"எம். கிளிங்காவின் படைப்புகளில் ஸ்பானிஷ் கருக்கள்"" பாடத்திற்கான விளக்கக்காட்சி
நகராட்சி தன்னாட்சி கல்வி நிறுவனம்
கலை மற்றும் அழகியல் சுழற்சி எண். 58, டாம்ஸ்க் பாடங்களின் ஆழமான ஆய்வு கொண்ட மேல்நிலைப் பள்ளி
டாம்ஸ்க், செயின்ட். பிரியுகோவா 22, (8-382) 67-88-78
இசை பாடம் 9 ஆம் வகுப்பு.
தலைப்பு: "எம்.ஐ. கிளிங்காவின் படைப்புகளில் ஸ்பானிஷ் கருக்கள்"
வகை: (பயண பாடம்)
இலக்கு: M.I கிளிங்காவின் படைப்புகளுக்கு மாணவர்களை அறிமுகப்படுத்துங்கள்
பணிகள்: இசையமைப்பாளரின் வேலையில் ஸ்பானிஷ் சுவையின் பங்கைக் காட்டு; ஸ்பெயின் பயணத்தின் போது M.I கிளிங்காவின் வாழ்க்கை மற்றும் வேலை பற்றி பேசுங்கள்.
இலக்கியம்:கலைக்களஞ்சிய அகராதி இளம் இசைக்கலைஞர்(V.V. Medushevsky, O.O. Ochakovskaya தொகுக்கப்பட்டது).
இசை சார்ந்தவரிசை: “நைட் இன் மாத்ரி” ஓவர்டரின் 1வது பகுதிde" ரொமான்ஸ் "நான் இங்கே இருக்கிறேன், இனெசில்லா...", "எனக்கு நினைவிருக்கிறது அற்புதமான தருணம்..» ஸ்பானிஷ் டரான்டெல்லா,"அரகோனீஸ் ஜோட்டா""அண்டலூசியன் நடனம்" ).
நகர்வுபாறை
I. தலைப்பின் அறிமுகம்.
ஒலிகள் "அரகோனீஸ் ஜோட்டா"
ஆசிரியர்: மதிய வணக்கம் (இசை வாழ்த்துகள்). இப்போது விளையாடிக்கொண்டிருக்கும் பகுதியை நீங்கள் அடையாளம் கண்டுகொண்டீர்கள். எங்கள் பாடத்தில் ஸ்பானிஷ் மையக்கருத்துகளைப் பயன்படுத்தும் இசை இடம்பெறும், ஆனால் இந்த இசையை எங்கள் ரஷ்ய இசையமைப்பாளர் மிகைல் இவனோவிச் கிளிங்கா எழுதியுள்ளார். இந்த இசை ஒலிக்கிறது, ஏனென்றால் சிறந்த ரஷ்ய மேஸ்ட்ரோவின் ஸ்பானிஷ் முகவரிகளுக்கு நாங்கள் பயணம் செய்வோம் - எம்.ஐ. கிளிங்கா.
("நைட் இன் மாட்ரி" என்ற ஓவர்டரின் முதல் பகுதி ஒலிக்கிறது டி")
ஆசிரியர்: M.I கிளிங்காவின் வாழ்க்கை வரலாற்றைப் பற்றி தெரிந்துகொள்ள உங்களுக்கு வீட்டுப்பாடம் இருந்தது. (விளக்கக்காட்சி)
II. M.I கிளிங்காவின் படைப்புகளில் ஸ்பானிஷ் கருக்கள் பற்றிய கதை
ஆசிரியர்: “ஸ்பெயின் செல்வது எனது இளமைக் கனவாக இருந்தது. எனக்கான இந்த ஆர்வமுள்ள பகுதியை நான் பார்வையிடும் வரை எனது கற்பனை என்னை தொந்தரவு செய்வதை நிறுத்தாது. நான் மே 20 அன்று ஸ்பெயினுக்குள் நுழைந்தேன் - எனது முடிவின் அதே நாளில், நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைந்தேன்.
இந்த வரிகள், ஒரு கனவில் இருந்து அதன் நனவுக்கான பாதையைக் குறிக்கும் மைல்கற்கள் போன்றவை, “ஸ்பானிஷ் டைரிஸ் ஆஃப் எம்.ஐ. கிளிங்கா. ஸ்பெயினில் கிளிங்காவின் பயணத்தின் 150வது ஆண்டு நிறைவை முன்னிட்டு”, மாட்ரிட்டில் வெளியிடப்பட்டது. சிறந்த ரஷ்ய படைப்பின் ரசிகர்களால் உடனடியாக பாராட்டப்பட்ட ஆடம்பரமான பதிப்பு அடங்கும் பயண குறிப்புகள்இசையமைப்பாளர், "ஸ்பானிஷ் ஆல்பம்" என்று அழைக்கப்படுகிறார், இதில் பதிவுகள் உள்ளன நாட்டு பாடல்கள், இசையமைப்பாளர் தொடர்பு கொண்ட நபர்களின் ஆட்டோகிராஃப்கள் மற்றும் வரைபடங்கள். மற்றும் ஸ்பெயின் பற்றிய கடிதங்கள் - ஒரு நுட்பமான கதை, துல்லியமான அவதானிப்புகளுடன் ஊடுருவி, இசைக்கலைஞரின் வேலையை ஊக்கப்படுத்திய நாட்டைப் பற்றியது.
ஸ்பெயின் முழுவதும் வெளிநாட்டு எழுத்தாளர்கள், கலைஞர்கள் மற்றும் இசையமைப்பாளர்களின் நினைவாக ஒரு டஜன் நினைவுச்சின்னங்கள் அமைக்கப்படவில்லை. அவற்றில் சில ஸ்லாவிக் கலாச்சாரத்தின் பிரதிநிதிகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை. ஸ்பெயினின் தலைநகரிலும், நாட்டின் தெற்கிலும், கிரெனடாவிலும், எங்கள் சிறந்த ரஷ்யன் - எம்.ஐ.யின் நினைவாக நினைவுத் தகடுகள் நிறுவப்பட்டுள்ளன என்பது மிகவும் மகிழ்ச்சி அளிக்கிறது. கிளிங்கா. இசையமைப்பாளர் மீது ஸ்பானியர்களின் தொடுதல் மற்றும் மரியாதைக்குரிய அணுகுமுறையை அவை நினைவூட்டுகின்றன, அவர் நம் மக்களை நெருக்கமாகக் கொண்டுவருவதற்கு வேறு எவரையும் விட அதிகமாகச் செய்தார்.
க்ளிங்கா மே 1845 இல் ஸ்பெயினுக்கு வந்தார், அதில் ஈர்க்கப்பட்டு, கிட்டத்தட்ட 2 ஆண்டுகள் இங்கு கழித்தார். இந்த அழகான நாட்டைப் பற்றி அவர் முன்பே அறிந்திருந்தார், இருப்பினும், ஸ்பெயின் ரஷ்யாவில் ஒரு வகையான ஃபேஷன், நிச்சயமாக, அவர் பயன்படுத்திய ஸ்பெயினின் இசையால் மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டார் ஸ்பானிஷ் செரினேட் பாணியில் எழுதப்பட்ட அலெக்சாண்டர் செர்ஜீவிச் புஷ்கின் “நான் இங்கே இருக்கிறேன், இனெசில்லா...” கவிதைகளுக்கு மிகைல் இவனோவிச் கிளிங்காவின் காதலைக் கேளுங்கள்! "இதோ நான் செல்கிறேன், இனெசில்யா ..." என்ற காதல் ஒலிக்கிறது).
மாணவர்:1 ஸ்பானிஷ் கருக்கள் இசையமைப்பாளரின் ஆன்மாவைத் தூண்டியது, இத்தாலியில் இருந்தபோது, அவர் மீண்டும் ஸ்பெயினுக்கு வரப் போகிறார், மேலும் ஸ்பானிஷ் மொழியைக் கற்றுக்கொள்ளத் தொடங்கினார். ஆனால் அதன்பின் அந்த பயணம் நடக்கவில்லை. விந்தை போதும், குடும்ப பிரச்சனைகள் இதற்கு பங்களித்தன: மே 8, 1634 இல் கிளிங்கா நிச்சயதார்த்தம் செய்து கொண்ட மரியா பெட்ரோவ்னா இவனோவாவுடனான வாழ்க்கை தெளிவாக வேலை செய்யவில்லை. கடினமான விவாகரத்து செயல்முறை தொடங்கியது. அன்னா பெட்ரோவ்னா கெர்னின் மகள் எகடெரினா கெர்ன் மீதான அன்பால் இருப்பு பிரகாசமாக இருந்தது. 1818 இல் பிறந்த எகடெரினா எர்மோலேவ்னா, 1836 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் ஸ்மோல்னி நிறுவனத்தில் பட்டம் பெற்றார் மற்றும் ஒரு வகுப்புப் பெண்ணாக அங்கேயே இருந்தார். பின்னர் அவர் கிளிங்காவின் சகோதரியைச் சந்தித்து இசையமைப்பாளரை அவரது வீட்டில் சந்தித்தார்.
மாணவர்:2 “என் பார்வை தன்னிச்சையாக அவள் மீது குவிந்தது. தெளிவான, வெளிப்படையான கண்கள்... வழக்கத்திற்கு மாறாக கண்டிப்பான உருவம் மற்றும் ஒரு சிறப்பு வகையான வசீகரம் மற்றும் கண்ணியம் அவரது முழு நபர் முழுவதும் பரவி என்னை மேலும் மேலும் ஈர்த்தது," என்று M. கிளிங்கா தனது "குறிப்புகளில்" குறிப்பிடுகிறார். - விரைவில் என் உணர்வுகள் எகடெரினா எர்மோலேவ்னாவுடன் பகிர்ந்து கொள்ளப்பட்டன. எங்கள் தேதிகள் மேலும் மேலும் இனிமையாக மாறியது...”
மாணவர்:1 அவர் திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டும் என்று கனவு கண்டார், ஆனால் அவரது முந்தைய திருமணம் இன்னும் கலைக்கப்படாததால் முடியவில்லை. 1839 இல் எம்.ஐ. A.S இன் கவிதைகளின் அடிப்படையில் எகடெரினா கெர்னுக்காக கிளிங்கா ஒரு காதல் எழுதினார். புஷ்கினின் "எங்கள் ரோஜா எங்கே...", மற்றும் சிறிது நேரம் கழித்து "எனக்கு ஒரு அற்புதமான தருணம் நினைவிருக்கிறது..." (காதல் போல் தெரிகிறது "எனக்கு ஒரு அற்புதமான தருணம் நினைவிருக்கிறது ...")
மாணவர்:2 இவ்வாறு, கவிஞர் மற்றும் இசையமைப்பாளரின் மேதை மூலம், தாயும் மகளும் அழியாமைக்குள் நுழைந்தனர்.
மாணவர்:1 மேலும் கிளிங்கா மன அமைதியைத் தேடிக்கொண்டிருந்தார்.
மாணவர்:2 “...என்னைப் பொறுத்தவரை, ஒரு புதிய நாட்டில் தங்குவது அவசியம், இது எனது கற்பனையின் கலைத் தேவைகளை திருப்திப்படுத்தும் அதே வேளையில், கவனத்தை சிதறடிக்கும். அந்த நினைவுகளில் இருந்து எண்ணங்கள் இருக்கும் முக்கிய காரணம்எனது தற்போதைய துன்பம்," என்று அவர் தனது நண்பர் ஏ. பார்டெனியேவாவுக்கு எழுதுகிறார், மேலும் அவர் தனது தாய்க்கு எழுதிய கடிதத்தில் "ஸ்பெயின் மட்டுமே என் இதயத்தின் காயங்களை குணப்படுத்த முடியும்" என்று ஒப்புக்கொள்கிறார். அவள் உண்மையில் அவர்களைக் குணப்படுத்தினாள்: பயணத்திற்கும் இந்த ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட நாட்டில் நான் தங்கியதற்கும் நன்றி, எனது கடந்தகால துக்கங்களையும் துக்கங்களையும் மறக்கத் தொடங்குகிறேன்.
மாணவர்:1 அவர் தனது பிறந்தநாளில் ஸ்பெயினுக்கு வந்தது இசையமைப்பாளருக்கு அடையாளமாகத் தோன்றியது. அவருக்கு 41 வயதாகிறது.
மாணவர்:2 “... இந்த இன்பமான தென்னக இயற்கையின் பார்வையில் நான் வாழ்ந்தேன். ஏறக்குறைய முழு வழியிலும் நான் அழகான மற்றும் அற்புதமான காட்சிகளைப் பாராட்டினேன். கருவேலமரம் மற்றும் கஷ்கொட்டை தோப்புகள்... பாப்லர்களின் சந்துகள்... பூத்துக் குலுங்கும் பழ மரங்கள்... பெரிய குடிசைகள் சூழ்ந்துள்ளன. ரோஜா புதர்கள்... எளிமையான கிராமப்புற இயற்கையை விட அது ஒரு ஆங்கில தோட்டம் போல் இருந்தது. இறுதியாக, பனி மூடிய சிகரங்களுடன் கூடிய பைரனீஸ் மலைகள் அவற்றின் கம்பீரமான தோற்றத்தால் என்னைத் தாக்கியது.
ஆசிரியர்: மைக்கேல் இவனோவிச் பயணத்திற்கு கவனமாகத் தயாரானார், ஸ்பானிஷ் மொழியில் தனது படிப்பை மீண்டும் தொடங்கினார், நேரில் கண்ட சாட்சிகளின் கூற்றுப்படி, இந்த நாட்டில் அவர் தங்கியிருக்கும் முடிவில் அவருக்கு அதில் ஒரு ஒழுக்கமான கட்டளை இருந்தது. அவர் தனது ஆர்வங்களின் வரம்பை முன்கூட்டியே தீர்மானித்தார், ஸ்பெயினின் நாட்டுப்புற இசையை முதலிடத்தில் வைத்தார்: அதன் ப்ரிஸம் மூலம், கிளிங்கா சாதாரண ஸ்பானியர்களின் வாழ்க்கை மற்றும் பழக்கவழக்கங்களைப் படித்தார், அவர் அரண்மனைகள் மற்றும் அருங்காட்சியகங்களை ஆர்வத்துடன் பார்வையிட்டாலும், தலைநகரில் பிரீமியர்களைத் தவறவிடாமல் முயற்சித்தார். தியேட்டர், மற்றும் சந்தித்தார் பிரபல இசைக்கலைஞர்கள்.
(ஒரு ஸ்பானிஷ் டரான்டெல்லாவின் ஒலி நிகழ்த்தப்பட்டது கிட்டார்).
ஆசிரியர்: ஸ்பெயினுக்கு எம்.ஐ. கிளிங்கா மகிமையின் ஒளிவட்டத்தில் வந்தார் - முதல் ரஷ்ய ஓபராக்களான “இவான் சுசானின்” (“லைஃப் ஃபார் தி ஜார்”) மற்றும் “ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா” ஆகியவற்றின் ஆசிரியர். ஆனால் அதே நேரத்தில் ஸ்பெயினில் பயணம் செய்யும் மற்ற பிரபலமான ஐரோப்பியர்களைப் போலல்லாமல், அவர் நண்பர்களுடன் மட்டுமே தொடர்பு கொண்டார், அவரது நபரைச் சுற்றி எந்த சத்தத்தையும் எந்த மரியாதையையும் தவிர்த்தார். அவர் தனது “அரகோனீஸ் ஜோட்டாவை” தலைநகரின் திரையரங்குகளில் ஒன்றில் நிகழ்த்த மறுத்துவிட்டார் - அவருக்கு மிகவும் நெருக்கமான ஸ்பெயினியர்களுக்காக இது நிகழ்த்தப்பட்டது.
கிளிங்காவின் ஸ்பானிஷ் வாழ்க்கை அவரது சமீபத்திய இத்தாலிய வாழ்க்கையிலிருந்து மிகவும் வித்தியாசமானது, முக்கியமாக தொழில்முறை இசைக்கலைஞர்களுடன் தொடர்புடையது. இப்போது அவரது அறிமுகமானவர்களின் வட்டத்தில் முலேட்டர்கள், கைவினைஞர்கள், வர்த்தகர்கள் மற்றும் ஜிப்சிகள் உள்ளனர். அவர் சாதாரண மக்களின் வீடுகளுக்குச் செல்கிறார், கிதார் கலைஞர்கள் மற்றும் பாடகர்களைக் கேட்கிறார்.
மாணவர்:3 இசையமைப்பாளர் தனது முதல் ஸ்பானிஷ் பதிவுகளை புகழ்பெற்ற "அரகோனீஸ் ஜோட்டா" அல்லது "புத்திசாலித்தனமான கேப்ரிசியோ" இல் பிரதிபலித்தார், இந்த நாடகத்தை ஆசிரியரே அழைத்தார். வல்லுநர்கள் கிளிங்காவின் சிறந்த மற்றும் அசல் படைப்புகளில் இதை தரவரிசைப்படுத்துகின்றனர். 1845 கோடையில் அதன் அடிப்படையாக செயல்பட்ட மெல்லிசையை அவர் பதிவு செய்தார். அவரது சிறந்த இசைக்கருவி வேலைகளுக்காக கிளிங்காவுக்கு பலமுறை சேவை செய்த நடனத்தின் தாளம், தற்போதைய வழக்கில் அவருக்கு அதே சேவையை வழங்கியது.
மாணவர்:4 "மற்றும் நடன மெல்லிசையிலிருந்து ஒரு அற்புதமான அற்புதமான மரம் வளர்ந்தது, அதன் அற்புதமான வடிவங்களில் ஸ்பானிஷ் தேசத்தின் வசீகரம் மற்றும் கிளிங்காவின் கற்பனையின் அனைத்து அழகு இரண்டையும் வெளிப்படுத்துகிறது" என்று பிரபல விமர்சகர் விளாடிமிர் ஸ்டாசோவ் குறிப்பிட்டார்.
மாணவர்:3 குறைவான பிரபலமான எழுத்தாளர் விளாடிமிர் ஃபெடோரோவிச் ஓடோவ்ஸ்கி, 1850 இல் "அரகோனீஸ் ஜோட்டா" இன் முதல் நிகழ்ச்சிக்குப் பிறகு எழுதினார்:
"ஒரு அதிசய நாள் உங்களை விருப்பமின்றி ஒரு சூடான இடத்திற்கு கொண்டு செல்கிறது தெற்கு இரவு, அவளுடைய எல்லா பேய்களாலும் உன்னைச் சூழ்ந்திருக்கிறது. ஒரு கிடாரின் சத்தம், காஸ்டனெட்டுகளின் மகிழ்ச்சியான சத்தம், கருப்பு-புருவம் கொண்ட அழகு உங்கள் கண்களுக்கு முன்பாக நடனமாடுவதை நீங்கள் கேட்கிறீர்கள், மேலும் குணாதிசயமான மெல்லிசை தூரத்தில் தொலைந்து, அதன் அனைத்து மகிமையிலும் மீண்டும் தோன்றும்.
மாணவர்:4 வி. ஓடோவ்ஸ்கியின் ஆலோசனையின் பேரில், கிளிங்கா தனது "அரகோனீஸ் ஜோட்டா" ஒரு "ஸ்பானிஷ் ஓவர்ச்சர்" என்று அழைத்தார்.
("அரகோனீஸ் ஜோட்டா" என்று ஒலிக்கிறது).
ஆசிரியர்: "மாட்ரிட்டில் ஒரு கோடைகால இரவின் நினைவுகள்" விதியும் சுவாரஸ்யமானது. இசையமைப்பாளர் அதை 1848 இல் வார்சாவில் உருவாக்கினார், மேலும் 4 ஸ்பானிஷ் மெல்லிசைகளின் கலவையை எழுதினார் - “மெமரிஸ் ஆஃப் காஸ்டில்”. ஆனால் அவர்கள் - ஐயோ! - பாதுகாக்கப்படவில்லை. மற்றும் ஏப்ரல் 2, 1852 இல், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில், "நினைவுகள்..." இன் புதிய பதிப்பு, இப்போது "மாட்ரிட்டில் இரவு" என்று அறியப்படுகிறது, இது முதல் முறையாக நிகழ்த்தப்பட்டது.
மாணவர்:5 "கிளிங்காவின் வலிமைமிக்க மேதையின் திகைப்பூட்டும் ஃப்ளாஷ்களால் கடைசி வரை வசப்படாத ஒரு கேட்பவர் கூட இல்லை, இது அவரது இரண்டாவது "ஸ்பானிஷ் ஓவர்ச்சரில் மிகவும் பிரகாசமாக பிரகாசித்தது" என்று பியோட்ர் இலிச் சாய்கோவ்ஸ்கி எழுதினார்.
ஏ.எஸ். ரோசனோவ் எழுதினார்: "மாட்ரிட்டில் அவர் வாழ்க்கைக்குத் தேவையான நிலைமைகளைக் கண்டார் - முழுமையான சுதந்திரம், ஒளி மற்றும் அரவணைப்பு. தெளிந்த வசீகரத்தையும் கண்டார் கோடை இரவுகளை, பிராடோவில் நட்சத்திரங்களின் கீழ் பொது விழாக்களின் ஒரு காட்சி. அவர்களின் நினைவகம் "மெமரி ஆஃப் காஸ்டில்" அல்லது "நைட் இன் மாட்ரிட்" என்று அழைக்கப்படும் ஸ்பானிஷ் ஓவர்ச்சர் எண். அரகோனீஸ் ஜோட்டாவைப் போலவே, இந்த உச்சரிப்பு கிளிங்காவின் ஸ்பானிஷ் பதிவுகளின் இசையில் ஆழமான கவிதை பிரதிபலிப்பாகும்.
("நைட் இன் மாட்ரிட்" என்ற ஓவர்டரின் ஒரு பகுதி இசைக்கப்படுகிறது).
ஆசிரியர்: கிளிங்காவின் உதவியுடன், ஸ்பானிஷ் பொலேரோஸ் மற்றும் அண்டலூசியன் நடனங்கள் ரஷ்ய படைப்பாற்றலுக்கு வந்தன. அவர் அப்போதைய இளம் மிலி அலெக்ஸீவிச் பாலகிரேவுக்கு ஸ்பானிஷ் தீம்களைக் கொடுத்தார். Rimsky-Korsakov, Glazunov, Dargomyzhsky மற்றும் Tchaikovsky ஆகியோரின் கருப்பொருள்கள் "ஸ்பானிஷ் ஆல்பத்தில்" இருந்து வரையப்பட்டவை, நாட்டுப்புற மெல்லிசைகளின் பதிவுகள் உள்ளன.
"கிளிங்காவின் "ஸ்பானிஷ் கற்பனைகள்" போன்ற ஒன்றை நான் இசையமைக்க விரும்புகிறேன்,"- பியோட்டர் இலிச் தனது நண்பர் நடேஷ்டா வான் மெக்கிடம் ஒப்புக்கொண்டார்.
துரதிர்ஷ்டவசமாக, ஸ்பெயினுக்குக் கவலையளிக்கும் பெரும்பாலானவை இழந்தன: சில இழந்தன இசை படைப்புகள், பயணத்தின் போது மிகைல் இவனோவிச் வைத்திருந்த பல கடிதங்கள் மற்றும் ஒரு நாட்குறிப்பு.
இப்போது 1855 இல் இயற்றப்பட்ட "அண்டலூசியன் நடனத்தை" கேட்போம்.
(பியானோ ஒலிகளால் நிகழ்த்தப்பட்ட நடனத்தின் பதிவு).
ஆசிரியர்: நிபுணர்கள் க்ளிங்காவின் ஸ்பானிஷ் "தூண்டுதல்" இல் மற்றொரு அம்சத்தைப் பார்க்கிறார்கள்: தேடுதல் நாட்டு பாடல்கள்மற்றும் மெல்லிசைகள், கிளிங்கா அதன் மூலம் தேசிய பாரம்பரிய இசையின் வளர்ச்சியைத் தூண்டுகிறது. இனிமேல், ஒரு ஸ்பானிஷ் இசையமைப்பாளர் கூட இந்த ரஷ்யனால் உருவாக்கப்பட்டதைக் கடந்து செல்ல முடியாது, மேலும், இங்கே அவர் ஒரு ஆசிரியராகக் கருதப்படுகிறார்.
IN 1922 ஆம் ஆண்டில், கிரெனடாவில் உள்ள வீடுகளில் ஒன்றில் ஒரு நினைவு தகடு நிறுவப்பட்டது, அங்கு எம்.ஐ. கிளிங்கா 1846-1847 குளிர்காலத்தில் வாழ்ந்தார். ஆனால் ஜூலை 1936 இல் பாசிச ஆட்சியின் முதல் ஆண்டுகளில், பலகை கிழிக்கப்பட்டு ஒரு தடயமும் இல்லாமல் காணாமல் போனது.
60 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவள் மீண்டும் தோன்றினாள். இந்த நினைவுத் தகடு "ரஷ்ய இசையமைப்பாளர் எம்.ஐ. இந்த இடத்தில் வாழ்ந்தார். கிளிங்கா மற்றும் இங்கே அவர் அந்த சகாப்தத்தின் நாட்டுப்புற இசையைப் படித்தார்.
இன்று, ரஷ்ய இசையமைப்பாளரின் வாழ்க்கை நினைவகம் எம்.ஐ. க்ளிங்கா என்பது மாட்ரிட் இசைக் குழுவாகும், இது நாட்டிலும் வெளிநாட்டிலும் பரவலாக அறியப்படுகிறது. அவர் சிறந்த ரஷ்யர்களின் படைப்புகளையும், நிச்சயமாக, அழகான ஸ்பானிஷ் மண்ணில் பிறந்த அவரது பாடல்களையும் நடிக்கிறார்.
("நைட் இன் மாட்ரிட்" ஓவர்டரின் 2வது பகுதி ஒலிக்கிறது).
III. ஒரு பாடலைக் கற்றுக்கொள்வது (“வால்ட்ஸ் வா”.
IV.பாடத்தின் சுருக்கம்.
இப்போது நாம் ஸ்பெயினுக்கு எம்.ஐ. கிளிங்காவின் பயணத்திற்கு திரும்ப வேண்டும் - மிகவும் முக்கியமான நிகழ்வுரஷ்ய கிளாசிக்கல் இசையில் "ஸ்பானிஷ்" பாணியை உருவாக்குவதில். அதிர்ஷ்டவசமாக, பயணத்தைப் பற்றிய பல ஆவணங்கள் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் மிகவும் மதிப்புமிக்கது இசையமைப்பாளரின் “குறிப்புகள்”, அங்கு அவர் பார்த்ததையும் கேட்டதையும் விரிவாக விவரிப்பது மட்டுமல்லாமல், ஸ்பானிஷ் நாட்டுப்புற மெல்லிசைகளையும் பதிவு செய்தார். ஸ்பெயினைப் பற்றிய ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்களின் சில படைப்புகளுக்கு அவை அடிப்படையாக அமைந்தன. நாங்கள் இரண்டு நூல்களுக்கு திரும்புவோம் - A. Canibano எழுதிய ஸ்பானிஷ் மொழி புத்தகம் "Glinka's Spanish Notes" (Cacibano, 1996), அதே போல் S. V. Tyshko மற்றும் G. V. Kukol "Glinka's Wanderings" புத்தகம். "குறிப்புகள்" பற்றிய கருத்து. பகுதி III. பைரனீஸ் அல்லது ஸ்பானிய அரபுக்கு பயணம்" (திஷ்கோ, குகோல், 2011). A. Canibano 17 - 19 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் ஸ்பெயின் பற்றிய மேற்கு ஐரோப்பியர்களின் கருத்துக்களை விவரிக்கிறார். - மற்றும் ஸ்பெயின் இங்கு ஓரியண்டல் நாடாகத் தோன்றுகிறது. மேலும், இந்த கருத்துக்கள் பெரும்பாலும் ஐரோப்பியர்கள் கிழக்கைப் பற்றி என்ன நினைக்கிறார்கள் என்பதோடு ஒத்துப்போகின்றன. E. Said இன் புத்தகத்தைப் போலவே இங்கும் அதே நிலைமை காணப்படுகிறது - கிழக்கைச் சேர்ந்த ஒருவர் ஓரியண்டலிசம் (கிழக்கைப் பற்றிய மேற்கின் கருத்துக்கள்) பற்றி எழுதினார், மேலும் ஸ்பெயினைச் சேர்ந்த A. Canibano ஸ்பெயினை ஓரியண்டல் நாடாக மேற்கத்திய உணர்வைப் பற்றி எழுதினார்.
யூதர்கள், மோரிஸ்கோக்கள், ஜிப்சிகள் மற்றும் கறுப்பர்கள் ஸ்பெயினில் வாழ்ந்ததாக ஆராய்ச்சியாளர் சுட்டிக்காட்டுகிறார் - மேலும் ஓரியண்டலிஸ்ட் சொற்பொழிவில் அவர்கள் அனைவரும் "கிழக்கு மக்கள்" என்ற வார்த்தையால் ஒன்றுபட்டுள்ளனர். ஏற்கனவே 17 ஆம் நூற்றாண்டில். ஐரோப்பியர்களுக்கு ஓரியண்டல் என்று பல யோசனைகள் உருவாக்கப்பட்டன: ஹரேம், குளியல் இல்லம், செராக்லியோவிலிருந்து கடத்தல் (W. A. மொஸார்ட்டின் ஓபராவை நினைவில் கொள்ளுங்கள்). கிரேட் பிறகு ஐரோப்பா ஒரு ஓரியண்டல் கச்சேரியை உருவாக்கியது பிரஞ்சு புரட்சி, அவள் அடையாளத் தேடலில் ஆழ்ந்திருந்தபோது. நமது சொந்த மரபுகளை நிலைநிறுத்துவதற்கு தொலைதூர, வித்தியாசமான, மற்றொன்று - தேவைப்பட்டது. இருப்பினும், ஐரோப்பா மற்ற கலாச்சாரங்களைப் படிக்க முயலவில்லை, ஆனால் அதன் தேவைகளுக்கு ஏற்ற ஒரு முன்மாதிரியை உருவாக்கியது. Andalusia, மற்றும் குறிப்பாக Granada, ஐரோப்பிய ரொமாண்டிக்ஸ் (A. Canibano மூலம் வார்த்தை - ஆனால் அது ஓரியண்டலிசம் காதல் முக்கிய கருத்துக்கள் ஒன்று என்று அறியப்படுகிறது, எனவே இங்கே எங்கள் கருத்து எந்த முரண்பாடும் இல்லை) ஓரியண்டல் உலக நுழைவாயில். கிழக்கு ஒரு கனவு, ஒரு கட்டுக்கதை, தொலைதூர மற்றும் (எனவே) விரும்பத்தக்கது, "மேற்கத்திய" மனிதனின் அனைத்து தடைகளையும் ஒருவர் அமைதியாக உடைக்கக்கூடிய பூமிக்குரிய சொர்க்கத்தின் இடம். இருப்பினும், இந்த கனவுக்கு மற்றொரு பக்கமும் இருந்தது: கிழக்கும் ஏதோ தீய, மாய, கொடூரமான ஒன்று. இந்த வழியில் கிழக்கை வரையறுப்பதன் மூலம், ஒரு மேற்கு ஐரோப்பியர் தனது சொந்த மதிப்புகளை எதிர்கொண்டார். ஐரோப்பா தனது சொந்த நோக்கங்களுக்காக கிழக்கைக் கண்டுபிடித்தது. ஓரியண்டலுக்கான இந்த ஃபேஷன் இசையிலும் வெளிப்படுத்தப்பட்டது - இருப்பினும், மேற்கு ஐரோப்பாவும் கண்டுபிடிப்பு மற்றும் சாயல் பாதையைப் பின்பற்றியது. கிழக்கு தாளங்களும் மெல்லிசைகளும் மேற்கத்திய ஐரோப்பிய இசையின் (= கெட்டுப்போன) தரங்களுக்கு ஏற்ப மாற்றப்பட்டன. இசை பொருள்("கிழக்கு அளவு", நிறவாதம், அதிகரித்த வினாடிகள், சில தாளங்கள் போன்றவை), இது கலவையின் ஓரியண்டல் தன்மையைக் குறிக்கிறது. ஸ்பெயின் பற்றிய படைப்புகள் 17 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து மேற்கு ஐரோப்பிய இசையமைப்பாளர்களால் உருவாக்கப்பட்டன. (கபானோ, 1996, 20 - 21).
கிழக்கு பற்றி கூறப்பட்ட அனைத்தும் ஸ்பெயினுக்கும் பொருந்தும். M.I. க்ளிங்கா ஏற்கனவே ஓரியண்டலைஸ் செய்யப்பட்ட ஸ்பெயினுக்கு வந்து சேர்ந்தார் - மேலும் அதன் உருவத்தால் ஈர்க்கப்பட்டார். இந்த ஆய்வறிக்கையை உறுதிப்படுத்த, இசையமைப்பாளரின் "குறிப்புகள்" மற்றும் அவர்களுக்கான கருத்துகளுக்கு திரும்புவோம். ஸ்பெயினில் M.I க்ளிங்கா என்ன பார்த்தார் மற்றும் கேட்டார், அவர் அதை எவ்வாறு விளக்கினார் மற்றும் அவரது குறிப்புகளில் என்ன விளக்கம் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது என்பதில் கவனம் செலுத்தப்பட வேண்டும். ஸ்பானிஷ் இசையில் ரஷ்ய இசையமைப்பாளரின் முதல் அபிப்ராயம் ஏமாற்றமாக இருந்தது: இசைக்கலைஞர்கள் இத்தாலிய இசையை மீண்டும் உருவாக்க முயன்றனர். பிரெஞ்சு பாரம்பரியம்- மிகவும் மேம்பட்ட மரபுகள் ஆரம்ப XIXவி. - ஆனால் எம்.ஐ. கிளிங்கா, ஸ்பெயினுக்குச் சென்ற மற்ற பயணிகளைப் போலவே, கவர்ச்சியான விஷயங்களைக் கண்டுபிடிப்பார் என்று எதிர்பார்க்கப்படுகிறது, ஏற்கனவே நன்கு அறியப்பட்ட இத்தாலி மற்றும் பிரான்ஸ் அல்ல. இங்கே முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், ஸ்பானியர்கள் முற்றிலும் உணர்வுடன் செயல்பட்டனர். ஐரோப்பியர்களின் பார்வையில் ஸ்பெயின் ஒரு பின்தங்கிய, காட்டு நாடு என்பதில் அவர்களால் திருப்தி அடைய முடியவில்லை, எனவே அவர்கள் தங்களை (வளர்ந்த) ஐரோப்பாவின் ஒரு பகுதியாக பிரதிநிதித்துவப்படுத்த விரும்பினர் மற்றும் முன்னணிக்கு ஒத்த இசையை உருவாக்கினர். ஐரோப்பிய போக்குகள். இருப்பினும், இது ஐரோப்பியர்களிடையே எரிச்சலை மட்டுமே ஏற்படுத்தியது. இதன் விளைவாக, எம்.ஐ. கிளிங்கா உண்மையான, நாட்டுப்புற, உண்மையான ஸ்பானிஷ் இசையை திரையரங்குகளில் தேடக்கூடாது என்று முடிவு செய்தார். முக்கிய நகரங்கள், மற்றும் வேறு எங்காவது (திஷ்கோ, குகோல், 2011, 125 - 127). ஓரியண்டலிஸ்ட் சொற்பொழிவின் அடிப்படையில் இந்த சூழ்நிலையை விவரித்தால், பின்வருவனவற்றைப் பெறுகிறோம்: ஸ்பெயினியர்கள் தங்கள் நாடு ஐரோப்பியர்களால் ஓரியண்டலைஸ் செய்யப்பட்டது என்பதை எப்படியாவது அறிந்திருந்தனர் - அதை எதிர்த்துப் போராட முயன்றனர். ஓரியண்டலைசேஷன் என்பது ஒரு வழி செயல்முறை மட்டுமல்ல;
எனவே, "உண்மையான" ஸ்பானிஷ் இசையைத் தேடுவதே M.I. அவர் வெற்றி பெற்றார்: ஜூன் 22, 1845 இல், வல்லாடோலிடில், இசையமைப்பாளர் ஒரு சிறப்பு நோட்புக்கில் ஸ்பானிஷ் மெல்லிசைகளை பதிவு செய்யத் தொடங்கினார், அவர் உள்ளூர்வாசிகளால் (எப்போதும் தொழில்முறை இசைக்கலைஞர்கள் அல்ல, ஆனால் திறமை மற்றும் தேசிய இசையை அறிந்தவர்) நிகழ்த்தினார். இந்த மெல்லிசைகள் ஸ்பானிஷ் பாணியில் முதல் படைப்புகளுக்கு அடிப்படையாக அமைந்தது. எனவே, எம்.ஐ. கிளிங்கா அரகோனீஸ் ஜோட்டாவைப் பதிவு செய்தார் (இங்கே - மேற்கோள்கள் இல்லாமல்!), பெலிக்ஸ் காஸ்டிலா அவருடன் கிதாரில் வாசித்தார், பின்னர் - 1845 இலையுதிர்காலத்தில் - மெல்லிசையிலிருந்து "கேப்ரிசியோ ப்ரில்லான்ட்" நாடகத்தை உருவாக்கினார். இளவரசர் ஓடோவ்ஸ்கி இதை "ஸ்பானிஷ் ஓவர்ச்சர்" என்று அழைக்க அறிவுறுத்தினார், மேலும் "அரகோனீஸ் ஜோட்டா" என்ற பெயரில் நாடகத்தை நாங்கள் அறிவோம். M.I. கிளிங்கா மற்ற சோட்டாக்களையும் பதிவு செய்தார்: வல்லாடோலிட் (இதில் காதல் "டார்லிங்" எழுதப்பட்டது), அஸ்டூரியன் (திஷ்கோ, குகோல், 2011, 160, 164 - 165). "அரகோனீஸ் ஜோட்டா" பற்றி S. V. Tyshko மற்றும் G. V. Kukol குறிப்பு ஒன்று முக்கியமான புள்ளி: பிப்ரவரி 1845 இல், எஃப். லிஸ்ட், ஸ்பெயினுக்கான தனது சொந்த பயணத்தின் முடிவில், "கிரேட் கான்செர்ட் பேண்டஸி" எழுதினார், அங்கு அவர் ஜோட்டாவின் கருப்பொருளைப் பயன்படுத்தினார், இது சில மாதங்களுக்குப் பிறகு எம்.ஐ. கிளிங்காவால் பதிவு செய்யப்பட்டது. F. Liszt முதல் - ஆனால் "Aragonese Jota" முற்றிலும் சுதந்திரமாக, வெளிப்புற தாக்கங்கள் இல்லாமல் உருவாக்கப்பட்டது (Tyshko, Kukol, 2011, 214 - 215). மேற்கத்திய ஐரோப்பிய இசையில் "ஸ்பானிஷ்" பாணியின் வளர்ச்சி ஒரு தனி ஆய்வின் தலைப்பு, ஆனால் நாங்கள் இருக்கிறோம் இந்த நேரத்தில்"ஸ்பானிஷ்" பாணி ஒரு ரஷ்ய "கண்டுபிடிப்பு" மட்டுமல்ல என்பதை மட்டுமே நாங்கள் கவனிக்க விரும்புகிறோம்.
ஸ்பானிய மெல்லிசைகளைப் பதிவுசெய்யும் போது, M.I கிளிங்கா ஒரு சிரமத்தை எதிர்கொண்டார் - இசை அவருக்கு அசாதாரணமானது, அவருக்குத் தெரிந்தவற்றிலிருந்து வேறுபட்டது, பொதுவாக எழுதுவது கடினம், எனவே அவர் இந்த இசையின் தன்மையை அடையாளம் கண்டார் ... அரபு (திஷ்கோ, குகோல், 2011 , 217) ஒருபுறம், ரஷ்ய இசையமைப்பாளர் சொல்வது சரிதான் - குறிப்புகளுக்கான கருத்துக்களில் ஸ்பானிஷ் இசை (ஜோடாஸ், செகுடிலாஸ், ஃபண்டாங்கோ, ஃபிளெமெங்கோ - ஆராய்ச்சியாளர்களின் கூற்றுப்படி, அந்தக் கால ஸ்பானிஷ் கலாச்சாரத்தின் சின்னங்கள்) அரபு உள்ளது (மற்றும் இல்லை) என்று மீண்டும் மீண்டும் கூறப்பட்டுள்ளது. மட்டும்) வேர்கள். மறுபுறம், எம்.ஐ. கிளிங்கா ஒரு ஓரியண்டலிஸ்ட் இசையமைப்பாளர் போல் நினைத்தார் என்பதை மறுக்க முடியாது: அவர் அரபு நாடுகளுக்குச் செல்லவில்லை, அரபு தேசிய இசையைக் கேட்கவில்லை, ஆனால் இது ஸ்பானிய மொழிக்கு ஒத்த வரையறையை வழங்குவதைத் தடுக்கவில்லை. இசை. மேலும், இசையமைப்பாளர் "அரபு" இசையை ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை கேட்டார் (மாட்ரிட்டில், 1845 இலையுதிர்காலத்தில்; கிரனாடாவில், ஜனவரி 1846 இல்) (திஷ்கோ, குகோல், 2011, 326). மற்றும் 1846 - 17847 குளிர்காலத்தில். அவர் பார்வையிட்டார் நடன மாலைகள், தேசிய பாடகர்கள், அவரைப் பொறுத்தவரை, “ஓரியண்டல் பாணியால் நிரப்பப்பட்டனர்” - ரஷ்ய இசையமைப்பாளரின் மனதில் ஸ்பெயின் ஒரு ஓரியண்டல் நாடு என்று நம்பிக்கையுடன் வலியுறுத்த இந்த உருவாக்கம் நம்மை அனுமதிக்கிறது (திஷ்கோ, குகோல், 2011, 472 - 473 ) M. I. Glinka N. Kukolnik க்கு எழுதினார்: " தேசிய இசைமூர்களின் ஆட்சியின் கீழ் இருந்த ஸ்பானிய மாகாணங்கள் எனது ஆய்வின் முக்கியப் பாடமாக உள்ளன..." (டைஸ்கோ, குகோல், 2011, 326) - அதாவது, முதலில், ஸ்பெயின் ஓரியண்டலைஸ் செய்யப்பட்டது என்பதை அவர் புரிந்துகொண்டு அங்கீகரித்தார், இரண்டாவதாக (எனவே) சில - ஓரியண்டலிஸ்ட் - எதிர்பார்ப்புகள் இருந்தன (இசை "அரபு" ஆக இருக்கும்). எதிர்பார்ப்புகள் உறுதி செய்யப்பட்டன.
கிரனாடாவில், எம்.ஐ. கிளிங்கா ஒரு ஜிப்சி பெண்ணைச் சந்தித்தார், அவர் பாடவும் நடனமாடவும் முடியும் என்று கற்றுக்கொண்டார், அவளையும் அவரது தோழர்களையும் மாலைக்கு அழைத்தார். இசையமைப்பாளரின் கூற்றுப்படி, பழைய ஜிப்சிமாலையில் அவர் மிகவும் ஆபாசமாக நடனமாடினார். ஜிப்சிகளின் ஆபாச நடனம் ஓரியண்டல் ஸ்பெயினின் படத்தில் மற்றொரு முக்கிய அங்கமாகும். எஸ்.வி. டிஷ்கோ மற்றும் ஜி.வி. குகோல் ஆகியோர் ஜிப்சி கலாச்சாரம் அண்டலூசியாவில் வாழ்க்கையின் ஒரு அங்கமாக மாறியுள்ளது என்றும், ஸ்பானிஷ் ஜிப்சி - கிடானா - அடையாளம் காணக்கூடிய அடையாளமாக மாறியுள்ளது என்றும் குறிப்பிடுகின்றனர். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் கலைநூற்றாண்டு, ரஷ்ய உட்பட. ஆனால் மேலும் உரையில் ஒரு சொல்லாட்சிக் கூச்சல் உள்ளது: "கார்மெனில் பொதிந்துள்ள உலக சின்னத்தைப் பற்றி நாம் என்ன சொல்ல முடியும் ..." (திஷ்கோ, குகோல், 2011, 366). இந்த ஆச்சரியம் மட்டும் இல்லை, ஆனால் அவை அனைத்தும் திகைப்பை ஏற்படுத்துகின்றன. ஆண்டலூசியப் பெண்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட மிகப் பெரிய பத்தியில் கார்மென் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் டிஷ்கோ மற்றும் ஜி.வி. ஆண்டலூசியப் பெண்களின் கவர்ச்சி பழம்பெருமை வாய்ந்தது. இலக்கிய விமர்சகர்வி.பி. போட்கின் கண்களின் மயக்கும் பிரகாசம், தோலின் வெண்கல நிறம், முகத்தின் மென்மையான வெண்மை, அண்டலூசியர்களின் அப்பாவித்தனம் மற்றும் துணிச்சலைப் பற்றி எழுதினார்; ஏ.எஸ். புஷ்கின் ஆண்டலூசியப் பெண்களின் கால்களைப் போற்றினார் (மற்றும் கவிஞர், வி.பி. போட்கின் போலல்லாமல், ஸ்பெயினுக்குச் செல்லவில்லை). அறியாமை, விருப்பமின்மை, அடங்காமை போன்ற குணாதிசயங்களை அண்டலூசியர்களின் கதாபாத்திரத்தில் ஆராய்ச்சியாளர்கள் குறிப்பிடுகின்றனர் - மேலும் அவர்களுக்கு ஆதாரம் சிறுகதையின் ஹீரோ “கார்மென்” ஜோஸின் வார்த்தைகள், அவர் ஆண்டலூசியர்களைப் பற்றி பயந்தார் (திஷ்கோ, குகோல், 2011, 355 - 360 ) இந்த நிலை குறைந்தபட்சம் ஆச்சரியத்தை ஏற்படுத்தக்கூடும் - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இங்கே வேலைக்கு ஒரு முறையீடு செய்யப்படுகிறது பிரெஞ்சு எழுத்தாளர்(பின்னர் பிரெஞ்சு இசையமைப்பாளரின் பணிக்கு), அங்கு ஸ்பானிஷ் ஜிப்சி கார்மென் பிரெஞ்சுக்காரர்கள் அவளைப் பார்க்க விரும்பியதாகக் காட்டப்படுகிறார் - ஆனால் ஜிப்சிகள் உண்மையில் அப்படித்தான் இருந்தார்கள் என்று அர்த்தமல்ல! எங்கள் கருத்துப்படி, கார்மனை அடிப்படையாகக் கொண்டு ஜிப்சிகளை நீங்கள் தீர்மானிக்க முடியாது, ஓரியண்டலிஸ்ட் படைப்பின் அடிப்படையில் உங்கள் முடிவுகளை நீங்கள் அடிப்படையாகக் கொள்ள முடியாது, அங்கு நீங்கள் ஆசிரியர்களின் யோசனைகளை மட்டுமே கண்டுபிடிக்க முடியும், அதில் இருந்து எல்லாம் உண்மையில் நடந்தது என்பதை அது பின்பற்றவில்லை. ஒரு ஆய்வாளர் இவ்வாறு செயல்பட்டால், அவரை ஓரியண்டலிஸ்ட் என்று அழைப்பதற்குக் காரணம் இருக்கிறது.
ஆனால் நம் தலைப்புக்கு வருவோம். ஜிப்சி கலாச்சாரம் உண்மையில் ஸ்பானிஷ் கலாச்சாரத்தின் ஒரு முக்கிய பகுதியாக இருந்தது - மற்றும் ஸ்பெயினின் ஓரியண்டல் படத்தின் ஒரு பகுதியாகும். A. Piotrowska ஸ்பானிஷ் ஜிப்சிகளின் படம், முதலில், கவர்ச்சிகரமான மற்றும் ஆபாசமான ஜிப்சி நடனக் கலைஞர்களின் படம் என்று சுட்டிக்காட்டுகிறார் (Piotrowska, 2013). M.I கிளிங்காவின் கருத்தும் அதுதான். இருப்பினும், அவர் ஜிப்சிகளில் மிகவும் ஆர்வமாக இருந்தார், பெரும்பாலும், எல் மாலேகானில் - ஜிப்சிகள் கூடும் இடம். கூடுதலாக, அவர் அன்டோனியோ பெர்னாண்டஸ் "எல் பிளானெட்டா" - ஒரு ஜிப்சி கறுப்பன், "தேசிய பாடகர்", பழமையான உண்மையான மரபுகளை பராமரிப்பவர், வரலாற்றில் முதல் ஃபிளெமெங்கோ இசைக் குறிப்புகள் பெறப்பட்டவர் (திஷ்கோ, குகோல், 2011, 424, 483) .
S. V. Tyshko மற்றும் G. V. Kukol ஆகியோர் ஃபிளெமெங்கோவின் தோற்றம் மற்றும் குணாதிசயங்களுக்கு கவனம் செலுத்துகிறார்கள் - மேலும் அவர்களின் விளக்கங்களிலிருந்து ஃபிளமெங்கோவும் ஓரியண்டல் ஸ்பானிஷ் கலாச்சாரத்தின் ஒரு பகுதியாக இருந்தது என்று எளிதாக முடிவு செய்யலாம். ஃபிளமெங்கோவின் தோற்றம் அரபு, ஜிப்சி, ஸ்பானிஷ் (அண்டலூசியன்) மற்றும் கிரேக்க-பைசண்டைன் கலாச்சாரங்களில் காணப்படுகிறது. காண்டே ஜொண்டோ பாணியில் (முதல் ஃபிளமெங்கோ பாணி) முதல் தொழில்முறை கலைஞர்கள் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் ஸ்பானிய உள் முற்றம், விடுதிகள் மற்றும் உணவகங்களில் தோன்றினர், ஓரியண்டல் நடனங்கள் மற்றும் பாடல்களில் பொது ஆர்வம் அதிகரித்தது, மேலும் அவர்கள் ஜிப்சி அல்லது மூரிஷ் ஆகியவற்றைக் கொண்டிருந்தனர். , அவர்கள் மிகவும் கவர்ச்சியானவர்கள் (திஷ்கோ, குகோல், 2011, 478). அதன்படி, 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் ஸ்பெயினில். அதே நிலைதான் அங்கும் நிகழ்ந்ததை அவதானிக்க முடிந்தது ஐரோப்பா XVII c., அது பொருத்தமானதாக மாறியது துருக்கிய இசை(அரிசி, 1999). "ஸ்பானிஷ்" பாணி மற்ற ஓரியண்டலிஸ்ட் பாணிகளைப் போலவே அதே தர்க்கத்தில் உருவாக்கப்பட்டது. ஃபிளமென்கோ இசையானது சுதந்திரமாக மேம்படுத்தக்கூடியது மற்றும் அதிநவீனமான கலைநயமிக்கது. மெலடிகள் ("கிழக்கு பாணியில்") ஒரு செமிடோனை விட குறைவான இடைவெளிகள் மற்றும் பல அலங்காரங்களைக் கொண்டிருக்கும். அவற்றின் மாதிரி அமைப்பு சிக்கலானது - ஃபிரிஜியன், டோரியன் மற்றும் அரபு “மகாம் ஹிஜாசி” முறைகளின் கலவையாகும். ஃபிளமென்கோ தாளங்களும் சிக்கலானவை, மேலும் இசையில் நிறைய பாலிரிதம் உள்ளது (திஷ்கோ, குகோல், 2011, 479 - 480). M.I க்ளிங்காவிற்கு (ஒரு ஐரோப்பிய இசைக்கலைஞராக) இவை அனைத்தும் முற்றிலும் அசாதாரணமானது, அதனால்தான் அவர் ஃபிளெமெங்கோ இசையைப் பதிவுசெய்து புரிந்துகொள்வதில் சிரமங்களை அனுபவித்தார்.
இறுதியாக, ரஷ்ய இசையமைப்பாளர் பார்த்த ஜிப்சி நடனங்களுக்கு திரும்புவோம். அவர்களைப் பற்றி அவர் பின்வருவனவற்றை எழுதினார்: “ஆனால் இது குறிப்பிடத்தக்கது - நமது வடக்கு மற்றும் மேற்கு பிராந்தியங்களில் இதுபோன்ற ஒன்றை நம்புவது கடினம் - இந்த விசித்திரமான, அறிமுகமில்லாத, முன்னோடியில்லாத இயக்கங்கள் அனைத்தும் நமக்கு மிகுந்த ஆர்வமுள்ளவை, ஆனால் அது இல்லை. அவர்களிடம் கட்டுப்பாடற்ற தன்மையின் சிறிதளவு உணர்வு...” (திஷ்கோ, குகோல், 2011, 477 - 478). M.I. கிளிங்கா ஒரு கற்பனை எல்லையை வரைந்து, "அவரது" "வடக்கு மற்றும் மேற்கு பகுதிகள்" மற்றும் அறிமுகமில்லாத ஸ்பெயின், வெளிப்படையாக, "தெற்கு மற்றும் கிழக்கில்" அமைந்துள்ளது - அதாவது, ஓரியண்டல் உலகின் ஒரு பகுதியாகும். ரஷ்ய இசை ஓரியண்டலிசம், ஓரியண்டல் (மற்றும் ஓரியண்டலைஸ்), அரபு இசை மற்றும் அழகான ஜிப்சிகளின் நடனங்களுடன் "ஸ்பானிஷ்" பாணியின் நிறுவனர்களில் ஒருவரான எம்.ஐ. கிளிங்காவுக்கு ஸ்பெயின் தோன்றியது இப்படித்தான்.
கலை மற்றும் அழகியல் சுழற்சி எண். 58, டாம்ஸ்க் டாம்ஸ்க், ஸ்டம்ப். பிரியுகோவா 22, (8-382) 67-88-78
"எம்.ஐ. கிளிங்காவின் படைப்புகளில் ஸ்பானிஷ் கருக்கள்"
இசை ஆசிரியர் ஸ்டோட்ஸ்காயா என்.வி. டாம்ஸ்க் 2016
"நான் இங்கே இருக்கிறேன், இனெசில்லா..."
ஸ்பானிஷ் செரினேட் பாணியில் எழுதப்பட்ட அலெக்சாண்டர் செர்ஜீவிச் புஷ்கின் "நான் இங்கே இருக்கிறேன், இனெசில்லா..." கவிதைகளுக்கு மிகைல் இவனோவிச் கிளிங்கா எழுதிய காதல்!
"எங்கள் ரோஜா எங்கே..."
எகடெரினா கெர்னுக்கான மகள் அன்னா பெட்ரோவ்னா கெர்னின் அன்பால் இருப்பு பிரகாசமாக இருந்தது. 1818 இல் பிறந்த எகடெரினா எர்மோலேவ்னா, 1836 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் ஸ்மோல்னி நிறுவனத்தில் பட்டம் பெற்றார் மற்றும் ஒரு வகுப்புப் பெண்ணாக அங்கேயே இருந்தார். பின்னர் அவர் கிளிங்காவின் சகோதரியைச் சந்தித்து இசையமைப்பாளரை அவரது வீட்டில் சந்தித்தார்.
"எனக்கு ஒரு அற்புதமான தருணம் நினைவிருக்கிறது ..."
1839 இல்
எம்.ஐ. A.S இன் கவிதைகளின் அடிப்படையில் எகடெரினா கெர்னுக்காக கிளிங்கா ஒரு காதல் எழுதினார். புஷ்கினின் "எங்கள் ரோஜா எங்கே...", மற்றும் சிறிது நேரம் கழித்து "எனக்கு ஒரு அற்புதமான தருணம் நினைவிருக்கிறது..."
“எனது இதயத்தின் காயங்களை ஸ்பெயினால் மட்டுமே குணப்படுத்த முடியும். அவள் உண்மையில் அவர்களைக் குணப்படுத்தினாள்: பயணத்திற்கும் இந்த ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட நாட்டில் நான் தங்கியதற்கும் நன்றி, எனது கடந்தகால துக்கங்களையும் துக்கங்களையும் மறக்கத் தொடங்குகிறேன். எம். கிளிங்கா
ஸ்பானிஷ் டரான்டெல்லா
"அரகோனீஸ் ஜோட்டா"
"நடன மெல்லிசையிலிருந்து ஒரு அற்புதமான அற்புதமான மரம் வளர்ந்தது, அதன் அற்புதமான வடிவங்களில் ஸ்பானிஷ் தேசத்தின் வசீகரம் மற்றும் கிளிங்காவின் கற்பனையின் அனைத்து அழகுகளையும் வெளிப்படுத்துகிறது" என்று பிரபல விமர்சகர் விளாடிமிர் ஸ்டாசோவ் குறிப்பிட்டார்.
"மாட்ரிட்டில் இரவு"
ஏப்ரல் 2, 1852 அன்று, "நினைவுகள்..." இன் புதிய பதிப்பு, இப்போது "நைட் இன் மாட்ரிட்" என்று அழைக்கப்படுகிறது, இது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் முதல் முறையாக நிகழ்த்தப்பட்டது.
"அண்டலூசியன் நடனம்"
கிளிங்காவின் உதவியுடன், ஸ்பானிஷ் பொலேரோஸ் மற்றும் அண்டலூசியன் நடனங்கள் ரஷ்ய படைப்பாற்றலுக்கு வந்தன. அவர் அப்போதைய இளம் மிலி அலெக்ஸீவிச் பாலகிரேவுக்கு ஸ்பானிஷ் தீம்களைக் கொடுத்தார். Rimsky-Korsakov, Glazunov, Dargomyzhsky மற்றும் Tchaikovsky ஆகியோரின் கருப்பொருள்கள் "ஸ்பானிஷ் ஆல்பத்தில்" இருந்து வரையப்பட்டவை, நாட்டுப்புற மெல்லிசைகளின் பதிவுகள் உள்ளன.
இன்று, ரஷ்ய இசையமைப்பாளரின் வாழ்க்கை நினைவகம் எம்.ஐ. கிளிங்கா இசைக்குழுமாட்ரிட்
"மாட்ரிட்டில் இரவு"
"வால்ட்ஸ் வா"
1. தினம் தினம் எப்படி கவனிக்கப்படாமல் இருக்கிறது ஆண்டு பறக்கிறது: ஏற்கனவே பிப்ரவரிக்குப் பிறகு மார்ச் அது விரைவில் உருகும். நேற்று ஒரு பனிப்புயல் இருந்தது போல் இருக்கிறது, பனிப்புயல்கள் அலறின மேலும் வயல்களில் ஏற்கனவே பனி உள்ளது திடீரென்று இருள் சூழ்ந்தது. கூட்டாக பாடுதல்: லா-லா-லா... இது எங்களிடமிருந்து குளிர்காலம் போய்விட்டது.
2. வசந்தம் மழையுடன் வெளியேறும், புதிய இலைகளுடன் சூரியன் தன் நெருப்பால் வெள்ளம் வரும் வானம் சாம்பல் நிறமானது. உங்கள் கையை சிறிது அசைக்கவும், தற்செயலாக நினைவில், விழித்துக்கொண்டது போல
நதி பறவைகள் கத்திக் கொண்டிருந்தன. கூட்டாக பாடுதல்: லா-லா-லா... எங்களிடமிருந்து ஏற்கனவே வசந்தம் வந்துவிட்டது போய்விட்டது.
3. அதனால் தினம் தினம் கவனிக்கப்படாதது வாழ்க்கை பறக்கிறது: ஏற்கனவே பிப்ரவரிக்குப் பிறகு மார்ச் அமைதியாக கரைந்தது. நேற்று ஒரு பனிப்புயல் இருந்தது போல் இருக்கிறது, பனிப்புயல்கள் அலறின... நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு என்ன புரிந்து கொள்ள வேண்டும் எங்களுக்கு நேரம் இல்லையா? கூட்டாக பாடுதல்: லா-லா-லா... வாழ்க்கை ஒரு கனவு போல இருந்தது -
மற்றும் இல்லை... இருந்தது…
விளக்கக்காட்சி மாதிரிக்காட்சிகளைப் பயன்படுத்த, Google கணக்கை உருவாக்கி அதில் உள்நுழையவும்: https://accounts.google.com
ஸ்லைடு தலைப்புகள்:
மிகைல் இவனோவிச் கிளிங்கா 1804 - 1857 ரஷ்ய இசை கிளாசிக் நிறுவனர் பற்றி
மைக்கேல் இவனோவிச் கிளிங்கா “எங்கள் இசைக் கலை வாழும் எல்லாவற்றிற்கும் தொடக்கத்தை அமைத்தார். ரஷ்ய இசையின் எந்த நிகழ்வாக இருந்தாலும், அனைத்து இழைகளும் கிளிங்காவுக்கு வழிவகுக்கும் ... ரஷ்ய இசையின் எந்தவொரு குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வின் மூலத்திலும், Glinka இன் பெயர் பிரகாசிக்கும், இசையமைப்பாளர், G. V. ஸ்விரிடோவ், 1915 - 1998
இசையமைப்பாளர் சேம்பர் மற்றும் குரல் இசையின் படைப்புகள் 80 காதல் மற்றும் ஏ.எஸ். புஷ்கின், வி. ஏ. ஜுகோவ்ஸ்கி, எம்.யூ மற்றும் பிறரின் கவிதைகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட பாடல்கள் "ஆரவாரம் செய்யாதே..." "சந்தேகம்" "பாடாதே, அழகு. என் முன்...” “எனக்கு ஒரு அற்புதமான தருணம் நினைவிருக்கிறது...” “செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு பிரியாவிடை” - என். வி. குகோல்னிக், 1840 ஆம் ஆண்டு எழுதிய கவிதைகளின் அடிப்படையில் பன்னிரண்டு படைப்புகளின் காதல் சுழற்சி
காதல் “எனக்கு ஒரு அற்புதமான தருணம் நினைவிருக்கிறது...” க்ளிங்கா எகடெரினா கெர்னுக்கு அர்ப்பணித்தார், மைக்கேல் டேவிடோவிச் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச், டெனர் நிகழ்த்தினார். க்ளிங்காவின் இசையும் புஷ்கினின் கவிதை போன்ற அதே உணர்வை நம் மனதில் ஏற்படுத்துகிறது. அவள் தன் அசாதாரண அழகு மற்றும் கவிதையால் வசீகரிக்கிறாள், சிந்தனையின் மகத்துவம் மற்றும் வெளிப்பாட்டின் ஞானமான தெளிவு ஆகியவற்றால் மகிழ்ச்சியடைகிறாள். கிளின்கா புஷ்கினுடன் உலகத்தைப் பற்றிய அவரது பிரகாசமான, இணக்கமான பார்வையில் நெருக்கமாக இருக்கிறார். அவரது இசையுடன், ஒரு நபர் எவ்வளவு அழகாக இருக்கிறார், அவரது ஆத்மாவின் சிறந்த தூண்டுதல்களில் எவ்வளவு கம்பீரமானவர் - வீரம், தாய்நாட்டின் மீதான பக்தி, தன்னலமற்ற தன்மை, நட்பு, அன்பு.
சிம்போனிக் இசை “கமரின்ஸ்காயா” (1848) - ரஷ்ய கருப்பொருள்கள் பற்றிய சிம்போனிக் ஓவர்ச்சர்-கற்பனை, “கமரின்ஸ்காயா” இல், ஒரு ஏகோர்னில் உள்ள ஓக் போல, முழு ரஷ்ய சிம்போனிக் பள்ளியும் உள்ளது. இசையமைப்பாளரின் இந்த வார்த்தைகளின் அர்த்தத்தை நீங்கள் எவ்வாறு புரிந்துகொள்கிறீர்கள்? உங்கள் பதிலை விளக்குங்கள்.
சிம்போனிக் இசை “அரகோனீஸ் ஜோட்டா” (1845), “நைட் இன் மாட்ரிட்” (1851) ஆகியவை ஸ்பெயினுக்கான பயணத்தின் உணர்வின் கீழ் உருவாக்கப்பட்ட ஓவர்ச்சர்களாகும், இது இசையில் ஸ்பானிஷ் நாட்டுப்புற மையக்கருத்துகளின் உருவகத்தின் தெளிவான எடுத்துக்காட்டு. ஜோட்டா - ஸ்பானிஷ் கிராமிய நாட்டியம்; வேகமான டெம்போவில் நிகழ்த்தப்பட்டது, கலகலப்பான, மனோநிலை, கிட்டார், மாண்டலின் மற்றும் காஸ்டனெட்களைக் கிளிக் செய்வதன் மூலம்
ரஷ்ய தேசிய ஓபரா கிளிங்காவின் பிறப்பு ரஷ்ய ஓபராவின் இரண்டு திசைகளுக்கு அடித்தளம் அமைத்தது: 1. நாட்டுப்புற இசை நாடகம் - “லைஃப் ஃபார் தி ஜார்” (இல் சோவியத் காலம்அது "இவான் சுசானின்" என்று அழைக்கப்பட்டது), 1836. இவான் சூசானின் எந்த நிகழ்வுகளின் ஹீரோ? ஓபராவின் பொதுவான தொனி தீர்மானிக்கப்பட்டது இறக்கும் வார்த்தைகள்கே.எஃப். ரைலீவ் எழுதிய கவிதையிலிருந்து இவான் சுசானின்: இதயத்தில் ரஷ்யர், மகிழ்ச்சியாகவும் தைரியமாகவும், மகிழ்ச்சியுடன் ஒரு நியாயமான காரணத்திற்காக இறக்கிறார்!
"ஜார் வாழ்க்கை" (சோவியத் காலங்களில் இது "இவான் சூசானின்" என்று அழைக்கப்பட்டது), 1836. இவான் சூசனின், டொம்னினா அன்டோனிடா கிராமத்தின் விவசாயி, அவரது மகள் வான்யா, வளர்ப்பு மகன்சூசனினா போக்டன் சோபினின், போராளிகள், அன்டோனிடாவின் வருங்கால மனைவி ரஷ்ய போர்வீரர் போலந்து தூதர் சிகிஸ்மண்ட், போலந்து மன்னர் விவசாயிகள் மற்றும் விவசாயப் பெண்களின் பாடகர்கள், போராளிகள், போலந்து பெண்கள், மாவீரர்கள்; போலந்து ஜென்டில்மென் மற்றும் பனென்காக்களின் பாலே நடவடிக்கை இடம்: டோம்னினோ கிராமம், போலந்து, மாஸ்கோ (எபிலோக் இல்). காலம்: 1612-1613. ஷாலியாபின் எஃப்.ஐ. - இவான் சுசானின் பாத்திரத்தில்.
ஃபியோடர் இவனோவிச் சாலியாபின் (1873 - 1938) நிகழ்த்திய சூசானின் ஏரியா அவர்கள் உண்மையை உணர்கிறார்கள்! நீ, விடியல், விரைவாக பிரகாசிக்க, விரைவாகக் கட்டியெழுப்ப, இரட்சிப்பின் மணிநேரத்தை உருவாக்கு! நீ எழுவாய், என் விடியலே! நான் உன் முகத்தைப் பார்ப்பேன், கடைசி விடியல். என் நேரம் வந்துவிட்டது! ஆண்டவரே, என் தேவையில் என்னை விட்டுவிடாதே! கசப்பானது என் விதி! ஒரு பயங்கரமான மனச்சோர்வு என் மார்பில் ஊடுருவியது, துக்கம் என் இதயத்தைத் துன்புறுத்துகிறது. நான் உன் முகத்தைப் பார்ப்பேன், கடந்த முறைநான் பார்க்கிறேன்... என் நேரம் வந்துவிட்டது! அந்த கசப்பான நேரத்தில்! அதில் பயங்கரமான மணி! ஆண்டவரே, என்னை பலப்படுத்துங்கள், என்னை பலப்படுத்துங்கள்! என் கசப்பான நேரம், என் பயங்கரமான நேரம், என் மரண நேரம்! நீ என்னை பலப்படுத்து! என் மரணம், என் இறக்கும் நேரம்! நீ என்னை பலப்படுத்து! நாடகமும் சோகமும் நிறைந்த ஒரு படத்தைப் பாடகர் எப்படி உருவாக்கினார்?
ரஷ்ய தேசிய ஓபராவின் பிறப்பு 2. ஃபேரிடேல் ஓபரா, காவிய ஓபரா - “ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா”, 1842 (சதியில் எழுதப்பட்டது அதே பெயரில் கவிதைஏ.எஸ். புஷ்கின்) இலியா ரெபின். ஓபரா ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலாவின் இசையமைப்பின் போது மிகைல் இவனோவிச் கிளிங்கா. 1887 செட் வடிவமைப்பு சட்டம் IIIஏ. ரோலரின் ஓபரா "ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா". 1840கள்
M. I. கிளிங்காவின் பணியின் முக்கியத்துவம் பொதுவாக, M. I. கிளிங்காவின் வரலாற்றுப் பாத்திரம் அவர்: 1. ரஷ்ய மொழியின் நிறுவனர் ஆனார். பாரம்பரிய இசை; 2. உள்நாட்டு வளர்ச்சியில் புதிய பாதைகளை கண்டுபிடிப்பவர் மற்றும் கண்டுபிடிப்பாளர் என்று தன்னை நிரூபித்துள்ளார் இசை கலாச்சாரம்; 3. முந்தைய ஆராய்ச்சியைச் சுருக்கி, மேற்கத்திய ஐரோப்பிய இசைக் கலாச்சாரத்தின் மரபுகள் மற்றும் ரஷ்ய நாட்டுப்புறக் கலையின் அம்சங்களை ஒருங்கிணைத்தது.
வீட்டுப்பாடம் 1. காவிய விசித்திரக் கதை ஓபரா "ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா" உருவாக்கிய வரலாறு 2. ரஷ்யாவின் கீதமாக கிளிங்காவின் மெல்லிசை 3. கட்டுரை "ரஷ்யாவின் வரலாறு மற்றும் எம்.ஐ. கிளிங்காவின் படைப்புகளில் அதன் பிரதிபலிப்பு"
எம் Ikhail Glinka எப்பொழுதும் ஸ்பெயினால் ஈர்க்கப்பட்டார், அவர் புத்தகங்கள், ஓவியங்கள் மற்றும் குறைந்த பட்சம் இசையிலிருந்து நீண்ட காலமாக அறிந்திருந்தார். பல நாடுகளைச் சேர்ந்த இசையமைப்பாளர்கள் பின்னர் ஸ்பானிஷ் மொழியில் காதல் கதைகளை எழுதினார்கள் நாட்டுப்புற இசை, ஸ்பானிஷ் நடனம். இது நடைமுறையில் இருந்தது, ஆனால் அது உண்மையான ஸ்பானிஷ் இசை அல்ல.
மிகைல் இவனோவிச் கிளிங்கா பாரிஸில் தங்கியிருந்த காலகட்டத்தில் ஸ்பெயினை ஒருவரின் சொந்தக் கண்களால் பார்க்கும் எண்ணம் அதன் உண்மையான உருவகத்தைப் பெற்றது.
IN பாரிஸின் அருங்காட்சியகங்களில், கிளிங்கா ஸ்பெயினின் பிரபல ஓவியர்களின் பல ஓவியங்களைக் கண்டார்: பெரிய வெலாஸ்குவேஸின் தூரிகையால் உருவாக்கப்பட்ட ஸ்பானிஷ் அரசவைகளின் உருவப்படங்கள், குளிர்ந்த மற்றும் கொடூரமான புன்னகையுடன், மடோனா, புனிதர்கள் மற்றும் தேவதைகளை சித்தரிக்கும் முரில்லோவின் ஓவியங்கள். அத்தகைய பூமியுடன், மனித அழகுமிகவும் மதப் பார்வையாளரிடம் கூட அவர்கள் ஒரு பிரார்த்தனை மனநிலையைத் தூண்டவில்லை, ஆனால் போற்றுதலையும் மகிழ்ச்சியையும் தூண்டினர்.
TO சிறந்த செர்வாண்டஸ் போன்ற ஒரு எழுத்தாளரை உலகிற்கு வழங்கிய ஸ்பெயின் என்ன, வெலாஸ்குவேஸ் மற்றும் முரில்லோ போன்ற கலைஞர்கள் - கிளிங்காவுக்கு இது தெரியாது, ஆனால் உண்மையில் தெரிந்து கொள்ள விரும்பினார்.
ஆர் ரஷ்ய இசையமைப்பாளர் ஸ்பெயினில் சும்மா, பொழுதுபோக்கு பயணியாக இருக்க விரும்பவில்லை. ஸ்பெயினைப் பற்றி அறிந்துகொள்வது என்பது அவருக்கு முதலில், ஸ்பானிஷ் மக்கள், அவர்களின் மொழி, அவர்களின் இசை ஆகியவற்றைப் பற்றி தெரிந்துகொள்ள வேண்டும். எனவே, கிளிங்காவின் சிறிய பாரிசியன் குடியிருப்பில், ஸ்பெயின் பற்றிய புத்தகங்கள் தோன்றின, புவியியல் வரைபடங்கள்மற்றும் "டான் குயிக்சோட்" ஆன் ஸ்பானிஷ், மைக்கேல் கிளிங்கா விடாமுயற்சியுடன் படித்தார்.
IN மைக்கேல் இவனோவிச் பிரான்சில் தங்கியிருந்த கிட்டத்தட்ட ஒரு வருடத்தில், அவர் ஸ்பானிஷ் மொழியைப் படிப்பதில் வகுப்புகளைத் தொடங்கினார், அது மிகவும் வெற்றிகரமாக இருந்தது. கச்சேரி நிகழ்ச்சிஅவரது படைப்புகள் ஏப்ரல் 1845 இல் நடந்தன, ஏற்கனவே மே 13, 1845 இல், கிளிங்கா பாரிஸை விட்டு வெளியேறி தனது பயணத்தைத் தொடங்கினார். ஸ்பானியர் டான் சாண்டியாகோ ஹெர்னாண்டஸ் அவருடன் சென்றார், அவருடன் பாரிஸில் ஸ்பானிஷ் மொழியைப் பயிற்சி செய்தார். மூன்றாவது தோழன் ரொசாரியோ, டான் சாண்டியாகோவின் ஒன்பது வயது மகள், ஒரு இனிமையான, மகிழ்ச்சியான உரையாடல் பெட்டி, அவர் புகார் அல்லது சோர்வு இல்லாமல் சாலையின் அனைத்து சிரமங்களையும் தாங்கினார். கிளிங்கா தனது வாழ்க்கையில் பயணித்த எல்லாவற்றிலும் இந்த சாலை மிகவும் கடினமானது. ஸ்பெயின் எல்லையில் இருந்து செல்லும் பாதை மலைகள் வழியாக, ஒரு குறுகிய கல் பாதையில், குதிரைகள் மற்றும் கழுதைகளை சவாரி செய்வதன் மூலம் மட்டுமே அணுக முடியும்.
IN எனவே, குதிரையில், பின்னர் கோவேறு கழுதைகள் மீது, கிளிங்காவும் அவரது தோழர்களும் முதல் ஸ்பானிஷ் நகரமான பாம்ப்ளூனாவுக்குச் செல்ல வேண்டியிருந்தது. பின்னர் அவர்கள் ஒரு ஸ்டேஜ்கோச்சில் சவாரி செய்தனர், அது வழக்கத்திற்கு மாறாக வசதியாகவும் இனிமையாகவும் மாறியது.
IN மற்றும் வல்லடோலிட் - டான் சாண்டியாகோவின் குடும்பம் வாழ்ந்த நகரம் மற்றும் கடினமான பயணத்திற்குப் பிறகு கிளிங்கா ஓய்வெடுக்க நினைத்தார். அவர் ஸ்பெயினின் ஈர்ப்புகளில் பட்டியலிடப்படாத சிறிய நகரத்தை விரும்பினார், ஆனால் அதன் சொந்த வழியில் அழகாகவும் அழகாகவும் இருந்தார், மேலும் சாண்டியாகோவின் அடக்கமான ஆணாதிக்க குடும்பத்தை விரும்பினார்.
என் நேசமான மற்றும் நட்பான மக்களிடையே ஸ்பெயினில் இருந்ததைப் போல வெளிநாட்டில் எங்கும் மிகைல் கிளிங்கா நிம்மதியாக உணரவில்லை. ஓய்வு, மாலை குதிரை சவாரி மற்றும் சில சமயங்களில் புதிய ஸ்பானிஷ் அறிமுகமானவர்களுடன் இசை வாசிப்பது எல்லா நேரத்திலும் நிறைந்திருக்கும். எனவே கோடை கடந்துவிட்டது. கடந்த காலத்தின் அனைத்து துக்கங்களையும் இங்கே மறக்க முடியும் என்று கிளிங்கா உணர்ந்தார், அவர் படைப்பாற்றலுக்கு, வாழ்க்கைக்கு திரும்ப முடியும்.
IN புதிய, பிரகாசமான பதிவுகள் முன்னால் உள்ளன. செகோவியாவின் பழங்கால அரண்மனைகள், சான் ஐடெல்ஃபோன்சோவின் நீரூற்றுகள், இது பீட்டர்ஹோஃப் பற்றிய கிளிங்காவை நினைவூட்டியது; மற்ற நகரங்கள் மற்றும் கிராமங்கள், அவற்றில் பெரும்பாலானவை பழமையானவை, ஸ்பெயினின் முன்னாள் மகிமை மற்றும் சக்தியின் கடுமையான ஆடம்பரத்தை சுவாசிக்கின்றன, இது ஒரு காலத்தில் உலகில் பாதி ஆதிக்கம் செலுத்தியது.
ஏ பின்னர் மாட்ரிட், மிகவும் நவீனமான, மகிழ்ச்சியான மற்றும் நேர்த்தியான, தெருக்களிலும் சதுரங்களிலும் நித்திய சலசலப்புடன். இங்கே, பாரிஸைப் போலவே, கிளிங்கா தனது முழு நேரத்தையும் நகரத்தைச் சுற்றி நடப்பது, அரண்மனைகள், அருங்காட்சியகங்கள், திரையரங்குகளுக்குச் செல்வது, ஸ்பானிஷ் வாழ்க்கையைப் பற்றி மேலும் மேலும் நன்கு அறிந்திருந்தார், குறிப்பாக அவர் ஏற்கனவே மொழியில் சரளமாக இருந்ததால்.
எம் கிளிங்கா ஸ்பெயினில் கழித்த இரண்டு ஆண்டுகளில் பல குறிப்பிடத்தக்க இடங்களுக்குச் சென்றார். அவர்கள் ஏறக்குறைய முழுவதுமாக பயணத்தில் ஈடுபாடு கொண்டிருந்தனர். அவர் டோலிடோவுக்குச் சென்றார், இது மற்றவர்களை விட அதன் இடைக்காலத் தோற்றத்தைப் பாதுகாத்து வந்த ஒரு கோட்டை நகரமாகும், மேலும் எஸ்கோரியலைப் பார்த்தார், மிகவும் கத்தோலிக்க மன்னர்களின் அரண்மனை, கொடூரமான பிலிப் II. பெரிய, இருண்ட கட்டிடம், ஒரு மடாலயம் அல்லது சிறைச்சாலை போன்றது, வெறிச்சோடிய சமவெளியின் நடுவில் உயர்ந்து, கிளின்கா மீது ஒரு மனச்சோர்வை ஏற்படுத்தியது, ஆனால் அவர் எல் எஸ்கோரியலுக்கு தனது முதல் பயணத்தை மேற்கொண்டதன் மூலம் அது மென்மையாக்கப்பட்டது. இரண்டு அழகான ஸ்பானிஷ் பெண்கள்.
Z கிளிங்கா 1845-46 ஸ்பெயினின் தெற்கில், உயரமான மலைகளின் சங்கிலியால் சூழப்பட்ட ஒரு அழகிய பள்ளத்தாக்கில் அமைந்துள்ள ஒரு நகரமான கிரனாடாவில் கழித்தார். கிளிங்கா புறநகர் வீடுகளில் ஒன்றில் குடியேறினார், அதன் ஜன்னல்களிலிருந்து கிரனாடாவின் முழு பள்ளத்தாக்கு, நகரத்தின் ஒரு பகுதி மற்றும் அல்ஹம்ப்ரா ஆகியவை காணப்பட்டன - இது மூர்ஸின் ஆட்சியிலிருந்து பாதுகாக்கப்பட்ட ஒரு பழங்கால கோட்டை. அல்ஹம்ப்ரா அரண்மனை - நேர்த்தியான கலை மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர்களின் திறமையின் வினோதமான படைப்பு - அதன் விசாலமான கேலரிகளின் குளிர்ச்சி, செதுக்கப்பட்ட, சரிகை போன்ற பளிங்கு நெடுவரிசைகள், வளைவுகள் மற்றும் பெட்டகங்களின் மீது சியாரோஸ்குரோவின் நாடகம் கிளிங்காவை வசீகரித்தது.
IN கிளிங்கா கிரனாடாவில் தங்கிய முதல் நாட்களில், சூழ்நிலைகளின் பலத்தால், அவர் ஒருவருடன் பழகினார். சுவாரஸ்யமான நபர், அதன் பெயர் டான் பிரான்சிஸ்கோ பியூனோ ஒய் மோரேனோ. கடந்த காலத்தில், இந்த ஸ்பானியர் ஒரு கடத்தல்காரராக இருந்தார் (அந்த நேரத்தில் ஸ்பெயினில் ஒரு பொதுவான தொழில்), ஆனால் ஒரு கெளரவமான செல்வத்தை சம்பாதித்த அவர் ஒரு நேர்மையான குடிமகனாக மாற முடிவு செய்தார். டான் பிரான்சிஸ்கோ கையுறை தொழிற்சாலையைத் தொடங்கினார், கூடுதலாக, தோல் வர்த்தகம் செய்தார். கிதார் கலைஞரால் நிகழ்த்தப்பட்ட உண்மையான அண்டலூசியன் இசைக்கு கிளிங்காவை அறிமுகப்படுத்தியவர் இந்த முன்னாள் கடத்தல்காரர்தான், கிளிங்கா இதைப் பற்றி தனது “குறிப்புகளில்” எழுதுகிறார்: “அடுத்த அல்லது மூன்றாவது நாளில், கிரனாடாவில் உள்ள முர்சியானோ என்ற சிறந்த கிதார் கலைஞரை அவர் என்னை அறிமுகப்படுத்தினார். இந்த முர்சியானோ ஒரு எளிய, படிப்பறிவற்ற மனிதர், அவர் தனது சொந்த உணவகத்தில் மதுவை விற்றார். வழக்கத்திற்கு மாறாக சாமர்த்தியமாகவும் தெளிவாகவும் விளையாடினார். உள்ளூர் தேசிய நடனமான ஃபாண்டாங்கோவின் மாறுபாடுகள், அவரால் இயற்றப்பட்டது மற்றும் அவரது மகனால் குறிப்புகள் அமைக்கப்பட்டது, அவரது இசை திறமைக்கு சாட்சியமளிக்கிறது.
ஆர்
1846 இலையுதிர்காலத்தில், அவரது ஸ்பானிஷ் அறிமுகமானவர்களில் ஒருவரின் ஆலோசனை மற்றும் அழைப்பின் பேரில், அவர் முர்சியாவில் நடந்த கண்காட்சிக்கு ஒரு கிராமத்தில் கிக் சென்றார் - சாலைகள் வழியாக ஒரு "டார்டன்". சொந்த வரையறைஇசையமைப்பாளர், ரஷ்ய நாட்டு கிராமங்களை விட மோசமாக இருந்தார். ஆனால் அவர் கிராமப்புற ஸ்பெயின் பார்த்தார், முற்றிலும் அறிமுகமில்லாத மற்றும் சாதாரண வெளிநாட்டு பயணிகளுக்கு அணுக முடியாத, அவர் பார்த்தார் தினசரி வாழ்க்கைமக்கள், அவர்களின் வேலை, அவர்களின் பொழுதுபோக்கு. அவன் கேட்டான் உண்மையான இசைஸ்பெயின். கிளிங்கா அதைப் படித்தது தியேட்டர்களில் அல்ல கச்சேரி அரங்குகள், மற்றும் தெருக்களிலும் சாலைகளிலும், அதே போல் வீட்டில், நிகழ்த்தப்பட்டது நாட்டுப்புற பாடகர்கள்மற்றும்
கிதார் கலைஞர்கள். பாடலும் நடனமும் இங்கே பிரிக்க முடியாதவை, மேலும் ஸ்பானியர்கள் கிளிங்கா என்று அழைக்கப்படும் "டான் மிகுவல்" ஸ்பானிய மக்களின் நடனங்களைப் படிக்க முடிவு செய்தார். அநேகமாக, எனது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் தெரிந்தவர்கள் யாரும் மிகைல் இவனோவிச்சைக் கைகளில் காஸ்டனெட்டுகளுடன் ஜோட்டா நடனமாடுவதைப் பார்த்தால் அவரை அடையாளம் கண்டுகொண்டிருக்க மாட்டார்கள்!
பி கிளிங்கா தன்னுடன் ஸ்பெயினுக்கு எடுத்துச் சென்ற பெரிய ஆல்பம் மற்றும் இசை நோட்புக் படிப்படியாக புதிய அறிமுகமானவர்களின் வரைபடங்கள் மற்றும் ஆட்டோகிராஃப்கள் மற்றும் ஸ்பானிஷ் பாடல்களின் பதிவுகளால் நிரப்பப்பட்டது. எல்லாம் கிளிங்காவை ஈர்த்தது: கழுதை ஓட்டுநர்களின் பாடல்கள் மற்றும் தெருக்களில் அமைந்துள்ள சிறிய உணவகங்களில் நடனக் கலைஞர்களின் நடனங்கள்.
ஈ அந்த பாடல்களும் நடனங்களும் உண்மையிலேயே பிரமிக்கவைத்தன. கேட்டவன் மூன்று வேறு கேட்டான் இசை தாளம்: ஒன்று ஒரு பாடலில், மற்றொன்று கிடாரிஸ்ட்டின் வாசிப்பில், மூன்றாவது நடனக் கலைஞரின் காஸ்டனெட்டுகளைத் தட்டுவதில். ஆனால் இந்த மூன்று தாளங்களும் ஒரே இணக்கமான முழுமையுடன் இணைந்தன.
| அரகோனீஸ் ஜோட்டா. எம். ஹஸ் வரைந்த ஓவியத்திலிருந்து |
ஈ அந்த மெல்லிசை அடிப்படையாக இருந்தது சிம்போனிக் வேலை, ஸ்பெயினில் க்ளிங்காவால் எழுதப்பட்டது - "அரகோனீஸ் ஜோட்டா", இரண்டு "ஸ்பானிஷ் ஓவர்ச்சர்களில்" ஒன்று பின்னர் பிரபலமானது. "அரகோனீஸ் ஜோட்டா" ஒரு நாட்டுப்புற மெல்லிசையின் எளிய ஏற்பாடு அல்ல - அதில் கிளிங்கா ஸ்பெயினின் இசையின் சாரத்தை வெளிப்படுத்தினார் மற்றும் ஸ்பானிஷ் மக்களின் வாழ்க்கையின் தெளிவான படங்களை வரைந்தார்.
| டான் பருத்தித்துறை. புகைப்படம். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதி |
எச் டான் பெட்ரோவுக்கு என்ன ஆனது? மைக்கேல் இவனோவிச் கிளிங்கா நிகழ்வுகளை மிகக் குறைவாகவே முன்வைக்கிறார், அவர் தனது பயணங்களில் சந்தித்த இளம் பெண்கள் மற்றும் பெண்களுடனான விவகாரங்களில் அதிக கவனம் செலுத்துகிறார், இது ஒட்டுமொத்தமாக அந்தக் காலத்தின் உணர்வை எந்த வகையிலும் மீறவில்லை, இது ஏற்கனவே கொள்கைகளை மாற்றியுள்ளது. மரியாதைக்குரிய. ரஷ்யாவில் விதி எவ்வாறு வளர்ந்தது மற்றும் இசை வாழ்க்கைஸ்பானிஷ், எனக்குத் தெரியாது. இந்த பெர்னாண்டஸ் நெலாஸ்கோ சென்டினோ ரஷ்யாவில் என்ன கண்டுபிடித்தார், அவருடையது என்ன மேலும் பாதை, அல்லது மேலும் அலைந்து திரிவதா? ஈ...
