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(Praça Teatralnaya, 1)

Ballet em 3 atos (3h15m)
A. Glazunov

Libreto de Yuri Grigorovich baseado no roteiro de Lydia Pashkova baseado em lendas de cavaleiros medievais

Coreógrafo - Yuri Grigorovich (edição 2003)
Foram utilizados fragmentos de coreografias de Marius Petipa e Alexander Gorsky
Artista - Simon Virsaladze
Maestro de palco - Pavel Sorokin
Designer de iluminação - Mikhail Sokolov
Coreógrafa assistente - Natalia Bessmertnova

Duração: 3 horas e 15 minutos, com um intervalo

Personagens e performers:

Maestro-Pavel Sorokin
Condessa Sibylla de Doris-Elena Bukanova, Maria Volodina, Elena Dolgaleva
Raymonda, sobrinha da condessa Maria Allash, Nina Ananiashvili, Anna Antonicheva, Nadezhda Gracheva, Galina Stepanenko
André II, Rei da Hungria - Alexey Barseghyan, Alexey Loparevich, Andrey Sitnikov
Cavaleiro Jean de Brien, noivo de Raymonda, Alexander Volchkov, Ruslan Skvortsov, Andrei Uvarov, Sergei Filin, Nikolai Tsiskaridze
Abderakhman, cavaleiro sarraceno - Rinat Arifulin, Dmitry Belogolovtsev, Yuri Klevtsov, Mark Peretokin, Dmitry Rykhlov
Clémence e Henriette, amigas de Raymonda Maria Alexandrova, Maria Allash, Elena Andrienko, Anastasia Goryacheva, Nina Kaptsova, Svetlana Lunkina, Marianna Ryzhkina, Irina Semirechenskaya, Olga Stebletsova, Ekaterina Shipulina
Bernard, Beranger, trovadores - Karim Abdullin, Yuri Baranov, Andrey Bolotin, Alexander Voytyuk, Alexander Volchkov, Alexander Vorobyov, Yan Godovsky, Victor Klein, Ruslan Pronin, Denis Savin, Ruslan Skvortsov
Senescal-Alexey Loparevich-Andrey Sitnikov, Alexander Fadeechev
Dois cavaleiros - Victor Alekhine, Georgy Geraskin
"Sonhos de Raymonda" - Yulia Grebenshchikova, Yulia Efimova, Maria Zharkova, Nelly Kobakhidze, Natalya Malandina, Nuria Nagimova, Victoria Osipova, Anna Rebetskaya, Irina Semirechenskaya, Olga Stebletsova, Oksana Tsvetnitskaya
Primeira variação - Maria Allash, Anna Antonicheva, Nina Kaptsova, Nelly Kobakhidze, Elena Kulaeva, Svetlana Lunkina, Irina Semirechenskaya, Olga Stebletsova, Irina Yatsenko
Segunda variação - Elena Andrienko, Alesya Boyko, Anastasia Goryacheva, Nina Kaptsova, Ekaterina Krysanova, Anna Leonova, Natalya Malandina, Irina Fedotova, Ekaterina Shipulina, Irina Yatsenko
Dança sarracena - Yulia Lunkina, Ksenia Sorokina, Anna Nakhapetova, Anastasia Yatsenko, Sergey Vasily Zhidkov, Pyotr Kazmiruk, Denis Medvedev, Alexander Petukhov.
Dança espanhola - Anna Balukova, Ekaterina Barykina, Maria Zharkova, Maria Isplatovskaya, Kristina Karaseva, Anna Koblova, Nuria Nagimova
Mazurka-Anna Antropova, Maria Isplatovskaya, Maxim Valukin, Georgy Geraskin, Alexander Somov
Dança húngara - Anna Antropova, Lyudmila Ermakova, Yuliana Malkhasyants, Anna Rebetskaya, Lyubov Filippova, Yuri Baranov, Vitaly Biktimirov, Maxim Valukin, Alexander Somov, Timofey Lavrenyuk
Grande dança clássica - Svetlana Gnedova, Anna Grishonkova, Yulia Efimova, Maria Zharkova, Olga Zhurba, Nelly Kobakhidze, Svetlana Kozlova, Natalya Malandina, Victoria Osipova, Svetlana Pavlova, Anna Rebetskaya, Irina Semirechenskaya, Olga Stebletsova, Olga Suvorova e outros
Variação-Maria Bogdanovich, Anastasia Goryacheva, Nina Kaptsova
Resumo
Ato I

A jovem Raymonda, sobrinha da condessa Sibylla de Doris, está noiva do cavaleiro Jean de Brien. O cavaleiro chega ao castelo para se despedir de sua noiva. Ele deve iniciar uma campanha contra os infiéis, liderada pelo rei húngaro André II.

Raymonda se despede do noivo e ele a abandona.

Noite. aparece diante de Raymonda jardim mágico sonhos Nos sonhos da menina - Jean de Brien. Amantes felizes estão juntos novamente. De repente, Jean de Brienne desaparece. Em vez disso, Raymonda vê um cavaleiro oriental desconhecido que se volta para ela com uma apaixonada declaração de amor. Raymonda fica confusa. Ela fica inconsciente. A miragem desaparece.

O amanhecer está chegando. Raymonda percebe que sua visão noturna é profética, foi enviada a ela do alto como um sinal do destino.

Ato II

Há uma celebração no castelo de Doris. Entre os outros convidados está o cavaleiro sarraceno Abderakhman, acompanhado por uma magnífica comitiva. Raymonda o reconhece com medo como o misterioso herói de seus sonhos noturnos.

Abderakhman oferece a Raymonda poder, riqueza e poder em troca de sua mão em casamento. Raymonda rejeita seu pretendente indesejado. Enfurecido, ele tenta sequestrá-la.

De repente, aparecem cavaleiros voltando de uma campanha. Jean de Brien está com eles.

O rei André II convida Jean de Brienne e Abderakhman para tentarem a sorte em uma luta justa. Jean de Brien derrota Abderakhman. E os amantes estão reunidos.

Ato III

O rei André II abençoa Raymonda e Jean de Brienne. Em homenagem ao Rei da Hungria, a celebração do casamento termina com uma grande dança húngara.

"Raymonda" retorna ao Bolshoi
O Teatro Bolshoi retomou o balé "Raymonda" encenado por Yuri Grigorovich. "Financiar." visitou o local do assassinato de um cavaleiro sarraceno e espiou o que as jovens condessas sonhavam...
Yulia Gordienko

A jovem donzela é graciosa, frágil e sofisticada. A bela cavaleira é cativada por sua pureza sublime e suavidade arejada de movimentos. Eles estão noivos e quase felizes, mas a separação os impede de se fundirem em um dueto harmonioso: Jean de Brien, como convém aos cavaleiros medievais, parte em campanha. Enquanto isso, sua noiva sonhadora está sonhando sonho estranho...

É assim que começa o balé “Raymonda”, há muito inscrito no registro dos clássicos do balé russo. Música monumental e majestosa de Alexander Glazunov e inovadora para final do século XIX a coreografia do século de Marius Petipa garantiu o sucesso retumbante da estreia de 1898. Desde então, a história de amor e rivalidade, a luta entre um nobre cavaleiro e um apaixonado xeque sarraceno pelo direito de possuir a bela condessa Raymonda, foi reescrita mais de uma vez. O libreto foi o que mais sofreu revisão: escrito não por uma libretista profissional, mas pela libretista amadora Lidia Pashkova, distinguiu-se pela simplicidade descomplicada e pela pobreza histórias.

A atual produção de Yuri Grigorovich é um remake completo da peça de 1984, que saiu do repertório do Bolshoi há apenas alguns anos. O coreógrafo retém fragmentos da coreografia de Petipa, misturando-os com inserções da versão posterior de Alexander Gorsky, e acrescenta episódios próprios, tentando dar à ação maior dramatismo e caráter oriental. Grigorovich encurta inúmeras pantomimas, fortalece o corpo de balé e amplia as partes de dança dos solistas.

O primeiro ato é bastante lento. A música, que exige letras mais finas e transparentes ou tensão dramática, parece convocar Maria Allash (Raymonda) e Alexander Volchkov (Jean de Brien) a serem emocionais, a terem uma plenitude significativa de imagens. Mas, por alguma razão, parece que os dançarinos ainda não se aqueceram, não mergulharam no papel, mas estão flutuando na superfície. Assim, a cena do sonho em que personagem principal vê um apaixonado cavaleiro oriental, assustando-a com ardentes declarações de amor. Neste clímax do primeiro ato, só a sincronicidade do corpo de balé é perfeita: os figurantes são milagrosamente bons e lembram um bando de pássaros assustados voando de uma ponta a outra do palco. Mas Raymonda permanece inibida e letárgica, o que, no entanto, é bastante perdoável para uma menina adormecida.

Tudo muda na segunda parte, quando o cavaleiro sarraceno Abderakhman, interpretado por Dmitry Rykhlov, chega ao castelo. Ele acrescenta tanta dinâmica à ação que ele dança como um homem brilhante, forte e desesperado. Seus saltos são nítidos e angulares, e há uma sensação de força física nele que é quase hipnotizante. Abderakhman tenta conquistar o amor da charmosa Raymonda, oferece inúmeros tesouros e ainda tenta sequestrar a intratável condessa. O noivo que volta defende a noiva, cansado do assédio do gostoso sarraceno, e após um breve duelo o joga aos pés de sua amada, no qual ele, de fato, morre. Esta é a parte do balé mais rica em enredo, depois da qual nada acontecerá: o terceiro ato - o feliz reencontro dos amantes - carrega uma carga puramente estética, mas pouco substantiva.

Uma das intrigas da atual produção são os papéis dos amigos de Raymonda interpretados por dois Grande Maria Alexandrova e Ekaterina Shipulina. Eles são impecáveis ​​e fáceis e parecem subir ao palco dizendo: não conseguimos o papel principal por puro mal-entendido. Porém, Maria Allash dança completamente no meio do balé: sem dúvida consegue a famosa cena do lenço de gaze, que executa de uma só vez. Raymonda parece ser uma musa, uma ninfa, uma pomba branca, um verso poético. Alexander Volchkov anima o terceiro ato. Tendo como pano de fundo longas e um pouco enfadonhas danças húngaras e grandes clássicas, ele literalmente lança duas partes solo, quase pairando no ar por um momento.

O design do palco da performance parece um tanto monótono. O cenário de Simon Virsaladze - cortinas azul-escuras sombrias e colunas quase tocando o teto - evoca um sentimento de ansiedade e de alguma forma não combina com a pompa das cenas do palácio. Mas os figurinos são simplesmente fabulosos. Eles brilham com uma brancura arejada e brilham com ouro; eles criam um clima - leve, descontraído, cintilante. É verdade que o comprimento das capas e caudas às vezes acaba sendo excessivo: os dançarinos ficam presos nelas e correm o risco de perder o equilíbrio.

Então valeu a pena restaurar a performance, que ainda estava fresca na memória dos frequentadores do Bolshoi? O rosto radiante de Yuri Grigorovich, que se dirigiu ao público para a reverência final, disse que os esforços não foram inteiramente em vão. A alegria do grande público, bastante alimentada pelos gritos dos clackers, confirmou isso. E se algumas partes do balé pareciam muito longas e inexpressivas, isso foi amenizado pela execução impecável da orquestra dirigida por Pavel Sorokin. O comovente solo de piano de Vera Chasovennaya, o brilho mágico da harpa de Alla Levina, o suave chilrear dos violinos e o solo de cor anglais eram às vezes mais cativantes do que o desenvolvimento da relação entre o nobre de Brienne, o frenético Abderakhman e o frágil feminino Raimundo.

O primeiro coreógrafo do balé “Raymonda” foi o grande Marius Petipa. A produção ganhou fama canto do cisne maestro, pois logo após sua criação o coreógrafo faleceu. Desde a sua estreia mundial no Teatro Mariinsky, em São Petersburgo, “Raymonda” não saiu do cartaz teatros famosos V cantos diferentes paz.

Libreto preparado para o balé Escritor russo e a jornalista Lidia Pashkova. No entanto, o seu trabalho revelou-se demasiado confuso, contraditório e pouco original. Apesar disso, o diretor dos Teatros Imperiais de São Petersburgo, I. Vsevolozhsky, decidiu encenar o balé no palco Teatro Mariinsky. Para isso, ele mesmo corrigiu o libreto e entregou-o ao compositor para escrever a música.

O Teatro Bolshoi apresenta balé desde 1900. Teve diversas edições de sucesso, sendo a mais popular delas a versão de 1984 do coreógrafo Yuri Grigorovich.

Em 2003, o balé “Raymonda” do Teatro Bolshoi foi reconstruído. Tornou-se ainda mais magnífico, pomposo e brilhante. O público foi cativado pela majestosa música de Alexander Glazunov e pelas deliciosas danças folclóricas húngaras, sarracenas e espanholas.

Principal personagens balé "Raymonda":

• Condessa Sibila de Doris
• Raymonda, sobrinha da Condessa
• André II, rei da Hungria
• Cavaleiro Jean de Brien, noivo de Raymonda
• Abderakhman, cavaleiro sarraceno
• Clémence e Henrietta, amigas de Raymonde

Os acontecimentos da peça acontecem na França durante a Idade Média. No centro da história está o cavaleiro Jean de Brien e sua encantadora amante Raymonde de Doris. O oponente do cruzado, o cavaleiro sarraceno Abderakhman, quer sequestrar sua noiva e atrapalhar o casamento planejado. Se ele conseguirá impedir os amantes ou se o desejado casamento acontecerá no final do balé, quem decidir comprar um ingresso para o balé “Raymonda” vai descobrir.

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Venha ao Teatro Bolshoi e visite um dos balés dos clássicos de ouro da coreografia mundial.

O balé “Raymonda” é um dos balés russos mais famosos e sempre apreciado pelo público, graças à combinação harmoniosa de coreografia complexa e bela, enredo romântico e música maravilhosa. No Teatro Bolshoi, este balé foi encenado por Yuri Grigorovich, utilizando parcialmente elementos de Petipa e Gorsky.

Sobre o balé "Raymonda"

Compositor A.K. Glazunov e autores do libreto M. Petipa e I. Vsevolozhsky, o balé “Raymonda” foi criado de acordo com o roteiro de Pashkova. O roteiro não deu muito certo, mas Marius Ivanovich foi um grande coreógrafo, trouxe tanto elementos complexos o que no final é peça de música combinado com música magnífica, entrou para a história do balé.

No início de 1898, o público viu pela primeira vez o balé no Teatro Mariinsky. O sucesso foi simplesmente impressionante; Glazunov foi até apresentado solenemente; coroa de louros. É preciso dizer que Glazunov criou seu primeiro balé quando Petipa já estava quase no fim da carreira.

O balé "Raymonda" é um exemplo melhores clássicos arte mundial do balé, foi encenado e encenado os melhores teatros mundo, e é sempre popular entre o público. A música de “Raymonda” é linda: é melódica e dramática, com pequenas entonações “orientais”, cenas folclóricas e episódios líricos.

Sobre o balé “Raymonda” no Teatro Bolshoi

Esta peça musical é considerada não apenas uma das mais belas, mas também um dos balés mais difíceis. Nem todos os teatros decidem realizá-lo, porém, no Bolshoi nunca houve tal problema. Al foi o primeiro a encenar “Raymonda” no palco da capital. Gorsky em 1908, em 1945 este balé foi atualizado por Leonid Lavrovsky.

Hoje o balé “Raymonda” no Teatro Bolshoi pode ser visto em uma produção maravilhosa de Yu. Grigorovich, que o encenou pela primeira vez em 1984 e o atualizou em 2003, trabalhando em conjunto com o artista S. Virsaladze; O coreógrafo manteve os principais fragmentos da coreografia criada por Petipa, mas acrescentou variações da produção posterior de Gorsky, bem como elementos próprios. Com isso, a ação ficou mais alegre, dramática e adquiriu um caráter pitoresco oriental.

Todo o cenário, assim como os figurinos do balé “Raymonda” em Moscou, foram feitos de acordo com esboços da Itália. Os figurinos são verdadeiramente magníficos: simplesmente brilham com a brancura, são arejados, brilham com um brilho dourado, e isso cria um clima especial - muito leve, completamente relaxado e cintilante.

Como comprar ingressos para o balé "Raymonda"

Uma combinação maravilhosa de uma combinação ideal de música inesquecível e coreografia impecável em uma performance magistral é um amplo motivo para comprar ingressos para o balé “Raymonda”. Escolha os lugares mais convenientes em auditório Gerentes qualificados de nossa agência ajudarão. Além disso, com ampla experiência (a agência existe desde 2006), oferecemos:

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Assim, um balé infinitamente temperamental, muito brilhante, emocional e dinâmico é “Raymonda”, que pode ser visto no Bolshoi. Não se prive da oportunidade de passar uma noite maravilhosa no mundo da alta arte musical.

Apresentamos a sua atenção o libreto do balé "Raymonda". Ballet "Raymonda" em três atos com apótese. Compositor A.K. Libreto de L. Pashkova, M. Petipa, o enredo é emprestado de uma lenda de cavalaria medieval. Encenado por M. Petipa. Artistas O. Allegri, K. Ivanov, P. Lambin.

Personagens: Raymonda, Condessa de Doris. Condessa Sibylla, tia de Raymonda, Dama Branca, padroeira da Casa de Doris. Clémence e Henrietta, amigas de Raymonde. Cavaleiro Jean de Brienne, noivo de Raymonda. Andrei Vengersky. Abderakhman, cavaleiro sarraceno. Bernard de Vantadour, trovador provençal. Beranger, trovador da Aquitânia. Senescal, governador do castelo de Doris. Cavalier da comitiva de de Brienne. Cavaleiros húngaros e sarracenos. Damas, vassalos, cavaleiros, arautos, mouros, provençais. Soldados e servos reais.

No castelo medieval da Condessa de Doris, é o dia do nome de Raymonda, sobrinha da condessa. Bernard de Vantadour, Beranger e vários jovens pajens praticam esgrima, outros tocam alaúdes, violas e dançam. A condessa Sibylla e as damas da corte aparecem. A condessa está insatisfeita com a diversão dos jovens e os censura pela letargia.

A senhora branca parada em um nicho sobre um pedestal é a padroeira da casa de Doris. Ela não gosta de ociosidade e preguiça e pune a desobediência. A Dama Branca aparece quando precisa alertar a casa de Doris do perigo iminente.

As meninas riem da superstição da condessa. O Senescal anuncia a chegada de um mensageiro com uma carta do cavaleiro Pan de Brienne, noivo de Raymonda. O mais tardar amanhã ele estará no castelo de Doris.

O senescal volta e relata a chegada do cavaleiro sarraceno Abderakhman, que tinha ouvido falar beleza incrível Raymonda e veio parabenizá-la pelo dia do seu nome.

Os vassalos aparecem para cumprimentar Raymonda.

Abderakhman fica cativado pela beleza de Raymonda e decide sequestrá-la.

O feriado acabou. Todo mundo vai embora. Está escurecendo. Apenas seus amigos íntimos e trovadores permanecem com Raymonda. Ela toca um românico no alaúde, que é dançado por dois casais. Agora é a vez de Raymonda. Ela absorve mãos leves lenço branco e dança com ele.

Noite. Raymonda adormece e vê em seu sonho, como se estivesse iluminada luar, a Dama Branca aparece. Ela convida Raymond para segui-la até o jardim. Ao sinal da Dama Branca, o jardim fica coberto de neblina. As árvores estavam cobertas por um véu fantasmagórico. Gradualmente, a neblina se dissipa e Raymond vê a figura esbelta de De Brienne. Raimundo está feliz. Ela se joga nos braços do noivo. Mas de repente ele desaparece e Raymond fica cara a cara com Abderakhman. Ele declara apaixonadamente seu amor por ela, mas Raymonda o rejeita indignada. Visões a cercam por todos os lados. Raymonda fica inconsciente. Abderakhman desaparece.

Amanheceu. Os servos e pajens de Raymonda correm para o terraço do castelo e tentam trazê-la de volta ao bom senso.

Pátio do Castelo Doris. Reuniram-se cavaleiros, senhores, proprietários de castelos vizinhos, trovadores convidados para a celebração.

Raymonda está ansiosa pela chegada de Jean de Brienne. Mas em vez do cavaleiro, Abderakhman entra com sua comitiva. Raymonda não quer ver o hóspede indesejado, mas a condessa Sibylla a convence a não recusar a hospitalidade. Abderakhman não consegue tirar os olhos de Raymonda. Ele conta a ela sobre seu amor e a convida para se tornar sua esposa. Raymonda mal consegue se conter.

Enquanto isso, Abderakhman ordena que sua comitiva entretenha Raymonda e seus convidados. O copeiro enche as taças dos convidados com vinho. No meio da festa e da dança, Abderakhman, com a ajuda de seus escravos, tenta sequestrar Raymonda, mas aparecem Jean de Brienne e o rei André, sob cuja bandeira o cavaleiro lutou. De Brienne liberta Raymonda e ataca Abderahman. O rei ordena que a disputa seja resolvida por combate. Os escudeiros trazem armas. Jean ataca primeiro. O fantasma da Dama Branca aparece no topo da torre e cega Abderakhman com sua luz brilhante. Com um golpe de espada, Jean inflige um ferimento mortal em Abderakhman. Seus escravos fogem, mas a um sinal do rei, seus escudeiros os cercam em um círculo apertado.

O Rei André dá as mãos aos jovens felizes - Raymonda e Jean de Brienne.

Jardim do castelo do Cavaleiro de Brienne. Festa de casamento. O rei está presente. Um grande divertimento de danças húngaras e polonesas é oferecido em sua homenagem.

Esta não é uma estreia ou estreia. Só que o Bolshoi dá seus maiores balés em série: várias apresentações seguidas, depois das quais há um intervalo tão longo que todos ficam loucamente entediados e tudo acontece de novo, como se fosse a primeira vez.

"Raymonda" é um balé para bailarinos. Só que provavelmente é um pouco chato para os espectadores: três horas danças clássicas praticamente sem nenhuma explicação de quem, quem ou por quê. Para as bailarinas, isso também é um verdadeiro assassinato. O coreógrafo Marius Petipa compôs aqui a parte mais difícil, cansativa e bela da bailarina de todos os tempos - mal tendo tempo de recuperar o fôlego de um solo, a bailarina assume o próximo. Era 1898 e em mundo do balé a moda foi ditada por italianos, dançarinos de Milão, de escola de dança no Teatro La Scala - minúsculo, musculoso e incrivelmente virtuoso, para combinar com seus compatriotas operísticos. Desde então, as bailarinas cresceram muito. E isso aumentou muito as suas dificuldades em “Raymond”: braços longos, pernas longas e o corpo alto tem que ser esmagado e organizado em uma coreografia de coloratura muito compacta, padronizada, comprimida, hábil - para não dizer inquieta. Existem muitos bons intérpretes no balé russo moderno “ Lago dos Cisnes”, mas quase nenhum para “Raymonda”. Na verdade, é por isso que os bailarinos amam “Raymonda”: ​​se uma bailarina domina “Raymonda”, então, sem dúvida, ela é uma super bailarina.

A questão é também que “Raymonda” de Petipa foi ao mesmo tempo fortemente criticada pelos críticos: traduzido para a linguagem de hoje, eles acusaram o coreógrafo de “pornografia” (tendo aprovado, no entanto, linda dança). Este foi o primeiro balé sobre sexo - você sente que o início do século XX e todo tipo de coisas decadentes já estão muito próximos. A condessa Raymonda não faz nada além de dormir e sonhar sem parar. Ela sonha com homens. EM vida comum ela tem um noivo - um cavaleiro chamado Jean de Brien (Petipa abriu um livro de história ao acaso e deu ao herói o primeiro nome que encontrou - e esse nome pertenceu a um dos últimos reis do Reino de Jerusalém). Mas ele foi para a guerra. E a insaciável Raymonda sempre sonha que um estranho a agarra avidamente com as mãos tipo oriental, e então o arrasta, jogando-o por cima do ombro. Na vida, ela também fica confusa sobre seus desejos - é difícil recontar: respondendo a uma simples pergunta sobre o que as mulheres querem, a coreógrafa foi muito esperta com o libreto. Mas no final, o noivo retorna da guerra, como Odisseu, e decide sobre os rivais que se aglomeraram ao cheiro de Raymonda - ao mesmo tempo que corta com uma espada o libreto que ficou emaranhado em um nó. No final, todos dançam com evidente alívio... Então. A principal dificuldade de “Raymonda” é que a bailarina precisa conseguir transmitir a sexualidade e molhar os olhos, trazendo constantemente seu avião para fora dos giros e mergulhos coreográficos. Nem toda mulher é capaz disso.

Para a atual série de apresentações, o Bolshoi indicou três candidatos. A primeira apresentação será dançada por Maria Allash, uma morena colorida mas instável. A segunda é Nadezhda Gracheva: provavelmente será, embora não a Raymonda padrão, mas a melhor das três propostas - uma bailarina experiente, muito técnica, um tanto rude, mas mordaz. A terceira apresentação é dançada por Anna Antonicheva - uma garota com rosto de desenho animado, pernas e temperamento incrivelmente bonitos temperatura ambiente- em “Lago dos Cisnes” isso ainda funciona como “silêncio lírico”, mas não ilumina “Raymonda”. Mas Anna Antonicheva conseguiu o melhor parceiro - Dmitry Belogolovtsev aparecerá no papel daquele mesmo sarraceno Abderakhman, que abre os braços e dança ardente dança oriental. Dmitry Belogolovtsev é um dançarino verdadeiramente moscovita e com um temperamento forte e sombrio. Outra beleza é que ele parece um loiro nórdico.