அலெக்சாண்டர் நிகோலாவிச் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி

« பிளம்»

நகைச்சுவை நடவடிக்கை இரண்டாம் அலெக்சாண்டர் ஆட்சியின் ஆரம்ப ஆண்டுகளில் மாஸ்கோவில் நடைபெறுகிறது. பழைய முக்கியமான அதிகாரிஅரிஸ்டார்க் விளாடிமிரோவிச் வைஷ்னேவ்ஸ்கி, தனது இளம் மனைவி அன்னா பாவ்லோவ்னாவுடன் (இருவரும் காலையில் அலட்சியமாக) ஒரு பெரிய "அழகாக அலங்கரிக்கப்பட்ட மண்டபத்திற்கு" வெளியே சென்று, குளிர்ச்சியாக இருந்ததற்காக அவளைக் கண்டிக்கிறார், எந்த வகையிலும் அவளால் அலட்சியத்தை சமாளிக்க முடியாது என்று புகார் கூறுகிறார். . வைஷ்னேவ்ஸ்கி அலுவலகத்திற்குச் செல்கிறார், சிறுவன் வைஷ்னேவ்ஸ்கிக்கு ஒரு கடிதத்தைக் கொண்டு வருகிறான், அது ஒரு அழகான மனைவியைக் கொண்ட ஒரு வயதான மனிதனின் காதல் கடிதமாக மாறும். கோபமடைந்த வைஷ்னேவ்ஸ்கயா ஒரு விரும்பத்தகாத அபிமானியைப் பார்த்து சிரிக்க தனது அறிமுகமானவர்களுடன் கூடி வெளியேறுகிறார்.

ஒரு பழைய அனுபவம் வாய்ந்த அதிகாரி யூசோவ், தனது துறையில் வணிகத்துடன் வைஷ்னேவ்ஸ்கிக்கு வந்தவர், தோன்றி அலுவலகத்திற்குள் செல்கிறார். யூசோவின் இளம் துணை அதிகாரியான பெலோகுபோவை உள்ளிடவும். வெளிப்படையாக ஆடம்பரமாக, யூசோவ் தலைவரிடமிருந்து வெளியே வந்து, பேப்பர் கிளீனரை மீண்டும் எழுதுமாறு பெலோகுபோவுக்கு கட்டளையிடுகிறார், வைஷ்னேவ்ஸ்கியே, அவரது கையெழுத்தில் மகிழ்ச்சியடைந்தார், அவரை நகலெடுப்பவராகத் தேர்ந்தெடுத்தார் என்று கூறினார். இது பெலோகுபோவை மகிழ்விக்கிறது. அவர் எழுத்தறிவில் வலுவாக இல்லை என்று மட்டுமே அவர் புகார் கூறுகிறார், இதற்காக வைஷ்னேவ்ஸ்கியின் மருமகன் ஜாடோவ், எல்லாவற்றையும் தயார் செய்து தனது வீட்டில் வசிக்கிறார், மேலும் யூசோவின் கட்டளையின் கீழ் பணியாற்றுகிறார், அவரைப் பார்த்து சிரிக்கிறார். பெலோகுபோவ் தலைமை எழுத்தர் பதவியைக் கேட்கிறார், அது அவருக்கு "அவரது வாழ்நாள் முழுவதும்" இருக்கும், மேலும் திருமணம் செய்வதற்கான விருப்பத்துடன் கோரிக்கையை விளக்குகிறார். யூசோவ் கருணையுடன் உறுதியளிக்கிறார், மேலும் தனது மருமகன் மீது அதிருப்தி அடைந்த வைஷ்னேவ்ஸ்கி, அவரை வீட்டை விட்டு வெளியேறி பத்து ரூபிள் சம்பளத்தில் சொந்தமாக வாழ முயற்சிக்கிறார் என்று தெரிவிக்கிறார். ஜாடோவ் தனது மாமாவிடம் பேசுவது போல் தோன்றுகிறது, ஆனால் அவர் பெலோகுபோவ் மற்றும் யூசோவ் ஆகியோரின் நிறுவனத்தில் காத்திருக்க வேண்டும், அவர் அவரைப் பற்றி முணுமுணுத்து, அதிகப்படியான லட்சியங்கள் மற்றும் கீழ்த்தரமான மதகுரு வேலை செய்ய விரும்பாததற்காக அவரை நிந்திக்கிறார். ஜாடோவ் தனது அத்தையிடம், அவர் நட்பாக பழகினார், அவர் ஒரு ஏழைப் பெண்ணை திருமணம் செய்துகொண்டு அவளுடன் தனது சொந்த உழைப்பால் வாழ முடிவு செய்ததாக கூறுகிறார். இளம் மனைவி வறுமையில் வாழ விரும்புவாள் என்ற சந்தேகத்தை அத்தை வெளிப்படுத்துகிறார், ஆனால் ஜாடோவ் அவளை தனது சொந்த வழியில் வளர்க்க நினைக்கிறார், அவருக்கு எவ்வளவு கடினமாக இருந்தாலும், அந்த நம்பிக்கைகளில் ஒரு மில்லியனில் ஒரு பங்கை கூட கொடுக்க மாட்டேன் என்று உறுதியளிக்கிறார். அந்த<…>கல்வி கடன்பட்டுள்ளது." இருந்தாலும் மாமாவிடம் சம்பள உயர்வு கேட்க விரும்புவதாக கூறுகிறார். தோன்றிய வைஷ்னேவ்ஸ்கி மற்றும் யூசோவ், ஜாடோவ் அலுவலகத்திற்கு சரியாகச் செல்லாததற்காக, முதுகுக்குப் பின்னால் அவரைப் பார்த்து சிரிக்கும் சக ஊழியர்களுக்கு முன்னால் அவர் செய்யும் "முட்டாள்தனமான பேச்சுகளுக்காக" அவரைத் திட்டுகிறார்கள். வைஷ்னேவ்ஸ்கி தனது பணமில்லாத மருமகன் வரதட்சணையை திருமணம் செய்து கொள்ளும் நோக்கத்தை கடுமையாக கண்டிக்கிறார், அவர்கள் சண்டையிடுகிறார்கள், மேலும் வைஷ்னேவ்ஸ்கி, ஜாடோவ் உடனான உறவை முடித்துக் கொள்வதாக அறிவித்து, வெளியேறுகிறார்.

வைஷ்னேவ்ஸ்கி யூசோவிடம் தனது மருமகன் யாரை திருமணம் செய்து கொள்ளப் போகிறார் என்று கேட்கிறார், அதிகாரப்பூர்வ குகுஷ்கினாவின் ஏழை விதவையின் மகள்களில் ஒருவர் என்பதை அறிகிறார். வைஷ்னேவ்ஸ்கி மற்றும் விதவையை எச்சரிக்க அறிவுறுத்துகிறார், அதனால் அவள் தன் மகளை அழிக்கவில்லை, "இந்த முட்டாளுக்காக" விட்டுவிடாதே. தனியாக விட்டுவிட்டு, "சிறுவர்கள் பேசத் தொடங்கிய" புதிய காலங்களை யூசோவ் திட்டுகிறார், மேலும் வைஷ்னேவ்ஸ்கியின் "மேதை" மற்றும் நோக்கத்தைப் போற்றுகிறார். இருப்பினும், அவர் "மற்றொரு துறையிலிருந்து சட்டத்தில் முற்றிலும் உறுதியாக இல்லை" என்ற உண்மையின் காரணமாக அவர் கவலையை வெளிப்படுத்துகிறார்.

இரண்டாவது செயல் விதவையான குகுஷ்கினாவின் வீட்டில் ஒரு ஏழை அறையில் நடைபெறுகிறது. சகோதரிகள் யுலென்காவும் பொலினாவும் தங்கள் பொருத்தனைகளைப் பற்றி பேசுகிறார்கள். யூலெங்காவுக்கு பெலோகுபோவை ("பயங்கரமான குப்பை") பிடிக்கவில்லை என்று மாறிவிடும், ஆனால் அவள் தாயின் முணுமுணுப்பு மற்றும் நிந்தைகளிலிருந்து விடுபடுவதற்காக, குறைந்தபட்சம் அவரை திருமணம் செய்து கொள்வதில் மகிழ்ச்சி, மகிழ்ச்சி. தான் ஜாடோவை காதலிப்பதாக போலினா கூறுகிறார். பெலோகுபோவ் நீண்ட காலமாக ஒரு வாய்ப்பை வழங்கவில்லை என்பதற்காக வளர்ந்து வரும் குகுஷ்கினா யூலியாவை நச்சரிக்கத் தொடங்குகிறார். பெலோகுபோவ் தலைமை எழுத்தர் இடத்தைப் பெற்றவுடன் திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்புகிறார் என்று மாறிவிடும். குகுஷ்கினா திருப்தி அடைந்தார், ஆனால் உரையாடலின் முடிவில் அவர் தனது மகள்களிடம் கூறுகிறார்: "இதோ உங்களுக்கு எனது அறிவுரை: உங்கள் கணவர்களுக்கு மகிழ்ச்சியைத் தர வேண்டாம், எனவே ஒவ்வொரு நிமிடமும் அவர்களைக் கூர்மைப்படுத்துங்கள், அதனால் அவர்கள் பணம் பெறுவார்கள்."

பெலோகுபோவ் மற்றும் யூசோவ் வருகிறார்கள். யூசோவுடன் தனியாக இருந்த குகுஷ்கினா, பெலோகுபோவுக்கு ஒரு இடத்தைக் கேட்கிறார், அவர் உறுதியளிக்கிறார். போலினா ஜாடோவின் வருங்கால மனைவியின் "நம்பமுடியாத தன்மை" மற்றும் "சுதந்திர சிந்தனை" பற்றி குகுஷ்கினாவை யூசோவ் எச்சரிக்கிறார். ஆனால் குகுஷ்கினா ஜாடோவின் அனைத்து "தீமைகளும்" "ஒற்றை வாழ்க்கையிலிருந்து" திருமணம் செய்துகொள்கிறார் - மாறும் என்று உறுதியாக நம்புகிறார். ஜாடோவ் தோன்றுகிறார், பெரியவர்கள் இளைஞர்களை சிறுமிகளுடன் தனியாக விட்டுவிடுகிறார்கள். பெலோகுபோவ் யுலென்காவுடன் பேசுகிறார் மற்றும் திருமணம் வெகு தொலைவில் இல்லை என்று உறுதியளிக்கிறார். ஜாடோவ் உடனான போலினாவின் உரையாடலில் இருந்து, அவர் தனது சகோதரியைப் போலல்லாமல், ஜாடோவை உண்மையாக நேசிக்கிறார், அவளுடைய வறுமையைப் பற்றி நேர்மையாகப் பேசுகிறார், வீட்டில் அவர்கள் "எல்லாம் பொய்" என்று தெளிவாகத் தெரிகிறது. இருப்பினும், பெலோகுபோவின் கூற்றுப்படி, அவர்களுக்கு பரிசுகளை வழங்கும் வணிகர்கள் யாராவது தெரியுமா என்று அவர் ஜாடோவிடம் கேட்கிறார். ஜாடோவ் இது நடக்காது என்றும், "ஒருவரின் சொந்த உழைப்பால் வாழ்வதற்கான உயர் ஆனந்தத்தை" அவளுக்கு வெளிப்படுத்துவார் என்றும் விளக்குகிறார். ஜாடோவ் தனது காதலை அறிவித்து, குகுஷ்கினாவிடம் போலினாவின் கையைக் கேட்கிறார்.

மூன்றாவது செயல் ஒரு வருடத்திற்குப் பிறகு ஒரு உணவகத்தில் நடைபெறுகிறது. ஜாடோவ் மற்றும் அவரது பல்கலைக்கழக நண்பர் மைகினிற்குள் நுழைந்து, தேநீர் அருந்திவிட்டு, வாழ்க்கையைப் பற்றி ஒருவருக்கொருவர் கேளுங்கள். மைகின் கற்பிக்கிறார், வாழ்கிறார், "வழிமுறைக்கு ஏற்ப", இது ஒரு இளங்கலைக்கு போதுமானது. "எங்கள் சகோதரர் திருமணம் செய்து கொள்ள எந்த தடயமும் இல்லை," என்று அவர் ஜாடோவுக்கு அறிவுறுத்துகிறார். ஜாடோவ், போலினாவை மிகவும் காதலித்ததாகவும், “காதலுக்காக திருமணம் செய்து கொண்டதாகவும் கூறி தன்னை நியாயப்படுத்துகிறார். அவர் ஒரு வளர்ச்சியடையாத பெண்ணை அழைத்துச் சென்றார், சமூக தப்பெண்ணத்தில் வளர்க்கப்பட்டார், "மனைவி வறுமையால் அவதிப்படுகிறாள்", கொஞ்சம் குத்துகிறார், சில சமயங்களில் அவள் அழுகிறாள். யூசோவ், பெலோகுபோவ் மற்றும் இரண்டு இளம் அதிகாரிகள் தோன்றினர், அவர்கள் ஒரு வெற்றிகரமான வணிகத்தின் சந்தர்ப்பத்தில் வேடிக்கை பார்க்க வந்துள்ளனர், இது நிறுவனத்தை நடத்தும் பெலோகுபோவுக்கு "ஜாக்பாட்" கொண்டு வந்தது. அவர் நல்ல குணத்துடன் "சகோதரர்" ஜாடோவை அழைக்க முயற்சிக்கிறார் (இப்போது அவர்கள் மனைவியால் உறவினர்கள்), ஆனால் அவர் கடுமையாக மறுக்கிறார். லஞ்சம் வாங்குபவரின் ஒரு வகையான நெறிமுறைகளை யூசோவ் உருவாக்குகிறார்: "சட்டப்படி வாழுங்கள், ஓநாய்களுக்கு உணவளிக்கவும், ஆடுகள் பாதுகாப்பாகவும் வாழுங்கள்." தனது இளமையில் திருப்தி அடைந்த யூசோவ் நடனமாடத் தொடங்கி தனது நற்பண்புகளைப் பற்றி பேசுகிறார்: குடும்பத்தின் தந்தை, இளைஞர்களின் வழிகாட்டி, ஏழைகளை மறக்காத பரோபகாரர். புறப்படுவதற்கு முன், பெலோகுபோவ் "ஒரு உறவில்" ஜாடோவ் பணத்தை வழங்குகிறார், ஆனால் அவர் கோபமாக மறுக்கிறார். அதிகாரிகள் வெளியேறுகிறார்கள். வழக்குரைஞர் டோசுஷேவ் ஜாடோவின் அருகில் அமர்ந்து, அவர் பார்த்த காட்சியைப் பற்றி முரண்பாடாகக் கூறுகிறார். அவர்கள் குடிக்கிறார்கள். தனியாக விட்டுவிட்டு, டிப்ஸியான ஜாடோவ் "லுச்சினுஷ்கா" என்று பாடுகிறார், செக்ஸ் அவரை வெளியே அழைத்துச் செல்கிறார்: "தயவுசெய்து, ஐயா! நன்றாக இல்லை! அசிங்கம் சார்!”

நான்காவது செயல் ஜாடோவின் "மிகவும் மோசமான அறையில்" நடைபெறுகிறது, அங்கு போலினா ஜன்னலில் தனியாக அமர்ந்து, சலிப்பைப் பற்றி புகார் செய்து பாடுகிறார். ஒரு சகோதரி வந்து, தனது கணவர் எவ்வளவு வெற்றிகரமாகச் செய்கிறார், பெலோகுபோவ் அவளை எப்படிக் கெடுக்கிறார் என்று கூறுகிறார், யூலியா போலினாவுக்கு பரிதாபப்படுகிறார், ஜாடோவைத் திட்டுகிறார், அவருக்கு “தற்போதைய தொனி தெரியவில்லை” என்று கோபமடைந்தார். மனிதன் சமுதாயத்திற்காக படைக்கப்பட்டவன் என்பதை அவன் அறிந்திருக்க வேண்டும். ஜூலியா தனது சகோதரிக்கு ஒரு தொப்பியைக் கொடுத்து, ஜாடோவிடம் தனது மனைவி "எதுக்காகவும் காதலிக்க மாட்டாள்" என்று விளக்கச் சொல்கிறாள். தனியாக விட்டுவிட்டு, பொலினா தன் சகோதரியின் மனதைப் போற்றுகிறாள், தொப்பியில் மகிழ்ச்சியடைகிறாள். இங்கே குகுஷ்கினா வருகிறார். ஜாடோவிடம் பணம் கேட்காததற்காக போலினாவை அவள் திட்டுகிறாள், அவளுடைய மகள் "வெட்கமற்றவள்" என்று கருதுகிறாள், ஏனென்றால் அவள் "மனதில் எல்லா மென்மையும்" இருக்கிறாள், யூலியாவைப் புகழ்ந்தாள், லஞ்சம் வாங்குவது மரியாதைக்குரியது என்று நம்பும் புத்திசாலிகளின் ஆபத்துகளைப் பற்றி பேசுகிறார். "லஞ்சம் என்ற வார்த்தை என்ன? அவர்களே அதை புண்படுத்த கண்டுபிடித்தனர் நல் மக்கள். லஞ்சம் அல்ல, நன்றி!

ஜாடோவ் தோன்றினார், குகுஷ்கினா அவரைத் திட்டத் தொடங்குகிறார், போலினா அவளுடன் உடன்படுகிறார். ஒரு சண்டை உள்ளது, ஜாடோவ் தனது மாமியாரை வெளியேறும்படி கேட்கிறார். அவர் வேலையில் அமர்ந்தார், ஆனால் பொலினா, தனது உறவினர்களின் படிப்பினைகளை நினைவில் வைத்துக் கொண்டு, இன்பங்களுக்கும் ஆடைகளுக்கும் பணம் இல்லாததால், யூலியாவின் வார்த்தைகளை மீண்டும் கூறுகிறார். அவர்கள் சண்டையிட்டு, போலினா வெளியேறுகிறார். ஜாடோவ் தனது மனைவியுடன் பிரிந்து செல்ல முடியாது என்று உணர்கிறார், மேலும் போலினாவைப் பிடிக்க வேலைக்காரர்களை அனுப்புகிறார். திரும்பிய போலினா தனது மாமாவிடம் ஒரு லாபகரமான இடத்தைக் கேட்கும்படி கோருகிறார். காப்னிஸ்ட்டின் நகைச்சுவையான "ஸ்னேக்" இலிருந்து லஞ்சம் வாங்குபவர்களின் பாடலைப் பாடிய ஜாடோவ், அழுதுகொண்டே வெளியேறினார். பயந்துபோன போலினா பின்வாங்கத் தயாராக இருக்கிறாள், ஆனால் ஜாடோவ் அவளை வைஷ்னேவ்ஸ்கிக்கு ஒன்றாகச் செல்ல அழைக்கிறான்.

கடைசி நடவடிக்கை எங்களை வைஷ்னேவ்ஸ்கியின் வீட்டிற்கு அழைத்துச் செல்கிறது. Vyshnevskaya, தனியாக, அவளது கேலிக்குரிய அபிமானியின் கடிதத்தைப் படிக்கிறாள், அவனுடன் அவள் செய்த செயலுக்கு பழிவாங்கும் விதமாக, அவன் தன் கணவர் Vyshnevskaya கடிதங்களை இளம் அதிகாரி Lyubimov க்கு அனுப்புவார் என்று அவளுக்குத் தெரிவிக்கிறார், அது அவருக்கு தற்செயலாக கிடைத்தது. பயம் கூட இல்லாத அவள், தன் உறவினர்களிடம் விலை கொடுத்து வாங்கி தன் வாழ்க்கையைக் கெடுத்துக் கொண்ட கணவனைப் பழிக்கப் போகிறாள். இந்த நேரத்தில், யூசோவ் தோன்றுகிறார், விதியின் மாறுபாடுகள் மற்றும் பெருமையின் அழிவு பற்றி தெளிவற்ற சொற்றொடர்களை முணுமுணுத்தார். இறுதியாக, வைஷ்னேவ்ஸ்கி மீது "தவறுகள்" மற்றும் "தொகைகளில் உள்ள குறைபாடுகளை வெளிப்படுத்தியதற்காக" வழக்குத் தொடரப்பட்டுள்ளது, மேலும் எச்சரிக்கையான யூசோவ் தாமே "பெரிய பொறுப்புக்கு உட்பட்டவர் அல்ல" என்று கூறுகிறார், இருப்பினும் தற்போதைய கண்டிப்புடன் அவர் பதவி நீக்கம் செய்யப்படுவார். . விஷ்னேவ்ஸ்கி தோன்றுகிறார். கோபத்துடன் தனது இரக்கமுள்ள மனைவியைத் தள்ளிவிட்டு, யூசோவ் பக்கம் திரும்புகிறார்: “யூசோவ்! நான் எதற்காக இறந்தேன்? "விசித்திரங்கள் ... விதி, ஐயா," என்று அவர் பதிலளித்தார். "முட்டாள்தனம்! என்ன விதி? பலமான எதிரிகள் - அதுதான் காரணம்! விஷ்னேவ்ஸ்கி எதிர்த்தார். பின்னர் அவர் லியுபிமோவுக்கு அனுப்பிய கடிதங்களை விஷ்னேவ்ஸ்காயாவிடம் கொடுத்து அவளை அழைக்கிறார் " சீரழிந்த பெண்". ஒரு விரிவான மோனோலோக்கில், Vyshnevskaya குற்றச்சாட்டுகளை மறுக்கிறார்.

இங்கே ஜாடோவ்ஸ் தோன்றும். தயக்கத்துடன், ஜாடோவ் பணிவுடன் தனது மனைவிக்கு லாபகரமான இடத்தைக் கேட்கிறார். ஆச்சரியமடைந்த வைஷ்னேவ்ஸ்கி இந்த நிகழ்வில் தீய மகிழ்ச்சியைக் காட்டுகிறார். அவரும் யூசோவும் ஜாடோவை கேலி செய்கிறார்கள் மற்றும் அவரது வீழ்ச்சியில் புதிய தலைமுறையின் சாரத்தை பார்க்கிறார்கள். ஜாடோவ் சுயநினைவுக்கு வந்து, தனது தனிப்பட்ட பலவீனத்தைப் பற்றி பேசுகிறார், எந்த தலைமுறையிலும் நேர்மையானவர்கள் இருக்கிறார்கள், அவர் மீண்டும் ஒருபோதும் வழிதவறமாட்டார் என்று உறுதியளித்தார், மேலும், தனது மனைவியிடம் திரும்பி, அவள் வாழ கடினமாக இருந்தால், அவளை விடுவிக்க அனுமதிக்கிறார். வறுமையில், ஆனால் போலினா அவரை விட்டு வெளியேறப் போவதில்லை என்று உறுதியளிக்கிறார், ஆனால் அவரது உறவினர்களின் ஆலோசனையை மட்டுமே பின்பற்றினார். ஜாடோவ்கள் முத்தமிட்டு வெளியேறுகிறார்கள், வைஷ்னேவ்ஸ்கயா அவர்களுக்கு மகிழ்ச்சியின் விருப்பத்துடன் அறிவுறுத்துகிறார். வைஷ்னேவ்ஸ்கிக்கு பக்கவாதம் வந்துவிட்டது என்ற செய்தியுடன் யூசோவ் ஓடுகிறார்.

மாஸ்கோ, இரண்டாம் அலெக்சாண்டரின் ஆட்சியின் முதல் ஆண்டுகள். ஒரு முக்கியமான மற்றும் பழைய அதிகாரி அரிஸ்டார்க் விளாடிமிரோவிச் வைஷ்னேவ்ஸ்கி சேர்க்கப்பட்டுள்ளது பெரிய மண்டபம், சுவையுடன் கூடிய பணக்கார மற்றும் திடமான மரச்சாமான்கள் வழங்கப்படுகின்றன. அவருக்கு அடுத்ததாக, அவரது இளம் மனைவி அன்னா பாவ்லோவ்னா, அவரை நோக்கி குளிர்ச்சியாக இருந்ததற்காக அவர் நிந்திக்கிறார். அதிகாரி தனது அலுவலகத்திற்கு செல்கிறார். அவரது துறையில் பணியாற்றும் அனுபவமிக்க அதிகாரி யூசோவ் மற்றும் அவருடன் இளம் துணை அதிகாரியான பெலோகுபோவ், உத்தியோகபூர்வ வணிகத்தில் அவருக்குள் நுழைகிறார்கள். அலுவலகத்தை விட்டு வெளியேறிய யூசோவ், முக்கியத்துவம் வாய்ந்த காற்றுடன், வைஷ்னேவ்ஸ்கி கையெழுத்தில் திருப்தி அடைந்ததாகக் கூறி, உள்ளடக்கங்களை ஒரு புதிய தாளில் மீண்டும் எழுதுமாறு பெலோகுபோவ்க்கு உத்தரவிடுகிறார். எல்லாவற்றையும் தயார் செய்து வாழும் வைஷ்னேவ்ஸ்கியின் மருமகன் ஜாடோவ், பெலோகுபோவைப் பார்த்து சிரிக்கத் தொடங்கினார். ஆனால் பெலோகுபோவுக்கு ஒரு கனவு இருக்கிறது. தான் திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்புவதாக விளக்கி தலைமை எழுத்தர் பதவியை கேட்கிறார்.

வைஷ்னேவ்ஸ்கியும் யூசோவும் ஜாடோவை அலுவலகத்தில் தவறான நடத்தைக்காகவும், தனது சக ஊழியர்களுக்கு முன்னால் அவர் பேசும் முட்டாள்தனமான பேச்சுகளுக்காகவும், அவருடனான குடும்ப உறவுகளை முறித்துக் கொள்கிறார்கள். ஜாடோவ் தனது அத்தையிடம், அவர் நட்பாக பழகுகிறார், அவர் ஒரு ஏழைப் பெண்ணை திருமணம் செய்துகொண்டு தனது சொந்த வேலையில் வாழ விரும்புகிறார் என்று கூறுகிறார். இதற்கிடையில், ஜாடோவ் யாரை திருமணம் செய்து கொள்ளப் போகிறார் என்பதை விஷ்னேவ்ஸ்கி கண்டுபிடித்தார், மேலும் அவரை ஒரு முட்டாளாகக் கடத்த வேண்டாம் என்று எச்சரிக்குமாறு அறிவுறுத்துகிறார்.

குகுஷ்கின் குடும்பம் வசிக்கும் வீட்டில், ஒரு ஏழை வாழ்க்கை அறை உள்ளது, அதில் சகோதரிகள் யூலியா மற்றும் போலினா ஆகியோர் வழக்குரைஞர்களைப் பற்றி கிசுகிசுக்கின்றனர். யுலெங்காவுக்கு பெலோகுபோவை பிடிக்கவில்லை, ஆனால் அவள் தன் தாயிடமிருந்து நிந்தைகளைக் கேட்கக்கூடாது என்பதற்காக அவள் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறாள். ஆனால் போலினா ஜாடோவை உண்மையாக காதலிக்கிறார். பெலோகுபோவ் யூலியாவுக்கு வெகு தொலைவில் ஒரு திருமணத்தை உறுதியளிக்கிறார், மேலும் அவர்கள் தங்கள் உழைப்பால் வாழ்வார்கள் என்று ஜாடோவ் போலினாவிடம் விளக்குகிறார்.

ஒரு வருடம் கடந்துவிட்டது. ஒரு உணவகத்தில், ஜாடோவும் அவரது நண்பர் மைகினும் எப்படியோ சந்திக்கிறார்கள். ஒரு உரையாடலுக்கும் வாழ்க்கையைப் பற்றி ஒருவருக்கொருவர் பகிர்ந்து கொள்வதற்கும். மைகின் கற்பிக்கிறார், ஆனால் தனியாக வாழ்கிறார் மற்றும் அவரது வசதியில் திருப்தி அடைகிறார், மேலும் ஜாடோவ் அவர் காதலுக்காக திருமணம் செய்து கொண்டார் என்று கூறுகிறார், ஆனால் அந்த பெண் வளர்ச்சியடையவில்லை, ஏமாற்றமடைந்து வறுமையால் அவதிப்படுகிறார்.

ஒருமுறை, ஜன்னல் ஓரமாக அமர்ந்திருக்கும் பொலினாவைப் பார்க்க ஒரு சகோதரி வருகிறார். தனது கணவர் நன்றாக இருக்கிறார் என்றும், பெலோகுபோவ் அவளை எப்படி மகிழ்விக்கிறார் என்றும், யூலியாவுக்கு ஒரு தொப்பி கொடுக்கிறார் என்றும் அவர் கூறுகிறார். ஜாடோவ் உள்ளே நுழைகிறார், யூலியா மற்றும் போலினாவின் தாயால் திட்டினார். வாக்குவாதம் செய்கிறார்கள். ஜாடோவ் ஒரு லாபகரமான இடத்தைக் கேட்க வேண்டும் என்று போலினா கோருகிறார். ஒன்றாக அவர்கள் மாமாவிடம் செல்கிறார்கள்.

யூசோவ் வைஷ்னேவ்ஸ்கியின் அலுவலகத்திற்குள் நுழைந்து, வைஷ்னேவ்ஸ்கியின் தொகையில் வெளிப்படுத்தப்பட்ட குறைபாடுகளுக்காக வழக்குத் தொடரலாம் என்று கூறுகிறார். இங்குதான் ஜாடோவ்கள் வருகிறார்கள். மருமகன், தயக்கத்துடன், லாபகரமான இடத்தைக் கேட்கிறார். Vyshnevsky மற்றும் Yusov தீங்கிழைக்கும் வகையில் ஜாடோவை கேலி செய்து என்ன நடக்கிறது என்பதில் தங்கள் மகிழ்ச்சியை வெளிப்படுத்துகிறார்கள். சுயநினைவுக்கு வந்து, தனது பலவீனத்தைப் பற்றி பேசுகிறார், உலகில் நேர்மையானவர்கள் இருக்கிறார்கள், அவர் வழிதவற மாட்டார். ஜாடோவ்ஸ், முத்தமிட்டு விட்டு. மாஸ்டருக்கு பக்கவாதம் வந்த செய்தியுடன் யூசோவ் ஓடினார்.

படைப்பின் வரலாறு

1942 இல் நிக்கோலஸ்நான்ஒரு சிறப்பு பேசப்படாத அமைப்பு அங்கீகரிக்கப்பட்டது - “ஏப்ரல் 2 வது நாளில் மிக உயர்ந்த குழுவால் அங்கீகரிக்கப்பட்ட குழு”, அதன் தலைவர் டி.பி. "புடர்லின் வார்த்தை, சிந்தனை மற்றும் சுதந்திரத்தின் மீதான வெறுப்புடன் மேடையில் தோன்றுகிறார், எல்லையற்ற கீழ்ப்படிதல், மௌனம், ஒழுக்கம் ஆகியவற்றைப் போதிக்கிறார்."
நாடகங்களை அரங்கேற்றுவதற்கான அனுமதியைக் கட்டுப்படுத்தும் வியத்தகு தணிக்கை, எப்போதும் போல, அவற்றின் வெளியீட்டிற்குப் பொறுப்பான பொதுத் தணிக்கையைக் காட்டிலும் மிகவும் கவர்ச்சிகரமானதாக இருந்தது.

"ஏப்ரல் 2 ஆம் தேதி கமிட்டி" நிகோலாய் முன்மொழியப்பட்டதுநான்1850 ஆம் ஆண்டில் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நகைச்சுவை காட்சிக்கான தடையை உறுதிப்படுத்துகிறது "சொந்த மக்கள் - தீர்த்து வைப்போம்!". முன்னதாக, ஆகஸ்ட் 28, 1847 அன்று, அவரது "குடும்ப மகிழ்ச்சியின் படம்" வழங்கப்படுவது தடைசெய்யப்பட்டது. செப்டம்பர் 1850 இல், ஷேக்ஸ்பியரின் நகைச்சுவையான தி டேமிங் ஆஃப் தி ஈவில் வைஃப் (தி டேமிங் ஆஃப் தி ஷ்ரூ) இன் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் மொழிபெயர்ப்பை தணிக்கை தடை செய்தது என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும்.

பிப்ரவரி 14, 1856 அன்று, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு வந்த மாஸ்கோ நாடக ஆசிரியரின் நினைவாக சோவ்ரெமெனிக்கின் தலையங்க அலுவலகத்தில் நெக்ராசோவ் இரவு உணவை வழங்கினார், அவர் சோவ்ரெமெனிக் பக்கங்களில் "எங்கள், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, முதல் நாடக எழுத்தாளர்" என்று அழைக்கிறார். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி சோவ்ரெமெனிக்கில் "நிரந்தர பிரத்தியேக ஒத்துழைப்புக்கு" ஒப்புக்கொள்கிறார், மேலும் இந்த இதழின் ஏப்ரல் இதழில், ஒப்பந்தத்தின் உத்தரவாதமாக, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் முதல் ஒரு-நடவடிக்கை நகைச்சுவை "குடும்ப மகிழ்ச்சியின் படம்" மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டது.

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கிக்கும் சோவ்ரெமெனிக், நெக்ராசோவ் மற்றும் பனேவ் ஆசிரியர்களுக்கும் இடையே ஒரு உயிரோட்டமான கடிதப் பரிமாற்றம் தொடங்குகிறது. "நான் முழு மனதுடன் சோவ்ரெமெனிக்கிற்கு அர்ப்பணிப்புடன் இருக்கிறேன் என்று என்னை நம்புங்கள்" என்று நாடக ஆசிரியர் பனேவா உறுதியளிக்கிறார்.

"தைரியமாக எழுதுங்கள் - தணிக்கை இதுவரை குறும்புத்தனமானது" என்று நெக்ராசோவ் நாடக ஆசிரியருக்கு அறிவுறுத்துகிறார்.

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் முதல் நாடகம், லாபகரமான இடம், 1856 கோடையில் வோல்காவின் ஆதாரங்களுக்கான ஒரு தோல்வியுற்ற பயணத்தின் போது எழுதப்பட்டது (உடன்ஒரு சாலை விபத்து ஏற்பட்டது: குதிரைகள் பாதிக்கப்பட்டன, டரான்டாஸ் திரும்பியது, பல மாதங்களுக்கு நாடக ஆசிரியர் சிக்கலான எலும்பு முறிவுகளுடன் கிடந்தார்), இந்த அற்புதமான மற்றும் மிகவும் தைரியமான நகைச்சுவையின் ஆசிரியருக்கு தணிக்கையின் "சேட்டைகள்" நிறைய இரத்தத்தை கெடுத்தாலும், நாடக ஆசிரியர் இந்த ஆலோசனையை கவனித்தார் என்பதை உறுதிப்படுத்துகிறார்.

உற்பத்தி வரலாறு

தடுப்பதிகாரநம் காலத்தின் அழுத்தமான பிரச்சனைகள் தொடர்பான ஒவ்வொரு புதிய வியத்தகு வேலைகளிலும் மிகைப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "லாபமான இடம்", முதலில் சில வெட்டுக்களுடன் அரங்கேற்ற அனுமதிக்கப்பட்டது ( இருந்து என் முதல் நடிப்பு - 1857 கசான் தியேட்டரில்) , பிரீமியர் அன்று எதிர்பாராதவிதமாக தடை செய்யப்பட்டது.

மாலி தியேட்டரில் "லாபமான இடம்" நிகழ்ச்சி டிசம்பர் 20, 1857 அன்று திட்டமிடப்பட்டது. பல நிகழ்ச்சிகளுக்கான டிக்கெட்டுகள் முன்கூட்டியே விற்றுத் தீர்ந்தன. இருப்பினும், பிரீமியர் நடைபெறவில்லை. மாலி தியேட்டரின் இயக்குனர், எஸ்.ஏ. செர்னெவ்ஸ்கி, அன்றைய புத்தக புத்தகத்தில் காவியமாக நுழைந்தார்: "அறிவிக்கப்பட்ட நகைச்சுவை" லாபகரமான இடம் "தடை மூலம் ரத்து செய்யப்பட்டது."

லாபகரமான இடம் 6 ஆண்டுகளாக தணிக்கை செய்யப்பட்டது.

அவர் 1863 இல் இரண்டாவது முறையாக அனுமதிக்கப்பட்டார் மற்றும் செப்டம்பர் 27 அன்று அவர் அனுமதிக்கப்பட்டார்வைக்கப்பட்டது அலெக்ஸாண்ட்ரின்ஸ்கி தியேட்டர், லெவ்கீவாவின் செயல்திறனுக்காக.

அப்போதிருந்து, நாடகம் அலெக்ஸாண்ட்ரின்ஸ்கி தியேட்டரின் நிரந்தர தொகுப்பின் ஒரு பகுதியாக மாறியது மற்றும் பார்வையாளர்களுடன் தொடர்ந்து வெற்றியை அனுபவித்தது.

ஆனால், சுவாரஸ்யமாக, "லாபமான இடம்" பெரும்பாலும் பல்வேறு ஆட்சிகளின் பிரதிநிதிகளிடையே அதிருப்தியை ஏற்படுத்தியது.கூட"மாற்றங்களுக்கு" பிறகு நாடகம் பெரும்பாலும் "சங்கடமானதாக" இருந்தது. உதாரணமாக, இல்1967 ஆண்டு"பிளம்"மார்க் ஜகரோவாமாஸ்கோ தியேட்டர் ஆஃப் நையாண்டியில் ஆண்ட்ரி மிரோனோவ் உடன் முன்னணி பாத்திரம்தொகுப்பிலிருந்து நீக்கப்பட்டது.

நம் காலத்தில், நாடகம் அதன் பொருத்தத்தை இழக்கவில்லை; பல இளம் இயக்குனர்கள் அதை நோக்கி திரும்புகிறார்கள். இன்று, பலருக்கு "லாபமான இடம்" என்பது பணத்தின் சகாப்தத்தின் அடையாளமாக மாறி வருகிறது.

நாடகத்தின் சிக்கல்கள்

ஏ. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "லாபமான இடம்" - ஒரு இளைஞன் எவ்வாறு நேர்மையாகவும் கண்ணியமாகவும் இருக்க முயல்கிறான் என்பது பற்றி, செல்வம் மரியாதை மற்றும் வறுமை ஒரு துணை என்று கட்டளையிடுகிறது. வறுமையால் களைப்படைந்த அவனது அன்பு மனைவி, பணக்கார உறவினரிடம் பணிந்து "லாபமான" இடத்தைக் கேட்குமாறு கெஞ்சுகிறாள். நேர்மையாக பணியாற்ற முயற்சிக்கும் ஒரு இளம் அதிகாரி, சூழ்நிலைகளின் அழுத்தத்தில் தன்னைக் காண்கிறார், அவர் தனது இளமை இலட்சியங்களிலிருந்து கிட்டத்தட்ட விலகுகிறார். கடைசி நேரத்தில், அவர் குற்றத்திலிருந்து விலகி இருப்பதற்கான வலிமையைக் கண்டறிந்து, "லஞ்சம் வாங்குபவர் ஒரு குற்றவாளியை விட பொது நீதிமன்றத்திற்கு பயப்படும் காலத்திற்கு காத்திருங்கள்" என்று உறுதியளிக்கிறார். இதனால், முறைப்படி நல்ல வெற்றி. அதே நேரத்தில், நாடகத்தில் காட்டப்பட்டுள்ள உலகம், சமூகத்தில் ஏற்படும் மாற்றங்களுக்காக ஜாடோவ் நீண்ட காலம் காத்திருக்க வேண்டும் என்பது அனைத்து பார்வையாளர்களுக்கும் தெளிவாகத் தெரிந்தது.
நாடகம் எந்த சமூகத்திற்கும் எந்த நேரத்திலும் பொருத்தமான கேள்விகளை எழுப்புகிறது:

நேர்மையான நபராகவும் காதலில் நம்பிக்கையும் தேவையா? உண்மையைச் சொல்வது அவசியமா அல்லது எப்போதும் பொய் சொல்ல வேண்டுமா? பணக்காரனாவதற்கு திருட வேண்டுமா? கடினமாக உழைத்து நிறைய பணம் சம்பாதிப்பது சாத்தியமா, அல்லது ஊழல் அழிக்க முடியாதது மற்றும் நிரந்தரமானது?ஒருபுறம், ஏழையாகவும் பெருமையாகவும் இருப்பது வெட்கக்கேடானது, ஆனால் மறுபுறம், நேர்மையான பணக்காரராக இருக்க முடியாது. ஒரு மனிதனுக்கு ஏழையாக இருக்க உரிமை இல்லை, இல்லையெனில் அவனும் மனிதனாக கருதப்பட மாட்டான்; பணக்காரர்கள் உன்னதமானவர்கள், இந்தச் செல்வத்தை எப்படிப் பெற்றாலும் பரவாயில்லை, ஆனால் ஏழைகள் மீதான அன்பு முட்டாள்தனம் மற்றும் அகற்றப்பட வேண்டும். பணம் உலகை ஆளுகிறது மற்றும் இந்த உலகில் ஒரு நபரின் இடத்தை வரையறுக்கிறது. மீண்டும், ஒரு ரஷ்ய விசித்திரக் கதையில் இலியா முரோமெட்ஸைப் போன்றவர்கள் ஒரு தேர்வை எதிர்கொள்கின்றனர் - எந்த சாலையைத் தேர்வு செய்வது, ஆன்மாவின் எந்தப் பகுதியை விற்க அதிக லாபம் கிடைக்கும்.

தகவல் ஆதாரங்கள்

• கோலோடோவ் ஈ.ஜி. ரஷ்ய வரலாறு நாடக அரங்கம். டி. 4. - எம்., 1977-1987.

அறிவுத் தளத்தில் உங்கள் நல்ல படைப்பை அனுப்புவது எளிது. கீழே உள்ள படிவத்தைப் பயன்படுத்தவும்

மாணவர்கள், பட்டதாரி மாணவர்கள், தங்கள் படிப்பிலும் வேலையிலும் அறிவுத் தளத்தைப் பயன்படுத்தும் இளம் விஞ்ஞானிகள் உங்களுக்கு மிகவும் நன்றியுள்ளவர்களாக இருப்பார்கள்.

http://www.allbest.ru/ இல் ஹோஸ்ட் செய்யப்பட்டது

அலெக்சாண்டர் நிகோலாயெவிச் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி மார்ச் 31 (ஏப்ரல் 12), 1823 இல் மாஸ்கோவில் பிறந்தார். அவரது தந்தை, மாஸ்கோ இறையியல் செமினரியில் பட்டதாரி, மாஸ்கோ நகர நீதிமன்றத்தில் பணியாற்றினார். அவர் சொத்து மற்றும் வணிக வழக்குகளில் தனியார் வழக்குகளில் ஈடுபட்டிருந்தார். மதகுருக்களின் குடும்பத்தைச் சேர்ந்த தாய், செக்ஸ்டன் மற்றும் ப்ரோஸ்விரின் மகள், வருங்கால நாடக ஆசிரியருக்கு எட்டு வயதாக இருந்தபோது இறந்தார்.

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது குழந்தைப் பருவத்தையும் இளமைப் பருவத்தையும் ஜாமோஸ்க்வோரேச்சியில் கழிக்கிறார் - மாஸ்கோவின் ஒரு சிறப்பு மூலையில் அதன் நன்கு நிறுவப்பட்ட வணிகர்-பிலிஸ்டைன் வாழ்க்கை. புஷ்கினின் அறிவுரையைப் பின்பற்றுவது அவருக்கு எளிதாக இருந்தது: “சில நேரங்களில் மாஸ்கோ மல்லோவைக் கேட்பது எங்களுக்கு மோசமானதல்ல. அவர்கள் அற்புதமான தெளிவான மற்றும் சரியான மொழியைப் பேசுகிறார்கள். பாட்டி நடால்யா இவனோவ்னா ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி குடும்பத்தில் வசித்து வந்தார் மற்றும் ஒரு பாரிஷ் பணிப்பெண்ணாக பணியாற்றினார். ஆயா அவ்டோத்யா இவனோவ்னா குதுசோவா விசித்திரக் கதைகளைச் சொல்வதில் ஒரு சிறந்த மாஸ்டர் என்று பிரபலமானவர். அவரது காட்ஃபாதர்- பெயரிடப்பட்ட ஆலோசகர், அவரது தெய்வம் - நீதிமன்ற ஆலோசகர். அவர்களிடமிருந்தும், வீட்டில் இருந்த அவரது தந்தையின் சகாக்களிடமிருந்தும், லாபகரமான இடத்தின் வருங்கால ஆசிரியர் ஏராளமான அதிகாரத்துவ உரையாடல்களைக் கேட்க முடியும். தந்தை சேவையை விட்டு வெளியேறி வர்த்தக நிறுவனங்களுக்கு தனியார் வழக்கறிஞராக ஆனதால், வணிகர்கள் வீட்டிற்கு மாற்றப்படவில்லை.

அலெக்சாண்டர் சிறுவயதில் வாசிப்புக்கு அடிமையாகி, வீட்டில் நல்ல கல்வியைப் பெறுகிறார், கிரேக்கம், லத்தீன், பிரஞ்சு, ஜெர்மன், பின்னர் - ஆங்கிலம், இத்தாலியன், ஸ்பானிஷ். அலெக்சாண்டருக்கு பதின்மூன்று வயதாக இருந்தபோது, ​​​​அவரது தந்தை ரஷ்ய ஸ்வீடிஷ் பேரனின் மகளை இரண்டாவது முறையாக திருமணம் செய்து கொண்டார், அவர் தனது கணவரின் முதல் திருமணத்திலிருந்து குழந்தைகளை வளர்ப்பதில் மிகவும் பிஸியாக இல்லை. அவளுடைய வருகையுடன், வீட்டு வாழ்க்கை முறை குறிப்பிடத்தக்க வகையில் மாறுகிறது, உத்தியோகபூர்வ வாழ்க்கை உன்னதமான முறையில் மீண்டும் வரையப்படுகிறது, சூழல் மாறுகிறது, வீட்டில் புதிய பேச்சுகள் கேட்கப்படுகின்றன. இந்த நேரத்தில், வருங்கால நாடக ஆசிரியர் கிட்டத்தட்ட முழு தந்தையின் நூலகத்தையும் படித்தார், அங்கு ஒருவர் ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா, ஜிப்சி, வோ ஃப்ரம் விட் மற்றும் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் பல முன்மாதிரியான படைப்புகளின் முதல் பதிப்புகளைக் காணலாம்.

1835 -1 840 gg. - ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி முதல் மாஸ்கோ ஜிம்னாசியத்தில் படிக்கிறார். ஏற்கனவே இந்த நேரத்தில், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி மாலி தியேட்டரில் வழக்கமானவராக ஆனார்.

1840 - மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தின் சட்ட பீடத்தில் சேர்ந்தார். அங்கு, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, T.N போன்ற வரலாறு, நீதித்துறை மற்றும் இலக்கியம் பற்றிய அறிவாளிகளின் விரிவுரைகளில் கலந்து கொள்கிறார். கிரானோவ்ஸ்கி, என்.ஐ. கிரைலோவ், எம்.பி. போகடின். இங்கே, முதன்முறையாக, ரஷ்ய நாளேடுகளின் செல்வங்கள் மினின் மற்றும் வோயேவோடாவின் வருங்கால ஆசிரியருக்கு வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன, இந்த மொழி அவருக்கு முன் ஒரு வரலாற்றுக் கண்ணோட்டத்தில் தோன்றுகிறது. 1843 - ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி பல்கலைக்கழகத்தை விட்டு வெளியேறுகிறார், தேர்வை மீண்டும் எடுக்க விரும்பவில்லை.

1843 - மாஸ்கோ அரசியலமைப்பு நீதிமன்றத்தின் அலுவலகத்தில் நுழைந்தார், பின்னர் வணிக நீதிமன்றத்தில் பணியாற்றினார் ( 1845 -1 851 ) இந்த அனுபவம் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் வேலையில் குறிப்பிடத்தக்க பங்கைக் கொண்டிருந்தது.

1847 - "மாஸ்கோ நகர பட்டியலில்" ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி முதல் வரைவை வெளியிடுகிறார் எதிர்கால நகைச்சுவை"சொந்தமான மக்கள் - தீர்த்து வைப்போம்" என்ற தலைப்பில் "திவாலான கடனாளி", பின்னர் நகைச்சுவை "குடும்ப மகிழ்ச்சியின் படம்" (பின்னர் "குடும்பப் படம்") மற்றும் "ஒரு ஜாமோஸ்க்வொரெட்ஸ்கி குடியிருப்பாளரின் குறிப்புகள்" உரைநடையில் ஒரு கட்டுரை. " இருந்துஎன் வாழ்வில் மறக்க முடியாத நாள்- ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி நினைவு கூர்ந்தார்.- பிப்ரவரி 14, 1847… அந்த நாளிலிருந்து, நான் என்னை ஒரு ரஷ்ய எழுத்தாளராகக் கருதத் தொடங்கினேன், ஏற்கனவே, சந்தேகங்கள் மற்றும் தயக்கங்கள் இல்லாமல், எனது தொழிலை நம்பினேன்.» .

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி "எங்கள் மக்கள் - நாங்கள் குடியேறுவோம்" (அசல் தலைப்பு - "பாங்க்ரூட்", 1849 இன் இறுதியில் முடிக்கப்பட்டது) நகைச்சுவையால் அங்கீகரிக்கப்பட்டார். வெளியிடப்படுவதற்கு முன்பே, அது பிரபலமடைந்தது (ஆசிரியர் மற்றும் பி.எம். சடோவ்ஸ்கியின் வாசிப்பில்), எச்.வி.யின் ஒப்புதல் பதில்களைத் தூண்டியது. கோகோல், ஐ.ஏ. கோஞ்சரோவா, டி.எச். கிரானோவ்ஸ்கி மற்றும் பலர்.

"அவர் வழக்கத்திற்கு மாறாக தொடங்கினார் ..." - சாட்சியமளிக்கிறார் ஐ.எஸ். துர்கனேவ். அவரது முதல் பெரிய நாடகம், "நமது மக்கள் - குடியேறுவோம்" ஒரு பெரிய தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. அவர் ரஷ்ய "டார்டுஃப்", "பிரிகேடியர்" என்று அழைக்கப்பட்டார். 19 ஆம் நூற்றாண்டு, "இன்ஸ்பெக்டர்" உடன் ஒப்பிடும்போது, ​​வணிகரின் "Woe from Wit"; நேற்று, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் இன்னும் அறியப்படாத பெயர் சிறந்த நகைச்சுவை நடிகர்களின் பெயர்களுக்கு அடுத்ததாக வைக்கப்பட்டுள்ளது - மோலியர், ஃபோன்விசின், கிரிபோடோவ், கோகோல்.

"நமது மக்கள் - தீர்த்து வைப்போம்" என்ற நகைச்சுவைக்குப் பிறகு, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ஒவ்வொரு ஆண்டும் ஒன்று, சில சமயங்களில் இரண்டு அல்லது மூன்று நாடகங்களை வெளியிடுகிறார், இவ்வாறு பல்வேறு வகைகளில் 47 நாடகங்களை எழுதுகிறார் - சோகம் முதல் வியத்தகு அத்தியாயங்கள் வரை. கூடுதலாக, மற்ற நாடக ஆசிரியர்களுடன் இணைந்து எழுதப்பட்ட நாடகங்களும் உள்ளன - எஸ்.ஏ. கெடியோனோவ், என்.யா. சோலோவியோவ், பி.எம். Nevezhin, அத்துடன் 20 க்கும் மேற்பட்ட மொழிபெயர்க்கப்பட்ட நாடகங்கள் (C. Goldoni, N. Macchiavelli, M. Cervantes, Terence, முதலியன).

ஒரு சிறந்த சமூக மனோபாவத்தைக் கொண்ட ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ஒரு புதிய வகை யதார்த்தமான தியேட்டரை உருவாக்க, உண்மையான கலை நாடகத்திற்காக தனது வாழ்நாள் முழுவதும் தீவிரமாக போராடினார். தேசிய திறமை, நடிகரின் புதிய நெறிமுறைகளுக்காக.

1856 ஜி. - ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி - சோவ்ரெமெனிக் பத்திரிகையின் நிரந்தர பங்களிப்பாளர் - ஜனநாயக ரஷ்ய பத்திரிகைத் தலைவர்களை அணுகுகிறார். 1861 ஆம் ஆண்டின் விவசாய சீர்திருத்தத்திற்கு முன்னர் பொது எழுச்சியின் ஆண்டுகளில், தி சமூக விமர்சனம்அவரது படைப்பில், மோதல்களின் நாடகம் கூர்மையாகிறது ("ஒரு விசித்திரமான விருந்தில் ஹேங்கொவர்" (1855), "லாபமான இடம்" (1856), "இடியுடன் கூடிய மழை", (1859).

1865 ஜி. - ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி உருவாக்கினார் மாஸ்கோ கலை வட்டம்நிறுவப்பட்டது மற்றும் வழிநடத்தியது ரஷ்ய நாடக எழுத்தாளர்கள் சங்கம்(1870), நாடகக் கலையின் வீழ்ச்சியைத் தடுக்க அவசர நடவடிக்கைகள் எடுக்கப்பட வேண்டும் என்று பல்வேறு துறைகளுக்கு பல "குறிப்புகள்", "திட்டங்கள்", "பரிசீலனைகள்" எழுதினார்.

1860 -1 875 gg. - இந்த நேரத்தில், சீர்திருத்தத்திற்குப் பிறகு ரஷ்யாவின் வாழ்க்கையை பிரதிபலிக்கும் நாடகங்களை ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி எழுதுகிறார். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தொடர்ந்து எழுதுகிறார் வீட்டு நகைச்சுவைமற்றும் நாடகங்கள் ("ஹார்ட் டேஸ்", 1863, "ஜோக்கர்ஸ்", 1864, "அபிஸ்", 1865), இன்னும் மிகவும் திறமையானவை, ஆனால் புதியவற்றில் தேர்ச்சி பெறுவதை விட ஏற்கனவே கண்டுபிடிக்கப்பட்ட நோக்கங்களை வலுப்படுத்துகின்றன. இந்த நேரத்தில், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தேசிய வரலாற்றின் பிரச்சினைகளுக்கும் திரும்புகிறார் தேசபக்தி தீம். ஆய்வின் அடிப்படையில் ஒரு பரவலானஆதாரங்கள், அவர் வரலாற்று நாடகங்களின் சுழற்சியை உருவாக்குகிறார்: "கோஸ்மா ஜகாரிச் மினின் - சுகோருக்" (1861; 2 வது பதிப்பு 1866), "வோவோடா" (1864; 2 வது பதிப்பு 1885), "டிமிட்ரி தி ப்ரெடெண்டர் மற்றும் வாசிலி ஷுயிஸ்கி" (1866 கிராம்), "துஷினோ" (1866). கூடுதலாக, ஒரு சுழற்சி உருவாக்கப்படுகிறது நையாண்டி நகைச்சுவைகள்("ஒவ்வொரு புத்திசாலி மனிதனுக்கும் போதுமான எளிமை உள்ளது" (1868), "ஒரு சூடான இதயம்" (1868), "பைத்தியம் பணம்" (1869), "காடு" (1870), "ஓநாய்கள் மற்றும் செம்மறி" (1875) தனித்து நிற்கிறது இரண்டாம் காலகட்டத்தின் நாடகங்களில் "தி ஸ்னோ மெய்டன்" (1873) வசனத்தில் உள்ள வியத்தகு கவிதை - ஆசிரியரின் வரையறையின்படி "வசந்தக் கதை", அடிப்படையில் உருவாக்கப்பட்டது நாட்டுப்புற கதைகள், நம்பிக்கைகள், பழக்கவழக்கங்கள் எடுக்கும் சிறப்பு இடம்ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் பாரம்பரியத்தில். 1873 இன் ஆரம்பத்தில், மாலி தியேட்டர் பழுதுபார்ப்பதற்காக மூடப்பட்டது. ஏகாதிபத்திய மாஸ்கோ தியேட்டர்களின் மூன்று குழுக்கள், நாடகம், ஓபரா மற்றும் பாலே ஆகியவை மேடையில் நிகழ்த்தப்பட வேண்டும். போல்ஷோய் தியேட்டர், மற்றும் மூன்று குழுக்களும் பங்கேற்கக்கூடிய நிகழ்ச்சிகள் தேவைப்பட்டன. இயக்குனரகம் ஒரு பொருத்தமான நாடகத்தை எழுதுவதற்கு ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியை அணுகியது. இசை, நாடக ஆசிரியரின் தனிப்பட்ட வேண்டுகோளின் பேரில், 33 வயதான பி.ஐ. சாய்கோவ்ஸ்கி, மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியில் ஒரு இளம் பேராசிரியர், அவர் ஏற்கனவே இரண்டு சிறந்த சிம்பொனிகள் மற்றும் மூன்று ஓபராக்களை எழுதியுள்ளார். "ஸ்னேகுரோச்ச்கா" அவன் மீது நின்றது படைப்பு வழிமுதல் இசையமைப்பாளரின் சோதனைகள் மற்றும் சிறந்த நுண்ணறிவுகளில் இருந்து ஒரு பாலம் " அன்ன பறவை ஏரி”, “யூஜின் ஒன்ஜின்”. தி ஸ்னோ மெய்டனில், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் கவிதை மற்றும் கற்பனாவாத கருத்துக்கள் மக்களிடையே இணக்கமான உறவுகளின் சாத்தியக்கூறுகள் ஒரு இலக்கிய "தியேட்டருக்கான விசித்திரக் கதை" வடிவத்தில் அணிந்துள்ளன, இதில் ஸ்லாவிக் புராணங்களின் உருவங்களுக்கு ஒத்த படங்கள் தோன்றும். 1881 இல் மேடையில் மரின்ஸ்கி தியேட்டர்ஓபராவின் வெற்றிகரமான பிரீமியர் N.A. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் "தி ஸ்னோ மெய்டன்", இதை இசையமைப்பாளர் அழைத்தார் சிறந்த வேலை. ஒரு. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் பணியை ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி பாராட்டினார்: "எனது "ஸ்னோ மெய்டனின்" இசை ஆச்சரியமாக இருக்கிறது, அதற்கு மிகவும் பொருத்தமான எதையும் என்னால் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியவில்லை, மேலும் ரஷ்ய பேகன் வழிபாட்டு முறை மற்றும் இந்த முதல் பனி-குளிர்ச்சியின் அனைத்து கவிதைகளையும் தெளிவாக வெளிப்படுத்தினேன். பின்னர் அடக்கமுடியாத உணர்ச்சிமிக்க கதாநாயகி விசித்திரக் கதைகள்".

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் படைப்பாற்றல் ரஷ்ய நாடகம் மற்றும் ரஷ்ய நாடகத்தின் வளர்ச்சியில் ஒரு தீர்க்கமான செல்வாக்கைக் கொண்டிருந்தது. நாடக ஆசிரியரும் இயக்குனருமான ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி எவ்வாறு உருவாக்கத்தில் பங்களித்தார் புதிய பள்ளியதார்த்தமான நாடகம், நடிகர்களின் விண்மீனின் விளம்பரம் (குறிப்பாக மாஸ்கோ மாலி தியேட்டரில்: சடோவ்ஸ்கி குடும்பம், எஸ்.வி. வாசிலீவ், எல்.பி. கோசிட்ஸ்காயா, பின்னர் - ஜி.என். ஃபெடோடோவா, எம்.என். யெர்மோலோவா, முதலியன). ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் தியேட்டரின் சாராம்சம் தீவிர சூழ்நிலைகள் இல்லாதது மற்றும் நடிகரின் குடலுக்கு எதிர்ப்பு. அலெக்சாண்டர் நிகோலாவிச்சின் நாடகங்கள் சாதாரண சூழ்நிலைகளை சித்தரிக்கின்றன சாதாரண மக்கள்யாருடைய நாடகங்கள் அன்றாட வாழ்க்கையிலும் மனித உளவியலிலும் செல்கின்றன.

தியேட்டர் சீர்திருத்தத்தின் முக்கிய யோசனைகள்:

* தியேட்டர் மாநாடுகளில் கட்டப்பட வேண்டும் (நடிகர்களிடமிருந்து பார்வையாளர்களை பிரிக்கும் 4 வது சுவர் உள்ளது);

* மொழி மீதான அணுகுமுறையின் மாறாத தன்மை: தேர்ச்சி பேச்சு பண்புகள்கதாபாத்திரங்களைப் பற்றி கிட்டத்தட்ட அனைத்தையும் வெளிப்படுத்துதல்;

* ஒரு நடிகரின் மீது அல்ல, முழு குழுவின் மீதும் பந்தயம் கட்டுங்கள்;

* "மக்கள் விளையாட்டைப் பார்க்கச் செல்கிறார்கள், நாடகத்தை அல்ல - நீங்கள் அதைப் படிக்கலாம்."

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடக வாழ்க்கை வரலாறு அவரது இலக்கிய வாழ்க்கை வரலாற்றுடன் ஒத்துப்போகவில்லை. பார்வையாளர்கள் அவருடைய நாடகங்களை முற்றிலும் மாறுபட்ட முறையில் எழுதி அச்சிடப்பட்ட முறையில் அறிமுகம் செய்தனர். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி வெளியிடத் தொடங்கிய ஆறு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஜனவரி 14, 1853மாலி தியேட்டரில் டோன்ட் கெட் இன் யுவர் ஸ்லீயின் நகைச்சுவையின் முதல் நிகழ்ச்சியின் போது திரை உயர்ந்தது. பார்வையாளர்களுக்கு முதலில் காட்டப்பட்ட நாடகம் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் ஆறாவது நாடகம்.

1853 ஜி. - நாடக ஆசிரியர் அகஃப்யா இவனோவ்னா இவனோவா என்ற பெண்ணுடன் (அவரிடமிருந்து நான்கு குழந்தைகளைப் பெற்றவர்) சிவில் திருமணத்தில் நுழைந்தார், இது அவரது தந்தையுடனான உறவில் முறிவுக்கு வழிவகுத்தது. நேரில் கண்ட சாட்சிகளின் கூற்றுப்படி, அவர் ஒரு கனிவான, அன்பான இதயம் கொண்ட பெண், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி மாஸ்கோ வாழ்க்கையைப் பற்றிய தனது அறிவின் பெரும்பகுதிக்கு கடன்பட்டிருந்தார்.

சீர்திருத்தத்திற்கு முந்தைய ரஷ்யாவின் வாழ்க்கையை பிரதிபலிக்கும் நாடகங்கள் நாடக ஆசிரியரின் வாழ்க்கையின் இந்த காலகட்டத்தைச் சேர்ந்தவை. இந்த காலகட்டத்தின் தொடக்கத்தில், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ஒரு ஆசிரியராகவும், விமர்சகராகவும் மாஸ்க்விட்யானின் பத்திரிகையுடன் தீவிரமாக ஒத்துழைத்து, அதில் தனது நாடகங்களை வெளியிட்டார். கோகோல் குற்றச்சாட்டு பாரம்பரியத்தின் வாரிசாகத் தொடங்கி (“நாங்கள் எங்கள் மக்களைத் தீர்ப்போம்”, “ஏழை மணமகள்”, “நாங்கள் கதாபாத்திரங்களில் உடன்படவில்லை”), பின்னர், ஓரளவு மாஸ்க்விட்யானின் பத்திரிகையின் முக்கிய சித்தாந்தவாதியின் செல்வாக்கின் கீழ், ஏஏ கிரிகோரிவ், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகங்களில், ரஷ்ய ஆணாதிக்கத்தின் இலட்சியமயமாக்கலின் மையக்கருத்துகள், பழங்கால பழக்கவழக்கங்கள் ஒலிக்கத் தொடங்குகின்றன ("உங்கள் பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனத்தில் உட்கார வேண்டாம்" (1852), "வறுமை ஒரு துணை அல்ல" (1853), "வேண்டாம் நீங்கள் விரும்பியபடி வாழுங்கள்" (1854). இந்த மனநிலைகள் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் முக்கியமான நோய்களை முடக்குகின்றன.

1863 ஜி. - இம்பீரியல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் தொடர்புடைய உறுப்பினர்.

1869 ஜி. - காசநோயால் அகஃப்யா இவனோவ்னா இறந்த பிறகு, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி மாலி தியேட்டரின் நடிகை மரியா வாசிலியேவாவுடன் ஒரு புதிய திருமணத்தில் நுழைந்தார். அவரது இரண்டாவது திருமணத்திலிருந்து, எழுத்தாளருக்கு ஐந்து குழந்தைகள் இருந்தனர்.

1875 -1886 gg. - கிட்டத்தட்ட அனைத்து நாடக எழுத்துக்கள் 70 கள் மற்றும் 80 களின் முற்பகுதியில் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி. Otechestvennye Zapiski இதழில் வெளியிடப்பட்டது. இந்த காலகட்டத்தில், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி குறிப்பிடத்தக்க சமூக-உளவியல் நாடகங்கள் மற்றும் நகைச்சுவைகளை உருவாக்கினார், இழிந்த தன்மை மற்றும் சுயநல உலகில் பணக்கார திறமையான, நுட்பமாக உணரும் பெண்களின் சோகமான விதியைப் பற்றி ("வரதட்சணை", 1878, "கடைசி பாதிக்கப்பட்டவர்", 1878, "திறமைகள்" மற்றும் அபிமானிகள்”, 1882, முதலியன). இங்கே எழுத்தாளர் மேடை வெளிப்பாட்டின் புதிய வடிவங்களையும் உருவாக்குகிறார், சில விஷயங்களில் ஏ.பி.யின் நாடகங்களை எதிர்பார்க்கிறார். செக்கோவ்: அவரது நாடகத்தின் சிறப்பியல்பு அம்சங்களைப் பராமரிக்கும் அதே வேளையில், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி "புத்திசாலித்தனமான, நுட்பமான நகைச்சுவையில்" "உள் போராட்டத்தை" உருவாக்க முற்படுகிறார்.

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் இலக்கியப் பார்வைகள் வி.ஜி.யின் அழகியலின் செல்வாக்கின் கீழ் உருவாக்கப்பட்டன. பெலின்ஸ்கி. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கிக்கும், 1940 களில் தொடங்கிய பிற எழுத்தாளர்களுக்கும், கலைஞர் ஒரு வகையான ஆராய்ச்சியாளர் - சமூக உயிரினத்தின் பல்வேறு பகுதிகளை ஒரு சிறப்பு ஆய்வுக்கு உட்படுத்தும் ஒரு "உடலியல் நிபுணர்", அவரது சமகாலத்தவர்களுக்கு இன்னும் ஆராயப்படாத வாழ்க்கை பகுதிகளைத் திறக்கிறார். . திறந்தவெளியில், இந்த போக்குகள் 1940கள் மற்றும் 1950களின் இலக்கியங்களில் பரவலாக இருந்த "உடலியல் கட்டுரை" என்று அழைக்கப்படும் வகைகளில் வெளிப்பாட்டைக் கண்டன. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி இந்த போக்கின் மிகவும் உறுதியான வெளிப்பாடுகளில் ஒருவர். அவருடைய பல ஆரம்ப எழுத்துக்கள்"உடலியல் ஓவியம்" முறையில் எழுதப்பட்டது (மாஸ்கோவிற்கு வெளியே வாழ்க்கையின் ஓவியங்கள்; வியத்தகு ஓவியங்கள் மற்றும் "படங்கள்": "குடும்பப் படம்", "ஒரு இளைஞனின் காலை", "ஒரு எதிர்பாராத வழக்கு"; பின்னர், 1857 இல், "அவர்கள் கதாபாத்திரங்களில் உடன்படவில்லை”).

மிகவும் சிக்கலான ஒளிவிலகலில், இந்த பாணியின் அம்சங்கள் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் பிற படைப்புகளிலும் பிரதிபலித்தன: அவர் தனது சகாப்தத்தின் வாழ்க்கையைப் படித்தார், ஒரு நுண்ணோக்கின் கீழ், கவனமுள்ள ஆராய்ச்சியாளர்-பரிசோதனை செய்பவர் போல அதைக் கவனித்தார். அவர் ரஷ்யாவைச் சுற்றிய பயணங்களின் நாட்குறிப்புகளால் இது தெளிவாகக் காட்டப்பட்டுள்ளது, குறிப்பாக அப்பகுதியின் விரிவான ஆய்வின் நோக்கத்துடன் மேல் வோல்காவில் பல மாத பயணத்தின் (1865) பொருட்கள்.

இந்த பயணத்தில் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் வெளியிடப்பட்ட அறிக்கை மற்றும் வரைவு குறிப்புகள் இந்த பிராந்தியத்தின் பொருளாதாரம், மக்கள்தொகையின் அமைப்பு, பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் பலவற்றைப் பற்றிய தகவல்களின் ஒரு வகையான கலைக்களஞ்சியத்தைக் குறிக்கிறது. அதே நேரத்தில், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ஒரு கலைஞராக இருப்பதை நிறுத்தவில்லை - இந்த பயணத்திற்குப் பிறகு, வோல்கா நிலப்பரப்பு ஒரு கவிதை லீட்மோடிஃப் என அவரது பல நாடகங்களில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது, தி இடியுடன் தொடங்கி தி டவுரி மற்றும் வோயோவோடா (ட்ரீம் ஆன் தி வோல்கா) வரை. . கூடுதலாக, "நைட்ஸ் ஆன் தி வோல்கா" (ஓரளவு செயல்படுத்தப்பட்டது) என்று அழைக்கப்படும் நாடகங்களின் சுழற்சிக்கான யோசனை எழுகிறது.

குற்றமில்லாத குற்றமே ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் தலைசிறந்த படைப்புகளில் கடைசியாக உள்ளது. ஆகஸ்ட் 1883 இல், இந்த நாடகத்தின் வேலை நேரத்தில், நாடக ஆசிரியர் தனது சகோதரருக்கு எழுதினார்: "ஒரு எழுத்தாளரின் கவலை: தொடங்குவதற்கு நிறைய இருக்கிறது, நல்ல கதைகள் உள்ளன, ஆனால் ... அவை சிரமமாக உள்ளன, நீங்கள் தேர்வு செய்ய வேண்டும். சிறிய ஒன்று. நான் ஏற்கனவே என் வாழ்க்கையை வாழ்ந்து கொண்டிருக்கிறேன்; நான் எப்போது பேச முடியும்? அதனால் என்னால் முடிந்த அனைத்தையும் செய்யாமல் கல்லறைக்குச் செல்லவா?

அவரது வாழ்க்கையின் முடிவில், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி இறுதியாக பொருள் செழிப்பை அடைந்தார் (அவர் வாழ்நாள் முழுவதும் 3 ஆயிரம் ரூபிள் ஓய்வூதியத்தைப் பெற்றார்), மேலும் 1884 இல் அவர் மாஸ்கோ திரையரங்குகளின் திறனாய்வின் தலைவர் பதவியைப் பெற்றார் (நாடக ஆசிரியர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் தியேட்டருக்கு சேவை செய்ய வேண்டும் என்று கனவு கண்டார். ) ஆனால் அவரது உடல்நிலை குறைமதிப்பிற்கு உட்பட்டது, அவரது வலிமை தீர்ந்துவிட்டது.

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி கற்பித்தது மட்டுமல்ல, படித்தார். பழங்கால, ஆங்கிலம், ஸ்பானிஷ், இத்தாலியன் மற்றும் பிரஞ்சு நாடக இலக்கியங்களின் மொழிபெயர்ப்புத் துறையில் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் எண்ணற்ற அனுபவங்கள் அவருடைய சிறந்த அறிமுகத்திற்கு சாட்சியமளிக்கின்றன. நாடக இலக்கியம்எல்லா காலங்களிலும் மற்றும் மக்களிலும், ஆனால் அவரது பணியின் ஆராய்ச்சியாளர்களால் ஒரு வகையான பள்ளியாக சரியாக கருதப்படுகிறது நாடக திறமை, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது வாழ்நாள் முழுவதும் கடந்து சென்றார் (அவர் 1850 இல் ஷேக்ஸ்பியரின் நகைச்சுவையான தி டேமிங் ஆஃப் தி ஷ்ரூவின் மொழிபெயர்ப்புடன் தொடங்கினார்).

ஷேக்ஸ்பியரின் சோகத்தை "அந்தோனி மற்றும் கிளியோபாட்ரா" மொழிபெயர்த்ததை மரணம் கண்டது) 2 (14) ஜூன் 1886கோஸ்ட்ரோமா பகுதியில் உள்ள ஷெலிகோவோ தோட்டத்தில், ஒரு பரம்பரை நோயிலிருந்து - ஆஞ்சினா பெக்டோரிஸ். அவர் தன்னால் முடிந்த அனைத்தையும் செய்யாமல் கல்லறையில் இறங்கினார், ஆனால் அவர் மிக அதிகமாக செய்தார்.

எழுத்தாளரின் மரணத்திற்குப் பிறகு, மாஸ்கோ டுமா A.N என்ற பெயரில் ஒரு வாசிப்பு அறையை அமைத்தது. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி. மே 27, 1929 அன்று, மாஸ்கோவில், மாலி தியேட்டரின் கட்டிடத்தின் முன் தியேட்டர் சதுக்கத்தில், அவரது நாடகங்கள் அரங்கேற்றப்பட்டன, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நினைவுச்சின்னம் திறக்கப்பட்டது (சிற்பி என்.ஏ. ஆண்ட்ரீவ், கட்டிடக் கலைஞர் ஐ.பி. மாஷ்கோவ்).

ஒரு. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ரஷ்ய புத்தகமான "டிவோ" இல் "மிகவும் சிறந்த நாடக ஆசிரியர்" (1993) என பட்டியலிடப்பட்டார். நாடக ஆசிரியர் ரஷ்ய இலக்கிய வரலாற்றில் "கொலம்பஸ் ஆஃப் ஜாமோஸ்க்வோரெச்சி" மட்டுமல்ல, அவர் அவரை அழைத்தார். இலக்கிய விமர்சனம், ஆனால் ரஷ்ய ஜனநாயக நாடகத்தை உருவாக்கியவர், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய உளவியல் உரைநடையின் சாதனைகளை நாடக நடைமுறையில் பயன்படுத்தினார். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி மேடை நீண்ட ஆயுளுக்கு ஒரு அரிய உதாரணம், அவரது நாடகங்கள் மேடையை விட்டு வெளியேறவில்லை - இது உண்மையின் அடையாளம் நாட்டுப்புற எழுத்தாளர். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகக் கலை ரஷ்யா முழுவதையும் உள்ளடக்கியது - அதன் வாழ்க்கை முறை, அதன் பழக்கவழக்கங்கள், அதன் வரலாறு, அதன் விசித்திரக் கதைகள், அதன் கவிதைகள். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் படைப்புகளின் உலகம் நமக்காக இல்லாவிட்டால், ரஷ்யா, ரஷ்ய மனிதன், ரஷ்ய இயல்பு மற்றும் நம்மைப் பற்றிய நமது எண்ணம் எவ்வளவு மோசமானதாக இருக்கும் என்று கற்பனை செய்வது கூட கடினம்.

2. உற்பத்தி வரலாற்றில் இருந்து

முதல் நிகழ்ச்சி நடந்தது 1857 கசான் தியேட்டரில் (மிலோஸ்லாவ்ஸ்கியின் நிறுவனம்; ஜாடோவ்- டுடுகின், யூசோவ்- வினோகிராடோவ், குகுஷ்கினா- ஸ்ட்ரெல்கோவா 1 வது)

டிசம்பர் 16, 1857, மாலி திரையரங்கில் பிரீமியர் காட்சிக்கு முன்னதாக, தணிக்கை அரங்கேற்ற அனுமதியை ரத்து செய்தது, மேலும் நாடகம் தொகுப்பிலிருந்து நீக்கப்பட்டது. இரண்டாம் நிலை ஒப்புதல் பெறப்பட்டது 1863.

செப்டம்பர் 27, 1863- அரங்கேற்றம் அலெக்ஸாண்ட்ரின்ஸ்கி தியேட்டரில்பயனடைய இ.எம். லெவ்கீவா. ( விஷ்னேவ்ஸ்கி- கிரிகோரிவ் 1வது, விஷ்னேவ்ஸ்கயா- சாப்பிடு. லெவ்கீவா, ஜாடோவ்- ஏ.ஏ. நைல், மைகின்- பி.ஐ. காட்டெருமை, யூசோவ்- வாசிலீவ் 2 வது, பெலோகுபோவ்- எஃப்.ஏ. பர்டின், குகுஷ்கினா- யு.என். லின்ஸ்காயா, பாலின்- போடோபெடோவா 2 வது, யுலிங்கா- எம்.ஏ. ஸ்போரோவா, டோசுஷேவ்- ஐ.எஃப். கோர்புனோவ், ஸ்டெஷா- வி வி. ஸ்ட்ரெல்ஸ்காயா). அலெக்ஸாண்ட்ரின்ஸ்கி தியேட்டரின் புரட்சிக்கு முந்தைய தயாரிப்புகளில் இருந்து: 1870 (யூசோவ்- வினோகிராடோவ்), 1890 (ஜாடோவ்- டால்ஸ்கி), 1893 , 1899 (ஜாடோவ்- சமோலோவ், பாலின்- டோமஷேவா), 1913 (விஷ்னேவ்ஸ்கி- கோர்வின்-க்ருகோவ்ஸ்கி, ஜாடோவ்- கோடோடோவ், யூசோவ்- வர்லமோவ், குகுஷ்கினா- ஸ்ட்ரெல்ஸ்காயா, டோசுஷேவ்- சுட்பினின்).

அக்டோபர் 14, 1863 - உள்ளேமாலி தியேட்டர் ஈ.என். வாசிலியேவா (இயக்குனர் போக்டனோவ், விஷ்னேவ்ஸ்கி- டிமிட்ரிவ்ஸ்கி, விஷ்னேவ்ஸ்கயா- வாசிலியேவா, ஜாடோவ்- ஷம்ஸ்கி, மைகின்- கொலோசோவ், யூசோவ்- பி. சடோவ்ஸ்கி, பெலோகுபோவ்- கதைகள், குகுஷ்கினா- அகிமோவா, யுலிங்கா- ஏ.பி. சவினா, பாலின்- கொலோசோவா, டோசுஷேவ்- வி. லென்ஸ்கி) ( 1907 ; இயக்கு என். போபோவ், விஷ்னேவ்ஸ்கி- ஐதரோவ், விஷ்னேவ்ஸ்கயா- யப்லோச்கினா, ஜாடோவ்- ஒஸ்துசேவ், யூசோவ்- கே. ரைபகோவ், பெலோகுபோவ்- என். யாகோவ்லேவ், குகுஷ்கினா- ஓ. சடோவ்ஸ்கயா, டோசுஷேவ்- எம். சடோவ்ஸ்கி).

அடுத்தடுத்த நிகழ்ச்சிகளிலிருந்து:

ஓரன்பர்க், ரஸ்காசோவின் தொழில் நிறுவனம் ( 1876);

இர்குட்ஸ்க் (1877);

யெகாடெரின்பர்க், நிறுவன பி.எம். மெட்வெடேவ் (1879);

· ஆர்மேனிய நாடகக் குழு (1880; விஷ்னேவ்ஸ்கி- ம்னாக்யான், ஜாடோவ்- ஆதம்யன், யுலிங்கா- சிரானுஷ்)

கோர்ஷ் தியேட்டர் ( 1884 , ஜாடோவ்- சோள மாட்டிறைச்சி; 1901 , ஜாடோவ்- ஒஸ்துசேவ், குகுஷ்கினா- புளூமெண்டல்-டமரினா; 1902 , ஜாடோவ்- சரின், யூசோவ்- பெட்ரோவ்ஸ்கி, பெலோகுபோவ்- க்ரீகர், பாலின்- மார்டினோவா, டோசுஷேவ்- ஸ்வெட்லோவ்); 1918 .

யாரோஸ்லாவ்ல் (1895, 1896);

t-r "டிராமாடிக் சொசைட்டி", ரிகா (1899),

கார்கோவ் (1901);

உக்ரேனியன் tr "ரஷ்ய உரையாடல்", Lvov (1906);

தியேட்டர் "சோலோவ்ட்சோவ்", கீவ் (1909),

உக்ரேனியன் கையில் குழு. என்.கே. சடோவ்ஸ்கி, கீவ் (1909; விஷ்னேவ்ஸ்கி- சடோவ்ஸ்கி, விஷ்னேவ்ஸ்கயா- லினிட்ஸ்காயா, ஜாடோவ்- மரியானென்கோ);

சுவோரின் தியேட்டர், பீட்டர்ஸ்பர்க் ( 1913 , இயக்குனர் குளோவட்ஸ்கி; ஜாடோவ்- சமோலோவ், யூசோவ்- வி.ஏ. பற்கள், பெலோகுபோவ்- டோபோர்கோவ், குகுஷ்கினா- கோர்ச்சகினா-அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்ஸ்கயா).

· மாலி தியேட்டர் மார்ச் 13, 1917. நாடகத்திலிருந்து தனி காட்சிகள்; செயல்திறன் மூலம் வருமானம் மாஸ்கோ சோவியத் தொழிலாளர் பிரதிநிதிகளின் வசம் வைக்கப்பட்டது.

மாகாணம் குறிக்கும் t-r, ஓம்ஸ்க் (1921),

தியேட்டர் ஆஃப் தி ரெவல்யூஷன், மாஸ்கோ (1923, 1932, மேயர்ஹோல்டால் இயக்கப்பட்டது; விஷ்னேவ்ஸ்கி- லிஷின், ஷாகின், விஷ்னேவ்ஸ்கயா- போக்டனோவா, ஜாடோவ்- போட்ரோவ், சோலோவியோவ், மைகின்- லுக்கியனோவ், யூசோவ்- தி.மு.க. ஓர்லோவ், பெலோகுபோவ்- பெலோகுரோவ், குகுஷ்கினா- வாசிலியேவா, மார்ச்சென்கோ, யுலிங்கா- டெட்கோவா, பாலின்- பாபனோவா, டோசுஷேவ்- ஸ்டார்கோவ்ஸ்கி.

சரடோவ் நாடக அரங்கம் (யுலிங்காவின் பாத்திரத்தில் - டோரா ஃபியோடோரோவ்னா ஸ்டெபுரினா)

ஓம்ஸ்க் யூத் தியேட்டர் (ஜாடோவ் - வாட்ஸ்லாவ் யானோவிச் டுவோர்ஜெட்ஸ்கியின் பாத்திரத்தில்)

மாலி தியேட்டர் (நிகோலாய் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் அன்னென்கோவ் ஜாடோவ் மற்றும் பெலோகுபோவ் வேடங்களில் நடித்தார்)

1929 - ரூபன் சிமோனோவ் இயக்கிய சுண்டுக்யனின் பெயரிடப்பட்ட ஆர்மேனிய தியேட்டர் (வைஷ்னேவ்ஸ்கி - வர்தன்யன், கோச்சார்யன், ஜாடோவ் - ஜி. நெர்செஸ்யன், யூசோவ் - மன்வெல்யன், பெலோகுபோவ் - வகர்ஷியன், குகுஷ்கினா - குலாஸ்யான், யுலின்கா - கரகாஷ், பொலினா - ஆர்.

1944 - சரடோவ் யூத் தியேட்டர்

· 1967 - மாஸ்கோ தியேட்டர் ஆஃப் நையாண்டி, மார்க் ஜாகரோவ் (ஜாடோவ் பாத்திரத்தில் - ஆண்ட்ரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் மிரோனோவ், யுலென்கா - டாட்டியானா நிகோலேவ்னா எகோரோவா) அரங்கேற்றினார். (1967) இந்த தியேட்டரில் அரங்கேற்றப்பட்ட ஏ. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "லாபமான இடம்" என்ற நிகழ்ச்சியால் ஜாகரோவுக்கு புகழ் கிடைத்தது. இயக்குனரும் கலைஞருமான வி. லெவென்டல் ஜாடோவை (ஏ. மிரோனோவ்) "முடிவற்ற கதவுகள், நாற்காலிகள், மேசைகள், இரண்டு வட்டங்களில், ஒன்று உள்ளே மற்றொன்று". ஹீரோ சுழலும் வட்டங்களின் பிரமை வழியாக ஒரு வழியைத் தேடினார். "வாழ்க்கையைப் புரிந்துகொள்வது" என்பது இங்கு "சுகமாக இருப்பது" என்று பொருள். மேடை இடம்". ... தடைசெய்யப்பட்ட நாடகம் லாபகரமான இடத்தின் ஆரம்ப மற்றும் கசப்பான அனுபவத்திற்குப் பிறகு, ஜாகரோவ் மூடிய கதவுகளை உடைத்து சத்தியம் செய்ததாகத் தோன்றியது, ஆனால் அவர் திறந்த கதவுகளுக்குள் நுழைய கற்றுக்கொண்டார்) இந்த தயாரிப்பைப் பற்றி உலகம் முழுவதும் உள்ள கலைக்களஞ்சியம்:

· 2003 - கான்ஸ்டான்டின் ரெய்கின் அரங்கேற்றப்பட்ட "சாட்டிரிகான்" தியேட்டர்.

திரை தழுவல்கள்

1981 - "வேகன்சி" - மார்கரிட்டா மைக்கேலியன் இயக்கிய படம்

2008 - "லஞ்சம் மென்மையானது" - இகோர் மஸ்லெனிகோவ் இயக்கிய படம்

3. நாடகத்தின் நிகழ்வு பகுப்பாய்வு

நாடகத்தின் அசல் முன்மொழியப்பட்ட சூழ்நிலைசமூகம் பண பலத்தால் ஆளப்படுகிறது.

அசல் நிகழ்வின் அசல் முன்மொழியப்பட்ட சூழ்நிலை -கட்டணம் செலுத்த வேண்டிய நேரம்

· மூல நிகழ்வு - வைஷ்னேவ்ஸ்கியின் மனைவியின் எதிர்ப்பு

· முக்கிய நிகழ்வு- ஜாடோவ் தனது சொந்த வழியில் வாழ முடிவு செய்கிறார்

· மைய நிகழ்வு- "உங்களுடன் சமரசம் செய்து கொள்ளுங்கள்"

· இறுதி நிகழ்வு- « செலுத்து"

· முக்கிய நிகழ்வு- "குறுக்கு வழியில்"

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி நாடக எழுத்தாளர்

4. கருத்தியல் மற்றும் கருப்பொருள் பகுப்பாய்வு

கீழ் தீம்பொதுவாக உருவாக்குவதற்கு ஆசிரியரால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளின் வரம்பாக புரிந்து கொள்ளப்படுகிறது கலைப்படைப்பு. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், தலைப்பு-இது ஆசிரியரால் வெளிப்படுத்தப்பட்ட பிரச்சனை குறிப்பிட்ட பொருள் . ஒரு தலைப்பின் கருத்தை பரந்த அளவில் விளக்கலாம், என்று அழைக்கப்படுவதைப் பற்றி பேசலாம் நித்திய கருப்பொருள்கள்- அன்பு மற்றும் வெறுப்பு, வாழ்க்கை மற்றும் இறப்பு, விசுவாசம் மற்றும் துரோகம், குடும்ப உறவுகள், சுற்றுச்சூழல் மற்றும் சூழ்நிலைகளுக்கு எதிர்ப்பு. நடைமுறையில், வேலையின் தீம் மிகவும் குறுகியதாகவும் குறிப்பாகவும் வரையறுக்கப்படுகிறது. எனவே, அன்பின் கருப்பொருளை வெவ்வேறு கோணங்களில் பார்க்கலாம்: முதல் காதல், கோரப்படாத காதல், அன்பு மற்றும் பொறாமை, காதல்-வெறுப்பு, சோகமான காதல், காதல் முக்கோணம், ஒளி, கசப்பு, தாமதமான காதல் போன்றவை. நெறிமுறை மற்றும் அழகியல் நிலைஆசிரியர், அவர் முன்மொழிந்த சதி நகர்வு மற்றும், நிச்சயமாக, அவரது கலை திறமைவேலையின் தீம் பொருத்தமான முடிவைப் பெறுகிறது. ஒரு கருப்பொருளின் கருத்து முதல் பார்வையில் தோன்றும் அளவுக்கு எளிதானது அல்ல, ஏனெனில் இது பெரும்பாலும் ஒருபுறம், கலைப் பொருள் என்ற கருத்துடன், மறுபுறம், ஒன்றிணைகிறது. கலை யோசனை. படைப்பின் பொருள் அன்றாட மற்றும் சமூக பின்னணியாகும், அதற்கு எதிராக வேலையின் செயல் வெளிப்படுகிறது. எனவே, காதல் மற்றும் துரோகத்தின் கருப்பொருள் எந்த பின்னணியிலும் வெளிவரலாம் - கிராமப்புற, நகர்ப்புற, வரலாற்று, அண்டம் போன்றவை. ஆனால் செயல் நடக்கும் சூழல் கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையிலான உறவின் பிரத்தியேகங்களில் அதன் அடையாளத்தை விட்டுச்செல்லும். தலைப்புஅடிக்கடி நெருக்கமாக தொடர்புடையது வேலையின் கலை யோசனை. நிச்சயமாக, நாங்கள் ஒரு ஊக யோசனையைப் பற்றி பேசவில்லை, ஆனால் படங்கள் மற்றும் சதி கட்டுமானத்தில் இந்த யோசனையின் உருவகத்தைப் பற்றி. சோதனைகள் அல்லது சூத்திரங்கள் மூலம் தனது யோசனை அல்லது கருதுகோளை நிரூபிக்கும் விஞ்ஞானியைப் போலல்லாமல், ஒரு எழுத்தாளர் மற்றும் நாடக ஆசிரியர் கலை பொருள், அவர்கள் உருவாக்கிய யதார்த்தம் அல்லது கற்பனையை எங்களுக்குக் காட்டுங்கள்.

"லாபமான இடம்" நாடகத்திற்குத் திரும்புகையில், நாடகத்தில் ஆசிரியரால் எழுப்பப்பட்ட பின்வரும் சிக்கல்களின் வரம்பைக் கண்டறிந்தோம்: வறுமையின் தீம், " சமமற்ற திருமணம்”, அதிகார ஊழல், குடும்ப தீம், தேர்வு வாழ்க்கை பாதை, ஆளுமை உருவாக்கம். பிரதிபலிப்புகளின் விளைவாக, பின்வரும் உச்சரிப்புகளை நாங்கள் செய்கிறோம்:

தலைப்பு(பொருளாக) - சமூகத்தை சரிசெய்வதற்கான ஒரு வழியாக "புத்திஜீவிகளின் கிளர்ச்சி"

தலைப்பு(ஒரு பிரச்சனையாக) - வாழ்க்கையில் ஒரு பாடம்;

யோசனை:உங்கள் கொள்கைகளுக்காக இறுதிவரை போராடுங்கள்

சூப்பர் டாஸ்க்:நவீன சமுதாயத்தின் பழைய புண்களைக் குணப்படுத்துவதில் பங்கேற்க தனிப்பட்ட விருப்பத்தைத் தூண்டுகிறது

மோதல்:நல்ல மனசாட்சியுடன் வாழவும் அல்லது லாபகரமாக விற்கவும்

Allbest.ru இல் ஹோஸ்ட் செய்யப்பட்டது

ஒத்த ஆவணங்கள்

ஆய்வு நாடக படைப்புகள். குறிப்பிட்ட நாடகம். நாடக பகுப்பாய்வு. நாடகத்தைப் படிப்பதன் பிரத்தியேகங்கள் ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி. நாடகத்தின் கற்பித்தல் பற்றிய முறை ஆராய்ச்சி. கருப்பொருள் திட்டமிடல்விளையாட்டின் மூலம். வேலையின் படிப்பைப் பற்றிய பாடங்களின் சுருக்கம்.

கால தாள், 01/19/2007 சேர்க்கப்பட்டது


நாடகம் பற்றிய ஆய்வு. குறிப்பிட்ட நாடகம். நாடக பகுப்பாய்வு. இலக்கியக் கோட்பாட்டின் கேள்விகள். நாடகத்தைப் படிப்பதன் பிரத்தியேகங்கள் ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி. "இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தை கற்பித்தல் பற்றிய முறை ஆராய்ச்சி. "இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தின் ஆய்வு பற்றிய பாடங்களின் சுருக்கம்.

கால தாள், 12/04/2006 சேர்க்கப்பட்டது


வாழ்க்கையின் சுருக்கமான வெளிப்பாடு, பிரபலமானவர்களின் தனிப்பட்ட மற்றும் ஆக்கபூர்வமான வளர்ச்சியின் நிலைகள் ரஷ்ய எழுத்தாளர்என்.ஜி. செர்னிஷெவ்ஸ்கி. தொடக்கம் மற்றும் நிலைகள் இலக்கிய செயல்பாடுஇந்த ஆசிரியர், சிறந்த படைப்புகளின் கருப்பொருள்கள் மற்றும் உள்ளடக்கத்தின் பகுப்பாய்வு, உலக இலக்கியத்தில் இடம்.

விளக்கக்காட்சி, 05/13/2015 சேர்க்கப்பட்டது


ஏ.என்.க்கு முன் ரஷ்யாவில் தியேட்டர். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி. ஆரம்பகால படைப்பாற்றல் முதல் முதிர்ந்த (நாடகங்கள்) வரை. ஆசிரியரின் வியத்தகு படைப்புகளில் கருத்துக்கள், கருப்பொருள்கள் மற்றும் சமூக பாத்திரங்கள். படைப்பாற்றல்(ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் ஜனநாயகம் மற்றும் புதுமை), சமூக-நெறிமுறை நாடகவியலின் திசைகள்.

கால தாள், 06/09/2012 சேர்க்கப்பட்டது


கருத்தியல் பாத்தோஸ்நாடகங்கள் ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி. "இடியுடன் கூடிய மழை" மற்றும் "வரதட்சணை" நாடகங்கள் ஆக்கிரமித்துள்ள இடத்தை தீர்மானித்தல் இலக்கிய படைப்பாற்றல். கபனோவா மற்றும் ஒகுடலோவின் கதாநாயகிகள் ரஷ்ய பெண் தேசிய பாத்திரத்தின் பிரதிபலிப்பாகும். படங்களின் ஒப்பீட்டு பகுப்பாய்வு.

கால தாள், 05/08/2012 சேர்க்கப்பட்டது


ரஷ்ய எழுத்தாளர் அன்டன் செக்கோவின் வாழ்க்கை, தனிப்பட்ட மற்றும் படைப்பு வளர்ச்சியின் சுருக்கமான ஓவியம், அவரது பாரம்பரியத்தில் நாடக படைப்புகளின் இடம். நாடகம் மற்றும் பகுப்பாய்வில் செக்கோவின் புதுமை உள் உலகம்அவரது ஹீரோக்கள், எழுத்தாளரின் கடைசி நாடகங்களில் காதல் தீம்.

சுருக்கம், 05/07/2009 சேர்க்கப்பட்டது


A. குப்ரின் ஒரு பிரபலமான ரஷ்ய எழுத்தாளரின் சுருக்கமான சுயசரிதை ஓவியம், அவரது தனிப்பட்ட மற்றும் படைப்பு வளர்ச்சியின் நிலைகள். இந்த ஆசிரியர் பணிபுரிந்த வகைகள், உலகில் அவரது இடம் மற்றும் முக்கியத்துவம் மற்றும் உள்நாட்டு இலக்கியம். படைப்புகளின் கருப்பொருள்கள்.

விளக்கக்காட்சி, 04/15/2015 சேர்க்கப்பட்டது


சுருக்கமான சுயசரிதை ஓவியம், பிரபல ரஷ்ய எழுத்தாளர் I.A இன் தனிப்பட்ட மற்றும் படைப்பு உருவாக்கத்தின் நிலைகள். கோஞ்சரோவா. கோஞ்சரோவின் வாழ்க்கையின் காலகட்டங்கள், அவரது படிப்பு மற்றும் தொழில் வளர்ச்சியின் அடிப்படைகள். எழுத்தாளரின் சில படைப்புகளின் பகுப்பாய்வு: "ஒப்லோமோவ்", "கிளிஃப்".

விளக்கக்காட்சி, 11/06/2011 சேர்க்கப்பட்டது


"அபிஸ்" - ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் மிக ஆழமான மற்றும் புத்திசாலித்தனமான நாடகங்களில் ஒன்று - வரலாறு மனித ஆன்மா, பலவீனமான மற்றும் கனிவான, உலகக் கடலின் படுகுழியில் மூழ்கி. வாழும் மற்றும் மாறுபட்ட கதாபாத்திரங்களின் சரம், கதாபாத்திரங்களின் குணாதிசயம். மோதலின் வளர்ச்சி மற்றும் நாடகத்தின் கண்டனம்.

புத்தக பகுப்பாய்வு, 01/10/2008 சேர்க்கப்பட்டது


பிரபல ரஷ்ய எழுத்தாளர் எம்.ஏ.வின் வாழ்க்கை, தனிப்பட்ட மற்றும் படைப்பு வளர்ச்சி பற்றிய ஒரு சுருக்கமான கட்டுரை. ஒசோர்ஜின். அவரது பயிற்சியின் நிலைகள் மற்றும் முதல் பதிப்புகள். இந்த ஆசிரியரின் அரசியல் அபிலாஷைகள், போல்ஷிவிக் அதிகாரிகளால் அவர் அடக்குமுறைக்கு முக்கிய காரணங்கள்.

"லாபமான இடம்" ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி

<...>திரு. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நகைச்சுவை "லாபமான இடம்" பொதுமக்களின் கவனத்தை "ரஷ்ய உரையாடல்" க்கு ஈர்த்தது - அதன் வலுவான மற்றும் உன்னதமான திசையில் அவர் தனது புகழுக்கு மிகவும் கடன்பட்டுள்ள நாடகத்தை ஒத்திருக்கிறது - நகைச்சுவை "சொந்த மக்கள் - நாம் பழகுவோம். " இந்த புதிய நாடகமும் குறிப்பிடத்தக்கது, இங்கு திரு. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி பொதுவாக ஒன்றும் இல்லாத ஒரு வட்டத்தை சித்தரித்துள்ளார். வணிக வாழ்க்கை , யாருடைய நெறிமுறைகளை இதுவரை அவர் கிட்டத்தட்ட பிரத்தியேகமாக கையாண்டுள்ளார். ஜாடோவ், ஒரு பல்கலைக்கழகக் கல்வியைப் பெற்ற ஒரு இளைஞன் மற்றும் கடுமையான, உயர்ந்த வாழ்க்கைக் கருத்துக்களால் ஈர்க்கப்பட்டவர், தனக்கென ஒரு தொழிலை உருவாக்குவதற்கு மிகவும் சாதகமான சூழ்நிலையில் வாழ்க்கையில் நுழைகிறார்; அவர் சேவை செய்யத் தொடங்கும் இடத்தின் உச்ச தலைவர் அவரது மாமா. அவர் இன்னும் இளமையாக இருக்கும் ஒரு பெண்ணை உணர்ச்சியுடன் நேசிக்கிறார், மேலும் அவருக்கு மிகவும் உன்னதமான இயல்புடையவராகத் தோன்றுகிறார், அவளுக்கு கல்வி கற்பிக்க அவர் நம்புகிறார். ஆனால் அந்த இளைஞன் கடைபிடிக்கும் விதிகள் சேவையில் மட்டுமல்ல, குடும்பத்திலும் கூட மனித மகிழ்ச்சிக்கு முரணாக மாறிவிடும். பாவமில்லாத வருமானத்தில் வாழும் மக்கள் பேசுவதில் மிகவும் திறமையான அவரது "ஃபேனாபெரியா" க்காக அவரது மாமா அவரை விரும்பவில்லை. பாவமில்லாத வருமானத்திற்கான மாமாவின் ஏஜென்ட், யூசோவ், மாமாவை நிர்வகிக்கும் மற்றும் ஜாடோவின் உடனடி உயர் அதிகாரி, அதே "ஃபனாபெரியா" க்காக அந்த இளைஞனை வெறுக்கிறார். ஜாடோவ், தனது அன்புக்குரிய பெண்ணை திருமணம் செய்து கொள்ள முடிவு செய்து, தனது மனைவியை ஆதரிக்கும் வகையில் காலியாக உள்ள தலைமை எழுத்தர் பதவியைக் கேட்க தனது மாமாவிடம் வருகிறார். அவர், நிச்சயமாக, இந்த நிலையை எடுக்க மற்றவர்களை விட தகுதியானவர். ஆனால் மாமா தனது மருமகனின் "ஃபனாபெரியா" மீது மிகவும் அதிருப்தி அடைந்தார், மேலும் யூசோவ் அவருக்கு எதிராக கண்டித்ததால், அவர் ஜாடோவை மறுத்து, அவருக்கு வேறு இடத்தில் வேலை தேடுமாறு அறிவுறுத்துகிறார், மேலும் ஒரு நலிந்த எழுத்தரான பெலோகுபோவுக்கு எழுத்தர் பதவியை வழங்குகிறார். ஃபேன்பேரியா பற்றி எதுவும் தெரியாது. இவ்வாறு முதல் செயல் முடிகிறது. இரண்டாவது செயலில், விதவை, கல்லூரி மதிப்பீட்டாளர் குகுஷ்கினா, ஜாடோவ் திருமணம் செய்து கொள்ள நினைக்கும் பெண்ணின் தாயார் மற்றும் அவரது இரண்டு மகள்களை சந்திக்கிறோம். ஜாடோவ் போலினாவை வூ, பெலோகுபோவ் மற்றொரு சகோதரி, யுலின்கா. ஒரு மரியாதைக்குரிய தாய் தன் மகள்களிடம் நேரடியாகச் சொல்கிறாள், அவர்கள் விரைவில் வெளியேற விரும்பும் ஒரு பொருள், அவர்களால் அவர் சோர்வாக இருக்கிறார், விரைவில் அவர்கள் தங்களுக்கான கணவர்களைக் கண்டுபிடிப்பது நல்லது. சிறுமிகளும் தங்கள் தாயை எவ்வளவு சீக்கிரம் பிரிந்தாலும் நல்லது என்று நினைக்கிறார்கள், ஏனென்றால் அவளுடைய ஆட்சியின் கீழ் வாழ்வது ஒரு திருவிழா அல்ல. போலினா தனது வருங்கால மனைவியான ஜாடோவை விரும்புகிறார் - நிச்சயமாக, இது ஒரு அழகான முகத்துடன், நேர்த்தியான நடத்தை கொண்ட ஒரு இளைஞன்; யூலிங்கா தனது வருங்கால மனைவியை பயங்கரமான குப்பை என்று கருதுவதாக தனது சகோதரியிடம் ஒப்புக்கொள்கிறார் - நிச்சயமாக, பெலோகுபோவ் ஒரு இழிவான இளைஞனாக, மதகுரு தந்திரங்களுடன் இருக்க வேண்டும். "உன் அம்மாவிடம் என்ன சொல்ல மாட்டாய்?" போலினா தன் சகோதரியிடம் சொல்கிறாள். "இங்கே இன்னொரு விஷயம்! கடவுள் தடைசெய்தார்! நான் மகிழ்ச்சியடைகிறேன், அன்பே, குறைந்தபட்சம் அவரை திருமணம் செய்து கொள்வதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறேன், நான் வீட்டை விட்டு வெளியேறினால் மட்டுமே," என்று யுலிங்கா பதிலளித்தார். "ஆமாம், நீங்கள் சொல்வது சரிதான்!" பொலினா குறிப்பிடுகிறார்: "நான் பிடிபடவில்லை என்றால், வாசிலி நிகோலாவிச், நான் சந்திக்கும் முதல் நபரின் கழுத்தில் தன்னைத் தானே தூக்கி எறிவதில் மகிழ்ச்சி அடைவார்; அவர் மோசமானவராக இருந்தாலும் கூட, அவர் சிக்கலில் இருந்து உதவினார், அவரை வீட்டை விட்டு வெளியே அழைத்துச் சென்றார்! "கடவுளே, இந்த வார்த்தைகளில் எத்தனை திருமணங்களின் கதை சொல்லப்படுகிறது! பொதுவாக நாவலாசிரியர்கள், தங்கள் விருப்பத்திற்கு மாறாக திருமணம் செய்து கொள்ளும் ஏழைப் பெண்களின் தலைவிதியைக் கண்டு வருந்துகிறார்கள், தொப்பியை அணிந்து திருமணம் செய்பவர்கள் மீது கோபப்படுகிறார்கள். மேட்ரன்கள், அத்தைகள் மற்றும் ஆட்சியாளர்கள் இல்லாமல் பயணம் செய்ய உரிமை உண்டு - தாங்க முடியாத அடக்குமுறைகளிலிருந்து விடுபட, அவர்கள் சந்திக்கும் முதல் மாப்பிள்ளையை திருமணம் செய்யும் சிறுமிகளை அவர்கள் மறந்து விடுகிறார்கள் - மேலும் அத்தகைய திருமணங்களின் எண்ணிக்கை கட்டாய திருமணங்களை விட குறைந்தது இல்லை ஆனால் நாங்கள் திரு. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நகைச்சுவைக்குத் திரும்புகிறோம், சகோதரிகள் - மணப்பெண்கள் திருமணமாக வாழ்வது எப்படி இருக்கும் என்று தங்களுக்குள் பேசிக்கொள்கிறார்கள், யூலிங்கா தனது பெலோகுபோவ் பற்றி உறுதியாக இருக்கிறார் - அவர் அவளைப் பறைசாற்றும் வழியைக் கொண்டு வருவார் என்று அவர் கூறினார். வணிகர்கள் அவருக்கு நிறைய பொருட்களைக் கொடுத்து அவருக்கு நிறைய பணம் கொடுக்கிறார்கள்; போலினா தனது வருங்கால கணவரிடமிருந்து அத்தகைய வருமானத்தைப் பற்றி வருத்தப்படுவதைக் கேட்கவில்லை, ஆனால் பின்னர், அவரது சகோதரியின் ஊக்கத்தால், மனைவி கேட்க வேண்டும் மற்றும் கோரலாம் என்பதை அவள் புரிந்துகொள்கிறாள். அவளுடைய கணவனிடமிருந்து ஆடை மற்றும் பணம் இரண்டும்; கணவன் தன் மனைவிக்கு இன்பம் கொடுக்கக் கடமைப்பட்டவன்; வது, உண்மையில். மூன்றாவது செயல். ஜாடோவ் ஒரு பழைய பல்கலைக்கழக நண்பருடன் ஒரு ஹோட்டலில் அமர்ந்து தனது வாழ்க்கையைப் பற்றி பேசுகிறார். திருமணமாகி ஒரு வருடம் ஆகிறது, காலை முதல் இரவு வரை வேலை செய்கிறார். மாறாக மோசமாக வாழ்கிறார். அவரது மனைவி மிகவும் இனிமையானவர், ஆனால் அவள் மற்றவர்களை விட மோசமாக வாழ விரும்புகிறாள்: தொப்பிகள், ஆடைகள் ... ஒரு வார்த்தையில், அவரது கதை சிறியது, அவர் ஒரு நண்பரிடம் சொல்வது போல்: "என் கதை சிறியது; நான் திருமணம் செய்துகொண்டேன். காதல், உங்களுக்குத் தெரியும்; நான் ஒரு வளர்ச்சியடையாத பெண்ணை அழைத்துச் சென்றேன், சமூக தப்பெண்ணத்தில் வளர்க்கப்பட்டேன், கிட்டத்தட்ட எங்கள் எல்லா இளம் பெண்களையும் போலவே, அவர் அவளை எங்கள் நம்பிக்கையில் வளர்க்க வேண்டும் என்று கனவு கண்டார், இப்போது அவருக்கு திருமணமாகி ஒரு வருடம் ஆகிறது ... "-" அதனால் என்ன? - "நிச்சயமாக, ஒன்றுமில்லை; அவளுக்கு கல்வி கற்பிக்க எனக்கு நேரமில்லை, இந்த தொழிலில் எப்படி இறங்குவது என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. அவள் அவளுடைய யோசனைகளுடன் இருந்தாள்; சர்ச்சைகளில், நிச்சயமாக, நான் அவளுக்கு அடிபணிய வேண்டும். சூழ்நிலை , நீங்கள் பார்ப்பது போல், பொறாமைப்பட முடியாதது, ஆனால் திருத்த எதுவும் இல்லை, ஆம், அவள் என் பேச்சைக் கேட்கவில்லை, அவள் என்னை ஒரு புத்திசாலி மனிதனாகக் கருதவில்லை. புத்திசாலி மனிதன்நிச்சயமாக பணக்காரனாக இருக்க வேண்டும்"... ஆம், இது மிகவும் பொதுவான வழக்கு - குடும்ப மகிழ்ச்சி, மறுபடிப்பு மற்றும் இதே போன்ற சிம்மராஸ் பற்றிய உங்கள் கனவுகள் இங்கே உள்ளன. "நீங்கள் ஒரு புத்திசாலி நபர் என்று சொல்கிறீர்கள். ஆனால் உங்கள் மனம் என்ன, பணம் பெறுவது எப்படி என்று உங்களுக்குத் தெரியாவிட்டால், உங்கள் மனைவிக்கு ஒரு புதிய ஆடை கொடுக்க முடியாது? யூசோவ் மற்றும் இரண்டு தோழர்கள் - அதிகாரிகள் - அவர் அவர்களை நியாயமான தொகைக்குப் பிறகு நடத்துகிறார். அவரிடம் போதுமான பணம் உள்ளது, அவரது மனைவி சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி அவரைப் பற்றி மகிழ்ச்சியடைகிறார். பெலோகுபோவ் ஒரு நல்ல மற்றும் நல்ல மனிதர் - உண்மையில், லஞ்சம் வாங்குபவர் இருக்க முடியாது அற்புதமான நபர்? அவர் ஒரு எளிய மனிதர், ஜாடோவைப் பார்த்ததும், ஜாடோவ் அவர் மீது கோபமாக இருப்பதாக நினைத்தாலும், அவருடன் ஷாம்பெயின் சாப்பிடவும் குடிக்கவும் அவரது "சகோதரரிடம்" கேட்கிறார். ஜாடோவ் மறுக்கிறார் - உடன் இல்லாத ஒரு மனிதன் நல்ல இதயம்பெலோகுபோவின் இடத்தில் அவர் புண்படுத்தப்படுவார், ஆனால் பெலோகுபோவ் உண்மையிலேயே ஒரு நல்ல உறவினர் - அவர் ஷாடோவை ஷாம்பெயின் குடித்துவிட்டு தன்னுடன் உறவினரைப் போல வாழுமாறு கெஞ்சுகிறார். ஜாடோவ், இன்னும் "ஃபனாபெரியா" வால் ஈர்க்கப்பட்டு, கூறுகிறார்: "நாம் ஒரு உறவில் வாழ்வது சாத்தியமற்றது," இதன் மூலம் அவர் லஞ்சம் வாங்குபவர், அழுக்கு மற்றும் கீழ்த்தரமான ஒருவருடன் பழக முடியாது. ஆனால் பெலோகுபோவ் அத்தகைய நுணுக்கங்களைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை. "ஏன் சார்?" என்று அன்புடன் கேட்கிறார். "நாங்கள் ஒரு ஜோடி அல்ல," பெலோகுபோவ் தனது சொந்த வழியில் இதைப் புரிந்துகொள்கிறார், "ஆம், நிச்சயமாக, யாருடைய கதி என்ன, இப்போது நான் முழு குடும்பத்தையும் என் அம்மாவையும் ஆதரிக்கிறேன், சகோதரரே, நீங்கள் தேவைப்படுகிறீர்கள் என்று எனக்குத் தெரியும்; ஒருவேளை உனக்கு பணம் தேவைப்படலாம், என்னால் முடிந்தவரை புண்படுத்தாதே! நான் ஒரு உதவிக்காக அஞ்சல் கூட அனுப்ப மாட்டேன். உறவினர்களிடையே என்ன மதிப்பெண்!" "எனக்கு பணம் கொடுக்க நீங்கள் என்ன நினைக்கிறீர்கள்?" - "அண்ணா, நான் இப்போது மனநிறைவுடன் இருக்கிறேன், என் கடமை எனக்கு உதவச் சொல்கிறது. நான், தம்பி, உங்கள் வறுமையைப் பார்க்கிறேன்." - "நான் உனக்கு என்ன தம்பி! என்னை விட்டுவிடு!" "உனக்கு எது பிடிக்கிறதோ, அதை நான் என் இதயத்தின் அடிப்பகுதியில் இருந்து வழங்கினேன். நான், சகோதரனே, தீமை நினைவில் இல்லை, உன்னில் இல்லை. உன்னையும் உன் மனைவியையும் பார்த்து நான் வருந்துகிறேன்," அன்பான பெலோகுபோவ் அன்பான பங்கேற்புடன் மன்னிப்புடன் கூறுகிறார். அவரது உறவினரின் அவமானங்கள். உண்மையில், பெலோகுபோவ் நல்ல மனிதர்மற்றும் தீமையை நினைவில் கொள்வதில்லை. அவரும் அவரது மனைவியும் அமைதியாக ஜாடோவிடமிருந்து பணத்தைக் கொடுத்து, அவரது மனைவிக்கு ஆடைகளைக் கொடுக்கிறார்கள். யுலிங்கா தனது கணவருடன் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார் - அவர்களின் வீடு கோப்பைகளால் நிரம்பியுள்ளது, அவளுடைய உடைகள் பாழாகியுள்ளன. போலினா தனது கணவரை நேசிக்கிறார், ஆனால் அவருடன் மகிழ்ச்சியடையவில்லை - அவளுக்கு சில ஆடைகள் உள்ளன. தனது சகோதரிக்கு நல்லது செய்ய வேண்டும் என்ற ஆசையின் காரணமாக, பெலோகுபோவின் முன்மாதிரியைப் பின்பற்றுமாறு ஜாடோவிடம் கோருமாறு போலினாவுக்கு யூலிங்கா கற்பிக்கிறார் - பின்னர் போலினாவுக்கு குதிரைகள், ஆடைகள் மற்றும் ஒரு நல்ல அபார்ட்மெண்ட் இருக்கும். அம்மாவும் அதையே சொல்கிறார். ஜாடோவ் வீடு திரும்பியதும், பொலிங்கா தனது கோரிக்கைகளால் அவரைத் துன்புறுத்துகிறார். அங்கேயே அமர்ந்திருக்கும் அம்மா அவளை ஆதரிக்கிறாள். ஒரு பெண்ணுக்குத் தகுந்தாற்போல் தன் மனைவிக்கு வாழ வழிவகை செய்ய முடியாவிட்டால், அவன் முட்டாள், கண்ணியமற்றவன். ஜாடோவ் தனது கோபத்தை இழந்து, மாமியாருடன் சண்டையிடுகிறார். எவ்வாறாயினும், அவரது முட்டாள்தனமான "ஃபனாபெரியாவை" எவ்வாறு உடைப்பது என்பது மனைவிக்கு ஏற்கனவே கற்பிக்கப்பட்டுள்ளது. கஷ்டத்தைத் தாங்கும்படி வற்புறுத்தினால், அவருடன் வாழ விரும்பவில்லை என்று அவள் அறிவித்து, வீட்டை விட்டு வெளியேறுகிறாள். சகோதரி அவளுக்கு உணவளிப்பார், தேவைகளைத் தாங்க விடமாட்டார். ஜாடோவ் தோற்கடிக்கப்பட்டார். அவர் தனது மனைவியைத் திருப்பி, எதற்கும் தயாராக இருப்பதாக கூறுகிறார். அவர் பெலோகுபோவாக பணியாற்றுவார், மேலும் தனது மாமாவிடம் தனது "ஃபனாபெரியா" வில் மன்னிப்பு கேட்க, தனது முட்டாள்தனமான விதிகளை கைவிட்டு, லாபகரமான பதவியைக் கேட்கச் செல்கிறார். -- மிக நன்று. பொலினா, ஏழை, துன்பத்தை நிறுத்துவாள் - அவள் நிறைய துன்பப்பட்டாள்: மகிழ்ச்சியான சகோதரியைப் போல அவளுக்கு அதிக ஆடைகள் இல்லை என்ற உண்மையைக் குறிப்பிடவில்லை, கணவனுடன் சண்டையிடுவது அவளுக்கு எளிதானதா? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவள் அவனை நேசிக்கிறாள்.

நகைச்சுவை, இந்த நெருக்கடியில் முடிவடைந்தால், கலை ரீதியாக மிகவும் ஒருங்கிணைந்ததாகவும் முழுமையானதாகவும் இருக்கும் என்று நமக்குத் தோன்றுகிறது - ஐந்தாவது செயல் ஜாடோவை தார்மீக வீழ்ச்சியிலிருந்து காப்பாற்றுவதற்காக ஆசிரியரால் சேர்க்கப்பட்டது. ஜாடோவும் அவரது மனைவியும் வைஷ்னேவ்ஸ்கியிடம் வருகிறார்கள், ஆனால் அவரிடம் உதவி கேட்பது மிகவும் தாமதமானது. பாவமில்லாத லாபத்தை ஈட்டுவதற்கான அவனது பாவமற்ற தந்திரங்கள் வெளிப்பட்டு, அவன் உயர்ந்த மற்றும் மிகவும் இலாபகரமான இடத்திலிருந்து விழும். பொலினா இருக்கும் பேரழிவு அவளுக்கு அறிவூட்டுகிறது: அவள் தன் கணவனை ஒரு குற்றவாளியாக மாற்றும்படி கட்டாயப்படுத்தினாள் என்பதை அவள் புரிந்துகொள்கிறாள். நேர்மையான மக்கள். அவள் கணவனின் கைகளில் தன்னைத் தூக்கி எறிகிறாள் - அவள் இப்போது அவனுடைய தகுதியான மனைவி, அவர்கள் நேர்மையானவர்களாக இருப்பார்கள்.

இன்னும் முழுமையடையாத எங்கள் விளக்கக்காட்சியின்படி, திரு. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் புதிய படைப்பில் எவ்வளவு உண்மை மற்றும் பிரபுக்கள் உள்ளன, நாடகத்தில் எத்தனை வியத்தகு சூழ்நிலைகள் மற்றும் வலுவான புள்ளிகள் உள்ளன என்பதை வாசகர்கள் ஏற்கனவே பார்க்க முடியும். பல காட்சிகள் சிறப்பாக செயல்படுத்தப்பட்டு, ஆசிரியருக்கு என்ன வளமான சக்திகள் மற்றும் பொருள்கள் உள்ளன என்பதைக் காட்டுவோம். சிறந்த பாத்திரங்கள்பெலோகுபோவ் நாடகத்தில் எங்களுக்குத் தோன்றினார், குறிப்பாக அவரது மனைவி மற்றும் மாமியார் திருமதி குகுஷ்கினா.

குறிப்புகள்

முதல் முறையாக - "Sovremennik", 1857, தொகுதி LXII, எண். 4, div. வி, ப. 340-- 344 (c. பிறப்பு மார்ச் 31; ஏப்ரல் 14 அன்று வெளியிடப்பட்டது). கையெழுத்து இல்லாமல். கையெழுத்துப் பிரதி - TsGALI, f. 1, ஒப். 1, அலகு மேடு 120. சரிபார்த்தல் பாதுகாக்கப்படவில்லை.

செர்னிஷெவ்ஸ்கியின் அனுதாப மதிப்பீடு புதிய நாடகம்ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ("ரஷ்ய உரையாடல்", 1857, எண். 1) மற்ற சோவ்ரெமெனிக் ஊழியர்களின் கருத்துக்களுடன் ஒத்துப்போனது. I. I. Panaev மார்ச் 16, 1857 இல் I. S. Turgenev க்கு எழுதினார்: "இந்த வேலை, என் கருத்துப்படி, நேர்மையானது மற்றும் இயக்கத்தில் உன்னதமானது, கலை ரீதியாக பெரிதும் பாவம் செய்கிறது: கதாபாத்திரங்கள் இல்லை, அல்லது அவை மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகின்றன, நாடகத்தின் ஹீரோ காலவரையற்றவர் மற்றும் ஆசிரியர் தானே அவருக்குப் பின்னால் தெரியும், ஆயினும்கூட, சிறந்த திறமை பல இடங்களில் கிழிந்துவிட்டது, இன்னும் இந்த விஷயம் சோவ்ரெமெனிக் (துர்கனேவ் மற்றும் சோவ்ரெமெனிக் வட்டம். வெளியிடப்படாத பொருட்கள். 1847 - 1861 "எம்.-எல்.) அச்சிடப்படவில்லை என்பது எனக்கு வேதனை அளிக்கிறது. , "அகாடமி", 1930, ப. 74; பக்கங்களையும் பார்க்கவும். 90, 331, 406).

செர்னிஷெவ்ஸ்கி ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியைப் பற்றி பத்திரிகைகளில் பேசவில்லை. டிசம்பர் 29, 1888 தேதியிட்ட VM லாவ்ரோவுக்கு செர்னிஷெவ்ஸ்கி எழுதிய கடிதம், நாடக ஆசிரியரின் திறமையை மிகவும் பாராட்டுகிறது: "... லெர்மொண்டோவ் மற்றும் கோகோலுக்குப் பிறகு ரஷ்ய மொழியில் உரைநடை எழுதிய அனைவரிலும், ஒரே ஒரு நாடக ஆசிரியரில் மட்டுமே நான் மிகவும் வலுவான திறமையைக் காண்கிறேன் - ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி .. . "(செர்னிஷெவ்ஸ்கி, தொகுதி. XV, ப. 801).

Sovremennik இல், லாபகரமான இடத்தின் பகுப்பாய்வு Russkaya Beseda இதழின் பகுப்பாய்விற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட பக்கங்களால் முன்வைக்கப்பட்டது. சோவ்ரெமெனிக் கட்டுரையின் உரையில் ஆட்டோகிராப்புடன் எந்த முரண்பாடுகளும் இல்லை.

“லாபமான இடம்” - ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி. அக்டோபர்-டிசம்பர் 1856 இல் எழுதப்பட்டது. முதல் வெளியீடு: ரஷ்ய உரையாடல் இதழ் (1857, தொகுதி 1, புத்தகம் 5).

"லாபமான இடம்": நகைச்சுவை பகுப்பாய்வு

உருவாக்கம் சிவில் சமூகத்தின் — பண்பு சமூக வாழ்க்கை"தாராளவாத சீர்திருத்தங்களின்" சகாப்தத்தில் ரஷ்யா. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது முதல் "பொது" நகைச்சுவையில் அதை பிரதிபலித்தார், மாற்றத்தின் நேரத்தை எதிர்பார்த்தார். பொருள் மூலம் "லாபமான இடத்தில்" கலை ஆராய்ச்சிநாடக ஆசிரியர் ஒரு சமூக நியோபிளாஸமாக சமூகமாக இருந்தார். பாத்திரங்கள்அவர்கள் அன்றாட வாழ்க்கையில் நுழைந்த புதிய வார்த்தைகள் மற்றும் வெளிப்பாடுகளை சுவையுடன் உச்சரித்தனர்: "மனிதன் சமுதாயத்திற்காக உருவாக்கப்பட்டான் ..."; "சமூகத்தின் உறுப்பினர், அனைவரும் மதிக்கிறார்கள்..."; "சமூகத்தில் ஆடம்பரம் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் பரவுகிறது..."; " பொது கருத்து..."; "பொது தப்பெண்ணங்கள்..."; " பொது தீமைகள்..."; "காலாவதியான சமூக பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் நிபந்தனைகளை மீறி...".

"லாபமான இடம்" நாடகத்தின் பொருத்தமும் மேற்பூச்சும் ஒரு கூர்மையான சர்ச்சையை ஏற்படுத்தியது, முக்கியமாக கதாநாயகன் ஜாடோவின் உருவத்துடன் தொடர்புடையது. லஞ்சம் மற்றும் மிரட்டி பணம் பறித்த குற்றச்சாட்டில் ஒரு புதிய சாட்ஸ்கியை அவர்கள் அவரிடம் கண்டனர், மேலும் அவரது தார்மீக வீழ்ச்சிக்கு வருந்தினர். அவரது பிரதிபலிப்பு ஹேம்லெட்டுடன் ஒப்பிடப்பட்டது. அவர்கள் அவரை கேலி செய்தார்கள்: "அவர் மோசமாக பணியாற்றுகிறார், முட்டாள்தனமாக திருமணம் செய்துகொள்கிறார், இறுதியாக, ஓ, திகில்! கோழைத்தனமாக லாபகரமான இடத்தைக் கேட்கச் செல்கிறான். ஜாடோவ் "சுவை, தந்திரம் மற்றும் மக்களின் அறிவு" இல்லாததால் திட்டப்பட்டார். அவர் விளம்பரக் கொடுமைகளுக்காக நிந்திக்கப்பட்டார் மற்றும் " புத்தக மொழி". நகைச்சுவையின் ஹீரோ "ஒரு ஹீரோ அல்ல" ஆனால் "ஒரு சாதாரண பலவீனமான நபர்" என்பதற்காக உயிருள்ள நபராக கண்டனம் செய்யப்பட்டார். விருப்பமான ஆர்வமும் பாராட்டும் அதிகாரத்துவத்தின் உருவத்தால் ஏற்பட்டது: வெளிப்புற சேவை நடவடிக்கைகள் மூலம் அல்ல, ஆனால் உள்ளே இருந்து - மூலம் குடும்பஉறவுகள். அதிகாரத்துவ சமுதாயத்தின் "சித்தாந்தவாதியின்" முகம் யூசோவ் எல்.என். டால்ஸ்டாய் அதை "குறையற்றது" என்று அழைத்தார். லஞ்சம் மற்றும் லஞ்சம் ஒரு அடிப்படை ரஷ்ய தீமை என்ற தலைப்பு விவாதத்தில் ஆதிக்கம் செலுத்தியது.

நகைச்சுவையானது இளம் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் பதிவுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது, மாஸ்கோ கான்ஸ்டிட்யூன்ட் கோர்ட்டில் எழுத்தாளராக பணியாற்றிய போது பெறப்பட்டது. தனிப்பட்ட முறையில் அனுபவம் வாய்ந்த இளம் வழக்கறிஞர் டோசுஷேவின் தீர்ப்புகளில் கேட்கப்படுகிறது ("அவர்களிடம் லஞ்சம் வாங்காமல் இருப்பதற்கு நிறைய மன வலிமை தேவை. அவர்களே நேர்மையான அதிகாரியைப் பார்த்து சிரிப்பார்கள்"); ஏழை ஆசிரியர் மைக்கின் வெளிப்பாடுகளில் ("நாங்கள் தொழிலாளர்கள். ஏற்கனவே சேவை செய்ய, எனவே சேவை செய்யுங்கள்; தேவைப்பட்டால், பின்னர் நமக்காக வாழ நேரம் கிடைக்கும்."); விரக்தியில் ஜாடோவ் ("எனக்கு இது கடினம்! என்னால் தாங்க முடியுமா என்று எனக்குத் தெரியவில்லை! துஷ்பிரயோகம் சுற்றி உள்ளது, கொஞ்சம் வலிமை இருக்கிறது! அவர்கள் ஏன் எங்களுக்கு கற்பித்தார்கள்! ..").

திருமணம், சேவை மற்றும் குடிமை நற்பண்புகள் பற்றிய சமூகத்தின் பார்வைகள் குகுஷ்கினா மற்றும் அவரது மகள்களின் உரைகளில் பகடி செய்யப்படுகின்றன; வைஷ்னேவ்ஸ்கிகளின் உறவில் பொது ஒழுக்கத்தின் நிலை வெளிப்படுகிறது; சேவையின் தத்துவம் - அதிகாரிகளின் உரையாடல்களில், ஒரு சக ஊழியரின் முதல் பெரிய லஞ்சத்தை கழுவுதல்; "திறமையான" சமூக நடத்தை விதிகள் யூசோவின் தீர்ப்புகளில் உள்ளன. அவை அனைத்திற்கும் பின்னால் நிறுவப்பட்ட தீய, பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட "பொருட்களின் வரிசை", வழக்கத்தின் சக்தியால் புனிதப்படுத்தப்பட்டது. அவரைப் பற்றி, ஜாடோவ் "எதுவும் தெரியாது."

ஜாடோவ் ஒரு "புத்தக" நபர். அவரது சமூகக் கருத்துக்கள் "ஆயர் மற்றும் பேராசிரியர் நாற்காலிகளில் இருந்து" கேட்கப்பட்ட பேச்சுகளின் செல்வாக்கின் கீழ் உருவாக்கப்பட்டன மற்றும் "சிறந்த முறையில் வாசிக்கப்பட்ட கருத்துக்கள்" இலக்கிய படைப்புகள்நமது மற்றும் வெளிநாட்டு. ஜாடோவின் கண்டனங்களின் தீவிரம், அவர் நன்மைக்கான வாய்ப்பைப் பற்றி பேசுகிறது, ஆனால் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் பார்வையில் அது மிகவும் மதிப்புக்குரியது அல்ல. இதயத்தில் கடந்து செல்லாதது ஆளுமையின் வலுவான தார்மீக மையமாக மாற முடியாது: “இது டின்ஸல்; நடுங்கியது, எல்லாம் நொறுங்கியது." நேற்றைய பல்கலைக்கழக பட்டதாரி, ஜாடோவ், கற்றறிந்த உன்னத யோசனைகளை சகித்துக்கொள்ள வேண்டும், அதனால் அவர்கள் அவற்றின் உண்மையான விலை மற்றும் மதிப்பைக் கண்டறிய வேண்டும்.

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது ஹீரோவை துன்பத்தின் மூலம் வழிநடத்துகிறார் - குறிப்பாக சில கடினமான சோதனைகள் மூலம் அல்ல, ஆனால் சிறிய ஊசி மற்றும் மற்றவர்களைக் கடித்தல், சக ஊழியர்களின் ஏளனம், கண்ணீர் மற்றும் அவரது மனைவியின் விருப்பங்கள், அவரது மாமியாரின் மோசமான அறிவுறுத்தல்கள், புதிதாக வரும் உறவினர்களின் அனுதாபத்தை அவமதித்தல். அவருக்கு "நன்மை" செய்ய விரும்புபவர்கள். சாதாரண வாழ்க்கை வரியின் அற்பத்தனமும் முக்கியத்துவமும் ஹீரோவுக்கு முக்கிய சோதனையாகிறது. அவரது துன்பத்தின் அசிங்கம், திறமையின்மை, காதல் இல்லாமை ஆகியவை நாடக ஆசிரியருக்கு அடிப்படையில் முக்கியமானவை. “உன்னதமான வறுமை நாடகத்தில்தான் நல்லது. அதை வாழ்க்கையில் நகர்த்த முயற்சிக்கவும் ... ". ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி "தியேட்டரில்" "வாழ்க்கையில்" காட்டுகிறார், நவீன நாடகம் "நாடகப்படுத்தப்பட்ட வாழ்க்கையைத் தவிர வேறில்லை" என்று நம்புகிறார். எல்.என் கருத்துப்படி, "சாதாரண பலவீனமான நபரின்" நெருக்கமான "அறியாமை பெரும்பான்மைக்கு" எதிர்ப்பு. டால்ஸ்டாய், "இருண்ட ஆழம்" நிறைந்தவர்.

காதல் தூண்டுதல்களின் ஆதாரமற்ற தன்மையைக் காட்டுகிறது, ரஷ்ய யதார்த்தத்தின் கனமான செயலற்ற தன்மையைக் கடக்க சக்தியற்றவர், ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி அவரது முதல் பொது நகைச்சுவைசமூக மாற்றத்தின் வரவிருக்கும் சகாப்தத்தின் சிரமங்களைப் பற்றி எச்சரிக்கிறது. தனிப்பட்ட துஷ்பிரயோகங்களைச் சுற்றியுள்ள மிகைப்படுத்தலில் அல்ல (இது "இலாப இடங்களுக்காக" போராடுவதற்கான ஒரு வழி மட்டுமே, "எதிரிகள்" பற்றிய ஒரு மோனோலாக்கில் வைஷ்னேவ்ஸ்கி புலனுணர்வுடன் குறிப்பிடுவது போல) பிரச்சினைகளின் மூலத்தை அவர் காண்கிறார், ஆனால் தார்மீக சுயநிர்ணயத்தின் தேவை. அன்றாட வாழ்க்கை மற்றும் பழக்கவழக்கங்களின் சட்டங்களுக்கு தனிப்பட்ட மற்றும் தைரியமான எதிர்ப்பு.

தயாரிப்புகள்

டிசம்பர் 20, 1857 இல் திட்டமிடப்பட்டது, மாலி தியேட்டரில் "லாபமான இடம்" நாடகம் அச்சிடப்பட்ட போஸ்டர்கள் மற்றும் டிக்கெட்டுகள் விற்றுத் தீர்ந்த போதிலும் காண்பிக்க தடை விதிக்கப்பட்டது. கசான் மற்றும் ஓரன்பர்க்கின் மாகாண நிறுவனங்கள் பார்வையாளர்களுக்கு நகைச்சுவையைக் காட்ட முடிந்தது, ஆனால் தணிக்கை மேலும் நிகழ்ச்சிகளைத் தடை செய்தது. பிரீமியர் செப்டம்பர் 27, 1863 அன்று அலெக்ஸாண்ட்ரின்ஸ்கி தியேட்டரிலும் (பீட்டர்ஸ்பர்க்) அக்டோபர் 14, 1863 அன்று மாலி தியேட்டரிலும் நடந்தது. கிளாசிக் தோற்றம்ஜாடோவ் மாலி தியேட்டரின் கலைஞரால் உருவாக்கப்பட்டது எஸ்.வி. ஷம்ஸ்கி. மிக முக்கியமான தயாரிப்புகள் பின்னர் இயக்குனர்களால் மேற்கொள்ளப்பட்டன: V.E. மேயர்ஹோல்ட் (1923, ரெவல்யூஷன் தியேட்டர், மாஸ்கோ), என்.ஓ. வோல்கோன்ஸ்கி (1929, மாலி தியேட்டர்), எம்.ஏ. ஜகாரோவ் (1968, நையாண்டி தியேட்டர், மாஸ்கோ).