Jean-Christophe Maillot 1960 இல் டூர்ஸில் (பிரான்ஸ்) பிறந்தார். அவர் அலைன் டேவனின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் தேசிய சுற்றுப்பயணங்களில் நடனம் மற்றும் பியானோவைப் பயின்றார், பின்னர் கேன்ஸில் உள்ள சர்வதேச நடனப் பள்ளியில் ரோசெல்லே ஹைடவருக்குச் சென்றார்.

1977 இல் அவருக்கு பரிசு வழங்கப்பட்டது இளைஞர் போட்டிலொசானில். பின்னர் ஜான் நியூமேயர் அவரை ஹாம்பர்க் பாலேவின் குழுவில் ஏற்றுக்கொண்டார், அங்கு அவர் ஐந்து ஆண்டுகள் தனிப்பாடலாகக் கழித்தார், முக்கிய வேடங்களில் நடித்தார். ஒரு விபத்து அவரது நடன வாழ்க்கையில் குறுக்கிட்டது.

1983 ஆம் ஆண்டில், ஜீன்-கிறிஸ்டோஃப் மைல்லட் தனது சொந்த ஊரான டூர்ஸுக்குத் திரும்பினார், அங்கு அவர் போல்ஷோய் பாலே தியேட்டர் ஆஃப் டூர்ஸின் நடன இயக்குநராகவும் இயக்குநராகவும் ஆனார், பின்னர் தேசிய நடன மையமானார். இந்தக் குழுவிற்காக இருபதுக்கும் மேற்பட்ட பாலேக்களை அரங்கேற்றினார்.

1985 இல், ஜீன்-கிறிஸ்டோஃப் மைலோட் ஒரு நடன விழாவை நிறுவினார்.

மான்டே கார்லோ பாலேவிற்கு "பிரியாவிடை" உருவாக்க மொனாக்கோ அவரை அழைக்கிறார் மற்றும் 1987 இல் - இது விதிவிலக்கான வெற்றிக்கு தகுதியானது - "தி மார்வெலஸ் மாண்டரின்". அதே ஆண்டில் அவர் குழந்தை மற்றும் மேஜிக்கை அரங்கேற்றினார்.

1992-1993 பருவத்தில், Jean-Christophe Maillot மான்டே கார்லோ பாலேவின் கலை ஆலோசகரானார், மேலும் 1993 இல், ஹனோவர் இளவரசி ஹெர் ராயல் ஹைனஸ் அவரை நியமித்தார். கலை இயக்குனர். இவரது தலைமையில் 50 கலைஞர்கள் கொண்ட குழு வேகமாக வளர்ச்சியடைந்து இன்று சிறப்பான நிலையை எட்டியுள்ளது. அவர் மான்டே கார்லோ பாலே - "பிளாக் மான்ஸ்டர்ஸ்" (1993), " வீடு", Dove la luna (1994), Ubuhuha (1995), "To the Promised Land" (1995), "Romeo and Juliet" (1996), Recto Verso (1997), "The Island" (1998), "Cinderella" மற்றும் " நட்கிராக்கர் இன் தி சர்க்கஸ்" (1999), ஓபஸ் 40, என்ட்ரெலாக்ஸ் (2000), "ஆன் ஐ ஃபார் எ ஐ" மற்றும் "ஸ்லீப்பிங்" (2001), "டான்ஸ் ஆஃப் மென்" (2002), "டு தி அதர் ஷோர்" ( 2003), "திருமணம்" ( 2003), "மினியேச்சர்ஸ்" (2004), "கனவு" (2005), ஆல்ட்ரோ காண்டோ (2006), "ஃபாஸ்ட்" (2007).

Jean-Christophe Maillot குழுவின் திறமையை விரிவுபடுத்துகிறார், ஆண்டுதோறும் மொனாக்கோவிற்கு குறிப்பிடத்தக்க நடன இயக்குனர்களை அழைக்கிறார்; இந்த மேடையில் தங்களை வெளிப்படுத்த இளம் பெயர்களுக்கு வாய்ப்பளிக்கிறது.

IN கடந்த ஆண்டுகள்அவர் கனடாவின் கிராண்ட் பாலே, ராயல் ஸ்வீடிஷ் பாலே, எசன் பாலே, பசிபிக் வடமேற்கு பாலே மற்றும் ஸ்டட்கார்ட் பாலே ஆகியவற்றுடன் தயாரிப்புகளுக்கு அழைக்கப்பட்டார். மார்ச் 2007 இல், நடன இயக்குனர் வைஸ்பேடன் ஸ்டாட்ஸ்தியேட்டரிடமிருந்து "ஃபாஸ்ட்" என்ற ஓபராவை அரங்கேற்றுவதற்கான வாய்ப்பைப் பெற்றார், மேலும் மான்டே கார்லோ ஓபரா ஹவுஸ் - "நார்மா". மாயோவின் தயாரிப்பான "தி ஸ்லீப்பர்" சிறந்த நடன அமைப்பிற்கான நிஜின்ஸ்கி பரிசு மற்றும் இத்தாலிய விமர்சகர்களின் பரிசான டான்சா & டான்சா 2001 இல் வழங்கப்பட்டது.

இன்றைய நாளில் சிறந்தது

நடன இயக்குனருக்கு கலாச்சாரத்தில் தகுதிக்கான ஆணை வழங்கப்பட்டது. Jean-Christophe Maillot மேலும் செவாலியர் ஆஃப் தி ஆர்டர் ஆஃப் கிரிமால்டி, செவாலியர் ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் அண்ட் லெட்டர்ஸ் மற்றும் ஆர்டர் ஆஃப் தி லெஜியன் ஆஃப் ஹானர் ஆஃப் பிரான்ஸ்.

இன்று Maillot வெளிநாட்டில் மிகவும் பிரபலமான பிரெஞ்சு நடன இயக்குனர்களில் ஒருவர். அவரது பெயர் லண்டன் மற்றும் பாரிஸ், நியூயார்க், மாட்ரிட், லிஸ்பன், சியோல், ஹாங்காங், கெய்ரோ, சாவ் பாலோ, ரியோ டி ஜெனிரோ, பிரஸ்ஸல்ஸ், டோக்கியோ, மெக்ஸிகோ சிட்டி, பெய்ஜிங், ஷாங்காய் ஆகிய இடங்களில் அறியப்படுகிறது.

© ITAR-TASS/ Mikhail Japaridze

"ஜீன்-கிறிஸ்டோஃப் மைல்லட் தனது வாழ்க்கையை எதிர்மாறாக நெசவு செய்கிறார்," ரோலெல்லா ஹைடவரின் இந்த வார்த்தைகள் பிரெஞ்சு நடன இயக்குனரின் கலையின் சாரத்தை முழுமையாக பிரதிபலிக்கின்றன. அவரை ஒரு கிளாசிக் அல்லது அவாண்ட்-கார்ட் கலைஞர் என்று சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி அழைக்க முடியாது - மேலும், அவரது படைப்பில் இந்த திசைகள் எந்த வகையிலும் எதிர்க்கப்படவில்லை, ஒருவருக்கொருவர் மிகக் குறைவாகவே விலக்கப்படுகின்றன.

ஜீன்-கிறிஸ்டோ மைல்லட் 1960 இல் டூர்ஸில் பிறந்தார். டூர்ஸ் பிராந்தியத்தின் தேசிய கன்சர்வேட்டரியில், அவர் நடனக் கலையை மட்டுமல்ல, பியானோ வாசிப்பையும் படித்தார், பின்னர் அவர் கேன்ஸில் படித்தார். சர்வதேச பள்ளிநடனம், அங்கு அவரது வழிகாட்டி ரோசெல்லா ஹைடவர்.

ஜீன்-கிறிஸ்டோஃப் ஒரு நடனக் கலைஞராக தனது மேடை வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார். 1977 இல், இந்த நிலையில், அவர் லொசானில் நடைபெற்ற இளைஞர் போட்டியில் பங்கேற்று முதல் பரிசு பெற்றார். திறமையான இளம் நடனக் கலைஞரை ஜே. நியூமேயர் தனது குழுவில் சேர அழைத்தார், மேலும் அவர் ஐந்து ஆண்டுகளாக ஹாம்பர்க் பாலேவில் தனி வேடங்களில் நடித்தார்... ஐயோ, அற்புதமாகத் தொடங்கிய தொழில் திடீரென்று குறுக்கிடப்பட்டது: ஜீன்-கிறிஸ்டோஃப் காயமடைந்தார், மேலும் அவர் நிகழ்ச்சிகளை மறக்க வேண்டியிருந்தது... ஆனால் அவர் தனக்கென ஒரு வித்தியாசமான பாதையைக் கண்டுபிடித்தார் - ஒரு நடன இயக்குனரின் செயல்பாடுகள்.

ஜீன்-கிறிஸ்டோஃப் மைலோட் தனது தாய்நாட்டிற்குத் திரும்புகிறார், அங்கு அவர் போல்ஷோய் பாலே தியேட்டர் ஆஃப் டூர்ஸ் தலைவராக இருக்கிறார், அதில் அவர் இரண்டு டஜன் நிகழ்ச்சிகளுக்கு மேல் நடத்தினார்; 1987 ஆம் ஆண்டில், நடன இயக்குனர் "தி மார்வெலஸ் மாண்டரின்" பாலேவை மான்டே கார்லோ பாலேவுக்கு இசையமைத்தார் - வெற்றி மகத்தானது, மேலும் பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு ஒத்துழைப்பு தொடர்ந்தது: 1992 இல் ஜே.-சி. Maillot இந்த குழுவின் படைப்பு ஆலோசகராக ஆனார், ஒரு வருடம் கழித்து ஹனோவர் இளவரசி அவரை கலை இயக்குநராக நியமிக்கிறார்.

மான்டே கார்லோ பாலேவுக்குத் தலைமை தாங்கிய ஜீன்-கிறிஸ்டோஃப் மைல்லட் அந்தக் காலத்தின் அவாண்ட்-கார்ட் நடன இயக்குனர்களின் தயாரிப்புகளுக்கு பொதுமக்களை அறிமுகப்படுத்தத் தொடங்குகிறார்: வில்லியம் ஃபோர்சைத், நாச்சோ டுவாடோ, மேலும் அவர் தனது சொந்த தயாரிப்புகளையும் உருவாக்குகிறார். முதலில், அவரது கண்டுபிடிப்பு புரிதலுடன் சந்திக்கவில்லை - மண்டபத்தில் பார்வையாளர்களின் எண்ணிக்கை இருபது பேருக்கு மேல் இல்லை - ஆனால் படிப்படியாக புதிய கலை பாராட்டப்பட்டது. இதுவும் அதிகரிப்பால் எளிதாக்கப்பட்டது கலை நிலைகுழு, நடன இயக்குனர் ஒரு புதிய கட்ட வளர்ச்சிக்கு கொண்டு வந்தார். அவர் கலைஞர்களிடையே பிரகாசமான நபர்களைக் கண்டறிந்தார் மற்றும் அனைவருக்கும் அவர்களின் திறமையை முழுமையாக வெளிப்படுத்த வாய்ப்பளித்தார்.

பாலே டி மான்டே-கார்லோவில் பணிபுரிந்த ஆண்டுகளில், ஜீன்-கிறிஸ்டோஃப் மெயில்லோட் சிறிய எண்கள் மற்றும் பெரிய பாலேக்கள் உட்பட 60 க்கும் மேற்பட்ட தயாரிப்புகளை உருவாக்கினார்: "பிளாக் மான்ஸ்டர்ஸ்", "நேட்டிவ் ஹோம்", "வாக்களிக்கப்பட்ட நிலத்திற்கு", "டான்ஸ் ஆஃப் ஆண்கள்", "மற்ற கரைக்கு", "கண்ணுக்கு ஒரு கண்" மற்றும் பிற. நடன இயக்குனர் அரங்கேற்றினார் மற்றும் கிளாசிக்கல் படைப்புகள்- ஆனால் அவர்களின் விளக்கம் எப்போதும் எதிர்பாராதது. இது நடந்தது, எடுத்துக்காட்டாக, பி.ஐ. சாய்கோவ்ஸ்கியின் பாலே "தி நட்கிராக்கர்" உடன், இது ஜே.-சி. மேயோ அதை "தி நட்கிராக்கர் அட் தி சர்க்கஸ்" என்ற தலைப்பில் அரங்கேற்றினார். இங்கே கிறிஸ்துமஸ் மையக்கருத்து எதுவும் இல்லை: ஒரு புத்தகத்தைப் படிக்கும்போது கதாநாயகி தூங்குகிறார், மேலும் அவரது கனவு ஒரு சர்க்கஸ் நிகழ்ச்சியாகும், அதில் திரு. ட்ரோசெல் மற்றும் திருமதி மேயர் மேலாளர்கள் (இப்படித்தான் டிரோசல்மேயரின் படம் வினோதமாக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது). பாலே சர்க்கஸ் கலையின் கூறுகளுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் நடன கலைஞராக வேண்டும் என்று கனவு காணும் மேரி, கிளாசிக்கல் பாலேவின் படங்களை "முயற்சிக்கிறார்": ஸ்லீப்பிங் பியூட்டி, சிண்ட்ரெல்லா - மற்றும் நட்கிராக்கரால் நடனமாட கற்றுக்கொடுக்கப்படுகிறது, அதன் ஆடை தெளிவாக வலியுறுத்துகிறது. ஆண்மை. "ரோமியோ ஜூலியட்" என்ற பாலேவின் விளக்கம் சமமாக வழக்கத்திற்கு மாறானதாக மாறிவிடும்: இது மரணத்திற்கு வழிவகுக்கும் குடும்பங்களின் பகை அல்ல. இளம் ஹீரோக்கள், ஆனால் கண்மூடித்தனமான காதல் சுய அழிவுக்கு வழிவகுக்கிறது.

S. S. Prokofiev இன் இசைக்கான மற்றொரு பாலேவில் - “சிண்ட்ரெல்லா” - சில புதிய அம்சங்களும் சதித்திட்டத்தில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டன: ஃபேரி, அதில் கதாநாயகி அவளை அடையாளம் காண்கிறாள். இறந்த தாய், நாயகியின் பயணம் முழுவதும் உடன் செல்கிறார். நடன இயக்குனரின் மறுபரிசீலனை மற்றும் மற்றொரு கிளாசிக்கல் பாலேபி.ஐ. சாய்கோவ்ஸ்கி - “”, அதை “ஏரி” என்ற தலைப்பின் கீழ் வழங்குகிறார்: கவனம் இளவரசர் சீக்ஃபிரைட் அல்லது ஓடெட் மீது அல்ல, ஆனால் ஒரு பெண்ணுக்கு வழங்கப்படும் தீய மேதை.

2000 ஆம் ஆண்டில், நடன இயக்குனர் மொனாக்கோவில் நடன வடிவத்தை ஏற்பாடு செய்தார். இதன் ஒரு பகுதியாக சர்வதேச திருவிழா, அனைத்து பன்முகத்தன்மையையும் குறிக்கும் வகையில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது நடன கலை, நிகழ்ச்சிகள் மட்டுமல்ல, கருத்தரங்குகள், மாநாடுகள் மற்றும் கண்காட்சிகள் நடத்தப்பட்டன. பின்னர், 2001 இல், நடன மன்றம் இளவரசி கிரேஸ் அகாடமி ஆஃப் கிளாசிக்கல் டான்ஸுடன் இணைக்கப்பட்டது, மேலும் ஜே.-சி. மாயோ. இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, நடன இயக்குனர் ரஷ்ய பருவங்களின் 100 வது ஆண்டு விழாவிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட நிகழ்ச்சியின் ஒருங்கிணைப்பாளராக செயல்பட்டார். மொனாக்கோவில் நடைபெற்ற இந்த நிகழ்வின் பார்வையாளர்கள் 60,000 பேரைத் தாண்டினர், மேலும் பல்வேறு நாடுகளைச் சேர்ந்த 50 க்கும் மேற்பட்ட பாலே குழுக்கள் அங்கு நிகழ்த்தினர்.

Jean-Christophe Maillot இன் முக்கிய அம்சங்களில் ஒன்று அவரது திறந்த மனப்பான்மை மற்றும் அனுபவங்களை பரிமாறிக்கொள்ளும் விருப்பம். அவர் பல்வேறு கலைஞர்களின் பணியை நெருக்கமாகப் பின்பற்றுகிறார், மற்ற வகைகளில் பணிபுரியும் நடன இயக்குனர்களுடன் விருப்பத்துடன் ஒத்துழைக்கிறார், மேலும் தன்னை ஒரு நடன இயக்குனராக மட்டுமல்ல, ஒரு தயாரிப்பாளராகவும் நிரூபித்துள்ளார். ஓபரா நிகழ்ச்சிகள்: வின்ஸ்பேடனில் உள்ள ஸ்டாட்ஸ்தியேட்டரில் "ஃபாஸ்ட்" மற்றும் "நார்மா" இல் ஓபரா ஹவுஸ் 2007 இல் மான்டே கார்லோவில்.

ஜே.-சி உடன் இணைந்து பணியாற்றினார். மேயோ மற்றும் எஸ் ரஷ்ய கலைஞர்கள். 2014 ஆம் ஆண்டில், டி.டி. ஷோஸ்டகோவிச்சின் 25 படைப்புகளின் இசையில் போல்ஷோய் தியேட்டரின் மேடையில் "தி டேமிங் ஆஃப் தி ஷ்ரூ" என்ற பாலேவை அரங்கேற்றினார்: போல்காஸ், ரொமான்ஸ், "தி கேட்ஃபிளை", "தி கவுண்டர்" படங்களுக்கான இசையின் துண்டுகள். ”, “ஹேம்லெட்”, “மாஸ்கோ- செரியோமுஷ்கி” இலிருந்து துண்டுகள் சிம்போனிக் படைப்புகள். நடன இயக்குனரின் கூற்றுப்படி, அவர் இந்த இசையமைப்பாளரின் இசையைத் தேர்ந்தெடுத்தார், அவருடைய ஆளுமையில் ஒற்றுமையைக் கண்டார். முக்கிய கதாபாத்திரம்ஷேக்ஸ்பியர் நகைச்சுவை: டி.டி. ஷோஸ்டகோவிச் மற்றும் கத்தரினா இருவரும் மற்றவர்கள் விரும்பியபடி இருக்கவில்லை. பாலே "பொருந்தாத விஷயங்களின் கலவையாக" தோன்றலாம் - எடுத்துக்காட்டாக, நிகழ்ச்சியின் ஆரம்பத்தில், கருப்பு டூட்டஸில் உள்ள பாலேரினாக்கள் தரையில் ஆண்களை உருட்டுகிறார்கள், இந்த கட்டுப்பாடற்ற காட்சி வேறுபட்டது. பாரம்பரிய நடனம் « சரியான பெண்"பியாஞ்சி - ஆனால் இவை ஷேக்ஸ்பியரின் ஹீரோக்களின் கதாபாத்திரங்களை சித்தரிக்கும் நுட்பங்கள்.

Jean-Christophe Maillot பல விருதுகளைப் பெற்றுள்ளார்: ஆர்டர் ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் மற்றும் பெல்ஸ் கடிதங்கள், லெஜியன் ஆஃப் ஹானர், ஆர்டர் ஆஃப் செயின்ட் சார்லஸ், ஆர்டர் ஆஃப் தி பிரின்சிபலிட்டி ஆஃப் மொனாக்கோ கலாச்சார சேவைகள், பெனாய்ஸ் டி லா டான்ஸ் மற்றும் டான்சா வலென்சியா விருதுகள். அவர் உருவாக்கிய பாலேக்கள் ஜெர்மனி, ஸ்வீடன், கனடா, ரஷ்யா, கொரியா மற்றும் அமெரிக்காவில் உள்ள பல்வேறு குழுக்களின் தொகுப்பில் நுழைந்தன.

இசை பருவங்கள்

1960 இல் டூர்ஸில் (பிரான்ஸ்) பிறந்தார். அவர் அலைன் டேவனின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் தேசிய சுற்றுப்பயணங்களில் (இண்ட்ரே-எட்-லோயர் துறை) நடனம் மற்றும் பியானோவைப் படித்தார், பின்னர் (1977 வரை) கேன்ஸில் உள்ள சர்வதேச நடனப் பள்ளியில் ரோசெல்லா ஹைடவருடன். அதே ஆண்டில், லொசானில் நடந்த சர்வதேச இளைஞர் போட்டியின் பரிசு அவருக்கு வழங்கப்பட்டது, அதன் பிறகு அவர் ஜான் நியூமியரின் ஹாம்பர்க் பாலே குழுவில் நுழைந்தார், அதில் அவர் அடுத்த ஐந்து ஆண்டுகளுக்கு ஒரு தனிப்பாடலாளராக இருந்தார், முக்கிய வேடங்களில் நடித்தார்.

ஒரு விபத்து அவரை தனது நடன வாழ்க்கையை கைவிட வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. 1983 ஆம் ஆண்டில் அவர் டூர்ஸுக்குத் திரும்பினார், அங்கு அவர் போல்ஷோய் பாலே தியேட்டர் ஆஃப் டூர்ஸின் நடன இயக்குநராகவும் இயக்குநராகவும் ஆனார், அது பின்னர் மாற்றப்பட்டது. தேசிய மையம்நடன அமைப்பு. இந்தக் குழுவிற்காக இருபதுக்கும் மேற்பட்ட பாலேக்களை அரங்கேற்றினார். 1985 இல் அவர் "Le Chorégraphique" திருவிழாவை நிறுவினார்.

1986 ஆம் ஆண்டில், ஜே. ஹெய்டனின் இசைக்கு தனது பாலே "பிரியாவிடை சிம்பொனியை" புதுப்பிக்க ஒரு அழைப்பைப் பெற்றார், அவருக்கு 1984 இல் ஜே. நியூமேயரிடம் "கடைசி பிரியாவிடை" கூறினார், பின்னர் புத்துயிர் பெற்ற மான்டே கார்லோ பாலே குழுவிற்கு. 1987 ஆம் ஆண்டில், பி. பார்டோக்கின் "தி மார்வெலஸ் மாண்டரின்" குழுவிற்கு அவர் மேடையேற்றினார், இது ஒரு விதிவிலக்கான வெற்றியைப் பெற்றது. அதே ஆண்டில் அவர் இசைக்கு "தி சைல்ட் அண்ட் மேஜிக்" என்ற பாலேவை அரங்கேற்றினார் அதே பெயரில் ஓபராஎம். ராவெல்.

1992-93 பருவத்தில். மான்டே கார்லோ பாலேவின் கலை ஆலோசகராக ஆனார், மேலும் 1993 இல் ஹனோவர் இளவரசி அவரது ராயல் ஹைனஸ் அவரை கலை இயக்குநராக நியமித்தார். அவரது தலைமையில் ஐம்பது பேர் கொண்ட குழு அதன் வளர்ச்சியில் விரைவாக முன்னேறியது மற்றும் தற்போது மிகவும் தொழில்முறை, ஆக்கப்பூர்வமாக முதிர்ச்சியடைந்த குழுவாக தகுதியான நற்பெயரைக் கொண்டுள்ளது.

மாயோ ஒரு புதிய நடன மொழியை உருவாக்கும் செயல்பாட்டில் மாறாமல் இருக்கிறார், ஏனென்றால் அவர் சிறந்த கதை பாலேக்களை ஒரு புதிய வழியில் "மீண்டும் படிக்க" விரும்புகிறார் மற்றும் அவரது சுருக்க நடன சிந்தனையின் வழியை நிரூபிக்க விரும்புகிறார். இந்த அணுகுமுறை அவரது பெயரை உலக பத்திரிகைகளில் பிரபலமாக்கியது. அவர் தனது குழுவின் வளர்ச்சியில் ஆர்வமாக உள்ளார். இது மற்ற படைப்பாளர்களுடன் ஒத்துழைக்க எப்போதும் திறந்திருக்கும் மற்றும் ஆண்டுதோறும் மொனாக்கோவிற்கு சுவாரஸ்யமான நடன இயக்குனர்களை அழைக்கிறது, அதே நேரத்தில் இளம் நடன இயக்குனர்கள் இந்த மேடையில் தங்களை வெளிப்படுத்துவதற்கான வாய்ப்பை வழங்குகிறது.

படைப்பாற்றலுக்கான அற்புதமான உத்வேகம், அவர் தனது குழுவில் சேகரித்து வளர்க்கும் பிரகாசமான நபர்களால் அவருக்கு வழங்கப்படுகிறது, மேலும் பிரகாசமாகத் திறக்கவும் இன்னும் முதிர்ந்த திறன்களை வெளிப்படுத்தவும் அவர்களுக்கு வாய்ப்பளிக்க விரும்புகிறார். இந்த ஆசை 2000 ஆம் ஆண்டில் மொனாக்கோ நடன மன்றத்தை உருவாக்க வழிவகுத்தது, இது விரைவில் பரந்த சர்வதேச புகழ் பெற்றது.

மான்டே கார்லோ பாலே ஆண்டுக்கு ஆறு மாதங்கள் சுற்றுப்பயணத்தில் செலவிடுகிறார், இது மாயோவின் சிந்தனைமிக்க கொள்கையின் விளைவாகும். குழு கிட்டத்தட்ட உலகம் முழுவதும் (லண்டன், பாரிஸ், நியூயார்க், மாட்ரிட், லிஸ்பன், சியோல், ஹாங்காங், கெய்ரோ, சாவ் பாலோ, ரியோ டி ஜெனிரோ, பிரஸ்ஸல்ஸ், டோக்கியோ, மெக்ஸிகோ சிட்டி, பெய்ஜிங், ஷாங்காய்) மற்றும் எல்லா இடங்களிலும் சுற்றுப்பயணம் செய்துள்ளது. அவளும் அவளுடைய தலைவனும் மிக உயர்ந்த அங்கீகாரத்தைப் பெற்றாள்.

Jean-Christophe Maillot எந்த ஒரு வரவேற்பு விருந்தினர் பாலே குழுசமாதானம். சமீபத்திய ஆண்டுகளில் மட்டும், அவர் தனது பல பிரபலமான நிகழ்ச்சிகளை ("ரோமியோ ஜூலியட்" மற்றும் "சிண்ட்ரெல்லா" உட்பட) - கனடாவின் கிராண்ட் பாலே (மாண்ட்ரீல்), ராயல் ஸ்வீடிஷ் பாலே (ஸ்டாக்ஹோம்), எசன் பாலே ஆகியவற்றில் அரங்கேற்றியுள்ளார். (ஜெர்மனி), பசிபிக் வடமேற்கு பாலே (அமெரிக்கா, சியாட்டில்), கொரியாவின் தேசிய பாலே (சியோல்), ஸ்டட்கார்ட் பாலே (ஜெர்மனி), ராயல் டேனிஷ் பாலே (கோபன்ஹேகன்), ஜெனிவாவின் கிராண்ட் தியேட்டரின் பாலே, அமெரிக்கன் பாலே தியேட்டர் (ABT) , லொசானில் பெஜார்ட் பாலே.

2007 ஆம் ஆண்டில் அவர் ஸ்டேட் தியேட்டர் வைஸ்பேடனில் சார்லஸ் கவுனோட் எழுதிய "ஃபாஸ்ட்" என்ற ஓபராவை அரங்கேற்றினார், மேலும் 2009 ஆம் ஆண்டில் மான்டே கார்லோ ஓபராவில் வி. பெல்லினியின் "நார்மா" நிகழ்ச்சியை நடத்தினார். 2007 ஆம் ஆண்டில், அவர் தனது முதல் திரைப்பட பாலே "சிண்ட்ரெல்லா", பின்னர், 2008 இலையுதிர்காலத்தில், திரைப்பட-பாலே "கனவு".

2011 இல் பாலே வாழ்க்கைமொனாக்கோ மிகவும் நடந்தது ஒரு முக்கியமான நிகழ்வு. குழு, திருவிழா மற்றும் கல்வி நிறுவனம், அதாவது: பாலே மான்டே கார்லோ, மொனாக்கோவின் நடன மன்றம் மற்றும் அகாடமி ஆஃப் டான்ஸ். இளவரசி கிரேஸ். ஹனோவர் இளவரசியின் ஆதரவின் கீழ் மற்றும் ஜீன்-கிறிஸ்டோஃப் மைலோட்டின் தலைமையின் கீழ், அவர் தனது அபிலாஷைகளை நிறைவேற்ற இன்னும் அதிக வாய்ப்புகளைப் பெற்றார்.

இந்த குழு ரஷ்யாவுடன் வரலாற்று, பண்டைய உறவுகளைக் கொண்டுள்ளது. ஒரு காலத்தில், செர்ஜி டியாகிலெவ் தனது நட்சத்திர நிறுவனத்தின் தளத்தை மொனாக்கோவின் அதிபராகக் கண்டுபிடித்தார். இம்ப்ரேசரியோவின் மரணத்திற்குப் பிறகு, குழு ஒன்று துண்டுகளாக விழுந்தது, பின்னர் மீண்டும் ஒன்றுபட்டது, ஆனால் இறுதியில் "ரஷ்ய பாலே ஆஃப் மான்டே கார்லோ" தோன்றியது, அங்கு லியோனிட் மாசின் பணிபுரிந்தார், அவர் தியாகிலெவின் அபூர்வங்களை வைத்து அவரது பிரபலமான நிகழ்ச்சிகளை உருவாக்கினார். பின்னர் சூதாட்ட வீடுகள் மற்றும் ஆட்டோ பந்தயங்கள் கைப்பற்றப்பட்டன, மேலும் பாலே தெளிவற்ற நிலைக்குச் சென்றது, இருப்பினும் முறையாக குழு 60 களின் ஆரம்பம் வரை இருந்தது. 1985 ஆம் ஆண்டில், அவர் "டெர்ப்சிகோரின் குழந்தைகளை" தனது ஆதரவின் கீழ் அழைத்துச் சென்றார் ஆளும் வீடுமொனாக்கோ. "ரஷியன்" என்ற வார்த்தை பெயரிலிருந்து அகற்றப்பட்டது, ஊழியர்கள் சேர்க்கப்பட்டனர், அது மாறியது அதிகாரப்பூர்வ குழுமொனாக்கோவின் அதிபர் "பாலே ஆஃப் மான்டே கார்லோ". 90 களின் முற்பகுதியில், ஹனோவரின் இளவரசி கரோலின், ஏற்கனவே ஹாம்பர்க் பாலேவின் தனிப்பாடலாளராகவும், டூர்ஸில் உள்ள ஒரு தியேட்டரின் இயக்குநராகவும் அனுபவம் பெற்ற ஜீன்-கிறிஸ்டோஃப் மைலோட்டை, கலை இயக்குநராக குழுவில் சேர அழைத்தார். இன்று இங்கு பணக்கார ஐரோப்பிய குழு ஒன்று உள்ளது. இரண்டு தசாப்தங்களாக, தனது சொந்த நாடகத்தை உருவாக்கியவரும், இளவரசி கரோலினின் நண்பருமான மாயோ, ஒத்த எண்ணம் கொண்ட கலைஞர்களுடன் மட்டுமே நிகழ்ச்சிகளை நடத்தினார், மேலும் அவர்கள் அவரைப் புரிந்துகொள்கிறார்கள். நடன இயக்குனரின் சர்வதேச அரங்கேற்றம் நடைபெறும் போல்ஷோய் தியேட்டர், மற்றும் அவரது தயாரிப்பு பற்றி ஜீன்-கிறிஸ்டோஃப் மைலோட்டிடம் கேட்டோம்.

கலாச்சாரம்:போல்ஷோய் தியேட்டர் உங்களை, ஒரு வீட்டுக்காரரை, தயாரிப்பைச் செய்ய எப்படி சம்மதிக்க வைத்தது?
மாயோ:நான் அப்படிப்பட்ட வீட்டுக்காரர் அல்ல, நாங்கள் நிறைய சுற்றுப்பயணம் செய்கிறோம். ஆனால் எனது சொந்த தியேட்டரில் மட்டுமே நான் பாலேக்களை எழுதுகிறேன், இங்கே நீங்கள் சொல்வது சரிதான். போல்ஷோயுடன், செர்ஜி ஃபிலின் பொறுமையாக வற்புறுத்தினார். மொனாக்கோவில் நடன இயக்குனர்கள் மேடையேற்ற வேண்டும் என்று நான் விரும்பும் போது அவர்களுடன் நான் பேசும் விதத்தில் அவர் என்னிடம் பேசினார். அவர் மாஸ்கோவிற்கு வந்து குழுவை சந்திக்க முன்வந்தார். போல்ஷோய் தியேட்டரின் கலைஞர்கள் "இன் துண்டுகளைக் காட்டினர். அன்ன பறவை ஏரி": நான் அவர்களைப் பார்த்தேன், நான் எப்படி வேலை செய்தேன் என்று அவர்கள் பார்த்தார்கள். ஒரு கட்டத்தில் ரிஸ்க் எடுத்து மொனாக்கோவிற்கு வெளியே ஏதாவது ஒன்றை அரங்கேற்ற முயற்சிக்க வேண்டிய நேரம் வந்திருக்கலாம் என்று நினைத்தேன். அவர்கள் போல்ஷோய் தியேட்டரை வழங்குகிறார்கள் - அருமை! கூடுதலாக, ரஷ்யாவில் நான் நன்றாக உணர்கிறேன், எதுவும் என் மீது சுமத்தப்படவில்லை - உங்களுக்கு என்ன வேண்டும் என்று பந்தயம் கட்டுங்கள்.

கலாச்சாரம்:தி டேமிங் ஆஃப் தி ஷ்ரூவை நீங்கள் ஏன் விரும்பினீர்கள்?
மாயோ:என்னைப் பொறுத்தவரை, பாலே ஒரு சிற்றின்பக் கலையாகும், மேலும் "தி டேமிங்..." என்பது ஷேக்ஸ்பியரின் கவர்ச்சியான நாடகம், இது நகைச்சுவை, நகைச்சுவை மற்றும் சிடுமூஞ்சித்தனத்தின் ஆரோக்கியமான அளவுடன் எழுதப்பட்டது. ஒரு ஆணுக்கும் பெண்ணுக்கும் இடையிலான உறவு பற்றிய உரையாடல் என் இதயத்திற்கு நெருக்கமானது.

கலாச்சாரம்:பெண்கள் என்று பலமுறை கூறினீர்கள் ஆண்களை விட வலிமையானது. நீங்கள் உண்மையில் அப்படி நினைக்கிறீர்களா?
மாயோ:ஆம், பெண்களுக்கு இன்னும் எங்களுக்குத் தேவை என்றாலும்.

கலாச்சாரம்:இந்த ஷேக்ஸ்பியரின் கதைக்களத்தில், இயக்குனர்கள் பெரும்பாலும் பெண்களின் விடுதலையின் கருப்பொருளை முன்னிலைப்படுத்துகின்றனர்.
மாயோ:பெண்ணின் நிலை, அதிர்ஷ்டவசமாக, நிறைய மாறிவிட்டது. ஆனால் இன்னும், சமுதாயத்தில் ஆண்களின் ஆதிக்கம் மற்றும் மேகிஸ்மோ உள்ளது. ஆண்களால் இன்னும் பெண்கள் இல்லாமல் வாழ முடியாது என்பதை நான் காட்ட விரும்பினேன். அவர்கள் பெண்களைத் துரத்துகிறார்கள், வேறு வழியில்லை. Petruchio மற்றும் Katarina இடையே என்ன உறவு? இது இரண்டு நபர்களுக்கு இடையிலான உறவாகும், அவர்கள் தங்களை மூழ்கடிக்கும் ஆர்வத்தையும் விருப்பத்தையும் கட்டுப்படுத்த முடியாது. உங்கள் மனதைக் கவரும் மற்றும் காரணத்தை மீறும் அன்பை அவர்கள் கற்றுக்கொண்டார்கள். தி ஷ்ரூவில், ஒரு பெண் எவ்வாறு கீழ்ப்படிதலுள்ளவளாக மாறுகிறாள் என்பது கேள்வி அல்ல, ஆனால் ஒரு ஆண் காதலில் இருந்தால், ஒரு பெண்ணிடம் இருந்து எல்லாவற்றையும் எப்படி ஏற்றுக்கொள்ளத் தயாராக இருக்கிறான் என்பதுதான். பின்னர் அவள் உண்மையில் எதையும் செய்ய முடியும் - பெண்களின் வசீகரத்தின் செல்வாக்கின் கீழ் ஒரு ஆண் பலவீனமாகிறான்.

கலாச்சாரம்:ஒத்திகையில், "எங்கள் எஜமானியை திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டும் என்று நாங்கள் எப்போதும் கனவு காண்கிறோம், ஆனால் நாங்கள் எங்கள் சொந்த மனைவியை மணந்தோம் என்று மாறிவிடும்" என்று புலம்பிய உங்கள் நண்பரை மேற்கோள் காட்டியுள்ளீர்கள். பெட்ரூச்சியோவுக்கும் கட்டரினாவுக்கும் இதே நிலை வருமா?
மாயோ:குடும்ப சூயிங் கம்களில் சேர்க்கப்பட மாட்டார்கள் என்று நினைக்கிறேன். நாடகத்தில் பல காதல் ஜோடிகள் உள்ளனர். பியான்காவும் லூசென்டியோவும் ஒருவரையொருவர் நேசிக்கிறார்கள், அவர்கள் அழகாக நடனமாடுகிறார்கள், அவர்களின் பரஸ்பர மென்மையை நாங்கள் காண்கிறோம். இறுதிப்போட்டியில் ஒரு சிறிய தேநீர் விருந்து காட்சி உள்ளது: லூசென்டியோ பியான்காவுக்கு ஒரு கோப்பையைக் கொடுக்கிறார், தேநீர் மோசமாக இருப்பதாக அவள் எண்ணி அதை அவன் முகத்தில் வீசினாள். லூசென்டியோ ஏற்கனவே தனது மனைவியுடன் இருக்கிறார், அவருடைய காதலருடன் இல்லை என்பதை இங்குதான் நாம் புரிந்துகொள்கிறோம். மேலும் பெட்ரூச்சியோவும் கட்டரினாவும், மேடையை விட்டு வெளியேறி, ஒரே நேரத்தில் தங்கள் கைகளை உயர்த்தி ஒருவருக்கொருவர் விளையாட்டுத்தனமான கிக் கொடுக்கிறார்கள். அவர்கள் தங்கள் முழு வாழ்க்கையையும் அத்தகைய அற்புதமான உறவுகளில் செலவிடுவார்கள் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது.

கலாச்சாரம்:உங்கள் பாலேக்களில் பெரும்பாலும் சுயசரிதை மையக்கருத்துக்கள் இருக்கும். அவர்கள் தி டேமிங்கில் இருக்கிறார்களா...?
மாயோ:இது என் கதையின் ஒரு சிறிய பகுதி - நான் ஷ்ரூவை காதலிக்கிறேன், அவளுடன் பத்து வருடங்கள் வாழ்கிறேன். அவள் என்னை அடக்கினாள். நாங்கள் ஒருபோதும் சண்டையிடவோ அல்லது வாதிடவோ மாட்டோம், ஆனால் நாங்கள் தொடர்ந்து ஒருவருக்கொருவர் தூண்டிவிடுகிறோம். இது பூனை மற்றும் எலியின் விளையாட்டு, இது உங்களை சலிப்படைய விடாது. ஒரு ஆணும் பெண்ணும் வாழ்க்கையில், சலிப்பு என்பது மிக மோசமான விஷயம். நீங்கள் ஒருவரையொருவர் தொந்தரவு செய்யலாம், மோசமாக நடந்து கொள்ளலாம், மகிழ்ச்சியில் இருக்கலாம், திமிர்பிடிக்கலாம், சண்டையிடலாம், ஆனால் சலிப்படைய வேண்டாம்.

கலாச்சாரம்:உங்களுக்குப் பிடித்த நடன கலைஞர், மனைவி மற்றும் அருங்காட்சியகமான பெர்னிஸ் காப்பிட்டர்ஸ் இன்று உங்களுடன் போல்ஷோயில் பணிபுரிகிறார்...
மாயோ:நான் வேலை செய்யும் முறையை அறிந்த உதவியாளர் தேவை. என்ன செய்ய வேண்டும் என்பதை எனது கலைஞர்கள் உடனடியாக புரிந்துகொள்கிறார்கள். அப்படி ஒரு வழக்கு இருந்தது. நான் முதல் முறையாக ஒத்திகை பார்த்த ஒரு தனிப்பாடல், பயங்கரமாக நடனமாடினார். நான் கேட்டேன்: "உன் காலை மேலே உயர்த்த முடியாதா?" அவர் பதிலளித்தார்: "நிச்சயமாக என்னால் முடியும், ஆனால் நீங்கள் காட்டியதை மீண்டும் சொல்கிறேன்." என் கால்கள் இரண்டு தசாப்தங்களுக்கு முன்பு செய்தது போல் உயரமாக செல்லவில்லை. நடிகர்கள் என்னை நகலெடுத்திருந்தால் போல்ஷோய் தியேட்டரில் நடிப்பு எப்படி இருந்திருக்கும் என்று உங்களால் கற்பனை செய்ய முடியுமா? ஒத்திகைகளில் நான் கலைஞர்களுடன் மேம்படுத்துகிறேன், மாஸ்கோ நடனக் கலைஞர்கள் நான் பெர்னிஸுடன் எவ்வாறு இயக்கங்களை உருவாக்குகிறேன் என்பதையும், அவர் நுணுக்கங்களை எவ்வாறு வெளிப்படுத்துகிறார் என்பதையும் பார்க்கும்போது (இது மிகவும் கடினம்), அவர்களுக்கு எல்லாம் தெளிவாகிறது. அதாவது, பெர்னிஸுக்கு நான் விரும்பியதையும், இதற்கு முன்பு என்னால் அவளுக்காக என்ன செய்ய முடியவில்லை என்பதையும் காட்ட பெர்னிஸுக்கு அதிகாரம் அளித்துள்ளேன். நான் பெர்னிஸுடன் வேலை செய்யத் தொடங்கியபோது, ​​அவளுக்கு 23 வயது, நான் தி டேமிங் ஆஃப் தி ஷ்ரூவை இயக்க விரும்பினேன், ஆனால் அது பலனளிக்கவில்லை.

கலாச்சாரம்:டிமிட்ரி ஷோஸ்டகோவிச்சின் இசையை ஏன் தேர்ந்தெடுத்தீர்கள்?
மாயோ:ஓ, இப்போது நான் அசல் ஒன்றைச் சொல்கிறேன்: ஷோஸ்டகோவிச் - சிறந்த இசையமைப்பாளர். அவரது இசை ஒரு பிரபஞ்சம்: பணக்கார மற்றும் வண்ணமயமான. இது நாடகம் மற்றும் உணர்வு மட்டுமல்ல, கோரமான, நையாண்டி மற்றும் சுற்றுச்சூழலின் முரண்பாடான பார்வை ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது. நான் பயிற்சியின் மூலம் ஒரு இசைக்கலைஞர், என்னைப் பொறுத்தவரை இசை அனைத்து உணர்வுகளையும் உணர்ச்சிகளையும் ஈர்க்கிறது. இசை சக்தி, அது அரசை ஆணையிடுகிறது. நான் அடிக்கடி இந்த உதாரணத்தை தருகிறேன் - எளிமையானது, ஆனால் தெளிவானது மற்றும் புரிந்துகொள்ளக்கூடியது. உங்கள் அன்புக்குரியவர் உங்களை விட்டு வெளியேறி, காலியான வீட்டில் மஹ்லரின் "ஐந்தாவது" பாடலில் இருந்து அடகியெட்டோவைக் கேட்டுக்கொண்டிருந்தால், தற்கொலை செய்துகொள்ளும் அபாயம் உள்ளது. ஆனால் நீங்கள் எல்விஸ் பிரெஸ்லி வட்டு வைத்தால், பெரும்பாலும், நீங்கள் வேறு சில பெண்ணை விரைவாக வெல்ல விரும்புவீர்கள். எப்படியிருந்தாலும், உங்களுக்காக புதிதாக ஒன்றைக் கண்டறிய ஆசை இருக்கும்.

போல்ஷோய் தியேட்டரில், அவர்கள் பியானோ வாசிப்புடன் ஆரம்ப ஒத்திகைகளை நடத்தப் பழகிவிட்டனர். அவர்கள் உடனடியாக டிஸ்க்குகளை இசைக்க வேண்டும் என்று நான் கோரினேன் - ஒரு ஆர்கெஸ்ட்ரா ஃபோனோகிராம். கலைஞர்கள் முழு இசைக்குழுவையும், இசையின் முழு ஒலியையும் கேட்க வேண்டும். பின்னர் உணர்ச்சிகள் பிறக்கின்றன.

ஷோஸ்டகோவிச்சும் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார், ஏனென்றால் நான் ரஷ்யாவுக்கு வந்தேன், உங்கள் நாட்டை நோக்கி ஒரு அடி எடுத்து வைக்க வேண்டும். ரஷ்யர்கள் உணர்கிறார்கள் இசை உலகம்ஷோஸ்டகோவிச், எனக்கும் நெருக்கமானவர். நான் துண்டுகளை எடுத்தேன் வெவ்வேறு படைப்புகள், ஆனால் பார்வையாளர் இதை மறந்துவிட்டு இசையை ஒற்றை மதிப்பெண்ணாக உணர வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன். யூகிக்க வேண்டாம்: இது ஹேம்லெட், கிங் லியர், ஒன்பதாவது சிம்பொனியில் இருந்து வந்தது. எங்கள் நடிப்பிற்காக இசையமைப்பாளர் எழுதியதைப் போல, நான் நாடகத்தை உருவாக்கினேன், இசை முழுவதுமாக ஒலிப்பதை உறுதிசெய்தேன்.

கலாச்சாரம்:உங்கள் மகன் ஆடை வடிவமைப்பாளராக ஆனார். நீங்கள் என்ன ஆடைகளைத் தேடுகிறீர்கள்?
மாயோ:மக்கள் நடனத்தைப் பற்றி அல்ல, ஆனால் நடிப்புக்குப் பிறகு அவர்களின் வாழ்க்கையைப் பற்றி சிந்திக்க வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன். எனவே, இன்று நீங்கள் அணிந்து வெளியே செல்லக்கூடிய ஆடைகளைப் போலவே இருக்க வேண்டும். ஆனால் அதே நேரத்தில், அவர்கள் உடல் சுதந்திரம் கொடுத்து, நாடக மற்றும் ஒளி உணர வேண்டும். நடனம் எல்லாவற்றையும் சொல்ல முடியாது, உடலால் மட்டுமே சொல்ல முடியும். பாலாஞ்சின் கூறியது போல், இந்த பெண் இந்த மனிதனை நேசிக்கிறாள் என்பதை என்னால் காட்ட முடியும், ஆனால் அவள் அவனுடைய மாமியார் என்பதை என்னால் விளக்க முடியாது.

கலாச்சாரம்:சமூகம் "நண்பர்கள்" போல்ஷோய் பாலே“பக்ருஷின் அருங்காட்சியகத்தில் நாங்கள் உங்களுடன் ஒரு சந்திப்பை ஏற்பாடு செய்தோம். உங்கள் உதவியாளரின் சொற்றொடர்: "டேமிங் செய்வதற்கு முன் ..." போல்ஷோயில், நீங்கள் போல்ஷோயை அடக்க வேண்டும்," பார்வையாளர்கள் கைதட்டலுடன் வரவேற்றனர். என் கருத்துப்படி, நடிகர்களின் ஒருங்கிணைப்பைக் கட்டுப்படுத்த முடியவில்லையா?
மாயோ:இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது கலவையை தீர்மானிக்க உடனடியாக என்னிடம் கேட்கப்பட்டது. நான் நீண்ட நேரம் எதிர்த்தேன். நான் ஒருபோதும் இரண்டு பாடல்களை உருவாக்குவதில்லை. என்னைப் பொறுத்தவரை, நடனக் கலை ஒரு கலைஞரே, இயக்கங்களின் தொகுப்பு அல்ல. கட்டரினா கத்யா கிரிசனோவா, மற்றொரு கலைஞரால் மீண்டும் செய்யக்கூடிய பாத்திரம் அல்ல. எனது பார்வையாளர்களுக்காக எனது சொந்த குழுவில் கூட இனப்பெருக்கம் செய்ய முடியாத ஒரு பாலேவை உருவாக்கினால் நான் ஒரு முடிவை அடைந்தேன் என்பதை நான் புரிந்துகொள்வேன்.

கலாச்சாரம்:அவர் யார், உங்கள் பார்வையாளர்?
மாயோ:திரையரங்குக்கு வந்த ஒரு மனிதனுக்கு தன் மனைவியுடன் வரவேண்டும் என்பதற்காக நிகழ்ச்சிகளை உருவாக்குவது எனக்கு மிகவும் பிடிக்கும், ஆனால் அவள் தன் மகள் பாலே படிப்பதால் மட்டுமே வந்தாள். வாழ்க்கைத் துணைவர்கள் பாலேவில் ஆர்வமாக இருந்தால், நான் முடிவுகளை அடைந்தேன். நான் செய்வது எனக்கு வேடிக்கையாகவும் விளையாட்டுத்தனமாகவும் இருக்கிறது.

கலாச்சாரம்:இரண்டாவது நடிகர்கள் இறுதியாக தோன்றினர் ...
மாயோ:அது தானியத்திற்கு எதிராக இருந்தது. நீங்கள் உங்களைக் கண்டுபிடிக்கும் இடத்தின் தனித்தன்மையை நீங்கள் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ள வேண்டும் - பெரியவருக்கு பல ஜோடி கலைஞர்கள் தேவை. நண்பர்கள் என்னை மீன் விருந்துக்கு அழைத்தால், நான் அதை விரும்பவில்லை, எப்படியும் முயற்சி செய்வேன். இரண்டாவது நடிகர்களும் சுவாரஸ்யமாக இருக்கும் என்று நம்புகிறேன், ஆனால் எனக்கும் என் வாழ்நாள் முழுவதும், போல்ஷோயில் "தி டேமிங் ஆஃப் தி ஷ்ரூ" கத்யா கிரிஸனோவா, விளாடிஸ்லாவ் லான்ட்ராடோவ், ஒல்யா ஸ்மிர்னோவா, செமியோன் சுடின். அவர்களுடன் சேர்ந்து இந்த பாலே கட்டினோம். நாங்கள் ஒன்றாக 11 வார பயணத்தை மேற்கொண்டுள்ளோம், அது முடிவுக்கு வருகிறது. முடிக்கப்பட்ட செயல்திறன் வெளியேறுகிறது, அது இனி எனக்கு சொந்தமானது அல்ல.

கலாச்சாரம்:கட்டமைக்கப்பட்ட பாத்திரங்களை ஏன் மற்றவர்களால் ஆட முடியாது?
மாயோ:அற்புதமான கத்யா கிரிசனோவா (முதலில் நான் அவளில் கட்டரினாவைப் பார்க்கவில்லை, அவள் என்னை வென்றாள் என்பது கூட விசித்திரமானது) ஒரு காட்சியில் லான்ட்ராடோவ்-பெட்ரூச்சியோவை முத்தமிட்டு, நான் அழ விரும்பும் விதத்தில் வெளியே வருகிறாள் - அவள் அப்படித்தான் உடையக்கூடிய மற்றும் பாதுகாப்பற்ற. இரண்டு வினாடிகள் கழித்து அவள் சண்டையிட ஆரம்பிக்கிறாள். இந்த மாற்றத்தில் அவள் உண்மையானவள், இயற்கையானவள், ஏனென்றால் நாங்கள் அவளிடமிருந்து ஆரம்பித்தோம், காட்யா கிரிசனோவா, எதிர்வினைகள் மற்றும் மதிப்பீடுகள். மற்றொரு நடன கலைஞருக்கு வித்தியாசமான தன்மை, இயல்பு மற்றும் கரிம இயல்பு உள்ளது. அவள் எல்லாவற்றையும் வித்தியாசமாக உருவாக்க வேண்டும். நடனம் என்பது மெட்டுகளின் தொகுப்பு அல்ல, சிறிய விரல்களின் தோற்றமும் தொடுதலும் நடனக்கலையின் முக்கிய பகுதியாகும்.

கலாச்சாரம்:போல்ஷோய் கலைஞர்கள் உங்களை ஏதாவது ஆச்சரியப்படுத்தினார்களா?
மாயோ:அவர்களின் நடனத்தின் தரம், அவர்களின் உற்சாகம், ஆர்வம் மற்றும் வேலை செய்ய ஆசை ஆகியவை என்னை வியக்க வைக்கின்றன. அவர்கள் பல நடனங்கள் - மற்றும் வித்தியாசமான - பாலே! மொனாக்கோவில் நான் வருடத்திற்கு 80க்கும் மேற்பட்ட நிகழ்ச்சிகளை நடத்த மறுக்கிறேன், ஆனால் அவை மூன்று மடங்கு அதிகமாக நிகழ்த்துகின்றன. அவர்கள் அதை எப்படி செய்கிறார்கள் என்று என்னால் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியவில்லை.

அன்பிற்குரிய நண்பர்களே!
.
வாழ்த்துக்கள், தள நிர்வாகம்

இயக்குனர்

Jean-Christophe Maillot

சுயசரிதை:

Jean-Christophe Maillot ஒரு சிறந்த நடன இயக்குனர் மற்றும் நடன கலைஞர், உயர் பட்டங்கள் மற்றும் விருதுகளை வென்றவர்: செவாலியர் ஆஃப் தி ஆர்ட்ரே டெஸ் ஆர்ட்ஸ் (பிரான்ஸ், 1992), செவாலியர் ஆஃப் தி ஆர்டர் ஆஃப் மெரிட் இன் தி ஆர்ட்ஸ் (மொனாக்கோ, 1999), செவாலியர் ஆஃப் தி லெஜியன் ஆஃப் 2002 ஆம் ஆண்டில் பிரெஞ்சு ஜனாதிபதி ஜாக் சிராக்கால் வழங்கப்பட்டது.

முன்னணி நடனக் கலைஞராக இருந்தார் ஹாம்பர்க் பாலேஜான் நியூமேயர் இயக்கத்தில். 1983 ஆம் ஆண்டில், ஜீன்-கிறிஸ்டோஃப் மைல்லட் நடன அமைப்பாளராகவும், டூர்ஸ் தியேட்டரின் இயக்குநராகவும் நியமிக்கப்பட்டார், இது பின்னர் பிரான்சின் தேசிய நடன மையங்களில் ஒன்றாக மாறியது. 1993 ஆம் ஆண்டில், ஹனோவரின் இளவரசி ராயல் ஹைனஸ், மான்டே கார்லோ பாலேவின் இயக்குநர் பதவிக்கு ஜீன்-கிறிஸ்டோஃப் மைலோட்டை அழைத்தார். நிறுவனத்தின் தலைமை நடன இயக்குனராக, அவர் பாலேக்களை உருவாக்கினார், அது பரபரப்பானது: ரோமியோ மற்றும் ஜூலியட், சிண்ட்ரெல்லா, பெல்லி, ஹோம், ரெக்டோ வெர்சோ. M. Fokine, L. Massine, V. Nijinsky ஆகியோரின் நடன அமைப்பில் J.C. Maillot "ரஷ்ய பாலேக்களின்" பல தலைசிறந்த படைப்புகளை மீண்டும் தொடங்கினார், ஆனால் மிக முக்கியமாக, அவர் J. பாலன்சைனின் பாரம்பரியத்தை கணிசமாக விரிவுபடுத்தினார் மற்றும் பலப்படுத்தினார். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் மிகப் பெரிய ரஷ்ய நடன இயக்குனராக அவர் கருதும் குழு (இன்று அவரது பத்து தலைசிறந்த படைப்புகள் மான்டே கார்லோவின் பாலேக்களின் தொகுப்பில் ஏற்கனவே உள்ளன).
இளம் இயக்குனர் குழுவிற்கு பரந்த படைப்பாற்றல் சுதந்திரத்தைத் திறந்து, 40 க்கும் மேற்பட்ட பிரீமியர் தயாரிப்புகளை உருவாக்கினார், அவற்றில் 23 அவரது சொந்த நடன அமைப்பில். கூடுதலாக, Jean-Christophe Maillot அதிகமாக அழைக்கப்பட்டார் பிரபல நடன இயக்குனர்கள்அவரது குழுவில் வேலை செய்ய நவீனத்துவம். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் மிகச்சிறந்த நடன இயக்குனர்கள் மான்டே கார்லோவின் பாலே நிகழ்ச்சிகளை அரங்கேற்றினர்: மாரிஸ் பெஜார்ட், ஜான் நியூமேயர், ஜிரி கைலியன், வில்லியம் ஃபோர்சைத். "பாலெட் ஆஃப் மான்டே கார்லோ" பெரும்பாலான மேடைகளில் சுற்றுப்பயணம் செய்கிறது பிரபலமான திரையரங்குகள்அமெரிக்கா, ஐரோப்பா மற்றும் ஆசியா.

லண்டன், ரோம், மாட்ரிட், பாரிஸ், பிரஸ்ஸல்ஸ், லிஸ்பன், கெய்ரோ, நியூயார்க், மெக்சிகோ சிட்டி, ரியோ டி ஜெனிரோ, ஆகிய நாடுகளில் உள்ள உலகின் மிகப் பிரபலமான திரையரங்குகளின் மேடைகளில் ஜீன்-கிறிஸ்டோஃப் மைல்லட் அரங்கேற்றிய பாலேக்கள் சின்னமானவையாக மாறி, வெற்றியுடன் காட்சிப்படுத்தப்பட்டன. சான் பாலோ, ஹாங்காங், சியோல், டோக்கியோ.

Jean-Christophe Maillot திரைப்படங்கள்: