Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

I. A. Goncharov எழுதிய நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரம் Ilya Ilyich Oblomov - ஒரு கனிவான, மென்மையான, கனிவான நபர், அன்பு மற்றும் நட்பின் உணர்வுகளை அனுபவிக்கும் திறன் கொண்டவர், ஆனால் தன்னைக் கடந்து செல்ல முடியாது - படுக்கையில் இருந்து எழுந்து, எந்த செயலிலும் ஈடுபடுங்கள். மற்றும் அவரது சொந்த விவகாரங்களை கூட தீர்த்துக்கொள்ளுங்கள். ஆனால் நாவலின் தொடக்கத்தில் ஒப்லோமோவ் ஒரு சோபா உருளைக்கிழங்காக நம் முன் தோன்றினால், ஒவ்வொன்றிலும் புதிய பக்கம்நாம் ஹீரோவின் ஆத்மாவில் மேலும் மேலும் ஊடுருவுகிறோம் - பிரகாசமான மற்றும் தூய்மையான.

முதல் அத்தியாயத்தில் நாம் சந்திக்கிறோம் முக்கியமற்ற மக்கள்- இலியா இலிச்சின் அறிமுகமானவர்கள் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் அவரைச் சுற்றி, பலனற்ற சலசலப்பில் ஈடுபட்டு, செயலின் தோற்றத்தை உருவாக்குகிறார்கள். இந்த நபர்களுடன் தொடர்பில், ஒப்லோமோவின் சாராம்சம் மேலும் மேலும் வெளிப்படுகிறது. மனசாட்சியைப் போலவே சிலருக்கு இருக்கும் ஒரு முக்கியமான குணம் இலியா இலிச்சிடம் இருப்பதை நாம் காண்கிறோம். ஒவ்வொரு வரியிலும், வாசகர் ஒப்லோமோவின் அற்புதமான ஆன்மாவை அறிந்துகொள்கிறார், அதனால்தான் இலியா இலிச் மதிப்பற்ற, கணக்கிடும், இதயமற்ற மக்கள் கூட்டத்திலிருந்து தனித்து நிற்கிறார், தங்கள் சொந்த நபருடன் மட்டுமே அக்கறை காட்டுகிறார்: “ஆன்மா மிகவும் வெளிப்படையாகவும் எளிதாகவும் பிரகாசித்தது. கண்கள், அவரது புன்னகையில், அவரது தலை மற்றும் கைகளின் ஒவ்வொரு அசைவிலும்.

அற்புதம் கொண்டவை தனிப்பட்ட பண்புகளைஒப்லோமோவ் படித்தவர் மற்றும் புத்திசாலி. அது என்னவென்று அவருக்குத் தெரியும் உண்மையான மதிப்புகள்வாழ்க்கை - பணம் அல்ல, செல்வம் அல்ல, ஆனால் உயர்ந்தது ஆன்மீக குணங்கள், உணர்வுகளின் விமானம்.

அப்படியானால், அத்தகைய அறிவாளி மற்றும் படித்த நபர் ஏன் வேலை செய்ய விரும்பவில்லை? பதில் எளிது: ஒன்ஜின், பெச்சோரின், ருடின் போன்ற இலியா இலிச், அத்தகைய வேலையின் அர்த்தத்தையும் நோக்கத்தையும் பார்க்கவில்லை, அத்தகைய வாழ்க்கை. அவர் அப்படி வேலை செய்ய விரும்பவில்லை. "இந்த தீர்க்கப்படாத கேள்வி, இந்த திருப்தியற்ற சந்தேகம் வலிமையைக் குறைக்கிறது, செயல்பாட்டை அழிக்கிறது; ஒரு நபர் வேலையை விட்டுவிடுகிறார், அதற்கான இலக்கைக் காணவில்லை, ”என்று பிசரேவ் எழுதினார்.

கோஞ்சரோவ் ஒரு கூடுதல் நபரை நாவலில் அறிமுகப்படுத்தவில்லை - எல்லா ஹீரோக்களும் ஒவ்வொரு அடியிலும் ஒப்லோமோவை நமக்கு மேலும் மேலும் வெளிப்படுத்துகிறார்கள். ஆசிரியர் நம்மை ஸ்டோல்ஸுக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறார் - முதல் பார்வையில், சிறந்த ஹீரோ. அவர் கடின உழைப்பாளி, விவேகமானவர், நடைமுறை, நேரம் தவறாமை, அவர் வாழ்க்கையில் தனது வழியை சமாளித்தார், மூலதனம் செய்தார், சமூகத்தில் மரியாதை மற்றும் அங்கீகாரத்தைப் பெற்றார். அவருக்கு ஏன் இதெல்லாம் தேவை? அவருடைய வேலை என்ன பலனைத் தந்தது? அவர்களின் நோக்கம் என்ன?

ஸ்டோல்ஸின் பணி வாழ்க்கையில் குடியேறுவது, அதாவது, போதுமான வாழ்வாதாரம், குடும்ப அந்தஸ்து, அந்தஸ்து மற்றும் இதையெல்லாம் அடைந்த பிறகு, அவர் நிறுத்துகிறார், ஹீரோ தனது வளர்ச்சியைத் தொடரவில்லை, அவர் ஏற்கனவே வைத்திருப்பதில் திருப்தி அடைகிறார். . அத்தகைய நபரை சிறந்தவர் என்று அழைக்க முடியுமா? ஒப்லோமோவ் என்பதற்காக வாழ முடியாது பொருள் நல்வாழ்வு, அவர் தொடர்ந்து தனது வளர்ச்சி மற்றும் மேம்படுத்த வேண்டும் உள் உலகம், மற்றும் இதில் வரம்பை அடைய இயலாது, ஏனென்றால் ஆன்மா அதன் வளர்ச்சியில் எல்லைகள் தெரியாது. இதில்தான் ஒப்லோமோவ் ஸ்டோல்ஸை மிஞ்சுகிறார்.

ஆனால் முக்கிய விஷயம் கதைக்களம்நாவலில் ஒப்லோமோவ் மற்றும் ஓல்கா இலின்ஸ்காயா இடையேயான உறவுகள் உள்ளன. இங்குதான் ஹீரோ நமக்குத் தன்னை வெளிப்படுத்துகிறார் சிறந்த பக்கம், அவரது ஆன்மாவின் மிகவும் நேசத்துக்குரிய மூலைகள் திறக்கப்படுகின்றன. ஓல்கா ஆன்மாவில் இலியா இலிச்சை எழுப்புகிறார் சிறந்த குணங்கள், ஆனால் அவர்கள் ஒப்லோமோவில் நீண்ட காலம் வாழவில்லை: ஓல்கா இலின்ஸ்காயா மற்றும் இலியா இலிச் ஒப்லோமோவ் மிகவும் வித்தியாசமாக இருந்தனர். அவள் மனம் மற்றும் இதயத்தின் இணக்கம், விருப்பத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகிறாள், அதை ஹீரோவால் புரிந்து கொள்ளவும் ஏற்றுக்கொள்ளவும் முடியாது. ஓல்கா முக்கிய ஆற்றல் நிறைந்தவர், அவள் உயர் கலைக்காக பாடுபடுகிறாள், இலியா இலிச்சில் அதே உணர்வுகளை எழுப்புகிறாள், ஆனால் அவன் அவளுடைய வாழ்க்கை முறையிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருக்கிறான், அவன் விரைவில் மீண்டும் ஒரு மென்மையான சோபா மற்றும் ஒரு சூடான அங்கிக்காக காதல் நடைகளை பரிமாறிக்கொள்கிறான். ஒப்லோமோவ் என்ன காணவில்லை என்று தோன்றுகிறது, அவர் தனது திட்டத்தை ஏற்றுக்கொண்ட ஓல்காவை ஏன் திருமணம் செய்து கொள்ளவில்லை. ஆனால் இல்லை. அவர் எல்லோரையும் போல செயல்படுவதில்லை. ஒப்லோமோவ் தனது சொந்த நலனுக்காக ஓல்காவுடனான உறவை முறித்துக் கொள்ள முடிவு செய்கிறார்; அவர் நமக்குத் தெரிந்த பல கதாபாத்திரங்களைப் போலவே செயல்படுகிறார்: பெச்சோரின், ஒன்ஜின், ருடின். அவர்கள் அனைவரும் தங்கள் அன்பான பெண்களை விட்டு வெளியேறுகிறார்கள், அவர்களை காயப்படுத்த விரும்பவில்லை. "பெண்களைப் பொறுத்தவரை, அனைத்து ஒப்லோமோவைட்களும் ஒரே வெட்கக்கேடான முறையில் நடந்து கொள்கிறார்கள். பொதுவாக வாழ்க்கையைப் போலவே அவர்களுக்குக் காதலிக்கத் தெரியாது, காதலில் எதைத் தேடுவது என்று அவர்களுக்குத் தெரியாது ... ”என்று டோப்ரோலியுபோவ் தனது கட்டுரையில் “ஒப்லோமோவிசம் என்றால் என்ன?” என்று எழுதுகிறார்.

இலியா இலிச் அகஃப்யா மத்வீவ்னாவுடன் தங்க முடிவு செய்கிறார், அவருக்கும் உணர்வுகள் உள்ளன, ஆனால் ஓல்காவை விட முற்றிலும் வேறுபட்டது. அவரைப் பொறுத்தவரை, அகஃப்யா மத்வீவ்னா மிகவும் நெருக்கமாக இருந்தார், "அவளுடைய எப்போதும் நகரும் முழங்கைகளில், அனைவரையும் நிறுத்தும் அக்கறையுள்ள கண்களில், சமையலறையிலிருந்து சரக்கறைக்கு நித்திய நடைப்பயணத்தில்." இலியா இலிச் ஒரு வசதியான, வசதியான வீட்டில் வசிக்கிறார், அங்கு அன்றாட வாழ்க்கை எப்போதும் முதலிடம் வகிக்கிறது, மேலும் அவர் விரும்பும் பெண் ஹீரோவின் தொடர்ச்சியாகும். ஹீரோ சந்தோஷமாக வாழ்வார் என்று தோன்றும். இல்லை, ப்ஷெனிட்சினாவின் வீட்டில் அத்தகைய வாழ்க்கை சாதாரணமானது, நீடித்தது, ஆரோக்கியமானது அல்ல, மாறாக, இது சோபாவில் தூங்குவதில் இருந்து ஒப்லோமோவின் மாற்றத்தை துரிதப்படுத்தியது நித்திய தூக்கம்- மரணம்.

நாவலைப் படிக்கும்போது, ​​​​நீங்கள் விருப்பமின்றி ஒரு கேள்வியைக் கேட்கிறீர்கள்: எல்லோரும் ஏன் ஒப்லோமோவிடம் ஈர்க்கப்படுகிறார்கள்? ஒவ்வொரு ஹீரோவும் அவரிடம் நன்மை, தூய்மை, வெளிப்பாடு - மக்கள் இல்லாத அனைத்தையும் காண்கிறார்கள் என்பது வெளிப்படையானது. எல்லோரும், வோல்கோவில் தொடங்கி, அகஃப்யா மத்வீவ்னாவுடன் முடிவடைந்து, தேடினார்கள், மிக முக்கியமாக, தங்களுக்குத் தேவையானதை, தங்கள் இதயங்களுக்கும், ஆன்மாக்களுக்கும் கண்டுபிடித்தனர். ஆனால் ஒப்லோமோவ் எங்கும் இல்லை, ஹீரோவை உண்மையிலேயே மகிழ்விக்கும் அத்தகைய நபர் யாரும் இல்லை. மேலும் பிரச்சனை அவரைச் சுற்றியுள்ள மக்களில் இல்லை, ஆனால் அவரிடமே உள்ளது.

கோஞ்சரோவ் தனது நாவலில் காட்டினார் பல்வேறு வகையானமக்கள், அவர்கள் அனைவரும் ஒப்லோமோவின் முன்னால் கடந்து சென்றனர். ஒன்ஜின் மற்றும் பெச்சோரின் போலவே இலியா இலிச்சிற்கும் இந்த வாழ்க்கையில் இடமில்லை என்பதை ஆசிரியர் நமக்குக் காட்டினார்.

IN ஆரம்ப XIXபல நூற்றாண்டுகளாக, ரஷ்ய இலக்கியத்தில் படைப்புகள் தோன்றும், மைய பிரச்சனைஹீரோ மற்றும் சமூகம், நபர் மற்றும் அவரை வளர்த்த சூழலுக்கு இடையிலான மோதல் இது. மற்றும் முடிவு எவ்வாறு உருவாக்கப்படுகிறது புதிய படம்- ஒரு "மிதமிஞ்சிய" நபரின் உருவம், அவர்களில் அந்நியர், அவரது சூழலால் நிராகரிக்கப்பட்டது. இந்த படைப்புகளின் ஹீரோக்கள் ஆர்வமுள்ளவர்கள், திறமையானவர்கள், திறமையானவர்கள், எழுத்தாளர்கள், கலைஞர்கள், விஞ்ஞானிகளாக மாறுவதற்கான வாய்ப்பைப் பெற்றவர்கள், மேலும் பெலின்ஸ்கியின் வார்த்தைகளில், "புத்திசாலித்தனமான பயனற்ற மக்கள்," "துன்பமுள்ள அகங்காரவாதிகள்," "தயக்கமற்ற அகங்காரவாதிகள். ” "மிதமிஞ்சிய நபரின்" உருவம் சமூகம் வளர்ந்தவுடன் மாறியது, புதிய குணங்களைப் பெறுகிறது, இறுதியாக, அது I.A இன் நாவலில் முழு வெளிப்பாட்டை அடையும் வரை. கோஞ்சரோவ் "ஒப்லோமோவ்".

கோன்சரோவின் நாவலில், ஒரு உறுதியான போராளியின் தோற்றம் இல்லாத, ஆனால் ஒரு நல்ல, கண்ணியமான நபராக இருப்பதற்கான அனைத்து சாத்தியங்களையும் கொண்ட ஒரு மனிதனின் கதை நமக்கு உள்ளது. "Oblomov" என்பது தனிநபர் மற்றும் சமூகம், தார்மீக நம்பிக்கைகள் மற்றும் ஒரு நபர் வைக்கப்பட்டுள்ள சமூக நிலைமைகளுக்கு இடையிலான தொடர்புகளின் ஒரு வகையான "முடிவுகளின் புத்தகம்" ஆகும். கோஞ்சரோவின் நாவலில் ஒரு முழு நிகழ்வையும் காணலாம் பொது வாழ்க்கை- ஒப்லோமோவிசம், இது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 50 களின் உன்னத இளைஞர்களின் வகைகளில் ஒன்றின் தீமைகளை சேகரித்தது. அவரது படைப்பில், கோஞ்சரோவ் "எங்களுக்கு முன் ஒளிரும் சீரற்ற படம் ஒரு வகைக்கு உயர்த்தப்படுவதை உறுதிசெய்ய விரும்பினார், அது ஒரு பொதுவான மற்றும் நிரந்தர அர்த்தத்தை அளிக்கிறது" என்று N.A எழுதினார். டோப்ரோலியுபோவ். ஒப்லோமோவ் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் ஒரு புதிய முகம் அல்ல, "ஆனால் முன்பு அது கோஞ்சரோவின் நாவலைப் போல எளிமையாகவும் இயல்பாகவும் நமக்கு வழங்கப்படவில்லை."

இலியா இலிச் ஒப்லோமோவ் ஒரு பலவீனமான விருப்பமுள்ள, மந்தமான இயல்பு, துண்டிக்கப்பட்டவர். உண்மையான வாழ்க்கை. "பொய்... அவரது இயல்பான நிலை." ஒப்லோமோவின் வாழ்க்கை மென்மையான சோபாவில் இளஞ்சிவப்பு நிற நிர்வாணம்: செருப்புகளும் அங்கியும் ஒப்லோமோவின் இருப்பின் ஒருங்கிணைந்த தோழர்கள். சலசலப்பான நிஜ வாழ்க்கையிலிருந்து தூசி நிறைந்த திரைச்சீலைகளால் வேலியிடப்பட்ட தனது சொந்த படைப்பின் குறுகிய உலகில் வாழ்ந்த ஹீரோ, நம்பத்தகாத திட்டங்களை உருவாக்க விரும்பினார். அவர் எதையும் முடிக்கவில்லை; இருப்பினும், ஒப்லோமோவின் செயலற்ற தன்மை உச்சத்திற்கு உயர்த்தப்படவில்லை மற்றும் டோப்ரோலியுபோவ் எழுதியது சரிதான், "... ஒப்லோமோவ் ஒரு முட்டாள், அக்கறையற்ற இயல்பு, அபிலாஷைகள் மற்றும் உணர்வுகள் இல்லாதவர், ஆனால் ஒரு நபர் தனது வாழ்க்கையில் எதையாவது தேடுகிறார், எதையாவது சிந்திக்கிறார். ..." தனது இளமை பருவத்தில் கோஞ்சரோவின் ஹீரோ ஒரு காதல், ஒரு இலட்சியத்திற்கான தாகம், செயல்பாட்டின் விருப்பத்தால் எரியும், ஆனால் "வாழ்க்கையின் மலர் மலர்ந்தது மற்றும் பலனைத் தரவில்லை." ஒப்லோமோவ் வாழ்க்கையில் ஏமாற்றமடைந்தார், அறிவில் ஆர்வத்தை இழந்தார், தனது இருப்பின் பயனற்ற தன்மையை உணர்ந்தார் மற்றும் சோபாவில் படுத்துக் கொண்டார், இந்த வழியில் அவர் தனது தார்மீக ஒருமைப்பாட்டைக் காப்பாற்ற முடியும் என்று நம்பினார். எனவே அவர் தனது வாழ்க்கையை "விட்டுவிட்டார்", "உறங்கினார்" அன்புடன், அவரது நண்பர் ஸ்டோல்ஸ் கூறியது போல், "அவரது பிரச்சனைகள் காலுறைகளை அணிய இயலாமையுடன் தொடங்கி வாழ இயலாமையுடன் முடிந்தது." ஒப்லோமோவின் உருவத்தின் அசல் தன்மை என்னவென்றால், அவர் சோபாவில் "எதிர்ப்பு" செய்தார், இது சிறந்த படம்வாழ்க்கை, ஆனால் சமூகத்தின் தவறு மூலம் அல்ல, ஆனால் ஒருவரின் சொந்த இயல்பு, ஒருவரின் சொந்த செயலற்ற தன்மை காரணமாக.

வாழ்க்கையின் பண்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது ரஷ்யா XIXபல நூற்றாண்டுகளாக, "கூடுதல்" மக்கள் எல்லா இடங்களிலும் காணப்பட்டால், நாடு மற்றும் பொருட்படுத்தாமல் அரசியல் அமைப்பு, பின்னர் ஒப்லோமோவிசம் என்பது முற்றிலும் ரஷ்ய நிகழ்வு ஆகும், இது அக்கால ரஷ்ய யதார்த்தத்தால் உருவாக்கப்பட்டது. டோப்ரோலியுபோவ் ஒப்லோமோவில் "எங்கள் பூர்வீக நாட்டுப்புற வகை" இல் பார்ப்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல.

அந்தக் காலத்தின் பல விமர்சகர்களும், நாவலின் ஆசிரியரும் கூட, ஒப்லோமோவின் உருவத்தை "காலத்தின் அடையாளம்" என்று பார்த்தார்கள், ஒரு "மிதமிஞ்சிய" நபரின் உருவம் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நிலப்பிரபுத்துவ ரஷ்யாவிற்கு மட்டுமே பொதுவானது என்று வாதிட்டார். நாட்டின் அரச அமைப்பில் அனைத்து தீமைகளின் வேரையும் கண்டனர். ஆனால் அக்கறையற்ற கனவு காண்பவர் ஒப்லோமோவ் எதேச்சதிகார-செர்ஃப் அமைப்பின் தயாரிப்பு என்பதை என்னால் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாது. நம் நேரம் இதற்குச் சான்றாகச் செயல்படும், அங்கு பலர் தங்களைத் தாங்களே இடமில்லாமல் கண்டுபிடித்து, வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை, ஒப்லோமோவைப் போலவே கொலை செய்கிறார்கள். சிறந்த ஆண்டுகள்வாழ்க்கை, சோபாவில் கிடக்கிறது. எனவே ஒப்லோமோவிசம் 19 ஆம் நூற்றாண்டு மட்டுமல்ல, 21 ஆம் நூற்றாண்டிலும் ஒரு நிகழ்வு. எனவே, "தேவையற்ற" சோகம் குற்றம் இல்லை என்று நான் நம்புகிறேன் அடிமைத்தனம், குறிப்பாக, ஆனால் உண்மையான மதிப்புகள் சிதைந்துவிடும், மற்றும் தீமைகள் பெரும்பாலும் நல்லொழுக்கத்தின் முகமூடியை அணியும் சமூகம், அங்கு ஒரு நபர் சாம்பல், அமைதியான கூட்டத்தால் மிதிக்கப்படலாம்.

திட்டம்.

கூடுதல் நபர்களின் தொகுப்பு

"மிதமிஞ்சிய நபர்களின்" பண்புக்கூறுகள் "ஒப்லோமோவிசத்தின்" தோற்றம்

நிஜ-தேவதை-கதை வாழ்க்கை

சாத்தியமான மகிழ்ச்சி மற்றும் ஓல்கா இலின்ஸ்காயா

முடிவுரை. "Oblomovism" க்கு யார் காரணம்?

கோஞ்சரோவின் நாவலான “ஒப்லோமோவ்” முழு உலகத்திற்கும் தங்களுக்கும் மிதமிஞ்சிய ஹீரோக்களை விவரிக்கும் படைப்புகளின் கேலரியைத் தொடர்கிறது, ஆனால் அவர்களின் ஆன்மாக்களில் கொதிக்கும் உணர்ச்சிகளுக்கு மிதமிஞ்சியதல்ல. ஒப்லோமோவ், முக்கிய கதாபாத்திரம்நாவல், ஒன்ஜின் மற்றும் பெச்சோரினைத் தொடர்ந்து, அதே முட்கள் நிறைந்த பாதைவாழ்க்கையின் ஏமாற்றங்கள், உலகில் எதையாவது மாற்ற முயற்சிக்கிறார், நேசிக்க முயற்சிக்கிறார், நண்பர்களை உருவாக்குகிறார், அறிமுகமானவர்களுடன் உறவைப் பேணுகிறார், ஆனால் அவர் வெற்றி பெறவில்லை. லெர்மொண்டோவ்ஸ்கிக்கு வாழ்க்கை பலனளிக்காதது போலவே புஷ்கினின் ஹீரோக்கள். இந்த மூன்று படைப்புகளின் முக்கிய கதாநாயகிகளான “யூஜின் ஒன்ஜின்”, “நம் காலத்தின் ஹீரோ” மற்றும் “ஒப்லோமோவ்” ஆகியோரும் ஒத்தவர்கள் - தூய்மையான மற்றும் பிரகாசமான உயிரினங்கள் தங்கள் காதலர்களுடன் ஒருபோதும் தங்க முடியவில்லை. இருக்கலாம், குறிப்பிட்ட வகைஒரு குறிப்பிட்ட வகை பெண்களிடம் ஆண்கள் ஈர்க்கப்படுகிறார்களா? ஆனால் ஏன் அத்தகைய பயனற்ற ஆண்கள் அத்தகையவர்களை ஈர்க்கிறார்கள் அழகிய பெண்கள்? மேலும், பொதுவாக, அவர்களின் பயனற்ற தன்மைக்கான காரணங்கள் என்ன, அவர்கள் உண்மையில் இந்த வழியில் பிறந்தார்களா, அல்லது அது ஒரு உன்னதமான வளர்ப்பா, அல்லது குற்றம் சொல்ல வேண்டிய நேரமா? Oblomov இன் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி, "கூடுதல் மக்கள்" பிரச்சனையின் சாரத்தை புரிந்து கொள்ள முயற்சிப்போம் மற்றும் எழுப்பப்பட்ட கேள்விகளுக்கு பதிலளிக்க முயற்சிப்போம்.

இலக்கியத்தில் "கூடுதல் நபர்களின்" வரலாற்றின் வளர்ச்சியுடன், அத்தகைய ஒவ்வொரு "கூடுதல்" பாத்திரத்திற்கும் இருக்க வேண்டிய ஒரு வகையான சாதனங்கள் அல்லது பொருட்கள், பொருட்கள் உருவாக்கப்பட்டன. ஒப்லோமோவ் இந்த பாகங்கள் அனைத்தையும் வைத்திருக்கிறார்: ஒரு டிரஸ்ஸிங் கவுன், ஒரு தூசி நிறைந்த சோபா மற்றும் ஒரு வயதான வேலைக்காரன், யாருடைய உதவி இல்லாமல் அவர் இறந்துவிடுவார் என்று தோன்றியது. ஒருவேளை அதனால்தான் ஒப்லோமோவ் வெளிநாடு செல்லவில்லை, ஏனென்றால் எஜமானரின் பூட்ஸை எவ்வாறு சரியாக அகற்றுவது என்று தெரியாத ஊழியர்களாக "பெண்கள்" மட்டுமே உள்ளனர். ஆனால் இதெல்லாம் எங்கிருந்து வந்தது? இலியா இலிச்சின் குழந்தைப் பருவத்திலும், அக்கால நில உரிமையாளர்கள் நடத்திய செல்லம் நிறைந்த வாழ்க்கையிலும், குழந்தை பருவத்திலிருந்தே புகுத்தப்பட்ட மந்தநிலையிலும் காரணத்தை முதலில் தேட வேண்டும் என்று தோன்றுகிறது: "அம்மா, அவரை செல்லம் செய்த பிறகு, அவரை நடக்க விடுங்கள். தோட்டத்தில், முற்றத்தைச் சுற்றி, புல்வெளியில், குழந்தையை தனியாக விட்டுவிடக்கூடாது, குதிரைகள், நாய்கள், ஆடுகளுக்கு அருகில் அனுமதிக்கக்கூடாது, வீட்டை விட்டு வெகுதூரம் செல்லக்கூடாது, மிக முக்கியமாக, ஆயாவுக்கு கடுமையான உறுதிமொழியுடன் அவரைப் பள்ளத்தாக்கிற்குள் அனுமதிக்கவும், அக்கம்பக்கத்தில் கெட்ட பெயரைப் பெற்ற மிக பயங்கரமான இடமாகும். மேலும், வயது வந்தவராகிவிட்டதால், ஒப்லோமோவ் தன்னை குதிரைகள், அல்லது மக்கள் அல்லது உலகம் முழுவதும் இருக்க அனுமதிக்கவில்லை. குழந்தைப் பருவத்தில் ஏன் "ஒப்லோமோவிசம்" போன்ற ஒரு நிகழ்வின் வேர்களைத் தேடுவது அவசியம் என்பது ஒப்லோமோவை அவரது குழந்தை பருவ நண்பரான ஆண்ட்ரி ஸ்டோல்ட்ஸுடன் ஒப்பிடும்போது தெளிவாகத் தெரியும். அவர்கள் ஒரே வயது மற்றும் ஒரே மாதிரியானவர்கள் சமூக அந்தஸ்து, ஆனால் இரண்டு போல வெவ்வேறு கிரகங்கள்விண்வெளியில் மோதுகிறது. நிச்சயமாக, இவை அனைத்தையும் ஸ்டோல்ஸின் ஜெர்மன் வம்சாவளியால் மட்டுமே விளக்க முடியும், இருப்பினும், இருபது வயதில், ஒப்லோமோவை விட அதிக நோக்கத்துடன் இருந்த ரஷ்ய இளம் பெண் ஓல்கா இலின்ஸ்காயாவை என்ன செய்வது. இது வயதைப் பற்றியது அல்ல (நிகழ்வுகளின் போது ஒப்லோமோவ் சுமார் 30 வயது), ஆனால் மீண்டும் வளர்ப்பு பற்றி. ஓல்கா தனது அத்தையின் வீட்டில் வளர்ந்தார், அவரது பெரியவர்களின் கடுமையான உத்தரவுகள் அல்லது நிலையான பாசத்தால் கட்டுப்படுத்தப்படவில்லை, எல்லாவற்றையும் தானே கற்றுக்கொண்டார். அதனாலேயே, அவளுக்கு அப்படிப்பட்ட ஆர்வமுள்ள மனமும், வாழவும் நடிக்கவும் ஆசை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, குழந்தை பருவத்தில் அவளைக் கவனித்துக் கொள்ள யாரும் இல்லை, எனவே பொறுப்புணர்வு மற்றும் உள் மையமானது அவளுடைய கொள்கைகள் மற்றும் வாழ்க்கை முறையிலிருந்து விலக அனுமதிக்காது. ஒப்லோமோவ் அவரது குடும்பப் பெண்களால் வளர்க்கப்பட்டார், இது அவரது தவறு அல்ல, ஆனால் எங்காவது அவரது தாயின் தவறு, அவரது குழந்தை மீதான சுயநலம் என்று அழைக்கப்படுவது, மாயைகள், பூதம் மற்றும் பிரவுனிகள் நிறைந்த வாழ்க்கை, ஒருவேளை அதுதான் சமூகம். , இந்த மாஸ்கோவிற்கு முந்தைய காலங்களில். "தேனும் பால் ஆறுகளும் இல்லை, நல்ல சூனியக்காரிகளும் இல்லை என்பதை வயது வந்த இலியா இலிச் பின்னர் அறிந்தாலும், அவர் தனது ஆயாவின் கதைகளைப் பார்த்து சிரித்துக் கொண்டே கேலி செய்தாலும், இந்த புன்னகை நேர்மையானது அல்ல, அது ஒரு ரகசிய பெருமூச்சுடன் உள்ளது: அவரது விசித்திரக் கதை வாழ்க்கையுடன் கலந்து, சில சமயங்களில் அவர் அறியாமலேயே சோகமாக இருக்கிறார், ஏன் ஒரு விசித்திரக் கதை வாழ்க்கை அல்ல, ஏன் வாழ்க்கை ஒரு விசித்திரக் கதை அல்ல?

ஒப்லோமோவ் தனது ஆயா சொன்ன விசித்திரக் கதைகளில் வாழ்ந்தார், மேலும் நிஜ வாழ்க்கையில் ஒருபோதும் மூழ்க முடியவில்லை. உண்மையான வாழ்க்கை, இது பெரும்பாலும் கருப்பு மற்றும் மோசமானது, மேலும் விசித்திரக் கதைகளில் வாழும் மக்களுக்கு அதில் இடமில்லை, ஏனென்றால் நிஜ வாழ்க்கையில் எல்லாம் ஒரு மந்திரக்கோலின் அலையால் அல்ல, ஆனால் மனித விருப்பத்திற்கு மட்டுமே நன்றி. ஸ்டோல்ஸ் இதையே ஒப்லோமோவிடம் கூறுகிறார், ஆனால் அவர் மிகவும் குருடர் மற்றும் காது கேளாதவர், அவரது ஆன்மாவில் பொங்கி எழும் குட்டி உணர்ச்சிகளால் பிடிக்கப்பட்டார், சில சமயங்களில் அவர் அவரைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை. சிறந்த நண்பர்: “சரி, சகோதரர் ஆண்ட்ரி, உங்களுக்கும் அதே! ஒரு புத்திசாலி மனிதர் இருந்தார், அவர் பைத்தியம் பிடித்தார். அமெரிக்காவுக்கும் எகிப்துக்கும் செல்பவர்! ஆங்கிலேயர்கள்: கடவுள் அவர்களைப் படைத்தது அப்படித்தான்; மேலும் அவர்கள் வீட்டில் வசிக்க எங்கும் இல்லை. எங்களுடன் யார் செல்வார்கள்? வாழ்க்கையைப் பற்றி கவலைப்படாத சில அவநம்பிக்கையான நபர்களா? ஆனால் ஒப்லோமோவ் வாழ்க்கையைப் பற்றி கவலைப்படுவதில்லை. மேலும் அவர் வாழ மிகவும் சோம்பேறி. அன்பு, ஒரு பெரிய மற்றும் பிரகாசமான உணர்வு மட்டுமே அவரை உயிர்ப்பிக்க முடியும் என்று தெரிகிறது. ஒப்லோமோவ் மிகவும் கடினமாக முயற்சி செய்த போதிலும், இது நடக்கவில்லை என்பதை நாங்கள் அறிவோம்.

ஒப்லோமோவ் மற்றும் ஓல்கா இலின்ஸ்காயா இடையேயான உறவின் தோற்றத்தின் தொடக்கத்தில், "மகிழ்ச்சி சாத்தியம்" என்ற நம்பிக்கையும் நம்மில் எழுகிறது, உண்மையில், இலியா இலிச் வெறுமனே மாற்றப்படுகிறார். நாம் அவரை இயற்கையின் மடியில், நாட்டில், தலைநகரின் தூசி நிறைந்த சலசலப்பிலிருந்தும், தூசி நிறைந்த சோபாவிலிருந்தும் பார்க்கிறோம். அவர் கிட்டத்தட்ட ஒரு குழந்தையைப் போன்றவர், இந்த கிராமம் ஒப்லோமோவ்காவை நமக்கு நினைவூட்டுகிறது, இலியா இலிச்சின் மனம் இன்னும் குழந்தைத்தனமாகவும் ஆர்வமாகவும் இருந்தபோதும், ரஷ்ய மண்ணீரல் தொற்று அவரது உடலிலும் ஆன்மாவிலும் வேரூன்ற இன்னும் நேரம் இல்லாதபோது. அநேகமாக, ஓல்காவில் அவர் தனது ஆரம்பத்தைக் கண்டுபிடித்தார் இறந்த தாய்மேலும் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி அவர் அவளுக்குக் கீழ்ப்படியத் தொடங்கினார், மேலும் அவர் தனது ஆதரவைப் பெற்றதில் மகிழ்ச்சியடைந்தார், ஏனென்றால் அவர் ஒருபோதும் தனது வாழ்க்கையை நிர்வகிக்க கற்றுக்கொள்ளவில்லை. ஆனால் ஓல்கா மீதான காதல் மற்றொரு விசித்திரக் கதை, இந்த நேரத்தில் அவரால் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட உண்மை, இருப்பினும் அவர் அதை முழு மனதுடன் நம்புகிறார். "மிதமிஞ்சிய நபர்" இந்த உணர்வை வளர்க்க முடியாது, ஏனென்றால் அவர் உலகம் முழுவதற்கும் மிதமிஞ்சியதைப் போலவே அவருக்கும் இது மிதமிஞ்சியது. இருப்பினும், ஓல்காவிடம் தனது காதலை ஒப்புக்கொள்ளும்போது ஒப்லோமோவ் பொய் சொல்லவில்லை, ஏனென்றால் ஓல்கா உண்மையில் ஒரு "விசித்திரக் கதை" பாத்திரம், ஏனென்றால் ஒரு விசித்திரக் கதையிலிருந்து ஒரு தேவதை மட்டுமே அவரைப் போன்ற ஒருவரை காதலிக்க முடியும். ஒப்லோமோவ் எத்தனை தவறான செயல்களைச் செய்கிறார் - இது அவர் இரவில் கண்டுபிடித்த கடிதம், இது மக்கள் அவர்களைப் பற்றி கிசுகிசுப்பார்கள் என்ற நிலையான பயம், இது திருமணத்தை ஏற்பாடு செய்வதில் முடிவில்லாமல் இழுக்கப்படும் விஷயம். சூழ்நிலைகள் எப்போதும் ஒப்லோமோவை விட அதிகமாக இருக்கும், மேலும் அவற்றைக் கட்டுப்படுத்த முடியாத ஒரு நபர் நிச்சயமாக தவறான புரிதல், அவநம்பிக்கை மற்றும் ப்ளூஸின் படுகுழியில் சறுக்கி விடுவார். ஆனால் ஓல்கா பொறுமையாக அவருக்காக காத்திருக்கிறார், ஒருவர் அவளுடைய பொறுமையை மட்டுமே பொறாமைப்படுத்த முடியும், இறுதியாக, ஒப்லோமோவ் தானே உறவை முறித்துக் கொள்ள முடிவு செய்கிறார். காரணம் மிகவும் முட்டாள்தனமானது மற்றும் பயனுள்ளது அல்ல, ஆனால் அது ஒப்லோமோவ். அவருடைய வாழ்க்கையில் அவர் செய்ய முடிவு செய்த ஒரே செயல் இதுவாக இருக்கலாம், ஆனால் அந்த செயல் முட்டாள்தனமானது மற்றும் அபத்தமானது: “உன்னை யார் சபித்தார்கள், இலியா? நீ என்ன செய்தாய்? நீங்கள் கனிவானவர், புத்திசாலி, மென்மையானவர், உன்னதமானவர்... மேலும்... நீங்கள் இறக்கிறீர்கள்! எது உன்னை அழித்தது? இந்த தீமைக்கு பெயர் இல்லை... “இருக்கிறது,” என்றார், அவர் கேட்கவில்லை. அவள் கண்களில் நீர் நிரம்ப, கேள்வியாக அவனைப் பார்த்தாள். - ஒப்லோமோவிசம்!" ஒரு நிகழ்வு ஒருவரின் முழு வாழ்க்கையையும் இப்படித்தான் அழித்தது! இருப்பினும், இந்த நிகழ்வைப் பெற்றெடுத்தவர் அவர், இந்த மனிதர் என்பதை நாம் மறந்துவிடக் கூடாது. அது எங்கும் வெளியே வளரவில்லை, அது ஒரு நோயைப் போல கொண்டு வரப்படவில்லை, அதை கவனமாக வளர்த்து, நம் ஹீரோவின் உள்ளத்தில் வளர்த்து, நேசித்தார், மேலும் அதை வெளியே இழுக்க முடியாத அளவுக்கு வலுவான வேர்களை எடுத்தார். ஒரு நபருக்குப் பதிலாக, வெளிப்புற ஷெல்லில் மூடப்பட்டிருக்கும் இந்த நிகழ்வை மட்டுமே நாம் பார்க்கும்போது, ​​அத்தகைய நபர் உண்மையில் "மிதமிஞ்சியவராக" மாறுகிறார் அல்லது முற்றிலும் இருப்பதை நிறுத்துகிறார். ஒப்லோமோவ் விதவையான ப்ஷெனிட்சினாவின் வீட்டில் அமைதியாக இறந்துவிடுவது இதுதான், ஒரு நபருக்குப் பதிலாக அதே நிகழ்வு.

ஒப்லோமோவின் பலவீனமான விருப்பத்திற்கு சமூகம் இன்னும் குற்றம் சாட்டுகிறது என்று நான் நினைக்க விரும்புகிறேன், ஏனென்றால் அவர் அதிர்ச்சிகள், எழுச்சிகள் மற்றும் போர்கள் இல்லாத அமைதியான மற்றும் அமைதியான நேரத்தில் வாழ்கிறார். ஒருவேளை அவரது ஆன்மா அமைதியாக இருக்கலாம், ஏனென்றால் அவர் போராட வேண்டியதில்லை, மக்களின் தலைவிதி, அவரது பாதுகாப்பு, அவரது குடும்பத்தின் பாதுகாப்பு பற்றி கவலைப்பட வேண்டியதில்லை. அத்தகைய நேரத்தில், பலர் ஒப்லோமோவ்காவைப் போலவே எளிமையாகப் பிறந்து, வாழ்கிறார்கள், இறக்கிறார்கள், ஏனென்றால் நேரத்திற்கு அவர்களிடமிருந்து வீரச் செயல்கள் தேவையில்லை. ஆனால் ஆபத்து ஏற்பட்டாலும், ஒப்லோமோவ் எந்த சூழ்நிலையிலும் தடுப்புகளுக்கு செல்ல மாட்டார் என்று நாம் நம்பிக்கையுடன் சொல்லலாம். இதுதான் அவருடைய சோகம். ஸ்டோல்ஸை என்ன செய்வது, அவரும் ஒப்லோமோவின் சமகாலத்தவர் மற்றும் அவருடன் அதே நாட்டிலும் அதே நகரத்திலும் வாழ்கிறார், இருப்பினும், அவரது முழு வாழ்க்கையும் அப்படித்தான். சிறிய சாதனை. இல்லை, ஒப்லோமோவ் தானே குற்றம் சாட்டுகிறார், இது அவரை இன்னும் கசப்பானதாக்குகிறது, ஏனென்றால் சாராம்சத்தில் அவர் ஒரு நல்ல மனிதர்.

ஆனால் அனைத்து "கூடுதல்" நபர்களின் தலைவிதி இதுதான். துரதிர்ஷ்டவசமாக, அது மட்டும் போதாது ஒரு நல்ல மனிதர், நீங்கள் போராடி அதை நிரூபிக்க வேண்டும், துரதிர்ஷ்டவசமாக, ஒப்லோமோவ் அதை செய்ய முடியவில்லை. ஆனால் அவர் அன்றும் இன்றும் மக்களுக்கு ஒரு முன்மாதிரியாக மாறினார், வாழ்க்கையின் நிகழ்வுகளை மட்டும் கட்டுப்படுத்த முடியாவிட்டால், நீங்கள் என்ன ஆகலாம் என்பதற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு. அவர்கள் "மிதமிஞ்சியவர்கள்", இந்த மக்கள், அவர்களுக்கு வாழ்க்கையில் இடமில்லை, ஏனென்றால் அது கொடூரமானது மற்றும் இரக்கமற்றது, முதலில், பலவீனமான மற்றும் பலவீனமானவர்களுக்கு, மேலும் இந்த வாழ்க்கையில் ஒரு இடத்திற்காக எப்போதும் போராட வேண்டும்!

நூல் பட்டியல்

இந்த வேலையைத் தயாரிக்க, http://www.easyschool.ru/ தளத்தில் இருந்து பொருட்கள் பயன்படுத்தப்பட்டன.

குறிச்சொற்கள்: ஒப்லோமோவ் மற்றும் "கூடுதல் மக்கள்"கட்டுரை இலக்கியம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், ரஷ்ய இலக்கியத்தில் பல படைப்புகள் தோன்றின, இதன் முக்கிய பிரச்சனை மனிதனுக்கும் சமூகத்திற்கும் இடையிலான மோதல், அவரை எழுப்பிய சூழல். அவர்களில் மிகவும் சிறப்பானது "யூஜின் ஒன்ஜின்" ஏ.எஸ். புஷ்னினா மற்றும் "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" M.Yu. லெர்மொண்டோவ். இப்படித்தான் ஒரு சிறப்பு இலக்கிய வகை- ஒரு "மிதமிஞ்சிய நபரின்" படம், சமூகத்தில் தனது இடத்தைக் கண்டுபிடிக்காத ஒரு ஹீரோ, அவரது சூழலால் தவறாகப் புரிந்து கொள்ளப்பட்டு நிராகரிக்கப்பட்டது. I.A எழுதிய நாவலில் அதன் மிகவும் தெளிவான மற்றும் முழுமையான உருவகத்தை அடையும் வரை, சமூகம் வளர்ந்தவுடன் இந்த படம் மாறியது, புதிய அம்சங்கள், குணங்கள், அம்சங்களைப் பெறுகிறது. கோஞ்சரோவ் "ஒப்லோமோவ்".

கோன்சரோவின் படைப்பு, உறுதியான போராளியாக இல்லாத, ஆனால் ஒரு நல்ல, ஒழுக்கமான நபராக இருப்பதற்கான அனைத்து தரவையும் கொண்ட ஒரு ஹீரோவின் கதை. எழுத்தாளர் "தனக்கு முன்னால் ஒளிரும் சீரற்ற உருவம் ஒரு வகைக்கு உயர்த்தப்படுவதை உறுதிசெய்ய விரும்பினார், அது ஒரு பொதுவான மற்றும் நிரந்தர அர்த்தத்தை அளிக்கிறது" என்று N.A எழுதினார். டோப்ரோலியுபோவ். உண்மையில், ஒப்லோமோவ் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் ஒரு புதிய முகம் அல்ல, "ஆனால் முன்பு கோஞ்சரோவின் நாவலைப் போல எளிமையாகவும் இயல்பாகவும் எங்களுக்கு வழங்கப்படவில்லை."

ஒப்லோமோவை ஏன் "மிதமிஞ்சிய மனிதன்" என்று அழைக்கலாம்? இந்த கதாபாத்திரத்திற்கும் அவரது பிரபலமான முன்னோடிகளான ஒன்ஜின் மற்றும் பெச்சோரின் இடையே உள்ள ஒற்றுமைகள் மற்றும் வேறுபாடுகள் என்ன?

இலியா இலிச் ஒப்லோமோவ் ஒரு பலவீனமான விருப்பமுள்ள, மந்தமான, அக்கறையற்ற இயல்பு, நிஜ வாழ்க்கையிலிருந்து விவாகரத்து செய்தவர்: "பொய் ... அவரது இயல்பான நிலை." இந்த அம்சம் புஷ்கின் மற்றும் குறிப்பாக, லெர்மொண்டோவின் ஹீரோக்களிலிருந்து அவரை வேறுபடுத்தும் முதல் விஷயம்.

கோஞ்சரோவின் கதாபாத்திரத்தின் வாழ்க்கை ஒரு மென்மையான சோபாவில் ரோஜா கனவுகள். செருப்புகளும் அங்கியும் ஒப்லோமோவின் இருப்பின் ஒருங்கிணைந்த தோழர்கள் மற்றும் பிரகாசமான, துல்லியமானவை கலை விவரங்கள், வெளிப்படுத்துதல் உள் சாரம்மற்றும் வெளிப்புற படம்ஒப்லோமோவின் வாழ்க்கை. நிஜ யதார்த்தத்திலிருந்து தூசி நிறைந்த திரைச்சீலைகளால் வேலியிடப்பட்ட ஒரு கற்பனை உலகில் வாழும் ஹீரோ, நம்பத்தகாத திட்டங்களை உருவாக்குவதற்கு தனது நேரத்தை ஒதுக்குகிறார், எதையும் பலனளிக்கவில்லை. ஒப்லோமோவ் ஒரு பக்கத்தில் பல ஆண்டுகளாக படித்து வரும் ஒரு புத்தகத்தின் தலைவிதியை அவரது எந்தவொரு முயற்சியும் பாதிக்கிறது.

எவ்வாறாயினும், கோஞ்சரோவின் பாத்திரத்தின் செயலற்ற தன்மை, என்.வி.யின் கவிதையிலிருந்து மணிலோவ் போன்ற ஒரு தீவிர நிலைக்கு உயர்த்தப்படவில்லை. கோகோல்" இறந்த ஆத்மாக்கள்", மற்றும், டோப்ரோலியுபோவ் சரியாகக் குறிப்பிட்டது போல், "ஒப்லோமோவ் ஒரு முட்டாள், அக்கறையற்ற இயல்பு, அபிலாஷைகள் மற்றும் உணர்வுகள் இல்லாதவர், ஆனால் ஒரு நபர் தனது வாழ்க்கையில் எதையாவது தேடுகிறார், எதையாவது பற்றி சிந்திக்கிறார் ..."

ஒன்ஜின் மற்றும் பெச்சோரின் போலவே, கோன்சரோவின் ஹீரோ இளமை பருவத்தில் ஒரு காதல், இலட்சியத்திற்கான தாகம், செயல்பாட்டிற்கான விருப்பத்தால் எரியும், ஆனால், அவர்களைப் போலவே, ஒப்லோமோவின் "வாழ்க்கை மலர்" "மலர்ந்து பலனளிக்கவில்லை." ஒப்லோமோவ் வாழ்க்கையில் ஏமாற்றமடைந்தார், அறிவில் ஆர்வத்தை இழந்தார், தனது இருப்பின் பயனற்ற தன்மையை நேரடியாகவும் உணர்ந்தார். அடையாளப்பூர்வமாக"சோபாவில் படுத்துக் கொள்ளுங்கள்," இந்த வழியில் அவர் தனது ஆளுமையின் ஒருமைப்பாட்டை பராமரிக்க முடியும் என்று நம்புகிறார்.

எனவே ஹீரோ சமூகத்திற்கு எந்த ஒரு புலப்படும் நன்மையையும் கொண்டு வராமல், தனது உயிரை "விட்டுவிட்டார்"; அவரை கடந்து சென்ற காதல் "தூங்கியது". ஒப்லோமோவின் "தொல்லைகள் காலுறைகளை அணிய இயலாமையுடன் தொடங்கி வாழ இயலாமையுடன் முடிந்தது" என்று அடையாளப்பூர்வமாகக் குறிப்பிட்ட அவரது நண்பர் ஸ்டோல்ஸின் வார்த்தைகளுடன் ஒருவர் உடன்படலாம்.

எனவே, ஒப்லோமோவின் "மிதமிஞ்சிய மனிதர்" மற்றும் ஒன்ஜின் மற்றும் பெச்சோரின் "மிதமிஞ்சிய மனிதர்கள்" ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான முக்கிய வேறுபாடு என்னவென்றால், பிந்தையவர் மறுத்தார். சமூக தீமைகள்செயலில் - உண்மையான செயல்கள் மற்றும் செயல்கள் (கிராமத்தில் ஒன்ஜினின் வாழ்க்கையைப் பார்க்கவும், "நீர் சமூகத்துடன்" பெச்சோரின் தொடர்பு), முதல் "எதிர்ப்பு" சோபாவில், தனது முழு வாழ்க்கையையும் அசைவற்ற மற்றும் செயலற்ற நிலையில் கழித்தார். எனவே, ஒன்ஜின் மற்றும் பெச்சோரின் என்றால் - " தார்மீக முடவர்கள்"வி அதிக அளவில்சமூகத்தின் தவறு காரணமாக, பின்னர் ஒப்லோமோவ் - முக்கியமாக அவரது சொந்த அக்கறையற்ற தன்மையின் தவறு காரணமாக.

கூடுதலாக, "கூடுதல் நபர்" வகை உலகளாவிய மற்றும் ரஷியன் மட்டும் பண்பு இருந்தால், ஆனால் வெளிநாட்டு இலக்கியம்(பி. கான்ஸ்கன், எல். டி முசெட், முதலியன), பின்னர், 19 ஆம் நூற்றாண்டில் ரஷ்யாவின் சமூக மற்றும் ஆன்மீக வாழ்க்கையின் அம்சங்களைக் கருத்தில் கொண்டு, ஒப்லோமோவிசம் முற்றிலும் ரஷ்ய நிகழ்வு, அதன் யதார்த்தத்தால் உருவாக்கப்பட்டது என்பதைக் குறிப்பிடலாம். நேரம். டோப்ரோலியுபோவ் ஒப்லோமோவில் "எங்கள் பூர்வீக, நாட்டுப்புற வகை" இல் பார்த்தது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல.

எனவே, நாவலில் ஐ.ஏ. கோஞ்சரோவின் "ஒப்லோமோவ்", "மிதமிஞ்சிய மனிதனின்" உருவம் அதன் இறுதி உருவகத்தையும் வளர்ச்சியையும் பெறுகிறது. A.S இன் வேலைகளில் இருந்தால். புஷ்கின் மற்றும் எம்.யு. லெர்மண்டோவ் ஒருவரின் சோகத்தை வெளிப்படுத்துகிறார் மனித ஆன்மா, சமூகத்தில் அதன் இடத்தைக் காணவில்லை, பின்னர் கோஞ்சரோவ் ரஷ்ய சமூக மற்றும் ஆன்மீக வாழ்க்கையின் முழு நிகழ்வையும் சித்தரிக்கிறார், இது "ஒப்லோமோவ்ஷியா" என்று அழைக்கப்படுகிறது மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 50 களின் உன்னத இளைஞர்களின் சிறப்பியல்பு வகைகளில் ஒன்றின் முக்கிய தீமைகளை உள்ளடக்கியது.

திட்டம்.

கூடுதல் நபர்களின் தொகுப்பு

"மிதமிஞ்சிய நபர்களின்" பண்புக்கூறுகள் "ஒப்லோமோவிசத்தின்" தோற்றம்

நிஜ-தேவதை-கதை வாழ்க்கை

சாத்தியமான மகிழ்ச்சி மற்றும் ஓல்கா இலின்ஸ்காயா

முடிவுரை. "Oblomovism" க்கு யார் காரணம்?

கோஞ்சரோவின் நாவலான “ஒப்லோமோவ்” முழு உலகத்திற்கும் தங்களுக்கும் மிதமிஞ்சிய ஹீரோக்களை விவரிக்கும் படைப்புகளின் கேலரியைத் தொடர்கிறது, ஆனால் அவர்களின் ஆன்மாக்களில் கொதிக்கும் உணர்ச்சிகளுக்கு மிதமிஞ்சியதல்ல. ஒன்ஜின் மற்றும் பெச்சோரினைத் தொடர்ந்து நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரமான ஒப்லோமோவ், வாழ்க்கையின் ஏமாற்றங்களின் அதே முட்கள் நிறைந்த பாதையில் செல்கிறார், உலகில் எதையாவது மாற்ற முயற்சிக்கிறார், நேசிக்க முயற்சிக்கிறார், நண்பர்களை உருவாக்குகிறார், அறிமுகமானவர்களுடன் உறவுகளைப் பேணுகிறார், ஆனால் அவர் வெற்றிபெறவில்லை. இவை அனைத்தும். லெர்மொண்டோவ் மற்றும் புஷ்கின் ஹீரோக்களுக்கு வாழ்க்கை வேலை செய்யவில்லை. இந்த மூன்று படைப்புகளின் முக்கிய கதாநாயகிகளான “யூஜின் ஒன்ஜின்”, “நம் காலத்தின் ஹீரோ” மற்றும் “ஒப்லோமோவ்” ஆகியோரும் ஒத்தவர்கள் - தூய்மையான மற்றும் பிரகாசமான உயிரினங்கள் தங்கள் காதலர்களுடன் ஒருபோதும் தங்க முடியவில்லை. ஒருவேளை ஒரு குறிப்பிட்ட வகை ஆண் ஒரு குறிப்பிட்ட வகை பெண்களை ஈர்க்கிறார்களா? ஆனால் ஏன் அத்தகைய பயனற்ற ஆண்கள் அத்தகைய அழகான பெண்களை ஈர்க்கிறார்கள்? மேலும், பொதுவாக, அவர்களின் பயனற்ற தன்மைக்கான காரணங்கள் என்ன, அவர்கள் உண்மையில் இந்த வழியில் பிறந்தார்களா, அல்லது அது ஒரு உன்னதமான வளர்ப்பா, அல்லது குற்றம் சொல்ல வேண்டிய நேரமா? Oblomov இன் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி, "கூடுதல் மக்கள்" பிரச்சனையின் சாரத்தை புரிந்து கொள்ள முயற்சிப்போம் மற்றும் எழுப்பப்பட்ட கேள்விகளுக்கு பதிலளிக்க முயற்சிப்போம்.

இலக்கியத்தில் "கூடுதல் நபர்களின்" வரலாற்றின் வளர்ச்சியுடன், அத்தகைய ஒவ்வொரு "கூடுதல்" பாத்திரத்திற்கும் இருக்க வேண்டிய ஒரு வகையான சாதனங்கள் அல்லது பொருட்கள், பொருட்கள் உருவாக்கப்பட்டன. ஒப்லோமோவ் இந்த பாகங்கள் அனைத்தையும் வைத்திருக்கிறார்: ஒரு டிரஸ்ஸிங் கவுன், ஒரு தூசி நிறைந்த சோபா மற்றும் ஒரு வயதான வேலைக்காரன், யாருடைய உதவி இல்லாமல் அவர் இறந்துவிடுவார் என்று தோன்றியது. ஒருவேளை அதனால்தான் ஒப்லோமோவ் வெளிநாடு செல்லவில்லை, ஏனென்றால் எஜமானரின் பூட்ஸை எவ்வாறு சரியாக அகற்றுவது என்று தெரியாத ஊழியர்களாக "பெண்கள்" மட்டுமே உள்ளனர். ஆனால் இதெல்லாம் எங்கிருந்து வந்தது? இலியா இலிச்சின் குழந்தைப் பருவத்திலும், அக்கால நில உரிமையாளர்கள் நடத்திய செல்லம் நிறைந்த வாழ்க்கையிலும், குழந்தை பருவத்திலிருந்தே புகுத்தப்பட்ட மந்தநிலையிலும் காரணத்தை முதலில் தேட வேண்டும் என்று தோன்றுகிறது: "அம்மா, அவரை செல்லம் செய்த பிறகு, அவரை நடக்க விடுங்கள். தோட்டத்தில், முற்றத்தைச் சுற்றி, புல்வெளியில், குழந்தையை தனியாக விட்டுவிடக்கூடாது, குதிரைகள், நாய்கள், ஆடுகளுக்கு அருகில் அனுமதிக்கக்கூடாது, வீட்டை விட்டு வெகுதூரம் செல்லக்கூடாது, மிக முக்கியமாக, ஆயாவுக்கு கடுமையான உறுதிமொழியுடன் அவரைப் பள்ளத்தாக்கிற்குள் அனுமதிக்கவும், அக்கம்பக்கத்தில் கெட்ட பெயரைப் பெற்ற மிக பயங்கரமான இடமாகும். மேலும், வயது வந்தவராகிவிட்டதால், ஒப்லோமோவ் தன்னை குதிரைகள், அல்லது மக்கள் அல்லது உலகம் முழுவதும் இருக்க அனுமதிக்கவில்லை. குழந்தைப் பருவத்தில் ஏன் "ஒப்லோமோவிசம்" போன்ற ஒரு நிகழ்வின் வேர்களைத் தேடுவது அவசியம் என்பது ஒப்லோமோவை அவரது குழந்தை பருவ நண்பரான ஆண்ட்ரி ஸ்டோல்ட்ஸுடன் ஒப்பிடும்போது தெளிவாகத் தெரியும். அவர்கள் ஒரே வயது மற்றும் ஒரே சமூக அந்தஸ்து, ஆனால் இரண்டு வெவ்வேறு கிரகங்கள் விண்வெளியில் மோதுவது போல. நிச்சயமாக, இவை அனைத்தையும் ஸ்டோல்ஸின் ஜெர்மன் வம்சாவளியால் மட்டுமே விளக்க முடியும், இருப்பினும், இருபது வயதில், ஒப்லோமோவை விட அதிக நோக்கத்துடன் இருந்த ரஷ்ய இளம் பெண் ஓல்கா இலின்ஸ்காயாவை என்ன செய்வது. இது வயதைப் பற்றியது அல்ல (நிகழ்வுகளின் போது ஒப்லோமோவ் சுமார் 30 வயது), ஆனால் மீண்டும் வளர்ப்பு பற்றி. ஓல்கா தனது அத்தையின் வீட்டில் வளர்ந்தார், அவரது பெரியவர்களின் கடுமையான உத்தரவுகள் அல்லது நிலையான பாசத்தால் கட்டுப்படுத்தப்படவில்லை, எல்லாவற்றையும் தானே கற்றுக்கொண்டார். அதனாலேயே, அவளுக்கு அப்படிப்பட்ட ஆர்வமுள்ள மனமும், வாழவும் நடிக்கவும் ஆசை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, குழந்தை பருவத்தில் அவளைக் கவனித்துக் கொள்ள யாரும் இல்லை, எனவே பொறுப்புணர்வு மற்றும் உள் மையமானது அவளுடைய கொள்கைகள் மற்றும் வாழ்க்கை முறையிலிருந்து விலக அனுமதிக்காது. ஒப்லோமோவ் அவரது குடும்பப் பெண்களால் வளர்க்கப்பட்டார், இது அவரது தவறு அல்ல, ஆனால் எங்காவது அவரது தாயின் தவறு, அவரது குழந்தை மீதான சுயநலம் என்று அழைக்கப்படுவது, மாயைகள், பூதம் மற்றும் பிரவுனிகள் நிறைந்த வாழ்க்கை, ஒருவேளை அதுதான் சமூகம். , இந்த மாஸ்கோவிற்கு முந்தைய காலங்களில். "தேனும் பால் ஆறுகளும் இல்லை, நல்ல சூனியக்காரிகளும் இல்லை என்பதை வயது வந்த இலியா இலிச் பின்னர் அறிந்தாலும், அவர் தனது ஆயாவின் கதைகளைப் பார்த்து சிரித்துக் கொண்டே கேலி செய்தாலும், இந்த புன்னகை நேர்மையானது அல்ல, அது ஒரு ரகசிய பெருமூச்சுடன் உள்ளது: அவரது விசித்திரக் கதை வாழ்க்கையுடன் கலந்து, சில சமயங்களில் அவர் அறியாமலேயே சோகமாக இருக்கிறார், ஏன் ஒரு விசித்திரக் கதை வாழ்க்கை அல்ல, ஏன் வாழ்க்கை ஒரு விசித்திரக் கதை அல்ல?

ஒப்லோமோவ் தனது ஆயா சொன்ன விசித்திரக் கதைகளில் வாழ்ந்தார், மேலும் நிஜ வாழ்க்கையில் ஒருபோதும் மூழ்க முடியவில்லை, ஏனென்றால் நிஜ வாழ்க்கை பெரும்பாலும் கருப்பு மற்றும் மோசமானது, மேலும் விசித்திரக் கதைகளில் வாழும் மக்களுக்கு அதில் இடமில்லை. நிஜ வாழ்க்கையில், எல்லாம் ஒரு மந்திரக்கோலின் அலையால் அல்ல, ஆனால் மனித விருப்பத்திற்கு மட்டுமே நன்றி. ஸ்டோல்ஸ் அதையே ஒப்லோமோவிடம் கூறுகிறார், ஆனால் அவர் மிகவும் குருடர் மற்றும் காது கேளாதவர், அவரது ஆத்மாவில் பொங்கி எழும் குட்டி உணர்ச்சிகளால் பிடிக்கப்பட்டார், சில சமயங்களில் அவர் தனது சிறந்த நண்பரைக் கூட புரிந்து கொள்ளவில்லை: “சரி, சகோதரர் ஆண்ட்ரி, நீங்களும் அப்படித்தான்! ஒரு புத்திசாலி மனிதர் இருந்தார், அவர் பைத்தியம் பிடித்தார். அமெரிக்காவுக்கும் எகிப்துக்கும் செல்பவர்! ஆங்கிலேயர்கள்: கடவுள் அவர்களைப் படைத்தது அப்படித்தான்; மேலும் அவர்கள் வீட்டில் வசிக்க எங்கும் இல்லை. எங்களுடன் யார் செல்வார்கள்? வாழ்க்கையைப் பற்றி கவலைப்படாத சில அவநம்பிக்கையான நபர்களா? ஆனால் ஒப்லோமோவ் வாழ்க்கையைப் பற்றி கவலைப்படுவதில்லை. மேலும் அவர் வாழ மிகவும் சோம்பேறி. அன்பு, ஒரு பெரிய மற்றும் பிரகாசமான உணர்வு மட்டுமே அவரை உயிர்ப்பிக்க முடியும் என்று தெரிகிறது. ஒப்லோமோவ் மிகவும் கடினமாக முயற்சி செய்த போதிலும், இது நடக்கவில்லை என்பதை நாங்கள் அறிவோம்.

ஒப்லோமோவ் மற்றும் ஓல்கா இலின்ஸ்காயா இடையேயான உறவின் தோற்றத்தின் தொடக்கத்தில், "மகிழ்ச்சி சாத்தியம்" என்ற நம்பிக்கையும் நம்மில் எழுகிறது, உண்மையில், இலியா இலிச் வெறுமனே மாற்றப்படுகிறார். நாம் அவரை இயற்கையின் மடியில், நாட்டில், தலைநகரின் தூசி நிறைந்த சலசலப்பிலிருந்தும், தூசி நிறைந்த சோபாவிலிருந்தும் பார்க்கிறோம். அவர் கிட்டத்தட்ட ஒரு குழந்தையைப் போன்றவர், இந்த கிராமம் ஒப்லோமோவ்காவை நமக்கு நினைவூட்டுகிறது, இலியா இலிச்சின் மனம் இன்னும் குழந்தைத்தனமாகவும் ஆர்வமாகவும் இருந்தபோதும், ரஷ்ய மண்ணீரல் தொற்று அவரது உடலிலும் ஆன்மாவிலும் வேரூன்ற இன்னும் நேரம் இல்லாதபோது. அநேகமாக, ஓல்காவில் அவர் தனது ஆரம்பகால இறந்த தாயைக் கண்டுபிடித்தார், மேலும் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி அவளுக்குக் கீழ்ப்படியத் தொடங்கினார், மேலும் அவர் தனது ஆதரவைப் பெற்றதில் மகிழ்ச்சியடைந்தார், ஏனென்றால் அவர் ஒருபோதும் தனது வாழ்க்கையை நிர்வகிக்கக் கற்றுக் கொள்ளவில்லை. ஆனால் ஓல்கா மீதான காதல் மற்றொரு விசித்திரக் கதை, இந்த நேரத்தில் அவரால் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட உண்மை, இருப்பினும் அவர் அதை முழு மனதுடன் நம்புகிறார். "மிதமிஞ்சிய நபர்" இந்த உணர்வை வளர்க்க முடியாது, ஏனென்றால் அவர் உலகம் முழுவதற்கும் மிதமிஞ்சியதைப் போலவே அவருக்கும் இது மிதமிஞ்சியது. இருப்பினும், ஓல்காவிடம் தனது காதலை ஒப்புக்கொள்ளும்போது ஒப்லோமோவ் பொய் சொல்லவில்லை, ஏனென்றால் ஓல்கா உண்மையில் ஒரு "விசித்திரக் கதை" பாத்திரம், ஏனென்றால் ஒரு விசித்திரக் கதையிலிருந்து ஒரு தேவதை மட்டுமே அவரைப் போன்ற ஒருவரை காதலிக்க முடியும். ஒப்லோமோவ் எத்தனை தவறான செயல்களைச் செய்கிறார் - இது அவர் இரவில் கண்டுபிடித்த கடிதம், இது மக்கள் அவர்களைப் பற்றி கிசுகிசுப்பார்கள் என்ற நிலையான பயம், இது திருமணத்தை ஏற்பாடு செய்வதில் முடிவில்லாமல் இழுக்கப்படும் விஷயம். சூழ்நிலைகள் எப்போதும் ஒப்லோமோவை விட அதிகமாக இருக்கும், மேலும் அவற்றைக் கட்டுப்படுத்த முடியாத ஒரு நபர் நிச்சயமாக தவறான புரிதல், அவநம்பிக்கை மற்றும் ப்ளூஸின் படுகுழியில் சறுக்கி விடுவார். ஆனால் ஓல்கா பொறுமையாக அவருக்காக காத்திருக்கிறார், ஒருவர் அவளுடைய பொறுமையை மட்டுமே பொறாமைப்படுத்த முடியும், இறுதியாக, ஒப்லோமோவ் தானே உறவை முறித்துக் கொள்ள முடிவு செய்கிறார். காரணம் மிகவும் முட்டாள்தனமானது மற்றும் பயனுள்ளது அல்ல, ஆனால் அது ஒப்லோமோவ். அவருடைய வாழ்க்கையில் அவர் செய்ய முடிவு செய்த ஒரே செயல் இதுவாக இருக்கலாம், ஆனால் அந்த செயல் முட்டாள்தனமானது மற்றும் அபத்தமானது: “உன்னை யார் சபித்தார்கள், இலியா? நீ என்ன செய்தாய்? நீங்கள் கனிவானவர், புத்திசாலி, மென்மையானவர், உன்னதமானவர்... மேலும்... நீங்கள் இறக்கிறீர்கள்! எது உன்னை அழித்தது? இந்த தீமைக்கு பெயர் இல்லை... “இருக்கிறது,” என்றார், அவர் கேட்கவில்லை. அவள் கண்களில் நீர் நிரம்ப, கேள்வியாக அவனைப் பார்த்தாள். - ஒப்லோமோவிசம்!" ஒரு நிகழ்வு ஒருவரின் முழு வாழ்க்கையையும் இப்படித்தான் அழித்தது! இருப்பினும், இந்த நிகழ்வைப் பெற்றெடுத்தவர் அவர், இந்த மனிதர் என்பதை நாம் மறந்துவிடக் கூடாது. அது எங்கும் வெளியே வளரவில்லை, அது ஒரு நோயைப் போல கொண்டு வரப்படவில்லை, அதை கவனமாக வளர்த்து, நம் ஹீரோவின் உள்ளத்தில் வளர்த்து, நேசித்தார், மேலும் அதை வெளியே இழுக்க முடியாத அளவுக்கு வலுவான வேர்களை எடுத்தார். ஒரு நபருக்குப் பதிலாக, வெளிப்புற ஷெல்லில் மூடப்பட்டிருக்கும் இந்த நிகழ்வை மட்டுமே நாம் பார்க்கும்போது, ​​அத்தகைய நபர் உண்மையில் "மிதமிஞ்சியவராக" மாறுகிறார் அல்லது முற்றிலும் இருப்பதை நிறுத்துகிறார். ஒப்லோமோவ் விதவையான ப்ஷெனிட்சினாவின் வீட்டில் அமைதியாக இறந்துவிடுவது இதுதான், ஒரு நபருக்குப் பதிலாக அதே நிகழ்வு.

ஒப்லோமோவின் பலவீனமான விருப்பத்திற்கு சமூகம் இன்னும் குற்றம் சாட்டுகிறது என்று நான் நினைக்க விரும்புகிறேன், ஏனென்றால் அவர் அதிர்ச்சிகள், எழுச்சிகள் மற்றும் போர்கள் இல்லாத அமைதியான மற்றும் அமைதியான நேரத்தில் வாழ்கிறார். ஒருவேளை அவரது ஆன்மா அமைதியாக இருக்கலாம், ஏனென்றால் அவர் போராட வேண்டியதில்லை, மக்களின் தலைவிதி, அவரது பாதுகாப்பு, அவரது குடும்பத்தின் பாதுகாப்பு பற்றி கவலைப்பட வேண்டியதில்லை. அத்தகைய நேரத்தில், பலர் ஒப்லோமோவ்காவைப் போலவே எளிமையாகப் பிறந்து, வாழ்கிறார்கள், இறக்கிறார்கள், ஏனென்றால் நேரத்திற்கு அவர்களிடமிருந்து வீரச் செயல்கள் தேவையில்லை. ஆனால் ஆபத்து ஏற்பட்டாலும், ஒப்லோமோவ் எந்த சூழ்நிலையிலும் தடுப்புகளுக்கு செல்ல மாட்டார் என்று நாம் நம்பிக்கையுடன் சொல்லலாம். இதுதான் அவருடைய சோகம். ஸ்டோல்ஸை என்ன செய்வது, அவரும் ஒப்லோமோவின் சமகாலத்தவர் மற்றும் அவருடன் அதே நாட்டிலும் அதே நகரத்திலும் வாழ்கிறார், இருப்பினும், அவரது முழு வாழ்க்கையும் ஒரு சிறிய சாதனையைப் போன்றது. இல்லை, ஒப்லோமோவ் தானே குற்றம் சாட்டுகிறார், இது அவரை இன்னும் கசப்பானதாக்குகிறது, ஏனென்றால் சாராம்சத்தில் அவர் ஒரு நல்ல மனிதர்.

ஆனால் அனைத்து "கூடுதல்" நபர்களின் தலைவிதி இதுதான். துரதிர்ஷ்டவசமாக, ஒரு நல்ல நபராக இருப்பது மட்டும் போதாது, நீங்கள் போராடி அதை நிரூபிக்க வேண்டும், துரதிர்ஷ்டவசமாக, ஒப்லோமோவ் அதை செய்ய முடியவில்லை. ஆனால் அவர் அன்றும் இன்றும் மக்களுக்கு ஒரு முன்மாதிரியாக மாறினார், வாழ்க்கையின் நிகழ்வுகளை மட்டும் கட்டுப்படுத்த முடியாவிட்டால், நீங்கள் என்ன ஆகலாம் என்பதற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு. அவர்கள் "மிதமிஞ்சியவர்கள்", இந்த மக்கள், அவர்களுக்கு வாழ்க்கையில் இடமில்லை, ஏனென்றால் அது கொடூரமானது மற்றும் இரக்கமற்றது, முதலில், பலவீனமான மற்றும் பலவீனமானவர்களுக்கு, மேலும் இந்த வாழ்க்கையில் ஒரு இடத்திற்காக எப்போதும் போராட வேண்டும்!