Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

(453 வார்த்தைகள்) நிகோலாய் நெக்ராசோவ் ஒரு தொழிலுக்கு காரணமாக இருக்க முடியாது; அவரது வேலையில் அவர் பன்முகத்தன்மை கொண்டவர்: அவர் உரைநடை, கவிதை மற்றும் பத்திரிகையை விரும்பினார். எனவே, அவரது ஆளுமை மிகவும் பன்முகத்தன்மை கொண்டது, மற்றும் வாழ்க்கை பாதை- முள் மற்றும் பல்வேறு.

எழுத்தாளர் நவம்பர் 28, 1821 அன்று நெமிரோவ் நகரில் உள்ள போடோல்ஸ்க் மாகாணத்தில் பிறந்தார். அவரது பெற்றோர் - அலெக்ஸி நெக்ராசோவ் மற்றும் எலெனா ஜாக்ரெவ்ஸ்கயா - வெவ்வேறு சமூக நிலை மற்றும் நிதி நிலைமையைக் கொண்டிருந்தனர், எனவே அவர்களின் திருமணம் பெற்றோரால் ஆசீர்வதிக்கப்படவில்லை. இருப்பினும், இது ஒரு பெரிய குடும்பத்தை உருவாக்குவதைத் தடுக்கவில்லை, அதில் எதிர்கால எழுத்தாளர் மற்றும் 13 குழந்தைகள் பிறந்தனர்.

வீட்டிலுள்ள வாழ்க்கையை கவலையற்றதாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் அழைக்க முடியாது. தந்தையின் கொடுமை மற்றும் சர்வாதிகாரம் தாயின் மென்மை மற்றும் புகார்க்கு எதிராக இயங்கியது, கவிஞரின் வாழ்க்கை மற்றும் வேலையில் ஒரு அடையாளத்தை விட்டுச்சென்ற மோதல்கள் எழுந்தன.

இளைஞர் மற்றும் கல்வி

நெக்ராசோவின் கல்வி 11 வயதில் ஜிம்னாசியத்தில் அனுமதியுடன் தொடங்கியது. ஓரிரு ஆண்டுகளில், அவர் தனது முதல் நையாண்டி கவிதைகளை எழுதத் தொடங்குகிறார். இருப்பினும், ஜிம்னாசியம் அத்தகைய படைப்பாற்றலை ஏற்கவில்லை, எனவே 1837 இல் நெக்ராசோவ் நிறுவனத்தை விட்டு வெளியேறி செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு செல்ல வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.

அங்கு எழுத்தாளர் ஒரு தேர்வை எதிர்கொண்டார்: கல்வி அல்லது இராணுவ சேவை. நெக்ராசோவின் தந்தை, ஒரு இராணுவ மனிதராக இருந்ததால், வலியுறுத்தினார் இராணுவ வாழ்க்கைமற்றும் அவரது மகனுக்கு ஒரு இறுதி எச்சரிக்கையை வழங்கினார் - இராணுவ சேவை அல்லது இழப்பு நிதி உதவி. என் மகன் கல்வியைத் தேர்ந்தெடுத்தான். வாக்குறுதியளித்தபடி, கவிஞர் நிதி உதவியை இழந்தார், மேலும், பல்கலைக்கழகத்தில் நுழையவில்லை. பின்னர் அவர் பிலாலஜி பீடத்தில் தன்னார்வ மாணவரானார்.

வெற்றியின் வரலாறு

கடினமான நிதி சூழ்நிலையில் தன்னைக் கண்டுபிடித்து, நெக்ராசோவ் தனது இருப்பை உறுதி செய்வதற்கான வழிகளைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். எனவே அவர் குறைந்தபட்சம் நிதியை வைத்திருக்க வேண்டும் என்பதற்காக மனுக்கள் மற்றும் புகார்களை எழுதத் தொடங்குகிறார்.

வாழ்க்கையின் அத்தகைய கடினமான காலத்திற்குப் பிறகு, அதிர்ஷ்டம் இன்னும் கவிஞரைப் பார்த்து புன்னகைக்கிறது. 1846 ஆம் ஆண்டில், நெக்ராசோவ், அவரது நண்பர் ஐ. பனேவ்வுடன் சேர்ந்து, சோவ்ரெமெனிக் பத்திரிகையை வாங்கினார், அங்கு ஐ. நாட்டின் நிலையற்ற நிலைமை, தணிக்கை வடிவத்தில் மாற்றங்கள் மற்றும் பேரரசர் இரண்டாம் அலெக்சாண்டர் படுகொலை ஆகியவை தவிர்க்க முடியாமல் பத்திரிகையை மூடுவதற்கு வழிவகுத்தது.

ஆசிரியரின் அடுத்த அடைக்கலம் Otechestvennye zapiski ஆகும். இந்த காலகட்டத்தில், எழுத்தாளரின் புகழ்பெற்ற படைப்புகள் வெளியிடப்பட்டன - “யார் ரஷ்யாவில் நன்றாக வாழ்கிறார்கள்”, “ரஷ்ய பெண்கள்”, “தாத்தா”, இதில் ஆசிரியர் எழுப்புகிறார் உண்மையான பிரச்சனைகள்பக்தி, தாய்நாட்டின் மீதான அன்பு, சுதந்திரம் மற்றும் மகிழ்ச்சியின் மதிப்புகள் போன்றவை.

தனிப்பட்ட வாழ்க்கை

எழுத்தாளரின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில் மூன்று பெண்கள் தங்கள் அடையாளத்தை விட்டுவிட்டனர். பெரும்பாலானவை வலுவான காதல், இவான் பனேவின் மனைவி அவ்தோத்யா பனேவா மீது அவருக்கு பாசம் இருந்ததாக நம்பப்படுகிறது. அவ்தோத்யா மற்றும் நிகோலாய் தம்பதியினர் இருந்தனர் மகன் பிறந்தான், விரைவில் இறந்தார். இந்த சோகத்திற்குப் பிறகு, காதலர்கள் பிரிந்தனர். பின்னர் நெக்ராசோவ் நடிகை செலின் லெஃப்ரெனுடன் பாரிஸுக்குச் சென்றார், ஆனால் சிறிது நேரம் கழித்து அவர் அவளை விட்டுவிட்டு தனது தாயகத்திற்குத் திரும்பினார்.

பின்னர், ஒரு எளிய கிராமத்து பெண் ஃபியோக்லா விக்டோரோவா அவரது வாழ்க்கையில் தோன்றுகிறார், அவர் அவருடைய ஒரே சட்டபூர்வமான மனைவியாகிறார்.

இறப்பு

1875 ஆம் ஆண்டில், நெக்ராசோவ் ஒரு தீவிர நோயால் கண்டறியப்பட்டார் - குடல் புற்றுநோய். 1877 ஆம் ஆண்டில், ஜனவரி 8 ஆம் தேதி, எழுத்தாளர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் நகரில் இறந்தார்.

நிகோலாய் நெக்ராசோவ் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் உண்மையிலேயே குறிப்பிடத்தக்க பங்களிப்பைச் செய்தார். விவசாயிகளின் வாழ்க்கையின் சாட்சியாக, நாட்டில் நடக்கும் நிகழ்வுகளை முடிந்தவரை உண்மையாக விவரிக்க முடிந்தது. இதற்கு நன்றி, அவர் மக்களுக்கு நெருக்கமான எழுத்தாளர் என்ற அதிகாரப்பூர்வமற்ற அந்தஸ்தைப் பெற்றார்.

சுவாரஸ்யமானதா? அதை உங்கள் சுவரில் சேமிக்கவும்!

பிரபல ரஷ்ய கவிஞர் - நிகோலாய் நெக்ராசோவ். இலக்கிய மேதையின் சிறு வாழ்க்கை வரலாறு மிகவும் தெளிவற்றது. அவர் ஒரு கொடுங்கோலன் தந்தை மற்றும் இளமைப் பருவத்தில் தனது பாக்கெட்டில் ஒரு பைசா இல்லாமல் குழந்தைப் பருவத்தின் கடினமான ஆண்டுகளைத் தப்பினார். அவர் அறியப்படாத கவிஞராகத் தொடங்கி ஒரு சிறந்த எழுத்தாளராக இறந்தார். அவர் எப்போதும் சாதாரண மக்களின் தலைவிதியைப் பற்றி கவலைப்படுகிறார், அதை அவர் தனது படைப்புகளில் பிரதிபலித்தார். நெக்ராசோவ் தனது கவிதைகள் மற்றும் கவிதைகளால் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் வளர்ச்சிக்கு பெரும் பங்களிப்பைச் செய்தார்.

பிரபல ரஷ்ய எழுத்தாளர் - நிகோலாய் அலெக்ஸீவிச் நெக்ராசோவ். அவரது குறுகிய வாழ்க்கை வரலாறு மிகவும் சுவாரஸ்யமானது மற்றும் பல்வேறு நிகழ்வுகளால் நிறைந்துள்ளது. நிகோலாய் அலெக்ஸீவிச்சின் மிகவும் பிரபலமான படைப்பு, 1860 முதல் 1877 வரை அவர் உருவாக்கிய "ரஷ்ஸில் யார் நன்றாக வாழ்கிறார்கள்" என்ற கவிதை. 1863 இல் எழுதப்பட்ட "ஃப்ரோஸ்ட், ரெட் மூக்கு" மற்றும் "தாத்தா மசாய் மற்றும் முயல்கள்" என்ற கவிதையும் உலகம் முழுவதும் அறியப்படுகிறது.

லிட்டில் நிகோலாய் தனது முதல் கவிதைகளை 16 வயதில் ஒரு குறிப்பேட்டில் எழுதத் தொடங்கினார், மேலும் 11 வயதில் அவற்றை எழுதத் தொடங்கினார். நெக்ராசோவ் 57 வயதில் அங்கீகரிக்கப்பட்ட எழுத்தாளராக இறந்தார். நிகோலாய் அலெக்ஸீவிச் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் ஏ.ஏ.புஷ்கின் மற்றும் எம்.யு.லெர்மொண்டோவ் ஆகியோருக்கு இணையாக ஒரு கெளரவமான இடத்தைப் பிடித்துள்ளார்.

தோற்றம்

நெக்ராசோவின் ஒரு குறுகிய சுயசரிதை இந்த மனிதன் என்ன ஒரு அசாதாரண ஆளுமை என்பதைக் காட்டுகிறது. எழுத்தாளர் போடோல்ஸ்க் மாகாணத்தின் வின்னிட்சா மாவட்டத்தின் நெமிரோவ் நகரில் ஒரு பணக்கார நில உரிமையாளர் மற்றும் லெப்டினன்ட் அலெக்ஸி செர்ஜிவிச்சின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவரது தாயார், எலெனா ஆண்ட்ரீவ்னா ஜாக்ரெவ்ஸ்கயா, ஒரு படித்த பெண், ஒரு சிறிய அதிகாரியின் மகள். எலெனாவின் பெற்றோர் இந்த திருமணத்திற்கு எதிராக இருந்தனர், எனவே அவர் அவர்களின் விருப்பத்திற்கு மாறாக நிகோலாய் நெக்ராசோவின் தந்தையை மணந்தார். இருப்பினும், ஜாக்ரெவ்ஸ்கயா தனது திருமணத்தில் மகிழ்ச்சியடையவில்லை - அலெக்ஸி நெக்ராசோவ் ஒரு கொடுங்கோலராக மாறினார், செர்ஃப்களை மட்டுமல்ல, அவரது முழு குடும்பத்தையும் ஒடுக்கினார்.

கவிஞரின் குடும்பத்தில் 13 குழந்தைகள் இருந்தனர். குடும்ப விஷயங்களை முடிவு செய்தபோது நிகோலாயின் தந்தை தனது மகனை தன்னுடன் அழைத்துச் சென்றார்: விவசாயிகளிடமிருந்து கடன்களை வசூலித்தல், மக்களை மிரட்டுதல். குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, குழந்தை இறந்தவர்களைக் கண்டது, அது அவரது ஆத்மாவில் மூழ்கியது. கூடுதலாக, தந்தை தனது மனைவியை வெளிப்படையாக ஏமாற்றினார். பின்னர், இவை அனைத்தும் எழுத்தாளரின் படைப்பில் ஒரு கொடுங்கோலன் தந்தை மற்றும் ஒரு தியாகி தாயின் உருவங்களின் வடிவத்தில் வெளிப்படும். எழுத்தாளர் தனது தாயின் உருவத்தை - பிரகாசமான மற்றும் கனிவான - அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் எடுத்துச் சென்றார், அது அவருடைய எல்லா படைப்புகளிலும் உள்ளது.

நெக்ராசோவ் ஒரு அசாதாரண நபர்; அவரது குறுகிய சுயசரிதை தனித்துவமானது. 11 வயதில், நெக்ராசோவ் ஒரு உடற்பயிற்சி கூடத்தில் படிக்க அனுப்பப்பட்டார், அங்கு அவர் 5 ஆம் வகுப்புக்கு வரவில்லை. சிறுவனுக்கு படிப்பில் சிக்கல்கள் இருந்தன, குறிப்பாக யாரோஸ்லாவ்ல் ஜிம்னாசியத்தின் அதிகாரிகளால். இளம் கவிஞர் தனது நையாண்டி கவிதைகளால் விரும்பப்படவில்லை, அதில் அவர் தனது மேலதிகாரிகளை கேலி செய்தார். அந்த நேரத்தில்தான் எழுத்தாளர் தனது முதல் கவிதைகளை ஒரு சிறிய குறிப்பேட்டில் எழுதத் தொடங்கினார். நிகோலாய் நெக்ராசோவின் முதல் படைப்புகள் சோகமான குறிப்புகள் நிறைந்தவை.

அலெக்ஸி செர்ஜிவிச் எப்போதும் தனது மகன் தனது அடிச்சுவடுகளைப் பின்பற்றி ஒரு இராணுவ மனிதனாக மாற விரும்பினார், ஆனால் நிகோலாய் நெக்ராசோவ் தனது தந்தையின் விருப்பங்களைப் பகிர்ந்து கொள்ளவில்லை, எனவே 17 வயதில் அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள பல்கலைக்கழகத்திற்கு செல்ல அனுமதியின்றி வெளியேறினார். பணமில்லாமல் போய்விடுவேன் என்ற அவனது தந்தையின் மிரட்டல்கள் கூட அந்த இளைஞனை நிறுத்தவில்லை.

நெக்ராசோவின் குறுகிய சுயசரிதையைப் படிப்பதன் மூலம், எழுத்தாளருக்கு தலைநகரில் முதல் ஆண்டுகள் எவ்வளவு கடினமாக இருந்தன என்பதை நீங்கள் காணலாம். பணப்பற்றாக்குறையால் சரியாகச் சாப்பிட முடியாமல் தவித்த நேரங்களும் உண்டு. நிகோலாய் அலெக்ஸீவிச் எந்த வேலையையும் எடுத்தார், ஆனால் சில நேரங்களில் வீட்டுவசதிக்கு கூட போதுமான பணம் இல்லை. பெலின்ஸ்கி கவிஞருக்கு நிறைய உதவினார், அவர் தற்செயலாக திறமையான இளைஞனின் கவனத்தை ஈர்த்து, அந்தக் காலத்தின் பிரபல எழுத்தாளரான பனேவ்விடம் அவரை அழைத்து வந்தார்.

நிகோலாய் நெக்ராசோவ் - எழுதும் செயல்பாட்டின் குறுகிய சுயசரிதை

நெக்ராசோவ் பத்திரிகைகள் மற்றும் செய்தித்தாள்களில் சிறு கட்டுரைகளை எழுதத் தொடங்கியபோது கடினமான நேரங்கள் விட்டுச் சென்றன: “இலக்கிய செய்தித்தாள்”, “ரஷ்ய ஊனமுற்ற மனிதனுக்கு இலக்கியச் சேர்க்கை”. அவர் பாடங்கள் கொடுத்தார் மற்றும் vaudeville எழுதினார். 1840 ஆம் ஆண்டில், நெக்ராசோவ் தனது முதல் கவிதைத் தொகுப்பான "கனவுகள் மற்றும் ஒலிகள்" வெளியிட்டார். இருப்பினும், இந்த புத்தகம் குறிப்பாக பிரபலமாக இல்லை, மேலும் தலைநகரின் விமர்சகர்கள் தொகுப்பிலிருந்து கவிதைகளை பெரிதாக எடுத்துக் கொள்ளவில்லை. இது நிகோலாய் அலெக்ஸீவிச்சின் சுயமரியாதையை பெரிதும் பாதித்தது, அவர் அவமானத்தைத் தவிர்ப்பதற்காக அலமாரிகளில் இருந்து "கனவுகள் மற்றும் ஒலிகளை" வாங்கி அதை அழிக்கத் தொடங்கினார்.

நெக்ராசோவின் ஆரம்பகால உரைநடை யதார்த்தத்தால் நிரம்பியிருந்தது, ஏழை ஏமாற்றப்பட்ட பெண்கள், பசியுள்ள கவிஞர்கள், கொடூரமான பணம் கொடுப்பவர்கள் - எழுத்தாளர் தனது கடினமான இளமை பருவத்தில் தனிப்பட்ட முறையில் எதிர்கொள்ள வேண்டிய அனைத்தையும் அது குறிப்பிட்டது. நெக்ராசோவின் வாழ்க்கை வரலாறு - அவரது வாழ்க்கையின் சுருக்கமான சுருக்கம் - அவர் ஒரு நல்ல செல்வத்தை ஈட்டுவதற்கும் நண்பர்களைக் கண்டுபிடிப்பதற்கும் முன்பு எழுத்தாளர் கடக்க வேண்டிய அனைத்து சிரமங்களையும் காட்டுகிறது.

சோவ்ரெமெனிக் பத்திரிகை

1847 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், நிகோலாய் நெக்ராசோவ், இவான் பனேவ் உடன் சேர்ந்து, அலெக்சாண்டர் புஷ்கின் அவர்களால் நிறுவப்பட்ட அந்த நேரத்தில் பிரபலமான இலக்கிய இதழான பிளெட்னெவிலிருந்து சோவ்ரெமெனிக்கை வாடகைக்கு எடுத்தார். தோழர்கள் புதிய திறமைகளைக் கண்டுபிடித்தனர்: ஃபியோடர் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி மற்றும் நிகோலாய் செர்னிஷெவ்ஸ்கி முதன்முதலில் வெளியிடப்பட்டது அவர்களின் பத்திரிகையில் இருந்தது. இந்த நேரத்தில் நெக்ராசோவ் கோலோவாச்சேவை-பனேவா (ஸ்டானிட்ஸ்கி) உடன் இணைந்து "டெட் லேக்", "மூன்று நாடுகள்" போன்ற படைப்புகளை எழுதி வெளியிட்டார். நெக்ராசோவ் தனது முழு பலத்துடன் போராடினார், அவரது குறுகிய சுயசரிதை இலக்கிய செயல்பாடுபத்திரிகை சுவாரஸ்யமாகவும் தேவையுடனும் இருப்பதை உறுதிசெய்ய அவர் எந்த முயற்சியும் எடுக்கவில்லை என்பதைக் காட்டுகிறது.

நிக்கோலஸ் I இன் ஆட்சியின் போது, ​​பத்திரிகைகளில் கடுமையான தணிக்கை இருந்தது; ஒரு எழுத்தாளருக்கு அதை எதிர்த்துப் போராடுவது எளிதானது அல்ல, எனவே நெக்ராசோவ் தனது படைப்புகளால் பத்திரிகையின் இடைவெளிகளை நிரப்பினார். கவிஞரே குறிப்பிட்டது போல, சோவ்ரெமெனிக்கின் உள்ளடக்கம் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் மங்கிவிட்டது, மேலும் பத்திரிகையின் நற்பெயரைப் பாதுகாக்க நிறைய முயற்சிகள் எடுக்க வேண்டியிருந்தது.

நிகோலாய் அலெக்ஸீவிச்சின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கை

நெக்ராசோவ் தனது முதல் காதலரை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் சந்தித்தார். உண்மையில், அவர் அவ்டோத்யா பனேவாவை தனது நண்பர் இவான் பனேவிலிருந்து அழைத்துச் சென்றார் என்று நாம் கூறலாம். அவ்தோத்யா ஒரு பிரகாசமான மற்றும் மனோபாவமுள்ள பெண், அவர் பலரால் விரும்பப்பட்டார், ஆனால் அவர் நிகோலாய் அலெக்ஸீவிச் நெக்ராசோவை விரும்பினார். எழுத்தாளரின் ஒரு குறுகிய சுயசரிதை கவிஞரும் அவரது காதலரும் ஒரு குடியிருப்பில் ஒன்றாக வாழத் தொடங்கியதைக் காட்டுகிறது முன்னாள் கணவர்அவ்தோத்யா, பல நண்பர்கள் மற்றும் அறிமுகமானவர்கள் நிகோலாயிலிருந்து விலகிச் சென்றனர், ஆனால் அவர் அதைப் பொருட்படுத்தவில்லை - காதலர்கள் மகிழ்ச்சியாக இருந்தனர்.

நெக்ராசோவின் அடுத்த பெண் பறக்கும் பிரெஞ்சு பெண் செலினா லெஃப்ரன் ஆவார். அவள் எழுத்தாளரை பெரிதாக எடுத்துக் கொள்ளவில்லை, அதே சமயம் நிகோலாய் அலெக்ஸீவிச் நெக்ராசோவ், ஒரு சிறு சுயசரிதை இதைக் காட்டுகிறது, அவளைப் பற்றி பைத்தியமாக இருந்தது. அவர் அவளுக்கு கவிதைகளை அர்ப்பணித்தார் மற்றும் இந்த பெண்ணைப் பாராட்டினார். ஆனால் செலினா நிகோலாயின் பெரும்பகுதியை செலவழித்துவிட்டு பாரிஸுக்குப் புறப்பட்டார்.

எழுத்தாளரின் கடைசி பெண் இளம் ஜைனாடா நிகோலேவ்னா, அதன் உண்மையான பெயர் ஃபெக்லா அனிசிமோவ்னா விக்டோரோவா. அவர் தனது கணவரின் கடைசி காலம் வரை அவரை கவனித்து வந்தார். நெக்ராசோவ் ஜைனாடாவை மிகவும் மென்மையாக நடத்தினார் மற்றும் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட கவிதைகளை அவருக்கு அர்ப்பணித்தார்.

எழுத்தாளரின் பிந்தைய ஆண்டுகள்

நெக்ராசோவின் வாழ்க்கை வரலாற்றின் சான்றாக, எழுத்தாளர் தனது தாயக மக்களின் தலைவிதியை தொடர்ந்து பிரதிபலிக்கிறார். சுருக்கம் பிரபலமான வேலை"ரஸ்ஸில் யார் நன்றாக வாழ்கிறார்கள்": அடிமைத்தனம் ஒழிக்கப்பட்ட பிறகு, சாதாரண மக்களுக்கு - விவசாய விவசாயிகளுக்கு - வாழ்க்கை மிகவும் நன்றாக இருக்கிறதா என்பதை கவிஞர் புரிந்துகொள்ள முயற்சிக்கிறார்? மக்களுக்கு ஏற்கனவே சுதந்திரம் இருக்கிறது, ஆனால் மகிழ்ச்சி இருக்கிறதா?

நெக்ராசோவின் படைப்புகளில் நையாண்டி எப்போதும் ஒரு பெரிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. இது குறிப்பாக 1875 இல் எழுதப்பட்ட "சமகாலத்தவர்கள்" போன்ற ஒரு படைப்பில் காணப்படுகிறது. அதே ஆண்டில், கவிஞர் கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்டார்; மருத்துவர்கள் அவருக்கு வயிற்று புற்றுநோயைக் கண்டறிந்தனர். அறுவைசிகிச்சை நிபுணர் பில்ரோத் வியன்னாவிலிருந்து அழைக்கப்பட்டார், ஆனால் சிகிச்சை மற்றும் அறுவை சிகிச்சை நெக்ராசோவின் மரணத்தை சிறிது நேரம் தாமதப்படுத்தியது.

IN சமீபத்திய படைப்புகள்கவிஞரின் சோகத்தை நீங்கள் காணலாம் - நெக்ராசோவ் தனக்கு மிகக் குறைந்த நேரம் ஒதுக்கப்பட்டுள்ளது என்பதை புரிந்துகொள்கிறார். சில படைப்புகளில், அவர் தனது வாழ்க்கையைப் பற்றி பிரதிபலிக்கிறார், அவர் என்ன சாதித்தார், அங்கு இருந்ததற்காக அவரது நெருங்கிய நண்பர்களுக்கு நன்றி.

நிகோலாய் அலெக்ஸீவிச் நெக்ராசோவ் டிசம்பர் 27, 1877 அதிகாலையில் இறந்தார். அக்கால இலக்கியப் பெருமக்களும், அவர் எழுதிய பொது மக்களும் கவிஞரிடம் விடைபெற வந்தனர்.

நெக்ராசோவின் ஒரு குறுகிய சுயசரிதை இந்த மனிதன் எவ்வளவு அசாதாரணமானவர் என்பதைக் காட்டுகிறது: வாழ்க்கையின் அனைத்து சிரமங்களையும், ஏற்ற தாழ்வுகளையும் கண்ணியத்துடன் கடந்து, கவிஞர் தனது நோக்கத்தை ஒருபோதும் மறக்கவில்லை - மக்களுக்காகவும் மக்களைப் பற்றியும் எழுதுவது.

நிகோலாய் அலெக்ஸீவிச் நெக்ராசோவ்நவம்பர் 28 (டிசம்பர் 10), 1821 இல் ஒரு அதிகாரியின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவரது மகன் பிறந்து இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, தந்தை ஓய்வு பெற்று க்ரெஷ்னேவோ கிராமத்தில் உள்ள தனது தோட்டத்தில் குடியேறினார். குழந்தை பருவ ஆண்டுகள் கவிஞரின் ஆத்மாவில் கடினமான நினைவுகளை விட்டுச் சென்றன. இது முதன்மையாக அவரது தந்தை அலெக்ஸி செர்ஜிவிச்சின் சர்வாதிகார குணத்துடன் இணைக்கப்பட்டது. நெக்ராசோவ் யாரோஸ்லாவ்ல் ஜிம்னாசியத்தில் பல ஆண்டுகள் படித்தார். 1838 ஆம் ஆண்டில், அவரது தந்தையின் விருப்பத்தைத் தொடர்ந்து, நோபல் படைப்பிரிவில் சேர அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்றார்: ஓய்வுபெற்ற மேஜர் தனது மகனை ஒரு அதிகாரியாகப் பார்க்க விரும்பினார். ஆனால், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ஒருமுறை, நெக்ராசோவ் தனது தந்தையின் விருப்பத்தை மீறி பல்கலைக்கழகத்தில் நுழைய முயற்சிக்கிறார். தொடர்ந்த தண்டனை மிகவும் கடுமையானது: தந்தை தனது மகனுக்கு நிதி உதவி வழங்க மறுத்துவிட்டார், மேலும் நெக்ராசோவ் தனது சொந்த வாழ்க்கையை சம்பாதிக்க வேண்டியிருந்தது. சிரமம் என்னவென்றால், நெக்ராசோவின் தயாரிப்பு பல்கலைக்கழகத்தில் நுழைவதற்கு போதுமானதாக இல்லை. ஒரு மாணவனாக வேண்டும் என்ற எதிர்கால கவிஞரின் கனவு ஒருபோதும் நிறைவேறவில்லை.

நெக்ராசோவ் ஒரு இலக்கிய தினக்கூலியாக ஆனார்: அவர் செய்தித்தாள்கள் மற்றும் பத்திரிகைகளுக்கு கட்டுரைகளை எழுதினார், அவ்வப்போது கவிதைகள், தியேட்டருக்கான வாட்வில்லே, ஃபியூலெட்டன்கள் - அதிக தேவை உள்ள அனைத்தும். இது எனக்கு கொஞ்சம் பணம் கொடுத்தது, வாழ போதுமானதாக இல்லை. நீண்ட காலத்திற்குப் பிறகு, அவர்களின் நினைவுக் குறிப்புகளில், அவரது சமகாலத்தவர்கள் இளம் நெக்ராசோவின் மறக்கமுடியாத உருவப்படத்தை வரைந்தனர், "ஆழ்ந்த இலையுதிர்காலத்தில் லேசான கோட் மற்றும் நம்பமுடியாத காலணிகளில் நடுக்கம், பிளே சந்தையில் இருந்து வைக்கோல் தொப்பியில் கூட." அவரது இளமையின் கடினமான ஆண்டுகள் பின்னர் எழுத்தாளரின் ஆரோக்கியத்தை பாதித்தன. ஆனால் சொந்தமாக சம்பாதிக்க வேண்டும் என்பது எழுத்துத் துறையின் மீதான வலுவான தூண்டுதலாக மாறியது. பின்னர், சுயசரிதை குறிப்புகளில், அவர் தலைநகரில் தனது வாழ்க்கையின் முதல் ஆண்டுகளை நினைவு கூர்ந்தார்: “நான் எவ்வளவு வேலை செய்தேன் என்பது மனதிற்கு புரியவில்லை, சில ஆண்டுகளில் நான் இரண்டு வரை முடித்தேன் என்று சொன்னால் மிகைப்படுத்த மாட்டேன். நூறு அச்சிடப்பட்ட தாள்கள் பத்திரிகை வேலை." நெக்ராசோவ் முக்கியமாக உரைநடை எழுதுகிறார்: நாவல்கள், சிறுகதைகள், ஃபியூலெட்டன்கள். அவரது வியத்தகு சோதனைகள், முதன்மையாக வாட்வில், அதே ஆண்டுகளுக்கு முந்தையவை.

இளைஞனின் காதல் ஆன்மா, அவனது காதல் தூண்டுதல்கள் அனைத்தும் "கனவுகள் மற்றும் ஒலிகள்" என்ற சிறப்பியல்பு தலைப்புடன் ஒரு கவிதைத் தொகுப்பில் எதிரொலித்தன. இது 1840 இல் வெளியிடப்பட்டது, ஆனால் இளம் எழுத்தாளருக்கு எதிர்பார்த்த புகழைக் கொண்டு வரவில்லை. பெலின்ஸ்கி அதைப் பற்றி எதிர்மறையான மதிப்பாய்வை எழுதினார், இது இளம் எழுத்தாளருக்கு மரண தண்டனை. "அவரது கவிதைகளிலிருந்து நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள்," பெலின்ஸ்கி உறுதிப்படுத்தினார், "அவருக்கு ஆன்மா மற்றும் உணர்வு இரண்டும் உள்ளன, ஆனால் அதே நேரத்தில் அவை ஆசிரியரில் இருந்ததை நீங்கள் காண்கிறீர்கள், மேலும் சுருக்கமான எண்ணங்கள், பொதுவானவை, சரியான தன்மை, மென்மை மட்டுமே கவிதைக்குள் சென்றது. சலிப்பு." நெக்ராசோவ் பெரும்பாலான வெளியீட்டை வாங்கி அதை அழித்தார்.

இன்னும் இரண்டு ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன, கவிஞரும் விமர்சகரும் சந்தித்தனர். இந்த இரண்டு ஆண்டுகளில், நெக்ராசோவ் மாறிவிட்டார். ஐ.ஐ. சோவ்ரெமெனிக் இதழின் வருங்கால இணை ஆசிரியரான பனேவ், பெலின்ஸ்கி நெக்ராசோவின் "கூர்மையான, சற்றே கசப்பான மனதினால்" ஈர்க்கப்பட்டார் என்று நம்பினார். அவர் கவிஞரைக் காதலித்தார் “அவர் இவ்வளவு சீக்கிரம் அனுபவித்த துன்பத்திற்காக, ஒரு பகுதியை அடைந்தார் தினசரி ரொட்டி, மற்றும் அவரது உழைப்பு மற்றும் துன்பமான வாழ்க்கையிலிருந்து அவர் வெளியே கொண்டு வந்த அவரது ஆண்டுகளுக்கு அப்பாற்பட்ட அந்த தைரியமான, நடைமுறை பார்வைக்காக - பெலின்ஸ்கி எப்போதும் வேதனையுடன் பொறாமைப்பட்டார். பெலின்ஸ்கியின் செல்வாக்கு மகத்தானது. கவிஞரின் சமகாலத்தவர்களில் ஒருவரான பி.வி. அன்னென்கோவ் எழுதினார்: “1843 ஆம் ஆண்டில், பெலின்ஸ்கி எவ்வாறு அவரைப் பற்றி வேலை செய்யத் தொடங்கினார் என்பதை நான் பார்த்தேன், அவருடைய சொந்த இயல்பையும் அதன் வலிமையையும் அவருக்கு வெளிப்படுத்தினார், மேலும் கவிஞர் கீழ்ப்படிதலுடன் அவரைக் கேட்டுக்கொண்டார்: “பெலின்ஸ்கி என்னை ஒரு இலக்கிய அலைக்கழிப்பிலிருந்து திருப்புகிறார். ஒரு பிரபுவாக."

ஆனால் இது எழுத்தாளரின் சொந்த தேடலைப் பற்றியது அல்ல, அவருடைய சொந்த வளர்ச்சி. 1843 ஆம் ஆண்டு தொடங்கி, நெக்ராசோவ் ஒரு வெளியீட்டாளராகவும் செயல்பட்டார்; கோகோல் பள்ளியின் எழுத்தாளர்களை ஒன்றிணைப்பதில் அவர் மிக முக்கியமான பங்கைக் கொண்டிருந்தார். பெலின்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, நெக்ராசோவ் பல பஞ்சாங்கங்களின் வெளியீட்டைத் தொடங்கினார், அதில் மிகவும் பிரபலமானது "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் உடலியல்" (1844-1845), "இதுவரை வெளியிடப்பட்ட அனைத்து பஞ்சாங்கங்களிலும் சிறந்தது". பஞ்சாங்கத்தின் இரண்டு பகுதிகளில், பெலின்ஸ்கியின் நான்கு கட்டுரைகள், நெக்ராசோவின் ஒரு கட்டுரை மற்றும் ஒரு கவிதை, கிரிகோரோவிச், பனேவ், கிரெபெங்கா, டால் (லுகான்ஸ்கி) மற்றும் பிறரின் படைப்புகள் வெளியிடப்பட்டன. மேலும் வெற்றிநெக்ராசோவ் ஒரு வெளியீட்டாளராகவும், அவர் வெளியிட்ட மற்றொரு பஞ்சாங்கத்தின் ஆசிரியராகவும் சாதிக்கிறார் - "தி பீட்டர்ஸ்பர்க் கலெக்ஷன்" (1846). பெலின்ஸ்கி மற்றும் ஹெர்சன், துர்கனேவ், தஸ்தாயெவ்ஸ்கி, ஓடோவ்ஸ்கி ஆகியோர் சேகரிப்பில் பங்கேற்றனர். நெக்ராசோவ் அதில் பல கவிதைகளைச் சேர்த்துள்ளார், இதில் உடனடியாக பிரபலமான "ஆன் தி ரோட்" அடங்கும்.

நெக்ராசோவ் மேற்கொண்ட வெளியீடுகளின் "முன்னோடியில்லாத வெற்றி" (பெலின்ஸ்கியின் வார்த்தைகளைப் பயன்படுத்துதல்) ஒரு புதிய யோசனையைச் செயல்படுத்த எழுத்தாளரை ஊக்கப்படுத்தியது - ஒரு பத்திரிகையை வெளியிட. 1847 முதல் 1866 வரை, நெக்ராசோவ் சோவ்ரெமெனிக் பத்திரிகையைத் திருத்தினார், ரஷ்ய இலக்கிய வரலாற்றில் இதன் முக்கியத்துவத்தை மிகைப்படுத்தி மதிப்பிடுவது கடினம். அதன் பக்கங்களில் ஹெர்சனின் படைப்புகள் தோன்றின (“யார் குற்றம் சொல்ல வேண்டும்?”, “தி திவிங் மாக்பி”), ஐ. கோன்சரோவ் (“சாதாரண வரலாறு”), ஐ. துர்கனேவின் “நோட்ஸ் ஆஃப் எ ஹன்டர்” தொடரின் கதைகள், கதைகள் எல். டால்ஸ்டாய், மற்றும் பெலின்ஸ்கியின் கட்டுரைகள். சோவ்ரெமெனிக்கின் அனுசரணையில், தியுட்சேவின் கவிதைகளின் முதல் தொகுப்பு வெளியிடப்பட்டது, முதலில் பத்திரிகைக்கு துணையாகவும், பின்னர் ஒரு தனி வெளியீடாகவும். இந்த ஆண்டுகளில், நெக்ராசோவ் ஒரு உரைநடை எழுத்தாளர், நாவலாசிரியர், "மூன்று நாடுகள் உலகின்" மற்றும் "டெட் லேக்" (ஏ.யா. பனேவாவுடன் இணைந்து எழுதப்பட்டது), "தி டின் மேன்" மற்றும் ஒரு நாவல்களின் ஆசிரியராகவும் செயல்பட்டார். கதைகளின் எண்ணிக்கை.

1856 ஆம் ஆண்டில், நெக்ராசோவின் உடல்நிலை கடுமையாக மோசமடைந்தது, மேலும் அவர் பத்திரிகையின் பதிப்பை செர்னிஷெவ்ஸ்கியிடம் ஒப்படைத்து வெளிநாடு செல்ல வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. அதே ஆண்டில், நெக்ராசோவின் இரண்டாவது கவிதைத் தொகுப்பு வெளியிடப்பட்டது, இது மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது.

1860கள் நெக்ராசோவின் படைப்பு மற்றும் தலையங்க செயல்பாட்டின் மிகவும் தீவிரமான மற்றும் தீவிரமான ஆண்டுகளுக்கு சொந்தமானது. புதிய இணை ஆசிரியர்கள் சோவ்ரெமெனிக்கிற்கு வருகிறார்கள் - எம்.இ. சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின், எம்.ஏ. அன்டோனோவிச் மற்றும் பலர்.இந்த இதழ் பிற்போக்கு மற்றும் தாராளவாத "ரஷியன் மெசஞ்சர்" மற்றும் "ஓடெசெஸ்வென்யே ஜாபிஸ்கி" ஆகியோருடன் கடுமையான விவாதத்தை நடத்துகிறது. இந்த ஆண்டுகளில், நெக்ராசோவ் "பெட்லர்ஸ்" (1861), "ரயில்வே" (1864), "ஃப்ரோஸ்ட், ரெட் மூக்கு" (1863) ஆகிய கவிதைகளை எழுதினார், மேலும் "யார் ரஷ்யாவில் நன்றாக வாழ்கிறார்கள்" என்ற காவியக் கவிதையில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார்.

1866 இல் சோவ்ரெமெனிக் மீதான தடை நெக்ராசோவ் தனது தலையங்கப் பணியை தற்காலிகமாக கைவிட கட்டாயப்படுத்தியது. ஆனால் ஒன்றரை வருடங்களுக்குப் பிறகு, அவர் "Otechestvennye zapiski" ஏ.ஏ பத்திரிகையின் உரிமையாளருடன் ஒரு உடன்படிக்கைக்கு வர முடிந்தது. இந்த பத்திரிகையின் தலையங்க அலுவலகத்தை தனது கைகளுக்கு மாற்றுவது பற்றி கிரேவ்ஸ்கி. Otechestvennye Zapiski ஐத் திருத்திய ஆண்டுகளில், Nekrasov திறமையான விமர்சகர்கள் மற்றும் உரைநடை எழுத்தாளர்களை பத்திரிகைக்கு ஈர்த்தார். 70 களில் அவர் "ரஷ்ய பெண்கள்" (1871-1872), "சமகாலத்தவர்கள்" (1875), "ரஷ்ஸில் நன்றாக வாழ்கிறார்கள்" ("கடைசி," "விவசாயப் பெண்", "ஒரு விருந்து" என்ற கவிதையின் அத்தியாயங்களை உருவாக்கினார். உலகம் முழுவதும்").

1877 ஆம் ஆண்டில், நெக்ராசோவின் கடைசி வாழ்நாள் கவிதைத் தொகுப்பு வெளியிடப்பட்டது. இந்த ஆண்டின் இறுதியில், நெக்ராசோவ் இறந்தார்.

நெக்ராசோவைப் பற்றிய அவரது இதயப்பூர்வமான வார்த்தைகளில், தஸ்தாயெவ்ஸ்கி துல்லியமாகவும் சுருக்கமாகவும் தனது கவிதையின் பரிதாபங்களை வரையறுத்தார்: “அது ஒருமுறை அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் காயப்பட்ட இதயம், மற்றும் மூடாத இந்த காயம் அவரது அனைத்து கவிதைகளுக்கும் ஆதாரமாக இருந்தது. துன்புறும் அனைத்திற்கும் அன்பைத் துன்புறுத்தும் அளவிற்கு இந்த மனிதன் உணர்ச்சிவசப்படுகிறான்.” வன்முறையிலிருந்து, நம் ரஷ்யப் பெண்ணை, ரஷ்யக் குடும்பத்தில் உள்ள நம் குழந்தையை, நம் சாமானியனைக் கசப்புடன் ஒடுக்கும் கட்டுப்பாடற்ற விருப்பத்தின் கொடுமையிலிருந்து, அடிக்கடி, நிறைய... நெக்ராசோவ் பற்றி எப்.எம் கூறினார். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி. இந்த வார்த்தைகளில், உண்மையில், புரிந்துகொள்ள ஒரு வகையான திறவுகோல் உள்ளது கலை உலகம்நெக்ராசோவின் கவிதை, அவரது மிகவும் நேர்மையான கருப்பொருள்களின் ஒலிக்கு - மக்களின் தலைவிதியின் தீம், மக்களின் எதிர்காலம், கவிதையின் நோக்கத்தின் தீம் மற்றும் கலைஞரின் பங்கு.

நிகோலாய் அலெக்ஸீவிச் நெக்ராசோவின் உலகளவில் அங்கீகரிக்கப்பட்ட படைப்புகளின் பட்டியல் மிகவும் பெரியது. “தாத்தா மசாய் மற்றும் முயல்கள்”, “லிட்டில் மேன் வித் எ மேரிகோல்டு” முதல் “ரஷ்ஸில் நன்றாக வாழ்பவர்” என்ற காவியக் கவிதை வரை.

நெக்ராசோவ் தான் வரம்பை விரிவுபடுத்தினார் கவிதை வகைபேச்சுவழக்கு பேச்சு மற்றும் நாட்டுப்புறவியல். அவருக்கு முன் இதுபோன்ற கலவைகளை யாரும் பயிற்சி செய்ததில்லை. இந்த புதுமை கிடைத்துள்ளது பெரிய செல்வாக்குஅன்று மேலும் வளர்ச்சிஇலக்கியம்.

ஒரு படைப்பில் சோகம், நையாண்டி மற்றும் பாடல் வரிகளின் கலவையை முதலில் முடிவு செய்தவர் நெக்ராசோவ்.

ஒரு கவிஞராக நிகோலாய் அலெக்ஸீவிச்சின் வளர்ச்சியின் வரலாற்றை மூன்று காலகட்டங்களாகப் பிரிக்க வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்கள் விரும்புகிறார்கள்:

✪ "கனவுகள் மற்றும் ஒலிகள்" தொகுப்பு வெளியான தருணம். புஷ்கின், லெர்மொண்டோவ், பாரட்டின்ஸ்கியின் வரிகளில் உருவாக்கப்பட்ட கவிஞரின் உருவம் இது. இளைஞன் இன்னும் இந்த படத்தைப் போலவே இருக்க விரும்புகிறான், ஆனால் ஏற்கனவே தனது சொந்த படைப்பாற்றலில் தன்னைத் தேடுகிறான். எழுத்தாளர் தனது இயக்கத்தை இன்னும் முடிவு செய்யவில்லை, மேலும் அங்கீகரிக்கப்பட்ட எழுத்தாளர்களைப் பின்பற்ற முயற்சிக்கிறார்.

✪ 1845 முதல். இப்போது கவிஞர் தனது கவிதைகளில் தெருக் காட்சிகளை சித்தரிக்கிறார், இது விரும்பப்பட்டு வரவேற்கப்படுகிறது. அவர் என்ன சொல்ல விரும்புகிறார் என்பதை ஏற்கனவே அறிந்த ஒரு புதிய வடிவத்தின் கவிஞர் நமக்கு முன் இருக்கிறார்.

✪ 40 களின் பிற்பகுதியில் - நெக்ராசோவ் ஒரு பிரபலமான கவிஞர் மற்றும் வெற்றிகரமான எழுத்தாளர். அவர் அந்த நேரத்தில் மிகவும் செல்வாக்கு மிக்க இலக்கிய உலகத்தைத் திருத்துகிறார்.

உங்கள் படைப்பு பயணத்தின் தொடக்கத்தில்

மிகவும் இளமையாக, மிகுந்த சிரமத்துடன், பதினெட்டு வயது நெக்ராசோவ் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கை அடைந்தார். இளமைக் கவிதைகள் அடங்கிய குறிப்பேடு ஒன்றை தன்னிடம் வைத்திருந்தார். அந்த இளைஞன் தன் திறமைகளை நம்பினான். அவருடைய கவிதைகளை மக்கள் வாசிக்கத் தொடங்கியவுடன் கவிஞரின் புகழ் நிகழும் என்று அவருக்குத் தோன்றியது.

உண்மையில், ஒரு வருடம் கழித்து அவர் தனது முதல் புத்தகத்தை வெளியிட முடிந்தது - கவிதை. புத்தகம் "கனவுகள் மற்றும் ஒலிகள்" என்று அழைக்கப்பட்டது. ஆசிரியர் எதிர்பார்த்த வெற்றி கிடைக்கவில்லை. இது கவிஞரை உடைக்கவில்லை.

இளைஞன் கல்விக்காக பாடுபட்டான். அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பல்கலைக்கழகத்தில் ஒரு தன்னார்வத் தொண்டராக விரிவுரைகளில் கலந்து கொள்ள முடிவு செய்தார், ஆனால் இது அவரது குறுகிய கால திட்டமாகும், இது தோல்வியில் முடிந்தது. அவனுடைய தந்தை அவனுக்கு எல்லா உதவிகளையும் இழந்தார்; வாழ்வதற்கு எதுவும் இல்லை. அந்த இளைஞன் பல ஆண்டுகளாக தனது உயர் பட்டத்தை ஒதுக்கி வைத்துவிட்டு, பல்வேறு பத்திரிகைகள் மற்றும் செய்தித்தாள்களில் எழுதத் தொடங்கினார், இலக்கிய தினக்கூலியாக ஆனார். Vaudeville, உரைநடை, நையாண்டி கதைகள் - அவர் எப்படி பணம் சம்பாதித்தார் ஆரம்ப ஆண்டுகளில்நிகோலாய்.

அதிர்ஷ்டவசமாக, 1845 இல் எல்லாம் மாறியது. கவிஞர் இவான் பனேவ்வுடன் சேர்ந்து, இளம் ஆசிரியர்கள் "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் உடலியல்" என்ற கவர்ச்சிகரமான தலைப்புடன் ஒரு பஞ்சாங்கத்தை வெளியிட்டனர். வசூல் வெற்றி பெறும் என எதிர்பார்க்கப்பட்டது. ரஷ்ய வாசகருக்கு முற்றிலும் புதிய ஹீரோக்கள் தோன்றினர். இவை காதல் கதாபாத்திரங்கள் அல்ல, டூலிஸ்டுகள் அல்ல. இவர்கள் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் சாதாரண குடியிருப்பாளர்கள்: காவலாளிகள், உறுப்பு அரைப்பவர்கள், பொதுவாக, அனுதாபம் தேவைப்படுபவர்கள்.

சமகாலத்தவர்

ஒரு வருடம் கழித்து, 1846 இன் இறுதியில், இளம் எழுத்தாளர்கள் இன்னும் மேலே செல்கிறார்கள். அவை நன்கு அறியப்பட்ட பத்திரிகை "தற்கால" வாடகைக்கு வழங்கப்படுகிறது. 1836ல் புஷ்கின் என்பவரால் நிறுவப்பட்ட இதழ் இதுதான்.

ஏற்கனவே ஜனவரி 1847 இல், சோவ்ரெமெனிக் முதல் இதழ்கள் வெளியிடப்பட்டன.

சமகாலமும் அமோக வெற்றி. புதிய ரஷ்ய இலக்கியம் இந்த இதழிலிருந்து தொடங்குகிறது. நிகோலாய் அலெக்ஸீவிச் ஆவார் புதிய வகைஆசிரியர். அவர் ஒரு சிறந்த நிபுணர் குழுவைக் கூட்டினார் இலக்கிய வகை. அனைத்து ரஷ்ய இலக்கியங்களும் ஒத்த எண்ணம் கொண்டவர்களின் குறுகிய வட்டத்திற்குள் சுருங்கிவிட்டதாகத் தெரிகிறது. தனக்கென ஒரு பெயரை உருவாக்க, ஒரு எழுத்தாளர் தனது கையெழுத்துப் பிரதியை நெக்ராசோவ், பனேவ் அல்லது பெலின்ஸ்கியிடம் காட்ட வேண்டும், அவர் அதை விரும்புவார் மற்றும் சோவ்ரெமெனிக் பத்திரிகையில் வெளியிடப்படுவார்.

இந்த இதழ் அடிமைத்தனத்திற்கு எதிரான மற்றும் ஜனநாயக உணர்வில் பொதுமக்களுக்கு கல்வி கற்பிக்கத் தொடங்கியது.

டோப்ரோலியுபோவ் மற்றும் செர்னிஷெவ்ஸ்கி வெளியீட்டில் வெளியிடத் தொடங்கியபோது, ​​​​பழைய ஊழியர்கள் கோபமடையத் தொடங்கினர். ஆனால் பத்திரிகையின் பன்முகத்தன்மைக்கு நன்றி, அதன் சுழற்சி அதிகரிக்கும் என்று நிகோலாய் அலெக்ஸீவிச் உறுதியாக இருந்தார். பந்தயம் வேலை செய்தது. பலதரப்பட்ட இளைஞர்களை இலக்காகக் கொண்ட இந்த இதழ் மேலும் மேலும் வாசகர்களை ஈர்த்தது.

ஆனால் 1862 ஆம் ஆண்டில், எழுத்துக் குழுவிற்கு ஒரு எச்சரிக்கை விடுக்கப்பட்டது, மேலும் வெளியீட்டின் நடவடிக்கைகளை இடைநிறுத்த அரசாங்கம் முடிவு செய்தது. இது 1863 இல் புதுப்பிக்கப்பட்டது.

1866 இல் பேரரசர் இரண்டாம் அலெக்சாண்டர் மீதான படுகொலை முயற்சிக்குப் பிறகு, பத்திரிகை என்றென்றும் மூடப்பட்டது.

படைப்பு வளர்ச்சி

40 களின் நடுப்பகுதியில், சோவ்ரெமெனிக் நிறுவனத்தில் பணிபுரிந்தபோது, ​​நிகோலாய் அலெக்ஸீவிச் ஒரு கவிஞராக புகழ் பெற்றார். இந்த பெருமை மறுக்க முடியாததாக இருந்தது. பலருக்கு கவிதைகள் பிடிக்கவில்லை, விசித்திரமாகவும் அதிர்ச்சியாகவும் இருந்தது. பலருக்கு, அழகான ஓவியங்கள் மற்றும் இயற்கை காட்சிகள் போதுமானதாக இல்லை.

அவரது பாடல் வரிகளால், எழுத்தாளர் எளிய அன்றாட சூழ்நிலைகளை மகிமைப்படுத்துகிறார். மக்கள் பாதுகாவலரின் நிலை ஒரு முகமூடி என்று பலர் நினைக்கிறார்கள், ஆனால் வாழ்க்கையில் கவிஞர் முற்றிலும் மாறுபட்ட நபர்.

எழுத்தாளரே தனது சொந்த வாழ்க்கை வரலாற்றில் நிறைய வேலை செய்தார், ஒரு ஏழையின் உருவத்தை உருவாக்கினார், எனவே, ஏழைகளின் ஆன்மாவை நன்கு புரிந்து கொண்டார். அவரது படைப்பு வாழ்க்கையின் தொடக்கத்தில், அவர் உண்மையில் பொது கேண்டீன்களில் ரொட்டி சாப்பிட்டார், வெட்கத்துடன் ஒரு செய்தித்தாளின் பின்னால் ஒளிந்து கொண்டார்; சில காலம் அவர் ஒரு தங்குமிடத்தில் தூங்கினார். இவை அனைத்தும், நிச்சயமாக, அவரது பாத்திரத்தை பலப்படுத்தியது.

இறுதியாக, எழுத்தாளர் ஒரு பணக்கார எழுத்தாளரின் வாழ்க்கையை வாழத் தொடங்கியபோது, ​​​​இந்த வாழ்க்கை புராணக்கதைகளுடன் பொருந்துவதை நிறுத்தியது, மேலும் அவரது சமகாலத்தவர்கள் ஒரு சிற்றின்பவாதி, ஒரு சூதாட்டக்காரர், ஒரு செலவு செய்பவர் பற்றி ஒரு எதிர் கட்டுக்கதையை உருவாக்கினர்.

நெக்ராசோவ் தனது நிலை மற்றும் நற்பெயரின் இருமையை புரிந்துகொள்கிறார். மேலும் அவர் தனது கவிதைகளில் வருந்துகிறார்.

அதனால்தான் நான் என்னை மிகவும் வெறுக்கிறேன்,
நான் வாழ்கிறேன் என்று - நாளுக்கு நாள், பயனில்லாமல் அழித்து;
நான், எதிலும் என் பலத்தை முயற்சிக்காமல்,
இரக்கமற்ற நீதிமன்றத்தால் தன்னைத் தானே கண்டித்துக் கொண்டான்...

மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க படைப்புகள்

ஆசிரியரின் படைப்பில் வெவ்வேறு காலகட்டங்கள் இருந்தன. அவர்கள் அனைவரும் தங்கள் பிரதிபலிப்பைக் கண்டறிந்தனர்: கிளாசிக்கல் உரைநடை, கவிதை, நாடகம்.

இலக்கியத் திறமையின் அறிமுகத்தை ஒரு கவிதையாகக் கருதலாம் "சாலையில்" , 1945 இல் எழுதப்பட்டது, அங்கு ஒரு எஜமானருக்கும் ஒரு வேலைக்காரனுக்கும் இடையேயான உரையாடல் சாதாரண மக்கள் மீதான பிரபுக்களின் அணுகுமுறையை வெளிப்படுத்துகிறது. தாய்மார்கள் விரும்பினர் - அவர்கள் ஒரு பெண்ணை வளர்க்க வீட்டிற்கு அழைத்துச் சென்றனர், மேலும் செர்ஃப்களின் தணிக்கைக்குப் பிறகு, அவர்கள் வளர்ந்த, நல்ல நடத்தை கொண்ட ஒரு பெண்ணை அழைத்துச் சென்று மேனரின் வீட்டை விட்டு வெளியேற்றினர். அவள் கிராமத்து வாழ்க்கைக்கு ஒத்துப்போகவில்லை, அதைப் பற்றி யாரும் கவலைப்படுவதில்லை.

சுமார் பத்து ஆண்டுகளாக, நெக்ராசோவ் பத்திரிகையின் பக்கங்களில் வெளியிடப்பட்டார், அதில் அவரே ஆசிரியராக உள்ளார். எழுத்தாளனை ஆக்கிரமிப்பது கவிதை மட்டுமல்ல. எழுத்தாளர் அவ்தோத்யா பனேவாவுடன் நெருக்கமாகி, அவளைக் காதலித்து, அவளுடைய திறமையைப் பாராட்டி, நிகோலாய் ஒரு வகையான ஒருங்கிணைப்பை உருவாக்குகிறார்.

இணை ஆசிரியராக எழுதப்பட்ட நாவல்கள் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக வெளியிடப்படுகின்றன. பனேவா ஸ்டானிட்ஸ்கி என்ற புனைப்பெயரில் வெளியிடப்பட்டது. மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கது "டெட் லேக்", "உலகின் மூன்று நாடுகள்" .

ஆரம்பகால குறிப்பிடத்தக்க படைப்புகளில் பின்வரும் கவிதைகள் அடங்கும்: "ட்ரொய்கா", "குடிகாரன்", "ஹவுண்ட் வேட்டை", "தாய்நாடு" .

1856 இல், அவரது புதிய கவிதைத் தொகுப்பு வெளியிடப்பட்டது. ஒவ்வொரு வசனமும் மக்களைப் பற்றிய வலியால் நிரப்பப்பட்டது, முழுமையான சட்டமின்மை, வறுமை மற்றும் நம்பிக்கையற்ற நிலைகளில் அவர்களின் கடினமான நிலை: “பள்ளிப் பிள்ளை”, “தாலாட்டு”, “தற்காலிக ஊழியருக்கு” .

வேதனையில் பிறந்த கவிதை "முன் நுழைவாயிலில் உள்ள பிரதிபலிப்புகள்" 1858 இல். இது சாதாரண வாழ்க்கைப் பொருள், ஜன்னலில் இருந்து மட்டுமே பார்க்கப்பட்டது, பின்னர், தீமை, தீர்ப்பு மற்றும் பழிவாங்கும் கருப்பொருள்களாக சிதைந்தது.

IN முதிர்ந்த படைப்பாற்றல்கவிஞர் தன்னைக் காட்டிக் கொள்ளவில்லை. கொத்தடிமை முறை ஒழிக்கப்பட்ட பிறகு சமூகத்தின் அனைத்துத் தரப்புகளும் சந்தித்த சிரமங்களை விவரித்தார்.

பின்வரும் புனைப்பெயர்கள் ஒரு சிறப்பு பாடப்புத்தக இடத்தைப் பிடித்துள்ளன:

✪ கவிஞரின் சகோதரி அன்னா அலெக்ஸீவ்னாவுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு பெரிய வசனம் "ஜாக் ஃப்ரோஸ்ட்" .

✪ "ரயில்வே" , ஆசிரியர் கட்டுமானப் பதக்கத்தின் மறுபக்கத்தை அலங்கரிக்காமல் காட்டுகிறார். மேலும் சுதந்திரம் பெற்ற அடிமைகளின் வாழ்வில் எந்த மாற்றமும் இல்லை என்று சொல்லவும் அவர் தயங்குவதில்லை. அவர்கள் சில்லறைகளுக்காகவும் சுரண்டப்படுகிறார்கள், மேலும் வாழ்க்கையின் எஜமானர்கள் படிப்பறிவில்லாத மக்களை வஞ்சகமாகப் பயன்படுத்திக் கொள்கிறார்கள்.

✪ கவிஞர் "ரஷ்ய பெண்கள்" , முதலில் "டிசம்பிரிஸ்டுகள்" என்று அழைக்கப்பட வேண்டும். ஆனால் ஆசிரியர் தலைப்பை மாற்றினார், எந்தவொரு ரஷ்ய பெண்ணும் தியாகத்திற்குத் தயாராக இருக்கிறார் என்பதை வலியுறுத்த முயன்றார், மேலும் எல்லா தடைகளையும் கடக்க அவளுக்கு போதுமான மன வலிமை உள்ளது.

✪ கவிதையாக இருந்தாலும் "ரஷ்ஸில் யார் நன்றாக வாழ்கிறார்கள்" ஒரு பெரிய படைப்பாகக் கருதப்பட்டது, நான்கு பகுதிகள் மட்டுமே பகல் வெளிச்சத்தைக் கண்டன. நிகோலாய் அலெக்ஸீவிச் தனது வேலையை முடிக்க நேரம் இல்லை, ஆனால் அவர் வேலையை முடிக்க முயற்சித்தார்.

பழமொழிகள்

நெக்ராசோவின் பணி இன்றுவரை எந்த அளவிற்கு பொருத்தமானது என்பதை மிகவும் பிரபலமான சொற்றொடர்களால் தீர்மானிக்க முடியும். அவற்றுள் சிலவற்றை மட்டும் இங்கே தருகிறோம்.

✪ 1856 ஆம் ஆண்டு தொகுப்பு "கவிஞரும் குடிமகனும்" என்ற கவிதையுடன் திறக்கப்பட்டது. இந்த கவிதையில் கவிஞர் செயலற்றவர், எழுதவில்லை. பின்னர் ஒரு குடிமகன் அவரிடம் வந்து வேலை செய்ய அழைக்கிறார்.

நீங்கள் கவிஞராக இல்லாமல் இருக்கலாம்
ஆனால் நீங்கள் ஒரு குடிமகனாக இருக்க வேண்டும்.

இந்த இரண்டு வரிகளும் அத்தகைய தத்துவத்தைக் கொண்டிருக்கின்றன, எழுத்தாளர்கள் அவற்றை இன்னும் வித்தியாசமாக விளக்குகிறார்கள்.

✪ ஆசிரியர் தொடர்ந்து நற்செய்தி மையக்கருத்துக்களைப் பயன்படுத்தினார். 1876 ​​இல் எழுதப்பட்ட "விதைப்பவர்களுக்கு" என்ற கவிதை, தானியத்தை விதைத்த ஒரு விதைப்பவரின் உவமையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. சில தானியங்கள் துளிர்விட்டு நல்ல பலனைத் தந்தன, மற்றவை கல்லில் விழுந்து இறந்தன. இங்கே கவிஞர் கூச்சலிடுகிறார்:

மக்கள் களத்திற்கு அறிவு விதைத்தவர்!
ஒருவேளை நீங்கள் மண்ணை தரிசாகக் காணலாம்,
உங்கள் விதைகள் மோசமானதா?

நியாயமான, நல்ல, நித்தியமானதை விதையுங்கள்
விதையுங்கள்! என் இதயத்தின் அடிப்பகுதியில் இருந்து நன்றி
ரஷ்ய மக்கள்…

முடிவு தன்னை அறிவுறுத்துகிறது. எல்லோரும் எப்போதும் நன்றி சொல்ல மாட்டார்கள், ஆனால் விதைப்பவர் வளமான மண்ணைத் தேர்ந்தெடுப்பதன் மூலம் விதைக்கிறார்.

✪ "ரஸ்ஸில் யார் நன்றாக வாழ்கிறார்கள்" என்ற கவிதையிலிருந்து அனைவருக்கும் தெரிந்த இந்த பகுதி, நெக்ராசோவின் படைப்பின் உச்சக்கட்ட கடைசி நாண் என்று கருதலாம்:

நீயும் பரிதாபமாக இருக்கிறாய்
நீங்களும் ஏராளமாக இருக்கிறீர்கள்
நீங்கள் வலிமைமிக்கவர்
நீங்களும் சக்தியற்றவர்
அம்மா ரஸ்'!

நெக்ராசோவ், நிகோலாய் அலெக்ஸீவிச்

கவிஞர்; நவம்பர் 22, 1821 அன்று போடோல்ஸ்க் மாகாணத்தின் வின்னிட்சா மாவட்டத்தில் உள்ள ஒரு சிறிய யூத நகரத்தில் பிறந்தார், அந்த நேரத்தில் அவரது தந்தை அலெக்ஸி செர்ஜிவிச் நெக்ராசோவ் பணியாற்றிய இராணுவப் படைப்பிரிவு நிறுத்தப்பட்டது. ஏ.எஸ். யாரோஸ்லாவ்ல் மாகாணத்தின் ஒரு வறிய உன்னத நில உரிமையாளர் குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர்; அவரது சேவை கடமைகள் காரணமாக, அவர் தொடர்ந்து பயணம் செய்ய வேண்டியிருந்தது, முக்கியமாக ரஷ்யாவின் தெற்கு மற்றும் மேற்கு மாகாணங்களில். இந்த பயணங்களில் ஒன்றின் போது, ​​அவர் கெர்சன் மாகாணத்தில் உள்ள தனது தோட்டத்தில் ஓய்வுபெற்ற ஒரு பணக்கார போலந்து அதிபரின் குடும்பத்தைச் சந்தித்தார், ஆண்ட்ரி ஜாக்ரெவ்ஸ்கி. ஜாக்ரெவ்ஸ்கியின் மூத்த மகள், அலெக்ஸாண்ட்ரா ஆண்ட்ரீவ்னா, அப்போதைய வார்சா சமுதாயத்தின் புத்திசாலித்தனமான பிரதிநிதி, நன்கு படித்த மற்றும் செல்லம் கொண்ட பெண், ஒரு அழகான அதிகாரியால் அழைத்துச் செல்லப்பட்டு, அவளுடைய தலைவிதியை அவனுடன் இணைத்து, அவளுடைய பெற்றோரின் விருப்பத்திற்கு மாறாக அவரை மணந்தார். கேப்டன் பதவிக்கு உயர்ந்து, ஏ.எஸ் ஓய்வுபெற்று, யாரோஸ்லாவ் மற்றும் கோஸ்ட்ரோமா இடையே அஞ்சல் வழியில், யாரோஸ்லாவ்ல் மாகாணத்தின் கிரெஷ்னேவ் கிராமத்தில் உள்ள தனது குடும்ப தோட்டத்தில் குடியேறினார். இங்கே கவிஞர் தனது குழந்தைப் பருவத்தை கழித்தார், இது அவரது ஆன்மாவில் அழியாத தோற்றத்தை ஏற்படுத்தியது. அவரது தோட்டத்தில், சுதந்திரத்தில், ஏ.எஸ். தனது குடி நண்பர்கள் மற்றும் அடிமை எஜமானிகளுக்கு இடையே ஒரு கலக வாழ்க்கை நடத்தினார், "அறிவற்ற ஆணவத்தின் விருந்துகளில், அழுக்கு மற்றும் சிறிய கொடுங்கோன்மையின் துஷ்பிரயோகம்"; இந்த "அழகான காட்டுமிராண்டி" தனது சொந்த குடும்பத்துடன் சர்வாதிகாரமாக நடந்துகொண்டார், "அவர் அனைவரையும் தன்னுடன் நசுக்கினார்" மற்றும் தனியாக "சுவாசித்து செயல்பட்டு சுதந்திரமாக வாழ்ந்தார்." கவிஞரின் தாயார், அலெக்ஸாண்ட்ரா ஆண்ட்ரீவ்னா, பேரின்பத்திலும் திருப்தியிலும் வளர்ந்தவர், ஐரோப்பியர்கள் மற்றும் படித்தவர், குடிபோதையில் களியாட்டமும் வேட்டை நாய் வேட்டையும் ஆட்சி செய்த ஒரு தொலைதூர கிராமத்தில் வாழ்க்கைக்கு அழிந்தார். அவளுடைய ஒரே ஆறுதல் மற்றும் தீவிர அக்கறையின் பொருள் அவளுடைய பெரிய குடும்பம் (மொத்தம் 13 சகோதர சகோதரிகள்); குழந்தைகளை வளர்ப்பது அவரது குறுகிய வாழ்க்கையில் ஒரு தன்னலமற்ற சாதனையாக இருந்தது, ஆனால் எல்லையற்ற பொறுமை மற்றும் அரவணைப்பு இறுதியில் அவரது கடுமையான சர்வாதிகார கணவரை தோற்கடித்தது, மேலும் வருங்கால கவிஞரின் பாத்திரத்தின் வளர்ச்சியில் மிகப்பெரிய தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. தாயின் மென்மையான மற்றும் சோகமான உருவம் N. இன் படைப்பில் ஒரு பெரிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளது: இது பல பெண் கதாநாயகிகளில் மீண்டும் மீண்டும் மீண்டும் வருகிறது, கவிஞருடன் அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் பிரிக்கமுடியாது, ஊக்கமளிக்கிறது, துக்கத்தின் தருணங்களில் அவரை ஆதரிக்கிறது, அவரது செயல்பாடுகளை வழிநடத்துகிறது. கடைசி நிமிடத்தில் கூட, அவரது மரணப் படுக்கையில், அவரை ஆழமாகத் தொடும் பிரியாவிடை பாடலை (பாயுஷ்கி-பாயு) பாடுகிறார். N. அவரது தாய் மற்றும் அவரது குழந்தை பருவத்தின் கூர்ந்துபார்க்க முடியாத சூழல் (கவிதை "அம்மா", "ஒரு மணி நேரத்திற்கு ஒரு நைட்", "கடைசி பாடல்கள்" மற்றும் பலர்) பல கவிதைகளை அர்ப்பணிக்கிறார்; அவரது நபரில், வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்களின் நியாயமான அறிவுறுத்தல்களின்படி, அவர் குறிப்பாக ரஷ்ய தாய்மார்கள் மற்றும் பொதுவாக ரஷ்ய பெண்களின் மன்னிப்பை உருவாக்கினார்.

அவரது குழந்தைப் பருவத்தின் மற்ற எல்லா பதிவுகளும் மிகவும் இருண்டவை: வருத்தமான விவகாரங்கள் மற்றும் ஒரு பெரிய குடும்பம் ஏ.எஸ். நெக்ராசோவை போலீஸ் அதிகாரியின் இடத்தைப் பிடிக்க கட்டாயப்படுத்தியது. தனது வணிக பயணங்களின் போது தந்தையுடன் வந்த சிறுவன் கடுமையான நிலைமைகளை பலமுறை அவதானிக்க வாய்ப்பு கிடைத்தது. நாட்டுப்புற வாழ்க்கை: சடலங்களின் பிரேதப் பரிசோதனை, விசாரணைகள், வரிப்பணம் பறித்தல் மற்றும் பொதுவாக காட்டுப் பழிவாங்கல்கள் அந்தக் காலத்தில் பொதுவானவை. இவை அனைத்தும் அவரது ஆன்மாவில் ஆழமாக மூழ்கி, அவரது குடும்பத்திலிருந்து வாழ்க்கையில் நுழைந்து, என். தனது இதயத்தில் குவிந்திருந்த அடக்குமுறையாளர்களின் உணர்ச்சிமிக்க வெறுப்பையும், "கடைசியின் வாழ்க்கையை பொறாமை கொண்ட "மனச்சோர்வடைந்த மற்றும் நடுங்கும் அடிமைகளுக்கு" தீவிர அனுதாபத்தையும் எடுத்துச் சென்றது. எஜமானரின் நாய்கள்." இத்தகைய சூழ்நிலைகளில் வளர்ந்த அவரது அருங்காட்சியகம், இயற்கையாகவே இனிமையான பாடல்களைப் பாடத் தெரியாது, உடனடியாக இருண்ட மற்றும் இரக்கமற்ற, "சோகமான ஏழைகளின் சோகமான துணை, வேலை, துன்பம் மற்றும் சங்கிலிகளுக்குப் பிறந்தவர்."

11 வயதில், என். யாரோஸ்லாவ்ல் ஜிம்னாசியத்திற்கு நியமிக்கப்பட்டார், அங்கு அவர் விரும்பத்தகாத வகையில் படித்தார், ஐந்தாம் வகுப்பை எட்டவில்லை, பள்ளியை விட்டு வெளியேற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது - ஓரளவுக்கு பள்ளி அதிகாரிகளுடன் ஏற்பட்ட சிக்கல்கள் காரணமாக, அவரது நையாண்டி கவிதைகளால் எரிச்சல் ஏற்பட்டது. பின்னர் அவரது தோழர்கள் மத்தியில் மகத்தான இலக்கிய வெற்றியை அனுபவித்தார். தனது மகனுக்கு இராணுவ வாழ்க்கையைப் பற்றி கனவு கண்ட தந்தை, இதைப் பயன்படுத்திக் கொண்டார், மேலும் 1838 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு அப்போதைய நோபல் ரெஜிமென்ட்டில் நியமிக்கப்படுவதற்கு அனுப்பினார். அவரது சட்டைப் பையில் ஒரு சிறிய தொகையுடன், "பிரபுக்களிடமிருந்து மைனர்" பாஸ்போர்ட்டுடன் மற்றும் கவிதைகளின் குறிப்பேட்டுடன், கிராமத்தின் வனப்பகுதியிலிருந்து சத்தமில்லாத தலைநகருக்கு என். நோபல் ரெஜிமெண்டில் சேருவது எப்போது என்பது ஏறக்குறைய ஏற்கனவே முடிவு செய்யப்பட்டிருந்தது வாய்ப்பு சந்திப்புயாரோஸ்லாவ்ல் நண்பர், மாணவர் ஆண்ட்ரி குளுஷிட்ஸ்கி மற்றும் பேராசிரியர். D.I. உஸ்பென்ஸ்கியின் இறையியல் கருத்தரங்கம் H. ஐ தனது அசல் முடிவிலிருந்து விலகத் தூண்டியது: பல்கலைக்கழகக் கல்வியின் நன்மைகள் பற்றி மாணவர்களுடனான உரையாடல்கள் H. ஐ மிகவும் கவர்ந்தன, அவர் பல்கலைக்கழகத்தில் நுழைவதற்கான தனது விருப்பத்தை தனது தந்தைக்கு திட்டவட்டமாக தெரிவித்தார். எந்தவொரு நிதி உதவியும் இல்லாமல் அவரை விட்டுவிடுவதாக அவரது தந்தை மிரட்டினார், ஆனால் இது N. ஐ நிறுத்தவில்லை, மேலும் அவரது நண்பர்களான குளுஷிட்ஸ்கி மற்றும் உஸ்பென்ஸ்கி ஆகியோரின் உதவியுடன் அவர் பல்கலைக்கழக நுழைவுத் தேர்வுக்கு விடாமுயற்சியுடன் தயாராகத் தொடங்கினார். இருப்பினும், அவர் தேர்வில் தேர்ச்சி பெறவில்லை, ரெக்டர் பி.ஏ. பிளெட்னெவின் ஆலோசனையின் பேரில், ஒரு தன்னார்வ மாணவராக வரலாறு மற்றும் மொழியியல் பீடத்தில் நுழைந்தார், அங்கு அவர் இரண்டு ஆண்டுகள் (1839 முதல் 1841 வரை) தங்கினார். இவற்றில் என்.வின் நிதி நிலைமை " கல்வி ஆண்டுகள்"இது மிகவும் வருந்தத்தக்கது: அவர் தனது பல்கலைக்கழக நண்பர் ஒருவருடன் மலாயா ஓக்தாவில் குடியேறினார், அவருடன் கூடுதலாக, அவர் ஒரு செர்ஃப் பையன்; அவர்கள் மூவரும் ஒரு மலிவான சமையலறையிலிருந்து மதிய உணவிற்கு 15 கோபெக்குகளுக்கு மேல் செலவிடவில்லை. அவரது தந்தையின் மறுப்பு, அவர் பைசா பாடங்கள், பிழை திருத்தம் மற்றும் சில இலக்கியப் பணிகளுடன் வாழ்க்கையை சம்பாதிக்க வேண்டியிருந்தது; எல்லா நேரமும் முக்கியமாக வருமானத்தைத் தேடுவதில் செலவழிக்கப்பட்டது. "சரியாக மூன்று ஆண்டுகளாக," என். கூறுகிறார், "நான் தொடர்ந்து, ஒவ்வொரு நாளும், பசி. ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை நான் மோர்ஸ்காயாவில் உள்ள ஒரு உணவகத்திற்குச் சென்றேன், அங்கு அவர்கள் செய்தித்தாள்களைப் படிக்க அனுமதிக்கப்பட்டனர், என்னிடம் எதுவும் கேட்காமல். நீங்கள் சில சமயங்களில் ஒரு செய்தித்தாளை நிகழ்ச்சிக்காக எடுத்துக்கொண்டு, ஒரு தட்டில் ரொட்டியைத் தள்ளிக்கொண்டு சாப்பிடுவீர்கள்." நாள்பட்ட ஊட்டச்சத்துக் குறைபாடு முழு வலிமையையும் சோர்வடையச் செய்தது, மேலும் N. கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்டார்; அவரது இளம், வலிமையான உடல் இந்த சோதனையைத் தாங்கியது, ஆனால் நோய் மோசமடைந்தது. இன்னும் அதிகமாக வேண்டும், ஒருமுறை, நோயிலிருந்து இன்னும் குணமடையாத என்., நவம்பர் குளிர்ந்த இரவில் ஒரு நண்பரிடமிருந்து வீடு திரும்பியபோது, ​​​​பணத்தை செலுத்தாததற்காக உரிமையாளர்-சிப்பாய் அவரை குடியிருப்பில் அனுமதிக்கவில்லை; வயதான பிச்சைக்காரர் அவர் மீது இரக்கம் கொண்டு, வாசிலீவ்ஸ்கி தீவின் 17 வது வரியில் உள்ள ஏதோ ஒரு சேரியில் இரவைக் கழிக்க அவருக்கு வாய்ப்பளித்தார், காலையில் கவிஞர் 15 கோபெக்குகளுக்கு ஒருவருக்கு ஒரு மனுவை எழுதி ஒரு வாழ்க்கையைக் கண்டுபிடித்தார். சிறந்த ஆண்டுகள், இருத்தலுக்கான வலிமிகுந்த போராட்டத்தில் கழித்த, N. இன் அருங்காட்சியகத்தின் கடுமையான தொனியை வலுப்படுத்தியது, பின்னர் அவர் "அவளுடைய துன்பத்தை உணர கற்றுக்கொடுத்தார், மேலும் அதை உலகிற்கு அறிவிக்க ஆசீர்வதித்தார்."

அற்பமான வாழ்வாதாரத்தைப் பெற, என். அவசரக் குறிப்புகள், பலதரப்பட்ட புத்தகங்கள், கவிதைகள் மற்றும் மொழிபெயர்ப்புகளின் மதிப்புரைகள் வடிவில் கீழ்த்தரமான இலக்கியப் பணியை நாட வேண்டியிருந்தது. இந்த நேரத்தில் அவர் அலெக்ஸாண்ட்ரின்ஸ்கி தியேட்டருக்கு வாட்வில்ல்ஸ் எழுதினார், புத்தக விற்பனையாளர்களுக்கு எழுத்துக்கள் புத்தகங்கள் மற்றும் விசித்திரக் கதைகளை பிரபலமான அச்சிட்டுகளுக்கு வழங்கினார், மேலும் 30 களின் பிற்பகுதியிலும் 40 களின் முற்பகுதியிலும் பல்வேறு பத்திரிகைகளிலும், முக்கியமாக, “ரஷ்ய செல்லுபடியாகாத இலக்கியச் சேர்க்கைகளிலும்” பணியாற்றினார். , இல் " இலக்கிய செய்தித்தாள்", "Pantheon of Russian and all European Theatres" இல், புத்தக விற்பனையாளர் V. Polyakov வெளியிட்டார். "Pantheon" இல் வெளியிடப்பட்ட கதைகள் மற்றும் கவிதைகள் N. "N. பெரெபெல்ஸ்கி" மற்றும் "பாப்". மூலம், என்.வின் வாட்வில்லேஸ் அங்கு சேர்க்கப்பட்டுள்ளது: "நடிகர்" (ஒருவேளை பிரபல வி.வி. சமோய்லோவ் தனது திறமையை வெளிப்படுத்தும் வாய்ப்பைப் பெற்ற முதல் பாத்திரம்) மற்றும் "உங்களால் மறைக்க முடியாது Awl in a Bag", சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகளில் சேர்க்கப்படவில்லை - "Ophelia" என்ற கவிதை மற்றும் "The Mother's Blessing" (1840) என்ற நாடகத்தின் மொழிபெயர்ப்பு "La nouvelle Fanchon". பக்க கார்ப்ஸின் முன்னாள் வழிகாட்டியான Gr. எஃப். பெனெட்ஸ்கி, இந்த நேரத்தில் என்.வுக்கு உதவினார், அவரது உறைவிடப் பள்ளியில் அவருக்கு ரஷ்ய மொழி மற்றும் வரலாற்றில் பாடங்களை வழங்கினார், இது கவிஞரின் விவகாரங்களை கணிசமாக மேம்படுத்தியது மற்றும் அவரது சேமிப்பைப் பயன்படுத்தி, அவரது குழந்தைகளின் தொகுப்பை வெளியிட அனுமதித்தது. N. N. Polevoy இன் முதலெழுத்துகளின் கீழ் வெளியிடப்பட்ட "கனவுகள் மற்றும் ஒலிகள்" (1840) என்ற இளம் கவிதைகள் ஆசிரியரைப் புகழ்ந்தன, V. A. ஜுகோவ்ஸ்கி, தொகுப்பை வெளியிடுவதற்கு முன்பே, "புத்தகத்திலிருந்து அவரது பெயரை அகற்ற" அறிவுறுத்தினார், இருப்பினும் அவர் சிலருக்கு சாதகமாக பதிலளித்தார். கவிதைகள்; ஆனால் பெலின்ஸ்கி N. இன் அறிமுகத்தை கடுமையாகக் கண்டித்தார், அவரது தொகுப்பு "கனவுகள் மற்றும் ஒலிகள்" பரிந்துரைத்த எண்ணங்கள் பின்வருவனவற்றைக் குறைக்கின்றன என்பதை ஒப்புக்கொண்டார்: "கவிதையில் சராசரித்தன்மை தாங்க முடியாதது" ("ஓடெக். Zap.", 1840, எண். 3). பெலின்ஸ்கியின் நினைவுகூரலுக்குப் பிறகு, N. "கனவுகள் மற்றும் ஒலிகளை" வாங்கி அவற்றை அழிக்க விரைந்தார், பின்னர் அவற்றை ஒரு புதிய பதிப்பில் மீண்டும் செய்ய விரும்பவில்லை (அவை N இல் சேர்க்கப்படவில்லை.' பெலின்ஸ்கி தனது கடுமையான மதிப்பாய்வில் சரியானவர், ஏனெனில் N. இன் முதல் அனுபவம் அவருக்கு முற்றிலும் இயல்பற்றது மற்றும் காதல் மாதிரிகளின் பலவீனமான பிரதிபலிப்பை மட்டுமே பிரதிபலிக்கிறது, பொதுவாக N. இன் படைப்புகளுக்கு அந்நியமானது (தொகுப்பில் "பயங்கரமானது" உள்ளது. "பாலாட்கள் -" தீய ஆவி", "மரணத்தின் தேவதை", "காக்கை", முதலியன), மற்றும் அதன் பிறகு நீண்ட காலமாக என். கவிதை எழுதத் துணியவில்லை, இப்போது தன்னை ஒரு பத்திரிகை தொழிலாளியின் பாத்திரத்திற்கு மட்டுமே கட்டுப்படுத்திக் கொண்டார்.

மிகக் குறைந்த கல்வியைப் பெற்று, இதை உணர்ந்து, அடுத்த ஆண்டுகளில், ஐரோப்பிய கிளாசிக் (மொழிபெயர்ப்பில்) மற்றும் சொந்த இலக்கியப் படைப்புகளைப் படிப்பதன் மூலம் அதை விடாமுயற்சியுடன் முடித்தார். "பந்தியன்" மற்றும் "இலக்கிய செய்தித்தாளில்" அவர் சந்தித்தார் பிரபல எழுத்தாளர் F.A. கோனி, அவரது முதல் படைப்புகளை மேற்பார்வையிட்டவர்; கூடுதலாக, அவர் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி பெலின்ஸ்கியின் படைப்புகளால் பாதிக்கப்பட்டார். 40 களின் முற்பகுதியில், N. Otechestvennye Zapiski இன் ஊழியர்களில் ஒருவரானார் மற்றும் சில மதிப்புரைகளுடன் அவர் அதே நேரத்தில் சந்தித்த பெலின்ஸ்கியின் கவனத்தை ஈர்த்தார். பெலின்ஸ்கி உடனடியாக N. இன் உண்மையான திறமையைப் பாராட்ட முடிந்தது; உரைநடைத் துறையில் N. ஒரு சாதாரண இலக்கியப் பணியாளரைத் தவிர வேறு எதையும் உருவாக்க மாட்டார் என்பதை உணர்ந்த பெலின்ஸ்கி, தனது சிறப்பியல்பு ஆர்வத்துடன், N. இன் கவிதைகளை வரவேற்றார்: "சாலையில்" மற்றும் "தாய்நாட்டிற்கு." கண்ணீருடன், ஆசிரியரைக் கட்டிப்பிடித்து, "நீங்கள் ஒரு கவிஞர் மற்றும் உண்மையான கவிஞர் என்பது உங்களுக்குத் தெரியுமா?" பெலின்ஸ்கி இரண்டாவது கவிதையான "தாய்நாட்டிற்கு" ("இதோ அவர்கள் மீண்டும், பழக்கமான இடங்கள்") மனப்பாடம் செய்து அதை தனது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் மாஸ்கோ நண்பர்களிடையே விநியோகித்தார். அந்த தருணத்திலிருந்து, N. அந்த இலக்கிய வட்டத்தின் நிரந்தர உறுப்பினரானார், அதன் மையத்தில் பெலின்ஸ்கி நின்றார், அவர் N. இன் இலக்கிய திறமையின் மேலும் வளர்ச்சியில் பெரும் செல்வாக்கைக் கொண்டிருந்தார், இந்த நேரமும் முந்தையது. வெளியீட்டு நடவடிக்கை N.: அவர் பல பஞ்சாங்கங்களை வெளியிட்டார்: "படங்கள் இல்லாத வசனத்தில் உள்ள கட்டுரைகள்" (1843), "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் உடலியல்" (1845), "பீட்டர்ஸ்பர்க் சேகரிப்பு" (1846), "ஏப்ரல் முதல்" (1846). ) N. தவிர, பின்வருபவை இந்தத் தொகுப்புகளில் பங்கு பெற்றன: கிரிகோரோவிச், தஸ்தாயெவ்ஸ்கி, ஹெர்சன் (இஸ்கந்தர்), ஏப். மைகோவ், துர்கனேவ். "பீட்டர்ஸ்பர்க் சேகரிப்பு" ஒரு குறிப்பிட்ட வெற்றியைப் பெற்றது, அங்கு இலக்கியத்தில் பரபரப்பை ஏற்படுத்திய தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் "ஏழை மக்கள்" முதலில் தோன்றியது. N. இன் கதைகள் இந்தத் தொகுப்புகளில் முதன்மையானவை (மற்றும் முக்கியமாக பஞ்சாங்கத்தில்: "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் உடலியல்") மற்றும் அவர் முன்பு எழுதிய கதைகள்: "ஒரு அனுபவமிக்க பெண்" ("ஓடெக். ஜாப்.", 1841) மற்றும் "ஒரு அசாதாரண காலை உணவு" ("ஓடெக். ஜாப்.", 1843) ஒரு வகை, தார்மீக விளக்க இயல்புடையவை, ஆனால் அவை ஏற்கனவே N. இன் இலக்கிய திறமையின் முக்கிய அம்சங்களில் ஒன்றை போதுமான அளவு முன்னிலைப்படுத்தியுள்ளன - அதாவது, யதார்த்தமான உள்ளடக்கத்தை நோக்கிய நாட்டம். (பின்னர் பெலின்ஸ்கி "செயல்திறன்" என்று அழைத்தார்), அதே போல் ஒரு நகைச்சுவையான கதை, இது எச்.யின் திறமை முதிர்ச்சியடைந்த காலத்தில், அவரது கவிதையின் நகைச்சுவைப் பக்கத்தில் குறிப்பாக தெளிவாக வெளிப்பட்டது.

N. இன் வெளியீட்டு வணிகம் வெற்றிகரமாக இருந்தது, 1846 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், அவர் I. I. பனேவ் உடன் இணைந்து, Pletnev இலிருந்து Sovremennik ஐ வாங்கினார், பின்னர் அவர் பெலின்ஸ்கியின் பங்கேற்புடன் வெளியிடத் தொடங்கினார். மாற்றப்பட்ட சோவ்ரெமெனிக் அதன் நேர்த்தியான தோற்றத்தின் அடிப்படையில் ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு புதியதாக இருந்தது, ஆனால் அதன் உள்ளடக்கத்தில் அது மாறியது. சிறந்த பத்திரிகைஅந்த நேரத்தில். தலையங்க வட்டம் அந்தக் காலத்தின் சிறந்த திறமைகளை ஒன்றிணைத்தது, அவர்கள் பத்திரிகைக்கு பணக்கார மற்றும் மாறுபட்ட விஷயங்களை வழங்கினர்: முதலில், நீண்ட காலமாக இல்லாவிட்டாலும், பெலின்ஸ்கி, பின்னர் துர்கனேவ், கோஞ்சரோவ், கிரிகோரோவிச், ட்ருஜினின், சிறிது நேரம் கழித்து gr. எல்.என். டால்ஸ்டாய்; கவிஞர்களான ஃபெட், பொலோன்ஸ்கி, அலெக்ஸி ஜெம்சுஷ்னிகோவ், நெக்ராசோவ் ஆகியோரிடமிருந்து; பின்னர் V. போட்கின் படைப்புகள் அதில் தோன்றின, அறிவியல் கட்டுரைகள் Kavelin, Solovyov, Granovsky, Afanasyev, F. Korsh, Vl. Milyutin, Annenkov கடிதங்கள், முதலியன அனைத்து இலக்கிய இளைஞர்கள், முன்பு Kraevsky சுற்றி குழுவாக, இப்போது Otechestvennye Zapiski இருந்து Sovremennik சென்றார் மற்றும் இங்கு 40 முழு இலக்கிய இயக்கத்தின் ஈர்ப்பு மையம் மாற்றப்பட்டது. இதை இந்த உயரத்திற்கு உயர்த்துவதும், பத்திரிகையை கைவிடாமல் தொடர்ந்து வைத்திருப்பதும் எளிதானது அல்ல, ஏனெனில் இதற்கு திறமை, வலிமை மற்றும் பொருள் தேவை; இந்த வெளியீடு N. கடன் வாங்கிய பணத்தில் தொடங்கப்பட்டது (என். விரைவில் திருப்பிச் செலுத்தாத கடன்). முன்னர் வெளியீட்டுத் தொழிலில் சில அனுபவங்களைப் பெற்றிருந்ததால், பொதுவாக வாழ்க்கையில் இருந்து எடுக்கப்பட்ட நடைமுறைக்கு நன்றி மிகுந்த சிரமங்களிலிருந்து வெளியேற முடிந்தது. அவர் சிறந்த ஊழியர்களை ஈர்க்க முயற்சித்தார் மற்றும் எல்லா வகையிலும் அவர்களை பத்திரிகையில் வைத்திருக்க முயன்றார், பணம் குறைவாக இருக்கும்போது அவர்களிடம் வெளிப்படையாகச் சொன்னார், மேலும் விஷயங்கள் நன்றாக இருக்கும்போது கட்டணத்தை அதிகரித்தார். 1847 முதல் 1855 வரையிலான ஆண்டுகள், அதன்பிறகு எதிர்வினைக் காலத்தின் நியாயமான பெயர் நிறுவப்பட்டது, சோவ்ரெமெனிக் மற்றும் அதன் வெளியீட்டாளருக்கு மிகவும் கடினமாக இருந்தது: அதன் தடைகளுடன் தணிக்கை பெரும்பாலும் பத்திரிகையை நம்பிக்கையற்ற நிலையில் வைக்கிறது, மேலும் கற்பனையான பொருட்கள் மட்டும் வைக்கப்பட்டன. இதழின் ஒரு சிறப்புப் பிரிவு, ஆனால் "கலவை" துறையில் உண்மையில் போதுமானதாக இல்லை. இந்த நேரத்தில் ஊழியர்களுடன் ஹெச்.வின் கடிதப் பரிமாற்றம் அவர் ஆசிரியராக அனுபவித்த வேதனையைக் காட்டுகிறது. "உங்கள் காலை உணவு, - என். 1850 இல் துர்கனேவுக்கு எழுதுகிறார், "இது விளையாடியது மற்றும் வெற்றி பெற்றது, ஆனால் அது வெளியிடப்படவில்லை, ஏனென்றால் எங்கள் தணிக்கையாளர்களில் ஒருவர் பிடிவாதமாக மாறினார்: அவர் அத்தகைய கதைகளை விரும்பவில்லை, இது அவரது தனிப்பட்ட விருப்பம் ..." " துர்கனேவ்! நான் ஏழை, ஏழை! - என் சேர்க்கிறது. - கடவுளின் பொருட்டு, உங்கள் வேலையை எனக்கு விரைவில் அனுப்புங்கள்." என். ஸ்டானிட்ஸ்கியுடன் (ஏ. யா. கோலோவாச்சேவா-பனேவாவின் புனைப்பெயர்) கூட்டுக்கு N. மேற்கொண்டார் என்பதற்கு இது முக்கிய உந்துதல்களில் ஒன்றாகும். "உலகின் மூன்று நாடுகள்" (1849) மற்றும் "டெட் லேக்" (1851) முடிவில்லாத நீண்ட நாவல்களின் தொகுப்பு, இவை பல்வேறு சாகசங்களைக் கொண்ட தார்மீக விளக்க நாவல்களாக இருந்தன. சிக்கலான கதைகள், கண்கவர் காட்சிகள் மற்றும் கண்டனங்களுடன், டிக்கன்ஸ், யூஜின் சூ மற்றும் விக்டர் ஹ்யூகோ ஆகியோரின் தாக்கம் இல்லாமல் எழுதப்பட்டது. அவர்களில் முதலாவது சுயசரிதை ஆர்வம் இல்லாமல் இல்லை, ஏனெனில் கயுடின் ஒரு அறிவார்ந்த பாட்டாளி வர்க்கத்தில், N. சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி தனது இளமையை நினைவுபடுத்துகிறார் (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் K. இன் வாழ்க்கையின் விளக்கம்); கூடுதலாக, கல்வியாளரின் நியாயமான கருத்துப்படி. பைபின், இது ஒரு பிரெஞ்சு நாவலின் கற்பனையான கற்பனை அல்ல, ஆனால் உண்மையான ரஷ்ய யதார்த்தத்தை நாவலின் சட்டகத்திற்குள் தள்ளும் முயற்சி, இது அந்த நேரத்தில் சிலருக்குத் தெரியவில்லை. அதே நேரத்தில், என். தனது இரண்டு வகைக் கதைகளை சோவ்ரெமெனிக்கில் வெளியிட்டார், "தி நியூலி இன்வென்டட் ப்ரிவிலேஜ் பெயிண்ட் ஆஃப் டார்லிங் அண்ட் கோ" (1850) மற்றும் "தி தின் மேன்" (1855). N. உண்மையில் சோவ்ரெமெனிக்கில் "விமர்சனக் கட்டுரைகளை" வெளியிடவில்லை, சில சிறிய குறிப்புகளைத் தவிர, பின்னர் சிறிய ரஷ்ய கவிஞர்களைப் பற்றிய கட்டுரைகள் மற்றும் எஃப்.ஐ. டியுட்சேவ் பற்றிய கட்டுரைகள், 1850 இல் (அவரது கவிதைகளின் முதல் தொகுப்பு " சமகாலத்திய" இல் வெளியிடப்பட்டது. "). 1856 ஆம் ஆண்டில் சோவ்ரெமெனிக் இதழில் வெளியிடப்பட்ட "ஜர்னல் குறிப்புகள்" N. க்குக் கூறப்பட்டது, N. G. Chernyshevsky க்கு மட்டுமே சொந்தமானது, மேலும் இந்த கட்டுரைகளின் மூலங்களிலிருந்து பார்க்க முடிந்தால், சில கருத்துகள் மற்றும் கவிதைகள் மட்டுமே N. அவர்களால் செருகப்பட்டன.

50 களின் நடுப்பகுதியில், N. தொண்டை நோயால் கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்டார்; சிறந்த ரஷ்ய மற்றும் வெளிநாட்டு மருத்துவர்கள் தொண்டை நுகர்வைக் கண்டறிந்து கவிஞருக்கு மரண தண்டனை விதித்தனர். எவ்வாறாயினும், இத்தாலிக்கான பயணம் N. இன் ஆரோக்கியத்தை மேம்படுத்தியது.ரஷ்யாவிற்கு அவர் திரும்பியது ரஷ்ய வாழ்க்கையில் ஒரு புதிய சகாப்தத்தின் தொடக்கத்துடன் ஒத்துப்போனது: பொது மற்றும் அரசாங்கத் துறைகளில், கிரிமியன் பிரச்சாரத்தின் முடிவில், ஒரு சத்தம் இருந்தது. தாராளமயம்; சீர்திருத்தங்களின் புகழ்பெற்ற சகாப்தம் தொடங்கியது. சோவ்ரெமெனிக் விரைவாக உயிர்ப்பித்து, ரஷ்ய சமூக சிந்தனையின் சிறந்த பிரதிநிதிகளை தன்னைச் சுற்றி சேகரித்தார்; இதைப் பொறுத்து, ஒவ்வொரு ஆண்டும் சந்தாதாரர்களின் எண்ணிக்கை ஆயிரக்கணக்கில் வளரத் தொடங்கியது. புதிய ஊழியர்கள் - டோப்ரோலியுபோவ் மற்றும் செர்னிஷெவ்ஸ்கி - பொது விவகாரங்கள் மற்றும் இலக்கியப் பணிகள் இரண்டிலும் ஒரு குரலாக புதிய பார்வைகளுடன் பத்திரிகையில் சேர்ந்தனர். பொது கருத்து . N. இன் பத்திரிகை செயல்பாட்டில் ஒரு புதிய காலம் தொடங்கியது, இது 1856 முதல் 1865 வரை நீடித்தது - அவரது வலிமை மற்றும் அவரது இலக்கிய நடவடிக்கைகளின் வளர்ச்சியின் மிகப்பெரிய வெளிப்பாட்டின் காலம். தணிக்கை எல்லைகள் கணிசமாக விரிவடைந்துள்ளன, மேலும் கவிஞருக்கு அவர் தனக்குள் மறைத்து வைத்திருந்ததை நடைமுறைக்குக் கொண்டுவருவதற்கான வாய்ப்பு கிடைத்தது: தணிக்கை காரணமாக முன்னர் எழுத முடியாத எரியும் தலைப்புகள் மற்றும் சிக்கல்களில் அவரது படைப்புகளைத் தொடவும். , அதாவது, முற்றிலும் வெளிப்புற நிலைமைகள். N. எழுதியவற்றின் அனைத்து சிறந்த மற்றும் சிறப்பியல்புகள் இந்த காலத்திற்கு சொந்தமானது: "பிரதான நுழைவாயிலில் பிரதிபலிப்புகள்", "எரேமுஷ்காவிற்கு பாடல்", "ஒரு மணிநேரத்திற்கு நைட்", "பெட்லர்ஸ்", "விவசாய குழந்தைகள்", "பச்சை சத்தம்" , " ஓரினா", "ஃப்ரோஸ்ட் - ரெட் மூக்கு", "ரயில்வே" மற்றும் பிற. சோவ்ரெமெனிக்கில் டோப்ரோலியுபோவ் மற்றும் செர்னிஷெவ்ஸ்கியின் நெருங்கிய பங்கேற்பு, அதே போல் அவர்கள் ஆரம்பத்தில் வெளிப்படுத்திய இலக்கியக் கருத்துக்கள் (செர்னிஷெவ்ஸ்கியின் "கோகோல் காலம் பற்றிய கட்டுரைகள்" சோவ்ரெமெனிக்கில் முதன்முறையாக வெளியிடப்பட்டது) எச். தனது பழைய நண்பர்கள் மற்றும் பத்திரிகையில் ஒத்துழைப்பவர்களுடன் முறிவை ஏற்படுத்தியது. எச். உடனடியாக டோப்ரோலியுபோவ் மற்றும் செர்னிஷெவ்ஸ்கியை காதலித்தார், இந்த இயல்புகளின் அனைத்து மன வலிமையையும் ஆன்மீக அழகையும் உணர்திறன் மூலம் புரிந்துகொண்டார், இருப்பினும் அவரது உலகக் கண்ணோட்டம் முற்றிலும் மாறுபட்ட நிலைமைகளின் கீழ் மற்றும் அவரது இளம் சக ஊழியர்களை விட வேறுபட்ட அடித்தளங்களில் வளர்ந்தது. செர்னிஷெவ்ஸ்கி, வெளியிடப்பட்ட கல்வியாளரை மறுத்தார். அவரும் டோப்ரோலியுபோவும் என் மன எல்லைகளை விரிவுபடுத்தியதாக இலக்கியத்தில் நிறுவப்பட்ட கருத்தை A. N. பைபின் குறிப்பிடுகிறார்: "டோப்ரோலியுபோவ் மீதான காதல் என். இன் இதயத்தைப் புதுப்பிக்கும், மேலும் அதைப் புதுப்பிக்கும் என்று நான் நம்புகிறேன்; ஆனால் இது முற்றிலும் வேறுபட்ட விஷயம்: மன மற்றும் தார்மீக அடிவானத்தின் விரிவாக்கம் அல்ல, ஆனால் மகிழ்ச்சியின் உணர்வு." டோப்ரோலியுபோவில், கோலோவாச்சேவா-பனேவாவின் நினைவுக் குறிப்புகளில் கவிஞரின் மதிப்புரைகள் குறிப்பிடப்பட்டபடி, சிறந்த மன அளவு மற்றும் விதிவிலக்கான தார்மீக வலிமையை என். ரஷ்ய இலக்கியத்தில் பெலின்ஸ்கியின் அதே முக்கியத்துவத்தை டோப்ரோலியுபோவ் தனது இலக்கிய நடவடிக்கைகளில் கொண்டிருப்பார்." N. சில சமயங்களில் வேண்டுமென்றே "மகிழ்ச்சியின் உணர்வுகளை" தேடினார், ப்ளூஸின் தருணங்களில், மன வலியின் கடுமையான தாக்குதல்கள், N., அவரது சொந்த வார்த்தைகளில், உட்பட்டது ("ஒரு நாள் அல்லது இரண்டு நாட்கள் நன்றாக இருக்கும், பின்னர் நீங்கள் பாருங்கள் - மனச்சோர்வு, ப்ளூஸ், அதிருப்தி, கோபம் ..."). ஒரு புதிய வகை மக்களுடன் தொடர்புகொள்வதில் - டோப்ரோலியுபோவ் மற்றும் செர்னிஷெவ்ஸ்கி - என். மனப் புத்துணர்ச்சியையும் அவரது அவநம்பிக்கை மற்றும் தவறான நடத்தைக்கான சிகிச்சையையும் நாடினார். செர்னிஷெவ்ஸ்கி மற்றும் டோப்ரோலியுபோவ் ஆகியோரால் சோவ்ரெமெனிக்கில் முன்வைக்கப்பட்ட புதிய திசைக்கு எதிராக, பழைய வட்டத்திலிருந்து கடுமையான எதிர்ப்புகள் கேட்கத் தொடங்கின, பெலின்ஸ்கியின் முன்னாள் ஒத்துழைப்பாளர்கள் இந்த நேரத்தில் ஏற்கனவே தங்கள் கல்லறைகளுக்குச் சென்றுவிட்டனர். N. பழைய நண்பர்களுடன் விஷயங்களை முறித்துக் கொள்வதைத் தடுக்க எல்லா முயற்சிகளையும் செய்தார், ஆனால் அவரது முயற்சிகள் வீண். ஒரு சமகால (ஏ.என். பைபின்) படி, என்., முதலில், செர்னிஷெவ்ஸ்கி மற்றும் டோப்ரோலியுபோவின் சமூக திசையைப் பாராட்டினார், அதில் பெலின்ஸ்கியின் கருத்துக்களின் நேரடி மற்றும் நிலையான தொடர்ச்சியைக் கண்டார். "பழைய வட்டத்தின் நண்பர்கள் இதைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை: புதிய விமர்சனம்அவர்களுக்கு விரும்பத்தகாததாக இருந்தது, விவாதங்கள் சுவாரஸ்யமாக இல்லை, மீண்டும் எழுப்பப்பட்ட பொருளாதார கேள்விகள் வெறுமனே புரிந்துகொள்ள முடியாதவை." என். புதிய இலக்கிய திசையின் அர்த்தத்தையும் வளர்ச்சியையும் புரிந்துகொள்வது மட்டுமல்லாமல், டோப்ரோலியுபோவ் மற்றும் செர்னிஷெவ்ஸ்கிக்கு சோவ்ரெமெனிக்கில் முழுமையான சுதந்திரத்தை அளித்தார், ஆனால், கூடுதலாக, அவர் டோப்ரோலியுபோவின் "தி விசில்" மற்றும் சோவ்ரெமெனிக்கில் வெளியிடப்பட்ட "பத்திரிகைகள் பற்றிய குறிப்புகள்" ஆகியவற்றில் பங்கேற்றார், அவர் செர்னிஷெவ்ஸ்கியுடன் சேர்ந்து எழுதினார் ("ஏ.என். பைபின் படி, பக்கங்கள் ஒன்றால் தொடங்கப்பட்டு தொடர்ந்தன. மற்றொன்று"). அது நடந்தது, துர்கனேவ், போட்கின், ஃபெட் மற்றும் பலர் சோவ்ரெமெனிக் உடன் திடீரென முறித்துக் கொண்டனர்; 1866 ஆம் ஆண்டில், சோவ்ரெமெனிக் பெற்ற இரண்டு எச்சரிக்கைகளில் கூட போட்கின் மகிழ்ச்சியடைந்தார். வலுவான எழுச்சியைத் தொடர்ந்து வந்த பொது எதிர்வினை சோவ்ரெமெனிக்கில் பிரதிபலித்தது, அது மூடப்பட்டது. 1866 இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, N. தனது முன்னாள் போட்டியாளரான க்ரேவ்ஸ்கியிடம் இருந்து Otechestvennye Zapiski ஐ வாடகைக்கு எடுத்தார், சால்டிகோவ் மற்றும் எலிசீவ் ஆகியோரை வணிகத்தின் பங்குதாரர்களாகவும் ஊழியர்களாகவும் அழைத்தார்.விரைவில், Otechestvennye Zapiski ஒரு காலத்தில் Sovremenik இருந்த அதே உயரத்தில் ஆனார். .வின் அயராத அக்கறை, முந்தைய படைப்புகளை விட திறமையில் குறையாத பல படைப்புகளை அவற்றில் சேர்த்தவர்; இந்த நேரத்தில் அவர் எழுதினார்: "தாத்தா", "ரஷ்ய பெண்கள்", "ரஷ்யத்தில் யார் நன்றாக வாழ்கிறார்கள்" மற்றும் "கடைசி பாடல்கள்".

ஏற்கனவே 1875 ஆம் ஆண்டில், ஒரு நோயின் முதல் அச்சுறுத்தும் அறிகுறிகள் தோன்றின, இது கவிஞரை ஒரு முன்கூட்டிய கல்லறைக்கு கொண்டு வந்தது: ஆரம்பத்தில் N. தனது நோய்க்கு தீவிர முக்கியத்துவம் கொடுக்கவில்லை, முன்பு போலவே தொடர்ந்து பணியாற்றினார் மற்றும் இலக்கிய வாழ்க்கையின் அனைத்து நிகழ்வுகளையும் கவனத்துடன் கண்காணித்தார். . ஆனால் விரைவில் ஒரு கொடூரமான வேதனை தொடங்கியது: கவிஞர் மெதுவான மற்றும் வேதனையான மரணம் இறந்தார்; ஒரு வியன்னாஸ் நிபுணர், அறுவை சிகிச்சை நிபுணர் பில்ரோத் செய்த ஒரு சிக்கலான அறுவை சிகிச்சை எங்கும் வழிநடத்தப்படவில்லை. பற்றிய செய்தி கொடிய நோய்கவிஞர் விரைவாக ரஷ்யா முழுவதும் பரவினார்; எல்லா இடங்களிலிருந்தும், தொலைதூர சைபீரியாவிலிருந்து கூட, அவர்கள் அனுதாப கடிதங்கள், கவிதைகள், வாழ்த்துக்கள், முகவரிகள் ஆகியவற்றைப் பெறத் தொடங்கினர், இது அவருக்கு பல பிரகாசமான தருணங்களைக் கொண்டு வந்தது. இந்த வலிமையின் எழுச்சியின் போது, ​​​​நெக்ராசோவின் கவிதையின் ஸ்வான் பாடல் உருவாக்கப்பட்டது, அவரது புகழ்பெற்ற "கடைசி பாடல்கள்", அதில் அதே வலிமை மற்றும் புத்துணர்ச்சியுடன், அசாதாரண உணர்வுடன், அவர் தனது குழந்தைப் பருவத்தின் படங்களை வரைந்தார், தனது தாயை நினைத்து துன்பப்பட்டார். வாழ்க்கையில் அவர் செய்த தவறுகளின் உணர்விலிருந்து. டிசம்பர் 27, 1877 இல், என். இறுதிச் சடங்கு டிசம்பர் 30 அன்று நடந்தது: ஒரு பெரிய கூட்டம், பெரும்பாலும் இளைஞர்கள், கடுமையான உறைபனி இருந்தபோதிலும், கவிஞரின் எச்சங்களை அவரது நித்திய ஓய்வு இடமான நோவோடெவிச்சி கான்வென்ட்டுக்கு அழைத்துச் சென்றனர். புதிய கல்லறை பலவிதமான கல்வெட்டுகளுடன் முடிவற்ற எண்ணிக்கையிலான மாலைகளால் தூக்கி எறியப்பட்டது: “மக்களின் துன்பத்தின் கவிஞருக்கு,” “மக்களின் துயரத்தின் துக்கமான மனிதனுக்கு,” “ரஷ்ய பெண்களிடமிருந்து,” முதலியன. ஒரு பிரியாவிடை உரை கல்லறைக்கு மேல் கொடுக்கப்பட்டது, எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி, என் இறந்த நாளில் தனது "டைரியில்" பின்வரும் விலைமதிப்பற்ற வரிகளை எழுதினார்: "நான் வீடு திரும்பியதும், என்னால் வேலைக்கு உட்கார முடியவில்லை. நெக்ராசோவின் மூன்று தொகுதிகளையும் எடுத்து முதல் பக்கத்திலிருந்து படிக்க ஆரம்பித்தேன்.அன்றிரவு நான் N. எழுதிய எல்லாவற்றிலும் கிட்டத்தட்ட மூன்றில் இரண்டு பங்கை மீண்டும் படித்தேன், ஒரு கவிஞராக N. எவ்வளவு இடத்தைப் பிடித்துள்ளார் என்பதை முதன்முறையாக உணர்ந்தேன். இந்த 30 வருடங்களில் என் வாழ்வில்." கவிஞரின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவதூறு மற்றும் வதந்திகள் அவரது பெயரை நீண்ட காலமாக சிக்கலாக்கி, சில விமர்சகர்களை (உதாரணமாக, என்.கே. மிகைலோவ்ஸ்கி) அவரது "பலவீனங்களுக்கு" கண்டிப்புடன் தீர்ப்பளிக்கவும், அவர் காட்டிய கொடுமையைப் பற்றி பேசவும் வழிவகுத்தது. வீழ்ச்சி, சமரசங்கள், "அழுக்கு, என். இன் ஆன்மாவில் ஒட்டிக்கொண்டது" போன்றவை. அடிப்படையானது, கவிஞர் தனது கடைசி படைப்புகளில் வெளிப்படுத்திய "குற்றம்" மற்றும் பழைய நண்பர்கள் (துர்கனேவ்) முன் தன்னை நியாயப்படுத்திக் கொள்ளும் விருப்பத்தின் ஒரு பகுதியாக இருந்தது. , போட்கின், முதலியன), "சுவரில் இருந்து அவரை நிந்தித்துப் பார்த்தவர்." செர்னிஷெவ்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, "என். சில பலவீனங்களைக் கொண்ட ஒரு நல்ல மனிதர், மிகவும் சாதாரணமானவர்" மற்றும் அவரது வாழ்க்கையிலிருந்து நன்கு அறியப்பட்ட உண்மைகளால் எளிதாக விளக்கினார். அதே நேரத்தில், N. தனது பலவீனங்களை ஒருபோதும் மறைக்கவில்லை மற்றும் அவரது செயல்களுக்கான நோக்கங்களின் நேரடியான விளக்கத்திலிருந்து ஒருபோதும் விலகிச் செல்லவில்லை. சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, அவர் ஒரு பெரிய தார்மீக ஆளுமை, இது அவரது சமகாலத்தவர்களிடையே அவர் அனுபவித்த மகத்தான செல்வாக்கு மற்றும் சில நேரங்களில் அவர் அனுபவித்த மன முரண்பாடு இரண்டையும் விளக்குகிறது.

N. இன் பெயரைச் சுற்றி அவரது கவிதையின் பொருள் குறித்து கடுமையான மற்றும் இன்னும் தீர்க்கப்படாத சர்ச்சை ஏற்பட்டது. N. இன் எதிர்ப்பாளர்கள் அவரிடம் திறமை இல்லை என்று வாதிட்டனர், அவருடைய கவிதை உண்மையானது அல்ல, ஆனால் "தாராண்மைக் கூட்டத்திற்காக" வடிவமைக்கப்பட்டது, "பதற்றமானது" உலர்ந்தது மற்றும் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது; N. இன் திறமையைப் போற்றுபவர்கள், N. இன் கவிதைகள் அவரது சமகாலத்தவர்கள் மீது மட்டுமல்ல, அனைத்து அடுத்தடுத்த தலைமுறைகளிலும் ஏற்படுத்திய வலுவான அபிப்பிராயத்தின் பல மற்றும் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத ஆதாரங்களை சுட்டிக்காட்டினர். N. இன் கவிதைத் திறமையை விருப்பமான தருணங்களில் மறுத்த துர்கனேவ் கூட, "N. இன் கவிதைகள், ஒரு மையமாக சேகரிக்கப்பட்டு, எரிக்கப்படுகின்றன" என்று அவர் கூறியபோது இந்த திறமையின் சக்தியை உணர்ந்தார். எச்.யின் முழு தவறு என்னவென்றால், அவர் தனது காலத்தின் அபிலாஷைகளையும் இலட்சியங்களையும் பகிர்ந்து கொண்ட ஒரு உயிரோட்டமுள்ள மற்றும் ஏற்றுக்கொள்ளக்கூடிய நபராக இருப்பதால், சமூக மற்றும் தேசிய வாழ்க்கையின் அலட்சிய பார்வையாளராக இருந்து முற்றிலும் அகநிலை எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகளின் கோளத்திற்குள் விலக முடியவில்லை. ; இதன் காரணமாக, ரஷ்ய சமுதாயத்தின் சிறந்த பகுதியின் அக்கறை மற்றும் அபிலாஷைகளின் பொருள்கள், கட்சிகள் மற்றும் மனநிலைகளின் வேறுபாடு இல்லாமல், அதன் கவலைகள், அதன் கோபம், கண்டனம் மற்றும் வருத்தத்திற்கு உட்பட்டது; அதே நேரத்தில், N. "கண்டுபிடிக்க" எதுவும் இல்லை, ஏனென்றால் வாழ்க்கையே அவருக்கு வளமான பொருளைக் கொடுத்தது, மேலும் அவரது கவிதைகளில் உள்ள கனமான அன்றாட படங்கள் அவர் உண்மையில் பார்த்ததற்கும் கேட்டதற்கும் ஒத்திருந்தன. அவரது திறமையின் சிறப்பியல்பு அம்சங்களைப் பொறுத்தவரை - சில கசப்பு மற்றும் கோபம், இந்த திறமை உருவாக்கப்பட்ட மற்றும் வளர்ந்த நிலைமைகளால் அவை விளக்கப்படுகின்றன. "தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் வார்த்தைகளில், அவரது வாழ்க்கையின் ஆரம்பத்திலேயே ஒரு இதயம் காயம்பட்டது, அது ஒருபோதும் ஆறாத இந்த காயம் தான் அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் அவரது உணர்ச்சிமிக்க, துன்பகரமான கவிதைகளின் தொடக்கமாகவும் ஆதாரமாகவும் இருந்தது." சிறுவயதிலிருந்தே அவர் துக்கத்தை நன்கு அறிந்திருக்க வேண்டும், பின்னர் வாழ்க்கையின் தவிர்க்கமுடியாத உரைநடையுடன் தொடர்ச்சியான மோதல்களைத் தாங்க வேண்டியிருந்தது; அவரது ஆன்மா விருப்பமின்றி கடினமாகிவிட்டது, பழிவாங்கும் உணர்வு அதில் வெடித்தது, இது வாழ்க்கையின் குறைபாடுகளையும் இருண்ட பக்கங்களையும் அம்பலப்படுத்துவதற்கான உன்னதமான தூண்டுதலில் பிரதிபலித்தது, மற்றவர்களின் கண்களை அவர்களுக்குத் திறக்கும் விருப்பத்தில், அவர்களிடமிருந்து மற்ற தலைமுறையினரை எச்சரிக்க. கவிஞரே அனுபவிக்க வேண்டிய கசப்பான குறைகள் மற்றும் வேதனையான துன்பங்கள். N. தன்னை ஒரு தனிப்பட்ட புகாருக்கு மட்டுப்படுத்தவில்லை, அவருடைய துன்பத்தைப் பற்றிய கதை; தன் உள்ளத்தில் பிறருக்காக வேரூன்றிப் பழகிய அவர், "உலகம் நம்மோடு முடிந்துவிடாது; தனிமனிதத் துக்கத்தால் தவிக்க முடியாது, நேர்மையான கண்ணீருடன் அழ முடியாது" என்ற நியாயமான உணர்வில், சமுதாயத்துடன், முழு மனித குலத்துடனும் தன்னை இணைத்துக் கொண்டார். ஒவ்வொரு மேகமும், பேரழிவை அச்சுறுத்தி, மக்களின் வாழ்வில் தொங்கிக்கொண்டிருக்கிறது, ஆன்மாவில் உயிருடன் மற்றும் உன்னதமான ஒரு தடயத்தை விட்டுச்செல்கிறது." பிறப்பு மற்றும் வளர்ப்பின் மூலம், ஹெச். இலக்கியத் துறையில் நுழைந்த 40 வயதை சேர்ந்தவர்; ஆனால் அவரது எண்ணங்களின் ஆவி மற்றும் நடிகர்கள் இந்த சகாப்தத்திற்கு மிகவும் பொருத்தமானவர்: அவர் 40 களின் மக்களின் இலட்சியவாத தத்துவம், கனவு, தத்துவார்த்தம் மற்றும் "அழகான ஆன்மா" பண்புகளை கொண்டிருக்கவில்லை; ஹெர்சன், துர்கனேவ் மற்றும் கோன்சரோவ் ஆகியோர் ஒரு வடிவத்தில் அல்லது மற்றொரு வடிவத்தில் கண்டுபிடித்த இரண்டு தலைமுறையினரிடையே அந்த மன முரண்பாட்டின் தடயங்கள் எதுவும் இல்லை; மாறாக, அவர் ஒரு நடைமுறை இயல்புடையவர், உயிரோட்டமுள்ள உழைப்பாளி, கடின உழைப்பாளி, கீழ்த்தரமான வேலைக்கு அஞ்சாதவர், ஆனால் அதில் சற்றே எரிச்சலடைந்தார்.

N. இன் கவிதைச் செயல்பாட்டின் தொடக்கமும் முதல் பாதியும் விவசாயிகளின் கேள்வி ரஷ்ய பொதுமக்களின் மையப் பிரச்சினையாக மாறிய தருணத்துடன் ஒத்துப்போனது; ரஷ்ய சமுதாயத்தில் ஆர்வமும் அன்பும் எழுந்தபோது, ​​விவசாயி உழவன், அவனது பூர்வீக நிலத்தின் உணவளிப்பவன் - அந்த வெகுஜனத்திற்காக "இருண்ட மற்றும் அலட்சியமாக, உணர்வும் அர்த்தமும் இல்லாமல் வாழ்கிறது." N. இந்த பொதுவான பொழுதுபோக்கிற்கு தன்னை முழுவதுமாக அர்ப்பணித்து, அடிமைத்தனத்திற்கு எதிரான ஒரு மரண போராட்டத்தை அறிவித்தார்; அவர் மக்களின் பரிந்துரையாளரானார்: "உங்கள் துன்பத்தைப் பாட நான் அழைக்கப்பட்டேன், பொறுமையுடன் மக்களை ஆச்சரியப்படுத்தினார்." துர்கனேவ் மற்றும் கிரிகோரோவிச் ஆகியோருடன் சேர்ந்து, ரஷ்ய சமூகத்தை ரஷ்ய விவசாயிகளின் வாழ்க்கை மற்றும் முக்கியமாக அதன் இருண்ட பக்கங்களுடன் பழக்கப்படுத்திய பெரும் தகுதி அவருக்கு உள்ளது. ஏற்கனவே அவரது ஆரம்பகால படைப்பான “ஆன் தி ரோட்” (1846) இல், “அன்டன் கோரெமிகா” மற்றும் “நோட்ஸ் ஆஃப் எ ஹன்டர்” தோன்றுவதற்கு முன்பு வெளியிடப்பட்டது, என். ஒரு முழு இலக்கிய இயக்கத்தின் அறிவிப்பாளராக இருந்தார், அது மக்களின் நலன்களைத் தேர்ந்தெடுத்தது. பொருள், மற்றும் அவரது நாட்களின் இறுதி வரை அவர் மக்களின் சோகமான மனிதராக இருப்பதை நிறுத்தவில்லை. "எனது பூர்வீக வயல்களையும் ரஷ்ய விவசாயிகளையும் பார்க்கும்போது என் இதயம் எப்படியோ துடித்தது" என்று என். துர்கனேவ் எழுதினார், மேலும் இந்த தீம் ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு அவரது பெரும்பாலான கவிதைகளில் முக்கியமானது, அதில் கவிஞர் படங்களை வரைகிறார். நாட்டுப்புற வாழ்க்கை மற்றும் கலைப் படங்களில் விவசாயிகளின் வாழ்க்கையின் அம்சங்களைப் படம்பிடிக்கிறது. 1861 இல் N. நீண்டகாலமாக விரும்பிய சுதந்திரத்தையும் புதிய ஆட்சியின் அனைத்து மனிதாபிமான நடவடிக்கைகளையும் அன்புடன் வரவேற்றார்; ஆனால் அதே நேரத்தில் விடுதலை பெற்ற மக்களுக்கு என்ன காத்திருக்கிறது என்பதை அவர் கண்களை மூடவில்லை, ஒரு விடுதலைச் செயல் போதாது என்பதையும், இந்த மக்களை அவர்களின் மன இருளில் இருந்து வெளியேற்ற இன்னும் நிறைய வேலைகள் செய்ய வேண்டும் என்பதையும் உணர்ந்தார். அறியாமை. N. இன் ஆரம்பகால படைப்புகளில், உணர்ச்சிபூர்வமான ஜனரஞ்சகத்தின் அம்சங்களையும், மக்களுக்கான ஒரு வகையான "மென்மை" மற்றும் அவர்களுடன் ஒற்றுமையின்மையின் உணர்விலிருந்து "தாழ்மை" ஆகியவற்றைக் காணலாம் என்றால், 60 களில் இருந்து இந்த அம்சங்கள் புதிய யோசனைகளுக்கு வழிவகுக்கின்றன - மக்களின் கல்வி மற்றும் அவர்களின் பொருளாதார நல்வாழ்வை வலுப்படுத்துதல், அதாவது, 60 களில் செர்னிஷெவ்ஸ்கி மற்றும் டோப்ரோலியுபோவ் ஆகியோரின் பிரதிநிதிகளின் கருத்துக்கள். இந்த புதிய திசையை எச். தனது "பாடல் எரெமுஷ்கா" என்ற கவிதையில் மிகத் தெளிவாக வெளிப்படுத்தியுள்ளார், இது டோப்ரோலியுபோவை மகிழ்வித்தது, அவர் இதைப் பற்றி தனது நண்பர் ஒருவருக்கு எழுதினார்: "மனதைக் கற்றுக் கொள்ளுங்கள், உங்களுக்குத் தெரிந்த அனைவருக்கும் எரேமுஷ்கா நெக்ராசோவிடம் பாடலைக் கற்றுக்கொள்ளச் சொல்லுங்கள்; இந்த வசனங்களை நினைவில் வைத்து நேசிக்கவும்."

N. இன் கவிதையின் முக்கிய நோக்கம், அதன் பொதுவான தொனியில் துக்கமானது அன்பு.இந்த மனிதாபிமான உணர்வு முதலில் கவிஞரின் சொந்த தாயின் உருவத்தை சித்தரிப்பதில் பிரதிபலிக்கிறது; அவரது வாழ்க்கையின் சோகம் பொதுவாக ஒரு ரஷ்ய பெண்ணின் தலைவிதிக்கு குறிப்பாக உணர்திறன் கொண்டதாக இருக்க என். கவிஞர் தனது படைப்பில் பல முறை, பெண் இயல்பின் சிறந்த சக்திகளில் வாழ்கிறார் மற்றும் விவசாய பெண்கள் (ஓரினா - சிப்பாயின் தாய், டேரியா, மேட்ரியோனா டிமோஃபீவ்னா) மற்றும் புத்திசாலித்தனமான பெண்களின் முழு கேலரியையும் வரைகிறார், நன்மைக்கான உன்னதமான ஆசை மற்றும் ஒளி (அதே பெயரில் உள்ள கவிதையில் சாஷா, "தி பியூட்டிஃபுல் பார்ட்டி" இல் நாத்யா, "ரஷ்ய பெண்கள்" இல் இளவரசிகள் ட்ரூபெட்ஸ்காய் மற்றும் வோல்கோன்ஸ்காயா). பெண் வகைகளில், N. எதிர்கால சந்ததியினருக்கு "ஒரு பெண்ணின் விருப்பத்திற்கான திறவுகோல்களைக் கண்டறிவதற்கு" ஒரு பாரம்பரியத்தை விட்டுச் செல்வதாகத் தோன்றியது, ரஷ்ய பெண்ணை அறிவுக்கான தூண்டுதலில் கட்டுப்படுத்தும் தளைகளிலிருந்து, அவளுடைய ஆன்மீக சக்திகளின் வெளிப்பாடு வரை. N. ஆல் வரையப்பட்ட குழந்தைகளின் உருவங்களும் அதே மனிதாபிமான அன்பின் உணர்வால் தூண்டப்படுகின்றன: மீண்டும் குழந்தைத்தனமான வகைகளின் தொகுப்பு மற்றும் இந்த பாதுகாப்பற்ற உயிரினங்களுக்கு ஒரு அனுதாபமான அணுகுமுறையை வாசகர் இதயத்தில் எழுப்ப கவிஞரின் விருப்பம். "எனது உருவங்களை இயற்றும் போது, ​​நான் காதல் மற்றும் கண்டிப்பான உண்மையின் குரலை மட்டுமே கேட்டேன்" என்று கவிஞர் கூறுகிறார்; உண்மையில், இது கவிஞரின் நம்பிக்கை: உண்மையின் மீது அன்பு, அறிவு, பொதுவாக மக்கள் மற்றும் குறிப்பாக பூர்வீக மக்கள்; பின்தங்கியவர்கள், அனாதைகள் மற்றும் ஏழைகள் அனைவருக்கும் அன்பு, அதற்கு அடுத்தபடியாக மக்கள் மீதான நம்பிக்கை, அவர்களின் வலிமை மற்றும் அவர்களின் எதிர்காலம், மற்றும் பொதுவாக மனிதன் மீதான நம்பிக்கை, நம்பிக்கையான வார்த்தையின் சக்தியில் நம்பிக்கை, கவிதையின் ஆற்றல் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. அதனால்தான், N. இன் கவிதையின் அனைத்து சோகங்களையும் மீறி, ஒரு குறிப்பிட்ட அளவு அவநம்பிக்கையுடன், கவிஞரை அவரது அருங்காட்சியகத்தை "பழிவாங்கும் மற்றும் சோகத்தின் அருங்காட்சியகம்" என்று தவறாக அழைக்கும்படி கட்டாயப்படுத்தியது. ஊக்கமளிக்கும், கோபமாக இருந்தாலும்.

N. இன் படைப்பாற்றல், முற்றிலும் வரலாற்று நிலைமைகள் காரணமாக, சற்றே ஒருதலைப்பட்சமான பாதையை எடுத்தது: அவரது மகத்தான கலைத் திறமை அனைத்தும் மன இயக்கங்கள், கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் முகங்களை சித்தரிப்பதில் செலவழிக்கப்பட்டது (எடுத்துக்காட்டாக, அவருக்கு இயற்கையின் விளக்கங்கள் இல்லை). ஆனால் அவரது கவிதை அழைப்பின் மீதான அவரது ஆழ்ந்த நம்பிக்கை மற்றும் ரஷ்ய வார்த்தையின் வரலாற்றில் அவரது முக்கியத்துவத்தைப் பற்றிய விழிப்புணர்வு அவரை ஒருபோதும் விட்டுவிடவில்லை. எவ்வாறாயினும், சில சமயங்களில், சிந்தனையின் கடினமான தருணங்களில், சந்தேகங்கள் அவரைத் தாக்கின: “நான் எனது முழு பலத்தையும், எனது உத்வேகத்தையும் அர்ப்பணித்த மக்களுக்கு என்னைத் தெரியாது; எனது எல்லா வேலைகளும் ஒரு தடயமும் இல்லாமல் போய்விடுமா, எங்களை ரஷ்யர்கள் என்று அழைப்பவர்கள். கவிஞர்கள் சொல்வது சரியா? "தங்கள் பூர்வீக நிலத்தின் பறையர்களா? கவிஞர் மிகவும் நம்பிய இந்த பூர்வீக நிலம் அவரது நம்பிக்கைக்கு ஏற்ப வாழாமல் இருக்க முடியுமா?" ஆனால் இந்த சந்தேகங்கள் அவரது சாதனையின் முக்கியத்துவத்தில் உறுதியான நம்பிக்கைக்கு வழிவகுத்தன; "பாயுஷ்கி-பாயு" என்ற அழகான தாலாட்டில், அவரது தாயின் குரல் அவரிடம் கூறுகிறது: "கசப்பான மறதிக்கு பயப்பட வேண்டாம்; நான் ஏற்கனவே அன்பின் கிரீடம், மன்னிப்பின் கிரீடம், உங்கள் சாந்தமான தாய்நாட்டின் பரிசு ஆகியவற்றை என் கையில் வைத்திருக்கிறேன். பிடிவாதமான இருள் வெளிச்சத்திற்கு வழிவகுக்கும், வோல்கா மீது, ஓகா மீது, காமா மீது உங்கள் பாடலைக் கேட்பீர்கள் "...

படைப்பாற்றல் பற்றிய கேள்விக்கு என். சிறப்பு இடம்அதன் பாணி, அதன் வெளிப்புற வடிவம் பற்றிய கேள்வியைப் பற்றியது; இது சம்பந்தமாக, அவரது பல படைப்புகள் வடிவம் மற்றும் வசனத்தில் சில சீரற்ற தன்மையை வெளிப்படுத்துகின்றன, இது N. மேலும் அறிந்திருந்தது: "உங்களில் இலவச கவிதை இல்லை, எனது கடுமையான, விகாரமான வசனம்." வடிவமின்மை N. இன் கவிதையின் மற்ற நன்மைகளால் ஈடுசெய்யப்படுகிறது: ஓவியங்கள் மற்றும் படங்களின் பிரகாசம், சுருக்கம் மற்றும் குணாதிசயங்களின் தெளிவு, செழுமை மற்றும் வண்ணமயமான தன்மை. நாட்டுப்புற பேச்சுஇது N. சரியாகப் புரிந்து கொண்டது; அவரது படைப்புகளில் வாழ்க்கை முழு வீச்சில் உள்ளது, மேலும் அவரது வசனத்தில், கவிஞரின் சொந்த வார்த்தைகளில், "வாழும் இரத்தம் கொதிக்கிறது." எச். ரஷ்ய இலக்கியத்தில் தனக்கென ஒரு முக்கிய இடத்தை உருவாக்கினார்: அவரது கவிதைகள் - முக்கியமாக பாடல் படைப்புகள் மற்றும் கவிதைகள் - சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி நீடித்த முக்கியத்துவத்தைக் கொண்டுள்ளன. "நேர்மையான இதயங்களுடன்" கவிஞரின் பிரிக்க முடியாத தொடர்பு என்றென்றும் நிலைத்திருக்கும், இது அவரது மரணத்தின் 25 வது ஆண்டு நினைவு நாளில் (டிசம்பர் 27, 1902) கவிஞரின் நினைவகத்தின் அனைத்து ரஷ்ய கொண்டாட்டங்களால் நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது.

என்.வின் கவிதைகள், ஆசிரியரின் வாழ்நாளில் வெளியிடப்பட்ட பதிப்புகளுக்கு மேலதிகமாக, தலா 10-15 ஆயிரம் பிரதிகள் கொண்ட எட்டு பிந்தைய பதிப்புகளில் வெளியிடப்பட்டன. N. இன் படைப்புகளின் முதல் மரணத்திற்குப் பின் பதிப்பு 1879 இல் வெளியிடப்பட்டது: "N. A. நெக்ராசோவ் எழுதிய கவிதைகள். மரணத்திற்குப் பின் பதிப்பு. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், தொகுதி. I, 1845-1860; தொகுதி. II, 1861-1872; தொகுதி. III, 1873 - 1877; தொகுதி IV, பிற்சேர்க்கைகள், குறிப்புகள் மற்றும் பிற குறியீடுகள்." தொகுதி I உடன்: வெளியீட்டாளரின் முன்னுரை (A. A. Butkevich); சுயசரிதை தகவல் - கலை. A. M. Skabichevsky, கவிஞரின் உருவப்படம் மற்றும் "க்ரிஷினாவின் பாடல்" முகநூல்; தொகுதி IV இல்: பகுதி I. விண்ணப்பங்கள். முதல் 3 தொகுதிகளில் சேர்க்கப்படாத கவிதைகள், 1842-1846; மற்றும் 1851-1877 வரையிலான சில கவிதைகள். பகுதி II. 1. அனைத்து 4 தொகுதிகளுக்கும் பிற்சேர்க்கைகள், எஸ்.ஐ. பொனோமரேவ் தொகுத்துள்ளார். 2. உரைநடை, வெளியீட்டு நடவடிக்கைகள்: a) Vaudevilles, b) நாவல்கள், சிறுகதைகள், சிறு கட்டுரைகள், c) தொகுப்புகள் மற்றும் பருவ இதழ்கள்; 3. என் இலக்கிய அறிமுகங்கள் - கலை. வி.பி. கோர்லெங்கா. III. நெக்ராசோவ் பற்றிய கட்டுரைகளின் பட்டியல்: கவிஞரின் வாழ்க்கையின் போது, ​​மரணத்திற்குப் பிந்தைய கட்டுரைகள் மற்றும் இரங்கல்கள், என் மரணம் பற்றிய கவிதைகள், அவரது கவிதைகளின் பகடிகள், ஆட்டோகிராஃப்கள் மற்றும் புனைப்பெயர்கள், அவரது கவிதைகளுக்கான இசை, வெளிநாட்டு மொழிகளில் மொழிபெயர்ப்பு. குறியீடுகள்: பொருள் மற்றும் அகரவரிசை. பிந்தைய பதிப்பு (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1902, 2 தொகுதிகள்) 20 ஆயிரம் பிரதிகளில் அச்சிடப்பட்டது. கவிஞரின் மரணத்திலிருந்து கால் நூற்றாண்டில், அவரது படைப்புகளின் சுமார் 100,000 பிரதிகள் வெளியிடப்பட்டுள்ளன. 1902 இல், என் கவிதைகளின் மொழிபெயர்ப்பு வெளியிடப்பட்டது ஜெர்மன்: "பிரெட்ரிக் ஃபீட்லர். கெடிச்ட் வான் என். ஏ. நெக்ராசோவ். இம் வெர்ஸ்மாஸ் டெஸ் ஒரிஜினல். லீப்ஜிக்."

எச் பற்றிய இலக்கியங்கள் இப்போது குறிப்பிடத்தக்க விகிதங்களை எட்டியுள்ளன. 1840-1878 வரை N. பற்றிய பத்திரிகை மற்றும் செய்தித்தாள் கட்டுரைகளின் பட்டியல் எஸ்.ஐ. பொனோமரேவ் என்பவரால் தொகுக்கப்பட்டு 1878 (மே) இல் "ஃபாதர்லேண்டின் குறிப்புகள்" இல் வெளியிடப்பட்டது, பின்னர் ஏ. கோலுபேவின் புத்தகத்தில் மீண்டும் மீண்டும்: "என். ஏ. நெக்ராசோவ். சுயசரிதை" ( செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1878) மற்றும் N. இன் படைப்புகளின் முதல் மரணத்திற்குப் பிந்தைய பதிப்பில் (மேலே காண்க). மேலே உள்ள பட்டியலில் கூடுதலாக N. (பத்திரிகை மற்றும் செய்தித்தாள் கட்டுரைகள், மோனோகிராஃப்கள், சிற்றேடுகள், வரலாற்று மற்றும் இலக்கியப் படைப்புகள், நினைவுக் குறிப்புகள், கட்டுரைகளின் வெளியீடுகள், மொழிபெயர்ப்புகள்) பற்றிய அனைத்து இலக்கியங்களின் விரிவான நூலியல் ஆய்வு, கவிஞர் இறந்த நாள் முதல் 1904 வரை. , A. N. Pypin "N. A. Nekrasov" (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1905) புத்தகத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. N. பற்றிய சிறந்த செய்தித்தாள் கட்டுரைகள் முழுவதுமாக அல்லது விரிவாக்கத்தில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளதால் இந்த மதிப்பாய்வின் மதிப்பு அதிகரிக்கிறது. N. பற்றிய விமர்சன இலக்கியங்களை சேகரிக்கும் முயற்சி ஜெலின்ஸ்கிக்கு சொந்தமானது (N. மாஸ்கோ பற்றிய விமர்சனக் கட்டுரைகளின் தொகுப்பு, 1886-87; 2வது பதிப்பு, 1902). N. பற்றிய இலக்கியங்களைப் படிப்பதற்கான பயனுள்ள வழிமுறைகளும் A. V. Mezier இல் காணப்படுகின்றன (XI-XIX நூற்றாண்டுகளில் ரஷ்ய இலக்கியம், நூலியல் குறியீடு. பகுதி II. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1899-1902). முக்கிய படைப்புகள் பின்வருவனவற்றைக் கருதலாம்: கோலோவாச்சேவா-பனேவா. ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கலைஞர்கள். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1892 (நினைவுகள்); ஸ்கபிசெவ்ஸ்கி ஏ.என்.ஏ. நெக்ராசோவ், அவரது வாழ்க்கை மற்றும் கவிதை. சோச்சின். தொகுதி II; தஸ்தாயெவ்ஸ்கி எஃப். ஒரு எழுத்தாளரின் டைரி 1877 (டிசம்பர்); எலிசீவ் ஜி. நெக்ராசோவ் மற்றும் சால்டிகோவ். ரஷ்யன் Bog., 93, 9: Boborykin P. N. A. Nekrasov தனிப்பட்ட நினைவுகளின்படி. கவனிப்பு 82, 4; அர்செனியேவ் கே.என்.ஏ. நெக்ராசோவ். விமர்சனம் etudes தொகுதி II; புரெனின் வி. இலக்கியக் கட்டுரைகள்; வெங்கரோவ் எஸ். என். நெட்டின் இலக்கிய உருவப்படம். கலைக்களஞ்சியத்தில் 78, 10-13 மற்றும் 16 கட்டுரைகள். வார்த்தைகள்., Brockhaus மற்றும் Efron, தொகுதி XX; மிகைலோவ்ஸ்கி என். இலக்கிய நினைவுகள் மற்றும் இலக்கிய அமைதியின்மை, தொகுதி I; போப்ரிஷ்சேவ்-புஷ்கின் A. N. A. நெக்ராசோவ், V. E. 1903 (ஏப்ரல்); இளவரசி எம்.எச். வோல்கோன்ஸ்காயாவின் குறிப்புகள். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1904 வி. ரோசனோவ். "எச் இறந்த 25வது ஆண்டு நினைவு நாள்." புதியது Vr. டிசம்பர் 24, 1902 - "இம்பீரியல் தியேட்டர்களின் வருடாந்திர" 1910, இதழில் எச்.ஏ.எச்-இன் மற்றும் தியேட்டர் விமர்சனம் (கவிஞரின் வாழ்க்கை வரலாற்றிற்கான தரவு). II. A. N. Pypin (மேலே காண்க) தொகுத்த N. பற்றிய இலக்கியத்தின் மதிப்பாய்வில் கட்டுரைகள் சேர்க்கப்படவில்லை: V. V. Kranichfeld "N. A. Nekrasov" (இலக்கிய குணாதிசயத்தில் ஒரு அனுபவம்), "The World of God" 1902 (டிசம்பர்) மற்றும் கட்டுரைகள் கிரேட் என்சைக்ளோபீடியாவில் N. பற்றி, தொகுதி 13; பின்வரும் படைப்புகள் அங்கு சேர்க்கப்படவில்லை: P. E. Shchegolev "ரஷ்ய பெண்கள் மீது N. Decembrists இன் மனைவிகளின் சட்ட உரிமைகள் பற்றிய கேள்வி தொடர்பாக" (உயர் மகளிர் படிப்புகளுக்கு ஆதரவாக சேகரிப்பு, 1905 மற்றும் தனித்தனியாக); ஆண்ட்ரீவிச். ரஷ்ய இலக்கியத்தின் தத்துவத்தில் அனுபவம். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1905. (பீட்டர்ஸ்பர்க் பாடல்கள் N., ப. 235), மற்றும் D. N. ஓவ்சியனிகோ-குலிகோவ்ஸ்கி. ரஷ்ய அறிவுஜீவிகளின் வரலாறு. பகுதி I. M. 1906 (அத்தியாயம் XII. N. A. Nekrasov). N. பற்றிய சமீபத்திய படைப்புகளில் மிகவும் மதிப்புமிக்கது A. N. பைபின் (மேலே காண்க): N. பற்றிய பைபின் தனிப்பட்ட நினைவுகள் மற்றும் அவரது இலக்கிய நடவடிக்கைகளின் மதிப்பாய்வு ஆகியவற்றுடன், சுவாரஸ்யமான தரவுகளைக் கொண்ட "வரலாற்று மற்றும் இலக்கிய குறிப்புகள்" உள்ளன. பத்திரிகை நடவடிக்கைகள் மீது என். N. துர்கனேவ் (1847-1861) க்கு எழுதிய கடிதங்கள் உடனடியாக வெளியிடப்பட்டன; பொதுவாக, A.V. பைபின் தனது புத்தகத்தில் நெக்ராசோவின் கேள்விக்கு ஒரு முழுமையான மதிப்பாய்வை வழங்கினார்.

V. N. கோரப்லெவ்.

(Polovtsov)

நெக்ராசோவ், நிகோலாய் அலெக்ஸீவிச்

பிரபல கவிஞர். அவர் யாரோஸ்லாவ்ல் மாகாணத்தின் ஒரு உன்னத, ஒரு காலத்தில் பணக்கார குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர்; நவம்பர் 22, 1821 அன்று போடோல்ஸ்க் மாகாணத்தில் உள்ள வின்னிட்சா மாவட்டத்தில் பிறந்தார், அந்த நேரத்தில் என் தந்தை பணியாற்றிய படைப்பிரிவு நிறுத்தப்பட்டது.அவர் தனது வாழ்க்கையில் நிறைய அனுபவித்த மனிதர். நெக்ராசோவ் குடும்ப பலவீனத்தால் அவர் காப்பாற்றப்படவில்லை - அட்டைகளின் அன்பு (கவிஞரின் தாத்தா செர்ஜி என். கார்டுகளில் தனது முழு செல்வத்தையும் இழந்தார்). கவிஞரின் வாழ்க்கையில், அட்டைகளும் ஒரு பெரிய பாத்திரத்தை வகித்தன, ஆனால் அவர் மகிழ்ச்சியுடன் விளையாடினார், விதி அதை மட்டுமே செய்கிறது என்று அடிக்கடி கூறினார், தாத்தா மூலம் எடுத்துச் சென்றதை பேரன் மூலம் குடும்பத்திற்குத் திரும்பினார். ஆர்வமுள்ள மற்றும் ஆர்வமுள்ள மனிதர், அலெக்ஸி செர்ஜிவிச் என். பெண்கள் மத்தியில் மிகவும் பிரபலமாக இருந்தார். வார்சாவைச் சேர்ந்த அலெக்ஸாண்ட்ரா ஆண்ட்ரீவ்னா ஜாக்ரெவ்ஸ்கயா, கெர்சன் மாகாணத்தின் செல்வந்தர் ஒருவரின் மகள், அவரைக் காதலித்தார். நன்கு வளர்ந்த மகளை ஏழை, படிக்காத ராணுவ அதிகாரிக்கு திருமணம் செய்து வைக்க பெற்றோர் சம்மதிக்கவில்லை; அவர்களின் சம்மதம் இல்லாமல் திருமணம் நடந்தது. அவர் மகிழ்ச்சியாக இல்லை. குழந்தை பருவ நினைவுகளுக்குத் திரும்புகையில், கவிஞர் எப்போதும் தனது தாயை ஒரு பாதிக்கப்பட்டவர், கடினமான மற்றும் மோசமான சூழலுக்கு பலியாகப் பேசினார். பல கவிதைகளில், குறிப்பாக "கடைசிப் பாடல்கள்", "அம்மா" கவிதை மற்றும் "ஒரு மணி நேர மாவீரர்" ஆகியவற்றில், என். தனது குழந்தைப் பருவத்தின் அழகற்ற சூழலை அவளுடன் ஒளிரச் செய்தவரின் பிரகாசமான படத்தை வரைந்தார். உன்னத ஆளுமை. அவரது தாயின் நினைவுகளின் வசீகரம் அவரது அசாதாரண பங்கேற்பின் மூலம் என். பெண் பங்கு. யாரும் இல்லை"பழிவாங்கும் மற்றும் சோகத்தின் அருங்காட்சியகத்தின்" கடுமையான மற்றும் "குறுக்கத்தக்க" பிரதிநிதியைப் போல ரஷ்ய கவிஞர்கள் மனைவிகள் மற்றும் தாய்மார்களின் மன்னிப்புக்கு அதிகம் செய்யவில்லை.

N. இன் குழந்தைப் பருவம் N. இன் குடும்பத் தோட்டமான Greshnevo, Yaroslavl மாகாணம் மற்றும் மாவட்டத்தின் கிராமத்தில் சென்றது, அங்கு அவரது தந்தை ஓய்வுபெற்று, குடிபெயர்ந்தார். ஒரு பெரிய குடும்பம் (N. 13 சகோதர சகோதரிகள்), புறக்கணிக்கப்பட்ட விவகாரங்கள் மற்றும் தோட்டத்தில் பல செயல்முறைகள் அவரை போலீஸ் அதிகாரியின் இடத்தைப் பிடிக்க கட்டாயப்படுத்தியது. பயணத்தின் போது, ​​அடிக்கடி என்.ஏ.வை அழைத்துச் சென்றார்.கிராமத்திற்கு ஒரு போலீஸ் அதிகாரியின் வருகை எப்போதும் ஏதோ ஒரு சோகத்தை குறிக்கிறது: ஒரு இறந்த உடல், நிலுவைத் தொகை வசூல் போன்றவை. சிறுவனின் உணர்திறன் உள்ள ஆன்மா . 1832 ஆம் ஆண்டில் என். யாரோஸ்லாவ்ல் ஜிம்னாசியத்தில் நுழைந்தார், அங்கு அவர் 5 ஆம் வகுப்பை அடைந்தார். அவர் மோசமாகப் படித்தார், ஜிம்னாசியம் அதிகாரிகளுடன் பழகவில்லை (ஓரளவு நையாண்டி கவிதைகள்), மற்றும் அவரது தந்தை எப்போதும் தனது மகனுக்கு இராணுவ வாழ்க்கையைப் பற்றி கனவு கண்டதால், 1838 இல் 16 வயதான என். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்றார். ஒரு உன்னத படைப்பிரிவுக்கு ஒதுக்கப்பட்டது. விஷயங்கள் ஏறக்குறைய முடிவுக்கு வந்தன, ஆனால் ஒரு ஜிம்னாசியம் நண்பர், மாணவர் குளுஷிட்ஸ்கியுடன் ஒரு சந்திப்பு மற்றும் பிற மாணவர்களுடன் பழகியதால், N. க்கு ஒரு தாகம் எழுந்தது. எந்த பொருளுதவியும் இல்லாமல் தனது தந்தையின் அச்சுறுத்தலை அவர் புறக்கணித்து, அதற்குத் தயாராகத் தொடங்கினார். நுழைவு தேர்வு. அவர் அதைத் தாங்க முடியாமல், தன்னார்வ மாணவராக பிலாலஜி பீடத்தில் நுழைந்தார். 1839 முதல் 1841 வரை N. பல்கலைக்கழகத்தில் நேரத்தைச் செலவிட்டார், ஆனால் அவருடைய எல்லா நேரமும் வருமானத்தைத் தேடுவதில் செலவழிக்கப்பட்டது. N. பயங்கரமான வறுமையை அனுபவித்தார்; ஒவ்வொரு நாளும் 15 கோபெக்குகளுக்கு மதிய உணவு சாப்பிட அவருக்கு வாய்ப்பு கிடைக்கவில்லை. "சரியாக மூன்று ஆண்டுகளாக," நான் தொடர்ந்து, ஒவ்வொரு நாளும், பசியாக உணர்ந்தேன், ஒருமுறைக்கு மேல் நான் மோர்ஸ்காயாவில் உள்ள ஒரு உணவகத்திற்குச் சென்றேன், அங்கு அவர்கள் செய்தித்தாள்களைப் படிக்க அனுமதிக்கப்பட்டனர், என்னைக் கேட்காமல் கூட. எதையும் எடுத்துக்கொள், அது நடந்தது , நிகழ்ச்சிக்கான செய்தித்தாள், நீயே ஒரு தட்டில் ரொட்டியைத் தள்ளி சாப்பிடு." N. கூட எப்போதும் ஒரு அபார்ட்மெண்ட் இல்லை. அவர் நீண்ட பட்டினியால் நோய்வாய்ப்பட்டார் மற்றும் அவர் ஒரு அறையை வாடகைக்கு எடுத்த சிப்பாயிடம் நிறைய கடன்பட்டார். பாதி உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருந்தபோது, ​​அவர் ஒரு தோழரைப் பார்க்கச் சென்றார், சிப்பாய் திரும்பி வந்தபோது, ​​நவம்பர் இரவு இருந்தபோதிலும், அவர் அவரைத் திரும்ப விடவில்லை. அவ்வழியாகச் சென்ற பிச்சைக்காரன் அவன் மீது இரக்கம் கொண்டு, நகரின் புறநகர்ப் பகுதியில் உள்ள ஒரு சேரிக்கு அழைத்துச் சென்றான். இந்த ஒரே இரவில் தங்குமிடத்தில், 15 கோபெக்குகளுக்கு ஒருவருக்கு எழுதித் தனக்கான வருமானத்தையும் என். மனு. பயங்கரமான தேவை கடினமாக்கப்பட்டது N., ஆனால் அது அவரது பாத்திரத்தின் வளர்ச்சியை மோசமாக பாதித்தது: அவர் ஒரு "பயிற்சியாளர்" ஆனார், வார்த்தையின் சிறந்த அர்த்தத்தில் அல்ல. அவரது விவகாரங்கள் விரைவில் தீர்க்கப்பட்டன: அவர் பாடங்களைக் கொடுத்தார், "ரஷ்ய செல்லாத இலக்கியத் துணை" மற்றும் "இலக்கிய வர்த்தமானி" ஆகியவற்றில் கட்டுரைகளை எழுதினார், பிரபலமான அச்சு வெளியீட்டாளர்களுக்காக வசனத்தில் ஏபிசி மற்றும் விசித்திரக் கதைகளை இயற்றினார், அலெக்ஸாண்ட்ரியா மேடையில் (பெயரின் கீழ்) பெரெபெல்ஸ்கி) அவரது சேமிப்புகள் தோன்றத் தொடங்கின, மேலும் அவர் தனது கவிதைகளின் தொகுப்பை வெளியிட முடிவு செய்தார், இது 1840 இல் வெளியிடப்பட்டது. என். என்., "கனவுகள் மற்றும் ஒலிகள்" என்ற தலைப்பில். போலவோய் அறிமுக வீரரைப் பாராட்டினார், சில செய்திகளின்படி, ஜுகோவ்ஸ்கி அவருக்கு சாதகமாக பதிலளித்தார், ஆனால் "பாதர்லேண்ட் குறிப்புகள்" இல் பெலின்ஸ்கி புத்தகத்தைப் பற்றி இழிவாகப் பேசினார், மேலும் இது N. மீது அத்தகைய தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது, கோகோலைப் போலவே, ஒருமுறை வாங்கி அழித்தவர். "Hans Küchelgarten," அவரே "கனவுகள் மற்றும் ஒலிகளை" வாங்கி அழித்தார், எனவே இது மிகப்பெரிய நூலியல் அரிதானது (N. இன் சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகளில் அவை சேர்க்கப்படவில்லை). புத்தகத்தின் சுவாரசியம் என்னவென்றால், N. அவருக்கு முற்றிலும் அந்நியமான ஒரு கோளத்தில் - "தீய ஆவி", "மரணத் தேவதை", "ராவன்" போன்ற பல்வேறு "பயங்கரமான" தலைப்புகளைக் கொண்ட பாலாட்களை எழுதும் ஒரு பாத்திரத்தில். முதலியன. "கனவுகள் மற்றும் ஒலிகள்" "அவை N. எழுதிய மோசமான கவிதைகளின் தொகுப்பாக இருப்பதில் இல்லை, மேலும், தாழ்வானஅவரது வேலையில் நிலை, ஆனால் அவர்கள் ஏனெனில் மேடை இல்லைதிறமையின் வளர்ச்சியில் N. தாங்களே இல்லை. "கனவுகள் மற்றும் ஒலிகள்" புத்தகத்தின் ஆசிரியர் N. மற்றும் N. பிந்தையது இரண்டு துருவங்கள், அவை ஒரு படைப்பு படத்தில் இணைக்க முடியாது.

40 களின் முற்பகுதியில். N. நூலியல் துறையில் முதலில் Otechestvennye Zapiski இன் பணியாளராகிறார். பெலின்ஸ்கி அவரை நெருக்கமாக அறிந்தார், அவரை காதலித்தார் மற்றும் அவரது சிறந்த மனதின் தகுதிகளைப் பாராட்டினார். எவ்வாறாயினும், உரைநடைத் துறையில் N. ஒரு சாதாரண பத்திரிகை ஊழியரைத் தவிர வேறு எதையும் உருவாக்க மாட்டார் என்பதை அவர் உணர்ந்தார், ஆனால் அவர் "சாலையில்" என்ற கவிதையை உற்சாகமாக ஏற்றுக்கொண்டார். விரைவில் என். விடாமுயற்சியுடன் வெளியிடத் தொடங்கினார். அவர் பல பஞ்சாங்கங்களை வெளியிட்டார்: "படங்கள் இல்லாத வசனத்தில் உள்ள கட்டுரைகள்" (1843), "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் உடலியல்" (1845), "ஏப்ரல் 1" (1846), "பீட்டர்ஸ்பர்க் சேகரிப்பு" (1846). கிரிகோரோவிச், தஸ்தாயெவ்ஸ்கி இந்த தொகுப்புகளில் அறிமுகமானார்கள், துர்கனேவ், இஸ்கண்டர், அப்பல்லோன் மைகோவ் ஆகியோர் நிகழ்த்தினர். தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் "ஏழை மக்கள்" தோன்றிய "பீட்டர்ஸ்பர்க் சேகரிப்பு" குறிப்பாக வெற்றிகரமாக இருந்தது. N. இன் வெளியீட்டு வணிகம் மிகவும் சிறப்பாகச் சென்றது, 1846 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் அவர், பனேவ்வுடன் சேர்ந்து, பிளெட்னெவிலிருந்து சோவ்ரெமெனிக் வாங்கினார். Otechestvennye Zapiski-க்கு பலம் கொடுத்த இலக்கிய இளைஞர்கள், Kraevsky கைவிட்டு N. Belinsky யுடன் இணைந்து Sovremenik-க்கு இடம்பெயர்ந்து, அவர் தொடங்கிய Leviathan என்ற தொகுப்பிற்காக சேகரித்த பொருளின் பகுதியை N. வசம் ஒப்படைத்தார். நடைமுறை விஷயங்களில், "புனிதத்தின் அளவிற்கு முட்டாள்," பெலின்ஸ்கி க்ரேவ்ஸ்கியில் இருந்த அதே பத்திரிகை தொழிலாளியை சோவ்ரெமெனிக்கில் கண்டார். பின்னர், 40 களின் இலக்கிய இயக்கத்தின் ஈர்ப்பு மையம் Otechestvennye Zapiski இலிருந்து Sovremenik க்கு மாற்றப்பட்டது என்பதற்கு எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக பங்களித்த நபருக்கான இந்த அணுகுமுறைக்காக N. சரியாக நிந்திக்கப்பட்டார். பெலின்ஸ்கியின் மரணம் மற்றும் 1948 நிகழ்வுகளால் ஏற்பட்ட எதிர்வினையின் தொடக்கத்துடன், சோவ்ரெமெனிக் ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு மாறினார், இருப்பினும் அது அந்தக் கால இதழ்களில் சிறந்ததாகவும் பரவலாகவும் இருந்தது. சிறந்த இலட்சியவாதியான பெலின்ஸ்கியின் தலைமையை இழந்த என். காலத்தின் ஆவிக்கு பல்வேறு சலுகைகளை வழங்கினார். Sovremennik இல் வெளியீடு நம்பமுடியாத சாகசங்களால் நிரப்பப்பட்ட முடிவில்லாத நீண்ட நாவல்கள் தொடங்குகிறது, "மூன்று நாடுகள் உலகின்" மற்றும் "டெட் லேக்," உடன் இணைந்து N. எழுதியது. ஸ்டானிட்ஸ்கி(கோலோவாச்சேவா-பனேவாவின் புனைப்பெயர்; பார்க்கவும்).

50 களின் நடுப்பகுதியில். N. தீவிரமாக, அவர்கள் அதை மரணம் என்று நினைத்தார்கள், தொண்டை நோயால் நோய்வாய்ப்பட்டார், ஆனால் அவர் இத்தாலியில் தங்கியதால் பேரழிவு தவிர்க்கப்பட்டது. N. இன் மீட்பு ரஷ்ய வாழ்க்கையின் ஒரு புதிய சகாப்தத்தின் தொடக்கத்துடன் ஒத்துப்போகிறது. N. இன் படைப்பில் ஒரு மகிழ்ச்சியான காலம் தொடங்கியது, இது அவரை இலக்கியத்தில் முன்னணியில் கொண்டு வந்தது. அவர் இப்போது உயர் தார்மீக ஒழுங்கின் மக்கள் வட்டத்தில் தன்னைக் கண்டார்; செர்னிஷெவ்ஸ்கி மற்றும் டோப்ரோலியுபோவ் ஆகியோர் சோவ்ரெமெனிக்கின் முக்கிய நபர்களாக மாறுகிறார்கள். அவரது குறிப்பிடத்தக்க உணர்திறன் மற்றும் அவரது சூழலின் மனநிலை மற்றும் பார்வைகளை விரைவாக ஒருங்கிணைக்கும் திறனுக்கு நன்றி, என். ஒரு கவிஞராக-குடிமகனாக சிறந்து விளங்குகிறார். மேம்பட்ட இயக்கத்தின் வேகமான ஓட்டத்திற்கு குறைவாக சரணடைந்த துர்கனேவ் உட்பட அவரது முன்னாள் நண்பர்களுடன், அவர் படிப்படியாக வேறுபட்டார், மேலும் 1860 இல் விஷயங்கள் முற்றிலும் முறிந்தன. N. இன் ஆன்மாவின் சிறந்த பக்கங்கள் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன; எப்போதாவது மட்டுமே அவரது வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் "நான் விரைவில் இறந்துவிடுவேன்" என்ற கவிதையில் N. அவர்களே சுட்டிக்காட்டுவது போன்ற அத்தியாயங்களால் வருத்தப்படுகிறார். 1866 ஆம் ஆண்டில் சோவ்ரெமெனிக் (பார்க்க) மூடப்பட்டபோது, ​​என். தனது பழைய எதிரியான க்ரேவ்ஸ்கியுடன் நண்பர்களானார் மற்றும் 1868 ஆம் ஆண்டில் அவரிடமிருந்து வாடகைக்கு வாடகைக்கு எடுத்தார், அவர் சோவ்ரெமெனிக் ஆக்கிரமித்த அதே உயரத்தில் வைத்தார். 1875 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், என். கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்டார், விரைவில் அவரது வாழ்க்கை மெதுவான வேதனையாக மாறியது. பிரபல அறுவை சிகிச்சை நிபுணரான பில்ரோத் வியன்னாவிலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டது வீண்; வலிமிகுந்த அறுவை சிகிச்சை ஒன்றும் செய்யவில்லை. கவிஞரின் கொடிய நோய் பற்றிய செய்தி அவரது பிரபலத்தை மிக உயர்ந்த பதற்றத்திற்கு கொண்டு வந்தது. ரஷ்யா முழுவதிலும் இருந்து கடிதங்கள், தந்திகள், வாழ்த்துகள் மற்றும் முகவரிகள் கொட்டின. நோயாளியின் கொடூரமான வேதனையில் அவர்கள் மிகுந்த மகிழ்ச்சியைக் கொண்டு வந்தனர், மேலும் அவரது படைப்பாற்றல் ஒரு புதிய திறவுகோலால் நிரப்பப்பட்டது. இந்த நேரத்தில் எழுதப்பட்ட, "கடைசி பாடல்கள்", உணர்வுகளின் நேர்மையின் காரணமாக, குழந்தைப் பருவம், தாய் மற்றும் செய்த தவறுகளின் நினைவுகளில் கிட்டத்தட்ட கவனம் செலுத்தியது. சிறந்த உயிரினங்கள்அவரது அருங்காட்சியங்கள். அவரது "ஒயின்களின்" நனவுடன், இறக்கும் கவிஞரின் ஆத்மாவில், ரஷ்ய வார்த்தையின் வரலாற்றில் அவரது முக்கியத்துவத்தின் உணர்வு தெளிவாக வெளிப்பட்டது. "பாயு-பாயு" என்ற அழகான தாலாட்டில், மரணம் அவனிடம் சொல்கிறது: "கசப்பான மறதிக்கு பயப்பட வேண்டாம்: நான் ஏற்கனவே அன்பின் கிரீடம், மன்னிப்பின் கிரீடம், உங்கள் சாந்தமான தாய்நாட்டின் பரிசு ... பிடிவாதமானவர். இருள் வெளிச்சத்திற்குக் கைகொடுக்கும், வோல்காவின் மேல், ஓகோயாவின் மேல், காமாவின் மேல் உங்கள் பாடலைக் கேட்பீர்கள்..." என். டிசம்பர் 27, 1877 அன்று இறந்தார். கடுமையான உறைபனி இருந்தபோதிலும், பல ஆயிரம் பேர், பெரும்பாலும் இளைஞர்கள் கூட்டம் , கவிஞரின் உடலை நோவோடெவிச்சி கான்வென்ட்டில் உள்ள அவரது நித்திய ஓய்வு இடத்திற்கு அழைத்துச் சென்றார்.

எந்த அமைப்பும் இல்லாமல் தன்னிச்சையாக நடந்த ந.வின் இறுதி ஊர்வலம், எழுத்தாளருக்கு நாடு முழுவதும் இறுதி மரியாதை செலுத்திய முதல் நிகழ்வு. ஏற்கனவே இறுதிச் சடங்கிலேயே, N. அவருக்கும் இருவருக்கும் இடையேயான உறவைப் பற்றிய ஒரு பயனற்ற சர்ச்சையைத் தொடங்கினார், அல்லது தொடர்ந்தார். மிகப்பெரிய பிரதிநிதிகள்ரஷ்ய கவிதை - புஷ்கின் மற்றும் லெர்மொண்டோவ். N. இன் திறந்த கல்லறையில் சில வார்த்தைகளைச் சொன்ன தஸ்தாயெவ்ஸ்கி, (சில இட ஒதுக்கீடுகளுடன்) இந்தப் பெயர்களை அருகருகே வைத்தார், ஆனால் பல இளம் குரல்கள் அவரைக் கூச்சலிட்டு குறுக்கிட்டன: "என். புஷ்கின் மற்றும் லெர்மொண்டோவை விட உயரமானவர்." சர்ச்சை அச்சிடப்பட்டது: சிலர் இளம் ஆர்வலர்களின் கருத்தை ஆதரித்தனர், மற்றவர்கள் புஷ்கின் மற்றும் லெர்மொண்டோவ் முழு ரஷ்ய சமுதாயத்தின் செய்தித் தொடர்பாளர்கள் என்றும், N. - "வட்டம்" மட்டுமே என்றும் சுட்டிக்காட்டினர்; இறுதியாக, இன்னும் சிலர் ரஷ்ய வசனத்தை கலை முழுமையின் உச்சத்திற்கு கொண்டு வந்த படைப்பாற்றலுக்கும், கலை முக்கியத்துவம் இல்லாத என். இன் "விகாரமான" வசனத்திற்கும் இடையிலான இணையான யோசனையை கோபத்துடன் நிராகரித்தனர். இந்தக் கருத்துக்கள் அனைத்தும் ஒருதலைப்பட்சமானவை. N. இன் முக்கியத்துவம் என்பது அவரது வசீகரத்தை உருவாக்கிய பல நிலைமைகளின் விளைவாகும், மேலும் அவர் வாழ்க்கையின் போதும் மரணத்திற்குப் பின்னரும் அவர் தாக்கப்பட்ட கடுமையான தாக்குதல்கள். நிச்சயமாக, வசனத்தின் கருணையின் பார்வையில், N. புஷ்கின் மற்றும் லெர்மண்டோவ் ஆகியோருக்கு அடுத்ததாக வைக்க முடியாது என்பது மட்டுமல்லாமல், சில சிறிய கவிஞர்களை விடவும் தாழ்ந்தவர். நமது பெரிய கவிஞர்கள் எவருக்கும் எல்லாக் கண்ணோட்டங்களிலிருந்தும் மிகவும் மோசமான பல கவிதைகள் இல்லை; சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகளில் சேர்க்கப்படாத பல கவிதைகளை அவரே வழங்கினார். N. அவரது தலைசிறந்த படைப்புகளில் கூட சீரானதாக இல்லை: மேலும் அவைகளில் புத்திசாலித்தனமான, மந்தமான மற்றும் மோசமான வசனம் திடீரென்று காதை காயப்படுத்துகிறது. "சிவில்" இயக்கத்தின் கவிஞர்களில், நுட்பத்தில் N. ஐ விட உயர்ந்த கவிஞர்கள் உள்ளனர்: Pleshcheev நேர்த்தியானவர், Minaev வசனத்தின் வெளிப்படையான திறமையானவர். ஆனால், "தாராளவாதத்தில்" என்.வை விடக் குறைவானவர்களாய் இல்லாத இந்தக் கவிஞர்களுடன் துல்லியமாக ஒப்பிட்டுப் பார்ப்பதுதான், பல ரஷ்ய தலைமுறைகளில் என்.வின் கவிதைகள் ஏற்படுத்திய மகத்தான, இதுவரை முன்னோடியில்லாத தாக்கத்தின் ரகசியம் இதில் இல்லை என்பதைக் காட்டுகிறது. குடிமை உணர்வுகள் மட்டுமே. அதன் ஆதாரம் என்னவென்றால், கலைத்திறனின் வெளிப்புற வெளிப்பாடுகளை எப்போதும் அடைவதில்லை, என். சிறந்த கலைஞர்கள்ரஷ்ய சொல் தாழ்ந்ததல்ல வலிமை.நீங்கள் N. ஐ எந்த வழியில் அணுகினாலும், அவர் உங்களை அலட்சியமாக விட்டுவிடமாட்டார், எப்போதும் உற்சாகப்படுத்துவார். இறுதி விளைவுக்கு வழிவகுக்கும் பதிவுகளின் கூட்டுத்தொகையாக “கலை” என்பதை நாம் புரிந்து கொண்டால், N. ஒரு ஆழமான கலைஞர்: அவர் ரஷ்யனின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க தருணங்களில் ஒன்றின் மனநிலையை வெளிப்படுத்தினார். வரலாற்று வாழ்க்கை. N. ஆல் அடையப்பட்ட வலிமையின் முக்கிய ஆதாரம் துல்லியமாக அவரது எதிரிகள், ஒரு குறுகிய அழகியல் கண்ணோட்டத்தை எடுத்துக்கொள்வது, குறிப்பாக அவரது "ஒருதலைப்பட்சமாக" அவரை நிந்தித்தது. இந்த ஒருதலைப்பட்சம் மட்டுமே "கருணையற்ற மற்றும் சோகமான" அருங்காட்சியகத்தின் இசையுடன் முழுமையான இணக்கமாக இருந்தது, அவரது நனவான இருப்பின் முதல் தருணங்களிலிருந்து N. அவரது குரலைக் கேட்டார். நாற்பதுகளின் அனைத்து மக்களும், அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ, மக்களின் துக்கத்தில் புலம்புபவர்களாக இருந்தனர்; ஆனால் தூரிகை அவற்றை மென்மையாக வர்ணித்தது, மேலும் அந்த காலத்தின் ஆவி பழைய வாழ்க்கை முறையின் மீது இரக்கமற்ற போரை அறிவித்தபோது, ​​​​புதிய மனநிலையின் ஒரே அதிபராக N மட்டுமே இருந்தார்.அவர் விடாமுயற்சியுடன், தவிர்க்கமுடியாமல் அதே புள்ளியைத் தாக்குகிறார், எந்தத் தணிப்புகளையும் அறிய விரும்பவில்லை. சூழ்நிலைகள். "பழிவாங்குதல் மற்றும் துக்கம்" என்ற அருங்காட்சியகம் பரிவர்த்தனைகளில் நுழைவதில்லை; அவள் பழைய பொய்களை நன்றாக நினைவில் வைத்திருக்கிறாள். பார்வையாளரின் இதயம் திகில் நிறைந்ததாக இருக்கட்டும் - இது ஒரு நன்மை பயக்கும் உணர்வு: அவமானப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் அவமதிக்கப்பட்டவர்களின் அனைத்து வெற்றிகளும் அதிலிருந்து வந்தன. N. தனது வாசகருக்கு ஓய்வு கொடுக்கவில்லை, அவரது நரம்புகளை விட்டுவிடவில்லை, மிகைப்படுத்தப்பட்ட குற்றச்சாட்டுகளுக்கு அஞ்சாமல், இறுதியில் அவர் முழுமையாக சாதிக்கிறார். செயலில்உணர்வை. இது N. இன் அவநம்பிக்கைக்கு மிகவும் தனித்துவமான தன்மையை அளிக்கிறது. அவரது பெரும்பாலான படைப்புகள் மக்களின் துயரத்தின் மிகவும் இருண்ட சித்திரங்களால் நிரம்பியிருந்தாலும், என். அவரது வாசகரிடம் விட்டுச்செல்லும் முக்கிய அபிப்பிராயம் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி ஊக்கமளிக்கிறது. கவிஞர் சோகமான யதார்த்தத்திற்கு அடிபணிய மாட்டார், அதற்கு முன் கீழ்ப்படிதலுடன் கழுத்தை வணங்குவதில்லை. அவர் தைரியமாக இருண்ட படைகளுடன் போரில் நுழைகிறார் மற்றும் வெற்றியில் நம்பிக்கையுடன் இருக்கிறார். N. வாசிப்பு, குணப்படுத்தும் விதையை தன்னுள் சுமந்து கொண்டிருக்கும் கோபத்தை எழுப்புகிறது.

இருப்பினும், என் கவிதையின் முழு உள்ளடக்கமும் பழிவாங்கும் மற்றும் மக்களின் துயரத்தைப் பற்றிய சோகத்தின் ஒலிகளால் தீர்ந்துவிடவில்லை, என்.வின் "சிவில்" கவிதைகளின் கவிதை அர்த்தம் பற்றி சர்ச்சை இருந்தால், கருத்து வேறுபாடுகள் ஒரு காவியமாகவும் பாடல் வரிகளாகவும் N. வரும்போது குறிப்பிடத்தக்க வகையில் மென்மையாக்கப்பட்டு சில சமயங்களில் மறைந்துவிடும். N. இன் முதல் பெரிய கவிதை, "சாஷா", ஒரு அற்புதமான பாடல் அறிமுகத்துடன் தொடங்குகிறது - அவரது தாயகத்திற்குத் திரும்புவது பற்றிய மகிழ்ச்சியின் பாடல் - சொந்தமானது சிறந்த படங்கள் 40 களின் மக்கள், பிரதிபலிப்பால் சோர்வடைந்தவர்கள், "உலகைத் தேடும் மக்கள், தங்களுக்கான மாபெரும் செயல்களைத் தேடுகிறார்கள், அதிர்ஷ்டவசமாக பணக்கார தந்தைகளின் மரபு அவர்களை சிறிய வேலைகளிலிருந்து விடுவித்தது", அவர்களுக்காக "அன்பு அவர்களின் தலையை அதிகமாகக் கவலைப்படுத்துகிறது - இரத்தத்தை அல்ல", யாருக்காக "கடைசி புத்தகம் என்ன சொல்லும் , அது உங்கள் ஆன்மாவின் மேல் விழும்." துர்கெனெவ்ஸ்கியின் "ருடினா", நெக்ராசோவ்ஸ்காயாவின் "சாஷா" (1855) க்கு முன்னர் எழுதப்பட்டது, அகாரின் என்ற கவிதையின் ஹீரோவின் நபரில், ருடின்ஸ்கி வகையின் மிக முக்கியமான பல அம்சங்களை முதலில் குறிப்பிட்டார். கதாநாயகியின் நபரில், சாஷா, என்., துர்கனேவை விட முன்னதாக, ஒளிக்காக பாடுபடும் இயல்பை வெளிப்படுத்தினார், அதன் உளவியலின் முக்கிய வெளிப்பாடுகள் "ஆன் தி ஈவ்" இலிருந்து எலெனாவை நினைவூட்டுகின்றன. "தி துரதிர்ஷ்டவசமான" (1856) கவிதை சிதறியதாகவும், வண்ணமயமானதாகவும் உள்ளது, எனவே முதல் பகுதியில் போதுமான அளவு தெளிவாக இல்லை; ஆனால் இரண்டாவதாக, ஒரு அசாதாரண குற்றத்திற்காக நாடு கடத்தப்பட்ட க்ரோட் என். இன் நபரில், அவர் ஒரு பகுதியாக, தஸ்தாயெவ்ஸ்கியை வெளியே கொண்டு வந்தார், வலுவான மற்றும் வெளிப்படையான சரணங்கள் உள்ளன. "Peddlers" (1861) உள்ளடக்கத்தில் மிகவும் தீவிரமானது அல்ல, ஆனால் அசல் பாணியில், நாட்டுப்புற உணர்வில் எழுதப்பட்டுள்ளது. 1863 ஆம் ஆண்டில், N. இன் அனைத்து படைப்புகளிலும் மிகவும் நிலையானது தோன்றியது - "ரெட் நோஸ் ஃப்ரோஸ்ட்." இது ரஷ்ய விவசாயப் பெண்ணின் மன்னிப்பு, இதில் ஆசிரியர் மறைந்து வரும் வகை "கட்டுமான ஸ்லாவ் பெண்" ஐக் காண்கிறார். கவிதை விவசாயிகளின் இயற்கையின் பிரகாசமான பக்கங்களை மட்டுமே சித்தரிக்கிறது, ஆனால் இன்னும், கம்பீரமான பாணியின் கண்டிப்பான நிலைத்தன்மைக்கு நன்றி, அதில் உணர்ச்சிகரமான எதுவும் இல்லை. இரண்டாவது பகுதி குறிப்பாக நல்லது - காட்டில் டாரியா. Voivode Frost இன் ரோந்து, இளம் பெண்ணின் படிப்படியான உறைதல், கடந்த கால மகிழ்ச்சியின் பிரகாசமான படங்கள் அவள் முன் ஒளிரும் - இவை அனைத்தும் "அழகியல்" விமர்சனத்தின் பார்வையில் கூட சிறந்தது, ஏனெனில் இது அற்புதமான கவிதைகளில் எழுதப்பட்டுள்ளது மற்றும் அனைத்து படங்களும், அனைத்தும் ஓவியங்கள் இங்கே உள்ளன. பொதுவாக, "சிவப்பு மூக்கு உறைபனி" என்பது முன்னர் எழுதப்பட்ட அழகான முட்டாள்தனமான "விவசாயிகள் குழந்தைகள்" (1861) உடன் நெருக்கமாக தொடர்புடையது. துக்கம் மற்றும் துன்பத்தின் கடுமையான பாடகர் முற்றிலும் மாற்றப்பட்டார், அது பெண்கள் மற்றும் குழந்தைகளுக்கு வந்தவுடன், வியக்கத்தக்க வகையில் மென்மையாகவும், மென்மையாகவும், கனிவாகவும் மாறினார். N. இன் சமீபத்திய நாட்டுப்புற காவியம் - "ரஷ்ஸில் நன்றாக வாழ்பவர்" (1873-76) என்ற மாபெரும் கவிதை, மிகவும் அசல் அளவில் எழுதப்பட்டது, அதன் அளவு மட்டுமே (சுமார் 5000 வசனங்கள்) ஆசிரியருக்கு முழுமையாக வெற்றியளித்திருக்க முடியாது. ) இதில் நிறைய பஃபூனரிகள் உள்ளன, கலைக்கு எதிரான மிகைப்படுத்தல் மற்றும் வண்ணங்களின் தடித்தல் நிறைய உள்ளன, ஆனால் அற்புதமான சக்தி மற்றும் துல்லியமான வெளிப்பாட்டின் பல இடங்கள் உள்ளன. கவிதையின் சிறந்த விஷயம் தனிப்பட்ட, எப்போதாவது செருகப்பட்ட பாடல்கள் மற்றும் பாலாட்கள். "முழு உலகிற்கும் ஒரு விருந்து" என்ற கவிதையின் சிறந்த, கடைசி பகுதி, குறிப்பாக அவற்றில் நிறைந்துள்ளது, முடிவடைகிறது பிரபலமான வார்த்தைகள்: "நீங்கள் ஏழை, நீங்கள் ஏராளமாக இருக்கிறீர்கள், நீங்கள் சக்திவாய்ந்தவர், நீங்கள் சக்தியற்றவர், தாய் ரஸ்'" மற்றும் மகிழ்ச்சியான ஆச்சரியத்துடன்: "அடிமைத்தனத்தில் சேமிக்கப்பட்ட இதயம் இலவசம், தங்கம், தங்கம், மக்களின் இதயம்." N. இன் மற்ற கவிதை, "ரஷ்ய பெண்கள்" (1871-72), முற்றிலும் சீரானதாக இல்லை, ஆனால் அதன் முடிவு - வோல்கோன்ஸ்காயா தனது கணவருடன் சுரங்கத்தில் சந்தித்தது - அனைத்து ரஷ்ய இலக்கியங்களிலும் மிகவும் தொடுகின்ற காட்சிகளுக்கு சொந்தமானது.

N. இன் பாடல் வரிகள் அவரைக் கொண்டிருந்த எரியும் மற்றும் வலுவான உணர்ச்சிகளின் வளமான மண்ணில் எழுந்தன, மேலும் அவரது தார்மீக அபூரணத்தைப் பற்றிய உண்மையான விழிப்புணர்வு. ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு வாழும் ஆன்மா N. இல் அவரைக் காப்பாற்றியது அவரது "குற்றங்கள்" தான், அவர் அடிக்கடி பேசியது, "சுவர்களில் இருந்து நிந்தையாகப் பார்த்த" நண்பர்களின் உருவப்படங்களுக்குத் திரும்பியது. அவரது தார்மீக குறைபாடுகள் அவருக்கு ஒரு உயிருள்ள மற்றும் உடனடி ஆதாரமாக ஊக்கமளிக்கும் அன்பையும் சுத்திகரிப்புக்கான தாகத்தையும் அளித்தன. N. இன் அழைப்புகளின் சக்தி உளவியல் ரீதியாக அவர் நேர்மையான மனந்திரும்புதலின் தருணங்களில் செயல்பட்டார் என்பதன் மூலம் விளக்கப்படுகிறது. ஐ.நா. போன்ற எந்த ஒரு எழுத்தாளர்களிடமும் மனந்திரும்புதல் ஒரு முக்கிய பங்கைக் கொண்டிருக்கவில்லை. இந்த முற்றிலும் ரஷ்ய பண்பை உருவாக்கிய ஒரே ரஷ்ய கவிஞர் அவர் மட்டுமே. அவரைப் பற்றி இவ்வளவு சக்தியுடன் பேச இந்த "பயிற்சியாளரை" யார் கட்டாயப்படுத்தினார் தார்மீக தோல்விகள், இப்படி ஒரு பாதகமான பக்கத்திலிருந்து உங்களை வெளிப்படுத்தி, வதந்திகளையும் கதைகளையும் மறைமுகமாக உறுதிப்படுத்த வேண்டிய அவசியம் என்ன? ஆனால் வெளிப்படையாக அது அவரை விட வலிமையானது. கவிஞர் நடைமுறை மனிதனை தோற்கடித்தார்; மனந்திரும்புதல் தனது ஆன்மாவின் அடிப்பகுதியில் இருந்து சிறந்த முத்துக்களை வெளிக்கொணர்ந்ததாக அவர் உணர்ந்தார், மேலும் அவரது ஆன்மாவின் தூண்டுதலுக்கு தன்னை முழுமையாகக் கொடுத்தார். ஆனால் என். தனது சிறந்த பணிக்காக மனந்திரும்புதலுக்குக் கடமைப்பட்டிருக்கிறார் - "ஒரு மணி நேரத்திற்கு ஒரு மாவீரன்", இதுவே முதல் தர கவிதை நற்பெயரை உருவாக்க போதுமானதாக இருக்கும். மேலும் புகழ்பெற்ற "விளாஸ்" மனந்திரும்புதலின் சுத்திகரிப்பு சக்தியை ஆழமாக உணர்ந்த மனநிலையிலிருந்து வெளிவந்தது. "மாயையின் இருளில் இருந்து நான் வீழ்ந்த ஆன்மாவை அழைத்தேன்" என்ற அற்புதமான கவிதையும் இதில் அடங்கும், இது பற்றி அல்மாசோவ் மற்றும் அப்பல்லோ கிரிகோரிவ் போன்ற என் மீது சிறிதும் அனுதாபம் இல்லாத விமர்சகர்கள் கூட மகிழ்ச்சியுடன் பேசினார்கள். உணர்வின் வலிமை N. இன் பாடல் வரிகளுக்கு நீடித்த ஆர்வத்தை அளிக்கிறது - மேலும் இந்த கவிதைகள், கவிதைகளுடன் சேர்ந்து, நீண்ட காலமாக ரஷ்ய இலக்கியத்தில் அவருக்கு முதன்மையான இடத்தை வழங்குகின்றன. அவரது குற்றச்சாட்டு நையாண்டிகள் இப்போது காலாவதியானவை, ஆனால் N. இன் பாடல் கவிதைகள் மற்றும் கவிதைகளிலிருந்து ஒருவர் உயர் இலக்கியத் தகுதியின் ஒரு தொகுதியை உருவாக்க முடியும், இதன் பொருள் ரஷ்ய மொழி வாழும் வரை இறக்காது.

அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு, என்.வின் கவிதைகள் 6 பதிப்புகள், ஒவ்வொன்றும் 10 மற்றும் 15 ஆயிரம் பிரதிகள் சென்றன. அவரைப் பற்றி cf. "ரஷியன் லைப்ரரி", எட். M. M. Stasyulevich (பதிப்பு VII, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1877); "என் நினைவாக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட கட்டுரைகளின் தொகுப்பு." (SPb., 1878); ஜெலின்ஸ்கி, "என் பற்றிய விமர்சனக் கட்டுரைகளின் தொகுப்பு." (எம்., 1886-91); Evg. "குரல்" 1878 இல் மார்கோவ், எண் 42-89; K. Arsenyev, "விமர்சன ஆய்வுகள்"; A. Golubev, "N. A. Nekrasov" (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1878); G. Z. Eliseev "ரஷியன் செல்வம்" 1893, எண் 9; அன்டோனோவிச், "ரஷ்ய இலக்கியத்தை வகைப்படுத்துவதற்கான பொருட்கள்" (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1868); அவரை, "தி வேர்ட்" இல், 1878, எண். 2; ஸ்காபிசெவ்ஸ்கி, "நோட்ஸ் ஆஃப் த ஃபாதர்லேண்டில்", 1878, எண். 6; வெள்ளை-தலை, "பாதர்லேண்ட் குறிப்புகள்", 1878, எண். 10; கோர்லென்கோ, "நோட்ஸ் ஆஃப் த ஃபாதர்லேண்டில்", 1878, எண். 12 ("இலக்கிய அறிமுகங்கள் என்."); S. Andreevsky, "இலக்கிய வாசிப்புகள்" (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1893).

எஸ். வெங்கரோவ்.

(ப்ரோக்ஹாஸ்)

நெக்ராசோவ், நிகோலாய் அலெக்ஸீவிச்

மிக முக்கியமான ரஷ்ய புரட்சிகர ஜனநாயகக் கவிஞர். பேரினம். டிசம்பர் 4, 1821 ஒரு பணக்கார நில உரிமையாளரின் குடும்பத்தில். அவர் தனது குழந்தைப் பருவத்தை யாரோஸ்லாவ்ல் மாகாணத்தில் உள்ள கிரெஷ்னேவோ தோட்டத்தில் கழித்தார். விவசாயிகளுக்கு எதிரான தந்தையின் கொடூரமான பழிவாங்கல்கள், அவரது அடிமை எஜமானிகளுடன் அவரது புயலான களியாட்டங்கள் மற்றும் அவரது "ஒதுங்கிய" மனைவியின் வெட்கக்கேடான கேலியின் மிகவும் கடினமான சூழ்நிலையில். 11 வயதில், என். யாரோஸ்லாவ்ல் ஜிம்னாசியத்திற்கு அனுப்பப்பட்டார், அங்கு அவர் படிப்பை முடிக்கவில்லை. அவரது தந்தையின் வற்புறுத்தலின் பேரில், அவர் இராணுவ சேவையில் சேர 1838 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்றார், ஆனால் அதற்குப் பதிலாக பல்கலைக்கழகத்தில் தன்னார்வலராக வேலை பெற்றார். கோபமடைந்த தந்தை அவருக்கு நிதியுதவி வழங்குவதை நிறுத்தினார், மேலும் பல ஆண்டுகளாக வறுமையுடன் வலிமிகுந்த போராட்டத்தை என். ஏற்கனவே இந்த நேரத்தில், N. இலக்கியத்தில் ஈர்க்கப்பட்டார், மேலும் 1840 ஆம் ஆண்டில், சில செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அறிமுகமானவர்களின் ஆதரவுடன், அவர் தனது கவிதைகளின் புத்தகத்தை "கனவுகள் மற்றும் ஒலிகள்" என்ற தலைப்பில் வெளியிட்டார், ஜுகோவ்ஸ்கி, பெனெடிக்டோவ் போன்றவர்களின் பிரதிபலிப்புகள் நிறைந்தவை. இளம் நெக்ராசோவ் விரைவில் ரொமாண்டிக் எபிகோனிசத்தின் உணர்வில் பாடல்வரி சோதனைகளை விட்டுவிட்டு நகைச்சுவை வகைகளுக்குத் திரும்பினார்: தேவையற்ற நகைச்சுவைகள் நிறைந்த கவிதைகள் ("செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் மாகாண எழுத்தர்"), வாட்வில்லே ("ஃபியோக்டிஸ்ட் ஒனுஃப்ரீவிச் பாப்", "இதுதான் விழும். ஒரு நடிகையுடன் காதல்"), மெலோடிராமாக்கள் ("ஒரு தாயின் ஆசீர்வாதம், அல்லது வறுமை மற்றும் மரியாதை"), குட்டி செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அதிகாரிகளைப் பற்றிய கதைகள் ("மகர் ஒசிபோவிச் ரேண்டம்"), முதலியன. N. இன் முதல் வெளியீட்டு நிறுவனங்கள் 1843 ஆம் ஆண்டிலிருந்து தொடங்குகின்றன- 1845 - "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் உடலியல்," "பீட்டர்ஸ்பர்க் சேகரிப்பு," நகைச்சுவையான பஞ்சாங்கம் "ஏப்ரல் முதல்," முதலியன. 1842 ஆம் ஆண்டில், பெலின்ஸ்கி வட்டத்துடன் N. இன் நல்லுறவு ஏற்பட்டது, இது மிகப்பெரிய கருத்தியல் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. இளம் கவிஞர். சிறந்த விமர்சகர் தனது "சாலையில்", "தாய்நாடு" மற்றும் பிற கவிதைகளை கிராமம் மற்றும் எஸ்டேட் யதார்த்தத்திலிருந்து காதல் திறனைக் கிழித்ததற்காக மிகவும் மதிப்பிட்டார். 1847 முதல், N. ஏற்கனவே சோவ்ரெமெனிக் பத்திரிகையின் குத்தகைதாரராக இருந்தார், அங்கு பெலின்ஸ்கியும் Otechestvennye Zapiski இலிருந்து சென்றார். 50 களின் நடுப்பகுதியில். சோவ்ரெமெனிக் வாசிக்கும் பொதுமக்களின் மகத்தான அனுதாபத்தை வென்றார்; 50 களின் இரண்டாம் பாதியில், அவரது பிரபலத்தின் வளர்ச்சியுடன், என். N. புரட்சிகர ஜனநாயகத்தின் மிக முக்கியமான பிரதிநிதிகளான செர்னிஷெவ்ஸ்கி மற்றும் டோப்ரோலியுபோவ் ஆகியோருடன் நெருக்கமாகிவிட்டார்.

மோசமான வர்க்க முரண்பாடுகள் பத்திரிகையை பாதிக்காமல் இருக்க முடியவில்லை: சோவ்ரெமெனிக் ஆசிரியர் குழு உண்மையில் இரண்டு குழுக்களாகப் பிரிக்கப்பட்டது: ஒன்று குறிப்பிடப்படுகிறது தாராளவாத பிரபுக்கள்துர்கனேவ் தலைமையில், எல். டால்ஸ்டாய் மற்றும் அவர்களை ஒட்டிய பெரிய முதலாளித்துவ வர்க்கம். போட்கின் - நையாண்டி - "கோகோலியன்" கொள்கைக்கு மாறாக, இலக்கியத்தில் அழகியல் "புஷ்கின்" கொள்கைக்காக, மிதமான யதார்த்தவாதத்திற்காக வாதிட்ட ஒரு இயக்கம், ரஷ்ய ஜனநாயகப் பகுதியால் பிரச்சாரம் செய்யப்பட்டது " இயற்கை பள்ளி"40 கள். இந்த இலக்கிய கருத்து வேறுபாடுகள் அடிமைத்தனம் வீழ்ச்சியடைந்ததால் அவரது இரண்டு எதிரிகளுக்கு இடையேயான ஆழமான வேறுபாடுகளை பிரதிபலித்தது - முதலாளித்துவ-உன்னத தாராளவாதிகள் அடிமைத்தன சீர்திருத்தங்கள் மூலம் விவசாயிகளின் புரட்சியின் அச்சுறுத்தலைத் தடுக்க முயன்றனர், மற்றும் நிலப்பிரபுத்துவ-சேவகர்களை முற்றிலுமாக அகற்றுவதற்காக போராடிய ஜனநாயகவாதிகள். அமைப்பு.

அறுபதுகளின் முற்பகுதியில், இதழில் இவ்விரு இயக்கங்களின் விரோதம் (இதைப் பற்றி மேலும் செ.மீ.கட்டுரை " சமகாலத்தவர்") அதன் தீவிரத்தை அடைந்தது. ஏற்பட்ட பிளவில், ரஷ்யாவில் முதலாளித்துவத்தின் "அமெரிக்க" வகை வளர்ச்சிக்காக புரட்சிக்காகப் போராடிய விவசாய ஜனநாயகத்தின் கருத்தியலாளர்களான "புரட்சிகர சாமானியர்கள்" மற்றும் பத்திரிகையை அவர்களின் சட்டப்பூர்வ அடிப்படையாக மாற்ற முயன்றவர்களுடன் என். யோசனைகள். இயக்கத்தின் மிக உயர்ந்த அரசியல் எழுச்சியின் இந்த காலகட்டத்தில்தான் நெக்ராசோவின் "கவிஞரும் குடிமகனும்", "முன் நுழைவாயிலில் பிரதிபலிப்புகள்" மற்றும் "ரயில்வே" போன்ற படைப்புகள் சேர்ந்தவை. இருப்பினும், 60 களின் ஆரம்பம். நெக்ராசோவுக்கு புதிய அடிகளைக் கொண்டு வந்தது - டோப்ரோலியுபோவ் இறந்தார், செர்னிஷெவ்ஸ்கி மற்றும் மிகைலோவ் சைபீரியாவுக்கு நாடுகடத்தப்பட்டனர். மாணவர் அமைதியின்மை, நிலத்திலிருந்து விடுவிக்கப்பட்ட விவசாயிகளின் கலவரங்கள் மற்றும் போலந்து எழுச்சியின் சகாப்தத்தில், "முதல் எச்சரிக்கை" N. இன் பத்திரிகைக்கு அறிவிக்கப்பட்டது, சோவ்ரெமெனிக் வெளியீடு இடைநிறுத்தப்பட்டது, 1866 இல், கராகோசோவ் அலெக்சாண்டர் II ஐ சுட்டுக் கொன்ற பிறகு, பத்திரிகை நிரந்தரமாக மூடப்பட்டது. N. இன் சமூக வாழ்க்கை வரலாற்றின் மிகவும் வேதனையான அத்தியாயங்களில் ஒன்று கடைசி தேதியுடன் தொடர்புடையது - முராவியோவ் ஹேங்மேனுக்கான அவரது பாராட்டுக்குரிய ஓட், சர்வாதிகாரியை மென்மையாக்கும் மற்றும் அடியைத் தடுக்கும் நம்பிக்கையில் பிரபுத்துவ ஆங்கில கிளப்பில் கவிஞரால் வாசிக்கப்பட்டது. ஒருவர் எதிர்பார்ப்பது போல், N. இன் நாசவேலை தோல்வியுற்றது மற்றும் துரோகம் மற்றும் கசப்பான சுய-கொடிய குற்றச்சாட்டுகளை அவருக்கு கொண்டு வந்தது: "எதிரி மகிழ்ச்சியடைகிறார், நேற்றைய நண்பர் குழப்பத்தில் அமைதியாக இருக்கிறார், தலையை ஆட்டுகிறார். நீங்களும் நீங்களும் சங்கடத்தில் பின்வாங்கினோம். , மாறாமல் என் முன் நின்று, பெரும் துன்ப நிழல்கள்..."

Sovremennik மூடப்பட்ட இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, N. Kraevsky இலிருந்து உள்நாட்டு குறிப்புகளை வாடகைக்கு எடுத்தார் ( செ.மீ.) அவர்களை புரட்சிகர ஜனரஞ்சகத்தின் போர்க்குணமிக்க அமைப்பாக ஆக்கியது. "தாத்தா", "டிசம்ப்ரிஸ்டுகள்" ("ரஷ்யப் பெண்கள்" என்று அழைக்கப்படும் தணிக்கைக் காரணங்களால்) மற்றும் குறிப்பாக முடிக்கப்படாத கவிதை "யார் ரஷ்யாவில் நன்றாக வாழ்கிறார்கள்" போன்ற 70 களின் என். கடைசி அத்தியாயம்கிராமப்புற செக்ஸ்டனின் மகன் க்ரிஷா டோப்ரோஸ்க்லோனோவ் இவ்வாறு கூறுகிறார்: "அவருக்கு விதி ஒரு புகழ்பெற்ற பாதையை தயார் செய்தது, ஒரு பெரிய பெயர். மக்கள் பாதுகாவலர், நுகர்வு மற்றும் சைபீரியா".

ஒரு குணப்படுத்த முடியாத நோய் - மலக்குடல் புற்றுநோய், N. அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி இரண்டு ஆண்டுகளாக படுக்கையில் அடைத்து வைக்கப்பட்டது, டிசம்பர் 27, 1877 இல் அவரது மரணத்திற்கு இட்டுச் சென்றது. பலரைக் கவர்ந்த N. இன் இறுதி ஊர்வலம், இலக்கிய மற்றும் அரசியல் ஆர்ப்பாட்டத்துடன் கூடியது: புஷ்கின் மற்றும் லெர்மொண்டோவுக்குப் பிறகு ரஷ்யக் கவிதைகளில் N. மூன்றாம் இடத்தைப் பெற்ற தஸ்தாயெவ்ஸ்கியை பேச இளைஞர்கள் கூட்டம் அனுமதிக்கவில்லை, அவரை குறுக்கிட்டு "புஷ்கினை விட உயர்ந்தது, உயர்ந்தது!" "நிலம் மற்றும் சுதந்திரம்" மற்றும் பிற புரட்சிகர அமைப்புகளின் பிரதிநிதிகள் என். இன் அடக்கத்தில் பங்கேற்று, கவிஞரின் சவப்பெட்டியில் "சோசலிஸ்டுகளிடமிருந்து" என்ற கல்வெட்டுடன் ஒரு மாலை அணிவித்தனர்.

நெக்ராசோவின் படைப்புகள் பற்றிய மார்க்சிய ஆய்வு நீண்ட காலமாக அவரைப் பற்றிய ஒரு கட்டுரையை வழிநடத்தியது ஜி. வி. பிளெக்கானோவ் (அவரது படைப்புகளின் தொகுதி X ஐப் பார்க்கவும்), 1902 இல் கவிஞரின் 25 வது ஆண்டு நினைவு நாளில் எழுதப்பட்டது. இது நியாயமற்றது. இந்த கட்டுரையின் முக்கிய பங்கு அதன் காலத்தில் ஒரு பங்கைக் கொண்டிருந்தது என்பதை மறுக்கவும். பிளெக்கானோவ் N. மற்றும் உன்னத எழுத்தாளர்களுக்கு இடையே ஒரு கூர்மையான கோட்டை வரைந்தார் மற்றும் அவரது கவிதையின் புரட்சிகர செயல்பாட்டை கூர்மையாக வலியுறுத்தினார். ஆனால் வரலாற்றுத் தகுதிகளை அங்கீகரிப்பது பிளெக்கானோவின் கட்டுரைக்கு பல பெரிய குறைபாடுகளிலிருந்து விலக்கு அளிக்கவில்லை, மார்க்சிஸ்ட்-லெனினிச இலக்கிய விமர்சனத்தின் தற்போதைய கட்டத்தில் அதைக் கடப்பது மிகவும் முக்கியமானது. N. ஒரு "கவிஞர்-பொதுவானவர்" என்று அறிவிப்பதன் மூலம் பிளெக்கானோவ் இந்த சமூகவியல் தெளிவற்ற சொல்லை எந்த வகையிலும் வேறுபடுத்தவில்லை, மிக முக்கியமாக, N. ஐ தனிமைப்படுத்திய விவசாயி ஜனநாயகத்தின் சித்தாந்தவாதிகளின் ஃபாலன்க்ஸிலிருந்து ஆசிரியர் " ரயில்வே" மிகவும் நெருக்கமாகவும் இயல்பாகவும் இணைக்கப்பட்டது.

ரஷ்ய விவசாயிகளின் புரட்சிகர தன்மையில் பிளெக்கானோவின் மென்ஷிவிக் அவநம்பிக்கை மற்றும் 60களின் புரட்சிகர சாமானியர்களுக்கு இடையேயான தொடர்பை தவறாக புரிந்துகொள்வதன் காரணமாக இந்த இடைவெளி ஏற்பட்டது. மற்றும் ஒரு சிறிய பொருட்கள் உற்பத்தியாளர், 90 களில் அவர் மிகவும் தொடர்ந்து சுட்டிக்காட்டினார். லெனின். கலை மதிப்பீட்டின் அடிப்படையில் பிளெக்கானோவின் கட்டுரை திருப்திகரமாக இல்லை: ரஷ்ய கவிதையில் ஒரு புதிய தரத்தை பிரதிபலிக்கும் N. இன் படைப்பு, N. கடுமையாகப் போராடிய மிக உன்னதமான அழகியல் நிலைப்பாட்டில் இருந்து பிளெக்கானோவினால் விமர்சிக்கப்படுகிறது. இந்த அடிப்படையில் தீய நிலையில் நின்று, பிளெக்கானோவ் கலைத்திறன் விதிகளுக்கு எதிராக N. இன் பல "பிழைகளை" தேடுகிறார், அவருடைய கவிதை நடையின் "முடிவடையாத" மற்றும் "விகாரமான தன்மைக்கு" அவரைக் குற்றம் சாட்டுகிறார். இறுதியாக, பிளெக்கானோவின் மதிப்பீடு நெக்ராசோவின் படைப்பாற்றலின் இயங்கியல் சிக்கலானது பற்றிய ஒரு கருத்தைத் தரவில்லை, பிந்தையவற்றின் உள் முரண்பாடுகளை வெளிப்படுத்தவில்லை. ஆகவே, நவீன N. ஆராய்ச்சியாளர்களின் பணி, N. பற்றிய இலக்கியங்களில் இன்னும் நீடித்திருக்கும் பிளெக்கானோவின் பார்வைகளின் எச்சங்களை முறியடித்து, மார்க்சிசம்-லெனினிசத்தின் நிலைப்பாட்டில் இருந்து அவரது வேலையைப் படிப்பதாகும்.

அவரது படைப்பில், "யுஜின் ஒன்ஜின்", "தி கேப்டனின் மகள்", "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்", "குழந்தைப் பருவம், இளமைப் பருவம் மற்றும் இளைஞர்கள்" ஆகியவற்றின் சிறப்பியல்பு "உன்னதமான கூடுகளின்" இலட்சியமயமாக்கலை என். கடுமையாக உடைத்தார். "குடும்ப நாளாகமம்". இந்த படைப்புகளின் ஆசிரியர்கள் எஸ்டேட்டில் பொங்கி எழும் செர்ஃப் விவசாயிகளின் ஆளுமைக்கு எதிரான கடுமையான வன்முறையை ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை கண்டனர், ஆயினும்கூட, அவர்களின் வர்க்க இயல்பு காரணமாக, அவர்கள் அனைவரும் நில உரிமையாளர் வாழ்க்கையின் எதிர்மறையான அம்சங்களைக் கடந்து, தங்கள் கருத்துப்படி என்னவென்று கோஷமிட்டனர். , நேர்மறை மற்றும் முற்போக்கானது. N. இன் விஷயத்தில், உன்னதமான தோட்டங்களின் இந்த அன்பான மற்றும் நேர்த்தியான ஓவியங்கள் இரக்கமற்ற வெளிப்பாட்டிற்கு வழிவகுத்தன: "இதோ அவை மீண்டும் பழக்கமான இடங்கள், என் தந்தைகளின் வாழ்க்கை மலடாகவும் காலியாகவும் இருக்கும், விருந்துகளுக்கு மத்தியில் பாய்கிறது, அர்த்தமற்ற ஆணவம், அழுக்கு மற்றும் அற்பமான கொடுங்கோன்மையின் சீரழிவு, அடக்கப்பட்ட மற்றும் நடுங்கும் அடிமைகளின் கூட்டம் கடைசி எஜமானரின் வாழ்க்கையின் மீது பொறாமை கொண்டது..." N. நிராகரிக்கப்பட்டது மட்டுமல்ல, அனைவருக்கும் பாரம்பரியமானது, அவர்களின் உரிமையாளர்களுக்கு அடிமைகளின் அன்பின் மாயை. உன்னத இலக்கியம், அம்பலமானது: "அழுக்கு மற்றும் குட்டி கொடுங்கோன்மை" இங்கு "மனச்சோர்வு மற்றும் நடுங்கும் அடிமைகளால்" எதிர்க்கப்படுகிறது. நிலப்பரப்பில் இருந்தும் கூட, என் எஸ்டேட் இயற்கையின் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை மகிமைப்படுத்தப்பட்ட அழகுகளிலிருந்து, கவிதை முக்காடு கிழிக்கப்பட்டது: “மேலும் வெறுப்புடன், என் பார்வையைச் சுற்றி, இருண்ட காடு வெட்டப்பட்டதை நான் மகிழ்ச்சியுடன் காண்கிறேன். , கோடை வெயிலில் பாதுகாப்பும் குளிர்ச்சியும் உண்டு, வயல் வெந்து உறங்கிக் கிடக்கும் மந்தை, வற்றிய ஓடையில் தலையைத் தொங்கவிட்டு, வெறுமையாய் இருண்ட வீடு பக்கவாட்டில் வீழ்ந்து கிடக்கிறது...” எனவே ஏற்கனவே "தாய்நாடு" என்ற ஆரம்பக் கவிதையில், அடிமைத்தனத்தின் மீதான வெறுப்பை ஒருவர் கேட்கலாம், அது பின்னர் கவிஞரின் படைப்புகள் அனைத்தையும் கடந்து சென்றது. N. ஆல் சித்தரிக்கப்பட்ட நில உரிமையாளர்களுக்கு தாராளவாத இலக்கியத்தின் கனவு மற்றும் அழகான இதயம் கொண்ட ஹீரோக்களுடன் பொதுவான எதுவும் இல்லை. இவர்கள் விவசாய கால்நடைகளுக்கு விஷம் கொடுக்கும் கொடுங்கோலர்கள் ("ஹவுண்ட் ஹன்ட்"), இவர்கள் முதல் இரவின் உரிமையை வெட்கமின்றி பயன்படுத்துபவர்கள் ("கவுண்ட் காரன்ஸ்கியின் பயணக் குறிப்புகளின் பகுதிகள், 1853), இவர்கள் முரண்களை பொறுத்துக்கொள்ளாத வேண்டுமென்றே அடிமை உரிமையாளர்கள். யாரிடமும்: “ சட்டம் என் விருப்பம், - நில உரிமையாளர் ஒபோல்ட்-ஒபோல்டுவேவ் அவர் சந்திக்கும் விவசாயிகளுக்கு பெருமையுடன் அறிவிக்கிறார், - முஷ்டி என் போலீஸ்! ஒரு தீப்பொறி-தெளிவு அடி, ஒரு பல் நசுக்கும் அடி, கன்னத்து எலும்புகளுக்கு ஒரு அடி" ( "ரஸ்ஸில் யார் நன்றாக வாழ்கிறார்கள்", அத்தியாயம் "நில உரிமையாளர்").

கோகோலுக்கு எழுதிய அற்புதமான கடிதத்தில் பெலின்ஸ்கி குறிப்பிட்டுள்ள "மக்கள் மக்கள் நடமாட்டம் உள்ள ஒரு நாட்டின் பயங்கரமான காட்சி", N. இன் காட்சியானது பரந்த கதை கேன்வாஸில் விரிவடைந்தது. "தாத்தா" கவிதையிலும், "கடைசியில்" மற்றும் பல சிறிய கவிதைகளிலும் கவிஞரால் உச்சரிக்கப்படும் நிலப்பிரபுத்துவ-செர்ஃப் அமைப்பு மீதான தீர்ப்பு தீர்க்கமானது மற்றும் இரக்கமற்றது.

ஆனால் அடிமைத்தனத்துடனான முறிவு இளம் என். இன் வேலையில் தெளிவாக பிரதிபலித்தது என்றால், உன்னத தாராளமயம் குறித்த அவரது அணுகுமுறை மிகவும் சிக்கலானது மற்றும் முரண்பாடானது. N. தனது படைப்பு வாழ்க்கையைத் தொடங்கிய 40 களின் சகாப்தம், ஜனநாயகவாதிகளுக்கும் தாராளவாதிகளுக்கும் இடையில் போதுமான எல்லை நிர்ணயம் இல்லாததால் வகைப்படுத்தப்பட்டது என்பதை இங்கே நினைவில் கொள்வது அவசியம். செர்ஃப்கள் இன்னும் வலுவாக இருந்தனர் மற்றும் அவர்களின் மேலாதிக்கத்தை ஒரு புதிய உறவு முறையுடன் மாற்றுவதற்கான எந்தவொரு முயற்சியையும் அடக்கினர். அந்த நேரத்தில் ஜனநாயகவாதிகளின் பாதை இன்னும் முற்றிலும் சுதந்திரமாக இல்லை. பெலின்ஸ்கிக்கு இன்னும் தனது சொந்த பத்திரிகை இல்லை; அவரது பாதை இன்னும் துர்கனேவ் மற்றும் கோஞ்சரோவின் பாதைக்கு நெருக்கமாக இருந்தது, அவருடன் பெலின்ஸ்கியின் படைப்புகளின் கருத்தியல் வாரிசுகள் பின்னர் வேறுபட்டனர். சோவ்ரெமெனிக் பக்கங்களில், எதிர்கால எதிரிகள் இன்னும் ஒருவருக்கொருவர் அண்டை நாடுகளாக இருந்தனர், மேலும் சாலைகளின் இந்த அருகாமையில், ஜனநாயகவாதிகள் அவ்வப்போது யதார்த்தத்தின் தாராளவாத மதிப்பீடுகளைக் கொண்டிருப்பது மிகவும் இயல்பானது. நெக்ராசோவிலும் அந்த நேரத்தில் அவை இயல்பாக எழுந்தன. அடிமைத்தனத்துடன் முறித்துக் கொண்ட அவர், தாராளவாத-உன்னத சித்தாந்தத்தின் எச்சங்களை உடனடியாக அகற்றவில்லை, அதை நாம் கீழே பார்ப்பது போல, அந்த சகாப்தத்தில் வர்க்க சக்திகளின் முழு சமநிலையால் அவருக்குள் ஊட்டப்பட்டது. N. இன் படைப்பில், விவசாய ஜனநாயகத்தின் கருத்தியலாளர்களின் முகாமுக்கு வகைப்படுத்தப்பட்ட பிரபுக்களின் மாற்றத்தின் செயல்முறை வெளிப்பாட்டைக் காண்கிறது. N. தோட்டத்தை விட்டு வெளியேறியது மற்றும் அவரது தந்தையுடனான அவரது முறிவு ஆகியவை அவரது உண்மைகளாக கருதப்பட முடியாது தனிப்பட்ட சுயசரிதை- இங்கே பொருளாதார "கழுவுதல்" மற்றும் பிரபுக்களின் சில குழுக்கள் தங்கள் வகுப்பிலிருந்து அரசியல் விலகுதல் ஆகியவை சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி அதன் குறிப்பிட்ட வெளிப்பாட்டைப் பெற்றன. "வர்க்கப் போராட்டம் அதன் கண்டனத்தை நெருங்கிக் கொண்டிருக்கும் அந்தக் காலகட்டங்களில், முழு பழைய சமுதாயத்தினுள்ளும் ஆளும் வர்க்கத்தினரிடையே சிதைவுறுவதற்கான செயல்முறையானது, ஆளும் வர்க்கத்தின் ஒரு குறிப்பிட்ட பகுதி அதிலிருந்து பிரிந்து, புரட்சிகர வர்க்கத்தை தாங்கி நிற்கும் ஒரு கூர்மையான தன்மையைப் பெறுகிறது. எதிர்காலத்தின் பதாகை." கம்யூனிஸ்ட் அறிக்கையின் இந்த ஏற்பாடு, புரட்சிகர விவசாயிகளின் சித்தாந்தவாதிகளுக்கு என். இன் சமூகப் பாதையை சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி தெளிவுபடுத்துகிறது. இந்த பாதை மிக விரைவாக நெக்ராசோவை ஜனநாயக முகாமுக்கு அழைத்துச் சென்றது. ஆனால் இந்த முகாம் 40-50 களில் இருந்தது. தாராளவாத-உன்னத முகாமில் இருந்து தன்னை இன்னும் போதுமான அளவு தனிமைப்படுத்தவில்லை. எனவே நிலப்பிரபுத்துவத்தை முதலாளித்துவத்துடன் மாற்றப் போராடிய தாராளவாதிகளுடன் இந்த சக பயணிகளுடன் N. இன் தற்காலிக தொடர்பு. இரண்டு முகாம்களின் இந்த போதிய எல்லை நிர்ணயம் N. இன் படைப்புப் பாதையை தயக்கங்கள் மற்றும் தாராளவாத-உன்னத எதிர்வினைகளின் அடிப்படைகளுடன் சிக்கலாக்கியது, இது அவரது பணியின் முதல் காலகட்டத்தில் குறிப்பாக வலுவாக இருந்தது.

இந்த "எஞ்சிய" உணர்வுகளில் இருந்துதான், அடிமை-சொந்த சாரத்தை அம்பலப்படுத்துவதில் என். உன்னத எஸ்டேட்பின்னிப்பிணைந்த வாக்குமூலங்கள் அவரை சிக்கலாக்கும். இந்த எஸ்டேட்டில் "நான் சகித்துக்கொள்ளவும் வெறுக்கவும் கற்றுக்கொண்டேன், ஆனால் வெறுப்பு என் உள்ளத்தில் வெட்கமாக மறைந்துவிட்டது", "சில நேரங்களில் நான் ஒரு நில உரிமையாளராக இருந்தேன்", அங்கு "எனது ஆன்மாவிலிருந்து ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட அமைதி பறந்தது, அது முன்கூட்டியே சிதைந்துவிட்டது, இவ்வளவு சீக்கிரம்." "தாய்நாடு" இந்த அங்கீகாரத்தை "தெரியாத காட்டில்" கவிதையில் இதே போன்ற அங்கீகாரங்கள் மூலம் உறுதிப்படுத்த முடியும். N. serfdom அமைப்பு பற்றிய தனது வாக்கியத்தை மென்மையாக்க சிறிதும் விருப்பப்படவில்லை என்பதைச் சொல்ல வேண்டியதில்லை; ஆனால் அந்த சகாப்தத்தில், ஜனநாயகக் கட்சியினர் இன்னும் ஒரு சுதந்திரக் குழுவாக மிகவும் பலவீனமாக இருந்தபோது, ​​தாராளவாதிகள் இன்னும் சில முற்போக்கான பாத்திரத்தை வகித்தனர். அதனால்தான் நெக்ராசோவ் புதிய ஜனநாயகத்தைப் பிரசங்கித்தார். தாராளவாத ஏற்ற இறக்கங்களால் உறவுகள் பெரும்பாலும் சிக்கலாகின்றன. "சாஷா" கவிதையில்; எஃப்ரெமின் ஏ., நெக்ராசோவிற்கான போராட்டம், "இலக்கியம் மற்றும் மார்க்சியம்", 1930, II; டிகோன் ட்ரோஸ்ட்னிகோவின் வாழ்க்கை மற்றும் சாகசங்கள், GIHL, M. - L., 1931 . நெக்ராசோவின் கடிதங்கள்: கராபிகி கிராமத்தின் காப்பகம். N.A. Nekrasov மற்றும் Nekrasov க்கு எழுதிய கடிதங்கள், N. Ashukin, M., 1916 தொகுக்கப்பட்டது; நெக்ராசோவ் சேகரிப்பு, எட். V. Evgenieva-Maksimova மற்றும் N. Piksanova, P., 1918. நெக்ராசோவின் கடிதங்கள், வரிசையாக சிதறிக்கிடக்கின்றன பருவ இதழ்கள்நெக்ராசோவின் சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகளின் தொகுதி V இல் சேகரிக்கப்பட்டது, பதிப்பு. V. E. Evgenieva-Maksimova, கிசா, மாஸ்கோ-லெனின்கிராட், 1930.

II. நினைவு இலக்கியத்தில் நெக்ராசோவ்: கோவலெவ்ஸ்கி பி., வாழ்க்கைப் பாதையில் கூட்டங்கள், என்.ஏ. நெக்ராசோவ், "ரஷ்ய பழங்கால", 1910, ஐ; Kolbasin E., பழைய "Sovremennik" நிழல்கள், "Sovremennik", 1911, VIII; வெட்ரின்ஸ்கி சி., என். ஏ. நெக்ராசோவ் சமகாலத்தவர்கள், கடிதங்கள் மற்றும் சேகரிக்கப்படாத படைப்புகளின் நினைவுக் குறிப்புகளில், மாஸ்கோ, 1911; தனிப்பட்ட நினைவுகளிலிருந்து கோனி ஏ., நெக்ராசோவ், தஸ்தாயெவ்ஸ்கி, பி., 1921; ஃபிக்னர் வி.என்., மாணவர் ஆண்டுகள், "தி வாய்ஸ் ஆஃப் தி பாஸ்ட்," 1923, நான் (மற்றும் "கலெக்டட் ஒர்க்ஸ்" இல், தொகுதி. வி, எம்., 1929); பனேவா ஏ., நினைவுகள், "அகாடமியா", எல்., 1927; டெய்ச் எல்., நெக்ராசோவ் மற்றும் எழுபதுகள், "பாட்டாளி வர்க்கப் புரட்சி", 1921, III; அன்னென்கோவா பி.வி., இலக்கிய நினைவுகள், "அகாடமியா", எல்., 1928; கிரிகோரோவிச் டி., இலக்கிய நினைவுகள், "அகாடமியா", எல்., 1928; பைகோவ் பி.வி., என்.ஏ. நெக்ராசோவ் பற்றிய எனது நினைவுகள், தொகுப்பு. "பாட்டாளி வர்க்க எழுத்தாளர்கள் நெக்ராசோவ்", எம். - எல்., 1928; நெக்ராசோவ் நினைவுக் குறிப்புகள் மற்றும் ஆவணங்களில், "அகாடமியா", எம்., 1929. ஒரு பத்திரிகையாளராக நெக்ராசோவ்: நவீன ரஷ்ய இலக்கியத்தை வகைப்படுத்துவதற்கான பொருட்கள், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1869; Lyatsky E., N. G. Chernyshevsky என சோவ்ரெமெனிக், சோவ்ரெமெனிக், 1911, IX - XI திருத்தியது; பெல்ச்சிகோவ் என். மற்றும் பெரெசெலெங்கோவில் எஸ்., என்.ஏ. நெக்ராசோவ் மற்றும் சென்சார்ஷிப், "ரெட் ஆர்கைவ்", 1922, ஐ; Evgeniev-Maksimov V., 19 ஆம் நூற்றாண்டில் ரஷ்யாவில் சோசலிச பத்திரிகை வரலாறு பற்றிய கட்டுரைகள், Guise, L., 1929. நெக்ராசோவ் பற்றிய இலக்கியம் மார்க்சிசத்திற்கு முந்தைய போக்குகள் (அவரது கவிதைகளைத் தவிர்த்து): தஸ்தாயெவ்ஸ்கி எஃப்., ஒரு எழுத்தாளரின் டைரி, 1877, டிசம்பர்; திருமணம் செய் மேலும் 1876, ஜனவரி மற்றும் 1877, ஜனவரி; ஆர்செனியேவ் கே., விமர்சன ஆய்வுகள், தொகுதி I, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1888; பைபின் ஏ., நெக்ராசோவ், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1905; Maksimov V. (V. Evgeniev), நெக்ராசோவின் இலக்கிய அறிமுகங்கள், தொகுதி. நான், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1908; கோர்ன்ஃபெல்ட் ஏ., நெக்ராசோவின் ரஷ்ய பெண்கள் புதிய வெளிச்சத்தில், சேகரிப்பு. கலை. "ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள் மீது", தொகுதி I, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1912; சுகோவ்ஸ்கி கே., நெக்ராசோவ் மற்றும் நவீனவாதிகள், கட்டுரைகளின் தொகுப்பு. கலை. "முகங்கள் மற்றும் முகமூடிகள்". பி., 1914; Merezhkovsky D., ரஷ்ய கவிதையின் இரண்டு ரகசியங்கள் - நெக்ராசோவ் மற்றும் டியுட்சேவ், எம்., 1915; ரோசனோவ் ஐ.என்., என்.ஏ. நெக்ராசோவ், லைஃப் அண்ட் ஃபேட், பி., 1924; Evgeniev-Maksimov V., N. A. நெக்ராசோவ் மற்றும் அவரது சமகாலத்தவர்கள், எல்., 1930; அவரை, Nekrasov ஒரு நபர், பத்திரிகையாளர் மற்றும் கவிஞர், Guise, M. - L., 1930. Nekrasov கவிதைகள்: Andreevsky S., Nekrasov, தொகுப்பில். கலை. "இலக்கியக் கட்டுரைகள்", பதிப்பு. 3வது, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1902; ஸ்லோனிம்ஸ்கி ஏ., நெக்ராசோவ் மற்றும் மாயகோவ்ஸ்கி (நெக்ராசோவின் கவிதைகளுக்கு), "புத்தகம் மற்றும் புரட்சி", 1921, எண். 2 (14); Tynyanov Yu., நெக்ராசோவின் வசன வடிவங்கள், "எழுத்தாளர்களின் மாளிகையின் குரோனிக்கல்", 1921, IV, மற்றும் சேகரிப்பில். கலை. "தொன்மைவாதிகள் மற்றும் கண்டுபிடிப்பாளர்கள்", லெனின்கிராட், 1929; சாகுலின் பி.என்., நெக்ராசோவ், எம்., 1922; ஐகென்பாம் பி., நெக்ராசோவ், "தி பிகினிங்", 1922, II, மற்றும் சேகரிப்பில் உள்ளது. "இலக்கியத்தின் மூலம்", லெனின்கிராட், 1924; சுகோவ்ஸ்கி கே., நெக்ராசோவ், கட்டுரைகள் மற்றும் பொருட்கள், எட். குபுச், எல்., 1926; அவரை, நெக்ராசோவ் பற்றிய கதைகள், எல்., 1930; ஷுவலோவ் எஸ்., "ஏழு கவிஞர்கள்" புத்தகத்தில் நெக்ராசோவின் ஒப்பீடுகள், எம்., 1927 (இந்த படைப்புகள் அனைத்தும் சம்பிரதாயத்தால் பாதிக்கப்படுகின்றன); அசுகின் என்.எஸ்., நெக்ராசோவ் எப்படி வேலை செய்தார், எம்., 1933. நெக்ராசோவ் பற்றிய மார்க்சிய விமர்சனம்: லெனின் வி. ஐ., தொகுப்பு. படைப்புகள், பதிப்பு. 1வது, தொகுதி XII, பகுதி 1, கைஸ், 1926; எட். 3வது, தொகுதி XVI, முதலியன (பெயர்களின் குறியீட்டைப் பார்க்கவும்); Polyansky V. (P. Lebedev), N. A. Nekrasov, Guise, M., 1921, ed. 2வது, எம்., 1925; போக்ரோவ்ஸ்கி எம்.என்., நெக்ராசோவ், பிராவ்டா, 1921, எண் 275; கமெனெவ் எல்., கடுமையான ட்யூன்கள் (என். நெக்ராசோவ் நினைவாக), எம்., 1922; லுனாச்சார்ஸ்கி ஏ., இலக்கிய நிழற்படங்கள், எம்., 1923 (கட்டுரைகள் "என். ஏ. நெக்ராசோவ்", "புஷ்கின் மற்றும் நெக்ராசோவ்"); பிளெகானோவ் ஜி., என். ஏ. நெக்ராசோவ், படைப்புகள், தொகுதி எக்ஸ், எம்., 1926; கமேகுலோவ் ஏ., நெக்ராசோவின் வேலையில் தொழிலாளர் மற்றும் மூலதனம், சேகரிப்பு. "பாட்டாளி வர்க்க எழுத்தாளர்கள் நெக்ராசோவ்", எம்., 1928; லெலிவிச் ஜி., புரட்சிகர சாமானியர்களின் கவிதை, எம்., 1931; கோர்பச்சேவ் ஜி., ஜனநாயக புத்திஜீவிகள் மற்றும் நெக்ராசோவ் வரலாற்றில் வீர சகாப்தம். புத்தகத்தில் "முதலாளித்துவம் மற்றும் ரஷ்ய இலக்கியம்", Guise, M. - L., 1925 (கடந்த பதிப்பு, 1930). சமீபத்திய படைப்பு ரஷ்ய மொழியின் லெனினிச எதிர்ப்பு புரிதலின் அடிப்படையில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது வரலாற்று செயல்முறை. ரஷ்ய இலக்கிய வரலாற்றில் நெக்ராசோவ். Oksenov I., Nekrasov மற்றும் Blok, Nekrasov, மெமோ, Giza, P., 1921; ரஷ்கோவ்ஸ்கயா ஏ., நெக்ராசோவ் அண்ட் தி சிம்பலிஸ்டுகள், "புல்லட்டின் ஆஃப் லிட்டரேச்சர்", 1921, எண் 12 (36); லிபெடின்ஸ்கி யூ., நெக்ராசோவின் அடையாளத்தின் கீழ், "இலக்கிய இடுகையில்", 1927, எண் 2-3; நெக்ராசோவ், "ஜெர்னோவ்", 1927, எண் 7 (18) பற்றிய விவசாயி எழுத்தாளர்கள். நெக்ராசோவ் பற்றிய விமர்சன இலக்கியங்களின் தொகுப்புகள்: ஜெலின்ஸ்கி வி., நெக்ராசோவ் பற்றிய விமர்சனக் கட்டுரைகளின் தொகுப்பு, 3 பாகங்கள், எம்., 1887-18U7 (2வது பதிப்பு, எம்., 1903-1905); போக்ரோவ்ஸ்கி வி., நெக்ராசோவ், அவரது வாழ்க்கை மற்றும் படைப்புகள், சனி. வரலாற்று மற்றும் இலக்கிய கட்டுரைகள், பதிப்பு. 2வது, எம்., 1915; N. A. நெக்ராசோவ், சனி. கட்டுரைகள், பதிப்பு. "நிகிடின்ஸ்கி சபோட்னிக்ஸ்", எம்., 1929.

III. கோலுபெவ் ஏ.. என்.ஏ. நெக்ராசோவ், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1878 (1840-1878 ஆம் ஆண்டிற்கான நெக்ராசோவைப் பற்றிய பத்திரிகை மற்றும் செய்தித்தாள் இலக்கியங்களின் அட்டவணையும் உள்ளது, எஸ். பொனோமரேவ் தொகுத்தார்); Mezier A.V., 11 முதல் 19 ஆம் நூற்றாண்டு வரையிலான ரஷ்ய இலக்கியம். உள்ளடக்கிய, பகுதி 2, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1902; லோபோவ் எல்., நெக்ராசோவ், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1903 பற்றிய இலக்கியத்தின் நூலியல் ஆய்வு; செர்னிஷோவ், நெக்ராசோவ் வாழ்க்கையில் மற்றும் இறப்புக்குப் பிறகு, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1908; வெங்கரோவ் எஸ். ஏ., ரஷ்ய எழுத்தாளர்களின் அகராதியின் ஆதாரங்கள், தொகுதி IV, P., 1917; பெல்சிகோவ் என்.எஃப்., புரட்சியின் ஆண்டுகளில் நெக்ராசோவ் பற்றிய இலக்கியம், எம்., 1929. ஐ.வி. விளாடிஸ்லாவ்லேவ் மற்றும் ஆர்.எஸ். மண்டேல்ஸ்டாம் ஆகியோரின் பொதுவான குறியீடுகளையும் பார்க்கவும்.

ஏ. சைட்லின்.

(Lit. enc.)

பெரிய சுயசரிதை கலைக்களஞ்சியம். 2009 .

• - நிகோலாய் அலெக்ஸீவிச் நெக்ராசோவ். நெக்ராசோவ் நிகோலாய் அலெக்ஸீவிச் (1821 1877/78), ரஷ்ய கவிஞர். 1847 இல் 66 சோவ்ரெமெனிக் பத்திரிகையின் ஆசிரியர் மற்றும் வெளியீட்டாளர்; Otechestvennye zapiski இதழின் 1868 ஆசிரியர் (எம்.இ. சால்டிகோவ் உடன்). அன்றாடத்தின் சித்தரிப்பில்....... விளக்கப்பட்ட கலைக்களஞ்சிய அகராதி

பிரபல கவிஞர். அவர் ஒரு உன்னதமான, ஒரு காலத்தில் பணக்கார குடும்பத்தில் இருந்து வந்தவர். நவம்பர் 22, 1821 இல் போடோல்ஸ்க் மாகாணத்தின் வின்னிட்சா மாவட்டத்தில் பிறந்தார், அந்த நேரத்தில் நெக்ராசோவின் தந்தை பணியாற்றிய படைப்பிரிவு நிறுத்தப்பட்டது. அலெக்ஸி ஒரு உற்சாகமான மற்றும் உணர்ச்சிமிக்க நபர் ... ... வாழ்க்கை வரலாற்று அகராதி

ரஷ்ய கவிஞர், இலக்கியவாதி. என் குழந்தைப் பருவம் கிராமத்தில் கழிந்தது. க்ரெஷ்னேவோ (இப்போது நெக்ராசோவோ கிராமம்) யாரோஸ்லாவ்லுக்கு அருகில், அவரது தந்தையின் தோட்டத்தில். இதோ தெரிந்து கொண்டான்... கிரேட் சோவியத் என்சைக்ளோபீடியா

•