ஜியோவானி பிரனேசியின் காகிதச் சிறைகள். ஜியோவானி பிரனேசி பிரனேசி எழுதிய காகித சிறைச்சாலைகள் ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா ஓவியங்கள் உயர் தெளிவுத்திறன் டோரண்ட்

பூமிக்கு முந்தைய நாகரீகம் இருந்ததற்கான உண்மையான ஆதாரங்களை அவர் பதிவு செய்தார்.

அன்டன் சுபோவின் கட்டுரை. இது நடைமுறையில் ஒரு உணர்வு!

அவரது வேலைப்பாடுகளின் முன்னர் மறைக்கப்பட்ட ஸ்கேன்கள் இணையத்தில் தோன்றத் தொடங்கியதற்கு நன்றி.

ஓவியங்களைப் படிக்கும் போது, பிரனேசி ANT கள் இருப்பதற்கான மற்றொரு ஆதாரத்தைக் கண்டுபிடித்தார்.
YHWH பூமியைக் கைப்பற்றிய பிறகு அவர்களால் அழிக்கப்பட்ட கடவுள்கள்.

மொத்தத்தில், படத்தில் 5 மண்டை ஓடுகள் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளன, குறைந்தபட்சம் நான் 5 பார்த்தேன். எலும்புக்கூட்டின் பகுதிகள் தெரியும் என்று தெரிகிறது, ஆனால் எனக்குத் தெரியவில்லை.

ANT மண்டை ஓடு மற்றும் மனித தலையின் அளவுகளை ஒப்பிடுவோம்.

படத்தின் விகிதாச்சாரங்கள் மதிக்கப்படுகின்றன. படத்தில் உள்ளவர்கள் மண்டை ஓடுகளை விட அதிகமாக நிற்கிறார்கள்.

படத்தை நம்பினாலும் நம்பாவிட்டாலும், நீ முடிவு செய்! ஆனால் இந்த வேலைப்பாடு, ANT கடவுள்களுடன் உள்ள ஆன்டிலுவியன் ANTIQUE பேரரசு பற்றிய கருதுகோளுடன் சரியாக பொருந்துகிறது.

இதோ படத்தில் உள்ள எலும்பு, கவசத்துடன் ஒப்பிடும்போது அதன் அளவைப் பாருங்கள்.

இப்போது இங்கே பார்க்கலாம்:

எலும்புக்கூடு மற்றும் குறைந்தது 4 மண்டை ஓடுகள் அனைவருக்கும் தெரியும் (+1 ஒரு நெடுவரிசையில் பிளவு)?

வெளிப்படையாக, இதேபோன்ற பிற ஓவியங்கள் தணிக்கை மூலம் அழிக்கப்பட்டன அல்லது பறிமுதல் செய்யப்பட்டன, ஆனால் இங்கே கலைஞர் மண்டை ஓட்டின் அளவை ஒப்பிட வேண்டும் (ஆபரணத்தில் உள்ள வீரர்களுடன்) ஒரு குறிப்பை விட்டுவிட்டார்.

மண்டை ஓடுகள் வீரர்களின் தலையை விட குறைந்தது 2.5-3 மடங்கு பெரியது என்பதை நினைவில் கொள்க.

துரதிர்ஷ்டவசமாக, உயிருடன் ஒப்பிடும் நபர்களை சித்தரிக்கும் ஒத்த ஆபரணங்களை பிரனேசியே காணலாம் தோல்வி, ஆனால் அதே சகாப்தத்தின் மற்ற கலைஞர்கள் வண்ணம் தீட்டுவது இங்கே:

நீங்கள் பார்க்க முடியும் என, அனைத்து ஓவியங்களிலும் வாழும் மக்கள் ஆபரணங்களில் உள்ள சிலைகளின் அதே உயரத்தில் (ஆனால் 2-3 மடங்கு வித்தியாசத்துடன் அல்ல) சித்தரிக்கப்படுகிறார்கள்.

நிச்சயமாக, பைத்தியக்கார கலைஞர்களின் சில வேலைப்பாடுகளுடன் ஆபரணங்கள் மற்றும் ஒப்பீடுகள் ராட்சதர்களின் இருப்புக்கான ஆதாரமாக செயல்பட முடியாது, ஆனால் இந்த தோழர்களை என்ன செய்வது:

ஸ்மித்சோனியன் நிறுவனம் இருபதாம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் "விஞ்ஞான உண்மைகளை மறைக்கவும், மனித பரிணாமக் கோட்பாட்டின் மீற முடியாத தன்மையைப் பாதுகாக்கவும்" பல்லாயிரக்கணக்கான (!) கலைப்பொருட்களின் அழிவை உறுதிப்படுத்தும் ஆவணங்களை வெளியிட கடமைப்பட்டுள்ளது - மாபெரும் மனிதர்களின் எலும்புக்கூடுகள் அமெரிக்க கண்டத்தின் பல்வேறு பகுதிகளில் காணப்படுகிறது.

1900 களில் ஸ்மித்சோனியன் நிறுவன ஊழியர்கள் "மக்களுக்கு" சொந்தமான பல்லாயிரக்கணக்கான மனித எச்சங்களை அழித்ததாக நீண்ட காலமாக சந்தேகிக்கப்பட்ட அமெரிக்க மாற்று தொல்பொருள் ஆராய்ச்சி நிறுவனம் (AIAA) ஒரு நீண்ட விசாரணையைத் தொடர்ந்து அமெரிக்க உச்ச நீதிமன்றத்தால் இந்த முடிவு எடுக்கப்பட்டது. மகத்தான உயரம் கொண்டது.

கூற்று அறிக்கை ராட்சத மனிதர்களின் எச்சங்கள் என்று கூறியது, இது பற்றி வரலாற்று ஆவணங்கள்எதுவும் அறியப்படவில்லை, ஆனால் அவை குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன பண்டைய இலக்கியம், மற்றும் மத நூல்களில், உத்தியோகபூர்வ அறிவியலில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட மனிதகுலத்தின் தோற்றம் மற்றும் வளர்ச்சியின் வரலாற்றுக் கோட்பாட்டின் மீது சந்தேகத்தை ஏற்படுத்தாத ஒரே நோக்கத்திற்காக அழிக்கப்பட்டது. அதாவது, உண்மைகள் கோட்பாட்டுடன் ஒத்துப்போகவில்லை என்று மாறியதும், கோட்பாட்டை மறுபரிசீலனை செய்வதற்குப் பதிலாக, அவர்கள் உண்மைகளை ஒதுக்கித் தள்ளுவது மட்டுமல்லாமல், அவற்றை அழிக்கவும் தேர்வு செய்தனர்.

ஸ்மித்சோனியன் நிறுவனம் நீண்ட காலமாகஎல்லாவற்றையும் மறுத்தார், ஆனால் பின்னர் அவரது ஊழியர்கள் சிலர் மாபெரும் மனிதர்களின் எலும்புக்கூடுகளை அழித்ததை உறுதிப்படுத்தும் ஆவணங்கள் இருப்பதை ஒப்புக்கொண்டனர். கூடுதலாக, நீதிமன்றத்தில் 1.3 மீ நீளமுள்ள தொடை எலும்பு வழங்கப்பட்டது, ஒருமுறை நிறுவனத்தின் சேகரிப்பில் இருந்து திருடப்பட்டது, எனவே அழிக்கப்படவில்லை. இந்த எலும்பைப் பற்றியும், நிறுவனத்தில் மேற்கொள்ளப்பட்ட இரகசிய நடவடிக்கைகள் குறித்தும் தனது உயிலில் அதைத் திருடிய (அல்லது, இன்னும் துல்லியமாக, அதை அழிவிலிருந்து காப்பாற்றிய) நிறுவனத்தின் உயர்மட்ட ஊழியர் ஒருவர் நீண்ட காலமாக வைத்திருந்தார். . இந்த எலும்பின் ஆர்ப்பாட்டம் ஆனது முக்கிய புள்ளிநீதிமன்ற விசாரணையின் போது.

நீதிமன்ற தீர்ப்பின் மூலம், 2015 ஆம் ஆண்டில் இந்த ஆவணங்களை வகைப்படுத்தி வெளியிட நிறுவனம் கடமைப்பட்டுள்ளது, ஆனால் ஒரு சிறப்பு ஆணையம் வெளியீட்டின் நேரத்தை சரிசெய்ய முடியும் - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, முன்னர் அறியப்படாத மாபெரும் இனத்தின் கடந்த காலத்தில் இருப்பதை அங்கீகரிப்பது நடைமுறையில் நவீனத்தை அழிக்க முடியும். வரலாற்று அறிவியல், அதன் முக்கிய விதிகளை மறுத்து...

பழைய அமர்வில் இருந்து ஒரு பகுதி:

இரண்டாம் பிரளயத்திற்குப் பிறகு (பெரியது), எச்சங்கள் எகிப்திலிருந்து வெளிவந்தன, சிதைந்து, உயிருடன் இல்லை. எல்லோரும் அத்தகைய கடினமான சூழ்நிலையில் இல்லை என்பது தெளிவாகிறது, எகிப்தில் மட்டுமல்ல, அந்த தருணத்தைப் பற்றி நான் பார்த்தது இதுதான். அட்லாண்டியர்கள் உயரமானவர்கள், அறிவைப் பெற்றவர்கள் மற்றும் மக்களுக்கு கற்பிக்கத் தொடங்கினர், அவர்கள் தங்கள் வாழ்க்கையை நேர்மையாக ஒழுங்கமைத்து ஆறுதலையும் விரும்பினர். அவர்கள் அனைவரும் மிகவும் முக்கியமானவர்கள் மற்றும் பெருமையால் பாதிக்கப்பட்டனர். இதை நினைத்து உணர்ந்ததும் எனக்கு வருத்தமாக இருந்தது.

மக்கள் அலட்சியமாக நடத்தப்பட்டனர். என் புரிதலில், இது பூனைகள் போன்றது. நான் அதை அடிக்க விரும்புகிறேன், அதை என் காலால் தள்ள விரும்புகிறேன். மக்கள் முழங்கால் வரை எங்கோ இருந்தனர். அட்லாண்டியன் உடலமைப்பு மெலிதான, பரந்த தோள்களுடன் குறுகிய இடுப்புகளுடன் உள்ளது. அட்லாண்டியர்களின் தோல் வெண்கலம் அல்லது தங்க நிறமாக இருந்தது. ஆறு விரல்கள்.

38 செமீ நீளமுள்ள விரல் எகிப்தில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது

டிராகன் பூங்காவில் (ப்ரிமோரி) சுமார் 1.5 மீட்டர் நீளமுள்ள கால்தடம்

இங்கிருந்து

சீதையின் பாதம்:

தலைப்பில் படித்தல்:

அசல் எடுக்கப்பட்டது sibved செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் தீம் தொடர்கிறது
ஹெர்மிடேஜின் முகப்பில், அட்லஸ்கள் கொண்ட போர்டிகோ உள்ளது, முக்கிய இடங்கள் உள்ளன.

அவற்றில் சிற்பங்கள் நிறுவப்பட்டுள்ளன. அவை உலோகத்தால் செய்யப்பட்டதாகத் தெரிகிறது, மறைமுகமாக வெண்கலம். இந்த அமைப்பு மாணவர் மற்றும் ஆசிரியரை நேரடியாக நிரூபிக்கிறது. மூலம், இந்த ஹெல்மெட் வளைவு ஆபரணத்தில் பரவலாக குறிப்பிடப்படுகிறது பொது ஊழியர்கள்மற்றும் அலெக்ஸாண்டிரியன் நெடுவரிசையின் பீடத்தின் அடிப்படை நிவாரணத்தில்:

ஒழுங்கின்மை அல்லது பண்டைய மரபணுக்கள்?

உங்கள் கருத்து?

கருப்பொருள் பிரிவுகள்:
| | |

©Alexandra Lorenz

ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா பிரனேசி (இத்தாலியன்: ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா பிரனேசி, அல்லது ஜியாம்பட்டிஸ்டா பிரனேசி; 1720-1778) - இத்தாலிய தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர், கட்டிடக் கலைஞர் மற்றும் வரைகலை கலைஞர், செதுக்குபவர், வரைவு கலைஞர், கட்டிடக்கலை நிலப்பரப்புகளில் மாஸ்டர். அக்டோபர் 4, 1720 இல் மெஸ்ட்ரேவுக்கு அருகிலுள்ள மொக்லியானோவில் பிறந்தார். அவர் வெனிஸில் ஒரு கொத்தனார், அவரது மாமா, ஒரு பொறியாளர் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர் மற்றும் வேறு சில மாஸ்டர்களுடன் படித்தார். 1740 முதல் 1744 வரை ரோமில் கியூசெப் வாசி மற்றும் ஃபெலிஸ் பொலன்சானி ஆகியோரிடம் வேலைப்பாடு நுட்பங்களைப் படித்தார்; அங்கு 1743 இல் அவர் தனது முதல் தொடர் வேலைப்பாடுகளை வெளியிட்டார், கட்டிடக்கலை மற்றும் முன்னோக்கு கட்டுமானங்களின் முதல் பகுதி (La parte prima di Architetture e Prospettive). பின்னர் அவர் சிறிது காலத்திற்கு வெனிஸ் திரும்பினார், 1745 முதல் ரோமில் நிரந்தரமாக குடியேறினார். அவரது வாழ்க்கையின் முடிவில் (அவர் நவம்பர் 9, 1778 இல் இறந்தார்), பிரனேசி ரோமின் மிகவும் பிரபலமான குடிமக்களில் ஒருவரானார். வழங்கப்பட்டது வலுவான செல்வாக்குஅன்று அடுத்தடுத்த தலைமுறைகள்கலைஞர்கள் காதல் பாணிமற்றும், பின்னர், சர்ரியலிஸ்டுகளுக்கு.

இங்கே மார்செல்லோ தியேட்டர் (டீட்ரோ டி மார்செல்லோ):

இது நவீன தோற்றம்:

கட்டிடத்தின் பாதுகாப்பில் பெரிய வித்தியாசம் உடனடியாக கவனிக்கப்படுகிறது. 3 நூற்றாண்டுகளுக்கும் குறைவான காலத்தில் அது உண்மையில் தேய்ந்து போய்விட்டதா? அது முன்பு ஆயிரம் ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக சிறந்த நிலையில் இருந்த போது?
1750 களில் வெளிப்படையாக இருந்ததை நாங்கள் மீண்டும் கண்டுபிடித்து வருகிறோம் என்பதை உடனடியாக கவனிக்க வேண்டும். கட்டிடத்தின் முதல் தளம் மணலால் மூடப்பட்டுள்ளது. ஜியோவானி எழுதுகிறார்: "தியேட்டரின் 1 வது தளம் பாதி தெரியும், ஆனால் முன்பு அதுவும் அதற்கு மேல் உள்ள உயரமும் ஒரே மாதிரியாக இருந்தது."
இன்னொன்றும் வியக்க வைக்கிறது. வரைபடம் நம்பிக்கையுடன் தியேட்டரின் நிலத்தடி பகுதியை சித்தரிக்கிறது, இது ஒரு சக்திவாய்ந்த அடித்தளம். இரண்டாவது படம் இதோ:

இங்கே பிரனேசி தியேட்டரின் அடித்தளத்தின் கட்டமைப்பை போதுமான விரிவாக வரைந்துள்ளார். அவர் அகழாய்வு செய்து கொண்டிருந்தாரா? அத்தகைய வரைபடத்திற்கு அகழ்வாராய்ச்சி மட்டுமல்ல, கட்டிடத்தின் ஒரு பகுதியை அகற்றுவதும் தேவை என்று படத்திலிருந்து தீர்மானிக்க முடியும்.
ஜோவானியா தனது படங்களைக் கட்டமைக்கும் போது பழங்கால ஆதாரங்களைப் பயன்படுத்தினார் என்பதே இதன் பொருள். நம்மிடம் இல்லாதவை.
வடிவமைப்பு விவரங்களுக்கு உங்கள் கவனத்தை ஈர்க்கிறேன்:
தொகுதிகள் மீது பிரபலமான "முலைக்காம்புகள்". தென் அமெரிக்காவைப் போல!

சைக்ளோஸ்கோபிக் தொகுதிகளின் துல்லியமான உற்பத்தி.

கட்டமைப்பின் முன்னோடியில்லாத சக்தி. எங்கள் தரத்தின்படி, இது நியாயமற்றது. ரோமின் கட்டிடக்கலையைப் படிப்பதால், இந்த எண்ணத்திலிருந்து விடுபட முடியாது - எல்லாம் மிகவும் உறுதியாக, நம்பகத்தன்மையுடன், துல்லியமாக செய்யப்படுகிறது. கட்டுமான செலவுகள் நம்பமுடியாதவை!

ரோம் கட்டியவர்கள் பொருட்களின் வலிமையைப் பற்றி ஆழமான அறிவைக் கொண்டிருந்தனர். இங்கே மற்றும் எதிர்காலத்தில் நான் இடுகையிடும் பிற வரைபடங்களில், பெரிய தொகுதிகள் கொண்ட கொத்து சுமை வரைபடங்களை எவ்வாறு மீண்டும் செய்கிறது என்பதை நீங்கள் பார்க்கலாம். இத்தகைய "தந்திரமான தந்திரங்கள்" நவீன கட்டுமானத்திற்கு கிடைக்கவில்லை.

ஒரு குவியல் அடிப்படை பயன்படுத்தப்படுகிறது. கல் கட்டிடங்களின் கீழ் அத்தகைய தீர்வை மதிப்பீடு செய்ய நான் நினைக்கவில்லை, ஆனால் அது ஒரு "குஷன்" என்பதால், கட்டிடத்தை பாதுகாக்கும் குவியல்களாக இருக்கலாம். வலுவான பூகம்பங்கள். மேலும் அவை அழுகவில்லையா?!

சிக்கலான உருவம் கொண்ட பள்ளங்கள், சேனல்கள், புரோட்ரூஷன்கள், "டோவ்டெயில்கள்" - இவை அனைத்தும் தொகுதிகள் வார்ப்பு அல்லது மற்றொரு பிளாஸ்டிக்மயமாக்கல் முறையால் செய்யப்பட்டன என்பதைக் குறிக்கிறது.

ரோமில் மற்ற இடங்களைப் போலவே, சுவர்களின் உள் துவாரங்கள் இடிபாடுகள் மற்றும் நொறுக்கப்பட்ட கல்லால் நிரப்பப்பட்டுள்ளன.

உங்கள் கண்களைக் கவரும் முதல் விஷயம் கட்டிடங்கள் மற்றும் கட்டமைப்புகளின் மிக சக்திவாய்ந்த அடித்தளங்கள். உதாரணமாக, இந்த பாலம்:

எந்தவொரு கட்டிடக் கலைஞரும் அல்லது பில்டரும் உங்களிடம் கூறுவார்கள்: “அவர்கள் இப்போது அப்படிக் கட்டுவதில்லை. இது விலை உயர்ந்தது, இது பகுத்தறிவு அல்ல, அவசியமில்லை."
இது ஒரு பாலம் அல்ல, ஆனால் ஒருவித பிரமிடு! எத்தனை கல் தொகுதிகள்? அவற்றை உருவாக்குவது எவ்வளவு கடினம். அவை எவ்வளவு சக்தி வாய்ந்ததாக ஒன்றாக இணைக்கப்பட்டுள்ளன. எப்படி சரியாக. எவ்வளவு உழைப்பு, போக்குவரத்து வேலை, கணக்கீடுகள் தேவை. பதினெட்டு ஆச்சரியக்குறிகள். மேலும் கேள்விகள்.
பண்டைய சுவர்கள் மற்றும் அடித்தளங்கள் இங்கே:

ஈர்க்கக்கூடியதா? ஏன் இத்தகைய சக்தி? ஒரு பீரங்கி பந்து அல்லது வெண்கல நுனி கொண்ட பதிவுக்கு எதிராக பாதுகாக்க வேண்டுமா?

இங்கே அழகு, கல்லில் உள்ள அழுத்தங்களின் வரைபடம். புகழ்பெற்ற "முலைக்காம்புகள்", பொருத்தத்தின் நம்பமுடியாத துல்லியம். வியக்க வைக்கிறது உயர் கலாச்சாரம்வலிமை பொருட்கள் துறையில் கட்டுமானம் மற்றும் அறிவு.
இங்கே எங்களுக்கு பிடித்த பாலம்:

அது இன்னும் நிற்கிறது - பேரரசர் ஏலியஸ் அட்ரியானோவால் கட்டப்பட்ட பாலம்:

சாதாரண பாலம் போல் தெரிகிறது. அவருடைய அடிப்படை என்ன?
ஒப்பிடும் போது, மாற்றப்பட்ட நீர் மட்டம் உடனடியாக கண்ணைக் கவரும். அனைத்து பிரமாண்டமான கட்டமைப்புகளும் பார்வையில் இருந்து மறைக்கப்பட்டன.
ஜியோவானியின் வரைபடத்தில் உள்ள மணல் மலைகள் குறித்தும் உங்கள் கவனத்தை ஈர்க்க விரும்புகிறேன். "D is sand applyed the time..." இதற்கு ஒரு மொழிபெயர்ப்பையும் என்னால் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை மர்மமான வார்த்தை. மேலும் இத்தாலிய நண்பர்களால் உதவ முடியவில்லை. இவை என்ன நேரங்கள்? வேண்டுமென்றே வார்த்தை மாற்றப்பட்டது என்று நினைக்கிறேன். அதனால் அதை மொழிபெயர்க்க முடியாது. அல்லது இந்தக் காலங்களைப் பற்றிய அனைத்துக் குறிப்புகளும் வரலாற்றிலிருந்து முற்றிலும் அழிக்கப்பட்டுவிட்டன.
இன்னொரு மர்மம்.

பாலம் ஆதரவின் வரைபடம் இங்கே உள்ளது. ஏன் இத்தகைய சக்தி? தொகுதிகள் ஒன்றாக இணைக்கப்பட்டுள்ளன என்பதில் கவனம் செலுத்துங்கள். மீண்டும் குவியல்களால் செய்யப்பட்ட ஒரு தலையணை.

இதோ இன்னொரு பாலம். பாலத்தின் அதே சக்திவாய்ந்த ஒற்றை அமைப்பு அதன் உடல் மற்றும் கீழே ஒரு பொதுவான அடித்தளத்தை ஆதரிக்கிறது.
சக்திவாய்ந்த நிலநடுக்கங்களைத் தாங்கும் பணியை பில்டர்கள் எதிர்கொண்டதாகத் தெரிகிறது. இந்த காலங்களில் நமது கிரகம் வேகமாக விரிவடைந்து கொண்டிருந்த போது, மிகவும் வலுவான நில அதிர்வு நடவடிக்கைக்கு உட்பட்டது என்பது வெளிப்படையானது. ஒருவேளை டைட்டானிக் மழையின் விளைவாக நீர் மற்றும் சேற்றுப் பாய்ச்சல்கள் அல்லது மலைகளில் மகத்தான அளவு பனி மற்றும் பனி உருகுதல் ஆகியவை நசுக்கும் சக்தியைக் கொண்டிருந்தன.
நிச்சயமாக, அவர்கள் வசம் இருந்த கட்டுமானத் துறையின் சக்தியும் வியக்க வைக்கிறது. இந்த வரைபடங்களின் பின்னணியில், ட்ரோஜன் தண்டுகள், பாம்பு தண்டுகள் மற்றும் பிரமிடுகளின் கட்டுமானம் மிகவும் தெளிவாகிறது. கால்நடைகள் மற்றும் அடிமைகளின் வரைவு சக்தியைப் பயன்படுத்தி மட்டுமே இதுபோன்ற ஒன்றை உருவாக்க முடியும் என்று நான் நம்பவில்லை.
ஆம்பிதியேட்டர்களின் படிகளை உருவாக்கும் தொகுதிகளின் உள்ளமைவுக்கு உங்கள் கவனத்தை ஈர்க்க விரும்புகிறேன்:

சரி, நான் மீண்டும் கவனிக்க விரும்புகிறேன்: இந்த பண்டைய கட்டமைப்புகளின் கட்டுமான வரைபடங்கள் வைக்கப்பட்டிருந்த சில காப்பகங்களை ஜியோவானி பிரனேசி அணுகினார். கொலோன் கதீட்ரல், கதீட்ரல் ஆகியவற்றின் வரைபடங்களையும் ஒருவர் தேட வேண்டும் என்று நான் நம்புகிறேன் பாரிஸின் நோட்ரே டேம்மற்றும் பிற கோயில்கள், அதைக் கட்டுபவர்களிடம் "ஒரு இரவு எப்படி ஒரு கோவிலைக் கட்டுவது என்று பிசாசு கிசுகிசுத்தது")))))
இந்த ஆவணங்களை நீங்கள் பெரும்பாலும் வத்திக்கானில் தேட வேண்டும். ஏனென்றால், தேவாலயம் ஒரு காலத்தில் "வேறுபட்ட" நாகரிகத்தின் உழைப்பின் பலனைத் தனக்குப் பொருத்திக்கொள்ள விரும்பியது. கோயிலின் அஸ்திவாரத்தில் முதல் கல்லை போட்டது அப்பாதான் என்று பின்னர் அவள் சொன்னாள். 600 டன் எடை!
வத்திக்கான் பெட்டகங்களில் தான் பல மர்மங்களுக்கு விடை காத்திருக்கிறது! நிச்சயமாக, உலகின் "எரிக்கப்பட்ட" நூலகங்களிலிருந்து புத்தகங்கள் அங்கு முடிந்தது.

ஜியோவானி பிரனேசிக்கு இன்னும் நிறைய வேலை இருக்கிறது!

வகுப்பு தோழர்கள்

படத்தின் தெளிவுத்திறன் 599x843px இலிருந்து 3912x3077px வரை

3893 x 2961

ஜியான்பட்டிஸ்டா பிரனேசி 1720 ஆம் ஆண்டு அக்டோபர் 4 ஆம் தேதி மொக்லியானோ வெனெட்டோவில் (ட்ரெவிசோ நகருக்கு அருகில்) பிறந்தார், இது பிரானீஸ் குடும்பத்தின் உண்மையான குடும்பப்பெயர் ("பிரானோ டி இஸ்ட்ரியா" என்ற பெயரிலிருந்து. கட்டிடங்களுக்கான கல் வழங்கப்பட்டது) ரோமில் "பிரனேசி" என்ற ஒலியைப் பெற்றது.

அவரது தந்தை ஒரு கல் செதுக்குபவர், மற்றும் அவரது இளமை பருவத்தில் பிரனேசி தனது தந்தையின் கிராண்ட் கால்வாயில் "L'Orbo Celega" இல் பணிபுரிந்தார், இது கட்டிடக் கலைஞர் டி. ரோஸியின் உத்தரவுகளை நிறைவேற்றியது, அவர் தனது மாமா, கட்டிடக் கலைஞர் மற்றும் பொறியியலாளர் ஆகியோரிடமிருந்து கட்டிடக்கலை பயின்றார் மேட்டியோ லுச்சேசி மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர் ஜி.ஏ. ஸ்கால்ஃபரோட்டோவிடமிருந்து முன்னோக்கு ஓவியர்களின் நுட்பங்களைப் படித்தார், பிரபல செதுக்குபவர், ஒளியியல் மற்றும் முன்னோக்கு (ஓவிஞரின் சகோதரர்) பற்றிய ஒரு கட்டுரையை எழுதியவர். அன்டோனியோ ஜூச்சி); அவர் சுயாதீனமாக கட்டிடக்கலை பற்றிய கட்டுரைகளைப் படித்தார், பழங்கால எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளைப் படித்தார் (அவரது தாயின் சகோதரர், மடாதிபதி, அவரைப் படிக்க வைத்தார்).
ஒரு கலைஞராக, அவர் மிகவும் பிரபலமான வேடுடிஸ்டுகளின் கலையால் கணிசமாக பாதிக்கப்பட்டார் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் மத்தியில்வெனிஸில் நூற்றாண்டு.

1740 ஆம் ஆண்டில் அவர் வெனெட்டோவை என்றென்றும் விட்டு வெளியேறினார், அன்றிலிருந்து ரோமில் வசித்து வந்தார். பிரனேசி வந்தார் நித்திய நகரம்வெனிஸின் தூதரகக் குழுவின் ஒரு பகுதியாக செதுக்குபவர் மற்றும் கிராஃபிக் டிசைனராக, தூதர் மார்கோ ஃபோஸ்காரினி, செனட்டர் அபோண்டியோ ரெசோனிகோ, "வெனிஸ் போப்" கிளெமென்ட் XIII ரெசோனிகோவின் மருமகன் - மால்டாவின் ஆணைக்கு முந்தையவர். "வெனிஸ் போப்" தானே; லார்ட் கார்லேமாண்ட், பிரனேசியின் திறமைக்கு மிகவும் ஆர்வமுள்ளவராகவும், அவரது படைப்புகளை சேகரிப்பவராகவும் ஆனார், பிரனேசி, ரோமில் உள்ள வெனிஸ் தூதரின் இல்லமான பலாஸ்ஸோ டி வெனிசியாவில் பணிபுரிந்தார். ஜே.வாஜியின் வேலைப்பாடுகளைப் படித்தார். கியூசெப் வாசியின் பட்டறையில், இளம் பிரனேசி 1743 முதல் 1747 வரை வெனிஸில் வாழ்ந்தார், மற்றவற்றுடன், அவர் ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா டைப்போலோவுடன் பணிபுரிந்தார்.

பிரனேசி மிகவும் படித்தவர், ஆனால் பல்லாடியோவைப் போலல்லாமல், பிரனேசியின் பாணியை உருவாக்குவதில் அவர் ஒரு குறிப்பிட்ட பாத்திரத்தை வகித்தார், அவர் ஒரு பிரபல பிரெஞ்சு வரைவு கலைஞர் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர் ஆவார். 1742 முதல் ரோம், ரோமில் உள்ள பிரெஞ்சு அகாடமியின் மாணவர்களின் வட்டத்திற்கு அருகில், பிரனேசி அவருடன் நட்பாக இருந்தார்.

ரோமில், பிரனேசி ஒரு ஆர்வமுள்ள சேகரிப்பாளராக ஆனார்: பழங்கால பளிங்குகள் நிறைந்த பலாஸ்ஸோ டோமாட்டியில் உள்ள அவரது பட்டறை, பல பயணிகளால் விவரிக்கப்பட்டது, அவர் தொல்பொருளியல் ஆர்வமாக இருந்தார், பண்டைய நினைவுச்சின்னங்களின் அளவீடுகளில் பங்கேற்றார், சிற்பம் மற்றும் அலங்கார வேலைகளை வரைந்தார். அவர் தொகுத்த புகழ்பெற்ற வார்விக் க்ரேட்டர் (இப்போது கிளாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள பர்ரெல் அருங்காட்சியகத்தின் சேகரிப்பில் உள்ளது) போன்றவற்றை புனரமைக்க அவர் விரும்பினார். அகழ்வாராய்ச்சிகளில் விருப்பம்.

முதல் அறியப்பட்ட படைப்புகள் - "பிரைமா பார்டே டி ஆர்கிடெட்டுரா இ ப்ராஸ்பெட்டிவ்" (1743) மற்றும் "வேரி வெடுடே டி ரோமா" (1741) ஆகியவற்றின் தொடர்ச்சியான வேலைப்பாடுகள் - ஒளி மற்றும் நிழலின் வலுவான விளைவுகளுடன் ஜே. , ஆதிக்கத்தை முன்னிலைப்படுத்துகிறது கட்டிடக்கலை நினைவுச்சின்னம்அதே நேரத்தில், வெனிஸ் கேப்ரிச்சியின் உணர்வில், வெனிட்டோவின் மாஸ்டர் செட் வடிவமைப்பாளர்களின் நுட்பங்கள், நிஜ வாழ்க்கை நினைவுச்சின்னங்கள் மற்றும் அவரது கற்பனையான புனரமைப்புகளில் (வெடுட் டி ரோமா தொடரிலிருந்து முன்பக்கத்தில்) இணைந்தன. - கார்செரி தொடரின் வெளியீட்டின் தலைப்பில் இடிபாடுகளின் கற்பனை, வில்லா மேசெனாஸின் உட்புறம், டிவோலியில் உள்ள ஹட்ரியன்ஸ் வில்லாவில் உள்ள சிற்பக் காட்சியகத்தின் இடிபாடுகள் - தொடர் "Vedute di; ரோமா").

1743 இல், பிரனேசி தனது முதல் தொடர் வேலைப்பாடுகளை ரோமில் வெளியிட்டார். மாபெரும் வெற்றி Piranesi "Grotesques" (1745) மற்றும் பதினாறு தாள்களின் தொடர் "சிறை தீம்கள்" (1745; 1761) மூலம் பெரிய வேலைப்பாடுகளின் தொகுப்பைப் பயன்படுத்தினார்: "கற்பனை" என்ற சொல் இங்கே தற்செயலானது அல்ல: இந்த படைப்புகளில் Piranesi அஞ்சலி செலுத்தினார் காகிதம், அல்லது கற்பனை, கட்டிடக்கலை என்று அழைக்கப்படும், அவர் தனது வேலைப்பாடுகளில், உண்மையில் உணர முடியாத அற்புதமான கட்டிடக்கலை கட்டமைப்புகளை கற்பனை செய்து காட்டினார்.

1744 இல் கடினமான காரணத்தால் நிதி நிலமைஅவர் வெனிஸுக்குத் திரும்ப வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, ஜிபி டைப்போலோ, கனாலெட்டோ, எம். ரிச்சியின் படைப்புகளைப் படித்தார், அதன் பாணி ரோமில் அவரது அடுத்தடுத்த வெளியீடுகளில் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது - “வெடுட் டி ரோமா” (1746-1748), “க்ரோட்டெஷி. ” ( 1747-1749), "கார்செரி" (1749-1750) புகழ்பெற்ற செதுக்குபவர் ஜே. வாக்னர் ரோமில் தனது முகவராக இருக்குமாறு பிரனேசியை அழைத்தார், மேலும் அவர் மீண்டும் நித்திய நகரத்திற்குச் சென்றார்.

1756 ஆம் ஆண்டில், பண்டைய ரோமின் நினைவுச்சின்னங்கள் மற்றும் அகழ்வாராய்ச்சிகளில் பங்கேற்ற பிறகு, அவர் லார்ட் கார்லேமாண்டின் நிதியுதவியுடன் "Le Antichita romane" (4 தொகுதிகளில்) என்ற அடிப்படைப் படைப்பை வெளியிட்டார் பண்டைய மற்றும் அடுத்தடுத்த ஐரோப்பிய கலாச்சாரத்திற்கான ரோமானிய கட்டிடக்கலை இதே தீம் - ரோமானிய கட்டிடக்கலையின் பாத்தோஸ் - போப் கிளெமென்ட் XIII ரெசோனிகோவுக்கு அர்ப்பணிப்புடன் "டெல்லா மாக்னிஃபிசென்சா எட் ஆர்கிடெட்டுரா டீ ரோமானி" (1761) க்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது பண்டைய ரோமானிய கட்டிடக்கலை, அவர்களின் பொறியியல் திறமை, நினைவுச்சின்னங்களின் கட்டமைப்பு உணர்வு, செயல்பாடு ஆகியவற்றில் எட்ருஸ்கன்களின் பங்களிப்பு வலியுறுத்தப்பட்டது.பிரனேசியின் இந்த நிலை கிரேக்கர்களின் மிகப்பெரிய பங்களிப்பை ஆதரிப்பவர்களை எரிச்சலடையச் செய்தது. பண்டைய கலாச்சாரம், பிரெஞ்சு எழுத்தாளர்களான Le Roy, Cordemoy, Abbe Laugier, Comte de Queylus ஆகியோரின் படைப்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது. பான்-கிரேக்கக் கோட்பாட்டின் முக்கிய அறிவிப்பாளர் புகழ்பெற்ற பிரெஞ்சு சேகரிப்பாளர் பி.ஜே. மரியட் ஆவார், அவர் வர்த்தமானி லிட்டரேர் டெல் ஐரோப்பாவில் பிரனேசியின் கருத்துக்களுக்கு ஆட்சேபனையுடன் பேசினார். இலக்கியப் பணி"Parere su l'architettura" (1765) பிரனேசி அவருக்குப் பதிலளித்தார், கலைஞரின் படைப்பின் ஹீரோக்களான புரோட்டோபிரோ மற்றும் டிடாஸ்கலோ ஆகியோர் அதை டிடாஸ்கலோவின் வாயில் வைத்தனர் முக்கியமான யோசனைகட்டிடக்கலையில் எல்லாம் வறண்ட செயல்பாட்டிற்குக் குறைக்கப்படக்கூடாது, "எல்லாமே காரணம் மற்றும் உண்மையின்படி இருக்க வேண்டும், ஆனால் இது எல்லாவற்றையும் குடிசைகளாக குறைக்க அச்சுறுத்துகிறது" என்று பிரனேசி எழுதினார் அறிவொளி பெற்ற வெனிஸ் மடாதிபதி, பிரனேசியின் பாத்திரங்களின் உரையாடல் அரசைப் பிரதிபலித்தது கட்டிடக்கலை கோட்பாடு 2வது பாதியில். XVIII நூற்றாண்டு பன்முகத்தன்மை மற்றும் கற்பனைக்கு முன்னுரிமை கொடுக்கப்பட வேண்டும், இது கட்டிடக்கலையின் மிக முக்கியமான கொள்கைகள் என்று நம்பினார், இது முழு மற்றும் அதன் பகுதிகளின் விகிதாசாரத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது, மேலும் அதன் பணி மக்களின் நவீன தேவைகளை பூர்த்தி செய்வதாகும்.

1757 ஆம் ஆண்டில், கட்டிடக் கலைஞர் லண்டனில் உள்ள ராயல் சொசைட்டி ஆஃப் ஆண்டிகுவாரிஸில் உறுப்பினரானார். 1761 ஆம் ஆண்டில், அவரது "மாக்னிஃபிசென்சா எட் ஆர்கிடெத்துரா டீ ரோமானி" பணிக்காக, பிரனேசி செயின்ட் லூக்கின் அகாடமியின் உறுப்பினராக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டார்; 1767 இல் போப் கிளெமென்ட் XIII ரெசோனிகோவிடமிருந்து "கேவாக்லியர்" என்ற பட்டத்தைப் பெற்றார்.

பன்முகத்தன்மை இல்லாமல் கட்டிடக்கலை தனது அடுத்தடுத்த படைப்புகளில் கைவினைப்பொருளாகக் குறைக்கப்படும் என்ற கருத்தை பிரனேசி வெளிப்படுத்தினார் - ரோமில் உள்ள பியாஸ்ஸா டி ஸ்பாக்னாவில் உள்ள ஆங்கில கஃபே (1760 கள்) அலங்காரம், அங்கு அவர் எகிப்திய கலையின் கூறுகளை அறிமுகப்படுத்தினார், மேலும் செதுக்கல்களின் தொடரில் "பல்வேறு மனியர் டி அடோர்னாரே ஐ காம்மினி" (1768, வாசி, கேண்டலப்ரி, சிப்பி...) பிந்தையது செனட்டர் ஏ. ரெசோனிகோவின் நிதியுதவியுடன் நடத்தப்பட்டது, இந்த தொடரின் முன்னுரையில், எகிப்தியர்கள், கிரேக்கர்கள், எட்ருஸ்கன்கள், ரோமானியர்கள் - அனைவரும் தங்கள் கண்டுபிடிப்புகளால் கட்டிடக்கலைக்கு குறிப்பிடத்தக்க பங்களிப்பை வழங்கினர் நெருப்பிடம், விளக்குகள், தளபாடங்கள், கடிகாரங்கள் ஆகியவற்றை அலங்கரிப்பதற்காக, பேரரசு கட்டிடக் கலைஞர்கள் உள்துறை அலங்காரத்திற்கான அலங்கார கூறுகளை கடன் வாங்கிய ஆயுதக் களஞ்சியமாக மாறியது.

1763 ஆம் ஆண்டில், போப் கிளெமென்ட் III, லேட்டரனோவில் உள்ள சான் ஜியோவானி தேவாலயத்தில் பாடகர் குழுவைக் கட்டியெழுப்பினார்.

1770 களில், பிரனேசி பேஸ்டம் கோயில்களின் அளவீடுகளை மேற்கொண்டார் மற்றும் அதனுடன் தொடர்புடைய ஓவியங்கள் மற்றும் வேலைப்பாடுகளை செய்தார், கலைஞரின் மரணத்திற்குப் பிறகு அவரது மகன் பிரான்செஸ்கோவால் வெளியிடப்பட்டது.

ஒரு கட்டடக்கலை நினைவுச்சின்னத்தின் பங்கைப் பற்றிய தனது சொந்த பார்வையை ஜி.பி. பிரனேசி கொண்டிருந்தார், அவர் ஒரு வரலாற்று சூழலில், வெனிஸ் கேப்ரிசியோவின் உணர்வில், பல்வேறு கால அடுக்குகளை இணைக்க விரும்பினார். நித்திய நகரத்தின் கட்டிடக்கலையின் வாழ்க்கை ஒரு புதிய பாணிஇருந்து பிறக்கிறது கட்டிடக்கலை பாணிகள்கடந்த காலத்தில், கட்டிடக்கலையில் பன்முகத்தன்மை மற்றும் கற்பனையின் முக்கியத்துவம், காலப்போக்கில் கட்டிடக்கலை பாரம்பரியம் ஒரு புதிய பாராட்டைப் பெறுகிறது, ரோமில் உள்ள சாண்டா மரியா டெல் பிரியோராடோ (1764-1766) தேவாலயத்தை அவென்டைன் மலையில் கட்டியதன் மூலம் பிரனேசி வெளிப்படுத்தினார் மால்டாவின் செனட்டர் ஏ. ரெஸோனிகோவின் முந்தைய ஒழுங்கு மற்றும் நியோகிளாசிசத்தின் போது ரோமின் முக்கிய நினைவுச்சின்னங்களில் ஒன்றாக மாறியது பல்லாடியோவின் அழகிய கட்டிடக்கலை, பொரோமினியின் பரோக் காட்சியமைப்பு, வெனிஸ் முன்னோக்குகளின் பாடங்கள் - அனைத்தும் இந்த திறமையான படைப்பில் ஒன்றாக வந்தன. பழங்கால அலங்காரத்தின் கூறுகளின் ஒரு வகையான "என்சைக்ளோபீடியா" ஆனது, இது சதுரத்தை எதிர்கொள்ளும், பழங்கால விவரங்களின் ஆயுதக் களஞ்சியத்தைக் கொண்டுள்ளது, இது ஒரு கடுமையான சட்டத்தில் மீண்டும் உருவாக்கப்படுகிறது. பலிபீடத்தின் அலங்காரம், அவற்றுடன் நிறைவுற்றது, பழங்கால அலங்காரத்திலிருந்து எடுக்கப்பட்ட "மேற்கோள்கள்" (புக்ரானியாக்கள், டார்ச்ச்கள், கோப்பைகள், மஸ்கார்ன்கள் போன்றவை) முதல் முறையாக மிகவும் தெளிவாகத் தோன்றியது உள்ளே வரலாற்று மதிப்பீடுஅறிவொளி யுகத்தின் கட்டிடக்கலைஞர், தனது சமகாலத்தவர்களுக்கு சுதந்திரமாகவும் தெளிவாகவும் போதனைகளின் தொடுதலுடனும் கற்பித்தார்.

ஜி.பி. பிரனேசி வரைந்த ஓவியங்கள் அவரது வேலைப்பாடுகள் அளவுக்கு இல்லை. அவற்றில் மிகப்பெரிய சேகரிப்பு லண்டனில் உள்ள ஜே. சோனே அருங்காட்சியகத்தில் உள்ளது பல்வேறு நுட்பங்கள்- சாங்குயின், இத்தாலிய பென்சில், இத்தாலிய பென்சில் மற்றும் பேனா, மை ஆகியவற்றுடன் இணைந்த வரைபடங்கள், பிஸ்ட்ரோம் தூரிகை மூலம் கழுவுதல். அவர் பண்டைய நினைவுச்சின்னங்களை வரைந்தார், அவற்றின் அலங்காரத்தின் விவரங்கள், வெனிஸ் கேப்ரிசியோவின் ஆவியில் அவற்றை இணைத்து, காட்சிகளை சித்தரித்தார். நவீன வாழ்க்கை. அவரது வரைபடங்கள் வெனிஸ் காலகட்டத்தின் வரைபடங்களில், வெனிஸ் முதுகலை-நோக்குவாதிகளின் செல்வாக்கைக் காட்டின அதன் வடிவங்கள் டிவோலியில் உள்ள ஹாட்ரியன்ஸ் வில்லாவின் வரைபடங்கள் பெரும் உத்வேகத்துடன் செயல்படுத்தப்பட்டன, அதை அவர் "ஆன்மாவுக்கான இடம்" என்று அழைத்தார். நவீன யதார்த்தமும் பண்டைய நினைவுச்சின்னங்களின் வாழ்க்கையும் தாள்களில் ஒன்றிணைந்து நிரந்தர இயக்கம் பற்றிய ஒற்றை கவிதை கதையாக உள்ளது. கதைகள், தொடர்பு பற்றிகடந்த மற்றும் தற்போதைய.

ஜி.பி. பிரனேசியின் வார்த்தைகள்: “தி பரேர் சு எல்’ ஆர்கிடெத்துரா” (“அவர்கள் என் புதுமையை வெறுக்கிறார்கள், நான் அவர்களின் கூச்சம்”) - இந்த வேலையின் குறிக்கோளாக இருக்கலாம். சிறந்த மாஸ்டர்இத்தாலியில் அறிவொளியின் நூற்றாண்டு. அவரது கலை பல கட்டிடக் கலைஞர்கள் மீது குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது (எஃப். கில்லி, ஆர். மற்றும் ஜே. ஆடம், ஜே. ஏ. செல்வா, சி. பெர்சியர் மற்றும் பி. ஃபோன்டைன், சி. கிளெரிசோ, முதலியன அவரது படைப்பான "பல்வேறு மேனியர்" " டி. ஹோப் (1807), பெர்சியர் மற்றும் ஃபோன்டைன் (1812) மற்றும் பலரால் அவர்களது வெளியீடுகளில் மறுஉருவாக்கம் செய்யப்பட்டது, அவருடைய மகன் பிரான்செஸ்கோவைத் தவிர (1758-1810) அவர் "ராக்கோல்டா டி டெம்பி ஆன்டிச்சி" என்ற தொடரை வெளியிட்டார். " (1786 அல்லது 1788 ) மற்றும் தந்தையின் கடைசிப் படைப்பு, "Differentes vues de la quelques restes"... 1777 மற்றும் 1778 இல் பிரான்செஸ்கோ அவருடன் விஜயம் செய்த பேஸ்டம் கோவில்களின் காட்சிகளுடன். அவரது மகள் லாராவும் அவரது தந்தைக்கு உதவினார். வேலை, வரைபடங்களை உருவாக்குதல்.

கலைஞர் நவம்பர் 9, 1778 அன்று ரோமில் நீண்ட நோய்க்குப் பிறகு இறந்தார், அவர் சாண்டா மரியா டெல் பிரியோராடோ தேவாலயத்தில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார்.

3936 x 2763

3923 x 2328

3911 x 2874

3887 x 2706

3887 x 2831

3893 x 2979

3918 x 2756

3974 x 2625

3861 x 2787

3893 x 2756

3861 x 2831

3881 x 2787

2321 x 3507

3638 x 3129

3879 x 2886

3923 x 2819

3899 x 2607

அவரது தந்தை ஒரு கல் செதுக்குபவர், மற்றும் அவரது இளமை பருவத்தில் பிரனேசி தனது தந்தையின் கிராண்ட் கால்வாயில் "L'Orbo Celega" இல் பணிபுரிந்தார், இது கட்டிடக் கலைஞர் டி. ரோஸியின் உத்தரவுகளை நிறைவேற்றியது, அவர் தனது மாமா, கட்டிடக் கலைஞர் மற்றும் பொறியியலாளர் ஆகியோரிடமிருந்து கட்டிடக்கலை பயின்றார் மேட்டியோ லுச்சேசி மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர் ஜி.ஏ. ஸ்கால்ஃபரோட்டோவிடமிருந்து முன்னோக்கு ஓவியர்களின் நுட்பங்களைப் படித்தார், பிரபல செதுக்குபவர், ஒளியியல் மற்றும் முன்னோக்கு (ஓவிஞரின் சகோதரர்) பற்றிய ஒரு கட்டுரையை எழுதியவர். அன்டோனியோ ஜூச்சி); அவர் சுயாதீனமாக கட்டிடக்கலை பற்றிய கட்டுரைகளைப் படித்தார், பழங்கால எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளைப் படித்தார் (அவரது தாயின் சகோதரர், மடாதிபதி, அவரைப் படிக்க வைத்தார்).
ஒரு கலைஞராக, அவர் வெனிஸில் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் மத்தியில் மிகவும் பிரபலமாக இருந்த வேதாதிஸ்டுகளின் கலையால் குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார்.

1740 ஆம் ஆண்டில் அவர் வெனெட்டோவை என்றென்றும் விட்டு வெளியேறினார், அன்றிலிருந்து ரோமில் வசித்து வந்தார். வெனிஸின் தூதரகக் குழுவின் ஒரு பகுதியாக, செதுக்குபவர் மற்றும் கிராஃபிக் டிசைனராக நித்திய நகரத்திற்கு வந்த பிரனேசி, "வெனிஸ் போப்பின்" கிளெமென்ட் XIII ரெசோனிகோவின் மருமகனான செனட்டர் அபோண்டியோ ரெசோனிகோ அவர்களால் ஆதரிக்கப்பட்டார். மால்டா, அதே போல் "வெனிஸ் போப்" தன்னை ; லார்ட் கார்லேமாண்ட், பிரனேசியின் திறமைக்கு மிகவும் ஆர்வமுள்ளவராகவும், அவரது படைப்புகளை சேகரிப்பவராகவும் ஆனார், பிரனேசி, ரோமில் உள்ள வெனிஸ் தூதரின் இல்லமான பலாஸ்ஸோ டி வெனிசியாவில் பணிபுரிந்தார். ஜே.வாஜியின் வேலைப்பாடுகளைப் படித்தார். கியூசெப் வாசியின் பட்டறையில், இளம் பிரனேசி 1743 முதல் 1747 வரை வெனிஸில் வாழ்ந்தார், மற்றவற்றுடன், அவர் ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா டைப்போலோவுடன் பணிபுரிந்தார்.

முதல் அறியப்பட்ட படைப்புகள் - "பிரிமா பார்டே டி ஆர்கிடெட்டுரா இ ப்ரோஸ்பெட்டிவ்" (1743) மற்றும் "வேரி வெடுடே டி ரோமா" (1741) ஆகியவற்றின் தொடர்ச்சியான வேலைப்பாடுகள் - ஒளி மற்றும் நிழலின் வலுவான விளைவுகளுடன் ஜே. , ஆதிக்கம் செலுத்தும் கட்டிடக்கலை நினைவுச்சின்னம் மற்றும் அதே நேரத்தில் வெனிஸ் கேப்ரிசியின் ஆவியில் "கோணக் கண்ணோட்டத்தை" பயன்படுத்திய வெனிட்டோவின் மாஸ்டர் செட் வடிவமைப்பாளர்களின் நுட்பங்களையும், நிஜ வாழ்க்கை நினைவுச்சின்னங்களையும் அவரது கற்பனையான புனரமைப்புகளையும் இணைத்தார். வேடுட் டி ரோமா தொடர் - கார்செரி தொடரின் வெளியீட்டின் தலைப்பில் மினெர்வாவின் சிலையுடன் கூடிய இடிபாடுகளின் கற்பனை, வில்லா மேசெனாஸின் உட்புறம், டிவோலியில் உள்ள சிற்பக் காட்சியகத்தின் இடிபாடுகள் - தொடர் "Vedute di Roma").

1743 இல், பிரனேசி தனது முதல் தொடர் வேலைப்பாடுகளை ரோமில் வெளியிட்டார். Piranesi "Grotesques" (1745) மற்றும் பதினாறு தாள்கள் தொடர் "சிறை தீம்கள்" (1745; 1761) பெரிய வேலைப்பாடுகளின் தொகுப்பு "கற்பனை" என்ற வார்த்தை இங்கே தற்செயலானது அல்ல: இந்த படைப்புகளில் Piranesi அஞ்சலி செலுத்தினார் காகிதம், அல்லது கற்பனை, கட்டிடக்கலை என்று அழைக்கப்படுவதற்கு, அவர் தனது வேலைப்பாடுகளில் உண்மையான செயல்படுத்த முடியாத அற்புதமான கட்டிடக்கலை கட்டமைப்புகளை கற்பனை செய்து காட்டினார்.

1744 ஆம் ஆண்டில், கடினமான நிதி நிலைமை காரணமாக, அவர் வேலைப்பாடு நுட்பங்களை மேம்படுத்தினார், ஜிபி டைப்போலோ, கனாலெட்டோ, எம். ரிச்சியின் படைப்புகளைப் படித்தார், அதன் பாணி ரோமில் அவரது அடுத்தடுத்த வெளியீடுகளை பாதித்தது. டி ரோமா" (1746 -1748), "க்ரோட்டெச்சி" (1747-1749), "கார்செரி" (1749-1750) என்ற பிரபல செதுக்குபவர் ஜே. வாக்னர் பிரனேசியை ரோமில் தனது முகவராக வருமாறு அழைத்தார். நித்திய நகரம்.

1756 ஆம் ஆண்டில், பண்டைய ரோமின் நினைவுச்சின்னங்கள் மற்றும் அகழ்வாராய்ச்சிகளில் பங்கேற்ற பிறகு, அவர் லார்ட் கார்லேமாண்டின் நிதியுதவியுடன் "Le Antichita romane" (4 தொகுதிகளில்) என்ற அடிப்படைப் படைப்பை வெளியிட்டார் பண்டைய மற்றும் அடுத்தடுத்த ஐரோப்பிய கலாச்சாரத்திற்கான ரோமானிய கட்டிடக்கலை இதே தீம் - ரோமானிய கட்டிடக்கலையின் பாத்தோஸ் - போப் கிளெமென்ட் XIII ரெசோனிகோவுக்கு அர்ப்பணிப்புடன் "டெல்லா மாக்னிஃபிசென்சா எட் ஆர்கிடெட்டுரா டீ ரோமானி" (1761) க்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது பண்டைய ரோமானிய கட்டிடக்கலை, அவர்களின் பொறியியல் திறமை, நினைவுச்சின்னங்களின் கட்டமைப்பு உணர்வு, செயல்பாடு ஆகியவற்றில் எட்ருஸ்கன்களின் பங்களிப்பை வலியுறுத்தினார், பிரனேசியின் இந்த நிலை, பிரெஞ்சு எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளை நம்பியிருந்த பண்டைய கலாச்சாரத்திற்கு கிரேக்கர்களின் மிகப்பெரிய பங்களிப்பை ஆதரிப்பவர்களை எரிச்சலூட்டியது. லு ராய், கார்டெமோய், அபே லாஜியர் மற்றும் காம்டே டி குய்லஸ். பான்-கிரேக்கக் கோட்பாட்டின் முக்கிய விளக்கமானவர் புகழ்பெற்ற பிரெஞ்சு சேகரிப்பாளர் பி.ஜே. மேரிட், அவர் வர்த்தமானி லிட்டரேர் டெல் ஐரோப்பாவில் பிரனேசியின் கருத்துக்களுக்கு ஆட்சேபனையுடன் பேசினார் "பரேரே சு எல்'ஆர்கிடெத்துரா" (1765) என்ற இலக்கியப் படைப்பில். அவர், கலைஞரின் பணியின் ஹீரோக்களான புரோட்டோபிரோ மற்றும் டிடாஸ்கலோ, டிடாஸ்கலோவின் வாயில், பிரனேசி ஒரு முக்கியமான யோசனையை வைத்தார், கட்டிடக்கலையில் எல்லாம் இருக்க வேண்டும் காரணம் மற்றும் உண்மைக்கு இணங்க, ஆனால் இது எல்லாவற்றையும் குடிசைகளாகக் குறைக்க அச்சுறுத்துகிறது "என்று பிரனேசி எழுதினார். இந்த குடிசையானது அறிவொளி பெற்ற வெனிஸ் மடாதிபதியான கார்லோ லோடோலியின் படைப்புகளில் செயல்பாட்டிற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு, பிரனேசி படித்த அவரது படைப்புகள். 2வது பாதியில் கட்டிடக்கலை கோட்பாட்டின் நிலை. XVIII நூற்றாண்டு பன்முகத்தன்மை மற்றும் கற்பனைக்கு முன்னுரிமை கொடுக்கப்பட வேண்டும், இது கட்டிடக்கலையின் மிக முக்கியமான கொள்கைகள் என்று நம்பினார், இது முழு மற்றும் அதன் பகுதிகளின் விகிதாசாரத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது, மேலும் அதன் பணி மக்களின் நவீன தேவைகளை பூர்த்தி செய்வதாகும்.

ஒரு கட்டடக்கலை நினைவுச்சின்னத்தின் பங்கைப் பற்றிய தனது சொந்த பார்வையை ஜி.பி. பிரனேசி கொண்டிருந்தார், அவர் ஒரு வரலாற்று சூழலில், வெனிஸ் கேப்ரிசியோவின் உணர்வில், பல்வேறு கால அடுக்குகளை இணைக்க விரும்பினார். நித்திய நகரத்தின் கட்டிடக்கலையின் வாழ்க்கை, கடந்த கால கட்டிடக்கலை பாணியில் இருந்து ஒரு புதிய பாணி பிறந்தது, கட்டிடக்கலையில் பன்முகத்தன்மை மற்றும் கற்பனையின் முக்கியத்துவம், காலப்போக்கில் கட்டிடக்கலை பாரம்பரியம் ஒரு புதிய பாராட்டைப் பெறுகிறது என்று பிரனேசி கூறினார். அவென்டைன் மலையில் உள்ள சான்டா மரியா டெல் பிரியோராட்டோவின் தேவாலயம் (1764-1766) இது செனட்டர் ஏ. ரெசோனிகோவின் பிரியர் ஆணைப்படி அமைக்கப்பட்டது பல்லாடியோவின் அழகிய கட்டிடக்கலை, போரோமினியின் பரோக் காட்சியமைப்பு, வெனிஸ் முன்னோக்குகளின் படிப்பினைகள் - இவை அனைத்தும் பிரனேசியின் இந்த திறமையான படைப்பில் ஒன்றிணைந்தன, இது ஒரு வகையான "என்சைக்ளோபீடியா" ஆனது, இது பழங்கால அலங்காரத்தின் கூறுகளின் ஒரு வகையாக மாறியது பழங்கால விவரங்களின் ஆயுதக் கிடங்கு, வேலைப்பாடுகளைப் போலவே மீண்டும் உருவாக்கப்படுகிறது, ஒரு கண்டிப்பான சட்டத்தில்; பலிபீடத்தின் அலங்காரம், அவற்றுடன் நிறைவுற்றது, பழங்கால அலங்காரத்திலிருந்து எடுக்கப்பட்ட "மேற்கோள்கள்" (புக்ரானியாக்கள், தீப்பந்தங்கள், கோப்பைகள், மஸ்காரோன்கள் போன்றவை) முதல் முறையாக கடந்த காலத்தின் கலை பாரம்பரியம் மிகவும் தெளிவாகத் தோன்றியது அறிவொளி யுகத்தின் கட்டிடக் கலைஞரின் வரலாற்று மதிப்பீட்டில், சுதந்திரமாகவும் தெளிவாகவும், அவரது சமகாலத்தவர்களுக்கு கற்பிக்கும் உபதேசங்களின் தொடுதலுடன்.

ஜி.பி. பிரனேசி வரைந்த ஓவியங்கள் அவரது வேலைப்பாடுகள் அளவுக்கு இல்லை. அவற்றில் மிகப்பெரிய சேகரிப்பு லண்டனில் உள்ள ஜே. சோனே அருங்காட்சியகத்தில் அமைந்துள்ளது - சாங்குயின், இத்தாலிய பென்சில், இத்தாலிய பென்சில் மற்றும் பேனாவுடன் இணைந்த வரைபடங்கள், மை, பிஸ்ட்ரே தூரிகை மூலம் கழுவுதல். அவர் பண்டைய நினைவுச்சின்னங்களை வரைந்தார், அவற்றின் அலங்காரத்தின் விவரங்கள், வெனிஸ் கேப்ரிசியோவின் உணர்வில் அவற்றை ஒன்றிணைத்து, நவீன வாழ்க்கையின் காட்சிகளை சித்தரித்தார். அவரது வரைபடங்கள் வெனிஸ் காலகட்டத்தின் வரைபடங்களில், வெனிஸ் முதுகலை-நோக்குவாதிகளின் செல்வாக்கைக் காட்டின அதன் வடிவங்கள் டிவோலியில் உள்ள ஹாட்ரியன்ஸ் வில்லாவின் வரைபடங்கள் பெரும் உத்வேகத்துடன் செயல்படுத்தப்பட்டன, அதை அவர் "ஆன்மாவுக்கான இடம்" என்று அழைத்தார். நவீன யதார்த்தமும் பண்டைய நினைவுச்சின்னங்களின் வாழ்க்கையும் தாள்களில் நித்தியத்தைப் பற்றிய ஒற்றை கவிதைக் கதையாக இணைக்கப்பட்டுள்ளன. வரலாற்றின் இயக்கம், பற்றிகடந்த காலத்திற்கும் நிகழ்காலத்திற்கும் இடையிலான தொடர்புகள்.

ஜி.பி. பிரனேசியின் வார்த்தைகள்: “பரேரே சு எல் ஆர்கிடெத்துரா” (“அவர்கள் என் புதுமையை வெறுக்கிறார்கள், நான் அவர்களின் கூச்சம்”) என்பது இத்தாலியில் அறிவொளி யுகத்தின் இந்த சிறந்த எஜமானரின் பணியின் குறிக்கோளாக மாறக்கூடும். அவரது கலை பல கட்டிடக் கலைஞர்கள் மீது குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது (எஃப். கில்லி, ஆர். மற்றும் ஜே. ஆடம், ஜே. ஏ. செல்வா, சி. பெர்சியர் மற்றும் பி. ஃபோன்டைன், சி. கிளெரிசோ, முதலியன அவரது படைப்பான "பல்வேறு மேனியர்" " டி. ஹோப் (1807), பெர்சியர் மற்றும் ஃபோன்டைன் (1812) மற்றும் பலரால் அவர்களது வெளியீடுகளில் மறுஉருவாக்கம் செய்யப்பட்டது, அவருடைய மகன் பிரான்செஸ்கோவைத் தவிர (1758-1810) அவர் "ராக்கோல்டா டி டெம்பி ஆன்டிச்சி" என்ற தொடரை வெளியிட்டார். " (1786 அல்லது 1788 ) மற்றும் தந்தையின் கடைசிப் படைப்பு, "Differentes vues de la quelques restes"... 1777 மற்றும் 1778 இல் பிரான்செஸ்கோ அவருடன் விஜயம் செய்த பேஸ்டம் கோவில்களின் காட்சிகளுடன். அவரது மகள் லாராவும் அவரது தந்தைக்கு உதவினார். வேலை, வரைபடங்களை உருவாக்குதல்.

136 JPEG|~3800x2800|625 MB RAR

பதிவிறக்க Tamil:

RapidShare இலிருந்து பதிவிறக்கவும்

டெபாசிட் கோப்புகளிலிருந்து பதிவிறக்கவும்

பதிவேற்றப்பெட்டியிலிருந்து பதிவிறக்கவும்

எனது மற்ற வெளியீடுகளை நீங்கள் பார்க்கலாம்

ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா பிரனேசி(ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா பிரனேசி) - பிரபல இத்தாலிய கலைஞர் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர். அக்டோபர் 4, 1720 இல் மொக்லியானோ வெனெட்டோ நகரில் பிறந்தார். கட்டிடக்கலை நிலப்பரப்புகளின் கலைஞராக அறியப்பட்டவர். அவரது வாழ்நாளில் அவர் ஏராளமான கிராஃபிக் வரைபடங்கள் மற்றும் வரைபடங்களை உருவாக்கினார், ஆனால் மிகக் குறைவான கட்டிடங்களை எழுப்ப முடிந்தது. இந்த காரணத்திற்காக, கலைஞர் பெரும்பாலும் "காகித கட்டிடக் கலைஞர்" என்று அழைக்கப்படுகிறார். மேலும், "காகித கட்டிடக்கலை" என்ற கருத்து, அதாவது வீடுகள், கட்டிடங்கள் மற்றும் கட்டமைப்புகளை யதார்த்தமாக மொழிபெயர்க்காமல் காகிதத்தில் மட்டுமே வடிவமைப்பது, இந்த திறமையான கிராஃபிக் கலைஞரின் பெயருடன் தொடர்புடையது.

Giovanni Battista Piranesi கல்வெட்டி குடும்பத்தில் பிறந்தவர். அவர் தனது சொந்த மாமாவிடமிருந்து கட்டிடக்கலையின் அடிப்படைகளை கற்பித்தார். 1740 இல் அவர் ரோம் சென்றார், அங்கு அவர் பெரும் புகழ் பெற்றார். இங்கே அவர் உலோக வேலைப்பாடு கலையைப் படித்தார், மேலும் தீவிரமாகப் படித்தார் பண்டைய கட்டிடக்கலைமற்றும் தொல்லியல். பிரனேசியின் முதல் தொடர் வேலைப்பாடு 1743 இல் வெளியிடப்பட்டது. ஏற்கனவே இந்த தொடரில் நீங்கள் கலையின் முக்கிய அம்சங்களைக் காணலாம் இத்தாலிய கலைஞர் — கட்டிடக்கலை நிலப்பரப்புகள்மற்றும் நினைவுச்சின்ன கட்டிடங்கள் மற்றும் பரந்த இடைவெளிகளால் வேறுபடும் கலவைகள். அவரது வேலைப்பாடுகள் அவற்றின் சக்தி மற்றும் நோக்கத்தால் ஆச்சரியப்படுத்துகின்றன.

என் வாழ்நாளில் நான் உருவாக்கினேன் ஒரு பெரிய எண்படைப்புகளின் தொடர்: "கட்டடக்கலை ஓவியங்கள் மற்றும் முன்னோக்குகளின் முதல் பகுதி, ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா பிரனேசி, வெனிஸ் கட்டிடக் கலைஞர்", "ரோமன் தொல்பொருட்கள்", "ரோமின் காட்சிகள்", "சிறைகளின் அருமையான படங்கள்" கண்டுபிடித்து பொறிக்கப்பட்டது. கடந்த தொடர், இது "சிறைகள்" என்றும் அழைக்கப்படுகிறது, இது வேலையில் மிகவும் பிரபலமானது இந்த கலைஞரின். இந்தத் தொடரின் வரைபடங்கள் இருண்ட அறைகளால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன, அவை அவற்றின் அளவு, சக்தி மற்றும், அதாவது, பல்வேறு கட்டடக்கலை கூறுகளின் குவியலால் வியக்க வைக்கின்றன. அவரது கிராபிக்ஸ் காரணமாக, அவர் தனது வாழ்நாளில் மிகவும் பிரபலமானார். அவரது படைப்புகள் தொடர்ந்து கண்காட்சிகளில் பங்கேற்றன, அவரது வேலைப்பாடுகளைப் பற்றி புத்தகங்கள் எழுதப்பட்டன, மேலும் அவரே உண்மையான புகழைப் பெற்றார்.

ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா பிரனேசி நவம்பர் 9, 1778 இல் ரோமில் இறந்தார், மேலும் சாண்டா மரியா டெல் பிரியோராடோ தேவாலயத்தில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். மிக சமீபத்தில், ஒரு இத்தாலிய கலைஞர் கண்டுபிடிக்கப்பட்டார். புதிய படைப்புகளுடன் சேர்ந்து, பிரனேசியின் சுமார் 800 வேலைப்பாடுகள் இன்று அறியப்படுகின்றன.