Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

ஹாஃப்மேன் கதைகள் மற்றும் அவரது சிறந்த படைப்பு - தி நட்கிராக்கர். மர்மமான மற்றும் அசாதாரண, உடன் ஆழமான அர்த்தம்மற்றும் யதார்த்தத்தின் பிரதிபலிப்பு. உலக இலக்கியத்தின் கோல்டன் ஃபண்ட் ஹாஃப்மேனின் விசித்திரக் கதைகளைப் படிக்க பரிந்துரைக்கிறது.

ஹாஃப்மேனின் கதைகளைப் படியுங்கள்

1. பெயர்

ஹாஃப்மேனின் சுருக்கமான வாழ்க்கை வரலாறு

1776 ஆம் ஆண்டில், இப்போது எர்ன்ஸ்ட் தியோடர் அமேடியஸ் ஹாஃப்மேன் என்று அழைக்கப்படும் எர்ன்ஸ்ட் தியோடர் வில்ஹெல்ம் ஹாஃப்மேன், கோனிக்ஸ்பெர்க் நகரில் பிறந்தார். ஹாஃப்மேன் ஏற்கனவே இளமைப் பருவத்தில் தனது பெயரை மாற்றினார், மொஸார்ட்டின் நினைவாக அமேடியஸைச் சேர்த்தார், அதன் இசையமைப்பாளர் அவர் பாராட்டினார். இந்த பெயர்தான் ஹாஃப்மேனின் புதிய தலைமுறை விசித்திரக் கதைகளின் அடையாளமாக மாறியது, பெரியவர்கள் மற்றும் குழந்தைகள் இருவரும் பேரானந்தத்துடன் படிக்கத் தொடங்கினர்.

எதிர்காலம் பிறந்தது பிரபல எழுத்தாளர்மற்றும் இசையமைப்பாளர் ஹாஃப்மேன் ஒரு வழக்கறிஞரின் குடும்பத்தில் இருந்தார், ஆனால் சிறுவன் மிகவும் இளமையாக இருந்தபோது தந்தை தனது தாயிடமிருந்து பிரிந்தார். எர்ன்ஸ்ட் அவரது பாட்டி மற்றும் மாமாவால் வளர்க்கப்பட்டார், அவர் ஒரு வழக்கறிஞராகவும் பயிற்சி செய்தார். அவர்தான் சிறுவனுக்கு ஒரு படைப்பாற்றல் ஆளுமையை வளர்த்து, இசை மற்றும் ஓவியத்திற்கான அவரது விருப்பங்களுக்கு கவனத்தை ஈர்த்தார், இருப்பினும் ஹாஃப்மேன் சட்டக் கல்வியைப் பெற வேண்டும் மற்றும் ஏற்றுக்கொள்ளக்கூடிய வாழ்க்கைத் தரத்தை உறுதிப்படுத்த சட்டத்தில் பணியாற்ற வேண்டும் என்று அவர் வலியுறுத்தினார். அவரது அடுத்தடுத்த வாழ்க்கையில், எர்ன்ஸ்ட் அவருக்கு நன்றியுடன் இருந்தார், ஏனென்றால் கலையின் உதவியுடன் வாழ்க்கையைப் பெறுவது எப்போதும் சாத்தியமில்லை, மேலும் அவர் பசியுடன் இருக்க வேண்டியிருந்தது.

1813 ஆம் ஆண்டில், ஹாஃப்மேன் ஒரு பரம்பரை பெற்றார்; அது சிறியதாக இருந்தாலும், அது அவரை காலில் ஏற அனுமதித்தது. அந்த நேரத்தில், அவர் ஏற்கனவே பெர்லினில் ஒரு வேலையைப் பெற்றிருந்தார், அது சரியான நேரத்தில் வந்தது, ஏனென்றால் கலைக்கு தன்னை அர்ப்பணிக்க நேரம் மிச்சமிருந்தது. அப்போதுதான் ஹாஃப்மேன் தனது தலையில் மிதக்கும் அற்புதமான யோசனைகளைப் பற்றி முதலில் நினைத்தார்.

அனைத்து சமூக கூட்டங்கள் மற்றும் கட்சிகளின் வெறுப்பு, ஹாஃப்மேன் தனியாக குடித்துவிட்டு இரவில் தனது முதல் படைப்புகளை எழுதத் தொடங்கினார், அது மிகவும் பயங்கரமானது, அவை அவரை விரக்தியில் தள்ளியது. இருப்பினும், அவர் கவனத்திற்குரிய பல படைப்புகளை எழுதினார், ஆனால் அவை கூட அங்கீகரிக்கப்படவில்லை, ஏனெனில் அவை தெளிவற்ற நையாண்டிகளைக் கொண்டிருந்தன மற்றும் அந்த நேரத்தில் விமர்சகர்களின் ரசனைக்கு இல்லை. எழுத்தாளர் தனது தாய்நாட்டிற்கு வெளியே மிகவும் பிரபலமானார். துரதிர்ஷ்டவசமாக, ஹாஃப்மேன் இறுதியாக ஆரோக்கியமற்ற வாழ்க்கை முறையால் தனது உடலை சோர்வடையச் செய்து 46 வயதில் இறந்தார், மேலும் ஹாஃப்மேனின் விசித்திரக் கதைகள், அவர் கனவு கண்டபடி, அழியாததாக மாறியது.

சில எழுத்தாளர்கள் அத்தகைய கவனத்தைப் பெற்றுள்ளனர் சொந்த வாழ்க்கை, ஆனால் ஹாஃப்மேனின் வாழ்க்கை வரலாறு மற்றும் அவரது படைப்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்டு, ஹாஃப்மேனின் இரவு கவிதை மற்றும் ஓபரா டேல்ஸ் ஆஃப் ஹாஃப்மேன் உருவாக்கப்பட்டது.

ஹாஃப்மேனின் வேலை

ஹாஃப்மேனின் படைப்பு வாழ்க்கை குறுகியதாக இருந்தது. அவர் தனது முதல் தொகுப்பை 1814 இல் வெளியிட்டார், 8 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் அங்கு இல்லை.

ஹாஃப்மேன் எழுதிய திசையை எப்படியாவது வகைப்படுத்த விரும்பினால், அவரை ஒரு காதல் யதார்த்தவாதி என்று அழைப்போம். ஹாஃப்மேனின் வேலையில் மிக முக்கியமான விஷயம் என்ன? உண்மைக்கும் இலட்சியத்திற்கும் இடையே உள்ள ஆழமான வேறுபாட்டைப் பற்றிய விழிப்புணர்வும், அவரே சொன்னது போல் பூமியிலிருந்து உங்களைப் பிரிப்பது சாத்தியமில்லை என்ற புரிதலும் அவருடைய எல்லாப் படைப்புகளிலும் ஓடும் ஒரு வரி.

ஹாஃப்மேனின் முழு வாழ்க்கையும் ஒரு தொடர்ச்சியான போராட்டம். ரொட்டிக்காக, உருவாக்கும் வாய்ப்புக்காக, உங்களுக்கும் உங்கள் படைப்புகளுக்கும் மரியாதை. ஹாஃப்மேனின் விசித்திரக் கதைகள், குழந்தைகள் மற்றும் அவர்களது பெற்றோர்கள் இருவரும் படிக்க அறிவுறுத்தப்படுகிறார்கள், இந்த போராட்டத்தை, கடினமான முடிவுகளை எடுப்பதற்கான வலிமை மற்றும் தோல்வி ஏற்பட்டால் விட்டுவிடாத அதிக வலிமை ஆகியவற்றைக் காண்பிக்கும்.

ஹாஃப்மேனின் முதல் விசித்திரக் கதை தி கோல்டன் பாட். சாதாரண அன்றாட வாழ்க்கையிலிருந்து ஒரு எழுத்தாளர் ஒரு அற்புதமான அதிசயத்தை உருவாக்கும் திறன் கொண்டவர் என்பது ஏற்கனவே அதிலிருந்து தெளிவாகியது. அங்கு, மனிதர்கள் மற்றும் பொருள்கள் இரண்டும் உண்மையான மந்திரம். அந்தக் காலத்து ரொமாண்டிக்ஸைப் போலவே, ஹாஃப்மேனும் மாயமான எல்லாவற்றிலும் ஈர்க்கப்படுகிறார், பொதுவாக இரவில் நடக்கும் எல்லாவற்றிலும். ஒன்று சிறந்த படைப்புகள்சாண்ட்மேன் ஆனார். பொறிமுறைகளை உயிர்ப்பிக்கும் கருப்பொருளைத் தொடர்ந்து, ஆசிரியர் உருவாக்கினார் ஒரு உண்மையான தலைசிறந்த படைப்பு- விசித்திரக் கதை தி நட்கிராக்கர் மற்றும் மவுஸ் கிங் (சில ஆதாரங்கள் இதை தி நட்கிராக்கர் மற்றும் எலி கிங் என்றும் அழைக்கின்றன). ஹாஃப்மேனின் கதைகள் குழந்தைகளுக்காக எழுதப்பட்டவை, ஆனால் அவை பேசும் கருப்பொருள்கள் மற்றும் சிக்கல்கள் முற்றிலும் குழந்தைகளுக்காக இல்லை.

கலினின்கிராட்டில் வசிப்பவர்கள் பலர், தத்துவஞானி இம்மானுவேல் கான்ட் பிரஷ்ய நகரமான கோனிக்ஸ்பெர்க்கில் பிறந்தார் என்பதை நன்கு நினைவில் கொள்கிறார்கள், அதன் படைப்புகளை அவர்கள் ஒருபோதும் தங்கள் கைகளில் எடுக்கவில்லை, ஆனால் சில காரணங்களால் அவர்கள் தங்கள் சக நாட்டைச் சேர்ந்த பிரபல எழுத்தாளர் ஹாஃப்மேன் என்பதை மறந்துவிடுகிறார்கள். குறைந்தபட்சம் பாலே "நட்கிராக்கர்" அல்லது சோவியத் கார்ட்டூன்களில் இருந்து. ஜனவரி 24, 1774 இல், ஒரு ஜெர்மன் காதல் எழுத்தாளர், வழக்கறிஞர், இசையமைப்பாளர், இசைக்குழு மாஸ்டர் பிறந்தார். இசை விமர்சகர், வரைவாளர் மற்றும் கேலிச்சித்திர கலைஞர் எர்ன்ஸ்ட் தியோடர் அமேடியஸ் ஹாஃப்மேன்.

உண்மையில், குழந்தை பருவத்திலிருந்தே அவருக்கு எர்ன்ஸ்ட் தியோடர் வில்ஹெல்ம் என்று பெயரிடப்பட்டது, ஆனால் 1805 ஆம் ஆண்டில் ஹாஃப்மேன் தனது சிலையான இசையமைப்பாளர் வொல்ப்காங் அமேடியஸ் மொஸார்ட்டின் நினைவாக தன்னை மறுபெயரிட்டார். ரஷ்யாவில், ஹாஃப்மேனின் இலக்கியப் படைப்புகள் 1820 களில் பிரபலமடைந்தன, அதே நேரத்தில் ரஷ்ய மொழியில் அவற்றின் முதல் மொழிபெயர்ப்புகள் தோன்றின. ஹாஃப்மேனின் மொழிபெயர்ப்பாளர்களில் ஒருவர் பிரபல தத்துவஞானி விளாடிமிர் செர்ஜிவிச் சோலோவியோவ் ஆவார். ஃபியோடர் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி தனது இளமை பருவத்தில் ஹாஃப்மேன் அனைத்தையும் அசல் மொழியிலும் ரஷ்ய மொழிபெயர்ப்புகளிலும் மீண்டும் படித்தார். "தி நட்கிராக்கர் அண்ட் தி மவுஸ் கிங்" என்ற பாலேவின் லிப்ரெட்டோ, ஏ. டுமாஸின் அசல் ஏற்பாட்டின் அடிப்படையில் எம். பெட்டிபாவால் இயற்றப்பட்டிருந்தாலும், பி.ஐ. சாய்கோவ்ஸ்கியை பாலே உருவாக்க தூண்டியது ஜெர்மன் காதல். பிப்ரவரி 1, 1921 அன்று, சோவியத் பெட்ரோகிராடில் எழுந்தது இலக்கிய குழு"செராபியன் பிரதர்ஸ்", இது பத்து இளம் எழுத்தாளர்களை ஒன்றிணைத்தது, அவர்களில் எம்.எம். சோஷ்செங்கோ, வி.ஏ. காவெரின், கே.ஏ. ஃபெடின் ஆகியோர் அடங்குவர்.

நம் நாட்டில் மட்டும் ஹாஃப்மேன் எழுத்தாளர் மற்றும் அவரது படைப்புகளைப் பற்றிய (எல்லாவற்றிலும்) மட்டுமே நாங்கள் பட்டியலிட்டுள்ளோம். இருப்பினும், ஹாஃப்மேன் ஒரு இசையமைப்பாளர் மற்றும் இசையமைப்பாளர் ஆவார். குழந்தை பருவத்தில், குழந்தை ஒரு இசை அதிசயமாக கருதப்பட்டது. ஹாஃப்மேனின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்கள் ஒருமனதாக அவர் ஒரு முதல் தர நடத்துனராக இருந்திருக்கலாம் என்று வலியுறுத்துகின்றனர். வருங்கால கிளாசிக்கல் எழுத்தாளர் அவர் இசையமைத்த ஓபரா "ஒண்டின்" மூலம் அவரது பெயர் அழியாது என்று நம்பினார் என்று சொன்னால் போதுமானது. "சாத்தானின் அமுதம்" நாவலை எழுதத் தொடங்கும் போது, ​​ஹாஃப்மேன் இந்த அற்பமானது தனக்கு பொருள் செல்வத்தை மட்டுமே வழங்கும் என்று நம்பினார்.

இளவரசர் ஓட்டோ வான் பிஸ்மார்க் ஒருமுறை நகைச்சுவையாக முடித்தார் என்று தெரிகிறது: ஒரு நபர் அரசியலில் ஆர்வம் காட்டவில்லை என்றால், அரசியல் ஒரு நபர் மீது ஆர்வம் காட்டத் தொடங்குகிறது. ஹாஃப்மேன் அரசியலில் கவனம் செலுத்தவில்லை: சிறு வயதிலிருந்தே அவர் செய்தித்தாள்களைப் படிக்கவில்லை அல்லது அரசியல் தலைப்புகளில் உரையாடல்களில் பங்கேற்கவில்லை. இதையொட்டி, அரசியல் அடிப்படையில் அரசியலற்ற ஹாஃப்மேனை முந்திக்கொண்டு, இந்த அதிகாரி மற்றும் பர்கரின் வாழ்க்கையை முழுமையான நரகமாக மாற்றுகிறது. அவரது விருப்பத்திற்கு எதிராக, அவர் "பேச்சுவாதிகளை துன்புறுத்துதல்" என்று அழைக்கப்படும் ஒரு அரசியல் பிரச்சாரத்தில் தன்னை இழுத்துக் கொண்டார். உச்ச அதிகாரத்தின் கைகளில் ஒரு குருட்டு கருவியாக இருக்க விரும்பாமல், ஹாஃப்மேன் தனது மனசாட்சி மற்றும் நீதி உணர்வால் மட்டுமே வழிநடத்தப்பட்டு, தனது மேலதிகாரிகளின் அதிருப்திக்கு ஆளானார்.

ஹாஃப்மேன் தனது வாழ்க்கையை பல மணிநேர சேவை மற்றும் படைப்பாற்றலுக்கு அர்ப்பணித்த நேரத்தைப் பிரித்தார். அவரது ஹீரோக்களைப் போலவே, அவர் இரண்டு பரிமாணங்களில் வாழ்கிறார்: உண்மையில் மற்றும் ஒரு விசித்திரக் கதை உலகில்.

ஹாஃப்மேன் வாழ்க்கையை நேசித்தார். மேலும் அவர் படைப்பாற்றலுக்குத் தேவையான மதுவையும் அவர் விரும்பினார் அதிக எண்ணிக்கை. அவர் குறிப்பாக பஞ்சை மதித்தார், இது ரஷ்ய துருப்புக்கள் தனது சொந்த ஊருக்கு வந்த பிறகு நாகரீகமாக மாறியது. "பீட்டரின் மகள்", பேரரசி எலிசபெத்தின் வீரர்கள், ஃபிரடெரிக் II இலிருந்து கோனிக்ஸ்பெர்க்கை மீண்டும் கைப்பற்றினர். ஏழாண்டுப் போர், நகரவாசிகள் மற்றும் நகரப் பெண்களின் இதயங்களை (மற்றும் மட்டுமல்ல) வென்றது.

அவருடைய கற்பனைத் திறன் மிக ஆரம்பத்திலேயே வெளிப்பட்டது. எழுத்தாளரின் சிறுவயது நண்பர், அவரது மாமா கோனிக்ஸ்பெர்க்கின் பர்கோமாஸ்டராக இருந்தார், நினைவு கூர்ந்தார்: “அங்கிருந்து அழகான பெண்களை அமைதியாகக் கவனிப்பதற்காக, உன்னதப் பெண்களுக்காக அருகிலுள்ள போர்டிங் ஹவுஸுக்கு நிலத்தடி பாதையை தோண்டி எடுக்க நண்பர்கள் தைரியமான திட்டத்தை வைத்திருந்தனர். ஆரோக்கியமான செரிமானத்திற்காக நிறைய உழைத்து தோட்டத்தின் முடிவில் நடந்த மாமா ஓட்டோவின் கண் பிரமாண்டமான திட்டங்கள். தோண்டப்பட்ட குழி ஒரு குறிப்பிட்ட அமெரிக்க தாவரத்தை நடவு செய்வதற்காக இருந்தது என்று ஹாஃப்மேன் அவரை நம்ப வைக்க முடிந்தது, மேலும் கனிவான முதியவர் அதை புதைக்க இரண்டு தொழிலாளர்களுக்கு பணம் கொடுத்தார். அருமையான கதையில்.

1792 ஆம் ஆண்டில், ஹாஃப்மேன் அல்பெர்டினா பல்கலைக்கழகத்தில் உள்ள கோனிக்ஸ்பெர்க்கிற்குள் நுழைந்தபோது, ​​கான்ட் ஏற்கனவே தனது வேலையை முடித்துக் கொண்டிருந்தார். கற்பித்தல் நடவடிக்கைகள். பெரும்பாலும், ஹாஃப்மேன் ஒருபோதும் சிறந்த தத்துவஞானியின் விரிவுரைகளில் கலந்து கொள்ளவில்லை. அவர் தனது படிப்பில் பட்டம் பெற்ற பிறகுதான் தனது கற்பிப்பதில் ஆர்வம் காட்டுவார். "டிலெட்டான்ட்" ஹாஃப்மேன் எல்லாவற்றாலும் தாக்கப்பட்டார் மற்றும் எதுவும் இல்லை: சுற்றுச்சூழல், மரபணுக்கள், புதிய யோசனைகள் மற்றும் பிரஷ்ய புளிப்பு. ஒரு முன்மாதிரியான ஊழியருக்குப் பதிலாக (இராணுவ அல்லது சிவிலியன்), பிரஷியா மற்றும் அதனுடன் உலகம் முழுவதும், ஒரு உன்னதமான இலக்கியத்தைப் பெற்றது.

ஹாஃப்மேனின் பணி அவரது தாயகத்தில் விரைவில் மறக்கப்பட்டது. பிரஷியன் ஃபாதர்லேண்டிற்கு அவர் அன்னியராகவும் அன்னியராகவும் தோன்றியது. இரண்டாவதாக, இது ஐரோப்பாவிற்கு மட்டுமே பொருந்தும், ஹாஃப்மேனின் பணி மீதான ஆர்வம் பிரான்சில் புத்துயிர் பெறும். இருத்தலியல் பற்றி பேச ஆரம்பித்த தருணத்தில். ஜேர்மனியர்கள் உடனடியாக எரிச்சலடைந்தனர், வீட்டில் வளர்ந்த மேதை "நினைவில்". ரஷ்யாவில், ஹாஃப்மேன் மீதான காதல் எப்போதும் அறிவுஜீவிகள் மத்தியில் உள்ளது. ஹாஃப்மேன் ஒரு ஜெர்மன் அல்லது ஐரோப்பிய எழுத்தாளரைக் காட்டிலும் ஒரு ரஷ்யராக இருக்கலாம். ஃபேஷனைத் தொடர்ந்து ஓடுகிறது. ரஷ்யாவில் உண்மையான ஆர்வம் உள்ளது.

1783 ஆம் ஆண்டில், அதன் பூர்வீகமான இம்மானுவேல் கான்ட்டின் ஆலோசனையின் பேரில், முதல் மின்னல் கம்பி நிறுவப்பட்ட ப்ரீகல் ஆற்றில் உள்ள நகரம், அப்போதைய கோனிக்ஸ்பெர்க் சமூகத்தில் ஒரு நையாண்டியாக செயல்பட்டது. நடைமுறையில், எழுத்தாளர் "லிட்டில் சாகேஸில்" சித்தரிக்கப்பட்டதைப் போலவே அனைத்தும் "முன்னேற்றத்திற்கு" உட்பட்டது. ப்ரீஜெல் அதன் கரைகள் நிரம்பி வழிவதால் தீ மற்றும் வெள்ளத்திற்கு எதிராக நடவடிக்கை எடுக்க வேண்டும். சமீபத்திய வெள்ளம் தொடர்பாக அவசரகால சூழ்நிலைகள் அமைச்சகம் எடுத்த நடவடிக்கைகளைப் பார்க்க ஹாஃப்மேன் இன்றைய ஜெர்மனிக்கு ஒரு நேர இயந்திரத்தை எடுத்துச் சென்றது போல் இருந்தது. உண்மையில், ஹாஃப்மேனிடம் சமூகம், குறிப்பாக எதிர்கால சமூகம் குறித்த எந்த விமர்சனமும் அல்லது நையாண்டியும் இல்லை. அவருடைய மேதைமை வேறெங்கோ உள்ளது - சமூகத்தை வலப்புறமோ இடதுபுறமோ விமர்சிக்காமல் அப்படியே சித்தரிக்கும் திறனில். இறைவன் இந்த வாழ்க்கையை மகிழ்ச்சிக்காக கொடுக்கவில்லை, எழுத்தாளர் நம்பினார். இது சுத்திகரிப்பு ஆகும்.

ஹாஃப்மேனின் வாழ்க்கையில் சில வேடிக்கையான கதைகள் நடந்ததால், அவர் (போலந்து எழுத்தாளர் ஜான் பரண்டோவ்ஸ்கி “வார்த்தையின் ரசவாதம்” இல் குறிப்பிடுவது போல) கருப்பு வால்பேப்பரால் மூடப்பட்ட ஒரு அறையில் வேலை செய்தார் என்பதை வாசகருக்கு நினைவூட்டுவோம், மேலும் வெள்ளை, பின்னர் பச்சை , அல்லது விளக்கில் நீல விளக்கு நிழல். பொதுவாக, ஓலே லுகோஜே, வளர்ந்த சிறுவர்கள் மற்றும் பெண்கள் மீது தனது வண்ணக் குடையைத் திறக்கிறார்.

அவர் பிறந்த 240 வது ஆண்டு விழாவிற்கு

பெர்லினின் மையத்தில் உள்ள ஜெருசலேம் கல்லறையில் உள்ள ஹாஃப்மேனின் கல்லறையில் நின்று, அடக்கமான நினைவுச்சின்னத்தில் அவர் முதலில் மேல்முறையீட்டு நீதிமன்ற ஆலோசகர், ஒரு வழக்கறிஞர், பின்னர் ஒரு கவிஞர், இசைக்கலைஞர் மற்றும் கலைஞராக முன்வைக்கப்படுவதைக் கண்டு நான் ஆச்சரியப்பட்டேன். இருப்பினும், அவரே ஒப்புக்கொண்டார்: "வார நாட்களில் நான் ஒரு வழக்கறிஞர் மற்றும் ஒரு சிறிய இசைக்கலைஞர், ஞாயிற்றுக்கிழமை பிற்பகல் நான் வரைகிறேன், மாலையில் இரவு வரை நான் மிகவும் நகைச்சுவையான எழுத்தாளர்." அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் அவர் ஒரு சிறந்த ஒத்துழைப்பாளராக இருந்தார்.

நினைவுச்சின்னத்தின் மூன்றாவது பெயர் ஞானஸ்நானத்தின் பெயர் வில்ஹெல்ம். இதற்கிடையில், அவரே அதை சிலை செய்யப்பட்ட மொஸார்ட் - அமேடியஸ் என்ற பெயருடன் மாற்றினார். அது ஒரு காரணத்திற்காக மாற்றப்பட்டது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் மனிதகுலத்தை இரண்டு சமமற்ற பகுதிகளாகப் பிரித்தார்: "ஒன்று நல்லவர்களை மட்டுமே கொண்டுள்ளது, ஆனால் மோசமான இசைக்கலைஞர்கள் அல்லது இசைக்கலைஞர்கள் இல்லை, மற்றொன்று - உண்மையான இசைக்கலைஞர்கள்." இதை உண்மையில் எடுத்துக்கொள்ள வேண்டிய அவசியமில்லை: இசைக்கு காது இல்லாதது முக்கிய பாவம் அல்ல. "நல்ல மனிதர்கள்," ஃபிலிஸ்டைன்கள், பணப்பையின் நலன்களுக்காக தங்களை அர்ப்பணிக்கிறார்கள், இது மனிதகுலத்தின் மீளமுடியாத வக்கிரங்களுக்கு வழிவகுக்கிறது. தாமஸ் மானின் கூற்றுப்படி, அவர்கள் ஒரு பரந்த நிழலைப் போட்டனர். மக்கள் பிலிஸ்டைன்களாக மாறுகிறார்கள், அவர்கள் இசைக்கலைஞர்களாகப் பிறந்தார்கள். ஹாஃப்மேன் சேர்ந்த பகுதி ஆவியின் மக்கள், தொப்பை அல்ல - இசைக்கலைஞர்கள், கவிஞர்கள், கலைஞர்கள். "நல்லவர்கள்" பெரும்பாலும் அவர்களைப் புரிந்துகொள்வதில்லை, அவர்களை வெறுக்கிறார்கள், அவர்களைப் பார்த்து சிரிப்பார்கள். ஹாஃப்மேன் தனது ஹீரோக்கள் ஓட எங்கும் இல்லை என்பதை உணர்ந்தார்; பிலிஸ்டைன்களிடையே வாழ்வது அவர்களின் குறுக்கு. அவனே அதை கல்லறைக்கு கொண்டு சென்றான். ஆனால் இன்றைய தரத்தின்படி அவரது வாழ்க்கை குறுகியதாக இருந்தது (1776-1822)

சுயசரிதை பக்கங்கள்

விதியின் அடிகள் ஹாஃப்மேனுடன் பிறப்பு முதல் இறப்பு வரை இருந்தது. அவர் கோனிக்ஸ்பெர்க்கில் பிறந்தார், அங்கு "குறுகிய முகம்" கான்ட் அந்த நேரத்தில் பேராசிரியராக இருந்தார். அவரது பெற்றோர் விரைவாகப் பிரிந்தனர், மேலும் 4 வயதிலிருந்து பல்கலைக்கழகம் வரை, அவர் தனது மாமாவின் வீட்டில் வாழ்ந்தார், ஒரு வெற்றிகரமான வழக்கறிஞர், ஆனால் ஒரு swaggering and pedantic man. வாழும் பெற்றோருடன் அனாதை! சிறுவன் பின்வாங்கி வளர்ந்தான், இது அவனது குறுகிய உயரம் மற்றும் ஒரு குறும்புக்காரனின் தோற்றத்தால் எளிதாக்கப்பட்டது. அவரது வெளிப்புற தளர்வு மற்றும் பஃபூனரி இருந்தபோதிலும், அவரது இயல்பு மிகவும் பாதிக்கப்படக்கூடியதாக இருந்தது. ஒரு உயர்ந்த ஆன்மா அவரது வேலையில் அதிகம் தீர்மானிக்கும். இயற்கை அவருக்கு கூரிய மனதையும் அவதானிக்கும் சக்தியையும் அளித்தது. அன்பிற்கும் பாசத்திற்கும் வீண் தாகம் கொண்ட ஒரு இளைஞனின் ஆன்மா கடினப்படுத்தவில்லை, ஆனால், காயம், துன்பம், வாக்குமூலம் சுட்டிக்காட்டுகிறது: "என் இளமை மலர்களும் நிழலும் இல்லாமல் வறண்ட பாலைவனம் போன்றது."

அவர் நீதித்துறையில் பல்கலைக்கழக படிப்பை ஒரு எரிச்சலூட்டும் கடமையாகக் கருதினார், ஏனென்றால் அவர் உண்மையிலேயே இசையை மட்டுமே நேசித்தார். Glogau, Berlin, Poznan மற்றும் குறிப்பாக மாகாண பிளாக்கில் அதிகாரப்பூர்வ சேவை சுமையாக இருந்தது. ஆனால் இன்னும், போஸ்னானில், மகிழ்ச்சி சிரித்தது: அவர் ஒரு அழகான போலந்து பெண்ணான மிச்சலினாவை மணந்தார். கரடி, அவரது படைப்பு தேடல்கள் மற்றும் ஆன்மீக தேவைகளுக்கு அந்நியமாக இருந்தாலும், அவரது உண்மையுள்ள நண்பராகவும், இறுதிவரை ஆதரவாகவும் மாறும். அவர் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை காதலிப்பார், ஆனால் எப்போதும் பரஸ்பரம் இல்லாமல். அவர் பல படைப்புகளில் கோரப்படாத அன்பின் வேதனையைப் படம்பிடித்துள்ளார்.

28 வயதில், ஹாஃப்மேன் பிரஷ்ய ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட வார்சாவில் ஒரு அரசாங்க அதிகாரி. இங்கு இசையமைப்பாளரின் திறமை, பாடும் திறமை, நடத்துனரின் திறமை ஆகியவை வெளிப்பட்டன. அவரது இரண்டு பாடல்கள் வெற்றிகரமாக வழங்கப்பட்டுள்ளன. “மியூஸ்கள் இன்னும் புரவலர்களாகவும் பாதுகாவலர்களாகவும் வாழ்க்கையில் என்னை வழிநடத்துகிறார்கள்; அவர்களுக்காக நான் என்னை முழுமையாக அர்ப்பணிக்கிறேன், ”என்று அவர் ஒரு நண்பருக்கு எழுதுகிறார். ஆனால் அவர் சேவையை புறக்கணிப்பதில்லை.

நெப்போலியன் பிரஸ்ஸியா மீதான படையெடுப்பு, போர் ஆண்டுகளின் குழப்பம் மற்றும் குழப்பம் குறுகிய கால செழிப்புக்கு முற்றுப்புள்ளி வைத்தது. அலைந்து திரிந்த, நிதி ரீதியாக அமைதியற்ற, சில நேரங்களில் பசியுடன் கூடிய வாழ்க்கை தொடங்கியது: பாம்பெர்க், லீப்ஜிக், டிரெஸ்டன் ... இரண்டு வயது மகள் இறந்தார், அவரது மனைவி கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்டார், மேலும் அவர் நரம்பு காய்ச்சலால் பாதிக்கப்பட்டார். அவர் எந்த வேலையையும் ஏற்றுக்கொண்டார்: இசை மற்றும் பாடலின் வீட்டு ஆசிரியர், ஒரு இசை வியாபாரி, ஒரு இசைக்குழு, ஒரு அலங்கார கலைஞர், ஒரு நாடக இயக்குனர், ஒரு பொது இசை செய்தித்தாளின் விமர்சகர் ... மற்றும் சாதாரண ஃபிலிஸ்டைன்களின் பார்வையில், இந்த சிறிய, வீட்டார், ஏழை மற்றும் சக்தியற்ற மனிதர், பர்கர் சலூன்களில் ஒரு பிச்சைக்காரர், ஒரு பட்டாணியின் கோமாளி. இதற்கிடையில், பாம்பெர்க்கில் அவர் தன்னை ஒரு தியேட்டரின் மனிதராகக் காட்டினார், ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி மற்றும் மேயர்ஹோல்ட் ஆகிய இருவரின் கொள்கைகளை எதிர்பார்த்தார். இங்கே அவர் ரொமாண்டிக்ஸ் கனவு கண்ட உலகளாவிய கலைஞராக உருவெடுத்தார்.

பெர்லினில் ஹாஃப்மேன்

1814 இலையுதிர்காலத்தில், ஹாஃப்மேன் ஒரு நண்பரின் உதவியுடன் பெர்லினில் உள்ள குற்றவியல் நீதிமன்றத்தில் ஒரு இடத்தைப் பெற்றார். பல வருடங்களாக அலைந்து திரிந்த அவருக்கு முதல் முறையாக நிரந்தர அடைக்கலம் கிடைக்கும் என்ற நம்பிக்கை வந்தது. பெர்லினில் அவர் மையத்தில் தன்னைக் கண்டார் இலக்கிய வாழ்க்கை. இங்கே, லுட்விக் டைக், அடல்பர்ட் வான் சாமிசோ, க்ளெமென்ஸ் ப்ரெண்டானோ, ஃபிரெட்ரிக் ஃபூகெட் டி லா மோட்டே, "ஒண்டின்" கதையின் ஆசிரியர் மற்றும் கலைஞர் பிலிப் வீத் (டோரோதியா மெண்டல்சோனின் மகன்) ஆகியோருடன் அறிமுகமானவர்கள் தொடங்கினர். வாரத்திற்கு ஒருமுறை, துறவி செராபியனின் பெயரை தங்கள் சமூகத்திற்கு பெயரிட்ட நண்பர்கள் அன்டர் டென் லிண்டனில் (செராபியனாபெண்டே) ஒரு காபி கடையில் கூடினர். நாங்கள் தாமதமாக எழுந்தோம். ஹாஃப்மேன் தனது புதிய படைப்புகளை அவர்களுக்குப் படித்தார், அவர்கள் உற்சாகமான எதிர்வினையைத் தூண்டினர், அவர்கள் வெளியேற விரும்பவில்லை. ஆர்வங்கள் ஒன்றுடன் ஒன்று. ஹாஃப்மேன் ஃபூகெட்டின் கதைக்கு இசையை எழுதத் தொடங்கினார், அவர் ஒரு லிப்ரெட்டிஸ்ட் ஆக ஒப்புக்கொண்டார், ஆகஸ்ட் 1816 இல் ராயல் மேடையில் ரொமான்டிக் ஓபரா ஒன்டைன் அரங்கேற்றப்பட்டது. பெர்லின் தியேட்டர். 14 நிகழ்ச்சிகள் நடந்தன, ஆனால் ஒரு வருடம் கழித்து தியேட்டர் எரிந்தது. தீ அற்புதமான அலங்காரங்களை அழித்தது, இது ஹாஃப்மேனின் ஓவியங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் பிரபல கலைஞரும் நீதிமன்ற கட்டிடக் கலைஞருமான கார்ல் ஷிங்கெல் அவர்களால் செய்யப்பட்டது. பேர்லினின் கிட்டத்தட்ட பாதியை கட்டியது. பெரிய மாஸ்டரின் நேரடி வழித்தோன்றலான தமரா ஷிங்கெலுடன் நான் மாஸ்கோ பெடாகோஜிகல் இன்ஸ்டிடியூட்டில் படித்ததால், ஹாஃப்மேனின் ஒண்டினில் எனக்கு ஈடுபாடு உள்ளது.

காலப்போக்கில், இசை பாடங்கள் பின்னணியில் மறைந்துவிட்டன. ஹாஃப்மேன், தனது இசைத் தொழிலை அவரது அன்பான ஹீரோ, அவரது மாற்று ஈகோ, ஜோஹான் க்ரீஸ்லருக்கு அனுப்பினார், அவர் வேலையிலிருந்து வேலைக்கு ஒரு உயர் இசைக் கருப்பொருளை தன்னுடன் கொண்டு செல்கிறார். ஹாஃப்மேன் இசையின் ஆர்வலராக இருந்தார், அதை "இயற்கையின் ஆரம்ப மொழி" என்று அழைத்தார்.

மிகவும் ஹோமோ லுடென்ஸ் (ஆடும் மனிதன்) என்பதால், ஹாஃப்மேன், ஷேக்ஸ்பியர் பாணியில், உலகம் முழுவதையும் ஒரு தியேட்டராக உணர்ந்தார். அவரது நெருங்கிய நண்பர் பிரபல நடிகர் லுட்விக் டெவ்ரியண்ட் ஆவார், அவரை அவர் லுட்டர் மற்றும் வெக்னரின் உணவகத்தில் சந்தித்தார், அங்கு அவர்கள் புயலடித்த மாலைகளை கழித்தார்கள், இரண்டு லிபேஷன்களிலும் ஈடுபட்டு நகைச்சுவையான மேம்பாடுகளை ஊக்குவித்தார்கள். இருவரும் இரட்டையர்களை வைத்திருப்பதை உறுதியாக நம்பினர் மற்றும் மாற்றும் கலை மூலம் வழக்கமான வீரர்களை ஆச்சரியப்படுத்தினர். இந்தக் கூட்டங்கள் அரை வெறி கொண்ட குடிகாரன் என்ற அவரது புகழை உறுதிப்படுத்தியது. ஐயோ, இறுதியில் அவர் குடிகாரனாக மாறி விசித்திரமாகவும் ஒழுக்கமாகவும் நடந்துகொண்டார். பணத்தினுடைய.

ஹாஃப்மேனின் இலக்கிய மரபு

ஹாஃப்மேன் இசையில் அவரது அழைப்பைப் பார்த்தார், ஆனால் எழுத்து மூலம் புகழ் பெற்றார். இது அனைத்தும் "காலட் முறையில் கற்பனைகள்" (1814-15) உடன் தொடங்கியது, பின்னர் "நைட் ஸ்டோரிஸ்" (1817), "தி செராபியன் பிரதர்ஸ்" (1819-20) என்ற நான்கு-தொகுதி சிறுகதைகளின் தொகுப்பு. ஒரு வகையான காதல் "டெகாமெரோன்". ஹாஃப்மேன் பல சிறந்த கதைகள் மற்றும் இரண்டு நாவல்களை எழுதினார் - "கருப்பு" அல்லது கோதிக் நாவல் "சாத்தானின் அமுதம்" (1815-16) துறவி மெடார்ட் பற்றி, அதில் இரண்டு மனிதர்கள் அமர்ந்திருக்கிறார்கள், அவர்களில் ஒருவர் ஒரு தீய மேதை, மற்றும் முடிக்கப்படாத "ஒரு பூனையின் உலகக் காட்சிகள்" முர்ரா" (1820-22). கூடுதலாக, விசித்திரக் கதைகள் இயற்றப்பட்டன. மிகவும் பிரபலமான கிறிஸ்துமஸ் ஒன்று "நட்கிராக்கர் மற்றும் மவுஸ் கிங்" ஆகும். புத்தாண்டு நெருங்குகையில், "தி நட்கிராக்கர்" என்ற பாலே திரையரங்குகளிலும் தொலைக்காட்சிகளிலும் காட்டப்படுகிறது. சாய்கோவ்ஸ்கியின் இசை அனைவருக்கும் தெரியும், ஆனால் பாலே ஹாஃப்மேனின் விசித்திரக் கதையின் அடிப்படையில் எழுதப்பட்டது என்பது சிலருக்கு மட்டுமே தெரியும்.

“காலட் முறையில் கற்பனைகள்” தொகுப்பு பற்றி

17 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரெஞ்சு கலைஞரான ஜாக் கால்ட் தனது கோரமான வரைபடங்கள் மற்றும் செதுக்கல்களுக்கு பெயர் பெற்றவர், இதில் யதார்த்தம் ஒரு அற்புதமான தோற்றத்தில் தோன்றும். அவரது கிராஃபிக் தாள்களில் உள்ள அசிங்கமான உருவங்கள், திருவிழாக் காட்சிகள் அல்லது நாடக நிகழ்ச்சிகளை சித்தரித்து, பயமுறுத்தியது மற்றும் ஈர்க்கப்பட்டது. காலட்டின் நடத்தை ஹாஃப்மேனைக் கவர்ந்தது மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட கலைத் தூண்டுதலை வழங்கியது.

தொகுப்பின் மையப் பணி "த கோல்டன் பாட்" சிறுகதை ஆகும், அதன் துணைத் தலைப்பு "புதிய காலத்திலிருந்து ஒரு கதை." நவீன எழுத்தாளரின் டிரெஸ்டனில் அற்புதமான நிகழ்வுகள் நிகழ்கின்றன, அங்கு அன்றாட உலகத்திற்கு அடுத்ததாக மந்திரவாதிகள், மந்திரவாதிகள் மற்றும் தீய மந்திரவாதிகளின் மறைக்கப்பட்ட உலகம் உள்ளது. இருப்பினும், அது மாறிவிடும் என, அவர்கள் இரட்டை இருப்பை வழிநடத்துகிறார்கள், அவர்களில் சிலர் காப்பகங்கள் மற்றும் பொது இடங்களில் சேவையுடன் மந்திரம் மற்றும் சூனியத்தை செய்தபின் இணைக்கிறார்கள். கோபமான காப்பகவாதி லிண்ட்ஹார்ஸ்ட் - சாலமண்டர்களின் பிரபு, அத்தகைய தீய பழைய சூனியக்காரி ரவுயர், நகர வாயில்களில் வர்த்தகம் செய்கிறார், டர்னிப்ஸின் மகள் மற்றும் ஒரு டிராகனின் இறகு. அவளது கூடை ஆப்பிள்களைத்தான் முக்கிய கதாபாத்திரமான மாணவர் அன்செல்ம் தற்செயலாகத் தட்டினார், மேலும் அவரது அனைத்து தவறான செயல்களும் இந்த சிறிய விஷயத்திலிருந்து தொடங்கியது.

கதையின் ஒவ்வொரு அத்தியாயமும் ஆசிரியரால் "விஜில்" என்று பெயரிடப்பட்டது, அதாவது லத்தீன்இரவு கண்காணிப்பு என்று பொருள். இரவு உருவங்கள் பொதுவாக ரொமாண்டிக்ஸின் சிறப்பியல்பு, ஆனால் இங்கே அந்தி விளக்குகள் மர்மத்தை மேம்படுத்துகின்றன. மாணவர் அன்செல்ம் ஒரு பங்லர், சாண்ட்விச் விழுந்தால், அது நிச்சயமாக முகம் கீழே இருக்கும், ஆனால் அவர் அற்புதங்களில் நம்பிக்கை கொண்டவர். கவிதை உணர்வைத் தாங்கியவர். அதே நேரத்தில், அவர் சமூகத்தில் தனது சரியான இடத்தைப் பெறுவார், ஒரு கோஃப்ராட் (நீதிமன்ற கவுன்சிலர்) ஆக விரும்புகிறார், குறிப்பாக அவர் பராமரிக்கும் கன்ரெக்டர் பால்மேனின் மகள் வெரோனிகா, வாழ்க்கையில் உறுதியாக முடிவு செய்திருப்பதால்: அவள் ஆவாள். ஒரு கோஃப்ராட்டின் மனைவி மற்றும் காலையில் ஒரு நேர்த்தியான கழிப்பறையில் ஜன்னலில் காட்சியளிப்பார். ஆனால் தற்செயலாக, அன்செல்ம் அற்புதமான உலகத்தைத் தொட்டார்: திடீரென்று, ஒரு மரத்தின் பசுமையாக, நீலக்கல் கண்களுடன் மூன்று அற்புதமான தங்க-பச்சை பாம்புகளைக் கண்டார், அவர் அவற்றைப் பார்த்து மறைந்தார். "அவர் அறியாத ஒன்று தனது இருப்பின் ஆழத்தில் கிளர்ந்தெழுந்து, ஒரு நபருக்கு மற்றொரு, உயர்ந்த இருப்புக்கு உறுதியளிக்கும் அந்த ஆனந்தமான மற்றும் சோர்வான துக்கத்தை ஏற்படுத்தியது போல் அவர் உணர்ந்தார்."

மாயாஜால அட்லாண்டிஸில் முடிவடைவதற்கு முன்பு ஹாஃப்மேன் தனது ஹீரோவை பல சோதனைகளுக்கு அழைத்துச் செல்கிறார், அங்கு அவர் சாலமண்டர்களின் சக்திவாய்ந்த ஆட்சியாளரான (காப்பக காப்பகவாதியான லிண்ட்ஹார்ஸ்ட்), நீலக்கண் பாம்பு செர்பெண்டினாவுடன் இணைகிறார். இறுதிக்கட்டத்தில், ஒவ்வொருவரும் ஒரு குறிப்பிட்ட தோற்றத்தை எடுக்கிறார்கள். இந்த விஷயம் இரட்டை திருமணத்துடன் முடிவடைகிறது, ஏனென்றால் வெரோனிகா தனது கோஃப்ராட்டைக் கண்டுபிடித்தார் - இது அன்செல்மின் முன்னாள் போட்டியாளர் கீர்பிரான்ட்.

யு.கே. ஓலேஷா, ஹாஃப்மேனைப் பற்றிய குறிப்புகளில், "தங்கப் பானை" படிக்கும்போது எழுந்த கேள்வியைக் கேட்கிறார்: "இந்த பைத்தியக்காரன், உலக இலக்கியத்தில், புருவங்களை உயர்த்திய, மெல்லிய மூக்கு கொண்ட ஒரே எழுத்தாளர் அவர் யார்? கீழே குனிந்து, தலைமுடியுடன், என்றென்றும் நிற்கிறதா? ஒருவேளை அவரது பணியுடன் அறிமுகம் இந்த கேள்விக்கு பதிலளிக்கும். நான் அவரை கடைசி காதல் மற்றும் அற்புதமான யதார்த்தவாதத்தின் நிறுவனர் என்று அழைக்கத் துணிவேன்.

"இரவு கதைகள்" தொகுப்பிலிருந்து "சாண்ட்மேன்"

"இரவுக் கதைகள்" தொகுப்பின் பெயர் தற்செயலானதல்ல. மொத்தத்தில், ஹாஃப்மேனின் அனைத்து படைப்புகளையும் "இரவு" என்று அழைக்கலாம், ஏனென்றால் அவர் இருண்ட கோளங்களின் கவிஞர், அதில் ஒரு நபர் இன்னும் இரகசிய சக்திகளுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளார், படுகுழிகளின் கவிஞர், தோல்விகள், அதில் இருந்து இரட்டை அல்லது ஒரு பேய், அல்லது ஒரு காட்டேரி எழுகிறது. அவர் தனது கற்பனைகளை தைரியமான மற்றும் மகிழ்ச்சியான வடிவத்தில் வைக்கும்போது கூட, அவர் நிழல்களின் ராஜ்யத்திற்கு விஜயம் செய்திருப்பதை வாசகருக்கு தெளிவுபடுத்துகிறார்.

அவர் பலமுறை ரீமேக் செய்த சாண்ட்மேன் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத தலைசிறந்த படைப்பு. இக்கதையில், விரக்திக்கும் நம்பிக்கைக்கும் இடையேயான போராட்டம், இருளுக்கும் வெளிச்சத்துக்கும் இடையேயான போராட்டம் குறிப்பிட்ட பதற்றத்தைப் பெறுகிறது. மனித ஆளுமை என்பது நிரந்தரமானது அல்ல, உடையக்கூடியது, உருமாற்றம் மற்றும் பிளவுபடுத்தும் திறன் கொண்டது என்று ஹாஃப்மேன் நம்பிக்கை கொண்டுள்ளார். இது கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரம், மாணவர் நத்தனேல், ஒரு கவிதை பரிசைப் பெற்றவர்.

ஒரு குழந்தையாக, அவர் சாண்ட்மேனால் பயந்தார்: நீங்கள் தூங்கவில்லை என்றால், சாண்ட்மேன் வந்து, உங்கள் கண்களில் மணலை வீசுவார், பின்னர் உங்கள் கண்களை எடுத்துக்கொள்வார். வயது வந்தவராக, நதானியேல் பயத்திலிருந்து விடுபட முடியாது. என்று அவனுக்குத் தோன்றுகிறது பொம்மை மாஸ்டர்கொப்பிலியஸ் மணல்காரன், மற்றும் பயண விற்பனையாளர் கொப்போலா, கண்ணாடி மற்றும் பூதக்கண்ணாடிகளை விற்கிறார், அதே கொப்பிலியஸ், அதாவது. அதே மணல்காரன். நதானியேல் தெளிவாக விளிம்பில் இருக்கிறார் மன நோய். நதானியலின் வருங்கால மனைவி கிளாரா, ஒரு எளிய மற்றும் விவேகமான பெண், அவரை குணப்படுத்த முயற்சிப்பது வீண். நத்தனேல் தொடர்ந்து பேசும் பயங்கரமான மற்றும் பயங்கரமான விஷயம் அவரது ஆத்மாவில் நடந்தது என்றும், வெளி உலகத்திற்கும் அதற்கும் எந்த தொடர்பும் இல்லை என்றும் அவள் சரியாகச் சொல்கிறாள். இருண்ட மாயத்தன்மை கொண்ட அவனது கவிதைகள் அவளுக்கு சலிப்பை ஏற்படுத்துகின்றன. காதல் வயப்பட்ட நத்தனியேல் அவள் சொல்வதைக் கேட்கவில்லை; அவன் அவளை ஒரு கேடுகெட்ட முதலாளியாகப் பார்க்கத் தயாராக இருக்கிறான். இளைஞன் ஒரு இயந்திர பொம்மையை காதலிப்பதில் ஆச்சரியமில்லை, பேராசிரியர் ஸ்பாலன்சானி, கொப்பிலியஸின் உதவியுடன் 20 ஆண்டுகளாக அதை உருவாக்கி, அதை தனது மகள் ஓட்டிலியாவாகக் கடந்து, அதை அறிமுகப்படுத்தினார். உயர் சமூகம்மாகாண நகரம். அவரது பெருமூச்சுகளின் பொருள் ஒரு புத்திசாலித்தனமான வழிமுறை என்பதை நதானியேல் புரிந்து கொள்ளவில்லை. ஆனால் முற்றிலும் அனைவரும் ஏமாற்றப்பட்டனர். மணிக்கூண்டு பொம்மை சமூகக் கூட்டங்களில் கலந்துகொண்டது, உயிருடன் இருப்பது போல் பாடி நடனமாடியது, மேலும் “ஓ!” தவிர, அவளுடைய அழகையும் கல்வியையும் அனைவரும் போற்றினர். மற்றும் "ஆ!" அவள் எதுவும் சொல்லவில்லை. அவளில் நத்தனியேல் பார்த்தார் " உங்கள் ஆத்ம துணை" காதல் நாயகனின் இளமைக் குதூகலத்தை கேலிக்கூத்தாக்கவில்லை என்றால் என்ன?

நதானியேல் ஓட்டிலிக்கு முன்மொழியச் செல்கிறார் மற்றும் ஒரு பயங்கரமான காட்சியைக் காண்கிறார்: சண்டையிடும் பேராசிரியரும் பொம்மை மாஸ்டரும் ஓட்டிலியின் பொம்மையை அவரது கண்களுக்கு முன்பாக துண்டுகளாக கிழிக்கிறார்கள். இளைஞன் பைத்தியமாகி, மணி கோபுரத்தில் ஏறி, அங்கிருந்து கீழே விரைகிறான்.

வெளிப்படையாக, உண்மையே ஹாஃப்மேனுக்கு மயக்கம், ஒரு கனவாகத் தோன்றியது. மக்கள் ஆத்மா இல்லாதவர்கள் என்று சொல்ல விரும்பி, அவர் தனது ஹீரோக்களை ஆட்டோமேட்டாவாக மாற்றுகிறார், ஆனால் மோசமான விஷயம் என்னவென்றால், இதை யாரும் கவனிக்கவில்லை. ஓடிலி மற்றும் நதானியேலுடன் நடந்த சம்பவம் நகரவாசிகளை உற்சாகப்படுத்தியது. நான் என்ன செய்ய வேண்டும்? உங்கள் பக்கத்து வீட்டுக்காரர் ஒரு மேனெக்வின் என்றால் எப்படி சொல்ல முடியும்? நீங்களே ஒரு கைப்பாவை இல்லை என்பதை இறுதியாக எப்படி நிரூபிக்க முடியும்? சந்தேகம் வராமல் இருக்க அனைவரும் வழக்கத்திற்கு மாறாக நடந்து கொள்ள முயன்றனர். முழுக்கதையும் ஒரு பயங்கரமான பேண்டஸ்மகோரியாவின் பாத்திரத்தை எடுத்தது.

"சின்னொபர் என்ற புனைப்பெயர் கொண்ட லிட்டில் சாகேஸ்" (1819) -ஹாஃப்மேனின் மிகவும் கோரமான படைப்புகளில் ஒன்று. இந்தக் கதையானது "தங்கப் பாத்திரத்துடன்" ஓரளவு பொதுவானது. அதன் சதி மிகவும் எளிமையானது. மூன்று அற்புதமான தங்க முடிகளுக்கு நன்றி, ஒரு துரதிர்ஷ்டவசமான விவசாயப் பெண்ணின் மகனான ஃப்ரீக் சாகேஸ், தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களின் பார்வையில் புத்திசாலியாகவும், அழகாகவும், அனைவருக்கும் தகுதியானவராகவும் மாறுகிறார். அவர் மின்னல் வேகத்தில் முதல் அமைச்சராகி, அழகான கேண்டிடாவின் கையைப் பெறுகிறார், மந்திரவாதி மோசமான அரக்கனை அம்பலப்படுத்தும் வரை.

"ஒரு பைத்தியக்கார விசித்திரக் கதை," "நான் எழுதிய எல்லாவற்றிலும் மிகவும் நகைச்சுவையானது," இது பற்றி ஆசிரியர் கூறியது இதுதான். இதுவே அவரது ஸ்டைல் ​​- மிகவும் தீவிரமான விஷயங்களை நகைச்சுவையின் திரையில் அணிவது. "ஒரு பனிக்கட்டியை, ஒரு துணியை எடுத்துக் கொள்ளும் குருட்டுத்தனமான, முட்டாள் சமூகத்தைப் பற்றி நாங்கள் பேசுகிறோம் முக்கியமான நபர்” மற்றும் அதிலிருந்து ஒரு சிலையை உருவாக்குதல். மூலம், கோகோலின் "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" படத்திலும் இது இருந்தது. இளவரசர் பாப்னூட்டியஸின் "அறிவொளி பெற்ற சர்வாதிகாரம்" மீது ஹாஃப்மேன் ஒரு அற்புதமான நையாண்டியை உருவாக்குகிறார். “இது கவிதையின் நித்திய ஃபிலிஸ்டைன் விரோதத்தைப் பற்றிய முற்றிலும் காதல் உவமை மட்டுமல்ல (“எல்லா தேவதைகளையும் விரட்டவும்!” - இது அதிகாரிகளின் முதல் உத்தரவு. - ஜி.ஐ.), ஆனால் அதன் கூற்றுகளுடன் கூடிய ஜெர்மன் ஸ்குவாலரின் நையாண்டி உச்சம். பெரும் சக்தி மற்றும் தவிர்க்க முடியாத சிறிய அளவிலான பழக்கவழக்கங்கள், அதன் போலீஸ் கல்வியுடன், அடிமைத்தனம் மற்றும் பாடங்களின் மனச்சோர்வுடன்" (ஏ. கரேல்ஸ்கி).

"அறிவொளி வெடித்த" ஒரு குள்ள நிலையில், இளவரசனின் வேலட் அதன் திட்டத்தை கோடிட்டுக் காட்டுகிறது. "காடுகளை வெட்டவும், நதியை செல்லக்கூடியதாக மாற்றவும், உருளைக்கிழங்கு வளர்க்கவும், மேம்படுத்தவும்" அவர் முன்மொழிகிறார் கிராமப்புற பள்ளிகள், அகாசியாஸ் மற்றும் பாப்லர்களை நடவும், இளைஞர்களுக்கு காலை மற்றும் மாலை பிரார்த்தனைகளை இரு குரல்களில் பாடவும், நெடுஞ்சாலைகளை உருவாக்கவும், பெரியம்மை தடுப்பூசி போடவும் கற்றுக்கொடுங்கள். இந்த "அறிவொளி செயல்களில்" சில உண்மையில் ஒரு அறிவொளி மன்னரின் பாத்திரத்தில் நடித்த இரண்டாம் பிரடெரிக் பிரஷ்யாவில் நடந்தன. "அனைத்து எதிர்ப்பாளர்களையும் விரட்டுங்கள்!" என்ற பொன்மொழியின் கீழ் கல்வி இங்கு நடைபெற்றது.

அதிருப்தியாளர்களில் மாணவர் பால்தாசர் ஒருவர். அவர் உண்மையான இசைக்கலைஞர்களின் இனத்தைச் சேர்ந்தவர், எனவே பிலிஸ்டைன்களிடையே அவதிப்படுகிறார், அதாவது. "நல் மக்கள்". "காட்டின் அற்புதமான குரல்களில், பால்தாசர் இயற்கையின் தீர்க்கமுடியாத குறையைக் கேட்டார், மேலும் இந்த புகாரில் அவரே கரைந்துவிட வேண்டும் என்று தோன்றியது, மேலும் அவரது முழு இருப்புமே ஆழமான தீர்க்கமுடியாத வலியின் உணர்வு."

வகையின் சட்டங்களின்படி, விசித்திரக் கதை ஒரு மகிழ்ச்சியான முடிவோடு முடிவடைகிறது. வானவேடிக்கை போன்ற நாடக விளைவுகளின் உதவியுடன், ஹாஃப்மேன், கேண்டிடாவை காதலிக்கும் "உள் இசையில் பரிசளித்த" மாணவர் பால்தாசரை, சாகேஸை தோற்கடிக்க அனுமதிக்கிறார். சாகேஸிடமிருந்து மூன்று தங்க முடிகளைப் பறிக்க பால்தாசருக்குக் கற்றுக் கொடுத்த மீட்பர்-மந்திரவாதி, அதன் பிறகு அனைவரின் கண்களிலிருந்தும் செதில்கள் விழுந்தன, புதுமணத் தம்பதிகளுக்கு திருமண பரிசை வழங்குகிறார். இது சிறந்த முட்டைக்கோஸ் வளரும் ஒரு சதி கொண்ட வீடு, சமையலறையில் “பானைகள் ஒருபோதும் கொதிக்காது”, சாப்பாட்டு அறையில் சீனா உடைக்காது, வாழ்க்கை அறையில் தரைவிரிப்புகள் அழுக்காகாது, வேறுவிதமாகக் கூறினால், முற்றிலும் முதலாளித்துவ வசதி இங்கு ஆட்சி செய்கிறது. இப்படித்தான் ரொமாண்டிக் ஐரனி வருகிறது. "தி கோல்டன் பாட்" என்ற விசித்திரக் கதையிலும் நாங்கள் அவளைச் சந்தித்தோம், அங்கு காதலர்கள் திரையின் முடிவில் ஒரு தங்கப் பானையைப் பெற்றனர். இந்த சின்னமான பாத்திரம்-சின்னம் நோவாலிஸின் நீல மலரை மாற்றியது, இந்த ஒப்பீட்டின் வெளிச்சத்தில் ஹாஃப்மேனின் முரண்பாட்டின் இரக்கமற்ற தன்மை இன்னும் தெளிவாகத் தெரிந்தது.

"மர்ர் பூனையின் அன்றாட காட்சிகள்" பற்றி

புத்தகம் ஒரு சுருக்கமாக கருதப்பட்டது; இது ஹாஃப்மேனின் பாணியின் அனைத்து கருப்பொருள்களையும் அம்சங்களையும் பின்னிப்பிணைத்தது. இங்கே சோகம் கோரமானவற்றுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, இருப்பினும் அவை ஒருவருக்கொருவர் எதிர்மாறாக உள்ளன. இசையமைப்பே இதற்கு பங்களித்தது: கற்றறிந்த பூனையின் வாழ்க்கை வரலாற்று குறிப்புகள் புத்திசாலித்தனமான இசையமைப்பாளர் ஜோஹான் க்ரீஸ்லரின் நாட்குறிப்பில் இருந்து பக்கங்களுடன் குறுக்கிடப்பட்டுள்ளன, இது ப்ளாட்டர்களுக்கு பதிலாக முர் பயன்படுத்தியது. எனவே துரதிர்ஷ்டவசமான வெளியீட்டாளர் கையெழுத்துப் பிரதியை அச்சிட்டு, புத்திசாலித்தனமான க்ரீஸ்லரின் "சேர்ப்புகளை" "மேக்" எனக் குறிப்பிட்டார். l." (கழிவு காகித தாள்கள்). ஹாஃப்மேனின் விருப்பமான அவரது மாற்று ஈகோவின் துன்பமும் துக்கமும் யாருக்குத் தேவை? அவை எதற்கு நல்லது? கற்றறிந்த பூனையின் கிராபோமேனியாக் பயிற்சிகளை உலர்த்தாத வரை!

ஏழை மற்றும் அறியா பெற்றோரின் குழந்தையான ஜோஹன் க்ரீஸ்லர், வறுமை மற்றும் விதியின் அனைத்து இடர்பாடுகளையும் அனுபவித்தவர், ஒரு பயண இசைக்கலைஞர்-ஆர்வமுள்ளவர். இது ஹாஃப்மேனின் விருப்பமானது; இது அவரது பல படைப்புகளில் தோன்றுகிறது. சமூகத்தில் எடையுள்ள அனைத்தும் ஆர்வலருக்கு அந்நியமானவை, எனவே தவறான புரிதல் மற்றும் சோகமான தனிமை அவருக்கு காத்திருக்கிறது. இசை மற்றும் அன்பில், க்ரீஸ்லர் அவருக்குத் தெரிந்த பிரகாசமான உலகங்களுக்கு வெகுதூரம் கொண்டு செல்லப்படுகிறார். ஆனால் இந்த உயரத்திலிருந்து தரையில், ஒரு சிறிய நகரத்தின் சலசலப்பு மற்றும் அழுக்குக்கு, அடிப்படை நலன்கள் மற்றும் அற்ப உணர்ச்சிகளின் வட்டத்திற்குத் திரும்புவது அவருக்கு மிகவும் பைத்தியம். ஒரு சமநிலையற்ற இயல்பு, மக்களைப் பற்றிய, உலகத்தைப் பற்றிய, அவளுடைய சொந்த படைப்பாற்றலைப் பற்றிய சந்தேகங்களால் தொடர்ந்து கிழிந்து கிடக்கிறது. உற்சாகமான பரவசத்தில் இருந்து அவர் மிக அற்பமான சந்தர்ப்பத்தில் எரிச்சல் அல்லது முழுமையான தவறான நடத்தைக்கு எளிதில் நகர்கிறார். ஒரு தவறான நாண் அவரை விரக்தியின் தாக்குதலை ஏற்படுத்துகிறது. "கிறிஸ்லர் அபத்தமானது, கிட்டத்தட்ட அபத்தமானது, தொடர்ந்து அதிர்ச்சியூட்டும் மரியாதைக்குரியது. உலகத்துடனான இந்த தொடர்பு இல்லாதது சுற்றியுள்ள வாழ்க்கை, அதன் முட்டாள்தனம், அறியாமை, சிந்தனையின்மை மற்றும் மோசமான தன்மை ஆகியவற்றின் முழுமையான நிராகரிப்பை பிரதிபலிக்கிறது. அவரது கலகக்கார ஆவி மனநோயால் இறக்கிறது” (I. Garin).

ஆனால் அது அவர் அல்ல, ஆனால் விஞ்ஞானி பூனை முர்ர்காதல் "நூற்றாண்டின் மகன்" என்று கூறுகிறார். மேலும் நாவல் அவர் பெயரில் எழுதப்பட்டுள்ளது. எங்களுக்கு முன் இரண்டு அடுக்கு புத்தகம் மட்டுமல்ல: “கிரேஸ்லெரியானா” மற்றும் விலங்கு காவியம் “முரியானா”. இங்கே புதியது முர்ரா வரி. முர் ஒரு ஃபிலிஸ்டைன் மட்டுமல்ல. அவர் ஒரு ஆர்வலராக, கனவு காண்பவராக தோன்ற முயற்சிக்கிறார். பூனை வடிவில் காதல் மேதை - வேடிக்கையான யோசனை. அவரது காதல் திருவிளையாடல்களைக் கேளுங்கள்: “... எனக்கு நிச்சயமாகத் தெரியும்: என் தாயகம் ஒரு மாடி! தாய்நாட்டின் தட்பவெப்பநிலை, அதன் ஒழுக்கம், பழக்கவழக்கங்கள் - இந்த உணர்வுகள் எவ்வளவு அழியாதவை. பொறாமைக்கு தகுதியான, தைரியமான, மிக புத்திசாலித்தனமான பாய்ச்சல்கள், ஒரு நொடியில் மேல்நோக்கி உயரும் அத்தகைய அரிய பரிசு எங்கிருந்து வருகிறது? ஓ, இனிமையான சோர்வு என் மார்பை நிரப்புகிறது! என் வீட்டு மாடத்திற்கான ஏக்கம் என்னுள் ஒரு சக்திவாய்ந்த அலையாக எழுகிறது! அழகான தாயகமே, இந்தக் கண்ணீரை உனக்காக அர்ப்பணிக்கிறேன்...” இது ஜெனா ரொமாண்டிக்ஸின் ரொமான்டிக் எம்பிரியனிசத்தின் கொலைகார கேலிக்கூத்தாக இல்லாவிட்டால், அதைவிட ஹைடெல்பெர்கர்களின் ஜெர்மானோபிலிசத்தின் பகடி என்றால் என்ன?!

எழுத்தாளர் காதல் உலகக் கண்ணோட்டத்தின் பிரமாண்டமான பகடியை உருவாக்கினார், காதல்வாதத்தின் நெருக்கடியின் அறிகுறிகளைப் பதிவு செய்தார். இது ஒன்றுக்கொன்று, இரண்டு வரிகளின் ஒற்றுமை, உயர் காதல் பாணியுடன் பகடியின் மோதல், இது புதிய, தனித்துவமான ஒன்றைப் பெற்றெடுக்கிறது.

"உண்மையில் என்ன முதிர்ந்த நகைச்சுவை, உண்மையில் என்ன வலிமை, என்ன கோபம், என்ன வகைகள் மற்றும் உருவப்படங்கள், மற்றும் அழகுக்கான தாகம், என்ன ஒரு பிரகாசமான இலட்சியம்!" தஸ்தாயெவ்ஸ்கி இந்த வழியில் முர் தி கேட் மதிப்பிட்டார், ஆனால் இது ஹாஃப்மேனின் ஒட்டுமொத்த பணிக்கான தகுதியான மதிப்பீடாகும்.

ஹாஃப்மேனின் இரட்டை உலகங்கள்: கற்பனையின் கலவரம் மற்றும் "வாழ்க்கையின் மாயை"

ஒவ்வொரு உண்மையான கலைஞரும் தனது நேரத்தையும் ஒரு நபரின் சூழ்நிலையையும் சகாப்தத்தின் கலை மொழியில் உள்ளடக்குகிறார். கலை மொழிஹாஃப்மேனின் காலம் - காதல்வாதம். கனவுக்கும் யதார்த்தத்திற்கும் இடையிலான இடைவெளி காதல் உலகக் கண்ணோட்டத்தின் அடிப்படையாகும். "குறைந்த உண்மைகளின் இருள் எனக்கு மிகவும் பிடித்தது / நம்மை உயர்த்தும் ஏமாற்று" - புஷ்கினின் இந்த வார்த்தைகள் ஜெர்மன் ரொமாண்டிக்ஸின் படைப்புகளுக்கு ஒரு கல்வெட்டாகப் பயன்படுத்தப்படலாம். ஆனால் அவரது முன்னோடிகள், தங்கள் அரண்மனைகளை காற்றில் கட்டி, பூமியிலிருந்து இலட்சியப்படுத்தப்பட்ட இடைக்காலத்தில் அல்லது ரொமாண்டிசைஸ் செய்யப்பட்ட ஹெல்லாஸுக்கு கொண்டு செல்லப்பட்டால், ஹாஃப்மேன் தைரியமாக ஜெர்மனியின் நவீன யதார்த்தத்தில் மூழ்கினார். அதே நேரத்தில், அவருக்கு முன் யாரும் இல்லாததைப் போல, அவர் சகாப்தத்தின் கவலை, உறுதியற்ற தன்மை மற்றும் உடைந்த தன்மையையும் மனிதனையும் வெளிப்படுத்த முடிந்தது. ஹாஃப்மேனின் கூற்றுப்படி, சமூகம் பகுதிகளாகப் பிரிக்கப்படுவது மட்டுமல்லாமல், ஒவ்வொரு நபரும் அவரது உணர்வும் பிரிக்கப்பட்டு, கிழிந்துவிட்டது. ஆளுமை அதன் உறுதியையும் ஒருமைப்பாட்டையும் இழக்கிறது, எனவே இருமை மற்றும் பைத்தியக்காரத்தனத்தின் மையக்கருத்து, ஹாஃப்மேனின் மிகவும் சிறப்பியல்பு. உலகம் நிலையற்றது மற்றும் மனித ஆளுமை சிதைந்து வருகிறது. விரக்திக்கும் நம்பிக்கைக்கும் இடையேயான போராட்டம், இருளுக்கும் வெளிச்சத்துக்கும் இடையேயான போராட்டம் அவருடைய எல்லாப் படைப்புகளிலும் நடத்தப்படுகிறது. கொடுக்காதே இருண்ட சக்திகள்அவரது ஆன்மாவில் இடங்கள் - அதுதான் எழுத்தாளரை கவலையடையச் செய்கிறது.

கவனமாகப் படித்தால், ஹாஃப்மேனின் மிக அருமையான படைப்புகளான "த கோல்டன் பாட்", "தி சாண்ட்மேன்" போன்றவற்றில் கூட, இதைப் பற்றிய மிக ஆழமான அவதானிப்புகளைக் காணலாம். உண்மையான வாழ்க்கை. அவரே ஒப்புக்கொண்டார்: "எனக்கு யதார்த்த உணர்வு மிகவும் வலுவானது." வாழ்க்கையின் முரண்பாடாக உலகின் நல்லிணக்கத்தை வெளிப்படுத்தவில்லை, ஹாஃப்மேன் அதை காதல் நகைச்சுவை மற்றும் கோரமான உதவியுடன் வெளிப்படுத்தினார். அவரது படைப்புகள் அனைத்து வகையான ஆவிகள் மற்றும் பேய்களால் நிரம்பியுள்ளன, நம்பமுடியாத விஷயங்கள் நடக்கும்: ஒரு பூனை கவிதை எழுதுகிறது, ஒரு மந்திரி ஒரு அறை தொட்டியில் மூழ்குகிறார், ஒரு டிரெஸ்டன் காப்பகத்திற்கு ஒரு சகோதரர் இருக்கிறார், அவர் ஒரு டிராகன், மற்றும் அவரது மகள்கள் பாம்புகள் போன்றவை. ., ஆயினும்கூட, அவர் நவீனத்துவத்தைப் பற்றி எழுதினார், புரட்சியின் விளைவுகள் பற்றி, நெப்போலியன் அமைதியின்மையின் சகாப்தம் பற்றி எழுதினார், இது முன்னூறு ஜெர்மன் அதிபர்களின் தூக்க வாழ்க்கை முறையை மேம்படுத்தியது.

மனிதன் மீது விஷயங்கள் ஆதிக்கம் செலுத்தத் தொடங்கியது, வாழ்க்கை இயந்திரமயமாக்கப்பட்டது, ஆட்டோமேட்டா, ஆன்மா இல்லாத பொம்மைகள் மனிதனைக் கைப்பற்றுகின்றன, தனிநபர் தரத்தில் மூழ்கிக்கொண்டிருப்பதை அவர் கவனித்தார். அவர் அனைத்து மதிப்புகளையும் பரிமாற்ற மதிப்பாக மாற்றும் மர்மமான நிகழ்வைப் பற்றி யோசித்தார், மேலும் பணத்தின் புதிய சக்தியைக் கண்டார்.

முக்கியமற்ற சாகேஸ் சக்திவாய்ந்த மந்திரி ஜின்னோபராக மாறுவதற்கு எது அனுமதிக்கிறது? கருணையுள்ள தேவதை அவருக்குக் கொடுத்த மூன்று தங்க முடிகள் அதிசய சக்திகளைக் கொண்டுள்ளன. இது எந்த வகையிலும் நவீன காலத்தின் இரக்கமற்ற சட்டங்களைப் பற்றிய பால்சாக்கின் புரிதல் அல்ல. பால்சாக் சமூக அறிவியலில் ஒரு மருத்துவர், ஹாஃப்மேன் ஒரு பார்வையாளராக இருந்தார், அவருக்கு அறிவியல் புனைகதைகள் வாழ்க்கையின் உரைநடைகளை வெளிப்படுத்தவும் எதிர்காலத்தைப் பற்றிய அற்புதமான யூகங்களை உருவாக்கவும் உதவியது. அவர் தனது கட்டுக்கடங்காத கற்பனைக்கு சுதந்திரம் அளித்த விசித்திரக் கதைகளுக்கு வசன வரிகள் இருப்பது குறிப்பிடத்தக்கது: "புதிய காலங்களிலிருந்து கதைகள்." அவர் நவீன யதார்த்தத்தை "உரைநடையின்" ஆவியற்ற ராஜ்யமாக மட்டும் மதிப்பிடவில்லை, அவர் அதை சித்தரிக்கும் பொருளாக்கினார். "கற்பனைகளால் போதையில், ஹாஃப்மேன்," சிறந்த ஜெர்மானியவாதியான ஆல்பர்ட் கரேல்ஸ்கி அவரைப் பற்றி எழுதியது போல், "உண்மையில் நிதானமானவர்."

இந்த வாழ்க்கையை விட்டு வெளியேறும்போது, ​​​​அவரது கடைசி கதையான "தி கார்னர் விண்டோ" இல் ஹாஃப்மேன் தனது ரகசியத்தை பகிர்ந்து கொண்டார்: "என்ன கொடுமை, நான் ஏற்கனவே நன்றாகிவிட்டேன் என்று நினைக்கிறீர்களா? இல்லவே இல்லை... ஆனால் இந்த ஜன்னல் எனக்கு ஒரு ஆறுதல்: இங்கே வாழ்க்கை அதன் அனைத்து பன்முகத்தன்மையிலும் எனக்கு மீண்டும் தோன்றியது, அதன் முடிவில்லாத சலசலப்பு எனக்கு எவ்வளவு நெருக்கமாக இருக்கிறது என்பதை நான் உணர்கிறேன்.

ஒரு மூலையில் ஜன்னலுடன் கூடிய ஹாஃப்மேனின் பெர்லின் வீடு மற்றும் ஜெருசலேம் கல்லறையில் உள்ள அவரது கல்லறை ஆகியவை அன்றைய நமது ஹீரோவால் மிகவும் மதிக்கப்படும் ஆர்வலர்களின் இனத்தைச் சேர்ந்த மினா பாலியன்ஸ்காயா மற்றும் போரிஸ் ஆன்டிபோவ் ஆகியோரால் எனக்கு "பரிசாக" வழங்கப்பட்டது.

ரஷ்யாவில் ஹாஃப்மேன்

19 ஆம் நூற்றாண்டில் ஹாஃப்மேனின் நிழல் ரஷ்ய கலாச்சாரத்தை சாதகமாக மறைத்தது, தத்துவவியலாளர்கள் ஏ.பி. போட்னிகோவாவும் எனது பட்டதாரி மாணவர் ஜூலியட் சாவ்சானிட்ஸும் கோகோலுக்கும் ஹாஃப்மேனுக்கும் இடையிலான உறவைப் பற்றி விரிவாகவும் உறுதியாகவும் பேசினர். ஷேக்ஸ்பியர் மற்றும் கோதே ஆகியோருக்கு அடுத்ததாக "புத்திசாலித்தனமான" ஹாஃப்மேனை ஏன் ஐரோப்பா வைக்கவில்லை என்றும் பெலின்ஸ்கி ஆச்சரியப்பட்டார். இளவரசர் ஓடோவ்ஸ்கி "ரஷ்ய ஹாஃப்மேன்" என்று அழைக்கப்பட்டார். ஹெர்சன் அவரைப் பாராட்டினார். ஹாஃப்மேனின் ஆர்வமுள்ள அபிமானி, தஸ்தாயெவ்ஸ்கி "முர்ரா தி கேட்" பற்றி எழுதினார்: "என்ன உண்மையான முதிர்ந்த நகைச்சுவை, யதார்த்தத்தின் சக்தி, என்ன கோபம், என்ன வகைகள் மற்றும் உருவப்படங்கள் மற்றும் அதற்கு அடுத்ததாக - அழகுக்கான தாகம், என்ன ஒரு பிரகாசமான இலட்சியம்!" இது ஹாஃப்மேனின் ஒட்டுமொத்தப் பணிக்கான தகுதியான மதிப்பீடாகும்.

இருபதாம் நூற்றாண்டில், குஸ்மின், கார்ம்ஸ், ரெமிசோவ், நபோகோவ் மற்றும் புல்ககோவ் ஆகியோர் ஹாஃப்மேனின் செல்வாக்கை அனுபவித்தனர். மாயகோவ்ஸ்கி தனது பெயரை வீணாக நினைவில் கொள்ளவில்லை. அக்மடோவா அவரை தனது வழிகாட்டியாகத் தேர்ந்தெடுத்தது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல: "மாலையில் / இருள் அடர்த்தியாகிறது, / ஹாஃப்மேன் என்னுடன் / மூலையை அடையட்டும்."

1921 ஆம் ஆண்டில், பெட்ரோகிராடில், ஹவுஸ் ஆஃப் ஆர்ட்ஸில், ஹாஃப்மேன் - செராபியன் சகோதரர்களின் நினைவாக தங்களைப் பெயரிடும் எழுத்தாளர்களின் சமூகம் அமைக்கப்பட்டது. இதில் ஜோஷ்செங்கோ, வி. இவனோவ், காவெரின், லண்ட்ஸ், ஃபெடின், டிகோனோவ். வாரந்தோறும் கூடி தங்கள் படைப்புகளைப் படித்து விவாதித்தார்கள். 1946 ஆம் ஆண்டில் "நேவா" மற்றும் "லெனின்கிராட்" இதழ்களில் போல்ஷிவிக்குகளின் அனைத்து யூனியன் கம்யூனிஸ்ட் கட்சியின் மத்திய குழுவின் தீர்மானத்தில் "மீண்டும் வந்தது" முறைவாதத்திற்காக அவர்கள் விரைவில் பாட்டாளி வர்க்க எழுத்தாளர்களிடமிருந்து நிந்தைகளைப் பெற்றனர். சோஷ்செங்கோ மற்றும் அக்மடோவா அவதூறு மற்றும் ஒதுக்கி வைக்கப்பட்டனர், சிவில் மரணத்திற்கு அழிந்தனர், ஆனால் ஹாஃப்மேனும் தாக்குதலுக்கு உள்ளானார்: அவர் "சலூன் நலிவு மற்றும் மாயவாதத்தின் நிறுவனர்" என்று அழைக்கப்பட்டார். சோவியத் ரஷ்யாவில் ஹாஃப்மேனின் தலைவிதியைப் பொறுத்தவரை, Zhdanov இன் "Partaigenosse" இன் அறியாமை தீர்ப்பு சோகமான விளைவுகளை ஏற்படுத்தியது: அவர்கள் வெளியிடுவதையும் படிப்பதையும் நிறுத்தினர். அவரது தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட படைப்புகளின் மூன்று தொகுதி தொகுப்பு 1962 இல் பதிப்பகத்தால் வெளியிடப்பட்டது " கற்பனை"ஒரு லட்சம் புழக்கத்துடன் உடனடியாக அரிதாகிவிட்டது. ஹாஃப்மேன் நீண்ட காலமாக சந்தேகத்தில் இருந்தார், மேலும் 2000 ஆம் ஆண்டில் மட்டுமே அவரது படைப்புகளின் 6-தொகுதி தொகுப்பு வெளியிடப்பட்டது.

விசித்திரமான மேதைக்கு ஒரு அற்புதமான நினைவுச்சின்னம் ஆண்ட்ரி தர்கோவ்ஸ்கி தயாரிக்கும் படமாக இருக்கலாம். நேரம் கிடைக்கவில்லை. எஞ்சியிருப்பது அவரது அற்புதமான ஸ்கிரிப்ட் - "ஹாஃப்மேனியாட்".

ஜூன் 2016 இல், சர்வதேச இலக்கிய விழா-போட்டி "ரஷியன் ஹாஃப்மேன்" கலினின்கிராட்டில் தொடங்கியது, இதில் 13 நாடுகளின் பிரதிநிதிகள் பங்கேற்கின்றனர். அதன் கட்டமைப்பிற்குள், மாஸ்கோவில் வெளிநாட்டு இலக்கிய நூலகத்தில் ஒரு கண்காட்சி திட்டமிடப்பட்டுள்ளது. ருடோமினோ “ஹாஃப்மேனுடனான சந்திப்புகள். ரஷ்ய வட்டம்". செப்டம்பரில், முழு நீள பொம்மை திரைப்படம் "ஹாஃப்மேனியாடா" பெரிய திரையில் வெளியிடப்படும். தி டெம்ப்டேஷன் ஆஃப் யங் அன்செல்ம்”, இதில் “தி கோல்டன் பாட்”, “லிட்டில் சாகேஸ்”, “தி சாண்ட்மேன்” மற்றும் ஆசிரியரின் வாழ்க்கை வரலாற்றின் பக்கங்களின் கதைக்களங்கள் திறமையாக பின்னிப் பிணைந்துள்ளன. இது Soyuzmultfilm இன் மிகவும் லட்சிய திட்டமாகும், இதில் 100 பொம்மைகள் ஈடுபட்டுள்ளன, இயக்குனர் ஸ்டானிஸ்லாவ் சோகோலோவ் இதை 15 ஆண்டுகளாக படமாக்கினார். படத்தின் முக்கிய கலைஞர் மிகைல் ஷெமியாக்கின். காளையார்கோவில் விழாவில் படத்தின் இரண்டு பாகங்கள் திரையிடப்பட்டன. புத்துயிர் பெற்ற ஹாஃப்மேனுடனான சந்திப்பை எதிர்பார்த்து காத்திருக்கிறோம்.

கிரேட்டா அயோன்கிஸ்

"மென்மையான வாசகரே, நான் உங்களுக்குச் சொல்ல வேண்டும், நான் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை
விசித்திரக் கதைப் படங்களைப் படம்பிடித்து புடைப்பு வடிவத்தில் வைக்க முடிந்தது...
எதிர்காலத்தில் இதைப் பகிரங்கப்படுத்துவதற்கான தைரியம் இங்குதான் கிடைக்கிறது.
விளம்பரம், எல்லா வகையான அருமையான மனிதர்களுடனும் இதுபோன்ற இனிமையான தொடர்பு
புள்ளிவிவரங்கள் மற்றும் புரிந்துகொள்ள முடியாத உயிரினங்கள் மற்றும் மிகவும் அழைக்கவும்
தீவிர மக்கள் தங்கள் வினோதமான சமூகத்தில் சேர வேண்டும்.
ஆனால் நீங்கள் இந்த தைரியத்தை அவமதிப்புக்காக எடுத்துக் கொள்ள மாட்டீர்கள் என்று நினைக்கிறேன்
உங்களை ஒரு குறுகிய இடத்திலிருந்து கவர்ந்திழுக்க முயற்சிப்பது என் பங்கில் மன்னிக்கத்தக்கது
அன்றாட வாழ்க்கையின் வட்டம் மற்றும் மிகவும் சிறப்பான முறையில் மகிழ்வித்து, வேறொருவருக்கு வழிவகுக்கும்
நீங்கள் அந்த ராஜ்ஜியத்துடன் இறுதியில் நெருக்கமாகப் பின்னிப் பிணைந்த ஒரு பகுதி,
அதன் சொந்த விருப்பத்தின் மனித ஆவி நிஜ வாழ்க்கையிலும் இருப்பிலும் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது."
(ஈ.டி.ஏ. ஹாஃப்மேன்)

வருடத்திற்கு ஒரு முறையாவது, அல்லது ஆண்டின் இறுதியில், எல்லோரும் எர்ன்ஸ்ட் தியோடர் அமேடியஸ் ஹாஃப்மேனை ஒரு வழியில் அல்லது வேறு வழியில் நினைவில் கொள்கிறார்கள். கிளாசிக்கல் பாலே முதல் ஐஸ் ஷோக்கள் வரை "தி நட்கிராக்கர்" இன் பலவிதமான தயாரிப்புகள் இல்லாமல் புத்தாண்டு மற்றும் கிறிஸ்துமஸ் விடுமுறைகளை கற்பனை செய்வது கடினம்.

இந்த உண்மை மகிழ்ச்சியாகவும் வருத்தமாகவும் இருக்கிறது, ஏனென்றால் ஹாஃப்மேனின் முக்கியத்துவம் எழுத்துக்கு மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை. பிரபலமான விசித்திரக் கதைஒரு பொம்மலாட்டம் பற்றி. ரஷ்ய இலக்கியத்தில் அவரது செல்வாக்கு உண்மையிலேயே மகத்தானது. புஷ்கின் எழுதிய “தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்”, கோகோலின் “பீட்டர்ஸ்பர்க் டேல்ஸ்” மற்றும் “தி மூக்கு”, தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் “தி டபுள்”, புல்ககோவின் “டயாபோலியாட்” மற்றும் “தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா” - இவை அனைத்திற்கும் பின்னால் பெரியவரின் நிழல் உள்ளது. ஜெர்மன் எழுத்தாளர் கண்ணுக்குத் தெரியாமல் வட்டமிடுகிறார். M. Zoshchenko, L. Lunts, V. Kaverin மற்றும் பலர் உருவாக்கிய இலக்கிய வட்டம் ஹாஃப்மேனின் கதைகளின் தொகுப்பைப் போல "The Serapion Brothers" என்று அழைக்கப்பட்டது. அகதா கிறிஸ்டி குழுவிலிருந்து பல முரண்பாடான திகில் பாடல்களை எழுதிய க்ளெப் சமோய்லோவ், ஹாஃப்மேன் மீதான தனது காதலை ஒப்புக்கொள்கிறார்.
எனவே, "நட்கிராக்கர்" வழிபாட்டு முறைக்கு நேரடியாகச் செல்வதற்கு முன், நாங்கள் உங்களுக்கு இன்னும் நிறைய சுவாரஸ்யமான விஷயங்களைச் சொல்ல வேண்டும்.

கபெல்மீஸ்டர் ஹாஃப்மேனின் சட்டரீதியான துன்பம்

"பரலோக கனவை நேசிப்பவர் என்றென்றும் பூமிக்குரிய வேதனையை அனுபவிப்பார்."
(E.T.A. ஹாஃப்மேன் "ஜெர்மனியில் உள்ள ஜேசுட் தேவாலயத்தில்")

ஹாஃப்மேனின் சொந்த ஊர் இன்று ஒரு பகுதியாகும் இரஷ்ய கூட்டமைப்பு. இது கலினின்கிராட், முன்பு கோனிக்ஸ்பெர்க், அங்கு ஜனவரி 24, 1776 இல், ஜேர்மனியர்களின் சிறப்பியல்பு எர்ன்ஸ்ட் தியோடர் வில்ஹெல்ம் என்ற மூன்று பெயர் கொண்ட ஒரு சிறுவன் பிறந்தான். நான் எதையும் குழப்பவில்லை - மூன்றாவது பெயர் வில்ஹெல்ம், ஆனால் எங்கள் ஹீரோ குழந்தை பருவத்திலிருந்தே இசையை மிகவும் விரும்பினார், ஏற்கனவே இளமைப் பருவத்தில் அவர் அதை அமேடியஸாக மாற்றினார், உங்களுக்குத் தெரிந்தவர்.

ஹாஃப்மேனின் வாழ்க்கையின் முக்கிய சோகம் ஒரு படைப்பாளிக்கு புதியதல்ல. அது இருந்தது நித்திய மோதல்ஆசைக்கும் சாத்தியத்திற்கும் இடையில், கனவு உலகம் மற்றும் யதார்த்தத்தின் மோசமான தன்மை, என்ன இருக்க வேண்டும் மற்றும் என்னவாக இருக்க வேண்டும். ஹாஃப்மேனின் கல்லறையில் எழுதப்பட்டுள்ளது: "அவர் ஒரு வழக்கறிஞராக, ஒரு எழுத்தாளராக, ஒரு இசைக்கலைஞராக, ஒரு ஓவியராக சமமாக நன்றாக இருந்தார்". எழுதியவை அனைத்தும் உண்மை. இன்னும், இறுதிச் சடங்கிற்கு சில நாட்களுக்குப் பிறகு, கடனாளிகளுக்குக் கடனை அடைக்க அவரது சொத்து சுத்தியலின் கீழ் செல்கிறது.

ஹாஃப்மேனின் கல்லறை.

மரணத்திற்குப் பிந்தைய புகழ் கூட ஹாஃப்மேனுக்கு வரவேண்டியது போல் வரவில்லை. உடன் ஆரம்பகால குழந்தை பருவம்அவர் இறக்கும் வரை, நம் ஹீரோ இசையை மட்டுமே தனது உண்மையான அழைப்பாகக் கருதினார். அவள் அவனுக்கு எல்லாமே - கடவுள், அதிசயம், காதல், எல்லா கலைகளிலும் மிகவும் காதல்...

இது. ஹாஃப்மேன் "பூனை முர்ரின் உலகப் பார்வைகள்":

“-...ஒளியின் ஒரே ஒரு தேவதை தீய அரக்கனை வெல்லும் திறன் கொண்டது. இது ஒரு பிரகாசமான தேவதை - இசையின் ஆவி, இது என் ஆன்மாவிலிருந்து அடிக்கடி மற்றும் வெற்றிகரமாக எழுந்தது; அவரது சக்திவாய்ந்த குரலின் ஒலிகளில், பூமிக்குரிய துக்கங்கள் அனைத்தும் உணர்ச்சியற்றவை.
"எனக்கு எப்போதும் உண்டு," என்று ஆலோசகர் கூறினார், "இசை உங்களை மிகவும் வலுவாக பாதிக்கிறது என்று நான் எப்போதும் நம்புகிறேன், மேலும், கிட்டத்தட்ட தீங்கு விளைவிக்கும், ஏனென்றால் சில அற்புதமான படைப்பின் செயல்பாட்டின் போது உங்கள் முழு உயிரினமும் இசையால் ஊடுருவியதாகத் தோன்றியது, உங்கள் அம்சங்கள் கூட சிதைந்தது.” முகங்கள். நீங்கள் வெளிர் நிறமாகிவிட்டீர்கள், உங்களால் ஒரு வார்த்தை கூட சொல்ல முடியவில்லை, நீங்கள் பெருமூச்சு விட்டார், கண்ணீர் வடிந்தீர்கள், பின்னர் எஜமானரின் படைப்பைப் பற்றி ஒரு வார்த்தை சொல்ல விரும்பிய ஒவ்வொருவரையும் கசப்பான கேலி, ஆழமான கொந்தளிப்புடன் ஆயுதம் ஏந்தி தாக்கினீர்கள் ... "

"நான் இசை எழுதுவதால், என் கவலைகள் அனைத்தையும், உலகம் முழுவதையும் மறக்க முடிகிறது. ஏனென்றால், என் அறையில், என் விரல்களுக்குக் கீழே உள்ள ஆயிரம் ஒலிகளிலிருந்து எழும் உலகம் அதற்கு வெளியே உள்ள எதனுடனும் பொருந்தாது.

12 வயதில், ஹாஃப்மேன் ஏற்கனவே ஆர்கன், வயலின், வீணை மற்றும் கிட்டார் வாசித்தார். அவர் முதல் காதல் இசை நாடகமான ஒன்டைனின் ஆசிரியராகவும் ஆனார். முதல் கூட இலக்கியப் பணிஹாஃப்மேனின் "காவலியர் க்ளக்" இசை மற்றும் இசைக்கலைஞர் பற்றியது. இந்த மனிதன், கலை உலகத்திற்காக உருவாக்கப்பட்டதைப் போல, தனது வாழ்நாள் முழுவதும் ஒரு வழக்கறிஞராக பணியாற்ற வேண்டியிருந்தது, மேலும் சந்ததியினரின் நினைவாக அவர் முதன்மையாக ஒரு எழுத்தாளராக இருப்பார், மற்ற இசையமைப்பாளர்கள் "ஒரு தொழிலை உருவாக்கினர்." Pyotr Ilyich ஐத் தவிர அவரது "நட்கிராக்கர்" உடன், R. Schumann ("Kreislerian"), R. Wagner ("The Flying Dutchman"), A. S. Adam ("Giselle"), J. Offenbach ("The Tales of" என்று பெயரிடலாம். ஹாஃப்மேன்”) , பி. ஹான்டெமிட்டா (“கார்டிலாக்”).

அரிசி. E. T. A. ஹாஃப்மேன்.

ஹாஃப்மேன் ஒரு வழக்கறிஞராக அவரது வேலையை வெளிப்படையாக வெறுத்தார், அவரை ப்ரோமிதியஸின் பாறையுடன் ஒப்பிட்டார், மேலும் அவரை "ஸ்டேட் ஸ்டால்" என்று அழைத்தார், இருப்பினும் இது அவரை ஒரு பொறுப்பான மற்றும் மனசாட்சி அதிகாரியாக இருந்து தடுக்கவில்லை. அவர் அனைத்து மேம்பட்ட பயிற்சித் தேர்வுகளிலும் பறக்கும் வண்ணங்களுடன் தேர்ச்சி பெற்றார், வெளிப்படையாக, அவரது வேலையைப் பற்றி யாருக்கும் எந்த புகாரும் இல்லை. இருப்பினும், ஒரு வழக்கறிஞராக ஹாஃப்மேனின் வாழ்க்கை முற்றிலும் வெற்றிபெறவில்லை, இது அவரது தூண்டுதலான மற்றும் கிண்டலான தன்மை காரணமாக இருந்தது. அல்லது அவர் தனது மாணவர்களை காதலிப்பார் (ஹாஃப்மேன் இசை ஆசிரியராக பணம் சம்பாதித்தார்), பின்னர் அவர் கேலிச்சித்திரங்களை வரைவார். மரியாதைக்குரிய மக்கள், பின்னர் அவர் பொதுவாக அவரது "தி லார்ட் ஆஃப் தி பிளேஸ்" கதையில் கவுன்சிலர் கண்ணர்பாண்டியின் மிகவும் கூர்ந்துபார்க்க முடியாத உருவத்தில் போலீஸ் காம்பெட்ஸின் தலைவரை சித்தரிப்பார்.

இது. ஹாஃப்மேன் "லார்ட் ஆஃப் தி பிளேஸ்":
"குற்றத்தின் உண்மை நிலைநிறுத்தப்பட்டால் மட்டுமே குற்றவாளியை அடையாளம் காண முடியும் என்ற குறிப்பிற்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, வில்லனைக் கண்டுபிடிப்பது முதலில் முக்கியம், மேலும் செய்த குற்றம் ஏற்கனவே வெளிப்படும் என்று கண்ணர்பாண்டி கருத்து தெரிவித்தார்.
... சிந்திக்கும் போது, ​​க்னார்ப்பந்தி நம்பினார்.

ஹாஃப்மேனின் உருவப்படம்.

ஹாஃப்மேன் அத்தகைய கேலியிலிருந்து விடுபடவில்லை. அதிகாரியை அவமதித்ததாக அவர் மீது வழக்கு தொடரப்பட்டது. அவரது உடல்நிலை மட்டுமே (அந்த நேரத்தில் ஹாஃப்மேன் ஏற்கனவே முற்றிலும் முடங்கிவிட்டார்) எழுத்தாளரை விசாரணைக்கு கொண்டு வர அனுமதிக்கவில்லை. "லார்ட் ஆஃப் தி பிளேஸ்" கதை தணிக்கையால் கடுமையாக சேதமடைந்தது மற்றும் 1908 இல் மட்டுமே முழுமையாக வெளியிடப்பட்டது.
ஹாஃப்மேனின் சண்டை சச்சரவு அவர் தொடர்ந்து மாற்றப்படுவதற்கு வழிவகுத்தது - இப்போது போஸ்னனுக்கு, இப்போது பிளாக்கிற்கு, இப்போது வார்சாவுக்கு... அந்த நேரத்தில் போலந்தின் குறிப்பிடத்தக்க பகுதி பிரஷியாவுக்கு சொந்தமானது என்பதை நாம் மறந்துவிடக் கூடாது. ஹாஃப்மேனின் மனைவி, ஒரு போலந்து பெண்ணாகவும் ஆனார் - மிகலினா சின்ஸ்காயா (எழுத்தாளர் அவளை அன்பாக “மிஷ்கா” என்று அழைத்தார்). மிகலினா ஒரு அற்புதமான மனைவியாக மாறினார், அவர் ஒரு அமைதியற்ற கணவருடன் வாழ்க்கையின் அனைத்து கஷ்டங்களையும் உறுதியுடன் தாங்கினார் - அவர் கடினமான காலங்களில் அவரை ஆதரித்தார், ஆறுதல் அளித்தார், அவரது துரோகங்கள் மற்றும் அதிகப்படியான அனைத்தையும் மன்னித்தார், அத்துடன் அவரது நிலையான பணமின்மை.

எழுத்தாளர் A. Ginz-Godin ஹாஃப்மேனை நினைவு கூர்ந்தார், "எப்பொழுதும் அதே அணிந்திருக்கும் ஒரு சிறிய மனிதர், நன்கு வெட்டப்பட்ட, பழுப்பு-செஸ்ட்நட் டெயில்கோட், அவர் அரிதாகவே ஒரு குறுகிய குழாய் மூலம் பிரிந்தார், அதிலிருந்து அவர் அடர்த்தியான புகை மேகங்களை வீசினார். தெருவில்.” , ஒரு சிறிய அறையில் வாழ்ந்தவர் மற்றும் அத்தகைய கிண்டலான நகைச்சுவையைக் கொண்டிருந்தார்.

ஆனால் இன்னும், ஹாஃப்மேன் தம்பதியினருக்கு மிகப்பெரிய அதிர்ச்சி நெப்போலியனுடனான போர் வெடித்ததால் ஏற்பட்டது, பின்னர் எங்கள் ஹீரோ கிட்டத்தட்ட ஒரு தனிப்பட்ட எதிரியாக உணரத் தொடங்கினார் (சிறிய சாகேஸைப் பற்றிய விசித்திரக் கதை கூட நெப்போலியனைப் பற்றிய ஒரு நையாண்டியாகத் தோன்றியது. ) எப்பொழுது பிரெஞ்சு துருப்புக்கள்வார்சாவிற்குள் நுழைந்தார், ஹாஃப்மேன் உடனடியாக தனது வேலையை இழந்தார், அவரது மகள் இறந்துவிட்டார், மேலும் அவரது நோய்வாய்ப்பட்ட மனைவியை பெற்றோருக்கு அனுப்ப வேண்டியிருந்தது. நம் ஹீரோவுக்கு, கஷ்டமும் அலையும் காலம் வருகிறது. அவர் பெர்லினுக்குச் சென்று இசையமைக்க முயற்சிக்கிறார், ஆனால் பயனில்லை. ஹாஃப்மேன் நெப்போலியனின் கேலிச்சித்திரங்களை வரைந்து விற்பதன் மூலம் வாழ்க்கை நடத்துகிறார். மிக முக்கியமாக, அவர் தொடர்ந்து இரண்டாவது “கார்டியன் ஏஞ்சல்” மூலம் பணத்துடன் உதவுகிறார் - கோனிக்ஸ்பெர்க் பல்கலைக்கழகத்தில் அவரது நண்பர், இப்போது பரோன் தியோடர் கோட்லீப் வான் ஹிப்பல்.

தியோடர் காட்லீப் வான் ஹிப்பல்.

இறுதியாக, ஹாஃப்மேனின் கனவுகள் நனவாகத் தொடங்கிவிட்டதாகத் தெரிகிறது - பாம்பெர்க் நகரில் உள்ள ஒரு சிறிய திரையரங்கில் அவருக்கு பேண்ட்மாஸ்டராக வேலை கிடைக்கிறது. மாகாண தியேட்டரில் வேலை செய்வது அதிக பணத்தை கொண்டு வரவில்லை, ஆனால் நம் ஹீரோ தனது சொந்த வழியில் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார் - அவர் விரும்பிய கலையை எடுத்துக் கொண்டார். தியேட்டரில், ஹாஃப்மேன் "பிசாசு மற்றும் அறுவடை செய்பவர்" - இசையமைப்பாளர், இயக்குனர், அலங்கரிப்பாளர், நடத்துனர், லிப்ரெட்டோவின் ஆசிரியர் ... ட்ரெஸ்டனில் நாடகக் குழுவின் சுற்றுப்பயணத்தின் போது, ​​அவர் ஏற்கனவே பின்வாங்கும் சண்டைகளுக்கு மத்தியில் தன்னைக் காண்கிறார். நெப்போலியன், மற்றும் தூரத்தில் இருந்து கூட அவர் மிகவும் வெறுக்கப்பட்ட பேரரசரைப் பார்க்கிறார். வால்டர் ஸ்காட், ஹாஃப்மேனுக்கு மிக முக்கியமான வரலாற்று நிகழ்வுகளின் தடிமனான பாக்கியம் இருப்பதாகக் கூறப்படும், ஆனால் அவற்றைப் பதிவு செய்வதற்குப் பதிலாக, அவர் தனது விசித்திரமான விசித்திரக் கதைகளை சிதறடித்தார் என்று நீண்ட காலமாக புகார் கூறினார்.

ஹாஃப்மேனின் நாடக வாழ்க்கை நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை. அவரைப் பொறுத்தவரை, கலையைப் பற்றி எதுவும் புரியாதவர்கள், தியேட்டரை நிர்வகிக்கத் தொடங்கிய பிறகு, வேலை செய்வது சாத்தியமில்லை.
நண்பர் ஹிப்பல் மீண்டும் உதவிக்கு வந்தார். அவரது நேரடி பங்கேற்புடன், ஹாஃப்மேன் பெர்லின் மேல்முறையீட்டு நீதிமன்றத்தின் ஆலோசகராக வேலை பெற்றார். வாழ்க்கைக்கான நிதி தோன்றியது, ஆனால் ஒரு இசைக்கலைஞராக எனது வாழ்க்கையை நான் மறக்க வேண்டியிருந்தது.

E.T.A. ஹாஃப்மேன், 1803 இன் நாட்குறிப்பிலிருந்து:
“ஓ, வலி, நான் மேலும் மேலும் மாநில கவுன்சிலராக வருகிறேன்! மூன்று வருடங்களுக்கு முன்பு இதைப் பற்றி யார் நினைத்திருப்பார்கள்! அருங்காட்சியகம் ஓடுகிறது, காப்பக தூசி வழியாக எதிர்காலம் இருளாகவும் இருண்டதாகவும் தெரிகிறது ... எனது நோக்கங்கள் எங்கே, கலைக்கான எனது அற்புதமான திட்டங்கள் எங்கே?

ஹாஃப்மேனின் சுய உருவப்படம்.

ஆனால் இங்கே, ஹாஃப்மேனுக்கு முற்றிலும் எதிர்பாராத விதமாக, அவர் ஒரு எழுத்தாளராக புகழ் பெறத் தொடங்குகிறார்.
ஹாஃப்மேன் முற்றிலும் தற்செயலாக ஒரு எழுத்தாளர் ஆனார் என்று சொல்ல முடியாது. எந்தவொரு பல்துறை ஆளுமையையும் போலவே, அவர் தனது இளமை பருவத்திலிருந்தே கவிதை மற்றும் கதைகளை எழுதினார், ஆனால் அவற்றை தனது முக்கிய வாழ்க்கை நோக்கமாக ஒருபோதும் உணரவில்லை.

E.T.A இன் கடிதத்திலிருந்து கோஃப்மேன் டி.ஜி. ஹிப்பல், பிப்ரவரி 1804:
"விரைவில் ஏதோ பெரிய விஷயம் நடக்கப் போகிறது-சில கலைப் படைப்புகள் குழப்பத்தில் இருந்து வெளிவரப் போகிறது. அது ஒரு புத்தகமாகவோ, ஓபராவாகவோ அல்லது ஓவியமாகவோ - quod diis placebit ("தெய்வங்கள் என்ன வேண்டுமானாலும்"). நான் ஒரு கலைஞனாகவோ அல்லது இசைக்கலைஞனாகவோ படைக்கப்பட்டேனா?

இருப்பினும், முதலில் வெளியிடப்பட்ட படைப்புகள் விசித்திரக் கதைகள் அல்ல, ஆனால் இசை பற்றிய விமர்சனக் கட்டுரைகள். அவை லீப்ஜிக் ஜெனரல் மியூசிக்கல் செய்தித்தாளில் வெளியிடப்பட்டன, அங்கு ஆசிரியர் ஹாஃப்மேனின் நல்ல நண்பரான ஜோஹன் ப்ரீட்ரிக் ரோச்லிட்ஸ் ஆவார்.
1809 இல், செய்தித்தாள் ஹாஃப்மேனின் சிறுகதையான "காவலியர் க்ளக்" ஐ வெளியிட்டது. அவர் அதை ஒரு வகையான விமர்சனக் கட்டுரையாக எழுதத் தொடங்கினாலும், இதன் விளைவாக ஒரு முழு அளவிலான இலக்கியப் படைப்பாகும், அங்கு, இசையின் பிரதிபலிப்புகள் மத்தியில், ஹாஃப்மேனின் ஒரு மர்மமான இரட்டை சதி பண்பு தோன்றுகிறது. படிப்படியாக, ஹாஃப்மேன் உண்மையிலேயே எழுதுவதில் ஈர்க்கப்பட்டார். 1813-14 ஆம் ஆண்டில், டிரெஸ்டனின் புறநகர்ப் பகுதிகள் குண்டுகளால் அதிர்ந்தபோது, ​​​​நம் ஹீரோ, அவருக்கு அடுத்ததாக நடக்கும் வரலாற்றை விவரிப்பதற்குப் பதிலாக, "தி கோல்டன் பாட்" என்ற விசித்திரக் கதையை ஆர்வத்துடன் எழுதினார்.

குன்ஸுக்கு ஹாஃப்மேன் எழுதிய கடிதத்திலிருந்து, 1813:
"நமது இருண்ட, துரதிர்ஷ்டவசமான நேரத்தில், ஒரு நபர் நாளுக்கு நாள் பிழைத்து, இன்னும் அதில் மகிழ்ச்சியடைய வேண்டியிருக்கும் போது, ​​​​எழுத்து என்னை மிகவும் கவர்ந்ததில் ஆச்சரியமில்லை - ஒரு அற்புதமான ராஜ்யம் என் முன் திறக்கப்பட்டது போல் எனக்குத் தோன்றுகிறது. , என் இருந்து பிறக்கிறது உள் உலகம்மற்றும், சதையை எடுத்து, என்னை வெளி உலகத்திலிருந்து பிரிக்கிறது.

ஹாஃப்மேனின் அற்புதமான நடிப்பு குறிப்பாக வியக்க வைக்கிறது. எழுத்தாளர் பல்வேறு உணவகங்களில் "ஒயின்கள் படிப்பதில்" ஒரு தீவிர காதலர் என்பது இரகசியமல்ல. வேலைக்குப் பிறகு மாலையில் போதுமான அளவு குடித்துவிட்டு, ஹாஃப்மேன் வீட்டிற்கு வந்து, தூக்கமின்மையால் அவதிப்பட்டு எழுதத் தொடங்குவார். பயங்கரமான கற்பனைகள் கட்டுப்பாட்டை மீறத் தொடங்கியபோது, ​​​​அவர் தனது மனைவியை எழுப்பி, அவள் முன்னிலையில் தொடர்ந்து எழுதினார் என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள். ஒருவேளை அதனால்தான் தேவையற்ற மற்றும் விசித்திரமான சதி திருப்பங்கள் பெரும்பாலும் ஹாஃப்மேனின் விசித்திரக் கதைகளில் காணப்படுகின்றன.

அடுத்த நாள் காலை, ஹாஃப்மேன் ஏற்கனவே தனது பணியிடத்தில் அமர்ந்து வெறுக்கத்தக்க சட்டப் பணிகளில் விடாமுயற்சியுடன் ஈடுபட்டிருந்தார். ஆரோக்கியமற்ற படம்வாழ்க்கை, வெளிப்படையாக, எழுத்தாளரை கல்லறைக்கு கொண்டு வந்தது. அவர் முதுகுத் தண்டு நோயால் பாதிக்கப்பட்டார், மேலும் அவர் தனது வாழ்க்கையின் கடைசி நாட்களை முழுவதுமாக முடங்கி, உலகத்தை மட்டுமே சிந்தித்தார். திறந்த சாளரம். இறக்கும் நிலையில் இருந்த ஹாஃப்மேனுக்கு 46 வயதுதான்.

இது. ஹாஃப்மேன் "மூலை ஜன்னல்":
“... ஒரு சட்டத்தில் செருகப்பட்ட ஒரு பிரைம் கேன்வாஸின் முன் முழு நாட்களையும் உட்கார்ந்து, தன்னிடம் வந்த அனைவரையும் அவர் முடித்த ஆடம்பரமான, அற்புதமான ஓவியத்தின் பன்முக அழகுகளைப் புகழ்ந்த பழைய பைத்தியக்கார ஓவியரை நான் நினைவுபடுத்துகிறேன். அந்த பயனுள்ள படைப்பு வாழ்க்கையை நான் கைவிட வேண்டும், அதன் ஆதாரம் என்னுள் உள்ளது, இது புதிய வடிவங்களில் பொதிந்து, முழு உலகத்துடன் தொடர்புடையது. என் ஆவி அதன் கலத்தில் ஒளிந்து கொள்ள வேண்டும்... இந்த ஜன்னல் எனக்கு ஒரு ஆறுதல்: இங்கே வாழ்க்கை அதன் அனைத்து பன்முகத்தன்மையிலும் எனக்கு தோன்றியது, அதன் முடிவில்லாத சலசலப்பு எனக்கு எவ்வளவு நெருக்கமாக இருக்கிறது என்பதை நான் உணர்கிறேன். வா தம்பி, ஜன்னலுக்கு வெளியே பார்!”

ஹாஃப்மேனின் கதைகளின் இரட்டை அடிப்பகுதி

"இரட்டைகளை சித்தரித்த முதல் நபராக அவர் இருக்கலாம்; இந்த சூழ்நிலையின் திகில் எட்கருக்கு முன் இருந்தது.
மூலம். அவர் ஹாஃப்மேனின் செல்வாக்கை நிராகரித்தார், அவர் ஜெர்மன் காதல் இல்லை என்று கூறினார்.
மற்றும் அவரது சொந்த ஆன்மாவில் இருந்து அவர் பார்க்கும் திகில் பிறக்கிறது ... இருக்கலாம்
ஒருவேளை அவர்களுக்கு இடையேயான வித்தியாசம் துல்லியமாக எட்கர் போ நிதானமானவர், மற்றும் ஹாஃப்மேன் குடிபோதையில் இருக்கிறார்.
ஹாஃப்மேன் பல வண்ணங்கள், கெலிடோஸ்கோபிக், எட்கர் இரண்டு அல்லது மூன்று வண்ணங்களில், ஒரு சட்டத்தில்.
(ஒய். ஓலேஷா)

இலக்கிய உலகில், ஹாஃப்மேன் பொதுவாக ஒரு ரொமான்டிக் என்று கருதப்படுகிறார். கிளாசிக்கல் ரொமாண்டிசிசத்தின் பிரதிநிதிகளில் அவர் ஒரு கருப்பு ஆடு போல பல வழிகளில் தோன்றினாலும், ஹாஃப்மேன் அத்தகைய வகைப்பாட்டுடன் வாதிட மாட்டார் என்று நான் நினைக்கிறேன். டைக், நோவாலிஸ், வாக்கென்ரோடர் போன்ற ஆரம்பகால ரொமாண்டிக்ஸ் வெகு தொலைவில் இருந்தது... மக்களிடமிருந்து மட்டுமல்ல... பொதுவாக சுற்றியுள்ள வாழ்க்கையிலிருந்தும். ஆவியின் உயரிய அபிலாஷைகளுக்கும், இருத்தலின் மோசமான உரைநடைக்கும் இடையிலான மோதலை, இந்த இருத்தலிலிருந்து தங்களைத் தனிமைப்படுத்திக் கொள்வதன் மூலம், அவர்களின் கனவுகள் மற்றும் கனவுகளின் மலை உயரங்களுக்குத் தப்பிப்பதன் மூலம் அவர்கள் தீர்த்துக் கொண்டனர். நவீன வாசகர்கள், "ஆன்மாவின் உள்ளார்ந்த மர்மங்களின்" பக்கங்களில் யார் வெளிப்படையாக சலிப்படைய மாட்டார்கள்.

"முன்பு, அவர் நகைச்சுவையான, கலகலப்பான கதைகளை இயற்றுவதில் சிறந்தவராக இருந்தார், கிளாரா அதைக் கபடமற்ற மகிழ்ச்சியுடன் கேட்டார்; இப்போது அவரது படைப்புகள் இருண்டதாகவும், புரிந்துகொள்ள முடியாததாகவும், உருவமற்றதாகவும் மாறிவிட்டன, கிளாரா, அவரைக் காப்பாற்றாமல், அதைப் பற்றி பேசவில்லை என்றாலும், அவர்கள் அவளை எவ்வளவு குறைவாக மகிழ்வித்தார்கள் என்பதை அவர் இன்னும் எளிதாக யூகித்தார். ...நத்தனேலின் எழுத்துக்கள் உண்மையில் மிகவும் சலிப்பை ஏற்படுத்தியது. கிளாராவின் குளிர்ச்சியான, புத்திசாலித்தனமான மனநிலையில் அவரது எரிச்சல் ஒவ்வொரு நாளும் அதிகரித்தது; நதனயேலின் இருண்ட, இருண்ட, சலிப்பூட்டும் மாயவாதத்தின் மீதான தனது அதிருப்தியை கிளாராவால் சமாளிக்க முடியவில்லை, இதனால், அவர்களால் கவனிக்கப்படாமல், அவர்களின் இதயங்கள் மேலும் மேலும் பிளவுபட்டன.

ஹாஃப்மேன் ரொமாண்டிசிசத்திற்கும் யதார்த்தவாதத்திற்கும் இடையிலான மெல்லிய கோட்டில் நிற்க முடிந்தது (பின்னர் பல கிளாசிக்குகள் இந்த வரிசையில் ஒரு உண்மையான உரோமத்தை உழவைக்கும்). நிச்சயமாக, அவர் ரொமாண்டிக்ஸின் உயர்ந்த அபிலாஷைகள், படைப்பு சுதந்திரம் பற்றிய அவர்களின் எண்ணங்கள், இந்த உலகில் படைப்பாளியின் அமைதியின்மை பற்றி புதியவர் அல்ல. ஆனால் ஹாஃப்மேன் தனது பிரதிபலிப்பு சுயத்தின் தனிமைச் சிறையிலோ அல்லது அன்றாட வாழ்க்கையின் சாம்பல் கூண்டிலோ உட்கார விரும்பவில்லை. அவன் சொன்னான்: "எழுத்தாளர்கள் தங்களைத் தனிமைப்படுத்திக் கொள்ளக்கூடாது, மாறாக, மக்கள் மத்தியில் வாழ வேண்டும், வாழ்க்கையை அதன் அனைத்து வெளிப்பாடுகளிலும் கவனிக்க வேண்டும்".

"மேலும் முக்கியமாக, கலைக்கு சேவை செய்வதோடு, அனுப்ப வேண்டிய தேவைக்கு நன்றி என்று நான் நம்புகிறேன். சிவில் சர்வீஸ், நான் விஷயங்களைப் பற்றிய ஒரு பரந்த பார்வையைப் பெற்றேன் மற்றும் அதன் காரணமாக இருக்கும் அகங்காரத்தை பெரும்பாலும் தவிர்த்துவிட்டேன் தொழில்முறை கலைஞர்கள், நான் அப்படிச் சொன்னால், அதனால் சாப்பிட முடியாது.

அவரது விசித்திரக் கதைகளில், ஹாஃப்மேன் மிகவும் நம்பமுடியாத கற்பனைக்கு எதிராக மிகவும் அடையாளம் காணக்கூடிய யதார்த்தத்தை வெளிப்படுத்தினார். இதன் விளைவாக, விசித்திரக் கதை வாழ்க்கையாக மாறியது, மேலும் வாழ்க்கை ஒரு விசித்திரக் கதையாக மாறியது. ஹாஃப்மேனின் உலகம் ஒரு வண்ணமயமான திருவிழா, அங்கு முகமூடியின் பின்னால் ஒரு முகமூடி உள்ளது, அங்கு ஆப்பிள் விற்பனையாளர் ஒரு சூனியக்காரியாக மாறலாம், காப்பகவாதி லிண்ட்கோர்ஸ்ட் ஒரு சக்திவாய்ந்த சாலமண்டராக மாறக்கூடும், அட்லாண்டிஸின் ஆட்சியாளர் (“தங்கப் பானை”) , உன்னத கன்னிகளின் தங்குமிடத்திலிருந்து வரும் நியதி ஒரு தேவதையாக மாறக்கூடும் (“லிட்டில் சாகேஸ்…”), பெரெக்ரினஸ் டிக் செகாகிஸ் மன்னர், மற்றும் அவரது நண்பர் பெபுஷ் திஸ்டில் செஹரிட் ("பிளேகளின் இறைவன்"). ஏறக்குறைய அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் இரட்டை அடிப்பகுதியைக் கொண்டுள்ளன; அவை ஒரே நேரத்தில் இரண்டு உலகங்களில் உள்ளன. அத்தகைய இருப்புக்கான சாத்தியத்தை ஆசிரியர் நேரடியாக அறிந்திருந்தார் ...

மாஸ்டர் பிளேவுடன் பெரேக்ரினஸின் சந்திப்பு. அரிசி. நடாலியா ஷாலினா.

ஹாஃப்மேனின் முகமூடியில், ஆட்டம் எங்கு முடிகிறது மற்றும் வாழ்க்கை தொடங்குகிறது என்பதை சில நேரங்களில் புரிந்து கொள்ள முடியாது. நீங்கள் சந்திக்கும் ஒரு அந்நியன் பழைய கேமிசோலில் வெளியே வந்து, "நான் காவலியர் க்ளக்" என்று கூறலாம், மேலும் வாசகரின் மூளையை உலுக்கட்டும்: இது யார் - ஒரு சிறந்த இசையமைப்பாளராக நடிக்கும் ஒரு பைத்தியக்காரன், அல்லது இசையமைப்பாளர் தானே, கடந்த காலத்திலிருந்து தோன்றியது. எல்டர்பெர்ரி புதர்களில் தங்கப் பாம்புகளைப் பற்றிய அன்செல்மின் பார்வை, அவர் உட்கொண்ட "பயனுள்ள புகையிலை" (மறைமுகமாக அபின், அந்த நேரத்தில் மிகவும் பொதுவானது) என்று எளிதாகக் கூறலாம்.

ஹாஃப்மேனின் கதைகள் எவ்வளவு விசித்திரமாகத் தோன்றினாலும், அவை நம்மைச் சுற்றியுள்ள யதார்த்தத்துடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. இங்கே சிறிய சாகேஸ் - ஒரு மோசமான மற்றும் தீய குறும்பு. ஆனால் அவர் தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களிடையே போற்றுதலை மட்டுமே தூண்டுகிறார், ஏனென்றால் அவருக்கு ஒரு அற்புதமான பரிசு உள்ளது, “அதன் மூலம் அவர் முன்னிலையில் வேறு யாரோ நினைக்கும், சொல்லும் அல்லது செய்யும் அற்புதமான அனைத்தும் அவருக்குக் காரணம், மேலும் அவரும் அதில் இருப்பார். அழகான, விவேகமான மற்றும் புத்திசாலித்தனமான நபர்களின் நிறுவனம் அழகான, விவேகமான மற்றும் புத்திசாலி என்று அங்கீகரிக்கப்பட்டது." இது உண்மையில் அப்படிப்பட்ட விசித்திரக் கதையா? மேஜிக் கண்ணாடியின் உதவியுடன் பெரேக்ரினஸ் படிக்கும் மக்களின் எண்ணங்கள் அவர்களின் வார்த்தைகளிலிருந்து வேறுபடுவது உண்மையில் இதுபோன்ற ஒரு அதிசயமா?

E.T.A.Hoffman "Lord of the Fleas":
"நாம் ஒன்றை மட்டுமே சொல்ல முடியும்: அவற்றுடன் தொடர்புடைய எண்ணங்களைக் கொண்ட பல சொற்கள் ஒரே மாதிரியாகிவிட்டன. எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, "உங்கள் ஆலோசனையை எனக்கு மறுக்காதீர்கள்" என்ற சொற்றொடர்: "நான் ஏற்கனவே முடிவு செய்த ஒரு விஷயத்தில் அவரது ஆலோசனை எனக்கு உண்மையில் தேவை என்று அவர் நினைக்கும் அளவுக்கு முட்டாள், ஆனால் இது அவரைப் புகழ்கிறது!"; "நான் உன்னை முழுமையாக நம்பியிருக்கிறேன்!" - "நீங்கள் ஒரு அயோக்கியன் என்று நான் நீண்ட காலமாக அறிந்திருக்கிறேன்," முதலியன. இறுதியாக, பலர், அவரது நுண்ணிய அவதானிப்புகளின் போது, ​​பெரேக்ரினஸை கணிசமான சிரமத்தில் ஆழ்த்தினார்கள் என்பதையும் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். எடுத்துக்காட்டாக, இவர்கள் எல்லாவற்றிலும் மிகுந்த உற்சாகத்துடன் நிரம்பிய இளைஞர்கள் மற்றும் மிக அற்புதமான சொற்பொழிவுகளின் நிரம்பிய நீரோட்டத்தால் நிரம்பி வழிந்தனர். அவர்களில், மிகவும் அழகாகவும் புத்திசாலித்தனமாகவும் தங்களை வெளிப்படுத்திய இளம் கவிஞர்கள், கற்பனை மற்றும் மேதைகள் மற்றும் முக்கியமாக பெண்களால் போற்றப்பட்டனர். அவர்களுடன் பெண் எழுத்தாளர்களும் நின்றனர், அவர்கள் சொல்வது போல், வீட்டில் இருந்தபடியே, இருப்பின் மிக ஆழத்தில், அனைத்து நுட்பமான தத்துவ சிக்கல்களிலும் உறவுகளிலும் ஆட்சி செய்தார்கள். சமூக வாழ்க்கை... இந்த மக்களின் மனதில் அவருக்கு வெளிப்படுத்தப்பட்டதைக் கண்டு அவர் ஆச்சரியப்பட்டார். அவற்றில் நரம்புகள் மற்றும் நரம்புகள் ஒரு விசித்திரமான பிணைப்பை அவர் கண்டார், ஆனால் கலை, அறிவியல் மற்றும் பொதுவாக வாழ்க்கையின் மிக உயர்ந்த கேள்விகளைப் பற்றிய அவர்களின் மிகவும் சொற்பொழிவுகளின் போது கூட, இந்த நரம்பு இழைகள் ஆழத்தில் ஊடுருவவில்லை என்பதை உடனடியாக கவனித்தார். மூளை, மாறாக, எதிர் திசையில் வளர்ந்தது, அதனால் அவர்களின் எண்ணங்களை தெளிவாக அங்கீகரிப்பது பற்றி எந்த கேள்வியும் இருக்க முடியாது.

ஆவிக்கும் பொருளுக்கும் இடையிலான மோசமான கரையாத மோதலைப் பொறுத்தவரை, ஹாஃப்மேன் பெரும்பாலும் அதைச் சமாளிக்கிறார், பெரும்பாலான மக்களைப் போலவே - முரண்பாட்டின் உதவியுடன். "மிகப்பெரிய சோகம் ஒரு சிறப்பு வகையான நகைச்சுவையின் மூலம் தோன்ற வேண்டும்" என்று எழுத்தாளர் கூறினார்.

"- "ஆமாம்," கவுன்சிலர் பென்ட்ஸன் கூறினார், "இது இந்த நகைச்சுவை, இது இந்த கண்டுபிடிப்பு, மோசமான மற்றும் கேப்ரிசியோஸ் கற்பனை உலகில் பிறந்தது, இந்த நகைச்சுவை, கொடூரமான மனிதர்களே, நீங்கள் யாரைக் கடக்க வேண்டும் என்று உங்களுக்குத் தெரியாது. அவரை விட்டு, - ஒரு செல்வாக்கு மிக்க மற்றும் உன்னத நபராக இருக்கலாம், அனைத்து வகையான தகுதிகளும் நிறைந்தது; எனவே, துல்லியமாக இந்த நகைச்சுவையை, நீங்கள் விரும்பி பெரிய மற்றும் அழகான ஒன்று என்று எங்கள் மீது உள்ளங்கையில் உள்ளங்கையில் முயல்கிறீர்கள், அந்தத் தருணத்தில், எங்களுக்குப் பிரியமானவை மற்றும் பிரியமானவை அனைத்தையும் நீங்கள் காஸ்டிக் கேலியுடன் அழிக்க முற்படுகிறீர்கள்!

ஜெர்மன் ரொமாண்டிக் சாமிசோ ஹாஃப்மேனை "எங்கள் மறுக்கமுடியாத முதல் நகைச்சுவையாளர்" என்று கூட அழைத்தார். எழுத்தாளரின் படைப்பின் காதல் அம்சங்களிலிருந்து முரண்பாடு விசித்திரமாக பிரிக்க முடியாததாக இருந்தது. ஹாஃப்மேன் இதயத்திலிருந்து தெளிவாக எழுதப்பட்ட முற்றிலும் காதல் உரையின் துண்டுகள், அவர் உடனடியாக கீழே உள்ள ஒரு பத்தியை ஏளனம் செய்தார் - அடிக்கடி, இருப்பினும், தீங்கற்ற முறையில் நான் எப்போதும் ஆச்சரியப்பட்டேன். அவரது காதல் ஹீரோக்கள் பெரும்பாலும் கனவில் தோற்றவர்கள், மாணவர் ஆன்செல்ம், அல்லது விசித்திரமானவர்கள், பெரேக்ரினஸ் போன்றவர்கள், மரக் குதிரையில் சவாரி செய்கிறார்கள், அல்லது ஆழமான மனச்சோர்வு கொண்டவர்கள், பால்தாசர் போன்ற அனைத்து வகையான தோப்புகளிலும் புதர்களிலும் காதலால் அவதிப்படுகிறார்கள். அதே பெயரில் விசித்திரக் கதையிலிருந்து தங்கப் பானை கூட முதலில் கருத்தரிக்கப்பட்டது ... ஒரு பிரபலமான கழிப்பறை உருப்படி.

E.T.A இன் கடிதத்திலிருந்து கோஃப்மேன் டி.ஜி. ஹிப்பல்:
"ஒரு குறிப்பிட்ட மாணவர் ஒரு பச்சை பாம்பை எப்படி காதலிக்கிறார், ஒரு கொடூரமான காப்பகத்தின் நுகத்தடியில் துன்பப்படுகிறார் என்பதைப் பற்றி ஒரு விசித்திரக் கதையை எழுத முடிவு செய்தேன். மேலும் வரதட்சணையாக, அவள் ஒரு தங்க பானையைப் பெறுகிறாள், முதல் முறையாக அதில் சிறுநீர் கழித்த பிறகு, அவள் குரங்காக மாறுகிறாள்.

இது. ஹாஃப்மேன் "லார்ட் ஆஃப் தி பிளேஸ்":

"பழைய முறை, பாரம்பரிய வழக்கம்கதையின் ஹீரோ, வலுவான உணர்ச்சிக் குழப்பம் ஏற்பட்டால், காட்டுக்குள் அல்லது குறைந்தபட்சம் ஒதுங்கிய தோப்புக்குள் ஓட வேண்டும். ...மேலும், ஒரு காதல் கதையின் ஒரு தோப்பு கூட இலைகளின் சலசலப்பிலும், மாலை நேரத் தென்றலின் பெருமூச்சுகளிலும், கிசுகிசுகளிலும், நீரோடையின் முணுமுணுப்பு போன்றவற்றிலும் குறையக்கூடாது, எனவே, அது இல்லாமல் போகிறது. பெரேக்ரினஸ் இதையெல்லாம் தனது அடைக்கலத்தில் கண்டுபிடித்தார் ..."

“...திரு. பெரெக்ரினஸ் டைஸ், படுக்கைக்குச் செல்வதற்குப் பதிலாக, திறந்த ஜன்னலுக்கு வெளியே சாய்ந்து, காதலர்களுக்கு ஏற்றவாறு, சந்திரனைப் பார்த்து, தனது காதலியைப் பற்றிய எண்ணங்களில் ஈடுபடத் தொடங்கினார். ஆனால் இது ஒரு சாதகமான வாசகரின் கருத்தில் திரு பெரேக்ரினஸ் டைஸை சேதப்படுத்தினாலும், குறிப்பாக ஒரு சாதகமான வாசகரின் கருத்தில், திரு பெரேக்ரினஸ், அவரது மகிழ்ச்சியான நிலை இருந்தபோதிலும், சில முட்டாள்தனமான எழுத்தர்களை விட இரண்டு மடங்கு நன்றாக கொட்டாவிவிட்டார் என்று நாம் கூறுவது நியாயமானது. , அந்த வழியாகச் சென்ற ஒருவர், அவரது ஜன்னலுக்கு அடியில் தள்ளாடி, சத்தமாக அவரிடம் கத்தினார்: “ஏய், நீ இருக்கிறாய், வெள்ளைத் தொப்பி! என்னை விழுங்காமல் கவனமாக இரு! திரு. பெரேக்ரினஸ் டைஸ் விரக்தியில் ஜன்னலை அறைய, கண்ணாடி சத்தமிட்டதற்கு இதுவே போதுமான காரணம். இந்த செயலின் போது அவர் மிகவும் சத்தமாக கூச்சலிட்டார் என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள்: "முரட்டுத்தனமாக!" ஆனால் இதன் நம்பகத்தன்மைக்கு யாரும் உறுதியளிக்க முடியாது, ஏனெனில் அத்தகைய ஆச்சரியம் பெரேக்ரினஸின் அமைதியான மனநிலை மற்றும் அன்றிரவு அவர் இருந்த மனநிலை ஆகிய இரண்டிற்கும் முற்றிலும் முரண்படுகிறது.

இது. ஹாஃப்மேன் "லிட்டில் சாகேஸ்":
“...அழகான கேண்டிடாவை அவர் எவ்வளவு விவரிக்கமுடியாமல் நேசித்தார் என்பதை இப்போதுதான் உணர்ந்தார், அதே சமயம் தூய்மையான, மிக நெருக்கமான காதல் வெளிவாழ்க்கையில் சற்றே கோமாளி வேடத்தை எடுத்துக்கொள்கிறது. இயற்கையின் செயல்கள்."

ஹாஃப்மேனின் நேர்மறையான கதாபாத்திரங்கள் நம்மைப் புன்னகைக்கச் செய்தால், எதிர்மறையானவற்றைப் பற்றி நாம் என்ன சொல்ல முடியும், யாரை ஆசிரியர் வெறுமனே கிண்டலுடன் தெறிக்கிறார். "இருபது பொத்தான்கள் கொண்ட பச்சைப் புள்ளிகள் கொண்ட புலியின் வரிசை" மதிப்பு என்ன, அல்லது மோஷ் டெர்பினின் ஆச்சரியம்: “குழந்தைகளே, நீங்கள் என்ன வேண்டுமானாலும் செய்யுங்கள்! திருமணம் செய்து கொள்ளுங்கள், ஒருவரையொருவர் காதலிக்கவும், ஒன்றாக பட்டினி கிடக்கவும், ஏனென்றால் நான் கேண்டிடாவின் வரதட்சணையாக ஒரு பைசா கூட கொடுக்க மாட்டேன்!. மேலே குறிப்பிடப்பட்ட அறை பானையும் வீணாகவில்லை - ஆசிரியர் மோசமான சிறிய சாகேஸை அதில் மூழ்கடித்தார்.

இது. ஹாஃப்மேன் "லிட்டில் சாகேஸ்...":
“என் இரக்கமுள்ள இறைவா! நிகழ்வுகளின் புலப்படும் மேற்பரப்பில் மட்டுமே நான் திருப்தியடைய வேண்டியிருந்தால், மந்திரி முழுமையான மூச்சுத்திணறலால் இறந்தார் என்று என்னால் சொல்ல முடியும், மேலும் இந்த சுவாசக் குறைபாடு சுவாசிக்க இயலாமையால் விளைந்தது, இது சாத்தியமற்றது, இதையொட்டி, உருவாக்கப்பட்டது. அமைச்சர் கவிழ்க்கப்பட்ட கூறுகள், நகைச்சுவை, அந்த திரவம். மந்திரி மரணம் ஒரு நகைச்சுவையான மரணம் என்று என்னால் சொல்ல முடியும்.

அரிசி. எஸ். அலிமோவா முதல் "லிட்டில் சாகேஸ்" வரை.

ஹாஃப்மேனின் காலத்தில், காதல் நுட்பங்கள் ஏற்கனவே பொதுவான இடமாக இருந்தன, படங்கள் அழிக்கப்பட்டன, சாதாரணமானவை மற்றும் மோசமானவை, அவை பிலிஸ்டைன்கள் மற்றும் சாதாரணமானவர்களால் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டன என்பதையும் நாம் மறந்துவிடக் கூடாது. சிரிக்காமல் இருக்க முடியாத அளவுக்கு நாசீசிஸ்டிக், கம்பீரமான மொழியில் பூனையின் அன்றாட வாழ்க்கையை விவரிக்கும் பூனை முர்ரின் வடிவத்தில் அவர்கள் மிகவும் கிண்டலாக கேலி செய்யப்பட்டனர். மூலம், ஹாஃப்மேன் தனது பூனை காகிதங்கள் வைக்கப்பட்டிருந்த மேஜை டிராயரில் தூங்க விரும்புவதை கவனித்தபோது புத்தகத்திற்கான யோசனை எழுந்தது. "ஒருவேளை இந்த புத்திசாலி பூனை, யாரும் பார்க்காத நிலையில், தனது சொந்த படைப்புகளை எழுதுகிறதா?" - எழுத்தாளர் சிரித்தார்.

"முர்ர் பூனையின் அன்றாடக் காட்சிகள்" என்பதற்கான விளக்கப்படம். 1840

இது. ஹாஃப்மேன் "மூர் பூனையின் உலகப் பார்வைகள்":
“அங்கே ஒரு பாதாள அறை இருந்தாலும் சரி, மரக் கொட்டகை இருந்தாலும் சரி - நான் மாடிக்கு ஆதரவாகக் கடுமையாகப் பேசுகிறேன்! - காலநிலை, தாய்நாடு, ஒழுக்கங்கள், பழக்கவழக்கங்கள் - அவற்றின் செல்வாக்கு எவ்வளவு அழியாதது; ஆம், ஒரு உண்மையான பிரபஞ்சத்தின், உலகின் உண்மையான குடிமகனின் உள் மற்றும் வெளிப்புற உருவாக்கத்தில் தீர்க்கமான செல்வாக்கு செலுத்துபவர்கள் அவர்கள் அல்லவா! உன்னதமான இந்த அற்புதமான உணர்வு எங்கிருந்து வருகிறது, உன்னதத்தின் மீதான இந்த தவிர்க்கமுடியாத ஆசை! மிகவும் ஆபத்தான, மிகவும் தைரியமான மற்றும் மிகவும் புத்திசாலித்தனமான தாவல்களில் நான் வெளிப்படுத்தும் இந்த பொறாமைமிக்க கலை ஏறும் இந்த போற்றத்தக்க, அற்புதமான, அரிய திறமை எங்கிருந்து வருகிறது? - ஆ! இனிய ஏக்கம் நெஞ்சை நிறைக்கிறது! என் தந்தையின் மாடிக்கு ஏங்கி, புரியாத வேரூன்றிய உணர்வு, சக்தியாக என்னுள் எழுகிறது! இந்த கண்ணீரை நான் உங்களுக்கு அர்ப்பணிக்கிறேன், ஓ என் அழகான தாயகம் - இந்த இதயத்தை உடைக்கும், உணர்ச்சிமிக்க மியாவ்கள் உங்களுக்கு! நல்லொழுக்கமும் தேசபக்தியும் நிரம்பிய இந்த தாவல்கள், பாய்ச்சல்கள் மற்றும் பைரௌட்களை உங்கள் நினைவாக நான் செய்கிறேன்!...”

ஆனால் ஹாஃப்மேன் "தி சாண்ட்மேன்" என்ற விசித்திரக் கதையில் காதல் அகங்காரத்தின் இருண்ட விளைவுகளை சித்தரித்தார். இது மேரி ஷெல்லியால் புகழ்பெற்ற "ஃபிராங்கண்ஸ்டைன்" எழுதிய அதே ஆண்டில் எழுதப்பட்டது. ஆங்கிலக் கவிஞரின் மனைவி ஒரு செயற்கை ஆண் அரக்கனை சித்தரித்திருந்தால், ஹாஃப்மேனில் அவரது இடத்தை இயந்திர பொம்மை ஒலிம்பியா எடுத்தார். சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாதது காதல் ஹீரோநினைவு இல்லாமல் அவளை காதலிக்கிறான். இன்னும் வேண்டும்! - அவள் அழகானவள், நன்கு கட்டப்பட்டவள், நெகிழ்வானவள், அமைதியானவள். ஒலிம்பியா தனது அபிமானியின் உணர்வுகளின் வெளிப்பாட்டைக் கேட்பதற்கு மணிநேரம் செலவழிக்க முடியும் (ஓ, ஆம்! - அப்படித்தான் அவள் அவனைப் புரிந்துகொள்கிறாள், அவளுடைய முன்னாள் - வாழும் - காதலியைப் போல அல்ல).

அரிசி. மரியோ லபோசெட்டா.

இது. ஹாஃப்மேன் "தி சாண்ட்மேன்":
“கவிதைகள், கற்பனைகள், தரிசனங்கள், நாவல்கள், கதைகள் நாளுக்கு நாள் பெருகின, இவையனைத்தும் எல்லாவிதமான குழப்பமான சொனட்டுகள், சரணங்கள் மற்றும் கான்சோனாக்களுடன் கலந்து, அவர் ஒலிம்பியாவை மணிக்கணக்காக ஓயாமல் படித்தார். ஆனால், இவ்வளவு சிரத்தையுடன் கேட்பவர் இதுவரை அவருக்கு இருந்ததில்லை. அவள் பின்னவில்லை, எம்பிராய்டரி செய்யவில்லை, ஜன்னல் வழியாகப் பார்க்கவில்லை, பறவைகளுக்கு உணவளிக்கவில்லை, மடி நாய் அல்லது அவளுக்குப் பிடித்த பூனையுடன் விளையாடவில்லை, ஒரு துண்டு காகிதத்தையோ அல்லது வேறு எதையும் அவள் கைகளில் சுழற்றவில்லை. , அமைதியான போலி இருமலுடன் தன் கொட்டாவியை மறைக்க முயலவில்லை - ஒரு வார்த்தையில், முழுவதுமாக மணிக்கணக்கில், தன் இடத்தை விட்டு நகராமல், அசையாமல், தன் காதலனின் கண்களைப் பார்த்தாள், தன் சலனமற்ற பார்வையை அவனிடமிருந்து விலக்காமல், மற்றும் இந்த பார்வை மேலும் மேலும் உமிழும், மேலும் மேலும் உயிருடன் ஆனது. நத்தனியேல் இறுதியாக தனது இருக்கையிலிருந்து எழுந்து அவள் கையை முத்தமிட்டபோதும், சில சமயங்களில் உதடுகளிலும், அவள் பெருமூச்சு விட்டாள்: “கோடாரி!” - மற்றும் மேலும்: - நல்ல இரவு, என் அன்பே!
- ஓ அழகான, விவரிக்க முடியாத ஆத்மா! - நதனயேல் கூச்சலிட்டார், உங்கள் அறைக்குத் திரும்புங்கள், - நீங்கள் மட்டுமே, நீங்கள் மட்டுமே என்னை ஆழமாகப் புரிந்துகொள்கிறீர்கள்!

நதனயேல் ஒலிம்பியாவை ஏன் காதலித்தார் (அவர் கண்களைத் திருடினார்) என்பதற்கான விளக்கமும் ஆழமான அடையாளமாக உள்ளது. அவர் பொம்மையை நேசிக்கவில்லை என்பது தெளிவாகிறது, ஆனால் அதைப் பற்றிய அவரது தொலைதூர யோசனை, அவரது கனவு மட்டுமே. ஒருவரின் கனவுகள் மற்றும் தரிசனங்களின் உலகில் நீடித்த நாசீசிசம் மற்றும் மூடிய தங்குதல் ஆகியவை ஒரு நபரை சுற்றியுள்ள யதார்த்தத்திற்கு குருடாகவும் செவிடாகவும் ஆக்குகின்றன. பார்வைகள் கட்டுப்பாட்டை மீறி, பைத்தியக்காரத்தனத்திற்கு இட்டுச் சென்று இறுதியில் ஹீரோவை அழிக்கின்றன. சோகமான, நம்பிக்கையற்ற முடிவைக் கொண்ட ஹாஃப்மேனின் அரிய விசித்திரக் கதைகளில் "தி சாண்ட்மேன்" ஒன்றாகும், மேலும் நதனயேலின் உருவம் வெறித்தனமான ரொமாண்டிசிசத்திற்கு மிகவும் கடுமையான நிந்தையாக இருக்கலாம்.

அரிசி. ஏ. கோஸ்டினா.

ஹாஃப்மேன் தனது வெறுப்பை மற்ற தீவிரத்தன்மையை மறைக்கவில்லை - உலகின் அனைத்து பன்முகத்தன்மையையும் ஆவியின் சுதந்திரத்தையும் கடினமான, சலிப்பான திட்டங்களில் இணைக்கும் முயற்சி. எல்லாவற்றையும் அலமாரிகளில் வரிசைப்படுத்தக்கூடிய ஒரு இயந்திர, கடுமையாக உறுதியான அமைப்பாக வாழ்க்கையைப் பற்றிய யோசனை எழுத்தாளருக்கு மிகவும் அருவருப்பானது. தி நட்கிராக்கரில் உள்ள குழந்தைகள் இயந்திர கோட்டையில் உள்ள உருவங்கள் மட்டுமே நகர்வதை அறிந்தவுடன் உடனடியாக ஆர்வத்தை இழக்கிறார்கள். ஒரு குறிப்பிட்ட வழியில்மற்றும் வேறு எதுவும் இல்லை. எனவே, விஞ்ஞானிகளின் விரும்பத்தகாத படங்கள் (மோஷ் டெபின் அல்லது லீவென்ஹோக் போன்றவை) அவர்கள் இயற்கையின் எஜமானர்கள் என்று நினைக்கிறார்கள் மற்றும் கரடுமுரடான, உணர்ச்சியற்ற கைகளால் இருப்பின் உள்ளார்ந்த துணியை ஆக்கிரமிக்கிறார்கள்.
தாங்கள் சுதந்திரமானவர்கள் என்று நினைக்கும் பிலிஸ்டைன் பிலிஸ்டைன்களையும் ஹாஃப்மேன் வெறுக்கிறார், ஆனால் அவர்களே தங்கள் வரையறுக்கப்பட்ட உலகத்தின் குறுகிய கரைகளில் சிறை வைக்கப்பட்டு, குறைந்த மனநிறைவுடன் அமர்ந்திருக்கிறார்கள்.

இது. ஹாஃப்மேனின் "கோல்டன் பாட்":
"நீங்கள் மாயையில் இருக்கிறீர்கள், மிஸ்டர் ஸ்டுடியோசஸ்," என்று மாணவர் ஒருவர் எதிர்த்தார். - நாங்கள் இப்போது விட நன்றாக உணர்ந்ததில்லை, ஏனென்றால் எல்லா வகையான அர்த்தமற்ற பிரதிகளுக்கும் பைத்தியக்காரக் காப்பகத்திடமிருந்து நாம் பெறும் மசாலா கதைகள் நமக்கு நல்லது; இப்போது நாம் இனி இத்தாலிய பாடகர்களைக் கற்றுக்கொள்ள வேண்டியதில்லை; இப்போது நாங்கள் தினமும் ஜோசப் அல்லது பிற உணவகங்களுக்குச் செல்கிறோம், வலுவான பீர் சாப்பிடுகிறோம், பெண்களைப் பார்த்து, உண்மையான மாணவர்களைப் போல பாடுகிறோம், "கௌடீமஸ் இகிதுர்..." - மற்றும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறோம்.
"ஆனால், அன்புள்ள மனிதர்களே," மாணவர் ஆன்செல்ம் கூறினார், "நீங்கள் அனைவரும் ஒன்றாக, குறிப்பாக ஒவ்வொருவரும் கண்ணாடி ஜாடிகளில் அமர்ந்திருப்பதை நீங்கள் கவனிக்கவில்லையா, மேலும் நகரவோ நகரவோ முடியாது, மிகக் குறைவாக நடக்கவோ?"
இங்கே மாணவர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்கள் உரத்த சிரிப்பில் வெடித்து கூச்சலிட்டனர்: “மாணவர் பைத்தியம் பிடித்தார்: அவர் ஒரு கண்ணாடி குடுவையில் அமர்ந்திருப்பதாக அவர் கற்பனை செய்கிறார், ஆனால் எல்பே பாலத்தில் நின்று தண்ணீரைப் பார்க்கிறார். தொடரலாம்!"

அரிசி. நிக்கி கோல்ட்ஸ்.

ஹாஃப்மேனின் புத்தகங்களில் அமானுஷ்ய மற்றும் ரசவாத குறியீடுகள் அதிகம் இருப்பதை வாசகர்கள் கவனிக்கலாம். இங்கே விசித்திரமான ஒன்றும் இல்லை, ஏனென்றால் அத்தகைய எஸோடெரிசிசம் அந்த நாட்களில் நாகரீகமாக இருந்தது, மேலும் அதன் சொற்கள் மிகவும் பரிச்சயமானவை. ஆனால் ஹாஃப்மேன் எந்த இரகசிய போதனைகளையும் கூறவில்லை. அவரைப் பொறுத்தவரை, இந்த சின்னங்கள் அனைத்தும் தத்துவத்தால் அல்ல, ஆனால் கலை அர்த்தத்தால் நிரப்பப்பட்டுள்ளன. மேலும் தி கோல்டன் பாட்டில் உள்ள அட்லாண்டிஸ், லிட்டில் சாகேஸின் ஜின்னிஸ்தானை விட அல்லது தி நட்கிராக்கரில் இருந்து வரும் கிங்கர்பிரெட் சிட்டியை விட தீவிரமானது அல்ல.

நட்கிராக்கர் - புத்தகம், தியேட்டர் மற்றும் கார்ட்டூன்

“... கடிகாரம் சத்தமாகவும் சத்தமாகவும் ஒலித்தது, மேரி தெளிவாகக் கேட்டாள்:
- டிக் அண்ட் டாக், டிக் மற்றும் டாக்! இவ்வளவு சத்தமாக மூச்சிரைக்காதே! அரசன் எல்லாவற்றையும் கேட்கிறான்
எலி போன்ற. தந்திரம் மற்றும் டிரக், பூம் பூம்! சரி, கடிகாரம், பழைய டியூன்! தந்திரம் மற்றும்
டிரக், பூம் பூம்! சரி, மோதிரம், மோதிரம், மோதிரம்: ராஜாவின் நேரம் நெருங்குகிறது!
(E.T.A. ஹாஃப்மேன் "நட்கிராக்கர் மற்றும் மவுஸ் கிங்")

பொது மக்களுக்கான ஹாஃப்மேனின் "அழைப்பு அட்டை" வெளிப்படையாக "நட்கிராக்கர் மற்றும் மவுஸ் கிங்" ஆக இருக்கும். இந்த விசித்திரக் கதையின் சிறப்பு என்ன? முதலாவதாக, இது கிறிஸ்துமஸ், இரண்டாவதாக, இது மிகவும் பிரகாசமானது, மூன்றாவதாக, இது ஹாஃப்மேனின் அனைத்து விசித்திரக் கதைகளிலும் மிகவும் குழந்தைத்தனமானது.

அரிசி. லிபிகோ மராஜா.

தி நட்கிராக்கரின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களும் குழந்தைகளே. இந்த விசித்திரக் கதை எழுத்தாளர் தனது நண்பர் யு.இ.ஜி.யின் குழந்தைகளுடன் தொடர்பு கொண்டபோது பிறந்ததாக நம்பப்படுகிறது. ஹிட்ஸிக் - மேரி மற்றும் ஃபிரிட்ஸ். Drosselmeyer ஐப் போலவே, ஹாஃப்மேன் அவர்களுக்கு கிறிஸ்துமஸுக்காக பலவிதமான பொம்மைகளை உருவாக்கினார். அவர் குழந்தைகளுக்கு நட்கிராக்கரைக் கொடுத்தாரா என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, ஆனால் அந்த நேரத்தில் அத்தகைய பொம்மைகள் உண்மையில் இருந்தன.

நேரடியாக மொழிபெயர்க்கப்பட்ட, ஜெர்மன் வார்த்தையான நுப்நாக்கர் என்றால் "நட் கிராக்கர்" என்று பொருள். விசித்திரக் கதையின் முதல் ரஷ்ய மொழிபெயர்ப்பில், இது இன்னும் கேலிக்குரியதாகத் தெரிகிறது - “கொறிக்கும் கொட்டைகள் மற்றும் எலிகளின் ராஜா” அல்லது அதைவிட மோசமானது - “நட்கிராக்கர்களின் வரலாறு”, இருப்பினும் ஹாஃப்மேன் எந்த இடுக்கிகளையும் தெளிவாக விவரிக்கவில்லை என்பது தெளிவாகிறது. . நட்கிராக்கர் அந்தக் காலத்தின் பிரபலமான இயந்திர பொம்மை - பெரிய வாய், சுருண்ட தாடி மற்றும் பின்புறத்தில் ஒரு பிக்டெயில் கொண்ட ஒரு சிப்பாய். ஒரு கொட்டை வாயில் போடப்பட்டது, பிக்டெயில் இழுத்தது, தாடைகள் மூடப்பட்டன - விரிசல்! - மற்றும் நட்டு வெடித்தது. நட்கிராக்கரைப் போன்ற பொம்மைகள் 17-18 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் ஜெர்மனியின் துரிங்கியாவில் தயாரிக்கப்பட்டன, பின்னர் விற்பனைக்காக நியூரம்பெர்க்கிற்கு கொண்டு வரப்பட்டன.

சுட்டிகள், அல்லது மாறாக, இயற்கையிலும் காணப்படுகின்றன. நெடுங்காலம் நெருக்கத்தில் இருந்தபின் வாலுடன் சேர்ந்து வளரும் கொறித்துண்ணிகளுக்கு இது பெயர். நிச்சயமாக, இயற்கையில் அவர்கள் ராஜாக்களை விட ஊனமுற்றவர்களாக இருப்பதற்கான வாய்ப்புகள் அதிகம்.

"நட்கிராக்கர்" இல் ஹாஃப்மேனின் பணியின் பல சிறப்பியல்பு அம்சங்களைக் கண்டுபிடிப்பது கடினம் அல்ல. ஒரு விசித்திரக் கதையில் நடக்கும் அற்புதமான நிகழ்வுகளை நீங்கள் நம்பலாம் அல்லது அதிகமாக விளையாடும் ஒரு பெண்ணின் கற்பனைக்கு அவற்றை எளிதாகக் கூறலாம், இது ஒரு விசித்திரக் கதையில் உள்ள அனைத்து வயதுவந்த கதாபாத்திரங்களும் பொதுவாகச் செய்கிறது.

"மேரி மற்ற அறைக்கு ஓடி, தனது பெட்டியிலிருந்து ஏழு கிரீடங்களை விரைவாக எடுத்தாள் சுட்டி ராஜாமற்றும் அவற்றை அவர்களின் தாயிடம் வார்த்தைகளுடன் கொடுத்தார்:
- இதோ, மம்மி, பார்: இதோ சுட்டி மன்னனின் ஏழு கிரீடங்கள், இளம் திரு. டிரோசல்மேயர் தனது வெற்றியின் அடையாளமாக நேற்று இரவு எனக்கு வழங்கினார்!
...சிரேஷ்ட நீதிமன்ற ஆலோசகர், அவர்களைப் பார்த்தவுடனே, சிரித்துக்கொண்டே கூச்சலிட்டார்:
முட்டாள்தனமான கண்டுபிடிப்புகள், முட்டாள்தனமான கண்டுபிடிப்புகள்! ஆனால் இவை நான் ஒருமுறை வாட்ச் சங்கிலியில் அணிந்திருந்த கிரீடங்கள், பின்னர் மாரிச்சனுக்கு இரண்டு வயதாக இருந்தபோது அவளுடைய பிறந்தநாளில் கொடுத்த கிரீடங்கள்! நீ மறந்துவிட்டாயா?
... தன் பெற்றோரின் முகங்கள் மீண்டும் பாசமாக மாறிவிட்டன என்று மேரி உறுதியாக நம்பியபோது, ​​அவள் தன் காட்பாதரிடம் குதித்து கூச்சலிட்டாள்:
- காட்பாதர், உங்களுக்கு எல்லாம் தெரியும்! என் நட்கிராக்கர் உங்கள் மருமகன், நியூரம்பெர்க்கைச் சேர்ந்த இளம் திரு. டிரோசல்மேயர் என்றும், அவர் எனக்கு இந்த சிறிய கிரீடங்களைக் கொடுத்தார் என்றும் கூறுங்கள்.
காட்பாதர் முகம் சுளித்து முணுமுணுத்தார்:
- முட்டாள்தனமான கண்டுபிடிப்புகள்!

ஹீரோக்களின் காட்பாதர் - ஒற்றைக் கண் டிரோசல்மேயர் - சாதாரண வயது வந்தவர் அல்ல. அவர் ஒரே நேரத்தில் இரக்கமுள்ள, மர்மமான மற்றும் பயமுறுத்தும் ஒரு உருவம். Drosselmeyer, ஹாஃப்மேனின் பல ஹீரோக்களைப் போலவே, இரண்டு தோற்றங்களைக் கொண்டுள்ளார். நம் உலகில், அவர் ஒரு மூத்த நீதிமன்ற ஆலோசகர், ஒரு தீவிரமான மற்றும் சற்று கூச்ச சுபாவமுள்ள பொம்மை தயாரிப்பாளர். ஒரு விசித்திரக் கதை இடத்தில் - அவர் சுறுசுறுப்பாக இருக்கிறார் நடிகர், இந்த அருமையான கதையின் ஒரு வகையான குறை மற்றும் நடத்துனர்.

ட்ரோசெல்மேயரின் முன்மாதிரி ஏற்கனவே குறிப்பிடப்பட்ட ஹிப்பலின் மாமா என்று அவர்கள் எழுதுகிறார்கள், அவர் கோனிக்ஸ்பெர்க்கின் பர்கோமாஸ்டராக பணிபுரிந்தார், மேலும் அவரது ஓய்வு நேரத்தில் உள்ளூர் பிரபுக்களைப் பற்றி ஒரு புனைப்பெயரில் காஸ்டிக் ஃபியூலெட்டான்களை எழுதினார். "இரட்டை" ரகசியம் வெளியானதும், மாமா இயல்பாகவே பர்கோமாஸ்டர் பதவியில் இருந்து நீக்கப்பட்டார்.

ஜூலியஸ் எட்வர்ட் ஹிட்ஸிக்.

கார்ட்டூன்கள் மற்றும் நாடக தயாரிப்புகளில் இருந்து நட்கிராக்கரை அறிந்தவர்கள் அசல் பதிப்பில் இது மிகவும் வேடிக்கையான மற்றும் முரண்பாடான விசித்திரக் கதை என்று நான் சொன்னால் ஆச்சரியப்படுவார்கள். ஒரு குழந்தை மட்டுமே சுட்டி இராணுவத்துடன் நட்கிராக்கரின் போரை ஒரு வியத்தகு செயலாக உணர முடியும். உண்மையில், இது ஒரு கைப்பாவை பஃபூனரியை நினைவூட்டுகிறது, அங்கு அவர்கள் ஜெல்லி பீன்ஸ் மற்றும் கிங்கர்பிரெட் ஆகியவற்றை எலிகள் மீது சுடுகிறார்கள், மேலும் அவர்கள் எதிரிகளை "துர்நாற்றம் வீசும் பீரங்கி குண்டுகளை" தெளிப்பதன் மூலம் பதிலளிப்பார்கள்.

இது. ஹாஃப்மேன் "நட்கிராக்கர் மற்றும் மவுஸ் கிங்":
“- நான் உண்மையில் என் பிரமையில் இறக்கப் போகிறேனா, நான் உண்மையில் இறக்கப் போகிறேனா, இவ்வளவு அழகான பொம்மை! - கிளர்ச்சன் அலறினார்.
- நான் இங்கே நான்கு சுவர்களுக்குள் இறப்பதற்கு மிகவும் நன்றாகப் பாதுகாக்கப்பட்டதற்கு அதே காரணத்திற்காக அல்ல! - ட்ரூட்சென் புலம்பினார்.
பின்னர் அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் கைகளில் விழுந்து மிகவும் சத்தமாக கண்ணீர் விட்டனர், போரின் ஆவேசமான கர்ஜனை கூட அவர்களை மூழ்கடிக்க முடியாது ...
...போரின் உஷ்ணத்தில், சுட்டி குதிரைப்படையின் பிரிவினர் அமைதியாக இழுப்பறைகளின் மார்புக்கு அடியில் இருந்து வெளிவந்து, அருவருப்பான சத்தத்துடன், நட்கிராக்கர் இராணுவத்தின் இடது பக்கத்தை ஆவேசமாக தாக்கினர்; ஆனால் என்ன எதிர்ப்பைச் சந்தித்தார்கள்! மெதுவாக, சீரற்ற நிலப்பரப்பு அனுமதிக்கப்படும் வரை, அலமாரியின் விளிம்பைக் கடக்க வேண்டியது அவசியம் என்பதால், இரண்டு சீனப் பேரரசர்களின் தலைமையில் ஆச்சரியங்களுடன் பொம்மைகளின் படைகள் வெளியேறி ஒரு சதுரத்தை உருவாக்கியது. இந்த துணிச்சலான, மிகவும் வண்ணமயமான மற்றும் நேர்த்தியான, அற்புதமான படைப்பிரிவுகள், தோட்டக்காரர்கள், டைரோலியன்கள், துங்கஸ், சிகையலங்கார நிபுணர்கள், ஹார்லெக்வின்கள், மன்மதன்கள், சிங்கங்கள், புலிகள், குரங்குகள் மற்றும் குரங்குகள், அமைதி, தைரியம் மற்றும் சகிப்புத்தன்மையுடன் போராடின. ஸ்பார்டான்களுக்கு தகுதியான தைரியத்துடன், ஒரு குறிப்பிட்ட துணிச்சலான எதிரி கேப்டன் பைத்தியக்காரத்தனமான தைரியத்துடன் சீன பேரரசர் ஒருவரை உடைத்து அவரது தலையை கடித்து, விழுந்தபோது, ​​​​இந்த தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பட்டாலியன் எதிரியின் கைகளில் இருந்து வெற்றியைப் பறித்திருக்கும். , அவர் இரண்டு துங்குஸ் மற்றும் ஒரு குரங்கை நசுக்கவில்லை.

மேலும் எலிகளுடனான பகைக்கான காரணம் சோகத்தை விட நகைச்சுவையானது. உண்மையில், ராணி (ஆம், ராணி) கல்லீரல் கோபாஸ் தயாரிக்கும் போது மீசையுடைய இராணுவம் சாப்பிட்ட பன்றிக்கொழுப்பு காரணமாக இது எழுந்தது.

E.T.A.Hoffman "The Nutcracker":
"ஏற்கனவே லிவர்வர்ஸ்ட் பரிமாறப்பட்டபோது, ​​​​ராஜா எவ்வாறு மேலும் மேலும் வெளிர் நிறமாக மாறினார், எப்படி அவர் கண்களை வானத்தை நோக்கி உயர்த்தினார் என்பதை விருந்தினர்கள் கவனித்தனர். அவரது மார்பிலிருந்து அமைதியான பெருமூச்சுகள் வழிந்தன; அவரது ஆன்மா கடுமையான துக்கத்தால் வென்றுவிட்டதாகத் தோன்றியது. ஆனால் கறுப்புப் புட்டு பரிமாறப்பட்டதும், இரு கைகளாலும் முகத்தை மூடிக்கொண்டு, உரத்த அழுகைகளுடனும், முனகலுடனும் நாற்காலியில் சாய்ந்தார். ...அவர் சத்தம் கேட்காதபடி: "கொழுப்பு மிகக் குறைவு!"

அரிசி. 1969 ஆம் ஆண்டு "தி நட்கிராக்கர்" திரைப்படத்திற்கான எல். கிளாட்னேவா.

கோபமடைந்த மன்னன் எலிகள் மீது போர் பிரகடனம் செய்து எலிப்பொறிகளை வைக்கிறான். பின்னர் சுட்டி ராணி தனது மகள் இளவரசி பிர்லிபட்டை ஒரு வெறித்தனமாக மாற்றுகிறார். டிரோஸ்செல்மேயரின் இளம் மருமகன் மீட்புக்கு வருகிறார், அவர் மாயமான கிராகடுக் நட்டுகளை உடைத்து இளவரசியை அவளது அழகுக்குத் திரும்புகிறார். ஆனால் அவர் மந்திர சடங்கை முடிக்க முடியாது, பரிந்துரைக்கப்பட்ட ஏழு படிகளை பின்வாங்கி, தற்செயலாக சுட்டி ராணியின் மீது காலடி எடுத்து தடுமாறினார். இதன் விளைவாக, டிரோசல்மேயர் ஜூனியர் ஒரு அசிங்கமான நட்கிராக்கராக மாறுகிறார், இளவரசி அவர் மீதான அனைத்து ஆர்வத்தையும் இழக்கிறார், மேலும் இறக்கும் மிஷில்டா நட்கிராக்கரின் மீது உண்மையான பழிவாங்கலை அறிவிக்கிறார். அவளுடைய ஏழு தலை வாரிசு தன் தாயைப் பழிவாங்க வேண்டும். இதையெல்லாம் நீங்கள் குளிர்ந்த, தீவிரமான தோற்றத்துடன் பார்த்தால், எலிகளின் செயல்கள் முற்றிலும் நியாயமானவை என்பதை நீங்கள் காணலாம், மேலும் நட்கிராக்கர் வெறுமனே சூழ்நிலைகளுக்கு ஒரு துரதிர்ஷ்டவசமான பலியாகும்.

"உயர்ந்த நீதிபதியாக, நான் முழு மனித இனத்தையும் இரண்டு சமமற்ற பகுதிகளாகப் பிரித்தேன். ஒன்று நல்லவர்களை மட்டுமே கொண்டுள்ளது, ஆனால் இசைக்கலைஞர்கள் இல்லை, மற்றொன்று உண்மையான இசைக்கலைஞர்களை உள்ளடக்கியது" (எர்ன்ஸ்ட் தியோடர் அமேடியஸ் ஹாஃப்மேன்

ஜேர்மன் எழுத்தாளரும் கவிஞருமான E.T.A. ஹாஃப்மேன் தனது படைப்பில், உண்மையான மற்றும் அற்புதமானவற்றை ஒன்றிணைக்கும் கொள்கையைப் பின்பற்றினார், நம்பமுடியாத நபர்களுக்கு நம்பமுடியாத நிகழ்வுகள் நிகழும்போது, ​​அசாதாரணமானவை மூலம் சாதாரணமானவைகளைக் காட்டுகின்றன. எட்கர் ஆலன் போ மற்றும் ஹோவர்ட் ஆகியோரின் படைப்புகளில் அவரது செல்வாக்கு மறுக்க முடியாதது. எஃப். லவ்கிராஃப்ட் மற்றும் மைக்கேல் புல்ககோவ், ஹாஃப்மேன், கோதே மற்றும் கோகோல் ஆகியோருடன் சேர்ந்து, "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா"வை உருவாக்குவதில் உத்வேகத்தின் முக்கிய ஆதாரமாக இருந்தார். விசித்திரக் கதைகள் மற்றும் கற்பனை கதைகள்ஹாஃப்மேனின் படைப்புகள், நாடகம் மற்றும் காதல், காமிக் கூறுகள் மற்றும் பேண்டஸ்மாகோரியா, கனவுகள் மற்றும் நிதானமான யதார்த்தம் ஆகியவை கலவையானவை, மீண்டும் மீண்டும் இசையமைப்பாளர்களை ஈர்த்துள்ளன. பி.ஐ. சாய்கோவ்ஸ்கியின் பிரபலமான பாலேகளான "தி நட்கிராக்கர்" மற்றும் டெலிப்ஸின் "கொப்பிலியா" ஆகியவை ஹாஃப்மேனின் கதைக்களத்தின் அடிப்படையில் உருவாக்கப்பட்டன. பிரெஞ்சு இசையமைப்பாளர் ஜாக் ஆஃபென்பாக், தி டேல்ஸ் ஆஃப் ஹாஃப்மேன் எழுதிய ஒரே மரணத்திற்குப் பிந்தைய ஓபராவில் அவரே ஹீரோவாகவும் கதையாசிரியராகவும் ஆனார், இது அவரது கதைகளான தி சாண்ட்மேன், தி டேல் ஆஃப் தி லாஸ்ட் இமேஜ் மற்றும் கவுன்சிலர் கிரெஸ்பெல் ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் எழுதப்பட்டது. 1951 ஆம் ஆண்டில், ஆஃபென்பேக்கின் ஓபரா பிரிட்டிஷ் இயக்குனர்களான மைக்கேல் பவல் மற்றும் எமெரிக் பிரஸ்பர்கர் ஆகியோரால் படமாக்கப்பட்டது, இது அவர்கள் உருவாக்கிய திரைப்பட ஸ்டுடியோவின் பெயருக்குப் பிறகு தி ஆர்ச்சர்ஸ் என்று அறியப்பட்டது.

ஓபரா மற்றும் திரைப்படத்தின் நாயகனான கவிஞர் ஹாஃப்மேன், காதலில் துரதிர்ஷ்டவசமானவர். ஒவ்வொரு முறையும் மகிழ்ச்சி நெருக்கமாகத் தோன்றும்போது, ​​​​அது அவரது நயவஞ்சக மற்றும் மர்மமான எதிரியின் சூழ்ச்சிகளால் வெவ்வேறு பெயர்களைக் கொண்ட, ஆனால் ஒரே முகத்துடன், ஒரு கனவில் பார்ப்பது போல் அழிக்கப்படுகிறது. பாரிஸில் ஒரு மாணவராக, ஹாஃப்மேன் முதலில் ஒலிம்பியாவை மந்திர ரோஜா நிற கண்ணாடிகள் மூலம் பார்த்தார். பனி-வெள்ளை தோல், ஒளிரும் கண்கள் மற்றும் உமிழும் சிவப்பு முடியுடன் அவள் அழகாக இருந்தாள். ஆனால், அவனது திகிலுக்கு, அவள் காற்றடிக்கும் பொம்மையாக மாறிவிட்டாள். ஒலிம்பியாவை மறக்க, துண்டு துண்டாக உடைந்து, அவள் தலை தரையில் விழுந்தது, ஆனால் அவளது நீண்ட கண் இமைகளை சிமிட்டிக்கொண்டே, அமைதியாக சிரித்துக் கொண்டே, துரதிர்ஷ்டவசமான காதலன் வெனிஸுக்கு ஓய்வு பெறுகிறான். அங்கு அவர் வேசியான ஜூலியட்டின் அழகால் மிகவும் இதயத்தைத் தாக்கினார், மேலும் அவளுடைய துரோகக் கண்களின் எந்த உத்தரவையும் நிறைவேற்றத் தயாராக இருக்கிறார், கருப்பு சூரியன்களைப் போல பிரகாசிக்கிறார். ஆனால் நயவஞ்சகமான கவர்ச்சியானது மனிதர்களின் இதயங்களை மட்டுமல்ல, கண்ணாடியில் அவர்களின் பிரதிபலிப்புகளையும், அவர்களுடன் அவர்களின் ஆன்மாவையும் திருடியது. விரக்தியில், ஹாஃப்மேன் வெனிஸில் இருந்து ஒரு அழகிய கிரேக்க தீவுக்கு ஓடுகிறார், அங்கு அவர் இளம் மற்றும் மென்மையான அன்டோனியாவை சந்திக்கிறார், ஒரு அற்புதமான குரல் கொண்ட பாடகர், குணப்படுத்த முடியாத நோயால் அவதிப்பட்டார். அவர் நடனமாடும் தியேட்டருக்கு எதிரே உள்ள நியூரம்பெர்க் உணவகத்தில் அன்பின் சோகமான சாகசங்களை கவிஞர் நினைவு கூர்ந்தார். புதிய காதலன், நடன கலைஞர் ஸ்டெல்லா. அவருக்காக "மூன்று ஆத்மாக்கள், மூன்று இதயங்கள்" பொதிந்துள்ள அவளுடன், அவர் மகிழ்ச்சியைக் காண்பாரா?

பவல் மற்றும் பிரஸ்பர்கர் இணைந்து உருவாக்கிய பிரகாசமான, வண்ணமயமான மற்றும் புதுமையான படங்களில், மிகவும் பிரபலமானது பாலே நாடகம் தி ரெட் ஷூஸ் (1948), இதில் ஆர்ச்சர்கள் அச்சமின்றி ஹான்ஸ் கிறிஸ்டியன் எழுதிய விசித்திரக் கதையின் அடிப்படையில் 16 நிமிட பாலேவைச் சேர்த்தனர். ஆண்டர்சன். அடைப்புக்குறிதிரைப்படத்தின் உணர்ச்சி மற்றும் அழகியல் மையமாக மாறியது, பழக்கமான மெலோடிராமா உலகில் இருந்து தூய கலையின் கற்பனைக்கு எட்டாத உயரத்திற்கு அழைத்துச் சென்றது. "தி டேல்ஸ் ஆஃப் ஹாஃப்மேன்" "தி ஷூஸ்" இன் ஒரு வகையான கலைத் தொடர்ச்சியாகக் கருதப்பட்டது, இது கலைக்கும் காதலுக்கும் இடையே தேர்வு செய்ய வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ள ஒரு படைப்பாளியின் குழப்பத்தின் அதே கருப்பொருளை நிவர்த்தி செய்வது திறமைக்கு பிரகாசிக்க மற்றொரு வாய்ப்பை வழங்கும். தீ-மனிதன் உணர்ச்சிமிக்க, பாலேரினா மொய்ரா ஷீரர் தனது பிரமிக்க வைக்கும் திரைப்பட அறிமுகத்திற்குப் பிறகு. ஆனால் கதைகள் ஒரு தொடர்ச்சியை விட அதிகம். அதில், வில்லாளர்கள் இசையில் பிறந்த திரைப்படத்தை உருவாக்க வேண்டும் என்ற அவர்களின் நேசத்துக்குரிய மற்றும் லட்சிய கனவை நனவாக்கினர். பெரும்பாலான படங்களைப் போலல்லாமல், படப்பிடிப்பு முடிந்த பிறகு இசை உருவாக்கப்பட்டு, ஹாஃப்மேன் ஓபரா ஒலிப்பதிவின் பதிவுடன் தொடங்கினார். இது படப்பிடிப்பின் போது மூன்று படங்களின் டெக்னிகலர் கேமராவை மூடியிருந்த பருமனான சவுண்ட் ப்ரூஃப் ஷெல்லிலிருந்து விடுபட இயக்குனர்களை அனுமதித்தது, இது இசையின் துடிப்புக்கு எளிதாக நகர அனுமதிக்கிறது. ஃபேரி டேல்ஸில் ஓபரா பாடகர்களால் குரல் கொடுக்கப்பட்ட தி ரெட் ஷூஸின் பாலே நடனக் கலைஞர்களை பவல் மற்றும் பிரஸ்பர்கர் ஆகியோர் முக்கிய பாத்திரங்களில் நடித்தனர். இந்த முக்கியமான முடிவிற்கு நன்றி, ஒவ்வொரு கதாபாத்திரமும் ஒரு வசீகரிக்கும் குரலின் இணக்கத்தை பாலேவின் ஒளியுடன் இணைக்கிறது. ஹாஃப்மேனின் இரண்டு காதலர்களான ஒலிம்பியா மற்றும் ஸ்டெல்லாவாக விளையாடி நடனமாடிய மொய்ரா ஷிரரைத் தவிர, பிரபல நடனக் கலைஞரும் நடன இயக்குனருமான லியோனிட் மஸ்சின், தனது இளமை பருவத்தில் புகழ்பெற்ற டியாகிலெவ் குழுவின் தனிப்பாடலாளராக மூன்று வேடங்களில் தோன்றினார். லியுட்மிலா செரினா, சர்க்காசியன் வம்சாவளியைச் சேர்ந்த ஒரு பிரஞ்சு நடன கலைஞர், சைரன் ஜூலியட்டின் பாத்திரத்தில் தவிர்க்கமுடியாதவர், உண்மையில் சடலங்களின் மீது லேசான மற்றும் நேர்த்தியான நடையுடன் நடந்து செல்கிறார். ராபர்ட் ஹெல்ப்மேன் ஒவ்வொரு கதையின் இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட வில்லனாக ஆனார், ஹாஃப்மேனின் அன்பில் மகிழ்ச்சியின் சிறிதளவு நம்பிக்கையையும் இழக்கத் தீர்மானித்தார். அல்லது, எப்போதும் தீமையை விரும்பும், ஆனால் எப்போதும் நன்மை செய்யும் அந்த சக்தியின் ஒரு பகுதியாக, அவர் கவிஞரை தனது உண்மையான காதலிக்கு - அவரது அருங்காட்சியகத்திற்கு வழிநடத்துகிறார்?

வெறும் 17 நாட்களில், தங்கள் திரைப்பட ஸ்டுடியோவின் சுவர்களை விட்டு வெளியேறாமல், பாவெல் மற்றும் பிரஸ்பர்கர் ஹாஃப்மேனின் அற்புதமான பயணங்களின் மந்திரத்தை உருவாக்கினர். நிறைவேறாத காதலின் சோகமான மற்றும் முரண்பாடான கதைகள் இந்த மந்திரத்தின் ஒரு பகுதி மட்டுமே. தி டேல்ஸ் ஆஃப் ஹாஃப்மேனை மறக்க முடியாத அனுபவமாக மாற்றுவது, கற்பனை மற்றும் பாரம்பரிய இசை, பாலே மற்றும் ஓபரா பாடல்கள், மயக்கும் வண்ண விளைவுகள் மற்றும் வினோதமான, சில சமயங்களில் திகில் படத்தில் இடம் பெறாத திகிலூட்டும் படங்கள் ஆகியவற்றின் தனித்துவமான கலவையாகும். "தி டேல்ஸ் ஆஃப் ஹாஃப்மேன்" இன் ஆடம்பரமான மற்றும் நேர்த்தியான காட்சி உலகம், அமைதியான படங்களின் வெளிப்பாடுவாதத்தை சிறந்த மெலோடிராமாக்கள் மற்றும் சர்ரியலிசத்தின் ரொமாண்டிசிசத்துடன் இணைக்கும் ஒரு பாணியில் உருவாக்கப்பட்டது, இது பின்னர் சாட்டிரிகான், ரோம் மற்றும் ஃபெலினியின் பரோக் மகிழ்ச்சிகளில் பெருமளவில் செழித்து வளர்ந்தது. காஸநோவா. ஒவ்வொரு கதையிலும், அதன் உணர்ச்சித் தீவிரத்தை பிரதிபலிக்கும் வண்ணம் தட்டு மாறுகிறது. ஒலிம்பியாவின் பொம்மலாட்ட உலகத்தின் மனமில்லாமல் அனிமேஷன் செய்யப்பட்ட பிரகாசமான மஞ்சள் நிற டோன்களில் இருந்து திரை வெனிஸின் வளிமண்டலத்தில் சிற்றின்ப சிவப்பு நிறம் வரை, திருவிழா இன்பங்களில் மூழ்கியது. பாடுவதா அல்லது வாழ்வதா என்ற குழப்பத்தில் அன்டோனியா தவிக்கும் தீவைக் கழுவும் சோகமான நீலக் கடலால் அது மாற்றப்படும். வெறித்தனமான மாயைவாதிகளைப் போல, வில்லாளர்கள் தாராளமாக பார்வையாளர்கள் முன் மேலும் மேலும் உற்சாகமான படங்களை சிதறடித்து, மயக்கும் இசை மூலம் தங்கள் கற்பனையில் பிறந்தனர். உறைந்த புன்னகையுடன் பொம்மலாட்டம் உயிர் பெறுகிறது. இயந்திர ஒலிம்பியா, முடிவில்லாத ஃபுட்டேவில் சுழன்று, திடீரென்று உறைந்து, காயமடையக் காத்திருக்கிறது. ஜூலியட் கோண்டோலாவில் அசையாமல் நிற்கிறார், அமைதியான பார்கரோலின் கீழ் குளத்தின் குறுக்கே அமைதியாக சறுக்குகிறார்; ஒரு லேசான காற்று அவளது மரகத பச்சை நிற வெளிப்படையான தாவணியுடன் விளையாடுகிறது. எரியும் மெழுகுவர்த்தியின் மெழுகு கெட்டியாகிறது ரத்தினங்கள், மற்றும் பாதத்தின் கீழ் விரிப்பு மேல்நோக்கி விரைகிறது மற்றும் ஒளிரும் நட்சத்திரங்களின் படிக்கட்டுகளாக மாறும்.

பாலே ரசிகர்களுக்கான ஓபரா. திகில் பிரியர்களுக்கான பாலே. காதல் கதைகள், எதிலும் காதல் இறுதிப் போட்டியில் வெற்றி பெறவில்லை. ஒரு ஆர்ட்ஹவுஸ் படம், அதன் முதல் பார்வைக்குப் பிறகு, 15 வயதான ஜார்ஜ் ரோமெரோ மற்றும் 13 வயதான மார்டி ஸ்கோர்செஸி ஆகியோர் திரைப்பட இயக்கத்தில் தங்களை அர்ப்பணிக்க உறுதியாக முடிவு செய்தனர். இசையமைப்பாளர், இசையமைப்பாளர், கலைஞர் மற்றும் எழுத்தாளர் இ.டி.ஏ. ஹாஃப்மேன் ஆகியோரின் நேசத்துக்குரிய யோசனையை உயிர்ப்பித்த ஒரு ஆடம்பரமான கற்பனை, கலைகளின் காதல் தொகுப்பு பற்றியது, இது இலக்கியம், இசை மற்றும் ஓவியம் ஆகியவற்றின் ஊடுருவல் மூலம் அடையப்படுகிறது. சினிமாவின் சாத்தியக்கூறுகளை அவற்றுடன் சேர்த்து, "தி டேல்ஸ் ஆஃப் ஹாஃப்மேன்" வார்த்தைகள், ஒலி, வண்ணம், நடனம், பாட்டு, சிமென்ட் செய்யப்பட்டு, விடுதலை பெற்ற திரைப்படக் கேமராவின் இலவச அசைவுகளால் சான்றளிக்கப்பட்டு, அனைத்தையும் உள்வாங்கி, அதன் பார்வையால் கைப்பற்றப்பட்ட ஒரு இணக்கமான சங்கமாக மாறியது. .