Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

அறியப்படாத ஹீரோக்களுடன் புகைப்படம் எடுத்தல் கலையின் ஒரு கிளையாக மாறியது. எந்தவொரு நபரிடமும் அவருக்கு பிடித்த கலைஞர், கவிஞர் அல்லது எழுத்தாளர் பற்றி கேட்பது மதிப்பு, மேலும் அவர் பலவற்றைக் குறிப்பிடுவார் பிரபலமான பெயர்கள். உங்களுக்குப் பிடித்த புகைப்படக் கலைஞரின் பெயரைச் சொல்ல நீங்கள் கேட்டால், சிலரே அதைச் செய்ய முடியும். ஆனால் ரஷ்ய புகைப்படத்தில் கிட்டத்தட்ட அனைவருக்கும் தெரிந்த ஒரு மேதை இருக்கிறார். எல்லோருக்கும் பெயர் இல்லையென்றாலும், அவருடைய வேலையைப் பார்க்காதவர்களைக் கண்டுபிடிப்பது கடினம். இந்த மனிதர் அலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோ.

சுயசரிதை

அலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோ டிசம்பர் 5, 1891 அன்று செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் பிறந்தார். அவரது தந்தை நாடக முட்டு தயாரிப்பாளராக பணிபுரிந்தார், மேலும் அவரது மகன் கலைத் தொழிலைத் தொடங்குவதற்கு எதிராக திட்டவட்டமாக இருந்தார். அலெக்சாண்டர் ஒரு "சாதாரண" தொழிலைக் கொண்டிருக்க வேண்டும் என்று அவர் விரும்பினார். அவரது தந்தையின் விருப்பத்திற்குப் பிறகு, ரோட்சென்கோ ஒரு சிறப்புக் கல்வியைப் பெற்றார், மேலும் பல ஆண்டுகளாக ஒரு செயற்கை நிபுணராக தனது நிபுணத்துவத்தில் பணியாற்றினார். ஆனால், பயிற்சியை நிறுத்த முடிவு செய்து, 20 வயதில் அவர் கசான் கலைப் பள்ளியில் நுழைந்தார், பட்டம் பெற்ற பிறகு அவர் மேலும் படிக்கச் சென்றார் - ஸ்ட்ரோகனோவ் பள்ளியில். 1920 முதல் 1930 வரை, ரோட்செங்கோ பல கலைகளில் பேராசிரியர் பதவிகளை வகித்தார். கல்வி நிறுவனங்கள். 1930-1931 இல், அவர் அக்டோபர் புகைப்பட சங்கத்தை உருவாக்குவதில் ஈடுபட்டார். 1932-1935 இல் அவர் இசோகிஸ் பதிப்பகத்தின் நிருபராக பணியாற்றினார். இந்த காலகட்டத்தில், ரோட்செங்கோ தனது முதல் தொடர் விளையாட்டு புகைப்படங்களை உருவாக்கினார். 1935 முதல் 1938 வரை பத்திரிகையின் ஆசிரியர் குழுவில் உறுப்பினராகப் பணியாற்றினார் சோவியத் புகைப்படம்"மற்றும் விளையாட்டு நிகழ்வுகளை படமாக்குவதில் நிபுணத்துவம் பெறத் தொடங்கினார். அந்த ஆண்டுகளின் ஆசிரியரின் மிகவும் பிரபலமான புகைப்படங்களில் ஒன்று "விளையாட்டு நெடுவரிசை".

1938-1940 இல், ரோட்செங்கோ சோவியத் சர்க்கஸ் பற்றி ஒரு திட்டத்தை உருவாக்கினார், ஆனால் போர் வெடித்ததால், புகைப்படங்கள் வெளியிடப்படவில்லை. போர் ஆண்டுகளில் அவர் வெளியேற்றப்பட்டார், அங்கு அவர் தொழில்நுட்ப மாளிகையின் தலைமை கலைஞராக பணியாற்றினார். 1945 முதல் 1955 வரை, அர்ப்பணிக்கப்பட்ட பல ஆல்பங்களின் வடிவமைப்பில் ரோட்செங்கோ ஈடுபட்டார். வரலாற்று நிகழ்வுகள், மற்றும் தொடர்ச்சியான பிரச்சார சுவரொட்டிகளையும் உருவாக்கியது. 1951 ஆம் ஆண்டில், தலைமையுடனான கருத்து வேறுபாடுகள் காரணமாக, அவர் கலைஞர்கள் சங்கத்திலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டார், ஆனால் மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் மீண்டும் பதவியில் அமர்த்தப்பட்டார்.

உருவாக்கம்

அலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோ ஒரு பன்முக ஆளுமை. இது ஒரு புகைப்படக்காரர் மட்டுமல்ல, ஓவியர், வடிவமைப்பாளர் மற்றும் ஆசிரியரும் கூட. அவரது மிகப் பெரிய புகழ் அவரது புகைப்படங்களுக்கு துல்லியமாக நன்றி செலுத்தியது, இது பயன்படுத்தப்பட்ட நுட்பம் மற்றும் யோசனையின் அடிப்படையில், அவர்களின் நேரத்தை விட கணிசமாக முன்னேறியது.

மாஸ்டர் நியதிகளையும் விதிகளையும் அங்கீகரிக்கவில்லை, அவர் தனது சொந்த பாணியை உருவாக்கினார், இது ஆசிரியரின் வாழ்நாளில் பாடப்புத்தகங்களில் சேர்க்கப்பட்டது. அந்த ஆண்டுகளின் புகைப்படக் கலையின் கோட்பாடுகளை மீறி உருவாக்கப்பட்ட மிகவும் பிரபலமானது, "ஒரு தாயின் உருவப்படம்" என்ற கடுமையான ஆவணப்படம் மற்றும் விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கி மற்றும் லில்லி பிரிக் ஆகியோரின் தொடர்ச்சியான புகைப்படங்கள்.

சில நேரங்களில் ரோட்சென்கோவின் அணுகுமுறை அவரது காலத்திற்கு மிகவும் முற்போக்கானதாக மாறியது, மேலும் அவரது சில படைப்புகள் விமர்சனத்திற்கு உட்பட்டன. எனவே, பிரபலமான புகைப்படம் “முன்னோடி டிரம்பீட்டர்” அரசியல் ரீதியாக தவறானதாகக் கருதப்பட்டது - விமர்சகர்களின் கூற்றுப்படி, புகைப்படத்தில் உள்ள சிறுவன் “நன்கு ஊட்டப்பட்ட முதலாளித்துவ” போல தோற்றமளித்தார், இது சோவியத் பிரச்சாரத்தின் உணர்வோடு ஒத்துப்போகவில்லை.

1930 களில், மாஸ்டர் வெள்ளை கடல் கால்வாயை நிர்மாணிப்பது பற்றிய தகவல்களை படமாக்கினார், மேலும் இது சோசலிசத்தின் நீதியின் மீதான அவரது பிரகாசமான நம்பிக்கையையும், அதனுடன் பிரச்சார வேலைகளில் ஈடுபடுவதற்கான விருப்பத்தையும் உலுக்கியது. அதனால்தான் அவர் விளையாட்டு புகைப்படம் எடுப்பதில் ஆர்வம் காட்டினார் மற்றும் அதில் தீவிர வெற்றியைப் பெற்றார்.

விளையாட்டு புகைப்படம் எடுப்பதில், ரோட்செங்கோ தனது பாணியை முழுமையாகப் பயன்படுத்த முடிந்தது வணிக அட்டை- . இந்த அணுகுமுறை "புத்துயிர் பெற" மற்றும் மிகவும் சாதாரணமான சதித்திட்டத்தை கூட சுவாரஸ்யமாக்கியது.

மாஸ்டரின் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில் ஒன்று "கேர்ள் வித் வாட்டர் கேன்" என்ற புகைப்படம், இது அவரது மாணவி எவ்ஜீனியா லெம்பெர்க்கை சித்தரிக்கிறது. இந்த தலைசிறந்த படைப்பு கிடைத்தது உலகளாவிய அங்கீகாரம்மற்றும் 1994 இல் கிறிஸ்டியில் ஏலத்தில் 115 ஆயிரம் பவுண்டுகள் ஸ்டெர்லிங்கிற்கு விற்கப்பட்டது.

போருக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகள் ரோட்செங்கோவுக்கு ஒரு கருப்பு கோடு மூலம் குறிக்கப்பட்டன. சிறிய வேலை இருந்தது, வாழ போதுமான பணம் இல்லை, மேலும் புகைப்படக்காரர் அடிக்கடி மன அழுத்தத்தை அனுபவித்தார். 1951 ஆம் ஆண்டில், அவர் "சோசலிச யதார்த்தவாதத்திலிருந்து விலகியதற்காக" கலைஞர்களின் ஒன்றியத்திலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டார்.

நான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அது மீட்டெடுக்கப்பட்டது, ஆனால் அலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோவுக்கு புதிய தலைசிறந்த படைப்புகளை உருவாக்க நேரம் இல்லை - சில மாதங்களுக்குப் பிறகு, டிசம்பர் 3, 1956 அன்று, ரஷ்ய புகைப்படத்தின் மேதையின் இதயம் என்றென்றும் நிறுத்தப்பட்டது.

புகைப்படத்தின் வளர்ச்சியில் தாக்கம்

ரஷ்ய புகைப்படத்தின் வளர்ச்சியில் அலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோ ஏற்படுத்திய செல்வாக்கை மிகைப்படுத்தி மதிப்பிடுவது கடினம். அவர் ரஷ்ய அவாண்ட்-கார்ட்டின் முன்னோடியாக இருந்தார் - அவர் புகைப்படம் எடுப்பதில் நிறுவப்பட்ட விதிகளை அழித்தார் மற்றும் அவரது பார்வைக்கு ஒத்த புதிய விதிகளை அமைத்தார். அவர் சோவியத் பிரச்சாரத்தின் ஒரு சிறந்தவராக ஆனார், இருப்பினும் அவர் தனது சிறந்த சாதனைகள் இருந்தபோதிலும், பின்னர் அமைப்பின் ஒடுக்குமுறையால் அவதிப்பட்டார்.

ரோட்சென்கோ இதுவரை எடுக்காத புகைப்படங்களை உருவாக்க விரும்புவதாக எழுதினார்; வாழ்க்கையை அதன் எளிமை மற்றும் சிக்கலான தன்மையில் பிரதிபலிக்கும், ஆச்சரியம் மற்றும் பிரமிக்க வைக்கும். சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, அவர் வெற்றி பெற்றார், மேலும் மாஸ்டர் எடுத்த புகைப்படங்கள் எதிலும் அச்சிடப்படும் உரிமையைப் பெற்றன நவீன புத்தகம்புகைப்படக்கலைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது.

முதல் ரஷ்ய வடிவமைப்பாளர் மற்றும் புகைப்படக் கலையின் மாஸ்டர் வாழ்க்கையிலிருந்து

"நம் காலத்தின் மிக முக்கியமான 50 புகைப்படக் கலைஞர்கள்" என்ற பெரிய திட்டத்தை தளம் தொடங்குகிறது. வழங்கிய புகைப்படக்காரர்களைப் பற்றி நாங்கள் உங்களுக்குச் சொல்வோம் பெரும் செல்வாக்குபுகைப்படக் கலையின் வளர்ச்சியில். "நவீன புகைப்படம் எடுத்தல்" என்ற கருத்தை தங்கள் படைப்புகளுடன் வடிவமைத்த ஆசிரியர்களைப் பற்றி. அவர்களின் கைவினைப்பொருளின் சிறந்த எஜமானர்களைப் பற்றி, யாருடைய பெயர்கள் மற்றும் படைப்புகள் தெரிந்து கொள்வது அவசியம்.

இது விசித்திரமானது, ஆனால் பெரும்பாலான வணிக புகைப்படக் கலைஞர்கள் தங்கள் தொழிலின் வேர்களைப் பற்றி சிந்திப்பதில்லை, தங்கள் வேலையை சக ஊழியர்கள் அல்லது சாதாரணமாகப் பழக்கமான பெயர்களில் மட்டுமே கவனம் செலுத்துகிறார்கள். ஆனால் இந்த அர்த்தத்தில், எங்கள் தொழில் ஒரு கலைஞரின் தொழிலில் இருந்து சிறிது வேறுபடுகிறது. ஒரு தூரிகை கலைஞரிடம் அவருக்குத் தெரியுமா என்று கேளுங்கள் பிரபலமான கலைஞர்கள்- பெரும்பாலும், பதிலுக்கு நீங்கள் ஓவியம் பற்றிய ஒரு சிறிய விரிவுரையைக் கேட்பீர்கள், அதில் உரையாசிரியர் தனக்குப் பிடித்ததைப் பற்றி பேசுவார் கலை பாணிகள், பள்ளிகள், பெரும்பாலும் கதையுடன் நிறைய தேதிகள், பெயர்கள் மற்றும் படைப்புகளின் குறிப்புகளுடன் வரும். ஆம், பெரும்பாலான கலைஞர்கள் உள்ளனர் சிறப்பு கல்வி(குறைந்தது மட்டத்திலாவது கலைப் பள்ளி), எங்கே அவர்கள் இதைப் பற்றி அறிந்து கொள்வார்கள். ஆனால் உள்ளே அதிக அளவில்இது, நிச்சயமாக, சுய கல்வி. கலைஞர்கள் தெரிந்து கொள்ள வேண்டும் உலகளாவிய சூழல், ஏனெனில் அடிப்படைகளை அறியாமல், பெரிய எஜமானர்களின் பணியிலிருந்து தனித்து படைப்புகளை உருவாக்குவது சாத்தியமில்லை. ஏன் புகைப்படக்காரர்கள் வித்தியாசமாக சிந்திக்கிறார்கள்?

எங்கள் பட்டியலில் முதல் தொழில்முறை சிறந்த ரஷ்ய கலைஞர் மற்றும் புகைப்படக்காரர் அலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோ.

அலெக்சாண்டர் ரோட்சென்கோவின் செயல்பாடுகளை #குறிச்சொற்களில் பிரத்தியேகமாக விவரிக்க முயற்சித்தாலும், நீங்கள் உரையின் பல பக்கங்களுடன் முடிவடையும். ரஷ்ய அவாண்ட்-கார்டில் மிக முக்கியமான பங்கேற்பாளர், கலைஞர், சிற்பி, கிராஃபிக் கலைஞர், புகைப்படக் கலைஞர்... மேலும் பல.

ரோட்செங்கோ செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் பிறந்தார், கசான் கலைப் பள்ளியில் படித்தார். ஃபெஷின், அங்கு அவர் தனது வருங்கால மனைவியை சந்தித்தார் - திறமையான கலைஞர்வர்வாரா ஸ்டெபனோவா. தொடர்ந்து, கழகத்தின் தலைவர் பதவி உட்பட பல முக்கிய பதவிகளை வகித்தார் கலை கலாச்சாரம்(இந்த இடுகையில் அவர் மற்றொரு சிறந்த கலைஞரை மாற்றினார் - வாசிலி காண்டின்ஸ்கி)

“அரண்மனைகள், கோவில்கள், கல்லறைகள் மற்றும் அருங்காட்சியகங்களுக்கு அல்ல, வாழ்க்கைக்காக வேலை செய்யுங்கள்”

அக்கால அவாண்ட்-கார்ட் கலைஞர்களின் உணர்வுகளை முழுமையாகப் பிரதிபலித்த அவரது குறிக்கோள் இதுவாகும். "அலங்காரத்தை" நிராகரித்து, கலையின் அழகியல் அளவுகோல்களுக்கு எதிராக, அவர்கள் தங்கள் படைப்புகளை - ஓவியங்கள் முதல் கட்டடக்கலை வடிவங்கள் வரை - பல விவரங்களுடன், ஒவ்வொன்றும் முக்கியமான, ஆக்கபூர்வமான செயல்பாட்டைக் கொண்டிருந்தனர். எனவே அவர்களின் பணியின் முக்கிய திசைகளில் ஒன்றின் பெயர் - ஆக்கபூர்வமானது. "எதிர்கால கலை" என்று ரோட்சென்கோ கூறினார், "குடும்ப அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளுக்கு வசதியான அலங்காரமாக இருக்காது. இது 48-அடுக்கு வானளாவிய கட்டிடங்கள், பிரமாண்டமான பாலங்கள், கம்பியில்லா தந்தி, ஏரோநாட்டிக்ஸ், நீர்மூழ்கிக் கப்பல்கள் போன்றவற்றுக்கு சமமாக இருக்கும்.

ரோட்சென்கோ ஒரு பெரிய மாற்றத்தின் போது தனது வேலையைத் தொடங்கினார்: ஜன்னலுக்கு வெளியே லெனின் என்று அழைக்கப்பட்டது. சோவியத் திட்டம். பிரகாசமான கம்யூனிச எதிர்காலத்திற்கான நம்பிக்கைகள் ஊக்கமளிப்பதாக இருந்தது.

ரோட்சென்கோ மற்றும் போட்டோமாண்டேஜ்

மற்றவற்றுடன், ரோட்செங்கோ போட்டோமாண்டேஜ் துறையில் தனது சோதனைகளுக்கு பிரபலமானவர் - அவர் உண்மையில் ரஷ்யாவில் இந்த கலையின் முன்னோடியாக இருந்தார். ஒரு வகையான ஃபோட்டோஷாப் மாஸ்டர், ஆனால் சோவியத் காலத்தில். ரோட்செங்கோ, ஒரு உண்மையான கம்யூனிஸ்ட் மற்றும் சோவியத் சக்தியின் ஆதரவாளராக, புதிய வாழ்க்கை ஒழுங்குகளை வலுப்படுத்த தனது திறன்களை வழிநடத்த முயன்றார் என்பதை நீங்கள் புரிந்து கொள்ள வேண்டும், எனவே அவர் பிரச்சார நடவடிக்கைகளில் ஈடுபடுவதில் மகிழ்ச்சியாக இருந்தார். எனவே, அந்தக் காலத்தின் மிகவும் சுவாரஸ்யமான மற்றும் மறக்கமுடியாத பிரச்சார சுவரொட்டிகள் போட்டோமாண்டேஜ் நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தி வடிவமைக்கப்பட்டன. உரை பெட்டிகள், கருப்பு மற்றும் வெள்ளை புகைப்படங்கள் மற்றும் வண்ணப் படங்கள் ஆகியவற்றை இணைத்து, ரோட்சென்கோ இப்போது சுவரொட்டி வடிவமைப்பு என்று அழைக்கப்படுவதில் ஈடுபட்டார் - மூலம், அவர் பெரும்பாலும் ரஷ்யாவில் வடிவமைப்பு மற்றும் விளம்பரத்தின் நிறுவனர் என்று அழைக்கப்படுகிறார். ரோட்சென்கோ தான் மாயகோவ்ஸ்கி தனது “இதைப் பற்றி” புத்தகத்தின் வடிவமைப்பை ஒப்படைத்தார்.

ரோட்சென்கோ மற்றும் புகைப்படம் எடுத்தல்

ரோட்சென்கோ, அனைத்து ரஷ்ய அவாண்ட்-கார்ட் கலைஞர்களைப் போலவே, வடிவங்கள் மற்றும் தொழில்நுட்பத்துடன் பரிசோதனை செய்தார். எனவே அவர் புகைப்படம் எடுத்தல் மற்றும் அறிக்கையிடல் புகைப்படம் எடுத்தல். எதிர்பாராத கோணங்களைப் பயன்படுத்தி ("ரோட்செங்கோவின் கோணம்" என்ற சொல் கலை வரலாற்று இலக்கியங்களில் அடிக்கடி காணப்படுகிறது), பார்வையாளரை அவரது கண்களுக்கு முன்பாக (அல்லது அச்சிட்டுகளுக்கு முன்னால் அவரது தலையை) சுழற்றும்படி கட்டாயப்படுத்தி, நகர்த்தப் போவதாகத் தோன்றும் படங்களை உருவாக்கினார். அந்தக் காலத்தின் மிகவும் முற்போக்கான மற்றும் முன்னோடி புகைப்படக் கலைஞர்களில் ஒருவராக தன்னை நிலைநிறுத்திக் கொண்டார். அப்போது இருந்தபோதிலும், வெளிப்படையாக, இப்போது இருப்பதை விட அவர்களில் (புகைப்படக்காரர்கள்) குறைவானவர்கள். ரோட்சென்கோ விளையாடுகிறார் காட்சி பொருள்புகைப்படங்கள், அவற்றை வரம்புக்குட்படுத்துதல். தாள முறை, கோடுகளின் கலவையாக சிறந்த இடைவெளி - இதையெல்லாம் அவர் திறமையாக நிர்வகிக்கிறார். ஸ்டோரிபோர்டிங் - ஒரு பொருளின் பல படப்பிடிப்பை முதலில் பயன்படுத்தியவர்களில் இவரும் ஒருவர். ரோட்செங்கோ சமீபத்தில் நிறுவப்பட்ட புகைப்பட நியதிகளை மீற பயப்படவில்லை - அவர் கீழே இருந்து உருவப்படங்களை உருவாக்கினார் அல்லது வேண்டுமென்றே "அடிவானத்தை நிரப்பினார்." அவரது புகைப்பட "கண்" மூலம், அவர் முழு சோவியத் யூனியனையும் மறைக்க முயற்சிப்பது போல் தோன்றியது. ஒருவேளை அதனால்தான் அவர் பல புகைப்படங்களை (குறிப்பாக ஆர்ப்பாட்டங்களில் இருந்து அறிக்கையிடும் காட்சிகள்) படிக்கட்டுகள், கூரைகள் அல்லது மற்ற வெளிப்படையான புள்ளிகளில் நின்று எடுத்தார்.

அவாண்ட்-கார்ட் திட்டத்தின் "இறப்பு"க்குப் பிறகும் ரோட்செங்கோ தனது சோதனைகளைத் தொடர்ந்தார் - ஆனால் சோசலிச யதார்த்தவாதம் மற்றும் ஸ்டாலினின் கீழ் இது இனி ஊக்குவிக்கப்படவில்லை. 1951 ஆம் ஆண்டில் அவர் கலைஞர்கள் சங்கத்திலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டார் மற்றும் 1954 இல் மட்டுமே மறுவாழ்வு பெற்றார் - அவர் இறப்பதற்கு 2 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு.

இன்று அலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோவின் பெயர் மிக முக்கியமானது கல்வி நிறுவனம்காட்சி கலை துறையில் - "மாஸ்கோ ஸ்கூல் ஆஃப் ஃபோட்டோகிராபி அண்ட் மல்டிமீடியா".

அலெக்சாண்டர் ரோட்சென்கோ புகைப்படம் எடுப்பதற்கான மூலைவிட்ட மற்றும் செங்குத்து கோணங்களைக் கண்டுபிடித்தார்; ஆனால் கலைஞரின் சமகாலத்தவர்கள் பலர் அவருக்கு திறமை இல்லை என்று குற்றம் சாட்டினர், மேலும் சிலர் ரோட்செங்கோவை முகாம் தொழிலாளர்களின் பரிதாபகரமான படப்பிடிப்பிற்காக இன்னும் மன்னிக்க முடியாது. டாட்டியானா ஃபிலெவ்ஸ்கயா ஒரு சர்ச்சைக்குரிய மேதையை நினைவு கூர்ந்தார்.

அலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோவின் தந்தை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் தியேட்டரில் முட்டுக்கட்டை தயாரிப்பாளராக பணிபுரிந்தார். கசானுக்குச் செல்வதற்கு முன், அவர்களின் அபார்ட்மெண்ட் நேரடியாக மேடைக்கு மேலே அமைந்திருந்தது - வெளியே செல்ல, அவர்கள் தியேட்டர் மேடையில் நடக்க வேண்டியிருந்தது. உடன் ஆரம்ப வயதுஅலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோ கலையில் ஆர்வம் கொண்டிருந்தார் - ஆனால் அவரது தந்தை தனது மகனுக்கு ஒரு சாதாரண தொழிலை விரும்பினார், மேலும் பல் தொழில்நுட்ப வல்லுநராக ஆவதற்கு அவரைப் படிக்கும்படி கட்டாயப்படுத்தினார்.

இருப்பினும், மருத்துவராகும் முயற்சி தோல்வியடைந்தது, மேலும் ரோட்சென்கோ கசான் கலைப் பள்ளிக்கு தன்னார்வலராகச் சென்றார். அங்கு அவர் தனது வருங்கால மனைவி வர்வாரா ஸ்டெபனோவாவைச் சந்தித்தார், மேலும் விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கி, டேவிட் பர்லியுக் மற்றும் வாசிலி கமென்ஸ்கி ஆகியோரின் வருகையாளர்களின் மாலையில் கலந்து கொண்டார். அவரது நாட்குறிப்பில் அவர் எழுதினார்: "மாலை முடிந்தது, உற்சாகமாக, ஆனால் வெவ்வேறு வழிகளில், பார்வையாளர்கள் மெதுவாக கலைந்து சென்றனர். எதிரிகள் மற்றும் ரசிகர்கள். பிந்தையவர்கள் குறைவு. தெளிவாக, நான் ஒரு ரசிகன் மட்டுமல்ல, இன்னும் அதிகமாக, நான் ஒரு பக்தன்." விரைவில் ரோட்செங்கோ எதிர்காலவாதிகளுடன் சேரும் நோக்கத்துடன் மாஸ்கோவிற்கு சென்றார்.

அரிவாள் மற்றும் கல்

மாஸ்கோவில், ரோட்சென்கோ விளாடிமிர் டாட்லின் மற்றும் அவாண்ட்-கார்ட் கலையின் பிற தலைவர்களை சந்தித்தார், மேலும் "கடை" கண்காட்சியில் பங்கேற்றார். அவர் தனது அதிகாரமாக டாட்லினை தனது "சிற்ப ஓவியத்துடன்" தேர்வு செய்கிறார். ஆக்கபூர்வமான கருத்துக்கள், வடிவம் ஒரு பொருளின் செயல்பாட்டுடன் ஒன்றிணைகிறது, வடிவம் மற்றும் வண்ணம் பற்றிய காசிமிர் மாலேவிச்சின் தத்துவார்த்த பிரதிபலிப்புகளை விட அவருக்கு நெருக்கமானதாக மாறும்.

ஆனால் ரோட்செங்கோவால் அலட்சியமாக இருக்க முடியவில்லை கடைசி நிலைமாலேவிச்சின் மேலாதிக்கவாதம் - “ஒயிட் ஆன் ஒயிட்” தொடருக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, அவர் தனது “பிளாக் ஆன் பிளாக்” தொடரை உருவாக்குகிறார். பயிற்சி பெறாத கண்ணுக்கு, இந்த படைப்புகள் ஒத்ததாகத் தோன்றலாம், ஆனால் அவற்றின் ஆசிரியர்களுக்கு முற்றிலும் மாறுபட்ட பணிகள் இருந்தன: மாலேவிச் ஓவியத்தில் வடிவங்கள் மற்றும் வண்ணங்களின் சாத்தியக்கூறுகள் பற்றிய ஆழமான ஆய்வை முடிக்கிறார், ரோட்சென்கோ படத்தின் மேற்பரப்பு அமைப்புகளின் மீது சறுக்குகிறார்.

இருப்பினும், ரோட்செங்கோ பெரும்பாலும் மாலேவிச்சின் மாணவராக தவறாகக் கருதப்படுகிறார், அவர் ஒருபோதும் இல்லை. சில சமகாலத்தவர்கள் அவரைப் பின்பற்றுபவர் என்று கூட அழைத்தனர். "அவர் [ரோட்செங்கோ] 1916 இல் தோன்றினார், எல்லாம் ஏற்கனவே நடந்தபோது, ​​மேலாதிக்கம் கூட" என்று இலக்கிய விமர்சகரும் சேகரிப்பாளருமான நிகோலாய் கர்ட்ஜீவ் எழுதுகிறார். "அவர் எல்லாவற்றையும் தயார் செய்து கொண்டு வந்தார், எதுவும் புரியவில்லை." அவர் அனைவரையும் வெறுத்தார், எல்லோரிடமும் பொறாமைப்பட்டார். அவர் ஒரு நம்பமுடியாத குப்பை மனிதர் ... Malevich ஒரு வெள்ளை பின்னணியில் ஒரு வெள்ளை சதுரம் செய்தார், மற்றும் ஒரு கருப்பு பின்னணியில் இந்த கருப்பு சதுரம் சூட், பூட்ஸ். அவர் புகைப்படம் எடுத்தல் மற்றும் போட்டோமாண்டேஜ் படிக்கத் தொடங்கியபோது, ​​​​மேற்கில் ஏற்கனவே அற்புதமான மாஸ்டர்கள் இருந்தனர் - மேன் ரே மற்றும் பலர் ஏற்கனவே மேன் ரேவைப் பின்தொடர்ந்தனர், ஆனால் மோசமாக இல்லை. அவர்கள் கலைஞர்கள், ஆனால் இந்த புகைப்படங்கள் - மேலே, கீழே - வெறும் முட்டாள்தனமானவை. அத்தகைய கலைஞர் இல்லை என்று நான் நம்புகிறேன். அது இங்கேயும் ஏலத்திலும் உயர்த்தப்பட்டது.

இருப்பினும், ரோட்செங்கோ பெரும்பாலும் மாலேவிச்சின் மாணவராக தவறாகக் கருதப்படுகிறார், அவர் ஒருபோதும் இல்லை. சில சமகாலத்தவர்கள் அவரைப் பின்பற்றுபவர் என்று கூட அழைத்தனர்.

அலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோ. "தண்ணீர் கேன் கொண்ட பெண்." 1934 அருங்காட்சியகத்தின் தொகுப்பு "மாஸ்கோ ஹவுஸ் ஆஃப் ஃபோட்டோகிராபி". © A. Rodchenko - V. Stepanova காப்பகம். © அருங்காட்சியகம் "மாஸ்கோ ஹவுஸ் ஆஃப் ஃபோட்டோகிராபி"

அலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோ. "முன்னோடி எக்காளம்" 1930 அருங்காட்சியகத்தின் தொகுப்பு "மாஸ்கோ ஹவுஸ் ஆஃப் ஃபோட்டோகிராபி". © A. Rodchenko - V. Stepanova காப்பகம். © அருங்காட்சியகம் "மாஸ்கோ ஹவுஸ் ஆஃப் ஃபோட்டோகிராபி"

வடிவமைப்பாளர் மற்றும் நிறுவி

அலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோ. "விளாடிமிர் லெனினின் இறுதி சடங்கு." "இளம் காவலர்" இதழுக்கான புகைப்பட படத்தொகுப்பு. 1924

அலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோ. "அறிவின் அனைத்து கிளைகளிலும் புத்தகங்கள்." 1925 இல் இருந்து சுவரொட்டி. லெங்கிஸ்

முகாம் மற்றும் பாட்டாளி வர்க்க அழகியல்

1920 களின் இறுதியில் சோவியத் ஒன்றியத்தில் அவாண்ட்-கார்ட் கலையின் வீழ்ச்சியைக் குறித்தது. கலையானது சோசலிச யதார்த்தவாதத்தின் கொள்கைகளுக்கு இணங்க வேண்டியிருந்தது;

ரோட்சென்கோ முறைப்படுத்தப்பட்டதாக குற்றம் சாட்டப்பட்டார். அவர் அதை மிகவும் கடினமாக எடுத்துக் கொண்டார்: "அது எப்படி இருக்க முடியும், நான் முழு மனதுடன் அதற்காக இருக்கிறேன்?" சோவியத் சக்தி, நான் அவளிடம் நம்பிக்கையுடனும் அன்புடனும் என் முழு பலத்துடன் வேலை செய்கிறேன், திடீரென்று நாங்கள் தவறாக இருக்கிறோம். 1933 ஆம் ஆண்டில் வெள்ளைக் கடல்-பால்டிக் கால்வாயைத் திறப்பதை புகைப்படம் எடுக்கவும், "கட்டுமானத்தில் சோவியத் ஒன்றியம்" என்ற பிரச்சினையை வெளியிடவும் 1933 இல் அறிவுறுத்துவதன் மூலம் ரோட்சென்கோவுக்கு தனது விசுவாசத்தை நிரூபிக்க அதிகாரிகள் ஒரு வாய்ப்பை வழங்குகிறார்கள்.

நூறாயிரக்கணக்கான உயிர்களை இழந்த இயற்கையின் மீது மனிதனின் வெற்றி (அவற்றில் உக்ரேனிய நிறைவேற்றப்பட்ட மறுமலர்ச்சி) பல ஆயிரம் படங்களில் பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளது, அவற்றில் சுமார் 30 படங்கள் இன்று அறியப்படுகின்றன, ரோட்சென்கோ ஒரு கட்டுக்கதையை உருவாக்கினார் கைதிகளின் மறு கல்வியில் உழைப்பின் நன்மையான விளைவுகள். பல்லாயிரக்கணக்கான மக்களின் மரணதண்டனையை அவர் பார்க்காதது போல் இருந்தது: “மக்களின் மறுகல்வி மேற்கொள்ளப்படும் உணர்திறன் மற்றும் விவேகத்தால் நான் அதிர்ச்சியடைந்தேன். அனைவருக்கும் தனிப்பட்ட அணுகுமுறையை எவ்வாறு கண்டுபிடிப்பது என்பது அவர்களுக்குத் தெரியும். நாங்கள் [புகைப்படக்காரர்கள்] படைப்புத் தொழிலாளியிடம் இந்த உணர்வுப்பூர்வமான அணுகுமுறையை அப்போது கொண்டிருக்கவில்லை...”

அலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோ. "ஏணி". 1930 அருங்காட்சியகத்தின் தொகுப்பு "மாஸ்கோ ஹவுஸ் ஆஃப் ஃபோட்டோகிராபி". © A. Rodchenko - V. Stepanova காப்பகம். © அருங்காட்சியகம் "மாஸ்கோ ஹவுஸ் ஆஃப் ஃபோட்டோகிராபி"

இந்த வேலை ரோட்செங்கோவுக்கு அதிகாரிகளின் பாதுகாப்பையும் ஆதரவையும் உறுதி செய்தது. அவர் தொடர்ந்து ஒரு புதிய "பாட்டாளி வர்க்க" அழகியலை உருவாக்கி வருகிறார், அவர் உடல் கலாச்சார அணிவகுப்புகளின் சின்னமான புகைப்படத் தொடர்களுடன். இப்போது கலைஞர்கள் புகைப்படக் கலைஞர்களிடமிருந்து கற்றுக்கொள்கிறார்கள் - அலெக்சாண்டர் டீனேகா ரோட்செங்கோவின் மாணவராக மாறுகிறார்.

போருக்குப் பிறகு, ரோட்சென்கோ தியேட்டர் மற்றும் சர்க்கஸைப் புகைப்படம் எடுத்தார், பிக்டோரியலிசம் (மென்மையான கோடுகள் மற்றும் ஓவிய விளைவுகளை உருவாக்குவதன் மூலம் புகைப்படம் எடுப்பதை ஓவியத்திற்கு நெருக்கமாகக் கொண்டுவரும் முயற்சி) பயிற்சி செய்தார், மேலும் அவரது மனைவியுடன் புத்தகங்கள் மற்றும் ஆல்பங்களை வடிவமைத்தார்.

1951 ஆம் ஆண்டில், ரோட்சென்கோ கலைஞர்கள் சங்கத்திலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டார், இது உண்மையில் அவரை வேலை செய்வதற்கும் வாழுவதற்கும் வாய்ப்பில்லாமல் போய்விட்டது. நான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவரது மனைவியின் முயற்சிகளுக்கு நன்றி, அலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோ மீட்டெடுக்கப்பட்டார், மேலும் அவர் தனிப்பட்ட புகைப்பட கண்காட்சியை நடத்த அனுமதிக்கப்பட்டார். ஆனால் அதன் திறப்பைக் காண அவர் வாழவில்லை - 1956 இல், 64 வயதான கலைஞர் மாஸ்கோவில் இறந்தார்.

அவரது புகைப்படங்கள் மற்றும் புகைப்பட படத்தொகுப்புகளுடன், ரோட்சென்கோ கைதிகளின் மறு கல்வியில் உழைப்பின் நன்மை பயக்கும் விளைவுகள் பற்றிய ஒரு கட்டுக்கதையை உருவாக்கினார்.

விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கி சோவியத் கவிதைகளின் அடையாளமாக அலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோ சோவியத் புகைப்படக்கலையின் சின்னமாக இருக்கிறார். மேக்னம் ஃபோட்டோ ஏஜென்சியின் நிறுவனர்கள் முதல் ஆல்பர்ட் வாட்சன் போன்ற நவீன நட்சத்திரங்கள் வரை மேற்கத்திய புகைப்படக் கலைஞர்கள், புகைப்பட ஊடகத்தில் ரோட்செங்கோ அறிமுகப்படுத்திய நுட்பங்களை இன்னும் பயன்படுத்துகின்றனர். கூடுதலாக, அது ரோட்செங்கோ இல்லாவிட்டால், நவீன வடிவமைப்பு இருக்காது, இது அவரது சுவரொட்டிகள், படத்தொகுப்புகள் மற்றும் உட்புறங்களால் பெரிதும் பாதிக்கப்பட்டது. துரதிர்ஷ்டவசமாக, ரோட்சென்கோவின் மீதமுள்ள பணிகள் மறந்துவிட்டன - இன்னும் அவர் புகைப்படங்களை எடுத்து சுவரொட்டிகளை வரைந்ததோடு மட்டுமல்லாமல், ஓவியம், சிற்பம், நாடகம் மற்றும் கட்டிடக்கலை ஆகியவற்றிலும் ஈடுபட்டார்.

அனடோலி ஸ்குரிகின். வெள்ளை கடல் கால்வாய் கட்டுமானத்தில் அலெக்சாண்டர் ரோட்சென்கோ. 1933© அருங்காட்சியகம் "மாஸ்கோ ஹவுஸ் ஆஃப் ஃபோட்டோகிராபி"

அலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோ. விளாடிமிர் லெனினின் இறுதி ஊர்வலம். "யங் காவலர்" இதழுக்கான புகைப்பட படத்தொகுப்பு. 1924

அலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோ. "Izvestia" செய்தித்தாளின் கட்டிடம். 1932© அலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோ மற்றும் வர்வாரா ஸ்டெபனோவாவின் காப்பகம் / மாஸ்கோ ஹவுஸ் ஆஃப் ஃபோட்டோகிராபி மியூசியம்

அலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோ. இடஞ்சார்ந்த புகைப்பட அனிமேஷன் "சுய மிருகங்கள்". 1926© அலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோ மற்றும் வர்வாரா ஸ்டெபனோவாவின் காப்பகம் / மாஸ்கோ ஹவுஸ் ஆஃப் ஃபோட்டோகிராபி மியூசியம்

ரோட்சென்கோ மற்றும் கலை

அலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோ 1891 ஆம் ஆண்டு செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ஒரு நாடக முட்டு தயாரிப்பாளரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, அவர் கலை உலகில் ஈடுபட்டார்: அபார்ட்மெண்ட் நேரடியாக மேடைக்கு மேலே அமைந்திருந்தது, அதன் வழியாக நீங்கள் தெருவுக்குச் செல்ல வேண்டும். 1901 இல் குடும்பம் கசானுக்கு குடிபெயர்ந்தது. முதலில், அலெக்சாண்டர் பல் தொழில்நுட்ப வல்லுநராக படிக்க முடிவு செய்கிறார். இருப்பினும், அவர் விரைவில் இந்தத் தொழிலைக் கைவிட்டு, கசான் கலைப் பள்ளியில் தன்னார்வ மாணவரானார் (இரண்டாம் நிலைக் கல்விக்கான சான்றிதழ் இல்லாததால் அவரால் அங்கு நுழைய முடியவில்லை: ரோட்சென்கோ பாரோஷியல் பள்ளியின் நான்கு வகுப்புகளில் மட்டுமே பட்டம் பெற்றார்).

1914 ஆம் ஆண்டில், எதிர்காலவாதிகளான விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கி, டேவிட் பர்லியுக் மற்றும் வாசிலி கமென்ஸ்கி ஆகியோர் கசானுக்கு வந்தனர். ரோட்செங்கோ அவர்களின் மாலைக்குச் சென்று தனது நாட்குறிப்பில் எழுதினார்: “மாலை முடிந்தது, உற்சாகமாக, ஆனால் வெவ்வேறு வழிகளில், பார்வையாளர்கள் மெதுவாக கலைந்து சென்றனர். எதிரிகள் மற்றும் ரசிகர்கள். பிந்தையவர்கள் குறைவு. தெளிவாக, நான் ஒரு ரசிகன் மட்டுமல்ல, இன்னும் அதிகமாக, நான் ஒரு பின்தொடர்பவனாகவும் இருந்தேன். இந்த மாலை ஒரு திருப்புமுனையாக மாறியது: அதன் பிறகுதான் கசான் கலைப் பள்ளியில் தன்னார்வ மாணவர், கவுஜின் மற்றும் கலை உலகில் ஆர்வமாக இருந்தார், அவர் தனது வாழ்க்கையை எதிர்கால கலையுடன் இணைக்க விரும்புகிறார் என்பதை உணர்ந்தார். அதே ஆண்டில், ரோட்செங்கோ தனது வருங்கால மனைவி, அதே கசான் கலைப் பள்ளியின் மாணவி வர்வரா ஸ்டெபனோவாவை சந்தித்தார். 1915 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், ரோட்செங்கோ, ஸ்டெபனோவாவைத் தொடர்ந்து, மாஸ்கோவிற்குச் சென்றார்.

ரோட்செங்கோ, டாட்லின் மற்றும் மாலேவிச்

ஒருமுறை மாஸ்கோவில், பரஸ்பர நண்பர்கள் மூலம் அலெக்சாண்டர் அவாண்ட்-கார்ட்டின் தலைவர்களில் ஒருவரான விளாடிமிர் டாட்லினைச் சந்தித்தார், மேலும் அவர் ரோட்செங்கோவை எதிர்கால கண்காட்சியான “ஷாப்” இல் பங்கேற்க அழைத்தார். நுழைவுக் கட்டணத்திற்குப் பதிலாக, கலைஞர் நிறுவனத்திற்கு உதவுமாறு கேட்டுக் கொள்ளப்படுகிறார் - டிக்கெட்டுகளை விற்பது மற்றும் படைப்புகளின் அர்த்தத்தைப் பற்றி பார்வையாளர்களிடம் கூறுவது. அதே நேரத்தில், ரோட்செங்கோ காசிமிர் மாலேவிச்சைச் சந்தித்தார், ஆனால், டாட்லின் போலல்லாமல், அவர் அவருக்கு அனுதாபத்தை உணரவில்லை, மேலும் மாலேவிச்சின் கருத்துக்கள் அவருக்கு அந்நியமாகத் தோன்றின. ரோட்செங்கோ, மாலேவிச்சின் தூய கலை பற்றிய எண்ணங்களை விட டாட்லினின் சிற்ப ஓவியங்கள் மற்றும் கட்டுமானம் மற்றும் பொருட்களில் அவருக்கு ஆர்வம் அதிகம். பின்னர், ரோட்சென்கோ டாட்லின் பற்றி எழுதினார்: "நான் அவரிடமிருந்து எல்லாவற்றையும் கற்றுக்கொண்டேன்: தொழில், விஷயங்கள், பொருள், உணவு மற்றும் அனைத்து வாழ்க்கைக்கான அணுகுமுறை, இது என் வாழ்நாள் முழுவதும் ஒரு அடையாளத்தை வைத்தது. நான் சந்தித்த கலைஞர்கள், அவருக்கு இணையானவர்கள் யாரும் இல்லை".

காசிமிர் மாலேவிச். வெள்ளை வெள்ளை. 1918அம்மா

அலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோ. "பிளாக் ஆன் பிளாக்" தொடரிலிருந்து. 1918© Alexander Rodchenko மற்றும் Varvara Stepanova / MoMA காப்பகம்

மாலேவிச்சின் "ஒயிட் ஆன் ஒயிட்" க்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, ரோட்செங்கோ "பிளாக் ஆன் பிளாக்" என்ற தொடர் படைப்புகளை எழுதினார். இவை தெரிகிறது ஒத்த படைப்புகள்எதிர் சிக்கல்களைத் தீர்க்கவும்: மோனோக்ரோம் உதவியுடன், ரோட்சென்கோ பொருளின் அமைப்பை ஒரு புதிய சொத்தாகப் பயன்படுத்துகிறார். சித்திர கலை. அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்பத்தால் ஈர்க்கப்பட்ட ஒரு புதிய கலையின் யோசனையை உருவாக்கி, முதல் முறையாக அவர் "கலை அல்லாத" கருவிகளைப் பயன்படுத்துகிறார் - ஒரு திசைகாட்டி, ஒரு ஆட்சியாளர், ஒரு ரோலர்.

ரோட்சென்கோ மற்றும் போட்டோமாண்டேஜ்

அலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோ. "அனைவரையும் பரிமாறவும்." ஆக்கபூர்வமான கவிஞர்களின் தொகுப்பிற்கான திட்ட அட்டை. 1924அலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோ மற்றும் வர்வாரா ஸ்டெபனோவாவின் காப்பகம் / மாஸ்கோ ஹவுஸ் ஆஃப் ஃபோட்டோகிராபி மியூசியம்

ஃபோட்டோமாண்டேஜின் திறனை ஒரு புதிய கலை வடிவமாக அங்கீகரித்த சோவியத் யூனியனில் ரோட்சென்கோ முதன்மையானவர் மற்றும் விளக்கப்படம் மற்றும் பிரச்சாரத் துறையில் இந்த நுட்பத்தை பரிசோதிக்கத் தொடங்கினார். ஓவியம் மற்றும் புகைப்படம் எடுத்தல் மீது போட்டோமாண்டேஜின் நன்மை வெளிப்படையானது: கவனத்தை சிதறடிக்கும் கூறுகள் இல்லாததால், ஒரு லாகோனிக் படத்தொகுப்பு மிகவும் தெளிவான மற்றும் துல்லியமான தகவல் அல்லாத சொற்கள் பரிமாற்ற வழியாகிறது.

இந்த நுட்பத்தில் பணிபுரிவது ரோட்செங்கோ ஆல்-யூனியன் புகழைக் கொண்டுவரும். அவர் பத்திரிகைகள், புத்தகங்கள் மற்றும் விளம்பரம் மற்றும் பிரச்சார சுவரொட்டிகளை உருவாக்குகிறார்.

"விளம்பர வடிவமைப்பாளர்கள்" மாயகோவ்ஸ்கி மற்றும் ரோட்சென்கோ

ரோட்சென்கோ ஆக்கபூர்வமான சித்தாந்தவாதிகளில் ஒருவராகக் கருதப்படுகிறார், இது கலையில் ஒரு இயக்கமாகும், அங்கு வடிவம் முற்றிலும் செயல்பாட்டுடன் ஒன்றிணைகிறது. அத்தகைய ஆக்கபூர்வமான சிந்தனைக்கு ஒரு உதாரணம் 1925 "புத்தகம்" விளம்பர போஸ்டர். எல் லிசிட்ஸ்கியின் சுவரொட்டி "சிவப்பு வெட்ஜுடன் வெள்ளையர்களை வெல்லுங்கள்" ஒரு அடிப்படையாக எடுத்துக் கொள்ளப்படுகிறது, அதே நேரத்தில் ரோட்செங்கோ அதிலிருந்து ஒரு வடிவியல் வடிவமைப்பை மட்டுமே விட்டுச் செல்கிறார் - ஒரு முக்கோணம் ஒரு வட்டத்தின் இடத்தை ஆக்கிரமித்து - அதை முற்றிலும் புதிய அர்த்தத்துடன் நிரப்புகிறது. அவர் இனி ஒரு கலைஞர்-படைப்பாளர் அல்ல, அவர் ஒரு கலைஞர்-வடிவமைப்பாளர்.

அலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோ. சுவரொட்டி "லெங்கிஸ்: அறிவின் அனைத்து கிளைகளிலும் புத்தகங்கள்." 1924டாஸ்

எல் லிசிட்ஸ்கி. சுவரொட்டி "வெள்ளையர்களை சிவப்பு ஆப்பு கொண்டு அடிக்கவும்!" 1920விக்கிமீடியா காமன்ஸ்

1920 இல், ரோட்செங்கோ மாயகோவ்ஸ்கியை சந்தித்தார். சம்பந்தப்பட்ட ஒரு ஆர்வமான சம்பவத்திற்குப் பிறகு விளம்பர பிரச்சாரம்"" (ரோட்செங்கோவின் முழக்கத்தை மாயகோவ்ஸ்கி விமர்சித்தார், இது சில இரண்டாம் தர கவிஞர்களால் எழுதப்பட்டது என்று நினைத்து, ரோட்செங்கோவை கடுமையாக புண்படுத்தியது), மாயகோவ்ஸ்கியும் ரோட்செங்கோவும் படைகளில் சேர முடிவு செய்தனர். மாயகோவ்ஸ்கி உரையுடன் வருகிறார், கிராஃபிக் வடிவமைப்பிற்கு ரோட்செங்கோ பொறுப்பேற்றுள்ளார். கிரியேட்டிவ் சங்கம்"விளம்பர வடிவமைப்பாளர் "மாயகோவ்ஸ்கி - ரோட்சென்கோ" 1920 களில் பொறுப்பு - GUM, Mosselprom, ரப்பர் டிரஸ்ட் மற்றும் பிற சோவியத் அமைப்புகளின் சுவரொட்டிகள்.

புதிய சுவரொட்டிகளை உருவாக்கி, ரோட்சென்கோ சோவியத் மற்றும் வெளிநாட்டு புகைப்பட இதழ்களைப் படித்தார், பயனுள்ள அனைத்தையும் வெட்டினார், தனிப்பட்ட பாடங்களை எடுக்க உதவிய புகைப்படக் கலைஞர்களுடன் நெருக்கமாக தொடர்பு கொண்டார், இறுதியில், 1924 இல், தனது சொந்த கேமராவை வாங்கினார். அவர் உடனடியாக நாட்டின் முக்கிய புகைப்படக் கலைஞர்களில் ஒருவரானார்.

ரோட்செங்கோ புகைப்படக்காரர்

ரோட்செங்கோ மிகவும் தாமதமாக புகைப்படங்களை எடுக்கத் தொடங்கினார், ஏற்கனவே VKHUTEMAS இல் நிறுவப்பட்ட கலைஞர், இல்லஸ்ட்ரேட்டர் மற்றும் ஆசிரியராக இருந்தார். அவர் ஆக்கபூர்வமான கருத்துக்களை புதிய கலைக்கு மாற்றுகிறார், கோடுகள் மற்றும் விமானங்கள் மூலம் புகைப்படத்தில் இடம் மற்றும் இயக்கவியலைக் காட்டுகிறார். இந்த சோதனைகளின் வரிசையிலிருந்து, ரோட்சென்கோ உலக புகைப்படக்கலைக்காக கண்டுபிடித்த மற்றும் இன்றும் பொருத்தமான இரண்டு முக்கியமான நுட்பங்களை அடையாளம் காண முடியும்.

அலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோ. சுகரேவ்ஸ்கி பவுல்வர்டு. 1928© அலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோ மற்றும் வர்வாரா ஸ்டெபனோவாவின் காப்பகம் / மாஸ்கோ ஹவுஸ் ஆஃப் ஃபோட்டோகிராபி மியூசியம்

அலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோ. முன்னோடி எக்காளம். 1932© அலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோ மற்றும் வர்வாரா ஸ்டெபனோவாவின் காப்பகம் / மாஸ்கோ ஹவுஸ் ஆஃப் ஃபோட்டோகிராபி மியூசியம்

அலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோ. ஏணி. 1930© அலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோ மற்றும் வர்வாரா ஸ்டெபனோவாவின் காப்பகம் / மாஸ்கோ ஹவுஸ் ஆஃப் ஃபோட்டோகிராபி மியூசியம்

அலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோ. லைகா கேமரா வைத்திருக்கும் பெண். 1934© அலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோ மற்றும் வர்வாரா ஸ்டெபனோவாவின் காப்பகம் / மாஸ்கோ ஹவுஸ் ஆஃப் ஃபோட்டோகிராபி மியூசியம்

முதல் படி கோணங்கள். ரோட்செங்கோவைப் பொறுத்தவரை, புகைப்படம் எடுத்தல் என்பது சமூகத்திற்கு புதிய யோசனைகளை வழங்குவதற்கான ஒரு வழியாகும். விமானங்கள் மற்றும் வானளாவிய சகாப்தத்தில், இந்த புதிய கலை அனைத்து பக்கங்களிலும் இருந்து பார்க்க மற்றும் எதிர்பாராத பார்வையில் இருந்து பழக்கமான பொருட்களை காட்ட கற்று கொடுக்க வேண்டும். ரோட்சென்கோ குறிப்பாக மேல்-கீழ் மற்றும் கீழ்-மேல் கண்ணோட்டங்களில் ஆர்வமாக உள்ளார். இன்று மிகவும் பிரபலமான நுட்பங்களில் ஒன்று இருபதுகளில் ஒரு உண்மையான புரட்சியாக மாறியது.

இரண்டாவது நுட்பம் அழைக்கப்படுகிறது மூலைவிட்டமான. ஓவியத்தில் கூட, ரோட்சென்கோ எந்தவொரு படத்தின் அடிப்படையிலும் வரியை அடையாளம் கண்டார்: "கோடு முதல் மற்றும் கடைசி, ஓவியம் மற்றும் பொதுவாக எந்த வடிவமைப்பிலும் உள்ளது." புகைப்படத் தொகுப்பு, கட்டிடக்கலை மற்றும், நிச்சயமாக, புகைப்படம் எடுத்தல் - இது அவரது மேலும் பணிகளில் முக்கிய ஆக்கபூர்வமான உறுப்பு மாறும். பெரும்பாலும், ரோட்சென்கோ மூலைவிட்டத்தைப் பயன்படுத்துவார், ஏனெனில், கட்டமைப்பு சுமைக்கு கூடுதலாக, இது தேவையான இயக்கவியலையும் கொண்டுள்ளது; ஒரு சீரான, நிலையான கலவை என்பது அவர் தீவிரமாக எதிர்த்துப் போராடும் மற்றொரு அனாக்ரோனிசம் ஆகும்.

ரோட்செங்கோ மற்றும் சோசலிச யதார்த்தவாதம்

1928 ஆம் ஆண்டில், "சோவியத் புகைப்படம்" இதழ் ரோட்செங்கோ மேற்கத்திய கலைகளைத் திருடியதாகக் குற்றம் சாட்டி அவதூறான கடிதத்தை வெளியிட்டது. இந்த தாக்குதல் மிகவும் கடுமையான பிரச்சனைகளின் முன்னோடியாக மாறியது - முப்பதுகளில், அவாண்ட்-கார்ட் தலைவர்கள் சம்பிரதாயத்திற்காக ஒன்றன் பின் ஒன்றாக கண்டிக்கப்பட்டனர். ரோட்சென்கோ இந்த குற்றச்சாட்டால் மிகவும் வருத்தப்பட்டார்: "அது எப்படி இருக்க முடியும், சோவியத் சக்திக்காக நான் என் முழு ஆன்மாவுடன் இருக்கிறேன், நான் நம்பிக்கையுடனும் அன்புடனும் என் முழு பலத்துடன் உழைக்கிறேன், திடீரென்று நாங்கள் தவறு செய்கிறோம்," என்று அவர் தனது நாட்குறிப்பில் எழுதினார்.

இந்த வேலைக்குப் பிறகு, ரோட்செங்கோ மீண்டும் ஆதரவாக விழுகிறார். இப்போது அவர் ஒரு புதிய, "பாட்டாளி வர்க்க" அழகியலை உருவாக்கியவர்களில் ஒருவர். இயற்பியல் கலாச்சார அணிவகுப்புகளின் அவரது புகைப்படங்கள் சோசலிச யதார்த்தவாத யோசனையின் மன்னிப்பு மற்றும் இளம் ஓவியர்களுக்கு ஒரு தெளிவான எடுத்துக்காட்டு (அவரது மாணவர்களில் அலெக்சாண்டர் டீனேகா). ஆனால் 1937 முதல், அதிகாரிகளுடனான உறவு மீண்டும் தவறாகிவிட்டது. ரோட்செங்கோ நடைமுறைக்கு வருவதை ஏற்கவில்லை சர்வாதிகார ஆட்சி, மற்றும் அவரது வேலை இனி அவருக்கு திருப்தி அளிக்காது.

1940-50 களில் ரோட்செங்கோ

அலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோ. அக்ரோபாட்டிக். 1940அலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோ மற்றும் வர்வாரா ஸ்டெபனோவாவின் காப்பகம் / மாஸ்கோ ஹவுஸ் ஆஃப் ஃபோட்டோகிராபி மியூசியம்

போருக்குப் பிறகு, ரோட்செங்கோ கிட்டத்தட்ட எதையும் உருவாக்கவில்லை - அவர் தனது மனைவியுடன் புத்தகங்கள் மற்றும் ஆல்பங்களை மட்டுமே வடிவமைத்தார். கலையில் அரசியலில் சோர்வடைந்த அவர், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் எண்பதுகளில் புகைப்படம் எடுப்பதில் தோன்றிய ஒரு இயக்கமான பிக்டோரியலிசத்திற்கு மாறினார்.  பிக்டோரியலிஸ்ட் புகைப்படக் கலைஞர்கள் புகைப்படக்கலையின் இயல்பைப் போன்ற இயல்பிலிருந்து விலகி, சிறப்பு மென்மையான-ஃபோகஸ் லென்ஸ்கள் மூலம் படம்பிடித்து, ஒளி மற்றும் ஷட்டர் வேகத்தை மாற்றி, அழகிய விளைவை உருவாக்கி புகைப்படக்கலையை ஓவியத்திற்கு நெருக்கமாகக் கொண்டு வந்தனர்.. அவர் கிளாசிக்கல் தியேட்டர் மற்றும் சர்க்கஸில் ஆர்வமாக உள்ளார் - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கலைத் திட்டத்தை அரசியல் தீர்மானிக்காத கடைசி பகுதிகள் இவை. அவரது மகள் வர்வராவிடமிருந்து புத்தாண்டு கடிதம் நாற்பதுகளின் இறுதியில் ரோட்செங்கோவின் மனநிலை மற்றும் படைப்பாற்றல் பற்றி நிறைய கூறுகிறது: “அப்பா! இந்த வருடத்தில் உங்கள் படைப்புகளுக்கு ஏதாவது வரைய வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன். நீங்கள் எல்லாவற்றையும் "சோசலிச யதார்த்தவாதத்தில்" செய்ய வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன் என்று நினைக்க வேண்டாம். இல்லை, அதனால் உங்களால் முடிந்ததைச் செய்யலாம். ஒவ்வொரு நிமிடமும், ஒவ்வொரு நாளும் நீங்கள் சோகமாக இருக்கிறீர்கள், வரைய வேண்டாம் என்பதை நான் நினைவில் கொள்கிறேன். அப்போது நீங்கள் மிகவும் வேடிக்கையாக இருப்பீர்கள் என்று நினைக்கிறேன், மேலும் உங்களால் இவற்றைச் செய்ய முடியும் என்பதை அறிவீர்கள். நான் உன்னை முத்தமிட்டு புத்தாண்டு வாழ்த்துக்களைத் தெரிவித்துக் கொள்கிறேன், முல்யா.

1951 ஆம் ஆண்டில், ரோட்செங்கோ கலைஞர்கள் சங்கத்திலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டார், நான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, வர்வாரா ஸ்டெபனோவாவின் முடிவில்லாத ஆற்றலுக்கு நன்றி, அவர் மீண்டும் பதவியில் அமர்த்தப்பட்டார். அலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோ 1956 இல் இறந்தார், அவரது முதல் புகைப்படம் மற்றும் கிராஃபிக் கண்காட்சிக்கு சிறிது நேரத்திற்கு முன்பு, ஸ்டெபனோவாவும் ஏற்பாடு செய்தார்.

"எதிர்காலத்திற்கான பரிசோதனைகள்" கண்காட்சிக்காக மல்டிமீடியா கலை அருங்காட்சியகத்துடன் இணைந்து பொருள் தயாரிக்கப்பட்டது.

ஆதாரங்கள்

• ரோட்செங்கோ ஏ.புகைப்படக்கலையில் புரட்சி.
• ரோட்செங்கோ ஏ.புகைப்படம் எடுப்பது ஒரு கலை.
• ரோட்செங்கோ ஏ., ட்ரெட்டியாகோவ் எஸ்.சுய மிருகங்கள்.
• ரோட்செங்கோ ஏ. எம்.எதிர்காலத்திற்கான பரிசோதனைகள்.
• ரோட்செங்கோ மற்றும் ஸ்டெபனோவாவைப் பார்வையிடுதல்!

விளம்பரத்தில் மாயகோவ்ஸ்கியின் கூட்டாளி
டிசம்பர் 5 அலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோ பிறந்த 125 வது ஆண்டு நிறைவைக் குறித்தது

அலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோ

அலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோ "முன்னோடி", 1930

ஓவியம்

1916 ஆம் ஆண்டில், ரோட்சென்கோ மாஸ்கோவிற்குச் சென்றார், அவரது மனைவி மற்றும் சக ஊழியர் வர்வாரா ஸ்டெபனோவாவைச் சந்தித்தார் மற்றும் வாசிலி காண்டின்ஸ்கி, விளாடிமிர் டாட்லின் மற்றும் எல் லிசிட்ஸ்கி ஆகியோருடன் இணைந்து அவாண்ட்-கார்ட் கண்காட்சிகளில் தீவிரமாக பங்கேற்கத் தொடங்கினார். முதலில், ஒரு புறநிலை கலைஞராக அவரது செயல்பாடு மட்டுப்படுத்தப்பட்டது ஈசல் ஓவியம்ஒரு திசைகாட்டி மற்றும் ஆட்சியாளருடன், பெரும்பாலும் காசிமிர் மாலேவிச்சின் மேலாதிக்கத்திலிருந்து பெறப்பட்டது.

அலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோ

2. அலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோ “சிவப்பு. மஞ்சள். நீலம்", 1921

அவர் விமானம் மற்றும் அமைப்பு, வடிவம் மற்றும் வண்ணம் ஆகியவற்றைப் பரிசோதிக்கிறார், தொடர்ந்து தனது படைப்புகளை வடிவியல் வரைபடமாக மாற்றுகிறார் - மாலேவிச்சின் விட கடுமையானது.

3. கலைஞர், புகைப்படக் கலைஞர் அலெக்சாண்டர் ரோட்சென்கோ, இயக்குனர் வெஸ்வோலோட் மேயர்ஹோல்ட், கவிஞர் விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கி, இசையமைப்பாளர் டிமிட்ரி ஷோஸ்டகோவிச் (இடமிருந்து வலமாக)

4. அலெக்சாண்டர் ரோட்சென்கோ, விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கி "எப்போதும் சிறந்த முலைக்காம்புகள் இருந்ததில்லை," 1923

5. அலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோ "கினோக்லாஸ்", 1924

இத்தகைய பகுத்தறிவு காரணமாக, எழுத்தாளர், வரலாற்றாசிரியர் மற்றும் ரஷ்ய அவாண்ட்-கார்டின் மிகப்பெரிய ஆராய்ச்சியாளர்களில் ஒருவரான நிகோலாய் கர்ட்ஜீவ், ரோட்சென்கோவுக்கு சான்றளித்தார்: "அவர் 1916 இல் தோன்றினார், எல்லாம் ஏற்கனவே நடந்தபோது, ​​மேலாதிக்கம் கூட ... அவர் உடன் வந்தார். எல்லாம் தயாராக உள்ளது மற்றும் எதுவும் புரியவில்லை.

ஆயினும்கூட, 1921 இல், "5 × 5 = 25" கண்காட்சியில், அவர் மூன்று ஒரே வண்ணமுடைய கேன்வாஸ்களின் (மஞ்சள், சிவப்பு, நீலம்) டிரிப்டிச் "மென்மையான நிறத்தை" காட்டினார், இதனால், புறநிலை ஓவியத்தை உடைத்து, யதார்த்தத்திலிருந்து விவாகரத்து செய்தார். "தொழில்துறை கலை" க்கு செல்ல, இது புதிய சமுதாயத்தின் கூட்டு வாழ்க்கையில் இயல்பாக இணைக்கப்பட வேண்டும்.

9. அலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோ "தொழிலாளர்களின் கிளப்", 1925

கட்டமைப்புவாதம்

கலைஞரும் கலைக் கோட்பாட்டாளருமான அலெக்ஸி கான் மற்றும் ரோட்செங்கோ மற்றும் ஸ்டெபனோவா ஆகியோரின் முன்முயற்சியின் பேரில் பிப்ரவரி 1921 இல் "கட்டமைப்பாளர் குழு" எழுந்தது. ஒரு வருடம் முன்பு, ரோட்சென்கோ VKHUTEMAS (உயர் மாநில கலை மற்றும் தொழில்நுட்ப பட்டறைகள்) இல் விரிவுரைகளை வழங்கத் தொடங்கினார் மற்றும் மாணவர் திட்டங்களை மேற்பார்வையிட்டார் - அவற்றில், எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு பேருந்து நிலையம் மற்றும் உலகளாவிய கண்காட்சி உபகரணங்கள்.

10. அலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோ. தொலைபேசி மூலம். 1928

11. அலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோ. விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கி. 1924

12. அலெக்சாண்டர் ரோட்சென்கோ. பாதசாரிகள். 1928

அவரைப் பொறுத்தவரை, இது வடிவமைப்பு, உள்துறை ஓவியங்கள், அச்சிடும் வேலைகள் மற்றும் முற்றிலும் புதிய தளபாடங்களின் மாதிரிகள் ஆகியவற்றிற்கான ஒரு திருப்பமாக இருந்தது, இது முதலாளித்துவ கலையின் தனித்துவத்தை முறியடிப்பதற்கும் அவர்களின் கலையை ஒரு சோசலிச சமுதாயத்தின் நலன்களுக்கு அடிபணிய வைப்பதற்கும் ஒரு வழியாக ஆக்கபூர்வமானவர்களால் கருதப்பட்டது.

13. அலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோ "அவர் டோப்ரோலியோட்டாவின் பங்குதாரர் அல்லாத சோவியத் ஒன்றியத்தின் குடிமகன் அல்ல", 1923

விளம்பர சுவரொட்டிகள் மற்றும் போட்டோமாண்டேஜ்

அன்றைய தலைப்பில் ரோட்செங்கோவின் முதல் படைப்புகளில் ஒன்று, அவை நனவை "மீண்டும் கட்டமைக்க" அழைக்கப்பட்டன. சோவியத் மனிதன், ஒரு சுவரொட்டி இருந்தது: "அவர் டோப்ரோலியோட்டாவின் பங்குதாரர் அல்லாத சோவியத் ஒன்றியத்தின் குடிமகன் அல்ல." 1923 முதல், விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கியுடன் இணைந்து, அவர் விளம்பர சுவரொட்டிகளில் கையெழுத்திட்டார்: "விளம்பர வடிவமைப்பாளர் மாயகோவ்ஸ்கி - ரோட்செங்கோ." அவர்களின் கூட்டுப் படைப்புகளில் மோஸ்செல்ப்ரோம் சின்னம், மோலோதயா க்வார்டியா இதழ், GUM மற்றும் ரப்பர் டிரஸ்ட் ஆகியவற்றிற்கான விளம்பரம்.

14. அலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோ. ஒரு தாயின் உருவப்படம். 1924

15. அலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோ. "காட்டுப் பூக்கள்" 1937

16. அலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோ. சுகரேவ்ஸ்கி பவுல்வர்டு. 1928

எதிர்பாராத கோணங்கள், கவர்ச்சியான படங்கள் மற்றும் கோஷங்கள் மற்றும் மிகப்பெரிய உரைக்கு நன்றி, அடிப்படையில் புதிய மொழி வெகுஜன தொடர்பு, இது ரோட்செங்கோவின் கிராபிக்ஸ் மற்றும் மாயகோவ்ஸ்கியின் கவிதை நூல்களுடன் இணைந்தது.

17. அலெக்சாண்டர் ரோட்சென்கோ "கலவை". 1917

18. அலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோ "டான்ஸ்". 1915

அதே நேரத்தில், 1923 இல், ரோட்சென்கோ புத்தகங்களை விளக்குவதற்கு போட்டோமாண்டேஜ் பயன்படுத்தத் தொடங்கினார். இந்த நடைமுறையின் மிகவும் வெளிப்படையான படங்களில் ஒன்று மாயகோவ்ஸ்கியின் "இதைப் பற்றி" என்ற கவிதையின் முதல் பதிப்பாகும், இதற்காக ரோட்செங்கோ புகைப்படங்கள் மற்றும் செய்தித்தாள் தலைப்புச் செய்திகளின் படத்தொகுப்புகளைத் தொகுத்தார், அதே நேரத்தில் தளவமைப்பு மற்றும் எழுத்துருவுடன் விளையாடினார்.

19. அலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோ "முன்னோடி", 1930

புகைப்படம்

இன்று, ரோட்செங்கோவின் புகைப்படங்கள் லாகோனிக் வடிவங்கள், தெளிவான கோடுகள் மற்றும் தெளிவான படங்களுடன் தொடர்புடையவை. அவை ஏலத்தில் விற்கப்படுகின்றன மற்றும் அருங்காட்சியகங்களில் காட்சிக்கு வைக்கப்படுகின்றன. இருப்பினும், ரோட்சென்கோ தனது முதல் புகைப்படங்களை 1924 இல் போட்டோமாண்டேஜ்களுக்கான பொருட்களை சேகரிக்க எடுத்தார்.

20. அலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோ "வெள்ளை வட்டம்". 1918

21. அலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோ

1926 முதல், அவர் கோணங்களில் பரிசோதனை செய்யத் தொடங்குகிறார், படத்தை சிதைத்து வலியுறுத்துகிறார் அசாதாரண விவரங்கள், வடிவமைப்பு சிந்தனை மற்றும் உலகின் ஆவணப்படுத்தப்பட்ட துல்லியமான பார்வை பற்றிய கட்டுரைகளை எழுதுகிறார் (“வழிகள் நவீன புகைப்படம் எடுத்தல்", "ஒரு ஸ்னாப்ஷாட்டுக்கான சுருக்கமான உருவப்படத்திற்கு எதிராக" மற்றும் "பெரிய கல்வியறிவின்மை அல்லது சிறிய அருவருப்பானது"). அவரது புகைப்பட அறிக்கைகள் "ஈவினிங் மாஸ்கோ", "30 நாட்கள்", "ஓகோனியோக்" மற்றும் "ரேடியோ கேட்போர்" இதழ்களில் வெளியிடப்பட்டுள்ளன. ஒரு நபரை ஆக்ஷனில் சுடுதல், ஆங்கிள் ஷாட்கள், உளவியல் உருவப்படங்கள்ரோட்செங்கோ புகைப்படக் கலைஞரின் அழைப்பு அட்டையாக மாறியது.

அவரது 125வது பிறந்தநாளில்அலெக்ஸாண்ட்ரா ரோட்செங்கோ(1891-1956) - ஆக்கபூர்வமானவர், புகைப்படக் கலைஞர் மற்றும் சோவியத் ஒன்றியத்தின் முதல் வடிவமைப்பாளர்களில் ஒருவர், அதன் அனுபவங்கள் இப்போது கலாச்சார தொல்பொருளாக வடிவம் பெற்றுள்ளன, Gazeta.Ru கலைஞரின் பணியின் முக்கிய மைல்கற்களை நினைவு கூர்ந்தார்.