Mitrofan Petrovich Belyaev Kurzbiografie. Beljajew M
BELYAEV MITROFAN PETROVICH
Belyaev, Mitrofan Petrovich - ein berühmter russischer Musikverleger und Philanthrop. Als Sohn eines wohlhabenden Holzhändlers wurde Belyaev am 10. Februar 1836 in St. Petersburg geboren und erhielt eine sehr gute Ausbildung. Ab dem 9. Lebensjahr begann er mit dem Erlernen des Geigenspiels und brachte sich autodidaktisch das Klavierspiel bei, das er später systematisch zu studieren begann. Als 14-jähriger Junge wurde er süchtig nach Kammermusik, spielte in Quartettabenden, zuerst auf der Geige, dann auf der Bratsche. Sein Vater wollte seine Neigungen nicht einschränken und bot ihm an, sich ganz der Musik zu widmen, aber der junge Mann beschloss, die Arbeit seines Vaters zunächst unter seiner Anleitung und dann alleine fortzusetzen. Von 1851 bis 1866 leitete Belyaev das Holzgeschäft in der Provinz Olonets. Von 1866 bis 1884 verlegte Belyaev sein Handelsgeschäft in den Kemsky-Distrikt der Provinz Archangelsk und führte es zusammen mit seinem unabhängig Cousin. Zuerst mochte Belyaev hauptsächlich westliche, Deutsche musik und rotierte mehr in deutschen Laienkammerkreisen. Erst in den frühen 1880er Jahren erkannte er die Werke der damaligen Vertreter des jungen Russen Musikschule, spielt im Orchester eines Laienkreises unter der Leitung von A.K. Ljadow. 1882 lernte Belyaev den heute berühmten Komponisten A.K. Glasunow, dessen Kompositionen gerade begonnen hatten, öffentlich aufgeführt zu werden. Diese Bekanntschaft machte Belyaev zu einem leidenschaftlichen Bewunderer der neuen russischen Musik. 1884 verließ Belyaev sein Handelsgeschäft und konzipierte zwei große Unternehmungen: Konzerte ausschließlich aus Werken russischer Komponisten, die damals sehr selten aufgeführt wurden, und die Veröffentlichung von Werken ebenfalls nur von russischen Komponisten, die damals Schwierigkeiten hatten, Verlage zu finden. 1884 arrangierte Belyaev das erste Sinfoniekonzert aus den Werken von A.K. Glasunow. Im folgenden Jahr wurden systematische russische Sinfoniekonzerte, die sogenannten "Belyaevsky", ins Leben gerufen. Im selben Jahr gründete Belyaev einen Musikverlag in Leipzig. Belyaev verließ Konzerte und Musikverlage bis zu seinem Tod nicht. Seit 1891 begann Belyaev, russische Quartettabende zu arrangieren, bei denen Werke der damals noch wenigen russischen Kammermusik aufgeführt wurden. Zuerst wurden sie wenig besucht, aber dann fingen sie an, immer zahlreicheres Publikum anzuziehen. Dank ihnen erhielten Balakirev, Borodin, Rimsky-Korsakov, Glazunov, Scriabin und andere die Gelegenheit, ihre Kompositionen in Orchesteraufführung zu hören und den Eindruck zu beurteilen, den die von ihnen konzipierten Orchestereffekte hervorrufen. Dieselben Konzerte (2 an der Zahl) wurden von Belyaev auf der Weltausstellung in Paris 1889 organisiert. Nicht weniger Verdienste um die russische Musik gehören zu seinem Musikverlagsgeschäft. Seit 1885 hat Belyaev etwa 3.000 Ausgaben mit Werken von Rimsky-Korsakov, Borodin, Glazunov, Lyadov, Sokolov, S.I. Taneyev, Scriabin, Grechaninov, die Brüder Blumenfeld, Shcherbachev, Vitol und viele andere. Alle Veröffentlichungen von Belyaev zeichnen sich durch Eleganz und vergleichsweise Billigkeit aus: In diesem völlig ideologischen Unternehmen gab es absolut kein kommerzielles Profitelement. Autoren veröffentlicht von Belyaev Musikalische Kompositionen erhielt von ihm ein Honorar, oft viel mehr, als andere Verleger gaben. Und außerdem hat Belyaev ständig in verschiedenen Formen zur Verfügung gestellt materielle Unterstützung sowohl musikalische Figuren als auch verschiedene musikalische Unternehmen. 1898 wurde Belyaev zum Vorsitzenden der St. Petersburger Kammermusikgesellschaft gewählt und veranstaltete wiederholt Wettbewerbe um Preise für die beste Kammermusik. Dank der Kammermusikabende in Beljajews Haus ist eine ganze Reihe kleiner Stücke für Streichquartett unserer Komponisten erschienen, die den Titel „Mittwochs“ tragen und im selben Musikverlag erschienen sind. Belyaev starb unerwartet am 22. Dezember 1903, immer noch kräftig und energisch. In seinem Testament hinterließ er ein bedeutendes Kapital - einen großen Teil seines großen Vermögens -, um die Vergabe der jährlichen Glinkin-Preise an russische Komponisten sicherzustellen. Die uneigennützige Tätigkeit von Belyaev auf dem Gebiet der russischen Musik, laut einem erfolgreichen Vergleich von V.V. Stasov, hat die gleiche Bedeutung wie die Aktivitäten von P. Tretjakow auf dem Gebiet der russischen Malerei. Beide dienten der wirklichen nationalen russischen Sache, beide wurden von einem Gefühl geleitet, das weit entfernt war von offiziellem und demonstrativem Patriotismus, unfähig zu selbstlosen Opfern. In den Aktivitäten dieser beiden russischen Kaufleute, deren Verbindung mit den "steuerpflichtigen Gütern" ganz frisch war, lauerte ein gesundes soziales Prinzip in den Tiefen des Russischen Kollektive Seele. - Vgl. den Artikel von V. Stasov in der "Russian Musical Newspaper", 1895, ¦ 2; ebd., 1904, ¦ 1 und 48; 1910, ¦ 49. S. Bulich.
Kurze biographische Enzyklopädie. 2012
Siehe auch Interpretationen, Synonyme, Bedeutungen des Wortes und was BELYAEV MITROFAN PETROVICH auf Russisch in Wörterbüchern, Enzyklopädien und Nachschlagewerken ist:
- BELYAEV MITROFAN PETROVICH
(1836-1903/04) Russischer Philanthrop, Holzhändler, Musikverleger. Gründete die Glinkin-Preise (1884). Er gründete den Musikverlag „M. P. Belyaev in Leipzig“ (1885). Organisierte Öffentlichkeit ... - BELYAEV MITROFAN PETROVICH in der Großen Sowjetischen Enzyklopädie, TSB:
Mitrofan Petrovich, russische Musikerfigur und Musikverleger. Als wohlhabender Holzhändler war B. ein aktiver Propagandist der russischen ... - BELYAEV MITROFAN PETROVICH
(1836-1903) - eine herausragende Musikerfigur, der die russische Musik in den letzten 25 Jahren viel zu verdanken hat. Sein Vater ist reich ... - BELYAEV MITROFAN PETROVICH im modernen enzyklopädischen Wörterbuch:
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(1836 - 1903/04), Philanthrop, Holzhändler, Musikverleger. Mit seiner künstlerischen, pädagogischen und mäzenatischen Tätigkeit unterstützte er die Entwicklung der russischen Musik. Gründete die Glinkin-Preise (1884). Gegründet… - BELYAEV MITROFAN PETROVICH
(1836-1903) ? eine herausragende musikalische Figur, der die russische Musik in den letzten 25 Jahren viel zu verdanken hat. Sein Vater? Reich … - BELJAEV im Verzeichnis der Siedlungen und Postleitzahlen Russlands:
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BELYAEV Spartak Tim. (*1923), Physiker, Akad. RAS (1968). Hauptsächlich tr. in Plasmaphysik, Quantentheorie etc. Teilchen, Kern ... - BELJAEV im Großen Russischen Enzyklopädischen Wörterbuch:
BELYAEV Ser. Peter. (1847-1911), aufgewachsen. Kaufmann und Polit. Aktivist, Holzfäller. Bruder M. P. Beljajew. Mitglied Petersburg. Wechselstube, Staatsrat. Krug, … - BELJAEV im Großen Russischen Enzyklopädischen Wörterbuch:
BELJAEV Nick. Mich. (1890-1944), Wissenschaftler auf dem Gebiet der Materialwissenschaften, Ph.D. Akademie der Wissenschaften der UdSSR (1939). Tr. nach der Festigkeitslehre (Stabstabilität, plastische Verformungen), ... - BELJAEV im Großen Russischen Enzyklopädischen Wörterbuch:
BELJAEV Nick. IV. (1877-1920), Metallurge. Einer der Gründer der Legir-Produktion. Stähle in Russland; überwachte den Bau des ersten Vaters. el.-metallurgisch. Jawohl... - BELJAEV im Großen Russischen Enzyklopädischen Wörterbuch:
Beljajew Mich. Al. (1863-1918), Zustand. und Militär Aktivist, General der Infanterie (1914). Mitglied der Russisch-Japanischen. Kriege von 1904-05, am Anfang. 1. Welt. … - BELJAEV im Großen Russischen Enzyklopädischen Wörterbuch:
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Beljajew Iv. Dm. (1810-73), Historiker, Slawophiler. Prof.. Moskau un-ta (seit 1858). Tr. Zur Geschichte des Russischen cross-va, recht, militär. Urkunden, Annalen. … - BELJAEV im Großen Russischen Enzyklopädischen Wörterbuch:
BELYAEV Evg. Al-dr. (1895-1964), Orientalist, Doktor der Geschichte. Wissenschaften (1962). Seit 1951 am Institut für Orientalistik der Russischen Akademie der Wissenschaften. Tr. Zur Geschichte des Islam, Wed-Century. … - BELJAEV im Großen Russischen Enzyklopädischen Wörterbuch:
BELYAEV Dm. Konst. (1917-85), Biologe, Akademiemitglied Akademie der Wissenschaften der UdSSR (1972). Hauptsächlich tr. über Genetik und Auswahl von Weibchen, über die Auswirkungen von körperlichen. Faktoren... - BELJAEV im Großen Russischen Enzyklopädischen Wörterbuch:
Beljajew Vl. IV. (1855-1911), aufgewachsen. Bezirksmorphologe. Hauptsächlich tr. nach vergleichen männliche Morphologie. Bewuchs von Bärlappen, Farnen und Gymnospermen. Beschreiben Sie den Mechanismus ... - BELJAEV im Großen Russischen Enzyklopädischen Wörterbuch:
BELYAEV Vikt. Mich. (1888-1968), Musikwissenschaftler, Doktor der Künste (1944). Hauptsächlich tr. Zur Geschichte der asiatischen Musik. Prof.. Moskau Nachteile (Mit … - BELJAEV im Großen Russischen Enzyklopädischen Wörterbuch:
Beljajew Wassili. Nick. (1902/03-67), Kameramann und Regisseur. Dok. f.: "Mannerheim Line" (1941), "Chernomortsy" (1942), "People's Avengers" (1943), etc. Sovm. … - BELJAEV im Großen Russischen Enzyklopädischen Wörterbuch:
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BELYAEV Al-Dr.Rom. (1884-1942), Russisch. Schriftsteller. Science-Fiction Prod.: "Professor Dowell's Head" (1925), "Amphibian Man" (1928), "KEC Star" (1936) und ... - PETROWICH in der Enzyklopädie von Brockhaus und Efron:
(Petrovics)? der wirkliche Name des ungarischen (magyarischen) Dichters Petofi ... - MITROFAN im Wörterbuch der Synonyme der russischen Sprache.
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(Petrovici) Emil (1899-1968), rumänischer Sprachwissenschaftler. Arbeiten zur Dialektologie, Sprachgeographie, Geschichte, Onomastik, Phonetik und Phonologie der rumänischen und slawischen Sprache ... - MITROFAN in Moderne erklärendes Wörterbuch, TSB:
Woronesch (in der Welt Mikhail) (1623-1703), russisch-orthodoxer Mönch, Bischof. Rektor der Klöster Yakhroma Kozmin-Uspensky (1666-75) und dann Zheltovodsky Makariev, von ... - BELJAEV im Modern Explanatory Dictionary, TSB:
Alexander Romanovich (1884-1942), russischer Schriftsteller. Science-Fiction-Werke: Professor Dowell's Head (1925), Amphibian Man (1928), KEC Star (1936), etc. - ... - MITROFAN im Erklärwörterbuch der russischen Sprache Uschakow:
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m. das gleiche wie ... - MITROFAN (IN DER WELT MITROFAN VASILIEVICH SIMASHKEVICH)
Mitrofan, in der Welt Mitrofan Vasilyevich Simashkevich - ein spiritueller Schriftsteller (geb. 1845), Absolvent der St. Petersburger Theologischen Akademie, Erzbischof von Pensa und ... - MITROFAN (IN DER WELT MITROFAN VON ATHOS) in der Kurzbiographischen Enzyklopädie:
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In einem der Briefe von V. V. Stasov an Mitrofan Petrovich Belyaev gibt es solche Zeilen: „Eines Tages sagt Repin plötzlich zu mir: „Was für eine glorreiche Figur, welche Schönheit und Bedeutung in diesem Belyaev von Ihnen! Ich betrachte ihn oft in Konzerten der Adelsversammlung und bewundere ihn immer mehr. Dem möchte ich schreiben!!" - "Was, wirklich", antwortete ich lebhaft, "soll ich zu ihm gehen und es ihm sagen?" „Bitte, bitte“, antwortete Repin, und ein paar Minuten später ging ich zu dem Platz, wo diese „mächtige und schöne Gestalt“ saß, ging und sagte: „Repin bittet Sie, ihn eine Porträtskizze von Ihnen malen zu lassen – Ihrer Persönlichkeit furchtbar gerne und angenehm!“ „Sie haben sofort zugesagt, ihn kennengelernt und die Sache in Gang gesetzt.“
Diese Repin-Arbeit befindet sich im Russischen Museum. Es werden auch Porträts von Rimsky-Korsakov, Ljadow, Glasunow aufbewahrt. Es gibt ein tiefes Muster in einer solchen Nachbarschaft. Der aufgeklärte Philanthrop hat viel für diese befreundeten Komponisten und für das Gedeihen der gesamten russischen Musik am Ende der Vergangenheit – Anfang dieses Jahrhunderts – getan. Belyaev selbst mochte es jedoch nicht, als Philanthrop bezeichnet zu werden. „Ich möchte dem Vaterland meinen Tribut zollen“, sagte er, „ich wähle die Form, die mich am meisten anspricht.“
Alles deutete auf eine glänzende kommerzielle Karriere von Belyaev hin. Was war einfacher, als in die Fußstapfen Ihres Vaters zu treten und sein alteingesessenes Holzgeschäft fortzuführen? So hat es am Anfang geklappt. Aber 1884 zog sich Mitrofan Petrovich entschlossen zurück, und der Grund dafür war die Kunstfertigkeit seiner Natur, selbstlose Liebe zur Kunst.
Eine scharfe Wendung im Leben eines Geschäftsmannes war für seine Umgebung keine Überraschung. Als Kind beherrschte er Geige und Klavier, und als Schüler der St. Petersburger Reformierten Schule spielte er begeistert Musik in verschiedenen Laienkreisen, spielte in Orchestern und sammelte eine solide musikalische Gelehrsamkeit.
Der letzte Wendepunkt in Belyaevs Streben ist mit einem direkten musikalischen Eindruck verbunden. Nachdem er 1882 Glasunows Erste Sinfonie und dann seine eigene „Ouvertüre zu griechischen Themen“ gehört hatte, beschloss er, sich ungeteilt der Förderung und Verbreitung der russischen Kunst zu widmen. Zu diesem Zweck definierte er für sich zwei Arten von Aktivitäten. Seit 1885 fanden auf seine Initiative hin „Russische Sinfoniekonzerte“ in St. Petersburg statt. (Sie wurden ausführlich in unserem letztjährigen Jahrbuch besprochen.) Gleichzeitig begann Belyaevs Verlagstätigkeit. Und hier spielte die Arbeit von Glazunov die Rolle des "Katalysators". Der Komponist sagt: „Als ich fertige Werke angesammelt hatte, nämlich: eine Symphonie, ein Quartett und eine Klaviersuite zum Thema „S-a-s-c-h-a“, fand M. A. Balakirev einen Verleger für sie in der Person von Khavanov, dem Nachfolger von Johansens Firma. Khavanov machte sich sofort daran, das Quartett und die Suite zu veröffentlichen. Aber dann, nachdem er einen beträchtlichen Geldbetrag ausgegeben hatte und keinen Gewinn vorhersah, gab er seine Absicht auf, das Geschäft der Veröffentlichung meiner Werke fortzusetzen. Dieser Umstand wurde teilweise von Mitrofan Petrovich ausgenutzt. Er gründete seinen eigenen Verlag, kaufte mein Quartett und meine Suiten von Khavanov und bot mir seine Dienste für weitere Veröffentlichungen an. Somit war es mein Los, als Erster ein solches Angebot zu erhalten. Trotz einer Warnung einiger kompetenter Musiker gab ich Mitrofan Petrovich ohne zu zögern meine Zustimmung und übertrug ihm das Recht an der ersten „Ouvertüre zu griechischen Themen“, die in den Katalog der Firma „M. P. Belyaev“ unter der ersten Nummer, gefolgt von der Ersten Symphonie und meinen folgenden Kompositionen.“
Bald erhielt der Verlag den festgelegten Namen „M. P. Belyaev in Leipzig. In dieser deutschen Stadt, einem alten Kulturzentrum, konzentrierten sich die technischen Ressourcen des Unternehmens. Die Lokaldrucke von K. G. Raeder waren in ganz Europa berühmt. Alle kreativen Fragen wurden jedoch in St. Petersburg gelöst, wo eine kompetente Kommission bestehend aus Rimsky-Korsakov, Lyadov und Glazunov gebildet wurde. Die Werke dieser große Meister wurde zur Grundlage von Belyaevs musikalischer Produktion. Charakteristisch ist in dieser Hinsicht das Geständnis Rimski-Korsakows. „Ihr Verlagsgeschäft“, schrieb er 1890 an Belyaev, „ist mir im Laufe der Zeit (ob es Ihnen gefällt oder nicht) schrecklich ans Herz gewachsen, als wäre es mein eigenes.“
1894 lernte Belyaev Scriabin kennen, und bald wurden freundschaftliche Beziehungen zwischen ihnen hergestellt. Belyaev unterstützte den jungen Musiker finanziell und veröffentlichte viele seiner Kompositionen. Im Katalog der Musikfirma Belyaev finden wir auch die Namen von Glinka, Borodin, Mussorgsky, Tschaikowsky, Taneyev und anderen berühmten Komponisten. Hier erschien auch Tanejews grundlegendes Werk „Beweglicher Kontrapunkt der Musikschrift“. Belyaevs Blickfeld umfasste auch die Werke vieler junger Autoren.
1904 endete plötzlich das Leben eines bemerkenswerten Mannes. Mit Blick in die Zukunft beschloss Belyaev kurz vor seinem Tod, ein Kuratorium zu gründen, um russische Komponisten und Musiker zu fördern. Dieser Rat sollte von seinen treuen Freunden geleitet werden, mit denen er sein Geschäft begann, Rimsky-Korsakov, Glazunov und Lyadov. Die Worte von Mitrofan Petrovich wurden an sie gerichtet: „Ich bitte Sie, die Pflichten der Mitglieder des Kuratoriums überzeugend zu übernehmen und in diese Institution jene Richtung in der Musikkunst zu investieren, die ich für die besten Vertreter halte. Der Zweck meiner Institution ist es, russische Komponisten auf ihrem schwierigen Weg zu ermutigen, der Musikkunst durch Auszeichnungen, die Veröffentlichung und Aufführung ihrer Kompositionen und die Organisation von Wettbewerben zu dienen. Und weiter lange Zeit Belyaevs Unternehmungen dienten der Propaganda der russischen Musik und ihrer siegreichen Verbreitung in der ganzen Welt.
Lesen Sie: B. Volman. Russische Musikausgaben des 19. bis frühen 20. Jahrhunderts. L., 1970.
Rengs bewachen den Platz bereits vor dem imaginären Druck der Menge. Nach einer kurzen Litia und der Verkündigung der ewigen Erinnerung an den „unvergesslichen Komponisten“ fällt der Schleier vom Denkmal. Anstelle eines Generals – für einige oder eines Künstlers, nervös, einsichtig und spirituell – für andere – gab es eine große Bronzefigur eines gedrungenen Herrn mit den Falten eines Kaufmanns, der mit einer Hand in die Seite gestemmt war und den Finger der anderen Hand hineinsteckte seine Tasche. In der gesamten Erscheinung der Bronzefigur, in ihrer Pose, in ihren Details gibt es nichts Glinka, nichts, was das Bild des allerersten und für uns liebsten Künstler-Musikers für viele, viele Jahre einfangen würde. Wie Glinka vom Bildhauer Herrn R. R. Bach dargestellt wurde - viele wussten dies im Voraus -, zu einer Zeit erschienen überall Bilder von der Statue in der Presse. Der Sockel der Statue ist genauso gewöhnlich - die gleiche abgestumpfte Granitpyramide unserer Friedhöfe. Und doch, unabhängig von den Vorzügen eines künstlerischen oder besser nicht künstlerischen Werks, ist die Tatsache seiner Inszenierung und Entdeckung die große Freude aller, die ihre heimische Kunst lieben. Dies ist das erste Denkmal, das in St. Petersburg für einen Musiker errichtet wurde, der außerdem auf einem großen Platz steht und nicht wie ein Denkmal für Puschkin in zwei schmale Gitter hoher grauer Häuser gequetscht wird.
Jekaterinodar. Laut der Kuban-Zeitung ein Einheimischer Geigenbauer Auf der letzten internationalen Ausstellung in Brüssel erhielt T. F. Podgorny eine Goldmedaille für die Violine „Madonna“ seines Schaffens. Der Fall, dass ein russischer Handwerker im Ausland eine Goldmedaille erhielt, ist sehr selten, insbesondere für eine Geige, die eine große Finesse der Dekoration erfordert.
Warschau. Die Polizei forderte von den Theaterunternehmern eine Unterschrift, dass sie keine öffentlichen Opfergaben von Kränzen und Blumen mit roten Bändern zulassen würden. Unternehmer Weisfeld, der die Unterschrift verweigerte, weil die Forderung nicht durchführbar war, wurde angewiesen, Platzanweiser zu verpflichten, keine Opfergaben mit roten Bändern auf die Bühne zu bringen.
Im Büro des Holzindustrieunternehmens "Peter Abramovich Belyaev's Partnership" herrschte in den Morgenstunden der übliche Lärm und Lärm. Hin und wieder fuhren Käufer vor, feilschten laut, machten Geschäfte. In der Ecke am Tisch saß ein Junge – lockig, mit einem ausdrucksvollen und nachdenklichen Blick in seinen großen braunen Augen. Er saß da, in sich versunken, wie losgelöst von allem, was um ihn herum geschah. Die Stimmen der Kaufleute, das Klatschen von Bleisiegeln auf dem weichen Siegellack, das Dröhnen der Spannweiten vor den Fenstern – verschmolzen in seinem Kopf zu einer Melodie und klangen wie schöne Musik. Der Name des Jungen war Mitrofan. Er war der Sohn des Geschäftsinhabers.
Pyotr Belyaev, ein wohlhabender Holzhändler aus Wyborg, war der Meinung, dass zwei Dinge für ein Kind am wichtigsten seien: die Beteiligung an der Arbeit und eine gute Ausbildung. Es ist nicht verwunderlich, dass sein Sohn Mitrofan Petrovich Belyaev schon in jungen Jahren mit seinem Vater zusammenarbeitete. Außerdem nahm Mitrofan Musikunterricht – er spielte Geige und Klavier. Letzteres war für den jungen Mann allerdings eher Vergnügen als Pflicht. Noten, Klänge und Melodien erfüllten das Leben eines Teenagers mit Freude, Mitrofan träumte davon, sein ganzes Leben der Musik zu widmen.
Der Vater wollte jedoch zuallererst, dass sein Sohn seine Arbeit fortsetzt. Aufgewachsen wurde Mitrofan Petrovich ein Vertrauter der Firma im Ausland. Auf langen Geschäftsreisen ins europäische Ausland verwaltete er nicht nur Geschäfte, sondern kaufte auch Unmengen von Schallplatten, besuchte Konzerte berühmter Musiker. Während seines Aufenthalts in London verstarb Pjotr Abramowitsch. Mitrofan kehrte als Erbe des Kapitals und der Unternehmen seines Vaters nach Russland zurück.
Kurz nach seiner Ankunft kam Mitrofan Petrovich zu einem Konzert der Freien Musikschule in den Saal der St. Petersburger Adelsversammlung. Unter den musikalischen Werken wurde die Ouvertüre zu griechischen Themen von Alexander Glasunow aufgeführt. Die Komposition eines damals völlig unbekannten Komponisten, eines armen Studenten, der es nicht schaffte, sich in der Öffentlichkeit durchzusetzen, schockierte Belyaev bis ins Mark. Nach dem Konzert sprach er den jungen Mann an, drückte seine Bewunderung für seine Musik aus und bot an, bei der Organisation von Konzerten zu helfen.
Mitrofan Petrovich traf sich auf ähnliche Weise mit anderen heute bekannten und der Öffentlichkeit praktisch unbekannten Personen diese Zeit Komponisten: Rimsky-Korsakov, L ich Dov, Borodin. Diese Komponisten bildeten später das „Rückgrat“ der legendären „Russischen Symphoniekonzerte“, die Mitrofan Petrovich Belyaev im selben Saal der Adelsversammlung von St. Petersburg veranstaltete und fünfunddreißig Jahre lang finanzierte. Parallel dazu unterstützte Mitrofan Petrovich einen anderen berühmtes Projekt- "Russische Quartettabende".
Belyaev war sich dessen bewusst veröffentlichen Werke junger, talentierter Komponisten sind nicht weniger wichtig, als sie in Konzerten der Öffentlichkeit zu präsentieren. Dazu eröffnete er in Leipzig einen eigenen Musikverlag und begann damit, russische Komponisten im Ausland bekannt zu machen. 1889 organisierte Mitrofan Petrovich aus eigenen Mitteln Weltausstellung in Paris zwei große Konzerte russischer Musik, die ein voller Erfolg waren.
Mitrofan Petrowitsch liebte die russische Kirchenmusik sehr. Er hörte mit Bewunderung Kirchenlieder und spendete großzügig an Kirchen, um Kirchensänger zu unterstützen.
Belyaevs Zeitgenossen sagten, dass es dieser erstaunlichen Person gelungen sei, in den Köpfen der damals säkularen Öffentlichkeit buchstäblich eine Revolution auszulösen. Schließlich war alles europäisch in Mode und Musik – vor allem. Unter solchen Bedingungen war es für talentierte russische Komponisten äußerst schwierig, den Hörer zu erreichen. Mitrofan Petrowitsch hat es möglich gemacht. Zu seinen Lebzeiten spendete er mehr als zwei Millionen Rubel, um die heimische Musik zu unterstützen. Weitere anderthalb Millionen hinterließ er in seinem Testament zur Förderung russischer Komponisten und Musiker.
Belyaev wollte seine Wohltätigkeit nicht zur Schau stellen. Er erinnerte sich gut an das biblische Prinzip des Almosengebens - damit linke Hand wusste nicht, was der Richtige tat. Die von ihm gestifteten jährlichen Glinka-Preise für russische Komponisten wurden "im Auftrag einer unbekannten Person" vergeben. Aber gute Taten sind schwer zu verbergen. Die Menschen erinnern sich immer noch an Mitrofan Belyaev und bewundern sein großzügiges Herz.
Belyaev M.P.
Mitrofan Petrovich (10 (22) II 1836, Petersburg - 22 XII 1903 (4 I 1904), nach anderen Quellen, 28 XII 1903 (10 I 1904), ebenda) - Russisch. Musik Aktivist und Musikverleger. Habe hausgemachte Musik. Ausbildung. Spielte Bratsche, Klavier, nahm an Laienquartetten und Orchester teil. Ein wohlhabender Holzhändler und Philanthrop B. trug zur Entwicklung der russischen Musik bei. In den 80-90er Jahren. 19. Jahrhundert zur Musik Abends versammelte sich eine Gruppe von Musikern im Haus von B., vereint in der sogenannten. Belyaevsky-Kreis. B. schätzte das Talent von A. K. Glazunov und die Arbeit der Komponisten der Neuen Russischen Musikschule sehr und gründete die Russian Symphony Concertos (1885), um ihre Kompositionen zu fördern. Als Liebhaber und Kenner der Kammermusik organisierte er auch "Russische Quartettabende" (1891). Von 1898 vor. Petersburg. about-va Kammermusik. Arrangierte jährliche Wettbewerbe (mit Auszeichnungen) für die beste Produktion. Kammergenre (seit 1892). Russisch ermutigen Komponisten gründeten den Glinkin-Preis (1884). 1885 gründete er den Verlag „M. P. Belyaev in Leipzig“ (siehe Musikverlage), der Kompositionen in russischer Sprache veröffentlichte. Komponisten und wurde einer der größten Russen. Verlage (vok. prod. wurden mit Übersetzungen von Texten ins Französische und Deutsche herausgegeben. Sprachen). B.s Tätigkeit war künstlerischer und erzieherischer Natur und trug zur Entwicklung der Vaterländer bei. Musik Kultur.
Literatur: Stasov V., Mitrofan Petrovich Belyaev, "RMG", 1895, Nr. 2, Spalte. 81-108 (zum Artikel: Bewerbungen und Programme russischer Sinfoniekonzerte und Quartettabende, ebd., Str. 109-30); (Nachruf), "RMG", 1904, Nr. 1, Spalte. 13; In Erinnerung an Mitrofan Petrowitsch Beljajew. Sammlung von Essays über Artikel und Memoiren, Paris, 1929; Briefe von V. V. Stasov an M. P. Belyaev, comp. V. A. Kiselev, in: Aus den Archiven russischer Musiker, M., 1962, p. 7-26; Wolman B., Musikausgaben des 19. - frühen 20. Jahrhunderts, L., 1970. L. Z. Korabelnikova.
Lexikon der Musik. - M.: Sowjetische Enzyklopädie, sowjetischer Komponist. Ed. Yu V. Keldysha. 1973-1982 .
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Mitrofan Petrowitsch (1836 1903/04), Philanthrop, Holzhändler, Musikverleger. Mit seiner künstlerischen Bildungs- und Mäzenatentätigkeit unterstützte er die Entwicklung der russischen Musik. Gründete die Glinkin-Preise (1884). Er gründete den Musikverlag M.P. ... ... Moderne Enzyklopädie
Belyaev SM BELYAEV Sergei Mikhailovich (1883–) Schriftsteller, aus einer Priesterfamilie. Absolvent der Medizinischen Fakultät der Jurjew-Universität. Das zentrale Bild seiner Arbeit ist ein Arbeitsintellektueller, ein Kulturarbeiter, der an den Bedingungen vor Oktober erstickt ... ... Literarische Enzyklopädie
Belyaev Y. D. BELYAEV Yuri Dmitrievich (1876–1917) Dramatiker und Theaterkritiker. Seine Stücke orientieren sich an der alten Vaudeville-Tradition und wurden von Ch. Arr. auf historischem Material. Dank toller Bühnenkünste beachtliche Erfolge ... Literarische Enzyklopädie
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BELIK BELIKOV BELENKY BELIKHOV BELYSHEV BELYAVSKY BELYAYEV BELYAKOV BELYAKIN BELYANCHIKOV BYALKOVSKY BIALY BELAN BELEY BELENKO BELENKOV BELENKY BELASHOV BELEKHOV BELOKUROV BELYANIN BELUSYAK BELYUSHIN BYALIK BYALKO Alle diese Nachnamen stammen zweifellos von ... ... russischen Nachnamen
Bücher
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Toporov D.A.
Einführung
Der Lebensweg von M.P. Belyaev, die Entwicklung seiner Ansichten auf Musikalische Kunst, Charakterzüge Diese eigentümliche Persönlichkeit, die Entstehungsgeschichte und der Inhalt der von ihm gegründeten Institutionen, die kreative Leitung des Belyaevsky-Kreises wurden in der Literatur zur Geschichte der russischen Musikkultur noch nicht angemessen berücksichtigt. Auch die Holzindustrieaktivitäten dieses berühmten Unternehmers des späten XIX - frühen XX Jahrhunderts. in Fragmenten studiert. Bestimmte Aspekte dieses Problems wurden in diskutiert allgemeine Werke zur Geschichte des europäischen Nordens, der Regionen Karelien, Archangelsk, Murmansk und Zaonezhie. Es gibt keine speziellen Arbeiten zur Geschichte der Sägeindustrie in Karelisch-Pommern und Zaonezhie. Insofern ist die Relevanz dieses Themas offensichtlich.
Im Inland u ausländische Literatur Bis vor kurzem wurde die Frage nach den holzwirtschaftlichen Aktivitäten von Mitrofan Petrovich Belyaev nur oberflächlich betrachtet, daher ist das Literatur- und Quellenangebot nicht sehr vielfältig. Dies sind zunächst Archivdokumente der Fonds 27 und 28 des Nationalarchivs der Republik Karelien (NARK). Dort finden Sie Informationen zur Entstehungs- und Entwicklungsgeschichte von Fabriken, Eigentumsbeschreibungen, Regeln interne Vorschriften, schematische Gebäudepläne von Sägewerken, Berichte von Kreispolizisten und vieles mehr. Beim Schreiben der Arbeit wurden auch statistische Veröffentlichungen des späten 19. bis frühen 20. Jahrhunderts verwendet. Diese sind: "Index der Fabriken und Werke des europäischen Russlands mit dem Königreich Polen und dem Großherzogtum Finnland", zusammengestellt von P.A. Orlow 1881; "Sammlung von Informationen über in Russland tätige Aktiengesellschaften und Personengesellschaften", zusammengestellt 1914; „Liste der Fabriken und Anlagen des Russischen Reiches“, zusammengestellt nach offiziellen Angaben der Industrieabteilung des Ministeriums für Handel und Industrie, herausgegeben von V.E. Varzara im Jahr 1912; "Statistik des Aktiengeschäfts Russlands", zusammengestellt vom Redaktionskomitee 1915-1916. Diese statistischen Veröffentlichungen sind für die Arbeit wertvoll, da Sie leicht Informationen über die Gründung bestimmter Personengesellschaften, Aktiengesellschaften und Fabriken, ihre Direktoren und Vorstandsmitglieder, den Standort von Fabriken, Dividenden, Kapital, Jahresproduktivität und vieles mehr finden können. .
Die Arbeit nutzt die Forschung von P.M. Trofimova, M.A. Zeitlina, N.A. Korablev und andere Historiker. In diesen Studien können Sie sich über die Entstehung des Sägewerks an der Küste des Onegasees und des Weißen Meeres informieren, über das Aussehen der Fabriken selbst, ihre weitere Geschichte und vieles mehr.
Um das Kapitel zu schreiben, das über die Schirmherrschaft von Mitrofan Petrovich, die Arbeit von V.Ya. Training und Aufsatz von V.V. Stasov.. Diese Werke beschreiben ausführlich die Schirmherrschaft von Belyaev, die Geschichte der Entstehung eines Musikkreises, Bekanntschaften mit berühmten Musikern dieser Zeit und vieles mehr.
Als ich eine Forschungsarbeit schrieb, hatte ich zwei Ziele. Erstens die Untersuchung der Belyaev-Sägewerke in Pomorye und an der Küste des Onegasees und ihre Rolle in der wirtschaftlichen Entwicklung Kareliens. Dementsprechend müssen mehrere Probleme gelöst werden: die Voraussetzungen und Umstände für die Entstehung des Sägewerks in Karelien, die Entstehung und Entwicklung jedes Sägewerks von seinen Anfängen bis zum Beginn des 20. Jahrhunderts zu untersuchen. Zweitens studieren Patronatsaktivitäten und seine Rolle in der Entwicklung der russischen Kunst der zweiten Hälfte XIX in. In diesem Zusammenhang wurden die Aufgaben gestellt: die Biografie von Mitrofan Petrovich und die Umstände zu studieren, aufgrund derer sich ein bedeutender Wendepunkt im Leben eines berühmten Holzhändlers ereignete.
Die Arbeit besteht aus einer Einleitung, drei Kapiteln, einem Schluss und einem Anhang. Im 1. Kapitel „Belyaevs Sägewerke im Gouvernement Olonets“ werden Belyaevs Holzindustrieaktivitäten an der Küste des Onegasees betrachtet. Im 2. Kapitel „Sägewerke in der Provinz Archangelsk“ sind die Sägewerke an der Küste des Weißen Meeres Gegenstand der Untersuchung. Das 3. Kapitel "Die Rolle von Belyaev in der Entwicklung der russischen Musik" untersucht die Biografie dieser Person und die Gründe, die ihn dazu veranlassten, ein Förderer der russischen Musik zu werden. Es erzählt auch von Bekanntschaften mit berühmten Musikern dieser Zeit, mit ihren Schülern und natürlich mit zwei jungen Talenten - Alexander Konstantinovich Glazunov und Alexander Nikolayevich Skryabin - über ihre gemeinsame Arbeit mit Mitrofan Petrovich.
Kapitel 1 Die Sägemühlen der Belyaevs im Gouvernement Olonets
In der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts. In der Provinz Olonets wurden mehrere staatliche und private metallurgische Unternehmen weiter betrieben. Aber sie schlossen nach und nach oder verfielen. Gleichzeitig erhalten tolle Entwicklung Holzindustrie. Die Gründe für die schnelle Entwicklung der Holzindustrie in Karelien waren das Vorhandensein riesiger Waldreservate hier, bequemer Wasserstraßen, die die Provinz Olonez mit dem St. Markt verbinden, und die Organisation des Holzexports durch St. Petersburg aus der Onega-Region, die in den 1860er Jahren wurde - 1890er. führende Holzfällerregion.
Zu den größten Holzhändlern in Karelien gehören die Kapitalisten Belyaevs, die ab 1850 in kurzer Zeit bis zu einem Dutzend Sägewerke in den Gouvernements St. Petersburg, Olonets, Wologda und Archangelsk errichteten. Holzhändler Belyaev, der in der zweiten Hälfte des XIX - Anfang des XX Jahrhunderts besaß. mehrere Sägewerke in Nordrussland, spielten nicht nur in der Geschichte der Holzindustrie und des Unternehmertums im vorrevolutionären Russland eine Rolle. Mitrofan Petrovich Belyaev (1836-1903) war ein bedeutender Philanthrop, der einen großen Beitrag zur Entwicklung der russischen Musik leistete, Sergei Petrovich Belyaev (1847-1911) war ein aktiver Politiker, Mitglied des Zentralkomitees der Oktobristenpartei.
Im Mittelpunkt aller Macken und Leidenschaften der Vertreter der Familie Belyaev sowie der Gefahren, die sie bedrohten, stand jedoch ihr Familienunternehmen - die Verwaltung der Arbeit mehrerer großer Sägewerke in vier Provinzen des Nordens von Russland.
Im Jahr 1851 gründete der Gründer der Unternehmerdynastie, P. A. Belyaev, im Dorf Unitsa, Bezirk Povenets, Gouvernement Olonets, ein wasserbetriebenes Sägewerk. 1879 war es das größte der 8 Sägewerke im Gouvernement Olonez, dort waren 35 Arbeiter beschäftigt, die Schnittholz im Wert von 190.000 Rubel produzierten. Schon damals hatte das Werk eine Schule und ein Krankenhaus. Nach den Daten für 1895 war das Unitsky-Werk nur 216 Tage im Jahr in Betrieb, ein Wasserrad wurde als Motor verwendet, 43 Mitarbeiter waren im Werk beschäftigt, das Werk produzierte Bretter für 111.344 Rubel. 1900 arbeiteten dort bereits 65 erwachsene Arbeiter und es wurden Waren im Wert von rund 125.000 Rubel produziert.
Pjotr Avraamovich Belyaev besaß Steinhäuser in St. Petersburg (in der Kolomenskaya-Straße 34 und in der Nikolaevskaya-Straße 15), wo er mit seinen Söhnen Mitrofan, Grigory, Sergey und Yakov lebte. Seit 1880 nahmen die Söhne von P. A. Belyaev an den Angelegenheiten des Unternehmens teil. 1884, nachdem M. P. Belyaev den Fall verlassen hatte, wurde das Unternehmen vom zweiten Sohn, Sergei Petrovich, geleitet. 1893 wurde das Unternehmen in eine Aktiengesellschaft mit einem Kapital von 1.325.000 Rubel umgewandelt. (265 Namensaktien zu je 5.000 Rubel). Die Partnerschaft spezialisierte sich auf die Produktion und den Verkauf von Holz im Russischen Reich und ins Ausland, der Warentransport wurde mit eigenen Dampfschleppern und Lastkähnen durchgeführt. Ebenfalls 1893 wurde ein Handelshaus (Partnerschaft im Glauben) Belyaev A. P. and Co. gegründet, dessen Kapital 60.000 Rubel betrug. (59.000 Rubel - der Beitrag der Komplementäre und 1.000 Rubel - ein unbenannter Beitragszahler). Volle Kameraden waren die britischen Untertanen Alfred Petrovich Belyaev und Edmund Thomas Jellybran. Letzterer war Direktor der Druckerei-Manufaktur Shlisselburg. Die Firma "Belyaev A.P. and Co" spezialisierte sich auf den Exporthandel mit Holz und Schnittholz im Hafen von St. Petersburg. Das Büro befand sich ursprünglich an der Kadetskaya-Linie 25 und später an der 2. Linie der Wassiljewski-Insel 11.
Ein weiteres größtes Sägewerk an der Küste des Onegasees war ein Werk in den Vororten von Petrosawodsk, Solomenny. 1905 brannte das Werk des Kaufmanns Pikin in Solomennoye nieder, und an seiner Stelle erschien ein Sägewerk des Kaufmanns Pimenov, das später ebenfalls niederbrannte. 1914 baute der Kaufmann Belyaev an dieser Stelle ein Sägewerk. Seitdem heißt die linke Seite der Meerenge Belyaev-Seite.
Ursprünglich umfasste der Sägewerkskomplex von Belyaev eine Sägescheune im Wert von 21.176 Rubel. 30 Kop. und Heizer mit einem Maschinenraum im Wert von 26.710 Rubel. 81 Kop. Alfred Petrovich kaufte einen großen Kessel mit Zubehör (5.410 Rubel 26 Kopeken), einen kleinen Kessel mit Zubehör (3.765 Rubel 18 Kopeken), eine Dampfmaschine (10.061 Rubel 80 Kopeken), ein Getriebe mit Riemen (12.932 Rubel 09 Kopeken). .. ), zwei große Sägewerksrahmen mit Zubehör (11.456 Rubel 92 Kopeken). Vollständige Kosten die Anlage war 238.746 Rubel. 51 Kop. Die Zahl der Arbeiter erreichte 177 Personen. Das Werk spezialisierte sich auf die Herstellung von Brettern und Balken. Im Laufe des Jahres produzierte das Sägewerk Holz für 148.922 Rubel.
IN UND. Lenin, der die Entwicklung des Kapitalismus in Russland am Ende des 19. Jahrhunderts sorgfältig studierte, schrieb in seinem Werk „Die Entwicklung des Kapitalismus in Russland“: Nichtlandwirtschaftliche Bevölkerung in den Dörfern, der Verlust der Wälder durch die Bauern während der Emanzipation ) und insbesondere als Objekt des produktiven Konsums. Die Entwicklung des Handels, der Industrie, des städtischen Lebens, des Militärwesens, der Eisenbahnen usw. usw. - all dies führte zu einem enormen Anstieg der Nachfrage nach Holz für den Verbrauch nicht durch die Menschen, sondern durch das Kapital. Die folgenden Zahlen sprechen für das Wachstum des Holzeinschlags: um die Wende der 1850er - 1860er Jahre. 200.000-250.000 Rundholz wurden jährlich von Walddatschen in den karelischen Bezirken der Provinz Olonets an lokale Sägewerke und St. Petersburg geliefert. In der zweiten Hälfte der 1870er Jahre. Die kommerzielle Holzproduktion in diesem Gebiet betrug bereits durchschnittlich 334.000 Rundholz pro Jahr und an der Wende des 19.-20. Jahrhunderts. (1898-1902) erreichte 820.000 Protokolle.
Ein charakteristisches Merkmal der industriellen Entwicklung Kareliens in der Zeit nach der Reform des 19. Jahrhunderts. war das überragende Wachstum der Sägewerksproduktion. Dies wurde durch eine Reihe von Gründen bestimmt: das Vorhandensein reicher Waldressourcen, die wachsende Nachfrage nach hochwertigem karelischem Holz auf dem russischen und dem Weltmarkt, die relativ geringe Kapitalintensität der Industrie, das Vorhandensein eines ausgedehnten natürlichen Netzwerks von Flößereien Autobahnen, relativ bequem Wasserstraßen für den Holztransport ins Ausland und nach St. Petersburg. Gleichzeitig nahm jedoch der aufstrebende industrielle Sektor der Wirtschaft der Region die Züge der Einseitigkeit an. Zu Beginn des 20. Jahrhunderts. Das Sägewerk machte 66,3 % des Gesamtwerts der Industrieproduktion aus.
Kapitel 2 Die Sägemühlen der Belyaevs in der Provinz Archangelsk
Nachreform-Russland in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts, das kaum das Übliche austauschte Leibeigenschaft auf die hartnäckige Jagd nach Kapital, war dazu verdammt, den Wald zu einer der Hauptquellen der "Anfangsakkumulation" zu machen. Jeder natürliche Reichtum ist für einen unerfahrenen Geschäftsmann praktisch, da er ohne Verarbeitung abgebaut und verkauft werden kann. Umso mehr, mit einer riesigen Nachfrage, und für den Wald war es dann wirklich gigantisch. „Die Entwicklung des Handels, der Industrie des städtischen Lebens, des Militärwesens, der Eisenbahnen usw. usw. führten alle zu einem enormen Anstieg der Nachfrage nach Holz für den Verbrauch nicht durch die Menschen, sondern durch das Kapital“, schrieb V.I. a well -bekannter Experte und Kritiker des russischen Kapitalismus . Lenin.
Der Kapitalismus brach entschieden und schnell in Pomorie ein. Von einer Axt unberührte Wälder, eine Fülle von raftbaren Flüssen und das Weiße Meer haben unsere Orte in ein kleines Wald-Eldorado verwandelt. Einer der ersten, der auf den Waldreichtum des Karelischen Pommerns achtete, war ein großer St. Petersburger Geschäftsmann Mitrofan Petrovich Belyaev. Sein Vater hatte eine große Holzfabrik im Bezirk Povenets in der Provinz Olonets und handelte hauptsächlich mit England mit Holz.
In den frühen 1860er Jahren Pjotr Abramowitsch erwarb die Forstwirtschaft in der Region des Weißen Meeres. 1866 gründeten Mitrofan Petrovich und sein Cousin Nikolai Pavlovich Belyaev mit Zustimmung und Unterstützung seines Vaters ihre eigene Holzverarbeitungsfabrik im Dorf Soroka, Bezirk Kemsky, Gouvernement Archangelsk. Er besaß es 18 Jahre lang (bis 1884). Es war ein Dreirahmen-Sägewerk. Er war eine der ersten Fabriken in Karelien, wo Sägewerke nicht von Wassermaschinen, sondern von Dampfmaschinen angetrieben wurden.
1873 wurden im Soroca-Sägewerk jährlich bis zu 40.000 Stämme gesägt, und die Kosten betrugen über 100.000 Rubel. Schnittholz wurde hauptsächlich nach England verschifft. Im Sommer 1875 brannte das Werk nieder und an seiner Stelle begann der Bau eines neuen Werks, das ab 1877 an einem Rahmen zu arbeiten begann. Im August 1875 begann Belyaev mit dem Bau eines neuen Sägewerksdampfwerks, das war im November 1876 ins Leben gerufen. den Namen "Cosmopolitan" und "Finnland".
Anfangs hatten die Fabriken 6 Sägewerke und sägten jährlich bis zu 100.000 Stämme. In den Fabriken arbeiteten etwa 150 Festangestellte, im Sommer ebenso viele Saisonarbeiter. Der Arbeitstag mit zwei Schichten in den Werkstätten dauerte 12 Stunden, und während der Verladung von Schnittholz auf Dampfer wurde fast rund um die Uhr gearbeitet.
1880 kam es im Leben von Mitrofan Belyaev zu einem Wendepunkt. Er lernte und verliebte sich in russische Musik. 1884 M.P. Belyaev übertrug seine Kräfte auf die Firma "Peter Belyaevs Erben und Co", trat ihr nur als Aktionär bei und widmete seine ganze Energie der musikalischen Tätigkeit.
1884, nach dem Weggang von M.P. Belyaev aus unternehmerischer Tätigkeit stand sein Bruder Sergey Petrovich Belyaev (1847-1911) an der Spitze des Unternehmens. Er war Vorstandsvorsitzender der Holzverarbeitungspartnerschaft für Aktien "Belyaeva P. Erben und Co", war Mitglied des St. Petersburger Börsenausschusses, des Rates der Staatsbank, des Rates für Handel und Manufakturen, der Sonderpräsenz für Hafenangelegenheiten, Handelsgericht und Vorstandsvorsitzender der Northern Agricultural Society. Unter ihm wurde 1892 die „Peter Belyaev Erben Partnerschaft“ gegründet, das Stammkapital betrug 2 Millionen Rubel. (400 Namensaktien zu je 5.000 Rubel). 1914 betrug die Dividende 6 % pro Jahr. Nach seinem Tod stand an der Spitze der Partnerschaft weiter eine kurze Zeit Yakov Petrovich Belyaev (1852-1912) Er war auch Vorsitzender der Gesellschaft der Holzhersteller, Mitglied des Rates der Kongresse der Vertreter von Industrie und Handel, des St. Petersburger Börsenausschusses, Vorsitzender der Versandabteilung der St. Büro der State Bank, ein Mitglied der Präsenz des Finanzministeriums von St. Petersburg. Er wurde durch Nikolai Petrovich Belyaev ersetzt.
1890 hatten beide Fabriken 5 Dampfmaschinen, 220 Arbeiter und die Holzproduktion betrug 237.000 Rubel. Schon damals wurden in den Fabriken eine Schule und ein Krankenhaus betrieben. Das Krankenhaus war für 15 Betten ausgelegt; die ehemaligen Besitzer beabsichtigten, es zu erweitern. Die Ausrüstung ist mehr als zufriedenstellend, aber jetzt wurde es von einer Fabrik in eine Distriktfabrik umgewandelt, und nur ein Sanitäter bediente es, zu dessen Aufgaben es gehörte, zum gesamten Volost und zum Hafen zu reisen. Was die Schule betrifft, so war sie gut eingerichtet, und es gab einmal die Absicht, sie zu erweitern. 1892 wurde mit Unterstützung der Belyaevs eine Telegrafenlinie zwischen Sumy Posad und Kemyu gebaut. Sie spendeten auch Geld für den Bau der Dreifaltigkeitskirche im Dorf Soroka. Sie wurde am 10. Juli 1894 eingeweiht.
1899 wurde ein drittes Sägewerk in der Nähe des alten pommerschen Dorfes Umba gebaut. Grund für den Bau der Anlage war die hohe Qualität des heimischen Holzes. Der Bau des Sägewerks kostete Belyaev 121.073 Rubel. Die Partnerschaft kaufte 4 Dampfmaschinen, einen Dynamo für die Beleuchtung, 4 Maschinen mit Kreissägen und 3 Sägerahmen für die Anlage. Im Jahr 1900 arbeiteten etwa 300 Arbeiter im Werk und 1902 - 500 Arbeiter. 1905 wurde der britische Staatsbürger Pavel Petrovich Tikston zum Betriebsleiter ernannt. 1909 war das Werk mit Dampfmaschinen und einer Lokomobile ausgestattet und beschäftigte 289 Arbeiter.Das Werk produzierte Bretter aus Nadelbäumen. Polarkiefer war bei Unternehmern, die sich mit der Herstellung von Möbeln und Musikinstrumenten beschäftigten, sehr gefragt.
1912-1913. Der Betriebsleiter war Yakov Yakovlevich Belyaev. Er war der älteste Sohn von Jakow Petrowitsch. Im Juni 1914 brannte das Umbsky-Werk durch einen Blitzeinschlag nieder, aber im selben Jahr wurde es von den Eigentümern restauriert. Es wurde "Phönix" genannt. Die Anlage war am besten ausgestattet. Es wurden 6 Rahmen (5 schwedische und ein finnischer) auf Zement und Ziegeln montiert. Die Rahmen wurden von einer Dampfmaschine mit einer Kapazität von 250 Kräften angetrieben. Zum Heizen der Kessel wurden die Holzreste verwendet, die nach dem Sägen der Baumstämme übrig blieben. Im Maschinenraum befand sich ein Dynamo, der die Tischlerei, die Mühle und die Fabrikgebäude mit Energie versorgte. Die Anlage stand am Ufer der Meeresbucht. Holz wurde hier von Flößerspuren geliefert; von hier aus wurde es direkt mittels Elektrokränen zu riesigen Halden geleitet. Innerhalb von 12 Stunden konnte ein solcher Kran 1.200 Baumstämme heben und verlegen. In der Fabrik wurden die Baumstämme direkt aus ihren Buchten mechanisch ausgeschöpft, und das Wasser wurde künstlich und im Winter in Ufernähe auf einer solchen Temperatur gehalten, dass es nicht gefrierte. Das Werk verfügte über eine gut ausgestattete Tischlerei, die Möbel nicht nur für den Eigenbedarf, sondern auch für den lokalen Markt und für den Bedarf der Murmansker Eisenbahn herstellen sollte. Dieser Workshop wäre die erste Erfahrung beim Aufbau einer holzverarbeitenden Industrie in Soroca. Zum Werk gehörten auch eine mechanische Werkstatt mit Hobelmaschinen, eine Gießerei mit Kupolofen und ein Oberofen für Eisen- und Kupferguss. Von der Fabrik gingen Überführungen in alle Richtungen, über die das Schnittholz auf Karren zu den Börsen eilte.
In der Zukunft, bis 1917, waren die Soroka-Fabriken von großer Bedeutung für das gesamte karelische Pomorie. Sie waren besonders wichtig für die Dörfer, in denen es unfruchtbares Land gab. Von dort wurde ein großer Teil der Festangestellten rekrutiert, die mit einer kurzen Unterbrechung das ganze Jahr über an Rohlingen arbeiteten: im Winter an einer Fällung, im Sommer an Legierungen. Hinzu kamen Saisonmieten: Am meisten wurde im Winter für die Forstwirtschaft ausgegeben, im Sommer weniger.
Die Form der Anstellung von Arbeitern war unterschiedlich: Einzel- und Hausmannskost, Akkord-, Tages- und Wochenarbeit. Beim Holzeinschlag herrschte Stücklohn, beim Flößen der Tageslohn. Der Unterschied zwischen der Anstellung in Eigenregie und der Grub des Eigentümers ist aus der folgenden Tabelle ersichtlich:
Bedingungen für die Einstellung von Arbeitern in den Soroca-Fabriken der Belyaevs
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Auf Ihre Mahlzeiten |
Beim Master's Grub |
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In den Sägewerken arbeiteten neben Männern auch Frauen und Jugendliche mit geringerer Bezahlung. Wenn beispielsweise ein männlicher Angestellter durchschnittlich 81 Kopeken pro Tag erhielt, erhielt eine Frau unter den gleichen Bedingungen 42 Kopeken. und ein Teenager 46 Kopeken.
Die Löhne der Arbeiter wurden auf der Grundlage einer schriftlichen oder mündlichen Vereinbarung mit Auftragnehmern, manchmal mit einzelnen Arbeitern, festgelegt. Eine so große Firma wie die Belyaev Joint Stock Company druckte die Vertragstexte normalerweise in typografischer Weise. Sie sahen die Erhebung von Bußgeldern und Strafen vor, auch Abzüge wurden praktiziert.
In Anbetracht dessen, dass die lokale Bevölkerung kaum genug eigenes Brot hatte und die Region allgemein nahrungsmittelarm war, hatten die Belyaevs ihre eigenen Lebensmittellager an den Abholzungsstandorten. In diesen Lagerhäusern konnten Fabrikarbeiter zu einem vernünftigen Preis Grundnahrungsmittel (Hafer, Mehl, Zucker, Salz, Tee und Tabak usw.) kaufen. Die Belyaevs fütterten die Arbeiter an den Abholzungsstellen zusätzlich reichlich. Eine solche Fütterung hatte ihre eigenen kommerziellen Erwägungen: Einerseits erhöhte dies die Arbeitsintensität, andererseits diente sie als Köder für die Arbeiter, und so konnten die Löhne durch den Industriellen auf einer günstigen Höhe gehalten werden ihn.
Welt Wirtschaftskrise Der Beginn des 20. Jahrhunderts wirkte sich negativ auf die Tätigkeit der Sägewerke in Pomorie aus. Die Reduzierung der Produktion, der Rückgang der Einnahmen, die Entlassungen eines Teils der Belegschaft begannen. Die natürliche Reaktion darauf war die wachsende Unzufriedenheit der Arbeiter. Wann begann die Revolution von 1905-1907? die Sägewerkarbeiter von Pomorye schlossen sich sofort dem Streikkampf an. Sie forderten die Einführung eines 8-Stunden-Arbeitstages, die Abschaffung von Bußgeldern und Abzügen, Lohnerhöhungen und die Anerkennung des Rechts, den 1. Mai zu feiern. Die Verwaltung der Anlage machte sofort einige Zugeständnisse. Aber 1906 gab es eine neue Aufregung. Grund dafür war die Entlassung einiger Teilnehmer des zuvor erfolgten Streiks. Die Unzufriedenheit der Arbeiter lag darin begründet, dass die Werksleitung ein Jahr zuvor versprochen hatte, keinen der Streikteilnehmer zu entlassen. 1907 zwang die Revolution die russischen Kapitalisten, den Arbeitern Zugeständnisse zu machen. Darunter erklärte sich auch die Verwaltung der Belyaev-Sägewerke bereit, einige der Forderungen der Arbeiter zu erfüllen.
Nach 1907 begann ein neuer industrieller Boom, aber die Probleme der Belyaevs endeten nicht dort. 1908 tauchte in derselben Region ein weiterer Holzhändler auf - der Engländer Stuart. Er begann seine Karriere als kleiner Angestellter in einem Holzunternehmen der Hauptstadt. Nachdem er einige Zeit in Petrograd gedient hatte, zog er in die Provinz Archangelsk, wo er bereits begonnen hatte, seine eigenen Forstarbeiten zu betreiben. Einige Zeit später erschien er in der Provinz Olonets. Im Dorf Soroka begann er mit dem Bau eines Sägewerks und der Ernte an denselben Orten wie Belyaev, insbesondere auf Segozero. Sein Werk befand sich auf der Insel Molchanov, 12 Werst von der Mündung entfernt. Der Holzhändler begann sofort, mit den Belyaevs zu konkurrieren. Zunächst erhöhte er die Löhne der Arbeiter. So erreichte er die Anziehungskraft von Arbeitern auf seine Seite. Die Zahlung pro Legierung für die Legierung betrug also 80 Kopeken. statt 25 kop. bei den Belyaevs. Unmittelbar danach begann Stewart, bei der lokalen Bevölkerung an Popularität zu gewinnen. Als sie sahen, wie beliebt der Konkurrent ist, schlossen sich die Belyaevs natürlich sofort dem Kampf an. Nur die Arbeiter profitierten von diesem Kampf.
Am Ende verstanden sich die Konkurrenten, nahmen Kontakt miteinander auf und die Preise für beide wurden gleich. Aber lange Zeit sprach die lokale Bevölkerung mit großem Lob von Stuart (oder wie die Bevölkerung ihn "Chuart" nannte). Diese Beziehungen kamen 1918 deutlich zum Ausdruck. In diesem Jahr wurden die Belyaev-Lagerräume geplündert, während die Stuart-Lagerräume unberührt blieben.
Zu Beginn des 20. Jahrhunderts wurde in Soroca ein Denkmal für den Gründer der Fabriken, Mitrofan Belyaev, errichtet. Die Büste des Gründers wurde auf einem Sockel vor dem ersten Sägewerk aufgestellt, das von der Gründung des Werks bis 1907 in Betrieb war. Dieses Denkmal wurde, wie die Inschrift auf der Platte belegt, im regionalen Heimatmuseum aufbewahrt errichtet von „dankbaren Arbeitern und Angestellten“. Man kann an der Aufrichtigkeit dieser Worte zweifeln, denn weniger als 20 Jahre später wurde der Platz von Belyaevs Büste auf dem Sockel von einer Metallbüste des Führers des Weltproletariats eingenommen, und auf der Rückseite der Gedenktafel (Güte darf nicht verloren gehen), machten die Arbeiter des Sägewerks eine Inschrift, die „geliebter Führer und Lehrer V .AND. Lenin."
Kapitel 3. Die Rolle von Belyaev in der Entwicklung der russischen Musik
Besucher des Russischen Museums in Leningrad halten unwillkürlich vor einem der wunderbaren Porträts des großen russischen Künstlers I.E. Repin und in der berühmten Galerie herausragender Persönlichkeiten der russischen Kultur aufbewahrt. Ein gutaussehender, großer Mann mittleren Alters schaut von dem Porträt herunter. Sein Bild ist streng und monumental. Ein energisches, herrisches Profil, ein großer Kopf auf breiten Schultern, ein offenes Gesicht, blaue Augen. Ein kleiner Bart und eine zurückgeworfene Haarmähne. „Die Haltung, der Charakterausdruck, die Gedanken, die Kraft und die Lebendigkeit dieses Porträts sind unnachahmlich“, schrieb V.V. Stasov. Eigenartige, farbenfrohe Natur, hervorragendes Aussehen von M.P. Belyaev wird von Repins Pinsel hervorragend eingefangen.
Mitrofan Petrovich Belyaev wurde am 10. Februar 1836 in St. Petersburg geboren. Sein Vater, Pyotr Abramovich (Avraamovich) Belyaev (1800-1880) war ein Vyborg (ab 1854 - St. Petersburg) Kaufmann der 1. Gilde, von 1856 - a erblicher Ehrenbürger, dann Handelsrat, war ein wohlhabender Holzhändler im Gouvernement Olonets und tätigte große Geschäfte hauptsächlich mit England. Mitte der 1850er Jahre. Er gründete mit seinen Söhnen das Holzindustrie- und Holzhandelsunternehmen "Pyotr Belyaev".
Mutter von MP Belyaeva, Ekaterina Yakovlevna, geborene Nikiforova, gehörte einer russifizierten schwedischen Familie an. Mitrofan hatte auch zwei Brüder - Sergei (1847-1911) und Yakov (1852-1912).
Pjotr Abramowitsch gab seinen Söhnen eine sehr gute Erziehung, zuerst zu Hause, dann in der Öffentlichkeit. Als die Söhne heranwuchsen, beteiligte der Vater sie zunächst als Angestellte, später als Teilhaber an seinen Unternehmungen.
Mitrofan war bis zu seinem 16. Lebensjahr in einer Besserungsanstalt. Der Unterricht an der Einrichtung, an der Belyaev studierte, wurde hauptsächlich auf Deutsch durchgeführt, aber auch andere Sprachen wurden studiert: Das allgemeine Programm sah eine Ausbildung vor, die dem Kurs von Handelsschulen nahe kam. Nach erfolgreichem Abschluss seines Studiums im Jahr 1851 forderte sein Vater seinen Sohn auf, sich ganz der Musik zu widmen. Somit wollte er die Neigungen seines Sohnes nicht einschränken. Doch Mitrofan traute sich nicht und begann seine kaufmännische Laufbahn nach Familientradition als Angestellter im Unternehmen seines Vaters mit einem Gehalt von 15 Rubel. im Monat. Er führte verschiedene Aufträge für das Unternehmen aus, unternahm Geschäftsreisen in die Städte Englands, Schottlands, Deutschlands und Frankreichs. In jeder Stadt besuchte er Museen, Kunstgalerien, besuchte Theater und Konzerte und kaufte Bücher für seine persönliche Bibliothek.
Die Familie Belyaev hielt zwar an der patriarchalischen Lebensweise und den Traditionen der Kaufleute fest, scheute sich aber nicht vor den kulturellen Interessen ihrer Zeit. Eltern gingen, um die Bedürfnisse und Hobbys ihrer Söhne zu erfüllen. Im jungen Mitrofan blieb die Anziehungskraft zur Musik erhalten - schon in jungen Jahren begann er Geige zu lernen. Sein Lehrer war der berühmte Geiger und Dirigent des kaiserlichen Balletts A.F. Gülpen. Fast gleichzeitig spielte er alleine Klavier. Und dann fing er an, Unterricht im Spiel zu nehmen Musikinstrument bei der Klavierlehrerin Stange. Er spielte technisch nicht so perfekt, aber sein Spiel zeichnete sich durch rhythmische Disziplin, Musikalität aus, er las frei Noten, beherrschte die Technik von vierhändigen Arrangements für Klavierquartette und einfache Orchesterwerke.
Während seines Aufenthalts an der Reformschule nahm Belyaev an Quartettabenden teil. Er spielte Partien auf der Geige oder Bratsche, nahm an einem Gesangskreis teil.
Nach dem College-Abschluss trat Belyaev in den Amateur ein Symphonieorchester Petersburger Deutscher Club. Der Club wurde damals von dem beliebten Dirigenten Ludwig Wilhelm Maurer (1789-1878) geleitet. In den frühen 1860er Jahren Das Orchester löste sich auf und hörte auf zu existieren. Dann wurde Mitrofan Petrovich Mitglied des Musikkreises, der sich im großen Saal des Demut Hotels an der Moika versammelte. Der Vorsitzende des Kreises war Pocotillo. Unverkennbar machte er Bekanntschaft mit den interessantesten Persönlichkeiten, die im Demutov-Saal auftraten - A.K. Ljadow und seine konservativen Freunde G.O. Dyutshem und N.S. Lawrow, sowie mit dem Vorsitzenden der Musikkommission des Kreises A.P. Borodin.
Die ständige Kommunikation mit Lyadov wirkte sich positiv auf Belyaev aus. Belyaev tritt allmählich in den Kreis neuer musikalischer Interessen ein, er weckt eine Anziehungskraft auf die Musik russischer Komponisten. Dies wurde auch durch Treffen mit A.P. Borodin (der Anführer des Kreises) und sein Jugendfreund M.R. Schtschiglew.
Mitrofan Petrovich lebte neben Lyadov, daher trafen sie sich meistens zu Hause und verbrachten die Abende in intimen Gesprächen, aus denen Belyaev viele interessante und neue Dinge über die Komponisten der Mighty Handful erfuhr. 1882 lernte Mitrofan durch Anatoly Konstantinovich N.A. Rimsky-Korsakov, A.K. Glasunow. Zu dieser Zeit war Alexander erst 17 Jahre alt, aber seine Kompositionen wurden bereits bei Konzerten und Musikabenden aufgeführt. Am 17. März 1882 fand in einem Konzert der Freien Musikschule unter der Leitung von Balakirev eine öffentliche Aufführung von Glasunows erster Sinfonie statt großes Orchester zu zwei polnischen Themen. Die Aufführung war sehr erfolgreich, in ihrer vorzeitigen Reife sogar beängstigend. „Das war wirklich großartige Ferien für uns alle, Petersburger Leiter der jungen russischen Schule. Jung in der Inspiration, aber bereits ausgereift in Technik und Form, war die Symphonie ein großer Erfolg. Das Publikum staunte nicht schlecht, als der Autor in Gymnastikuniform vor ihnen auftauchte. Im selben Sommer wurde die Symphonie des jungen Alexander auf der Allrussischen Ausstellung in Moskau aufgeführt, diesmal jedoch unter der Leitung eines Lehrers. Mitrofan war natürlich bei der Ausstellung anwesend, um sich die Werke, die ihm gefielen, noch einmal anzuhören. Darauf traf er Rimsky Korsakov selbst. Diese Bekanntschaft spiegelte sich in folgenden bedeutsamen Zeilen aus der Chronik wider: „Vor Beginn der Probe kam ein großer, gutaussehender Herr auf mich zu, den ich in St. Petersburg oft traf, aber nicht kannte. Er stellte sich vor, nannte sich Mitrofan Petrovich Belyaev, bat um Erlaubnis, bei allen Proben anwesend zu sein ... Von diesem Moment an lernte ich diese wunderbare Person kennen, die später eine so große Bedeutung für die russische Musik hatte.
Als die Probe der Bearbeitung von Glasunows Erster Symphonie für Klavier stattfand, war Mitrofan begeistert. Er war sehr beeindruckt von den Werken Glasunows. Ihre Frische und Originalität wirkten auf ihn wie etwas sehr Fesselndes und Bezauberndes. Eine neue, bisher unbekannte Welt des Kunstgenusses und der Freude tat sich für ihn auf. Dieser neuen Welt beschloss er, all seine Kraft, sein ganzes Leben und einen bedeutenden Teil seines Vermögens zu widmen. Hauptgrund all dies war - Glasunow.
1884 gab M. P. Belyaev seine kommerziellen Aktivitäten auf und konzipierte zwei große Unternehmen: das erste - ausschließlich russische Konzerte; das zweite ist die Veröffentlichung von Musikkompositionen, ebenfalls ausschließlich russisch. Die erste fand 1884 statt, die zweite 1885.
Das erste Konzert in Glasunows Leben, das ausschließlich aus seinen Werken bestand (27. März 1884), wurde auf Initiative von Belyaev arrangiert. Dieses ganz reale „Konzert“ wurde auf gedruckten Plakaten bescheiden benannt: „Eine Probe der Werke von A.K. Glasunow“, natürlich, denn bei diesem Konzert war kein allgemeines Publikum anwesend, sondern nur Bekannte, auf besondere Einladung von M.P. Beljajew. Diese Präsentation spielte eine wichtige Rolle in kreatives Leben Alexandra. Es brachte Mitrofan Petrovich auf die Idee, regelmäßig Konzerte mit symphonischer russischer Musik zu veranstalten, um sie möglicherweise einer breiteren Öffentlichkeit zugänglich zu machen. Diese Idee wurde unter Belyaev nahestehenden Musikern diskutiert und fand universelle Unterstützung. Rimsky-Korsakov schlug den Titel vor: Russian Symphony Concertos. Die Organisation des neuen Geschäfts ging schnell voran, und bald, im November 1885, machten sich die Petersburger bereits mit dem Programm des ersten russischen Symphoniekonzerts vertraut. Auf das erste Konzert folgte das zweite, dritte ...
Auf Wunsch von Belyaev übernahmen Rimsky-Korsakov, Lyadov und Glazunov die künstlerische Leitung der Konzerte. Sie erstellten Programme und lösten das Problem der Ausführung. Dank dessen erschienen fast alle Werke russischer Komponisten, die Aufmerksamkeit verdienten, auf den Plakaten der Russischen Symphoniekonzerte. Viele von ihnen wurden bei diesen Konzerten zum ersten Mal aufgeführt. Einige sind berühmt geworden.
„Aus häufigen Treffen mit Mitrofan Petrovich wurde bald eine Freundschaft, die bis zu seiner nicht aufhörte letzten Tage. Wie ich bescheiden gestehe, kann ich nicht sagen, dass alle weiteren umfangreichen Aktivitäten von Mitrofan Petrovich auf den Verbindungen dieser Annäherung mit mir entstanden sind “, schrieb Glazunov. Ein sehr wichtiges Glied in dieser Annäherung, die als bedeutender Impuls für Belyaevs kardinale musikalische Wiedergeburt, eine scharfe Wendung in seiner Tätigkeit, diente, war die gemeinsame Auslandsreise des jungen Komponisten und eines leidenschaftlichen Bewunderers seiner Musik. Glazunovs Eltern, an die er sich mit der Bitte wandte, ihren Sohn in die Obhut von Belyaev zu entlassen, stimmten bereitwillig zu.
Im Sommer 1884 ging der junge Komponist mit seinem Gönner nach Deutschland, nach Weimar. Hier fand der traditionelle Kongress des 1854 gegründeten Allgemeinen Musikvereins statt, dessen Vorsitzender F. Liszt war. Toller Komponist einst war er das Idol der "Mighty Handful", seine Persönlichkeit und sein Werk weckten später das verstärkte Interesse von Balakirev, Rimsky-Korsakov, Borodin: Sie studierten seine Musik, bewunderten seine Innovation. Liszt wiederum kannte die Kompositionen der Kuchkisten, hatte persönliche Treffen mit einigen der St. Petersburger Komponisten und äußerte sich positiv über die Korrespondenz. In einem der Briefe von Borodin erhielt Ferenc eine Empfehlung, Belyaev und Glazunov zu empfangen. Der große Komponist nahm sie mit ungewöhnlicher Herzlichkeit auf und sprach dem jungen Autor und seinem Schaffen seine aufrichtige Anteilnahme aus. Am 17. Mai wurde bei einem der Konzerte Glasunows Symphonie unter der Leitung von Müller-Hartung in Anwesenheit des jungen „Vaters“ dieses Meisterwerks und seines Freundes aufgeführt.
Von Weimar gingen die Reisenden nach Frankreich, Spanien und auf dem Rückweg besuchten sie erneut Deutschland, diesmal jedoch die Stadt Bayreth. Dort besuchten sie eine Aufführung von Parsifal.
Die Reise, die den jungen Komponisten kreativ bereicherte, war auch für seinen Freund sehr nützlich. Bekanntschaft mit Liszt, der sich, davon war Belyaev überzeugt, als glühender Bewunderer und Eiferer der russischen Musik herausstellte; Die positive Reaktion einer Reihe prominenter ausländischer Musiker auf die in Konzerten aufgeführten russischen Werke verstärkte Belyaevs patriotische Gefühle und führte zu tiefen Überlegungen über das Schicksal der Musikkultur der Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft des Mutterlandes.
Im selben Jahr 1884, am 6. November, im Namen von Stasov in öffentliche Bibliothek Ich habe einen Brief ohne Unterschrift erhalten. Sein Inhalt erwies sich als sehr interessant. „Die Arbeit des Komponisten (mit Ausnahme von Opernkompositionen) ist am undankbarsten“, schrieb eine unbekannte Person. - Begabte Komponisten von Orchester- und Kammermusikwerken erhalten selten ein Pfennighonorar und finden meist nur mit Mühe selbst zu kostenlosen Konditionen Verlage, da die Veröffentlichung von Partituren und Orchesterstimmen teuer und die Nachfrage danach unbedeutend ist.
Ich möchte das Talent russischer Komponisten fördern ... Ich beabsichtige, das Kapital zu behalten, aus dessen Prozentsatz jährliche Preise für talentierte Kompositionen vergeben werden ...
Für die Vergabe der Preise ernenne ich den 27. November - in Erinnerung an den Jahrestag der Uraufführung von "Ivan Susanin" und "Ruslan and Lyudmila". In dem Brief wurden 1884 die bemerkenswerten Werke und Komponisten genannt. So wurden die Glinka-Preise ins Leben gerufen, die einer Reihe von Komponisten zugute kamen. Es stellte sich heraus, dass M. P. der Autor des Briefes und der Gründer dieser Auszeichnungen war. Beljajew.
Glasunows Name war in dieser Liste nicht enthalten, aber 1885 wurde ihm der Glinkin-Preis verliehen. Der junge Komponist spendete den erhaltenen Geldbetrag für den Bau eines Denkmals auf dem Grab von Mussorgsky.
Wenig später unterzeichnete Belyaev mit Glazunov einen Vertrag über eine exklusive Edition seiner Werke. junges Talent. Zu dieser Zeit wurden bereits einige Werke von Alexander Konstantinovich von anderen Verlagen aufgekauft, aber Belyaev kaufte sie auf und sagte, er selbst wolle die Werke seines Favoriten veröffentlichen. Danach kam Mitrofan Petrovich die Idee, einen eigenen Verlag zu veröffentlichen. Es war ein bis dahin beispielloses Unternehmen, das auf bestimmten ideologischen und künstlerischen Prinzipien beruhte und keinerlei kommerzielle Ziele verfolgte.
Der Verlag wurde in Leipzig, dem Weltzentrum des Drucks, gegründet. Es verfügte über fortschrittliche Technologie und wurde bald zum besten russischen Musikverlag. Die Erstausgabe von M. P. Belyaev“ war „Ouvertüre zu griechischen Themen“ von Glasunow. Sorgfältig und schön gedruckte Kompositionen erfreuen seit vielen Jahren Komponisten, Interpreten und Amateure.
Während des 10. Jahrestages von 1884-1894. Er veröffentlichte das bemerkenswerteste, manchmal hochtalentierte, was in dieser Zeit von der neuen russischen Musikschule geschaffen wurde.
1894 lernte Mitrofan Petrovich ein weiteres junges Talent kennen, den 23-jährigen Alexander Nikolaevich Scriabin. Er begann sich für seine Arbeit zu interessieren, begann seine Werke zu veröffentlichen und zu fördern.
Wie aus den Memoiren von Ossovsky hervorgeht, hat V.I. Safonov sprach mit Belyaev und empfahl ihm wärmstens, Skrjabins frühe Werke zu veröffentlichen. Mitrofan Petrowitsch hörte sich diese Stücke des Autors an, der Anfang 1894 nach St. Petersburg kam, lernte ihn kennen und war fasziniert von seiner Musik und seiner Persönlichkeit. „Belyaev roch Scriabins Geschenk von Anfang an, aber das „Komitee“ des Verlags (Rimsky-Korsakov, Lyadov und A.K. Glazunov), das von Belyaev als oberster Richter in Angelegenheiten berufen wurde künstlerischer Wert zur Veröffentlichung vorgeschlagene Werke, geteilter Meinung: Rimski-Korsakow und Glasunow waren gegen die Veröffentlichung dieser jungen Werke durch Skrjabin. Nur Lyadov unterstützte Belyaev definitiv, und dieser traf die alleinige Entscheidung, die Werke des neuen Komponisten zu drucken, der sich sofort und für immer in ihn verliebte.
Allmählich gewann Skrjabins Werk immer mehr Anerkennung, was durch die Veröffentlichung seiner Werke durch M.P. Belyaev, der auch ernannte hohe Gebühren und besorgt über ihre Verteilung. Belyaevs Sorge erstreckte sich nicht nur auf Skrjabins Werke, sondern auch auf den Komponisten selbst. Dank Mitrofan Petrovich konnte Alexander Nikolayevich dem „Belyaevsky Circle“ beitreten – einer glorreichen Gemeinschaft russischer Musiker, die sich um Rimsky-Korsakov gruppiert.
Die Gesellschaft, die sich bei Belyaev versammelte und "Belyaevsky Circle" genannt wurde, bestand aus Musikern mit unterschiedlichem Talent, die unterschiedliche Ansichten über die Ziele und Ziele der Kunst hatten. Natürlich genoss Rimsky-Korsakov die größte Autorität. Er war der Mittelpunkt des Kreises. Ljadow und Glasunow - in vielerlei Hinsicht seine Gleichgesinnten - bildeten zusammen mit ihm den Kern. Alle von ihnen - Menschen aus zwei Generationen - haben die besten Vorschriften der "Kuchka" fest übernommen, bewahrt und weiterentwickelt. Dies konnte sich nur auf die Aktivitäten von Belyaevs Kunstorganisationen auswirken, bis zu einem gewissen Grad auf das Auftreten des Belyaev-Kreises. In diesem Sinne kann man in den 1860er und 1880er Jahren von einer Sukzession zwischen Musikergruppen sprechen.
Fazit
Die russische und westeuropäische Musikgeschichte kennt noch kein weiteres Beispiel einer Verlags-, Konzert- und philanthropischen Institution, ähnlicher Fall gegründet von M. P. Beljajew. In allen Bereichen entstand sie aus nur einem Anfang – der Idee einer Rundum-Hilfe zur Entwicklung der russischen Nationalmusik. Streng kalkuliert, wenn auch im großen Stil, verfolgt dieses Geschäft jedoch keinen materiellen Nutzen. Die Tätigkeit der gegründeten M.P. Die Institutionen von Belyaev hatten einen großen Einfluss auf die Entwicklung eines fortschrittlichen nationalen realistischen Trends in der russischen Musik.
Bereits 1895, anlässlich des 10-jährigen Jubiläums von Belyaevs musikalischen und sozialen Aktivitäten, hat V.V. Stasov sagte voraus: „Wenn die Geschichte der russischen Musik geschrieben wird, wird der Name M.P. Belyaeva wird dort eines Tages eine prominente und ehrenwerte Seite einnehmen.
Die Tat von M.P. Belyaev ist so großartig, der Beitrag, den er und seine engsten Mitarbeiter zur Schatzkammer der russischen Musikkultur geleistet haben, ist historisch so bedeutsam, dass er Stasovs Vorhersage voll und ganz rechtfertigt.
Bei der Untersuchung der Entwicklung der Holzindustrie in Karelien im späten 19. und frühen 20. Jahrhundert sollten mehrere Punkte beachtet werden:
n in Karelien in der Mitte und zweiten Hälfte 19. Jahrhundert Sägewerke wurden aufgrund der Anwesenheit von gebaut dichte Wälder und Fülle von Flüssen. Diese Faktoren begünstigten den Bau wasserbetriebener Sägewerke. So waren die Sägewerke vor den Reformen. Und in der Zeit nach der Reform entstanden Dampfsägewerke;
n Südkarelien war ursprünglich das Zentrum der Sägerei. Dafür hatte sie ein Hauptplus - die Nähe zu St. Petersburg, dem Hauptverbraucher von Sägewerksprodukten. Zu spätes XIX in. In Olonetsky uyezd blieben nur sehr wenige Sägewerke übrig. Dies geschah, weil das Zentrum der karelischen Holzfällerei nach Norden wanderte. Im karelischen Pomorje entstanden in der Nachreformzeit große Sägewerke mit Dampfmaschinen. Sie entwickelten Produkte für den Export;
n Die Entwicklung der Industrie „hat sich in der Waldvernichtung so energisch gezeigt, dass im Vergleich dazu alles, was sie zur Erhaltung und Anpflanzung von Wäldern geleistet hat, ein ganz unmerkliches Maß ist“. In der vorrevolutionären Zeit war der Holzeinschlag in Karelien von schrecklichen Waldbränden und massiven Abholzungen begleitet. Forstgesetze konnten nichts ausrichten und waren machtlos im Kampf gegen in- und ausländische Kapitalisten.
Anwendung
Sägewerk "Phönix"»
Verzeichnis der verwendeten Quellen und Literatur
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15. Stasov V.V. Mitrofan Petrowitsch Beljajew. Moskau: Staatlicher Musikverlag. 1954. 58 S.
16. Statistik des Aktiengeschäfts Russlands. Aktien-, Aktien- und Fabrikunternehmen Russlands. Ptg.: Druckerei. 1915.
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20. Zeitlin M.A. Aufsätze zur Entwicklung des Holzeinschlags und Sägewerks in Russland / M.A. Zeitlin. 1968, S. 133.
Anmerkungen
Badanow V.G. usw. Die Geschichte der Wirtschaft Kareliens. Buch. 1. Die Wirtschaft Kareliens von der Zeit, als die Region Teil des einheitlichen russischen Staates wurde, bis zur Februarrevolution / V.G. Badanov, N.A. Korablev, A.Yu. Schukow. - Petrosawodsk, 2005.
Trofimov P.M. Essays zur Geschichte der Forstindustrie des Nordens. Archangelsk, 1947. 48 S.
Bei der Umsetzung des Projekts wurden staatliche Fördermittel verwendet, die gemäß dem Dekret des Präsidenten der Russischen Föderation Nr. 11-rp vom 17. Januar 2014 und auf der Grundlage eines vom Allrussischen Wettbewerb durchgeführten Wettbewerbs als Zuschuss gewährt wurden Öffentliche Organisation "Russischer Jugendverband"
