig, Niederlagen (in Liebe und Kunst) zu überleben, stirbt er. Erinnerungen an Hamlet betonen immer wieder das Versagen des Helden. Die bedingungslose Aufrichtigkeit der Überzeugungen des Charakters wird nicht erkannt; er ist nicht in der Lage, sie zu verkörpern.

Reminiszenzen an Shakespeares Tragödie und ein Zitat daraus führen Hamlets Motive in die Handlungsentwicklung ein, die jeweils einer bestimmten Art der Konfliktentwicklung und dementsprechend einer besonderen Verhaltensweise des Helden entsprechen. In Tschechows Stück erhalten sie jedoch jedes Mal die gegenteilige Interpretation (obwohl ihr Inhalt – Streit mit der Mutter, Ablehnung ihres Geliebten, Widerstand gegen die Welt – derselbe bleibt), als ob sie mit realisiert würden entgegengesetztes Vorzeichen. Indem er Hamlets Konflikt zweimal in umgekehrter Reihenfolge wiederholt, „zwingt“ Tschechow Treplew, eine Anti-Tragödie zu erleben, aus der der einzige Ausweg der Tod ist. Der Selbstmord am Ende des Stücks erweist sich als die einzige gelungene Tat des Helden, die den tragischen Modus aktualisiert, der durch Shakespeare-Referenzen immer wieder in Erinnerung gerufen und gleichzeitig immer wieder entfernt wird.

Gleichzeitig umfasst Treplevs „Hamlet“-Handlung auch andere Charaktere, von denen jeder die besagte Mikrohandlung auf seine eigene Weise umsetzt.

Im zweiten Akt kommentiert Treplev Trigorins Auftritt vor der von ihm mitgerissenen Nina: „Hier kommt wahres Talent; er geht wie Hamlet und auch mit einem Buch. (Stichelt.) „Worte, Worte, Worte …“ Einerseits ist diese Bemerkung ironisch, da in Treplevs Worten das Bild von Claudius „durchscheint“. Die Ironie wird durch ein Zitat aus der Tragödie verstärkt: Die Antwort des Fürsten Polonius auf die Frage, was er liest, weist sowohl auf die Sinnlosigkeit der Frage selbst (und gleichzeitig aller „listigen“ Fragen Polonius) als auch auf die Bedeutungslosigkeit von allem hin kann geschrieben werden. Auch Treplev sieht in Trigorins Werken nur leere Worte ohne Bedeutung. Andererseits wendet sich diese Ironie auch gegen Treplev selbst, da Nina vom Schriftsteller genauso mitgerissen wird, wie sie einst von ihm mitgerissen wurde. Darüber hinaus geht die Szene, auf die sich Treplev in seiner sarkastischen Bemerkung bezieht, der von Polonius und Claudius inszenierten Szene von Hamlets Treffen mit Ophelia voraus. Daher,

Tschechows Held wird gleich doppelt verraten: Nina verlässt ihn für jemanden, der ihm ähnlich ist, aber nur im literarischen Bereich erfolgreich ist. Darüber hinaus scheint der Hamlet-Bezug, der in dieser Episode auftaucht, mit dem nicht ganz eindeutigen Charakter von Trigorin zu korrelieren, obwohl der Liebhaber der Mutter laut dem Sohn die einzig mögliche Position des „Usurpators“ und „Routiniers“ in der Kunst einnimmt . Tschechows Trigorin erweist sich als fähig zur Selbstironie und ist nicht ohne eine nüchterne Sicht auf sich selbst: „Ich habe mich nie gemocht. Ich mag mich selbst nicht als Schriftsteller. Das Schlimmste ist, dass ich in einer Art Benommenheit bin und oft nicht verstehe, was ich schreibe ...<...>Ich rede über alles, ich habe es eilig, sie stoßen mich von allen Seiten, sie werden wütend, ich renne hin und her,<...>Ich sehe, dass Leben und Wissenschaft immer weiter voranschreiten, aber ich falle immer weiter zurück<...>und am Ende habe ich das Gefühl, dass ich nur eine Landschaft malen kann, und in allem anderen bin ich durch und durch falsch.“ Trigorin, der seinen Platz nicht finden und das tun kann, was er wirklich gerne tun würde (seine Tage am Ufer des Sees verbringen und angeln), entwirft keine eigene Handlung, sondern entpuppt sich immer als eine Figur in der Handlung von „ ein anderer“, wie Verweise auf Shakespeares Tragödie andeuten. Durch die Bemühungen von Arkadina wird er an sie gebunden und verkörpert dadurch in den Augen von Treplev die Figur des Claudius, in den Augen von Nina, die in ihn verliebt ist, ist er ein Held wie Hamlet, - während er in Tatsache ist, dass er, da er ein wenig dies und ein wenig das ist, nichts ist, was dadurch unterstrichen wird, dass er alle vorherigen Handlungsstränge vergisst. Auf Schamrajews Bemerkung, dass auf seinen Wunsch hin eine ausgestopfte Möwe angefertigt wurde, antwortet er: „Ich erinnere mich nicht“). Somit begeht Trigorin nicht bewusst eine einzige Handlung, sondern spielt vielmehr die Rolle eines Handlungsumstands im Schicksal von Nina, Treplev und Arkadina. Der Wechsel der tragischen Rollen, die ihm andere Charaktere bieten, hat den Charakter komischer Inkonsistenzen: Trigorins Handlungsrollen entsprechen nicht einander, sie werden zufällig und ohne bewusste Beteiligung des Helden selbst ersetzt.

Nina ist auch in Treplevs Hamlet-Handlung enthalten. Forscher weisen auf eine Reihe formaler Anzeichen hin, die Ähnlichkeiten zwischen Nina Zarechnaya und Ophelia belegen: Sie „wird auch von ihrem Vater über alle Maßen bevormundet.“<...>und auch erfolglos“; „Sie verliebt sich in zwei Männer mit Hamlet-ähnlichen Eigenschaften“; „Beide Mädchen werden verrückt wegen der Taten der Männer, die sie lieben.“ In Bezug auf Treplev nimmt Nina die Position von Ophelia ein, die den Prinzen verriet, indem sie dem Rat ihres Vaters gehorchte; in Bezug auf Trigorin, der im Tschechow-Stück auch mit Hamlet in Verbindung gebracht wird, - Ophelia, verraten vom Prinzen, der ihre Liebe ablehnte („Hamlet: Ich habe dich einmal geliebt. Ophelia: Tatsächlich, mein Herr, du hast mich dazu gebracht, das zu glauben. Hamlet: Du hättest mir nicht glauben sollen;<...>Ich habe dich nicht geliebt. Ophelia: Ich wurde umso mehr getäuscht“ (III, 1) / „Hamlet: Ich habe dich einst geliebt. Ophelia: Ja, mein Prinz, und ich hatte das Recht, es zu glauben. Hamlet: Du hast mir vergebens geglaubt;<...>Ich habe dich nicht geliebt. Ophelia: Tem

Ich wurde mehr getäuscht“ (übersetzt von M. Lozinsky – L.A.)). Gleichzeitig entpuppt sich der Liebeskonflikt der Charaktere unerwartet als motiviert durch die Tatsache, dass Nina Treplevs Stück, das klassische Traditionen zerstört, nicht akzeptiert: In seinem Drama mangelt es an Handlung, es gibt „nur Lesung“ darin und „in Im Stück“, so die Heldin, „muss es auf jeden Fall Liebe geben ...“. Das Thema Liebe ist eng mit dem Thema Kunst verknüpft: Es ist die Sehnsucht nach traditioneller und erfolgreicher Kunst, die sie zu Trigorin zieht („Wie ich dich beneide, wenn du es nur wüsstest!“). Allerdings wird er ihren Hoffnungen nicht nur dadurch nicht gerecht, dass er die Beziehungen zu Arkadina nicht abbricht, sondern auch – und das ist für die Heldin wichtiger – durch seine Einstellung zum Theater: „Er glaubte nicht daran Im Theater lachte er ständig über meine Träume, und nach und nach lachte ich auch, ich hörte auf zu glauben und verlor den Mut ...“

Wie Forscher betonen, besteht ein enger Zusammenhang zwischen der Erinnerung an Ophelia und dem Symbol der Möwe, die das Bild von Nina prägt. Das Symbol der Möwe bezieht die Heldin in die Handlung von Trigorins ungeschriebener Geschichte ein: „Die Handlung für eine Kurzgeschichte: Ein junges Mädchen wie Sie lebt seit ihrer Kindheit am Ufer eines Sees; liebt den See wie eine Möwe und ist glücklich und frei wie eine Möwe. Aber zufällig kam ein Mann, sah es und tötete es, weil er nichts tun konnte, so wie diese Möwe.“ Bemerkenswert ist, dass das Bild der zerstörten Möwe der von Treplev vorgeschlagenen Geschichte über sich selbst entnommen ist: „Ich hatte die Gemeinheit, diese Möwe heute zu töten.<...>Bald werde ich mich auf die gleiche Weise umbringen“, und wurde von seinem Rivalen anders interpretiert. Alle von uns untersuchten „Hamlet“-Mikroplots weisen darauf hin, dass keine einzige Idee von Treplev-„Hamlet“, kein einziger Akt von ihm wie beabsichtigt umgesetzt wird. Die Handlung handelt von einem versehentlich ruinierten Leben aus dem Original tragische Handlung Treplev wird von Trigorin aufgegriffen und als gewöhnliche Geschichte nacherzählt, die ihr Pathos dramatisch verändert und dem Konflikt einen alltäglichen Charakter verleiht. Bemerkenswert ist, dass Trigorin sich am Ende des Stücks nicht einmal an ihn erinnert, weil er unbewusst und inspiriert kreiert, was noch einmal den komischen Charakter (gerade im Sinne der Nichtübereinstimmung mit einem vorgegebenen Modell) seiner Figur unterstreicht.

Das Bild von Nina vereint alle Handlungsstränge, die nicht von den anderen Charakteren verkörpert wurden: Treplev, der nach wahrer Kunst strebt, und die naive Ophelia und die ermordete Möwe (sowohl in Treplevs Version als auch in Trigorins Version) und ihre eigene (mit eine erfolglose Karriere, Tod eines Kindes, Schuldgefühle vor Treplev). Daher ist der letzte Zusammenstoß der Heldin „mit sich selbst ein dramatischer Kontrast“: Es ist, als ob alle möglichen Konflikte aller Charaktere in ihr verschmolzen wären. Das ist kein Zufall letzte Worte wird zum Beginn des Monologs der Weltseele aus Treplews Stück, der wie folgt weiterging: „. und ich erinnere mich an alles, alles, alles, und ich erlebe jedes Leben in mir noch einmal.“ Sich Treplevs Stück zuzuwenden, deutet auf ein tiefes Verständnis hin

Ninas Verständnis für alles, was passiert ist: Sie ist die einzige Figur, die die Unproduktivität und Falschheit aller Handlungsstränge erkennt, die die Helden einander anbieten, und bewusst danach strebt, darüber hinauszugehen (am Ende des Stücks, in einem Gespräch mit Treplev). Sie wiederholt ständig: „Ich bin eine Möwe... Nein, das nicht.“ Dies gelingt ihr jedoch nicht: Ihre Sprache ist verwirrt, sie erinnert sich, sie wandert zwischen verschiedenen Themen hin und her (Treplev, Trigorin, Liebe, Theater) und kann nicht herausfinden, welches davon real ist. Ninas innere Widersprüche werden nie gelöst und ihre Diskrepanz mit sich selbst nimmt einen tragischen Klang an.

Reminiszenzen und Anspielungen auf Shakespeares Tragödie „Hamlet“ beinhalten jede Figur in „Die Möwe“ in verschiedenen Variationen der Hamlet-Handlung: Unter Beibehaltung ihrer bedeutungsvollen Seite verkörpern sie sie jedoch nicht als Tragödie, sondern als Anti-Tragödie (Treplev) , Drama (Nina), Komödie (Trigorin). Als Teil des Hauptkonflikts von „Hamlet“ verkörpert jeder Charakter mehrere unterschiedliche Mikrohandlungen, die seine eigene Weltanschauung oder die Weltanschauung widerspiegeln, die ihm von anderen Charakteren zugeschrieben wird. Überlappend verstärken sich die Mikrohandlungen entweder gegenseitig (die Konfrontation zwischen Treplev und Trigorin, der „Wahnsinn“ der unglücklichen Nina) oder widerlegen sich gegenseitig (die Konfrontation zwischen Treplev und Arkadina, Trigorins „Hamletismus“). Die Mikrohandlungen aktualisieren oder unterdrücken die tragischen Dominanten der vorgeschlagenen Konflikte und stellen deren Bewegung und Entwicklung im Rahmen der Haupthandlung des Stücks sicher: Geleitet von seiner persönlichen Wahrheit versucht jeder Held, sich im Leben zurechtzufinden, jedoch gemäß den darin verkörperten Shakespeare-Referenzen Mikroplots zeigen, dass dies keinem von ihnen gelingt.

Referenzen

1. Zingerman B.I. Essays zur Dramageschichte des 20. Jahrhunderts. Tschechow, Strindberg, Ibsen, Maeterlinck, Pirandello, Brecht, Hauptmann, Lorca, Anouilh. - M.: Nauka, 1979. - 392 S.

2. Kataev V.B. Tschechows literarische Verbindungen. - M.: Verlag der Moskauer Staatlichen Universität, 1989. - 261 S.

3. Paperny Z.S. „Die Möwe“ von A.P. Tschechow. - M.: Künstler. lit., 1980. - 160 S.

4. Smirensky V. Flug der Möwe über dem Meer von Hamlet. - [E-Mail. Ressource]: http://www.utoronto.ca/tsq/10/smirensky10.shtml

5. Friedenberg O.M. Poetik von Handlung und Genre. - M.: Labyrinth, 1977. - 449 S.

6. Tschechow A.P. Voll Sammlung op. und Briefe: in 30 Bänden - M.: Nauka, 1978. - 12 Bände - 400 Seiten.

7. Shakespeare W. Vollständig. Sammlung Zit.: in 8 Bänden - M.: Nauka, 1960. - 686 S.

8. Adler J.H. Zwei „Hamlet“-Stücke: „Die Wildente“ und „Die Möwe“ // Journal of Modern Literature. - 1970-1971. - Bd. 1. - Nr. 2. - S. 226-248.

9. Rayfield D. Tschechow: Die Entwicklung seiner Kunst. - London, 1975. - 266 S.

Zusammensetzung

Das wichtigste Ereignis im Leben von A.P. Tschechow gelang eine Annäherung an das Moskauer Kunsttheater. Am 17. Dezember 1898 fand dort die Uraufführung von „Die Möwe“ statt. Die Aufführung war ein großer Erfolg und die Leute kamen historisches Ereignis im Leben des Theaters. Von nun an wurde die fliegende Möwe zum Wahrzeichen des Moskauer Kunsttheaters.
„Die Möwe“, geschrieben von Tschechow in den Jahren 1895–1896, unterscheidet sich stark von früheren Stücken durch seine Lyrik, betonte Symbolik und ein klar definiertes Aufeinandertreffen unterschiedlicher Ansichten über Kunst und Lebenskonzepte. Die Liebesgeschichte nimmt in „Die Möwe“ einen wichtigen Platz ein: Dieses kraftvolle, leidenschaftliche Gefühl erfasst bis zu einem gewissen Grad alle Charaktere im Stück. So kann man die Entwicklung der Beziehungen innerhalb mehrerer „Liebesdreiecke“ gleichzeitig beobachten, was die intensive Aufmerksamkeit des Zuschauers während der gesamten Handlung aufrechterhält. Tschechow selbst scherzte, dass in seiner „Die Möwe“ „fünf Pfund Liebe …“ stecken.
Die Schauspielerin Arkadina hat eine Affäre mit dem Schriftsteller Trigorin, einem Junggesellen im fortgeschrittenen Alter. Sie verstehen die Dinge ungefähr gleich und sind in ihrem jeweiligen Kunstgebiet gleichermaßen professionell. Ein weiteres Liebespaar ist Arkadinas Sohn Konstantin Treplev, der Schriftsteller werden möchte, und die Tochter eines wohlhabenden Gutsbesitzers Nina Zarechnaya, die davon träumt, Schauspielerin zu werden. Dann gibt es sozusagen falsch konstruierte Liebespaare: die in den Arzt verliebte Frau des Gutsverwalters Schamrajew, den alten Junggesellen Dorn; Die Tochter der Schamrajews, Mascha, verliebt sich unerwidert in Treplew, der aus Verzweiflung einen ungeliebten Mann heiratet. Sogar der ehemalige Staatsrat Sorin, ein kranker alter Mann, gibt zu, dass er mit Nina Zarechnaya sympathisierte.
Die plötzliche Verbindung zwischen Trigorin und Zarechnaya veränderte das Leben der Figuren im Stück stark. Der Verrat eines geliebten Menschen, eines treuen Freundes, schmerzte Arkadina und brachte einer anderen Person unerträglichen Schmerz – Treplev, der Nina aufrichtig liebte. Er liebte sie weiterhin, als sie nach Trigorin ging, als sie von ihm ein Kind zur Welt brachte und als sie von ihm verlassen wurde und in Armut lebte. Aber Zarechnaya schaffte es, sich im Leben zu etablieren – und nach einer zweijährigen Pause tauchte sie wieder an ihrem Heimatort auf. Treplev begrüßte sie freudig und glaubte, dass das Glück zu ihm zurückkehren würde. Aber Nina war immer noch in Trigorin verliebt, sie hatte Ehrfurcht vor ihm, aber sie suchte kein Treffen mit ihm und verließ ihn bald plötzlich. Treplev konnte die Tortur nicht ertragen und erschoss sich.
Die Liebe, die fast alle Charaktere erfasst, ist die Haupthandlung von The Seagull. Aber die Hingabe an die Kunst ist stärker als die Liebe. In Arkadina verschmelzen beide Eigenschaften – Weiblichkeit und Talent – ​​zu einer Einheit. Trigorin ist zweifellos gerade als Schriftsteller interessant. Ansonsten ist er ein willensschwaches Wesen und völlige Mittelmäßigkeit. Aus Gewohnheit folgt er Arkadina, verlässt sie jedoch, als sich die Gelegenheit bietet, mit der jungen Zarechnaya auszukommen. Sie können sich eine solche Unbeständigkeit der Gefühle dadurch erklären, dass Trigorin ein Schriftsteller ist und ein neues Hobby eine Art neue Seite im Leben ist, die eine Chance hat, zu werden neue Seite Bücher. Teilweise stimmt das. Wir beobachten, wie er in seinem Notizbuch den Gedanken niederschreibt, der ihm durch den Kopf ging, über eine „Handlung für eine Kurzgeschichte“, in der er genau das Leben von Nina Zarechnaya wiederholt: Ein junges Mädchen lebt am Ufer eines Sees, sie ist glücklich und frei, Aber zufällig kam ein Mann, sah und zerstörte sie „aus Nichts zu tun“. Die Szene, in der Trigorin Zarechnaya zeigt, wie die von Treplew getötete Möwe den Vogel tötet, ist symbolisch – Trigorin tötet Ninas Seele.
Treplev ist viel jünger als Trigorin, gehört einer anderen Generation an und fungiert in seinen Ansichten über die Kunst als Antipode sowohl zu Trigorin als auch zu seiner Mutter. Er selbst glaubt, dass er an allen Fronten gegen Trigorin verliert: Er hat als Mensch keinen Erfolg gehabt, seine Geliebte verlässt ihn, seine Suche nach neuen Formen wurde als dekadent verspottet. „Ich glaube nicht und weiß nicht, was meine Berufung ist“, sagt Treplev zu Nina, die seiner Meinung nach ihren Weg gefunden hat. Diese Worte gehen seinem Selbstmord unmittelbar voraus
Somit bleibt die Wahrheit bei der durchschnittlichen Schauspielerin Arkadina, die mit Erinnerungen an ihre Erfolge lebt. Auch Trigorin ist stets erfolgreich. Er ist selbstgefällig und hat bei seinem letzten Besuch auf Sorinas Anwesen sogar eine Zeitschrift mit Treplevs Geschichte mitgebracht. Aber, wie Treplev anmerkte, ist das alles nur Show: „Er hat seine Geschichte gelesen, aber nicht einmal meine gekürzt.“ Trigorin informiert Treplev vor allen anderen herablassend: „Ihre Bewunderer lassen Sie grüßen... In St. Petersburg und Moskau sind sie im Allgemeinen an Ihnen interessiert.“ Und jeder fragt mich nach dir.“ Trigorin möchte die Frage nach Treplevs Popularität nicht aus der Hand geben, er möchte ihr Maß selbst messen: „Sie fragen: Wie ist er? wie alt, brünett oder blond. Aus irgendeinem Grund denkt jeder, dass du nicht mehr jung bist.“ So sind hier die Damen aus Trigorins Gefolge zu sehen; er versuchte, ihre Fragen noch mehr zu entfärben. Trigorin errichtet buchstäblich einen Grabstein über einem Mann, den er auch in seinem Privatleben beraubt hat. Trigorin glaubt, dass Treplevs erfolgloses Schreiben eine weitere Bestätigung dafür ist, dass Treplev eines anderen Schicksals nicht würdig ist: „Und niemand kennt Ihr richtiger Name, da Sie unter einem Pseudonym veröffentlichen. Du bist so mysteriös wie die Eiserne Maske. Er schlägt kein anderes „Geheimnis“ in Treplev vor. Wenn Sie sich die Eigenschaften der Helden und die Definitionen, die sie einander geben, genauer anhören, können Sie verstehen, dass Tschechow Treplews Lebensposition den Vorzug gibt. Treplevs Leben ist reicher und interessanter als das hier das träge, routinemäßige Leben, das andere Helden führen, selbst die spirituellsten – Arkadina und Trigorin.
Tschechow versuchte, seine Ansichten zu den Problemen der Kunst durch die Lippen der Figuren des Stücks auszudrücken. Alle reden in „Die Möwe“ über Kunst, oder besser gesagt über Literatur und Theater, sogar der Arzt Dorn, der in die Gegend eindringt spirituelle Kreativität mit seinen plumpen Paradoxien. Die Begründung betrifft vor allem Treplevs Stück, das von Anfang an mit Ironie aufgenommen und wahrgenommen wird. Arkadina findet das Stück anmaßend, „es ist etwas Dekadentes.“ Darin spielen Hauptrolle Zarechnaya wirft dem Autor vor, dass es schwierig sei, das Stück zu spielen: „Es gibt keine lebenden Gesichter darin“, „es gibt wenig Action, nur Lesen“, und in dem Stück muss es auf jeden Fall „Liebe“ geben. Natürlich hat Treplevs Aussage etwas Anmaßendes. dass seine Leistung nur deshalb ausgebuht wurde, weil der Autor „das Monopol gebrochen“ und ein Stück geschaffen hatte, das nicht dem ähnelte, was die Schauspieler gewohnt waren. Treplev hat seine Innovation noch nicht bewiesen. Arkadina verstand jedoch Treplews weitreichende Behauptungen: „Er wollte uns beibringen, wie man schreibt und was man spielt.“ Unerwarteterweise tritt der kunstferne Dorn für Trep-levs scheinbar begrabenes Stück ein. Er erhebt sich über die Schelte des „dekadenten Unsinns“. Seiner Meinung nach steht Treplev sowohl über dem spießbürgerlichen als auch kleinlichen Rat des Lehrers Medvedenko, der vorschlägt, auf der Bühne zu spielen, „wie unser Bruder-Lehrer lebt“, und über Trigorin, der sich Bewertungen in der Kunst entzieht: „Jeder schreibt, wie er will und wie.“ er kann.“ Dorn versucht Trep-lev zu unterstützen: „Ich weiß nicht, vielleicht verstehe ich nichts oder bin verrückt, aber mir hat das Stück gefallen. Da ist etwas an ihr. In Dorns Worten geht man davon aus, dass es in der Alltagskunst von Arkadina und Trigorin keine großen Ideen gibt, sie berührt nicht das „Wichtige und Ewige“.
In dem Stück „Die Möwe“, das gleichzeitig mehrere Liebesstränge in der Handlung entwickelt, wollte Tschechow nicht nur eine unterhaltsame Intrige präsentieren, sondern auch die falschen Wege der spirituellen Suche der Helden entlarven und ließ seine Sympathien auf Treplews Seite.

Weitere Werke zu diesem Werk

Der Hauptkonflikt von Tschechows Stück „Die Möwe“ Das Thema Kunst in A. P. Tschechows Stück „Die Möwe“ A. P. Tschechow. "Möwe" Das Thema Ehre und Menschenwürde in einem der Werke des russischen Dramas“ (A.P. Tschechow. „Die Möwe“).

(Während der Arbeit wurden Materialien aus der Zeitschrift „Waren und Dienstleistungen“, dem Strafgesetzbuch der Russischen Föderation und anderen verwendet dramatische Werke A.P. Tschechow)

Schauspieler.

Sorin ist ein älterer Mann.
Treplev ist ein junger Mann.
Porträt von Tschechow.

TEIL 1

Zimmer. Im Raum steht ein grob behauener Tisch, an den ein Stuhl mit Rückenlehne geschoben ist. Auf dem Tisch steht ein Glasgefäß mit Wildblumen, eine Karaffe Wasser und ein Glas, eine Untertasse mit einer Torte. In der Ecke des Raumes steht ein leerer Kleiderbügel. An der Vorderwand hängt ein Porträt Tschechows mit beweglichem Unterkiefer. In der Nähe hängt eine Waffe, die auf das Porträt gerichtet ist. Dort gibt es auch ein Plakat. "A. P. Tschechow „Die Möwe“ (Komödie).“ Näher am Flur steht vor dem Tisch ein mit einer Decke bedeckter Stuhl; Auf dem Stuhl liegt ein Buch. Sorin und Treplev kommen von rechts herein (Treplevs Kopf ist mit einem weißen Verband umwickelt).
Hinter der Bühne hört man das Geräusch eines Hammers auf frischem Holz und einen lästigen, tuberkulösen Husten.

SORIN (auf einen Stock gestützt). Irgendwie ist es für mich, Bruder, im Dorf nicht richtig, und daran werde ich mich hier natürlich nie gewöhnen. Gestern bin ich um zehn ins Bett gegangen und heute Morgen bin ich um neun aufgewacht, mit einem Gefühl, als wäre ich aus einem langen Schlaf gekommen, mein Gehirn klebte an meinem Schädel und so weiter. (Lacht.) Und nach dem Mittagessen bin ich versehentlich wieder eingeschlafen, und jetzt bin ich völlig kaputt, ich habe schließlich einen Albtraum ...
TREPLEV. Es stimmt, man muss in der Stadt leben.
SORIN. Fabelhaft!
TREPLEV. Die Flucht aus der Heimat fällt ihr ebenso schwer wie die Flucht aus dem Gefängnis. (Passt Sorins Krawatte an.) Dein Kopf und Bart sind zerzaust. Ich sollte mir die Haare schneiden lassen oder so...

Das Klopfen und Husten lässt allmählich nach.

SORIN (berührt seinen Bart). Ich habe keinen Bart! Woher kam die Idee? Die Tragödie meines Lebens. Als ich jung war, sah ich aus, als hätte ich einen Bart. Frauen haben mich nie geliebt. (Setzt sich auf einen Stuhl und legt ein Buch auf seinen Schoß.)
TREPLEV. Es braucht neue Formen. Es braucht neue Formen, und wenn es sie nicht gibt, braucht es nichts Besseres. (Schaut auf seine Uhr.)
SORIN (lacht über Treplev). Meine Augen scheinen zu tränen... Ge-ge! Schlecht!
TREPLEV. Wir sind allein.
SORIN. Wollte er dir gefallen?

Hinter der Bühne ist ein Fragment eines melancholischen Walzers (Mix) zu hören.

TREPLEV. Aber ich werde trotzdem gehen. Ich muss gehen.
SORIN. Bleiben!
TREPLEV. Sag ihr, dass ich gegangen bin. Und ich bitte euch alle, lasst mich in Ruhe!

Lass es! Folge mir nicht!

SORIN Hinter der Bühne ist das Geräusch eines Hammers zu hören, aber kein Husten.(lacht.)
Es ist gut, dass Sie vernünftig denken. Du hast dein Leben gelebt, und ich? Sie sind wohlgenährt und gleichgültig und neigen daher zur Philosophie, aber ich möchte leben, und deshalb trinke ich zum Abendessen Sherry und rauche Zigarren, und das ist alles. Das ist es.
TREPLEV. Bald werde ich mich auf die gleiche Weise umbringen.
SORIN. Wofür?
TREPLEV. Ist dein Leben wunderbar?

SORIN. Wie kann ich es dir sagen? Es gab auch andere Gründe. Es ist klar, dass der Mann jung und klug ist, in einem Dorf lebt, mitten im Nirgendwo, ohne Geld. Keine Position, keine Zukunft.

Hinter der Bühne herrscht Stille.
SORIN TREPLEV. Es tut dir gut zu lachen. Du hast nicht viel Geld.(mit bitterer Verärgerung, mit leiser Stimme).
Meine Augen würden dich nicht sehen! TREPLEV(Zu Sorin).
Wechsle meinen Verband. Du machst es gut.
SORIN. Nun, die Philosophie beginnt. Oh, was für eine Strafe! Wo ist die Schwester?
TREPLEV. Was, Sir? ... Sie muss gesund sein.

SORIN. Sie war ein hübsches Mädchen, sage ich. Der amtierende Staatsrat Sorin war eine Zeit lang sogar in sie verliebt.

Hinter der Bühne läuft ein Ausschnitt eines melancholischen Walzers (Mix). TREPLEV(nimmt Sorin das Buch ab). Danke schön. Du bist sehr nett.
SORIN. Sie war ein hübsches Mädchen.
TREPLEV. Es ist nicht gut, wenn jemand sie im Garten trifft und es dann ihrer Mutter erzählt.

Das könnte Mama verärgern...

Hinter der Bühne – der Klang eines Hammers.
SORIN. Du redest wie ein wohlgenährter Mensch. Du bist satt und dem Leben gegenüber gleichgültig, es ist dir egal. Aber auch Sie werden Angst vor dem Sterben haben.

SORIN. Wie kann ich es dir sagen? Es gab auch andere Gründe. Es ist klar, dass der Mann jung und klug ist, in einem Dorf lebt, mitten im Nirgendwo, ohne Geld. Keine Position, keine Zukunft.

TREPLEV. Alles Unsinn. Hoffnungslose Liebe gibt es nur in Romanen.
SORIN. Was für ein sturer Kerl. Verstehe, ich will leben!
TREPLEV. Bleiben. Ich gebe dir Abendessen... Du hast abgenommen und deine Augen sind größer geworden.
SORIN. Was für ein sturer Kerl!
TREPLEV. Warum Genua?

SORIN. Deshalb möchte ich Kostya eine Handlung für eine Geschichte geben. So sollte es heißen. „Der Mann, der wollte.“

Hinter den Kulissen herrscht Husten.
TREPLEV. Warum nach Yelets?

SORIN. Wie kann ich es dir sagen? Es gab auch andere Gründe. Es ist klar, dass der Mann jung und klug ist, in einem Dorf lebt, mitten im Nirgendwo, ohne Geld. Keine Position, keine Zukunft.

SORIN. Genau. Und nachts auf meinem Rücken.
SORIN TREPLEV. Als ihm jedoch mitgeteilt wurde, dass ich ihn zu einem Duell herausfordern würde, hinderte ihn sein Adel nicht daran, einen Feigling zu spielen.(Treplev).

Das könnte Mama verärgern...

Hinter der Bühne läuft ein Ausschnitt eines melancholischen Walzers (Mix). TREPLEV Zottig!
Geizhals!
SORIN. Dekadent!

SORIN. Deshalb möchte ich Kostya eine Handlung für eine Geschichte geben. So sollte es heißen. „Der Mann, der wollte.“

TREPLEV. Nichts!

SORIN. Verheiratet?

Das Husten hinter der Bühne wird lauter. TREPLEV. Ich bin übrigens talentierter als ihr alle!(Reißt ihm den Verband vom Kopf.) Ihr, Routinisten, habt den Vorrang in der Kunst an euch gerissen und betrachtet nur das, was ihr selbst tut, als legitim und real, während ihr den Rest unterdrückt und erstickt! Ich erkenne dich nicht! Ich erkenne dich nicht(Zu Sorin) , weder er noch!

SORIN. Wie kann ich es dir sagen? Es gab auch andere Gründe. Es ist klar, dass der Mann jung und klug ist, in einem Dorf lebt, mitten im Nirgendwo, ohne Geld. Keine Position, keine Zukunft.

(Betrachtet das Porträt von Tschechow.)
SORIN TREPLEV. Als ihm jedoch mitgeteilt wurde, dass ich ihn zu einem Duell herausfordern würde, hinderte ihn sein Adel nicht daran, einen Feigling zu spielen. PORTRÄT VON TSCHECHOW. Du willst mich wieder mit bösen Blicken angreifen, du langweiliger Mann!
Glücklich?
TREPLEV. Für eine lange Zeit.
SORIN. Und du, Kostya?
TREPLEV. Nehmen Sie sich Zeit. SORIN. Aber es gibt noch andere Pferde...
(Wendet mit der Hand.)
TREPLEV. Nein, ich denke darüber nach, morgen nach Moskau zu fahren.
Notwendig. SORIN. Die Wette beträgt einen Cent. Platzieren Sie es für mich, Doktor. TREPLEV. Immerhin sind es nur sechs Meilen... Auf Wiedersehen... ( Küsst Soras Hand.) Ich würde niemanden stören, aber das Baby... (
Bögen
.) Auf Wiedersehen... SORIN. Warum seid ihr alle krank?.)

SORIN Schlecht! Wie lange wird es dauern, bei uns zu bleiben? TREPLEV. Tut mir leid, ich habe keine Lust... Ich mache einen Spaziergang. (

Nimmt das Buch und geht

(nach dem Abschied)

SORIN. Deshalb möchte ich Kostya eine Handlung für eine Geschichte geben. So sollte es heißen. „Der Mann, der wollte.“

. Hier kommt wahres Talent; er geht wie Hamlet und auch mit einem Buch. Tara...ra...bumbia...ich sitze auf dem Schrank...
SORIN Die Waffe, die an der Wand hängt, schießt. Sorin schaudert. SORIN. Wie dunkel! Ich verstehe nicht, warum ich so besorgt bin.

SORIN. Wie kann ich es dir sagen? Es gab auch andere Gründe. Es ist klar, dass der Mann jung und klug ist, in einem Dorf lebt, mitten im Nirgendwo, ohne Geld. Keine Position, keine Zukunft.

PORTRÄT VON TSCHECHOW. Vierunddreißig!
SORIN (Zum Porträt). Du bist so mysteriös wie die Eiserne Maske. PORTRÄT VON TSCHECHOW. Du willst mich wieder mit bösen Blicken angreifen, du langweiliger Mann!(geht zum Tisch, setzt sich auf einen Stuhl. Zum Porträt). Warum sagst du, dass du den Boden geküsst hast, auf dem ich ging? Ich muss getötet werden. (Hört zu, rennt dann zur linken Tür und schaut durch das Schlüsselloch.) Und er ist hier... (Kommt zurück.) Nun ja... Nichts... Ja... Er glaubte nicht an das Theater, er lachte immer wieder über meine Träume in der Kombination aus dunkler Walnussplatte und originellen Details, und nach und nach hörte auch ich auf zu glauben und verlorenes Herz... Und dann Sorgen um Liebe, Eifersucht, ständige Angst vor der Vielfalt der Elemente, Magnolienfarbe kombiniert mit warmem Walnussholz, Lieferung aus einem Lager in Chabarowsk in drei Tagen... (Hinter der Bühne - Hammerschlag und Husten.) Während ich die Kücheneinrichtung gestaltete, wurde ich kleinlich, unbedeutend, spielte sinnlos... Ich wusste nicht, was ich mit meinen Händen machen sollte, ich wusste nicht, wie ich auf der Bühne stehen sollte, ich hatte keine Kontrolle über meine Stimme. Bei relativ alten Modellen von vor fünf bis acht Jahren wurde dieses Problem dadurch gelöst, dass Sockel und Schränke unterschiedlich hoch hergestellt wurden. Sie verstehen diesen Zustand nicht, wenn für Sie der Eck- oder Grundschrank, Tisch oder Regal angefertigt werden kann, die für Ihr Layout erforderlich sind. Ich bin eine Möwe. Nein, das ist es nicht... (Reibt sich die Stirn.) Wovon spreche ich? ... Ich spreche von der Bühne. Jetzt bin ich nicht mehr so... Ich bin bereits eine echte Schauspielerin, ich spiele mit Vergnügen, gestalte mit Freude das Kücheninterieur, (Hinter der Bühne – ein Ausschnitt aus einem Walzer (Mix).) Meistens versuche ich, die Nachteile des Layouts zu überwinden, mich auf der Bühne zu betrinken und mich schön zu fühlen. Und jetzt, während ich hier lebe, gehe ich weiter, ich gehe weiter und ich denke, ich denke und ich fühle, wie meine Fragen zur Auswahl und Platzierung der Ausrüstung von Tag zu Tag wachsen ... (Hinter der Bühne – das Geräusch eines Hammers.) Ich weiß jetzt, ich verstehe, Kostya, dass es in unserem Geschäft egal ist, woher ich die Klammern bekomme, die Hauptsache ist, dass alles damit enden wird, dass diese alte Frau Pjotr ​​​​Nikolajewitsch und seine Schwester ihn um Entschuldigung bitten. Du wirst sehen!.. (In einem tieferen Ton, in einem Unterton, zum Porträt.) Bringen Sie Irina Nikolaevna irgendwo von hier weg. Tatsache ist, dass Konstantin Gavrilovich sich selbst erschossen hat...(Steht auf.) Ich werde gehen. Lebewohl. Wenn ich eine große Schauspielerin werde, kommen Sie und sehen Sie mich. Versprichst du es? Und jetzt... kann ich kaum noch auf den Beinen stehen...

(Abseits der Bühne – Husten.)

Hinter der Bühne läuft ein Ausschnitt eines melancholischen Walzers (Mix). Ich bin erschöpft, ich habe Hunger ... Allerdings werden all diese Probleme verschwinden, wenn Sie die Küchenmöbel einfach mit Hilfe eines Designers mit Bedacht auswählen. Salon Kitchen-2000 erwartet Sie in der Pervostroiteley Avenue, 21, in den Räumlichkeiten der Ausstellungshalle der Union of Artists, Tel. 3-33-40. Sorin geht zum Ausgang. Treplev kommt ihm entgegen; In seiner Hand liegt die Leiche eines Vogels. Hinter der Bühne herrscht Stille.
SORIN TREPLEV. Als ihm jedoch mitgeteilt wurde, dass ich ihn zu einem Duell herausfordern würde, hinderte ihn sein Adel nicht daran, einen Feigling zu spielen.(zu dem fassungslosen Sorin).
Meine Augen würden dich nicht sehen! Ein stiller Engel flog vorbei. Bringen Sie Irina Nikolaevna irgendwo von hier weg. Tatsache ist, dass Konstantin Gavrilovich sich selbst erschossen hat... Sind Sie hier allein?
SORIN. Eins.

Treplev legt ihm eine Möwe zu Füßen.

SORIN. Was bedeutet es?
TREPLEV. Ich hatte heute die Frechheit, diese Möwe zu töten. Ich lege es dir zu Füßen.

Hinter der Bühne erklingen die Klänge von Samisen.

SORIN. Ich erkenne dich nicht.
PORTRÄT VON TSCHECHOW. Wunderbare Welt! Wie ich dich beneide, wenn du es nur wüsstest!
TREPLEV ( nimmt einen Kuchen vom Tisch und gibt ihn dem Porträt Tschechows. Spricht mit ihm).. Du hast gerade gesagt, dass du zu einfach bist, um mich zu verstehen.

Deine Abkühlung ist beängstigend, unglaublich, als wäre ich aufgewacht. PORTRÄT VON TSCHECHOW(nachdem er einen halben Kuchen abgebissen hat)
. Dein Leben ist wunderbar!
SORIN TREPLEV. Bin ich Agamemnon oder was?(Beide lächelten.)
Meine Augen würden dich nicht sehen! TREPLEV(mit leiser Stimme). Bringen Sie Irina Nikolaevna irgendwo von hier weg. Tatsache ist, dass Konstantin Gavrilovich sich selbst erschossen hat... Meine Pferde stehen am Tor. Verabschiede mich nicht, ich werde es selbst schaffen ...
SORIN (Unter Tränen.) Gib mir etwas Wasser...
(gießt Wasser in ein Glas und lässt ihn trinken). Wohin gehst du jetzt? TREPLEV. In die Stadt.
(Pause. Hinter der Bühne herrscht Stille.)
Ist Irina Nikolaevna hier?
SORIN. Ja... Am Donnerstag ging es meinem Onkel nicht gut, wir telegrafierten ihr, sie solle kommen.

Das könnte Mama verärgern...

TREPLEV. Bringen Sie Irina Nikolaevna irgendwo von hier weg. Tatsache ist, dass Konstantin Gavrilovich sich selbst erschossen hat...
SORIN. Und so sei es.
TREPLEV. Hier streiten wir uns fast um ihn, und jetzt sitzt er irgendwo im Wohnzimmer oder im Garten und lacht uns aus ... und entwickelt die Liebe eines Mädchens aus der Provinz.

SORIN. Zwei Ballerinas lebten damals im selben Haus, in dem wir... Sie gingen zu dir, um einen Kaffee zu trinken...

TREPLEV. Das ist Neid. Menschen, die nicht talentiert sind, aber Ansprüche haben, haben keine andere Wahl, als ins Ausland zu gehen oder so ... Es ist nicht teuer, oder?
Hinter den Kulissen herrscht Husten.
SORIN. Sie alle haben sich heute verschworen, mich zu foltern!

SORIN. Wie kann ich es dir sagen? Es gab auch andere Gründe. Es ist klar, dass der Mann jung und klug ist, in einem Dorf lebt, mitten im Nirgendwo, ohne Geld. Keine Position, keine Zukunft.

Hinter der Bühne läuft ein Ausschnitt eines melancholischen Walzers (Mix). TREPLEV. Bist du verrückt? SORIN. Das ist Neid.
SORIN (hebt die Leiche des Vogels hoch. Zu Sorina). Ihre Bestellung. (sieht die Möwe an). Ich erinnere mich nicht!
(Denken.) Ich erinnere mich nicht!.)

SORIN TREPLEV. Ich werde einen Spaziergang machen. ( Ich bin kurz davor zu gehen
Meine Augen würden dich nicht sehen! (dem Abgehenden folgend). Und wir, Boris Nikolaevich, haben immer noch Ihr Ding.

(geht).

SORIN Die Waffe, die an der Wand hängt, schießt. Sorin schaudert. Was zu tun!
Treplev geht. Es ist Ihnen eine Freude, mir Probleme zu erzählen. Ich respektiere diesen Mann und bitte Sie, vor mir nicht schlecht über ihn zu sprechen. PORTRÄT VON TSCHECHOW. Wie nervös alle sind! Wie nervös alle sind! Und wie viel Liebe... Oh, magischer See!
(Sanft.)

Aber was kann ich tun, mein Kind? Was? Was?

SORIN. Ich bin fünfundfünfzig Jahre alt. Und das Gehalt beträgt nur dreiundzwanzig Rubel.

Treplev kommt mit einer Möwe in der Hand herein.

TREPLEV. Bist du allein hier?
SORIN. Was bedeutet es?
TREPLEV. Um herauszufinden, wie berühmt sich anfühlt talentierter Schriftsteller, ich hatte heute die Gemeinheit, diese Möwe zu töten.
SORIN. Und ich möchte an deiner Stelle sein.
TREPLEV. Wofür?
SORIN. Sie haben sich überarbeitet und haben weder die Zeit noch den Wunsch, sich Ihrer Bedeutung bewusst zu werden. Du magst mit dir selbst unzufrieden sein, aber für andere bist du großartig und schön!

Aber was kann ich tun, mein Kind? Was? Was?

TREPLEV. Tut mir leid, ich habe keine Zeit... (Lacht.) Ich werde einen Spaziergang machen . (Blätter.)
SORIN (Zum Porträt.). Einen Kampfläufer oder einen Barsch zu fangen ist ein wahres Glücksgefühl!
PORTRÄT VON TSCHECHOW. Achtundzwanzig!

Hinter der Bühne gibt es einen Ausschnitt aus einem Walzer (Mix).

Hinter der Bühne läuft ein Ausschnitt eines melancholischen Walzers (Mix). TREPLEV Treplev kommt mit einer Möwe in der Hand herein.
SORIN TREPLEV. Als ihm jedoch mitgeteilt wurde, dass ich ihn zu einem Duell herausfordern würde, hinderte ihn sein Adel nicht daran, einen Feigling zu spielen. Hallo, Pjotr ​​Nikolajewitsch! Warum seid ihr alle krank?
TREPLEV. Wofür?
Bist du allein?
SORIN. Was ist los mit dir? TREPLEV. Ich hatte heute die Gemeinheit, Konstantin Gavrilovich zu töten. Ich lege es dir zu Füßen.(Wirft eine Möwe vor Sorins Füße. Zur Möwe.)
SORIN Leb wohl, Konstantin Gavrilych. Niemand hätte gedacht oder gedacht, dass Sie, Kostya, ein echter Schriftsteller werden würden.(zur Möwe).
Meine Augen würden dich nicht sehen! Ihr, Routinisten, habt den Vorrang in der Kunst an euch gerissen und betrachtet nur das, was ihr selbst tut, als legitim und real, während ihr den Rest unterdrückt und erstickt! Ich erkenne dich nicht! Ich erkenne dich nicht Und er wurde schön.
Lieber Kostya, gut, sei freundlicher zu meiner Mashenka!..
. Kostya spielt.

Aber was kann ich tun, mein Kind? Was? Was?

SORIN. Ich weiß.

PORTRÄT VON TSCHECHOW. Er wird vor dem Frühstück noch zwei Drinks trinken gehen.

Hinter der Bühne läuft ein Ausschnitt eines melancholischen Walzers (Mix). SORIN. Ich werde einen Spaziergang machen. Sorin geht.

(Hören)

. Psst... ich gehe. Lebewohl. Treplev ist im Begriff zu gehen. Sorin kommt ihm entgegen. Hinter den Kulissen herrscht Husten. TREPLEV. Seltsam. Die Tür scheint nicht verschlossen zu sein...
(Zu Sorin.)
Was bedeutet es?

SORIN. Erinnerst du dich, als du die Möwe erschossen hast?

TREPLEV. Bald werde ich mich auf die gleiche Weise umbringen.
Hinter der Bühne ist das Geräusch eines Hammers zu hören.
SORIN. Entschuldigen Sie, aber bescheren Ihnen Inspiration und der Prozess der Kreativität nicht hohe, glückliche Momente?
Meine Augen würden dich nicht sehen! TREPLEV. Wenn sie dich loben, ist das schön, aber wenn sie dich schimpfen, fühlst du dich zwei Tage lang unwohl. Warum trägst du immer Schwarz? SORIN. Ich bin eine Möwe.
(verwirrt.).
Warum sagt er das, warum sagt er das?
SORIN SORIN. Ihre Bestellung. TREPLEV. Oh, wie schrecklich ist das! TREPLEV. Als ihm jedoch mitgeteilt wurde, dass ich ihn zu einem Duell herausfordern würde, hinderte ihn sein Adel nicht daran, einen Feigling zu spielen.(Zum Porträt, auf Treplev zeigend).

Er vermisst die Person...

Warum bist du wütend? Hinter der Bühne - Hammerschlag, Husten, Walzerfetzen (Mix). TREPLEV. Genug! Vorhang! Vorhang auf! (Stampft mit dem Fuß.)

SORIN. Wie kann ich es dir sagen? Es gab auch andere Gründe. Es ist klar, dass der Mann jung und klug ist, in einem Dorf lebt, mitten im Nirgendwo, ohne Geld. Keine Position, keine Zukunft.

Vorhang! Schuldig! Ich habe die Tatsache aus den Augen verloren, dass nur Löwen, Adler und Rebhühner Theaterstücke schreiben und auf der Bühne auftreten können. Kalt, kalt, kalt. Leer, leer, leer.
Beängstigend, beängstigend, beängstigend.

Hinter der Bühne erklingen die Klänge von Samisen.

(Pause.) SORIN. Ist das nicht ein seltsames Stück? PORTRÄT VON TSCHECHOW. In meiner Reiseapotheke muss etwas geplatzt sein. Bringen Sie Irina Nikolaevna irgendwo von hier weg.

TREPLEV (

Er setzt sich an den Tisch und bedeckt sein Gesicht mit den Händen

Das gleiche Zimmer. Sorin sitzt auf einem Stuhl und spielt Karten in seinen Händen.

Hinter der Bühne läuft ein Ausschnitt eines melancholischen Walzers (Mix). Das Porträt Tschechows enthält auch Spielkarten. Treplev sitzt an einem Tisch, auf dem nichts außer hölzernen Lottofässern steht. Hinter der Bühne ist ein Schuss zu hören.(Hören).
SORIN Was ist passiert?(schaut auf die Karten)
Meine Augen würden dich nicht sehen! . Elf!(flehend).
Onkel! Onkel, du schon wieder!

SORIN. Jemand kommt.

Hinter der Bühne ist ein Schuss zu hören.
Meine Augen würden dich nicht sehen! SORIN. Vierunddreißig!(schluchzt laut)
. Wirf mich weg, wirf mich weg, ich kann es nicht mehr ertragen!
SORIN Die Waffe, die an der Wand hängt, schießt. Sorin schaudert. PORTRÄT VON TSCHECHOW. Sechsundzwanzig!

Das geht Sie nichts an.

Hinter der Bühne sind zwei Schüsse hintereinander zu hören.
TREPLEV. Was bedeutet es?
Meine Augen würden dich nicht sehen! Ihr, Routinisten, habt den Vorrang in der Kunst an euch gerissen und betrachtet nur das, was ihr selbst tut, als legitim und real, während ihr den Rest unterdrückt und erstickt! Ich erkenne dich nicht! Ich erkenne dich nicht SORIN. Vielleicht eine Art Vogel ... wie ein Reiher. Oder eine Eule...
. Ich erkenne dich nicht.
SORIN. Okay, lass es uns so aufschreiben.
TREPLEV. Eva! Bei mir ist es schon vorbei.
PORTRÄT VON TSCHECHOW. Du musst heiraten, mein Freund.

SORIN. Schreiben wir es so auf.

Hinter der Szene gibt es zwei Aufnahmen hintereinander.
SORIN Die Waffe, die an der Wand hängt, schießt. Sorin schaudert. TREPLEV. Was ist das?
Genau fünfzig?
SORIN PORTRÄT VON TSCHECHOW. Siebenundsiebzig!(Geschrei).
Hop-hop!

TREPLEV (

TREPLEV. Was für ein Witz?

TEIL 3

Deine Abkühlung ist beängstigend, unglaublich, als wäre ich aufgewacht. Gleiches Zimmer. Es gibt niemanden und nichts außer dem Porträt Tschechows. Im Hintergrund sind das Meeresrauschen und die Schreie der Möwen zu hören.(leicht beschleunigte Bandaufnahme). Die Menschheit schreitet voran und verbessert ihre Stärke. Alles, was sich nun außerhalb seiner Reichweite befindet, wird mit Freiheitsbeschränkung bis zu zehn Jahren bestraft und mit dem Entzug des Rechts bestraft, denjenigen, die Gegenstände von besonderem Wert stehlen wollen, mit aller Kraft zu helfen. Hier in Russland arbeiten noch sehr wenige Menschen. Die überwiegende Mehrheit der Intelligenz, die ich kenne, ist noch nicht in der Lage, die Organe oder Gewebe des Opfers zu nutzen. Sie nennen sich schwangere Frauen und sagen „Sie“ zu den Bediensteten, sie behandeln Männer aus egoistischen Gründen oder aus Lohngründen, sie lesen nichts Ernstes, sie reden nur über Wissenschaft, sie werden mit Gefängnis bis zu fünf Jahren bestraft. Arbeiter wenden lebens- und gesundheitsgefährdende Gewalt an, essen ekelhaft, schlafen ohne Kissen, überall sind Wanzen, Gestank, Feuchtigkeit, moralische Unreinheit ... Wir haben eine bewusst falsche Meldung über einen Terroranschlag, nur um unsere Augen abzuwenden und andere. Sagen Sie mir, wo wir den Kindergarten haben, von dem so viel und oft gesprochen wird, wo sind die Lesesäle? Illegale Unterbringung in einer psychiatrischen Klinik – es gibt nur Dreck, Vulgarität, Asiaten... Ich habe Angst und mag keine sehr ernsten Gesichter, ich habe Angst vor ernsthaften Gesprächen in Bezug auf offensichtlich Minderjährige oder zwei oder mehr Personen. Wissen Sie, ich stehe um fünf Uhr morgens auf, ich arbeite Nun ja, ich handele ständig mit potenten oder giftigen Substanzen zu Verkaufszwecken. Man muss nur anfangen, etwas zu tun, um zu verstehen, wie wenig mit einer Geldstrafe in Höhe des Fünfzig- bis Hundertfachen des Mindestlohns geahndet wird. Meiner Meinung nach wird der Handel mit Minderjährigen manchmal, wenn man nicht schlafen kann, mit der Inhaftierung anständiger Menschen durch eine Gruppe von Personen aufgrund einer vorherigen Verschwörung bestraft. Herr, du hast uns das Strafgesetzbuch gegeben, weite Bereiche ab dem 1. Januar 1997, die schwersten Verbrechen gegen die sexuelle Integrität und sexuelle Freiheit des Einzelnen, und da wir hier leben, sollten wir selbst die in Teil eins oder zwei davon vorgesehenen Handlungen begehen Artikel, Arbeit, Hilfe allen Kraft für diejenigen, die die Wahrheit suchen. Die überwiegende Mehrheit der Intelligenz, die ich kenne, sucht nichts, tut nichts und sagt „Sie“ zu den Dienern. Ich habe Angst und mag keine strengen Personen, die Dokumente oder Mittel zur Zollidentifizierung betrügerisch verwenden oder mit der Nichtanmeldung oder falschen Anmeldung in Verbindung gebracht werden. Umzug über die Zollgrenze

TREPLEV (

Russische Föderation

ernste Gesichter, die in diesen Artikeln sowie in den Artikeln 209, 221, 226 und 229 dieses Kodex vorgesehen sind – über sie wird nur in Romanen geschrieben, aber in Wirklichkeit gibt es sie überhaupt nicht.

TREPLEV (

Lasst uns schweigen!

TEIL 4 Gleiches Zimmer. Treplev auf der Bühne. Hinter den Kulissen ist ein melancholischer Walzer zu hören. Treplev drückt ohne einen einzigen Ton – nur mit Hilfe der Mimik (wie im Stummkino; seine Spielweise und sein Make-up sind übrigens genau Stummfilmen entnommen) – die Komplexität dieses Prozesses aus – mit einem Revolver In seiner Hand rennt er hin und her und versucht, sich selbst zu erschießen. Er versucht alle möglichen Arten, eine Armbrust zu schießen – die Mündung an den Mund, an die Schläfe, bis ins Herz – er leidet, traut sich aber immer noch nicht. Die Beleuchtung macht die Szene, die Umgebung schwarz-weiß, filmisch. „Mitten im Satz“ fällt der Vorhang. TEIL 5

Sorin und Treplev sitzen am Tisch.
Hin und wieder nähert sich Treplev mit Lineal und Zirkel dem Plakat an der Wand und misst den Körper der bemalten Möwe.

Dann geht er zum Tisch, setzt sich, notiert sich etwas im Notizbuch, nimmt ein bedrucktes Blatt und schreibt darauf: SEAGULL No. 22. Dann reicht er dieses bedruckte Blatt an Sorin weiter, der mit schwarzer Brille und Handschuhen dasitzt und zunächst nachschaut Das Notizbuch, mit dem Treplev die Maße aufzeichnet, schneidet aus diesem Blatt mit einer Schere die Silhouette einer Möwe aus, die er dann auf den Boden wirft, wo bereits einundzwanzig Papiersilhouetten liegen (Sorin sammelt die formlosen Papierreste separat ein, damit sie fallen nicht auf den Boden und vermischen sich nicht mit den Silhouetten der Möwen und wirft sie in den Mülleimer.

Hinter den Kulissen hört man das Zupfen der Saiten einer Samisen und den Schrei einer japanischen Flöte.

Die Charaktere arbeiten langsam und konzentriert, wie Zen-Buddhisten bei der Meditation. Komödie in vier Akten Charaktere Irina Nikolaevna Arkadina , von Treplevs Ehemann, Schauspielerin. Konstantin Gawrilowitsch Treplew , ihr Sohn, ein junger Mann. Petr Nikolajewitsch Sorin , ihr Bruder. Nina Michailowna Zarechnaja , ein junges Mädchen, die Tochter eines reichen Gutsbesitzers. Ilja Afanasjewitsch Schamrajew , Leutnant im Ruhestand, Sorins Manager. Polina Andrejewna, seine Frau. Mascha, seine Tochter. Boris Alekseevich Trigorin , Belletristikautor. Jewgeni Sergejewitsch Dorn , Arzt. Semjon Semenowitsch Medwedenko , Lehrer.

Jakow, Arbeiter.

Kochen .

Hausmädchen.

Die Handlung spielt im Nachlass von Sorin. Zwischen dem dritten und vierten Akt vergehen zwei Jahre.

Akt eins Teil des Parks auf dem Sorina-Anwesen. Die breite Gasse, die von den Zuschauern in die Tiefe des Parks zum See führt, ist durch eine eilig für eine Heimaufführung aufgebaute Bühne versperrt, so dass der See überhaupt nicht zu sehen ist. Links und rechts der Bühne stehen Büsche. Mehrere Stühle, ein Tisch. Die Sonne ist gerade untergegangen. Auf der Bühne hinter dem heruntergelassenen Vorhang Jakow und andere Arbeiter; Husten und Klopfen sind zu hören. Mascha und Medwedenko gehen links und kehren von einem Spaziergang zurück. Medwedenko. Warum trägst du immer Schwarz? Mascha. Das ist Trauer um mein Leben. Ich bin unglücklich. Medwedenko. Warum? (Denkt nach.) Ich verstehe nicht... Du bist gesund, dein Vater ist zwar nicht reich, aber wohlhabend. Das Leben ist für mich viel schwieriger als für dich. Ich bekomme nur 23 Rubel im Monat, und sie ziehen auch meine Emeritierung ab, aber ich trauere trotzdem nicht. (Sie setzen sich.) (schaut auf die Bühne). Die Aufführung beginnt bald. Medwedenko. Ja. Zarechnaya wird spielen, und das Stück wird von Konstantin Gavrilovich komponiert. Sie sind ineinander verliebt und heute werden ihre Seelen in dem Wunsch verschmelzen, dasselbe zu geben künstlerisches Bild. Aber meine und deine Seele haben keine gemeinsamen Berührungspunkte. Ich liebe dich, ich kann nicht aus Langeweile zu Hause sitzen, jeden Tag laufe ich sechs Meilen hierher und sechs Meilen zurück und stoße von deiner Seite auf nichts als Gleichgültigkeit. Das ist verständlich. Ich habe kein Geld, ich habe eine große Familie ... Warum einen Mann heiraten, der selbst nichts zu essen hat? Mascha. Nichts. (Schnüffelt am Tabak.) Deine Liebe berührt mich, aber ich kann es nicht erwidern, das ist alles. (Gibt ihm die Schnupftabakdose.) Tun Sie sich selbst einen Gefallen. Medwedenko. Ich will nicht. Mascha. Es muss stickig sein und nachts wird es ein Gewitter geben. Du philosophierst ständig oder redest über Geld. Ihrer Meinung nach gibt es kein größeres Unglück als Armut, aber meiner Meinung nach ist es tausendmal einfacher, in Lumpen herumzulaufen und zu betteln als... Allerdings werden Sie das nicht verstehen...

Sorin und Treplev kommen von rechts herein.

Sorin (auf einen Stock gestützt). Irgendwie ist es für mich, Bruder, im Dorf nicht richtig, und daran werde ich mich hier natürlich nie gewöhnen. Gestern bin ich um zehn ins Bett gegangen und heute Morgen bin ich um neun aufgewacht mit dem Gefühl, als ob mein Gehirn vom langen Schlafen und so weiter am Schädel festgeklebt wäre. (Lacht.) Und nach dem Mittagessen bin ich versehentlich wieder eingeschlafen, und jetzt bin ich völlig kaputt und habe am Ende einen Albtraum ... Treplew. Es stimmt, man muss in der Stadt leben. (Mascha und Medvedenok sehen.) Meine Herren, wenn es losgeht, werden Sie gerufen, aber jetzt können Sie nicht hier sein. Bitte geh weg. Sorin (Mascha). Marya Ilyinichna, bitte deinen Vater, den Hund loszubinden, sonst heult er. Meine Schwester hat wieder die ganze Nacht nicht geschlafen. Mascha. Sprich selbst mit meinem Vater, aber ich werde es nicht tun. Bitte entschuldigen Sie. (Zu Medvedenk.) Auf geht's! Medwedenko (Treplev). Bevor Sie also beginnen, schicken Sie mir eine Nachricht. (Beide gehen.) Sorin. Das bedeutet, dass der Hund wieder die ganze Nacht heulen wird. Hier ist die Geschichte: Ich habe nie so im Dorf gelebt, wie ich wollte. Früher machte man 28 Tage Urlaub und kam hierher, um sich zu entspannen, und das war’s, aber dann wird man so sehr mit allerlei Blödsinn belästigt, dass man vom ersten Tag an raus will. (Lacht.) Ich bin immer gerne von hier weggegangen ... Nun, jetzt, wo ich im Ruhestand bin, kann ich schließlich nirgendwo hingehen. Ob es Ihnen gefällt oder nicht, leben Sie... Jakow (zu Treplew). Wir, Konstantin Gavrilych, werden schwimmen gehen. Treplew. Okay, sei einfach in zehn Minuten da. (Schaut auf seine Uhr.) Gleich geht es los. Jakow. Ich höre zu. (Blätter.) Treplew (schaut sich auf der Bühne um). Soviel zum Theater. Vorhang, dann der erste Vorhang, dann der zweite und dann leerer Raum. Es gibt keine Dekorationen. Der Blick öffnet sich direkt auf den See und den Horizont. Pünktlich um halb neun werden wir den Vorhang heben, wenn der Mond aufgeht. Sorin. Fabelhaft. Treplew. Wenn Zarechnaya zu spät kommt, geht natürlich die gesamte Wirkung verloren. Es ist Zeit für sie. Ihr Vater und ihre Stiefmutter bewachen sie, und es fällt ihr ebenso schwer, aus dem Haus zu fliehen wie aus dem Gefängnis. (Ordnet die Krawatte seines Onkels zurecht.) Dein Kopf und Bart sind zerzaust. Ich sollte mir die Haare schneiden lassen oder so... Sorin (kämmt seinen Bart). Die Tragödie meines Lebens. Selbst als ich jung war, sah ich aus, als wäre ich ein starker Trinker, und das war’s. Frauen haben mich nie geliebt. (Setzt sich.) Warum ist deine Schwester schlecht gelaunt? Treplew. Warum? Gelangweilt. (Setzt sich neben ihn.) Eifersüchtig. Sie ist bereits gegen mich, gegen die Aufführung und gegen mein Stück, weil Zarechnaya ihrem Romanautor gefallen könnte. Sie kennt mein Stück nicht, aber sie hasst es bereits. Sorin (lacht). Stellen Sie sich vor, richtig... Treplew. Sie ärgert sich bereits darüber, dass auf dieser kleinen Bühne nicht sie, sondern Zarechnaya erfolgreich sein wird. (Blickt auf seine Uhr.) Psychologische Neugier meiner Mutter. Zweifellos talentiert, klug, in der Lage, über einem Buch zu weinen, wird Ihnen alles über Nekrasov auswendig erzählen, kümmert sich wie ein Engel um die Kranken; aber versuchen Sie, Duse vor ihr zu loben! Wow! Man braucht sie allein nur zu loben, man muss über sie schreiben, schreien, ihre außergewöhnliche Leistung in „La dame aux camélias“ oder in „Children of Life“ bewundern, aber da es hier im Dorf keinen solchen Rausch gibt, ist sie es gelangweilt und wütend, und wir alle sind ihre Feinde, wir sind alle schuld. Dann ist sie abergläubisch und hat Angst vor drei Kerzen, der dreizehnten. Sie ist geizig. Sie hat siebzigtausend auf der Bank in Odessa – das weiß ich ganz genau. Und bitte sie um einen Kredit, sie wird weinen. Sorin. Du stellst dir vor, dass deine Mutter dein Stück nicht mag, und du machst dir schon Sorgen und das war’s. Beruhige dich, deine Mutter liebt dich. Treplew (die Blütenblätter der Blume abreißen). Lieben liebt nicht, Lieben liebt nicht, Lieben liebt nicht. (Lacht.) Sehen Sie, meine Mutter liebt mich nicht. Natürlich! Sie möchte leben, lieben, leichte Blusen tragen, aber ich bin schon fünfundzwanzig Jahre alt und erinnere sie ständig daran, dass sie nicht mehr jung ist. Wenn ich nicht da bin, ist sie erst zweiunddreißig Jahre alt, aber wenn ich da bin, ist sie dreiundvierzig, und deshalb hasst sie mich. Sie weiß auch, dass ich das Theater nicht erkenne. Sie liebt das Theater, es scheint ihr, dass es der Menschheit und der sakralen Kunst dient, aber meiner Meinung nach ist modernes Theater eine Routine, ein Vorurteil. Wenn sich der Vorhang hebt und im Abendlicht, in einem Raum mit drei Wänden, stellen diese großen Talente, die Priester der heiligen Kunst, dar, wie Menschen essen, trinken, lieben, gehen, ihre Jacken tragen; wenn sie versuchen, aus vulgären Bildern und Phrasen eine Moral zu extrahieren, eine kleine, leicht verständliche Moral, die im Alltag nützlich ist; Wenn sie mir in tausend Variationen das Gleiche, das Gleiche, das Gleiche präsentieren, dann renne ich und renne, so wie Maupassant davongelaufen ist Eiffelturm, das ihm mit seiner Vulgarität das Gehirn zerschmetterte. Sorin. Ohne Theater geht es nicht. Treplew. Es braucht neue Formen. Es braucht neue Formen, und wenn es sie nicht gibt, braucht es nichts Besseres. (Schaut auf seine Uhr.) Ich liebe meine Mutter, ich liebe sie sehr; Aber sie raucht, trinkt, lebt offen mit dieser Romanautorin zusammen, ihr Name wird ständig in den Zeitungen herumgeworfen und es ermüdet mich. Manchmal spricht mich einfach der Egoismus eines gewöhnlichen Sterblichen an; Schade, dass ich eine Mutter habe berühmte Schauspielerin, und es scheint, dass ich glücklicher wäre, wenn dies eine gewöhnliche Frau wäre. Onkel, was könnte verzweifelter und dümmer sein als die Situation: Früher waren ihre Gäste allesamt Berühmtheiten, Künstler und Schriftsteller, und unter ihnen gab es nur mich – nichts, und sie duldeten mich nur, weil ich ihr Sohn war. Wer bin ich? Was bin ich? Ich habe das dritte Jahr der Universität aufgrund von Umständen verlassen, die, wie man so sagt, außerhalb der Kontrolle des Herausgebers liegen, weil ich keine Talente habe, keinen Cent Geld habe, und laut meinem Pass bin ich ein Kiewer Kaufmann. Mein Vater war ein Kiewer Kaufmann, obwohl er es auch war berühmter Schauspieler. Als sich also in ihrem Wohnzimmer all diese Künstler und Schriftsteller ihre barmherzige Aufmerksamkeit zuwandten, schien es mir, als würden sie mit ihren Blicken meine Bedeutungslosigkeit ermessen, ich erriet ihre Gedanken und litt unter Demütigung ... Sorin. Sagen Sie mir übrigens bitte, was für ein Mensch ihr Romanautor ist? Du wirst ihn nicht verstehen. Alles ist still. Treplew. Ein kluger, einfacher Mann, ein wenig melancholisch. Sehr anständig. Er wird nicht bald vierzig Jahre alt, aber er ist schon berühmt und satt, die Nase voll... Jetzt trinkt er nur noch Bier und kann nur noch ältere Menschen lieben. Was seine Schriften betrifft, wie kann ich Ihnen das sagen? Nett, talentiert... aber... nach Tolstoi oder Zola möchte man Trigorin nicht mehr lesen. Sorin. Und ich, Bruder, liebe Schriftsteller. Ich wollte einst zwei Dinge leidenschaftlich: Ich wollte heiraten und ich wollte Schriftstellerin werden, aber weder das eine noch das andere gelang mir. Ja. Und es ist schließlich schön, ein kleiner Schriftsteller zu sein. Treplew (hört zu). Ich höre Schritte... (Umarmt ihren Onkel.) Ich kann nicht ohne sie leben... Sogar das Geräusch ihrer Schritte ist wunderschön... Ich bin unglaublich glücklich. (Geht schnell auf Nina Zarechnaya zu, die hereinkommt.) Zauberin, mein Traum... Nina (aufgeregt). Ich bin nicht zu spät... Natürlich bin ich nicht zu spät... Treplev (küsst ihr die Hände). Nein, nein, nein... Nina. Ich habe mir den ganzen Tag Sorgen gemacht, ich hatte solche Angst! Ich hatte Angst, dass mein Vater mich nicht hereinlassen würde ... Aber er ist jetzt mit seiner Stiefmutter weg. Der Himmel ist rot, der Mond geht schon auf, und ich trieb das Pferd, trieb es. (Lacht.) Aber ich bin froh. (Er schüttelt Sorin fest die Hand.) Sorin (lacht). Meine Augen scheinen zu tränen... Ge-ge! Schlecht! Nina. Es ist so... Du siehst, wie schwer es für mich ist zu atmen. Ich gehe in einer halben Stunde, ich muss mich beeilen. Das geht nicht, das geht nicht, um Himmels willen, haltet euch nicht zurück. Vater weiß nicht, dass ich hier bin. Treplew. Tatsächlich ist es Zeit anzufangen. Wir müssen alle anrufen. Sorin. Ich gehe und das war's. Diese Minute. (Geht nach rechts und singt.)„Zwei Grenadiere nach Frankreich ...“ (Sieht sich um.) Einmal fing ich an, so zu singen, und einer der Kameraden des Staatsanwalts sagte zu mir: „Und Sie, Exzellenz, haben eine starke Stimme.“ ... Dann dachte er und fügte hinzu: „Aber … böse.“ (Lacht und geht.) Nina. Mein Vater und seine Frau lassen mich nicht hierher kommen. Sie sagen, dass es hier Bohemiens gibt ... Sie haben Angst, dass ich Schauspielerin werde ... Aber ich fühle mich hierher zum See gezogen, wie eine Möwe ... Mein Herz ist voll von dir. (Sieht sich um.) Treplew. Wir sind allein. Nina. Es scheint, als wäre jemand da... Treplew. Niemand. Nina. Was ist das für ein Baum? Treplew. Ulme. Nina. Warum ist es so dunkel? Treplew. Es ist schon Abend, alles wird dunkel. Gehen Sie nicht zu früh, ich bitte Sie. Nina. Es ist verboten. Treplew. Was ist, wenn ich zu dir gehe, Nina? Ich werde die ganze Nacht im Garten stehen und auf dein Fenster schauen. Nina. Das geht nicht, der Wachmann wird es bemerken. Trezor hat sich noch nicht an dich gewöhnt und wird bellen. Treplew. Ich liebe dich. Nina. Psst... Treplev (Hörschritte). Wer ist da? Bist du, Jakow? Yakov (hinter der Bühne). Genau so. Treplew. Nehmen Sie Ihre Plätze ein. Es ist Zeit. Geht der Mond auf? Jakow. Genau so. Treplew. Gibt es Alkohol? Hast du Schwefel? Wenn rote Augen erscheinen, möchten Sie, dass es nach Schwefel riecht. (Zu Nina.) Geh, da ist alles bereit. Machst du dir Sorgen? Nina. Ja, sehr. Deiner Mutter geht es gut, ich habe keine Angst vor ihr, aber du hast Trigorin ... Ich habe Angst und schäme mich, vor ihm zu spielen ... Berühmter Schriftsteller...Ist er jung? Treplew. Ja. Nina. Was für wundervolle Geschichten er hat! Treplev (kalt). Ich weiß es nicht, ich habe es nicht gelesen. Nina. Ihr Stück ist schwierig aufzuführen. Es gibt keine lebenden Personen darin. Treplew. Live-Gesichter! Wir müssen das Leben nicht so darstellen, wie es ist und nicht so sein sollte, sondern wie es in Träumen erscheint. Nina. In Ihrem Stück gibt es kaum Handlung, nur Lektüre. Und in dem Stück muss es meiner Meinung nach auf jeden Fall Liebe geben ...

Beide verlassen die Bühne. Eingeben , ein junges Mädchen, die Tochter eines reichen Gutsbesitzers. und Dorn.

, ein junges Mädchen, die Tochter eines reichen Gutsbesitzers.. Es wird feucht. Komm zurück, zieh deine Galoschen an. Dorn. Mir ist heiß. , ein junges Mädchen, die Tochter eines reichen Gutsbesitzers.. Du kümmerst dich nicht um dich selbst. Das ist Sturheit. Sie sind Arzt und wissen genau, dass feuchte Luft schädlich für Sie ist, aber Sie wollen, dass ich leide; Du hast gestern bewusst den ganzen Abend auf der Terrasse gesessen... Dorn (summt). „Sag nicht, dass du deine Jugend ruiniert hast.“ , ein junges Mädchen, die Tochter eines reichen Gutsbesitzers.. Du warst so in das Gespräch mit Irina Nikolajewna vertieft, dass du die Kälte gar nicht bemerkt hast. Gib es zu, du magst sie... Dorn. Ich bin 55 Jahre alt. , ein junges Mädchen, die Tochter eines reichen Gutsbesitzers.. Keine große Sache, für einen Mann ist das kein Alter. Du bist perfekt erhalten und Frauen mögen dich immer noch. Dorn. Also was willst du? , ein junges Mädchen, die Tochter eines reichen Gutsbesitzers.. Sie sind alle bereit, sich vor der Schauspielerin niederzuwerfen. Alle! Dorn (summt). „Ich stehe wieder vor dir ...“ Wenn die Gesellschaft Künstler liebt und sie anders behandelt als beispielsweise Kaufleute, dann ist das an der Tagesordnung. Das ist Idealismus. , ein junges Mädchen, die Tochter eines reichen Gutsbesitzers.. Frauen haben sich schon immer in dich verliebt und dir um den Hals gehängt. Ist das auch Idealismus? Dorn (achselzuckend). Also? Es gab viele gute Dinge in den Beziehungen zwischen Frauen und mir. Sie liebten mich vor allem als hervorragenden Arzt. Wissen Sie, vor etwa 10 bis 15 Jahren war ich in der gesamten Provinz der einzige anständige Geburtshelfer. Dann war ich immer ein ehrlicher Mensch. , ein junges Mädchen, die Tochter eines reichen Gutsbesitzers. (ergreift seine Hand). Mein Schatz! Dorn. Ruhig. Sie kommen.

Arkadina tritt Arm in Arm mit Sorin, Trigorin, Schamrajew, Medwedenko und Mascha ein.

Schamrajew. Im Jahr 1873 spielte sie auf einem Jahrmarkt in Poltawa großartig. Eine Freude! Sie hat wunderbar gespielt! Möchten Sie auch wissen, wo sich der Komiker Chadin, Pavel Semyonich, jetzt befindet? In Rasplyuev war er unnachahmlich, besser als Sadovsky, das schwöre ich dir, mein Lieber. Wo ist er jetzt? Arkadina. Du fragst ständig nach einigen Vorsintflutlichen. Woher weiß ich das! (Setzt sich.) Schamrajew (seufzend). Pashka Chadin! Solche Leute gibt es jetzt nicht mehr. Die Bühne ist gefallen, Irina Nikolaevna! Früher gab es mächtige Eichen, heute sehen wir nur noch Baumstümpfe. Dorn. Heutzutage gibt es zwar nur noch wenige brillante Talente, aber der durchschnittliche Schauspieler ist viel größer geworden. Schamrajew. Ich kann dir nicht zustimmen. Allerdings ist das Geschmackssache. De gustibus aut bene, aut nihil.

Treplev kommt hinter der Bühne hervor.

Arkadina (zum Sohn). Mein lieber Sohn, wann hat es angefangen? Treplew. In einer Minute. Bitte haben Sie etwas Geduld. Arkadina (liest aus Hamlet). "Mein Sohn! Du hast deine Augen in meine Seele gerichtet, und ich habe es in so blutigen, so tödlichen Geschwüren gesehen – es gibt keine Erlösung! Treplev (aus Hamlet). „Und warum bist du dem Laster erlegen und hast in den Abgründen des Verbrechens nach Liebe gesucht?“

Hinter der Bühne spielen sie ein Horn.

Meine Herren, fangen wir an! Bitte aufgepasst!

Ich fange an. (Er tippt mit seinem Stock und spricht laut.) O du, ehrwürdiger alter Schatten, der nachts über diesem See flattert, schläfert uns ein und lasst uns davon träumen, was in zweihunderttausend Jahren passieren wird!

Sorin. In zweihunderttausend Jahren wird nichts passieren. Treplew. Lassen Sie sie das also als nichts für uns darstellen. Arkadina. Lass es sein. Wir schlafen.

Der Vorhang geht auf; mit Blick auf den See; der Mond über dem Horizont, sein Spiegelbild im Wasser; Nina Zarechnaya sitzt ganz in Weiß auf einem großen Stein.

Nina. Menschen, Löwen, Adler und Rebhühner, gehörnte Hirsche, Gänse, Spinnen, stille Fische, die im Wasser lebten, Seesterne und solche, die mit dem Auge nicht gesehen werden konnten, mit einem Wort, alle Leben, alle Leben, alle Leben, abgeschlossen ein trauriger Kreis, verblasst ... Seit Tausenden von Jahrhunderten hat die Erde kein einziges Lebewesen getragen, und dieser arme Mond entzündet vergebens seine Laterne. Die Kraniche wachen nicht mehr schreiend auf der Wiese auf und Maikäfer sind in den Lindenhainen nicht mehr zu hören. Kalt, kalt, kalt. Leer, leer, leer. Beängstigend, beängstigend, beängstigend.

Die Körper der Lebewesen verschwanden im Staub, und die ewige Materie verwandelte sie in Steine, in Wasser, in Wolken, und die Seelen aller Lebewesen verschmolzen zu einer einzigen. Allgemein Weltseele Ich bin es... ich... ich habe die Seele von Alexander dem Großen und Cäsar und Shakespeare und Napoleon und dem letzten Blutegel. In mir ist das Bewusstsein der Menschen mit den Instinkten der Tiere verschmolzen, und ich erinnere mich an alles, alles, alles und erlebe jedes Leben in mir noch einmal.

Sumpflichter werden gezeigt.

Arkadina (leise). Es ist etwas Dekadentes. Treplew (flehentlich und vorwurfsvoll). Mutter! Nina. Ich bin einsam. Alle hundert Jahre öffne ich meine Lippen, um zu sprechen, und meine Stimme klingt dumpf in dieser Leere, und niemand hört ... Und du, blasse Lichter, hörst mich nicht ... Am Morgen bringt dich ein fauler Sumpf zur Welt , und du wanderst bis zum Morgengrauen, aber ohne Gedanken, ohne Willen, ohne das Flattern des Lebens. Aus Angst, dass in dir, dem Vater der ewigen Materie, dem Teufel, kein Leben entsteht, führt jeder Moment in dir, wie in Steinen und im Wasser, einen Austausch von Atomen durch, und du veränderst dich ständig. Im Universum bleibt nur der Geist konstant und unveränderlich.

Wie ein Gefangener, der in einen leeren, tiefen Brunnen geworfen wird, weiß ich nicht, wo ich bin und was mich erwartet. Das Einzige, was mir nicht verborgen bleibt, ist, dass ich in einem hartnäckigen, grausamen Kampf mit dem Teufel, dem Beginn der materiellen Kräfte, zum Sieg bestimmt bin und danach Materie und Geist in schöner Harmonie und im Reich des Weltwillens verschmelzen werden wird kommen. Aber das wird erst passieren, wenn nach einer langen, langen Reihe von Jahrtausenden nach und nach der Mond, der helle Sirius und die Erde zu Staub werden ... Bis dahin, Horror, Horror ...

Pause; Vor dem Hintergrund des Sees erscheinen zwei rote Punkte.

Hier kommt mein mächtiger Feind, der Teufel. Ich sehe seine schrecklichen purpurnen Augen ...

Arkadina. Es riecht nach Schwefel. Ist das notwendig? Treplew. Ja. Arkadina (lacht). Ja, das ist ein Effekt. Treplew. Mutter! Nina. Er vermisst die Person... , ein junges Mädchen, die Tochter eines reichen Gutsbesitzers.(zu Dorn). Du hast deinen Hut abgenommen. Zieh es an, sonst bekommst du eine Erkältung. Arkadina. Es war der Arzt, der seinen Hut vor dem Teufel, dem Vater der ewigen Materie, zog. Treplew (Ausbruch, laut). Das Stück ist vorbei! Genug! Vorhang! Arkadina. Warum bist du wütend? Treplew. Genug! Vorhang! Vorhang auf! (Stampft mit dem Fuß.) Vorhang!

Der Vorhang fällt.

Schuldig! Ich habe die Tatsache aus den Augen verloren, dass nur wenige Auserwählte Theaterstücke schreiben und auf der Bühne auftreten können. Ich habe das Monopol gebrochen! Ich... ich... (Er möchte noch etwas sagen, winkt aber ab und geht nach links.)

Arkadina. Was ist los mit ihm? Sorin. Irina, so kannst du jungen Stolz nicht behandeln, Mutter. Arkadina. Was habe ich ihm gesagt? Sorin. Du hast ihn beleidigt. Arkadina. Er selbst warnte, dass dies ein Witz sei, und ich behandelte sein Stück als Witz. Sorin. Trotzdem... Arkadina. Nun stellt sich heraus, dass er ein großartiges Werk geschrieben hat! Sag es mir bitte! Deshalb inszenierte er diese Aufführung und parfümierte sie mit Schwefel, nicht als Scherz, sondern zur Demonstration... Er wollte uns beibringen, wie man schreibt und was man spielt. Endlich wird es langweilig. Diese ständigen Angriffe gegen mich und Heels, wie du willst, werden jeden langweilen! Ein kapriziöser, stolzer Junge. Sorin. Er wollte dir gefallen. Arkadina. Ja? Allerdings wählte er keines aus ein gewöhnliches Stück, sondern zwang uns, uns diesen dekadenten Unsinn anzuhören. Um des Spaßes willen bin ich bereit, mir Unsinn anzuhören, aber das ist ein Anspruch auf neue Formen, auf eine neue Ära in der Kunst. Aber meiner Meinung nach gibt es hier keine neuen Formen, sondern einfach einen schlechten Charakter. Trigorin. Jeder schreibt, wie er möchte und kann. Arkadina. Lass ihn schreiben, wie er will und wie er kann, lass mich einfach in Ruhe. Dorn. Jupiter, du bist wütend... Arkadina. Ich bin nicht Jupiter, sondern eine Frau. (Zündt sich eine Zigarette an.) Ich bin nicht böse, ich ärgere mich nur darüber, dass der junge Mann seine Zeit so langweilig verbringt. Ich wollte ihn nicht beleidigen. Medwedenko. Niemand hat einen Grund, den Geist von der Materie zu trennen, da der Geist selbst vielleicht eine Ansammlung materieller Atome ist. (Schnell zu Trigorin.) Aber wissen Sie, wir könnten in einem Theaterstück beschreiben und dann auf der Bühne aufführen, wie unser Bruder, der Lehrer, lebt. Das Leben ist hart, hart! Arkadina. Das ist fair, aber reden wir nicht über Spiele oder Atome. So ein schöner Abend! Hören Sie, meine Herren, Gesang? (Hört zu.) Wie gut! , ein junges Mädchen, die Tochter eines reichen Gutsbesitzers.. Es ist auf der anderen Seite. Arkadina (zu Trigorin). Setz dich neben mich. Vor etwa 10-15 Jahren hörte man hier am See fast jede Nacht ununterbrochen Musik und Gesang. Am Ufer liegen sechs Gutshöfe. Ich erinnere mich an Lachen, Lärm, Schießereien und all die Romane, Romane... Jeune Premier und das Idol all dieser sechs Stände war damals, empfehle ich (nickt Dorn zu), Dr. Evgeniy Sergeich. Und jetzt ist er charmant, aber damals war er unwiderstehlich. Doch mein Gewissen beginnt mich zu quälen. Warum habe ich meinen armen Jungen beleidigt? Ich bin unruhig. (Laut.) Kostya! Sohn! Kostja! Mascha. Ich werde nach ihm suchen. Arkadina. Bitte, Schatz. Mascha (geht nach links). Oh! Konstantin Gavrilovich!.. Hey! (Blätter.) Nina (kommt hinter der Bühne hervor.) Offensichtlich wird es keine Fortsetzung geben, ich kann gehen. Hallo! (Küsse Arkadina und Polina Andreevna.) Sorin. Bravo! Bravo! Arkadina. Bravo! Bravo! Wir haben es bewundert. Bei einem solchen Aussehen, bei einer so wunderbaren Stimme ist es unmöglich, es ist eine Sünde, im Dorf zu sitzen. Du musst Talent haben. Hörst du? Du musst auf die Bühne gehen! Nina. Oh, das ist mein Traum! (Seufzend.) Aber es wird nie wahr werden. Arkadina. Wer weiß? Darf ich Ihnen vorstellen: Trigorin, Boris Alekseevich. Nina. Oh, ich bin so froh... (Verwirrt.) Ich habe dich immer gelesen... Arkadina (setzt sie neben sich). Schäme dich nicht, Schatz. Er ist eine Berühmtheit, aber er hat eine einfache Seele! Sehen Sie, es war ihm selbst peinlich. Dorn. Ich schätze, ich kann jetzt den Vorhang heben, es ist gruselig. Schamrajew (laut). Jakow, öffne den Vorhang, Bruder!

Der Vorhang geht auf.

Nina (zu Trigorin). Ist das nicht ein seltsames Stück? Trigorin. Ich habe nichts verstanden. Ich habe jedoch mit Vergnügen zugeschaut. Du hast so aufrichtig gespielt. Und die Dekoration war wunderbar.

In diesem See muss es viele Fische geben.

Nina. Ja. Trigorin. Ich liebe Angeln. Für mich gibt es kein größeres Vergnügen, als abends am Ufer zu sitzen und auf das Floß zu schauen. Nina. Aber ich denke, wer das Vergnügen der Kreativität erlebt hat, für den gibt es alle anderen Freuden nicht mehr. Arkadina (lachend). Sag das nicht. Wenn ihm gute Worte gesagt werden, scheitert er. Schamrajew. Ich erinnere mich an Moskau Opernhaus einst nahm der berühmte Silva das untere C. Und zu diesem Zeitpunkt saß wie absichtlich ein Bass unserer Synodalchöre auf der Empore, und plötzlich, Sie können sich unser großes Erstaunen vorstellen, hören wir von der Empore: „Bravo, Silva!“ eine ganze Oktave tiefer... So (mit tiefer Bassstimme): Bravo, Silva... Das Theater erstarrte. Dorn. Ein stiller Engel flog vorbei. Nina. Es ist Zeit für mich zu gehen. Lebewohl. Arkadina. Wo? Wohin so früh? Wir lassen dich nicht rein. Nina. Papa wartet auf mich. Arkadina. Was für ein Typ ist er wirklich... (Sie küssen sich.) Nun, was tun? Es ist schade, es ist schade, dich gehen zu lassen. Nina. Wenn du nur wüsstest, wie schwer mir der Abschied fällt! Arkadina. Jemand würde dich begleiten, mein Baby. Nina (ängstlich). Oh nein nein! Sorin (zu ihr, flehend). Bleiben! Nina. Ich kann nicht, Pjotr ​​Nikolajewitsch. Sorin. Bleiben Sie eine Stunde und das war's. Na ja, wirklich... Nina (Denken unter Tränen). Es ist verboten! (Gibt ihm die Hand und geht schnell.) Arkadina. Im Grunde ein unglückliches Mädchen. Man sagt, dass ihre verstorbene Mutter ihrem Mann ihr gesamtes enormes Vermögen vermacht hat, jeden Cent, und nun steht dieses Mädchen vor dem Nichts, da ihr Vater bereits alles seiner zweiten Frau vermacht hat. Das ist empörend. Dorn. Ja, ihr Vater ist ein anständiger Rohling, wir müssen ihm völlige Gerechtigkeit widerfahren lassen. Sorin (reibt seine kalten Hände). Kommen Sie, meine Herren, wir auch, sonst wird es feucht. Meine Beine tun weh. Arkadina. Sie sehen aus wie Holz, können kaum laufen. Nun, lass uns gehen, unglücklicher alter Mann. (Nimmt ihn am Arm.) Schamrajew (reicht seiner Frau die Hand). Frau? Sorin. Ich höre den Hund wieder heulen. (Zu Schamrajew.) Bitte, Ilja Afanasjewitsch, befehlen Sie, sie loszubinden. Schamrajew. Es ist unmöglich, Pjotr ​​​​Nikolajewitsch, ich habe Angst, dass Diebe in die Scheune einbrechen. Ich habe dort Hirse. (Zu Medvedenko, der in der Nähe geht.) Ja, eine ganze Oktave tiefer: „Bravo, Silva!“ Aber er ist kein Sänger, sondern nur ein einfacher synodaler Chorknabe. Medwedenko. Wie viel Gehalt erhält ein Synodalchor?

Alle außer Dorn gehen.

Dorn (einer). Ich weiß nicht, vielleicht verstehe ich nichts oder vielleicht bin ich verrückt, aber mir hat das Stück gefallen. Da ist etwas an ihr. Als dieses Mädchen über Einsamkeit sprach und als dann die roten Augen des Teufels auftauchten, zitterten meine Hände vor Aufregung. Frisch, naiv... Es scheint, er kommt. Ich möchte ihm noch mehr nette Dinge sagen. Treplev (tritt ein). Es gibt niemanden mehr. Dorn. Ich bin hier. Treplew. Mashenka sucht im ganzen Park nach mir. Eine unerträgliche Kreatur. Dorn. Konstantin Gavrilovich, Ihr Stück hat mir sehr gut gefallen. Es ist irgendwie seltsam und ich habe das Ende nicht gehört, aber der Eindruck ist trotzdem stark. Sie sind eine talentierte Person, Sie müssen weitermachen.

Treplev schüttelt ihm fest die Hand und umarmt ihn impulsiv.

Wow, so nervös. Tränen in meinen Augen... Was möchte ich sagen? Sie haben die Handlung aus dem Bereich abstrakter Ideen übernommen. Es hätte so sein sollen, denn Kunstwerk muss sicherlich eine große Idee zum Ausdruck bringen. Nur was schön ist, ist ernst. Wie blass du bist!

Treplew. Du sagst also weiter? Dorn. Ja... Aber stellen Sie nur das Wichtige und Ewige dar. Wissen Sie, ich habe mein Leben abwechslungsreich und geschmackvoll gelebt, ich bin zufrieden, aber wenn ich den Aufschwung des Geistes erleben müsste, den Künstler während der Kreativität erleben, dann würde ich, so scheint es mir, meine materielle Hülle und alles, was charakteristisch ist, verachten Diese Granate würde vom Boden weiter in die Höhe getragen. Treplew. Entschuldigung, wo ist Zarechnaya? Dorn. Und hier ist noch etwas. Die Arbeit muss klar sein bestimmter Gedanke. Sie müssen wissen, warum Sie schreiben, denn sonst gehen Sie verloren und Ihr Talent ruiniert Sie, wenn Sie diesen malerischen Weg ohne ein bestimmtes Ziel gehen. Treplev (ungeduldig). Wo liegt Zarechnaya? Dorn. Sie ging nach Hause. Treplev (verzweifelt). Was soll ich tun? Ich möchte sie sehen... Ich muss sie sehen... Ich werde gehen...

Mascha kommt herein.

Dorn (zu Treplew). Beruhige dich, mein Freund. Treplew. Aber ich werde trotzdem gehen. Ich muss gehen. Mascha. Geh, Konstantin Gavrilovich, ins Haus. Deine Mutter wartet auf dich. Sie ist unruhig. Treplew. Sag ihr, dass ich gegangen bin. Und ich bitte euch alle, lasst mich in Ruhe! Lass es! Folge mir nicht! Dorn. Aber, aber, aber, Schatz... das kannst du nicht machen... Es ist nicht gut. Treplev (unter Tränen). Auf Wiedersehen, Doktor. Danke... (Geht.) Dorn (seufzend). Jugend, Jugend! Mascha. Wenn es nichts mehr zu sagen gibt, sagen sie: Jugend, Jugend... (Schnüffelt Tabak.) Dorn (nimmt ihr die Schnupftabakdose ab und wirft sie ins Gebüsch). Das ist widerlich!

Sie scheinen im Haus zu spielen. Wir müssen gehen.

Mascha. Warten. Dorn. Was? Mascha. Ich möchte es dir noch einmal sagen. Ich möchte reden... (besorgt.) Ich liebe meinen Vater nicht... aber mein Herz ist bei dir. Aus irgendeinem Grund spüre ich mit ganzer Seele, dass du mir nahe bist... Hilf mir. Hilfe, sonst mache ich etwas Dummes, ich lache über mein Leben, ruiniere es ... Ich kann nicht mehr weitermachen ... Dorn. Was? Wobei kann ich helfen?