lat இருந்து. ஆளுமை - ஆளுமை, முகம்), ஐகான் மற்றும் இடையே மாற்றம் உலகியல் வேலைஇடைக்காலத்தில் (17 ஆம் நூற்றாண்டு) ரஷ்ய கலையில் உருவான உருவப்படம். முதல் பார்சன்கள் ஐகான் ஓவியத்தின் நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தி உருவாக்கப்பட்டன. மாஸ்கோ கிரெம்ளின் ஆர்க்காங்கல் கதீட்ரலில் உள்ள இளவரசரின் சர்கோபகஸில் வைக்கப்பட்டுள்ள இளவரசர் எம்.வி. ஸ்கோபின்-ஷுயிஸ்கியின் (17 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் மூன்றாவது) கல்லறை உருவப்படம் பழமையான ஒன்றாகும். ஆர்மரி சேம்பர் (எஸ்.எஃப். உஷாகோவ், ஐ. மக்ஸிமோவ், ஐ. ஏ. பெஸ்மின், வி. போஸ்னான்ஸ்கி, ஜி. ஓடோல்ஸ்கி, எம்.ஐ. சோக்லோகோவ், முதலியன) ஓவியர்களாலும், ரஷ்யாவில் பணிபுரியும் மேற்கு ஐரோப்பிய எஜமானர்களாலும் பெரும்பாலான பார்சன்கள் உருவாக்கப்பட்டன. உஷாகோவின் கூற்றுப்படி, பார்சுனா பிரதிநிதித்துவப்படுத்தினார், "நினைவின் வாழ்க்கை, ஒரு காலத்தில் வாழ்ந்தவர்களின் நினைவகம், கடந்த காலத்தின் சாட்சியம், நல்லொழுக்கத்தின் பிரசங்கம், சக்தியின் வெளிப்பாடு, இறந்தவர்களின் மறுமலர்ச்சி, புகழ் மற்றும் மகிமை, அழியாமை, வாழ்பவர்களைப் பின்பற்றுவதற்கான உற்சாகம், கடந்த காலச் செயல்களின் நினைவூட்டல்.

இரண்டாவது பாதியில். 17 ஆம் நூற்றாண்டு பர்சுனா அதன் உச்சத்தை அனுபவித்து வருகிறது, இது ரஷ்யாவிற்குள் தனிமங்கள் பெருகிய முறையில் தீவிரமாக ஊடுருவலுடன் தொடர்புடையது. மேற்கு ஐரோப்பிய கலாச்சாரம்மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட விஷயத்தில் ஆர்வம் அதிகரித்தது மனித ஆளுமை. ஏமாற்றுபவன். 17 ஆம் நூற்றாண்டு - பாயர்-இளவரசர் உருவப்படத்தின் மிகப்பெரிய விநியோக நேரம். ஈர்க்கக்கூடிய படங்கள், அலங்காரம் அடையாள மொழியில்பார்சன்கள் இக்கால நீதிமன்ற கலாச்சாரத்தின் பசுமையான தன்மைக்கு ஒத்திருந்தனர். பணிப்பெண் ஜி.பி. கோடுனோவ் (1686) மற்றும் வி.எஃப். லியுட்கின் (1697) ஆகியோரின் உருவப்படங்கள் "வாழ்க்கையிலிருந்து" (வாழ்க்கையிலிருந்து) வரையப்பட்டுள்ளன. இந்த நேரத்தில் பார்சன் படங்களில் உள்ள போஸ்களின் விறைப்பு, வண்ணத்தின் தட்டையான தன்மை மற்றும் ஆடைகளின் அலங்கார வடிவங்கள் சில நேரங்களில் கடுமையான உளவியலுடன் ("இளவரசர் ஏ. பி. ரெப்னின்") இணைக்கப்படுகின்றன.

பீட்டரின் சீர்திருத்தங்களின் சகாப்தத்தில், பர்சுனா அதன் மேலாதிக்க முக்கியத்துவத்தை இழக்கிறது. இருப்பினும், முன்னணியில் இருந்து வெளியேற்றப்பட்ட நிலையில், அது ரஷ்ய கலையில் மற்றொரு நூற்றாண்டு வரை தொடர்ந்து உள்ளது, கலை கலாச்சாரத்தின் மாகாண அடுக்குகளுக்கு படிப்படியாக பின்வாங்குகிறது. பார்சுனா மரபுகளின் எதிரொலிகள் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் முக்கிய ரஷ்ய உருவப்பட ஓவியர்களின் வேலைகளில் தொடர்ந்து உணரப்பட்டன. (I. N. Nikitina, I. Ya. Vishnyakova, A. P. Antropova).

ஒரு கலை நிகழ்வாக பார்சுனா ரஷ்ய கலாச்சாரத்தில் மட்டுமல்ல, உக்ரைன், போலந்து, பல்கேரியா மற்றும் மத்திய கிழக்கு நாடுகளிலும் ஒவ்வொரு பிராந்தியத்திலும் அதன் சொந்த குணாதிசயங்களைக் கொண்டுள்ளது.

பிரிவு பயன்படுத்த மிகவும் எளிதானது. வழங்கப்பட்ட புலத்தில், உள்ளிடவும் சரியான வார்த்தை, மற்றும் அதன் மதிப்புகளின் பட்டியலை உங்களுக்கு வழங்குவோம். எங்கள் வலைத்தளம் தரவை வழங்குகிறது என்பதை நான் கவனிக்க விரும்புகிறேன் வெவ்வேறு ஆதாரங்கள்- கலைக்களஞ்சியம், விளக்கமளிக்கும், சொல் உருவாக்கம் அகராதிகள். நீங்கள் உள்ளிட்ட வார்த்தையின் பயன்பாட்டின் உதாரணங்களையும் இங்கே பார்க்கலாம்.

பர்சுனா என்ற வார்த்தையின் அர்த்தம்

குறுக்கெழுத்து அகராதியில் பார்சுனா

ரஷ்ய மொழியின் புதிய விளக்க அகராதி, டி.எஃப். எஃப்ரெமோவா.

பார்சுனா

மற்றும். காலாவதியானது ரஷ்ய ஈஸலின் வேலை உருவப்படம் ஓவியம் XVI இன் பிற்பகுதி c.-XVII c.

கலைக்களஞ்சிய அகராதி, 1998

பார்சுனா

பர்சுனா ("நபர்" என்ற வார்த்தையின் சிதைவு) என்பது ரஷ்ய, பெலாரஷ்யன் மற்றும் உக்ரேனிய உருவப்படங்களின் படைப்புகளுக்கான வழக்கமான பெயர். 16-17 நூற்றாண்டுகள், ஐகான் ஓவியம் நுட்பங்களை யதார்த்தமான உருவக விளக்கத்துடன் இணைத்தல்.

பர்சுனா

(லத்தீன் ஆளுமை ≈ ஆளுமை, முகம் என்பதிலிருந்து "ஆளுமை" என்ற வார்த்தையின் சிதைவு), 17 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய உருவப்படத்தின் வேலை. முதல் ஓவியங்கள், செயல்படுத்தும் நுட்பத்திலோ அல்லது உருவ அமைப்பிலோ, உண்மையில் ஐகான் ஓவியத்தின் படைப்புகளிலிருந்து வேறுபடவில்லை (பி. ஜார் ஃபியோடர் இவனோவிச், 17 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதி, வரலாற்று அருங்காட்சியகம், மாஸ்கோ). 17 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 ஆம் பாதியில். P. இன் வளர்ச்சி இரண்டு திசைகளில் செல்கிறது. முதலாவது சின்னமான கொள்கை, அம்சங்களின் இன்னும் பெரிய வலுப்படுத்துதலால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது உண்மையான பாத்திரம்அவரது புனித புரவலரின் முகத்தின் சிறந்த வரைபடத்தில் மிகைப்படுத்தப்பட்டதைப் போல (P. Tsar Fyodor Alekseevich, 1686, வரலாற்று அருங்காட்சியகம்). இரண்டாவது திசை, ரஷ்யாவில் பணிபுரிந்த வெளிநாட்டினரின் செல்வாக்கு இல்லாமல், மேற்கு ஐரோப்பிய ஓவியத்தின் நுட்பங்களை படிப்படியாக ஒருங்கிணைத்து, மாற்ற முயற்சிக்கிறது. தனிப்பட்ட பண்புகள்மாதிரிகள், முப்பரிமாண வடிவங்கள், அதே நேரத்தில் ஆடைகளின் விளக்கத்தில் பாரம்பரிய விறைப்புத்தன்மையை பராமரித்தல் (G. P. Godunov எழுதிய parsun). 17 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 ஆம் பாதியில். பி. சில நேரங்களில் கேன்வாஸில் எண்ணெய் வண்ணப்பூச்சுகள், சில நேரங்களில் வாழ்க்கையிலிருந்து வரையப்பட்டிருக்கிறது. ஒரு விதியாக, ஆர்மரி சேம்பர் (எஸ். எஃப். உஷாகோவ், ஐ. மக்ஸிமோவ், ஐ. ஏ. பெஸ்மின், வி. போஸ்னான்ஸ்கி, ஜி. ஓடோல்ஸ்கி, எம்.ஐ. சோக்லோகோவ், முதலியன) ஓவியர்களால் ஓவியங்கள் உருவாக்கப்பட்டன.

லிட்.: நோவிட்ஸ்கி ஏ., மாஸ்கோ ரஸில் பார்சுன் கடிதம், "பழைய ஆண்டுகள்", 1909, ஜூலை ≈ செப்டம்பர்; ஓவ்சினிகோவா ஈ.எஸ்., ரஷ்ய மொழியில் உருவப்படம் கலை XVIIநூற்றாண்டு, எம்., 1955.

எல்.வி. பெடின்.

விக்கிபீடியா

பர்சுனா

பர்சுனா- ரஷ்ய இராச்சியத்தில் உருவப்படத்தின் ஆரம்பகால "பழமையான" வகை, அதன் சித்திர வழிகளில் ஐகான் ஓவியம் சார்ந்தது.

முதலில் ஒரு ஒத்த சொல் நவீன கருத்து உருவப்படம்எழுத்து நடை, பட நுட்பம், இடம் மற்றும் நேரம் எதுவாக இருந்தாலும், 17 ஆம் நூற்றாண்டில் மதச்சார்பற்ற உருவப்படங்களை விவரிக்கப் பயன்படுத்தப்பட்ட "ஆளுமை" என்ற வார்த்தையின் சிதைவு.

இலக்கியத்தில் பர்சுனா என்ற சொல்லைப் பயன்படுத்துவதற்கான எடுத்துக்காட்டுகள்.

சுவர்களில் கில்டட் லெதர் தொங்கவிடப்பட்டது பார்சன்ஸ், அல்லது - ஒரு புதிய வழியில் - கோலிட்சின் இளவரசர்களின் உருவப்படங்கள் மற்றும் ஒரு அற்புதமான வெனிஸ் சட்டத்தில் - சோபியாவின் உருவப்படத்தை அதன் பாதங்களில் வைத்திருக்கும் இரட்டை தலை கழுகின் படம்.

"ஒரு சின்னம் அல்ல," கட்டிடக் கலைஞர் விளக்கினார், "அது வெளிநாட்டு." பார்சுனாஅழைக்கப்பட்டது.

காதலர்கள், அரவணைப்புகளால் சோர்வடைந்து, தூங்கும்போது, ​​​​வயதானவர்கள், தூக்கமின்மையால் சோர்வடைந்து, கடும் மயக்கத்தில் முணுமுணுக்கும்போது, ​​​​ராஜாக்கள் தங்களுடைய அற்புதமான சட்டகங்களிலிருந்து வெளிவரும்போது பார்சுன், மற்றும் நீண்ட காலமாக இறந்த அழகிகள் தங்கள் என்றென்றும் இழந்த கவர்ச்சியைத் தேடுகிறார்கள், ஒரு பறவை கூட பாடாதபோது, ​​​​அடிவானம் இன்னும் மூடுபனியில் ஒளிரவில்லை, ஒரு பெருமூச்சு விண்வெளியில் வீசும்போது மற்றும் சோகம் புல்வெளிகளில் மிதக்கும்போது - ஒருவேளை நான் அப்போதுதான் ஒரு விசாலமான நடுவில் உயர் சுற்று குவியல் கற்கள் இறங்க வேண்டும் கியேவ் சதுக்கம், என் பெயரைத் தாங்கிக்கொண்டு, வெண்கலக் குதிரையில் சவாரி செய்து, வெண்கலக் கதாயுதத்தை மகிழ்ச்சியுடன் அசைத்து, வெண்கலக் குளம்புகளின் சத்தத்தில், நினைவுச்சின்னத்தின் அடிவாரத்தில் விளையாட விரும்பும் சிறியவர்களை பயமுறுத்துகிறீர்களா?

அவன் பார்சுனா, அல்லது ஒரு உருவப்படம், ஆனால் அதை எவ்வாறு கையாள்வது என்று தெரியவில்லை, மேலும் இதைப் பற்றி அவர் முன்னால் கூட சொல்ல முடியவில்லை.

மாண்புமிகு அவர் பதிலளித்தார், ரஷ்யாவின் நன்மைக்காக பயனுள்ள எதையும் இன்னும் செய்யவில்லை, துணைநிலை ஆளுநரே, எழுதும்படி நான் உங்களுக்குக் கட்டளையிடுகிறேன். பார்சன்ஸ்படி தன் உருவத்துடன் கடைசி உருவப்படங்கள்அன்னா ஐயோனோவ்னா.

இப்போது, ​​அவள் பைரனுடன் பாவம் செய்தபோது, ​​​​இரண்டு பேர் அவளைப் பார்த்தார்கள் பார்சன்ஸ்வெவ்வேறு கோணங்களில் இருந்து.

முடியும் பார்சன்ஸ்அவர்கள் வாழும் மனித முகங்களைப் போல எழுதுங்கள், வயதானவர்கள் அல்லது இறக்கவில்லை, ஆனால் ஆவி அவர்களுக்குள் என்றென்றும் வாழ்கிறது.

ரானே பார்சன்சிவப்புக் குதிரைப்படையைக் கொண்டு ஓவியம் தீட்டுமாறு கட்டளையிட்டார், இப்போது, ​​ஒரு குறும்புக்காரனைப் போல, நான் அவளுக்கு நீல குதிரைப்படையைக் கொண்டு வருகிறேன்.

Timofey Arkhipych இடமிருந்து ஆர்டர் செய்யப்பட்டது பார்சன்என் படுக்கையறையில் புனித முட்டாளின் உருவப்படத்தை எழுதி தொங்கவிட்டேன்.

மென்ஷிகோவ் போரிஸ் பெட்ரோவிச்சை அரச குடும்பத்துடன் பரிசளிக்க நோவ்கோரோட் நோக்கிச் சென்றார் பார்சன், அல்லது வைரங்கள் நிரம்பிய ஒரு உருவப்படம், மற்றும் பீல்ட் மார்ஷலின் இன்னும் முன்னோடியில்லாத பதவி.

எழுதுவதற்கான வழிமுறைகளுடன் ஒரு திறமையான ஓவியரை உங்களிடம் கொண்டு வந்தேன் பார்சன்சில வகையான நபருடன்.

ஒருமுறை எழுதினார் பார்சன்பிஷப் அதானசியஸ், கொல்மோகோரி பிஷப் மற்றும் வஜெஸ்கி.

பர்சுனா- - (லத்தீன் ஆளுமையிலிருந்து - ஆளுமை, முகம்) ரஷ்ய உருவப்படத்தின் படைப்புகளின் வழக்கமான பெயர் ஓவியம் XVIIநூற்றாண்டு. முதல் பார்சன்கள், உண்மையானவற்றை சித்தரிக்கிறது வரலாற்று நபர்கள், செயல்திறன் நுட்பம் அல்லது இல்லை உருவ அமைப்புஉண்மையில், அவை ஐகான் ஓவியத்தின் படைப்புகளிலிருந்து வேறுபடவில்லை (ஜார் ஃபியோடர் இவனோவிச்சின் உருவப்படம், 17 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதி). 17 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 ஆம் பாதியில், பர்சுனாவின் வளர்ச்சி 2 திசைகளில் சென்றது - ஐகானோகிராஃபிக் கொள்கையை இன்னும் பெரிய வலுப்படுத்துதல் (ஒரு உண்மையான பாத்திரத்தின் அம்சங்கள் அவரது புனித புரவலரின் முகத்தின் சிறந்த திட்டத்தில் கரைந்து போவதாகத் தோன்றியது) மற்றும், ரஷ்யா, உக்ரைன், லிதுவேனியாவில் பணிபுரியும் வெளிநாட்டு கலைஞர்களின் செல்வாக்கு இல்லாமல், அவர்கள் படிப்படியாக மேற்கு ஐரோப்பிய ஓவியத்தின் நுட்பங்களை ஏற்றுக்கொண்டனர், மாதிரியின் தனிப்பட்ட பண்புகள் மற்றும் வடிவங்களின் அளவை வெளிப்படுத்த முயன்றனர். 17 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 ஆம் பாதியில், பார்சன்ஸ் சில நேரங்களில் எண்ணெய் வண்ணப்பூச்சுகளால் கேன்வாஸில் வரைந்தார், சில சமயங்களில் வாழ்க்கையிலிருந்து. ஒரு விதியாக, ஆர்மரி சேம்பர் - எஸ்.எஃப். உஷாகோவ், ஐ. மாக்சிமோவ், ஐ.ஏ. பெஸ்மின், ஜி. ஓடோல்ஸ்கி, எம்.ஐ. சோக்லோகோவ் மற்றும் பிற ஓவியர்களால் பார்சன்கள் உருவாக்கப்பட்டன. ஆஸ்ட்ரோக்ஸ்கி, 17 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதி).

பர்சுனா

- (லத்தீன் ஆளுமையிலிருந்து - ஆளுமை, முகம்) 17 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய உருவப்படத்தின் படைப்புகளுக்கான வழக்கமான பெயர். உண்மையான வரலாற்று நபர்களை சித்தரித்த முதல் பார்சன்கள், ஐகான் ஓவியத்தின் படைப்புகளிலிருந்து மரணதண்டனை நுட்பத்திலோ அல்லது உருவ அமைப்பிலோ வேறுபடவில்லை (ஜார் ஃபியோடர் இவனோவிச்சின் உருவப்படம், 17 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதி). 17 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 ஆம் பாதியில், பர்சுனாவின் வளர்ச்சி 2 திசைகளில் சென்றது - ஐகானோகிராஃபிக் கொள்கையை இன்னும் பெரிய வலுப்படுத்துதல் (ஒரு உண்மையான பாத்திரத்தின் அம்சங்கள் அவரது புனித புரவலரின் முகத்தின் சிறந்த திட்டத்தில் கரைந்து போவதாகத் தோன்றியது) மற்றும், ரஷ்யா, உக்ரைன், லிதுவேனியாவில் பணிபுரியும் வெளிநாட்டு கலைஞர்களின் செல்வாக்கு இல்லாமல், அவர்கள் படிப்படியாக மேற்கு ஐரோப்பிய ஓவியத்தின் நுட்பங்களை ஏற்றுக்கொண்டனர், மாதிரியின் தனிப்பட்ட பண்புகள் மற்றும் வடிவங்களின் அளவை வெளிப்படுத்த முயன்றனர். 17 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 ஆம் பாதியில், பார்சன்ஸ் சில நேரங்களில் எண்ணெய் வண்ணப்பூச்சுகளால் கேன்வாஸில் வரைந்தார், சில சமயங்களில் வாழ்க்கையிலிருந்து. ஒரு விதியாக, ஆர்மரி சேம்பர் - எஸ்.எஃப். உஷாகோவ், ஐ. மாக்சிமோவ், ஐ.ஏ. பெஸ்மின், ஜி. ஓடோல்ஸ்கி, எம்.ஐ. சோக்லோகோவ் மற்றும் பிற ஓவியர்களால் பார்சன்கள் உருவாக்கப்பட்டன. ஆஸ்ட்ரோக்ஸ்கி, 17 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதி).

இந்த வார்த்தைகளின் லெக்சிகல், நேரடியான அல்லது அடையாள அர்த்தத்தை அறிய நீங்கள் ஆர்வமாக இருக்கலாம்:

ஸ்கெட்ச்புக் என்பது ஒரு சிறிய (மர) பெட்டியாகும்...
நகைக் கலை - (ஜெர்மன் ஜூவல் விலையுயர்ந்த கல்லில் இருந்து), தயாரித்தல்...
ஆர்ட் நோவியோ - (ஜெர்மன் ஜுஜெண்டிலிருந்து - "இளைஞர்கள்"). உடையின் பெயர்...
யமடோ-இ, பள்ளி ஜப்பானிய ஓவியம். 1112 நூற்றாண்டுகளில் உருவாக்கப்பட்டது. ...
மடோனா ஆஃப் தி ராக்ஸ் - ("மடோனா இன் தி கிரோட்டோ"). லியோனார்டோ டா வின்சி, 1508, ...
மற்றும் செக்கோ - (இத்தாலியன் ஒரு செக்கோ - உலர்), பல்வேறு...

பர்சுனா

போக்டன் சால்டனோவ். அலெக்ஸி மிகைலோவிச் ஒரு "பெரிய உடையில்" (1682, மாநில வரலாற்று அருங்காட்சியகம்)

வகைகள்

இன்று, பர்சுனு, அவர்கள் மீது சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள ஆளுமைகள் மற்றும் ஓவிய நுட்பங்களின் அடிப்படையில், பின்வரும் வகைகளாகப் பிரிக்கலாம்:

• கல்லறை ஓவியங்கள், போர்டில் டெம்பரா(ஸ்கோபின்-ஷுயிஸ்கி, ஃபியோடர் இவனோவிச், ஃபியோடர் அலெக்ஸீவிச், முதலியன)
• கேன்வாஸில் எண்ணெயில் பார்சன்ஸ்:
  • அரசர்களின் உருவத்துடன்(அலெக்ஸி மிகைலோவிச், ஃபியோடர் அலெக்ஸீவிச், இவான் அலெக்ஸீவிச், முதலியன)
  • இளவரசர்கள், ஸ்டோல்னிக்ஸ், பிரபுக்கள் போன்றவர்களின் உருவங்களுடன்.(ரெப்னின் கேலரி, நரிஷ்கின், லியுட்கின், முதலியன)
  • தேவாலய படிநிலைகளின் உருவத்துடன்(நிகான், ஜோகிம்)

"பர்சுன்னா" ("சித்திரமானது") ஐகான்

"பார்சுன்" ("சித்திரமான") சின்னங்கள், குறைந்தபட்சம் வண்ணமயமான அடுக்குகளில், எண்ணெய் வண்ணப்பூச்சுகள், மற்றும் சித்திர விவரங்களை உருவாக்கும் நுட்பம் "கிளாசிக்கல்" ஐரோப்பிய நுட்பங்களில் ஒன்றிற்கு நெருக்கமாக உள்ளது.

"பார்சுன்" ("சித்திரமான") சின்னங்களில் இடைநிலை காலத்தின் சின்னங்கள் அடங்கும், இதில் ஓவியம் கிளாசிக்கல் எண்ணெய் ஓவியத்தின் இரண்டு முக்கிய நுட்பங்களுக்கு காரணமாக இருக்கலாம்:

இலக்கியம்

• 17 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய ஓவியத்தில் உருவப்படம் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பாதிநூற்றாண்டு. ஆல்பம். / ஆசிரியர்-தொகுப்பாளர் ஏ.பி. ஸ்டெர்லிகோவ். - எம்., கோஸ்னாக், 1985. - 152 பக்., உடம்பு.
• ரஷ்யன் வரலாற்று உருவப்படம். பர்சுனா எம். சகாப்தம், 2004.
• ரஷ்ய வரலாற்று உருவப்படம். பர்சுனாவின் சகாப்தம். மாநாட்டு பொருட்கள். எம்., 2006
• 17 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய கலையில் ஓவ்சினிகோவா ஈ.எஸ். உருவப்படம். எம்., 1955.
• மொர்ட்வினோவா எஸ்.பி. பர்சுனா, அதன் மரபுகள் மற்றும் தோற்றம். டிஸ். ஒரு வேட்பாளர் பட்டத்திற்கு. கலை வரலாறு எம்.: இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் ஆர்ட் ஸ்டடீஸ், 1985.
• Sviatukha O.P. 17 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய உருவப்படங்களில் எதேச்சதிகார சக்தியின் பிரதிநிதித்துவம். வரலாற்று அறிவியலின் வேட்பாளர் பட்டத்திற்கான ஆய்வுக் கட்டுரை; தூர கிழக்கு மாநிலம் பல்கலைக்கழகம், 2001
• கிராபர் ஐ., உஸ்பென்ஸ்கி ஏ. "மாஸ்கோவில் வெளிநாட்டு ஓவியர்கள்" // ரஷ்ய கலையின் வரலாறு. ஐ.ஈ.கிராபர் திருத்தியுள்ளார். டி.6,-எம்., 1913
• கோமாஷ்கோ என்.ஐ.. சூழலில் ஓவியர் போக்டன் சால்டனோவ் கலை வாழ்க்கை 17 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் மாஸ்கோ) // பண்டைய ரஷ்யா. இடைக்கால ஆய்வுகளின் கேள்விகள். 2003, எண். 2 (12), ப. 44 - 54.
• தேசபக்தர் நிகோனின் பார்சுனாவின் ஆராய்ச்சி மற்றும் மறுசீரமைப்பு., எம்., 2006
• Bryusova V.G. சைமன் உஷாகோவ் மற்றும் அவரது நேரம் // GMMK: பொருட்கள் மற்றும் ஆராய்ச்சி. தொகுதி. 7. ரஷ்ய கலை கலாச்சாரம் XVIIநூற்றாண்டு. எம்., 1991:9-19
• செர்னயா எல்.ஏ. இடைக்காலத்திலிருந்து நவீன சகாப்தத்திற்கு மாறிய காலத்தின் ரஷ்ய கலாச்சாரம். - எம்.: மொழிகள் ஸ்லாவிக் கலாச்சாரம், 1999

இணைப்புகள்

• நபர் முதல் பர்சுனா வரை. மாநில வரலாற்று அருங்காட்சியகத்தில் பார்சன் ஓவியக் கண்காட்சி பற்றி.
• . அறிக்கையின் சுருக்கங்கள்.
• பர்சுனா. ஐகான் ஓவியத்தின் விளக்கப்பட அகராதி.

குறிப்புகள்

விக்கிமீடியா அறக்கட்டளை. 2010.

பெரிய கலைக்களஞ்சிய அகராதி

- (லத்தீன் ஆளுமை, முகம் ஆகியவற்றிலிருந்து "ஆளுமை" என்ற வார்த்தையின் சிதைவு) 17 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய உருவப்படத்தின் வேலை. முதல் ஓவியங்கள், செயல்படுத்தும் நுட்பத்திலோ அல்லது உருவ அமைப்பிலோ, உண்மையில் ஐகான் ஓவியத்தின் படைப்புகளிலிருந்து வேறுபடவில்லை (ஐகானோகிராஃபியைப் பார்க்கவும்) (பி. மன்னரின் ... ... கிரேட் சோவியத் என்சைக்ளோபீடியா

பர்சுனா- (சிதைந்த நபர், lat. ஆளுமை ஆளுமை, முகம்) மாநாடு. உற்பத்தியின் பெயர் ரஷ்ய, உக்ரேனிய, பெலாரஷ்யன் உருவப்படம் ஓவியம் கான். 16-17 நூற்றாண்டுகள், ஐகான் ஓவியத்தின் முறையான கட்டமைப்பின் கூறுகளைப் பாதுகாத்தல். ஓவியங்கள் (சில நேரங்களில் வாழ்க்கையிலிருந்து) செயின்ட் ஆர்மரி சேம்பர் ஓவியர்களால் வரையப்பட்டவை. ... ... ரஷ்ய மனிதாபிமானவாதி கலைக்களஞ்சிய அகராதி

- (“நபர்” என்ற வார்த்தையின் சிதைவு), 16-17 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் ரஷ்ய, பெலாரஷ்யன் மற்றும் உக்ரேனிய உருவப்படங்களின் படைப்புகளுக்கான வழக்கமான பெயர், ஐகான் ஓவியம் நுட்பங்களை யதார்த்தமான உருவக விளக்கத்துடன் இணைக்கிறது. * * * பர்சுனா பார்சுனா (வார்த்தையின் திரிபு... ... கலைக்களஞ்சிய அகராதி

ஜே. காலாவதியானது 16 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியிலிருந்து 17 ஆம் நூற்றாண்டு வரையிலான ரஷ்ய ஈசல் உருவப்படம் ஓவியம். எப்ரேமின் விளக்க அகராதி. டி.எஃப். எஃப்ரெமோவா. 2000... நவீன அகராதிரஷ்ய மொழி எஃப்ரெமோவா

பர்சுனா, பார்சுன்ஸ், பார்சுன்ஸ், பார்சுன்ஸ், பார்சுனஸ், பர்சுனாஸ், பர்சுன்ஸ், பர்சுனாஸ், பர்சுனாஸ், பர்சன்ஸ், பார்சுன்ஸ், பார்சுன்ஸ், பர்சுன்ஸ் (

விக்டோரியா கான்-மகோமெடோவா.

இது மர்மமான பர்சுனா

மனிதன் ஒரு பொருள்
மனிதர்களுக்கு எப்போதும் சுவாரஸ்யமானது.

வி. பெலின்ஸ்கி

ஐகான் ஓவியத்தின் பாரம்பரியத்தில் உருவாக்கப்பட்ட பெரிய பார்சுனா "சார் ஃபியோடர் அலெக்ஸீவிச்சின் உருவப்படம்" (1686, மாநில வரலாற்று அருங்காட்சியகம்) இல் ஒரு விசித்திரமான இரட்டைத்தன்மை இயல்பாகவே உள்ளது. இளையராஜாவின் முகம் முப்பரிமாணமாக வரையப்பட்டுள்ளது, மேலும் ஆடைகள் மற்றும் கார்ட்டூச்கள் தட்டையாக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன. ராஜாவின் தெய்வீக சக்தி அவரது தலையைச் சுற்றி ஒளிவட்டம் மற்றும் மேல் கைகளால் உருவாக்கப்படாத இரட்சகரின் உருவம் ஆகியவற்றால் வலியுறுத்தப்படுகிறது. பயமுறுத்தும், திறமையற்ற பார்சுன்களில் ஒரு சிறப்பு வசீகரம் உள்ளது, அவர்களில் காலத்தின் அடையாளத்தைக் காண்கிறோம்.

17 ஆம் நூற்றாண்டில், ரஷ்யாவில் மதச்சார்பற்ற போக்குகள் தீவிரமடைந்து, ஐரோப்பிய சுவைகள் மற்றும் பழக்கவழக்கங்களில் தீவிர ஆர்வம் தோன்றியபோது, ​​கலைஞர்கள் மேற்கு ஐரோப்பிய அனுபவத்திற்கு திரும்பத் தொடங்கினர். அத்தகைய சூழ்நிலையில், உருவப்படத்தைத் தேடும்போது, ​​​​பார்சுனாவின் தோற்றம் மிகவும் இயல்பானது.

"பர்சுனா" (ஒரு சிதைந்த "நபர்") லத்தீன் மொழியில் இருந்து "நபர்" என்று மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது, "மனிதன்" (ஹோமோ) அல்ல, ஆனால் ஒரு குறிப்பிட்ட வகை - "ராஜா", "பிரபு", "தூதர்" - கருத்துக்கு முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்பட்டது. பாலினம். பார்சன்ஸ் - உட்புறத்தில் உள்ள மதச்சார்பற்ற சடங்கு உருவப்படங்கள் - ஒரு அடையாளமாக உணரப்பட்டன கௌரவம். ரஷ்ய பிரபுக்கள் ஊடுருவி வரும் புதிய கலாச்சார போக்குகளுக்கு ஏற்ப தேவைப்பட்டனர் பாரம்பரிய வடிவங்கள்வீட்டு வாழ்க்கை முறை. பர்சுனா, பிரபுத்துவ-போயர் சூழலில் பயிரிடப்பட்ட புனிதமான நீதிமன்ற ஆசாரத்தின் சடங்கு சடங்குகளுக்கும், மாதிரியின் உயர் நிலையை நிரூபிப்பதற்காகவும் மிகவும் பொருத்தமானது. பார்சுன்கள் கவிதை பானெஜிரிக்ஸுடன் ஒப்பிடப்படுவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. சித்தரிக்கப்பட்ட நபர் ஒரு உயர் பதவியை சேர்ந்தவர் என்பதை பர்சுனா முதன்மையாக வலியுறுத்தினார். ஹீரோக்கள் பசுமையான உடையில் மற்றும் பணக்கார உட்புறங்களில் தோன்றுகிறார்கள். அவற்றில் தனிப்பட்ட மற்றும் தனிப்பட்டவை கிட்டத்தட்ட வெளிப்படுத்தப்படவில்லை. பார்சுனில் உள்ள முக்கிய விஷயம் எப்பொழுதும் வர்க்க விதிமுறைகளுக்கு அடிபணிவதாகும்: கதாபாத்திரங்களில் மிகவும் முக்கியத்துவம் மற்றும் திணிப்பு உள்ளது. கலைஞர்களின் கவனம் முகத்தில் அல்ல, ஆனால் சித்தரிக்கப்பட்ட நபரின் போஸ், பணக்கார விவரங்கள், பாகங்கள், கோட் ஆஃப் ஆர்ம்ஸ் படங்கள் மற்றும் கல்வெட்டுகள் ஆகியவற்றில் கவனம் செலுத்துகிறது. முதன்முறையாக, ரஷ்யாவில் மதச்சார்பற்ற கலையின் முதல் வகையைப் பற்றிய முழுமையான மற்றும் மாறுபட்ட புரிதல் - பர்சுன், அதன் தோற்றம், மாற்றங்கள் - பெரிய அளவிலான, கல்வி மற்றும் கண்கவர் கண்காட்சி “ரஷ்ய வரலாற்று உருவப்படம்” மூலம் வழங்கப்படுகிறது. பர்சுனாவின் வயது." 14 ரஷ்ய மற்றும் டேனிஷ் அருங்காட்சியகங்களிலிருந்து நூற்றுக்கும் மேற்பட்ட கண்காட்சிகள் (சின்னங்கள், ஓவியங்கள், பார்சன்கள், முக எம்பிராய்டரி, நாணயங்கள், பதக்கங்கள், மினியேச்சர்கள், வேலைப்பாடுகள்) 17-18 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் ரஷ்யாவில் உருவப்படக் கலை எவ்வாறு வித்தியாசமாக இருந்தது என்பதைக் காட்டுகிறது. சகாப்தத்தின் வரலாற்று நபர்களின் சுவாரஸ்யமான கேலரியை இங்கே காணலாம். இந்த மர்மமான பார்சன்கள் என்ன உருவாக்கப்பட்டது என்ற பெயரில் அது அவ்வளவு முக்கியமல்ல. அவை இன்னும் காலத்தின் விலைமதிப்பற்ற சான்றுகள். ஆரம்பகால கண்காட்சிகளில் ஒன்று தோள்பட்டை நீளமுள்ள "இவான் தி டெரிபிள் உருவப்படம்" தேசிய அருங்காட்சியகம்டென்மார்க் (1630) - ஒரு இருண்ட அவுட்லைன் மற்றும் முகத்தின் பொதுவான விளக்கம் ஆகியவற்றால் எல்லையில் இருக்கும் வெளிப்படையான கண்கள் மற்றும் புருவங்களால் தாக்கப்படுகிறது.

ஐகான்-பெயின்டிங் சூழலில்தான் ஆர்மரி சேம்பரின் எஜமானர்கள் மனிதனைப் பற்றிய புதிய புரிதலை உருவாக்கினர். புகழ்பெற்ற மாஸ்கோ எஜமானர்களான சைமன் உஷாகோவ் மற்றும் ஜோசப் விளாடிமிரோவ் ஆகியோரிடமிருந்து கலை தேவைகள்ஐகானுக்கும் ராஜா அல்லது ஆளுநரின் உருவப்படத்திற்கும் சமச்சீர். உஷாகோவ் பொருள், உடல் உணர்வு, புனிதர்களின் உருவங்களில் பூமிக்குரிய உணர்வு ஆகியவற்றை வெளிப்படுத்த முடிந்தது: அவர் ஐகானை இணைத்தார்.

உடன் மரபுகள் ஒரு யதார்த்தமான முறையில்புதிய வழிகளைப் பயன்படுத்துதல். கைரோஸ்குரோ மாடலிங்கைப் பயன்படுத்தி முகம் வரையப்பட்ட மீட்பர் நாட் மேட் பை ஹேண்ட்ஸின் அவரது உருவம், ஒரு குறிப்பிட்ட மனித தோற்றத்துடன் ஒரு சின்னமாகவும் உருவப்படமாகவும் இருக்கிறது. இப்படித்தான் மனிதனுக்கு தெய்வீகம் இறங்கியது. அரச ஐகான் ஓவியர்கள் அரச நீதிமன்றத்தின் உருவப்பட ஓவியர்கள், சின்னங்கள் மற்றும் உருவப்படங்களை உருவாக்கினர். மற்றும் அசாதாரண வழிவெளிப்பாடு பார்சன்களின் விசித்திரமான கவர்ச்சியை மேலும் அதிகரிக்கிறது. கூரையிலிருந்து தொங்கும் உருவப்படங்கள் வெளிப்படையான கண்ணாடி பின்னணியில் வழங்கப்படுகின்றன, இதன் மூலம் செங்கல் வேலை தெரியும். சிவப்பு துணியால் மூடப்பட்ட கோபுரங்களில், மன்னர்கள், தேசபக்தர்கள் மற்றும் பிரபுக்கள் சில நேரங்களில் புனிதர்களின் முறையில் தோன்றுவார்கள் (ராஜா சாலமன் உருவத்தில் இளவரசி சோபியா). அரை நீளமான "அலெக்ஸி மிகைலோவிச்சின் உருவப்படம்" (1680 கள், மாநில வரலாற்று அருங்காட்சியகம்) மிகவும் நன்றாக உள்ளது. ராஜா ஒரு முறையான உடையில் சித்தரிக்கப்படுகிறார், முத்துக்கள் மற்றும் எம்பிராய்டரி விலையுயர்ந்த கற்கள், ஒரு உயரமான தொப்பியில் உரோமத்தால் வெட்டப்பட்டது. ஆரம்பகால பார்சன்களை விட முகம் மிகவும் உண்மையாக விளக்கப்படுகிறது. எல்லாம் வடிவமைக்கப்பட்டது போல் தெரிகிறது உணர்ச்சி தாக்கம். “V.F இன் உருவப்படம். லியுட்கின்" (1697, மாநில வரலாற்று அருங்காட்சியகம்). அகலமான ஸ்லீவ்கள் மற்றும் உயரமான கையுறைகளுடன் நீல நிற கஃப்டானில் முழு நீள உருவம் வலது கைவாளின் முனையில் சாய்ந்து, இடதுபுறத்தில் தனது ஆடைகளின் விளிம்பைப் பிடிக்கிறார். அவருடைய சுயமரியாதையும், தன்னம்பிக்கையும் நன்றாக வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. முகத்தின் பிளாஸ்டிக் பண்புகளின் எளிமை மற்றும் சுருக்கம் ஆகியவை இணைக்கப்பட்டுள்ளன வெட்டு மாடலிங்பொருள்கள் மற்றும் துணிகளின் அமைப்பை வெளிப்படுத்தும் திறன். ஆனால் இன்னும், முந்தைய பார்சன்களைப் போலவே, பாகங்கள் மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவை.

தேவாலயத்தை இழிவுபடுத்தும் நோக்கத்துடன் 1694 ஆம் ஆண்டில் பீட்டர் I ஆல் உருவாக்கப்பட்ட “அதிக குடிகாரன் கவுன்சில் ஆஃப் தி ஆல்-ஜெஸ்டிங் பிரின்ஸ்-போப்பின்” பங்கேற்பாளர்களின் புகழ்பெற்ற உருமாற்றத் தொடரின் உருவப்படங்கள் குறிப்பாக வலுவானவை மற்றும் சக்திவாய்ந்தவை. உருவப்படங்கள் படைப்பு தேடல்களை வெளிப்படுத்தின, குணாதிசயங்கள், இடைக்காலம் மற்றும் நவீன காலத்தின் தொடக்கத்தில் உலகத்தைப் பற்றிய மனித கருத்து. கலைஞர்கள் ஏற்கனவே இசையமைப்பைப் பற்றி சிந்திக்கத் தொடங்கியுள்ளனர்.

"கதீட்ரல்" உறுப்பினர்கள் - உன்னத குடும்பங்களின் பிரதிநிதிகள் - முகமூடி அணிவகுப்பு மற்றும் கோமாளி திருவிழாக்களில் பங்கேற்றனர். ஓவியங்கள் பண்டைய ரஸின் பாரம்பரிய வாழ்க்கை முறையைத் தைரியமாக கேலி செய்கின்றன, நையாண்டி கதாபாத்திரங்கள் வலுவான உணர்ச்சிகளைக் கொண்டுள்ளன, ஆனால் அத்தகைய கோரமான தன்மை சாதாரணமானது அல்ல.

ப்ரீபிரஜென்ஸ்காயா தொடரின் உருவப்படங்களில் சித்தரிக்கப்பட்டவர்கள் கேலி செய்பவர்களாகக் கருதப்பட்டனர், ஆனால் கதாபாத்திரங்களின் பெயர்களின் ஆராய்ச்சி மற்றும் தெளிவுபடுத்தலுக்குப் பிறகு, உருவப்படங்கள் பிரபலமான ரஷ்ய குடும்பங்களின் பிரதிநிதிகளை சித்தரித்தன: அப்ராஸ்கின்ஸ், நரிஷ்கின்ஸ் ... பீட்டரின் கூட்டாளிகள். "யாகோவ் துர்கனேவின் உருவப்படம்" (1695) ஆளுமையின் தீவிர நிர்வாணத்தில் வேலைநிறுத்தம் செய்கிறது. ஒரு வயதான மனிதனின் சோர்வுற்ற முகம். அவரது சோகமான கண்களில், பார்வையாளரை நிலைநிறுத்தியது, அவரது முக அம்சங்களில், கசப்பான முகமூடியால் சிதைந்ததைப் போல ஏதோ ஒரு சோகம் இருக்கிறது. மேலும் அவரது விதி சோகமானது. "கதீட்ரலில்" இளம் பீட்டரின் முதல் தோழர்களில் ஒருவருக்கு "பழைய போர்வீரன் மற்றும் கியேவ் கர்னல்" என்ற பட்டம் இருந்தது. பீட்டரின் வேடிக்கையான துருப்புக்களின் சூழ்ச்சிகளில் அவர் ஒரு நிறுவனத்திற்கு கட்டளையிட்டார். ஆனால் 1694 முதல் அவர் கோமாளி விழாக்களில் விளையாடத் தொடங்கினார், மேலும் பீட்டரின் கேளிக்கைகள் கொடூரமானவை மற்றும் இயற்கையில் காட்டுத்தனமானவை. அவரது பகடி மற்றும் அவதூறான திருமணத்திற்குப் பிறகு, துர்கனேவ் இறந்தார். ப்ரீபிரஜென்ஸ்காயா தொடரின் அசாதாரண உருவப்படங்கள், இதில் ஐகான் ஓவியம் மற்றும் பார்சன்களின் மரபுகள் மேற்கு ஐரோப்பிய கலையின் கோரமான வரியுடன் இணைக்கப்பட்டன, பெறவில்லைமேலும் வளர்ச்சி