Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

லுட்விக் வான் பீத்தோவன். நிலவொளி சொனாட்டா. காதல் சொனாட்டா அல்லது...

சொனாட்டா சிஸ் மைனர்(ஒப். 27 எண். 2) - பீத்தோவனின் மிகவும் பிரபலமான பியானோ சொனாட்டாக்களில் ஒன்று; ஒருவேளை உலகின் மிகவும் பிரபலமான பியானோ சொனாட்டா மற்றும் வீட்டு இசை தயாரிப்பதில் பிடித்த வேலை. இரண்டு நூற்றாண்டுகளுக்கும் மேலாக இது கற்றுக் கொள்ளப்பட்டது, விளையாடியது, மென்மையாக்கப்பட்டது, அடக்கப்பட்டது - எல்லா வயதினரையும் போலவே, மக்கள் மரணத்தை மென்மையாக்கவும் அடக்கவும் முயன்றனர்.

அலைகளில் படகு

"லூனார்" என்ற பெயர் பீத்தோவனுக்கு சொந்தமானது அல்ல - இது இசையமைப்பாளரின் மரணத்திற்குப் பிறகு புழக்கத்திற்கு வந்தது, ஹென்ரிக் ஃபிரெட்ரிக் லுட்விக் ரெல்ஸ்டாப் (1799-1860), ஒரு ஜெர்மன் இசை விமர்சகர், கவிஞர் மற்றும் லிப்ரெட்டிஸ்ட், அவர் பல குறிப்புகளை விட்டுவிட்டார். மாஸ்டர் பேச்சுவழக்கு குறிப்பேடுகள். ரெல்ஷ்டாப் சொனாட்டாவின் முதல் பகுதியின் படங்களை சுவிட்சர்லாந்தில் உள்ள ஃபிர்வால்ஸ்டெட் ஏரியில் சந்திரனுக்கு அடியில் பயணம் செய்யும் படகின் இயக்கத்துடன் ஒப்பிட்டார்.

லுட்விக் வான் பீத்தோவன். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் வரையப்பட்ட உருவப்படம்

லுட்விக் ரெல்ஷ்டாப்
(1799 - 1860)
ஜெர்மன் நாவலாசிரியர், நாடக ஆசிரியர் மற்றும் இசை விமர்சகர்

கே. பிரீட்ரிக். பனியில் உள்ள மடாலய கல்லறை (1819)
நேஷனல் கேலரி, பெர்லின்

சுவிட்சர்லாந்து. Vierwaldsted ஏரி

பீத்தோவனின் வெவ்வேறு படைப்புகளுக்கு பல தலைப்புகள் உள்ளன, அவை ஒரு விதியாக, ஒரே நாட்டில் மட்டுமே புரிந்துகொள்ளக்கூடியவை. ஆனால் இந்த சொனாட்டாவுடன் தொடர்புடைய "சந்திரன்" என்ற பெயரடை சர்வதேசமாகிவிட்டது. இலகுரக வரவேற்புரை பெயர் இசை வளர்ந்த படத்தின் ஆழத்தைத் தொட்டது. பீத்தோவன் தானே, தனது படைப்புகளின் சில பகுதிகளுக்கு கொஞ்சம் ஆழமான வரையறைகளை கொடுக்க விரும்பினார் இத்தாலிய, அவரது இரண்டு சொனாட்டாக்கள் - op என்று பெயரிடப்பட்டது. 27 எண். 1 மற்றும் 2 - அரை உனா கற்பனை"ஏதோ ஒரு கற்பனை போல."

புராண

காதல் பாரம்பரியம் சொனாட்டாவின் தோற்றத்தை இசையமைப்பாளரின் மற்றொரு காதல் ஆர்வத்துடன் தொடர்புபடுத்துகிறது - அவரது மாணவர், இளம் ஜூலியட் குய்சியார்டி (1784-1856), தெரசா மற்றும் ஜோசபின் பிரன்சுவிக் ஆகியோரின் உறவினர், இசையமைப்பாளர் வெவ்வேறு காலகட்டங்களில் ஈர்க்கப்பட்ட இரண்டு சகோதரிகள். அவரது வாழ்க்கை (மொஸார்ட்டைப் போலவே பீத்தோவனும் முழு குடும்பங்களையும் காதலிக்கும் போக்கு கொண்டிருந்தார்).

ஜூலியட் Guicciardi

தெரசா பிரன்சுவிக். உண்மையான நண்பன்மற்றும் பீத்தோவனின் மாணவர்

டோரோதியா எர்ட்மேன்
ஜெர்மன் பியானோ கலைஞர், பீத்தோவனின் படைப்புகளில் சிறந்த கலைஞர்களில் ஒருவர்
எர்ட்மேன் பீத்தோவனின் படைப்புகளில் நடித்ததற்காக பிரபலமானார். இசையமைப்பாளர் சொனாட்டா எண் 28 ஐ அவருக்கு அர்ப்பணித்தார்

காதல் புராணக்கதை நான்கு புள்ளிகளை உள்ளடக்கியது: பீத்தோவனின் பேரார்வம், நிலவொளியில் சொனாட்டாவை வாசிப்பது, வர்க்க பாரபட்சம் காரணமாக இதயமற்ற பெற்றோரால் நிராகரிக்கப்பட்ட கையின் முன்மொழிவு, இறுதியாக, பணக்காரர்களை விரும்பும் ஒரு அற்பமான மாலை திருமணம். சிறந்த இசையமைப்பாளருக்கு இளம் பிரபு.

ஐயோ, பீத்தோவன் தனது மாணவருக்கு முன்மொழிந்தார் என்பதை உறுதிப்படுத்த எதுவும் இல்லை (அவர், அதிக அளவு நிகழ்தகவுடன், பின்னர் அவரது கலந்துகொள்ளும் மருத்துவரின் உறவினரான தெரேசா மல்பாட்டியை செய்தார்). பீத்தோவன் ஜூலியட்டை தீவிரமாக காதலித்ததற்கான ஆதாரம் கூட இல்லை. அவர் தனது உணர்வுகளைப் பற்றி யாரிடமும் சொல்லவில்லை (உண்மையில், அவர் தனது மற்ற காதல்களைப் பற்றி பேசவில்லை). ஜூலியட் குய்சியார்டியின் உருவப்படம் இசையமைப்பாளர் இறந்த பிறகு மற்ற மதிப்புமிக்க ஆவணங்களுடன் பூட்டிய பெட்டியில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது - ஆனால் ... பல பெண் உருவப்படங்கள் ஒரு ரகசிய பெட்டியில் கிடந்தன.

இறுதியாக, கவுண்ட் வென்சல் ராபர்ட் வான் கேலன்பெர்க்கை திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டும், அவர் பாலே இசையை இயற்றிய ஒரு வயதான இசையமைப்பாளர் மற்றும் ஒரு காப்பகவாதி. இசை நாடகம், ஜூலியட் ஒப் உருவாக்கப்பட்ட சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகுதான் வெளியே வந்தார். 27 எண். 2 - 1803 இல்.

பீத்தோவன் ஒரு காலத்தில் ஆர்வமாக இருந்த பெண் மகிழ்ச்சியுடன் திருமணம் செய்து கொண்டாரா என்பது மற்றொரு கேள்வி. அவர் இறப்பதற்கு முன்பே, காது கேளாத இசையமைப்பாளர் தனது பேச்சுவழக்கு குறிப்பேட்டில் எழுதினார், சில காலத்திற்கு முன்பு ஜூலியட் அவரைச் சந்திக்க விரும்பினார், "அழுதினார்", ஆனால் அவர் அவளை மறுத்துவிட்டார்.

காஸ்பர் டேவிட் ஃபிரெட்ரிச். பெண் மற்றும் சூரிய அஸ்தமனம் (சூரிய அஸ்தமனம், சூரிய உதயம், காலை சூரியனில் பெண்)

பீத்தோவன் தான் ஒரு காலத்தில் காதலித்த பெண்களை தள்ளிவிடவில்லை, அவர்களுக்கும் எழுதினான்...

"அழியாத காதலனுக்கு" எழுதிய கடிதத்தின் முதல் பக்கம்

ஒருவேளை 1801 ஆம் ஆண்டில், சூடான இசையமைப்பாளர் தனது மாணவருடன் சில அற்ப விஷயங்களில் சண்டையிட்டார் (உதாரணமாக, க்ரூட்சர் சொனாட்டாவின் கலைஞருடன், வயலின் பிரிட்ஜ்டவருடன்), பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகும் அவர் இதை நினைவில் வைத்துக் கொள்ள வெட்கப்பட்டார்.

இதயத்தின் ரகசியங்கள்

பீத்தோவன் 1801 இல் பாதிக்கப்பட்டிருந்தால், அது மகிழ்ச்சியற்ற அன்பினால் அல்ல. இந்த நேரத்தில், அவர் மூன்று ஆண்டுகளாக வரவிருக்கும் காது கேளாமையுடன் போராடி வருவதாக முதலில் தனது நண்பர்களிடம் தெரிவித்தார். ஜூன் 1, 1801 அன்று, அவரது நண்பரும், வயலின் கலைஞருமான மற்றும் இறையியலாளர் கார்ல் அமெண்டாவுக்கு (1771-1836) ஒரு அவநம்பிக்கையான கடிதம் வந்தது. (5) பீத்தோவன் தனது அழகான சரம் குவார்டெட் ஆப்ஸை யாருக்கு அர்ப்பணித்தார். எஃப் மேஜரில் 18. ஜூன் 29 அன்று, பீத்தோவன் தனது நோயைப் பற்றி மற்றொரு நண்பரான ஃபிரான்ஸ் கெர்ஹார்ட் வெகெலருக்குத் தெரிவித்தார்: "இரண்டு ஆண்டுகளாக நான் எந்த சமூகத்தையும் கிட்டத்தட்ட தவிர்த்துவிட்டேன், ஏனென்றால் "நான் காது கேளாதவன்!"

Geiligenstadt கிராமத்தில் தேவாலயம்

1802 ஆம் ஆண்டில், ஹெய்லிஜென்ஸ்டாட்டில் (வியன்னாவின் ரிசார்ட் புறநகர்ப் பகுதி), அவர் தனது அற்புதமான ஏற்பாட்டை எழுதுவார்: "ஓ, என்னை மனச்சோர்வடைந்த, பிடிவாதமான அல்லது தவறான மனிதனாகக் கருதும் அல்லது அறிவிக்கும் மக்களே, நீங்கள் எனக்கு எவ்வளவு அநியாயம் செய்கிறீர்கள்" - இந்த புகழ்பெற்ற ஆவணம் இப்படித்தான் தொடங்குகிறது. .

"மூன்லைட்" சொனாட்டாவின் உருவம் கனமான எண்ணங்கள் மற்றும் சோகமான எண்ணங்கள் மூலம் வளர்ந்தது.

பீத்தோவனின் காலத்தின் காதல் கவிதைகளில் சந்திரன் ஒரு அச்சுறுத்தும், இருண்ட ஒளிரும். பல தசாப்தங்களுக்குப் பிறகு, வரவேற்புரை கவிதையில் அவரது உருவம் நேர்த்தியைப் பெற்றது மற்றும் "பிரகாசமாக" தொடங்கியது. XVIII இன் பிற்பகுதியில் ஒரு இசை வேலை தொடர்பாக "சந்திரன்" என்ற அடைமொழி - ஆரம்ப XIXஉள்ளே பகுத்தறிவின்மை, கொடூரம் மற்றும் இருள் ஆகியவற்றைக் குறிக்கலாம்.

மகிழ்ச்சியற்ற அன்பின் புராணக்கதை எவ்வளவு அழகாக இருந்தாலும், பீத்தோவன் அத்தகைய சொனாட்டாவை தனது அன்பான பெண்ணுக்கு அர்ப்பணிக்க முடியும் என்று நம்புவது கடினம்.

மூன்லைட் சொனாட்டா என்பது மரணத்தைப் பற்றிய சொனாட்டா.

முக்கிய

மூன்லைட் சொனாட்டாவின் புதிரான மும்மடங்குகளின் திறவுகோல், முதல் இயக்கம் திறக்கும், தியோடர் விசேவா மற்றும் ஜார்ஜஸ் டி செயிண்ட்-ஃபோய் ஆகியோர் மொஸார்ட்டின் இசையில் தங்கள் புகழ்பெற்ற படைப்பில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டனர். பெற்றோரின் பியானோவைக் கொண்ட ஒவ்வொரு குழந்தையும் இன்று உற்சாகத்துடன் விளையாட முயற்சிக்கும் இந்த மும்மூர்த்திகள், மொஸார்ட் தனது ஓபரா டான் ஜியோவானியில் (1787) உருவாக்கிய அழியாத உருவத்திற்குத் திரும்பிச் செல்கின்றனர். மொஸார்ட்டின் தலைசிறந்த படைப்பு, பீத்தோவன் கோபமடைந்து பாராட்டியது, இரவின் இருளில் ஒரு முட்டாள்தனமான கொலையுடன் தொடங்குகிறது. ஆர்கெஸ்ட்ராவில் வெடித்த பிறகு வந்த நிசப்தத்தில், மூன்று குரல்கள் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக அமைதியான மற்றும் ஆழமான மூன்று சரங்களின் மீது வெளிப்படுகின்றன: இறக்கும் மனிதனின் நடுங்கும் குரல், அவரைக் கொலையாளியின் இடைவிடாத குரல் மற்றும் ஒரு பீதியடைந்த வேலைக்காரனின் முணுமுணுப்பு.

இந்த பிரிக்கப்பட்ட மும்மடங்கு இயக்கத்தின் மூலம், மொஸார்ட், உடல் ஏற்கனவே உணர்ச்சியற்ற நிலையில், இருளில் மிதந்து செல்லும் உயிர்களின் விளைவை உருவாக்கினார், மேலும் லெத்தேவின் அளவிடப்பட்ட அசைவு அதன் அலைகளில் மங்கலான நனவை எடுத்துச் செல்கிறது.

மொஸார்ட்டில், காற்றின் கருவிகள் மற்றும் பாடுதல் - இடையிடையே இருந்தாலும் - ஆண் குரல்கள் ஆகியவற்றால் ஒரு வர்ண துக்க மெல்லிசையால் சரங்களின் சலிப்பான துணையானது மிகைப்படுத்தப்படுகிறது.

பீத்தோவனின் "மூன்லைட்" சொனாட்டாவில், என்ன துணையாக இருந்திருக்க வேண்டும் என்பதை மூழ்கடித்து மெல்லிசை - தனித்துவத்தின் குரல். அவர்களுக்கு மேலே வெளிப்படும் மேல் குரல் (இதன் ஒத்திசைவான நடத்தை சில நேரங்களில் நடிகருக்கு முக்கிய சிரமமாக இருக்கும்) கிட்டத்தட்ட இனி ஒரு மெல்லிசை அல்ல. இது ஒரு மெல்லிசையின் மாயை, இது கடைசி முயற்சியாக புரிந்து கொள்ள முடியும்.

விடைபெறும் தருவாயில்

மூன்லைட் சொனாட்டாவின் முதல் பகுதியில், பீத்தோவன் மொஸார்ட்டின் மரண மும்மூர்த்திகளை மாற்றுகிறார், இது அவரது நினைவகத்தில் மூழ்கியது, ஒரு செமிடோன் குறைவாக - மிகவும் மரியாதைக்குரிய மற்றும் காதல் சி-ஷார்ப் மைனர். இது அவருக்கு ஒரு முக்கியமான தொனியாக இருக்கும் - அதில் அவர் தனது கடைசி மற்றும் சிறந்த நால்வரை எழுதுவார் சிஸ் மைனர்.

"மூன்லைட்" சொனாட்டாவின் முடிவில்லா முக்கோணங்கள், ஒன்றையொன்று ஊற்றி, முடிவோ தொடக்கமோ இல்லை. சுவருக்குப் பின்னால் உள்ள செதில்கள் மற்றும் முக்கோணங்களின் முடிவில்லாத விளையாட்டால் தூண்டப்படும் ஏக்கத்தின் உணர்வை பீத்தோவன் அற்புதமான துல்லியத்துடன் மீண்டும் உருவாக்கினார் - அவர்களின் முடிவில்லாத திரும்பத் திரும்ப, ஒரு நபரிடமிருந்து இசையைப் பறிக்க முடியும். ஆனால் பீத்தோவன் இந்த சலிப்பான முட்டாள்தனத்தை அண்ட ஒழுங்கின் பொதுமைப்படுத்தலுக்கு உயர்த்துகிறார். எங்களுக்கு முன் அதன் தூய வடிவத்தில் ஒரு இசை துணி உள்ளது.

இருபதாம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில். மற்றும் பிற கலைகள் பீத்தோவனின் இந்த கண்டுபிடிப்பின் அளவை அணுகின: இதனால், கலைஞர்கள் தூய நிறத்தை தங்கள் கேன்வாஸ்களின் ஹீரோவாக மாற்றினர்.

1801 இல் இசையமைப்பாளர் தனது படைப்பில் என்ன செய்கிறார் என்பது மறைந்த பீத்தோவனின் தேடலுடன், அவரது கடைசி சொனாட்டாக்களுடன் ஒத்துப்போகிறது, இதில் தாமஸ் மான் கருத்துப்படி, "சொனாட்டா ஒரு வகையாக முடிவடைகிறது, அது முடிவுக்குக் கொண்டுவரப்பட்டது: தன் விதியை நிறைவேற்றி, இலக்கை அடைந்து விட்டது, வேறு வழி இல்லை, அது கரைந்து, தன்னை ஒரு வடிவமாக வென்று, உலகிற்கு விடைபெறுகிறது.

"மரணம் ஒன்றுமில்லை," என்று பீத்தோவன் கூறினார், "நீங்கள் மிக அழகான தருணங்களில் மட்டுமே வாழ்கிறீர்கள். எது உண்மையானது, ஒரு நபரில் உண்மையில் இருப்பது, அவருக்குள் உள்ளார்ந்தவை, நித்தியமானது. நிலையற்றது மதிப்பற்றது. கற்பனைக்கு நன்றி மட்டுமே வாழ்க்கை அழகையும் முக்கியத்துவத்தையும் பெறுகிறது, இந்த மலர், ஆழ்நிலை உயரங்களில், அற்புதமாக செழித்து வளர்கிறது ... "

"மூன்லைட்" சொனாட்டாவின் இரண்டாம் பகுதி, "இரண்டு படுகுழிகளுக்கு இடையில் வளர்ந்த ஒரு மணம் கொண்ட மலர் - சோகத்தின் படுகுழி மற்றும் அவநம்பிக்கையின் படுகுழி" என்று ஃபிரான்ஸ் லிஸ்ட் அழைத்தார், இது ஒரு லேசான இடையிசையைப் போன்ற ஒரு கோக்வெட்டிஷ் அலெக்ரெட்டோ ஆகும். மூன்றாவது பகுதி இசையமைப்பாளரின் சமகாலத்தவர், படிமங்களில் சிந்திக்கப் பழகினார் காதல் ஓவியம்ஏரியில் ஒரு இரவு புயலுடன் ஒப்பிடும்போது. நான்கு ஓசைகள் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக எழுகின்றன, ஒவ்வொன்றும் இரண்டு கூர்மையான அடிகளுடன் முடிவடையும், அலைகள் ஒரு பாறையைத் தாக்குவது போல.

இசை வடிவமே கிழிந்து, பழைய வடிவத்தின் கட்டமைப்பை உடைத்து, விளிம்பில் தெறிக்க முயற்சிக்கிறது - ஆனால் பின்வாங்குகிறது.

நேரம் இன்னும் வரவில்லை.

உரை: ஸ்வெட்லானா கிரில்லோவா, கலை இதழ்

சொனாட்டாவுக்கான இந்த காதல் பெயர் ஆசிரியரால் அல்ல, ஆனால் 1832 இல் பீத்தோவனின் மரணத்திற்குப் பிறகு இசை விமர்சகர் லுட்விக் ரெல்ஷ்டாப் என்பவரால் வழங்கப்பட்டது.

மேலும் இசையமைப்பாளரின் சொனாட்டாவிற்கு மிகவும் புத்திசாலித்தனமான பெயர் இருந்தது:சி-ஷார்ப் மைனரில் பியானோ சொனாட்டா எண். 14, op. 27, எண். 2.பின்னர் அவர்கள் இந்த பெயரை அடைப்புக்குறிக்குள் சேர்க்கத் தொடங்கினர்: "சந்திரன்". மேலும், இந்த இரண்டாவது பெயர் அதன் முதல் பகுதிக்கு மட்டுமே பொருந்தும், இதன் இசை ஃபர்வால்ட்ஸ்டெட் ஏரியின் மீது நிலவொளியைப் போலவே விமர்சகர்களுக்குத் தோன்றியது - இது சுவிட்சர்லாந்தில் உள்ள ஒரு பிரபலமான ஏரி, இது லூசர்ன் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது. இந்த ஏரிக்கும் பீத்தோவன் பெயருக்கும் எந்த சம்பந்தமும் இல்லை, இது போன்ற சங்கங்களின் விளையாட்டு.

எனவே, மூன்லைட் சொனாட்டா.

படைப்பு மற்றும் காதல் மேலோட்டங்களின் வரலாறு

சொனாட்டா எண். 14 1802 இல் எழுதப்பட்டது மற்றும் ஜியுலிட்டா குய்சியார்டிக்கு (பிறப்பால் இத்தாலியன்) அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. பீத்தோவன் இந்த 18 வயது சிறுமிக்கு 1801 ஆம் ஆண்டு இசைப் பாடம் சொல்லிக்கொடுத்து அவளைக் காதலித்தார். காதலிக்கவில்லை, ஆனால் அவளை திருமணம் செய்து கொள்ள தீவிர எண்ணம் இருந்தது, ஆனால் அவள், துரதிர்ஷ்டவசமாக, இன்னொருவரை காதலித்து திருமணம் செய்துகொண்டாள். பின்னர் அவர் ஒரு பிரபலமான ஆஸ்திரிய பியானோ மற்றும் பாடகி ஆனார்.

கலை விமர்சகர்கள் அவர் ஜூலியட்டை தனது "அழியாத காதலன்" என்று அழைக்கும் ஒரு சான்றையும் விட்டுவிட்டார் என்று நம்புகிறார்கள் - அவர் தனது காதல் பரஸ்பரம் என்று உண்மையாக நம்பினார். நவம்பர் 16, 1801 தேதியிட்ட பீத்தோவனின் கடிதத்திலிருந்து இது தெளிவாகிறது: "என்னில் இப்போது ஏற்பட்டுள்ள மாற்றம் என்னை நேசிக்கும் மற்றும் என்னை நேசிக்கும் ஒரு இனிமையான அற்புதமான பெண்ணால் ஏற்பட்டது."

ஆனால் இந்த சொனாட்டாவின் மூன்றாம் பகுதியை நீங்கள் கேட்கும்போது, ​​​​பணியை எழுதும் நேரத்தில், பீத்தோவன் ஜூலியட்டின் தரப்பில் பரஸ்பரம் பற்றிய எந்த மாயையையும் அனுபவித்ததில்லை என்பதை நீங்கள் புரிந்துகொள்கிறீர்கள். ஆனால் முதல் விஷயங்கள் முதலில்…

இந்த சொனாட்டாவின் வடிவம் கிளாசிக்கல் சொனாட்டா வடிவத்திலிருந்து சற்றே வித்தியாசமானது. பீத்தோவன் இதை "கற்பனையின் ஆவியில்" என்ற வசனத்தில் வலியுறுத்தினார்.

சொனாட்டா வடிவம் 3 முக்கிய பிரிவுகளைக் கொண்ட ஒரு இசை வடிவம்: முதல் பிரிவு அழைக்கப்படுகிறது வெளிப்பாடு, இது முக்கிய மற்றும் பக்க பாகங்களை வேறுபடுத்துகிறது. இரண்டாவது பகுதி - வளர்ச்சி, இதில் இந்த தலைப்புகள் உருவாக்கப்பட்டுள்ளன. மூன்றாவது பகுதி - மறுமுறை, மாற்றங்களுடன் வெளிப்பாட்டை மீண்டும் செய்கிறது.

"மூன்லைட் சொனாட்டா" 3 பகுதிகளைக் கொண்டுள்ளது.

1 பகுதி Adagio sostenuto- மெதுவான இசை வேகம். கிளாசிக்கல் சொனாட்டா வடிவத்தில், இந்த டெம்போ பொதுவாக நடுத்தர இயக்கத்தில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. இசை மெதுவாகவும் துக்கமாகவும் இருக்கிறது, அதன் தாள இயக்கம் ஓரளவு சலிப்பானது, இது உண்மையில் பீத்தோவனின் இசையுடன் ஒத்துப்போகவில்லை. ஆனால் பேஸ் நாண்கள், மெல்லிசை மற்றும் ரிதம் ஆகியவை வியக்கத்தக்க வகையில் ஒலிகளின் உயிருள்ள இணக்கத்தை உருவாக்குகின்றன, அவை எந்தவொரு கேட்பவரையும் கவர்ந்திழுக்கும் மற்றும் மந்திர நிலவொளியை நினைவூட்டுகின்றன.

பகுதி 2 அலெக்ரெட்டோ- மிதமான வேகமான வேகம். ஒருவித நம்பிக்கை, ஒரு ஆன்மீக உயர்வு உள்ளது. ஆனால் இது ஒரு மகிழ்ச்சியான முடிவுக்கு வழிவகுக்காது, இது கடைசி, மூன்றாம் பாகத்தில் காண்பிக்கப்படும்.

பகுதி 3 பிரஸ்டோ அஜிடாடோ- மிக வேகமான. அலெக்ரோ டெம்போவின் துடுக்கான மனநிலைக்கு மாறாக, ப்ரெஸ்டோ பொதுவாக தைரியமாகவும் ஆக்ரோஷமாகவும் ஒலிக்கிறது, மேலும் அதன் சிக்கலான தன்மைக்கு ஒரு திறமையான உடைமை தேவைப்படுகிறது. இசைக்கருவி. எழுத்தாளர் ரோமெய்ன் ரோலண்ட் பீத்தோவனின் சொனாட்டாவின் கடைசிப் பகுதியை சுவாரஸ்யமாகவும் உருவகமாகவும் விவரித்தார்: “அதிக நிலைக்குத் தள்ளப்பட்ட ஒரு மனிதன் அமைதியாகிவிடுகிறான், அவனது மூச்சு நின்றுவிடுகிறது. மேலும், ஒரு நிமிடத்தில், மூச்சு உயிர்பெற்று, நபர் எழும்பும்போது, ​​வீண் முயற்சிகள், அழுகைகள் மற்றும் கலவரங்கள் முடிந்துவிடும். எல்லாம் சொல்லப்படுகிறது, ஆன்மா அழிக்கப்படுகிறது. கடைசிப் பட்டிகளில், வென்று, அடக்கி, ஓட்டத்தை ஏற்றுக்கொண்ட கம்பீரமான சக்தி மட்டுமே எஞ்சியிருக்கிறது.

உண்மையில், இது உணர்வுகளின் வலுவான ஓட்டம், இதில் விரக்தி, நம்பிக்கை, நம்பிக்கைகளின் சரிவு மற்றும் ஒரு நபர் அனுபவிக்கும் வலியை வெளிப்படுத்த இயலாமை. அற்புதமான இசை!

பீத்தோவனின் "மூன்லைட் சொனாட்டா" பற்றிய நவீன கருத்து

பீத்தோவனின் மூன்லைட் சொனாட்டா மிகவும் ஒன்றாகும் பிரபலமான படைப்புகள்உலகம் பாரம்பரிய இசை. இது பெரும்பாலும் கச்சேரிகளில் நிகழ்த்தப்படுகிறது, இது பல படங்களில் ஒலிக்கிறது, நிகழ்ச்சிகள், ஸ்கேட்டர்கள் தங்கள் நிகழ்ச்சிகளுக்கு இதைப் பயன்படுத்துகிறார்கள், வீடியோ கேம்களில் பின்னணியில் ஒலிக்கிறது.

இந்த சொனாட்டாவின் கலைஞர்கள் பிரபலமான பியானோ கலைஞர்கள்உலகம்: Glenn Gould, Vladimir Horowitz, Emil Gilels மற்றும் பலர்.

இன்று நாம் "மூன்லைட்" அல்லது "சொனாட்டா" என்று அழைக்கப்படும் பியானோ சொனாட்டா எண். 14 உடன் பழகுவோம். நிலவொளி».

• பக்கம் 1:
• அறிமுகம். புகழ் நிகழ்வு இந்த வேலை
• சொனாட்டா ஏன் "மூன்லைட்" என்று அழைக்கப்பட்டது (பீத்தோவன் மற்றும் "குருட்டுப் பெண்" பற்றிய கட்டுக்கதை, பெயரின் உண்மையான கதை)
• பொதுவான பண்புகள் " நிலவொளி சொனாட்டா» (வீடியோவில் செயல்திறனைக் கேட்கும் வாய்ப்பைக் கொண்ட வேலையின் சுருக்கமான விளக்கம்)
• சொனாட்டாவின் ஒவ்வொரு பகுதியின் சுருக்கமான விளக்கம் - வேலையின் மூன்று பகுதிகளின் அம்சங்களைப் பற்றி நாங்கள் கருத்து தெரிவிக்கிறோம்.

அறிமுகம்

பீத்தோவனின் பணியை விரும்பும் அனைவரையும் வரவேற்கிறேன்! என் பெயர் யூரி வான்யன், நீங்கள் தற்போது இருக்கும் தளத்தின் ஆசிரியர் நான். இப்போது ஒரு வருடத்திற்கும் மேலாக, நான் விரிவான மற்றும் சில நேரங்களில் சிறிய அறிமுகக் கட்டுரைகளை வெளியிட்டு வருகிறேன். பல்வேறு படைப்புகள்சிறந்த இசையமைப்பாளர்.

இருப்பினும், எனது அவமானத்திற்கு, எனது தனிப்பட்ட வேலையின் காரணமாக எங்கள் தளத்தில் புதிய கட்டுரைகளை வெளியிடும் அதிர்வெண் கணிசமாகக் குறைந்துள்ளது. சமீபத்திய காலங்களில், இது எதிர்காலத்தில் சரிசெய்வதாக உறுதியளிக்கிறேன் (அநேகமாக, மற்ற எழுத்தாளர்கள் சேர்க்கப்பட வேண்டும்). ஆனால் பீத்தோவனின் படைப்பின் "அழைப்பு அட்டை" - பிரபலமான "மூன்லைட் சொனாட்டா" பற்றி இந்த ஆதாரத்தில் இதுவரை ஒரு கட்டுரை கூட வெளியிடப்படவில்லை என்பதில் நான் இன்னும் வெட்கப்படுகிறேன். இன்றைய இதழில், இந்த குறிப்பிடத்தக்க இடைவெளியை இறுதியாக நிரப்ப முயற்சிப்பேன்.

இந்த வேலையின் பிரபலத்தின் நிகழ்வு

நான் வேலையின் பெயரை மட்டும் சொல்லவில்லை « அழைப்பு அட்டை» இசையமைப்பாளர், ஏனென்றால் பெரும்பாலான மக்களுக்கு, குறிப்பாக கிளாசிக்கல் இசையிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருப்பவர்களுக்கு, எல்லா காலத்திலும் மிகவும் செல்வாக்கு மிக்க இசையமைப்பாளர்களில் ஒருவரின் பெயர் முதன்மையாக தொடர்புடையது "மூன்லைட் சொனாட்டா" ஆகும்.

இந்த பியானோ சொனாட்டாவின் புகழ் நம்பமுடியாத உயரத்தை எட்டியுள்ளது! இப்போது கூட, இந்த உரையைத் தட்டச்சு செய்து, நான் ஒரு நொடி என்னை நானே கேட்டுக் கொண்டேன்: "மேலும் பீத்தோவனின் எந்தப் படைப்புகள் சந்திரனைப் பிரபலத்தின் அடிப்படையில் மிஞ்சும்?" மேலும் வேடிக்கையான விஷயம் என்ன தெரியுமா? நான் இப்போது, ​​உண்மையான நேரத்தில், குறைந்தபட்சம் அத்தகைய ஒரு வேலையை நினைவில் கொள்ள முடியாது!

நீங்களே பாருங்கள் - ஏப்ரல் 2018 இல், யாண்டெக்ஸ் நெட்வொர்க்கின் தேடல் வரிசையில் மட்டும், "பீத்தோவன் மூன்லைட் சொனாட்டா" என்ற சொற்றொடர் பலவிதமான சரிவுகளில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. 35 ஆயிரம்ஒருமுறை. எப்படி என்று ஒரு யோசனை கொடுக்க பெரிய எண், கீழே நான் கோரிக்கைகளின் மாதாந்திர புள்ளிவிவரங்களை வழங்குவேன், ஆனால் இசையமைப்பாளரின் பிற பிரபலமான படைப்புகளுக்கு (நான் கோரிக்கைகளை "பீத்தோவன் + படைப்பின் தலைப்பு" வடிவத்தில் ஒப்பிட்டுப் பார்த்தேன்):

• சொனாட்டா எண். 17- 2,392 கோரிக்கைகள்
• பரிதாபகரமான சொனாட்டா- கிட்டத்தட்ட 6000 கோரிக்கைகள்
• அப்பாசியோனாட்டா- 1500 கோரிக்கைகள்...
• சிம்பொனி எண். 5- சுமார் 25,000 கோரிக்கைகள்
• சிம்பொனி எண். 9- 7000க்கும் குறைவான கோரிக்கைகள்
• வீர சிம்பொனி- மாதத்திற்கு 3,000 கோரிக்கைகள்

நீங்கள் பார்க்க முடியும் என, "லூனார்" இன் புகழ் பீத்தோவனின் மற்ற சமமான சிறந்த படைப்புகளின் பிரபலத்தை கணிசமாக மீறுகிறது. பிரபலமான "ஐந்தாவது சிம்பொனி" மட்டுமே மாதத்திற்கு 35,000 கோரிக்கைகளை நெருங்கியது. அதே நேரத்தில், சொனாட்டாவின் புகழ் ஏற்கனவே அதன் உச்சத்தில் இருந்தது என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். இசையமைப்பாளரின் வாழ்நாளில், பீத்தோவன் தானே தனது மாணவர் கார்ல் செர்னியிடம் புகார் செய்தார்.

உண்மையில், பீத்தோவனின் கூற்றுப்படி, அவரது படைப்புகளில் ஒன்று இன்னும் சிறப்பான படைப்புகள்,நான் தனிப்பட்ட முறையில் உடன்படுகிறேன். குறிப்பாக, இணையத்தில் உள்ள அதே "ஒன்பதாவது சிம்பொனி" ஏன் "மூன்லைட் சொனாட்டாவை" விட மிகவும் குறைவாக ஆர்வமாக உள்ளது என்பது எனக்கு ஒரு மர்மமாகவே உள்ளது..

மேலே குறிப்பிடப்பட்ட கோரிக்கைகளின் அதிர்வெண்ணை மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளுடன் ஒப்பிட்டுப் பார்த்தால் என்ன தரவு கிடைக்கும் என்று நான் ஆச்சரியப்படுகிறேன் மற்றவைகள்சிறந்த இசையமைப்பாளர்கள்? நாங்கள் ஏற்கனவே தொடங்கிவிட்டதால் சரிபார்க்கலாம்:

• சிம்பொனி எண். 40 (மொசார்ட்)- 30 688 கோரிக்கைகள்,
• ரெக்விம் (மொஸார்ட்)- 30 253 கோரிக்கைகள்,
• அல்லேலூஜா (ஹேண்டல்)- 1000 க்கும் மேற்பட்ட கோரிக்கைகள்,
• கச்சேரி எண். 2 (ராச்மானினோவ்)- 11 991 கோரிக்கைகள்,
• கச்சேரி எண். 1 (சாய்கோவ்ஸ்கி) - 6 930,
• சோபின் மூலம் இரவு நேரங்கள்(எல்லாவற்றின் கூட்டுத்தொகை) - 13,383 கோரிக்கைகள்...

நீங்கள் பார்க்க முடியும் என, யாண்டெக்ஸின் ரஷ்ய மொழி பேசும் பார்வையாளர்களில், மூன்லைட் சொனாட்டாவுக்கு ஒரு போட்டியாளரைக் கண்டுபிடிப்பது மிகவும் கடினம், சாத்தியமற்றது. வெளிநாட்டிலும் நிலைமை பெரிதாக இல்லை என்று நினைக்கிறேன்!

சந்திரனின் பிரபலத்தைப் பற்றி நீங்கள் முடிவில்லாமல் பேசலாம். எனவே, இந்த வெளியீடு மட்டும் இருக்காது என்று நான் உறுதியளிக்கிறேன், மேலும் அவ்வப்போது புதிய தளத்துடன் கூடுதலாக வழங்குவோம் சுவாரஸ்யமான விவரங்கள்இந்த அற்புதமான வேலையுடன் தொடர்புடையது.

இந்த படைப்பின் வரலாற்றைப் பற்றி எனக்குத் தெரிந்ததைச் சொல்ல இன்று நான் முடிந்தவரை சுருக்கமாக (முடிந்தால்) முயற்சிப்பேன், அதன் பெயரின் தோற்றம் தொடர்பான சில கட்டுக்கதைகளை அகற்ற முயற்சிப்பேன், மேலும் தொடக்கநிலைக்கான பரிந்துரைகளையும் பகிர்ந்து கொள்கிறேன். இந்த சொனாட்டாவை விளையாட விரும்பும் பியானோ கலைஞர்கள்.

மூன்லைட் சொனாட்டாவின் வரலாறு. ஜூலியட் Guicciardi

ஒரு கட்டுரையில் நான் ஒரு கடிதத்தை குறிப்பிட்டேன் நவம்பர் 16, 1801பீத்தோவன் தனது பழைய நண்பருக்கு அனுப்பிய ஆண்டு - வெகெலர்(வாழ்க்கை வரலாற்றின் இந்த அத்தியாயத்தைப் பற்றி மேலும்:).

அதே கடிதத்தில், இசையமைப்பாளர் வெகெலரிடம் கேட்கும் இழப்பைத் தடுக்க கலந்துகொண்ட மருத்துவரால் பரிந்துரைக்கப்பட்ட சிகிச்சையின் சந்தேகத்திற்குரிய மற்றும் விரும்பத்தகாத முறைகள் குறித்து புகார் செய்தார் (அந்த நேரத்தில் பீத்தோவன் முற்றிலும் காது கேளாதவர் என்பதை நான் உங்களுக்கு நினைவூட்டுகிறேன், ஆனால் அவர் அதை நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே கண்டுபிடித்தார். அவரது செவித்திறனை இழந்தார், மேலும் வெகெலர் ஒரு தொழில்முறை மருத்துவராக இருந்தார், மேலும், இளம் இசையமைப்பாளர் காது கேளாமையின் வளர்ச்சியை ஒப்புக்கொண்ட முதல் நபர்களில் ஒருவர்).

மேலும், அதே கடிதத்தில், பீத்தோவன் பற்றி பேசுகிறார் "அழகான மற்றும் அழகான பெண்அவர் யாரை நேசிக்கிறார், யார் அவரை நேசிக்கிறார்" . ஆனால் இந்த பெண் சமூக அந்தஸ்தில் அவரை விட உயர்ந்தவர் என்பதை பீத்தோவன் தெளிவுபடுத்துகிறார், அதாவது அவருக்குத் தேவை "சுறுசுறுப்பாக இருக்க" அவளை திருமணம் செய்து கொள்ள முடியும்.

வார்த்தையின் கீழ் "நாடகம்"முதலாவதாக, பீத்தோவனின் காது கேளாத தன்மையை விரைவில் சமாளிக்க வேண்டும் என்ற விருப்பத்தை நான் புரிந்துகொள்கிறேன். இதனால், இசையமைப்பாளர் ஒரு பிரபுத்துவ குடும்பத்தைச் சேர்ந்த ஒரு பெண்ணுடன் திருமணம் செய்து கொள்ள முயன்றதாக எனக்குத் தோன்றுகிறது.

உண்மையில், பற்றாக்குறை இருந்தபோதிலும் கூட இளம் இசையமைப்பாளர்எந்தவொரு தலைப்பு, புகழ் மற்றும் பணம் ஒரு உன்னத குடும்பத்தைச் சேர்ந்த சில சாத்தியமான போட்டியாளருடன் ஒப்பிடுகையில் ஒரு இளம் கவுண்டஸை திருமணம் செய்வதற்கான வாய்ப்புகளை சமன் செய்யலாம் (குறைந்த பட்சம் அந்த இளம் இசையமைப்பாளர் எப்படி நியாயப்படுத்தினார், என் கருத்து).

மூன்லைட் சொனாட்டா யாருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது?

மேலே குறிப்பிட்டுள்ள பெண் ஒரு இளம் கவுண்டஸ், பெயரால் - அது அவளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது பியானோ சொனாட்டாஓபஸ் 27, எண் 2, இப்போது நாம் சந்திரன் என்று அழைக்கிறோம்.

சுருக்கமாக, நான் உங்களுக்கு சொல்கிறேன் சுயசரிதைகள்இந்த பெண், அவளைப் பற்றி மிகக் குறைவாகவே அறியப்பட்டாலும். எனவே, கவுண்டஸ் ஜூலியட் குய்சியார்டி நவம்பர் 23, 1782 இல் பிறந்தார் (மற்றும் 1784 அல்ல, அவர்கள் அடிக்கடி தவறாக எழுதுவது போல) Přemysl(அந்த நேரத்தில் ஒரு பகுதியாக இருந்தது கலீசியா மற்றும் லோடோமேரியா ராஜ்யங்கள், இப்போது போலந்தில் அமைந்துள்ளது) இத்தாலிய எண்ணிக்கையின் குடும்பத்தில் ஃபிரான்செஸ்கோ கியூசெப் குய்சியார்டிமற்றும் சுசான் குய்ச்சியார்டி.

இந்தப் பெண்ணின் குழந்தைப் பருவம் மற்றும் இளமைப் பருவத்தின் வாழ்க்கை வரலாற்று விவரங்கள் பற்றி எனக்குத் தெரியாது, ஆனால் 1800 ஆம் ஆண்டில் ஜூலியட் தனது குடும்பத்துடன் இத்தாலியின் ட்ரைஸ்டேவிலிருந்து வியன்னாவுக்கு குடிபெயர்ந்தார் என்பது அறியப்படுகிறது. அந்த நாட்களில், பீத்தோவன் இளம் ஹங்கேரிய எண்ணுடன் நெருங்கிய தொடர்பில் இருந்தார் ஃபிரான்ஸ் பிரன்சுவிக்மற்றும் அவரது சகோதரிகள் தெரசா, ஜோசபின்மற்றும் கரோலினா(சார்லோட்).

பீத்தோவன் இந்த குடும்பத்தை மிகவும் நேசித்தார், ஏனென்றால், உயர்ந்த சமூக நிலை மற்றும் ஒழுக்கமான நிதி நிலை இருந்தபோதிலும், இளம் எண்ணிக்கையும் அவரது சகோதரிகளும் பிரபுத்துவ வாழ்க்கையின் ஆடம்பரத்தால் "கெட்டுப்போகவில்லை", மாறாக, இளம் மற்றும் தொலைதூர மக்களுடன் தொடர்பு கொண்டனர். பணக்கார இசையமைப்பாளரிடமிருந்து முற்றிலும் சமமான நிலையில், வகுப்பில் உள்ள உளவியல் வேறுபாட்டைத் தவிர்த்து. மற்றும், நிச்சயமாக, அவர்கள் அனைவரும் பீத்தோவனின் திறமையைப் பாராட்டினர், அந்த நேரத்தில் அவர் ஏற்கனவே தன்னை ஒருவராக மட்டும் நிலைநிறுத்திக் கொண்டார். சிறந்த பியானோ கலைஞர்கள்ஐரோப்பாவில், ஆனால் ஒரு இசையமைப்பாளராக நன்கு அறியப்பட்டவர்.

மேலும், Franz Brunswik மற்றும் அவரது சகோதரிகள் இசையை விரும்பினர். இளம் எண்ணிக்கை நன்றாக செலோ வாசித்தார், மேலும் பீத்தோவன் தனது மூத்த சகோதரிகளான தெரசா மற்றும் ஜோசபின் ஆகியோருக்கு பியானோ பாடங்களைக் கற்றுக் கொடுத்தார், எனக்குத் தெரிந்தவரை, அவர் அதை இலவசமாக செய்தார். அதே நேரத்தில், பெண்கள் மிகவும் திறமையான பியானோ கலைஞர்கள் - மூத்த சகோதரி தெரசா, குறிப்பாக இதில் வெற்றி பெற்றார். சரி, ஜோசபினுடன், இசையமைப்பாளர் சில வருடங்களில் விவகாரத்து செய்வார், ஆனால் அது வேறு கதை.

பிரன்ஸ்விக் குடும்ப உறுப்பினர்களைப் பற்றி தனித்தனி சிக்கல்களில் பேசுவோம். ஜூலியட்டின் தாயார் சூசன்னா குய்சியார்டி (பிரன்சுவிக்கின் இயற்பெயர்) ஃபிரான்ஸ் மற்றும் அவரது சகோதரிகளின் அத்தை என்பதால், இளம் கவுண்டஸ் ஜூலியட் குய்சியார்டி பீத்தோவனைச் சந்தித்தது பிரன்சுவிக் குடும்பத்தின் மூலமாகத்தான் என்ற காரணத்திற்காகவே அவற்றை இங்கு குறிப்பிட்டுள்ளேன். எனவே, ஜூலியட் அவர்களின் உறவினர்.

பொதுவாக, வியன்னாவுக்கு வந்தவுடன், அழகான ஜூலியட் விரைவில் இந்த நிறுவனத்தில் சேர்ந்தார். பீத்தோவனுடனான அவரது உறவினர்களின் நெருங்கிய உறவு, அவர்களின் நேர்மையான நட்பு மற்றும் இந்த குடும்பத்தில் இளம் இசையமைப்பாளரின் திறமைக்கு நிபந்தனையற்ற அங்கீகாரம் ஆகியவை எப்படியாவது லூட்விக் உடனான ஜூலியட்டின் அறிமுகத்திற்கு பங்களித்தன.

இருப்பினும், துரதிர்ஷ்டவசமாக என்னால் பெயரிட முடியாது சரியான தேதிஇந்த அறிமுகம். 1801 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் இசையமைப்பாளர் இளம் கவுண்டஸை சந்தித்ததாக மேற்கத்திய ஆதாரங்கள் பொதுவாக எழுதுகின்றன, ஆனால், என் கருத்துப்படி, இது முற்றிலும் உண்மை இல்லை. 1800 வசந்த காலத்தின் பிற்பகுதியில் லுட்விக் பிரன்ஸ்விக் தோட்டத்தில் நேரத்தை செலவிட்டார் என்பதை நான் உறுதியாக அறிவேன். இதன் முக்கிய அம்சம் என்னவென்றால், அந்த நேரத்தில் ஜூலியட்டும் இந்த இடத்தில் இருந்தார், எனவே, அந்த நேரத்தில் இளைஞர்கள் ஏற்கனவே நண்பர்களாக இல்லாவிட்டால், குறைந்தபட்சம் ஒருவருக்கொருவர் தெரிந்துகொள்ள வேண்டும். மேலும், ஏற்கனவே ஜூன் மாதத்தில், அந்தப் பெண் வியன்னாவுக்குச் சென்றார், மேலும், பீத்தோவனின் நண்பர்களுடனான அவரது நெருங்கிய உறவைக் கருத்தில் கொண்டு, 1801 வரை இளைஞர்கள் உண்மையில் பாதைகளைக் கடக்கவில்லை என்று நான் மிகவும் சந்தேகிக்கிறேன்.

1801 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், பிற நிகழ்வுகள் தொடர்புடையவை - பெரும்பாலும், இந்த நேரத்தில் தான் ஜூலியட் பீத்தோவனின் முதல் பியானோ பாடங்களை எடுக்கிறார், இதற்கு, உங்களுக்கு தெரியும், ஆசிரியர் பணம் எடுக்கவில்லை. இசைப் பாடங்களுக்கு பணம் செலுத்தும் எந்தவொரு முயற்சியும் பீத்தோவன் தனிப்பட்ட அவமானமாக எடுத்துக் கொண்டார். ஒருமுறை ஜூலியட்டின் தாயார் சுசன்னா குய்சியார்டி, லுட்விக்குக்கு சட்டைகளை பரிசாக அனுப்பியதாக அறியப்படுகிறது. பீத்தோவன், இந்த பரிசை தனது மகளின் கல்விக்கான கொடுப்பனவாக உணர்ந்தார் (ஒருவேளை இது அப்படி இருக்கலாம்), அவரது "சாத்தியமான மாமியார்" (ஜனவரி 23, 1802) க்கு ஒரு உணர்ச்சிகரமான கடிதத்தை எழுதினார், அதில் அவர் தனது கோபத்தையும் மனக்கசப்பையும் வெளிப்படுத்தினார். அவர் ஜூலியட்டுடன் நிச்சயதார்த்தம் செய்தது பொருள் ஊக்குவிப்பிற்காக அல்ல என்பதை தெளிவுபடுத்தினார், மேலும் இதுபோன்ற செயல்களை மீண்டும் செய்ய வேண்டாம் என்று கவுண்டஸிடம் கேட்டுக்கொண்டார், இல்லையெனில் அவர் "இனி அவர்கள் வீட்டில் வரமாட்டார்கள்" .

பல்வேறு வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்களால் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளபடி, பீத்தோவனின் புதிய மாணவர்அவளுடைய அழகு, வசீகரம் மற்றும் திறமை ஆகியவற்றால் அவனை வலுவாக ஈர்க்கிறது (அழகான மற்றும் திறமையான பியானோ கலைஞர்கள் பீத்தோவனின் மிகவும் உச்சரிக்கப்படும் பலவீனங்களில் ஒன்றாகும் என்பதை நான் உங்களுக்கு நினைவூட்டுகிறேன்). அதே நேரத்தில், உடன்இந்த அனுதாபம் பரஸ்பரம் இருந்தது, பின்னர் அது மிகவும் வலுவான காதலாக மாறியது. ஜூலியட் பீத்தோவனை விட மிகவும் இளையவர் என்பது கவனிக்கத்தக்கது - மேற்கூறிய கடிதத்தை வெகெலருக்கு அனுப்பும் நேரத்தில் (அது நவம்பர் 16, 1801 என்பதை நினைவில் கொள்க), அவளுக்கு ஒரு வாரம் இல்லாமல் பதினேழு வயதுதான். இருப்பினும், வெளிப்படையாக, வயது வித்தியாசம் (பீத்தோவனுக்கு அப்போது 30 வயது) உண்மையில் அந்தப் பெண்ணைத் தொந்தரவு செய்யவில்லை.

ஜூலியட் மற்றும் லுட்விக் உறவு திருமண திட்டம் வரை சென்றதா? - பெரும்பாலான வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்கள் இது உண்மையில் நடந்தது என்று நம்புகிறார்கள், முக்கியமாக பிரபலமான பீத்தோவன் அறிஞரைக் குறிப்பிடுகிறார் - அலெக்சாண்டர் வீலாக் தாயர். நான் பிந்தையதை மேற்கோள் காட்டுகிறேன் (மொழிபெயர்ப்பு துல்லியமானது அல்ல, ஆனால் தோராயமானது):

வியன்னாவில் பல ஆண்டுகளாக வெளியிடப்பட்ட தரவு மற்றும் தனிப்பட்ட பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் குறிப்புகள் இரண்டையும் கவனமாக பகுப்பாய்வு செய்து ஒப்பிட்டுப் பார்த்தால், பீத்தோவன் கவுண்டஸ் ஜூலியாவுக்கு முன்மொழிய முடிவு செய்ததாகவும், அவள் கவலைப்படவில்லை என்றும், ஒரு பெற்றோர் இந்த திருமணத்திற்கு ஒப்புக்கொண்டதாகவும் தெரிவிக்கிறது. மற்ற பெற்றோர், ஒருவேளை தந்தை, தனது மறுப்பை வெளிப்படுத்தினார்.

(A.W. தாயர், பகுதி 1, பக்கம் 292)

மேற்கோளில், நான் அந்த வார்த்தையை சிவப்பு நிறத்தில் குறித்தேன் கருத்து, தாயேரே இதை வலியுறுத்தினார் மற்றும் இந்த குறிப்பு தகுதியான சான்றுகளின் அடிப்படையில் ஒரு உண்மை அல்ல, ஆனால் பல்வேறு தரவுகளின் பகுப்பாய்வின் போது பெறப்பட்ட அவரது தனிப்பட்ட முடிவு என்று அடைப்புக்குறிக்குள் வலியுறுத்தினார். ஆனால் உண்மை என்னவென்றால், தாயர் போன்ற அதிகாரப்பூர்வ பீத்தோவன் அறிஞரின் இந்த கருத்து (நான் எந்த வகையிலும் மறுக்க முயற்சிக்கவில்லை) மற்ற வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்களின் எழுத்துக்களில் மிகவும் பிரபலமானது.

இரண்டாவது பெற்றோரின் (தந்தை) மறுப்பு முதன்மையாக காரணம் என்று தாயர் மேலும் வலியுறுத்தினார். பீத்தோவனுக்கு எந்த பதவியும் இல்லாதது (அநேகமாக "தலைப்பு" என்று பொருள்) நிலை, நிரந்தர நிலை மற்றும் பல. கொள்கையளவில், தாயரின் அனுமானம் சரியானது என்றால், ஜூலியட்டின் தந்தையைப் புரிந்து கொள்ளலாம்! எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, குய்சியார்டி குடும்பம், எண்ணிக்கையின் தலைப்பு இருந்தபோதிலும், பணக்காரர்களிடமிருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தது, மேலும் ஜூலியட்டின் தந்தையின் நடைமுறைவாதம் அழகான மகளை ஒரு ஏழை இசைக்கலைஞரின் கைகளில் கொடுக்க அனுமதிக்கவில்லை, அந்த நேரத்தில் அதன் நிலையான வருமானம் மட்டுமே. ஆண்டுக்கு 600 ஃப்ளோரின்களின் பரோபகார கொடுப்பனவு (அது, இளவரசர் லிக்னோவ்ஸ்கிக்கு நன்றி).

ஒரு வழி அல்லது வேறு, தாயரின் அனுமானம் தவறானதாக இருந்தாலும் (எனக்கு சந்தேகம் உள்ளது), மற்றும் விஷயம் இன்னும் திருமண முன்மொழிவுக்கு வரவில்லை என்றாலும், லுட்விக் மற்றும் ஜூலியட்டின் காதல் இன்னும் வேறு நிலைக்கு செல்ல விதிக்கப்படவில்லை.

1801 கோடையில், குரோம்பாச்சியில் இளைஞர்கள் மகிழ்ச்சியாக இருந்தார்கள் * , மற்றும் இலையுதிர்காலத்தில், பீத்தோவன் ஒரு கடிதத்தை அனுப்புகிறார், அங்கு அவர் ஒரு பழைய நண்பரிடம் தனது உணர்வுகளைப் பற்றி கூறுகிறார் மற்றும் திருமணத்தின் கனவைப் பகிர்ந்து கொண்டார், பின்னர் 1802 இல் காதல் உறவுஇசையமைப்பாளர் மற்றும் இளம் கவுண்டஸ் இடையே குறிப்பிடத்தக்க வகையில் மறைந்துவிடும் (மற்றும், முதலில், பெண்ணின் பக்கத்திலிருந்து, இசையமைப்பாளர் இன்னும் அவளை காதலித்து வந்தார்). * க்ரோம்பாச்சி என்பது இன்றைய ஸ்லோவாக்கியாவில் உள்ள ஒரு சிறிய நகரம், அந்த நேரத்தில் ஹங்கேரியின் ஒரு பகுதியாக இருந்தது. மூன்லைட் சொனாட்டாவில் பீத்தோவன் பணிபுரிந்ததாக நம்பப்படும் பெவிலியன் உட்பட, பிரன்ஸ்விக் ஹங்கேரிய தோட்டம் அங்கு அமைந்துள்ளது.

இந்த உறவுகளின் திருப்புமுனை ஒரு மூன்றாவது நபரின் தோற்றம் - இளம் கவுண்ட் வென்சல் ராபர்ட் கேலன்பெர்க் (டிசம்பர் 28, 1783 - மார்ச் 13, 1839), ஒரு ஆஸ்திரிய அமெச்சூர் இசையமைப்பாளர், எந்தவிதமான அதிர்ஷ்டமும் இல்லாத போதிலும், இளம் மற்றும் அற்பமான ஜூலியட்டின் கவனத்தை ஈர்க்க முடிந்தது, அதன் மூலம், பீத்தோவனுக்கு ஒரு போட்டியாளராக ஆனார், படிப்படியாகத் தள்ளப்பட்டார். அவரை பின்னணியில்.

இந்த துரோகத்திற்காக பீத்தோவன் ஜூலியட்டை ஒருபோதும் மன்னிக்க மாட்டார். அவர் யாருக்காக பைத்தியமாக இருந்தார், யாருக்காக அவர் வாழ்ந்தார், அந்த பெண், அவருக்கு வேறொரு ஆணுக்கு முன்னுரிமை அளித்தது மட்டுமல்லாமல், கேலன்பெர்க்கிற்கு இசையமைப்பாளராகவும் முன்னுரிமை அளித்தார்.

பீத்தோவனைப் பொறுத்தவரை, இது இரட்டைச் சத்தமாக இருந்தது, ஏனென்றால் கேலன்பெர்க்கின் இசையமைக்கும் திறமை மிகவும் சாதாரணமானது, அது வியன்னா பத்திரிகைகளில் வெளிப்படையாக எழுதப்பட்டது. ஆல்பிரெக்ட்ஸ்பெர்கர் போன்ற ஒரு அற்புதமான ஆசிரியருடன் படிப்பது கூட (இவரை நான் உங்களுக்கு நினைவூட்டுகிறேன், பீத்தோவன் முன்பு படித்தார்), கேலன்பெர்க்கில் இசை சிந்தனையின் வளர்ச்சிக்கு பங்களிக்கவில்லை.nia, இளம் எண்ணிக்கை மூலம் வெளிப்படையான திருட்டு (திருட்டு) சாட்சியமாக இசை நுட்பங்கள்மிகவும் பிரபலமான இசையமைப்பாளர்களால்.

இதன் விளைவாக, இந்த நேரத்தில் பதிப்பகம் ஜியோவானி கேப்பிஇறுதியாக "Opus 27, No. 2" என்ற சொனாட்டாவை Giulietta Guicciardiக்கு அர்ப்பணிப்புடன் வெளியிடுகிறது.

பீத்தோவன் இந்த படைப்பை மிகவும் இயற்றியுள்ளார் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது ஜூலியட்டுக்காக அல்ல. முன்னதாக, இசையமைப்பாளர் இந்த பெண்ணுக்கு முற்றிலும் மாறுபட்ட படைப்பை அர்ப்பணிக்க வேண்டியிருந்தது (ஜி மேஜரில் ரோண்டோ, ஓபஸ் 51 எண். 2), இது மிகவும் பிரகாசமாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் இருந்தது. இருப்பினும், தொழில்நுட்ப காரணங்களுக்காக (ஜூலியட் மற்றும் லுட்விக் இடையேயான உறவுடன் முற்றிலும் தொடர்பில்லாதது), அந்த வேலையை இளவரசி லிச்னோவ்ஸ்காவுக்கு அர்ப்பணிக்க வேண்டியிருந்தது.

சரி, இப்போது, ​​"ஜூலியட்டின் முறை வந்துவிட்டது" என்ற போது, ​​இந்த முறை பீத்தோவன் அந்த பெண்ணுக்கு மகிழ்ச்சியாக இல்லாத ஒரு வேலையை அர்ப்பணிக்கிறார் (நினைவில் இனிய கோடை 1801, ஹங்கேரியில் கூட்டாக நிகழ்த்தப்பட்டது), ஆனால் மிகவும் "சி-ஷார்ப்-மைனர்" சொனாட்டா, அதன் முதல் பகுதி உச்சரிக்கப்படுகிறது துக்க குணம்(ஆம், இது “துக்கம்”, ஆனால் “காதல்” அல்ல, பலர் நினைப்பது போல் - இதைப் பற்றி இரண்டாவது பக்கத்தில் விரிவாகப் பேசுவோம்).

முடிவில், ஜூலியட் மற்றும் கவுண்ட் கேலன்பெர்க் இடையேயான உறவு நவம்பர் 3, 1803 இல் சட்டப்பூர்வ திருமணத்தை எட்டியது என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும், ஆனால் 1806 வசந்த காலத்தில் இந்த ஜோடி இத்தாலிக்கு குடிபெயர்ந்தது (இன்னும் துல்லியமாக, நேபிள்ஸுக்கு), அங்கு கேலன்பெர்க் ஜோசப் போனபார்ட்டின் (அதே நெப்போலியனின் மூத்த சகோதரர், அந்த நேரத்தில் அவர் நேபிள்ஸ் மன்னராக இருந்தார், பின்னர் ஸ்பெயினின் மன்னரானார்) அவர் தனது இசையமைப்பைத் தொடர்ந்தார். )

1821 இல், பிரபலமான ஓபரா இம்ப்ரேசரியோ டொமினிகோ பார்பியா, மேற்கூறிய தியேட்டரை இயக்கியவர், உச்சரிக்க முடியாத பெயருடன் புகழ்பெற்ற வியன்னா தியேட்டரின் மேலாளராக ஆனார். "Kerntnertor"(பீத்தோவனின் ஓபரா ஃபிடெலியோவின் இறுதி பதிப்பு அங்குதான் அரங்கேறியது, ஒன்பதாவது சிம்பொனியின் முதல் காட்சி நடந்தது) மேலும், இந்த தியேட்டரின் நிர்வாகத்தில் வேலை கிடைத்து பொறுப்பேற்ற கேலன்பெர்க்கை "இழுத்துச் சென்றார்". இசைக் காப்பகங்கள், ஜனவரி 1829 முதல் (அதாவது, பீத்தோவனின் மரணத்திற்குப் பிறகு) அவரே கோர்ன்ட்னெர்டர்-தியேட்டரை வாடகைக்கு எடுத்தார். இருப்பினும், மே மாதத்திற்குள் அடுத்த வருடம்கேலன்பெர்க்குடனான நிதி சிக்கல்கள் காரணமாக ஒப்பந்தம் நிறுத்தப்பட்டது.

கடுமையான நிதிப் பிரச்சினையில் இருந்த கணவருடன் வியன்னாவுக்குச் சென்ற ஜூலியட், பீத்தோவனிடம் கேட்கத் துணிந்தார் என்பதற்கான சான்றுகள் உள்ளன. நிதி உதவி. பிந்தையவர், ஆச்சரியப்படும் விதமாக, கணிசமான அளவு 500 புளோரின்களுடன் அவளுக்கு உதவினார், இருப்பினும் அவரே இந்த பணத்தை வேறொரு பணக்காரனிடமிருந்து கடன் வாங்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது (அது யார் என்று என்னால் சொல்ல முடியாது). பீத்தோவன் அன்டன் ஷிண்ட்லருடன் உரையாடலில் இதை மழுங்கடித்தார். ஜூலியட் தன்னிடம் சமரசம் கேட்டதாகவும், ஆனால் அவர் அவளை மன்னிக்கவில்லை என்றும் பீத்தோவன் குறிப்பிட்டார்.

சொனாட்டா ஏன் "லூனார்" என்று அழைக்கப்பட்டது

ஜெர்மன் சமுதாயத்தில் பிரபலப்படுத்துதல் மற்றும் இறுதி ஒருங்கிணைப்புடன், பெயர்கள் "நிலவொளி சொனாட்டா"மக்கள் பல்வேறு கட்டுக்கதைகளை கண்டுபிடித்தனர் காதல் கதைகள்இந்த பெயர் மற்றும் படைப்பு இரண்டின் தோற்றம் பற்றி.

துரதிர்ஷ்டவசமாக, இணையத்தின் நமது ஸ்மார்ட் யுகத்தில் கூட, இந்த கட்டுக்கதைகள் சில நேரங்களில் சில நெட்வொர்க் பயனர்களின் கேள்விகளுக்கு பதிலளிக்கும் உண்மையான ஆதாரங்களாக விளக்கப்படலாம்.

நெட்வொர்க்கைப் பயன்படுத்துவதற்கான தொழில்நுட்ப மற்றும் ஒழுங்குமுறை அம்சங்களின் காரணமாக, வாசகர்களை தவறாக வழிநடத்தும் (அநேகமாக சிறந்ததாக இருக்கலாம், ஏனெனில் கருத்து சுதந்திரம் ஒரு நவீன ஜனநாயக சமூகத்தின் ஒரு முக்கிய பகுதியாகும்) மற்றும் "நம்பகமான" தகவலை மட்டுமே இணையத்தில் இருந்து வடிகட்ட முடியாது. தகவல் ". எனவே, நாங்கள் இணையத்தில் அதே "நம்பகமான" தகவலைச் சேர்க்க முயற்சிப்போம், இது உண்மையான உண்மைகளிலிருந்து கட்டுக்கதைகளை பிரிக்க குறைந்தபட்சம் சில வாசகர்களுக்கு உதவும் என்று நம்புகிறேன்.

மூன்லைட் சொனாட்டாவின் தோற்றம் பற்றிய மிகவும் பிரபலமான கட்டுக்கதை (வேலை மற்றும் அதன் தலைப்பு இரண்டும்) நல்ல பழைய கதையாகும், அதன்படி பீத்தோவன் இந்த சொனாட்டாவை இயற்றியதாகக் கூறப்படுகிறது, நிலவு வெளிச்சத்தில் ஒளிரும் அறையில் ஒரு பார்வையற்ற பெண்ணுக்காக விளையாடிய பிறகு ஈர்க்கப்பட்டார். .

கதையின் முழு உரையையும் நான் நகலெடுக்க மாட்டேன் - நீங்கள் அதை இணையத்தில் காணலாம். நான் ஒரு விஷயத்தைப் பற்றி மட்டுமே கவலைப்படுகிறேன், அதாவது, பலர் இந்த நிகழ்வை உணரலாம் (மற்றும் உணரலாம்) என்ற பயம் உண்மையான கதைசொனாட்டாவின் தோற்றம்!

எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, 19 ஆம் நூற்றாண்டில் பிரபலமான இந்த தீங்கற்ற கற்பனைக் கதை, பல்வேறு இணைய ஆதாரங்களில் நான் அதைக் கவனிக்கத் தொடங்கும் வரை என்னை ஒருபோதும் தொந்தரவு செய்யவில்லை, இது ஒரு விளக்கமாக வெளியிடப்பட்டது. உண்மை வரலாறுமூன்லைட் சொனாட்டாவின் தோற்றம். இந்தக் கதை "வெளிப்பாடுகளின் தொகுப்பில்" பயன்படுத்தப்பட்டதாக வதந்திகளையும் கேள்விப்பட்டிருக்கிறேன் பள்ளி பாடத்திட்டம்ரஷ்ய மொழியில் - அதாவது, இதுபோன்ற அழகான புராணக்கதை குழந்தைகளின் மனதில் எளிதில் பதிந்துவிடும், இந்த கட்டுக்கதையை உண்மைக்காக எடுத்துக் கொள்ள முடியும், நாம் கொஞ்சம் நம்பகத்தன்மையைச் சேர்த்து, இந்த கதையை கவனிக்க வேண்டும். கற்பனையானது.

தெளிவுபடுத்த: இந்த கதைக்கு எதிராக என்னிடம் எதுவும் இல்லை, இது என் கருத்துப்படி, மிகவும் அழகாக இருக்கிறது. இருப்பினும், 19 ஆம் நூற்றாண்டில் இந்த நிகழ்வு நாட்டுப்புறக் கதைகள் மற்றும் கலைக் குறிப்புகளுக்கு மட்டுமே உட்பட்டது என்றால் (உதாரணமாக, இந்த புராணத்தின் முதல் பதிப்பு கீழே உள்ள படத்தில் காட்டப்பட்டுள்ளது, அங்கு அவரது சகோதரர், ஷூ தயாரிப்பவர், ஒரு இசையமைப்பாளருடன் ஒரு அறையில் இருந்தார். மற்றும் ஒரு பார்வையற்ற பெண்), இப்போது பலர் அதை உண்மையானதாக கருதுகின்றனர் வாழ்க்கை வரலாற்று உண்மைமற்றும் என்னால் இதை அனுமதிக்க முடியாது.எனவே, அதை மட்டும் சுட்டிக்காட்ட விரும்புகிறேன் பிரபலமான கதைபீத்தோவன் மற்றும் பார்வையற்ற பெண் பற்றி, அழகாக இருந்தாலும், இன்னும் கற்பனையானது.

இதைச் சரிபார்க்க, பீத்தோவனின் வாழ்க்கை வரலாற்றைப் பற்றிய எந்தவொரு கையேட்டையும் படித்து, இசையமைப்பாளர் இந்த சொனாட்டாவை முப்பது வயதில் இயற்றினார் என்பதை உறுதிசெய்தால் போதும், ஹங்கேரியில் (அநேகமாக ஓரளவு வியன்னாவில்), மற்றும் மேலே உள்ள நிகழ்வுகளில், செயல் நடைபெறுகிறது. "மூன்லைட் சொனாட்டா" பற்றி எந்த கேள்வியும் இல்லாதபோது, ​​இசையமைப்பாளர் இறுதியாக 21 வயதில் விட்டுச் சென்ற நகரம் பான் (அந்த நேரத்தில் பீத்தோவன் "முதல்" பியானோ சொனாட்டாவைக் கூட எழுதவில்லை, "பதிநான்காவது" ஒருபுறம் இருக்கட்டும்) .

தலைப்பைப் பற்றி பீத்தோவன் எப்படி உணர்ந்தார்?

பியானோ சொனாட்டா எண். 14 இன் பெயருடன் தொடர்புடைய மற்றொரு கட்டுக்கதை, "மூன்லைட் சொனாட்டா" என்ற தலைப்பில் பீத்தோவனின் நேர்மறையான அல்லது எதிர்மறையான அணுகுமுறையாகும்.

நான் எதைப் பற்றி பேசுகிறேன் என்பதை நான் விளக்குகிறேன்: பல முறை, மேற்கத்திய மன்றங்களைப் படிக்கும்போது, ​​ஒரு பயனர் பின்வரும் கேள்வியைக் கேட்ட விவாதங்களை நான் கண்டேன்: "மூன்லைட் சொனாட்டா" என்ற பெயரை இசையமைப்பாளர் எப்படி உணர்ந்தார். அதே நேரத்தில், பதிலளித்த மற்ற பங்கேற்பாளர்கள் இந்த கேள்விபொதுவாக இரண்டு முகாம்களில் விழும்.

• "முதல்" பங்கேற்பாளர்கள் பீத்தோவன் இந்த தலைப்பை விரும்பவில்லை என்று பதிலளித்தனர், மாறாக, அதே "பாத்தீக்" சொனாட்டாவுடன்.
• "இரண்டாவது முகாமில்" பங்கேற்றவர்கள், பீத்தோவன் "மூன்லைட் சொனாட்டா" அல்லது மேலும், "மூன்லைட் சொனாட்டா" என்ற பெயருடன் தொடர்புபடுத்த முடியாது என்று வாதிட்டனர், ஏனெனில் இந்த பெயர்கள் தோன்றின. இறந்த சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகுஇசையமைப்பாளர் 1832 ஆண்டு (இசையமைப்பாளர் 1827 இல் இறந்தார்). அதே நேரத்தில், பீத்தோவனின் வாழ்நாளில் இந்த வேலை ஏற்கனவே மிகவும் பிரபலமாக இருந்தது என்று அவர்கள் குறிப்பிட்டனர் (இசையமைப்பாளர் அதை விரும்பவில்லை), ஆனால் அது வேலையைப் பற்றியது, அதன் பெயரைப் பற்றியது அல்ல, அது அந்தக் காலத்தில் இருந்திருக்க முடியாது. இசையமைப்பாளரின் வாழ்நாள்.

என்னிடமிருந்து, "இரண்டாவது முகாமில்" பங்கேற்பாளர்கள் உண்மைக்கு மிக நெருக்கமானவர்கள் என்பதை நான் கவனிக்கிறேன், ஆனால் இங்கே ஒரு முக்கியமான நுணுக்கமும் உள்ளது, அதைப் பற்றி அடுத்த பத்தியில் கூறுவேன்.

பெயரைக் கொண்டு வந்தது யார்?

மேலே குறிப்பிட்டுள்ள "நுணுக்கம்" உண்மையில் சொனாட்டா மற்றும் நிலவொளியின் "முதல் இயக்கத்தின்" இயக்கத்திற்கு இடையேயான முதல் இணைப்பு பீத்தோவனின் வாழ்நாளில் உருவாக்கப்பட்டது, அதாவது 1823 இல், மற்றும் 1832 இல் அல்ல, பொதுவாகக் கூறப்பட்டது.

இது வேலையைப் பற்றியது "தியோடர்: ஒரு இசை ஆய்வு", ஒரு கணத்தில் இந்த சிறுகதையின் ஆசிரியர் சொனாட்டாவின் முதல் இயக்கத்தை (அடாஜியோ) பின்வரும் படத்துடன் ஒப்பிடுகிறார்:

மேலே உள்ள திரையில் "ஏரி" என்பதன் கீழ், நாம் ஏரியைக் குறிக்கிறோம் லூசர்ன்(இது சுவிட்சர்லாந்தில் அமைந்துள்ள “ஃபயர்வால்ட்ஸ்டெட்” ஆகும்), ஆனால் நான் மேற்கோளை லாரிசா கிரில்லினாவிடமிருந்து (முதல் தொகுதி, பக்கம் 231) கடன் வாங்கினேன், இது கிரண்ட்மேனைக் குறிக்கிறது (பக்கம் 53-54).

Relshtab இன் மேலே உள்ள விளக்கம், நிச்சயமாக, கொடுத்தது முதல் முன்நிபந்தனைகள்சந்திர நிலப்பரப்புகளுடன் சொனாட்டாவின் முதல் இயக்கத்தின் சங்கங்களை பிரபலப்படுத்துவதற்கு. இருப்பினும், நியாயமாக, இந்த சங்கங்கள் முதலில் சமூகத்தில் குறிப்பிடத்தக்க இடத்தைப் பெறவில்லை என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும், மேலும் மேலே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, பீத்தோவனின் வாழ்க்கையில், இந்த சொனாட்டா இன்னும் "மூன்லைட்" என்று பேசப்படவில்லை..

மிக விரைவாக, "அடாஜியோ" மற்றும் நிலவொளி ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான இந்த தொடர்பு சமூகத்தில் ஏற்கனவே 1852 இல் சரி செய்யத் தொடங்கியது, பிரபல இசை விமர்சகர் திடீரென்று ரெல்ஷ்டாபின் வார்த்தைகளை நினைவு கூர்ந்தார். வில்ஹெல்ம் வான் லென்ஸ்("ஏரியில் சந்திர நிலப்பரப்புகளுடன்" அதே தொடர்புகளைக் குறிப்பிட்டவர், ஆனால், வெளிப்படையாக, 1823 அல்ல, ஆனால் 1832 என்று தவறாகப் பெயரிடப்பட்டது), அதன் பிறகு இசை சமூகம்சென்றார் புதிய அலை Relshtab சங்கங்களின் பிரச்சாரம் மற்றும் அதன் விளைவாக, இப்போது நன்கு அறியப்பட்ட பெயரின் படிப்படியான உருவாக்கம்.

ஏற்கனவே 1860 ஆம் ஆண்டில், லென்ஸ் தானே "மூன்லைட் சொனாட்டா" என்ற வார்த்தையைப் பயன்படுத்துகிறார், அதன் பிறகு இந்த பெயர் இறுதியாக சரி செய்யப்பட்டு பத்திரிகைகளிலும் நாட்டுப்புறக் கதைகளிலும் பயன்படுத்தப்பட்டது, இதன் விளைவாக சமூகத்தில்.

"மூன்லைட் சொனாட்டா" பற்றிய சுருக்கமான விளக்கம்

இப்போது, ​​படைப்பின் உருவாக்கம் மற்றும் அதன் பெயரின் தோற்றத்தின் வரலாற்றை அறிந்து, நீங்கள் இறுதியாக அதை சுருக்கமாக அறிந்து கொள்ளலாம். நான் உடனடியாக உங்களை எச்சரிக்கிறேன்: ஒரு அளவீட்டை மேற்கொள்ள இசை பகுப்பாய்வுநாங்கள் செய்ய மாட்டோம், ஏனென்றால் தொழில்முறை இசையமைப்பாளர்களை விட என்னால் இன்னும் சிறப்பாக செய்ய முடியாது விரிவான பகுப்பாய்வுஇந்த வேலையை நீங்கள் இணையத்தில் காணலாம் (Goldenweiser, Kremlev, Kirillina, Bobrovsky மற்றும் பலர்).

தொழில்முறை பியானோ கலைஞர்களால் நிகழ்த்தப்படும் இந்த சொனாட்டாவைக் கேட்க மட்டுமே நான் உங்களுக்கு வாய்ப்பளிப்பேன், மேலும் இந்த சொனாட்டாவை விளையாட விரும்பும் தொடக்க பியானோ கலைஞர்களுக்கு எனது சுருக்கமான கருத்துகளையும் ஆலோசனைகளையும் தருகிறேன். நான் ஒரு தொழில்முறை பியானோ கலைஞர் அல்ல என்பதை நான் கவனிக்கிறேன், ஆனால் ஆரம்பநிலைக்கு ஒரு ஜோடி என்று நினைக்கிறேன் பயனுள்ள குறிப்புகள்என்னால் கொடுக்க முடியும்.

எனவே, முன்பு குறிப்பிட்டது போல, இந்த சொனாட்டா பட்டியல் தலைப்பின் கீழ் வெளியிடப்பட்டது "ஓபஸ் 27, எண். 2", மற்றும் முப்பத்திரண்டு பியானோ சொனாட்டாக்களில் "பதிநான்காவது" உள்ளது. "பதின்மூன்றாவது" பியானோ சொனாட்டாவும் (ஓபஸ் 27, எண். 1) அதே ஓபஸின் கீழ் வெளியிடப்பட்டது என்பதை உங்களுக்கு நினைவூட்டுகிறேன்.

இந்த இரண்டு சொனாட்டாக்களும் மேலும் ஒன்றுபட்டுள்ளன இலவச வடிவம்பெரும்பாலான மற்றவர்களுடன் ஒப்பிடும்போது கிளாசிக்கல் சொனாட்டாக்கள், இது இசையமைப்பாளரின் ஆசிரியரின் குறிப்பால் வெளிப்படையாக நமக்கு சுட்டிக்காட்டப்படுகிறது "கற்பனை முறையில் சொனாட்டா" அதன் மேல் தலைப்பு பக்கங்கள்இரண்டு சொனாட்டாக்கள்.

சொனாட்டா எண். 14 மூன்று பகுதிகளைக் கொண்டுள்ளது:

1. மெதுவான பகுதி "Adagio sostenuto" சி-ஷார்ப் மைனரில்
2. அமைதி அலெக்ரெட்டோநிமிட எழுத்து
3. புயல் மற்றும் வேகமானது « பிரஸ்டோ அஜிடேட்டோ"

விந்தை போதும், ஆனால், என் கருத்துப்படி, சொனாட்டா எண். 13 "மூன்லைட்" ஐ விட கிளாசிக்கல் சொனாட்டா வடிவத்திலிருந்து மிகவும் விலகுகிறது. மேலும், முதல் இயக்கம் ஒரு தீம் மற்றும் மாறுபாடுகளைப் பயன்படுத்தும் பன்னிரண்டாவது சொனாட்டா (ஓபஸ் 26) கூட, வடிவத்தின் அடிப்படையில் மிகவும் புரட்சிகரமானதாக நான் கருதுகிறேன், இருப்பினும் இந்த வேலைக்கு "கற்பனையின் முறையில்" மதிப்பெண் வழங்கப்படவில்லை.

தெளிவுபடுத்துவதற்காக, "" பற்றிய பிரச்சினையில் நாம் பேசியதை நினைவுபடுத்துவோம். நான் மேற்கோள் காட்டுகிறேன்:

"பீத்தோவனின் முதல் நான்கு-இயக்க சொனாட்டாக்களின் கட்டமைப்பிற்கான சூத்திரம் பொதுவாக பின்வரும் டெம்ப்ளேட்டை அடிப்படையாகக் கொண்டது:

• பகுதி 1 - விரைவு "அலெக்ரோ";
• பகுதி 2 - மெதுவான இயக்கம்;
• இயக்கம் 3 - Minuet அல்லது Scherzo;
• பகுதி 4 - முடிவு பொதுவாக வேகமாக இருக்கும்."

இந்த டெம்ப்ளேட்டில் முதல் பகுதியை துண்டித்துவிட்டு, இரண்டாவது பகுதியை உடனடியாக தொடங்கினால் என்ன நடக்கும் என்று இப்போது கற்பனை செய்து பாருங்கள். இந்த வழக்கில், எங்களிடம் பின்வரும் மூன்று-இயக்க சொனாட்டா டெம்ப்ளேட் இருக்கும்:

• பகுதி 1 - மெதுவான இயக்கம்;
• பகுதி 2 - Minuet அல்லது Scherzo;
• பகுதி 3 - இறுதிப் போட்டி பொதுவாக வேகமாக இருக்கும்.

இது உங்களுக்கு எதையும் நினைவூட்டவில்லையா? நீங்கள் பார்க்க முடியும் என, மூன்லைட் சொனாட்டாவின் வடிவம் உண்மையில் புரட்சிகரமானது அல்ல, மேலும் இது பீத்தோவனின் முதல் சொனாட்டாக்களின் வடிவத்துடன் மிகவும் ஒத்திருக்கிறது.

பீத்தோவன், இந்தப் படைப்பை இயற்றும் போது, ​​"இரண்டாவது இயக்கத்திலிருந்து நான் ஏன் சொனாட்டாவை இப்போதே தொடங்கக் கூடாது?" என்று முடிவு செய்ததைப் போல் உணர்கிறேன். இந்த யோசனையை யதார்த்தமாக மாற்றியது - இது சரியாக இப்படித்தான் தெரிகிறது (குறைந்தது என் கருத்துப்படி).

பதிவுகளை இயக்கவும்

இப்போது, ​​இறுதியாக, வேலையை நெருக்கமாகப் பற்றி தெரிந்துகொள்ள நான் முன்மொழிகிறேன். தொடங்குவதற்கு, தொழில்முறை பியானோ கலைஞர்களால் சொனாட்டா எண் 14 இன் செயல்திறன் "ஆடியோ பதிவுகளை" கேட்க பரிந்துரைக்கிறேன்.

பகுதி 1(எவ்ஜெனி கிசின் நிகழ்த்தினார்):

பகுதி 2(வில்ஹெல்ம் கெம்ப் மூலம் நிகழ்த்தப்பட்டது):

பகுதி 3(யென்யோ யாண்டோவால் நிகழ்த்தப்பட்டது):

முக்கியமான!

அதன் மேல் அடுத்த பக்கம்மூன்லைட் சொனாட்டாவின் ஒவ்வொரு பகுதியையும் நாங்கள் மதிப்பாய்வு செய்வோம், அங்கு நான் எனது கருத்துக்களைத் தருவேன்.

மேதையின் சிறப்பான பணி ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர்லுட்விக் வான் பீத்தோவன் (1770-1827)

லுட்விக் வான் பீத்தோவன் - பியானோ சொனாட்டா எண். 14 (மூன்லைட் சொனாட்டா).

1801 இல் எழுதப்பட்ட பீத்தோவனின் சொனாட்டா, முதலில் ஒரு புத்திசாலித்தனமான தலைப்பைக் கொண்டிருந்தது - பியானோ சொனாட்டா எண். 14. ஆனால் 1832 ஆம் ஆண்டில், ஜெர்மன் இசை விமர்சகர் லுட்விக் ரெல்ஸ்டாப் சொனாட்டாவை லூசர்ன் ஏரியின் மீது பிரகாசிக்கும் சந்திரனுடன் ஒப்பிட்டார். எனவே இந்த அமைப்பு இப்போது பரவலாக அறியப்பட்ட பெயரைப் பெற்றது - "மூன்லைட் சொனாட்டா". அந்த நேரத்தில் இசையமைப்பாளர் உயிருடன் இல்லை ...

18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில், பீத்தோவன் தனது முதன்மையான நிலையில் இருந்தார், அவர் நம்பமுடியாத அளவிற்கு பிரபலமாக இருந்தார், தீவிரமாக வழிநடத்தினார் சமூக வாழ்க்கை, அவர் அக்கால இளைஞர்களின் சிலை என்று சரியாக அழைக்கப்படலாம். ஆனால் ஒரு சூழ்நிலை இசையமைப்பாளரின் வாழ்க்கையை மறைக்கத் தொடங்கியது - படிப்படியாக மங்கலான செவிப்புலன்.

ஒரு நோயால் அவதிப்பட்ட பீத்தோவன் வெளியே செல்வதை நிறுத்திவிட்டு நடைமுறையில் ஒரு தனிமனிதனாக ஆனார். அவர் உடல் ரீதியான துன்புறுத்தலால் தோற்கடிக்கப்பட்டார்: நிலையான குணப்படுத்த முடியாத டின்னிடஸ். கூடுதலாக, இசையமைப்பாளர் நெருங்கி வரும் காது கேளாமை காரணமாக மன வேதனையை அனுபவித்தார்: "எனக்கு என்ன நடக்கும்?" அவர் தனது நண்பருக்கு எழுதினார்.

1800 ஆம் ஆண்டில், பீத்தோவன் இத்தாலியிலிருந்து வியன்னாவிற்கு வந்த குய்சியார்டி பிரபுக்களை சந்தித்தார். ஒரு மரியாதைக்குரிய குடும்பத்தின் மகள், பதினாறு வயது ஜூலியட், முதல் பார்வையில் இசையமைப்பாளரை தாக்கினார். விரைவில், பீத்தோவன் சிறுமிக்கு பியானோ பாடங்களைக் கொடுக்கத் தொடங்கினார், மேலும், முற்றிலும் இலவசமாக. ஜூலியட் நல்ல இசைத் திறன்களைக் கொண்டிருந்தார் மற்றும் பறக்கும்போது அவரது அனைத்து ஆலோசனைகளையும் புரிந்து கொண்டார். அவள் அழகாகவும், இளமையாகவும், வெளிச்செல்லும் மற்றும் அவளது 30 வயது ஆசிரியையுடன் உல்லாசமாக இருந்தாள்.

பீத்தோவன் தனது இயல்பின் அனைத்து ஆர்வத்துடனும் உண்மையாக காதலித்தார். முதல் முறையாக காதலில் விழுந்தார், மற்றும் அவரது ஆன்மா தூய மகிழ்ச்சி மற்றும் நிறைந்தது பிரகாசமான நம்பிக்கை. அவர் இளமை இல்லை! ஆனால் அவள், அவனுக்குத் தோன்றியபடி, பரிபூரணமானவள், மேலும் அவனுக்கு நோயில் ஆறுதலாகவும், அன்றாட வாழ்க்கையில் மகிழ்ச்சியாகவும், படைப்பாற்றலில் ஒரு அருங்காட்சியகமாகவும் மாற முடியும். பீத்தோவன் ஜூலியட்டை திருமணம் செய்து கொள்வதை தீவிரமாக பரிசீலித்து வருகிறார், ஏனென்றால் அவள் அவனிடம் நல்லவள் மற்றும் அவனது உணர்வுகளை ஊக்குவிப்பாள்.

உண்மை, முற்போக்கான காது கேளாமை காரணமாக இசையமைப்பாளர் உதவியற்றவராக உணர்கிறார், அவரது நிதி நிலைமை நிலையற்றது, அவருக்கு தலைப்பு அல்லது "நீல இரத்தம்" இல்லை (அவரது தந்தை ஒரு நீதிமன்ற இசைக்கலைஞர், மற்றும் அவரது தாயார் நீதிமன்றத்தின் மகள். சமையல்காரர்), மற்றும் ஜூலியட் ஒரு பிரபு! கூடுதலாக, அவரது காதலி கவுண்ட் கேலன்பெர்க்கிற்கு முன்னுரிமை கொடுக்கத் தொடங்குகிறார்.

அந்த நேரத்தில் அவரது உள்ளத்தில் இருந்த முழு மனித உணர்ச்சிகளின் புயலையும், இசையமைப்பாளர் மூன்லைட் சொனாட்டாவில் தெரிவிக்கிறார். இவை துக்கம், சந்தேகங்கள், பொறாமை, அழிவு, பேரார்வம், நம்பிக்கை, ஏக்கம், மென்மை மற்றும், நிச்சயமாக, காதல்.

தலைசிறந்த படைப்பின் போது அவர் அனுபவித்த உணர்வுகளின் வலிமை, அது எழுதப்பட்ட பிறகு நிகழ்ந்த நிகழ்வுகளால் காட்டப்படுகிறது. ஜூலியட், பீத்தோவனை மறந்துவிட்டு, ஒரு சாதாரண இசையமைப்பாளராக இருந்த கவுண்ட் கேலன்பெர்க்கின் மனைவியாக மாற ஒப்புக்கொண்டார். மேலும், வயது வந்தோருக்கான தூண்டுதலாக நடிக்க முடிவுசெய்து, இறுதியாக பீத்தோவனுக்கு ஒரு கடிதம் அனுப்பினார், அதில் அவர் கூறினார்: "நான் ஒரு மேதையை இன்னொருவருக்கு விட்டுவிடுகிறேன்." இது ஒரு கொடூரமான "இரட்டை அடி" - ஒரு மனிதனாக மற்றும் ஒரு இசைக்கலைஞராக.

இசையமைப்பாளர், தனிமையைத் தேடி, நிராகரிக்கப்பட்ட காதலனின் உணர்வுகளால் கிழிந்து, தனது தோழி மரியா எர்டெடியின் தோட்டத்திற்குச் சென்றார். மூன்று இரவும் பகலும் அவர் காட்டில் அலைந்தார். அவர்கள் அவரை ஒரு தொலைதூர முட்புதரில் கண்டபோது, ​​​​பசியால் சோர்வடைந்தார், அவரால் பேசக்கூட முடியவில்லை ...

பீத்தோவன் 1800-1801 இல் ஒரு சொனாட்டாவை எழுதினார், அதை குவாசி யுனா ஃபேன்டாசியா என்று அழைத்தார் - அதாவது "கற்பனையின் உணர்வில்." அதன் முதல் பதிப்பு 1802 ஆம் ஆண்டு முதல் கியுலியெட்டா குய்சியார்டிக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. முதலில் அது சி-ஷார்ப் மைனரில் சொனாட்டா எண். 14 ஆக இருந்தது, இது மூன்று இயக்கங்களைக் கொண்டிருந்தது - அடாஜியோ, அலெக்ரோ மற்றும் ஃபினாலே. 1832 ஆம் ஆண்டில், ஜேர்மன் கவிஞர் லுட்விக் ரெல்ஸ்டாப் முதல் இயக்கத்தை நிலவு வெள்ளி ஏரியில் நடைப்பயணத்துடன் ஒப்பிட்டார். ஆண்டுகள் கடந்துவிடும், மற்றும் வேலையின் முதல் அளவிடப்பட்ட பகுதி எல்லா காலங்களிலும் மக்களின் வெற்றியாக மாறும். மேலும், அநேகமாக, வசதிக்காக, Adagio Sonata No. 14 quasi una Fantasia, பெரும்பான்மையான மக்களால் வெறுமனே மூன்லைட் சொனாட்டாவுடன் மாற்றப்படும்.

சொனாட்டாவை எழுதி ஆறு மாதங்களுக்குப் பிறகு, அக்டோபர் 6, 1802 அன்று, பீத்தோவன் விரக்தியில் "ஹீலிஜென்ஸ்டாட் ஏற்பாட்டை" எழுதினார். சில பீத்தோவன் அறிஞர்கள், "அழியாத காதலிக்கு" கடிதம் என்று அழைக்கப்படும் கடிதத்தை இசையமைப்பாளர் உரையாற்றியவர் கவுண்டஸ் குய்சியார்டி என்று நம்புகிறார்கள். பீத்தோவன் இறந்த பிறகு அவரது அலமாரியின் ரகசிய அலமாரியில் இது கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. பீத்தோவன் இந்த கடிதம் மற்றும் "ஹெய்லிஜென்ஸ்டாட் ஏற்பாட்டுடன்" ஜூலியட்டின் சிறு உருவப்படத்தை வைத்திருந்தார். ஏங்குதல் ஓயாத அன்பு, காது கேளாத வேதனை - இவை அனைத்தும் "மூன்லைட்" சொனாட்டாவில் இசையமைப்பாளரால் வெளிப்படுத்தப்பட்டது.

இப்படித்தான் ஒரு பெரிய படைப்பு பிறந்தது: காதல், வீசுதல், பரவசம் மற்றும் பேரழிவு ஆகியவற்றில். ஆனால் அது அநேகமாக மதிப்புக்குரியதாக இருந்தது. பீத்தோவன் பின்னர் மற்றொரு பெண்ணுக்கு ஒரு பிரகாசமான உணர்வை அனுபவித்தார். ஜூலியட், ஒரு பதிப்பின் படி, பின்னர் தனது கணக்கீடுகளின் தவறான தன்மையை உணர்ந்தார். மேலும், பீத்தோவனின் மேதையை உணர்ந்து, அவனிடம் வந்து மன்னிப்புக் கேட்டாள். ஆனாலும் அவன் அவளை மன்னிக்கவே இல்லை...

எலக்ட்ரிக் செலோவில் ஸ்டீபன் ஷார்ப் நெல்சன் நிகழ்த்திய "மூன்லைட் சொனாட்டா".

அழியாத ஒலிகள்"நிலவொளி சொனாட்டா

1. எல் பீத்தோவனின் மூன்லைட் சொனாட்டாவின் இசையில் பொதிந்திருக்கும் தனிமை உணர்வுகள், கோரப்படாத காதல்.
2. "சூழலியல்" உருவகத்தின் பொருளைப் புரிந்துகொள்வது மனித ஆன்மா».

இசை பொருள்:

1. எல். பீத்தோவன். பியானோவிற்கான சொனாட்டா எண். 14. பகுதி I (கேட்டல்); II மற்றும் III பாகங்கள் (ஆசிரியரின் வேண்டுகோளின்படி);
2. ஏ. ரிப்னிகோவ், ஏ. வோஸ்னெசென்ஸ்கியின் பாடல் வரிகள். ராக் ஓபரா "ஜூனோ மற்றும் அவோஸ்" (பாடுதல்) இலிருந்து "நான் உன்னை ஒருபோதும் மறக்க மாட்டேன்".

செயல்பாடுகளின் பண்புகள்:

1. ஒரு நபர் மீது இசையின் தாக்கத்தை உணர்ந்து பேசுங்கள்.
2. வாய்ப்புகளை அடையாளம் காணவும் உணர்ச்சி தாக்கம்ஒரு நபருக்கு இசை.
3. அழகு மற்றும் உண்மையின் நிலைப்பாட்டில் இருந்து இசை படைப்புகளை மதிப்பிடுங்கள்.
4. இசையின் உள்ளார்ந்த மற்றும் அடையாள அடிப்படைகளை அங்கீகரிக்கவும்.
5. தனிப்பட்ட சிறந்த இசையமைப்பாளர்களின் (எல். பீத்தோவன்) இசையின் சிறப்பியல்பு அம்சங்களால் (ஒலி, மெல்லிசைகள், ஒத்திசைவுகள்) அங்கீகரிக்கவும்.

"இசை என்பது ஆர்வமும் மர்மமும் ஆகும்.
வார்த்தைகள் மனிதனைப் பற்றி பேசுகின்றன;
யாருக்கும் தெரியாததை, யாராலும் விளக்க முடியாததை இசை வெளிப்படுத்துகிறது.
ஆனால் எல்லோரிடமும் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ என்ன இருக்கிறது ... "

எஃப். கார்சியா லோர்கா(ஸ்பானிஷ் கவிஞர், நாடக ஆசிரியர், இசைக்கலைஞர் மற்றும் கிராஃபிக் கலைஞர் என்றும் அறியப்படுகிறார்)

தனிமை அல்லது கோரப்படாத காதல் போன்ற துன்பத்தின் நித்திய ஆதாரங்கள் கலையில் பரிதாபமாகத் தோன்றுவதில்லை, மாறாக: அவை ஒரு வகையான ஆடம்பரத்தால் நிரப்பப்படுகின்றன, ஏனென்றால் அவை ஆன்மாவின் உண்மையான கண்ணியத்தை வெளிப்படுத்துகின்றன.

Giulietta Guicciardi ஆல் நிராகரிக்கப்பட்ட பீத்தோவன், "மூன்லைட்" சொனாட்டாவை எழுதுகிறார், அதன் அந்தி கூட உலக இசைக் கலையின் சிகரங்களை ஒளிரச் செய்கிறது. புதிய மற்றும் புதிய தலைமுறைகளை ஈர்க்கும் இந்த இசையில் என்ன இருக்கிறது? மூன்லைட் சொனாட்டாவில் என்ன அழியாத பாடல் ஒலிக்கிறது, உலகின் அனைத்து தோட்டங்களையும், மாயை மற்றும் மாயையின் மீது, விதியின் மீது வெற்றி பெறுகிறது?

செல்வமும் அதிகாரமும் சுதந்திரமாக உலவுகின்றன.
நன்மை தீமைகளின் கடலில் நுழைவது,
அவர்கள் நம் கைகளை விட்டு வெளியேறும்போது;
காதல், அது தவறாக இருந்தாலும்,
அழியாத, அழியாத நிலையில் இரு.
எல்லாம் இருந்ததை மிஞ்சும் - அல்லது இருக்கும்.

(பி. பி. ஷெல்லி. காதல் அழியாதது)

"மூன்லைட்" சொனாட்டா சிறந்த இசையமைப்பாளரின் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில் ஒன்றாகும், மேலும் இது உலகின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க படைப்புகளில் ஒன்றாகும். பியானோ இசை. லூனார் அதன் தகுதியான புகழை உணர்வுகளின் ஆழம் மற்றும் இசையின் அரிய அழகுக்கு மட்டுமல்ல, அதன் அற்புதமான ஒருமைப்பாட்டிற்கும் கடமைப்பட்டுள்ளது, இதற்கு நன்றி சொனாட்டாவின் மூன்று பகுதிகளும் ஒன்றுபட்ட, பிரிக்க முடியாத ஒன்றாக உணரப்படுகின்றன. முழு சொனாட்டாவும் ஒரு உணர்ச்சிமிக்க உணர்வின் அதிகரிப்பு, உண்மையான மனப் புயலை அடைகிறது.

சி-ஷார்ப் மைனரில் சொனாட்டா எண். 14 (cis-moll op. 27 No. 2, 1801) பீத்தோவனின் வாழ்நாளில் பிரபலமானது. கவிஞர் லுட்விக் ரெல்ஷ்டாப்பின் லேசான கையால் அவர் பெற்ற பெயர் "லூனார்". "தியோடர்" (1823) என்ற சிறுகதையில், சுவிட்சர்லாந்தில் உள்ள ஃபிர்வால்ட்ஸ்டெட் ஏரியின் இரவை ரெல்ஷ்டாப் விவரித்தார்: "ஏரியின் மேற்பரப்பு நிலவின் மின்னும் பிரகாசத்தால் ஒளிர்கிறது; அலை அமைதியாக இருண்ட கரையைத் தாக்குகிறது; காடுகளால் மூடப்பட்ட இருண்ட மலைகள் அதை உலகத்திலிருந்து பிரிக்கின்றன புனித இடம்; ஸ்வான்ஸ், ஆவிகள் போல, சலசலக்கும் தெறிப்புடன் நீந்துகின்றன, மேலும் இடிபாடுகளின் பக்கத்திலிருந்து ஒரு ஏயோலியன் வீணையின் மர்மமான ஒலிகள் கேட்கப்படுகின்றன, உணர்ச்சிவசப்பட்ட மற்றும் கோரப்படாத அன்பைப் பற்றி வெளிப்படையாகப் பாடுகின்றன.

வாசகர்கள் இதை எளிதாக இணைத்துள்ளனர் காதல் நிலப்பரப்புபீத்தோவனின் சொனாட்டா பகுதி I இல், இது நீண்ட காலமாக பிரபலமடைந்துள்ளது, குறிப்பாக 1820 மற்றும் 30 களின் இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் பொதுமக்களின் காதுகளுக்கு, இந்த சங்கங்கள் அனைத்தும் முற்றிலும் இயற்கையாகவே காணப்பட்டன.

மூடுபனி சூழ்ந்த வலது மிதி மீது பேய் ஆர்பெஜியோஸ் (அக்கால பியானோக்கள் மீது சாத்தியமான விளைவு) ஒரு அயோலியன் வீணையின் மாய மற்றும் மனச்சோர்வு ஒலியாக உணரப்படலாம், இது அந்த நேரத்தில் அன்றாட வாழ்க்கையிலும் தோட்டங்கள் மற்றும் பூங்காக்களிலும் மிகவும் பொதுவான ஒரு கருவியாகும். மும்மூர்த்திகளின் மென்மையான அசைவுகள் ஏரியின் மேற்பரப்பில் ஒளி சிற்றலைகளை ஒத்திருந்தன, மேலும் கம்பீரமான மற்றும் துக்கம் நிறைந்த மெல்லிசை - நிலப்பரப்பை ஒளிரச் செய்யும் நிலவு அல்லது ஒரு ஸ்வான், அதன் தூய அழகில் கிட்டத்தட்ட நிச்சயமற்றது.

அத்தகைய விளக்கங்களுக்கு பீத்தோவன் எவ்வாறு பிரதிபலித்திருப்பார் என்று சொல்வது கடினம் (ரெல்ஷ்டாப் 1825 இல் அவரைப் பார்வையிட்டார், ஆனால், கவிஞரின் நினைவுக் குறிப்புகளால் ஆராயும்போது, ​​​​அவர்கள் முற்றிலும் மாறுபட்ட தலைப்புகளைப் பற்றி விவாதித்தனர்). ரெல்ஷ்டாப் வரைந்த படத்தில் இசையமைப்பாளர் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாத எதையும் கண்டிருக்க மாட்டார்: கவிதை அல்லது சித்திர சங்கங்களின் உதவியுடன் அவரது இசை விளக்கப்பட்டபோது அவர் கவலைப்படவில்லை.

ரெல்ஷ்டாப் இதன் வெளிப்புறத்தை மட்டுமே பிடித்தார் புத்திசாலித்தனமான படைப்புபீத்தோவன். உண்மையில், இயற்கையின் படங்களுக்குப் பின்னால், ஒரு நபரின் தனிப்பட்ட உலகம் வெளிப்படுகிறது - செறிவான, அமைதியான சிந்தனை முதல் தீவிர விரக்தி வரை.

இந்த நேரத்தில், பீத்தோவன் காது கேளாமையின் அணுகுமுறையை உணர்ந்தபோது, ​​​​அவர் உணர்ந்தார் (அல்லது, குறைந்தபட்சம், அவருக்குத் தோன்றியது) தனது வாழ்க்கையில் முதல் முறையாக ஒரு உண்மையான அன்பு. அவர் தனது அழகான மாணவரான இளம் கவுண்டஸ் ஜூலியட் குய்சியார்டியை தனது வருங்கால மனைவியாக நினைக்கத் தொடங்கினார். “... அவள் என்னை நேசிக்கிறாள், நான் அவளை நேசிக்கிறேன். கடந்த இரண்டு ஆண்டுகளில் இதுதான் முதல் பிரகாசமான நிமிடங்கள், ”என்று பீத்தோவன் தனது மருத்துவருக்கு எழுதினார், அன்பின் மகிழ்ச்சி தனது பயங்கரமான நோயைக் கடக்க உதவும் என்று நம்பினார்.
மற்றும் அவள்? ஒரு பிரபுத்துவ குடும்பத்தில் வளர்க்கப்பட்ட அவள், தனது ஆசிரியரை இழிவாகப் பார்த்தாள் - ஒரு பிரபலமான, ஆனால் தாழ்மையான தோற்றம் என்றாலும், தவிர, காது கேளாதவள்.
"துரதிர்ஷ்டவசமாக, அவள் வேறு வகுப்பைச் சேர்ந்தவள்" என்று பீத்தோவன் ஒப்புக்கொண்டார், அவருக்கும் அவரது காதலிக்கும் இடையில் என்ன ஒரு படுகுழி உள்ளது என்பதை உணர்ந்தார். ஆனால் ஜூலியட் தனது புத்திசாலித்தனமான ஆசிரியரைப் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை, இதற்காக அவர் மிகவும் அற்பமானவர் மற்றும் மேலோட்டமானவர். அவள் பீத்தோவனுக்கு இரட்டை அடி கொடுத்தாள்: அவள் அவனிடமிருந்து விலகி, ஒரு சாதாரண இசையமைப்பாளரான ராபர்ட் கேலன்பெர்க்கை மணந்தாள், ஆனால் ஒரு எண்ணிக்கை ...
பீத்தோவன் ஒரு சிறந்த இசைக்கலைஞர் மற்றும் சிறந்த மனிதர். டைட்டானிக் விருப்பமுள்ள ஒரு மனிதன், ஒரு வலிமையான ஆவி, உயர்ந்த எண்ணங்கள் மற்றும் ஒரு மனிதன் ஆழ்ந்த உணர்வுகள். அவருடைய அன்பும், துன்பங்களும், இந்தத் துன்பங்களைக் கடக்க வேண்டும் என்ற ஆசையும் எவ்வளவு பெரியதாக இருந்திருக்கும்!
"மூன்லைட் சொனாட்டா" அவரது வாழ்க்கையின் இந்த கடினமான நேரத்தில் உருவாக்கப்பட்டது. அதன் உண்மையான பெயரான "சொனாட்டா குவாசி உனா ஃபேன்டாசியா", அதாவது "சொனாட்டா போன்ற ஒரு கற்பனை", பீத்தோவன் எழுதினார்: "கவுண்டஸ் ஜியுலியெட்டா குய்சியார்டிக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது" ...
“இப்போது இந்த இசையைக் கேளுங்கள்! உங்கள் காதுகளால் மட்டுமல்ல, முழு மனதுடன் அதைக் கேளுங்கள்! ஒருவேளை இப்போது முதல் பாகத்தில் நீங்கள் இதுவரை கேள்விப்பட்டிராத அளவிலா துயரத்தைக் கேட்பீர்கள்; இரண்டாவது பகுதியில் - அத்தகைய பிரகாசமான மற்றும் அதே நேரத்தில் ஒரு சோகமான புன்னகை, இது முன்பு கவனிக்கப்படவில்லை; மற்றும், இறுதியாக, இறுதிப் போட்டியில் - உணர்ச்சிகளின் புயல் கொதிநிலை, சோகம் மற்றும் துன்பத்தின் கட்டுகளிலிருந்து வெளியேறும் ஒரு நம்பமுடியாத ஆசை, இது ஒரு உண்மையான டைட்டனால் மட்டுமே செய்ய முடியும். பீத்தோவன், துரதிர்ஷ்டத்தால் தாக்கப்பட்டார், ஆனால் அதன் எடையின் கீழ் வளைந்திருக்கவில்லை, அத்தகைய டைட்டன். டி. கபாலெவ்ஸ்கி.

இசை ஒலிகள்

லூனார் அடாஜியோ சோஸ்டெனுடோவின் முதல் இயக்கம் பீத்தோவனின் மற்ற சொனாட்டாக்களின் முதல் இயக்கங்களிலிருந்து கடுமையாக வேறுபடுகிறது: அதில் முரண்பாடுகள் அல்லது திடீர் மாற்றங்கள் எதுவும் இல்லை. இசையின் அவசரமற்ற, அமைதியான ஓட்டம் ஒரு தூய பாடல் உணர்வைப் பற்றி பேசுகிறது. இந்த பகுதிக்கு "மிகவும் நுட்பமான" செயல்திறன் தேவை என்று இசையமைப்பாளர் குறிப்பிட்டார். கேட்பவர் நிச்சயமாக ஒரு தனிமையான நபரின் கனவுகள் மற்றும் நினைவுகளின் மயக்கும் உலகில் நுழைகிறார். மெதுவான, அலை போன்ற துணையானது ஆழ்ந்த வெளிப்பாடு நிறைந்த பாடலை உருவாக்குகிறது. உணர்வு, முதலில் அமைதியாக, மிகவும் செறிவூட்டப்பட்ட, ஒரு உணர்ச்சிகரமான முறையீட்டிற்கு வளர்கிறது. அமைதி படிப்படியாகத் தொடங்குகிறது, மீண்டும் ஒரு சோகமான, மனச்சோர்வு நிறைந்த மெல்லிசை கேட்கப்படுகிறது, பின்னர் தொடர்ந்து ஒலிக்கும் துணை அலைகளின் பின்னணியில் ஆழமான பாஸில் மங்குகிறது.

"மூன்லைட்" சொனாட்டாவின் இரண்டாவது, மிகச் சிறியது, மென்மையான முரண்பாடுகள், ஒளி ஒலிகள், ஒளி மற்றும் நிழலின் விளையாட்டு ஆகியவற்றால் நிறைந்துள்ளது. இந்த இசையானது ட்ரீம் இன் குட்டிச்சாத்தான்களின் நடனங்களுடன் ஒப்பிடப்பட்டது மத்திய கோடை இரவு» ஷேக்ஸ்பியர். இரண்டாம் பாகம் முதல் பாகத்தின் கனவில் இருந்து வலிமைமிக்க, பெருமைமிக்க இறுதிக்காட்சிக்கு ஒரு அற்புதமான மாற்றமாக அமைகிறது.

"மூன்லைட்" சொனாட்டாவின் இறுதிப் பகுதி, முழு இரத்தம் கொண்ட, பணக்கார சொனாட்டா வடிவத்தில் எழுதப்பட்டது, இது படைப்பின் ஈர்ப்பு மையமாகும். ஆவேசமான தூண்டுதல்களின் வேகமான சூறாவளியில், தீம்கள் விரைந்து வருகின்றன - அச்சுறுத்தும், வெளிப்படையான மற்றும் சோகமான - ஒரு கிளர்ச்சியடைந்த மற்றும் அதிர்ச்சியடைந்த மனித ஆன்மாவின் முழு உலகமும். ஒரு உண்மையான நாடகம் நடத்தப்படுகிறது. "மூன்லைட்" சொனாட்டா, உலக இசை வரலாற்றில் முதன்முறையாக, நேர்மையில் மிகவும் அரிதான ஒரு படத்தை அளிக்கிறது. மன அமைதிகலைஞர்.

"சந்திரன்" மூன்று பகுதிகளும் மிகச்சிறந்த உந்துதல் வேலை காரணமாக ஒற்றுமை உணர்வை கொடுக்கின்றன. கூடுதலாக, பல வெளிப்படுத்தும் கூறுகள், கட்டுப்படுத்தப்பட்ட முதல் பாகத்தில் முடிக்கப்பட்டது, ஒரு புயல் நாடக முடிவில் உருவாகி உச்சக்கட்டத்தை அடைகிறது. இறுதி ப்ரெஸ்டோவில் ஆர்பெஜியோஸின் விரைவான மேல்நோக்கி இயக்கம், முதல் இயக்கத்தின் அமைதியான அலைவரிசை தொடக்கத்தின் அதே ஒலிகளுடன் தொடங்குகிறது (சி-ஷார்ப் மைனரில் டானிக் ட்ரைட்). இரண்டு அல்லது மூன்று ஆக்டேவ்கள் மூலம் மிகவும் மேல்நோக்கிய இயக்கம் முதல் இயக்கத்தின் மைய அத்தியாயத்திலிருந்து வந்தது.

காதல் அழியாதது: உலகில் அரிதான விருந்தினராக இருந்தாலும், மூன்லைட் சொனாட்டா போன்ற படைப்புகள் கேட்கப்படும் வரை அது இன்னும் உள்ளது. மனித உணர்வுகளைப் பயிற்றுவித்து, மக்களை ஒருவருக்கொருவர் நன்மைக்கும் கருணைக்கும் அழைக்கும் திறன் கொண்ட கலையின் உயர் நெறிமுறை (நெறிமுறை - தார்மீக, உன்னத) மதிப்பு இதுவல்லவா?

எவ்வளவு மெல்லியதாகவும் மென்மையாகவும் இருக்கிறது என்று சிந்தியுங்கள் உள் உலகம்ஒரு நபர், அவரை காயப்படுத்துவது, அவரை காயப்படுத்துவது, சில சமயங்களில் எவ்வளவு எளிது நீண்ட ஆண்டுகள். சுற்றுச்சூழலைப் பாதுகாக்க வேண்டியதன் அவசியத்தை, இயற்கையின் சூழலியல் பற்றி நாம் பெருகிய முறையில் அறிந்திருக்கிறோம், ஆனால் மனித ஆன்மாவின் "சூழலியல்" பற்றி நாம் இன்னும் கண்மூடித்தனமாக இருக்கிறோம். ஆனால் இது மிகவும் ஆற்றல் வாய்ந்த மற்றும் மொபைல் உலகம், இது எதையும் சரிசெய்ய முடியாதபோது சில நேரங்களில் தன்னை அறிவிக்கிறது.

இசை மிகவும் வளமானதாக இருக்கும் எல்லாவிதமான சோகத்தின் சாயல்களைக் கேளுங்கள், மேலும் வாழும் மனிதக் குரல்கள் அவர்களின் துக்கங்களையும் சந்தேகங்களையும் பற்றி உங்களுக்குச் சொல்கிறது என்று கற்பனை செய்து பாருங்கள். உண்மையில், பெரும்பாலும் நாம் கவனக்குறைவாக செயல்படுகிறோம், ஏனென்றால் நாம் இயற்கையில் தீயவர்கள் என்பதால் அல்ல, ஆனால் மற்றவர்களை எவ்வாறு புரிந்துகொள்வது என்று நமக்குத் தெரியாததால். இந்த புரிதலை இசை மூலம் கற்பிக்க முடியும்: நீங்கள் நம்ப வேண்டும். இது சில சுருக்கமான யோசனைகளை ஒலிக்கவில்லை, ஆனால் உண்மையான, இன்றைய பிரச்சனைகள் மற்றும் மக்களின் துன்பங்கள்.

கேள்விகள் மற்றும் பணிகள்:

1. எல். பீத்தோவனின் மூன்லைட் சொனாட்டாவில் என்ன "அழியாத பாடல்" ஒலிக்கிறது? உங்கள் பதிலை விளக்குங்கள்.
2. மனித ஆன்மாவின் "சூழலியல்" பிரச்சனை மிக முக்கியமான ஒன்றாகும் என்ற கூற்றுடன் நீங்கள் உடன்படுகிறீர்களா? உண்மையான பிரச்சனைகள்மனிதாபிமானமா? அதன் தீர்வில் கலையின் பங்கு என்னவாக இருக்க வேண்டும்? யோசித்துப் பாருங்கள்.
3. நிகழ்கால கலையில் மக்களின் என்ன பிரச்சனைகள் மற்றும் துன்பங்கள் பிரதிபலிக்கின்றன? அவை எவ்வாறு செயல்படுத்தப்படுகின்றன?

விளக்கக்காட்சி

உள்ளடக்கியது:
1. விளக்கக்காட்சி, ppsx;
2. இசை ஒலிகள்:
பீத்தோவன். நிலவொளி சொனாட்டா:
I. Adagio sostenuto, mp3;
II. அலெக்ரெட்டோ .mp3;
III. Presto agitato, mp3;
பீத்தோவன். மூன்லைட் சொனாட்டா, பகுதி I (நடத்தியது சிம்பொனி இசைக்குழு), mp3;
3. துணைக் கட்டுரை, docx.