படைப்பின் வரலாறு

வேலை 1963 இல் உருவாக்கப்பட்டது.

போரிஸ் ஸ்ட்ருகட்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, ஆகஸ்ட் 1962 இல், அறிவியல் புனைகதை வகைகளில் பணிபுரியும் எழுத்தாளர்கள் மற்றும் விமர்சகர்களின் முதல் சந்திப்பு மாஸ்கோவில் நடந்தது. இது கிராமரின் "ஆன் தி ஷோர்" திரைப்படத்தைக் காட்டியது - அணுசக்தி பேரழிவிற்குப் பிறகு மனிதகுலத்தின் கடைசி நாட்களைப் பற்றிய படம். இந்த திரைப்பட நிகழ்ச்சி ஸ்ட்ருகட்ஸ்கி சகோதரர்களை மிகவும் அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியது, போரிஸ் ஸ்ட்ருகட்ஸ்கி, "கர்னல் மற்றும் அதற்கு மேல் தான் சந்தித்த ஒவ்வொரு இராணுவ வீரரையும் முகத்தில் அறைந்து, 'நிறுத்துங்கள், ... உங்கள் அம்மா, நிறுத்துங்கள் உடனடியாக!''

இந்த பார்வைக்குப் பிறகு, ஸ்ட்ருகட்ஸ்கி சகோதரர்கள் சமகால விஷயங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு பேரழிவு நாவலின் யோசனையுடன் வந்தனர், சோவியத் பதிப்பு “ஆன் தி ஷோர்” கூட தோன்றியது - “வாத்துகள் பறக்கின்றன” (பெயருக்குப் பிறகு நாவலின் லெட்மோட்டிஃப் ஆக வேண்டிய பாடல்).

ஸ்ட்ருகட்ஸ்கிகள் தங்கள் சொந்த கண்டுபிடித்த உலகத்திற்கு செயலை மாற்ற வேண்டியிருந்தது, இது அவர்களுக்கு "நாம் வாழும் உலகத்தை விட சற்று குறைவான உண்மையானது" என்று தோன்றியது. பல வரைவுகள் உருவாக்கப்பட்டன, அதில் "பல்வேறு கதாபாத்திரங்கள் என்ன நடக்கிறது என்பதற்கு பல்வேறு வழிகளில் எதிர்வினையாற்றலாம்; முடிக்கப்பட்ட அத்தியாயங்கள்; ராபர்ட் ஸ்க்லியாரோவின் விரிவான உருவப்படம்-சுயசரிதை; விரிவான திட்டம்"அலை மற்றும் அதன் வளர்ச்சி", சுவாரசியமான " பணியாளர் அட்டவணை"வானவில்".

தொலைதூர வானவில்லின் முதல் வரைவு நவம்பர்-டிசம்பர் 1962 இல் தொடங்கப்பட்டு முடிக்கப்பட்டது. அதன்பிறகு, எழுத்தாளர்கள் நீண்ட நேரம் வேலை செய்தார்கள், மறுவேலை செய்தல், மீண்டும் எழுதுதல், சுருக்குதல் மற்றும் மீண்டும் சேர்த்தல். புத்தகம் நவீன வாசகருக்குத் தெரிந்த இறுதி வடிவத்தை எடுக்கும் வரை இந்த வேலை ஆறு மாதங்களுக்கும் மேலாக நீடித்தது.

சதி

• செயல் நேரம்குறிப்பிடப்படவில்லை, இருப்பினும் கோர்போவ்ஸ்கி, குப்ரின் எழுதிய "டூயல்" மேற்கோள் காட்டுகிறார்: "இது மூன்று நூற்றாண்டுகளுக்கு முன்பு கூறப்பட்டது." "தி டூவல்" 1905 இல் எழுதப்பட்டது, அதாவது கதையின் செயல் 22 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் - 23 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் தேதியிடப்படலாம்.
• காட்சி: ஆழமான விண்வெளி, கோள் ரெயின்போ.
• சமூக கட்டமைப்பு: வளர்ந்த கம்யூனிசம் ( நண்பகல்).

நடவடிக்கை ஒரு நாளில் நடைபெறுகிறது. பிளானட் ரெயின்போ முப்பது ஆண்டுகளாக விஞ்ஞானிகளால் பூஜ்ய போக்குவரத்து உட்பட சோதனைகளை நடத்த பயன்படுத்தப்படுகிறது, இது முன்பு வாண்டரர்களுக்கு மட்டுமே கிடைத்த தொழில்நுட்பமாகும். பூஜ்ஜிய-போக்குவரத்துக்கான ஒவ்வொரு சோதனைக்குப் பிறகும், கிரகத்தில் ஒரு அலை தோன்றுகிறது - இரண்டு ஆற்றல் சுவர்கள் "வானத்திற்கு", கிரகத்தின் துருவங்களிலிருந்து பூமத்திய ரேகைக்கு நகர்ந்து, அதன் பாதையில் உள்ள அனைத்து கரிமப் பொருட்களையும் எரிக்கிறது. சமீப காலம் வரை, “சாரிப்டிஸ்” - ஆற்றலை உறிஞ்சும் இயந்திரங்களால் அலை நிறுத்தப்பட்டது.

முன்னர் கவனிக்கப்படாத சக்தி மற்றும் வகையின் அலை ("P-wave", பூஜ்ய-இயற்பியல்-"தனிப்பட்ட" பகவாவின் நினைவாக, வடக்கு அரைக்கோளத்தில் அவதானிப்புகளுக்குத் தலைமை தாங்குகிறது) இது பூஜ்ய-போக்குவரத்தில் மற்றொரு பரிசோதனையின் விளைவாக எழுந்தது, அனைத்து உயிர்களையும் அழித்து, கிரகம் முழுவதும் செல்லத் தொடங்குகிறது. ஸ்டெப்னயா இடுகையில் இருந்து சோதனைகளைக் கண்காணிக்கும் ராபர்ட் ஸ்க்லியாரோவ், வரவிருக்கும் ஆபத்தைப் பற்றி முதலில் அறிந்தவர்களில் ஒருவர். வெடிப்பைக் காண வந்த விஞ்ஞானி காமிலின் மரணத்திற்குப் பிறகு, ராபர்ட் அலையிலிருந்து வெளியேறி நிலையத்திலிருந்து வெளியேறுகிறார். க்ரீன்ஃபீல்டுக்கு தலைமை மால்யேவைப் பார்க்க வந்த ராபர்ட், காமில் இறக்கவில்லை என்பதை அறிந்தார் - ராபர்ட் வெளியேறிய பிறகு, அவர் ஒரு விசித்திரமான தன்மையைப் புகாரளிக்கிறார். புதிய அலை, மற்றும் அவருடனான தொடர்பு தடைபட்டது. “சாரிப்டிஸ்” பி-அலையை நிறுத்த முடியாது - அவை மெழுகுவர்த்திகளைப் போல எரிகின்றன, அதன் பயங்கரமான சக்தியை சமாளிக்க முடியவில்லை.

விஞ்ஞானிகள், அவர்களது குடும்பத்தினர் மற்றும் சுற்றுலாப் பயணிகளை பூமத்திய ரேகைக்கு, ரெயின்போ தலைநகருக்கு அவசரமாக வெளியேற்றுவது தொடங்குகிறது.

பெரிய போக்குவரத்து ஸ்டார்ஷிப் ஸ்ட்ரெலா ரெயின்போவை நெருங்குகிறது, ஆனால் பேரழிவிற்கு முன் வருவதற்கு அதற்கு நேரம் இருக்காது. கிரகத்தில் ஒரே ஒரு விண்கலம் மட்டுமே உள்ளது, லியோனிட் கோர்போவ்ஸ்கியின் கட்டளையின் கீழ் சிறிய கொள்ளளவு தரையிறங்கும் கப்பல் Tariel-2. ரெயின்போ கவுன்சில் யார், எதைக் காப்பாற்றுவது என்ற கேள்வியைப் பற்றி விவாதிக்கும் போது, ​​கோர்போவ்ஸ்கி குழந்தைகளை அனுப்பவும் முடிந்தால், மிகவும் மதிப்புமிக்க அறிவியல் பொருட்களையும் விண்வெளிக்கு அனுப்ப முடிவு செய்கிறார். கோர்போவ்ஸ்கியின் உத்தரவின்படி, விண்மீன்களுக்கு இடையேயான விமானங்களுக்கான அனைத்து உபகரணங்களும் Tariel-2 இலிருந்து அகற்றப்பட்டு, சுயமாக இயக்கப்படும் விண்வெளிக் கப்பலாக மாற்றப்பட்டது. இப்போது கப்பல் ராடுகாவில் மீதமுள்ள நூறு குழந்தைகளை ஏற்றிக்கொண்டு, சுற்றுப்பாதையில் சென்று ஸ்ட்ரெலாவுக்காக காத்திருக்கலாம். கோர்போவ்ஸ்கியும் அவரது குழுவினரும் ரெயின்போவில் இருக்கிறார்கள், கிட்டத்தட்ட எல்லா பெரியவர்களையும் போலவே, இரண்டு அலைகளும் தலைநகர் பகுதியில் சந்திக்கும் தருணத்திற்காக காத்திருக்கிறார்கள். மக்கள் அழிந்திருக்கிறார்கள் என்பது தெளிவாகிறது. அவர்கள் தங்கள் கடைசி நேரத்தை அமைதியாகவும் கண்ணியமாகவும் செலவிடுகிறார்கள்.

பிற்கால நிகழ்வுகளை விவரிக்கும் ஸ்ட்ருகட்ஸ்கிஸின் பல படைப்புகளில் கோர்போவ்ஸ்கியின் தோற்றம் (வேர்ல்ட் ஆஃப் நூன் காலவரிசைப்படி), ஸ்ட்ரெலாவின் கேப்டன் சாத்தியமற்றதைச் செய்து கிரகத்தை அடைய முடிந்தது என்பதைக் குறிக்கிறது. பூமத்திய ரேகையில் அலைகளின் வருகை, அல்லது, வதந்திகள் கூறப்பட்டபடி, தலைவரின் ஜீரோ-டி-திட்டமான லாமண்டோயிஸ், பகாவா மற்றும் கதையின் ஹீரோக்களில் ஒருவரான பேட்ரிக், பூமத்திய ரேகையில் சந்தித்தபோது, ​​​​பி-அலைகள் வந்ததாகக் கணக்கிட்டனர். வடக்கு மற்றும் தெற்கு "பரஸ்பரம் சுருண்டு சுருண்டு சுருண்டு சுருண்டு விடுகிறது." "தி பீட்டில் இன் தி ஆன்தில்" நாவல் "பூஜ்ய-டி கேபின்களின்" வளர்ந்த பொது வலையமைப்பை விவரிக்கிறது, அதாவது ஸ்ட்ருகட்ஸ்கிஸின் கற்பனை உலகில் பூஜ்ய-போக்குவரத்துக்கான சோதனைகள் இன்னும் வெற்றிக்கு வழிவகுத்தன.

சிக்கல்கள்

• விஞ்ஞான அறிவின் அனுமதியின் சிக்கல், விஞ்ஞான அகங்காரம்: ஒரு நபர் வெளியிடக்கூடிய, ஆனால் கட்டுப்படுத்த முடியாத “ஒரு பாட்டில் ஜீனியின்” சிக்கல் (இந்த சிக்கல் கட்டுரையின் ஆசிரியரால் குறிப்பிடப்படவில்லை, ஆனால் கருதப்படுகிறது முக்கிய ஒன்று இந்த வேலை: இந்த வேலை 1963 இல் எழுதப்பட்டது, அதே நேரத்தில் 1961 சோவியத் ஒன்றியம் மிகவும் சக்திவாய்ந்த ஹைட்ரஜன் குண்டை சோதித்த ஆண்டு)
• மனித தேர்வு மற்றும் பொறுப்பின் பிரச்சனை.
  • ராபர்ட் தனது அன்பான ஆசிரியை டாட்டியானாவைக் காப்பாற்றும் போது பகுத்தறிவுடன் தீர்க்க முடியாத பணியை எதிர்கொள்கிறார். மழலையர் பள்ளி, அல்லது அவரது மாணவர்கள் சிலர் (ஆனால் அனைவரும் அல்ல). ராபர்ட் தன்யாவை தலைநகருக்கு ஏமாற்றி, குழந்தைகளை இறக்க வைக்கிறார்.

நீ பைத்தியம்! - காபா கூறினார். புல்லில் இருந்து மெதுவாக எழுந்தான். - இவர்கள் குழந்தைகள்! உங்கள் நினைவுக்கு வாருங்கள்..!
- மேலும் இங்கு தங்கியிருப்பவர்கள் குழந்தைகள் இல்லையா? தலைநகருக்கும் பூமிக்கும் பறக்கும் மூவரை யார் தேர்ந்தெடுப்பார்கள்? நீங்கள்? போ, தேர்ந்தெடு!
…
"அவள் உன்னை வெறுப்பாள்," காபா அமைதியாக கூறினார். ராபர்ட் அவனை விட்டுவிட்டு சிரித்தான்.
"மூன்று மணி நேரத்தில் நானும் இறந்துவிடுவேன்" என்று அவர் கூறினார். - நான் கவலைப்பட மாட்டேன். குட்பை காபா.

• டாரியலில் யார், எதைச் சேமிப்பது என்பது பற்றிய விவாதத்தின் மத்தியில், கோர்போவ்ஸ்கி தோன்றி, இந்த முடிவின் சுமையை மக்களிடமிருந்து தூக்கி எறியும்போது, ​​ரெயின்போ பொது மக்கள் நிம்மதியாக இருக்கிறார்கள்.

நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள்," கோர்போவ்ஸ்கி ஒரு மெகாஃபோனில் ஆத்மார்த்தமாக கூறினார், "இங்கே ஒருவித தவறான புரிதல் இருப்பதாக நான் பயப்படுகிறேன்." தோழர் Lamondois உங்களை முடிவு செய்ய அழைக்கிறார். ஆனால் நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், உண்மையில் முடிவு செய்ய எதுவும் இல்லை. எல்லாம் ஏற்கனவே முடிவு செய்யப்பட்டுள்ளது. புதிதாகப் பிறந்த குழந்தைகளுடன் நர்சரிகள் மற்றும் தாய்மார்கள் ஏற்கனவே விண்கலத்தில் உள்ளனர். (கூட்டத்தினர் சத்தமாக பெருமூச்சு விட்டனர்). மீதமுள்ள குழந்தைகள் இப்போது ஏற்றப்படுகிறார்கள். எல்லோரும் பொருந்துவார்கள் என்று நினைக்கிறேன். நான் கூட நினைக்கவில்லை, நான் உறுதியாக இருக்கிறேன். என்னை மன்னியுங்கள், ஆனால் நான் சொந்தமாக முடிவு செய்தேன். இதைச் செய்ய எனக்கு உரிமை உண்டு. இந்த முடிவைச் செய்வதிலிருந்து என்னைத் தடுக்கும் அனைத்து முயற்சிகளையும் உறுதியாக அடக்குவதற்கு எனக்கு உரிமை உள்ளது. ஆனால் இந்த உரிமை, என் கருத்துப்படி, பயனற்றது.
…
“அவ்வளவுதான்” என்று கூட்டத்தில் இருந்த ஒருவர் சத்தமாக சொன்னார். - மற்றும் சரியாக. சுரங்கத் தொழிலாளர்களே, என்னைப் பின்பற்றுங்கள்!
…
அவர்கள் உருகும் கூட்டத்தைப் பார்த்தார்கள், அனிமேஷன் செய்யப்பட்ட முகங்களைப் பார்த்தார்கள், அது உடனடியாக மிகவும் வித்தியாசமானது, கோர்போவ்ஸ்கி பெருமூச்சுடன் முணுமுணுத்தார்:
- இது வேடிக்கையானது. இங்கே நாங்கள் மேம்படுத்துகிறோம், மேம்படுத்துகிறோம், சிறந்தவர்களாக, புத்திசாலிகளாக, கனிவானவர்களாக மாறுகிறோம், ஆனால் உங்களுக்காக யாராவது ஒரு முடிவை எடுத்தால் எவ்வளவு நன்றாக இருக்கும்...

• IN" தொலைதூர வானவில்» ஸ்ட்ருகட்ஸ்கிகள் முதல் முறையாக இந்த சிக்கலைத் தொடுகிறார்கள் உயிரினங்கள் மற்றும் இயந்திரங்களைக் கடக்கிறது(அல்லது வழிமுறைகளை "மனிதமயமாக்கல்"). கோர்போவ்ஸ்கி என்று அழைக்கப்படுவதைக் குறிப்பிடுகிறார் மாசசூசெட்ஸ் கார்- 22 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் "அபரிமிதமான வேகம்" மற்றும் "அபரிமிதமான நினைவாற்றலுடன்" உருவாக்கப்பட்ட சைபர்நெடிக் சாதனம். இந்த இயந்திரம் நான்கு நிமிடங்கள் மட்டுமே வேலை செய்தது, பின்னர் அணைக்கப்பட்டு வெளி உலகத்திலிருந்து முற்றிலும் தனிமைப்படுத்தப்பட்டது மற்றும் உலக கவுன்சிலால் தடை செய்யப்பட்டது. காரணம் அவள் "நடக்க ஆரம்பித்தாள்." வெளிப்படையாக, எதிர்கால விஞ்ஞானிகள் செயற்கை நுண்ணறிவு கொண்ட ஒரு சாதனத்தை உருவாக்க முடிந்தது ("தி பீட்டில் இன் தி ஆன்டில்" கதையின் படி, "திகைத்துப்போன ஆராய்ச்சியாளர்களின் கண்களுக்கு முன்பாக, பூமியின் ஒரு புதிய, மனிதரல்லாத நாகரிகம் பிறந்து தொடங்கியது. வலிமையைப் பெறுங்கள்").
• இயந்திரங்களை அறிவார்ந்ததாக மாற்றுவதற்கான தேடலின் மறுபக்கம் "டெவில்ஸ் டசன்" என்று அழைக்கப்படும் செயல்பாடுகள்- இயந்திரங்களுடன் தங்களை இணைத்துக் கொள்ள முயன்ற பதின்மூன்று விஞ்ஞானிகள் குழு.

அவர்கள் வெறியர்கள் என்று அழைக்கப்படுகிறார்கள், ஆனால், என் கருத்துப்படி, அவர்களைப் பற்றி கவர்ச்சிகரமான ஒன்று இருக்கிறது. இந்த பலவீனங்கள், உணர்ச்சிகள், உணர்ச்சிகளின் வெடிப்புகள் அனைத்தையும் அகற்றவும்... ஒரு நிர்வாண மனம் மற்றும் உடலை மேம்படுத்த வரம்பற்ற சாத்தியக்கூறுகள்.

சோதனையில் பங்கேற்ற அனைவரும் இறந்துவிட்டதாக அதிகாரப்பூர்வமாக நம்பப்படுகிறது, ஆனால் நாவலின் முடிவில் டெவில்ஸ் டசனில் எஞ்சியிருக்கும் கடைசி உறுப்பினர் காமில் என்று மாறிவிடும். அவரது அழியாமை மற்றும் தனித்துவமான திறன்கள் இருந்தபோதிலும், காமில் சோதனை தோல்வியடைந்ததாக அறிவிக்கிறார். ஒரு நபர் ஒரு உணர்வற்ற இயந்திரமாக மாற முடியாது மற்றும் ஒரு நபராக இருப்பதை நிறுத்த முடியாது.

- ... சோதனை வெற்றியடையவில்லை, லியோனிட். "நீங்கள் விரும்புகிறீர்கள், ஆனால் உங்களால் முடியாது" என்ற நிலைக்கு பதிலாக, "உங்களால் முடியும், ஆனால் நீங்கள் விரும்பவில்லை" என்ற நிலை. முடியாமலும் விரும்பாமலும் இருப்பது தாங்க முடியாத வருத்தம்.
கோர்போவ்ஸ்கி கண்களை மூடிக்கொண்டு கேட்டார்.
"ஆம், எனக்கு புரிகிறது," என்று அவர் கூறினார். - இயலும், விரும்பாமலும் இருப்பது இயந்திரத்திலிருந்தே. மற்றும் சோகம் ஒரு நபரிடமிருந்து வருகிறது.

"உங்களுக்கு ஒன்றும் புரியவில்லை," காமில் கூறினார். - ஆசைகளோ, உணர்வுகளோ, உணர்வுகளோ கூட இல்லாத முற்பிதாக்களின் ஞானத்தைப் பற்றி நீங்கள் சில சமயங்களில் கனவு காண விரும்புகிறீர்கள். நிறக்குருடு மூளை. பெரிய தர்க்கவாதி.<…>உங்கள் மன ப்ரிஸத்திலிருந்து எங்கு செல்வீர்கள்? உணரும் உள்ளார்ந்த திறனில் இருந்து... எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நீங்கள் நேசிக்க வேண்டும், அன்பைப் பற்றி படிக்க வேண்டும், உங்களுக்கு பச்சை மலைகள், இசை, ஓவியங்கள், அதிருப்தி, பயம், பொறாமை தேவை. மகிழ்ச்சியின் ஒரு பெரிய பகுதி.

- "தொலைதூர வானவில்"

• காமிலின் சோகம், ஆசிரியர்களால் கருதப்படும் அறிவியல் மற்றும் கலையின் உறவு மற்றும் பங்கின் சிக்கலை விளக்குகிறது, பகுத்தறிவு உலகம் மற்றும் உணர்வுகளின் உலகம். இது 22 ஆம் நூற்றாண்டின் "இயற்பியலாளர்கள்" மற்றும் "பாடலாசிரியர்கள்" இடையே ஒரு சர்ச்சை என்று அழைக்கப்படலாம். நூன் உலகில், என்று அழைக்கப்படும் பிரிவு உணர்ச்சியாளர்கள்மற்றும் தர்க்கவாதிகள் (உணர்ச்சிமயம் 22 ஆம் நூற்றாண்டின் கலையில் வளர்ந்து வரும் இயக்கமாக முந்தைய நாவலான "தப்பிக்க ஒரு முயற்சி" குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது). காமில் கணித்தபடி, ஒரு கதாபாத்திரத்தின் படி:

மனிதநேயம் பிளவுபடும் தருவாயில் உள்ளது. உணர்ச்சியாளர்கள் மற்றும் தர்க்கவாதிகள் - வெளிப்படையாக, அவர் கலை மற்றும் அறிவியலின் மக்கள் - ஒருவருக்கொருவர் அந்நியர்களாக மாறுகிறார்கள், ஒருவருக்கொருவர் புரிந்துகொள்வதை நிறுத்துகிறார்கள் மற்றும் ஒருவருக்கொருவர் தேவைப்படுவதை நிறுத்துகிறார்கள். ஒரு நபர் ஒரு உணர்ச்சிவாதி அல்லது ஒரு தர்க்கவாதியாக பிறக்கிறார். இது மனிதனின் இயல்பில் உள்ளது. ஒரு நாள் மனிதகுலம் இரண்டு சமூகங்களாகப் பிளவுபடும், நாம் லியோனிடியர்களுக்கு அன்னியமாக இருப்பது போல ஒருவருக்கொருவர் அந்நியமாக இருக்கும்.

நூன் உலகின் மக்களுக்கு, அறிவியலும் கலையும் சமமானவை, அதே நேரத்தில் அவை மனித வாழ்க்கையின் முக்கியத்துவத்தை ஒருபோதும் மறைக்காது என்பதை ஸ்ட்ருகட்ஸ்கிகள் அடையாளமாகக் காட்டுகிறார்கள். ரெயின்போவிலிருந்து குழந்தைகள் (“எதிர்காலம்”) வெளியேற்றப்பட்ட கப்பலில், கோர்போவ்ஸ்கி ஒரு கலைப் படைப்பையும், படமாக்கப்பட்ட அறிவியல் பொருட்களுடன் ஒரு படத்தையும் மட்டுமே எடுக்க அனுமதிக்கிறார்.

இது என்ன? - கோர்போவ்ஸ்கி கேட்டார்.
- என் கடைசி படம். நான் ஜோஹன் சுர்ட்.
"ஜோஹான் சுர்ட்," கோர்போவ்ஸ்கி மீண்டும் கூறினார். - நீங்கள் இங்கே இருப்பது எனக்குத் தெரியாது.
- எடுத்துக்கொள். இது மிகவும் சிறிய எடை கொண்டது. இது என் வாழ்க்கையில் நான் செய்த சிறந்த விஷயம். கண்காட்சிக்காக அவளை இங்கு அழைத்து வந்தேன். இது "காற்று"...
கோர்போவ்ஸ்கியின் வயிறு இறுகியது.

“வாருங்கள்,” என்று சொல்லிவிட்டு பொட்டலத்தை கவனமாக ஏற்றுக்கொண்டார்.

உல்மோட்ரான்

"தொலைதூர ரெயின்போ" இல் "உல்மோட்ரான்" பற்றி ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட குறிப்புகள் உள்ளன, இது அறிவியல் சோதனைகள் தொடர்பான மிகவும் மதிப்புமிக்க மற்றும் அரிதான சாதனமாகும். கோர்போவ்ஸ்கியின் கப்பல் உல்மோட்ரான் சரக்குகளுடன் ரெயின்போவுக்கு வந்தது. சாதனத்தின் நோக்கம் தெளிவாக இல்லை, மேலும் சதித்திட்டத்தைப் புரிந்துகொள்வதற்கு முக்கியமில்லை. உல்மோட்ரான்களின் உற்பத்தி மிகவும் சிக்கலானது மற்றும் உழைப்பு மிகுந்தது, அவற்றைப் பெறுவதற்கான வரிசை பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பே திட்டமிடப்பட்டுள்ளது, மேலும் அதன் மதிப்பு மிகவும் பெரியது, பேரழிவின் போது முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் தங்கள் உயிரைப் பணயம் வைத்து சாதனங்களைக் காப்பாற்றினர். தங்கள் யூனிட்டுக்கு ஒரு உல்மோட்ரானைப் பெறுவதற்காக, ஹீரோக்கள் பல்வேறு கண்டிக்கத்தக்க தந்திரங்களைக் கூட நாடுகிறார்கள் (சோவியத் ஒன்றியத்தில் பற்றாக்குறையான பொருட்களின் விநியோகத்துடன் நிலைமைக்கு ஒரு வெளிப்படையான குறிப்பு).

"இது எனக்கு நீண்ட காலமாக தெரியும்," ராபர்ட் முணுமுணுத்தார்.

உங்களைப் பொறுத்தவரை, அறிவியல் ஒரு தளம். இறந்த முனைகள், இருண்ட மூலைகள், திடீர் திருப்பங்கள். சுவர்களைத் தவிர வேறு எதையும் நீங்கள் காணவில்லை. மேலும் இறுதி இலக்கு பற்றி உங்களுக்கு எதுவும் தெரியாது. முடிவிலியின் முடிவை அடைவதே உங்கள் இலக்கு என்று சொன்னீர்கள், அதாவது இலக்கே இல்லை என்று எளிமையாகச் சொல்லிவிட்டீர்கள். உங்கள் வெற்றியின் அளவுகோல் முடிவிற்கான பாதை அல்ல, ஆனால் தொடக்கத்திலிருந்து பாதை. சுருக்கங்களைச் செயல்படுத்த முடியாமல் போனது உங்கள் அதிர்ஷ்டம். நோக்கம், நித்தியம், முடிவிலி - இவை உங்களுக்கான வார்த்தைகள். சுருக்கமான தத்துவ வகைகள். உங்கள் அன்றாட வாழ்க்கையில் அவை எதையும் குறிக்காது. ஆனால் இந்த முழு தளத்தையும் நீங்கள் மேலே இருந்து பார்த்தால் ...

காமில் மௌனமானார். ராபர்ட் காத்திருந்து கேட்டார்:

நீங்கள் அதை கண்டீர்களா?

காமில் பதிலளிக்கவில்லை, ராபர்ட் வலியுறுத்த வேண்டாம் என்று முடிவு செய்தார். அவர் பெருமூச்சு விட்டு, கன்னத்தை முஷ்டியில் வைத்து கண்களை மூடினார். ஒரு மனிதன் பேசுகிறான், செயல்படுகிறான், அவன் நினைத்தான். இவை அனைத்தும் அவரது இயல்பின் ஆழத்தில் சில செயல்முறைகளின் வெளிப்புற வெளிப்பாடுகள். பெரும்பாலான மக்கள் ஒரு சிறிய இயல்புடையவர்கள், எனவே அதன் எந்த இயக்கமும் உடனடியாக வெளிப்புறமாக வெளிப்படுகிறது, பொதுவாக வெற்று உரையாடல் மற்றும் அர்த்தமற்ற கைகளை அசைத்தல். காமில் போன்றவர்களுக்கு, இந்த செயல்முறைகள் மிகவும் சக்திவாய்ந்ததாக இருக்க வேண்டும், இல்லையெனில் அவை மேற்பரப்பில் உடைக்காது. நான் அதைப் பார்க்க விரும்புகிறேன். ராபர்ட் ஒரு கொட்டாவிப் படுகுழியை கற்பனை செய்தார், அதன் ஆழத்தில் வடிவமற்ற பாஸ்போரெசென்ட் நிழல்கள் வேகமாக ஓடிக்கொண்டிருந்தன.

அவரை யாருக்கும் பிடிக்காது. அனைவருக்கும் அவரைத் தெரியும் - ரெயின்போவில் காமிலை அறியாத ஒரு நபர் இல்லை - ஆனால் யாரும், யாரும் அவரை நேசிக்கவில்லை. அத்தகைய தனிமையில் நான் பைத்தியம் பிடிப்பேன், ஆனால் கமிலா இதில் ஆர்வம் காட்டவில்லை. அவர் எப்போதும் தனியாக இருக்கிறார். அவர் எங்கு வசிக்கிறார் என்பது தெரியவில்லை. அவர் திடீரென்று தோன்றி திடீரென மறைந்து விடுகிறார். அவரது வெள்ளை தொப்பி தலைநகரில் அல்லது திறந்த கடலில் காணப்படுகிறது; மேலும் இரண்டு இடங்களிலும் ஒரே நேரத்தில் பலமுறை பார்த்ததாகக் கூறுபவர்களும் உண்டு. இது நிச்சயமாக உள்ளூர் நாட்டுப்புறக் கதைகள், ஆனால் பொதுவாக கமிலாவைப் பற்றி சொல்லப்படும் அனைத்தும் ஒரு விசித்திரமான நகைச்சுவையாகத் தெரிகிறது. "நான்" மற்றும் "நீ" என்று சொல்லும் விதம் விசித்திரமானது. அவர் வேலை செய்வதை யாரும் பார்த்ததில்லை, ஆனால் அவர் அவ்வப்போது கவுன்சிலில் தோன்றி அங்கு புரியாத விஷயங்களைச் சொல்கிறார். சில நேரங்களில் அவரைப் புரிந்து கொள்ள முடியும், அத்தகைய சந்தர்ப்பங்களில் யாரும் அவரை எதிர்க்க முடியாது. லாமண்டோஸ் ஒருமுறை, தனக்கு அடுத்ததாக காமிலியுடன், ஒரு புத்திசாலி தாத்தாவின் முட்டாள் பேரனைப் போல உணர்ந்ததாகக் கூறினார். பொதுவாக, எட்டியென் லாமண்டோஸ் முதல் ராபர்ட் ஸ்க்லியாரோவ் வரை கிரகத்தில் உள்ள அனைத்து இயற்பியலாளர்களும் ஒரே மட்டத்தில் இருக்கிறார்கள் என்பது அபிப்ராயம்.

ராபர்ட் இனியும் தன் வியர்வையில் கொதித்துவிடுவார் என்று உணர்ந்தார். அவன் எழுந்து குளிக்கச் சென்றான். குளிர்ச்சியினால் தோல் பருக்களால் மூடப்பட்டு குளிர்சாதன பெட்டியில் ஏறி தூங்கும் ஆசை மறைந்து போகும் வரை அவர் பனிக்கட்டி நீரோடைகளின் கீழ் நின்றார்.

அவர் ஆய்வகத்திற்குத் திரும்பியபோது, ​​​​கேமில் பேட்ரிக் உடன் பேசிக் கொண்டிருந்தார். பேட்ரிக் தனது நெற்றியை சுருக்கி, குழப்பத்துடன் உதடுகளை அசைத்து, கேமிலை பரிதாபமாகவும் பரிதாபமாகவும் பார்த்தார். காமில் சலிப்பாகவும் பொறுமையாகவும் கூறினார்:

மூன்று காரணிகளையும் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ள முயற்சிக்கவும். மூன்று காரணிகளும் ஒரே நேரத்தில். இங்கே எந்த கோட்பாடும் தேவையில்லை, ஒரு சிறிய இடஞ்சார்ந்த கற்பனை. துணைவெளி மற்றும் இரண்டு நேர ஒருங்கிணைப்புகளிலும் பூஜ்ய காரணி. உன்னால் முடியாது?

பேட்ரிக் மெதுவாக தலையை ஆட்டினான். அவர் பரிதாபமாக இருந்தார். காமில் ஒரு நிமிடம் காத்திருந்தார், பின்னர் தோள்களைக் குலுக்கி வீடியோஃபோனை அணைத்தார். ராபர்ட், ஒரு கரடுமுரடான துண்டுடன் தன்னைத் தேய்த்துக் கொண்டு, தீர்க்கமாகச் சொன்னான்:

இது ஏன், காமில்? இது முரட்டுத்தனமானது. இது அவமானகரமானது.

காமில் மீண்டும் தோள்களை குலுக்கினார். தலை, ஹெல்மெட்டுக்கு அடியில் அழுத்தி, நெஞ்சில் எங்கோ மூழ்கி, மீண்டும் வெளியே வருவது போல் இருந்தது.

தாக்குதல்? - அவன் சொன்னான். - ஏன் கூடாது?

இதற்கு பதில் சொல்ல எதுவும் இருக்கவில்லை. காமிலியுடன் வாதிட வேண்டும் என்று ராபர்ட் உள்ளுணர்வாக உணர்ந்தார் தார்மீக கருப்பொருள்கள்பயனற்றது. நாம் எதைப் பற்றி பேசுகிறோம் என்பதை காமிலே புரிந்து கொள்ள மாட்டார்.

டவலை மாட்டிவிட்டு காலை உணவைத் தயாரிக்க ஆரம்பித்தான். மௌனமாக சாப்பிட்டார்கள். காமில் ஜாம் மற்றும் ஒரு கிளாஸ் பாலுடன் ஒரு துண்டு ரொட்டியுடன் திருப்தி அடைந்தார். காமில் எப்போதும் மிகக் குறைவாகவே சாப்பிட்டார். பின்னர் அவர் கூறினார்:

ராபி, அவர்கள் அம்பு அனுப்பியது உங்களுக்குத் தெரியுமா?

நேற்று முன் தினம்,” என்றார் ராபர்ட்.

நேற்று முன் தினம்... இது மோசம்.

உங்களுக்கு ஏன் "அம்பு" தேவை, காமில்?

காமிலஸ் அலட்சியமாக கூறினார்:

எனக்கு ஸ்ட்ரெலா தேவையில்லை.

தலைநகரின் புறநகரில், கோர்போவ்ஸ்கி நிறுத்தச் சொன்னார். காரில் இருந்து இறங்கிய அவர் கூறினார்:

நான் உண்மையில் ஒரு நடைக்கு செல்ல விரும்புகிறேன்.

"போகலாம்," என்று மார்க் ஃபால்கென்ஸ்டீனும் வெளியேறினார்.

நேரான, பளபளப்பான நெடுஞ்சாலை காலியாக இருந்தது, சுற்றிலும் புல்வெளி மஞ்சள் மற்றும் பச்சை, மற்றும் முன்னால், பூமியின் தாவரங்களின் பசுமையான பசுமை வழியாக, நகர கட்டிடங்களின் சுவர்கள் பல வண்ண புள்ளிகளில் தெரிந்தன.

"இது மிகவும் சூடாக இருக்கிறது," பெர்சி டிக்சன் கூறினார். - இதயத்தில் சுமை.

கோர்போவ்ஸ்கி சாலையின் ஓரத்தில் இருந்து ஒரு பூவை எடுத்து முகத்தில் கொண்டு வந்தார்.

"அது சூடாக இருக்கும்போது நான் விரும்புகிறேன்," என்று அவர் கூறினார். - எங்களுடன் வா, பெர்சி. நீங்கள் முற்றிலும் மந்தமானவர்.

பெர்சி கதவைச் சாத்தினான்.

உன் இஷ்டம் போல். உண்மையைச் சொல்வதானால், கடந்த இருபது வருடங்களாக உங்கள் இருவராலும் நான் மிகவும் சோர்வடைந்துவிட்டேன். நான் ஒரு முதியவர், மற்றும் உங்கள் முரண்பாடுகளில் இருந்து சிறிது இடைவெளி எடுக்க விரும்புகிறேன். மேலும் கடற்கரையில் என் அருகில் வராதீர்கள்.

பெர்சி, கோர்போவ்ஸ்கி கூறினார், "நீங்கள் குழந்தைகளுக்கானது நல்லது." அது எங்கே என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, ஆனால் அங்கே குழந்தைகள் இருக்கிறார்கள், அப்பாவியாக சிரிப்பு, ஒழுக்கத்தின் எளிமை ... “மாமா!

கத்துவார்கள். - மாமத் விளையாடுவோம்!

பெர்சி தன் மூச்சுக்குக் கீழே ஏதோ முணுமுணுத்துவிட்டு வெளியேறினான். மார்க் மற்றும் கோர்போவ்ஸ்கி பாதையைக் கடந்து மெதுவாக நெடுஞ்சாலையில் நகர்ந்தனர்.

தாடிக்காரனுக்கு வயதாகிறது” என்றார் மார்க். - அவர் ஏற்கனவே எங்களிடம் சோர்வாக இருக்கிறார்.

வாருங்கள், மார்க்,” கோர்போவ்ஸ்கி கூறினார். அவன் பாக்கெட்டிலிருந்து ரெக்கார்ட் பிளேயரை வெளியே எடுத்தான். - நாங்கள் அவரை எதற்கும் தொந்தரவு செய்யவில்லை. அவர் சோர்வாக இருக்கிறார். பின்னர் அவர் ஏமாற்றம் அடைந்துள்ளார். மனிதன் இருபது வருடங்கள் எங்களுக்காக செலவிட்டார் என்று சொல்வது ஒரு நகைச்சுவை: அவர் உண்மையில் விண்வெளி நம்மை எவ்வாறு பாதிக்கிறது என்பதை அறிய விரும்பினார். ஆனால் சில காரணங்களால் அவர் செல்வாக்கு செலுத்தவில்லை ... எனக்கு ஆப்பிரிக்கா வேண்டும். எனது ஆப்பிரிக்கா எங்கே? எனது பதிவுகள் ஏன் எப்போதும் கலக்கப்படுகின்றன?

அவர் மார்க்குக்குப் பிறகு பாதையில் அலைந்து திரிந்தார், பற்களில் ஒரு பூவுடன், ரெக்கார்ட் பிளேயரை டியூன் செய்து, தொடர்ந்து தடுமாறினார். பின்னர் அவர் ஆப்பிரிக்காவைக் கண்டுபிடித்தார், மேலும் மஞ்சள்-பச்சை புல்வெளி டாம்-டாம் ஒலிகளால் எதிரொலித்தது. மார்க் அவன் தோளைப் பார்த்தான்.

“இந்தக் குப்பையைத் துப்பவும்” என்று வெறுப்புடன் கூறினார்.

ஏன் குப்பை? பூ.

டாம்-டாம் இடி முழக்கமிட்டது.

குறைந்தபட்சம் அதை அமைதியாக்குங்கள், ”என்று மார்க் கூறினார்.

கோர்போவ்ஸ்கி அதை நிராகரித்தார்.

இன்னும் அமைதியாக, தயவுசெய்து.

கோர்போவ்ஸ்கி அமைதியாக இருப்பது போல் நடித்தார்.

இது போன்ற? - அவர் கேட்டார்.

நான் ஏன் அதை இன்னும் அழிக்கவில்லை என்று எனக்கு புரியவில்லை? - மார்க் விண்வெளியில் கூறினார்.

கோர்போவ்ஸ்கி அவசரமாக அதை மிகவும் அமைதியாக்கினார் மற்றும் ரெக்கார்ட் பிளேயரை தனது மார்பக பாக்கெட்டில் வைத்தார்.

அவர்கள் மகிழ்ச்சியான பல வண்ண வீடுகளைக் கடந்து சென்றனர், அவை இளஞ்சிவப்புகளால் சூழப்பட்டன, கூரைகளில் ஆற்றல் பெறுதல்களின் ஒரே மாதிரியான லேட்டிஸ் கூம்புகளுடன். ஒரு இஞ்சி பூனை திருட்டுத்தனமாக பாதையின் குறுக்கே சென்றது. "கிட்டி கிட்டி கிட்டி!" - கோர்போவ்ஸ்கி மகிழ்ச்சியுடன் அழைத்தார். பூனை அடர்ந்த புல்வெளியில் தலைகுப்புற பாய்ந்து காட்டுக் கண்களால் வெளியே பார்த்தது. தேனீக்கள் புழுக்கமான காற்றில் சோம்பேறித்தனமாக முனகியது. எங்கிருந்தோ தடித்த குறட்டை சத்தம் வந்தது.

என்ன ஒரு கிராமம்” என்றான் மார்க். - மூலதனம். அவர்கள் ஒன்பது வரை தூங்குகிறார்கள் ...

"சரி, நீங்கள் ஏன் இதைச் செய்கிறீர்கள், மார்க்," கோர்போவ்ஸ்கி எதிர்த்தார். - நான், இங்கே மிகவும் நன்றாக இருக்கிறது. தேனீக்கள்... புஸ்ஸி இப்போதுதான் அங்கு ஓடியது... வேறு என்ன வேண்டும்? நான் அதை சத்தமாக செய்ய வேண்டுமா?

"நான் விரும்பவில்லை," மார்க் கூறினார். - இதுபோன்ற சோம்பேறி கிராமங்களை நான் விரும்பவில்லை. சோம்பேறிகள் சோம்பேறி கிராமங்களில் வாழ்கின்றனர்.

நான் உன்னை அறிவேன், உன்னை அறிவேன்" என்று கோர்போவ்ஸ்கி கூறினார். - நீங்கள் எப்போதும் சண்டையிட வேண்டும், அதனால் யாரும் யாருடனும் உடன்பட மாட்டார்கள், அதனால் யோசனைகள் பிரகாசிக்கின்றன, சண்டை நன்றாக இருக்கும், ஆனால் இது ஏற்கனவே சிறந்தது ... நிறுத்து, நிறுத்து! இங்கே தொட்டால் எரிச்சலூட்டுகிற ஒருவகை செடி உள்ளது. அழகானது, மிகவும் வேதனையானது...

அவர் பெரிய கருப்பு-கோடிட்ட இலைகள் கொண்ட ஒரு பசுமையான புதர் முன் குனிந்து. மார்க் எரிச்சலுடன் கூறினார்:

லியோனிட் ஆண்ட்ரீவிச், நீங்கள் ஏன் இங்கே அமர்ந்திருக்கிறீர்கள்? நெட்டில்ஸ் பார்த்தீர்களா?

என் வாழ்நாளில் பார்த்ததில்லை. ஆனால் நான் படித்தேன். உங்களுக்கு தெரியும், மார்க், நான் உன்னை கப்பலில் இருந்து எழுதுகிறேன் ... நீங்கள் எப்படியாவது கெட்டுப்போனீர்கள், நீங்கள் கெட்டுப்போனீர்கள். எளிமையான வாழ்க்கையை எப்படி அனுபவிப்பது என்பதை மறந்துவிட்டோம்.

"எளிமையான வாழ்க்கை என்றால் என்னவென்று எனக்குத் தெரியவில்லை, ஆனால் இந்த தொட்டால் எரிச்சலூட்டுகிற ஒருவகை செடி பூக்கள், இந்த தையல்கள் மற்றும் பாதைகள் மற்றும் பல்வேறு சிறிய பாதைகள் - இது, என் கருத்துப்படி, லியோனிட் ஆண்ட்ரீவிச் மட்டுமே சிதைகிறது. உலகில் இன்னும் போதுமான சீர்குலைவு உள்ளது, இந்த ப்யூகோலிக்கைப் பற்றி மூச்சுவிடுவது மிக விரைவில்.

"ஆம், சிக்கல்கள் உள்ளன," கோர்போவ்ஸ்கி ஒப்புக்கொண்டார். - அவர்கள் மட்டுமே எப்போதும் இருந்திருக்கிறார்கள், எப்போதும் இருப்பார்கள். ஒழுங்கற்ற வாழ்க்கை இது என்ன? ஆனால் பொதுவாக, எல்லாம் மிகவும் நல்லது. யாரோ பாடுவதை நீங்கள் கேட்கிறீர்களா... எந்த இடையூறுகள் இருந்தாலும்...

முதல் இரண்டு அத்தியாயங்கள் வாசகருக்கு கிட்டத்தட்ட பிரபலமான மற்றும் புகோலிக் படத்தை வழங்குகின்றன, முற்றிலும் வசதியான மற்றும் கிட்டத்தட்ட அரை தூக்கத்தில் இருக்கும் கிரகத்தின் படத்தை முற்றிலும் விசுவாசமான காலநிலை மற்றும் சோர்வுற்ற பேரின்பத்திற்கான சிறந்த பொருத்தத்துடன் ஓவியம் வரைகிறது. முதல் அத்தியாயத்தில் காதல் ஜோடிகளின் இருப்பு வானவில்லின் இந்த அறிகுறிகளை மிகவும் கூர்மையாகவும் தெளிவாகவும் வெளிப்படுத்துகிறது. சிறிய டி-ஸ்டார்ஷிப் "டெரியல்" இன் குழுவினர் உடனடியாக இந்த உணர்வால் நிரப்பப்படுகிறார்கள், மேலும் ஆசிரியர்கள் உடனடியாக தங்கள் ஹீரோக்கள் அவர்களைப் பிடித்திருக்கும் உணர்வின் ஆழத்தில் மூழ்கடிக்க உதவுகிறார்கள், நல்ல குணமும் தாடியும் கொண்ட பெர்சி டிக்சனை குழந்தைகளுக்கு அனுப்புகிறார்கள். , நேவிகேட்டர் மற்றும் விண்வெளி "ஓநாய்" மார்க் ஃபால்கென்ஸ்டைன் சோர்வுற்ற அழகி அழகு ஆலியா போஸ்டிஷேவாவுடன் முற்றிலும் "சீரற்ற" சந்திப்பை ஏற்பாடு செய்தல் மற்றும் டெரியலின் கேப்டன் முன்னாள் சக பராட்ரூப்பர் லியோனிட் ஆண்ட்ரீவிச் கோர்போவ்ஸ்கியுடன் நட்பு மதிய உணவுக்கு உறுதியளித்தார். இதற்கு நேர்மாறாக, ஸ்ட்ருகட்ஸ்கிகள் தூக்கி எறிந்து, எங்களுக்கு மிகவும் பொருத்தமானதைக் காட்டுகிறார்கள் கடுமையான பிரச்சனைகள்வானவில் என்பது ஆற்றல் பற்றாக்குறையாகும், இது கிரகத்தின் மக்கள்தொகையின் அனைத்து அறிவியல் குழுக்களுக்கும் மிகவும் அவசியம். ஆற்றல் தேவை, முதலில், மிகவும் அழுத்தமான பிரச்சனையை தீர்க்க, பூஜ்ஜிய போக்குவரத்து பிரச்சனை.
இந்த கருணை அனைத்தும் மிக விரைவாக முடிவடைகிறது - சோதனையின் போக்கு இயற்பியலாளர்களின் கட்டுப்பாட்டிலிருந்து வெளியேறியது மற்றும் முற்றிலும் புதிய, இதுவரை ஆராயப்படாத வகையின் ஒரு கொடிய அலை கிரகத்தின் இரு துருவங்களிலும் எழுந்தது, இது சிதைந்த பொருளின் சக்திவாய்ந்த உமிழ்வைக் குறிக்கிறது மற்றும் தீவிரமானது. அழிவு சக்தி. எப்படி சேமிப்பது, எதைச் சேமிப்பது, யாரைக் காப்பாற்றுவது - எளிய மற்றும் கடினமான பிரச்சனைகளை மக்கள் எதிர்கொள்கின்றனர். குறைந்தபட்ச மீட்பு வழிமுறைகளைக் கொண்டு மீட்பு. எங்கள் அன்பான பூஜ்ஜிய ஆண்டு இயற்பியலாளர் ராபர்ட் ஸ்க்லியாரோவ் (மற்றும் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை) தனது பயங்கரமான தேர்வாக இருக்க வேண்டும், கோட்பாட்டு இயற்பியலாளர்கள் பேட்ரிக், லாமண்டோஸ், மல்யாவ், பவர் இன்ஜினியர் ராடுகா பகாவா மற்றும் அவர்களது எதிரிகள் மற்றும் சகாக்கள் ஒரு தேர்வு செய்ய வேண்டும், மற்ற சிறிய மற்றும் பெரிய மக்கள்இந்த விஞ்ஞான கிரகத்தின், மற்றும் டிக்சன், பால்கென்ஸ்டீன் மற்றும் கோர்போவ்ஸ்கி, ஒரு சிறிய தரையிறங்கும் டி-ஸ்டார்ஷிப்பின் குழுவினர், அதே வழியில் கடினமான முடிவுகளை எடுக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளனர்.
உண்மையில், கடுமையான, நெருக்கடியான, மரண சூழ்நிலையில் சில குறிப்பிட்ட தேர்வுகளை மேற்கொள்ள வேண்டிய அவசியம் இந்த சிறிய கதையின் தானியமாகும், ஆனால் ஸ்ட்ருகட்ஸ்கியின் மதிப்பு அமைப்பைப் புரிந்துகொள்வதற்கு மிகவும் முக்கியமானது. விருப்பமின்றி, புத்தகத்தில் உள்ள பல்வேறு கதாபாத்திரங்களின் இடத்தில் உங்களை வைத்து, அவர்களின் நோக்கங்களைப் புரிந்து கொள்ள முயற்சிக்கவும், உங்களை நீங்களே புரிந்து கொள்ள முயற்சிக்கவும், நீங்களே என்ன செய்வீர்கள் ...

இந்த புத்தகத்தை மீண்டும் படித்து, நகைச்சுவையான சொற்றொடர்களை, வழக்கத்திற்கு மாறான வார்த்தைகளை சுவைப்பதில் மிகுந்த மகிழ்ச்சி. பிரகாசமான ஹீரோக்கள், தலை சுற்றும் சதி திருப்பங்கள். இந்தக் கதையை நான் பல விஷயங்களுக்காக விரும்புகிறேன்: ஒப்பற்ற கோர்போவ்ஸ்கிக்காக, "நான் படுக்க முடியுமா?", இனிமையான அலி போஸ்டிஷேவாவின் உருவத்திற்காக, "வெள்ளை ஷார்ட்ஸில் உயரமான, குண்டான அழகி," கனமான கேபிளை இழுத்து, காமிலிக்காக, டெவில்ஸ் டசனில் கடைசி, பலருக்கு .
குறிப்பாக இதற்காக: “அவர் ஒரு நீண்ட கர்ஜனையை விடுத்து, கால்களை உதைத்து, நான்கு கால்களிலும் காட்டுக்குள் விரைந்தனர், குழந்தைகள், வாயைத் திறந்து, அவரைப் பார்த்தார்கள், பின்னர் யாரோ மகிழ்ச்சியுடன் கத்தினார்கள், யாரோ சண்டையிட்டுக் கொண்டனர். , முழுக் கூட்டமும் காபாவின் பின்னால் ஓடியது, அவர் ஏற்கனவே மரங்களுக்குப் பின்னால் இருந்து உறுமலுடன் எட்டிப் பார்த்தார்."
ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, "கோர்போவ்ஸ்கி தோளில் கடுமையாகத் தள்ளப்பட்டார், மேலும் ஸ்க்லியாரோவ் பயந்து பின்வாங்குவதைக் கண்டார், மேலும் ஒரு சிறிய, மெல்லிய பெண், வியக்கத்தக்க வகையில் அழகாகவும், மெல்லியதாகவும், அவளுடைய தங்க முடியில் வலுவான நரை முடி இருந்தது. அழகானது, ஆனால் கலங்கிய முகம் போல."
நிச்சயமாக, இதற்காக:
...நீ, தலை குனியாமல்,
நீல ஓட்டை வழியாகப் பார்த்தேன்
அவள் தன் வழியில் தொடர்ந்தாள்...

நல்ல வாசகர். புத்தகம் ஆரம்பத்தில் கொஞ்சம் சலிப்பாக இருந்தது, ஆனால் நிகழ்வுகள் வெளிவரத் தொடங்கியதும், நான் ஈடுபட்டேன். அது சுவாரசியமாக இருந்தது.
நன்றி.

உண்மையில், இது காலத்தைப் போலவே பழமையானது மற்றும் இல்லை அருமையான தீம்: ஒரு பேரழிவிற்கு முன்னதாக மக்கள் எப்படி நடந்து கொள்கிறார்கள். தாங்கள் அழிந்துவிட்டோம் என்பதை நிச்சயமாக அறிந்தவர்கள், ஆனால் இன்னும் எதையாவது எதிர்பார்க்கிறார்கள். தங்களின் வாழ்க்கையை உருவாக்கக்கூடியவற்றிலிருந்து முடிந்தவரை காப்பாற்ற முயற்சிக்கும் மக்கள்.
அது எவ்வளவு நல்ல மற்றும் சுவாரஸ்யமான மற்றும் உற்சாகமாக தொடங்கியது. ஸ்ட்ருகட்ஸ்கிகளுக்கு எப்படி உருவாக்குவது என்று தெரியும் அற்புதமான உலகங்கள், தனித்தனி விவரங்களை சில கோடுகளுடன் அங்கும் இங்கும் வரைதல். பெரிய படம்இது தெரியும், ஆனால் முழுமையாக இல்லை - மேலும் இது எல்லாம் ஏற்கனவே தெளிவாகவும் ஆர்வமற்றதாகவும் உள்ளது என்ற உணர்வை உருவாக்காது. மாறாக, வெள்ளைப் புள்ளிகளும், விவரிக்க முடியாத இடங்களும்தான் மிகப் பெரிய அழகைக் கொடுக்கும். அவர்கள் எப்போது ரெயின்போவை உருவாக்க ஆரம்பித்தார்கள், இப்போது இருக்கும் சமூகம் எப்படி வளர்ந்தது? சாத்தியமான ஆய்வக எலியிலிருந்து புகைபிடிக்கும் தைரியத்தின் குவியலாக மாற எந்த நேரத்திலும் தயாராக இருக்கும் இந்த மர்மமான தற்கொலை விளையாட்டு வீரர்கள் என்ன? இறுதியாக, இந்த மர்மமான அலை என்ன - அத்துடன் அதனுடன் தொடர்புடைய அனைத்து "உடல்" சொற்களும். இறந்து மீண்டும் பிறக்கும் மனித இயந்திரமான காமில் என்ன? உலகின் அடிப்படை அமைப்பு தொடர்பான கேள்விகளின் கடல். அதே நேரத்தில், உலகம் உச்சரிக்கப்படவில்லை என்று சொல்ல முடியாது - மாறாக, எல்லாம் நேர்மையானது, பெரும்பாலான ஹீரோக்கள் அறிந்ததைப் போலவே எங்களுக்குத் தெரியும். அவர்களில் மிகவும் "மேம்பட்ட" அல்ல, ஆனால் Lamondois' pov கொடுக்கப்படவில்லை. இருப்பினும், பேரழிவுக்கு சற்று முன்பு, உலகம் எப்படியாவது நிலையானது, அதில் உள்ள தொடர்பு அமைப்பு மிகவும் புரிந்துகொள்ளக்கூடியது மற்றும் செயல்படுத்தக்கூடியது, மேலும் ஹீரோக்களிடமிருந்து பைத்தியக்காரத்தனமான சாதனைகள் தேவையில்லை என்ற உணர்வை ஒருவர் பெறுகிறார்.
பின்னர் உலகின் வழக்கமான படத்தை அழிக்கும் பயங்கரமான ஒன்று நடக்கிறது. ஒருபுறம், இந்த பயங்கரமான விஷயம் அதன் அசாதாரணத்தன்மையின் காரணமாக துல்லியமாக கவர்ச்சிகரமானதாக இருக்கிறது, ஏனெனில் அது வழக்கத்திற்கு மாறானது - ஆனால் இந்த குறிப்பிட்ட கோணத்தில் வரலாற்றை சித்தரித்தால் ABS சமூக அறிவியல் புனைகதை எழுத்தாளர்களாக இருக்காது. ஏனெனில் பேரழிவு ரெயின்போவில் வசிக்கும் மக்களிடம் எவ்வளவு பிரதிபலிக்கிறதோ அதே அளவுதான் காட்டப்படுகிறது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கதையின் முடிவில், ஒரு காமில் மட்டுமே இறந்தார், அப்போதும் அவர் உயிருடன் இருந்தார், மீதமுள்ளவர்கள் மரணத்தின் வாசலில் மட்டுமே உள்ளனர். *இன்னும் எதுவும் நடக்கவில்லை* - ஆனால் ஹீரோக்கள் மற்றும் வாசகர்களின் இதயங்களில் எல்லாம் ஏற்கனவே நடந்துவிட்டது. ஆன்மா செதில்களில் வைக்கப்படுகிறது, அளவிடப்படுகிறது, விவரிக்கப்படுகிறது மற்றும் அகற்றப்படுகிறது. அனைத்து முடிவுகளும் எடுக்கப்பட்டுள்ளன, இனி அது தேவையில்லை. மீதமுள்ள அனைத்தும் ஒரு புதிய வகையின் பொருத்தமான அலையில் எரிந்துவிடுமா மற்றும் கருப்பு பனியால் மூடப்பட்ட கிரகத்தில் காமிலஸ் தனியாக இருப்பாரா என்பது உண்மையில் அவ்வளவு முக்கியமல்ல. அடையாளப்பூர்வமாகச் சொன்னால், அவை ஏற்கனவே எரிந்துவிட்டன.
இந்த "வானவில்" முற்றிலும் அல்லாத அற்புதமான விஷயம். அனைத்து நடத்தைகள், சுரண்டல்கள், கோழைத்தனம் மற்றும் துரோகம், சண்டைகள், தன்னைக் காப்பாற்றிக்கொள்ளும் முயற்சிகள், யார் வாழ்கிறார்கள், யார் இறக்கிறார்கள் என்பதை தீர்மானிக்க இயலாமை போன்ற அனைத்து மோதல்களின் கட்டமைப்பிற்குள் சரியாகப் பொருந்துகிறது என்பதை விளக்குகிறேன். இது முற்றுகையிடப்பட்ட நகரமாகும், இது பெண்கள் மற்றும் குழந்தைகளை விடுவிக்க அனுமதிக்கும் வகையில் முற்றுகையிட்டவர்களுடன் ஒப்பந்தம் செய்துகொள்கிறது, அதே நேரத்தில் ஆண்கள் இறந்துவிடுவார்கள். இது பொதுவாக போர்களின் முழு வரலாறாகும், பொதுவாக, ஏதாவது அல்லது யாரையாவது தியாகம் செய்ய வேண்டும். இந்த உல்மோட்ரான்கள் தங்களுக்கு வழங்கப்பட்டதாக மக்கள் கூறுகிறார்கள், முட்டாள் மக்கள், அவர்களின் உயிருக்கு மதிப்பளிக்காதீர்கள். நான் உங்களுடன் உடன்படவில்லை. அத்தகைய தியாகங்களைப் பற்றி நீட்சேவுக்கு ஒரு சிறந்த யோசனை உள்ளது: விஞ்ஞானம், தாய்நாடு, குழந்தை என வேறொன்றிற்காக தனது வாழ்க்கையை தியாகம் செய்யும் ஒரு நபர் தனது ஒரு பகுதியை மற்றொன்றுக்கு மேலாக மதிக்கிறார் என்று அவர் கூறுகிறார். அவர் தன்னை ஒரு விஞ்ஞானி, தேசபக்தர் மற்றும் ஒரு உயிரியல் உயிரினமாக தன்னை விட உயர்ந்த பெற்றோராக தன்னை நிலைநிறுத்துகிறார். பொதுவாக இதில் அசாதாரணமான எதையும் நான் பார்க்கவில்லை. "அவள் இன்னும் சுழல்கிறாள்" என்பதற்காக புருனோவை யாரும் நிந்திக்கவில்லை - இருப்பினும், யார் அதை ஒப்புக்கொள்கிறார்கள் என்பதில் என்ன வித்தியாசம் என்று தோன்றுகிறது, இதன் காரணமாக பங்குக்கு செல்வது மதிப்புக்குரியதா?
யாரைக் காப்பாற்றுவது என்பது உண்மையில் ஒரு பிரச்சனையல்ல. அங்கு குறிப்பிட்ட தார்மீக முடிவு எதுவும் இல்லை - அது மேற்பரப்பில் உள்ளது, ஒரே விஷயம் என்னவென்றால், மக்கள் அதை எவ்வாறு அணுகுகிறார்கள் மற்றும் அதை செயல்படுத்துகிறார்கள் என்பதை விவரிக்க வேண்டும்.
ரெயின்போ ஏன் ஒரு அற்புதமான விஷயமாகத் தெரிகிறது என்பதை விளக்குவது மிகவும் கடினம். இது ஒரு அற்புதமான சுவாரஸ்யமான மற்றும் அச்சுறுத்தும் உலகமாகும், அதே நேரத்தில் மந்திரம் மற்றும் பயங்கரமான அபாயத்தின் எல்லையில் ஏதோ இருக்கிறது. எல்லாமே மிகவும் தெளிவாகவும் நம்பகத்தன்மையுடனும் எழுதப்பட்டுள்ளன, ஒரு கட்டத்தில் நீங்கள் ரெயின்போவில் வசிப்பவர்களை பொறாமைப்படத் தொடங்குகிறீர்கள் - கடைசி வரை தொடரவும்.

ஒரு பொதுநலச் சமூகத்தில் தீமை என்ன வடிவம் எடுக்கும்? சமூக சமத்துவமின்மை இல்லாத ஒரு ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட உலகில், ஒவ்வொருவரிடமும் அவரவர் திறன்களுக்கு ஏற்ப - மற்றும் அனைவருக்கும் சமமாக, மதம் நீண்ட காலமாக வளர்ச்சியின் வரலாற்றின் சொத்தாக மாறிவிட்டது. மனித சமூகம், மற்றும் மனித ஆத்மாக்களில் எல்லாம் வல்ல இறைவனின் இடம் இறுதியாக மனிதனின் சர்வ வல்லமையின் மீதான நம்பிக்கையால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது - மேலும் இந்த நம்பிக்கை நாளுக்கு நாள் வலுவடைகிறது, இயற்கையின் சக்திகளின் மீது மனித மனதின் புதிய மற்றும் புதிய வெற்றிகளால் தூண்டப்படுகிறது? மக்கள் கடவுள்களைப் போன்ற உலகில் - மற்றும் கடவுளாக இருப்பது மிகவும் கடினமாக இருக்கும் உலகில்?
நண்பகல் உலகில்.
வசதியான கிரகங்களின் உலகில்.
மனிதன் மட்டுமே மனித எதிரியாக மாறக்கூடிய உலகில், தன்னைத்தானே இருந்துகொண்டு.
தொலைதூர வானவில்.
பொறுப்பு பற்றிய புத்தகம்.
தங்கள் கைகளின் செயல்களுக்கு விஞ்ஞானிகளின் பொறுப்பு; பூமியிலிருந்து வானத்திற்கு எழும்பும் மனிதனால் உருவாக்கப்பட்ட அலைகளின் சுவர்கள் சீராக நெருங்கி வரும் மஞ்சள் செங்கல் சாலையின் நடைபாதையில் உடைந்த நம்பிக்கைகள், நிறைவேறாத கனவுகள் மற்றும் ஒரே இரவில் உடைந்த மனித விதிகள் போன்ற நல்ல நோக்கங்களுக்காக கிரகத்தின் துருவங்கள், அதில் உள்ள ஆற்றல்கள் இன்னும் அதிகமாக நன்மை செய்கின்றன மனித இனம்- மற்றும் அவர்களின் படைப்பாளிகளுக்கு தவிர்க்க முடியாத மரணத்தின் வலிமிகுந்த எதிர்பார்ப்பை மட்டுமே கொண்டு வந்தது...
எல்லாமே வலிமைக்காக சோதிக்கப்படும் சூழ்நிலைகளில் மக்கள் தங்கள் சொந்த செயல்களுக்கான பொறுப்பு சமூக நிறுவனங்கள், இருண்ட யுகத்தின் வியர்வையிலும் இரத்தத்திலும் ஊட்டப்பட்டது மனித நாகரீகம்; புதிய உலகின் மிகவும் ஒழுக்க ரீதியில் உறுதியான குடிமக்களின் ஆன்மாக்களில் விலங்கு உள்ளுணர்வு திடீரென்று விழித்தெழும் போது; சூழ்நிலைகளின் பெரும் சுமையின் கீழ், நெறிமுறைகள் மற்றும் அறநெறிகளின் கருத்துக்கள் முழுமையான கோட்பாடுகளிலிருந்து பல தீர்வுகளைக் கொண்ட கடினமான-நிரூபிக்கக்கூடிய கோட்பாடுகளாக மாறும் போது, ​​அவை ஒவ்வொன்றும் திடீரென இருப்பதற்கான முழு உரிமையைப் பெறுகின்றன - மேலும் இந்த முடிவுகள் எதிர்பாராதவையாக மாறும். கடினமானது, அவற்றின் விளைவுகள் பயங்கரமானவை, அப்பட்டமாக, இதயத்தை உடைக்கும் வகையில் நமக்குத் தெளிவாகத் தெரியும், நண்பகல் என்ற தோல்வியுற்ற உலகத்திற்குள் நுழையவே இல்லை, ஆனால் தங்கள் முழு ஆன்மாவுடன் அங்கு பாடுபடும் நம் கால மக்கள்.
தேர்வு பற்றிய புத்தகம்.
தேர்வு கடினமானது, சங்கடமானது மற்றும் பயமுறுத்துகிறது. ஒரே தேர்வு, இது ஒரு தேர்வு அல்ல - மேலும் "மக்கள் நமக்காகத் தேர்ந்தெடுக்கும்போது நாம் அனைவரும் அதை எப்படி விரும்புகிறோம்" என்பது பற்றியது. தேர்வு செய்ய வேண்டிய தேவையைத் தவிர்ப்பதற்கான முயற்சிகள் பற்றி - தவிர்க்கவும் வெவ்வேறு வழிகளில், இறுதிவரை வழிமுறைகளை நியாயப்படுத்துதல்... மேலும் வாழ்வில் இந்த மிக முக்கியமான தேர்வு எவ்வளவு வித்தியாசமாக முடியும்: உயிருடன் இருக்க - அல்லது மனிதனாக இருக்க? மேலும் நீங்கள் வெவ்வேறு வழிகளில் மனிதனாக இருக்க முடியும்: அன்பைக் காப்பாற்றுவது, உங்களை அழிப்பது... மற்றவர்களை அழிப்பது...
அறிவியலின் சிப்பாய்களைப் பற்றிய புத்தகம் - இந்த வீரர்கள் தங்களைத் தாங்களே பாதுகாத்துக் கொள்ள அழைக்கப்படுகிறார்கள். இயற்பியலாளர்களுக்கும் பாடலாசிரியர்களுக்கும் இடையிலான சகாப்தத்தை உருவாக்கும் மோதலின் போது எழுதப்பட்ட இது, சகோதரர்களுக்கு சமகால சமூகத்தின் அறிவொளி பகுதியைத் துன்புறுத்திய பொங்கி எழும் உணர்ச்சிகள், யோசனைகளுக்கான தேடல் மற்றும் எதிர் தரப்புகளின் வாழ்க்கை நிலைகளில் போட்டி ஆகியவற்றை முழுமையாக பிரதிபலிக்கிறது. எது நம்மை ஆள்கிறது? உணர்வுகள் - அல்லது காரணம்? வாழ்க்கையில் மிக முக்கியமானது எது? கடமை - அல்லது ஆசைகள்? நமது செயல்கள் எவ்வாறு தீர்மானிக்கப்பட வேண்டும்? அவற்றின் நடைமுறை நன்மைகள் - அல்லது அவை முடிந்த பிறகு மன அமைதியைப் பாதுகாப்பதா? தொலைதூர வானவில் வாசகரிடம் அதே கேள்விகளை முன்வைக்கிறது, ஆனால் மிகவும் கூர்மையாக - தீவிர சூழ்நிலையால் கட்டளையிடப்பட்டபடி, பூஜ்ய இயற்பியலாளர் மற்றும் கவிஞர் இருவரிடமிருந்தும் அசாதாரண நடவடிக்கைகள் தேவை ...
விலை பற்றிய புத்தகம். விரைவில் அல்லது பின்னர் நாம் ஒவ்வொருவரும் சரியாக இந்த வழியில் வாழ்ந்த ஒரு வாழ்க்கைக்கு செலுத்தும் விலை வேறுவிதமாக இல்லை - அவர் எதிர்காலத்தில் எதையும் மாற்ற முடியாது என்பதை உணர்ந்து கொண்டு செலுத்துகிறார், சுற்றுச்சூழலின் அழுத்தம், ஃபாடம், ராக். .. எதிர்காலத்தை ஒரு நாளாக சுருக்கிய அலை, கண்ணியத்துடன் வாழ வேண்டும் - ஒரு மனிதன் என்ற பெருமைக்குரிய பட்டத்தை உங்களுடன் எடுத்துச் செல்ல, இறுதிவரை மனிதனாக இருக்க வேண்டும்... மேலும் அது இருந்தால் நல்லது. , கிளம்பும் போது, ​​வருடக்கணக்கில் வலிக்காத வலி இருக்காது...
கொடிய சுவர்கள் நெருங்கி நெருங்கி வருகின்றன; சூழ்ச்சிக்கு இடம் குறைவாக உள்ளது; இயற்பியலாளர் மற்றும் பாடலாசிரியரின் தந்திரமான டூயட் அனைவரையும், விதிவிலக்கு இல்லாமல், ஒவ்வொரு பக்கத்திலும் பெருகிய முறையில் கடுமையான கட்டமைப்பிற்குள் வைக்கிறது. பாத்திரங்கள்வானவில்லின் வானத்தின் கீழ் நாடகம் ஆடப்பட்டது, முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் முதல் மூன்றாம் நிலை கதாபாத்திரங்கள் வரை ஒரே அத்தியாயத்தில் பின்னணியில் ஒளிரும் - மேலும் இந்த சிறுகதையின் வரிகளுக்கு இடையில் வட்டமிடும் பதற்றம் வளர்ந்து வளர்ந்து, வெடிப்பாக மாறும் என்று அச்சுறுத்துகிறது. உணர்ச்சிகளின் வெடிப்பு. உணர்வுகளின் எழுச்சி. உணர்ச்சிகளின் புயல். ஆனாலும்…
ஆனால் ஆசிரியர்கள் உண்மையான வெடிப்பை திரைக்குப் பின்னால் விட்டுவிடுகிறார்கள். உணர்ச்சிகள் தீர்ந்துவிட்டன, உணர்வுகள் மந்தமாகிவிட்டன, ஒரு இயற்கை பேரழிவின் முன்னுரையில் உணர்ச்சிகள் பொங்கி எழுகின்றன, ஒரு சமூக பேரழிவை உலகிற்கு வெளிப்படுத்துகின்றன - ரெயின்போவின் வசதியான நுண்ணிய சமூகத்திலும் அதன் ஒவ்வொரு குடிமகனின் ஆன்மாக்களின் பிரபஞ்சத்திலும்.
மேலும் ஆசிரியர்கள் தங்களுக்கு உண்மையாகவும் முடிவில்லாத உரிமையுடனும் இருக்கிறார்கள், கதையின் முடிவைத் திறந்து விட்டு, கடற்கரையில் ஒரு அழகிய காட்சியுடன் கதையை முடிக்கிறார்கள், சர்ஃபின் விளிம்பில் ஒரு ஜோடி காதலுடன், கோர்போவ்ஸ்கி வசதியாகவும் அமைதியாகவும் அமர்ந்திருக்கிறார்கள். சன் லவுஞ்சர் ("நான் படுத்துக் கொள்ளலாமா?"), ஒரு பான்ஜோவின் சத்தம் மற்றும் முன்னோடியில்லாத நியாயமற்ற, ஆனால் அத்தகைய ஒரு மனிதக் குழு மிதவைகளுக்குப் பின்னால் நீந்துகிறது - எங்கும், எங்கும், ஒருபோதும்...
நித்தியத்திற்கு.
எல்லையில்லாததை நோக்கி.
மனிதநேயத்தில்.

நடாலியா மாமேவா

தொலைதூர வானவில்

நிச்சயமாக, இது முற்றிலும், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி மற்றும் நிச்சயமாக கேள்விக்கு அப்பாற்பட்டது - இன்றைய பொருள் மற்றும் எங்கள் உள்ளடக்கத்தின் அடிப்படையில் ஒரு பேரழிவு நாவலை எழுதுவது, ஆனால் "கடைசி கரையில்" சோவியத் பதிப்பை உருவாக்க நாங்கள் மிகவும் வேதனையுடனும் உணர்ச்சியுடனும் விரும்பினோம். தரிசு நிலங்கள், நகரங்களின் உருகிய இடிபாடுகள், வெற்று ஏரிகளில் பனிக் காற்றின் அலைகள்...

பி. ஸ்ட்ருகட்ஸ்கி. முடிக்கப்பட்ட பாடத்தின் கருத்து

மீதி மூன்றே நாட்களில் ஐந்தாண்டு திட்டத்தை நிறைவேற்றுவோம்!

ஒரு கதையிலிருந்து

ஒரு படைப்பைப் படித்த பிறகு வாசகனிடமிருந்து (மற்றும் விமர்சகனிடமிருந்து) எழும் முதல் கேள்வி இது எதைப் பற்றியது? சதித்திட்டத்தைப் பற்றி நாம் பேசினால், "தொலைதூர வானவில்" என்பது மனிதனால் உருவாக்கப்பட்ட பேரழிவின் விளைவாக ஒரு முழு கிரகமும் அதன் மக்கள்தொகையுடன் எவ்வாறு அழிகிறது என்பதைப் பற்றிய கதை, இது தோல்வியுற்ற சோதனையின் விளைவாகும்.

படைப்பின் மிக உயர்ந்த அர்த்தத்தின் மட்டத்தில், அதை வெவ்வேறு வழிகளில் படிக்கலாம். பல விமர்சகர்கள் படைப்பின் முக்கிய யோசனை சமூகத்திற்கு அறிவியலின் பொறுப்பின் யோசனை என்று வாதிட்டனர். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு தைரியமான அறிவியல் பரிசோதனையின் விளைவாக வானவில் இறந்துவிடுகிறது. ஆனால் எல்லாவற்றையும் மிகவும் தெளிவற்ற முறையில் விளக்குவது சாத்தியமில்லை. விஞ்ஞானம், விஞ்ஞான அறிவு, இந்த அறிவின் பொருள் மற்றும் அதன் சாத்தியக்கூறுகள் ஆகியவற்றின் கருப்பொருள் ஸ்ட்ருகட்ஸ்கியின் படைப்புகளில் முக்கியமானது. இது "தொலைதூர ரெயின்போ" இல் ஒலிக்கிறது, மேலும் நாங்கள் இதற்குப் பிறகு திரும்புவோம். ஆனால் இந்த விஷயத்தில், விஞ்ஞானியின் பொறுப்பின் சிக்கல் முன்னணியில் இல்லை. கதை முழுவதும், மிகவும் வியத்தகு தருணங்களில் கூட, கிரகத்தில் வசிப்பவர்கள் யாரும் பூஜ்ஜிய ஆண்டு இயற்பியலாளர்களை நிந்திக்கவில்லை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, Etienne Lamondois சரியாகச் சுட்டிக்காட்டுவது போல், “விஷயங்களை யதார்த்தமாகப் பார்ப்போம். வானவில் என்பது இயற்பியலாளர்களின் கிரகம். இது எங்கள் ஆய்வகம்."

நாம் பொறுப்பு பற்றி பேசினால், நிர்வாக பொறுப்பு பற்றி பேச வேண்டும். ரெயின்போ உண்மையிலேயே இயற்பியலாளர்களுக்கான ஆய்வகமாகும், மேலும் கேள்வி எழுகிறது: மழலையர் பள்ளிகள், பள்ளிகள் மற்றும் கிரகத்தைச் சுற்றி பயணிக்கும் சுற்றுலாப் பயணிகள் இந்த ஆய்வகத்தில் இருப்பது எவ்வளவு பொருத்தமானது? வானவில்லின் சோகம் என்னவென்றால், அதன் தோற்றத்தை நாம் தேடினால், இந்த கிரகம் ஒரு கடினமான நிர்வாகியால் அல்ல, மாறாக 22 ஆம் நூற்றாண்டின் அழகான இதயம் கொண்ட தாராளவாதியால் வழிநடத்தப்படுகிறது. புத்தகத்தின் இரண்டாவது அத்தியாயத்தில் இயக்குனரின் அலுவலகத்தில் வெளிவரும் காட்சிகள் ஒரு பரபரப்பான வாட்வில்லியாக உணரப்படுகின்றன. மேலும் இந்த வௌ்ளவள்ளல் இருக்கும் சோகமான விளைவுகள். Matvey Vyazanitsyn நிர்வாக மற்றும் விநியோக சண்டைகளை கடந்த காலத்தின் ஆர்வமுள்ள ஒரு அங்கமாக உணர்கிறார், Ilf மற்றும் Petrov இன் மேற்கோள், ஆனால் அவை முற்றிலும் வேறுபட்ட வழியில் உணரப்பட்டிருக்க வேண்டும். தனக்கு ஓய்வு நேரம் இல்லாததால் அலையைப் பார்த்ததில்லை என்ற கோர்போவ்ஸ்கியின் கேள்விக்கு மேட்வியின் பதில் வெளிப்படையாக உதவியற்றது. அல்லது ஒருவேளை அது பார்க்க மதிப்புள்ளதா?.. மற்றும் விளைவுகளை முன்னறிவிப்பது. மேலும் ஒரு சோகத்தைத் தவிர்க்க, சில நடவடிக்கைகளை எடுக்கவும்: விஞ்ஞானிகள் மற்றும் உதவி ஊழியர்களை மட்டுமே கிரகத்தில் அனுமதிக்கவும், பரிசோதனையின் முன்னேற்றத்தைக் கண்காணிக்கவும், அதிக திறன் கொண்ட காப்பு விண்கலத்தை எப்போதும் தயாராக வைத்திருக்கவும்: பொதுவாக, அடிப்படை பாதுகாப்பு நடவடிக்கைகள். உண்மையில் கவனிக்கப்பட்ட ஒரே பாதுகாப்பு நடவடிக்கை பூமத்திய ரேகையில் மூலதனத்தின் கட்டுமானமாகும்.

ஆனால், இது உண்மைதான். நிச்சயமாக, புத்தகம் அதைப் பற்றியது அல்ல. இந்த விஷயத்தில், இது விரும்பினால், அதிலிருந்து எதைப் பிரித்தெடுக்கலாம் என்பது பற்றிய ஒரு சுருக்கமான பகுத்தறிவைத் தவிர வேறில்லை. நாங்கள் இங்கே பேசுகிறோம், நிச்சயமாக, நிர்வாக அல்லது விஞ்ஞான-நிர்வாகப் பொறுப்பு பற்றி அல்ல, ஆனால் ஒரு முக்கியமான சூழ்நிலையில் மனித விருப்பத்தின் சிக்கலைப் பற்றி. ஸ்ட்ருகட்ஸ்கிஸின் படைப்பின் போலந்து ஆராய்ச்சியாளர் வி. கெய்டோக், ஆசிரியர்கள் ஒரு உன்னதமான நெறிமுறை சிக்கலை முன்வைத்ததாக சரியாக எழுதுகிறார், ஆனால் "அதை n வது முறையாக தீர்க்கவில்லை: ஆனால் அதைத் தீர்க்க யார் முனைகிறார்கள் என்பதைக் காட்டினார்." இந்த நெறிமுறை சிக்கல் பேரழிவு நாவலின் வகைக்கு உன்னதமானது, இது 20 ஆம் நூற்றாண்டில் மிகவும் நாகரீகமாக இருந்தது. இது அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ தீவிரமான வேலையாக இருந்தால் (ஒரு பிளாக்பஸ்டர் அல்ல, ஹீரோக்கள் ஒரே நடைபாதையில் எட்டு முறை ஓடி, எட்டு முறை ஒரே கதவை உடைத்து, அது எப்போதும் மூடப்பட்டிருக்கும்; வில்லன் யார் என்று எனக்கு ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. கப்பல், விமானம், ஹோட்டல் இறக்கும் போது இந்தக் கதவை மூடிக்கொண்டே இருப்பவர் - ஒருவேளை உதவி இயக்குநரா?), பின்னர் பேரழிவு வகையானது முக்கியமான தருணங்களில் மனித நடத்தையின் ஸ்பெக்ட்ரத்தை பகுப்பாய்வு செய்வதற்கான சிறந்த வாய்ப்புகளை வழங்குகிறது. ஒரு விதியாக, இந்த வகையில் பணிபுரியும் ஆசிரியர்கள் தங்களுக்குத் திறக்கும் தட்டுகளின் அனைத்து சாத்தியக்கூறுகளையும் தீவிரமாகப் பயன்படுத்திக் கொள்கிறார்கள் மற்றும் ஹீரோக்களின் நடத்தைக்கான மிக தீவிரமான விருப்பங்களை முன்வைக்கிறார்கள், வீரத்தின் அற்புதங்கள் முதல் தங்கள் சொந்த தோலை மோசமான சேமிப்பு வரை. இந்த வழக்கில், நிச்சயமாக, அனைத்து இடைநிலை விருப்பங்களும் உள்ளன - இரட்சிப்பு தன்னை, ஆனால் தார்மீக தரங்களை மீறாமல்; மீட்பு நேசித்தவர், அன்புக்குரியவர்களைக் காப்பாற்றும் முயற்சி, ஒருவரின் சொந்த உயிரின் ஆபத்தில் கூட, இந்த சூழ்நிலையில் முக்கிய நபரின் பொறுப்பு, அனைவரையும் காப்பாற்ற முயற்சிக்கிறது; வீரம், கண்ணீர், தைரியம், புகார்கள், வெறி... ஸ்ட்ருகட்ஸ்கிகள் வாசகருக்கு எதிர்கால உலகத்தை முன்வைப்பதால், மக்கள் தங்கள் உணர்வுகளை எவ்வாறு சமாளிப்பது மற்றும் மரண பயத்தை எவ்வாறு சமாளிப்பது என்பது அவர்களுக்குத் தெரியும் (“அவர்கள் அனைவருக்கும் பயத்தை எவ்வாறு சமாளிப்பது என்று தெரியும். மரணம் ...”), இந்த தட்டு கணிசமாகக் குறைக்கப்பட்டது . கிரகத்தின் கிட்டத்தட்ட முழு மக்களும் ஒரு உன்னதமான மற்றும் சரியான முடிவுக்கு வருகிறார்கள் - குழந்தைகளை காப்பாற்ற. புத்தகத்தில் இரண்டு விதிவிலக்குகள் மட்டுமே உள்ளன.

முதலாவதாக, இது ரெயின்போ இயக்குநரின் மனைவியான ஷென்யா வியாசனிட்சினா, அவருக்கு முக்கிய விஷயம் அவரது குழந்தை, மேலும் அவர், அனைத்து தடைகளையும் தார்மீக தரங்களையும் மீறி, அவரது கப்பலில் செல்கிறார். இரண்டாவதாக, இது முக்கிய "எதிர்மறை" ஹீரோ, ராபர்ட் ஸ்க்லியாரோவ், குழந்தைகளின் மரணம் உட்பட எந்த விலையிலும், அவர் விரும்பும் பெண்ணைக் காப்பாற்ற முயற்சிக்கிறார். மிகவும் வியத்தகு தேர்வு, நிச்சயமாக, இங்கே விரிவடைகிறது. கைடோக் நம்புவது போல் இது எந்த வகையிலும் ஒரு சுயநலவாதியின் தேர்வு அல்ல. ஒரு மனிதன் தன்னை அல்ல, இன்னொருவனைக் காப்பாற்றுகிறான், அதே சமயம் டாட்டியானா எந்த விஷயத்திலும் தன்னை வெறுக்கும் என்பதை ராபர்ட் தெளிவாக புரிந்துகொள்கிறார். இது கடமைக்கும் உணர்வுக்கும் இடையிலான ஒரு உன்னதமான மோதல் அல்ல, ஏனெனில் ரெயின்போவில் வசிப்பவர்கள் அனைவரும் விஞ்ஞான முன்னேற்றத்தை அடைவதை விட, குழந்தைகளைக் காப்பாற்றும் உணர்வைத் தேர்வு செய்கிறார்கள். இது ஒருவரின் அண்டை வீட்டாருக்கும் தொலைவில் உள்ளவருக்கும் இடையேயான ஒரு தேர்வு - யாரைக் காப்பாற்றுவது என்று ராபர்ட் தேர்வு செய்கிறார் - அவரது அன்பான பெண் அல்லது குழந்தைகள், பொதுவாக, அவருக்கு முற்றிலும் அந்நியர்கள். நிச்சயமாக, ஆசிரியர்கள் ஹீரோ மீது பரிதாபப்பட்டு அவரது தேர்வை எளிதாக்கினர். ஏர்பஸ்ஸில், ஒரு ஃப்ளையரில் சுமார் ஒரு டஜன் குழந்தைகள் உள்ளனர் சிறந்த சூழ்நிலைமூன்று பறக்க முடியும். எனவே, ராபர்ட்டுக்கு சரியான தேர்வு செய்ய வாய்ப்பு இல்லை. எல்லா குழந்தைகளையும் காப்பாற்றுவது இன்னும் சாத்தியமற்றது. இன்னொரு விஷயம் என்னவெனில், மூன்று குழந்தைகள் இருந்தாலும் அவர் தனது விருப்பத்தை செய்திருப்பார். டாட்டியானாவுடனான ஃப்ளையர் அலையிலிருந்து தப்பினார் என்பதை அவர் உறுதியாக நம்புவது மட்டுமல்லாமல், தேவைப்பட்டால், தனது காதலியை விண்கலத்திற்குள் கட்டாயப்படுத்த வேண்டும். ஆனால், அதிர்ஷ்டவசமாக வாசகனின் நரம்பு மண்டலத்திற்கு, கடைசி காட்சி உணரப்படவில்லை.

V. Kaytokh, ராபர்ட் ஸ்க்லியாரோவ், ஹீரோ-பிலிஸ்டைன், ஒரு நிரூபணமான "தவறான" தேர்வு செய்கிறார் என்று நம்புகிறார். ஏன், உண்மையில், அவர் ஒரு வியாபாரி?.. மற்றும் ஏன் அவர் தவறு? ராபர்ட்டின் செயலை நீங்கள் விரும்பியபடி வரையறுக்கலாம் - கோழைத்தனம், சுயநலம், அற்பத்தனம், ஆனால் ஃபிலிஸ்டினிசத்திற்கும் அதற்கும் என்ன சம்பந்தம்? விமர்சகரின் பார்வையில் எந்த தேர்வு இங்கே சரியாக இருக்கும்? சூழ்நிலையின் அடிப்படையில், சோகத்தில் மூன்று வயதுவந்த பங்கேற்பாளர்களில் யாரும் - சோதனையாளர் காபா, பூஜ்ஜிய-நிலை இயற்பியலாளர் ஸ்க்லியாரோவ் மற்றும் ஆசிரியர் டாட்டியானா துர்ச்சினா - குழந்தைகளைக் காப்பாற்ற முடியாது. இரட்சிப்புக்காக பத்தில் மூன்றை மட்டுமே தேர்வு செய்ய நெறிமுறை அளவுகோல்கள் அனுமதிக்கவில்லை. வெளிப்படையாக, கைடோஹாவின் பார்வையில், சரியான தேர்வு- இது நாம் மூவரும் இறந்த ஏர்பஸ் அருகே தங்கி குழந்தைகளுடன் வீர மரணம், முடிந்தால் அவர்களின் வாழ்க்கையின் கடைசி நிமிடங்களை பிரகாசமாக்குங்கள். ஒருவேளை இது உண்மையில் சாத்தியமான ஒரே வழி, ஆனால் இது சரியானது என்று அழைக்க முடியாது, இருப்பினும், அத்தகைய சூழ்நிலையில், சரியான தேர்வு பொதுவாக சாத்தியமற்றது, இது முற்றிலும் யதார்த்தமான உளவியல் படம்.

அடிப்படையானது, என் கருத்துப்படி, அது நிபந்தனைக்குட்பட்டது எதிர்மறை ஹீரோக்கள்இந்த சூழ்நிலையில் அவர்கள் மிகவும் மனிதாபிமானமாகவும் உளவியல் ரீதியாகவும் உண்மையாக நடந்து கொள்கிறார்கள். ரெயின்போவில் வசிப்பவர்கள், மரணத்தை எதிர்கொண்டு, சுறுசுறுப்பாகவும் ஒருமனதாகவும் நிலத்தடி தங்குமிடம் மற்றும் அசெம்பிளி லைன் பட்டறைகளை உருவாக்குகிறார்கள், அறிவியல் ஆவணங்களை மீண்டும் படமாக்குகிறார்கள், பல்வேறு தலைப்புகளில் நிதானமாகப் பேசுகிறார்கள், வயல்களில் அலைந்து திரிகிறார்கள், கலைப் படைப்புகளைப் பற்றி விவாதிக்கிறார்கள், வீரமாக மறைந்திருக்கிறார்கள். மரண பயம், மிகவும் உறுதியானதாகத் தெரியவில்லை. "ஒருவர் விலகிச் சென்றார், யாரோ ஒருவர் குனிந்து அவசரமாக நடந்து சென்றார்கள், அவர்கள் சந்தித்த நபர்களுடன் மோதினார்கள், யாரோ ஒருவர் கான்கிரீட்டில் படுத்துக் கொண்டு தலையை கைகளில் பற்றிக் கொண்டார்" என்ற சொற்றொடர் இல்லையென்றால், வாசகர் ஆசிரியர்களை நம்பவே இல்லை. ரெயின்போவின் உலகம், எதிர்கால உலகம், 22 ஆம் நூற்றாண்டின் உலகம், "பகுத்தறிவு" உலகம், மற்றும் ஆசிரியர்கள் எல்லா நேரத்திலும், விருப்பத்துடன் அல்லது விருப்பமின்றி, இதை வலியுறுத்துகின்றனர். இந்த உலகின் கண்ணியத்தை, அல்லது அதன் பாதகத்தை, அல்லது ஒரு பாதகமாக மாறிய கண்ணியத்தை, அல்லது இந்த உலகின் ஒரு உள்ளார்ந்த அம்சத்தை ஆசிரியர்கள் பார்த்தார்களா என்று ஒருவர் வாதிடலாம், அதை நீங்கள் எப்படி மதிப்பிட்டாலும், உங்களால் இன்னும் மாற்ற முடியாது. ஆனால் வெளிப்படையானதை கவனிக்காமல் இருக்க முடியாது.

22 ஆம் நூற்றாண்டின் உலகம் உணர்ச்சி ரீதியாக ஏழ்மையானது. இதை "வானவில்" மற்றும் பிற படைப்புகளில் உணரலாம். "கடவுளாக இருப்பது கடினம்" என்ற கதையின் ஹீரோ தொலைதூர கிரகத்தில் மட்டுமே காதலிக்க முடியும், ஏனெனில் பூமியின் பெண்ணிய பெண்கள் அதனுடன் தொடர்புடைய உணர்வுகளைத் தூண்டுவதில்லை (அன்கா, முதலில், "அவளுடைய காதலன்"); மாயா க்ளூமோவா மற்றும் லெவ் அபால்கின் காதல் மற்றவர்களை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்குகிறது, மற்ற எடுத்துக்காட்டுகள் கொடுக்கப்படலாம், இது ஏற்கனவே முந்தைய அத்தியாயங்களில் விவாதிக்கப்பட்டது. 22 ஆம் நூற்றாண்டின் மக்கள் தங்கள் இந்த உணர்ச்சிவசமான வறுமையை அவர்கள் உணர்ந்தாலும் எதிர்மறையான அணுகுமுறையைக் கொண்டுள்ளனர் என்று கருதலாம். இந்த அர்த்தத்தில் இயற்பியலாளர் அல்பாவின் பகுத்தறிவு மிகவும் சுட்டிக்காட்டத்தக்கது. கலைஞர்களையும் கவிஞர்களையும் முகாம்களுக்கு அழைத்துச் சென்று அவர்களை அறிவியலுக்காக வேலை செய்யும்படி கட்டாயப்படுத்துவது முட்டாள்தனமானது என்பதை அவர் புரிந்துகொள்கிறார், மேலும், “இந்த யோசனை எனக்கு மிகவும் விரும்பத்தகாதது, அது என்னை பயமுறுத்துகிறது, ஆனால் அது எழுந்தது. .. எனக்கு மட்டுமல்ல.” ஹீரோக்கள் எளிதில் சரியான தேர்வு செய்கிறார்கள் - யாரும் லஞ்சம் கொடுக்க மாட்டார்கள், யாரும் விண்கலத்தைத் தாக்க முயற்சிக்க மாட்டார்கள், அதிகாரிகளை அச்சுறுத்துவதில்லை, கோர்போவ்ஸ்கிக்கு முன் யாரும் மண்டியிடுவதில்லை. இது ஆதாரபூர்வமான சந்தேகங்களை எழுப்புகிறது. ஆம், ஒரு விண்கலத்தின் குஞ்சுக்குள் உங்களைத் தூக்கி எறிவது, பெண்கள் மற்றும் குழந்தைகள் உட்பட அனைவரையும் உங்கள் முழங்கைகளால் தள்ளிவிடுவது, நிச்சயமாக, அசிங்கமானது, மனிதாபிமானமற்றது மற்றும் நேர்மையற்றது, மேலும் மோசமானது, ஆனால்... மனிதாபிமானமானது. இந்த கிரகத்தில் உள்ள ஒரே நபர் ஒரு "எதிர்மறையான" ஹீரோவாக மாறுகிறார், அவருக்கு "இந்த முழு உணர்வற்ற உலகமும் அன்னியமானது, அங்கு அவர்கள் தெளிவானதை வெறுக்கிறார்கள், அங்கு அவர்கள் புரிந்துகொள்ள முடியாததைக் கண்டு மகிழ்ச்சியடைகிறார்கள், அங்கு மக்கள் ஆண்கள் என்பதை மறந்துவிட்டார்கள் மற்றும் பெண்கள்." எனவே, ராபர்ட் ஸ்க்லியாரோவின் தேர்வு "பிலிஸ்டைன் ஞானம்" என்று V. கெய்டோக்குடன் நான் திட்டவட்டமாக உடன்படவில்லை.

ஸ்க்லியாரோவின் தேர்வு நியாயமானது, ஏனெனில் அவர் மனிதாபிமானம் கொண்டவர். ரெயின்போ ஹீரோக்களின் தேர்வு சரியானது, உன்னதமானது, நல்லொழுக்கம் மற்றும் வியக்கத்தக்க தார்மீக மலட்டுத்தன்மை, அபத்தம்.

உண்மையில், கிரகம் இறப்பதற்கு ஒரு மணி நேரத்திற்கு முன்பு மேட்வி வியாசானிட்சின் தனது அலுவலகத்தில் என்ன வியாபாரம் செய்ய முடியும்? அதன் அபத்தத்தில் குறிப்பிடத்தக்க ஒரு சொற்றொடரை அவர் கூறுகிறார்: "எனக்கு செய்ய நிறைய இருக்கிறது, ஆனால் சிறிது நேரம்." அவருக்கு என்ன தொழில் இருக்க முடியும்? ஒரு மணி நேரத்தில் அவனுடன் சேர்ந்து சாம்பலாகி விடும் என்று ஆவணங்களை ஒழுங்கு படுத்துவது?

ஒருவேளை இங்கே எல்லாம் மிகவும் ஆழமாகவும் நுட்பமாகவும் இருக்கலாம். கிரகத்தை அழிவிலிருந்து காப்பாற்ற முடியாத ஒரு நபர், அவ்வாறு செய்யக் கடமைப்பட்டிருந்தாலும், மக்களுடன் வெறுமனே இருக்க முடியாது; நித்திய பிரியாவிடைக்கு முன் தனது குழந்தையைப் பார்க்காதவர், அவ்வாறு செய்ய முயற்சிக்கவில்லை; தனது சொந்தக் குழந்தையையும் மனைவியையும் முதலில் விண்கலத்தில் தள்ள இயக்குனராக தனது சக்தியைப் பயன்படுத்தாதவர், எல்லா விதிகளையும் பொருட்படுத்தாமல், அவர் அவர்களை நேசிப்பதால் இதைச் செய்ய முடியும் என்று கூட நினைக்கவில்லை? அத்தகைய சூழ்நிலையில் யாருக்கும் தேவையில்லாத விஷயங்களுக்குப் பின்னால் மறைப்பது எளிதானதா?

எனவே, ஒரு சிலரைத் தவிர மற்ற அனைத்து ஹீரோக்களும் சரியான தேர்வு செய்தார்கள். "தவறான தேர்வு" பயனற்றதாக மாறியது - ராபர்ட் இன்னும் தான்யாவைக் காப்பாற்றத் தவறிவிட்டார், கிரகத்தின் பெரும்பாலான குழந்தைகள் காப்பாற்றப்பட்டனர், மேலும் அவர்கள் அலைகளைப் பற்றிய அவதானிப்புகளுடன் கூடிய பொருட்களை விண்கலத்தில் அடைக்க முடிந்தது.

ஆனால் தங்களைக் காப்பாற்றுவது அல்லது குழந்தைகளைக் காப்பாற்றுவது என்ற தேர்வுக்கு கூடுதலாக, ஹீரோக்கள் மற்றொரு தேர்வை எதிர்கொண்டனர் - விஞ்ஞான ஆவணங்களைச் சேமிப்பதற்கும் பூஜ்ஜிய-நிலை இயற்பியலாளர்களுக்கும் இடையிலான தேர்வு, “விண்வெளியைப் பற்றிய புதிய புரிதலைத் தாங்குபவர்கள், முழு பிரபஞ்சத்திலும் மட்டுமே உள்ளனர். ,” மற்றும் குழந்தைகளைக் காப்பாற்றுதல். கைடோஹு இந்தத் தேர்வை வெகு தொலைவில் காண்கிறார். அவரது கருத்துப்படி, "நமது சமகால யதார்த்தத்தின் சூடான, உண்மையான பிரச்சனையாக வாசகருக்கு பிரச்சனையை முன்வைக்க முடியவில்லை" - தேர்வு ஏற்கனவே தெளிவாக இருந்ததால், சிக்கலை உருவாக்குவது விமர்சகருக்கு வெகு தொலைவில் இருந்தது.

ஆனால் 22 ஆம் நூற்றாண்டின் உலகில், இந்த பிரச்சனை வெகு தொலைவில் இல்லை. விஞ்ஞானம் என்பது வாழ்க்கையின் அர்த்தம், இந்த மக்களின் ஆசை மற்றும் கடவுள். "திங்கட்கிழமை" இருந்து நினைவில் கொள்வோம் - "அவர்கள் வேலை செய்யும் கருதுகோளை ஏற்றுக்கொண்டனர், தெரியாததைப் பற்றிய தொடர்ச்சியான அறிவில் மகிழ்ச்சி மற்றும் அதே வாழ்க்கையின் அர்த்தம்." மக்கள் தேர்ந்தெடுக்கிறார்கள் (இந்த விஷயத்தில் அவர்கள் தேர்வு செய்யவில்லை) சுருக்க அறிவியலை அல்ல, ஆனால் அவர்களின் இருப்பின் அர்த்தத்தை. உல்மோட்ரான்களுக்கு ஏற்ப நடத்தப்படும் அறிவியல் அறிவின் தன்மை மற்றும் பொருள் பற்றிய விவாதங்கள் எந்த வகையிலும் தற்செயலானவை அல்ல. இயற்பியலாளர்களுக்கு, மற்றும் கிரகத்தின் பெரும்பகுதி இயற்பியலாளர்களால் ஆனது, அறிவியல் மட்டுமே அவர்கள் சேவை செய்யக்கூடிய கடவுள். "இந்த பலவீனங்கள், உணர்ச்சிகள், உணர்ச்சிகள் அனைத்தையும் அகற்றுவதே நாம் பாடுபட வேண்டிய இலட்சியமாகும்" மற்றும் பெரும்பாலான ஹீரோக்களின் நடத்தை மூலம் ஆராயும்போது, ​​​​அவர்கள் இந்த இலட்சியத்திற்கு நெருக்கமானவர்கள். குழந்தைகளுக்கும் விஞ்ஞான அறிவுக்கும் இடையிலான தேர்வு ஒரு விபத்து அல்லது ஆர்வமுள்ள முரண்பாடு அல்ல. விஞ்ஞானம் புனிதமானது; புனிதமானதை மனிதன் காப்பாற்ற வேண்டும். கேள்வி திறந்தே உள்ளது: அறிவியலின் முதன்மையை வெளிப்படையாகவும் பழமையானதாகவும் வலியுறுத்தும் ஆசிரியர்களின் வரம்புகளைப் பற்றி நாம் பேசலாமா அல்லது இந்த சொந்த ஆய்வறிக்கையை அவர்கள் மறுத்த படைப்புத் திறனைப் பாராட்டலாமா.

எப்படியிருந்தாலும், ஸ்ட்ருகட்ஸ்கியின் மற்ற விஷயங்களைப் போலவே, "ரெயின்போ" இல் அறிவியலின் தீம் மிகவும் முக்கியமானது. இப்போது விஞ்ஞான அறிவின் சாத்தியக்கூறுகள் மற்றும் உலகின் அறிவியல் மாற்றத்தின் மீதான நமது நம்பிக்கை பெருமளவில் இழந்துவிட்டதால், நவீன உலகில் அறிவியலின் தலைவிதி மற்றும் அதன் எதிர்காலம் பற்றிய கதாபாத்திரங்களின் விவாதங்கள் 60 களில் இருந்ததைப் போல இனி பொருந்தாது. ஆனால் பின்னர், சோவியத் அறிவொளி யுகத்தில், நியோபோசிடிவிசத்தின் காலங்களில், இந்த வாதங்கள் பொருத்தமானதை விட அதிகமாக இருந்தன. வாழ்க்கை ஆதரவுடன் தொடர்புடைய அனைத்து சிக்கல்களையும் விஞ்ஞானம் நடைமுறையில் வெற்றிகரமாக தீர்க்கும் என்றும், சராசரி நபர் பிரச்சினையைப் பற்றி உண்மையிலேயே அக்கறை காட்டுவார் என்றும் மக்களுக்குத் தோன்றியது - ஓய்வு நேரத்தில் என்ன செய்வது, விரும்பாத ஆனால் சமூகத்திற்குத் தேவையான வேலையை எப்படி செய்வது ?

(மின்சாரம் நமக்கு ஆழ்ந்த இருளை எழுப்பும்!
உழுது விதைக்க மின்சாரம் கிடைக்கும்!
மின்சாரம் நமக்கு எல்லா உழைப்பையும் மாற்றும்!
பட்டனை அழுத்தி... டிக்-ட்வீட்! எல்லோரும் பொறாமையால் இறந்துவிடுவார்கள்!)

நமது சமூகத்தில் அதன் வளர்ச்சியின் தற்போதைய கட்டத்தில், இந்த வாதங்கள் மிகவும் அப்பாவியாகத் தோன்றுகின்றன, இருப்பினும் 30 ஆண்டுகளில் அவை மீண்டும் பொருத்தமானதாக மாறும் என்பது முற்றிலும் சாத்தியம்.

உதாரணமாக, விஞ்ஞானம் எல்லாவற்றிலும் பிரிக்கப்படும் என்று ஒரு பாத்திரம் சாதாரணமாக வெளிப்படுத்திய கருத்து பெரிய எண்எந்த வகையிலும் ஒருவருக்கொருவர் இணைக்கப்படாத குறுகிய திசைகள் முழுமையாக உறுதிப்படுத்தப்பட்டுள்ளன. இப்போதெல்லாம், சில சமயங்களில் தொடர்புடைய துறைகளில் வல்லுநர்கள் கூட தங்கள் சக ஊழியர்கள் என்ன செய்கிறார்கள் என்பதைப் புரிந்துகொள்வது கடினம். இருப்பினும், மிகவும் எதிர்பாராத அறிவியலின் தொகுப்பு எழும்போது, ​​சரியான எதிர் போக்கும் ஏற்படுகிறது.

இது சம்பந்தமாக, மிகவும் சுவாரஸ்யமானது, நிச்சயமாக, ஒரு குறிப்பிட்ட அறிவியலின் தலைவிதியைப் பற்றிய ஆசிரியர்களின் பகுத்தறிவு அல்ல, ஆனால் ஸ்ட்ருகட்ஸ்கி சகோதரர்களின் படைப்புகளில் அறிவாற்றல் சிக்கல்களாக நாம் குறிப்பிடக்கூடிய எண்ணங்கள். அறிவியலால் புதிய மனிதனை உருவாக்க முடியுமா? அவர் இன்னும் மனிதனாக இருப்பாரா இல்லையா (பிசாசு டசனின் வழக்கு)? யாராவது சுவாரஸ்யமாக ஏதாவது செய்ய வேண்டுமா? அறிவியல் வேலை, மற்றும் ஆர்வமற்ற வேலையில் சிலர் அறிவியலுக்கு தேவையான கருவிகள் மற்றும் பொருட்களை வழங்குகிறார்களா? இது முடியுமா செயற்கை நுண்ணறிவு(மாசசூசெட்ஸ் இயந்திரம்)? உல்மோட்ரான்களுக்கு வரிசையில் அமர்ந்திருக்கும் இயற்பியலாளர்களின் உரையாடலில் இந்த பிரச்சினைகள் அனைத்தும் எழுப்பப்படுகின்றன. பேரழிவு இன்னும் வராதபோது நடக்கும் புத்தகத்தின் இந்த அத்தியாயம், முதல் பார்வையில் கடந்து செல்லக்கூடியதாகத் தோன்றினாலும், அதில் வெளிவரும் விவாதம் உலகில் அறிவியலின் தலைவிதியைப் பற்றிய மிகவும் திறமையான தத்துவ விவாதமாகும். அறிவியல் உலகம் மற்றும் உலகின் தலைவிதி. மேலும், விவாதம் வாசகருக்குப் புரிந்துகொள்ளக்கூடிய ஒரு சாதாரண மொழியில் நடத்தப்படுகிறது, மேலும் இது தத்துவ சிக்கல்களில் ஒருபோதும் ஆர்வம் காட்டாத வாசகருக்கு கூட சுவாரஸ்யமானது.

ஸ்ட்ருகட்ஸ்கி சகோதரர்களின் தத்துவ பாரம்பரியத்தின் சுருக்கமான மற்றும் துண்டு துண்டான மதிப்பாய்வை முடித்து, "தப்பிக்க ஒரு முயற்சி" மற்றும் "தொலைதூர வானவில்" ஆகியவற்றில் தொடங்கி, ஸ்ட்ருகட்ஸ்கிகள் தங்கள் படைப்புப் பாதையை தத்துவ எழுத்தாளர்களின் பாதையாக அதிக நம்பிக்கையுடன் வரையறுக்கிறார்கள்.

ஆர்கடி மற்றும் போரிஸ் ஸ்ட்ருகட்ஸ்கி: இரட்டை நட்சத்திரம் விஷ்னேவ்ஸ்கி போரிஸ் லாசரேவிச்

"தூர வானவில்" (1962)

"தூர வானவில்" (1962)

ஏபிஎஸ்ஸின் ஒரே "பேரழிவு நாவல்" டிஆர் மட்டுமே. உண்மை, பூமியோ அல்லது அதன் ஒரு பகுதியோ அழிந்து போவதில்லை, ஆனால் தொலைதூரக் கோளான ரெயின்போவில் உள்ள ஒரு பூமிக்குரிய காலனி, பூஜ்ஜிய-போக்குவரத்துக்கான சோதனைகளுக்கான மாபெரும் சோதனைக் களமாக மாறியது. புத்தகத்தில் இரண்டு உள்ளன முக்கிய தலைப்புகள்: ஒரு விஞ்ஞான பரிசோதனையின் சாத்தியமான சோகமான விளைவுகள் கட்டுப்பாட்டை மீறுவது மற்றும் உடனடி மரணத்தை எதிர்கொள்ளும் மக்களின் நடத்தை.

உண்மையில், முதல் மற்றும் இரண்டாவது தலைப்புகள் எந்த வகையிலும் அசல் அல்ல. ஜூல்ஸ் வெர்னில் தொடங்கி பால் ஆண்டர்சனுடன் முடிவடையும் விஞ்ஞான பரிசோதனைகள் மனிதகுலத்திற்கு ஏற்படும் ஆபத்து பற்றி எச்சரிக்கவில்லை. மேலும் உயிர்காக்கும் படகுகளில் பயணிகளை காப்பாற்ற விரும்பும் இடங்களை விட குறைவான இடங்கள் இருக்கும் சூழ்நிலைகளை யார் விவரிக்கவில்லை.

ஆனால், உண்மையில், ஸ்ட்ருகட்ஸ்கிஸ் திடீரென்று ஒரு குறிப்பிட்ட வகைக்கு ஏன் திரும்பினார்?

BNS கருத்து:

ஆகஸ்ட் 1962 இல், அறிவியல் புனைகதை வகைகளில் பணிபுரியும் எழுத்தாளர்கள் மற்றும் விமர்சகர்களின் முதல் (இது கடைசியாகத் தெரிகிறது) சந்திப்பு மாஸ்கோவில் நடந்தது. கருத்தியல் ரீதியாக நம் அனைவரையும் குறிவைத்து, அறிக்கைகள், மிகவும் உயர்மட்ட முதலாளிகளுடனான சந்திப்புகள் (உதாரணமாக, கொம்சோமால் மத்திய குழுவின் செயலாளர் லென் கார்பின்ஸ்கியுடன்), விவாதங்கள் மற்றும் திரைக்குப் பின்னால் ஒன்றுகூடல்கள், மற்றும் மிக முக்கியமாக, அவர் காட்டப்பட்டார். அங்கு எங்களுக்கு பெரிய ரகசியம்கிராமரின் படம் "ஆன் தி ஃபார்தெஸ்ட் ஷோர்".

(இந்த படம் இப்போது கிட்டத்தட்ட மறந்துவிட்டது, ஆனால் வீண். அந்த ஆண்டுகளில், அணுசக்தி பேரழிவு அச்சுறுத்தல் இன்றைக்கு குறைவான உண்மையான போதைப்பொருள் அடிமைத்தனத்தின் அச்சுறுத்தல், உலகம் முழுவதிலும் இந்த படம் ஒரு பயங்கரமான மற்றும் சக்திவாய்ந்த தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. ஐ.நா கூட ஏற்றுக்கொண்டது தீர்வாக அனைத்து நாடுகளிலும் ஒரே நேரத்தில் அதைக் காட்டுவதுதான் நமது உயர்மட்ட நிர்வாகம் கூட தயக்கத்துடன் இந்த நடவடிக்கையை எடுத்து "அமைதி நாளில்" ஒரே நேரத்தில் (!) காட்டியது. மாஸ்கோவில் சினிமா என்றாலும், அதைக் காட்ட முடியாது: எங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, அணுசக்தி பாதுகாப்பு பற்றிய கவலை எங்களுக்கு அந்நியமானது மற்றும் புரிந்துகொள்ள முடியாதது - எந்த அணுசக்தி பேரழிவும் நம்மை அச்சுறுத்தவில்லை என்று நாங்கள் ஏற்கனவே நம்பினோம். அது மேற்குலகின் அழுகிய ஏகாதிபத்திய ஆட்சிகளை மட்டுமே அச்சுறுத்தியது.)

படம் உண்மையில் நம்மை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியது. மனிதகுலத்தின் கடைசி நாட்களின் படம், இறந்து, கிட்டத்தட்ட ஏற்கனவே இறந்து, மெதுவாக மற்றும் என்றென்றும் கதிரியக்க மூடுபனியால் மூடப்பட்டிருக்கும், துளையிடும் சோகமான மெட்டில்டா "வோல்சிங் மாடில்டா" ஒலிகள்... நாங்கள் மாஸ்கோவின் மகிழ்ச்சியான சன்னி தெருக்களுக்குச் சென்றபோது, ​​நான் கர்னல் மற்றும் அதற்கு மேல் பதவியில் இருக்கும் நான் சந்தித்த ஒவ்வொரு ராணுவ வீரர்களையும் நான் விரும்பினேன் என்று அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸிடம் வாக்குமூலம் அளித்ததை நினைவில் கொள்க - “நிறுத்து... உன் அம்மா, உடனே நிறுத்து!” என்று கத்தியவர்களின் முகத்தில் அறைந்தார். AN நிறைய அதே விஷயத்தை அனுபவித்தார். (இருந்தாலும், கர்னலை விட உயர் பதவியில் இருப்பவர்களுக்கும், ராணுவத்துக்கும் என்ன சம்பந்தம்? அது அவர்களின் தவறா? உண்மையில் என்ன, அவர்கள் உடனடியாக நிறுத்தியிருக்க வேண்டும்?) நிச்சயமாக, இது முற்றிலும், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி மற்றும் நிபந்தனையின்றி விலக்கப்பட்டது - இன்றைய பொருள் மற்றும் எங்கள் உள்ளடக்கத்தின் அடிப்படையில் ஒரு நாவல்- பேரழிவை எழுத, நாங்கள் மிகவும் வேதனையுடன் மற்றும் உணர்ச்சியுடன் சோவியத் பதிப்பான "கடைசி கரையில்": இறந்த தரிசு நிலங்கள், நகரங்களின் உருகிய இடிபாடுகளை உருவாக்க விரும்பினோம். , வெற்று ஏரிகளில் பனிக்கட்டி காற்றில் இருந்து சிற்றலைகள், கருப்பு தோண்டிகள், துக்கம் மற்றும் பயம் மற்றும் மந்தமான மக்கள் கருப்பு மற்றும் மந்தமான ஒரு மெல்லிசை பிரார்த்தனை: "வாத்துகள் பறக்கின்றன, வாத்துகள் மற்றும் இரண்டு வாத்துகள் பறக்கின்றன..." நாங்கள் சாத்தியமான அனைத்தையும் பற்றி யோசித்தோம். அத்தகைய கதைக்கான சாத்தியமற்ற விருப்பங்கள் (அதற்கு ஏற்கனவே ஒரு பெயர் இருந்தது - “வாத்துகள் பறக்கின்றன”), கட்டப்பட்ட அத்தியாயங்கள், வரையப்பட்டன மன படங்கள்மற்றும் நிலப்பரப்புகள், மற்றும் நாங்கள் புரிந்துகொண்டோம்: இவை அனைத்தும் வீண், எதுவும் வராது, ஒருபோதும் - நம் வாழ்நாளில்.

கூட்டத்திற்குப் பிறகு, நாங்கள் ஒன்றாக கிரிமியாவுக்குச் சென்றோம், இதையெல்லாம் எப்படிச் செய்ய முடியும் என்பதைக் கண்டுபிடித்தோம்: அணுசக்திப் போர்கள் இல்லாத உலகத்திற்கு நாம் செல்ல வேண்டும், ஆனால் - ஐயோ! - இன்னும் பேரழிவுகள் உள்ளன. மேலும், இந்த உலகம் ஏற்கனவே கண்டுபிடிக்கப்பட்டு, சிந்திக்கப்பட்டு, முன்கூட்டியே உருவாக்கப்பட்டு, நாம் வாழும் உலகத்தை விட சற்று குறைவான உண்மையானதாகத் தோன்றியது.

வானவில்லின் கற்பனை உலகம் உண்மையில் உண்மையானதை விட சற்று குறைவான உண்மையானது என்று சொல்ல வேண்டும். உண்மையில், ரெயின்போ என்பது ஒரு வகையான பெரிய டப்னா ஆகும், அங்கு விஞ்ஞானிகள் சோதனைகளை நடத்துகிறார்கள், சூடான விவாதங்களை நடத்துகிறார்கள் மற்றும் இந்த சோதனைகளுக்கான உபகரணங்களைப் பெறுவதற்கான உரிமைக்காகப் போராடுகிறார்கள். இந்த உபகரணத்தை சின்க்ரோபாசோட்ரான்கள் அல்ல, அல்மோட்ரான்கள் என்று அழைக்கப்படுகிறது ... இவை அனைத்தும் அப்போதைய அறிவார்ந்த மனநிலையில் சரியாக பொருந்துகின்றன! நினைவில் கொள்வோம்: 60 களின் ஆரம்பம் அறிவியலின், குறிப்பாக இயற்பியலின் சக்தியில் எல்லையற்ற நம்பிக்கையின் காலம். அப்போதுதான் இயற்பியலாளர்கள் நம்பிக்கையுடன் பாடலாசிரியர்களை தோற்கடித்தனர், இயற்பியல் பல்கலைக்கழகங்களில் சேர்க்கைக்கான போட்டி அளவுகோலாக மாறியது. பிரபலமான மனிதர்ஒரு வருடத்தின் ஒன்பது நாட்களில் இயற்பியலாளர் குசெவ்வாக நடித்த அலெக்ஸி படலோவ் நாட்டில் இருந்தார். எனவே, ஒரு முழு கிரகமும் முழுமையாக விஞ்ஞானிகளுக்கு பரிசோதனைக்காக ஒப்படைக்கப்பட்டுள்ளது, அது முற்றிலும் காலத்தின் உணர்வில் உள்ளது. மற்றும் அற்புதமான சூழல்கள் அதிகம் சேர்க்கவில்லை: எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அலையை மிகவும் மோசமாக்குவது எது? அணு வெடிப்பு? 60 களின் முற்பகுதியில், விஞ்ஞானிகள் தங்கள் ஆர்வத்தை பொது செலவில் திருப்திப்படுத்த அவர்கள் கேட்கும் அனைத்தையும் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி வழங்க வேண்டிய அவசியமில்லை என்று கூறுவது (மேற்கோள் காட்டி, லெவ் லாண்டவ்) - இது துல்லியமாக டி.ஆர். - நிந்தனைக்கு அருகில் இருந்தது...

ஆனால், நிச்சயமாக, டிஆர் என்பது எதிர்காலத்தைப் பற்றிய கதை, அதே நூன் உலகத்தைப் பற்றியது: லுடென் குழு கணக்கிட்டபடி செயல்பாட்டின் நேரம் 22 ஆம் நூற்றாண்டின் 60 கள். மேலும், ஆசிரியர்களின் கூற்றுப்படி, அது இருந்திருக்க வேண்டும் கடைசி கதைதொலைதூர கம்யூனிசத்தைப் பற்றி - நவம்பர் 23, 1963 அன்று ஆர்கடி ஸ்ட்ருகட்ஸ்கி தனது நாட்குறிப்பில் தொடர்புடைய பதிவை செய்கிறார்.

BNS கருத்து:

NA டைரியில் இந்தப் பதிவைக் கண்டு நான் நடுங்கிவிட்டேன். ஆனால் அது உண்மை! எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, உண்மையில், '62 இன் இறுதியில், நாங்கள் ஒருவருக்கொருவர் சொன்னோம்: "அதுதான்! இதைப் பற்றி போதும். அலுத்து விட்டது! கற்பனை உலகத்தைப் பற்றி போதுமானது, பூமியில் உள்ள முக்கிய விஷயம் தூய யதார்த்தவாதம்!.. ”இப்படித்தான் (அல்லது கிட்டத்தட்ட இது) மாறியது: அதை முடித்த பிறகு, பல ஆண்டுகளாக நாங்கள் நண்பகல் உலகத்திற்குத் திரும்பவில்லை, சரி. ஆண்டு 1970 வரை.

எது உண்மை என்பது உண்மை: கருத்தில் கொள்ளுங்கள் " மக்கள் வசிக்கும் தீவு” மேலும் “கடவுளாக இருப்பது கடினம்,” எதிர்காலத்தைப் பற்றிய படைப்புகள் சற்று கடினமானவை. ஆனால் AR என்பது விஞ்ஞானிகளின் வளர்ந்து வரும் தேவைகளைப் பூர்த்தி செய்ய சக்தியை எங்கு பெறுவது என்பதுதான் ஒரே பிரச்சனையாக இருக்கும் எதிர்காலத்தைப் பற்றிய கதையாகும்.

"மனித வாழ்க்கையின் அர்த்தம் அறிவியல் அறிவு" என்று டி.ஆர்., இயற்பியலாளர் ஆல்பாவின் கதாபாத்திரங்களில் ஒருவர் கூறுகிறார். மேலும் அவர் மேலும் கூறுகிறார்: “பில்லியன் கணக்கான மக்கள் அறிவியலைப் புறக்கணித்து, கலை என்று அழைக்கும் இயற்கையோடு உணர்வுப்பூர்வமான தொடர்பு கொள்ள விரும்புவதைப் பார்ப்பது எனக்கு வருத்தமாக இருக்கிறது. விஞ்ஞானம் பொருள் பற்றாக்குறையின் காலகட்டத்தை கடந்து செல்கிறது, அதே நேரத்தில் பில்லியன் கணக்கான மக்கள் படங்கள், ரைமிங் வார்த்தைகளை வரைகிறார்கள் ... மேலும் அவர்களில் பல சிறந்த தொழிலாளர்கள் உள்ளனர் ... "இயற்பியலாளர் இன்னும் இந்த எளிமையானதைத் தொடரத் துணியவில்லை. நினைத்தேன், அதற்கு பதிலாக கோர்போவ்ஸ்கி செய்கிறார்: அவர்கள் கூறுகிறார்கள், இந்த கலைஞர்கள் மற்றும் கவிஞர்கள் அனைவரையும் பயிற்சி முகாம்களுக்கு அழைத்துச் செல்வது, அவர்களின் தூரிகைகளை எடுத்துச் செல்வது நல்லது. வாத்து இறகுகள், குறுகிய கால படிப்புகளை எடுக்க அவர்களை வற்புறுத்தவும், அறிவியல் வீரர்களுக்கு உல்மோட்ரான்கள் (ஏதோ மகத்தான சக்தி ஆற்றல் குவிப்பான்கள் போன்றவை) உற்பத்திக்கான புதிய கன்வேயர்களை உருவாக்கவும்...

DR இல் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ள எதிர்காலத்தில், பின்வரும் பிரச்சனை அனைத்து தீவிரத்திலும் விவாதிக்கப்படுகிறது: மிகுதியான நிதியிலிருந்து சில ஆற்றலை அறிவியலுக்கு மாற்ற வேண்டாமா? நூன் உலகில் மிகுதியும் நிதியும் இருக்கும் என்று ஸ்ட்ருகட்ஸ்கிகள் அப்போது நம்பினர் என்பதே இதன் பொருள். "அடிப்படைத் தேவைகளின் பகுதியில் மனிதகுலத்தை அழுத்துவதற்கு" தூய அறிவியலின் பெயரில் இந்த யோசனை விவாதிக்கப்படும் என்று அவர்கள் நம்பினர். சிலர் "விஞ்ஞானிகள் பட்டினியால் வாடத் தயார்" என்ற முழக்கத்தை முன்வைப்பார்கள் என்று அவர்கள் நம்பினர், மற்றவர்கள் அவர்களுக்குப் பதிலளிப்பார்கள், "ஆனால் ஆறு பில்லியன் குழந்தைகள் தயாராக இல்லை. சமூக திட்டங்களை உருவாக்க நீங்கள் தயாராக இல்லாதது போல் நாங்களும் தயாராக இருக்கிறோம்”...

பின்னர், இந்த நம்பிக்கை விரைவில் வறண்டுவிடும் - ஏற்கனவே “தி கிட்” இல், “பாதாள உலகத்திலிருந்து வந்த பையன்”, “எறும்பில் வண்டு” அல்லது “அலைகள் காற்றைத் தணிக்கும்” என்று குறிப்பிடாமல், நண்பகல் மக்கள் ஆர்வமாக உள்ளனர். முற்றிலும் மாறுபட்ட பிரச்சனைகளுடன். மிகவும் சிக்கலானது - மற்றும் மிகவும் சோகமானது.

BNS கருத்து:

"டிஆர்" இன் முதல் வரைவு நவம்பர்-டிசம்பர் 1962 இல் தொடங்கப்பட்டு முடிக்கப்பட்டது, ஆனால் பின்னர் நாங்கள் இந்தக் கதையை நீண்ட காலமாக கவனித்தோம் - மீண்டும் எழுதினோம், சேர்த்தோம், சுருக்கினோம், மேம்படுத்தினோம் (எங்களுக்குத் தோன்றியபடி), தத்துவ உரையாடல்களை அகற்றினோம். பப்ளிஷிங் ஹவுஸின் பஞ்சாங்கம் "அறிவு" இல் வெளியீடு, தத்துவ உரையாடல்களை மீண்டும் செருகப்பட்டது ("இளம் காவலர்" இல் வெளியிடுவதற்கு), இவை அனைத்தும் ஆறு மாதங்கள் நன்றாக நீடித்தன, மேலும் நீண்ட காலம் நீடித்தது.

இருப்பினும், "தொலைதூர ரெயின்போ" தொடர்பான முக்கிய கேள்வி கோர்போவ்ஸ்கி பற்றிய கேள்வி. கோர்போவ்ஸ்கி அலையின் கொடிய தீப்பிழம்புகளில் இறந்தாரா அல்லது அவர் உயிர் பிழைத்தாரா? அவர் உயிர் பிழைத்தால், அதை எப்படி செய்தார்? அவர் இறந்து விட்டார் என்றால், பிறகு பல கதைகளில் எதுவுமே நடக்காதது போல் தோன்றுவது ஏன்?

இந்த பிரபலமான கேள்விக்கு ABNS ஒருபோதும் எந்த பதிலும் அளிக்காது, மேலும் வாசகர் எல்லாவற்றையும் தனக்குத்தானே கண்டுபிடிக்க வேண்டும். ஆனால் கடைசி நேரத்தில் ஏதோ ஒரு அதிசயம் நடக்கப் போகிறது என்ற வாசகரின் வெளித்தோற்றத்தில் ஆதாரமற்ற, ஆனால் முழுமையான நம்பிக்கையால் டி.ஆர். ஒன்று அலை - சீரழிந்த பொருளின் ஒரு வெறித்தனமான, அனைத்தையும் அழிக்கும் பொருள் - அது மக்களை அழிக்கும் முன் நிறுத்தப்படும், அல்லது வரவிருக்கும் வடக்கு மற்றும் தெற்கு அலைகள் நெருங்கும் போது தன்னைத்தானே அழித்துவிடும், அல்லது நான்காம் வகுப்பு மாணவி ஸ்லாவா ரைபகோவ் (இப்போது பிரபலமானது அறிவியல் புனைகதை எழுத்தாளர் வியாசஸ்லாவ் ரைபகோவ்) ஸ்ட்ருகட்ஸ்கிக்கு எழுதுகிறார், கதைக்கு ஒரு முடிவு இல்லை. ஸ்லாவா ரைபகோவின் கூற்றுப்படி, இது இப்படி இருக்க வேண்டும்:

“திடீரென்று ஒரு கர்ஜனை வானத்தில் கேட்டது. அடிவானத்தில் ஒரு கருப்பு புள்ளி தோன்றியது. அவள் விரைவாக வானத்தில் விரைந்தாள் மற்றும் பெருகிய முறையில் தெளிவான வெளிப்புறங்களை எடுத்தாள். அது அம்பு."

இது ஸ்டார்ஷிப் "ஸ்ட்ரெலா" ஐக் குறிக்கிறது, இது அசல் DR இல் உதவுவதற்கு சரியான நேரத்தில் இருக்க முடியாது, ஆனால், பல வாசகர்களின் கருத்துப்படி, சரியான நேரத்தில் இருக்க வேண்டிய கட்டாயம் உள்ளது. இல்லையெனில், கோர்போவ்ஸ்கி மட்டுமல்ல, மார்க் பால்கென்ஸ்டீன், எட்டியென் லாமண்டோயிஸ், ஜினா பிக்பிரிட்ஜ், மேட்வி வியாசானிட்சின், ராபர்ட் மற்றும் தான்யா, ஆலியா போஸ்டிஷேவா, கனேகோ மற்றும் துணிச்சலான எட்டு பேரும் இறக்க நேரிடும் என்று நாம் கருத வேண்டும். -நிறைவேற்ற பூஜ்ஜியங்கள். இதன் பொருள் அனைவரும் காப்பாற்றப்பட வேண்டும் - இது அடுத்தடுத்த நாவல்களில் நூன் உலகில் கோர்போவ்ஸ்கியின் வெற்றிகரமான தோற்றத்தால் உறுதிப்படுத்தப்பட்டது. கோர்போவ்ஸ்கியால் மட்டும் தப்பிக்க முடியாது என்பதால் (லியோனிட் ஆண்ட்ரீவிச் கடைசி நேரத்தில் டாரியல்-இரண்டாவது கப்பலில் ரகசியமாகச் சென்றார் என்று கருதுவது மிகவும் கடினம்), மற்றவர்கள் அனைவரும் காப்பாற்றப்பட்டனர் என்று அர்த்தம். அவ்வளவு தான் அறிவியல் பிரச்சனைகள் null-Ts வெளிப்படையாக பின்னர் வெற்றிகரமாக தீர்க்கப்பட்டது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, "தி பீட்டில் இன் தி ஆன்தில்" மாக்சிம் கம்மரர் பூஜ்ஜிய போக்குவரத்துக்கு ஒரு கேபினைப் பயன்படுத்தும்போது, ​​ஒசினுஷ்கா ரிசார்ட்டுக்குச் சென்று திரும்பும்போது, ​​​​அருகில் எந்த அலைகளும் காணப்படவில்லை என்று சொல்லலாம்.

DR ஐ நினைவில் கொள்ளும்போது புறக்கணிக்க முடியாத மற்றொரு விஷயம் காமில் நிகழ்வு. இயந்திரங்களுடன் தங்களை இணைத்துக் கொண்ட "டெவில்ஸ் டசன்" வெறியர்களில் கடைசி நபர். ஒரு நிர்வாண மனம் மற்றும் உடலை மேம்படுத்துவதற்கான வரம்பற்ற சாத்தியக்கூறுகள் - தனது சொந்த போக்குவரத்து மற்றும் கருவியாக இருக்கும் ஒரு ஆராய்ச்சியாளர். உல்மோட்ரான் மனிதன், பறக்கும் மனிதன், ஆய்வக மனிதன், அழிக்க முடியாத, அழியாத...

இருப்பினும், காமிலின் கூற்றுப்படி, இது முற்றிலும் மகிழ்ச்சியற்ற நிலை. "உங்களுக்கு வேண்டும், ஆனால் உங்களால் முடியாது" என்பதற்கு பதிலாக - "உங்களால் முடியும், ஆனால் நீங்கள் விரும்பவில்லை." ஆசைகள், உணர்வுகள் மற்றும் உணர்வுகள் இல்லாதது, விஞ்ஞான வெற்றியை அடைவதற்காக முழுமையான செறிவுக்கு மாற்றத்தை அளிக்கிறது, இது "டெவில்ஸ் டசனில்" ஒவ்வொரு "மனித" பாதிக்கும் பேரழிவு தரும். அது ஒரே ஒரு விஷயத்தை மட்டுமே குறிக்கிறது - தனிமையின் தாங்க முடியாத சோகமான உணர்வு. DR இல் விவரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளுக்கு மூன்று தசாப்தங்களுக்குப் பிறகு, காமில் தற்கொலை செய்துகொள்வார், அல்லது "சுய அழிவு" செய்வார் என்பது காரணமின்றி இல்லை - "அலைகள் காற்றைக் குறைக்கும்" ஹீரோக்கள் இதைப் பற்றி பேசுவார்கள். அவர்கள் அதை நினைவில் கொள்வார்கள் " சமீபத்திய ஆண்டுகளில்நூறு காமில் முற்றிலும் தனியாக இருந்தார் - அத்தகைய தனிமையை நாம் கற்பனை செய்து கூட பார்க்க முடியாது.

வானவில் ஒரு வானவில் ராக்கர், ஏழு வண்ண ரத்தினம், ஒரு மலையின் தோளில் தொங்கியது - மேலும் உலகில் மழை இல்லை. நாள் தீர்க்கமாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் நிரம்பி வழியும் ஏரிகளின் தெறிக்கும் வாளிகளை மலைகளின் அடிவாரத்தில் இறக்கியது. தோட்டங்கள் புல்லால் எப்படி சலசலக்கிறது, மழையில் செயின் மெயில் எப்படி ஒலிக்கிறது, ஷெல் என்பதை அக்கம் பக்கத்தினர் மறந்துவிட்டனர்.

இயற்கை, தொலைதூர மற்றும் அருகிலுள்ள உயிரியலாளர்கள் மற்றும் அனுபவம் வாய்ந்த இயற்கை ஆர்வலர்கள், நம் நாடு அல்லது வெளிநாடுகளில் பயணம் செய்கிறார்கள், நெருக்கமாகப் பாருங்கள் உலகம், புதிய அல்லது அசாதாரணமான அனைத்தையும் நுட்பமாக கவனிக்கவும், உள்ளூர் இயல்பு மற்றும் அதன் பாதுகாப்பின் சிக்கல்களைப் பற்றி அறிந்து கொள்ளுங்கள். அத்தகைய தகவல்கள்

ஃபார் ஸ்கெல்டா அந்த பனி - புதிய பனியை எதிர்பார்த்து, நான் அதைப் பற்றி மட்டுமே கூறுவேன், மீதமுள்ளவற்றை மறைப்பேன். கடந்த குளிர்காலத்தில், வானத்தின் செயல்பாடு ஷெல்டா மீது, ஒளிரும் மலையின் மீது நீடித்தது. ஒளியும் இருளும் மாறி மாறி மாறி வருகின்றன - இதுவே மலையின் அனுபவம், மனதை ஞானமாக்குகிறது. அந்த பனி புதிய பனிக்காக காத்திருக்கிறது

ரெயின்போ நீங்கள் லடோகாவிற்கு, ரெயின்போவின் பிறந்தநாள் விழாவிற்கு சென்றிருக்கிறீர்களா? சரி, அவர்கள் இல்லையா? பார்க்கவில்லையா? அவர்களுக்குத் தெரியாது... பிறந்த அனைவரிலும், மிகவும் புனிதமான மற்றும் ஏமாற்றும், வெளிப்படையான மற்றும் நிலையற்ற, அழகான மற்றும் நெகிழ்வான. தண்ணீரும் ஒளியும் சுருக்கமாக ஒரு ரெயின்போ மகளை பெற்றெடுக்கின்றன, அனைவருக்கும் ஆச்சரியமாக, ஆனால் தூரத்தில் மட்டுமே. பின்னால்

"தொலைவில் இல்லை மற்றும் ஒரு அந்நியன் இல்லை..." தொலைவில் இல்லை மற்றும் ஒரு அந்நியன் இல்லை, இந்த ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட நேரத்தில் நீங்கள் என்னுடையவர், நான் உன்னை என் உதடுகள், என் கைகள் மற்றும் என் கண்களுக்கு வெளிப்படுத்துகிறேன். நேற்று நான் அதிருப்தியின் அடக்குமுறையை எல்லைக்குட்பட்டதை உணர்ந்தேன், இன்று விரும்பிய உடல் என்னுடன் பெண்பால் ஆர்வத்துடன் ஒட்டிக்கொண்டது. மற்றும் முத்தங்கள் மூலம் குடித்துவிட்டு

வானவில் ஏழு வண்ண வானவில் - மழையின் வெற்றி வளைவு! சிறிது நேரம் கழித்து நீங்கள் எங்கு ஒளிருவீர்கள் என்று அவர்கள் வானொலியில் சொல்ல மாட்டார்கள். மகிழ்ச்சியின் வானவில்லின் கீழ் எப்படி நடப்பது என்று வானிலை முன்னறிவிப்பாளர்கள் சொல்ல மாட்டார்கள்... ஒளியியலின் உத்வேகம், மக்களுக்குத் தடைசெய்யப்பட்ட பாதைகள். ஆனால் நான் பழங்காலத்திலிருந்தே கேள்விப்பட்டேன், வானவில்லின் கீழ் தடயங்கள் இருந்தன - முன்பு

தொலைதூர இசை இது ஒரு பின் வார்த்தை, ஆனால் நாங்கள் இப்போது இங்கிலாந்தில் வசிக்கிறோம், அங்கு என் மகள் குவாக்கர் போர்டிங் பள்ளியில் படிக்கிறாள். நான் மீண்டும் ஒரு குடியுரிமை வேற்றுகிரகவாசி, ஆனால் இப்போது என் கைகளில் ஒரு அமெரிக்க பாஸ்போர்ட் உள்ளது. ஆயிரக்கணக்கான அமெரிக்கர்கள் வெளிநாட்டில் வாழ்கிறார்கள், ஆனால் யாரும் அவர்களை "பிழைத்தவர்கள்" என்று கருதுவதில்லை.

"தொலைதூர ரெயின்போ" (1962) டிஆர் என்பது ஏபிஎஸ்ஸின் ஒரே "பேரழிவு நாவல்." உண்மை, பூமியோ அல்லது அதன் ஒரு பகுதியோ அழிந்து போவதில்லை, ஆனால் தொலைதூரக் கோளான ரெயின்போவில் உள்ள ஒரு பூமிக்குரிய காலனி, பூஜ்ஜிய-போக்குவரத்துக்கான சோதனைகளுக்கான மாபெரும் சோதனைக் களமாக மாறியது. புத்தகத்தில் இரண்டு முக்கிய கருப்பொருள்கள் உள்ளன: சாத்தியம்

பகுதி நான்கு தொலைதூர இளவரசி ஜூலை 12, 1952லீ. இங்கிலாந்து மேகமூட்டம், நிறமற்றது, மூடுபனி, குளிர். கிரீஸுக்குப் பிறகு, திறந்தவெளிக்கு பதிலாக அடிமரங்கள் தோன்றுவது போல் தெரிகிறது. மனிதர்களுக்குப் பதிலாக உணர்வுப்பூர்வமாக இல்லாதவர்கள், மிகக் கவனமாக வடிவமைக்கப்பட்ட குடும்ப ஒழுங்கு. வாழ்க்கை ஆழமானது அல்ல, ஆனால்

"தூர வானவில்" ஆகஸ்ட் 1962 இல், அறிவியல் புனைகதை வகைகளில் பணிபுரியும் எழுத்தாளர்கள் மற்றும் விமர்சகர்களின் முதல் (மற்றும், கடைசியாகத் தெரிகிறது) சந்திப்பு மாஸ்கோவில் நடந்தது. நம் அனைவரையும் கருத்தியல் ரீதியாக இலக்காகக் கொண்ட அறிக்கைகள், மிகவும் உயர்மட்ட முதலாளிகளுடன் சந்திப்புகள் (எடுத்துக்காட்டாக, மத்திய குழுவின் செயலாளருடன்)

"அண்டார்டிகா ஒரு தொலைதூர நாடு" 1959 வசந்த காலத்தில் ஒரு நாள், நாங்கள் மிகல்கோவ்ஸுக்குச் செல்கிறோம் என்று ஆண்ட்ரே அறிவித்தார், ஆண்ட்ரோன் எங்கள் டிப்ளோமாவுக்கு ஒரு ஸ்கிரிப்டை வைத்திருந்தார். ஆண்ட்ரே 1958 ஆம் ஆண்டு ரோம் வகுப்பின் மாணவர் கொஞ்சலோவ்ஸ்கியை சந்தித்தார், அவர் படத்தின் வேலைகள் நடந்து கொண்டிருந்த எடிட்டிங் அறைக்குள் நுழைந்தார்.

அத்தியாயம் 5. தொலைதூரப் போர் "நீங்கள் வயதாகும்போது, ​​​​அதிக மர்மமான மனிதர்களும் உங்களைச் சுற்றியுள்ள உலகம் முழுவதும் உங்களுக்கு இருக்கும் என்பதை நான் உணர்ந்தேன்." உலகப் போரின் முதல் மாதங்கள் ஒப்பீட்டளவில் அமைதியாக கடந்துவிட்டன. உண்மை, அவ்வப்போது உணவு பற்றாக்குறை இருந்தது, குறிப்பாக

தொலைதூர நிருபர் அந்த ஆண்டுகளில், கோதேவுக்கும் வெர்தரின் வாசகர்களில் ஒருவருக்கும் இடையே ஒரு உறவு தொடங்கியது, அவர் முதலில் அறியப்படவில்லை, இது மிகவும் அசாதாரணமானது மற்றும் குறிப்பிடத்தக்கதாக மாறியது, இது குறிப்பாக குறிப்பிடத் தக்கது. பரபரப்பான நாவலின் ரசிகர் ஒருவர் வாழ்த்தினார்

“ரெயின்போ” இன்று இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச் வழக்கத்தை விட முன்னதாகவே எழுந்தார். வீட்டில் அமைதி நிலவியது. அது அமைதியாக இருந்தது மற்றும் திறந்த ஜன்னல்கள். நகரம் தூங்கிக் கொண்டிருந்தது, தெருவைச் சுத்தம் செய்பவர்கள் கூட தெருக்களை துடைக்க இன்னும் வரவில்லை. சர்ஃப் மட்டும் மணலில் லேசாக சலசலத்தது. ஐவாசோவ்ஸ்கி விடியலுக்கு முந்தைய அமைதியைக் கேட்டுக் கொண்டிருந்தார்

8. "ரெயின்போ" ஒரு மாலை பீட் டவுன்சென்ட் வாரத்தில் வந்தது - எரிக் கிளாப்டனைப் பற்றி அவர் கவலைப்பட்டார் மற்றும் இந்தடோமினோஸ் 1971 இல் பிரிந்தார், அவரும் அவரது அப்போதைய காதலி எல்லிஸ் ஓர்ம்ஸ்பி-கோரும் (லார்ட் ஹார்லெக்கின் மகள், துரதிர்ஷ்டவசமாக, அதிகப்படியான மருந்தினால் இறந்தார்) முடிவு செய்தனர்.

இரண்டாவது பின்னோக்கி மிகவும் தொலைவில் உள்ளது, இது நேற்று மற்றும் இன்று அமோசோவின் நடத்தை மற்றும் விவகாரங்களில் நிறைய விளக்குகிறது. அவர் முதல் உலகப் போருக்கு முன்னதாக வோலோக்டா பிராந்தியத்தில் உள்ள ஓல்கோவோ கிராமத்தில் கிராமப்புற மருத்துவச்சி குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவரது பதின்ம வயது(இது இருபதுகளின் முடிவு மற்றும்