பிரெஞ்சு சிற்பி முத்தம். தி கிஸ் (ரோடன்)

பாரிஸில் எதிர்கால கலை அருங்காட்சியகத்திற்காக ரோடினால் நியமிக்கப்பட்டார். பின்னர் அது அங்கிருந்து அகற்றப்பட்டு, சிறிய வலது நெடுவரிசையில் அமைந்துள்ள மற்றொரு ஜோடி காதலர்களின் சிற்பத்தால் மாற்றப்பட்டது.

"களிமண், வெண்கலம் மற்றும் பளிங்கு ஆகியவற்றில் போடும் திறன் கொண்ட ஒரு மாஸ்டர் இருந்தார் மற்றும் இருக்கமாட்டார்
ரோடின் செய்ததை விட சதையின் அவசரம் மிகவும் ஆத்மார்த்தமாகவும் தீவிரமாகவும் இருக்கிறது.
(ஈ.ஏ. பர்டெல்)

கதை

சிற்பம் முத்தம்முதலில் அழைக்கப்பட்டது பிரான்செஸ்கா டா ரிமினி 13 ஆம் நூற்றாண்டின் உன்னதமான இத்தாலிய பெண்ணின் நினைவாக அதில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது, யாருடைய பெயரை அவர் அழியாமல் இருந்தார் தெய்வீக நகைச்சுவைடான்டே (இரண்டாவது வட்டம், ஐந்தாவது காண்டோ). அந்தப் பெண் தனது கணவர் ஜியோவானி மலாடெஸ்டாவின் இளைய சகோதரர் பாவ்லோவைக் காதலித்தார். லான்சலாட் மற்றும் கினிவேரின் கதையைப் படிக்கும் போது காதலில் விழுந்த அவர்கள், கணவரால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டு பின்னர் கொல்லப்பட்டனர். சிற்பத்தில் பாவ்லோ கையில் புத்தகம் வைத்திருப்பதைக் காணலாம். காதலர்கள் உண்மையில் ஒருவரின் உதடுகளைத் தொடுவதில்லை, அவர்கள் ஒரு பாவமும் செய்யாமல் கொல்லப்பட்டதைக் குறிக்கிறது.

சிற்பத்தை இன்னும் சுருக்கமானதாக மறுபெயரிடுதல் - முத்தம் (லே பைசர்) - 1887 இல் முதன்முதலில் பார்த்த விமர்சகர்களால் உருவாக்கப்பட்டது.

உங்கள் சொந்த வழியில் சித்தரிக்கிறது பெண் பாத்திரங்கள், ரோடின் அவர்களுக்கும் அவர்களின் உடலுக்கும் அஞ்சலி செலுத்துகிறார். அவனுடைய பெண்கள் ஆண்களின் தயவில் மட்டுமல்ல, இருவரையும் மூழ்கடிக்கும் ஆர்வத்தில் சம பங்காளிகள். சிற்பத்தின் வெளிப்படையான சிற்றின்பம் பல விவாதங்களை ஏற்படுத்தியுள்ளது. வெண்கல நகல் முத்தம்(74 செமீ உயரம்) 1893 இல் சிகாகோவில் நடந்த உலக கண்காட்சிக்கு அனுப்பப்பட்டது. நகல் பொதுமக்கள் பார்வைக்கு பொருத்தமற்றதாகக் கருதப்பட்டு, தனிப்பட்ட விண்ணப்பத்தின் மூலம் அணுகக்கூடிய தனி சிறிய அறைக்கு மாற்றப்பட்டது.

சிறிய விருப்பங்கள்

பெரிய சிற்பங்களை உருவாக்கும் போது, ரோடின் உதவியாளர்களை பணியமர்த்தினார், அவர்கள் சிற்பத்தின் சிறிய பதிப்புகளை பளிங்கு விட செயலாக்க எளிதான ஒரு பொருளிலிருந்து செய்தார். இந்த பதிப்புகள் முடிந்ததும், ரோடின் சிலையின் பெரிய பதிப்பிற்கு இறுதித் தொடுதல்களைச் சேர்த்தார்.

தி கிஸ் இன் மார்பிளை உருவாக்கும் முன், ரோடின் பிளாஸ்டர், டெரகோட்டா மற்றும் வெண்கலத்தில் பல சிறிய சிற்பங்களை உருவாக்கினார்.

பெரிய பளிங்கு சிற்பங்கள்

பிரான்சுக்கு ஆர்டர்

1888 இல், பிரெஞ்சு அரசாங்கம் ரோடினின் முதல் முழு அளவிலான பளிங்கு பதிப்பை இயக்கியது. முத்தம்க்கு உலக கண்காட்சி, ஆனால் இது 1898 இல் பாரிஸ் சலோனில் பொதுக் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. சிற்பம் மிகவும் பிரபலமடைந்தது, பார்பெடினி நிறுவனம் ரோடினுக்கு குறைந்த எண்ணிக்கையிலான குறைக்கப்பட்ட வெண்கல நகல்களுக்கான ஒப்பந்தத்தை வழங்கியது. 1900 ஆம் ஆண்டில், சிலை லக்சம்பர்க் கார்டனில் உள்ள அருங்காட்சியகத்திற்கு மாற்றப்பட்டது, 1918 ஆம் ஆண்டில் அது ரோடின் அருங்காட்சியகத்தில் வைக்கப்பட்டது, அது இன்றுவரை உள்ளது.

வாரனின் உத்தரவு

1900 ஆம் ஆண்டில், ரோடின் எட்வர்ட் பெர்ரி வாரனுக்காக ஒரு நகலை உருவாக்கினார் பண்டைய கிரேக்க கலை. பாரிஸ் வரவேற்பறையில் தி கிஸ்ஸைப் பார்த்த பிறகு, கலைஞர் வில்லியம் ரோதன்ஸ்டைன் சிற்பத்தை வாங்குவதற்காக வாரனுக்கு பரிந்துரைத்தார், ஆனால் அது பிரெஞ்சு அரசாங்கத்தால் நியமிக்கப்பட்டது மற்றும் விற்கப்படவில்லை. அதற்கு பதிலாக அசல் சிற்பம்ரோடின் ஒரு நகலை உருவாக்க முன்வந்தார், அதற்கு வாரன் பாதியை வழங்கினார் ஆரம்ப விலை 20,000 பிராங்குகள், ஆனால் ஆசிரியர் கொடுக்கவில்லை. 1904 ஆம் ஆண்டில் சிற்பம் லூயிஸுக்கு வந்தபோது, வாரன் அதை தனது வீட்டின் பின்னால் உள்ள தொழுவத்தில் வைத்தார், அங்கு அது 10 ஆண்டுகள் இருந்தது. வாரன் ஏன் அவளுக்காக அத்தகைய இடத்தைத் தேர்ந்தெடுத்தார் என்று தெரியவில்லை - ஏனென்றால் பெரிய அளவுஅல்லது அவள் அவனது எதிர்பார்ப்புகளை முழுமையாக பூர்த்தி செய்யாததால். 1914 ஆம் ஆண்டில், சிற்பம் உள்ளூர் அதிகாரிகளால் கடன் வாங்கப்பட்டு நகராட்சி கட்டிடத்தில் பொது காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. தலைமை ஆசிரியை மிஸ் ஃபோலர்-டட் தலைமையிலான பல உள்ளூர் பியூரிட்டன் மனப்பான்மை கொண்ட குடியிருப்பாளர்கள், சிற்பத்தின் சிற்றின்ப தாக்கங்களுடன் உடன்படவில்லை. குறிப்பாக கவலை என்னவென்றால், இது நகரத்தில் நிறுத்தப்பட்டுள்ள பல வீரர்களை எரியூட்டக்கூடும். சிற்பம் இறுதியில் மூடப்பட்டு பொதுமக்களின் பார்வையில் இருந்து மறைக்கப்பட்டது. சிலை 1917 இல் வாரனின் உடைமைக்குத் திரும்பியது, 1929 இல் அவர் இறக்கும் வரை 12 ஆண்டுகள் தொழுவத்தில் வைக்கப்பட்டது. வாரனின் வாரிசு சிற்பத்தை ஏலத்தில் வைத்தார், அங்கு அது அதன் இருப்பு விலையில் வாங்குபவரைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை மற்றும் அகற்றப்பட்டது. விற்பனை. சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, சிலை லண்டனில் உள்ள டேட் கேலரிக்குக் கொடுக்கப்பட்டது. 1955 இல், டேட் இந்த சிற்பத்தை 7,500 பவுண்டுகளுக்கு வாங்கினார். 1999 இல், ஜூன் 5 முதல் அக்டோபர் 30 வரை, முத்தம்ரோடினின் படைப்புகளின் கண்காட்சியின் ஒரு பகுதியாக சுருக்கமாக லூயிஸுக்குத் திரும்பினார். சிற்பத்தின் நிரந்தர வீடு டேட் மாடர்ன் ஆகும், இருப்பினும் 2007 ஆம் ஆண்டில் இது லிவர்பூலுக்கு கொண்டு வரப்பட்டது, அங்கு நகரத்தின் 800 வது ஆண்டு விழா கொண்டாட்டங்களில் பெருமை பெற்றது, அத்துடன் 2008 இல் லிவர்பூலை ஐரோப்பிய கலாச்சார தலைநகராக அறிவித்தது. இந்த நேரத்தில்(மார்ச் 2012) அருங்காட்சியகத்தில் இருந்து கடனாக சமகால கலைகென்ட்டில் டர்னர்.

ஜேக்கப்சன் உத்தரவு

மூன்றாவது பிரதி 1900 ஆம் ஆண்டில் கார்ல் ஜேக்கப்சன் கோபன்ஹேகனில் உள்ள அவரது எதிர்கால அருங்காட்சியகத்திற்காக நியமிக்கப்பட்டார். நகல் 1903 இல் தயாரிக்கப்பட்டது மற்றும் 1906 இல் திறக்கப்பட்ட நியூ க்ளிப்டோடெக் கார்ல்ஸ்பெர்க்கின் அசல் தொகுப்பின் ஒரு பகுதியாக மாறியது.

மற்ற விருப்பங்கள்

சிற்பத்தின் மூன்று பெரிய பளிங்கு பதிப்புகள் 1995 இல் மியூசி டி'ஓர்சேயில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டன. நான்காவது, சிறிய பிரதி, சுமார் 90 செ.மீ உயரம் (பாரிஸில் உள்ள சிலை 181.5 செ.மீ.) ரோடினின் மரணத்திற்குப் பிறகு சிற்பி ஹென்றி-லியோன் கிரேப் என்பவரால் செய்யப்பட்டது. பிலடெல்பியாவில் உள்ள ரோடின் அருங்காட்சியகம். சிலையின் பூச்சு பூசப்பட்டதைக் காணலாம் தேசிய அருங்காட்சியகம்புவெனஸ் அயர்ஸில் உள்ள நுண்கலைகள்.

இந்த சிற்பம் பல வெண்கல பிரதிகளுக்கு முன்மாதிரியாக செயல்பட்டது. ரோடின் அருங்காட்சியகத்தின் கூற்றுப்படி, பார்பெடினி ஃபவுண்டரிகளில் 319 துண்டுகள் போடப்பட்டன. 1978 இன் பிரெஞ்சு சட்டத்தின்படி, முதல் 12 மட்டுமே முதல் பதிப்பாக வகைப்படுத்த முடியும்.

கார்னிலியா பார்க்கர்

2003 வசந்த காலத்தில், கலைஞர் கார்னிலியா பார்க்கர் "சேர்த்தார்" (கலை தலையீடு) முத்தம்(1886) (அந்த நேரத்தில் சிற்பம் காட்சிப்படுத்தப்பட்ட டேட் பிரிட்டனின் அனுமதியுடன்), ஒரு மைல் நீளமான கயிற்றில் சுற்றப்பட்டது. இது 1942 ஆம் ஆண்டு டேட் பிரிட்டனில் அதே நீளம் கொண்ட மார்செல் டுச்சாம்பின் நெட்வொர்க்கின் வரலாற்றுக் குறிப்பு. இந்த தலையீடு கேலரியால் அங்கீகரிக்கப்பட்ட போதிலும், பல பார்வையாளர்கள் அசல் சிற்பத்தை புண்படுத்துவதாகக் கருதினர், இது ஸ்டக்கிஸ்ட் பியர்ஸ் பட்லர் தன்னிச்சையாக சிற்பத்தின் மீது கயிற்றை வெட்டுவதற்கு வழிவகுத்தது, அதைச் சுற்றி முத்தமிடும் ஜோடிகள் கூடினர்.

இணைப்புகள்

ஹேல், வில்லியம் ஹார்லன். உலகம்ரோடின் 1840-1917. நியூயார்க்: டைம்-லைஃப் லைப்ரரி ஆஃப் ஆர்ட், 1969.

"தி கிஸ் (ரோடன்)" கட்டுரையில் ஒரு மதிப்பாய்வை எழுதுங்கள்

இணைப்புகள்

ரோடின் அருங்காட்சியகத்தின் அதிகாரப்பூர்வ இணையதளத்தில்.
, கோபன்ஹேகன், டென்மார்க்
, லண்டன், இங்கிலாந்து
டேட் பிரிட்டனில் உள்ள சிற்பத்தின் வீடியோ

தி கிஸ் (ரோடன்)

- திடீரென்று அனைவருக்கும் அவர் எப்படி பதிலளிக்க வேண்டும் என்று விரும்புகிறீர்கள்? - இளவரசர் ஆண்ட்ரி கூறினார். - மேலும், ஒரு அரசியல்வாதியின் செயல்களில் ஒரு தனிப்பட்ட நபர், ஒரு தளபதி அல்லது ஒரு பேரரசரின் செயல்களை வேறுபடுத்துவது அவசியம். எனக்கு அப்படித்தான் தோன்றுகிறது.
"ஆம், ஆம், நிச்சயமாக," பியர் எடுத்தார், தனக்கு வரும் உதவியில் மகிழ்ச்சியடைந்தார்.
"ஒப்புக்கொள்ளாமல் இருக்க முடியாது," என்று இளவரசர் ஆண்ட்ரே தொடர்ந்தார், "நெப்போலியன் ஒரு நபராக ஆர்கோல் பாலத்தில், யாஃபாவில் உள்ள மருத்துவமனையில், பிளேக் நோய்க்கு கைகொடுக்கிறார், ஆனால் ... ஆனால் மற்ற செயல்களும் உள்ளன. நியாயப்படுத்துவது கடினம்."
இளவரசர் ஆண்ட்ரே, வெளிப்படையாக பியரின் பேச்சின் மோசமான தன்மையை மென்மையாக்க விரும்பினார், எழுந்து நின்று, செல்லத் தயாராகி, தனது மனைவிக்கு சமிக்ஞை செய்தார்.

திடீரென்று இளவரசர் ஹிப்போலிட் எழுந்து நின்று, கை அடையாளங்களுடன் அனைவரையும் நிறுத்தி, உட்காரச் சொன்னார்:
- ஆ! aujourd"hui on m"a raconte une anecdote moscovite, charmante: il faut que je vous en regale. Vous m"excusez, vicomte, il faut que je raconte en russe. Autrement on ne sentira pas le Sel de l"histoire. [இன்று எனக்கு ஒரு அழகான மாஸ்கோ ஜோக் கூறப்பட்டது; நீங்கள் அவர்களுக்கு கற்பிக்க வேண்டும். மன்னிக்கவும், விஸ்கவுண்ட், நான் ரஷ்ய மொழியில் சொல்கிறேன், இல்லையெனில் நகைச்சுவையின் முழு புள்ளியும் இழக்கப்படும்.]
இளவரசர் ஹிப்போலிட் ஒரு வருடம் ரஷ்யாவில் இருந்தபோது பிரெஞ்சுக்காரர்கள் பேசும் உச்சரிப்புடன் ரஷ்ய மொழி பேசத் தொடங்கினார். எல்லோரும் இடைநிறுத்தப்பட்டனர்: இளவரசர் ஹிப்போலிட் மிகவும் அனிமேஷன் மற்றும் அவசரமாக அவரது கதைக்கு கவனம் செலுத்தினார்.
- மாஸ்கோவில் ஒரு பெண் இருக்கிறாள், யுனே டேம். மேலும் அவள் மிகவும் கஞ்சத்தனமானவள். அவளுக்கு வண்டிக்கு இரண்டு வேலட்கள் தேவை. மற்றும் மிகவும் உயரமான. அது அவளுக்கு விருப்பமாக இருந்தது. அவள் இன்னும் une femme de chambre [பணிப்பெண்] இருந்தாள் உயரமான. அவள் சொன்னாள்…
இங்கே இளவரசர் ஹிப்போலிட் சிந்திக்கத் தொடங்கினார், வெளிப்படையாக நேராக சிந்திக்க கடினமாக இருந்தது.
“அவள் சொன்னாள்... ஆம், அவள் சொன்னாள்: “பெண் (a la femme de chambre), livree [livery] அணிந்து என்னுடன், வண்டிக்கு பின்னால், faire des visites.” [வருகை செய்யவும்.]
இங்கே இளவரசர் ஹிப்போலிட் தனது கேட்பவர்களை விட மிகவும் முன்னதாகவே குறட்டைவிட்டு சிரித்தார், இது கதை சொல்பவருக்கு சாதகமற்ற தோற்றத்தை ஏற்படுத்தியது. இருப்பினும், வயதான பெண்மணி மற்றும் அன்னா பாவ்லோவ்னா உட்பட பலர் சிரித்தனர்.
- அவள் சென்றாள். திடீரென பலத்த காற்று வீசியது. சிறுமி தனது தொப்பியை இழந்தாள், அவளது நீண்ட தலைமுடி சீவப்பட்டது...
இங்கே அவரால் இனி தாங்க முடியவில்லை, திடீரென்று சிரிக்க ஆரம்பித்தார், இந்த சிரிப்பின் மூலம் அவர் கூறினார்:
- மற்றும் உலகம் முழுவதும் தெரியும் ...
அதுதான் நகைச்சுவையின் முடிவு. அவர் அதை ஏன் சொல்கிறார், ஏன் அதை ரஷ்ய மொழியில் சொல்ல வேண்டும் என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை என்றாலும், அன்னா பாவ்லோவ்னாவும் மற்றவர்களும் இளவரசர் ஹிப்போலிட்டின் சமூக மரியாதையைப் பாராட்டினர், அவர் மான்சியர் பியரின் விரும்பத்தகாத மற்றும் அருவருப்பான குறும்புகளை மிகவும் மகிழ்ச்சியுடன் முடித்தார். கதைக்குப் பிறகு நடந்த உரையாடல் எதிர்காலம் மற்றும் கடந்த கால பந்து, செயல்திறன், எப்போது, எங்கே அவர்கள் ஒருவரை ஒருவர் பார்ப்பார்கள் என்பது பற்றிய சிறிய, முக்கியமற்ற பேச்சுகளாக சிதைந்தன.

அன்னா பாவ்லோவ்னாவின் சார்மண்டே சோயரிக்கு [அழகான மாலை] நன்றி தெரிவித்துவிட்டு, விருந்தினர்கள் வெளியேறத் தொடங்கினர்.
பியர் விகாரமானவர். கொழுத்த, வழக்கத்தை விட உயரமான, அகலமான, பெரிய சிவப்பு கைகளுடன், அவர்கள் சொல்வது போல், ஒரு வரவேற்புரைக்கு எப்படி நுழைவது என்று அவருக்குத் தெரியாது, அதை எப்படி விட்டுச் செல்வது என்பது இன்னும் குறைவாகவே தெரியும், அதாவது, புறப்படுவதற்கு முன்பு குறிப்பாக இனிமையான ஒன்றைச் சொல்வது. அதுமட்டுமின்றி, அவர் திசைதிருப்பப்பட்டார். எழுந்து, தனது தொப்பிக்கு பதிலாக, ஜெனரலின் ப்ளூமுடன் ஒரு முக்கோண தொப்பியைப் பிடித்து, ஜெனரல் அதைத் திரும்பக் கேட்கும் வரை, ப்ளூமை இழுத்துப்பிடித்தார். ஆனால் சலூனுக்குள் நுழைந்து அதில் பேச முடியாத அவனது மனக்குறைவு மற்றும் இயலாமை அனைத்தும் நல்ல இயல்பு, எளிமை மற்றும் அடக்கத்தின் வெளிப்பாட்டால் மீட்கப்பட்டன. அன்னா பாவ்லோவ்னா அவரிடம் திரும்பி, கிறிஸ்தவ சாந்தத்துடன், அவரது கோபத்திற்கு மன்னிப்பு தெரிவித்து, அவரிடம் தலையசைத்து கூறினார்:
"நான் உங்களை மீண்டும் சந்திப்பேன் என்று நம்புகிறேன், ஆனால் நீங்கள் உங்கள் கருத்துக்களை மாற்றுவீர்கள் என்று நம்புகிறேன், என் அன்பான மான்சியர் பியர்," என்று அவர் கூறினார்.
அவள் அவனிடம் இதைச் சொன்னபோது, அவன் எதற்கும் பதிலளிக்கவில்லை, அவன் மீண்டும் குனிந்து அனைவருக்கும் புன்னகையைக் காட்டினான், இது எதுவும் சொல்லவில்லை, இதைத் தவிர: "கருத்துகள் கருத்துக்கள், நான் எவ்வளவு நல்லவன், நல்லவன் என்பதை நீங்கள் காண்கிறீர்கள்." அன்னா பாவ்லோவ்னா உட்பட அனைவரும் விருப்பமின்றி உணர்ந்தனர்.
இளவரசர் ஆண்ட்ரே மண்டபத்திற்கு வெளியே சென்று, தனது ஆடையை அவர் மீது வீசிய பாதாளருக்கு தோள்களை வைத்து, இளவரசர் ஹிப்போலைட்டுடன் தனது மனைவியின் உரையாடலை அலட்சியமாகக் கேட்டார், அவர் கூட மண்டபத்திற்கு வெளியே வந்தார். இளவரசர் ஹிப்போலிட் அழகான கர்ப்பிணி இளவரசியின் அருகில் நின்று பிடிவாதமாக தனது லார்னெட் வழியாக அவளை நேராகப் பார்த்தார்.
"போ, அன்னெட், உனக்கு சளி பிடிக்கும்" என்று குட்டி இளவரசி அண்ணா பாவ்லோவ்னாவிடம் விடைபெற்றாள். "சி"ஸ்ட் அரேட், [அது முடிவு செய்யப்பட்டது]," அவள் அமைதியாகச் சேர்த்தாள்.
அனடோலுக்கும் குட்டி இளவரசியின் மைத்துனிக்கும் இடையில் அவர் தொடங்கிய மேட்ச்மேக்கிங் பற்றி அன்னா பாவ்லோவ்னா ஏற்கனவே லிசாவுடன் பேச முடிந்தது.
"அன்புள்ள நண்பரே, நான் உங்களுக்காக நம்புகிறேன்," அண்ணா பாவ்லோவ்னா அமைதியாக கூறினார், "நீங்கள் அவளுக்கு எழுதி என்னிடம் சொல்லுங்கள், லெ பெரே என்விசகேரா லா தேர்ந்தெடுத்த கருத்து." Au revoir, [அப்பா விஷயத்தை எப்படிப் பார்ப்பார். குட்பை] - அவள் மண்டபத்தை விட்டு வெளியேறினாள்.
இளவரசர் ஹிப்போலிட் குட்டி இளவரசியை அணுகி, தன் முகத்தை அவளுக்கு அருகில் சாய்த்து, அரை கிசுகிசுப்பில் அவளிடம் ஏதோ சொல்லத் தொடங்கினார்.
இரண்டு கால்வீரர்கள், ஒருவர் இளவரசி, மற்றொருவர், அவர்கள் பேசி முடிக்கும் வரை காத்திருந்து, சால்வை மற்றும் ரைடிங் கோட்டுடன் நின்று, அவர்கள் பேசுவதைப் புரிந்துகொள்வது போன்ற முகங்களுடன் அவர்களின் புரியாத பிரெஞ்சு உரையாடலைக் கேட்டார்கள், ஆனால் விரும்பவில்லை. அதை காட்டு. இளவரசி எப்பொழுதும் போல் சிரித்துக் கொண்டே பேசி சிரித்தாள்.
"நான் தூதரிடம் செல்லவில்லை என்பதில் நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைகிறேன்," என்று இளவரசர் இப்போலிட் கூறினார்: "சலிப்பு ... இது ஒரு அற்புதமான மாலை, இல்லையா, அற்புதம்?"
"பந்து மிகவும் நன்றாக இருக்கும் என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள்," இளவரசி பதிலளித்தார், மீசையால் மூடப்பட்ட கடற்பாசி உயர்த்தினார். - அனைத்து அழகிய பெண்கள்சமூகங்கள் இருக்கும்.
- எல்லாம் இல்லை, ஏனென்றால் நீங்கள் அங்கு இருக்க மாட்டீர்கள்; எல்லாம் இல்லை, ”என்று இளவரசர் ஹிப்போலிட் கூறினார், மகிழ்ச்சியுடன் சிரித்தார், மேலும், கால்காரனிடமிருந்து சால்வையைப் பிடுங்கி, அவரைத் தள்ளி, இளவரசி மீது போடத் தொடங்கினார்.
சங்கடத்தின் காரணமாக அல்லது வேண்டுமென்றே (யாராலும் இதைச் செய்ய முடியவில்லை) ஏற்கனவே சால்வை அணிந்திருந்தபோது அவர் தனது கைகளை நீண்ட நேரம் குறைக்கவில்லை, மேலும் ஒரு இளம் பெண்ணைக் கட்டிப்பிடிப்பது போல் தோன்றியது.
அவள் அழகாக, ஆனால் இன்னும் சிரித்துக்கொண்டே, விலகி, திரும்பி, கணவனைப் பார்த்தாள். இளவரசர் ஆண்ட்ரியின் கண்கள் மூடப்பட்டன: அவர் மிகவும் சோர்வாகவும் தூக்கமாகவும் தோன்றினார்.
- நீ தயாராக இருக்கிறாய்? - அவர் தனது மனைவியைக் கேட்டார், அவளைச் சுற்றிப் பார்த்தார்.
இளவரசர் ஹிப்போலிட் அவசரமாக தனது கோட் அணிந்து கொண்டார், அது அவரது புதிய வழியில், அவரது குதிகால்களை விட நீளமாக இருந்தது, மேலும் அதில் சிக்கிக்கொண்டு, கால்வீரன் வண்டியில் தூக்கிக் கொண்டிருந்த இளவரசியின் பின்னால் தாழ்வாரத்திற்கு ஓடினார்.
“இளவரசி, au revoir, [இளவரசி, குட்பை,” அவர் கத்தினார், அவரது நாக்கிலும் கால்களிலும் சிக்கினார்.
இளவரசி, தன் ஆடையை எடுத்துக்கொண்டு, வண்டியின் இருளில் அமர்ந்தாள்; அவளது கணவன் அவனுடைய வாள்களை நேராக்கிக் கொண்டிருந்தான்; இளவரசர் இப்போலிட், சேவை என்ற சாக்குப்போக்கின் கீழ், எல்லோரிடமும் தலையிட்டார்.
"என்னை மன்னியுங்கள், ஐயா," இளவரசர் ஆண்ட்ரி ரஷ்ய மொழியில் வறண்ட மற்றும் விரும்பத்தகாத முறையில் இளவரசர் இப்போலிட்டிடம் கூறினார், அவர் அவரை கடந்து செல்ல விடாமல் தடுத்தார்.
"நான் உங்களுக்காக காத்திருக்கிறேன், பியர்," இளவரசர் ஆண்ட்ரியின் அதே குரல் அன்பாகவும் மென்மையாகவும் கூறினார்.
போஸ்டிலியன் புறப்பட்டது, வண்டி அதன் சக்கரங்களைத் தட்டியது. இளவரசர் ஹிப்போலிட் திடீரென்று சிரித்தார், தாழ்வாரத்தில் நின்று விஸ்கவுண்டிற்காக காத்திருந்தார், அவர் வீட்டிற்கு அழைத்துச் செல்வதாக உறுதியளித்தார்.

"Eh bien, mon cher, votre petite Princesse est tres bien, tres bien" என்று விஸ்கவுண்ட் ஹிப்போலைட்டுடன் வண்டியில் ஏறினார். – Mais très bien. - அவன் விரல் நுனியில் முத்தமிட்டான். - எட் டவுட் எ ஃபைட் ஃபிரான்சைஸ். [சரி, என் அன்பே, உன் குட்டி இளவரசி மிகவும் இனிமையானவள்! மிகவும் இனிமையான மற்றும் சரியான பிரெஞ்சு பெண்.]
ஹிப்போலிடஸ் குறட்டைவிட்டு சிரித்தார்.
"எட் சேவ்ஸ் வௌஸ் க்யூ வௌஸ் எட்ஸ் டெரிரிபிள் அவெக் வோட்ரே பெடிட் ஏர் இன்னோசென்ட்" என்று விஸ்கவுண்ட் தொடர்ந்தார். – Je plains le pauvre Mariei, CE petit அதிகாரி, qui se donne des airs de Prince regnant.. [உங்களுக்குத் தெரியுமா பயங்கரமான மனிதன், உங்கள் அப்பாவி தோற்றம் இருந்தபோதிலும். நான் ஒரு இறையாண்மையுள்ள நபராக நடிக்கும் ஏழை கணவனை, இந்த அதிகாரிக்காக வருந்துகிறேன்.]
இப்போலிட் மீண்டும் குறட்டைவிட்டு தனது சிரிப்பின் மூலம் கூறினார்:
– Et vous disiez, que les dames russes ne valaient pas les dames francaises. Il faut savoir s"y prendre. [மேலும் நீங்கள் ரஷ்ய பெண்கள் பிரெஞ்சு பெண்களை விட மோசமானவர்கள் என்று சொன்னீர்கள். நீங்கள் அதை ஏற்றுக்கொள்ள வேண்டும்.]
பியர், முன்னால் வந்து, எப்படி வீட்டு நபர், இளவரசர் ஆண்ட்ரேயின் அலுவலகத்திற்குச் சென்று, உடனடியாக, பழக்கமின்றி, சோபாவில் படுத்து, அலமாரியில் இருந்து அவர் கண்ட முதல் புத்தகத்தை (அது சீசரின் குறிப்புகள்) எடுத்து, முழங்கையில் சாய்ந்து, நடுவில் இருந்து படிக்கத் தொடங்கினார்.
mlle Scherer உடன் நீங்கள் என்ன செய்தீர்கள்? "அவள் இப்போது முற்றிலும் நோய்வாய்ப்படப் போகிறாள்," என்று இளவரசர் ஆண்ட்ரே அலுவலகத்திற்குள் நுழைந்து தனது சிறிய, வெள்ளை கைகளைத் தேய்த்தார்.

சிறுவயதிலிருந்தே, ஒரு சிறந்த கலைஞனாக வேண்டும் என்று கனவு கண்டு, கையில் ஒரு பென்சில் மட்டுமே இருந்தது. அகஸ்டே ரோடின் (1840-1917)லூவ்ரே சேகரிப்பில் இருந்து அரிய தலைசிறந்த ஓவியங்களை நகலெடுப்பதில் அவர் தனது நாட்களைக் கழித்தார். பின்னர் கிரேக்க சிற்பம் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டிருந்த ஆடம்பரமான அரங்குகளில் பல மணிநேரம் அலைந்தேன். அப்போதும், ஓவியத்திற்கும் கல்லுக்கும் இடையிலான போராட்டம் இளம் ரோடினின் இதயத்தில் தொடங்கியது. நேரம் கடந்துவிட்டது, இன்னும் வண்ணப்பூச்சுகள் வாங்க போதுமான பணம் இல்லை, மேலும் அவர் ஒரு சிறிய அலங்கார சிற்பப் பட்டறையில் வேலைக்குச் செல்ல முடிவு செய்தார். எனவே பணப் பற்றாக்குறை கலகக்கார மேதையின் பாதையை தீர்மானித்தது.

அவரது கலை, அவரே காமில் மொக்லேரிடம் ஒப்புக்கொண்டது போல், உடனடியாக அவரிடம் வரவில்லை. மெதுவாகத் துணிந்தான். நான் பயப்பட்டேன். பின்னர், அவர் இயற்கையைப் புரிந்து கொள்ளத் தொடங்கியதும், அவர் எந்த மரபுகளையும் மேலும் மேலும் தீர்க்கமாக நிராகரிக்கத் தொடங்கினார். ஆனால் அந்த பட்டறையில்தான் லா சயின்ஸ் டு மாடலே - மாடலிங் அறிவியல் - அவருக்கு முதலில் தெரியவந்தது. ஒரு குறிப்பிட்ட கான்ஸ்டான் அவரை இந்த சடங்குக்கு அறிமுகப்படுத்தினார். ரோடினின் கூற்றுப்படி, கான்ஸ்டன்ட் அதே பட்டறையில் பணிபுரிந்தார், அங்கு அவர் சிற்பத்தைப் புரிந்துகொள்ளத் தொடங்கினார்.

ஒரு நாள், ரோடின் இலைகளால் அலங்கரிக்கப்பட்ட களிமண்ணிலிருந்து ஒரு மூலதனத்தை செதுக்குவதைப் பார்த்து, கான்ஸ்டன்ட் அவரைத் தடுத்தார்:

“ரோடன், நீங்கள் தவறான வழியில் விஷயங்களைப் பற்றிச் செல்கிறீர்கள். உங்கள் இலைகள் தட்டையானவை, அவை உயிருடன் இருப்பதாகத் தெரியவில்லை. அவர்களின் முனைகளை உங்களை நோக்கிச் செய்ய முயலுங்கள், அப்போது நீங்கள் ஒரு வீக்கத்தின் தோற்றத்தைப் பெறுவீர்கள்.

ரோடின் அவரது ஆலோசனையைப் பின்பற்றினார் மற்றும் முடிவைக் கண்டு ஆச்சரியப்பட்டார்.

"என் வார்த்தைகளை நன்றாக நினைவில் கொள்.- தொடர்ந்து தொடர்ந்தது. – நீங்கள் செதுக்கும்போது, ஒரு பொருளை ஒருபோதும் மேற்பரப்பாகப் பார்க்காதீர்கள், அதற்கு ஆழத்தைக் கொடுக்க முயற்சிக்கவும். மேற்பரப்பை ஒரு தொகுதியின் நிறைவாக மட்டுமே பார்க்கவும், நீங்கள் எதிர்கொள்ளும் ஒரு குவிவு. இதன் மூலம் மட்டுமே நீங்கள் சிற்பம் செய்யும் அறிவியலில் தேர்ச்சி பெறுவீர்கள்."

அந்த தருணத்திலிருந்து, ரோடின் உடல் பாகங்களை தட்டையான மேற்பரப்புகளாக உணரவில்லை. இப்போது உடல் அல்லது கைகால்களின் ஒவ்வொரு தடிமனிலும், அவர் தசை அல்லது எலும்பு இருப்பதை உணர முயன்றார். காலப்போக்கில், அவரது படைப்புகளில், தொகுதி வரிகளை விட வரிகளை உருவாக்கத் தொடங்கியது, தொகுதி.

தனக்குத்தானே பேசும் சதி, வெளிப்புற உதவியின்றி பார்வையாளரின் கற்பனையை உற்சாகப்படுத்துகிறது. ஆனால், கற்பனைக்கான பரந்த புலத்தைத் திறந்து, அது உணர்வுகளை மட்டுப்படுத்துகிறது. உணர்வுகளை எழுப்புவதற்கும், அவற்றை காலவரையின்றி உருவாக்குவதற்கும், சிற்பத்தின் மற்றொரு முக்கிய அம்சம் தேவை - வண்ணமயமான தன்மை.

பல அருங்காட்சியக அரங்குகளில், ஒரு விதியாக, வெளிச்சம் நல்லதல்ல. உங்கள் ஸ்மார்ட்போனில் ஒளிரும் விளக்கை ஆன் செய்து அதை அம்மனின் உடற்பகுதிக்கு அருகில் வைத்துப் பார்க்கவும். நீங்கள் உடனடியாக பல சிறிய முறைகேடுகளைக் காண்பீர்கள். இந்த முறைகேடுகள் ஒளியின் பளபளப்பை உருவாக்குகின்றன: மார்பின் சிறப்பம்சங்கள் மற்றும் மடிப்புகளில் அடர்த்தியான நிழல்கள், மிகவும் மென்மையான பகுதிகளில் வெளிப்படையான சியாரோஸ்குரோ, இது படிப்படியாக மங்கி, காற்றில் தெளிக்கப்படுகிறது. இதுவே சிற்பத்திற்கு உயிருள்ள உடலின் மாயாஜால தோற்றத்தை அளிக்கிறது. வண்ணமயமான மற்றும் சிற்பத்தின் அறிவியலும் எப்போதும் கைகோர்த்துச் செல்கின்றன. கலர்ஃபுல்னெஸ் என்பது ரோடினின் சிற்பியான ரோடினுக்கு வழங்கிய ஒரு பரிசு. இது உணர்வுகளை எழுப்பும் அழகான சிற்பத்தின் கிரீடம் மட்டுமல்ல, சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சியை தீர்மானிக்கும் திறன் கொண்ட ஒரு கருவியாகும்.

இங்கே ரோடினின் இரண்டு படைப்புகள் உள்ளன, "தி கிஸ்" மற்றும் "தி பர்த் ஆஃப் ஸ்பிரிங்."

ஆரம்பத்தில், இவர்கள் பிரபலமான காதலர்கள், பாவ்லோ மாலடெஸ்டா மற்றும் பிரான்செஸ்கா டா ரிமினி. ஆனால், இந்த சிற்பம் "கேட்ஸ் ஆஃப் ஹெல்" குழுவிலிருந்து பெரிதும் தனித்து நின்றதால், ரோடின் அதை பிரித்து "கிஸ்" என்று அழைத்தார். இந்த தலைசிறந்த படைப்பை நீங்கள் பளிங்கில் பார்த்திருந்தால், திறமையாக அமைக்கப்பட்ட ஒளியுடன் கூட, உங்கள் கண்களை அகற்றுவது சாத்தியமில்லை என்பதை நீங்கள் ஒப்புக்கொள்வீர்கள்.

தடித்த மற்றும் விரைவான, பேய் மற்றும் வேகமான, ஆழமான மற்றும் ஆபத்தான மற்றும், அதே நேரத்தில், பலவீனமான மற்றும் அமைதியான - "கிஸ்" இல் உள்ள நிழல்கள் புல்லாங்குழல், வீணை அல்லது செலோவின் போதை தரும் ஒலிகள் போன்றவை. "வெள்ளை மற்றும் கருப்பு" தெய்வீக சிம்பொனி. ஒவ்வொரு சிம்பொனியிலும் எல்லாம் ஆதிக்கம் செலுத்துவதைப் போலவே, இந்த ஒளி மற்றும் நிழலின் தட்டு அன்பின் மர்மத்தை மூடுகிறது.

இங்குள்ள நிழல் கலவைக்கு ஒரு நெருக்கமான அறையை அளிக்கிறது. காதலர்கள் ஒருவருக்கொருவர் உணரும் அனைத்து உணர்வுகளையும் அவள் உள்ளடக்குகிறாள், மேலும் தனிமை மற்றும் மௌனத்தின் சுருக்கமான தருணங்களில் காட்ட முடியும்.

"வசந்தத்தின் பிறப்பு" அல்லது "நித்திய வசந்தம்" என்ற சிற்பத்தில், எதிர் கொள்கை பொருந்தும். "தி கிஸ்" இல் இயக்கவியல் உள்நோக்கிச் செல்வதாகத் தோன்றினால், "தி பர்த் ஆஃப் ஸ்பிரிங்" இல் ஒரு பெரிய வெடிப்பு அல்லது தொடர்ச்சியான வெடிப்புகள் கூட நிகழவுள்ளன. தி கிஸ்ஸுடன் ஒப்பிடும்போது, இந்த சிற்பம் முழுவதுமாக ஒளியால் நிரம்பியுள்ளது. மனிதனின் கையின் கீழ் ஒரு சிறிய, அடர்த்தியான நிழல் விரைவாக அடர்த்தியைப் பெறுவது சாத்தியமா, இதனால் வெடிப்பு மீண்டும் கேட்கும். "வசந்தத்தின் பிறப்பு" - எப்படி உதய சூரியன், யாருடைய அரவணைப்பு எங்கும் பாய்கிறது. அவள் மகிழ்ச்சியை சுவாசிப்பது போல் தெரிகிறது. அடுத்த கணமே, வசந்த இடியின் முதல் முழக்கங்களும் பறவைகளின் பாடலும் கற்பனையில் கேட்கின்றன; புதிய புல் மற்றும் பூக்களின் வாசனை வீசுகிறது. பின்னர் தூறல், அதன் பின்னால் சூரிய ஒளி மீண்டும் வானம் முழுவதும் பரவுகிறது.

அகஸ்டே ரோடின் முன்னணியில் இருந்தார் பிரெஞ்சு கலை XIX இன் பிற்பகுதி 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பம் மற்றும், நிச்சயமாக, மிகக் கடுமையான விமர்சனத்திற்கு உள்ளானது. ஆனால் அவர்தான் வெளிப்படையான மற்றும் ரகசியத்தின் வலுவான தொழிற்சங்கத்தை நிறுவினார் - மாடலிங் மற்றும் வண்ணத்தின் அறிவியல் - முதலில் கற்பனையைக் கைப்பற்றியது, இரண்டாவது விழித்தெழுந்த உணர்வுகள், சிறந்த படைப்புகளின் ஆசிரியரின் கலை நோக்கத்தை வெளிப்படுத்தியது.

அவரது படைப்புகளில் பெண் உருவங்கள் ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்தன. அவர்கள் அன்பின் மகிழ்ச்சியையும் நிர்வாண உடலின் அழகையும் மகிமைப்படுத்துகிறார்கள். பெரும்பாலும் நாம் அவர்களிடையே அதே மாதிரியை யூகிக்கிறோம். அவளுடைய வடிவங்களின் நுட்பம், அவளுடைய விகிதாச்சாரங்கள் மற்றும் கோடுகளின் உன்னதத்தன்மை, அவளுடைய கருணை மற்றும் அசைவுகளின் நேர்த்தி ஆகியவற்றால் நாங்கள் அவளை அடையாளம் காண்கிறோம். இது காமில் கிளாடெல். இந்தக் கட்டுரையின் தலைப்பை அலங்கரிப்பது அவளுடைய நிர்வாண உடல்தான். 1883 இல் ரோடினின் வீட்டின் வாசலைத் தாண்டியதிலிருந்து அவள் ரோடினின் மாணவி, அருங்காட்சியகம் மற்றும் காதலன். ஆனால் அவனை நேசித்த எல்லா பெண்களையும் போலவே அவளும் மிக அதிக விலை கொடுத்தாள். இருப்பினும், இதைப் பற்றி அடுத்த கட்டுரையில் சொல்கிறேன்.

பிரஞ்சு வெளிப்பாடு கல்லில் பிரதிபலிக்கிறது. ஆடம்பரமான விமானம், உறைந்த தருணம், படைப்புகளின் உச்சரிக்கப்படும் சிற்றின்பம். இவை அனைத்தும் ரோடினின் சிற்பங்கள்.

மகத்தான பங்களிப்பைச் செய்த இந்த சிறந்த கலைஞரின் பணியைப் பற்றி இன்று பேசுவோம் உலக கலாச்சாரம். கூடுதலாக, அவர் சிற்பக்கலையில் ஒரு புரட்சிகர முன்னேற்றம் செய்தார்.

சுயசரிதை

அகஸ்டே ரோடின் ஒரு பாரிஸ் அதிகாரியின் இரண்டாவது திருமணத்திலிருந்து இரண்டாவது குழந்தை. அவனிடம் இருந்தது மூத்த சகோதரிதன் சகோதரனை சிறு பள்ளிக்கு அனுப்பும்படி தன் தந்தையை வற்புறுத்திய மேரி. அங்கு சிறுவன் தனது எதிர்காலத் தொழிலில் தேர்ச்சி பெறத் தொடங்குகிறான்.

அவர் சிற்பம் தொடர்பான எல்லாவற்றிலும் ஆர்வமாக உள்ளார், பல்வேறு படிப்புகளில் கலந்துகொள்கிறார், ஆனால் அவரது முயற்சிகள் வெற்றிபெறவில்லை. உதாரணமாக, பள்ளிக்கு நுண்கலைகள்மூன்றாவது முறை கூட அவர் செய்யவில்லை. அவரது சகோதரியின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அந்த இளைஞனுக்கு பிரச்சினைகள் ஏற்படத் தொடங்கின, அவன் ஒரு குறுகிய நேரம்இந்த வகை நடவடிக்கையை கைவிட்டார்.

அவர் பாதிரியார் பை எய்மரால் "உண்மையான பாதைக்கு" மீண்டும் கொண்டு வரப்பட்டார், ரோடின் தனது வாழ்க்கையின் கடினமான காலகட்டத்தில் ஒரு புதியவராக நுழைந்தார். 24 வயதில், அந்த இளைஞன் தையல்காரர் ரோசா பெரேவை சந்தித்தார், அவர் தனது நம்பிக்கையை பாதித்தார். அவர்களின் உறவின் தொடக்கத்திற்குப் பிறகு, அகஸ்டே தனது முதல் பட்டறையைத் திறக்கிறார்.

நாற்பது வயதில் அங்கீகாரம் பெற்ற பிறகு, கலைஞர் தொடங்குகிறார் வேகமான வாழ்க்கை. அவர் பாரிசியன் அருங்காட்சியகத்தில் ஒரு போர்ட்டலுக்கான முதல் அரசாங்க உத்தரவைப் பெறுகிறார், அதை அவர் முடிக்கவில்லை. புகழ்பெற்ற சிற்பம்ரோடினின் தி திங்கர், பலரைப் போலவே, இந்த தொகுப்பின் ஒரு பகுதியாக முதலில் திட்டமிடப்பட்டது.

IN கடந்த ஆண்டுகள்ரோடின் பணக்காரரானார், ஒரு தோட்டத்தை வாங்கினார், மேலும் அரசாங்கத்தால் முழு பெவிலியனும் வழங்கப்பட்டது. அவரது வாழ்க்கையின் முடிவில், சிற்பி உயர்தர ஐரோப்பியர்களின் மார்பளவு மற்றும் உருவப்படங்களை உருவாக்குவதன் மூலம் கூடுதல் பணம் சம்பாதித்தார். அவரது வாடிக்கையாளர்களில் தளபதிகள், கலைஞர்கள் மற்றும் மன்னர்கள் கூட இருந்தனர்.

ஆகிறது

நீண்ட காலமாக பிரெஞ்சு சிற்பியின் படைப்புகள் விமர்சகர்கள் மற்றும் சமூகத்தின் இதயங்களில் பதிலைக் காணவில்லை. அவர் ஒரு அலங்கரிப்பாளராகத் தொடங்கினார், பின்னர் தனது முதல் பட்டறையை ஒரு தொழுவத்தில் திறந்தார். அவருக்கு இருபது வயதுக்கு சற்று மேல்தான்.

முதலில் குறிப்பிடத்தக்க வேலைரோடினுக்கு பீபியின் மார்பளவு இருந்தது, இன்று இந்த வேலை "மூக்கு உடைந்த மனிதன்" என்று அழைக்கப்படுகிறது. ஆனால் பாரிஸ் வரவேற்புரை முதல் முறையாக அதை காட்சிப்படுத்த ஒப்புக் கொள்ளாததால், பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகுதான் பொதுமக்கள் அதைப் பற்றி அறிந்து கொண்டனர்.
ரோடினின் சிற்பங்கள் படிப்படியாக மேம்படுத்தப்பட்டு வருகின்றன. ரோஸ் மற்றும் கமிலா - இரண்டு பெண்கள் அவரது வாழ்க்கையில் மிகப்பெரிய செல்வாக்கு பெற்றனர். அவர்களின் படங்கள்தான் பெரும்பாலான படைப்புகளில் பிரதிபலிக்கின்றன.

பின்னர், அகஸ்டே "கல்லில் இயக்கத்தை உள்ளடக்கிய" யோசனையை நடைமுறைப்படுத்தத் தொடங்குகிறார். "வாக்கிங்" மற்றும் "ஜான் தி பாப்டிஸ்ட்" ஆகிய படைப்புகள் இப்படித்தான் தோன்றும். அவர்களுக்கான மாதிரி ஒரு அறியப்படாத இத்தாலிய விவசாயி, அவர் இத்தாலியிலிருந்து திரும்பிய பிறகு சிற்பிக்கு தனது சேவைகளை வழங்கினார்.

நாற்பது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு ரோடினுக்கு இறுதி அங்கீகாரம் கிடைக்கிறது. கலைஞரின் முழு அடுத்த வாழ்க்கையையும் பாதித்த ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வு அன்டோனின் ப்ரூஸ்டுடனான அவரது அறிமுகம். இது பிரெஞ்சு நுண்கலை அமைச்சர், அகஸ்டே ரோடினைப் போலவே, மேடம் ஜூலியட் ஆடமின் வரவேற்புரைக்குச் சென்றார்.

நரக வாசல்

அகஸ்டே ரோடினின் மிகவும் பிரபலமான மற்றும் குறிப்பிடத்தக்க கலவை பற்றி இப்போது பேசுவோம். அவர் தனது முழு வாழ்க்கையையும் இந்த தலைசிறந்த படைப்பிற்காக அர்ப்பணித்தார். "தி கேட்ஸ் ஆஃப் ஹெல்" பின்னர் பெரும் எண்ணிக்கையிலான சிலைகளை உருவாக்கியது, அதன் ஆசிரியர் ரோடின் ஆவார். "முத்தம்", "சிந்தனையாளர்" மற்றும் பல பெயர்களைக் கொண்ட சிற்பங்கள் ஒரு காலத்தில் ஒரு தலைசிறந்த படைப்பை உருவாக்கும் செயல்பாட்டில் வெறும் ஓவியங்களாக இருந்தன.

நீங்கள் ஆச்சரியப்படுவீர்கள், ஆனால் பிரெஞ்சுக்காரர் இருபது ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக இந்த வேலையில் பணியாற்றினார். பாரிசியன் அருங்காட்சியகத்தின் நுழைவாயில் கதவுகளுக்கான அலங்காரமாக இந்த அமைப்பு நியமிக்கப்பட்டது, அந்த நேரத்தில், அதன் கட்டுமானம் திட்டமிடப்பட்டது.

இந்த தருணத்திலிருந்து சிற்பியின் அதிகாரப்பூர்வ அங்கீகாரம் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது உயர் வட்டங்கள். பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் எண்பதுகள் வரை, அவரது பணி மிகவும் தெளிவற்ற முறையில் மதிப்பிடப்பட்டது. அவர்களில் பெரும்பாலோர் பொதுவாக சமூகத்தின் தார்மீகக் கொள்கைகளின் மீதான தாக்குதலாகக் கருதப்பட்டனர். ஆனால் முதல் வேலை தொடங்கிய பிறகு அரசு ஆணைரோடினின் சிற்பங்கள் பல்வேறு நாடுகளைச் சேர்ந்த சேகரிப்பாளர்களிடையே ஆர்வத்தைத் தூண்டுகின்றன.

உண்மையில், மாஸ்டர் அவரது மரணத்திற்கு முன் "நரகத்தின் வாயில்களை" முடிக்க முடியவில்லை. அவை மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டு இறுதியாக அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு வெண்கலத்தில் போடப்பட்டன. இருந்த சிலைகள் பல கூறுகலவைகளாக மாறியது சுயாதீனமான படைப்புகள்கலை.

வடிவமைப்பின் நோக்கம் என்ன? முன் கதவுஅருங்காட்சியகமா? ஆகஸ்ட் ரோடினால் ஈர்க்கப்பட்டு, அவர் இந்த கேன்வாஸில் அனைத்தையும் உருவாக்கினார் மனித வாழ்க்கை. அவர் டான்டே அலிகேரியின் கவிதையை ஒரு அடிப்படையாக எடுத்துக் கொண்டார், ஆனால் பணியின் செயல்பாட்டில் அவர் பாட்லேயர் மற்றும் பிரெஞ்சு அடையாளவாதிகளால் பெரிதும் பாதிக்கப்பட்டார். இவை அனைத்தும் ஆசிரியரின் தனிப்பட்ட இம்ப்ரெஷனிசத்தின் வளமான மண்ணில் விழுந்தபோது, உண்மையான தலைசிறந்த படைப்புகள் வெளிவரத் தொடங்கின. அடுத்து நாம் அவர்களைப் பற்றி இன்னும் விரிவாகப் பேசுவோம்.

நித்திய வசந்தம்

ரோடினின் சிற்பம் "நித்திய வசந்தம்" ஆசிரியரின் உணர்ச்சிகரமான உணர்வுகளின் உருவகமாகும். அதில் அவர் வெளிப்படுத்தினார் உண்மையான சாரம்வேறு எதுவும் மிச்சமில்லாத தருணத்தில் பேரார்வம். எல்லா தடைகளும் சரிந்து மனதை அணைக்கும் இரண்டாவது இது.

ஒரு பூங்கா அல்லது காட்டில் எங்காவது ஒரு சிறுவன் மற்றும் ஒரு பெண்ணின் சந்திப்பை இந்த கலவை காட்டுகிறது. அவர்களின் உடல்கள் நிர்வாணமாக உள்ளன, ஆனால் தெளிவற்ற முறையில் வழங்கப்படுகின்றன, இதற்கு நன்றி ஆசிரியர் நிகழ்வின் நேரத்தைக் காட்டுகிறார். அந்தி சாயும் வேளையில் அந்த இளம் ஜோடியை பேரார்வம் வாட்டி வதைத்தது.

சிறுமி அழகாக வளைந்தாள், ஆனால் அவளுடைய போஸ் அவள் வலிமையை இழந்து, இளைஞனின் அன்பான அழுத்தத்தின் கீழ் உருகுவதைக் காட்டுகிறது. "வசந்தம்" சிற்பம் ஒரு தலைசிறந்த படைப்பாக மாறியது நிறுத்தப்பட்ட தருணத்திற்கு நன்றி.

இந்த அமைப்பை உருவாக்குவதற்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே, ரோடின் பெண் சிற்றின்பத்தை ஆராயத் தொடங்கினார், மாடல்களுடன் பணிபுரிந்தார். கூடுதலாக, பெரும்பாலான சிற்பங்கள் ரோடினின் இந்த பெண் மீதான ஆர்வத்துடன் விசித்திரமான உறவுகளால் ஈர்க்கப்பட்டன, இது "தி கிஸ்" இல் வெளிப்படுத்தப்பட்டது. நித்திய வசந்தம்"மற்றும் பிற வெளிப்படையான சிற்றின்ப கலவைகள்.

முத்தம்

ரோடினின் "ஸ்பிரிங்" மற்றும் "தி கிஸ்" சிற்பங்கள் அவற்றில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள பெண்களின் உருவங்களுடன் வியக்க வைக்கின்றன. பிந்தையதை இன்னும் விரிவாகப் பார்ப்போம்.

எனவே, ரோடினின் சிற்பம் "தி கிஸ்" ஆரம்பத்தில் "பிரான்செஸ்கா டா ரிமினி" என்று அழைக்கப்பட்டது. 1887 ஆம் ஆண்டில்தான் விமர்சகர்கள் அவருக்கு ஒரு புனைப்பெயரைக் கொடுத்தனர், இது ஊடகங்களின் உதவிக்கு நன்றி செலுத்தியது.

இந்த பகுதி ஒரு அற்புதமான கதையைக் கொண்டுள்ளது. இது தெய்வீக நகைச்சுவையின் தாக்கத்தின் கீழ் உருவாக்கப்பட்டது. இந்தக் கவிதை இந்தக் கதாநாயகியைப் பற்றிப் பேசுகிறது. அவள் கணவனின் தம்பியை காதலித்தாள். லான்சலாட்டைப் பற்றிய கதைகளைப் படிக்கும்போது அவர்களின் சந்திப்புகள் நடந்தன. அவர்களின் பார்வையில் காட்டிய ஆர்வத்தை கவனித்த பிரான்செஸ்காவின் கணவர் இருவரையும் கொன்றார். நரகத்தின் இரண்டாவது வட்டத்தின் ஐந்தாவது பாடலில் சோகம் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது.

இல் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது சிற்ப அமைப்புமுத்தம் நடக்காது. அவர்களின் உதடுகள் ஒருவருக்கொருவர் நெருக்கமாக உள்ளன, ஆனால் தொடுவதில்லை. IN வலது கைபுத்தகத்தை வைத்திருக்கும் இளைஞன். அதாவது, இதன் மூலம் "பிளாட்டோனிக்" காதலர்கள் பாவம் செய்யாமல் இறந்துவிட்டார்கள் என்று ஆசிரியர் சொல்ல விரும்பினார்.

ரோடினின் பெண்களுக்கு இடையிலான முக்கிய வேறுபாடு ஆண்களுடன் சமமான அந்தஸ்து. அவர்கள் கீழ்படிந்தவர்கள் அல்ல, ஆனால் ஒரு கூட்டாளியின் நிலையில் இருக்கிறார்கள், அதே வலிமை உணர்வுகளை அனுபவிக்கிறார்கள். அவர்களின் அபிலாஷைகளை நிறைவேற்ற எதிர் பாலினத்தவர்களைப் போலவே அவர்களுக்கும் உரிமை உண்டு.

ஒரு கண்காட்சிக்காக "தி கிஸ்" இன் சிறிய வெண்கல நகல் சிகாகோவிற்கு அனுப்பப்பட்டபோது, நடுவர் மன்றம் அதை பொதுவில் காட்ட அனுமதிக்கவில்லை. அப்பாயின்ட்மென்ட் மற்றும் அனுமதியின் மூலம் மட்டுமே அணுகக்கூடிய பூட்டிய அறையில் அவள் இருந்தாள். இந்த மனப்பான்மைக்கான அடிப்படையானது அந்தத் தருணத்தின் வெளிப்படையான சிற்றின்பம் ஆகும், இது கலவை வெளிப்படுத்துகிறது. கூடுதலாக, புள்ளிவிவரங்களின் பண்டைய இயற்கையானது அந்தக் காலத்தின் அமெரிக்க சமூகத்தில் முழுமையாக ஏற்றுக்கொள்ளப்படவில்லை.

இன்று கலைஞரால் ஆர்டர் செய்யப்பட்ட சிற்பத்தின் அதிகாரப்பூர்வ பிரதிகளும் உள்ளன. முதலாவது ரோடின் அருங்காட்சியகத்தில் உள்ளது மற்றும் பிரெஞ்சு அரசாங்கத்தின் உத்தரவின் பேரில் 20 ஆயிரம் பிராங்குகளுக்கு உருவாக்கப்பட்டது. இரண்டாவதாக இங்கிலாந்தைச் சேர்ந்த ஒரு கலெக்டரால் வாங்கப்பட்டது, ஆனால் அது அவரது எதிர்பார்ப்புகளுக்கு ஏற்ப வாழவில்லை, நீண்ட காலமாக தொழுவத்தில் விடப்பட்டது. இன்று இது லிவர்பூலில் அமைந்துள்ளது, ஆனால் பெரும்பாலும் வாடகைக்கு விடப்படுகிறது ஆங்கில அருங்காட்சியகங்கள். மூன்றாவது பிரதி கோபன்ஹேகனில் உள்ளது. மேலும் மூன்று சிற்பங்கள் அருங்காட்சியகத்தால் வாங்கப்பட்டன. எனவே, ஆரம்பத்தில் விரோதத்துடன் பெறப்பட்ட கலவை, ஆசிரியரின் மரணத்திற்குப் பிறகு பொது அங்கீகாரத்தைப் பெற்றது.

சிந்தனையாளர்

இப்போது நாம் மிகவும் பற்றி பேசுவோம் பிரபலமான வேலை 1880 முதல் 1882 வரை இரண்டு ஆண்டுகளில் அகஸ்டே ரோடினின் சிற்பம் உருவாக்கப்பட்டது.

இந்தச் சிலை செல்வாக்கைக் கொண்டுள்ளது புத்திசாலித்தனமான மைக்கேலேஞ்சலோபுனாரோட்டி, இத்தாலிய எழுத்தாளர் டான்டே அலிகியேரி மற்றும் அவரது "தெய்வீக நகைச்சுவை". சிற்பத்தின் அசல் பெயர் "கவிஞர்". இந்த மாதிரி ஒரு காலத்தில் "தி கேட்ஸ் ஆஃப் ஹெல்" என்ற சிற்பக் கலவையின் ஒரு பகுதியாக இருந்தது. இன்று இந்த கலைஞரின் படைப்பு பாரிஸ் அருங்காட்சியகத்தில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ளது.

பல பாடல்களைப் போலவே, பாரிசியன் குத்துச்சண்டை வீரரும் தெருப் போராளியுமான போ ஜீன் அகஸ்டே ரோடினுக்கு போஸ் கொடுத்தார். அவர் ஒரு தடகள கட்டமைப்பையும் நல்ல தசை வரையறையையும் கொண்டிருந்தார். இந்த சிற்பம் அதிகபட்ச உருவகத்துடன் செய்யப்பட்டுள்ளது குறிப்பிடத்தக்கது. ஆசிரியர் ஒரு குறிப்பிட்ட நபரின் உருவத்திலிருந்து தனிமையில் உடல் வலிமையை வெளிப்படுத்த முயன்றார்.

ஆச்சரியப்படும் விதமாக, ரோடினின் சிற்பம் "தி திங்கர்" முதலில் டென்மார்க்கில் பொதுமக்களுக்குக் காட்டப்பட்டது, பின்னர் அது வெண்கலத்தில் வார்க்கப்பட்டு பாரிஸில் காட்சிப்படுத்தப்பட்டது. புதிய வெண்கலப் பதிப்பின் அளவு 181 சென்டிமீட்டராக அதிகரிக்கப்பட்டுள்ளது. 1922 வரை இது பாந்தியனில் இருந்தது, அதன் பிறகு ரோடின் அருங்காட்சியகத்தில் இருந்தது.

1904 இல் பாந்தியனில் சிற்பத்தைத் திறக்கும் போது, இந்த அமைப்பு பிரான்சின் தொழிலாளர்களுக்கு ஒரு நினைவுச்சின்னம் என்று ஆசிரியர் கூறினார் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது.

இன்று பிரான்ஸ் மற்றும் பிற நாடுகளில் இந்த சிலையின் இருபதுக்கும் மேற்பட்ட பிரதிகள் உள்ளன. உதாரணமாக, பிலடெல்பியாவில், ரோடின் அருங்காட்சியகத்திற்கு அருகில், கோபன்ஹேகனில், நுழைவாயிலுக்கு அருகில்

கலேஸ் குடிமக்கள்

முற்றிலும் புதிய அணுகுமுறைகலைக்கு ரோடினின் சிற்பங்கள் மக்களிடமிருந்து தனித்து நிற்கின்றன. "கலேஸ் குடிமக்கள்" என்ற கலவையின் புகைப்படம் இதை உறுதிப்படுத்துகிறது.

நீங்கள் இந்த சிலைகளை பகுப்பாய்வு செய்ய முயற்சித்தால், நீங்கள் தெளிவற்ற முடிவுகளுக்கு வரலாம். கலைஞரின் புதுமை முதன்மையாக ஒரு பீடம் இல்லாத நிலையில் வெளிப்படுத்தப்பட்டது. வழிப்போக்கர்களின் மட்டத்தில் உள்ள புள்ளிவிவரங்களின் நிலையை அகஸ்டே ரோடின் வலியுறுத்தினார்; கூடுதலாக, அவற்றின் அளவு தொடர்பான ஒரு முக்கியமான எச்சரிக்கை முக்கியமானது. அவை மனித அளவில் இருக்க திட்டமிடப்பட்டது.

கலைஞருக்கு இத்தகைய மாநாடுகள் ஏன் முக்கியமானவை? இதைப் புரிந்து கொள்ள, நினைவுச்சின்னத்தின் அடிப்படையாக செயல்பட்ட வரலாற்றை ஒருவர் திருப்ப வேண்டும்.

இக்காலத்தில் ஆங்கிலேய அரசன் கலேஸ் நகரை முற்றுகையிட்டான். குடியிருப்போர், சரணடைய மறுத்து, கதவுகளை பூட்டி, நீண்ட முற்றுகைக்கு தயாராகினர். முற்றுகை ஒரு வருடத்திற்கும் மேலாக நீடித்தது. உணவுப் பொருட்கள் தீர்ந்துவிட்டன, கலேஸ் மக்கள் சரணடைய வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.

ஆங்கிலேய மன்னர் மூன்றாம் எட்வர்ட் சரணடைவதை ஏற்றுக்கொள்வதற்கு பின்வரும் நிபந்தனைகளை முன்வைத்தார். ஆறு பணக்காரர்களும் புகழ்பெற்ற நகர மக்களும் அவனிடம் ஒப்படைக்கப்பட வேண்டும், அதனால் அவர் அவர்களை தூக்கிலிடலாம். ஆனால் நிறைய தேவை இல்லை. முதலில் தோன்றியவர் நகரத்தின் பணக்கார வங்கியாளரான Eustache de Saint-Pierre ஆவார். அவர் தனது அன்பான நகரத்தை காப்பாற்ற தன்னை தியாகம் செய்ய முடிவு செய்தார். மேலும் ஐந்து உன்னத நகர மக்கள் அவரைப் பின்தொடர்ந்தனர்.

இத்தகைய சுய தியாகத்தைக் கண்டு வியந்த ஆங்கிலேய மன்னனின் மனைவி, தன் கணவரிடம் தங்களுக்கு கருணை காட்டுமாறு வேண்டினாள். இந்த ஆறு பேருக்கும் தூக்கு தண்டனை நிறைவேற்றப்படவில்லை.

இப்படியாக நம் ஒவ்வொருவருக்குள்ளும் வீரம் மறைந்திருக்கிறது என்பதை ரோடினின் சிற்பங்கள் உணர்த்துகின்றன. அதன் வெளிப்பாட்டிற்கு நீங்கள் சில நிபந்தனைகளை உருவாக்க வேண்டும்.

வெண்கல வயது

சிறந்த பிரெஞ்சு சிற்பியின் அடுத்த வேலை மிகவும் உள்ளது சுவாரஸ்யமான கதை. மறுமலர்ச்சி நினைவுச்சின்னங்களைப் பார்வையிடுவதில் கலைஞரின் கவர்ச்சி மற்றும் புதிய யோசனைகளை ஏற்றுக்கொள்ளும் கல்வியின் இயலாமை ஆகியவை இதில் உள்ளன.

எனவே, கலைக்கு முன் அகஸ்டே ரோடின் என்ன தவறு செய்தார்? சிற்பங்கள் பொதுவாக ஒரு கருத்தை பொருள் அடிப்படையில் சித்தரிக்கின்றன. இது சுருக்கமாகவும் கான்கிரீட்டாகவும் இருக்கலாம்.

சிரமம் என்னவென்றால், சிற்பத்தை உருவாக்கும் போது, பின்னர் " வெண்கல வயது", ஆசிரியர் விவரங்களால் திசைதிருப்பப்படவில்லை. அவர் ஒரு பெல்ஜிய சிப்பாயின் உடலை எளிமையாக உருவாக்கினார், அவர் தனது உடலமைப்பின் தடகளத்தால் அவரை ஆச்சரியப்படுத்தினார்.

பின்னர், இந்த நடிகர்களிடமிருந்து ஒரு வெண்கல உருவம் வெறுமனே போடப்பட்டது. இதுவே பெரும்பாலான விமர்சகர்களை கோபப்படுத்தியது. இது கலையின் வெளிப்பாடு அல்ல, ஒரு சாதாரண அமெச்சூர் திட்டம் என்று அவர்கள் உணர்ந்தனர். ஆனால் பிரெஞ்சு படைப்பாற்றல் உயரடுக்கு ரோடினின் சிற்பத்தை பாதுகாத்தது.

இதைப் பற்றி ஆசிரியரே என்ன கூறுகிறார்? பிரான்ஸ் வீரர்களின் அனைத்து தைரியத்தையும் இந்த சிப்பாயின் உருவத்தில் வெளிப்படுத்த விரும்பினார். ஆனால் வேலை செய்யும் பணியில், கருத்து முற்றிலும் மாற்றப்பட்டது. இறுதிப் பதிப்பு, துன்பத்தின் பிரதிபலிப்பாக செயல்படாமல், கிளர்ச்சி உணர்வையும், மனித சக்தியின் விழிப்புணர்வையும் பார்வையாளர்களுக்கு ஏற்படுத்துவதாக இருந்தது.

இந்த உருவத்தை நாம் கூர்ந்து கவனித்தால், புனரோட்டியின் "தி டையிங் ஸ்லேவ்" போன்ற ஒரு வெளிப்படையான பிரதிபலிப்பைக் காணலாம். உண்மையில், இது அப்படித்தான், ஏனென்றால் இத்தாலிக்கு ஒரு பயணத்திற்குப் பிறகு வேலை உருவாக்கப்பட்டது.

பாரம்பரியம்

இன்று உலகில் அதிகாரப்பூர்வமாக மூன்று அருங்காட்சியகங்கள் உள்ளன. படைப்பாற்றலுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டதுஇந்த கலைஞர். ரோடினின் சிற்பங்கள் பாரிஸ், பிலடெல்பியா மற்றும் மியூடன் ஆகிய இடங்களில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ளன, அங்கு மாஸ்டர் கல்லறை மற்றும் முன்னாள் வில்லா அமைந்துள்ளது.

அவரது வாழ்நாளில், அகஸ்டே ரோடின் தனது படைப்புகளின் நகல்களை வணிக நோக்கங்களுக்காக உருவாக்க அனுமதித்தார். இவ்வாறு, ஃபவுண்டரிகள் அதிகாரப்பூர்வமாக "நித்திய சிலை" மற்றும் "கிஸ்" சிற்பங்களின் ஐந்தாயிரத்திற்கும் மேற்பட்ட நகல்களை தயாரித்தன.

பெரிய மாஸ்டரின் இந்த கொள்கைக்கு நன்றி, பிரதிகள் வடிவில் அவரது தலைசிறந்த படைப்புகள் அதிகம் பிரபலமான அருங்காட்சியகங்கள்சமாதானம். ஹெர்மிடேஜ் (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்), புஷ்கின் அருங்காட்சியகம் (மாஸ்கோ) ஆகியவற்றில் உள்ள கண்காட்சிகளில் அவற்றைக் காணலாம். தேசிய கேலரிகலைகள் (வாஷிங்டன்), பெருநகரம் (நியூயார்க்), கோபன்ஹேகன் அருங்காட்சியகம் மற்றும் பிற நிறுவனங்கள்.

இருப்பினும், 1956 ஆம் ஆண்டில், பிரான்சில் அதிகாரப்பூர்வமாக ஒரு சட்டம் இயற்றப்பட்டது, இது பதின்மூன்றாவது முதல் ஏற்கனவே செய்யப்பட்ட அனைத்து நகல்களையும் உண்மையானதாகக் கருதுவதைத் தடை செய்கிறது. சட்டப்பூர்வமாக, அந்த நேரத்தில் இருந்து, அகஸ்டே ரோடினின் ஒவ்வொரு படைப்பிலிருந்தும் பன்னிரண்டு பிரதிகள் மட்டுமே அனுமதிக்கப்பட்டன. ஆனால் கலைஞரின் மரணத்திற்குப் பிறகு அனைத்து உரிமைகளும் அவரது பிரெஞ்சு அருங்காட்சியகத்திற்கு மாற்றப்பட்டதால், இந்த முடிவு வாரிசுகளின் உரிமைகளை பாதிக்காது.

விமர்சகர்களின் மதிப்பீடுகள்

அத்தகைய ஒரு நிகழ்வை நாம் அறிந்திருக்கிறோம் பிரெஞ்சு கலாச்சாரம்அகஸ்டே ரோடின் போல. இந்த கலைஞரின் சிற்பங்கள் உலகெங்கிலும் உள்ள பல அருங்காட்சியகங்களில் முடிந்தது. அவரது பாணியை பார்வையாளர்கள் ஏன் மிகவும் விரும்பினர்? விமர்சகர்களின் கருத்துக்களைக் கேட்போம்.

ரோடினின் பணி இரண்டு புதுமையான யோசனைகள் மூலம் ஊடுருவியுள்ளது, அதன் உதவியுடன் அவர் பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியிலும் இருபதாம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியிலும் கலையில் புரட்சியை ஏற்படுத்தினார்.

முதலில், இது இயக்கம். அவரது படைப்புகள் வாழ்கின்றன சொந்த வாழ்க்கை. பார்வையாளர்களின் தேடுதல் பார்வையில் அவர்கள் ஒரு நொடி உறைந்தனர். ஒரு கணம் கடந்துவிடும் என்று தோன்றுகிறது, அவர்கள் மீண்டும் சுவாசிக்கத் தொடங்குவார்கள், அவர்களின் நரம்புகள் துடிக்கும், அவற்றின் உருவங்கள் நகரும்.

இந்த விளைவை உருவாக்க, மாஸ்டர் தனது ஸ்டுடியோவைச் சுற்றி நடக்கும் நிர்வாண மாடல்களின் ஓவியங்களை பல மணிநேரம் கவனித்து அவற்றை உருவாக்கினார். மேலும், அவர் தொழில்முறை போஸர்களின் சேவைகளை திட்டவட்டமாக அங்கீகரிக்கவில்லை. அகஸ்டே இளைஞர்களை மட்டுமே அழைத்தார் பொது மக்கள். தொழிலாளர்கள், வீரர்கள் மற்றும் பலர்.

இரண்டாவதாக, அது உணர்ச்சிகரமானது. சிற்பங்கள் தங்கள் சொந்த வாழ்க்கையை வாழ்கின்றன, அவற்றை உருவாக்கியவருக்குப் பிறகு மாறுகின்றன என்று ஆசிரியர் நம்பினார். எனவே, ரோடின் முழுமையையும் நியதிகளையும் அங்கீகரிக்கவில்லை. பணிபுரியும் போது, பிரெஞ்சுக்காரர் வெவ்வேறு கோணங்களில் அமர்ந்திருப்பவர்களின் தொடர் வார்ப்புகளை உருவாக்கினார். இப்படித்தான் அவரது தலைசிறந்த படைப்புகள் படிப்படியாக வடிவம் பெற்றன, பல கோணங்களில் இருந்து பார்த்த விவரங்களின் கலைடாஸ்கோப்பின் விளைவாக.

எனவே, பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் மிகச்சிறந்த சிற்பிகளில் ஒருவரான அகஸ்டே ரோடினின் வாழ்க்கை மற்றும் பணியை இன்று நாம் அறிந்தோம்.

அடிக்கடி பயணம் செய்யுங்கள் அன்பிற்குரிய நண்பர்களே! வாழ்க்கையை அதன் அனைத்து வெளிப்பாடுகளிலும் அனுபவிக்கவும்.

ரோடினின் வேலையை நாங்கள் ஏற்கனவே அறிந்திருக்கிறோம், ஆனால் இன்று நாம் ஒரு நெருக்கமான தோற்றத்தை எடுப்போம் அகஸ்டே ரோடினின் மிகவும் பிரபலமான மற்றும் பிரியமான படைப்புகளில் ஒன்று முத்தம் சிற்பம்.

ரோடினைப் பற்றி அவர்கள் கூறியது இதுதான்.

"களிமண், வெண்கலம் மற்றும் பளிங்கு ஆகியவற்றில் போடும் திறன் கொண்ட ஒரு மாஸ்டர் இருந்தார் மற்றும் இருக்கமாட்டார்

ரோடின் செய்ததை விட சதையின் அவசரம் மிகவும் ஆத்மார்த்தமாகவும் தீவிரமாகவும் இருக்கிறது.

(ஈ.ஏ. பர்டெல்)

பிரஞ்சு சிற்பி அகஸ்டே ரோடின், சிற்பக்கலையில் இம்ப்ரெஷனிசத்தை நிறுவியவர்களில் ஒருவர். அவர் நவம்பர் 12, 1840 அன்று பாரிஸில் ஒரு சிறிய அதிகாரியின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். 1854-1857 இல் அவர் பாரிஸ் ஸ்கூல் ஆஃப் டிராயிங் அண்ட் கணிதத்தில் படித்தார், அங்கு அவர் தனது தந்தையின் விருப்பத்திற்கு எதிராக நுழைந்தார். 1864 இல் அவர் இயற்கை வரலாற்று அருங்காட்சியகத்தில் ஏ.எல்.பாரியுடன் படித்தார்.

காமில் கிளாடெல்.

1885 ஆம் ஆண்டில், அகஸ்டே ரோடின் தனது பட்டறையில் உதவியாளராக சிற்பியாக வேண்டும் என்று கனவு கண்ட பத்தொன்பது வயதான கேமில் கிளாடலை (எழுத்தாளர் பால் கிளாடலின் சகோதரி) அழைத்துச் சென்றார்.

காமில் ஒரு திறமையான மாணவர், மாடல் மற்றும் ரோடினின் காதலர், இருபத்தி ஆறு வயது வித்தியாசம் இருந்தபோதிலும், ரோடின் 1866 முதல் தனது வாழ்க்கைத் துணையாக இருந்த ரோஸ் பியூருடன் தொடர்ந்து வாழ்ந்தார், மேலும் உறவுகளை முறித்துக் கொள்ளும் எண்ணம் இல்லை. அவளுடன்.

ஆனால் பல ஆண்டுகளாக, ரோடினுக்கும் கிளாடலுக்கும் இடையிலான உறவு சண்டைகளால் மறைக்கத் தொடங்குகிறது. அகஸ்டே ரோஸை அவளுக்காக விட்டுவிட மாட்டார் என்பதை காமில் புரிந்துகொள்கிறார், இது அவளுடைய வாழ்க்கையை விஷமாக்குகிறது. 1898 இல் அவர்கள் பிரிந்த பிறகு, ரோடின் கிளாடலின் வாழ்க்கையைத் தொடர்ந்தார், அவரது திறமையைப் பார்த்தார்.

இருப்பினும், "ரோடனின் பாதுகாவலரின்" பாத்திரம் அவளுக்கு விரும்பத்தகாததாக இருந்தது, மேலும் அவள் அவனுடைய உதவியை மறுக்கிறாள். துரதிர்ஷ்டவசமாக, காமில் கிளாடலின் பல படைப்புகள் அவள் நோய்வாய்ப்பட்ட ஆண்டுகளில் இழந்தன, ஆனால் எஞ்சியிருப்பவை ரோடின் கூறியது சரி என்று நிரூபிக்கின்றன: "தங்கத்தை எங்கு தேடுவது என்று நான் அவளுக்குக் காட்டினேன், ஆனால் அவள் கண்டுபிடிக்கும் தங்கம் உண்மையிலேயே அவளுடையது."

வேலையில் காமில் கிளாடெல்.

காமிலுடனான நெருக்கத்தின் ஆண்டுகளில், அகஸ்டே ரோடின் பலவற்றை உருவாக்கினார் சிற்பக் குழுக்கள்உணர்ச்சிமிக்க காதலர்கள் - KISS. தி கிஸ் இன் மார்பிளை உருவாக்கும் முன், ரோடின் பிளாஸ்டர், டெரகோட்டா மற்றும் வெண்கலத்தில் பல சிறிய சிற்பங்களை உருவாக்கினார்.

மூன்று உள்ளன அசல் வேலைமுத்தம்.

முதல் சிற்பம் வழங்கப்பட்டதுஅகஸ்டே ரோடின் 1889 இல் பாரிஸில் நடந்த உலக கண்காட்சியில். தழுவிய ஜோடி முதலில் ஒரு பெரிய வெண்கல சிற்ப வாயிலை அலங்கரிக்கும் நிவாரணக் குழுவின் ஒரு பகுதியாக சித்தரிக்கப்பட்டது.நரக வாசல், பாரிஸில் எதிர்கால கலை அருங்காட்சியகத்திற்காக ரோடினால் நியமிக்கப்பட்டார். பின்னர் அது அங்கிருந்து அகற்றப்பட்டு, சிறிய வலது நெடுவரிசையில் அமைந்துள்ள மற்றொரு ஜோடி காதலர்களின் சிற்பத்தால் மாற்றப்பட்டது.

அந்தச் சிற்பம் அந்த நிறுவனத்துக்குப் பெரும் புகழைப் பெற்றதுபார்பெடின்னி ரோடினுக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட எண்ணிக்கையிலான குறைக்கப்பட்ட வெண்கலப் பிரதிகளுக்கான ஒப்பந்தத்தை வழங்கியது. 1900 ஆம் ஆண்டில் சிலை நகர்த்தப்பட்டதுலக்சம்பர்க் தோட்டத்தில் உள்ள அருங்காட்சியகம் , மற்றும் 1918 இல் நிறுத்தப்பட்டதுரோடின் அருங்காட்சியகம் , அவர் இன்றுவரை இருக்கிறார்.

Rodin.The Kiss.1882.Rodin Museum.Original.

காதலர்கள் ஒருவருக்கொருவர் ஒட்டிக்கொண்டிருப்பதைப் பார்க்கும்போது, காதல் கருப்பொருளின் மிகவும் வெளிப்படையான உருவகத்தை கற்பனை செய்வது கடினம். இந்த காதல் ஜோடியின் தோரணையில் மிகவும் மென்மை, கற்பு மற்றும் அதே நேரத்தில் சிற்றின்பம் மற்றும் பேரார்வம் உள்ளது.

தொடுதல்களின் அனைத்து நடுக்கம் மற்றும் மென்மை பார்வையாளருக்கு விருப்பமின்றி பரவுகிறது. நீங்கள் முழுமையாக உணர ஆரம்பித்துவிட்டீர்கள் போல் தெரிகிறது... இன்னும் கண்ணியத்தால் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட பேரார்வம். இந்த வேலை, ஒரு வைரத்தைப் போல, உணர்வுகளின் அனைத்து நிழல்களையும் பிரதிபலிக்கிறது. நாம் ஒரு அன்பான அரவணைப்பையும் திருப்தியற்ற ஆசையையும் பார்க்கவில்லை, ஆனால் அன்பின் உண்மையான முத்தத்தை.

பரஸ்பர எச்சரிக்கை மற்றும் உணர்திறன். அவர்களின் உதடுகள் அரிதாகவே தொடுகின்றன. அவர்கள் ஒருவரையொருவர் லேசாகத் தொடுகிறார்கள், அதே நேரத்தில் ஒருவருக்கொருவர் அளவிட முடியாத அளவுக்கு நெருக்கமாக இருக்க முயற்சி செய்கிறார்கள்.

நிர்வாண உடலின் அழகு ரோடினைக் கவர்ந்தது. மனித உடல்சிற்பிக்காக இருந்தது ஒரு வற்றாத ஆதாரம்உத்வேகம் மற்றும் அதன் வெளிப்புறங்கள் மற்றும் வரிகளில் எண்ணற்ற விளக்க சாத்தியங்களை மறைத்தது. "சில நேரங்களில் அது ஒரு பூவைப் போல இருக்கும். உடற்பகுதியின் வளைவுகள் ஒரு தண்டு போன்றது, மார்பு, தலை மற்றும் புன்னகைகூந்தலின் பளபளப்பு பூக்கும் கொரோலா போன்றது..."

"தி கிஸ்" இல், ஒரு மென்மையான மூடுபனி பெண்ணின் உடலைச் சூழ்ந்துள்ளது, மேலும் அந்த இளைஞனின் தசைநார் உடற்பகுதியில் ஒளி மற்றும் நிழல் சறுக்குகிறது. "காற்றோட்டமான சூழ்நிலையை" உருவாக்க ரோடினின் இந்த ஆசை, இயக்கத்தின் விளைவை மேம்படுத்தும் சியாரோஸ்குரோவின் நாடகம், அவரை இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகளுடன் நெருக்கமாகக் கொண்டுவருகிறது.

இரண்டாவது வேலை.

1900 ஆம் ஆண்டில், ரோடின் பண்டைய கிரேக்க கலைகளின் தொகுப்பைக் கொண்டிருந்த லூயிஸிலிருந்து (இங்கிலாந்து, சசெக்ஸ்) விசித்திரமான அமெரிக்க சேகரிப்பாளரான எட்வர்ட் பெர்ரி வாரனுக்காக ஒரு நகலை உருவாக்கினார். அசல் சிற்பத்திற்குப் பதிலாக, ரோடின் ஒரு நகலை உருவாக்க முன்வந்தார், அதற்கு வாரன் அசல் விலையான 20,000 பிராங்குகளில் பாதியை வழங்கினார், ஆனால் ஆசிரியர் கொடுக்கவில்லை. 1904 ஆம் ஆண்டில் சிற்பம் லூயிஸுக்கு வந்தபோது, வாரன் அதை தனது வீட்டின் பின்னால் உள்ள தொழுவத்தில் வைத்தார், அங்கு அது 10 ஆண்டுகள் இருந்தது.

வாரனின் வாரிசு சிற்பத்தை ஏலத்திற்கு வைத்தார், அங்கு அதன் இருப்பு விலையில் வாங்குபவரைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை மற்றும் விற்பனையிலிருந்து திரும்பப் பெறப்பட்டது. சில வருடங்கள் கழித்து அவள் சிலையை கடன் வாங்கினாள்டேட் கேலரி லண்டன். 1955 இல், டேட் இந்த சிற்பத்தை 7,500 பவுண்டுகளுக்கு வாங்கினார். 1999 இல், ஜூன் 5 முதல் அக்டோபர் 30 வரை,முத்தம்ரோடினின் படைப்புகளின் கண்காட்சியின் ஒரு பகுதியாக சுருக்கமாக லூயிஸுக்குத் திரும்பினார்

மூன்றாவது பிரதி 1900 இல் உத்தரவிடப்பட்டதுகார்ல் ஜேக்கப்சன் அவரது எதிர்கால அருங்காட்சியகத்திற்காககோபன்ஹேகன் . நகல் 1903 இல் தயாரிக்கப்பட்டது மற்றும் அசல் சேகரிப்பின் ஒரு பகுதியாக மாறியதுபுதிய க்ளிப்டோதெக் கார்ல்ஸ்பெர்க், 1906 இல் திறக்கப்பட்டது

கோபன்ஹேகனில் உள்ள நியூ கார்ல்ஸ்பெர்க் கிளிப்டோதெக்கில் பளிங்குக்கல்லில் "தி கிஸ்". (மூன்றாவது பிரதி).

1880 களின் நடுப்பகுதியில் இருந்து. அகஸ்டே ரோடினின் படைப்பாற்றல் பாணி படிப்படியாக மாறுகிறது: அவரது படைப்புகள் ஒரு திட்டவட்டமான தன்மையைப் பெறுகின்றன. 1900 ஆம் ஆண்டு உலக கண்காட்சியில், பிரெஞ்சு அரசாங்கம் அகஸ்டே ரோடினுக்கு ஒரு முழு பெவிலியனை வழங்கியது.

ஜனவரி 19 அன்று மியூடனில் உள்ள வில்லாவில்ரோஸ் பியூருடன் ரோடினின் திருமணம் நடந்தது. ரோஸ் ஏற்கனவே கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்டிருந்தார் மற்றும் விழா முடிந்த இருபத்தைந்து நாட்களுக்குப் பிறகு இறந்தார். நவம்பர் 12 அன்று, ரோடின் கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்டார். அவருக்கு நிமோனியா பாதிப்பு இருப்பது டாக்டர்.. சிற்பி நவம்பர் 17 ஆம் தேதி காலை மியூடோனில் உள்ள அவரது வீட்டில் இறந்தார். இறுதிச் சடங்கு அங்கு நடந்தது, மேலும் "தி த்திங்கர்" நகல் கல்லறையில் வைக்கப்பட்டது.

1916 ஆம் ஆண்டில், ரோடின் ஒரு உயிலில் கையெழுத்திட்டார், அதன்படி அவரது படைப்புகள் மற்றும் கையெழுத்துப் பிரதிகள் அனைத்தும் மாநிலத்திற்கு மாற்றப்பட்டன. அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளில், ரோடின் சூழப்பட்டார் பெரிய தொகைசிற்பியின் சேகரிப்பில் இருந்து கலைப் படைப்புகளை எடுத்து, அவரது சொத்தை வெளிப்படையாகக் கொள்ளையடித்த எஜமானிகள்.

ரோடினின் உயிலில் பின்வரும் வார்த்தைகள் உள்ளன:

"ஒரு கலைஞருக்கு எல்லாம் அழகாக இருக்கிறது, ஏனென்றால் ஒவ்வொரு உயிரினத்திலும், ஒவ்வொன்றிலும்
விஷயங்கள், அவரது ஊடுருவும் பார்வை தன்மையை வெளிப்படுத்துகிறது, அதாவது, வெளிப்புற வடிவத்தில் பிரகாசிக்கும் உள் உண்மை. இந்த உண்மை அழகு தானே. அதை பயபக்தியுடன் படிக்கவும், இந்த தேடலில் நீங்கள் நிச்சயமாக அதைக் கண்டுபிடிப்பீர்கள், நீங்கள் உண்மையைக் காண்பீர்கள்.

1889 இல் பாரிஸில் நடந்த உலக கண்காட்சியில் வழங்கப்பட்டது. முதலில் சித்தரிக்கப்பட்ட கட்டிப்பிடித்த ஜோடி, பாரிஸில் எதிர்கால கலை அருங்காட்சியகத்திற்காக ரோடினால் நியமிக்கப்பட்ட பெரிய வெண்கல சிற்ப வாயிலை "தி கேட்ஸ் ஆஃப் ஹெல்" அலங்கரிக்கும் நிவாரணக் குழுவின் ஒரு பகுதியாகும். பின்னர் அது அங்கிருந்து அகற்றப்பட்டு, சிறிய வலது நெடுவரிசையில் அமைந்துள்ள மற்றொரு ஜோடி காதலர்களின் சிற்பத்தால் மாற்றப்பட்டது.

அகஸ்டே ரோடின்

முத்தம். 1882

பிரான்செஸ்கா டா ரிமினி

பளிங்கு. 181.5 × 112.5 செ.மீ

ரோடின் அருங்காட்சியகம்

விக்கிமீடியா காமன்ஸ் மீடியா கோப்புகள்

ரோடின் செய்ததை விட களிமண், வெண்கலம் மற்றும் பளிங்கு ஆகியவற்றில் சதையை அதிக ஆன்மாவாகவும் தீவிரமாகவும் செலுத்தும் திறன் கொண்ட ஒரு மாஸ்டர் இல்லை மற்றும் இருக்கமாட்டார்.

கதை

பெண் கதாபாத்திரங்களை தனது சொந்த வழியில் சித்தரிப்பதன் மூலம், ரோடின் அவர்களுக்கும் அவர்களின் உடலுக்கும் அஞ்சலி செலுத்துகிறார். அவனுடைய பெண்கள் ஆண்களின் தயவில் மட்டுமல்ல, இருவரையும் மூழ்கடிக்கும் ஆர்வத்தில் சம பங்காளிகள். சிற்பத்தின் வெளிப்படையான சிற்றின்பம் பல விவாதங்களை ஏற்படுத்தியுள்ளது. வெண்கல நகல் முத்தம்(74 செமீ உயரம்) 1893 இல் சிகாகோவில் நடந்த உலக கண்காட்சிக்கு அனுப்பப்பட்டது. நகல் பொதுமக்கள் பார்வைக்கு பொருத்தமற்றதாகக் கருதப்பட்டு, தனிப்பட்ட விண்ணப்பத்தின் மூலம் அணுகக்கூடிய தனி சிறிய அறைக்கு மாற்றப்பட்டது.

சிறிய விருப்பங்கள்