Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

ஏ.எஸ். புஷ்கினின் "யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவலில் பெண் படங்கள்

ஓல்கா மற்றும் டாட்டியானாவின் படங்களில், ஏ.எஸ். புஷ்கின் இரண்டு பொதுவான வகை பெண்களை உள்ளடக்கினார். தேசிய எழுத்துக்கள். லாரின் சகோதரிகளின் ஒற்றுமையையும் வேறுபாட்டையும் கவிஞர் கலை ரீதியாக வெளிப்படுத்துகிறார், இருப்பினும், அவர்களை ஒருவருக்கொருவர் வேறுபடுத்தாமல்: அவை எதிர்முனைகள் அல்ல, முற்றிலும் வேறுபட்டவை. உளவியல் வகைகள். விசுவாசமான வாழ்க்கையின் உண்மை A.S. புஷ்கின், தனது சகோதரி தனது கணவருடன் வெளியேறுவதைப் பற்றிய டாட்டியானாவின் கருத்தை விவரிக்கிறார், அவரது அன்பான கதாநாயகி, அவரது காதல் பிரச்சனைகள் மற்றும் மன குழப்பங்களின் சிந்தனையில் முழுமையாக உள்வாங்கப்பட்ட போதிலும், ஓல்காவிடமிருந்து பிரிவை மிகவும் வேதனையுடன் தாங்குகிறார் ("... அவள் சோகமாக) முகம் மரண வெளுப்பால் மூடப்பட்டிருந்தது”, “...அவளுடைய இதயம் பாதியாகக் கிழிந்தது”):

இங்கே ஒன்று, ஒரு டாட்டியானா!

ஐயோ! பல ஆண்டுகளாக நண்பர்

அவளுடைய புறா இளமையானது,

அவளுடைய அன்பான நம்பிக்கையாளர்,

விதியால் தூரத்திற்கு கொண்டு வரப்பட்டது,

அவளை விட்டு என்றென்றும் பிரிந்தது.

ஆன்மிக ஒற்றுமையின்மை, வேறுபாடு மற்றும் ஆன்மீக உணர்திறன் அவர்களைப் பிரிப்பதை விட குழந்தை பருவ பதிவுகள், வேடிக்கை, வளரும் மற்றும் பெண் கனவுகளின் பொதுவான தன்மை அவர்களை மிகவும் உறுதியாக பிணைக்கிறது.

வானம் நீலம் போன்ற கண்கள்

புன்னகை, ஆளி சுருட்டை,

அவளுடைய உள் உலகம் சமமாக குறைபாடற்றது, மோதல்கள் இல்லாதது, வசதியானது - புலன்களால் உணரப்பட்ட வரம்புகளுக்குள் இணக்கமான உலகம் மற்றும் இந்த வரம்புகளுக்கு அப்பால் பாடுபடாது:

எப்போதும் அடக்கம், எப்போதும் கீழ்ப்படிதல்,

காலை போல எப்போதும் மகிழ்ச்சியாக,

ஒரு கவிஞரின் வாழ்க்கை எப்படி எளிமையானது,

காதல் முத்தம் எவ்வளவு இனிமையானது...

இந்த சரியான படம், ஒரு நாட்காட்டி அல்லது வண்ணமயமான சுவரொட்டியிலிருந்து நேராக இருப்பது போல், ஒரு சிறந்த, நல்ல நடத்தை கொண்ட, கீழ்ப்படிதலுள்ள குழந்தையைப் பற்றிய பெற்றோரின் யோசனைகளின் உயிருள்ள எடுத்துக்காட்டு (“அப்பாவி வசீகரம் நிறைந்த, பெற்றோரின் பார்வையில், அவள் ஒரு ரகசியமாக மலர்ந்தாள். பள்ளத்தாக்கின் லில்லி...”) நற்பண்புகள் மற்றும் தகுதிகளுடன் மிகவும் நிறைவுற்றதாகத் தெரிகிறது, ஆசிரியரின் போற்றுதலின் நேர்மையை நம்பும் அளவுக்கு நோய்வாய்ப்பட்ட இனிமையானது. ஏராளமான பொதுவான மற்றும் வண்ணமயமான அடைமொழிகள் மற்றும் ஒப்பீடுகள் மறைக்கப்பட்ட முரண்பாடு மற்றும் தந்திரம் ஆகியவற்றுடன் ஆபத்தானது. மேலும் கவிஞர் கவனமுள்ள வாசகரின் அனுமானத்தை உறுதிப்படுத்துகிறார்:

ஆனால் எந்த நாவல்

அதை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள், நீங்கள் அதைக் கண்டுபிடிப்பீர்கள், இல்லையா?

அவரது உருவப்படம்: அவர் மிகவும் அழகாக இருக்கிறார்,

நான் அவரை நானே விரும்பினேன்,

ஆனால் அவர் என்னை மிகவும் சலித்துவிட்டார்.

A. S. புஷ்கின் அம்சங்களின் உன்னதமான தன்மை மற்றும் கதாநாயகியின் ஆன்மாவின் குழந்தை அமைதிக்கு அஞ்சலி செலுத்துகிறார், ஆனால் அவர் ஏற்கனவே ஆன்மீக ரீதியில் இதுபோன்ற படங்களில் தனது இளமை மோகத்தை அதிகமாக வளர்த்துவிட்டார். காதல் பாடல் வரிகள்கவிஞர். எனவே, ஆசிரியர் ஓல்காவிடம் மிகவும் மென்மையாக இருந்தாலும், இரக்கமின்றி விமர்சன பார்வைஒன்ஜின் ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு கவிஞரின் புறநிலை அணுகுமுறையை வெளிப்படுத்துகிறார்:

ஓல்காவின் அம்சங்களில் உயிர் இல்லை.

வண்டிக்கின் மடோனாவில் சரியாக:

அவள் வட்டமாகவும் சிவந்த முகமாகவும் இருக்கிறாள்,

இந்த முட்டாள் சந்திரனைப் போல

இந்த முட்டாள் வானத்தில்.

ஒன்ஜின் உடனடியாக டாட்டியானாவை இரண்டு சகோதரிகளிடமிருந்து தனிமைப்படுத்தினார், அசல் தன்மை, அவரது தோற்றத்தின் ஆன்மீகம், கதாநாயகியின் மன வாழ்க்கையின் சிக்கலான தன்மை மற்றும் தீவிரம் ஆகியவற்றைப் பாராட்டினார். புஷ்கின் ஆரம்பத்தில் சகோதரிகளின் ஒற்றுமையின்மையை வெளிப்புறமாகவும் உள்நாட்டிலும் வலியுறுத்துகிறார்:

எனவே, அவள் டாட்டியானா என்று அழைக்கப்பட்டாள்.

அழகும் இல்லை அவனுடைய சகோதரி,

அவளது ரட்டீஸின் புத்துணர்ச்சியும் இல்லை

அவள் 6 கண்களை ஈர்க்கவில்லை.

டிக், சோகம், மௌனம்,

வன மான் பயமுறுத்துவது போல,

அவள் சொந்த குடும்பத்தில் இருக்கிறாள்

அந்த பெண் ஒரு அந்நியன் போல் தெரிந்தாள்.

ஓல்காவின் தோற்றத்துடன் ஒப்பிடுகையில், ஆசிரியர் தனது அன்பான கதாநாயகியின் தோற்றத்தை மறைமுகமாக வெளிப்படுத்துகிறார், இதன் மூலம் ஆன்மீகத்துடன் தொடர்புடைய உடலின் இரண்டாம் நிலைத் தன்மையை வெளிப்படுத்துகிறார், ஆன்மீக நெருப்புடன் முகத்தின் வெளிச்சம் மட்டுமே அதை அழகாக்குகிறது என்பதை வலியுறுத்துகிறது. டாட்டியானா நேசிக்கிறார் மற்றும் இயற்கையின் சிறந்த உணர்வைக் கொண்டிருக்கிறார், அவர் எளிமையாகவும் இயல்பாகவும் வாழ்கிறார் முழுமையான இணக்கம்சூரிய உதயங்கள் மற்றும் சூரிய அஸ்தமனத்துடன், குளிர்காலத்தின் குளிர் அழகு மற்றும் இலையுதிர்காலத்தின் பசுமையான அலங்காரத்துடன். இயற்கை அவளை வளர்க்கிறது ஆன்மீக உலகம், தனிமையான பகல் கனவு, உங்கள் ஆன்மாவின் இயக்கங்களில் கவனம் செலுத்துதல், நடத்தையின் எளிமை மற்றும் இயல்பான தன்மை ஆகியவற்றை ஊக்குவிக்கிறது. அவள் தன் சகாக்களின் வேடிக்கை மற்றும் பொழுதுபோக்கை விரும்புகிறாள் " பயங்கரமான கதைகள்குளிர்காலத்தில் இரவுகளின் இருளில்”, வண்ணமயமான, ஆழமான, மர்மமான அர்த்தம் நிறைந்தது நாட்டு பாடல்கள்மற்றும் சடங்குகள்.

டாட்டியானா உணர்ச்சிகரமான நாவல்களை உற்சாகமாகப் படித்தார், அவர்களின் ஹீரோக்களுடன் உண்மையாகப் பச்சாதாபம் காட்டுகிறார், அவர்களின் உணர்வுகளின் அதிக தீவிரத்தைப் பாராட்டினார். காதலிக்க வேண்டிய நேரம் வந்தபோது, ​​​​அவளின் அன்பின் நெருப்பு ஒரு பிரகாசமான, அணைக்க முடியாத சுடருடன் எரிந்தது: அது அவளுடைய அன்பான கதாபாத்திரங்களின் காதல் உணர்வுகளாலும், உயர் தொடர்புக்காக பாடுபடும் தனிமையான ஆத்மாவின் தீராத வெப்பத்தாலும் வளர்க்கப்பட்டது. இந்த அசல், கரிம இயற்கையின் ஒருமைப்பாடு மற்றும் ஆழம், மர்மத்தால் வளர்க்கப்படுகிறது காதல் படங்கள்வாய்வழி நாட்டுப்புற கலை. எவ்வளவு நேர்மையாக, டாட்டியானா தனது ஆன்மாவின் குழப்பம், உணர்வுகளின் ஆழம், ஒன்ஜினுக்கு எழுதிய கடிதத்தில் சங்கடம் மற்றும் அவமானம், நம்பிக்கை மற்றும் விரக்தியை எவ்வளவு இயல்பாக வெளிப்படுத்துகிறாள்:

நீங்கள் ஏன் எங்களை சந்தித்தீர்கள்?

மறக்கப்பட்ட கிராமத்தின் வனாந்தரத்தில்

நான் உன்னை அறிந்திருக்கவே மாட்டேன்

எனக்கு கசப்பான வேதனை தெரியாது...

இன்னொன்று!.. இல்லை, உலகில் யாரும் இல்லை

நான் என் இதயத்தை கொடுக்க மாட்டேன்!

இது மிக உயர்ந்த சபையில் விதிக்கப்பட்டுள்ளது ...

அதுதான் சொர்க்கத்தின் விருப்பம்: நான் உன்னுடையவன்...

நான் உங்களுக்காக காத்திருக்கிறேன்: ஒரே பார்வையில்

உங்கள் இதயத்தின் நம்பிக்கைகளை உயிர்ப்பிக்கவும்

அல்லது கனமான கனவை உடைக்க,

ஐயோ, தகுதியான நிந்தை!

டாட்டியானா முதலில் அவளுக்கு உண்மையுள்ளவராக மாறினார் காதல் மட்டும்("மற்றும் கொடூரமான தனிமையில் அவளது பேரார்வம் வலுவாக எரிகிறது, மேலும் அவளுடைய இதயம் தொலைதூர ஒன்ஜினைப் பற்றி சத்தமாகப் பேசுகிறது..."), ஓல்காவுக்கு மாறாக, திருமணத்தில் மிக விரைவில் ஆறுதல் கண்டார் ("என் ஏழை லென்ஸ்கி! வாடி, அவள் அழவில்லை. நீண்ட, ஐயோ! இளம் மணமகள் தனது சோகத்திற்கு உண்மையாக இல்லை. உண்மை, டாட்டியானா மற்றொருவரின் மனைவியானார் என்று விதி விதித்தது, ஆனால் இது அவளுடைய தவறு அல்ல. இளம் பெண் ஒன்ஜினின் அன்பை நிராகரிக்கிறார், ஏனெனில் நாட்டுப்புற ஒழுக்கத்தின் அடித்தளங்களுக்கு விசுவாசம், குழந்தை பருவத்திலிருந்தே உறிஞ்சப்பட்டு, தன்னை நேசிக்கும் நபரின் வாழ்க்கையை அழிக்க அவள் தயங்கினாள். இது அவளுடைய வாழ்க்கை நாடகம்.

டாட்டியானா உறுதியுடனும் கண்ணியத்துடனும் ஒன்ஜினின் தாமதமான அங்கீகாரத்தை நிராகரிக்கிறார், நல்லொழுக்கம், மரியாதை, கடமை உணர்வு மற்றும் தார்மீக கடமைகள் அன்பை விட மதிப்புமிக்கவை என்று வாதிடுகிறார்:

எனக்கு திருமணம் ஆகிவிட்டது. நீங்கள் கண்டிப்பாக,

என்னை விட்டுவிடு என்று கேட்கிறேன்;

எனக்குத் தெரியும்: உங்கள் இதயத்தில் உள்ளது

மற்றும் பெருமை மற்றும் நேரடி மரியாதை.

நான் உன்னை நேசிக்கிறேன் (ஏன் பொய் சொல்கிறேன்?),

ஆனால் நான் இன்னொருவருக்குக் கொடுக்கப்பட்டேன்;

நான் அவருக்கு என்றென்றும் விசுவாசமாக இருப்பேன்.

"யூஜின் ஒன்ஜின்" இல் A.S. புஷ்கின் எங்களுக்கு இரண்டு வித்தியாசமான, ஆனால் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி வாழ்க்கையிலிருந்து நன்கு தெரிந்த பெண் கதாபாத்திரங்களை வரைந்தார். நிச்சயமாக, ஓல்காவின் பாத்திரம் மிகவும் பொதுவானது, ஆனால் டாட்டியானாவின் உருவத்தை நாம் நிச்சயமாக சந்திப்போம், ஒருவேளை சில வெளிப்பாடுகளில் அவ்வளவு பிரகாசமாக இல்லை, வாழ்க்கைப் பாதையில்.

இரண்டிற்கும் உள்ள ஒற்றுமைகள் மற்றும் வேறுபாடுகளை மிகவும் உருவகமாகவும் தெளிவாகவும் வரையறுத்துள்ளார் பெண் பாத்திரங்கள் I. A. கோஞ்சரோவின் நாவலில்: “... ஒரு நேர்மறையான பாத்திரம் - புஷ்கினின் ஓல்கா - மற்றும் ஒரு சிறந்த பாத்திரம் - அவரது டாட்டியானா. ஒன்று, நிச்சயமாக, சகாப்தத்தின் ஒரு செயலற்ற வெளிப்பாடு, மெழுகு போன்ற ஒரு ஆயத்த, மேலாதிக்க வடிவத்தில் வார்க்கப்பட்ட ஒரு வகை.

மற்றொன்று சுய விழிப்புணர்வு, அசல் தன்மை மற்றும் முன்முயற்சியின் உள்ளுணர்வுகளுடன் உள்ளது. அதனால்தான் முதலாவது தெளிவாகவும், வெளிப்படையாகவும், உடனடியாகப் புரிந்துகொள்ளக்கூடியதாகவும் இருக்கிறது.

மற்றொன்று, மாறாக, அசல், அதன் சொந்த வெளிப்பாட்டையும் வடிவத்தையும் தேடுகிறது, எனவே கேப்ரிசியோஸ், மர்மமான, மழுப்பலானது.

ஏ.எஸ். புஷ் எழுதிய "யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவலில்-
இரண்டு படங்கள் முழுமையாகப் பிரதிபலிக்கின்றன
பெண் படங்கள் - டாட்டியானா மற்றும் ஓல்கா லாரி-
nyh, இது இரண்டு பெண்களுடன் தொடர்புடையது
வகைகள்.
டாட்டியானா - மூத்த மகள்மாகாண
உன்னத பிரபு - குழந்தை பருவத்திலிருந்தே அவள் வேறுபடுத்தப்பட்டாள்
கனவு, தீவிரம், தனிமை
நீ மற்றும் சிந்திக்கும் போக்கு. அவளில்லை
நீங்கள் குழந்தைகளின் குறும்புகளில் ஆர்வம் காட்டாத போது மற்றும்
வேடிக்கை, பொம்மைகள், பர்னர் விளையாட்டுகள், உரையாடல்கள்
ஃபேஷன் பற்றி, மற்றும் "குளிர்காலத்தில் இருட்டில் பயமுறுத்தும் கதைகள்"
இரவுகளின் குறிப்புகள் அவள் இதயத்தை மேலும் கவர்ந்தன. நீங்கள் -
இயற்கையுடன் நெருக்கமாகவும் அதனுடன் இணக்கமாகவும் வளரும்,
பெண் "பால்கனியில் எச்சரிக்கையை விரும்பினாள்"
விடியல் உதயமாகட்டும்”, பாடுவதை விரும்பி கேட்கிறேன்
253
கிராமத்துப் பெண்கள், ஜோசியம் சொல்வதில் நம்பிக்கை கொண்டவர்கள்
கிறிஸ்துமஸ்.
டாட்டியானாவை அழகு என்று அழைக்க முடியாது:
உங்கள் சகோதரியின் அழகு அல்ல,
அவளது ரட்டீஸின் புத்துணர்ச்சியும் இல்லை
அவள் யாருடைய கவனத்தையும் ஈர்க்க மாட்டாள்.
டிக், சோகம், மௌனம்,
வன மான் பயமுறுத்துவது போல,
அவள் சொந்த குடும்பத்தில் இருக்கிறாள்
அந்த பெண் ஒரு அந்நியன் போல் தெரிந்தாள்.
ஆனால் அலட்சியப்படுத்த முடியாத ஒன்று அவளுக்குள் இருந்தது.
குறிக்க மற்றும் குறிப்பாக மதிப்பீடு செய்ய வேண்டாம்: மனம் மற்றும் ஆவி -
வெளிப்புறத்தை ஒளிரச் செய்யும் புதிய செல்வம்
பெண்ணின் தோற்றம்; அவளிடம் ஆளுமை உணர்வு இருந்தது
அதை, வலியுடனும், அயராது தேடும்
வாழ்க்கையில் இடம்.
புத்தகங்களை "வெற்று பொம்மைகள்" என்று கருதியவர்
டாட்டியானாவின் தந்தை, ஆசிரியர் முரண்பாடாக அழைக்கிறார்
"கடந்த நூற்றாண்டில் ஒரு நல்ல தோழர்
தாமதமாக”, படிப்பதில் ஆர்வம் இருந்ததில்லை
மகள் மற்றும் “என்ன கவலை இல்லை
என் மகளிடம் இரகசிய அளவுகீழ் காலை வரை மயக்கம்
அன்பே." மற்றும், தன்னை விட்டு, Ta-
தியானா ஆரம்பத்தில் நாவல்களில் ஆர்வம் காட்டினார், அதில் ஹீரோக்கள்
rykh அந்த பெண்ணின் இதயத்தை கவர்ந்தார், அவரை கட்டாயப்படுத்தினார்
கடுமையாக அடிக்க. தா-
தியானா அடிக்கடி தன் வீட்டில் பார்த்தார், அவர்கள் இல்லை
இதற்கு ஒத்த காதல் ஹீரோக்கள்: மேலும்
அவர்கள் அன்றாட வாழ்க்கையில் மட்டுமே ஆர்வமாக இருந்தனர், மேலும் அவர்கள் ஒரு பெண்ணில்
வெளிப்புற அழகுக்கு மதிப்பளித்தது. எனவே ஒன்ஜின்,
முதல் முறையாக அவரது அறை தோழர்களைப் பார்க்கிறார்
நெஸ், டாட்டியானா "சோகமாகவும் அமைதியாகவும்" இருப்பதைக் கண்டறிந்தார்.
லிவா, ஸ்வெட்லானாவைப் போல." ஆனால் அது ஏற்கனவே மாலை
ஒன்ஜினுடன் அறிமுகம், நுண்ணறிவுக்கு நன்றி
என் இயல்பு, நான் புரிந்துகொண்டேன் மற்றும் ஒருபோதும்
அவர் ஒரு என்பதில் எனக்கு சந்தேகம் இல்லை
நரைத்த, புத்திசாலி, மற்றவர்களிடமிருந்து மிகவும் வித்தியாசமான,
வேனிட்டியில் இருந்து தீர்க்கப்பட்டது - அவன் அவளுடைய ஹீரோ.
எதிர்பார்ப்புகளிலிருந்து உறைந்த இதயம் உருகும் -
லோ - டாட்டியானா காதலித்தார்.
Ta- இன் புதிய அம்சங்களை காதல் நமக்கு வெளிப்படுத்துகிறது
tyany: பிரபுக்கள், விசுவாசம், நிலைத்தன்மை,
திறந்த தன்மை, மென்மை... ஒரு பழக்கமில்லாத கோக்வெட்
ஊர்சுற்றி ஊர்சுற்றி, காதலால் மூச்சுத் திணறல்
மற்றும் வெட்கத்தால் எரிந்து, டாட்டியானா திறக்கிறது
Onegin க்கு எழுதிய கடிதத்தில். ஆச்சரியமாக தொடுகிறது
குழந்தையின் அனுபவங்களின் ஆழத்தை கவிஞர் வெளிப்படுத்தினார்
பெண், வலிமையின் மீதான அவளது நம்பிக்கை ஈர்க்கக்கூடியது
உங்களின் உணர்வுகள்:
இன்னொன்று!.. இல்லை, உலகில் யாரும் இல்லை
நான் என் இதயத்தை கொடுக்க மாட்டேன்!
இது மிக உயர்ந்த சபையில் விதிக்கப்பட்டுள்ளது ...
அது பரலோகத்தின் விருப்பம்: நான் உன்னுடையவன்;
எனது முழு வாழ்க்கையும் ஒரு உறுதிமொழியாக இருந்தது
உங்களுடன் விசுவாசிகளின் சந்திப்பு;
நீங்கள் கடவுளால் என்னிடம் அனுப்பப்பட்டீர்கள் என்பது எனக்குத் தெரியும்.
கல்லறை வரை நீ என் காவலன்...
விளக்கத்திற்குப் பிறகு, முக்கிய கதாபாத்திரம் எப்போது
டாட்டியானாவை மறுத்துவிட்டார், அவரைப் பொறுத்தவரை, அவள்
நன்மைக்காக, பெண் செய்யாத வலிமையைக் கண்டாள்
உன் மானத்தை இழந்துவிடு, அழாதே,
காதலுக்கு பதிலளிக்க கெஞ்சவில்லை, அவநம்பிக்கை
என் இதயத்தின் அழுகையை நான் தப்ப விடவில்லை. ஆனாலும்
கடிதத்தில் சொல்லப்பட்ட வார்த்தைகள்: "இல்லை, யாரும் கவலைப்படுவதில்லை."
நான் என் இதயத்தை உலகுக்கு கொடுக்க மாட்டேன்!" - டாட்டியானா ஓஸ்-
அவள் உண்மையுள்ளவள். இது எப்போது என்பதில் நாங்கள் உறுதியாக இருக்கிறோம்
ஹீரோயின் கடைசி அழைப்பில் ஒன்ஜினிடம் கூறுகிறார்
டென்மார்க்: "நான் உன்னை காதலிக்கிறேன் (ஏன் பொய் சொல்கிறேன்?)",
டாட்டியானாவின் ஒருங்கிணைந்த இயல்பை மாற்ற முடியவில்லை
சமுதாயத்தில் உயர் பதவியும் இல்லை
இளவரசனின் செல்வம். சமூக வாழ்க்கை, எதுக்கு
இப்படித்தான் பலர் பாடுபட்டார்கள், அவள் "விரதம்" என்று அழைக்கிறாள்
வாழ்க்கை என்பது டின்சல்" மற்றும் அவர் தயாராக இருப்பதாக ஒப்புக்கொள்கிறார்
கொடுத்து விடு
இதெல்லாம் ஒரு முகமூடியின் கந்தல்,
இவை அனைத்தும் பிரகாசம், சத்தம் மற்றும் புகை
புத்தக அலமாரிக்கு, காட்டு தோட்டத்துக்கு,
நிர்வாண ஏழை வீடுகளுக்கு...
டாட்டியானா, குழந்தை பருவத்திலிருந்தே அடித்தளத்தை உறிஞ்சினார்
பூர்வீக ஒழுக்கம், மனிதனுக்கு துரோகம் செய்யும் திறன் கொண்டதல்ல
கா, யார் அவளை நம்புகிறார்கள் மற்றும் அவளை நேசிக்கிறார்கள். கடமை, மரியாதை,
தனிப்பட்ட மகிழ்ச்சியை விட அவளுக்கு நல்லொழுக்கம் உயர்ந்தது.
“ஆனால் நான் இன்னொருவருக்குக் கொடுக்கப்பட்டேன்; நான் அவருக்கு எப்போதும் விசுவாசமாக இருப்பேன்
"ஆன்," ஒன்ஜினுக்கு அவள் பதில்.
டாட்டியானாவின் முழுமையான எதிர்
அவளுடைய தங்கை. ஓல்கா - பிஸ் -
நயா அழகு, அனைத்து பாரம்பரிய உடைகளுடன்
ributs:
வானம் நீலமானது போன்ற கண்கள்,
புன்னகை, ஆளி சுருட்டை,
அசைவுகள், குரல், ஒளி நிலை...
ஓல்காவின் உள் உலகம் வசதியானது மற்றும் மோதல்கள் இல்லாதது
லிக்டன்: அவள் "எப்போதும் அடக்கமானவள், எப்போதும் கீழ்ப்படிந்தவள்"
அன்று, எப்போதும் காலை போல மகிழ்ச்சியாக, கவிஞரின் வாழ்க்கையைப் போல
எளிய மனம் கொண்டவர்..." அவள் சரியானவள் போல் தெரிகிறது
அவளை காதலிக்காமல் இருக்க முடியாது. பற்றி பேசுகிறது
ஓல்காவின் உருவப்படம், அதை ஒப்புக்கொள்கிறார்
"முன்பு நான் அவரை நேசித்தேன்," ஆனால் உடனடியாக சேர்த்தேன்
கூறுகிறார்: "ஆனால் நான் அவரைப் பற்றி மிகவும் சோர்வாக இருக்கிறேன்."
அப்படிப்பட்டவர்களைக் காதலிப்பதை எழுத்தாளன் தடுப்பது எது?
என்று தோன்றும், சிறந்த பெண்கள்ஓல்கா எப்படி இருக்கிறார்?
அவர் இந்த கேள்விக்கு ஒன்ஜின் வாய் வழியாக பதிலளிக்கிறார்.
அவர், ஓல்காவை அரிதாகவே அடையாளம் கண்டுகொண்டார், உடனடியாக அவளைக் குறிப்பிட்டார்
முக்கிய தீமை:
ஓல்காவின் அம்சங்களில் உயிர் இல்லை.
வண்டிக்கின் மடோனாவில் சரியாக:
அவள் வட்டமாகவும் சிவந்த முகமாகவும் இருக்கிறாள்,
இந்த முட்டாள் சந்திரனைப் போல
இந்த முட்டாள் வானத்தில்.
ஓல்கா ஆன்மீக ரீதியில் ஏழை. அதில் இணக்கம் இல்லை
தோற்றம் மற்றும் இடையே உள் உலகம். அவளை
கவர்ச்சியானது ஒளியின் ஒளியால் ஒளிரவில்லை
ஷி. ஓல்காவின் ஆவியின் காரணமாக எந்த கொள்கையும் இல்லை
அவளுடைய வரம்புகள் காரணமாக அவளால் இயலாது
வலுவான உணர்வுகள், அவளது சகோதரி போன்ற, யார், ஒரு
ஒருமுறை காதலில் விழுந்த அவர், தன் காதலுக்கு உண்மையாகவே இருந்தார்.
லென்ஸ்கியின் மரணத்திற்குப் பிறகு, ஓல்கா நீண்ட நேரம் அழவில்லை.
கலா, சோகம், அவள் விரைவில் வேறு ஏதாவது ஆர்வம் காட்டினாள்
ஒரு இளைஞன், ஒரு லான்சர்:
இப்போது அவருடன் பலிபீடத்தின் முன்
அவள் வெட்கத்துடன் கீழே இறங்குகிறாள்
தலை குனிந்து நின்று,
தாழ்ந்த கண்களில் நெருப்புடன்,
உங்கள் உதடுகளில் லேசான புன்னகையுடன்,
டாட்டியானா லாரினா உருவானால்
புஷ்கினின் இலட்சியம் பெண் அழகு: புத்திசாலி,
சாந்தமான, உன்னதமான, ஆன்மீக ரீதியில் பணக்கார இயல்பு
ரா, - பின்னர் ஓல்காவின் படத்தில் அவர் இன்னொன்றைக் காட்டினார்
அடிக்கடி நிகழும் பெண்களின் வகை:
அழகான, கவலையற்ற, ஊர்சுற்றக்கூடிய, ஆனால் ஆத்மார்த்தமான
ஆன்மீக ரீதியில் மட்டுப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் வலிமையற்ற
புதிய, ஆழமான உணர்வுகள்.

பெண்களின் படங்கள்ஏ.எஸ். புஷ்கின் நாவலில். "யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவலில், ஏ.எஸ். புஷ்கின் பல பெண் உருவங்களைக் காட்டுகிறார். நிச்சயமாக, அவற்றில் முக்கியமானது ஆசிரியரின் விருப்பமான கதாநாயகி டாட்டியானா லாரினாவின் படம். அவரது பாத்திரம் வளர்ச்சியில் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது: முதலில் டாட்டியானாவை ஒரு கிராமப்புற இளம் பெண், கனவு மற்றும் அமைதியான பெண்ணாகவும், சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு திருமணமான பெண்ணாகவும், ஒரு புத்திசாலித்தனமான சமூகவாதியாகவும் பார்க்கிறோம்.

புஷ்கின், தனது கதாநாயகியை விவரிக்கிறார், அவரது குழந்தைப் பருவத்தில் தொடங்குகிறது. டாட்டியானா மற்றும் அவரது சகோதரி ஓல்காவின் கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையிலான ஒற்றுமையை கவிஞர் சுட்டிக்காட்டுகிறார். தனிமை மற்றும் சிந்தனையின் மீதான ஆர்வத்தால் டாட்டியானா தனது சகாக்களிடையே தனித்து நிற்கிறார். அவளது வயது குழந்தைகளிடையே பொதுவான விளையாட்டுகள், சத்தமில்லாத வம்பு, பெண்ணைக் கவரவில்லை. அவள் தன் சகாக்களிடையே அல்லது அவளுடைய குடும்பத்தில் குறிப்பாக நேசமானவள் அல்ல:

அவளுக்கு எப்படி அரவணைப்பது என்று தெரியவில்லை

உங்கள் தந்தைக்கு, அல்லது உங்கள் தாய்க்கு;

குழந்தை தானே, குழந்தைகள் கூட்டத்தில்

நான் விளையாடவோ குதிக்கவோ விரும்பவில்லை...

புஷ்கின் தனது கதாநாயகியின் கனவைத் தொடர்ந்து வலியுறுத்துகிறார்: மாலை நேரங்களில் அவர் "பயங்கரமான கதைகளை" விரும்பினார், காதல் நாவல்கள்என்று அவள் கற்பனைக்கு தீனி போட்டாள். அவரது கதாநாயகியின் உருவப்படத்தை வரைந்து, ஆசிரியர் உடனடியாக அதை சுட்டிக்காட்டுகிறார்

உங்கள் சகோதரியின் அழகு அல்ல,

அவளது ரட்டீஸின் புத்துணர்ச்சியும் இல்லை

அது யாருடைய கண்களையும் ஈர்க்காது.

அதே நேரத்தில், டாட்டியானாவின் தோற்றம் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி விவேகமான கவர்ச்சியைக் கொண்டுள்ளது. ஒன்ஜின், அவளை முதன்முறையாகப் பார்த்தபோது, ​​​​இந்தப் பெண்ணின் தனித்துவத்தை உடனடியாகக் கவனித்தார், அதனால்தான் அவர் லென்ஸ்கியிடம் கூறினார் "... நான் உன்னைப் போல ஒரு கவிஞனாக இருந்தால் நான் இன்னொருவரைத் தேர்ந்தெடுப்பேன்."

ஒன்ஜின் மீதான அவரது அன்பில், டாட்டியானாவின் பாத்திரம் வெளிப்படுகிறது: அவளுடைய இயல்பின் ஒருமைப்பாடு, உறுதிப்பாடு, நிலைத்தன்மை, ஆழம் மற்றும் உணர்வுகளின் வலிமை. டாட்டியானா தானே தனது காதலை ஒப்புக்கொண்டார் - அவரது சகாப்தத்தின் கருத்துக்களின்படி, ஒரு செயல் துணிச்சலானது மட்டுமல்ல, கண்ணியத்தின் தேவைகளுக்கு முரணானது. இருப்பினும், டாட்டியானாவின் ஆன்மாவின் இயல்பான, உயிருள்ள இயக்கங்கள் மரபுகளை விட வலுவானதாக மாறும். கூடுதலாக, பெண் தனது இலட்சியத்தை மிகவும் நம்புகிறாள், அவள் அவனை முழுமையாக நம்பத் தயாராக இருக்கிறாள்:

ஆனால் உங்கள் மரியாதை எனது உத்தரவாதம்,

நான் தைரியமாக அவளிடம் என்னை ஒப்படைக்கிறேன் ...

டாட்டியானாவின் கடிதத்தின் உற்சாகமான தொனி நாவல்களின் செல்வாக்கு காரணமாக இருக்கலாம், கதாநாயகியின் மனக் கொந்தளிப்புக்கு சில பொருத்தமின்மை, ஆனால் அவரது உணர்வுகளின் நேர்மை மற்றும் தன்னிச்சையானது கலையற்ற வரிகளில் வெளிப்படுகிறது.

கம்பீரமான எளிமை, இயல்பான தன்மை மற்றும் உன்னதமான கட்டுப்பாடு - இவை டாடியானா இளவரசியின் பண்புகள். அவளுடைய நடத்தை மாறிவிட்டது, இப்போது அவர்கள் மதச்சார்பற்ற கண்ணியத்தின் அனைத்து தேவைகளையும் பூர்த்தி செய்கிறார்கள், டாட்டியானா "தன்னைக் கட்டுப்படுத்த" கற்றுக்கொண்டார். டாட்டியானாவின் வெளிப்புற குளிர்ச்சியும் அமைதியும் ஒன்ஜினை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியது, ஆனால் டாட்டியானாவின் ஆழத்தில் அதே தான், அவள் இளமையின் நினைவுகளை பொக்கிஷமாக வைத்தாள். அவள் தன் காதலுக்கு உண்மையுள்ளவள், ஆனால் தனக்கும் உண்மையுள்ளவள், அதனால் அவள் கணவனை ஏமாற்ற மாட்டாள். டாட்டியானா நேர்மையாக இருந்தார், உன்னத மனிதன், நீங்கள் யாரை நம்பலாம் - அது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல வருங்கால கணவன், இளவரசர் மற்றும் புத்திசாலித்தனமான ஜெனரல், அவள் அத்தைகளுடன் பந்தில் தோன்றியபோது அவளிடம் கவனத்தை ஈர்த்தாள்.

டாட்டியானாவின் பாத்திரம் மட்டும் வளர்ச்சியில் புஷ்கின் காட்டப்பட்டுள்ளது. கவிஞர், ஒரு சில அடிகளால், கதாநாயகியின் தாயையும், இந்தப் பெண்ணின் வாழ்க்கையில் ஏற்பட்ட மாற்றங்களையும் விவரிக்க முடிந்தது. "லரினா எளிமையானவர், ஆனால் மிகவும் இனிமையான வயதான பெண்மணி," - லென்ஸ்கியுடன் உரையாடலில் ஒன்ஜின் டாட்டியானா மற்றும் ஓல்காவின் தாயைப் பற்றி இப்படித்தான் பேசுகிறார். இந்த பெண்ணின் தலைவிதி மிகவும் பொதுவானது: அவரது இளமை பருவத்தில் அவர் ஒரு காதல் இளம் பெண்மணி, அதன் முக்கிய ஆர்வங்கள் ஃபேஷன் மற்றும் நாவல்கள், அவள் அவற்றைப் படிக்கவில்லை, ஆனால் அவளுடைய உறவினரிடமிருந்து அவற்றைப் பற்றி கேள்விப்பட்டாள். அவள் காதலித்துக்கொண்டிருந்தாள், ஆனால் அவள் வேறொருவரை திருமணம் செய்துகொண்டாள். அவளுடைய "அனுபவமற்ற உற்சாகத்தின் ஆன்மாக்கள்" விரைவாக அமைதியடைந்தன: அவளுடைய கணவன் அவளை அழைத்துச் சென்ற கிராமத்தில், அவள் விவசாயத்தில் ஆர்வம் காட்டினாள், அதில் தன்னைக் கண்டாள். அவர் தனது கணவருடன் அமைதியாக வாழ்ந்தார், இரண்டு மகள்களை வளர்த்தார், தனது இளமை பொழுதுபோக்கை முற்றிலும் மறந்துவிட்டார். ஒரு கூட்டத்தில் அவரது உறவினர் இந்த மனிதனைக் குறிப்பிடும்போது, ​​லாரினாவுக்கு உடனடியாக யார் என்று நினைவில் இல்லை பற்றி பேசுகிறோம். அவரது இளைய மகள் ஓல்கா வெளிப்படையாக தனது தாயின் தன்மையைப் போலவே இருக்கிறார்: மகிழ்ச்சியான, கொஞ்சம் அற்பமான, எளிதில் எடுத்துச் செல்லப்பட்ட, ஆனால் அவளுடைய முந்தைய பொழுதுபோக்குகளை விரைவாக மறந்துவிடுகிறாள் - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவள் லென்ஸ்கியை மறந்துவிட்டாள். ஓல்காவை விவரிக்கும் புஷ்கின், அவரது உருவப்படத்தை எந்த நாகரீகமான நாவலிலும் காணலாம் என்று முரண்பாடாக குறிப்பிடுகிறார். வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், ஓல்கா கிராமப்புற இளம் பெண்கள் மற்றும் தலைநகரில் உள்ளவர்களிடையே ஒரு பொதுவான நிகழ்வு. டாட்டியானாவை விட அவளது தாயைப் போலவே அவளுக்கும் மகிழ்ச்சியான விதி இருப்பதாக நாம் கூறலாம். அவர்கள் தங்களுக்கு விதிக்கப்பட்ட வாழ்க்கையில் மகிழ்ச்சியைக் காண்கிறார்கள், மிகவும் வேதனையான அனுபவங்களை அனுபவிப்பதில்லை, அவர்கள் செய்தால், அது நீண்ட காலம் அல்ல. மற்றும் டாட்டியானா ஒரு உயர்ந்த, உன்னத இயல்பு. ஒரு வெற்றிகரமான திருமணம் இருந்தபோதிலும், கிராமத்தில் தனது முன்னாள், தெளிவற்ற இருப்புக்காக பெருநகர வாழ்க்கையின் ஆடம்பரத்தை பரிமாறிக் கொள்வதில் மகிழ்ச்சி அடைவதாக அவள் சொன்னால் அவள் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறாளா?

ஆனால் டாடியானா, அவரது தாய் மற்றும் சகோதரியின் படங்கள் நாவலில் உள்ள பெண் படங்கள் மட்டுமல்ல. ஆயாவின் உருவம், நிச்சயமாக, மிகவும் குறைவாகவே சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது: டாட்டியானாவுடனான உரையாடலின் காட்சியில், அவள் தூங்க முடியாதபோது மட்டுமே தோன்றுகிறாள். இருப்பினும், ஆயா, வெளிப்படையாக, டாட்டியானாவுக்கு அன்பான மற்றும் நெருக்கமான நபராக இருந்தார். இளவரசி அடக்கமான கல்லறையைப் பற்றி குறிப்பிடுவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல.

சிலுவை மற்றும் கிளைகளின் நிழல் இப்போது எங்கே?

என் ஏழை ஆயா மீது...

"வயதான பெண் லாரினா" மற்றும் அவரது மகள் ஓல்காவின் தலைவிதியைப் போலவே ஆயாவின் தலைவிதியும் அந்தக் காலத்திற்கு பொதுவானது மற்றும் சமூக குழு, இந்த பெண் சேர்ந்தது. விவசாயக் குடும்பங்களில், மகள்கள் முன்கூட்டியே திருமணம் செய்து வைக்கப்பட்டனர், பெரும்பாலும் மணமகளை விட இளைய மணமகன்களுக்கு. தீவிரம் மற்றும் தீவிரம் விவசாய வாழ்க்கைஆயாவின் வார்த்தைகளில் யூகிக்கப்படுகிறது:

அவ்வளவுதான், தான்யா! இந்த கோடைகாலங்கள்

காதல் பற்றி நாம் கேள்விப்பட்டதே இல்லை;

இல்லாவிட்டால் நான் உன்னை உலகத்தை விட்டு விரட்டியிருப்பேன்

இறந்த எனது மாமியார்.

ஒரு பதின்மூன்று வயது விவசாயப் பெண், தன்னை விட இளைய பையனுடன் திருமணத்திற்கு முந்தைய நாள் "பயத்தால்" அழுதாள். இருப்பினும், அவரது இளமைப் பருவத்தைப் பற்றிய ஆயாவின் கதையில், "வெளிப்படையாக, கடவுள் அதை இவ்வாறு கட்டளையிட்டார்" என்று ஒரு நம்பிக்கை உள்ளது. புஷ்கின் தனது திருமண வாழ்க்கையை விவரிக்கவில்லை - இது மில்லியன் கணக்கான பிற விவசாயப் பெண்களைப் போலவே இருக்கலாம்: கடின உழைப்பு, குழந்தைகள், அவரது மாமியாரை நிந்தித்தல். ஒரு எளிய ரஷ்ய பெண், நில உரிமையாளரின் மகள்களுக்கு பாலூட்டும் ஒரு அடிமை, இந்த சோதனைகளை பொறுமையாகவும் உறுதியாகவும் தாங்கினார். ஆயா டாட்டியானாவுடன் உண்மையாக இணைக்கப்பட்டுள்ளார்: வயதான பெண் தனது வேதனையைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை என்றாலும், தன்னால் முடிந்தவரை உதவ முயற்சிக்கிறாள்.

புஷ்கின் மாஸ்கோ அத்தையின் உருவத்தில் அதிக கவனம் செலுத்தவில்லை: லாரினாவின் உறவினர்கள் மற்றும் உறவினர்களின் தொடரின் முதல் இணைப்பு அவர். ஒரு சில பக்கவாதம் மூலம், கவிஞர் சமூகத்தின் இளம் பெண்கள், டாட்டியானாவின் சகாக்களின் கூட்டத்தை ஈர்க்கிறார், அவர்களில் அவர் குழந்தை பருவத்தில் விளையாட்டுத்தனமான குறும்புக்காரர்களிடையே இருந்ததைப் போலவே தனித்து நிற்கிறார். அவர்கள் "இதயத்தின் ரகசியங்களையும், கன்னிகளின் ரகசியங்களையும்" பாடுகிறார்கள், டாட்டியானாவின் "இதயப்பூர்வமான ஒப்புதல் வாக்குமூலத்தை" கேட்க விரும்புகிறார்கள். ஆனால் அவள் அமைதியாக இருக்கிறாள் - டாட்டியானா தனது வட்டத்தின் பிரதிநிதிகளிடமிருந்து எவ்வளவு வித்தியாசமானவர் என்பதை புஷ்கின் மீண்டும் மீண்டும் சுட்டிக்காட்டுகிறார். இந்த சிறுமிகளுக்கு, பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில் "இதயத்தின் ரகசியங்கள்" ஒரு குழந்தையின் குறும்பு. டாட்டியானாவின் தாய் அல்லது ஓல்கா செய்ததைப் போல, தேவைப்பட்டால் அவர்கள் தங்கள் பொழுதுபோக்குகளை எளிதில் மறந்துவிடுவார்கள். புஷ்கின் மாஸ்கோ இளம் பெண்களின் அப்பாவி "சேட்டைகள்" மற்றும் டாட்டியானாவின் "கண்ணீர் மற்றும் மகிழ்ச்சியின் நேசத்துக்குரிய பொக்கிஷம்", "இதயத்தின் ரகசியம்" ஆகியவற்றை வேறுபடுத்துகிறார், எனவே, ஆசிரியர் டாட்டியானாவின் ஒற்றுமை மற்றும் பிரகாசமான தனித்துவத்தை வலியுறுத்துகிறார், அவர் பின்னணிக்கு எதிராக நிற்கிறார். வழக்கமான நிகழ்வுகளைக் குறிக்கும் பெண் படங்கள்.

ஏ.எஸ். புஷ்கினின் "யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவலில் பெண் படங்கள்

ஏ.எஸ். புஷ்கின் - மிகப் பெரிய கவிஞர்ரஷ்ய யதார்த்தவாதம் மற்றும் இலக்கிய மொழியின் நிறுவனர் XIX, "யூஜின் ஒன்ஜின்" வசனத்தில் நாவலில் பணிபுரிய தனது வாழ்க்கையின் ஏழு ஆண்டுகளை அர்ப்பணித்தார். இவற்றில் " வண்ணமயமான அத்தியாயங்கள்”, “அரை வேடிக்கையான, பாதி சோகமான, சாதாரண மக்கள், இலட்சியம்”, ரஷ்ய வாழ்க்கையின் முழு சமகால ஆசிரியரின் வழியையும் பிரதிபலித்தது: புத்திசாலித்தனமான மதச்சார்பற்ற செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், ஆணாதிக்க மாஸ்கோ, உள்ளூர் பிரபுக்கள்.

நாவலின் முக்கிய இடங்களில் ஒன்று லாரின் குடும்பத்திற்கு கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. இது ஒரு பொதுவான குடும்பம், அன்றைய மாகாண நில உரிமையாளர்களின் குடும்பங்களிலிருந்து வேறுபட்டதல்ல, அவர்கள் உலகத்தைப் போலல்லாமல், பழைய முறையில் வாழ்ந்து, மரபுகள் மற்றும் "அன்பான பழைய நாட்களின் பழக்கவழக்கங்களை" பாதுகாத்து, ஆர்த்தடாக்ஸ் விடுமுறைகளை கொண்டாடினர். விவசாயிகள்:

அவர்கள் வாழ்க்கையை அமைதியாக வைத்திருந்தார்கள்

அன்பான முதியவரின் பழக்கம்;

அவர்களின் ஷ்ரோவெடைடில்

ரஷ்ய அப்பங்கள் இருந்தன.

இந்த குடும்பத்தின் உதாரணத்தின் மூலம்தான் டாட்டியானா மற்றும் அவர்களின் தாயான ஓல்கா லாரின் ஆகியோரின் பெண் உருவங்கள் வெளிப்படுகின்றன. "ஒரு எளிய ... கனிவான மனிதர்", "தாழ்மையான பாவி" டிமிட்ரி லாரின் நாவல் தொடங்கும் நேரத்தில் இறந்துவிட்டார். டாட்டியானாவின் தாயார் குடும்பத்தின் அனைத்து விஷயங்களுக்கும் பொறுப்பாக இருந்தார். அவள் ஒருமுறை நகரத்தில் வாழ்ந்தாள், ஆனால் "கேட்காமல், அவர்கள் அவளை டிமிட்ரி லாரினுடன் திருமணம் செய்து கொண்டனர்", அவள் வேறு எதையாவது பற்றி பெருமூச்சு விட்டாள். அவள் கொஞ்சம் அழுதாள், ஆனால் விரைவில் கிராம வாழ்க்கையின் சலிப்புடன் பழகிவிட்டாள், விரைவில் "ஒரு துணையை எதேச்சதிகாரமாக ஆளுவது எப்படி என்ற ரகசியத்தைக் கண்டுபிடித்தாள்", பின்னர் எல்லாம் "சரியாகச் சென்றது." அவர் ஒரு பொதுவான மாவட்ட நில உரிமையாளராக மாறினார்:

அவள் வேலைக்குச் சென்றாள்

குளிர்காலத்திற்கான உப்பு காளான்கள்,

அவள் செலவுகளை வைத்தாள், அவள் நெற்றியை மழித்தாள்,

நான் சனிக்கிழமைகளில் குளியல் இல்லத்திற்குச் சென்றேன்,

அவள் கோபத்தில் பணிப்பெண்களை அடித்தாள்...

இவற்றின் பின்னால் அன்றாட விவகாரங்கள்அவள் வாழ்க்கை அமைதியாக சென்றது. அத்தகைய வாழ்க்கைக்கு பெரிய புத்திசாலித்தனம் தேவையில்லை, அவளிடம் எதுவும் இல்லை. அவரது முழு ஆன்மீக வளர்ச்சியும் அவரது இளமை பருவத்தில் ரிச்சர்ட்சனின் நாவல்களைப் படிப்பதைக் கொண்டிருந்தது ("பழைய நாட்களில், இளவரசி அலினா, அவரது மாஸ்கோ உறவினர், அவற்றைப் பற்றி அடிக்கடி அவளிடம் சொன்னார்" என்பதால் மட்டுமே அவர் அவற்றைப் படித்தார்). லாரினா தாய் தனது மகள்களை தனது சொந்த வழியில் நேசித்தார்: அவர் அவர்களை மகிழ்ச்சியாக பார்க்க விரும்பினார், அவர்களை வெற்றிகரமாக திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டும் என்று கனவு கண்டார். ஒன்ஜின் லாரினாவைப் பற்றிய துல்லியமான மற்றும் பொருத்தமான விளக்கத்தை அளித்தார்:

மூலம், லாரினா எளிமையானவர்,

ஆனால் மிகவும் இனிமையான வயதான பெண்மணி.

ஓல்கா லரினா தனது தாயின் நகல், மேலும் பெலின்ஸ்கி பின்னர் கூறுவது போல், அவர் "ஒரு அழகான மற்றும் இனிமையான பெண்ணிலிருந்து ஒரு குறிப்பிடத்தக்க பெண்ணாக மாறுவார், அவரது தாயை மீண்டும் கூறுகிறார், அந்த நேரத்தில் தேவையான சிறிய மாற்றங்களுடன்." ஓல்காவை அவளை சிலை செய்த காதலன் லென்ஸ்கியின் கண்களால் பார்க்கிறோம்:

எப்போதும் அடக்கம், எப்போதும் கீழ்ப்படிதல்,

காலை போல எப்போதும் மகிழ்ச்சியாக,

ஒரு கவிஞரின் வாழ்க்கை எப்படி எளிமையானது,

அன்பின் முத்தம் எவ்வளவு இனிமையானது.

லென்ஸ்கி, ஒரு காதல், யதார்த்தத்திலிருந்து வெகு தொலைவில், அவரது கற்பனைகள் மற்றும் கனவுகளின் உலகில் வாழ்கிறார், உண்மையான ஓல்காவைப் பார்க்க முடியவில்லை. அவளது எளிமை மற்றும் மகிழ்ச்சி அனைத்தும் ஒரு முகமூடியாக இருந்தது, அது அவளுடைய உள் உலகத்தின் வெறுமையை மறைத்தது. அவள் விசுவாசத்தையோ, பக்தியையோ, அன்பிற்காக சுய தியாகத்தையோ அறியவில்லை. லென்ஸ்கியின் மரணத்திற்கு ஒன்ஜினை விட ஓல்கா குறை சொல்லவில்லை:

கோக்வெட், பறக்கும் குழந்தை!

அவளுக்கு தந்திரம் தெரியும்,

நான் மாற கற்றுக்கொண்டேன்!

அந்த நேரத்தில் மிகவும் பிரபலமாக இருந்த சென்டிமென்ட் நாவல்களின் வழக்கமான கதாநாயகி அவர். புஷ்கின் அத்தகைய வெற்று அழகிகளை விரும்புவதாக ஒப்புக்கொள்கிறார், ஆனால் அவர் விரைவில் சோர்வடைந்தார்:

ஓல்காவில் எல்லாம்... ஆனால் எந்த காதல்

அதை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள், நீங்கள் அதைக் கண்டுபிடிப்பீர்கள், சரி,

அவரது உருவப்படம்: அவர் மிகவும் அழகாக இருக்கிறார்,

நான் அவரை நானே விரும்பினேன்,

ஆனால் அவர் என்னை மிகவும் சலித்துவிட்டார்.

இதுபோன்ற பல அற்பமான பெண்கள் இருந்ததாகவும், அவர்களின் செயல்கள் ஒரே மாதிரியானவை என்றும், அவர்களின் உணர்வுகள் நிலையற்றவை என்றும் ஆசிரியர் கூறுகிறார். எனவே, லென்ஸ்கியின் மரணத்திற்குப் பிறகு சிறிது காலம் அவதிப்பட்ட ஓல்கா, விரைவில் கடந்து செல்லும் உஹ்லானை மணந்து தனது மகிழ்ச்சியைக் கண்டார். ஒன்ஜின் ஓல்காவைப் பற்றிய சரியான விளக்கத்தை அளிக்கிறது:

ஓல்காவின் அம்சங்களில் உயிர் இல்லை.

வண்டிக்கின் மடோனாவில் சரியாக:

அவள் வட்டமாகவும் சிவந்த முகமாகவும் இருக்கிறாள்,

இந்த முட்டாள் சந்திரனைப் போல

இந்த முட்டாள் வானத்தில்.

அவரது சகோதரியின் முழுமையான எதிர் டாட்டியானா லாரினா - புஷ்கினின் "இனிமையான இலட்சியம்". அவளுடைய குணாதிசயம், உலகக் கண்ணோட்டம் மற்றும் இயற்கையின் நல்லிணக்கம் ஆகியவை அவள் வளர்க்கப்பட்ட சூழலால் பாதிக்கப்படுகின்றன: நாட்டுப்புற வாழ்க்கைக்கு அதன் பழக்கவழக்கங்கள், விசித்திரக் கதைகள் மற்றும் புனைவுகள், இயற்கையுடன் நெருக்கமாக இருப்பது.

எனவே, அவள் டாட்டியானா என்று அழைக்கப்பட்டாள்.

உங்கள் சகோதரியின் அழகு அல்ல,

அவளது ரட்டீஸின் புத்துணர்ச்சியும் இல்லை

அவள் யாருடைய கவனத்தையும் ஈர்க்க மாட்டாள்.

ஓல்காவுக்கு வெளிப்புற அழகு இருந்தால், டாட்டியானாவுக்கு உள் அழகு இருந்தது. அவள் ஒரு அழகான ஆன்மா, வளமான கற்பனை மற்றும் உள் அமைதி ஆகியவற்றைக் கொண்டிருந்தாள். சுற்றியிருந்த அனைவரையும் விட அவள் உயரமாக இருந்தாள். சிந்தனையும், தனிமையும், பகல் கனவும் அவளுக்கு ஆரம்பத்திலிருந்தே துணையாக இருந்தது. ஆரம்பகால குழந்தை பருவம்:

சிந்தனை, அவளுடைய தோழி

நாட்களின் பெரும்பாலான தாலாட்டுப் பாடல்களிலிருந்து,

கிராமப்புற ஓய்வு ஓட்டம்

அவளை கனவுகளால் அலங்கரித்தான்.

நாட்டுப்புற மரபுகள் மற்றும் வேர்கள், இயற்கைக்கு நெருக்கம் டாட்டியானாவின் பாத்திரத்தின் வளர்ச்சியில் ஒரு பெரிய பங்கைக் கொண்டிருந்தது:

டாட்டியானா (ரஷ்ய ஆன்மா,

ஏன் என்று தெரியாமல்)

அவளுடைய குளிர்ந்த அழகுடன்

நான் ரஷ்ய குளிர்காலத்தை விரும்பினேன்.

மாகாண வனாந்தரத்தில், "வைக்கோல் தயாரிப்பது பற்றி, மதுவைப் பற்றி, கொட்டில் மற்றும் அவளுடைய உறவினர்களைப் பற்றி" உரையாடல்களில், டாட்டியானாவின் ஒரே தொழில் உணர்வுபூர்வமான நாவல்கள். ஒன்ஜினில் அவள் பார்த்த சிறந்த ஹீரோவை அவள் கற்பனையில் உருவாக்கியவர்கள் அவர்கள்தான்:

ஆரம்பத்தில் நாவல்களை விரும்பினாள்;

அவர்கள் அவளுக்கு எல்லாவற்றையும் மாற்றினர்

அவள் ஏமாற்றங்களில் காதலித்தாள்

மற்றும் ரிச்சர்ட்சன் மற்றும் ருஸ்ஸோ.

அவளுடைய சகோதரியிலிருந்து அவளை வேறுபடுத்தும் மற்றொரு பண்பு அவளுடைய நிலைத்தன்மை. ஒருமுறை காதலித்தபின், ஒன்ஜினிடமிருந்து குளிர்ச்சியான, சுயநல மறுப்பைப் பெற்ற போதிலும், அவள் தன் காதலுக்கு உண்மையுள்ளவளாக மாறிவிடுகிறாள். டாட்டியானா தனது தலைவிதிக்கு அடிபணிகிறாள்: அவள் ஒரு காலத்தில் அவளுடைய தாயிடம் செய்ததைப் போலவே அவளுக்கும் திருமணம் கொடுக்கப்பட்டது. திருமணத்தில் அவள் ஆன்மாவின் உன்னதத்தைக் காட்டுகிறாள். ஒன்ஜினை நேசிப்பவள், அவள் திருமண கடமைக்கு உண்மையாக இருக்கிறாள்:

நான் உன்னை நேசிக்கிறேன் (ஏன் பொய் சொல்கிறேன்?),

ஆனால் நான் இன்னொருவருக்குக் கொடுக்கப்பட்டேன்;

நான் அவருக்கு என்றென்றும் விசுவாசமாக இருப்பேன்.

ஒரு மாகாண இளம் பெண்ணிலிருந்து டாட்டியானா ஒரு "அலட்சிய இளவரசி" ஆக மாறினார், அவர் ஒருமுறை ஒன்ஜின் கற்பித்தபடி "தன்னைக் கட்டுப்படுத்த" கற்றுக்கொண்டார், ஆனால் அவள் ஆன்மாவில் அப்படியே இருந்தாள், வயல்களுக்கும், காடுகளுக்கும், கிராமங்களுக்கும் எல்லாவற்றையும் கொடுக்க தயாராக இருந்தாள். அவள் இதயம்:

இப்போது அதைக் கொடுப்பதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறேன்

இதெல்லாம் ஒரு முகமூடியின் கந்தல்,

இவை அனைத்தும் பிரகாசம், சத்தம் மற்றும் புகை

புத்தக அலமாரிக்கு, காட்டு தோட்டத்துக்கு,

எங்கள் ஏழை வீட்டிற்கு,

முதல் முறையாக அந்த இடங்களுக்கு,

ஒன்ஜின், நான் உன்னைப் பார்த்தேன் ...

வி. பெலின்ஸ்கி ரஷ்ய இலக்கியத்தில் புஷ்கினின் பங்களிப்பை மிகவும் பாராட்டினார், அவர் ஒரு உண்மையான ரஷ்ய பெண்ணின் உருவத்தை உருவாக்கினார்: "டாட்டியானாவின் இயல்பு சிக்கலானது அல்ல, ஆனால் ஆழமானது மற்றும் வலுவானது ... டாட்டியானா ஒரு திடமான துண்டில் இருந்து, எந்த துணையும் இல்லாமல் உருவாக்கப்பட்டது. அசுத்தங்கள்." ஒன்ஜினின் வாழ்க்கையைப் போலல்லாமல், அவரது வாழ்க்கை இணக்கமானது, அர்த்தம் நிறைந்தது.

இறுதியாக, நாவலில் முக்கிய பங்கு வகிக்கும் கடைசி படம், டாட்டியானாவின் ஆயா, பிலிபியேவ்னா. அவள்தான் ரஷ்ய ஆன்மாவை தனது மாணவருக்குள் சேர்த்து, ரஷ்ய இயல்பு, ரஷ்ய வாழ்க்கை முறைக்கு நெருக்கமாக கொண்டு வந்து, "பொதுவான நாட்டுப்புற பழங்கால மரபுகளுக்கு" அறிமுகப்படுத்தினாள். டாட்டியானாவுக்கு ஆன்மீக ரீதியில் நெருக்கமான ஒரே நபர் அவள்தான். சமூக வாழ்க்கையில் கதாநாயகி நினைவு கூர்வது இதுதான்:

ஆம், தாழ்மையான கல்லறைக்கு,

கிளைகளின் சிலுவையும் நிழலும் இன்று எங்கே?

என் ஏழை ஆயா மீது.

சுருக்கமாக, புஷ்கின் "ரஷ்யப் பெண்மணியான டாட்டியானாவின் நபரில் முதன்முதலில் கவிதையாகப் பாடினார் ..." என்று சொல்ல வேண்டும், அவரது முயற்சிகள் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் முக்கிய கிளாசிக்களால் தொடர்ந்தன: லெர்மண்டோவ், டால்ஸ்டாய், துர்கனேவ், தஸ்தாயெவ்ஸ்கி.

புஷ்கினின் யூஜின் ஒன்ஜின் நாவலில் இரண்டு மையப் பெண் உருவங்கள் உள்ளன. இவர்கள் சகோதரிகள் மற்றும்... சகோதரிகள் எல்லாம் ஒரே மாதிரி இல்லை. கலகலப்பான, ஆற்றல் மிக்க, அழகான ஓல்கா மற்றும் கனவான, சிந்தனைமிக்க டாட்டியானா.

ஓல்காவைப் பற்றி புஷ்கின் முகஸ்துதியாகப் பேசவில்லை என்றாலும், அவரது உருவம் அவரை மிகவும் தொந்தரவு செய்ததாக அவர் கூறுகிறார், ஓல்கா போன்ற பெண்கள் உண்மையான இல்லத்தரசிகள், நல்ல தாய்மார்கள் மற்றும் மனைவிகளை உருவாக்குகிறார்கள். ஓல்கா இன்னும் முழுமையாக உருவான குழந்தை அல்ல என்பதை நாம் மறந்துவிடக் கூடாது. அவள் 13 வயதுடைய டாட்டியானாவைக் காட்டிலும் இளையவள். ஓல்கா தன் தாய் மற்றும் வீட்டுப் பெண்களுக்கு உதவுகிறாள், சதுரங்கம் விளையாடத் தெரியும், உரையாடலைத் தொடர முடிகிறது. அவள் சுவாரஸ்யமாகவும் கவர்ச்சியாகவும் இருக்கிறாள். ஓல்கா தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டவர் நிச்சயமாக கொம்பு இருக்க வேண்டும் என்று புஷ்கின் நம்புகிறார், ஆனால் இதில், அவர் ஆழமாக தவறாக நினைக்க வேண்டும். ஓல்கா தனது தாயுடன் ஓரளவு ஒத்தவர். குழந்தைகள், கணவன், வீடு, ஒழுங்கைப் பேணுதல் போன்ற கவலைகளில் கரைந்து போனவர்களில் இவரும் ஒருவர்.

புஷ்கின் தனது முக்கியத்துவத்தை எவ்வாறு மாற்றினார் என்பதை கவனிக்கவில்லை. அவர் ஒரு நேர்மறையான கதாநாயகியின் பாத்திரத்தை டாட்டியானாவுக்கு ஒதுக்குகிறார், ஆனால் டாட்டியானாவின் உருவம் தெளிவற்றது மற்றும் புஷ்கின் விரும்பும் அளவுக்கு நேர்மறையாக இல்லை. டாட்டியானா செய்வது எல்லாம் நாவல்களைப் படிப்பது, வயல்களில் நடப்பது மற்றும் அவரது தலையில் காதல் அரண்மனைகளைக் கட்டுவது. அவள் எம்பிராய்டரி செய்ய மாட்டாள், பொம்மைகளுடன் விளையாடுவதில்லை, வீட்டில் உதவ மாட்டாள்.

இறுதியாக, டாட்டியானா முதல் பார்வையாளரை காதலிக்கிறார். மாவட்ட பிரபுக்களின் மகன்கள் அவரது நாவலின் ஹீரோக்களாக மாற முடியவில்லை, ஏனென்றால் அவள் அவர்களுடன் வளர்ந்தாள், சிறுவயதிலிருந்தே அவர்களை அறிந்திருந்தாள், அவளுடைய காதல் தேவைகளை அவர்கள் பூர்த்தி செய்யவில்லை. அவர்கள் வீட்டில் ஒரு புதிய முகம் தோன்றியவுடன், அவள் காதலித்தாள். மேலும், அந்தக் காலத்தின் விதிகள் மற்றும் ஒழுக்கங்களுக்கு மாறாக, அவள் தேர்ந்தெடுத்த ஒருவருக்கு முதலில் கடிதம் எழுதினாள். அவள் செய்தது சரியா இல்லையா, இந்த தலைப்பில் நீண்ட நேரம் விவாதிக்கலாம். ஆண்களுக்காக ஒருவரையொருவர் சண்டையிடத் தயாராக இருக்கும் நவீன இளம் பெண்கள் அநேகமாக அவள் பக்கம் இருப்பார்கள்.

இளவரசரை மணந்த பின்னர், டாட்டியானா சமூகத்தில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட ஒரு சமூகவாதியாக ஆனார். ஆனால் இது டாட்டியானாவின் தகுதி அல்ல, ஆனால் அவரது கணவரின் தகுதி. கதாநாயகி தானே இந்த வேடத்தில் நடிக்க கற்றுக்கொண்டாலும்.

புஷ்கினின் "யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவலில் பெண்களைப் பற்றி பேசுகையில், டாட்டியானா மற்றும் ஓல்காவின் தாயார், ஒரு அன்பான வயதான பெண்மணியை நினைவுபடுத்துவதை தவிர்க்க முடியாது.

வணிகத்திற்கும் ஓய்வுக்கும் இடையில்
கணவன் என்ற ரகசியத்தை வெளிப்படுத்தினார்
எதேச்சதிகாரமாக ஆட்சி செய்யுங்கள்.

மேலும் அவரது கணவர் இறந்த பிறகு, அவர் முழு எஸ்டேட்டையும் தனியாக நிர்வகிக்கிறார். தான்யா வளர்ந்து கொண்டிருந்தாள், கடைசியாக அந்த பெண்ணுக்கு திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டிய நேரம் வந்துவிட்டது என்ற கேள்வி எழுந்தது. ஆனால் டாட்டியானா யாரையும் திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்பவில்லை, செயலற்ற உரையாடல்களுக்கு உணவு கொடுத்தார். தன் விருப்பத்தைக் கூட கேட்காமல், அறிமுகமில்லாத, காதலிக்காத லாரினைத் திருமணம் செய்து கொண்டபோது அவள் எவ்வளவு கஷ்டப்பட்டாள் என்பதை அம்மா நினைவு கூர்ந்தார். மேலும் அவள் தன் மகள்களை சிறைபிடிக்க கட்டாயப்படுத்த விரும்பவில்லை.

ஓல்கா தனது மற்ற பாதியை விரைவாகக் கண்டுபிடித்தார், அவளுடைய தாயின் இதயம் இருந்தது இளைய மகள்அது அமைதியாக இருந்தது. ஆனால் மூத்தவரின் தலைவிதி அவளை கவலையடையச் செய்தது. டாட்டியானா பற்றிய ஆலோசனைக்காக லரினா உறவினர்களையும் அண்டை நில உரிமையாளர்களையும் சேகரித்தார். தான்யாவை மாஸ்கோவிற்கு அழைத்துச் செல்வதற்கான வாய்ப்பை வயதான தாய் விரும்பினார், மேலும் அவர் புறப்படுவதற்குத் தயாராகத் தொடங்கினார்.